ნასკას უდაბნოს სატელიტური ნახატები. ალან ფ

ეს გიგანტური ნახატები მხოლოდ აქედან ჩანს მაღალი სიმაღლე: მხოლოდ ნაზკას პლატოზე თვითმფრინავით ფრენისას, რომელიც პერუს სამხრეთ ნაწილში მდებარეობს, შეგიძლიათ იხილოთ ეს "ხელოვნების გალერეა" ადგილზე, რომელიც შედგება ფრინველებისა და ცხოველების, ყვავილებისა და მწერების სურათებისგან. ხვლიკის, კოლიბრის, მაიმუნის, კონდორის და ობობის რეგულარული კონტურები იკვეთება მრავალი სწორი ხაზით, სპირალებით, სამკუთხედებით, ტრაპეციებით და სხვა გეომეტრიული ფორმებით.

საიდან გაჩნდა ეს მემკვიდრეობა, რა დანიშნულება ჰქონდათ ძველ მხატვრებს, რომლებიც ქმნიდნენ უდაბნოს შედევრებს და, ბოლოს, რა ტექნოლოგიებმა მისცეს მათ შეენარჩუნებინათ ნახატების იდეალური პროპორციები, რომელთაგან უმცირესი ზომა 46 მეტრია და ყველაზე დიდი - პელიკანი - 285 მეტრს აღწევს? ამ კითხვებმა მეცნიერთა თავები იპყრო ნაზკას გეოგლიფების აღმოჩენის მომენტიდან - 1939 წლიდან, როდესაც თვითმფრინავი ამერიკელი არქეოლოგის ბორტზე გადაფრინდა უდაბნოში.

ყველა ნახატის შედგენის ტექნიკა ერთი და იგივეა: გამოსახულების მონახაზი არის ერთი უწყვეტი ხაზი, რომელიც გადაჭიმულია ათეულობით და ასეულობით მეტრზე და ხშირად კვეთს ბორცვებს, დეპრესიებსა და მდინარის მშრალ კალაპოტს. მითხარით, როგორ შეიძლებოდა, სპეციალური ინსტრუმენტების დახმარებისა და სიმაღლიდან კონტროლის გარეშე, ყველა ეს სწორი ხაზის, მოსახვევებისა და გატეხილი ხაზების დახატვა, მოცემული მიმართულებიდან ნახევარი გრადუსითაც კი გადახრის გარეშე?

დიახ, ასობით მეტრი - ზოგიერთი გეომეტრიული ფორმის ხაზები გადაჭიმულია 8 კილომეტრზე! „ტილოზე“ მაღლა ასვლის შესაძლებლობის გარეშე, ძნელია წარმოდგენა ნახატის ბუნებაზე და, უფრო მეტიც, აღებული მიმართულების სისწორეზე. და ეს ყველაფერი არ არის. ნახატებისა და ფიგურების ფრთხილად შესწავლამ აჩვენა, რომ ყველა გეოგლიფი ექვემდებარება მკაცრ მათემატიკურ კანონებს.

როგორ შეიქმნა ეს "ტილოები"? მრავალი სხვა გეოგლიფის მსგავსად, თხრილების თხრილის დახმარებით: მოცემული კონტურის გასწვრივ მოძრაობით, უძველესი შემქმნელები ახნავდნენ უდაბნოს დედამიწას, თხრიდნენ ნიადაგს ნიმუშის მთელ სიგრძეზე, 120-140 სმ სიგანე და 25-35 სმ სიღრმეზე. ნახევრად უდაბნო კლიმატის თავისებურებების გამო დღემდე შემორჩენილია ნასკას ფირფიტის ნახატები.

კიდევ ერთი საიდუმლო, რომელიც აწუხებს მკვლევარებს: როგორ მოხდა, რომ მუშებმა, რომლებიც თხრიან უამრავ თხრილს (გახსოვდეთ, რომ ზოგიერთი ხაზი რამდენიმე კილომეტრის სიგრძისაა) არ დატოვა მათი ყოფნის კვალი - ყოველ შემთხვევაში, გათელილი ბილიკები? ზოგადად, ექსპერტებს არ აქვთ ზუსტი პასუხი არცერთ აქტუალურ კითხვაზე - მხოლოდ ჰიპოთეზები.

გარდა იმისა, რომ შედარებით ზუსტად განისაზღვრა ნახატებისა და ხაზების შექმნის დრო - გეოგლიფები ჩამოყალიბდა მე-12 საუკუნემდე, როდესაც ინკები დასახლდნენ ხეობაში. ეს ნიშნავს, რომ საოცარი ნიმუშების ავტორობა მიეკუთვნება ინკების წინამორბედებს - ნაზკას ცივილიზაციას. უდაბნოში „გალერეის“ შექმნის მიზნის შესახებ მხოლოდ გამოცნობა შეიძლება. გამომდინარე იქიდან, რომ უზარმაზარი ნახატები მხოლოდ დიდი სიმაღლიდან ჩანს, ლოგიკურია ვივარაუდოთ, რომ უდაბნოში მცხოვრები უძველესი ხალხი ცდილობდა ღვთაებებთან ამ გზით ურთიერთობას.

სხვა ვერსიების მიხედვით, ნაზკას ცივილიზაციის წარმომადგენლები ცდილობდნენ თანავარსკვლავედების ციური რუქის რეპროდუცირებას შაბლონებისა და ნახატების გამოყენებით ან ვინმესთვის დაშიფრული შეტყობინების გადაცემა. ერთ-ერთი უსაქმური ვარაუდი სრულიად მოკლებულია საღ აზრს: სავარაუდოდ, დედამიწის ზურგზე ჩაწერილი ნიშნები ემსახურებოდა უცხოპლანეტელების გემების სადესანტო ზოლს. ერთი რამ ცხადია: ნასკას პლატოს გეოგლიფებთან დაკავშირებით ჯერ კიდევ გაცილებით მეტი კითხვაა, ვიდრე პასუხები - უზარმაზარი ნახატები უდაბნოს შუაგულში დღემდე გადაუჭრელ საიდუმლოდ რჩება.

ნაზკა იცი რა არის? ეს არის უძველესი ინდური ცივილიზაცია. სახელი მან მიიღო მდინარიდან, რომლის ხეობაში დღესაც შეგიძლიათ აღფრთოვანებულიყავით უამრავი კულტურული ძეგლით. ამ ცივილიზაციის აყვავების ხანა დაფიქსირდა ჩვენს წელთაღრიცხვამდე პირველ ათასწლეულში. მოგვიანებით, სახელი ნაზკა მიენიჭა პატარა ინდურ სოფელს სამხრეთ პერუში, რომელიც მდებარეობს მთის ქედების უკან. შტატის დედაქალაქ ლიმადან მასთან მისასვლელად საჭირო იყო მრავალი კილომეტრის გავლა მტვრიან, კლდოვან და ქვიშიან უდაბნოში.

დღეს ქალაქ ნაზკას უკავშირდება ოთხზოლიანი გზატკეცილი. უფრო მეტიც, მისი ის ნაწილი, რომელიც გადის შიშველ გორაკებსა და უდაბნოში, მოპირკეთებულია ველური ქვებით. წარსულში პატარა და წყნარი სოფელი, დღეს არის პატარა, მაგრამ ძალიან მოწესრიგებული ქალაქი. მას აქვს საკუთარი მუზეუმი და პატარა პარკი, სხვადასხვა მაღაზიები და კიდევ ორი ​​ბანკი. ქალაქში არის სხვადასხვა კლასის სასტუმროები, რომლებიც იღებენ ტურისტებს, რომლებიც მიდიან ამ მხარეში, რათა გაეცნონ მსოფლიოში ცნობილ Pampa de Nazca-ს.

გეოგრაფია

რა იზიდავს ტურისტებს მთელი მსოფლიოდან სამხრეთ პერუს პატარა ქალაქში? მოგზაურები აქ მოდიან საოცარი და იდუმალი პლატონაზკა. ეს არის დაბლობი, რომელიც მდებარეობს რომელიმე გორაზე. მას, ისევე როგორც ყველა პლატოს, ახასიათებს ბრტყელი და ზოგჯერ ტალღოვანი ტოპოგრაფია. ადგილებზე ოდნავ იშლება. პლატოს სხვა დაბლობებისაგან გამოყოფს განსხვავებული ბორცვები.

სად არის ნასკა? ეს პლატო პერუს სამხრეთით მდებარეობს. მას ქვეყნის დედაქალაქ ლიმას აშორებს 450 კმ, რომელიც უნდა გადალახოს სამხრეთ-აღმოსავლეთის მიმართულებით. რუკაზე იგი მდებარეობს თითქმის სანაპირო ზონაში წყნარი ოკეანე. პლატოდან მის გაუთავებელ წყლამდე - არაუმეტეს ოთხმოცი კილომეტრისა.

Nazca-ს კოორდინატები დაგეხმარებათ უფრო სწრაფად იპოვოთ ეს ტერიტორია რუკაზე. ისინი არიან 14° 41′ 18″ სამხრეთ გრძედიდა 75° 7′ 22″ დასავლეთის განედი.

ნაზკას პლატოს აქვს წაგრძელებული ფორმა ჩრდილოეთიდან სამხრეთისაკენ. მისი სიგრძე 50 კმ-ია. მაგრამ ტერიტორიის სიგანე დასავლეთიდან აღმოსავლეთის საზღვრამდე მერყეობს ხუთიდან შვიდ კილომეტრამდე.

ბუნებრივი პირობები

ნაზკას კოორდინატები ისეთია, რომ ტერიტორია მშრალ კლიმატურ ზონაში მდებარეობს. ამის გამო ის იშვიათად არის დასახლებული. ზამთარი აქ ივნისიდან სექტემბრამდე გრძელდება. ეს ჩვენთვის გასაკვირია, მაგრამ სამხრეთ ნახევარსფეროში ის არ ემთხვევა იმას, რაც ტიპიურია ეკვატორის ჩრდილოეთით მდებარე ზონისთვის.

რაც შეეხება ჰაერის ტემპერატურას, ამ ტერიტორიაზე თითქმის სტაბილურია. ზამთრის თვეებში მისი ღირებულება თექვსმეტ გრადუსს არ ეცემა. ზაფხულში თერმომეტრი თითქმის ყოველთვის +25-ზე რჩება.

ნაზკას პლატო, როგორც ზემოთ აღინიშნა, მდებარეობს წყნარი ოკეანის წყლების სიახლოვეს. თუმცა, ამის მიუხედავად, წვიმა აქ ძალიან იშვიათია. პლატოზე ქარები არ არის, რადგან ჰაერის მასებისაგან მთის ქედებითაა დაცული. ამ უდაბნოში ასევე არ არის მდინარეები და ნაკადულები. აქ მხოლოდ მათი მშრალი კალაპოტები შეგიძლიათ ნახოთ.

ნაზკას ხაზები

თუმცა, ეს არ არის მისი მდებარეობა, რომელიც ბევრ ტურისტს იზიდავს ამ რეგიონში. ნაზკას პლატო იზიდავს იდუმალი ნიმუშებითა და ხაზებით, რომლებიც მდებარეობს უშუალოდ დედამიწის ზედაპირზე. მეცნიერები მათ გეოგლიფებს უწოდებენ. ეს კონცეფცია გულისხმობს დედამიწის ნიადაგში შექმნილ გეომეტრიულ ფიგურას, რომლის სიგრძე მინიმუმ ოთხი მეტრია.

ნაზკას გეოგლიფები ქვიშისა და კენჭების ნარევისგან შექმნილ ღარებია, რომლებიც მიწაშია გათხრილი. ისინი არ არიან ღრმა (15-30 სმ), მაგრამ გრძელი (10 კმ-მდე), აქვთ სხვადასხვა სიგანე (150-დან 200 მ-მდე). გეოგლიფები, ან, როგორც მათ ასევე უწოდებენ, ნასკას ხაზები, დამზადებულია ძალიან უცნაური ფორმით. აქ შეგიძლიათ იხილოთ ფრინველების, ობობებისა და ცხოველების კონტურები, ასევე გეომეტრიული ფორმები. პლატოზე დაახლოებით 13 ათასი ასეთი ხაზია.

Ეს რა არის? ისტორიის საიდუმლოებები? წარსულის საიდუმლოებები? ამ კითხვებზე მკაფიო პასუხი არ არსებობს. ზოგიერთი მეცნიერი თვლის, რომ ნასკას ნახატები დედამიწის ზედაპირზე გამოიყენეს გამოცდილი ადამიანის ხელებით. თუმცა, ჯერ კიდევ შეუძლებელია ასეთი ვარაუდის დადასტურება. არსებობს კიდევ ერთი, საკმაოდ სტაბილური მოსაზრება, რომლის მიხედვითაც ზოლები და ხაზები გამოიყენეს არა ადამიანების, არამედ უცხოპლანეტელი დაზვერვის წარმომადგენლების მიერ. ეს არის ნასკას უდაბნოს უდიდესი საიდუმლო, რომლის გამო ათეულობით მეცნიერი იბრძვის. თუმცა, ამის მიუხედავად, პერუს პლატოს საიდუმლო თანამედროვე სამყაროსთვის გადაუჭრელი რჩება.

აღმოჩენის ისტორია

ცნობილია ნასკას უდაბნო (პერუ). უზარმაზარი ნახატებიმდებარეობს პლატოზე. უცნობი მხატვრების მიერ შექმნილი ეს ნახატები ეკუთვნის უდიდესი მიღწევებიმსოფლიო კულტურა და არის ხელოვნების უდავო ძეგლი მთელს ჩვენს პლანეტაზე.

პირველად დაფქული გიგანტური ნახატებიპილოტებმა შენიშნეს 1927 წელს. მაგრამ ნაზკას გეოგლიფები სამეცნიერო საზოგადოებისთვის მხოლოდ ოცი წლის შემდეგ გახდა ცნობილი. სწორედ მაშინ გამოაქვეყნა ამერიკელმა ისტორიკოსმა პოლ კოსოკმა საოცარი და იდუმალი ნახატებიჰაერიდან რომ აიღეს.

