განყოფილება ძალიან მარტივი გამოსაყენებელია. უბრალოდ შეიყვანეთ სასურველი სიტყვა მითითებულ ველში და ჩვენ მოგაწვდით მის მნიშვნელობებს. მინდა აღვნიშნო, რომ ჩვენს საიტზე მოცემულია მონაცემები სხვადასხვა წყაროდან - ენციკლოპედიური, განმარტებითი, სიტყვაწარმომქმნელი ლექსიკონებიდან. აქ ასევე შეგიძლიათ იხილოთ თქვენ მიერ შეყვანილი სიტყვის გამოყენების მაგალითები.

იპოვე

სიტყვის პატივის მნიშვნელობა

პატივი კროსვორდის ლექსიკონში

პატივი

ფინანსური ტერმინების ლექსიკონი

ცოცხალი დიდი რუსული ენის განმარტებითი ლექსიკონი, დალ ვლადიმერ

პატივი

და. ადამიანის შინაგანი მორალური ღირსება, ვაჟკაცობა, პატიოსნება, სულის კეთილშობილება და სუფთა სინდისი. საპატიო კაცი, უმანკო პატივი. ჩემს პატივსაცემად, გარწმუნებთ ჩემს პატივში, დარწმუნებაში, დადასტურებაში. ქმედება, რომელიც არ შეესაბამება პატივისცემას. შენს კანზე პატივის მიკერება არ შეიძლება, თუ არა. პატივი რომ იცოდე, შერცხვენილი იქნებოდი.

ჩვეულებრივი, საერო, ამქვეყნიური თავადაზნაურობა, ხშირად ყალბი, წარმოსახვითი. ჩემი პატივი ამით შეურაცხყოფილია. საპატიო ველი, ბრძოლის ველი, ბრძოლა. ჩემი პატივი სისხლს მოითხოვს. შესაძლებელია ვალების არ გადახდა, მაგრამ ღირსება მოითხოვს აზარტული ვალების გადახდას.

მაღალი წოდება, ღირსება, წოდება, თანამდებობა. და ის დროებითი მუშაა, მაგრამ მაღლა დგას პატივით. პატივს დაგიმატებენ და დიდ ხელფასს მოგცემენ, კოტოშიხინ. დამსახურებაა, რომ ბამბა თბილია. ბიჭების ციმბირის მთავრები პატივით აღმატებულები არიან, მაგრამ ისინი არცერთ დუმაში, კოტოშიხინში არ სხედან. არა ქაფტანზე, პატივი, არამედ ქაფტანის ქვეშ. თუ თქვენ ატარებთ პატივს, შეგიძლიათ მოიხსნათ იგი.

განსხვავების გარე მტკიცებულება; პატივი, პატივი, პატივმოყვარეობა, პატივი, პატივისცემის გამოხატვა, ვინმეს უპირატესობის აღიარება. წინასწარმეტყველი პატივის გარეშეა, გარდა საკუთარი ქვეყნისა, მათ. ბევრი პატივით გაგვაცეთ, საქმეები. დღესასწაული, დღესასწაული ვის პატივსაცემად. სალამი, სამხედრო: შექმენით მცველი, მოიხარეთ ხმალი, ბანერი, დაარტყით გასროლას, გაიარეთ, აკოცეთ საფარს და ა.შ., პატივი მიაგეთ უფროსს, როგორც დადგენილია. აკადემიამ პატივი მომცა თავისი არჩევით. მე უკვე მქონდა პატივი გამოვჩენილიყავი პატრონთან. მე მაქვს პატივი ვიყო შენი და ა.შ ჩვეულებრივი ხელმოწერა. ლომონოსოვმა პატივი მიაგო თავის საუკუნეს. დიდი პატივია, მაგრამ საჭმელი არაფერია. ბევრი პატივია, მაგრამ მხოლოდ ერთი პატივი. პატივისცემით მომცა, არა იძულებით, თავისი ნებით. პატივით, პატივით ვთხოვე და არ ვაძალებდი. ის პატივს სცემს თავის სიტყვას და იღებს მის სიტყვას. ღირსება მტკიცეა, სიტყვა მტკიცე. გონება შობს პატივს (და ეს უკანასკნელი ართმევს სირცხვილს). ღირსება პატივია, მაგრამ ბიზნესი ბიზნესია. პატივი დამსახურების მიხედვით. პატივი და სივრცე, მაგრამ ჩვენ გამოგიგზავნით ლუდზე! და არ არის პატივი, თუ არაფერია საჭმელი. ცუდი პატივია, თუ არაფერი გაქვს საჭმელი. რა არის პატივი, თუ საჭმელი არაფერია? ზიზღი და პატივი (გაქრობა და პატივი), თითქოს არაფერია საჭმელი. სიკეთის პატივი: პირდაპირ მთელ ზურგზე. ღირსება კარგია, მაგრამ დაჯდომა (ჭამა) არ შეიძლება. დიდი პატივია, მაგრამ ვერ ვიპოვე. ვისაც პატივი უნდა, წინა კუთხეში იჯდეს; ხოლო მშიერს, თუნდაც ზღურბლზე, უბრალოდ მიეცი ღვეზელი. პატივი პატივია, მაგრამ არა დიდება. ღირსება პატივია, მაგრამ დიდება არ არის კარგი. არის პური და მარილი, მაგრამ არა შენს პატივს. ჩვენი პატივი დილიდან საღამომდე. დღეს საპატივსაცემოდ, ხვალ წადი ღორების საძოვრად. პატივი იყო, მაგრამ ატანა არ იცოდა, თავს ირცხვენდა. ჩვეულებრივი პატივი და ვერც მან მოითმინა. ღმერთმა პატივი მისცეს მას, ვინც იცის მისი დანგრევა. სულელს პატივს სცემენ, მაგრამ მან არ იცის სად დაჯდეს. სულელისთვის საკმარის პატივს (პატივს) ვერ დაზოგავ. ღვინით დაკარგა პატივი. ფული რომ გვქონდეს, პატივს (პატივს) ვიპოვით. ღირსება მოვა (მოვიდა) მჟავე მატყლს. ღირსებაა, მაგრამ ღმერთმა დაზოგა დანაკარგი. პატივი მიაგეთ (მოგიწვიოთ სტუმრად). არა ხალხის პატივსაცემად, არამედ ღვთის სადიდებლად. დროა (საჭიროება) იცოდე პატივი. დროა სტუმრებმა გაიგონ თავიანთი პატივი. იცოცხლე, მაგრამ იცოდე შენი პატივი: სხვისი საუკუნე არ შეჭამო. არა ჩვენს პატივსაცემად - არა ჩვენთვის. პატივი მოვიდა - და თავი ჩამოართვა მხრებს. პატივისთვის თავი კვდება. პატივს თავებით იცავენ. დიდგვაროვანი არ მიატოვებს თავის პატივს, თუნდაც მისი პატარა თავი დაიღუპოს. თაღლითს და ქურდს - პატივმოყვარეობა ანალიზის მიხედვით, მან პატივისცემა მოუწოდა, ოღონდ ღუმელზე დააყენა (მამამთილის სიძე). ვისაც პატივს არ სცემენ, ჯოხი მიხვდება. ღორმა პატივი არ იცის. ერთი პატივი ღორს: სლოპი. მათრახითაც რომ დაარტყათ, უბრალოდ პატივს ნუ მოაკლებთ (თქვა უღიმღამო კორნეტმა, რომელსაც კაზაკების დაქვეითებით ემუქრებოდნენ)! ვინმეს პატივისცემა, პატივისცემა, პატივისცემა, პატივისცემა, საკუთარი სულით პატივისცემა. ყველა პატივს სცემს ღმერთს თავისებურად. პატივი ეცი მამას და დედას. პატივი ეცით კანონს.

პატივისცემა ან პატივისცემა, პატივისცემა, პატივისცემის გამოხატვა ან ღირსეული, ღირსეული პატივის მიცემა. როგორც შენმა ძმამ იზიასლავმა პატივი მიაგო ვიაჩესლავს, ასევე შენც, მემატიანე. პატივი ეცით ყველას წოდებისა და ჩვეულების მიხედვით. ლუთერანები არ სცემენ პატივს ხატებს. უფლისწულს პურ-მარილით პატივი მიაგეს.

პურ-მარილით მოპყრობა, გამხნევება, შეთავაზება, მიღება. ნუ მადიდებ ლუდს, თაფლს, მაპატიე (თითქმის) მწვანე ღვინით. რითი გაგხადა პატივი ნათლიამ? Ამ თვალსაზრისით საუბარი და პატივი, დაჯდა. და პატივი, სამხრეთი. ზაპ.; მათ ასევე ადიდებენ საჩუქრებს. ეს იქნება რაღაც პატივისცემა (დასრუტე), მაგრამ ჩვენ მივიღებთ პატივს.

*პატივი, ვინმეს აღნიშვნა, გაკიცხვა, გაკიცხვა, ლანძღვა, გმობა. პატივიდან, ღირსებამდე, პატივმოყვარეობამდე რა, იგულისხმებოდა დალევა და არა დამორჩილება. -სია, პატივისცემა;

ტრაბახობა, რაღაცით ამაყობა, რაიმეს პატივისცემა, დიდება, დამსახურება;

პატივი სცეს ერთმანეთს. საეკლესიო დღესასწაულებს განსაკუთრებით პატივს სცემენ სამრევლოებში. ყველას პატივს სცემენ თავისი უდაბნოების მიხედვით. სტუმრებს პატივი მიაგო თავად დიასახლისმა, რომელიც ყველას მშვილდებით შემოერტყა. რასაც მსაყვედურობენ, მე, მთელი სინდისით, პატივი მაქვს. ჩვენ სრული რემონტი ვართ და აღვნიშნავთ! ერთი საათი პატივისცემისათვის და წელიწადი აბუჩად. სალოცავის კითხვა (ასევე წაიკითხეთ). სტუმრების პატივისცემა და პატივისცემა. გამარჯვებულის საზეიმო ზეიმი.

ეკლესია თაყვანისცემის ობიექტი, სალოცავი. თქვენს ღირსებებს რომ ვუყურებ, ტაძარიც ვიპოვე, რომელზეც ეწერა: უცნობ ღმერთს, საქმეები. პატივი, პატივი და სასმელი, გამაგრილებელი;

*გინება, პსკ. ჩესტუნინა. ღირსი, ღვთისმოსავი, ღვთისმოშიში, ღვთისმოშიში; თვინიერი, თავმდაბალი. პატიოსანი და საპატიო (პატივისა და პატივისგან), თავაზიანი, თავაზიანი, ყურადღებიანი, პატივმოყვარე. პატიოსანი, ვისში ან რაშია პატივი, ღირსება, კეთილშობილება, ვაჟკაცობა და სიმართლე. - პირი, რომელიც არის უშუალო, მართალი, ურყევი სინდისითა და მოვალეობით; მისი სიტყვით სანდოა, ვისაც ყველაფერში ენდობი. პატიოსანი შემსრულებელი, კეთილსინდისიერი. მე ვაძლევ პატიოსნად. პატიოსანი გარიგება არ იმალება. საპატიო სიკვდილი, კეთილშობილი, მამაცი.