შექმნის ტექნოლოგია

ნასკას ნახატები იქმნება ნამსხვრევების, ყავისფერი ქვებისა და ვულკანური კენჭების მოცილებით, რომლებიც დაფარულია შავი ფერის თხელი საფარით კალციტის, თიხისა და ქვიშის ნარევისგან შემდგარი მსუბუქი წიაღიდან. სწორედ ამიტომ, ვერტმფრენიდან ან თვითმფრინავიდან აშკარად ჩანს გიგანტური ფიგურების კონტურები.

ჰაერიდან, ნიადაგის ფონზე ყველა ხაზი უფრო მსუბუქად გამოიყურება, თუმცა მიწიდან ან დაბალი მთებიდან ასეთი ნიმუშები ერწყმის მიწას და ვერ გამოირჩევიან.

ხაზები და გეომეტრიული ფორმები

ყველა იმ სურათს, რომელიც ნაზკას უდაბნოში ჩანს, განსხვავებული ფორმა აქვს. ზოგიერთი მათგანი არის ზოლები ან ხაზები, რომელთა სიგანე თხუთმეტი სანტიმეტრიდან ათ მეტრამდე ან მეტს აღწევს. ნიადაგის ასეთი დეპრესიები საკმაოდ გრძელია. მათ შეუძლიათ ერთიდან სამამდე ან კიდევ მეტ კილომეტრამდე გაჭიმვა. ზოლები ასევე შეიძლება შეუფერხებლად გაფართოვდეს მათი სიგრძის გასწვრივ.

ნაზკას ზოგიერთი ხაზი წაგრძელებული ან დამსხვრეული სამკუთხედია. ეს არის ყველაზე გავრცელებული ხედი პლატოზე. უფრო მეტიც, მათი ზომები ძალიან მრავალფეროვანია და მერყეობს ერთიდან სამ კილომეტრამდე. ასეთ სამკუთხედებს ხშირად ტრაპეციას უწოდებენ. ნაზკას ზოგიერთი ნახატი არის მართკუთხა ან არარეგულარული ფორმის დიდი ფართობი.
პლატოზე ასევე შეგიძლიათ იხილოთ გეომეტრიიდან ჩვენთვის ნაცნობი ოთხკუთხედები, როგორიცაა ტრაპეცია (ორი პარალელური გვერდით). შვიდასამდე ასეთი ქმნილებაა მკაფიო ფორმებით უდაბნოში.

ბევრ ხაზს და პლატფორმას აქვს თაღოვანი პროფილის გარკვეული სიღრმე ოცდაათ სანტიმეტრამდე ან მეტი. უფრო მეტიც, ყველა ამ ღარს აქვს მკაფიო საზღვრები, რომლებიც ჰგავს საზღვარს.

Nazca Lines-ის მახასიათებლები

პერუს უდაბნოს გეოგლიფები ფართოდ არის ცნობილი მათი პირდაპირობით. მოგზაურთა ფანტაზია ფაქტიურად გაოცებულია პლატოზე მრავალი კილომეტრის მანძილზე გადაჭიმული ხაზებით, რომლებიც ადვილად სძლევენ რელიეფის ყველა მახასიათებელს. გარდა ამისა, ნაზკას ფიგურებს აქვთ თავისებური ცენტრები, რომლებიც ჩვეულებრივ მდებარეობს ბორცვებზე. ამ წერტილებში, სხვადასხვა ტიპის ხაზები იყრის თავს და განსხვავდებიან. ხშირად, მიწისქვეშა დეპრესიები ერთმანეთთან არის დაკავშირებული, აერთიანებს სხვადასხვა კომბინაციებს. ეს ხდება, რომ ფიგურები და ხაზები ერთმანეთს გადაფარავს.

საინტერესო გამოდის ტრაპეციის მდებარეობაც. მათი ფუძეები, როგორც წესი, მდინარის ხეობებისკენ არის მოქცეული და ვიწრო ნაწილის ქვემოთ მდებარეობს.

გასაკვირია ისიც, რომ:

• ყველა ხაზის კიდეებს აქვთ ყველაზე მაღალი სიზუსტე, რომლის გავრცელება მხოლოდ ხუთი სანტიმეტრია რამდენიმე კილომეტრის სიგრძეზე;
• კონტურების ხილვადობა შენარჩუნებულია მაშინაც კი, როდესაც ფიგურები ერთმანეთზეა გადატანილი;
• არსებობს მკაცრი შეზღუდვა ფიგურების სიგანეზე მნიშვნელოვანი ზოლების სიგრძისთვის;
• ზოლების ხილვადობა შენარჩუნებულია მაშინაც კი, როდესაც იცვლება ნიადაგის მახასიათებლები;
• მსგავსებაა სხივის ფორმის ფიგურების კონფიგურაციასა და განლაგებაში ოპტიკური სქემებით;
• ფიგურების გეომეტრია შენარჩუნებულია რთული რელიეფითაც კი;
• არის ასტრონომიული ხასიათის ხაზები, სადაც მითითებულია კარდინალური მიმართულებები ან ბუნიობის დღეები.

სხვადასხვა ნახატები

ნაზკას პლატოს ფართომასშტაბიანი ტერიტორიების უნიკალური დეკორაციაა ზიგზაგები და მათრახის ფორმის ფიგურები. პერუს გასაოცარ და იდუმალ უდაბნოში 13000 ხაზს, 800 ადგილსა და ასობით სხვადასხვა სპირალს შორის შეგიძლიათ იხილოთ მნიშვნელოვანი ნახატები. ეს არის ცხოველებისა და ფრინველების სამი ათეული ფიგურა, მათ შორის:

• 200 მეტრის სიგრძის ხვლიკი, გადაკვეთილი ამერიკული გზატკეცილის ლენტით, რომლის მშენებლებმა ნახატი ვერ შენიშნეს;
• ფრინველი გველის კისრით გაჭიმული 300 მ;
• ასი მეტრიანი კონდორი;
• ოთხმოცი მეტრიანი ობობა.

ამ სურათების გარდა, შეგიძლიათ იხილოთ თევზი და ფრინველები, მაიმუნი და ყვავილი, რაღაც ხის მსგავსი, ასევე ადამიანის ოცდაათი მეტრიანი ფიგურა, რომელიც საერთოდ არ არის დამზადებული პლატოზე, არამედ თითქოს გამოკვეთილია. მთის ერთ-ერთ ციცაბო კალთაზე.

მიწიდან, ყველა ეს ნახატი სხვა არაფერია, თუ არა ინდივიდუალური შტრიხები და ზოლები. გიგანტური სურათებით აღფრთოვანება შეგიძლიათ მხოლოდ ჰაერში აწევით. ისტორიის ამ უდიდეს საიდუმლოებებს, წარსულის გამოცანებს, ჯერ კიდევ არ უპოვიათ ახსნა მეცნიერებისგან. როგორ შეეძლო უძველეს ცივილიზაციას, რომელსაც არ გააჩნდა საფრენი აპარატები რთული ნახატებიდა რა არის მათი მიზნები?

ნაზკას ნახატების მახასიათებლები

ფრინველებისა და ცხოველების კონტურულ გამოსახულებებს განსხვავებული ზომები აქვთ, 45-დან 300 მ-მდე. , მდებარეობს მდინარე ინგენიოს ხეობის ზემოთ.

ამ ნახატების მახასიათებლებს შორისაა:

• ერთი უწყვეტი ხაზის შესრულება, რომელიც არსად არ იკვეთება და არ იხურება;
• ადგილზე მდებარეობს ნიადაგის გათხრების დასაწყისი და დასასრული;
• კონტურების „გამომავალი“ და „შეყვანა“ ორი პარალელური ხაზია;
• არსებობს მრუდი შაბლონებისა და სწორი ხაზების იდეალური წყვილი, რომლებიც, როგორც მეცნიერებმა დაადგინეს, შედგენილია მათემატიკის მკაცრი კანონების მიხედვით, რაც ხსნის მათ ჰარმონიასა და სილამაზეს;
• მექანიკური აღსრულება (გარდა მაიმუნის გამოსახულებისა), რომელიც ართმევს ცხოველების ფიგურებს ყოველგვარ ემოციურ შეღებვას;
• ასიმეტრიის არსებობა, რაც აიხსნება ესკიზების გასადიდებლად სამუშაოს არასრულყოფილებით;
• ერთ-ერთი კონტურის სეგმენტის პარალელურად სეკანტური ხაზების არსებობა, რაც აიხსნება ფიგურის შიდა სივრცის რთული შესრულებით.

ვარაუდები და ვერსიები

ვინ არის ნასკას უდაბნოში მდებარე საოცარი ქმნილებების ავტორი? ამ დროისთვის მეცნიერებს შეუძლიათ მხოლოდ საკუთარი ვერსიების შექმნა და სხვადასხვა ჰიპოთეზის წამოყენება. ამრიგად, გეოგლიფების არამიწიერი წარმოშობის ვარაუდის მრავალი მომხრეა. ისინი ვარაუდობენ, რომ ფართო ხაზები ემსახურებოდა არამიწიერი ცივილიზაციის სადესანტო ზოლებს. თუმცა, ამ ჰიპოთეზას ბევრი მოწინააღმდეგე ჰყავს, რომლებმაც წამოაყენეს საკუთარი ძალზე ძლიერი არგუმენტი - ნახატების ბუნება. დიახ, ისინი შთამბეჭდავი და შორს არიან მიწიერი ზომებისგან, მაგრამ მათი შეთქმულება ვარაუდობს, რომ ისინი შექმნეს ადამიანებმა და არა უცხოპლანეტელებმა.

თუმცა, ამ შემთხვევაშიც ბევრი გადაუჭრელი საიდუმლო რჩება. როგორ შეძლეს ჩვენთვის უცნობმა ოსტატებმა ისეთი გიგანტური სურათების შექმნა, რომლებიც მხოლოდ ჰაერიდან ჩანს? რატომ გააკეთეს ეს? რა ტექნიკა იქნა გამოყენებული გიგანტური მოდელების პროპორციების შესანარჩუნებლად?

ჰიპოთეზები ნასკას პლატოზე ნახატების წარმოშობის შესახებ მრავალფეროვანია და ზოგიერთი მათგანი უბრალოდ ფანტასტიკურია. თუმცა, არსებულ ვერსიებს შორის არის ისეთებიც, რომლებიც განსაკუთრებული ყურადღების ღირსია.

ასე რომ, ზოგიერთი მეცნიერის აზრით, ნაზკას ხაზების მთელი სისტემა უზარმაზარი კალენდარია. პოლ კოსოკი იყო ერთ-ერთი პირველი, ვინც წამოაყენა ეს ვარაუდი. ამ ამერიკელმა მეცნიერმა პირველმა აღმოაჩინა სხვადასხვა ფორმისა და ხაზების იდუმალი დაგროვება. ამის შემდეგ მთელი მისი ცხოვრება პერუს უდაბნოს საიდუმლოს ამოხსნას დაეთმო. ერთ დღეს კოსოკმა შენიშნა, რომ ჩასული მზე პირდაპირ ჰორიზონტის ერთ-ერთ სწორ ხაზთან გადაკვეთაზე ჩავიდა. მან ასევე აღმოაჩინა ზოლი, რომელიც მიუთითებს ზამთრის დაპირისპირებაზე. ასევე არსებობს კოსოკის ვარაუდი, რომ გარკვეული ნახატები შეესაბამება გარკვეულ კოსმოსურ სხეულებს. ეს ჰიპოთეზა დიდი ხანია არსებობს. უფრო მეტიც, მას მხარს უჭერდა მრავალი ცნობილი მეცნიერი მთელი მსოფლიოდან. თუმცა, მოგვიანებით დადასტურდა, რომ ნასკას ნახატების გარკვეულ პლანეტებთან დამთხვევის პროცენტი უკიდურესად მცირეა იმისთვის, რომ ეს სისტემა კალენდარულად ჩაითვალოს.

არის კიდევ ერთი ძალიან დამაჯერებელი ვერსია. მისი თქმით, ნაზკას ხაზები მიუთითებს მიწისქვეშა წყლის არხების ფართო სისტემის ადგილმდებარეობაზე. ეს ჰიპოთეზა შეიძლება დადასტურდეს იმით, რომ უძველესი ჭაბურღილების მდებარეობა ემთხვევა მიწაში გათხრილ ზოლებს. მაგრამ შესაძლებელია, რომ ეს მხოლოდ დამთხვევაა.

ან იქნებ ნაზკას ხაზების დანიშნულება საკულტო ხასიათისაა? არქეოლოგების გათხრების შედეგად აღმოჩენილია უძველესი ადამიანის სამარხები და სამსხვერპლოები იმ ადგილებში, სადაც ნახატები იყო გაკეთებული. თუმცა, ყველა რიტუალური საგანი ყოველთვის ისე იყო აგებული, რომ მათ შეეძლოთ გარკვეული ემოციების გამოწვევა და ადამიანზე ზემოქმედება. ნახატები, მხოლოდ ზემოდან დანახული, არ იწვევს რაიმე გრძნობას ადგილზე მყოფებში.

როგორც არ უნდა იყოს, ვინც შექმნა ეს საოცარი ფიგურები, ჰქონდა ჰაერში როგორღაც გადაადგილების უნარი და საოცრად იყო ორიენტირებული სივრცეში. იქნებ ძველმა ადამიანებმა იცოდნენ როგორ აეშენებინათ ჰაერის ბუშტები და ფრენა მათზე?

ყველა არსებულმა ჰიპოთეზამ ჯერ კიდევ არ მიუახლოვა კაცობრიობა ნასკას უდაბნოს საიდუმლოს ამოხსნასთან. იქნებ მალე მეცნიერებმა უპასუხონ კითხვას ამ საოცარი ხაზების წარმოშობის შესახებ? ან იქნებ ეს საიდუმლო გადაუჭრელი დარჩეს...

ნაზკას პლატო დღეს არის უსიცოცხლო უდაბნო, დაფარული ქვებით, სიცხისა და მზისგან ჩაბნელებული და დიდი ხნის გამშრალი წყლის ნაკადების კალაპოტებით მოჭრილი; დედამიწის ერთ-ერთი ყველაზე მშრალი ადგილი. იგი მდებარეობს პერუს დედაქალაქ ლიმადან სამხრეთით 450 კმ-ში, წყნარი ოკეანის სანაპიროდან 40 კმ-ში, დაახლოებით 450 მ სიმაღლეზე. წვიმები აქ საშუალოდ ორ წელიწადში ერთხელ მოდის და გრძელდება არა უმეტეს ნახევარი საათისა.

ოციან წლებში, ლიმადან არეკიპაში საჰაერო მოგზაურობის დაწყებისთანავე, პლატოზე უცნაური ხაზები შეინიშნება. უამრავი ხაზი. ისარივით სწორი, ზოგჯერ ჰორიზონტამდე გადაჭიმული, ფართო და ვიწრო, გადაკვეთა და გადახურვა, წარმოუდგენელ ნიმუშებად გაერთიანება და ცენტრებიდან მიმოფანტული, ხაზები უდაბნოს გიგანტურ სახატავ დაფას ჰგავდა:

გასული საუკუნის შუა წლებიდან დაიწყო ამ რეგიონში მოსახლე გვარებისა და კულტურების სერიოზული შესწავლა, მაგრამ გეოგლიფები მაინც ინახავდნენ საიდუმლოებას; დაიწყო ვერსიების გამოჩენა, რომლებიც ხსნის ფენომენს აკადემიური მეცნიერების მეინსტრიმის მიღმა, თემამ დაიკავა თავისი კანონიერი ადგილი უძველესი ცივილიზაციების გადაუჭრელ საიდუმლოებებს შორის და ახლა თითქმის ყველამ იცის ნაზკას გეოგლიფების შესახებ.

ოფიციალური მეცნიერების წარმომადგენლებმა არაერთხელ განაცხადეს, რომ ყველაფერი მოგვარებულია და გაშიფრულია, რომ ეს სხვა არაფერია, თუ არა რელიგიური ცერემონიების კვალი, ან უკიდურეს შემთხვევაში, წყლის წყაროების ძიების კვალი ან ასტრონომიული მაჩვენებლების ნაშთები. მაგრამ უბრალოდ შეხედეთ სურათებს თვითმფრინავიდან, ან უკეთესად კოსმოსიდან და ჩნდება სამართლიანი ეჭვები და კითხვები - რა სახის რიტუალები აიძულა ინდიელებს, რომელთა საზოგადოებაც განვითარების ადრეულ ეტაპზე იყო, ეცხოვრათ პატარა სოფლებში და დასახლებებში. იძულებული გახდა მუდმივად იბრძოლოს გადარჩენისთვის, ასობით კვადრატული კილომეტრის უდაბნოს გამოკვეთა გეომეტრიული ფორმებით, მრავალი კილომეტრიანი სწორი ხაზებით და გიგანტური დიზაინის სურათებით, რომლებიც მხოლოდ დიდი სიმაღლიდან ჩანს?
მარია რაიხი, რომელმაც 50 წელზე მეტი დაუთმო გეოგლიფების შესწავლას, თავის წიგნში აღნიშნავს, რომ ჩატარებული სამუშაოების კოლოსალური მოცულობის გათვალისწინებით, ხაზების შექმნა იმ დროს ამ მხარეში მცხოვრები საზოგადოების ცენტრალური ამოცანა უნდა ყოფილიყო. ..

თუმცა აღსანიშნავია, რომ უფრო სპეციალიზებულ სამუშაოებში არქეოლოგები არ იცავენ ასეთ კატეგორიულ დასკვნებს ხაზების სრული გადაწყვეტის შესახებ, ახსენებენ რელიგიურ ცერემონიებს მხოლოდ როგორც ყველაზე სავარაუდო ვერსიას, რომელიც საჭიროებს შემდგომ კვლევას.

და მე ვთავაზობ კიდევ ერთხელ შევეხო ამ საოცარ საიდუმლოს, მაგრამ შესაძლოა ცოტა უფრო მჭიდროდ, თითქოს სხვა განზომილებიდან; გააკეთეთ მსგავსი რამ, რაც P. Kosok-მა გააკეთა 1939 წელს, როდესაც მან პირველად დაიქირავა თვითმფრინავი სპეციალურად უდაბნოზე გადასაფრენად.

ასე რომ, ცოტა საჭირო ინფორმაცია.

1927 ხაზების ოფიციალური აღმოჩენა პერუელი არქეოლოგის ტორიბიო მეია ქსესპეს მიერ.

1939 გეოგლიფების კვლევა დაიწყო ნიუ-იორკის ლონგ აილენდის უნივერსიტეტის ისტორიკოსმა პოლ კოსოკმა.

1946 – 1998 წწ გეოგლიფების შესწავლა გერმანელი მათემატიკოსისა და არქეოლოგის მარია რაიშეს მიერ. პირველად ჩავიდა პოლ კოსოკთან, როგორც მთარგმნელთან ერთად, მარია რაიჩემ განაგრძო სტრიქონების კვლევა, რაც მისი ცხოვრების მთავარი ნამუშევარი გახდა. დიდწილად ამ მამაცი ქალის წყალობით, ხაზები აგრძელებს არსებობას და ხელმისაწვდომია კვლევისთვის.

1960 გეოგლიფების ინტენსიური შესწავლის დასაწყისი სხვადასხვა ექსპედიციებისა და მკვლევარების მიერ.

1968 ერიხ ფონ დენიკინის წიგნის „ღმერთების ეტლები“ ​​გამოქვეყნდა, სადაც არამიწიერი ცივილიზაციების კვალის ვერსიაა გამოხატული. ნაზკას გეოგლიფების ფართო პოპულარობის დასაწყისი და პლატოზე ტურისტული ბუმი.

1973 ინგლისელი ასტრონომის ჯერალდ ჰოკინსის (სტოუნჰენჯის მონოგრაფიის ავტორი) ექსპედიცია, რომლის შედეგებმა აჩვენა პ.კოსაკისა და მ.რაიშის მიერ შემოთავაზებული ასტრონომიული ვერსიის შეუსაბამობა.

1994 მარია რაიშეს ძალისხმევის წყალობით, ნასკას გეოგლიფები შეტანილია იუნესკოს მსოფლიო მემკვიდრეობის სიაში.

1997 წლიდან ნაზკა-პალპას პროექტი, რომელსაც ხელმძღვანელობენ პერუელი არქეოლოგი ჯონი ისლა და პროფ. მარკუს რეინდელი გერმანიის არქეოლოგიური ინსტიტუტიდან უცხოური არქეოლოგიური კვლევის შვეიცარია-ლიხტენშტეინის ფონდის მხარდაჭერით. 1997 წლიდან მუშაობის შედეგებზე დაფუძნებული ძირითადი ვერსია არის უკვე აღნიშნული რიტუალური მოქმედებები, რომლებიც დაკავშირებულია წყლის კულტთან და ნაყოფიერებასთან.

ამჟამად ციურიხის გეოდეზიისა და ფოტოგრამეტრიის ინსტიტუტის მონაწილეობით იქმნება GIS-გეოგრაფიული საინფორმაციო სისტემა (გეოგლიფების ციფრული 3-განზომილებიანი ჩვენება არქეოლოგიურ და გეოლოგიურ ინფორმაციასთან ერთად).

ცოტა ვერსიების შესახებ. ორი ყველაზე პოპულარული უკვე ნახსენებია (ინდიელების რიტუალები და არამიწიერი ცივილიზაციების კვალი):

ჯერ ცოტა განვმარტოთ ტერმინი „გეოგლიფების“ მნიშვნელობა. ვიკიპედიის მიხედვით, „გეოგლიფი არის გეომეტრიული ან ფორმის ნიმუში, რომელიც გამოიყენება მიწაზე, ჩვეულებრივ 4 მეტრზე მეტი სიგრძის. გეოგლიფების შექმნის ორი გზა არსებობს - ნიმუშის პერიმეტრის გასწვრივ ნიადაგის ზედა ფენის მოცილებით ან, პირიქით, ჩამოსხმით. დამსხვრეული ქვა იქ, სადაც ნიმუშის ხაზი უნდა წავიდეს. ბევრი გეოგლიფი იმდენად დიდია, რომ მხოლოდ ჰაერიდან ჩანს“. აღსანიშნავია, რომ გეოგლიფების აბსოლუტური უმრავლესობა არის სრულიად ცალსახად ინტერპრეტირებული ნახატები ან ნიშნები, და უძველესი დროიდან დღემდე ადამიანები იყენებდნენ და იყენებენ გეოგლიფებს კონკრეტული მიზნებისთვის - რელიგიური, იდეოლოგიური, ტექნიკური, გასართობი, სარეკლამო. დღესდღეობით, ტექნოლოგიური პროგრესის წყალობით, გამოყენების მეთოდები მნიშვნელოვნად გაუმჯობესდა და, საბოლოო ჯამში, როგორც განათებული ასაფრენი ბილიკი, ისე ხელოვნური კუნძულები არაბთა გაერთიანებულ საემიროებში შეიძლება ჩაითვალოს თანამედროვე გეოგლიფებად:

ზემოაღნიშნულიდან გამომდინარე, სრულიად სწორი არ არის ნასკას ხაზების (გიგანტური ნახატების რაოდენობა არის ხაზებისა და გეომეტრიული ფიგურების რაოდენობის პროცენტის მხოლოდ ფრაქცია) გეოგლიფებად მიჩნევა, უცნობი მიზნების გამო, რისთვისაც ისინი შედგენილია. . ბოლოს და ბოლოს, არავის აზრადაც არ მოსდის, რომ ვთქვათ, სასოფლო-სამეურნეო საქმიანობა ან სატრანსპორტო სისტემა, რომელიც დიდი სიმაღლიდან ასევე გეოგლიფებს ჰგავს. გეომეტრიული ნიმუშები. მაგრამ მოხდა ისე, რომ ოფიციალურ არქეოლოგიაში და ქ პოპულარული ლიტერატურანასკას ხაზებსა და ნახატებს გეოგლიფები ეწოდება. არც ტრადიციებს დავარღვევთ.

1. ხაზები

გეოგლიფები თითქმის ყველგან გვხვდება დასავლეთ სანაპიროᲡამხრეთ ამერიკა. ამ თავში ჩვენ დეტალურად განვიხილავთ გეოგლიფებს ნაზკას რეგიონში და სხვა რეგიონების შესახებ ინფორმაცია შეგიძლიათ იხილოთ დანართში.

შემდეგი რუკა ლურჯ უბნებზეა ნაჩვენები, სადაც ხაზები აშკარად ჩანს Google Earth-ში და აქვთ მსგავსი სტრუქტურა; წითელი მართკუთხედი არის „ტურისტული ადგილი“, სადაც ხაზების სიმკვრივე მაქსიმალურია და ნახატების უმეტესობა კონცენტრირებულია; იასამნისფერი ზონა არის ხაზების განაწილების არეალი, რომელიც განიხილება უმეტეს კვლევებში, როდესაც ისინი ამბობენ "ნაზკა-პალპას გეოგლიფებს", ისინი გულისხმობენ ამ კონკრეტულ ტერიტორიას. მეწამული ხატი ზედა მარცხენა კუთხეში არის ცნობილი გეოგლიფი "Paracas Candelabra":

წითელი მართკუთხედის ფართობი:

იასამნისფერი ფართობი:

თავად გეოგლიფები საკმაოდ მარტივი რამ არის - უდაბნოს მუქი გარუჯვით დაფარული ქვები (მანგანუმის და რკინის ოქსიდები) ამოიღეს გვერდით, რითაც გამოაშკარავდნენ წიაღის მსუბუქ ფენას, რომელიც შედგება ქვიშის, თიხის და თაბაშირის ნარევისგან:

მაგრამ ხშირად გეოგლიფებს აქვთ უფრო რთული დიზაინი - ჩაღრმავება, მოწესრიგებული საზღვარი, ქვის კონსტრუქციები ან უბრალოდ ქვების გროვა ხაზების ბოლოებში, რის გამოც ზოგიერთ ნამუშევარში მათ დედამიწის სტრუქტურებს უწოდებენ.

იქ, სადაც გეოგლიფები მთებს აღწევს, ნანგრევების მსუბუქი ფენა გამოიკვეთა:

ამ თავში ძირითადად განვიხილავთ გეოგლიფების იმ დიდ ნაწილს, რომელიც მოიცავს ხაზებსა და გეომეტრიულ ფიგურებს.

მათი ფორმის მიხედვით, ისინი ჩვეულებრივ იყოფა შემდეგნაირად:

ხაზები და ზოლები, რომელთა სიგანე მერყეობს 15 სმ-დან 10 მეტრამდე ან მეტამდე, რომლებიც შეიძლება გადაჭიმული იყოს მრავალ კილომეტრზე (1-3 კმ საკმაოდ გავრცელებულია, ზოგიერთ წყაროში აღნიშნულია 18 კმ ან მეტი). ნახატების უმეტესობა დახატულია თხელი ხაზებით. ზოლები ზოგჯერ შეუფერხებლად ფართოვდება მთელ სიგრძეზე:

ჩამოჭრილი და წაგრძელებული სამკუთხედები (გეომეტრიული ფორმების ყველაზე გავრცელებული ტიპი პლატოზე ხაზების შემდეგ) სხვადასხვა ზომის (3 მ-დან 1 კმ-ზე მეტს) - მათ ჩვეულებრივ ტრაპეციას უწოდებენ:

მართკუთხა და არარეგულარული ფორმის დიდი უბნები:

ხშირად ხაზები და პლატფორმები ჩაღრმავებულია, M. Reiche-ს მიხედვით, 30 სმ-მდე ან მეტი; ხაზების მახლობლად ჩაღრმავებულებს ხშირად აქვთ თაღოვანი პროფილი:

ეს აშკარად ჩანს თითქმის ჩამარხულ ტრაპეციებზე:

ან LAI ექსპედიციის წევრის მიერ გადაღებულ ფოტოზე:

გადაღების ადგილი:

ხაზებს თითქმის ყოველთვის აქვთ მკაფიოდ განსაზღვრული საზღვრები - ძირითადად ეს არის რაღაც საზღვრის მსგავსი, ძალიან ზუსტად შენარჩუნებული ხაზის მთელ სიგრძეზე. მაგრამ საზღვრები ასევე შეიძლება იყოს ქვების გროვა (დიდი ტრაპეციებისა და მართკუთხედებისთვის, როგორც ნახ. 15-ში) ან ქვების გროვა სხვადასხვა ხარისხის რიგითობით:

ავღნიშნოთ ის თვისება, რომლის წყალობითაც ფართოდ გახდა ცნობილი ნასკას გეოგლიფები - სისწორე. 1973 წელს ჯ.ჰოკინსმა დაწერა, რომ რამდენიმე მრავალკილომეტრიანი სწორი ხაზი გაკეთდა ფოტოგრამეტრიული შესაძლებლობების ზღვარზე. არ ვიცი, როგორ არის ახლა საქმეები, მაგრამ უნდა აღიარო, ინდიელებისთვის ეს სულაც არ არის ცუდი. უნდა დავამატოთ, რომ ხშირად ხაზები მიჰყვება რელიეფს, თითქოს შეუმჩნევლად.