პატივს სცემდნენ, პატივს სცემდნენ, ადიდებდნენ, ადიდებდნენ. პატიოსანი მაცოცხლებელი ჯვარი. რჯულის მასწავლებელი პატიოსანია ყველა ადამიანის მიმართ, საქმეები. პატიოსანი საზოგადოება ჰყავთ, პატიოსანი სტუმრები ჰყავდათ. პატიოსანი ქვები, ძვირფასი, ძვირფასი, ძვირფასი, ნახევრად ძვირფასი, კეთილშობილი. გვირგვინი პატიოსანი ქვისგან, ფსალტერი. ბეჭედი პატიოსანი ქვით. პატიოსანი ბატონებო! ბატონებო. მოგესალმებით, პატიოსან ბატონო! და ელაპარაკებოდა პატიოსნებს და გამგებლებს და ა.შ. ნეჰ. მან ეს გააკეთა პატიოსნად, კეთილშობილურად, კეთილსინდისიერად, ჭეშმარიტად. იგი პატიოსნად მიიღეს და გაიყვანეს, პატივით, პატივით და თავაზიანობით. არაკეთილსინდისიერად ითხოვ, გაცემას ერიდები, პატივმოყვარე არ ხარ. პატიოსანი (პატიოსანი) pl. თაღოვანი. სტუმრები, ავადმყოფები პატარძლის ნათესავები, რომლებიც პატარძალს ესტუმრნენ ქორწილის წინა დღეს. პატიოსანი. მასლანტის საპატიო მეტსახელი, ყველი, ფართოა. პატიოსანი ოთხ. პერმის. საჩუქარი, მოტანა, საჩუქარი. პატიოსანი უარი დაგვიანებაზე უკეთესია. გულწრფელი მისალმება გულს სიხარულს მოაქვს. მათ მიიღეს იგი არაკეთილსინდისიერად, უპატივცემულოდ, თავხედურად. ბევრი შევსება, ცოტა პატიოსნება. და საუბარი მოკლეა, მაგრამ გულწრფელი. ქედს ვიხრი პატიოსანი ქმრის წინაშე. კარგი ცოლი და პატიოსანი ქმარი. ცოლი პატიოსანია ქმრის მიმართ; უფრო მარტივი: ცოლი ქმრის მიხედვით (მეტსახელად, ტიტულს იღებს და ა.შ.). მღვდელთან ეს წმინდაა (საქმე), დიდგვაროვანთან - სამართლიანი (საპატიო), მაგრამ ჩუვაშინთან ეს ცოდვაა და სხვაზე უკეთესი (კონტრაქტორის ნება). კაბა სუფთაა და მეტყველება გულწრფელია. პატიოსანი ხალხი, ვოლგის მცხოვრებლები (ყაჩაღები). პატიოსანი დღესასწაული და ქორწილისთვის. პატიოსნად პატივისცემით, ზღურბლზე მოგესალმოთ. ქორწილი სტუმრებისთვის საპატიოა, პანაშვიდი ცრემლებისთვის, სიმთვრალე კი ბრძოლა. გამარჯობა პრინცი და პრინცესა, ბიჭები, მაჭანკლები, მეგობრები და ყველა პატიოსანი მოგზაური! პატიოსნება, ხარისხი, ქონების ად. ბიჭები და საპატიო ხალხი, მოხუცები. ამბიცია შდრ. გარეგანი პატივის, პატივისცემის, პატივის, პატივის ძიება. დიდება და ჯილდოები მხოლოდ ამბიციით, გარეგანი და საბაზისო მოტივით არის აღძრული. ამბიციური, ამბიციური მ ამბიციური და ამბიციური ვ. ამბიციური და ამბიციური ადამიანი, რომელიც გატაცებულია წოდებით, განსხვავებებით, დიდებით, ქებით და, შესაბამისად, მოქმედებს არა მორალური რწმენით, არამედ ამ შეხედულებებით. მკითხველი, პატივცემული თუ პატივმოყვარე, პატივცემული, პატივმოყვარე, თაყვანისმცემელი, მეურვე. სიმართლის მკითხველი.

ჩემო პატივცემულო, ვინც პატივს მცემს, თვალს მიღმა მსაყვედურობს.

მოხეტიალეთა პატივისმცემელი, მსმელი, თავშესაფარი. ანტიკურობის ღირსი, პატივცემული. თაყვანისცემა ოთხ. პატივისცემის, პატივისცემის ყველა ობიექტი; სალოცავი; კერპთაყვანისმცემლობა, სალოცავი, წარმართული ტაძარი. ჩესტოხვალ (ჩესტოხვალ?) ტვერ. ტრაბახი, ტრაბახი.

რუსული ენის განმარტებითი ლექსიკონი. დ.ნ. უშაკოვი

პატივი

პატივი, პატივი, აუტანელი, რომ (ძველ.).

პატივი

პატივი, პატივის შესახებ, პატივსა და პატივში, მრავლობითი. (მოძველებული) პატივი, პატივი პატივისცემა, w.

მხოლოდ ერთეულები მორალური ან სოციალური ღირსება, რაც იწვევს და ინარჩუნებს პატივისცემას (საკუთარი თავის ან სხვების მიმართ). და პირველი განძი იყო ჩემი პატივი, განძი, რომელიც წამებამ წაართვა. პუშკინი. წადი ცეცხლში შენი სამშობლოს პატივისთვის. ნეკრასოვი. ყველაზე აღსანიშნავი კონკურენციის შესახებ არის ის, რომ ის ქმნის რადიკალურ რევოლუციას ადამიანთა შეხედულებებში სამუშაოზე, რადგან ის აქცევს სამუშაოს სამარცხვინო და მძიმე ტვირთიდან, როგორც ადრე ითვლებოდა, პატივის საკითხად, დიდების საქმედ. ვაჟკაცობისა და გმირობის საკითხი. სტალინი. ღირსების ვალი. პირადი პატივი. პატივის გრძნობა. ჩემს ღირსებას ვფიცავ. ვინმეს დაშავება. ღირებულება, ღირსება, რაღაც საამაყო. ჩემი თავის ღირსება გათხელდა და გათეთრდა. პუშკინი. ეს სტუდენტი ჩვენი ინსტიტუტის დამსახურებაა.

უმანკოება, სიწმინდე (ქალები; მოძველებული). გოგოს ღირსების ხელყოფა.

მხოლოდ ერთეულები პატივი, პატივი. ეს ჩემთვის დიდი პატივია. ჩვენ უძველესი დროიდან გვქონდა, რომ პატივი ენიჭება მამა-შვილს. გრიბოედოვი. რა პატივია ჩვენთვის, მთელი რუსეთისთვის! პუშკინი. იპოვეთ მისთვის კარგი, ჭკვიანი საქმრო, რომელსაც აქვს ლენტები და პატივი. კრილოვი. აქ ყველა მარცვალი შეინიშნება და პატივს სცემენ, აქ ყველა ლექსი გმირს ჰგავს. პუშკინი.

მხოლოდ მრავლობითი წარჩინებები, საპატიო წოდებები, წოდებები (მოძველებული). - პატივი, ღირსების გზაზე სწრაფვა? რა ზრუნავს მათზე? გონჩაროვი. როგორ გავხსნათ ბრწყინვალე გზა პატივისცემისკენ? ვიაზემსკი. ვინმეს ან რაღაცის (წიგნის) პატივსაცემად - პატივისცემის, ვიღაცის ან რაღაცის მიმართ პატივისცემის ნიშნად. მათ პატივსაცემად დღესასწაულებიც კი არის დაწესებული. კრილოვი. ლენინის პატივსაცემად მან შვილს ვლადიმერ დაარქვა. თეატრის მოედანიმოსკოვში დაარქვეს ამხანაგ სვერდლოვის პატივსაცემად. რაღაციდან ღირსეულად გამოსვლა - რაღაცის გამკლავება, ღირსების შენარჩუნება, შენარჩუნება. ის... პატივით გამოვიდა ყველა იმ ბრძოლიდან, რომლითაც ბედი მზად იყო მისთვის დაეჯილდოებინა. სალტიკოვ-შჩედრინი. ვინმეს პატივისცემა (გააკეთე) - ვინმესთვის მიცემა (მიცემა). დიდი ღირსება, ფასი, ვინმეს მოწმობს. ღირსება. ლომონოსოვმა პატივი მიაგო თავის საუკუნეს. დალი. ის პატივს სცემს შენს გულს. 2) პატივისცემა, პატივისცემა (სასაუბრო მოძველებული). გამიკეთე პატივი ჩემთან ერთად ვისადილოთ. პუშკინი. 3) იგივეა, რაც 2 მნიშვნელობით პატივისცემის მიცემა. (ხუმრობს). პატივისცემა (ოფიციალური და სასაუბრო მოძველებული) - პატივისცემა (ზრდილობის ან მორჩილი მიმართვის ფორმულა უფროსს). მე მაქვს პატივი შემოგთავაზოთ პროექტი. ნეკრასოვი. მე უკვე მქონია პატივი, არაერთხელ გთხოვო დახმარება. ჩეხოვი. მე მქონდა პატივი, გამეყოლებინა და პირადად მიგვეღო ჩემს მეთვალყურეობას მინდობილ საქველმოქმედო დაწესებულებებში. გოგოლი. პატივსაცემად (ემსახურება), რომლის - ნიშანია ვიღაცისა. ღირსება, დადებითი თვისებები. მის დამსახურებად, მან მაშინვე გამოასწორა თავისი შეცდომა. ერთი რამ მას კარგად არ ემსახურება: წელიწადში ზედმეტი ხუთასი მანეთისთვის მან საკუთარ თავს სხვების მოტყუების უფლება მისცა. გრიბოედოვი. შეიძლება მივაწეროთ პატივი (სასაუბრო მოძველებული) - შეიძლება ჩაითვალოს სამკაულად, ღირსების ნიშნად. რა მდიდარი ცხენი გყავს! ეს, რა თქმა უნდა, შეიძლება მივაწეროთ პატივს. ტურგენევი. აუცილებელია ან დრო იცოდე პატივი (სასაუბრო ცნობა) - საკმარისია, დროა შეჩერდე, დაასრულო რაღაც. ვწუხვართ - და იქნება, პატივი უნდა ვიცოდეთ! ჩეხოვი. ვინმესთვის პატივის მიცემა -

1. მოიკითხე ვინმე სამხედრო გზით, თავსაბურავზე ხელის დადება (სამხედრო);

   სათანადო პატივისცემის გამოვლენა, პატივისცემა (პატივისცემა) ვინმეს ყურადღებით. (ხუმრობს). სტუმრები რიგრიგობით ულოცავდნენ თითოეულ კერძს. ღირსების სფერო (რიტორიკულად მოძველებული) - ომი, სამხედრო ოპერაციების თეატრი. ვალოცავთ სამშობლოში დაბრუნებას ღირსების ველიდან. ჟუკოვსკი. მოუსმინეთ ან დაეთანხმეთ პატივისცემას - ნებაყოფლობით, მუქარის ან ძალადობის გამოყენების მოლოდინის გარეშე. თუ პატივისცემით არ მოუსმენთ, უკნიდან შარვალს მოგიჭერს და ერთი ამოსუნთქვით გაგაგდებს ტავერნიდან. A.N. ტოლსტოი. იკითხეთ პატივით - ითხოვეთ მუქარის გარეშე, მორჩილების იმედით, ნებაყოფლობით თანხმობით. - ბატონებო, გაიფანტეთ! თქვენ პატივი გეკითხათ. ჩეხოვი. პატივი და ადგილი - იხილეთ ადგილი.

რუსული ენის განმარტებითი ლექსიკონი. ს.ი.ოჟეგოვი, ნ.იუ.შვედოვა.

პატივი

და, პატივის შესახებ, პატივსა და პატივსაცემად, კარგად.

პატივისცემისა და სიამაყის ღირსი ადამიანის მორალური თვისებები; მისი შესაბამისი პრინციპები. ღირსების ვალი. ღირსების საქმე (ეხება ვინმეს ღირსებას). ვინმეს დააზარალებს. ნაწილი: ღირსების სასამართლო (ოფიცერი).

კარგი, შეულახავი რეპუტაცია, კარგი სახელი. ჰ.ოჯახი. ბავშვობიდანვე გაუფრთხილდით ჩაის (ჭამდა). ჭ.ქარხნული ბრენდი. უნიფორმის ნაწილი (ვიღაცის ოფიციალური უფლებამოსილების, რეპუტაციის შესახებ; ირონიული).

უბიწოება, სიწმინდე. ქალწულის ნაწილი

პატივი, პატივი. შრომის საათები. მიეცი ვინმეს რამე ჩ.და დიდება გმირებს! * თუ პატივი შესთავაზეს (სასაუბრო) - ნათქვამია უარის საპასუხოდ, რაც გინდა, არ გინდა და არ გჭირდება. თქვენი (თქვენი, მისი, მისი, მათი) პატივი (მოძველებული) - რუსეთში რევოლუციამდე: იგივეა, რაც თქვენი (თქვენი და ა.შ.) წყალობა. დიახ, მაგრამ არა თქვენი პატივის შესახებ (ზმნა: დიახ, მაგრამ არა თქვენთვის). პატივში ვინც (სასაუბრო) - პატივით სარგებლობს. ვიღაცის პატივსაცემად, მნიშვნელობით. წინათქმა გვარით n. - კონკრეტულად ვიღაცის გულისთვის, ვიღაცის პატივისცემის ნიშნად. მიღება დელეგაციის პატივსაცემად. ღირსეულად გამოსვლა (სიტუაციიდან) - ღირსეული გამოსავლის პოვნა. ვინმეს პატივისცემა -

1. ახასიათებს კარგად. ასეთი საქციელი პატივს სცემს მის გონებას და გულს,

   გამოიჩინეთ პატივისცემა. პატივია თქვენი ვიზიტით. მე მაქვს პატივი (ვთხოვო, შევთავაზო, ვაცნობო) (მოძველებული) - ზრდილობის ფორმულა მეტყველებაში, რომელიც მიმართულია ზემდგომი პირის მიმართ. მაქვს პატივი გაგაცნოთ ჩემი მეგობარი. ვიღაცის დამსახურება - ვიღაცას კარგად ახასიათებს, ვიღაცას პატივს სცემს. ვიღაცისთვის დიდი პატივი (სასაუბრო უკმაყოფილება) - ვიღაცას ეს არ დაუმსახურებია, ვიღაც არ არის ღირსი. რაღაც ბოდიში უნდა მოვუხადო მას? დიდი პატივი. მისალმება -

   1. რომელსაც, მისალმება, თავსაბურავზე ხელის დადება. მიესალმეთ ოფიცერს;

      რა, რაიმეს სათანადო ყურადღების მიქცევა. (ხუმრობს). მიეცი პატივი მკურნალობას. საპატიო ველი (მოძველებული მაღალი) ბრძოლის ველია. დროა (ან აუცილებელია) იცოდე პატივი

რუსული ენის ახალი განმარტებითი ლექსიკონი, T.F. Efremova.

პატივი

1. მორალური, პროფესიული, სოციალური და ა.შ. ღირსება, რომელიც მოითხოვს პატივისცემას საკუთარი თავისგან ან სხვებისგან.

   1. პატივი, პატივი.

      ყურადღების ნიშნები ვიღაცის მიმართ.

   რაც ანიჭებს ვინმეს, რაღაცას. ღირებულება, ღირსება; რაღაცით ამაყობენ.

   მოძველებული უმანკოება, ქალის სიწმინდე.

ნესოვი. ტრანს. მოძველებული

ენციკლოპედიური ლექსიკონი, 1998 წ

პატივი

ღირსება, საქმიანი რეპუტაცია (იურიდიული დაცვა), რუსეთის კანონმდებლობის თანახმად, მოქალაქეს ან იურიდიულ პირს უფლება აქვს სასამართლოში მოითხოვოს მისი პატივის, ღირსების ან საქმიანი რეპუტაციის დამამცირებელი ინფორმაციის უარყოფა, აგრეთვე ზარალის ანაზღაურება და მორალური ზიანიმათი გავრცელებით გამოწვეული. თუ შეუძლებელია იმ პირის იდენტიფიცირება, ვინც გაავრცელა მითითებული ინფორმაცია, მოქალაქეს ან იურიდიულ პირს უფლება აქვს მიმართოს სასამართლოს აღნიშნული ინფორმაციის სინამდვილედ ცნობის მოთხოვნით.

დიდი იურიდიული ლექსიკონი

პატივი

კატეგორია, რომელიც გულისხმობს საზოგადოების მიერ ადამიანის მორალურ შეფასებას, ასევე თვითშეფასებას. ერთ-ერთი არამატერიალური სარგებელი (რუსეთის ფედერაციის სამოქალაქო კოდექსის 150-ე მუხლი), რომელიც ეკუთვნის პირს დაბადებიდან; განუყოფელი და შეუცვლელი. მოქალაქეს უფლება აქვს სასამართლოში მოითხოვოს მის დისკრედიტაციის შესახებ ინფორმაციის უარყოფა, გარდა იმ შემთხვევისა, ვინც ამ ინფორმაციის გამავრცელებელი არ დაადასტურებს მის სიმართლეს, აგრეთვე ანაზღაურება მისი გავრცელებით მიყენებული ზარალისა და მორალური ზიანისთვის. , ღირსება

Პატივიშეიძლება აღიქმებოდეს როგორც ფარდობითი ცნება, გააცოცხლოს გარკვეული კულტურული ან სოციალური ტრადიციები, მატერიალური მიზეზები თუ პირადი ამბიციები. Მეორეს მხრივ, პატივიგანიმარტება, როგორც ადამიანში თანდაყოლილი გრძნობა, მისი პიროვნების განუყოფელი ნაწილი. მრავალი ერის კულტურის ტრადიციულ ღირებულებათა სისტემაში კატეგორია პატივიარის უფრო მნიშვნელოვანი ადგილი, ვიდრე ადამიანის სიცოცხლე.

V. I. Dahl-ის ლექსიკონი, რომელიც ასახავს ამ დაყოფას, განსაზღვრავს პატივიროგორც „ადამიანის შინაგანი მორალური ღირსება, ვაჟკაცობა, პატიოსნება, სულის კეთილშობილება და წმინდა სინდისი“, და როგორც „პირობითი, საერო, ყოველდღიური კეთილშობილება, ხშირად ყალბი, წარმოსახვითი“.

ლიტერატურაში სიტყვა პატივის გამოყენების მაგალითები.

ცნობილია, რომ აბუ სალამა არის კუფაში პროპაგანდის ხელმძღვანელი, განსაკუთრებული კეთილშობილების ადამიანი, პატივიხოლო სამართლიანობა - აჯანყების წინა დღეს განზრახული ჰქონდა მოეწვია ალი და აბასის შთამომავლების საბჭო, რათა მათ თავად აერჩიათ ხალიფა.

ამის შესახებ რომ გაიგო, აგესილაუსმა გამოაცხადა, რომ არგიველებმა თავი გაასამართლეს სიმხდალეში, რადგან თამაშების მართვა რაღაც დიდსა და მნიშვნელოვანად მიიჩნიეს, ვერ გაბედეს მასთან ბრძოლა ამისთვის. პატივი.

მიუხედავად იმისა, რომ დელ აკვა წერილის მიღებისთანავე გაემგზავრა, გოას ვიცე-მეფის ნაჩქარევად მომზადებული მანდატებით, რამდენიმე თვე დასჭირდა მაკაოში ჩასვლას და იქ გარკვევას. პატივიდა კუნა მკვდარია და ყველა წმინდა მამას ეკრძალება იაპონიაში სიკვდილის ტკივილებით გამოჩენა.

ნაპირზე გასვლის შემდეგ კაპიტანმა კუნძულს ალექსეევსკი დაარქვა. პატივირუსი ნავიგატორი ალექსეი ხიმკოვი, რომელიც მასზე ექვსი წლის განმავლობაში ცხოვრობდა.

მაგრამ მოღალატემ არ იცოდა, რომ მოლაპარაკებას აწარმოებდა მოღალატესთან: ეშინოდა ტისაფერნეს და ხედავდა რა. პატივიმასთან იყო ალკიბიადე, ასტიოქემ ორივეს უთხრა ფრინიქეს გზავნილის შესახებ.

როგორც ჩანს, მათ ეს თავად გაარკვიეს და ცხენებიდან ბოლო ძალებს აღარ იჭერენ - ისინი უბრალოდ არ ანელებენ სიარულს, რომ გავიდნენ პატივიდაკარგული ნადირობიდან.

მე და ის ვცდილობდით მივსულიყავით ბრილიანტისა და ხის ხმლებთან, მაგრამ თქვენი მზრუნველი ლაედა პირველი მივიდა იქ, პატივიდიდება მას.

გამხდარმა პატარა ებრაელმა ქალმა, აბესალომის დედამ, დარეკა ალბერტის ბინიდან ლისაბონში, მეხიკოში და დარეკა ყველა საზღვაო ხაზზე, ისე რომ არ გაუშვა პატარა ვილჰელმ ბილიგი, ე.წ. პატივიკაიზერი ვილჰელმი.

როდესაც აპლოდისმენტები ჩაცხრა, კაპიტანმა ქუდი მოიხადა და ჯერ კორეულ, შემდეგ კი მკაფიო ინგლისურად გამოაცხადა, რომ იაპონელები ცეკვის სკოლაკიოტო მსოფლიოში საუკეთესოდ ვეღარ ჩაითვლება: - ამიერიდან ეს პატივიმიეკუთვნება საპატიო ალასკანის სკოლას.

მასთან, ისევე როგორც თანასწორთან, კირილე საათობით ატარებდა ბერძნულ წიგნებს, განიხილავდა ალექსანდრე მაკედონელის საქმეებს, ომირის ლეგენდებს. პატივისცემახმამაღლა ამარტოლისა და რუსული მატიანეების ქრონიკა, რომლის მიხედვითაც კიევის უახლესი და უკვე დავიწყებას მიღმა სიძველე დიდებული და დიდებული ჩანდა, ხოლო კიევის მთავრები - იაროსლავი, სვიატოსლავი, ოლეგი, ვლადიმერი, რუსეთის ნათლისმცემელი, დიდი და შესანიშნავი. .

პავლინ პეტროვიჩი ამბიციური ადამიანია, - თქვა მან, - ამას ის უზრუნველყოფს პატივი, და გადახდით შეგიძლიათ მას გაუსაძლისად შეურაცხყოფა მიაყენოთ.

ეს ამბონი, როგორც ჩანს, არის პატივიპავლიდიდან, მისგან ათეულ მცველს ევედრება.

რამდენადაც მახსოვს, მას ყოველთვის სასამართლოში ასამართლებდნენ პატივიუზნეობისთვის, დანარჩენი კი - ძირითადად სიმთვრალისთვის და დაუსწრებლად.