მაგალითები, რომლებიც კლასიკად იქცა:

ხედი თვითმფრინავიდან:

ცენტრები აშკარად ჩანს რუკაზე 6. მარია რაიშეს მიერ შედგენილი ცენტრების რუკა (პატარა წერტილები):

ამერიკელი მკვლევარი ენტონი ევენი თავის წიგნში „ხაზებს შორის“ ახსენებს 62 ცენტრს ნაზკა-პალპას რეგიონში.

ხშირად ხაზები ერთმანეთთან არის დაკავშირებული და გაერთიანებულია სხვადასხვა კომბინაციებში. ასევე შესამჩნევია, რომ ნამუშევარი რამდენიმე ეტაპად მიმდინარეობდა, ხშირად ხაზები და ფიგურები ერთმანეთს ემთხვევა:

აღსანიშნავია ტრაპეციის მდებარეობა. ბაზები, როგორც წესი, მდინარის ხეობებისკენაა მიმართული, ვიწრო ნაწილი თითქმის ყოველთვის მაღლა დგას ძირზე. მიუხედავად იმისა, რომ სიმაღლის სხვაობა მცირეა (ბრტყელ ბორცვებზე ან უდაბნოში), ეს არ მუშაობს:

რამდენიმე სიტყვა უნდა ითქვას ასაკზე და ხაზების რაოდენობაზე. ოფიციალური მეცნიერების მიერ ზოგადად მიღებულია, რომ ხაზები შეიქმნა ჩვენს წელთაღრიცხვამდე 400 წელს. ე. და 600 წ ეს დაფუძნებულია ნასკას კულტურის სხვადასხვა ფაზის კერამიკის ფრაგმენტებზე, რომლებიც ნაპოვნია ნაგავსაყრელებსა და ქვების გროვაში ხაზებზე, აგრეთვე ხის ძელების ნაშთების რადიოკარბონული დათარიღებით, რომლებიც მარკერად ითვლება. ასევე გამოიყენება თერმოლუმინესცენციური დათარიღება, რაც მსგავს შედეგებს აჩვენებს. ამ თემას უფრო ქვემოთ შევეხებით.

რაც შეეხება ხაზების რაოდენობას - მარია რაიშემ დაარეგისტრირა მათგან დაახლოებით 9000, ამჟამად ეს მაჩვენებელი 13000-დან 30000-მდეა (და ეს მხოლოდ მე-5 რუქის მეწამულ ნაწილზეა; იკასა და პისკოს მსგავსი ხაზები არავის დაუთვლია, თუმცა არსებობს ცხადია, ისინი იქ ბევრად ნაკლებია). მაგრამ უნდა გავითვალისწინოთ, რომ ჩვენ ვხედავთ მხოლოდ იმას, რაც დაგვიტოვა მარია რაიშეს დრომ და ზრუნვამ (ახლა ნასკას პლატო არის ნაკრძალი), რომელმაც თავის წიგნში აღნიშნა, რომ მის თვალწინ ირგვება ადგილები საინტერესო ხაზებითა და სპირალებით. ბამბის კულტურების ქვეშ. აშკარაა, რომ მათი უმეტესობა დამარხული იყო ეროზიით, ქვიშით და ადამიანის აქტივობით, ხოლო თავად ხაზები ზოგჯერ რამდენიმე ფენად ფარავს ერთმანეთს და მათი ნამდვილი რიცხვიშეიძლება განსხვავდებოდეს სულ მცირე სიდიდის ბრძანებით. აზრი აქვს ვისაუბროთ არა რაოდენობაზე, არამედ ხაზების სიმკვრივეზე. მაგრამ აქ აღსანიშნავია შემდეგი.

იმის გათვალისწინებით, რომ კლიმატი, როგორც არქეოლოგები მიუთითებენ, ამ პერიოდში უფრო ნოტიო იყო (და Google Earth-ში აშკარაა, რომ სარწყავი სტრუქტურების ნანგრევები და ნაშთები უდაბნოში უფრო ღრმად მიდის), გეოგლიფების მაქსიმალური სიმკვრივე შეინიშნება მდინარის ხეობებთან და დასახლებებთან. (რუკა 7). მაგრამ თქვენ შეგიძლიათ იპოვოთ ინდივიდუალური ხაზები მთებში და შორს უდაბნოში:

2000 მ სიმაღლეზე, ნაზკას დასავლეთით 50 კმ-ში:

ტრაპეცია ხაზების ჯგუფიდან უდაბნოში იკადან 25 კილომეტრში:

და შემდგომ. პალპასა და ნაზკას ზოგიერთი ტერიტორიის GIS-ის შედგენისას დაასკვნეს, რომ, ზოგადად, ყველა ხაზი აგებულია ადამიანებისთვის ხელმისაწვდომ ადგილებში და რაც ხდება ხაზებზე (მაგრამ არა თავად ხაზებზე) ჩანს დისტანციური დაკვირვების წერტილებიდან. . მე არ ვიცი მეორეზე, მაგრამ პირველი, როგორც ჩანს, მართალია ხაზების აბსოლუტური უმრავლესობისთვის (უხერხული ადგილებია, მაგრამ გაუვალი არ შემხვედრია), მით უმეტეს, რომ Google Earth საშუალებას გაძლევთ დაატრიალოთ სურათი ამ გზა და ის (იისფერი უბანი 5 რუკაზე):

აშკარა მახასიათებლების ჩამონათვალი შეიძლება გაგრძელდეს, მაგრამ ალბათ დროა გადავიდეთ დეტალებზე.

პირველი, რითაც მინდა დავიწყო, არის სამუშაოს მნიშვნელოვანი რაოდენობა, რბილად რომ ვთქვათ, არც ისე კარგად:

ფოტოების დიდი ნაწილი გადაღებულია მე-5 რუკაზე მეწამულ ზონაში, რომელიც ყველაზე მეტად ექვემდებარებოდა ტურისტებისა და სხვადასხვა სახის ექსპერიმენტატორების შემოჭრას; რაიშეს თქმით, აქ სამხედრო მანევრებიც კი იყო. ვცდილობდი მაქსიმალურად მომეცილებინა თავი თანამედროვე კვალიმით უმეტეს, რომ ეს არ არის რთული - ისინი უფრო მსუბუქია, გადიან ძველ ხაზებს და არ აქვთ ეროზიის კვალი.

კიდევ რამდენიმე საილუსტრაციო მაგალითი:

ძველებს უცნაური რიტუალები ჰქონდათ - ღირდა თუ არა იმდენი მუშაობა მარკირებასა და გასუფთავებაზე, რომ შემდეგ ყველაფერი ნახევრად ან თუნდაც ბოლო ნაწილზე დათმო? საინტერესოა, რომ ზოგჯერ სრულიად დასრულებულ ტრაპეციებზე ხშირად არის ქვების გროვა, თითქოს მიტოვებული ან დავიწყებული მშენებლების მიერ:

არქეოლოგების თქმით, ხაზების მშენებლობასა და რეკონსტრუქციაზე მუშაობა მუდმივად მიმდინარეობდა. დავამატებ, რომ ეს ეხება მხოლოდ ხაზების გარკვეულ ჯგუფებს, რომლებიც მდებარეობს პალპას მახლობლად და მდინარე ინგენიოს ხეობაში. ყველა სახის აქტივობა აქ არ შეჩერებულა, შესაძლოა ინკების დროსაც კი, თუ ვიმსჯელებთ ტრაპეციის ბაზების ირგვლივ მრავალი ქვის ნაგებობებით:

ზოგიერთი ასეთი ადგილი ზოგჯერ აღინიშნება ანთროპომორფული და საკმაოდ პრიმიტიული გამოსახულებებით-გეოგლიფებით, რომლებიც მოგვაგონებს ჩვეულებრივს. გამოქვაბულის ნახატები(ისტორიკოსები მათ მიაწერენ პარაკას კულტურის სტილს, ძვ. წ. 400-100 წწ., ნასკას კულტურის წინამორბედი). აშკარად ჩანს, რომ იქ საკმაოდ ბევრი ადამიანი ფეხქვეშ გათელდა (მათ შორის თანამედროვე ტურისტები):

უნდა ითქვას, რომ არქეოლოგები ზოგადად ურჩევნიათ ასეთი ადგილების შესწავლას.

აქ მივედით ერთ უაღრესად საინტერესო დეტალამდე.

თქვენ შეამჩნიეთ, რომ გამუდმებით ვახსენებ ქვისგან გაკეთებულ გროვებსა და ნაგებობებს - მათ იყენებდნენ საზღვრების გასაკეთებლად, თვითნებურად ტოვებდნენ ხაზებს. მაგრამ არსებობს სხვა ტიპის მსგავსი ელემენტები, თითქოს შედის ტრაპეციის მნიშვნელოვანი რაოდენობის დიზაინში. ყურადღება მიაქციეთ ორ ელემენტს ვიწრო ბოლოში და ერთი ფართო ბოლოში:

ეს მნიშვნელოვანი დეტალია, ამიტომ აქ არის კიდევ რამდენიმე მაგალითი:

Google-ის ამ სურათში რამდენიმე ტრაპეციას აქვს მსგავსი ელემენტები:

ეს ელემენტები არ არის უახლესი დამატებები - ისინი წარმოდგენილია ზოგიერთ დაუმთავრებელ ტრაპეციაზე და ასევე გვხვდება რუკაზე მითითებულ 5-ვე რეგიონში. აქ მოცემულია მაგალითები საპირისპირო ბოლოებიდან - პირველი პისკოს რეგიონიდან და ორი ნაზკას აღმოსავლეთით მთიანი ზონიდან. საინტერესოა, რომ ამ უკანასკნელზე ეს ელემენტები ასევე გვხვდება ტრაპეციის შიგნით:

არქეოლოგები ახლახან დაინტერესდნენ ამ ელემენტებით და აქ მოცემულია ამ სტრუქტურების აღწერა პალპას მიდამოში ერთ-ერთ ტრაპეციაზე (1):

ქვის პლატფორმები ქვებისგან დამზადებული კედლებით, რომლებიც შეკრული იყო ტალახის ხსნარით, ზოგჯერ ორმაგი (გარე კედელი ქვის ბრტყელი მხარეებით იყო გაკეთებული, რაც მას დიდებულ იერს ანიჭებდა), სავსე კლდეებით, რომელთა შორის არის კერამიკის ფრაგმენტები და საკვების ნაშთები. ; იყო აწეული იატაკი დატკეპნილი თიხისა და ქვის ჩანართებით. ვარაუდობენ, რომ ხის სხივები იყო დაგებული ამ კონსტრუქციების თავზე და გამოიყენებოდა როგორც პლატფორმა.

დიაგრამაზე ნაჩვენებია ორმოები პლატფორმებს შორის, სადაც ნაპოვნია ხის (ტირიფის) სვეტების ნაშთები, სავარაუდოდ მასიური. ერთ-ერთი სვეტის რადიოკარბონის ანალიზმა აჩვენა წელთაღრიცხვის 340-425 წლები, ჯოხის ნაჭერი ქვის პლატფორმიდან (სხვა ტრაპეცია) - 420-540 წწ. ე. ასევე, ტრაპეციის საზღვრებში აღმოჩენილია ორმოები სვეტების ნაშთებით.

აქ მოცემულია ტრაპეციის მახლობლად ნაპოვნი რგოლის სტრუქტურის აღწერა, რომელიც არქეოლოგების აზრით, მსგავსია ტრაპეციის ძირში აღმოჩენილის:

აგების მეთოდი ზემოთ აღწერილი პლატფორმების მსგავსია, იმ განსხვავებით, რომ კედლის ინტერიერსაც ასახავდა. მას ჰქონდა ასო D-ს ფორმა, ბრტყელ მხარეს უფსკრული. ჩანს რეკონსტრუქციის შემდეგ მოთავსებული ბრტყელი ქვა, მაგრამ აღნიშნულია, რომ იყო მეორე, ორივე ბაქანზე კიბის საყრდენად გამოიყენებოდა.

უმეტეს შემთხვევაში, ამ ელემენტებს არ ჰქონდათ ასეთი რთული სტრუქტურა და იყო უბრალოდ გროვა ან ქვის რგოლის სტრუქტურები, ხოლო ტრაპეციის ძირში ერთი ელემენტი საერთოდ არ იკითხებოდა.