თუმცა ზოგი ამბობს, რომ ძალით დედა გახდა - ამულიუსი მივიდა მასთან შეიარაღებული, წაიყვანა და ჩამოართვა პატივი.

Ახლა პატივიდა სათნოებამ კვლავ გააღვიძა ჩემში სინდისის ხმა და კვნესით გადავხედე წარსულს: ამიენში, მშობლების სახლისენ-სულპისის სემინარიაში, ყველა იმ ადგილას, სადაც უმწიკვლოდ ვცხოვრობდი.

პროფესიები ჟანრები Ჯილდო

ბიოგრაფია

კრისტოფ უილიბალდ გლუკი მეტყევეის ოჯახში დაიბადა, ბავშვობიდან გატაცებული იყო მუსიკით და რადგან მამას არ სურდა უფროსი ვაჟის მუსიკოსად ხილვა, გლუკმა, კომოტაუს იეზუიტების კოლეჯი დაამთავრა, სახლიდან წავიდა, როგორც მუსიკოსი. მოზარდი. ხანგრძლივი ხეტიალის შემდეგ მან 1731 წდასრულდა პრაღადა ჩაირიცხა პრაღის უნივერსიტეტის ფილოსოფიის ფაკულტეტზე; პარალელურად სწავლობდა იმ წლების ცნობილი ჩეხი კომპოზიტორისგან ბოგუსლავი მონტენეგროდან, მღეროდა წმინდა ჯეიმს ეკლესიის გუნდში, უკრავდა ვიოლინოზე და ჩელოზე მოგზაურ ანსამბლებში.

განათლების მიღების შემდეგ გლუკი შემოვიდა 1735 წგაემგზავრა ვენაში და მიიღეს გრაფ ლობკოვიცის სამლოცველოში და ცოტა მოგვიანებით მიიღო მოწვევა იტალიელი ქველმოქმედის ა.მელზისგან, გამხდარიყო სასამართლოს სამლოცველოს კამერული მუსიკოსი. მილანი. იტალიაში, ოპერის სამშობლოში, გლუკს საშუალება ჰქონდა გაეცნო ამ ჟანრის უდიდესი ოსტატების შემოქმედებას; პარალელურად სწავლობდა კომპოზიციას ხელმძღვანელობით ჯოვანი სამმარტინი, კომპოზიტორი არა იმდენად ოპერის, რამდენადაც სიმფონიის.

ვენაში თანდათან იმედგაცრუებულნი იყვნენ ტრადიციული იტალიური საოპერო სერიებით - "ოპერა-არია", რომელშიც მელოდიის და სიმღერის სილამაზემ შეიძინა თვითკმარი ხასიათი და კომპოზიტორები ხშირად ხდებოდნენ პრიმადონას ახირებების მძევლები - გლუკი მიუბრუნდა ფრანგულს. კომიკური ოპერა ("მერლინის კუნძული", "წარმოსახვითი მონა", "რეფორმირებული მთვრალი", "სულელი კადი" და სხვ.) და ბალეტიც კი: შექმნილი პანტომიმის ბალეტი "დონ ჟუანი" (სპექტაკლის მიხედვით). ქორეოგრაფ გ.ანგიოლინისთან თანამშრომლობით ჯ.-ბ. მოლიერი), ნამდვილი ქორეოგრაფიული დრამა, გახდა გლუკის სურვილის პირველი განსახიერება, გადაექცია საოპერო სცენა დრამატულად.

მუსიკალური დრამის ძიებაში

კ.ვ.გლუკი. F. E. Feller-ის ლითოგრაფია

თავის ძიებაში გლუკმა მხარდაჭერა აღმოაჩინა ოპერის მთავარი განზრახვის, გრაფ დურაცოსა და მისი თანამემამულე, პოეტისა და დრამატურგის რანიერი დე კალზაბიჯისგან, რომელმაც დაწერა დონ ჯოვანის ლიბრეტო. შემდეგი ნაბიჯი მუსიკალური დრამის მიმართულებით იყო მათი ახალი ერთობლივი ნამუშევარი - ოპერა. ორფეოსი და ევრიდიკე“, 5 ოქტომბერს ვენაში დადგმულ პირველ გამოცემაში 1762 წ. კალზაბიგის კალმის ქვეშ ძველი ბერძნული მითიუძველეს დრამაში გადაიქცა, იმდროინდელი გემოვნების სრულ შესაბამისობაში, თუმცა არც ვენაში და არც ევროპის სხვა ქალაქებში ოპერა არ იყო წარმატებული საზოგადოებაში.

სასამართლოს ბრძანებით, გლუკმა განაგრძო ოპერების წერა ტრადიციულ სტილში, თუმცა იდეის მიტოვების გარეშე. მისი ოცნების მუსიკალური დრამის ახალი და უფრო სრულყოფილი განსახიერება შეიქმნა კალზაბიჯისთან თანამშრომლობით ქ. 1767 წგმირული ოპერა" ალკესტე“, იმავე წლის 26 დეკემბერს ვენაში წარმოდგენილ პირველ გამოცემაში. ოპერის მიძღვნა ტოსკანის დიდ ჰერცოგს, მომავალ იმპერატორს ლეოპოლდ IIგლუკი ალკესტეს წინასიტყვაობაში წერდა:

მეჩვენებოდა, რომ მუსიკასთან დაკავშირებით უნდა დაკვრა პოეტური ნაწარმოებიიგივე როლს თამაშობს ფერების სიკაშკაშე და ქიაროსკუროს სწორად განაწილებული ეფექტები, რომლებიც აცოცხლებენ ფიგურებს ნახატთან მიმართებაში მათი კონტურების შეცვლის გარეშე... ვცდილობდი მუსიკიდან გამომედევნა ყველა ის ექსცესი, რომელსაც ისინი ამაოდ აპროტესტებენ. საღი აზრიდა სამართლიანობა. მე მჯეროდა, რომ უვერტიურა მაყურებელს უნდა აშუქებდეს მოქმედებას და ემსახურებოდეს შინაარსის შესავალ მიმოხილვას: ინსტრუმენტული ნაწილი უნდა განისაზღვროს სიტუაციების ინტერესით და დაძაბულობით... მთელი ჩემი ნამუშევარი უნდა დაყვანილიყო ძიებამდე. კეთილშობილური უბრალოება, თავისუფლება სიძნელეების ოსტატური დაგროვებისაგან სიცხადის ხარჯზე; ზოგიერთი ახალი ტექნიკის დანერგვა ღირებული მეჩვენებოდა იმდენად, რამდენადაც ეს შეეფერებოდა სიტუაციას. და ბოლოს, არ არსებობს წესი, რომელსაც არ დავარღვევ, რათა მივაღწიო უფრო დიდ ექსპრესიულობას. ეს არის ჩემი პრინციპები“.

მუსიკის ასეთი ფუნდამენტური დაქვემდებარება პოეტური ტექსტისადმი იმ დროისთვის რევოლუციური იყო; იმდროინდელი ოპერის სერიებისთვის დამახასიათებელი რიცხვითი სტრუქტურის გადალახვის მცდელობისას გლუკმა გააერთიანა ოპერის ეპიზოდები დიდი სცენები, გაჟღენთილია სინგლით დრამატული განვითარება, მან უვერტიურა მიაბა ოპერის მოქმედებას, რომელიც იმ დროს ჩვეულებრივ ცალკე საკონცერტო ნომერი იყო, გაზარდა გუნდისა და ორკესტრის როლი... არც ალკესტე და არც მესამე რეფორმის ოპერა კალზაბიგის ლიბრეტოზე - „პარიზი და ელენე. ”() იპოვა მხარდაჭერა ნებისმიერი ვენელისგან და არც იტალიის საზოგადოებისგან.

გლუკის, როგორც სასამართლო კომპოზიტორის პასუხისმგებლობა მოიცავდა მუსიკის სწავლებას ახალგაზრდა ერცჰერცოგინიასთვის. მარი ანტუანეტა; 1770 წლის აპრილში საფრანგეთის ტახტის მემკვიდრის ცოლი რომ გახდა, მარი ანტუანეტამ გლუკი მიიწვია პარიზში. თუმცა, კომპოზიტორის გადაწყვეტილებაზე, გადაეტანა თავისი საქმიანობა საფრანგეთის დედაქალაქში, ბევრად უფრო დიდი გავლენა მოახდინა სხვა გარემოებებმა.

გლიჩი პარიზში

იმავდროულად, პარიზში იმართებოდა ბრძოლა ოპერის ირგვლივ, რომელიც გახდა ბრძოლის მეორე აქტი, რომელიც ჩაკვდა ჯერ კიდევ 50-იან წლებში იტალიური ოპერის ("ბუფონისტები") და ფრანგული ოპერის ("ანტიბუფონისტები") მიმდევრებს შორის. ამ დაპირისპირებამ დაარღვია გვირგვინიანი ოჯახიც კი: საფრანგეთის მეფე ლუი XVIუპირატესობას ანიჭებდა იტალიურ ოპერას, ხოლო მისი ავსტრიელი მეუღლე მარი ანტუანეტა მხარს უჭერდა ეროვნულ ფრანგულს. განხეთქილებამ ასევე დაარტყა ცნობილი ენციკლოპედია: მისი რედაქტორი დ'ალმბერტიიყო „იტალიური პარტიის“ ერთ-ერთი ლიდერი და მისი მრავალი ავტორი, რომელსაც ხელმძღვანელობდა ვოლტერიდა რუსოაქტიურად უჭერდა მხარს ფრანგებს. უცნობი გლუკი ძალიან მალე გახდა "ფრანგული წვეულების" ბანერი, და მას შემდეგ, რაც ბოლოს და ბოლოს, პარიზში იტალიელი დასი 1776 წიმ წლებში ცნობილი და პოპულარული კომპოზიტორის ხელმძღვანელობით ნიკოლო პიჩინიამ მუსიკალური და სოციალური პოლემიკის მესამე მოქმედება ისტორიაში შევიდა, როგორც ბრძოლა „გლუკისტებსა“ და „პიკინისტებს“ შორის. კამათი იყო არა სტილზე, არამედ იმაზე, თუ როგორი უნდა იყოს საოპერო წარმოდგენა - უბრალოდ ოპერა, მდიდრული სპექტაკლი ლამაზი მუსიკით და ლამაზი ვოკალი, ან რაღაც მნიშვნელოვნად უფრო დიდი.

1970-იანი წლების დასაწყისში გლუკის რეფორმის ოპერები პარიზში უცნობი იყო; აგვისტოში 1772 წვენაში საფრანგეთის საელჩოს ატაშმა ფრანსუა ლე ბლან დუ რულემ საზოგადოების ყურადღება მიიპყრო პარიზული ჟურნალის Mercure de France-ის გვერდებზე. გლუკისა და კალზაბიგის გზები ერთმანეთისგან განსხვავდებოდა: პარიზისკენ გადასვლისას დუ რულე რეფორმატორის მთავარი ლიბრეტისტი გახდა; მასთან თანამშრომლობით დაიწერა ოპერა „იფიგენია აულისში“ ფრანგული საზოგადოებისთვის (დაფუძნებული ტრაგედია ჯ.რასინი 19 აპრილს პარიზში დაიდგა 1774 წ. წარმატება გააძლიერა ორფეოსისა და ევრიდიკეს ახალმა ფრანგულმა გამოცემამ.

პარიზში აღიარება ვენაში შეუმჩნეველი არ დარჩენილა: 1774 წლის 18 ოქტომბერს გლუკს მიენიჭა "ფაქტობრივი იმპერიული და სამეფო კარის კომპოზიტორის" წოდება, წლიური ანაზღაურებით 2000 გილდერი. პატივისთვის მადლობა გლუკი დაბრუნდა საფრანგეთში, სადაც თავიდან 1775 წდაიდგა მისი კომიკური ოპერის ახალი გამოცემა "მოჯადოებული ხე, ან მოტყუებული მცველი" (დაწერილი ჯერ კიდევ 1759 წელს) და აპრილში, ქ. გრანდ ოპერა, - „ალკესტას“ ახალი გამოცემა.

მუსიკის ისტორიკოსები გლუკის შემოქმედებაში ყველაზე მნიშვნელოვან პარიზის პერიოდს მიიჩნევენ; ბრძოლა „გლუკისტებსა“ და „პიკინისტებს“ შორის, რომელიც გარდაუვლად გადაიქცა პირად მეტოქეობაში კომპოზიტორებს შორის (რაც, თანამედროვეთა აზრით, გავლენას არ ახდენდა მათ ურთიერთობებზე), წარმატებულად წარიმართა სხვადასხვა ხარისხით; 70-იანი წლების შუა პერიოდისთვის "ფრანგული პარტია" დაიყო ტრადიციული ფრანგული ოპერის მიმდევრებად ( J.B. Lullyდა J.F. რამო), ერთის მხრივ და გლუკის ახალი ფრანგული ოპერა, მეორე მხრივ. ნებით თუ უნებლიეთ, გლუკი თავად დაუპირისპირდა ტრადიციონალისტებს „ არმიდა» ლიბრეტო დაწერილი ფ. კინოს მიერ (ლექსზე დაყრდნობით თ.ტასო გათავისუფლებული იერუსალიმი) ამისთვის ამავე სახელწოდების ოპერალული. "არმიდა", რომლის პრემიერა გრანდ ოპერაში 23 სექტემბერს შედგა 1777 წ, აშკარად იმდენად განსხვავებულად აღიქვამდნენ სხვადასხვა „პარტიის“ წარმომადგენლებს, რომ 200 წლის შემდეგაც კი, ზოგი საუბრობდა „უზარმაზარ წარმატებაზე“, ზოგი კი „მარცხზე“.

მიუხედავად ამისა, ეს ბრძოლა გლუკის გამარჯვებით დასრულდა, როდესაც 18 მაისს 1779 წმისი ოპერა „იფიგენია ტაურისში“ (ნ. გნიარისა და ლ. დუ რულეტის ლიბრეტო ტრაგედიის მიხედვით) წარმოდგენილი იყო პარიზის გრანდ ოპერაში. ევრიპიდე), რომელსაც ბევრი ჯერ კიდევ კომპოზიტორის საუკეთესო ოპერად მიიჩნევს. თავად ნიკოლო პიჩინიმ აღიარა გლუკის „მუსიკალური რევოლუცია“. Ამავე დროს ჯ.ა.ჰუდონიგამოძერწა გლუკის თეთრი მარმარილოს ბიუსტი, რომელიც მოგვიანებით დამონტაჟდა სამეფო მუსიკის აკადემიის ვესტიბიულში რამოსა და ლულის ბიუსტებს შორის.

ბოლო წლები

1779 წლის 24 სექტემბერს პრემიერა შედგა პარიზში. ბოლო ოპერაგლუკი - "ექო და ნარცისი"; თუმცა, უფრო ადრე, ივლისში, კომპოზიტორს სერიოზული ავადმყოფობა დაემართა, რამაც ნაწილობრივი დამბლა გამოიწვია. იმავე წლის შემოდგომაზე გლუკი დაბრუნდა ვენაში, რომელიც არასოდეს დატოვა ( ახალი შეტევადაავადება ივნისში მოხდა 1781 წ).

K. W. Gluck-ის ძეგლი ვენაში

ამ პერიოდის განმავლობაში, კომპოზიტორმა განაგრძო მუშაობა, რომელიც ჯერ კიდევ 1773 წელს დაიწყო ოდებსა და სიმღერებზე ხმის და ხმისთვის. ფორტეპიანოპოეზიისთვის F. G. Klopstock(Klopstocks Oden und Lieder beim Clavier zu singen in Musik gesetzt), ოცნებობდა გერმანულის შექმნაზე. ეროვნული ოპერადაფუძნებულია კლოპსტოკის მოთხრობაზე "არმინიუსის ბრძოლა", მაგრამ ეს გეგმები განზრახული არ იყო. მოახლოებული გამგზავრების მოლოდინში, 1782 წგლუკმა დაწერა " De profundis » - მოკლე ესეოთხხმიანი გუნდისა და ორკესტრისთვის 129-ე ფსალმუნის ტექსტზე, რომელიც 17 ნოემბერი 1787 წკომპოზიტორის დაკრძალვაზე იგი მისმა სტუდენტმა და მიმდევარმა შეასრულა ანტონიო სალიერი.

შემოქმედება

კრისტოფ უილიბალდ გლუკი ძირითადად ოპერის კომპოზიტორი იყო; ის ფლობს 107 ოპერას, რომელთაგან ზოგიერთი სცენას დღემდე არ დაუტოვებია“. ორფეოსი და ევრიდიკე" (), "ალკესტე" (), "იფიგენია აულისში" (), "არმიდა" (), "იფიგენია ტაურისში" (). ისინი კიდევ უფრო პოპულარულია ცალკეული ფრაგმენტებიდიდი ხნის შეძენილი მისი ოპერებიდან დამოუკიდებელი ცხოვრებასაკონცერტო სცენაზე: ჩრდილების ცეკვა (იგივე "მელოდია") და მრისხანების ცეკვა "ორფეოსიდან და ევრიდიკედან", უვერტიურები ოპერებზე "ალკესტე" და "იფიგენია აულისში" და სხვა.

კომპოზიტორის შემოქმედებისადმი ინტერესი იზრდება და ბოლო ათწლეულების განმავლობაში მივიწყებული „პარიზი და ელენე“ (ვენა, ლიბრეტო კალზაბიჯი), „აეტიუსი“ და კომიკური ოპერა „გაუთვალისწინებელი შეხვედრა“ (ვენა, ლიბრ. ლ. Dancourt) მსმენელს დაუბრუნდა. ბალეტი „დონ ჟუანი“... არც მისი „De profundis“ დავიწყებულია.

სიცოცხლის ბოლოს გლუკმა თქვა, რომ "მხოლოდ უცხოელმა სალიერიმ მიიღო მისი მანერები მისგან, "რადგან არც ერთ გერმანელს არ სურდა მათი შესწავლა"; მიუხედავად ამისა, გლუკის რეფორმებმა ბევრი მიმდევარი იპოვა სხვა და სხვა ქვეყნებიაჰ, თითოეული მათგანი თავისებურად იყენებს თავის პრინციპებს საკუთარი შემოქმედებითობა, - გარდა ამისა ანტონიო სალიერი, ეს პირველ რიგში ლუიჯი ჩერუბინი , გასპარე სპონტინიდა ლ.ვან ბეთჰოვენი, და მოგვიანებით - ჰექტორ ბერლიოზივინ დაურეკა გლუკს" ესქილემუსიკა" და რიჩარდ ვაგნერი, რომელიც ნახევარი საუკუნის შემდეგ ოპერის სცენაზე შეხვდა იმავე "კოსტუმურ კონცერტს", რომლის წინააღმდეგაც გლუკის რეფორმა იყო მიმართული. რუსეთში მისი თაყვანისმცემელი და მიმდევარი იყო მიხაილ გლინკა. გლუკის გავლენა ბევრ კომპოზიტორზე შესამჩნევია ოპერის გარეთაც კი; ბეთჰოვენისა და ბერლიოზის გარდა, ეს ასევე ეხება რობერტ შუმანი.

გლუკმა ასევე დაწერა მრავალი ნაწარმოები ორკესტრისთვის - სიმფონიები ან უვერტიურა, კონცერტი ფლეიტისა და ორკესტრისთვის (G მაჟორი), 6. ტრიო სონატები 2 ვიოლინოსა და გენერალური ბასისთვის, დაწერილი ჯერ კიდევ 40-იან წლებში. გ. ანჯიოლინისთან თანამშრომლობით, „დონ ჟუანის“ გარდა, გლუკმა შექმნა კიდევ სამი ბალეტი: „ალექსანდრე“ (), ასევე „სემირამიდი“ () და „ჩინელი ობოლი“ - ორივე ვოლტერის ტრაგედიებზე დაფუძნებული.

ასტრონომიაში

გლუკის ოპერის არმიდას გმირების სახელი დაარქვეს. ასტეროიდები (514) არმიდა, გაიხსნა 1903 წელს და 579 სიდონია, გაიხსნა 1905 წელს.

შენიშვნები

ლიტერატურა

• რაინდები S. Christoph Willibald Gluck. - მ.: მუსიკა, 1987 წ.
• კირილინა ლ.გლუკის რეფორმისტული ოპერები. - M.: Classics-XXI, 2006. 384 გვ. ISBN 5-89817-152-5

ბმულები

• ოპერის „ორფეოსის“ რეზიუმე (სინოფსისი) „100 Operas“ ვებგვერდზე.
• გლუკი: ნამუშევრების ფურცლები საერთაშორისო მუსიკალური პარტიების ბიბლიოთეკის პროექტი

კატეგორიები:

• პიროვნებები ანბანური თანმიმდევრობით
• მუსიკოსები ანბანური თანმიმდევრობით
• დაიბადა 2 ივლისს
• დაიბადა 1714 წელს
• დაიბადა ბავარიაში
• გარდაცვლილები 15 ნოემბერს
• გარდაიცვალა 1787 წელს
• გარდაიცვალა ვენაში
• ოქროს შურის ორდენის რაინდები
• ვენის კლასიკური სკოლა
• გერმანიის კომპოზიტორები
• კლასიკური ეპოქის კომპოზიტორები
• საფრანგეთის კომპოზიტორები
• ოპერის კომპოზიტორები
• დაკრძალულია ვენის ცენტრალურ სასაფლაოზე

ფონდი ვიკიმედია. 2010 წელი.

გლუკი, კრისტოფ ვილიბალდი (1714-1787), გერმანელი კომპოზიტორი, ოპერის რეფორმატორი, ერთ-ერთი უდიდესი ოსტატებიკლასიციზმის ეპოქა. დაიბადა 1714 წლის 2 ივლისს ერასბახში (ბავარია), მეტყევეის ოჯახში; გლუკის წინაპრები ჩრდილოეთ ბოჰემიიდან იყვნენ და ცხოვრობდნენ პრინც ლობკოვიჩის მიწებზე. გლუკი სამი წლის იყო, როცა ოჯახი სამშობლოში დაბრუნდა; სწავლობდა კამნიცისა და ალბერსდორფის სკოლებში. 1732 წელს იგი გაემგზავრა პრაღაში, სადაც, როგორც ჩანს, ესწრებოდა ლექციებს უნივერსიტეტში, საარსებო წყაროს შოულობდა სიმღერით. ეკლესიის გუნდებიდა ვიოლინოზე და ჩელოზე დაკვრა. ზოგიერთი ცნობით, მან გაკვეთილები მიიღო ჩეხი კომპოზიტორის ბ.მონტენეგრონელისგან (1684–1742).