და კიდევ მაგალითები:

ამ საკითხზე ცოტა უფრო დეტალურად ვისაუბრეთ, რადგან აშკარაა, რომ პლატფორმები ტრაპეციებთან ერთად იყო აგებული. მათი ნახვა ძალიან ხშირად შეიძლება Google Earth-ზე და რგოლის სტრუქტურები ძალიან ნათლად ჩანს. და ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ინდიელებმა სპეციალურად ეძებდნენ ტრაპეციას, რათა მათზე პლატფორმები აეშენებინათ. ზოგჯერ ტრაპეცია ძლივს შესამჩნევია, მაგრამ ეს ელემენტები აშკარად ჩანს (მაგალითად,
უდაბნო იკადან 20 კილომეტრში):

დიდ მართკუთხა პლატფორმებს აქვს ოდნავ განსხვავებული ელემენტების ნაკრები - ქვის ორი დიდი გროვა, ერთი განთავსებულია თითოეულ კიდეზე. ალბათ ერთ-ერთი მათგანია ნაჩვენები დოკუმენტური ფილმი National Geographic "Nazca Lines. გაშიფრული":

კარგად, გარკვეული წერტილი რიტუალების სასარგებლოდ.

ჩვენი მართლმადიდებლური ვერსიიდან გამომდინარე, ლოგიკურია ვივარაუდოთ, რომ უნდა არსებობდეს რაიმე სახის მარკირება. მართლაც არის რაღაც მსგავსი და ძალიან ხშირად გამოიყენება - თხელი ცენტრალური ხაზი, რომელიც გადის ტრაპეციის ცენტრში და ზოგჯერ შორს ვრცელდება. არქეოლოგების ზოგიერთ ნაშრომში მას ზოგჯერ ტრაპეციის ცენტრალურ ხაზს უწოდებენ. ის ჩვეულებრივ მიბმულია ზემოთ აღწერილ პლატფორმებზე
(იწყება ან გადის ბაზაზე არსებული პლატფორმის გვერდით და ყოველთვის ზუსტად გამოდის შუაში, პლატფორმებს შორის ვიწრო ბოლოში), ტრაპეცია შეიძლება არ იყოს სიმეტრიული მის მიმართ (და პლატფორმები, შესაბამისად):

ეს ეხება რუქის 5-ის ყველა შერჩეულ ზონას. ტრაპეცია Ica Fig.-დან ამ მხრივ საჩვენებელია. 28, რომლის ცენტრალური ხაზი თითქოს ხაზს ისვრის ქვების გროვიდან.

მაგალითები განსხვავებული ტიპებიტრაპეციისა და ზოლების აღნიშვნა, ასევე მათზე სხვადასხვა სახის სამუშაოები მეწამულ ზონაში (მათ ლეიბები და ქაღალდის დაფქული ლენტები ვუწოდეთ):

ზოგიერთ მაგალითში მარკირება აღარ არის ძირითადი ღერძებისა და კონტურების მარტივი გამოკვეთა. აქ არის ელემენტები, როგორც ეს იყო მომავალი გეოგლიფის მთელი არეალის სკანირება.

ეს განსაკუთრებით შესამჩნევია დიდი მართკუთხა ტერიტორიების მარკირებაზე "ტურისტული ადგილიდან" მდინარე ინგენიოს მახლობლად:

პლატფორმის ქვეშ:

და აქ, არსებული საიტის გვერდით, მონიშნული იყო კიდევ ერთი:

M. Reiche-ის განლაგებაზე მომავალი საიტების მსგავსი ნიშნები აშკარად იკითხება:

მოდით გავითვალისწინოთ "სკანირების ნიშნები" და გავაგრძელოთ.

საინტერესოა, რომ მარკერები და ისინი, ვინც ახორციელებდნენ გაწმენდის სამუშაოებს, ხანდახან ვერ ახერხებდნენ თავიანთი ქმედებების საკმარისად კოორდინაციას:

და ორი დიდი ტრაპეციის მაგალითი. მაინტერესებს ასე იყო თუ არა გამიზნული, ან ვინმემ რამე არასწორად მიიღო:

ყოველივე ზემოაღნიშნულიდან გამომდინარე, ძნელი იყო არ შეეცადო უფრო ახლოს გამეხილა მარკერების მოქმედებები.

აქ კი კიდევ რამდენიმე უაღრესად საინტერესო დეტალი გველოდება.

დასაწყისისთვის, ვიტყვი, რომ ძალიან საჩვენებელია შედარება თანამედროვე ტრანსპორტისა და უძველესი მარკერების ქცევის თხელი ხაზის გამოყენებით. მანქანებისა და მოტოციკლების ბილიკები არათანაბრად გადის ერთი მიმართულებით და ძნელია რამდენიმე ასეულ მეტრზე მეტი სწორი მონაკვეთების პოვნა. ამავდროულად, უძველესი ხაზი ყოველთვის პრაქტიკულად სწორია, ხშირად განუწყვეტლივ მოძრაობს მრავალი კილომეტრის მანძილზე (გუგლში გადამოწმებულია სახაზავებით), ზოგჯერ ქრება, თითქოს მიწიდან ჩამოდის და ისევ იმავე მიმართულებით ჩნდება; ხანდახან შეუძლია მცირე შემობრუნება, მკვეთრად შეცვალოს მიმართულება ან არა იმდენად; და ბოლოს ან ეყრდნობა გადაკვეთების ცენტრს, ან შეუფერხებლად ქრება, იშლება ტრაპეციაში, გადაკვეთის ხაზებში ან რელიეფის ცვლილებით.

ხშირად, როგორც ჩანს, მარკერები ეყრდნობიან ხაზების გვერდით მდებარე ქვების გროვას და ნაკლებად ხშირად თავად ხაზებს:

ან ეს მაგალითი:

პირდაპირობაზე უკვე ვისაუბრე, მაგრამ შემდეგს აღვნიშნავ.

ზოგიერთი ხაზი და ტრაპეცია, თუნდაც რელიეფით დამახინჯებული, ხდება პირდაპირ ჰაერიდან დაკვირვების გარკვეული წერტილიდან, როგორც უკვე აღინიშნა ზოგიერთ კვლევაში. Მაგალითად. სატელიტის გამოსახულებაში ოდნავ მიმავალი ხაზი თითქმის პირდაპირ გამოიყურება ხედვის წერტილიდან, რომელიც მდებარეობს ოდნავ გვერდზე (ჯერ კიდევ დოკუმენტური ფილმიდან "Nazca Lines. Deciphered"):

მე არ ვარ გეოდეზიის დარგის ექსპერტი, მაგრამ, ჩემი აზრით, უხეში რელიეფზე ხაზის დახატვა, რომლის გასწვრივ დახრილი სიბრტყე კვეთს რელიეფს, საკმაოდ რთული ამოცანაა.

კიდევ ერთი მსგავსი მაგალითი. მარცხნივ არის ფოტო თვითმფრინავიდან, მარჯვნივ - თანამგზავრიდან. ცენტრში არის პოლ კოსოკის ძველი ფოტოს ფრაგმენტი (აღებულია ორიგინალური ფოტოსურათის ქვედა მარჯვენა კუთხიდან მ. რაიშის წიგნიდან). ჩვენ ვხედავთ, რომ ხაზებისა და ტრაპეციის მთელი კომბინაცია დახატულია იმ წერტილიდან, საიდანაც ცენტრალური ფოტოა გადაღებული.

შემდეგი ფოტო კი უკეთესია კარგი გარჩევადობით (აქ - სურ. 63).

პირველ რიგში, ყურადღება მივაქციოთ ცენტრში არსებულ გაუსუფთავებელ ადგილს. ძალიან მკაფიოდ არის წარმოდგენილი ხელით მუშაობის მეთოდები - არის როგორც დიდი გროვები, ასევე პატარები, ხრეშის ნაგავსაყრელი საზღვრებთან, არარეგულარული საზღვარი, არც თუ ისე ორგანიზებული სამუშაო - აგროვებდნენ აქეთ-იქით და წავიდნენ. მოკლედ, ყველაფერი, რაც ვნახეთ ხელით მუშაობის განყოფილებაში.

ახლა მოდით შევხედოთ ხაზს, რომელიც გადაკვეთს ფოტოს მარცხენა მხარეს ზემოდან ქვემოდან. რადიკალურად განსხვავებული მუშაობის სტილი. უძველესმა სამშენებლო ტუზებმა, როგორც ჩანს, გადაწყვიტეს მიბაძონ გარკვეულ სიმაღლეზე დამაგრებული ჩილის მუშაობის. ნაკადულზე ნახტომით. სწორი და რეგულარული საზღვრები, გასწორებული ქვედა; მათ არც კი დაავიწყდათ ხაზის ზედა ნაწილის კვალის რღვევის დახვეწილობის გამეორება. არსებობს იმის შესაძლებლობა, რომ ეს
წყლის ან ქარის ეროზია. მაგრამ ფოტოებზე ყველა სახის გარემოზე გავლენის უამრავი მაგალითია – არაფერი მსგავსი არც ერთი და არც მეორე. და ეს შესამჩნევი იქნებოდა მიმდებარე ხაზებზე. აქ არის საკმაოდ მიზანმიმართული ხაზის შეწყვეტა დაახლოებით 25 მეტრით. თუ დაამატებთ ხაზის ჩაზნექილ პროფილს, როგორც ძველ ფოტოებში ან ფოტოდან პალპას მიდამოში, და ტონა კლდე, რომელიც ნიჩბს საჭიროებს (ხაზის სიგანე დაახლოებით 4 მ), მაშინ სურათი სრული იქნება. . ასევე მიმანიშნებელია ოთხი პერპენდიკულური თხელი პარალელური ხაზი, რომელიც აშკარად გამოიყენება თავზე. თუ კარგად დააკვირდებით, ხედავთ, რომ უსწორმასწორო რელიეფზე იცვლება ხაზების სიღრმეც; პლასტილინის ნაჭერზე ლითონის ჩანგლით სახაზავთან დახატულ ნიშანს ჰგავს.

მე თვითონ დავასახელე ასეთი ხაზები t-ხაზები (ხაზები, რომლებიც დამზადებულია ტექნოლოგიის გამოყენებით, ანუ სამუშაოს მარკირების, შესრულებისა და მონიტორინგის სპეციალური მეთოდების გამოყენების გათვალისწინებით). მსგავსი თვისებები უკვე აღინიშნა ზოგიერთმა მკვლევარმა. მსგავსი ხაზების ფოტოები განთავსებულია ვებგვერდზე (24) და ზოგიერთი ხაზის მსგავსი ქცევა (ხაზების შეწყვეტა და რელიეფთან ურთიერთქმედება) აღნიშნულია (1) სტატიაში.

მსგავსი მაგალითი, სადაც ასევე შეგიძლიათ შეადაროთ მუშაობის დონე (ორი „უხეში“ ხაზი აღინიშნება ისრებით):

რაც აღსანიშნავია. დაუმთავრებელ უხეშ ხაზს (ცენტრში მდებარე) აქვს წვრილი მარკირების ხაზი. მაგრამ მე არასოდეს მინახავს ნიშნები t-ხაზებისთვის. ასევე დაუმთავრებელი t-ხაზები.

აქ არის კიდევ რამდენიმე მაგალითი:

"რიტუალური" ვერსიით, ისინი უნდა გაევლო ხაზების გასწვრივ. Discovery-ის ერთ-ერთ დოკუმენტურ ფილმში მათ აჩვენეს ხაზების შიდა კომპაქტური სტრუქტურა, რომელიც სავარაუდოდ გამოწვეული იყო მათ გასწვრივ ინტენსიური სიარულით (კლდის დატკეპნა ხსნის ხაზებზე დაფიქსირებულ მაგნიტურ ანომალიებს):

და იმისთვის, რომ ასე გათელონ, ბევრი სიარული მოუწიათ. არა მხოლოდ ბევრი, არამედ ბევრი. საინტერესოა, თუ როგორ განსაზღვრავდნენ ძველებმა მარშრუტები ნახ. 67 ხაზების გათელვა დაახლოებით თანაბრად? და როგორ გადახტე 25 მეტრი?

სამწუხაროა, რომ საკმარისი გარჩევადობის ფოტოები მოიცავს ჩვენი რუკის მხოლოდ "ტურისტულ" ნაწილს. ასე რომ, სხვა რეგიონებისთვის ჩვენ დავკმაყოფილდებით Google Earth-ის რუქებით.

უხეში მუშაობა ფოტოს ბოლოში და t-ხაზი ზედა:

და ეს t-ხაზები ანალოგიურად გადაჭიმულია დაახლოებით 4 კმ-ზე:

T-ხაზებს ასევე შეეძლოთ მონაცვლეობა:

და ასეთი დეტალი. თუ დავუბრუნდებით t-ხაზს, რომელიც თავიდანვე განვიხილეთ და მის დასაწყისს დავაკვირდებით, დავინახავთ მცირე გაფართოებას, რომელიც მოგვაგონებს ტრაპეციას, რომელიც შემდგომ ვითარდება t-ხაზად და ძალიან შეუფერხებლად ცვლის სიგანეს და მკვეთრად. ოთხჯერ იცვლის მიმართულებას, კვეთს თავის თავს და იშლება დიდ მართკუთხედად (დაუმთავრებელი ტერიტორია აშკარად გვიანდელი წარმოშობისაა):

ზოგჯერ იყო რაიმე სახის გაუმართაობა მარკერების მუშაობაში (მრუდები ქვები ზოლების ბოლოს):

ასევე არის დიდი ტრაპეცია, მარკერების მუშაობის მსგავსი. Მაგალითად. კარგად შესრულებული ტრაპეცია სასაზღვრო საზღვრებით, როგორც ჩანს, იზრდება საზღვრების გადაწევით მარკირების ხაზიდან:

კიდევ ერთი საინტერესო მაგალითი. საკმაოდ დიდი ტრაპეცია (სურათზე მთლიანი სიგრძის დაახლოებით ორი მესამედი), დამზადებულია თითქოს „საჭრელის“ საჭრელი კიდეების ერთმანეთისგან გადაადგილებით, ხოლო ვიწრო ნაწილში ერთი კიდე წყვეტს ზედაპირთან შეხებას:

საკმარისია ასეთი უცნაურობები. ჩვენი რუქის მთელი განხილული ტერიტორია უმეტესწილადროგორც ჩანს, წარმოადგენს იმავე მარკერების შემოქმედებითობას, კარგად შერწყმული უხეში, არაკვალიფიციურ სამუშაოსთან. ერთხელ არქეოლოგმა ჰეილენ სილვერმანმა პლატო ზოლიანს შეადარა სკოლის დაფადატვირთული სასკოლო დღის ბოლოს. ძალიან კარგად აღნიშნა. მაგრამ დავამატებდი რაღაცას ერთობლივი საქმიანობის შესახებ სკოლამდელი ჯგუფიდა კურსდამთავრებულები.

თანამედროვე დროში არის მცდელობები, რომ ხელით გააკეთონ ხაზები ძველი ნაზკანებისთვის ხელმისაწვდომი საშუალებებით:

ძველებმაც გააკეთეს მსგავსი რამ და შესაძლოა ზუსტად ამ გზით:

მაგრამ ჩემი აზრით, t-ხაზები სხვა რამეს ჰგავს. ისინი უფრო ჰგავს სპატულის ნიშანს, რომლის დახმარებით მათ ერთ-ერთ დოკუმენტურ ფილმში ნასკას ნახატების იმიტაცია მოახდინეს:

და აქ არის t-ხაზების შედარება და პლასტილინზე დასტის კვალი:

Რაღაც მსგავსი. მხოლოდ მათი სპატულა ან დასტა იყო ცოტა დიდი...

და ერთი ბოლო რამ. შენიშვნა მარკერების შესახებ. აქ არის ახლახან გახსნილი ძველი ნაზკანების რელიგიური ცენტრი - კაუაჩი. ითვლება, რომ ის პირდაპირ კავშირშია ხაზების მშენებლობასთან. და თუ შევადარებთ, იმავე მასშტაბით, იგივე კაჰუაჩის უდაბნოს მონაკვეთს, რომელიც მონიშნულია მისგან ერთი კილომეტრის დაშორებით, ჩნდება კითხვა: თუ უდაბნო დახატული იყო თავად ნაზკანის ამზომველებმა, მაშინ მათ მოიწვიეს კაჰუაჩი, რომ მოენიშნათ.
მიგრანტი მუშები ჩამორჩენილი მთის ტომებიდან?

გაავლეთ მკაფიო ზღვარი არაკვალიფიციურ სამუშაოსა და T-ხაზებს შორის და გამოიტანეთ ნებისმიერი დასკვნა მხოლოდ „ტურისტული“ ტერიტორიის ფოტოების გამოყენებით და Გუგლის რუკადედამიწა, შეუძლებელია. ადგილზე ყურება და შესწავლა გვჭირდება. და რადგან თავი ეძღვნება მასალას, რომელიც ამტკიცებს, რომ ფაქტობრივია, მე თავს შევიკავებ ასეთ დახვეწილ რიტუალებზე კომენტარებისგან; და ამიტომ ვამთავრებთ t-ხაზების განხილვას და გადავდივართ თავის ბოლო ნაწილზე.

ხაზების კომბინაციები

ის ფაქტი, რომ ხაზები ქმნიან გარკვეულ ჯგუფებს და კომბინაციებს, ბევრი მკვლევარი აღნიშნავს. მაგალითად, პროფ. მ.რეინდელმა მათ ფუნქციური ერთეულები უწოდა. რამდენიმე განმარტება. კომბინაციები არ ნიშნავს უბრალოდ ხაზების ერთმანეთზე გადატანას, არამედ თითქოს ერთ მთლიანობაში გაერთიანებას საერთო საზღვრების ან ერთმანეთთან აშკარა ურთიერთქმედების გზით. და იმისათვის, რომ შევეცადოთ გავიგოთ კომბინაციების შექმნის ლოგიკა, მე ვთავაზობ დავიწყოთ იმ ელემენტების სისტემით, რომლებიც მშენებლებმა გამოიყენეს. და, როგორც ვხედავთ, აქ დიდი მრავალფეროვნება არ არის:

მხოლოდ ოთხი ელემენტია. ტრაპეცია, მართკუთხედები, ხაზები და სპირალები. ნახატებიც არის, მაგრამ მათ მთელი თავი ეთმობა; აქ განვიხილავთ მათ სპირალების ტიპად.

დავიწყოთ ბოლოდან.

სპირალები. ეს საკმაოდ გავრცელებული ელემენტია, დაახლოებით ასობით მათგანია და ისინი თითქმის ყოველთვის შედის ხაზების კომბინაციებში. არსებობს ძალიან განსხვავებული - სრულყოფილი და არა საკმაოდ, კვადრატული და რთული, მაგრამ ყოველთვის ორმაგი:

შემდეგი ელემენტია ხაზები. ძირითადად ეს არის ჩვენი ნაცნობი t-ხაზები.

ოთხკუთხედები - ისინიც მოიხსენიეს. აღვნიშნოთ მხოლოდ ორი რამ. Პირველი. ისინი შედარებით ცოტაა და ისინი ყოველთვის ცდილობენ იყვნენ ორიენტირებულნი ტრაპეციებზე პერპენდიკულარულად და მიზიდულობდნენ მათი ვიწრო ნაწილისკენ, ზოგჯერ თითქოს მათ გადაკვეთას (რუკა 6). მეორე. მდინარე ნაზკას ხეობაში არის დიდი გატეხილი მართკუთხედების მნიშვნელოვანი რაოდენობა, თითქოს ზედ დადებულია გამხმარი მდინარეების კალაპოტებზე. ნახაზებში ისინი ძირითადად ყვითლად არის მითითებული:

ასეთი ადგილის საზღვარი აშკარად ჩანს ნახ. 69 (ქვედა).

და ბოლო ელემენტია ტრაპეცია. ხაზებთან ერთად, პლატოზე ყველაზე გავრცელებული ელემენტია. რამდენიმე დეტალი:

1 - მდებარეობა ქვის სტრუქტურებთან და საზღვრების ტიპებთან შედარებით. როგორც უკვე აღვნიშნეთ, ძალიან ხშირად ქვის ნაგებობების წაკითხვა რთულია, ან საერთოდ არ არის. ასევე არსებობს ტრაპეციის გარკვეული ფუნქციონირება. არ მინდა აღწერილობის მილიტარიზაცია, მაგრამ მახსენდება ანალოგია მცირე იარაღთან. ტრაპეციას, როგორც ეს იყო, აქვს მუწუკი (ვიწრო) და ბუჩქი, რომელთაგან თითოეული ურთიერთქმედებს სხვა ხაზებთან საკმაოდ სტანდარტული გზით.

ჩემთვის მე დავყავი ხაზების ყველა კომბინაცია ორ ტიპად - დაშლილი და გაფართოებული. ტრაპეცია არის მთავარი ელემენტი ყველა კომბინაციაში. კოლაფსი (დიაგრამაზე 2 ჯგუფი) არის, როდესაც ხაზი გამოდის ტრაპეციის ვიწრო ბოლოდან დაახლოებით 90 გრადუსიანი (ან ნაკლები) კუთხით. ეს კომბინაცია, როგორც წესი, კომპაქტურია, თხელი ხაზით ხშირად ბრუნდება ტრაპეციის ფუძესთან, ზოგჯერ სპირალის ან ნიმუშით.

გაფართოებული (ჯგუფი 3) - გამავალი ხაზი თითქმის არ იცვლის მიმართულებას. უმარტივესი გაშლილი არის ტრაპეცია წვრილი ხაზით, თითქოს ისვრის ვიწრო ნაწილიდან და გადაჭიმულია მნიშვნელოვან მანძილზე.

კიდევ რამდენიმე მნიშვნელოვანი დეტალები, სანამ მაგალითებზე გადავალთ. დაკეცილ კომბინაციებში არ არის ქვის კონსტრუქციები ტრაპეციაზე, ხოლო ფუძეს (ფართო ნაწილს) ზოგჯერ აქვს ხაზების სერია:

გასაგებია რომ ბოლო რიგიბოლო მაგალითში ის მზრუნველი რესტავრატორების მიერ იყო დასახული. უახლესი მაგალითის სურათი მიწიდან:

პირიქით, განლაგებულებში, ძალიან ხშირად არის ქვის კონსტრუქციები და ფუძეს აქვს დამატებითი ტრაპეცია ან გაცილებით მცირე ზომის ტრაპეცია, რომელიც უერთდება (თანმიმდევრობით ან პარალელურად) ერთი პლატფორმის ადგილს (შესაძლოა გადაადგილება მთავარის მიღმა). ):

მარია რაიშე იყო პირველი, ვინც აღწერა ხაზების დანგრეული კომბინაცია. მან მას "მათრახი" უწოდა:

ტრაპეციის ვიწრო ბოლოდან ქვეშ მწვავე კუთხეფუძის მიმართულებით არის ხაზი, რომელიც თითქოს ზიგზაგში სკანირებს მიმდებარე სივრცეს (ამ შემთხვევაში, რელიეფის თავისებურებებს), ხვდება სპირალურად ძირის უშუალო სიახლოვეს. აქ არის ჩამოშლილი კომბინაცია თქვენთვის. ჩვენ ვცვლით ამ ელემენტების სხვადასხვა ვარიაციებს და ვიღებთ ძალიან გავრცელებულ კომბინაციას ნაზკა-პალპას რეგიონში.
მაგალითი სხვა ზიგზაგის ვარიანტით:

მეტი მაგალითები:

უფრო დიდი და რთული დაკეცილი კომბინაციების მაგალითები მართკუთხა პლატფორმასთან დამახასიათებელ ურთიერთქმედებაში:

რუკაზე, ფერადი ვარსკვლავები აჩვენებენ ადვილად წასაკითხად დაკეცილ კომბინაციებს Palpa - Nazca-ს მხარეში:

დაშლილი კომბინაციების ჯგუფის ძალიან საინტერესო მაგალითი ნაჩვენებია მ.რაიშის წიგნში:

უზარმაზარ დაკეცილ კომბინაციაზე, ტრაპეციის ვიწრო ნაწილზე მიმაგრებულია მიკრო-კომბინაცია, რომელსაც აქვს ჩვეულებრივი დაკეცილის ყველა ატრიბუტი. უფრო დეტალური ფოტო გვიჩვენებს: თეთრი ისრები - ზიგზაგის ნაკვთები, შავი - თავად მინი-კომბინაცია (მ. რაიხში ტრაპეციის ფუძესთან არსებული დიდი სპირალი არ არის ნაჩვენები):

დაშლილი კომბინაციების მაგალითები სურათებით:

აქ შეგიძლიათ შენიშნოთ კომბინაციების შექმნის თანმიმდევრობა. კითხვა ბოლომდე გასაგები არ არის, მაგრამ ბევრი მაგალითი გვიჩვენებს, რომ სკანირების ხაზები თითქოს ხედავენ დედა ტრაპეციას და ითვალისწინებენ მას თავიანთი ტრაექტორიით. მაიმუნთან ერთად, ხერხის კბილი ზიგზაგი თითქოს ჯდება არსებულ ხაზებს შორის; მხატვრის თვალსაზრისით ბევრად უფრო რთული იქნებოდა მისი დახატვა. და პროცესის დინამიკა - ჯერ ტრაპეცია ყველანაირი დეტალის ბაღით, შემდეგ გათხელებული t-ხაზი, გადაიქცევა სპირალად ან შაბლონად და შემდეგ საერთოდ გაქრება - ჩემი აზრით, უფრო ლოგიკურია.

წარმოგიდგენთ ნაგლინი კომბინაციების ჩემპიონს. მხოლოდ ხილული უწყვეტი და ძალიან კარგად გაკეთებული ნაწილის სიგრძე (ხაზების კომბინაცია კაუაჩის მახლობლად) 6 კმ-ზე მეტია:

და აქ შეგიძლიათ ნახოთ რა მასშტაბები ხდება - ნახ. 81 (ნახატი ა. ტატუკოვი).

მოდით გადავიდეთ გაფართოებულ კომბინაციებზე.

ასეთი შედარებით მკაფიო კონსტრუქციული ალგორითმი აქ არ არსებობს, გარდა იმისა, რომ ეს კომბინაციები მოიცავს მნიშვნელოვან ტერიტორიას. შეიძლება ითქვას, რომ ეს უფრო სავარაუდოა სხვადასხვა გზებიხაზების და ხაზების ჯგუფების ერთმანეთთან ურთიერთქმედება. მოდით შევხედოთ მაგალითებს:

ტრაპეცია 1, რომელსაც თავის მხრივ აქვს პატარა „აალებული“ ტრაპეცია, თავისი ვიწრო ნაწილით ეყრდნობა გორაკს, რომელზედაც ხდება „აფეთქება“ ან სხვა ტრაპეციის ვიწრო ბოლოებიდან გამომავალი ხაზების შეერთება (2, 3).
შორეული ტრაპეცია თითქოს ერთმანეთთან არის დაკავშირებული. მაგრამ ასევე არის სერიული კავშირი (4). უფრო მეტიც, ზოგჯერ დამაკავშირებელ ცენტრალურ ხაზს შეუძლია შეცვალოს მისი სიგანე და მიმართულება. იისფერი ფერიმითითებულია არაკვალიფიციური სამუშაო.

Სხვა მაგალითი. დაახლოებით 9 კმ სიგრძის ღერძული ხაზისა და 3 ტრაპეციის ურთიერთქმედება:

1 - ზედა ტრაპეცია, 2 - შუა, 3 - ქვედა. თქვენ ხედავთ, თუ როგორ რეაგირებს ღერძი ტრაპეციებზე, ცვლის მიმართულებას:

შემდეგი მაგალითი. უფრო მეტი სიცხადისთვის, უკეთესი იქნება მისი დეტალური ნახვა Google Earth-ში. მაგრამ შევეცდები ავხსნა.

ტრაპეცია 1, ძალიან უხეშად შესრულებული, რომელშიც ტრაპეცია 2 ვიწრო ნაწილზე „იჭრება“, უკავშირდება ტრაპეცია 3-ის ფუძეს (სურ. 103), რომელიც თავის მხრივ კარგად შესრულებული ხაზით „ისროლებს“ პატარა გორაკს. ეს არის ტრაპეციოლოგია.