1736 წელს გლუკი ვენაში ჩავიდა პრინც ლობკოვიცის თანხლებით, მაგრამ მომდევნო წელს გადავიდა იტალიის პრინცი მელზის სამლოცველოში და გაჰყვა მილანში. აქ გლუკი სამი წლის განმავლობაში სწავლობდა კომპოზიციას კამერული ჟანრების დიდ ოსტატ გ.ბ.სამმარტინისთან (1698–1775), ხოლო 1741 წლის ბოლოს მილანში შედგა გლუკის პირველი ოპერის არტასერზეს პრემიერა. შემდეგ წარმატებულ იტალიელ კომპოზიტორს ჩვეულ ცხოვრებას ეწეოდა, ე.ი. განუწყვეტლივ შედგენილი ოპერები და პასტიკები (საოპერო სპექტაკლები, რომლებშიც მუსიკა შედგენილია ერთი ან მეტი ავტორის სხვადასხვა ოპერების ფრაგმენტებით). 1745 წელს გლუკი ახლდა პრინც ლობკოვიცს ლონდონში მოგზაურობისას; მათი გზა პარიზში გადიოდა, სადაც გლუკმა პირველად მოისმინა J.F. Rameau-ს (1683–1764) ოპერები და ძალიან დააფასა ისინი. ლონდონში გლუკი შეხვდა ჰენდელს და ტ. არნს, დადგა მისი ორი პასტიჩიო (ერთი მათგანი, გიგანტების დაცემა, La Caduta dei Giganti, არის სპექტაკლი დღის თემაზე: ჩვენ ვსაუბრობთიაკობიტების აჯანყების ჩახშობის შესახებ), გამართა კონცერტი, რომელშიც დაუკრა საკუთარი დიზაინის მინის ჰარმონიკა და გამოაქვეყნა ექვსი ტრიო სონატა. 1746 წლის მეორე ნახევარში კომპოზიტორი უკვე ჰამბურგში იმყოფებოდა, როგორც იტალიური საოპერო ჯგუფის დირიჟორი და ქორეისტი პ.მინგოტი. 1750 წლამდე გლუკი ამ ჯგუფთან ერთად მოგზაურობდა სხვადასხვა ქალაქებსა და ქვეყნებში, ქმნიდა და დგამდა თავის ოპერებს. 1750 წელს ის დაქორწინდა და დასახლდა ვენაში.

გლუკის არცერთი ოპერა ადრეული პერიოდიბოლომდე არ გამოავლინა თავისი ნიჭის მასშტაბები, მაგრამ მიუხედავად ამისა, 1750 წლისთვის მისი სახელი უკვე გარკვეული პოპულარობით სარგებლობდა. 1752 წელს ნეაპოლიტანელმა სან კარლოს თეატრმა მას შეუკვეთა ოპერა La Clemenza di Tito (La Clemenza di Tito) იმ ეპოქის მთავარი დრამატურგის, მეტასტასიოს ლიბრეტოზე. გლუკმა ჩაატარა დირიჟორი და გამოიწვია ადგილობრივი მუსიკოსების დიდი ინტერესი და ეჭვიანობა და მიიღო ქება პატივცემული კომპოზიტორისა და მასწავლებლისგან ფ. დურანტისგან (1684–1755). 1753 წელს ვენაში დაბრუნების შემდეგ ის გახდა საქს-ჰილდბურჰაუზენის პრინცის კარის ბენდის მესტერი და ამ თანამდებობაზე დარჩა 1760 წლამდე. 1757 წელს რომის პაპმა ბენედიქტ XIV-მ კომპოზიტორს მიანიჭა რაინდის წოდება და დააჯილდოვა ოქროს შურის ორდენით. : მას შემდეგ მუსიკოსმა ხელი მოაწერა საკუთარ თავს - "Cavalier Gluck" (Ritter von Gluck).

ამ პერიოდში კომპოზიტორი ვენის თეატრების ახალი მენეჯერის, გრაფ დურაცოს გარემოცვაში მოექცა და ბევრი რამ შეასრულა როგორც სასამართლოსთვის, ასევე თავად გრაფისთვის; 1754 წელს გლუკი დაინიშნა სასამართლო ოპერის დირიჟორად. 1758 წლის შემდეგ, იგი ბევრს მუშაობდა ფრანგული ლიბრეტოზე დაფუძნებული ნაწარმოებების შესაქმნელად ფრანგული კომიკური ოპერის სტილში, რომელიც პროპაგანდა იყო ვენაში პარიზში ავსტრიის წარმომადგენლის მიერ (იგულისხმება ოპერები, როგორიცაა მერლინის კუნძული, L "Isle de Merlin; The Imaginary Slave, La fausse esclave; Fooled cadi, Le cadi dup). ოცნება „ოპერის რეფორმაზე“, რომლის მიზანი იყო დრამის აღდგენა, წარმოიშვა ჩრდილოეთ იტალიაში და დომინირებდა გლუკის თანამედროვეთა გონებაში და ეს ტენდენციები განსაკუთრებით ძლიერი იყო პარმას სასამართლო, სადაც დიდი როლიფრანგულმა გავლენამ ითამაშა როლი. დურაცო გენუიდან ჩამოვიდა; წლები შემოქმედებითი განვითარებაგლუკი მილანში გაიმართა; მათ შეუერთდა კიდევ ორი ​​მხატვარი წარმოშობით იტალიიდან, რომლებსაც ჰქონდათ სხვადასხვა ქვეყნის თეატრებში მუშაობის გამოცდილება - პოეტი რ. კალზაბიჯი და ქორეოგრაფი გ. ანჯოლი. ამგვარად, ჩამოყალიბდა ნიჭიერი, ინტელექტუალური და საკმარისად გავლენიანი ადამიანების „გუნდი“ საერთო იდეების პრაქტიკაში განსახორციელებლად. მათი თანამშრომლობის პირველი ნაყოფი იყო ბალეტი Don Juan (1761), რასაც მოჰყვა ორფეოსი და ევრიდიკე (1762) და ალკესტე (1767), გლუკის პირველი რეფორმის ოპერები.

ალკესტეს პარტიტურის წინასიტყვაობაში გლუკი აყალიბებს თავის საოპერო პრინციპებს: მუსიკალური სილამაზის დაქვემდებარება დრამატულ სიმართლეს; დაუფიქრებელი ვოკალური ვირტუოზის განადგურება, ყველა სახის არაორგანული ჩასმა მუსიკალური მოქმედება; უვერტიურის ინტერპრეტაცია, როგორც დრამის შესავალი. არსებითად, ეს ყველაფერი უკვე არსებობდა თანამედროვეობაში ფრანგული ოპერადა ვინაიდან ავსტრიელი პრინცესა მარი ანტუანეტა, რომელიც მანამდე გლუკისგან სიმღერის გაკვეთილებს იღებდა, შემდეგ საფრანგეთის მონარქის ცოლი გახდა, გასაკვირი არ არის, რომ გლუკს მალევე შეუკვეთეს რამდენიმე ოპერები პარიზისთვის. პირველის, Iphignie en Aulide-ს პრემიერა ავტორმა 1774 წელს ჩაატარა და აზრთა სასტიკი ბრძოლის საფუძველი იყო, ნამდვილი ბრძოლა ფრანგული და იტალიური ოპერის მომხრეებს შორის, რომელიც დაახლოებით ხუთი წელი გაგრძელდა. ამ დროის განმავლობაში გლუკმა დადგა კიდევ ორი ​​ოპერა პარიზში - Armide (Armide, 1777) და Iphignie en Tauride (1779), ასევე გადაამუშავა ორფეოსი და ალკესტე ფრანგული სცენაზე. იტალიური ოპერის ფანატიკოსებმა სპეციალურად მოიწვიეს კომპოზიტორი ნ. პიჩინი (1772–1800 წწ.), რომელიც იყო ნიჭიერი მუსიკოსი, მაგრამ მაინც ვერ გაუძლო კონკურენციას გლუკის გენიოსთან. 1779 წლის ბოლოს გლუკი დაბრუნდა ვენაში. გლუკი გარდაიცვალა ვენაში 1787 წლის 15 ნოემბერს.

გლუკის შემოქმედება კლასიციზმის ესთეტიკის უმაღლესი გამოხატულებაა, რომელმაც უკვე კომპოზიტორის სიცოცხლეშივე მისცა ადგილი წარმოშობილ რომანტიზმს. გლუკის საუკეთესო ოპერები კვლავ საპატიო ადგილს იკავებს საოპერო რეპერტუარში და მისი მუსიკა ხიბლავს მსმენელს თავისი კეთილშობილური უბრალოებით და ღრმა ექსპრესიულობით.

კრისტოფ უილიბალდ გლუკი

ცნობილი კომპოზიტორი XVIII საუკუნეკრისტოფ უილიბალდ გლუკი, კლასიკური ოპერის ერთ-ერთი რეფორმატორი, დაიბადა 1714 წლის 2 ივლისს ქალაქ ერასბახში, რომელიც მდებარეობს ზემო პფალცისა და ჩეხეთის რესპუბლიკის საზღვართან.

კომპოზიტორის მამა უბრალო გლეხი იყო, რომელიც რამდენიმეწლიანი სამხედრო სამსახურის შემდეგ შეუერთდა გრაფ ლობკოვიცს მეტყევედ. 1717 წელს გლუკის ოჯახი საცხოვრებლად ჩეხეთში გადავიდა. ამ ქვეყანაში ცხოვრების წლებმა ვერ იმოქმედა ცნობილი კომპოზიტორის შემოქმედებაზე: მის მუსიკაში შეიძლება გამოირჩეოდეს ჩეხური ფოლკლორის მოტივები.

კრისტოფ უილიბალდ გლუკის ბავშვობას არ შეიძლება ვუწოდოთ უღრუბლო: ოჯახს ხშირად არ ჰქონდა საკმარისი ფული და ბიჭი იძულებული იყო მამას ყველაფერში დაეხმარა. თუმცა, სირთულეებმა კომპოზიტორი არ გატეხა, პირიქით, ხელი შეუწყო სასიცოცხლო გამძლეობისა და გამძლეობის განვითარებას. ეს ხასიათის თვისებები გლუკისთვის შეუცვლელი აღმოჩნდა რეფორმის იდეების განხორციელებისას.

1726 წელს, 12 წლის ასაკში, კრისტოფ ვილიბალდმა დაიწყო სწავლა ქალაქ კომოტაუს იეზუიტთა კოლეჯში. წესები ამისთვის საგანმანათლებლო დაწესებულებისეკლესიის დოგმების ბრმა რწმენით გამსჭვალული, ხელისუფლებისთვის უპირობო მორჩილებას ითვალისწინებდა, მაგრამ ახალგაზრდა ნიჭს უჭირდა თავის შეზღუდვაში შენარჩუნება.

გლუკის ექვსწლიანი სწავლის დადებით მხარედ იეზუიტთა კოლეჯში შეიძლება ჩაითვალოს ვოკალური შესაძლებლობების განვითარება, ისეთი მუსიკალური ინსტრუმენტების დაუფლება, როგორიცაა კლავერი, ორღანი და ჩელო, ბერძნული და ლათინური ენები, ისევე როგორც ძველი ლიტერატურისადმი გატაცება. იმ დროს, როცა მთავარი თემა საოპერო ხელოვნებაიყო ბერძნული და რომაული სიძველეები, ასეთი ცოდნა და უნარები უბრალოდ აუცილებელი იყო საოპერო კომპოზიტორისთვის.

1732 წელს გლუკი ჩაირიცხა პრაღის უნივერსიტეტში და კომოტაუდან გადავიდა ჩეხეთის რესპუბლიკის დედაქალაქში, სადაც განაგრძო მუშაობა. მუსიკალური განათლება. თანხით ახალგაზრდა კაციჯერ კიდევ მჭიდრო იყო. ხანდახან შემოსავლის საძიებლად მიდიოდა მიმდებარე სოფლებში და ჩელოს დაკვრით ართობდა ხალხს. ადგილობრივი მცხოვრებლები, საკმაოდ ხშირად მომავალ მუსიკალურ რეფორმატორს იწვევდნენ ქორწილებში და ხალხური დღესასწაულები. ამ გზით მიღებული თითქმის მთელი ფული საკვებზე მიდიოდა.

კრისტოფ უილიბალდ გლუკის პირველი ნამდვილი მუსიკის მასწავლებელი იყო გამოჩენილი კომპოზიტორიდა ორგანისტი ბოგუსლავ ჩერნოგორსკი. ახალგაზრდა მამაკაცის "ჩეხ ბახთან" გაცნობა მოხდა პრაღის ერთ-ერთ ეკლესიაში, სადაც გლუკი მღეროდა ეკლესიის გუნდში. სწორედ ჩერნოგორსკისგან შეიტყო მომავალმა რეფორმატორმა რა არის ზოგადი ბასი (ჰარმონია) და კონტრაპუნქტი.

გლუკის შემოქმედების მრავალი მკვლევარი აღნიშნავს 1736 წელს, როგორც მისი პროფესიული მუსიკალური კარიერის დასაწყისს. გრაფმა ლობკოვიცმა, რომლის მამულშიც გაატარა ახალგაზრდამ ბავშვობა, გულწრფელი ინტერესი გამოავლინა კრისტოფ ვილიბალდის არაჩვეულებრივი ნიჭით. მალე მნიშვნელოვანი მოვლენა მოხდა გლუკის ცხოვრებაში: მან მიიღო კამერული მუსიკოსის და გრაფ ლობკოვიცის ვენის სამლოცველოს მთავარი მომღერლის თანამდებობა.

სვიფტი მუსიკალური ცხოვრებავენამ სრულიად შთანთქა ახალგაზრდა კომპოზიტორი. მე-18 საუკუნის ცნობილ დრამატურგთან და ლიბრეტისტთან, პიეტრო მეტასტასიოს გაცნობამ განაპირობა ის, რომ გლუკმა დაწერა თავისი პირველი საოპერო ნაწარმოებები, რომლებსაც, თუმცა, დიდი აღიარება არ მიუღია.

ახალგაზრდა კომპოზიტორის შემოქმედების შემდეგი ეტაპი იყო მოგზაურობა იტალიაში, რომელიც ორგანიზებული იყო იტალიელი ქველმოქმედის გრაფ მელზის მიერ. ოთხი წლის განმავლობაში, 1737 წლიდან 1741 წლამდე, გლუკმა სწავლა განაგრძო მილანში ცნობილი იტალიელი კომპოზიტორის, ორგანისტისა და დირიჟორის ჯოვანი ბატისტა სამმარტინის ხელმძღვანელობით.

იტალიის მოგზაურობის შედეგი იყო გლუკის გატაცება საოპერო სერიებითა და მწერლობით მუსიკალური ნაწარმოებებიპ. მეტასტასიოს ტექსტებზე დაყრდნობით („არტაქსერქსე“, „დემეტრე“, „ჰიპერმნესტრა“ და სხვ.). Არცერთი ადრეული სამუშაოებიგლუკი დღემდე არ შემორჩენილა მთლიანად, თუმცა, მისი ნამუშევრების ცალკეული ფრაგმენტები საშუალებას გვაძლევს ვიმსჯელოთ, რომ მაშინაც კი, მომავალმა რეფორმატორმა შეამჩნია რიგი ნაკლოვანებები ტრადიციულ იტალიურ ოპერაში და ცდილობდა მათ გადალახვას.

მომავლის ნიშნები ოპერის რეფორმაყველაზე მეტად გამოიხატება „ჰიპერმნესტრაში“: ეს სურვილი დაძლიოს გარეგანი ვოკალური ვირტუოზობა, გაზარდოს რეჩიტატივების დრამატული ექსპრესიულობა, უვერტიურის ორგანული კავშირი მთელი ოპერის შინაარსთან. თუმცა, ახალგაზრდა კომპოზიტორის შემოქმედებითი უმწიფრობა, რომელსაც ჯერ კიდევ ბოლომდე არ ჰქონდა გაცნობიერებული წერის პრინციპების შეცვლის აუცილებლობა. საოპერო ნაწარმოები, არ მისცა მას იმ წლებში რეფორმატორი გამხდარიყო.

მიუხედავად ამისა, არ არსებობს გადაულახავი უფსკრული გლუკის ადრეულ და გვიანდელ ოპერებს შორის. რეფორმისტული პერიოდის კომპოზიციებში კომპოზიტორმა ხშირად შემოიტანა ადრეული ნაწარმოებების მელოდიური მონაცვლეობა და ზოგჯერ იყენებდა ძველ არიებს ახალი ტექსტით.

1746 წელს კრისტოფ უილიბალდ გლუკი ინგლისში გადავიდა საცხოვრებლად. მან ლონდონის მაღალი საზოგადოებისთვის დაწერა ოპერების სერიალები "არტამენა" და "გიგანტების დაცემა". ცნობილ ჰენდელთან შეხვედრა, რომლის ნამუშევრებში სერიოზული ოპერის სტანდარტული სქემის გასვლის ტენდენცია იყო, ახალ ეტაპად იქცა. შემოქმედებითი ცხოვრებაგლუკი, რომელმაც თანდათან გააცნობიერა საოპერო რეფორმის საჭიროება.

დედაქალაქის აუდიტორიის მოსაზიდად თავის კონცერტებზე, გლუკმა მიმართა გარე ეფექტებს. ამრიგად, 1746 წლის 31 მარტს ლონდონის ერთ-ერთ გაზეთში შემდეგი განცხადება გაკეთდა: „ქალაქ გიკფორდის დიდ დარბაზში, სამშაბათს, 1746 წლის 14 აპრილს, გლუკი, ოპერის კომპოზიტორი, გასცემს. მუსიკალური კონცერტითან საუკეთესო მხატვრებიოპერები. სხვათა შორის, ორკესტრის თანხლებით შეასრულებს 26 ჭიქის კონცერტს წყაროს წყლით მორგებული...“

ინგლისიდან გლუკი გაემგზავრა გერმანიაში, შემდეგ დანიასა და ჩეხეთში, სადაც წერდა და დგამდა საოპერო სერიებს, დრამატულ სერენადებს, მუშაობდა საოპერო მომღერლებთან და დირიჟორად.

1750-იანი წლების შუა ხანებში კომპოზიტორი დაბრუნდა ვენაში, სადაც მიიღო მოწვევა სასამართლო თეატრების განზრახვისგან, ჯაკომო დურაზოსგან, რომ დაეწყო მუშაობა ფრანგულ თეატრში კომპოზიტორად. 1758 წლიდან 1764 წლამდე პერიოდში გლუკმა დაწერა მრავალი ფრანგული კომიკური ოპერები: "კუნძული მერლინი" (1758), "გამოსწორებული მთვრალი" (1760), "სულელი კადი" (1761), " მოულოდნელი შეხვედრა, ანუ მომლოცველები მექადან“ (1764) და ა.შ.

ამ მიმართულებით მუშაობამ მნიშვნელოვანი გავლენა მოახდინა გლუკის რეფორმისტული შეხედულებების ჩამოყალიბებაზე: ხალხური სიმღერის ჭეშმარიტ წყაროებზე მიმართვამ და კლასიკურ ხელოვნებაში ახალი ყოველდღიური საგნების გამოყენებამ განაპირობა ზრდა. რეალისტური ელემენტებიკომპოზიტორის მუსიკალურ შემოქმედებაში.

გლუკის მემკვიდრეობა მოიცავს არა მხოლოდ ოპერებს. 1761 წელს ვენის ერთ-ერთი თეატრის სცენაზე დაიდგა პანტომიმის ბალეტი დონ ჟუანი - კრისტოფ უილიბალდ გლუკის ერთობლივი ნამუშევარი. ცნობილი ქორეოგრაფი XVIII საუკუნე გასპარო ანგიოლინი. მახასიათებლებიამ ბალეტში წარმოდგენილი იყო მოქმედების დრამატიზაცია და ექსპრესიული მუსიკა, რომელიც გადმოსცემდა ადამიანურ ვნებებს.

ამრიგად, ბალეტი და კომიკური ოპერებიგახდა შემდეგი ნაბიჯი გლუკის გზაზე ოპერის ხელოვნების დრამატიზაციისკენ, მუსიკალური ტრაგედიის შექმნისაკენ, ცნობილი კომპოზიტორ-რეფორმატორის მთელი შემოქმედებითი საქმიანობის გვირგვინი.

ბევრი მკვლევარი გლუკის რეფორმის საწყისად მიიჩნევს მის დაახლოებას იტალიელ პოეტთან, დრამატურგთან და ლიბრეტისტთან რანიერო და კალზაბიჯისთან, რომელიც უპირისპირებდა მეტასტასიოს ნაწარმოებების კურატულ ესთეტიკას, სტანდარტულ კანონებს, სიმარტივეს, ბუნებრიობას და კომპოზიციური სტრუქტურის თავისუფლებას. თავად დრამატული მოქმედების განვითარებას. ლიბრეტოს არჩევა თქვენთვის ანტიკური ისტორიებიკალზაბიგიმ ისინი აღავსო მაღალი ზნეობრივი პათოსით და განსაკუთრებული სამოქალაქო და მორალური იდეალებით.

გლუკის პირველი რეფორმის ოპერა, რომელიც დაწერილი იყო ერთნაირი მოაზროვნე ლიბრეტისტის ტექსტზე, იყო ორფეოსი და ევრიდიკე, რომელიც დაიდგა ვენის სცენაზე. ოპერის სახლი 1762 წლის 5 ოქტომბერი. ეს ნამუშევარი ცნობილია ორ გამოცემაში: ვენური (იტალიურად) და პარიზული (ში ფრანგული), დაემატა ბალეტის სცენები, პირველი მოქმედების დასრულება ორფეოსის არიით, გარკვეული ადგილების ხელახალი ორკესტრირება და ა.შ.

ა.გოლოვინი. დეკორაციის ჩანახატი კ.გლუკის ოპერისთვის "ორფეოსი და ევრიდიკე"

ოპერის სიუჟეტი, ნასესხები უძველესი ლიტერატურა, ასეთია: თრაკიელი მომღერალი ორფეოსი, რომელსაც ჰყავდა გასაოცარი ხმაცოლი ევრიდიკე გარდაიცვალა. მეგობრებთან ერთად ის გლოვობს საყვარელს. ამ დროს კუპიდონი, რომელიც მოულოდნელად გამოჩნდა, აცხადებს ღმერთების ნებას: ორფეოსი უნდა ჩავიდეს ჰადესის სამეფოში, იქ იპოვოს ევრიდიკე და დედამიწის ზედაპირზე ამოიყვანოს. მთავარი პირობაა, რომ ორფეოსმა არ უნდა შეხედოს ცოლს, სანამ ისინი არ წავლენ ქვესკნელითორემ სამუდამოდ იქ დარჩება.