ზოგადად, ასეთი სროლა შორეულ დაბალ ბორცვებზე (ზოგჯერ შორეულ მთის მწვერვალებზე) საკმაოდ ხშირია. არქეოლოგების აზრით, ხაზების დაახლოებით 7% მიმართულია ბორცვებზე. მაგალითად, აქ არის ტრაპეცია და მათი ცულები უდაბნოში იკასთან ახლოს:

და ერთი ბოლო მაგალითი. საერთო საზღვრის გაერთიანება ორი დიდი ჩამონგრეული კომბინაციის მართკუთხა უბნების გამოყენებით:

თქვენ ხედავთ, როგორ განზრახ უგულებელყოფენ ტრაპეციას, რომელიც სწორ ხაზზე ისვრის.

მოკლედ, ეს არის ყველაფერი, რაც მინდა ვთქვა კომბინაციების შესახებ.

ნათელია, რომ ასეთი ნაერთების ჩამონათვალი შეიძლება გაგრძელდეს და განვითარდეს ძალიან დიდი ხნის განმავლობაში. ამავდროულად, ჩემი აზრით, არასწორი იქნება იმის მიჩნევა, რომ პლატო არის ერთი დიდი მეგა კომბინაცია. მაგრამ ზოგიერთი გეოგლიფის შეგნებული და მიზანმიმართული გაერთიანება ჯგუფებად გარკვეული მახასიათებლების მიხედვით და რაღაც ზოგადი სტრატეგიული გეგმის არსებობა მთელ პლატოზე უდავოდ არის. აღსანიშნავია, რომ ზემოაღნიშნული ყველა განლაგებული კომბინაცია იკავებს რამდენიმე კვადრატულ კილომეტრ ფართობს თითოეულში და ამის აშენება შეუძლებელია ერთ-ორ დღეში. და თუ გავითვალისწინებთ ყველა ამ ხაზს, სწორ საზღვრებსა და პლატფორმებს, ქვებისა და კლდეების კილოტონებს და იმ ფაქტს, რომ სამუშაოები შესრულდა იმავე ნიმუშების მიხედვით, აღნიშნული რეგიონის მთელ ტერიტორიაზე (რუკა 5 - 7 ათას კვ.კმ-ზე მეტი), ხანგრძლივი დროის განმავლობაში და ზოგჯერ ძალიან არახელსაყრელ პირობებში ჩნდება უსიამოვნო კითხვები. ძნელია ვიმსჯელოთ, რამდენად კულტურული საზოგადოება
ნაზკამ ეს შეძლო, მაგრამ ის, რომ ამას ძალიან სპეციფიკური ცოდნა, რუკები, ხელსაწყოები, სამუშაოს სერიოზული ორგანიზაცია და დიდი ადამიანური რესურსი სჭირდებოდა, აშკარაა.

2. ნახატები

ფუ, როგორც ჩანს, ჩვენ დავასრულეთ ხაზები. მათთვის, ვინც მოწყენილობისგან ვერ იძინებს, გპირდებით, რომ ეს ბევრად უფრო სახალისო იქნება. აბა, არიან ჩიტები, პატარა ცხოველები, ყველანაირი პიკანტური დეტალი... თორემ ყველაფერი ქვიშაა - ქვები, ქვები - ქვიშა...

აბა, დავიწყოთ.

ნაზკას ნახატები. პლატოზე წინაპრების მოღვაწეობის ყველაზე უმნიშვნელო, მაგრამ ყველაზე ცნობილი ნაწილი. პირველი, მცირე ახსნა, თუ რა ტიპის ნახატები იქნება განხილული ქვემოთ.

არქეოლოგების აზრით, ადამიანი ამ ადგილებში (ნაზკა-პალპას რეგიონი) საკმაოდ დიდი ხნის წინ გამოჩნდა - ნაზკასა და პარაკასის კულტურების ჩამოყალიბებამდე რამდენიმე ათასი წლით ადრე. და მთელი ამ ხნის განმავლობაში ხალხი წავიდა სხვადასხვა სურათები, რომლებიც შემორჩენილია პეტროგლიფების სახით, ნახატები კერამიკაზე, ქსოვილებზე და მთებისა და ბორცვების კალთებზე აშკარად შესამჩნევი გეოგლიფები. ჩემს კომპეტენციაში არ შედის ყოველგვარ ქრონოლოგიურ და იკონოგრაფიულ დახვეწილობაში ჩაღრმავება, მით უმეტეს, რომ ამ თემაზე ახლა საკმარისი ნაშრომებია. ჩვენ უბრალოდ შევხედავთ რა დახატეს ამ ხალხმა; და არა რა, არამედ როგორ. და როგორც გაირკვა, ყველაფერი საკმაოდ ბუნებრივია. სურ. 106-ში ზედა ჯგუფი არის ყველაზე ადრეული და პრიმიტიული პეტროგლიფები (კლდეზე მხატვრობა); ქვედა – ნასკა-პარაკას კულტურების კერამიკისა და ქსოვილების გამოსახულებები. შუა რიგი - გეოგლიფები. ამ რეგიონში ბევრია ასეთი კრეატიულობა. თავზე სომბრეროს მსგავსი დეტალი, ფაქტობრივად, შუბლის დეკორაციაა (ჩვეულებრივ, ოქრო სურ. 107), როგორც მე მესმის, ამ ნაწილებში გამოყენებული რაღაც ნიშნები და ხშირად გვხვდება მრავალ სურათში.
ყველა ასეთი გეოგლიფი განლაგებულია ფერდობებზე, ნათლად ჩანს მიწიდან, დამზადებულია ერთი გზით (ქვებისგან პლატფორმების გასუფთავება და ქვების გროვის ნაწილებად გამოყენება) და საკმაოდ ქვედა და ზედა რიგების სტილშია. ზოგადად, საკმარისად არის მსგავსი აქტივობები მთელს მსოფლიოში (ნახ. 4-ის 1-ლი სვეტი).

ჩვენ დავინტერესდებით სხვა ნახატებით, რასაც ქვემოთ ვნახავთ, რომლებიც მრავალი თვალსაზრისით განსხვავდებიან ზემოთ აღწერილი სტილისგან და შექმნის მეთოდით; რომლებიც, ფაქტობრივად, ცნობილია როგორც ნასკას ნახატები.

მათგან 30-ზე ცოტა მეტია. მათ შორის არ არის ანთროპომორფული გამოსახულებები (ზემოთ აღწერილი პრიმიტიული გეოგლიფები აბსოლიტურად ასახავს ადამიანებს). ნახატების ზომები მერყეობს 15-დან 400(!) მეტრამდე. დახატული (მარია რაიშე ახსენებს ტერმინს „ნაკაწრი“) ერთი ხაზით (ჩვეულებრივ, წვრილი მარკირების ხაზით), რომელიც ხშირად არ იხურება, ე.ი. ნახატს აქვს, როგორც იქნა, შესასვლელი და გასასვლელი; ზოგჯერ შედის ხაზების კომბინაციაში; ნახატების უმეტესობა ჩანს მხოლოდ მნიშვნელოვანი სიმაღლიდან:

მათი უმეტესობა მდებარეობს "ტურისტულ" ადგილას, მდინარე ინჟენიოს მახლობლად. ამ ნახატების დანიშნულება და შეფასება საკამათოა ოფიციალური მეცნიერების წარმომადგენლებსაც შორის. მაგალითად, მარია რაიშე აღფრთოვანებული იყო ნახატების დახვეწილობითა და ჰარმონიით და მონაწილეები თანამედროვე პროექტში „ნასკა-
Palpa" პროფესორ მარკუს რეინდელის ხელმძღვანელობით თვლის, რომ ნახატები საერთოდ არ იყო გამიზნული როგორც გამოსახულება, არამედ შეიქმნა მხოლოდ როგორც მიმართულება რიტუალური მსვლელობისთვის. როგორც ყოველთვის, სიცხადე არ არის.

მე ვთავაზობ, რომ არ დაიტვირთოთ შესავალი ინფორმაცია, არამედ დაუყოვნებლივ ჩავუღრმავდეთ თემას.

ბევრ წყაროში, განსაკუთრებით ოფიციალურში, გადაწყვეტილი საკითხია, ეკუთვნის თუ არა ნახატები ნასკას კულტურას. სამართლიანობისთვის უნდა აღინიშნოს, რომ ალტერნატიული აქცენტის მქონე წყაროებში ეს თემა ძირითადად ჩუმად არის. ოფიციალური ისტორიკოსები ჩვეულებრივ მიმართავენ შედარებითი ანალიზინახატები უდაბნოში და ნასკას კულტურის იკონოგრაფია, შესრულებული უილიამ ისბელის მიერ ჯერ კიდევ 1978 წელს. სამწუხაროდ, ნამუშევარი ვერ ვიპოვე, მე თვითონ მომიწია ჩართვა, საბედნიეროდ, ეს არ არის 78 წელი.
ახლა ნაზკასა და პარაკასის კულტურების კერამიკისა და ქსოვილების ნახაზები და ფოტოებია საკმარისი. მე ძირითადად ვიყენებდი დოქტორ კ. კლადოსის მიერ შესრულებულ ნახატების შესანიშნავ კოლექციას, რომელიც განთავსებულია FAMSI-ის ვებგვერდზე (25). და ეს არის ის, რაც აღმოჩნდა. ეს ის შემთხვევაა, როცა ლაპარაკს ყურება ჯობია.

თევზები და მაიმუნი:

კოლიბრი და ფრეგატი:

ასევე კოლიბრი ყვავილით და თუთიყუშით (როგორც გამოსახულ პერსონაჟს ჩვეულებრივ უწოდებენ), რომელიც შეიძლება საერთოდ არ იყოს თუთიყუში:

ისე, დარჩენილი ფრინველები: კონდორი და ჰარპიები:

ფაქტი, როგორც ამბობენ, აშკარაა.

აშკარაა, რომ ნაზკასა და პარაკასის კულტურების ტექსტილისა და კერამიკის ნახატები და უდაბნოში გამოსახულებები ზოგჯერ დეტალებამდე ემთხვევა. სხვათა შორის, პლატოზე მცენარეც იყო გამოსახული:

ეს არის კასავა, ან იუკა - პერუს ერთ-ერთი მთავარი საკვები უძველესი დროიდან. და არა მხოლოდ პერუში, არამედ ჩვენი პლანეტის ტროპიკულ ზონაში. ჩვენი კარტოფილის მსგავსად. გემოვნებითაც.

ამავდროულად, აღსანიშნავია, რომ პლატოზე არის ნახატები, რომლებსაც ანალოგი არ აქვთ ნაზკასა და პარაკასის კულტურებში, მაგრამ ამაზე ცოტა მოგვიანებით.

აბა, ვნახოთ, როგორ შექმნეს ინდიელებმა თავიანთი ეს შესანიშნავი სურათები. პირველი ჯგუფის (პრიმიტიული გეოგლიფების) შესახებ კითხვები არ არის. ინდიელებს საკმაოდ შეეძლოთ ამის გაკეთება, იმის გათვალისწინებით, რომ ყოველთვის არის შესაძლებლობა აღფრთოვანებულიყავით შემოქმედებით გარედან და თუ რამე მოხდება, გამოსწორდეთ. მაგრამ მეორესთან ერთად (ნახატები უდაბნოში) ჩნდება გარკვეული კითხვები.

არის ამერიკელი მკვლევარი ჯო ნიკელი, სკეპტიკოსთა საზოგადოების წევრი. და ერთ დღეს მან გადაწყვიტა გაემრავლებინა ნაზკას ერთ-ერთი ნახატი - 130 მეტრიანი კონდორი - მინდორზე, კენტუკიში, აშშ. ჯო და მისი ხუთი თანაშემწე შეიარაღებულნი იყვნენ თოკებით, ჯოხებით და დაფების ჯვრით, რაც მათ საშუალებას აძლევდა პერპენდიკულარული ხაზის დახატვას. ყველა ეს "მოწყობილობა" შეიძლება ყოფილიყო პლატოს მცხოვრებთა შორის.

"ინდიელების" გუნდმა მუშაობა 1982 წლის 7 აგვისტოს დილით დაიწყო და 9 საათის შემდეგ დაასრულა, სადილის შესვენების ჩათვლით. ამ ხნის განმავლობაში მათ მონიშნეს 165 ქულა და ერთმანეთთან დააკავშირეს. თხრის ნაცვლად ტესტერებმა ფიგურის კონტურები კირით დააფარეს. ფოტოები გადაღებულია თვითმფრინავიდან, რომელიც დაფრინავს 300 მ სიმაღლეზე.

”ეს იყო წარმატება,” იხსენებს ნიკელი. ”შედეგი იყო იმდენად ზუსტი და დახვეწილი, რომ ჩვენ ადვილად შეგვეძლო ამ გზით ბევრად უფრო სიმეტრიული ნიმუშის ხელახლა შექმნა. როგორც ჩანს, ნაზკას ხალხმა აღნიშნეს ბევრად ნაკლები რაოდენობა, ვიდრე ჩვენ გავაკეთეთ, ან გამოიყენეს უფრო უხეში მეთოდი, მანძილების გაზომვა, მაგალითად, ნაბიჯებით და არა თოკით“ (11).

დიახ, მართლაც, ძალიან მსგავსი აღმოჩნდა. მაგრამ ჩვენ შევთანხმდით, რომ უფრო ახლოს გაგვეცნო. მე ვთავაზობ უფრო დეტალურად შევადაროთ თანამედროვე კონდორი ძველთა შემოქმედებას:

როგორც ჩანს, მისტერ ნიკელი (მისი კონდორი მარცხნივ) ოდნავ გაიტაცა საკუთარი ნამუშევრის შეფასებით. რიმეიკი დადის. ყვითლად მოვნიშნე ფილე და ცულები, რაც ძველებმა უდავოდ გაითვალისწინეს თავიანთ საქმეში და ნიკელმა ისე გააკეთა, როგორც იქნა. და პროპორციები, რომლებიც ამის გამო ოდნავ ცურავდა, მარცხნივ სურათს აძლევს გარკვეულ „მოუხერხულობას“, რაც არ არის ძველ გამოსახულებაში.