ეს ნაწარმოების პირველი მოქმედებაა, რომელშიც მწყემსებისა და მწყემსების სევდიანი გუნდები ცოლის მგლოვიარე ორფეოსის რეჩიტატივებთან და არიებთან ერთად ჰარმონიულ კომპოზიციურ რიცხვს ქმნიან. განმეორების (გუნდის მუსიკა და ლეგენდარული მომღერლის არია შესრულებულია სამჯერ) და ტონალური ერთიანობის წყალობით იქმნება დრამატული სცენა ბოლო-ბოლო მოქმედებით.

მეორე მოქმედება, რომელიც შედგება ორი სცენისგან, იწყება ორფეოსის ჩრდილების სამყაროში შესვლით. აქ მომღერლის ჯადოსნური ხმა ამშვიდებს ქვესკნელის საშინელი მრისხანების და სულების რისხვას და ის თავისუფლად გადადის ელიზიუმში, ნეტარი ჩრდილების ჰაბიტატში. იპოვა თავისი საყვარელი და მისი შეხედვის გარეშე, ორფეოსი მას დედამიწის ზედაპირზე გამოჰყავს.

ამ მოქმედებაში მუსიკის დრამატული და ავისმომასწავებელი ბუნება ერთმანეთშია გადახლართული ნაზი, ვნებიანი მელოდიით, დემონური გუნდები და მრისხანების მრისხანე ცეკვა ადგილს უთმობს ბედნიერ ჩრდილების მსუბუქ, ლირიკულ ბალეტს, რომელსაც თან ახლავს შთაგონებული ფლეიტის სოლო. ორფეოსის არიაში საორკესტრო ნაწილი გადმოსცემს გარემომცველი სამყაროს სილამაზეს, რომელიც სავსეა ჰარმონიით.

მესამე მოქმედება ხდება პირქუშ ხეობაში, რომლის გასწვრივ მთავარი გმირი, შემობრუნების გარეშე, მიჰყავს საყვარელ ადამიანს. ევრიდიკე, არ ესმის ქმრის საქციელი, სთხოვს მას ერთხელ მაინც შეხედოს მას. ორფეოსი არწმუნებს მას სიყვარულში, მაგრამ ევრიდიკე ეჭვობს. ორფეოსის მზერა ცოლს კლავს. მომღერლის ტანჯვა გაუთავებელია, ღმერთები მას სწყალობენ და კუპიდონს უგზავნიან ევრიდიკეს გასაცოცხლებლად. ბედნიერი დაქორწინებული წყვილიბრუნდება ცოცხალი ადამიანების სამყაროში და მეგობრებთან ერთად განადიდებს სიყვარულის ძალას.

ხშირი ცვლილება მუსიკალური ტემპიხელს უწყობს ნაწარმოების აღელვებული ხასიათის შექმნას. ორფეოსის არია, მიუხედავად მისი მთავარი გასაღებისა, არის მწუხარების გამოხატულება საყვარელი ადამიანის დაკარგვის გამო და ამ განწყობის შენარჩუნება დამოკიდებულია ხმის სწორ შესრულებაზე, ტემპსა და ხასიათზე. გარდა ამისა, ორფეოსის არია, როგორც ჩანს, არის პირველი აქტის პირველი გუნდის შეცვლილი მთავარი რეპრიზი. ამგვარად, ნაწარმოებში გადაყრილი ინტონაციის „თაღი“ ინარჩუნებს მის მთლიანობას.

„ორფეოსი და ევრიდიკეში“ ასახული მუსიკალური და დრამატული პრინციპები განვითარდა კრისტოფ უილიბალდ გლუკის შემდგომ საოპერო ნაწარმოებებში - „ალკესტე“ (1767), „პარიზი და ელენე“ (1770 წ.) და ა.შ. 1760-იანი წლების კომპოზიტორის შემოქმედება აისახა თავისებურებები ვენის კლასიკური სტილი, რომელიც ჩნდებოდა იმ პერიოდში, საბოლოოდ ჩამოყალიბდა ჰაიდნისა და მოცარტის მუსიკაში.

1773 წელს გლუკის ცხოვრებაში ახალი ეტაპი დაიწყო, რომელიც აღინიშნა პარიზში, ევროპული ოპერის ცენტრში გადასვლით. ვენამ არ მიიღო კომპოზიტორის რეფორმის იდეები, რომლებიც გადმოცემული იყო "ალკესტეს" პარტიტურაში და ითვალისწინებდა ოპერის გარდაქმნას მუსიკალურ ტრაგედიად, გამსჭვალული კეთილშობილური უბრალოებით, დრამატიზმითა და გმირობით კლასიციზმის სულისკვეთებით.

მუსიკა უნდა გამხდარიყო მხოლოდ გმირების სულების ემოციური გამოვლენის საშუალება; არიები, რეჩიტატივები და გუნდი, დამოუკიდებლობის შენარჩუნებით, გაერთიანებული იყო დიდ დრამატულ სცენებში, რეჩიტატივები გადმოსცემდნენ გრძნობების დინამიკას და მიუთითებდნენ გადასვლებზე ერთი მდგომარეობიდან მეორეში; უვერტიურა უნდა ასახავდეს მთელი ნაწარმოების დრამატულ იდეას, ხოლო ბალეტის სცენების გამოყენება მოტივირებული იყო ოპერის მიმდინარეობით.

უძველეს საგნებში სამოქალაქო მოტივების დანერგვამ ხელი შეუწყო გლუკის შრომების წარმატებას მოწინავე ფრანგულ საზოგადოებაში. 1774 წლის აპრილში პარიზის სამეფო მუსიკის აკადემიაში აჩვენეს ოპერის პირველი სპექტაკლი "იფიგენია აულიში", რომელიც სრულად ასახავდა გლუკის ყველა სიახლეს.

პარიზში კომპოზიტორის რეფორმული საქმიანობის გაგრძელება იყო ოპერების „ორფეოსი“ და „ალკესტე“ ახალ გამოცემაში, რამაც დიდი მღელვარება მოუტანა საფრანგეთის დედაქალაქის თეატრალურ ცხოვრებას. რამდენიმე წლის განმავლობაში, კამათი გრძელდებოდა რეფორმისტ გლუკის მომხრეებსა და იტალიელ საოპერო კომპოზიტორ ნიკოლო პიჩინის შორის, რომლებიც ძველ პოზიციებზე იდგნენ.

კრისტოფ უილიბალდ გლუკის უკანასკნელი რეფორმის ნამუშევრები იყო არმიდა, დაწერილი შუა საუკუნეების სიუჟეტზე (1777) და იფიგენია ტაურისში (1779). გლუკის უკანასკნელი მითოლოგიური ზღაპრის ოპერის, „ექო და ნარცისის“ წარმოებას დიდი წარმატება არ ჰქონია.

ცნობილი კომპოზიტორ-რეფორმატორის ცხოვრების ბოლო წლები გაატარა ვენაში, სადაც მუშაობდა სიმღერების დაწერაზე სხვადასხვა კომპოზიტორის, მათ შორის კლაპსტოკის ტექსტებზე დაყრდნობით. გარდაცვალებამდე რამდენიმე თვით ადრე გლუკმა დაიწყო გმირული ოპერის "არმინიუსის ბრძოლა" დაწერა, მაგრამ მისი გეგმა განზრახული არ იყო.

ცნობილი კომპოზიტორი გარდაიცვალა ვენაში 1787 წლის 15 ნოემბერს. მისმა შრომამ გავლენა მოახდინა ყველაფრის განვითარებაზე მუსიკალური ხელოვნებაოპერის ჩათვლით.

წიგნიდან ენციკლოპედიური ლექსიკონი(G-D) ავტორი Brockhaus F.A.

გლუკ გლუკი (Christoph-Willibald Gluck), ცნობილი გერმანელი. კომპოზიტორი (1714 - 1787). საფრანგეთი მას ერთ-ერთ საკუთარს თვლის, რადგან მისი ყველაზე დიდებული საქმიანობა პარიზს უკავშირდება ოპერის სცენა, რისთვისაც მან დაწერა თავისი საუკეთესო ნამუშევრებიფრანგულ სიტყვებში. მისი მრავალრიცხოვანი ოპერები:

ავტორის წიგნიდან დიდი საბჭოთა ენციკლოპედია (GL). TSB

ავტორის წიგნიდან დიდი საბჭოთა ენციკლოპედია (GU). TSB

ავტორის წიგნიდან დიდი საბჭოთა ენციკლოპედია (DA). TSB

ავტორის წიგნიდან დიდი საბჭოთა ენციკლოპედია (PL). TSB

ავტორის წიგნიდან დიდი საბჭოთა ენციკლოპედია (SHL). TSB

ავტორის წიგნიდან დიდი საბჭოთა ენციკლოპედია (SHE). TSB

აფორიზმების წიგნიდან ავტორი ერმიშინ ოლეგი

კრისტოფ უილიბალდ გლუკი (1714-1787) კომპოზიტორი, მე-18 საუკუნის ოპერის ერთ-ერთი რეფორმატორი. მუსიკამ პოეტურ ნაწარმოებთან მიმართებაში იგივე როლი უნდა შეასრულოს, რასაც ფერების სიკაშკაშე ზუსტ ნახატთან მიმართებაში. სიმარტივე, სიმართლე და ბუნებრიობა სამი დიდია.

წიგნიდან 100 დიდი კომპოზიტორი ავტორი სამინი დიმიტრი

კრისტოფ უილიბალდ გლუკი (1713–1787) „სანამ მუშაობას დავიწყებ, ვცდილობ დავივიწყო, რომ მუსიკოსი ვარ“, - თქვა კომპოზიტორმა კრისტოფ უილიბალდ გლუკმა და ეს სიტყვები საუკეთესოდ ახასიათებს მის რეფორმულ მიდგომას ოპერების შედგენისას. გლუკმა „აიღო“ ოპერა. ძალაუფლების გარეშე

წიგნიდან მე-20 საუკუნის უცხოური ლიტერატურა. წიგნი 2 ავტორი ნოვიკოვი ვლადიმერ ივანოვიჩი

ჟან-კრისტოფ (ჟან-კრისტოფ) ეპიკური რომანი (1904–1912) გერმანიის პატარა ქალაქში, რაინის სანაპიროზე, მუსიკოსების კრაფტის ოჯახში ბავშვი იბადება. პირველი, ჯერ კიდევ გაურკვეველი აღქმა გარემომცველი სამყაროს, სითბოს

წიგნიდან ციტატების დიდი ლექსიკონი და ფრაზები ავტორი დუშენკო კონსტანტინე ვასილიევიჩი

ლიხტენბერგი, გეორგ კრისტოფი (1742–1799), გერმანელი მეცნიერი და მწერალი 543 ათასჯერ ვმადლობ ღმერთს, რომ ათეისტი გამხადა. „აფორიზმები“ (გამოქვეყნდა მშობიარობის შემდგომ); შემდგომში თითო. გ.სლობოდკინა? განყოფილება რედ. – მ., 1964, გვ. 68 მოგვიანებით ფრაზა "მადლობა ღმერთს, რომ ათეისტი ვარ"