და აქ ჩნდება შემდეგი კითხვა. კონდორის რეპროდუცირებისთვის, ნიკელმა აშკარად გამოიყენა ფოტო ესკიზად. სურათის გადიდებისა და დედამიწის ზედაპირზე გადატანისას აუცილებლად წარმოიქმნება შეცდომები, რომელთა სიდიდე დამოკიდებულია გადაცემის მეთოდზე. ეს შეცდომები, შესაბამისად, გამოიხატება ყველა სახის „უხერხულობაში“, რომელიც ჩვენ დავაფიქსირეთ ნიკელში (რომლებიც, სხვათა შორის, გვხვდება ზოგიერთ თანამედროვე გეოგლიფზე ნახ. 4-ის შუა სვეტიდან). და კითხვა. რა ჩანახატებს და გადაცემის მეთოდებს იყენებდნენ ძველები თითქმის სრულყოფილი გამოსახულების მისაღებად?

ჩანს, რომ გამოსახულება, ამ შემთხვევაში ობობა, განზრახ მოკლებულია სრულ სიმეტრიას, მაგრამ არა პროპორციების უკონტროლო დაკარგვის მიმართულებით არასრულყოფილი გადაცემის გამო, როგორც ნიკელის, არამედ ნახატის მიცემის მიმართულებით. ცხოვრება და აღქმის კომფორტი (რაც მნიშვნელოვნად ართულებს გადაცემის პროცესს). იქმნება შთაბეჭდილება, რომ ძველებს არანაირი პრობლემა არ ჰქონდათ გადაცემის ხარისხთან დაკავშირებით. უნდა დავამატოთ, რომ ნიკელმა შეასრულა დაპირება უფრო ზუსტი გამოსახულების შექმნის შესახებ და დახატა იგივე ობობა (კადრები National Geigraphic დოკუმენტური ფილმიდან "Is it Real? Ancient Astronauts"):

მაგრამ მე და შენ ვხედავთ, რომ მან დახატა საკუთარი ობობა, რომელიც ძალიან ჰგავს ნაზკანს და იგივე ზომით, მაგრამ უფრო მარტივი და სიმეტრიული (რატომღაც თვითმფრინავიდან ფოტო ვერსად მოიძებნა), მოკლებულია ყველა დახვეწილობას. წინა ფოტოებზე ჩანს და რომლითაც მარია რაიხი ძალიან აღფრთოვანებული იყო.

მოდით, გვერდზე გადავდოთ ხშირად განხილული საკითხი ნახატების გადატანისა და გაფართოების მეთოდის შესახებ და შევეცადოთ გადავხედოთ ჩანახატებს, რომელთა გარეშეც უძველესი მხატვრები ძნელად თუ შეძლებდნენ.

შემდეგ კი გაირკვა, რომ უფრო მაღალი ხარისხის ნახატები, რომლებიც მარია რაიხმა ხელით გააკეთა გასული საუკუნის შუა წლებში, პრაქტიკულად არ არსებობს. ყველაფერი, რაც იქ არის, არის ან სტილიზაცია, დეტალების გათვალისწინების გარეშე, ან ნახატების მიზანმიმართული დამახინჯება, რაც, მხატვრების აზრით, აჩვენებს იმდროინდელი ინდიელების პრიმიტიულ დონეს. ისე, მე უნდა დავმჯდარიყავი და მე თვითონ ვეცადე ამის გაკეთება. მაგრამ საქმე იმდენად ამაღელვებელი აღმოჩნდა, რომ სანამ ყველა ხელმისაწვდომ სურათს არ დავხატავდი, თავს ვერ ვიშორებდი. წინ რომ ვუყურებ, ვიტყვი, რომ იყო რამდენიმე სასიამოვნო სიურპრიზი. მაგრამ სანამ მე დაგპატიჟებ
„ნასკანის“ გრაფიკის გალერეა, მინდა აღვნიშნო შემდეგი.

თავიდან ბოლომდე არ მესმოდა, რამ აიძულა მარია რაიშე ასე გულდასმით მოეძია ნახატების მათემატიკური აღწერა:

და ეს არის ის, რაც მან დაწერა თავის წიგნში: ”თითოეული სეგმენტის სიგრძე და მიმართულება საგულდაგულოდ იყო გაზომილი და დაფიქსირებული. სავარაუდო გაზომვები საკმარისი არ იქნება ისეთი სრულყოფილი მონახაზების გასამრავლებლად, რასაც ჩვენ ვხედავთ აეროფოტოგრაფიის დახმარებით: გადახრა მხოლოდ რამდენიმე დუიმი დაამახინჯებდა ნახატის პროპორციებს.ასე გადაღებული ფოტოები გვეხმარება იმის წარმოდგენაში, თუ რა ძვირი უჯდებოდათ ძველ ხელოსნებს.ძველ პერუელებს უნდა ჰქონოდათ აღჭურვილობა, რომელიც ჩვენც კი არ გვაქვს და რომელიც, ძველ ცოდნასთან ერთად, ფრთხილად იყო დამპყრობთაგან დამალული, როგორც ერთადერთი განძი, რომლის გატაცებაც არ შეიძლებოდა“(2).

ეს კარგად გავიგე, როცა ხატვა დავიწყე. საუბარი აღარ იყო ესკიზებზე, არამედ საკმარისად მიახლოებასთან, რაც პლატოზეა. პროპორციების ნებისმიერ მინიმალურ ცვლილებას თითქმის ყოველთვის მოჰყვა „მოუხერხულობის“ მსგავსი, რაც ნიკელში ვნახეთ და გამოსახულების სიმსუბუქე და ჰარმონია მაშინვე იკარგებოდა.

ცოტა პროცესის შესახებ. ყველა ნახატისთვის არის საკმარისი ფოტომასალა, თუ რაიმე დეტალი აკლია, სასურველი ფოტო ყოველთვის სხვა კუთხით შეგიძლიათ იპოვოთ. ზოგჯერ იყო პრობლემები პერსპექტივასთან დაკავშირებით, მაგრამ ეს მოგვარდა ან არსებული რენდერების ან Google Earth-ის ფოტოს გამოყენებით. ასე გამოიყურება სამუშაო მომენტი „ანჰაიკის“ დახატვისას (ამ შემთხვევაში გამოყენებული იყო 5 ფოტო):

შემდეგ კი, ერთ მშვენიერ მომენტში, მოულოდნელად აღმოვაჩინე, რომ ბეზიეს მოსახვევებთან მუშაობის გარკვეული უნარით (განვითარებული 60-იან წლებში საავტომობილო დიზაინისთვის და რომელიც გახდა კომპიუტერული გრაფიკის ერთ-ერთი მთავარი ინსტრუმენტი), თავად პროგრამა ზოგჯერ ანალოგიურად ხაზავდა კონტურებს. თავიდან ეს შესამჩნევი იყო ობობის ფეხების დამრგვალებაზე, როცა ჩემი მონაწილეობის გარეშე ეს დამრგვალებები თითქმის ორიგინალის იდენტური გახდა. გარდა ამისა, კვანძების სწორი პოზიციით და როდესაც ისინი მრუდში იყო გაერთიანებული, ხაზი ზოგჯერ თითქმის ზუსტად მიჰყვებოდა ნახატის კონტურს. და რაც უფრო ნაკლები კვანძია, მაგრამ რაც უფრო ოპტიმალურია მათი პოზიცია და პარამეტრები, მით მეტია მსგავსება ორიგინალთან.

ზოგადად, ობობა არის პრაქტიკულად ერთი ბეზიეს მრუდი (უფრო სწორად, ბეზიეს სლაინი, ბეზიეს მრუდების თანმიმდევრული კავშირი), წრეებისა და სწორი ხაზების გარეშე. შემდგომი მუშაობის დროს გაჩნდა განცდა, რომელიც გადაიზარდა რწმენაში, რომ ეს უნიკალური „ნასკანის“ დიზაინი არის ბეზიეს მოსახვევებისა და სწორი ხაზების კომბინაცია. თითქმის არ დაფიქსირებულა რეგულარული წრეები ან რკალი:

განა ეს არ იყო ბეზიეს მრუდები, რომლის აღწერაც ცდილობდა მათემატიკოსი მარია რაიშე რადიუსების მრავალი გაზომვით?

მაგრამ მე ნამდვილად გავმხდარიყავი ძველთა ოსტატობით ხატვისას დიდი ნახატები, სადაც შეგვხვდა უზარმაზარი ზომის თითქმის იდეალური მოსახვევები. კიდევ ერთხელ შეგახსენებთ, რომ ნახატების მიზანი იყო ესკიზის დათვალიერების მცდელობა, თუ რა ჰქონდათ ძველებს მის პლატოზე დახატამდე. ვცდილობდი მინიმუმამდე დამეყვანა საკუთარი კრეატიულობა, მივმართე დაზიანებული ადგილების დასრულებას მხოლოდ იქ, სადაც წინაპრების ლოგიკა აშკარა იყო (როგორიცაა კონდორის კუდი, ამობურცული და აშკარად თანამედროვე დამრგვალება ობობის სხეულზე). გასაგებია, რომ ნახატების გარკვეული იდეალიზაცია და გაუმჯობესებაა, მაგრამ ისიც არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ ორიგინალები გიგანტური, არაერთხელ აღდგენილი უდაბნოში გამოსახულებებია, რომლებიც სულ მცირე 1500 წლისაა.

დავიწყოთ ობობა და ძაღლი ტექნიკური დეტალების გარეშე:

ფრეგატი თევზი და ფრინველი:

ცოტა მეტი მაიმუნის შესახებ. ამ ნიმუშს აქვს ყველაზე არათანაბარი მონახაზი. ჯერ დავხატე ისე, როგორც ჩანს სურათებზე:

მაგრამ შემდეგ გაირკვა, რომ პროპორციების დაკვირვების მთელი სიზუსტის მიუხედავად, მხატვრის ხელი თითქოს ოდნავ კანკალებდა, რაც ასევე შესამჩნევია იმავე კომბინაციის კუთვნილ სწორ ხაზებზე. არ ვიცი, რასთან არის დაკავშირებული ეს, ალბათ ამ ადგილის ძალიან უსწორმასწორო რელიეფთან; მაგრამ თუ ესკიზის ხაზი ოდნავ სქელია, მაშინ ყველა ეს დარღვევა დაიმალება ამ სქელ ხაზში. და მაიმუნი იძენს სტანდარტულ გეომეტრიას ყველა ნახატისთვის. მე მივამაგრე ობობის მაიმუნები, რომელთა პროტოტიპს, მრავალი მკვლევარის აზრით, ძველები ასახავს. შეუძლებელია არ შეინიშნოს ბალანსი და
პროპორციების სიზუსტე ფიგურაში:

Უფრო. ვფიქრობ, არ არის საჭირო ხვლიკის, ხის და „ცხრა თითის“ სამების შემოღება. მსურს ყურადღება გავამახვილო ხვლიკის თათებზე - ძველმა მხატვარმა ძალიან ზუსტად შენიშნა ხვლიკის ანატომიური თვისება - თითქოს შებრუნებული პალმა, ადამიანისთან შედარებით:

იგუანა და კოლიბრი:

ანჰინგა, პელიკანი და ჰარპია:

მარტორქა ძაღლი და კიდევ ერთი კოლიბრი. ყურადღება მიაქციეთ ხაზების სიკეთეს:

კონდორი და თუთიყუში:

თუთიყუშს უჩვეულო ხაზი აქვს. ფაქტია, რომ ეს ნახატი ყოველთვის დამაბნევდა თავისი არასრულყოფილებით, რაც უჩვეულოა ნაზკანური გამოსახულებებისთვის. სამწუხაროდ, ის ძალიან ძლიერ დაზიანებულია, მაგრამ ზოგიერთ ფოტოზე ეს მრუდი შესამჩნევია (სურ. 131), რომელიც ნახატის გაგრძელებას ჰგავს და აბალანსებს მას. უაღრესად საინტერესო იქნებოდა მთელი ნახატის ნახვა, მაგრამ, სამწუხაროდ, ვერ დავეხმარები. თქვენს ყურადღებას ვაქცევ ამ საკმაოდ დიდი სურათების კონტურებზე მოსახვევების ოსტატურად შესრულებაზე (კონდორის ფოტოზე ხალხი ჩანს). ნათლად ჩანს თანამედროვე „ექსპერიმენტატორების“ პათეტიკური მცდელობა, დაამატონ კონდორს დამატებითი ბუმბული.

და აი, მივედით ჩვენი გახსნის დღის გარკვეულ კულმინაციამდე. პლატოზე არის ძალიან საინტერესო სურათი, უფრო სწორად, 10 ჰექტარზე გაშლილი ნახატების ჯგუფი. ის აშკარად ჩანს Google Earth-ზე, ბევრ ფოტოზე, მაგრამ ნახსენებია ძალიან ცოტა ადგილას. მოდით შევხედოთ:

დიდი პელიკანის ზომაა 280 400 მეტრი. ფოტო თვითმფრინავიდან და ნახატის სამუშაო მომენტი:

და კიდევ, შესანიშნავად შესრულებული (თუ Google-ს გადავხედავთ) 300 მეტრზე მეტი სიგრძის მრუდი. უჩვეულო სურათია, არა? რაღაც უცხო, ოდნავ არაადამიანური სუნი ასდის...

ამ და სხვა სურათების ყველა უცნაურობაზე მოგვიანებით აუცილებლად ვისაუბრებთ, მაგრამ ახლა გავაგრძელოთ.

სხვა ნახატები, ოდნავ განსხვავებული ხასიათისა:

არის გამოსახულებები, ზოგჯერ საკმაოდ რთული, დამახასიათებელი დამრგვალებით და მოითხოვს მარკირებას პროპორციების შესანარჩუნებლად, მაგრამ ამავე დროს აშკარა მნიშვნელობის გარეშე. რაღაც ახლად შეძენილ კალმზე ხელმოწერის მსგავსია:

"ფარშევანგის" ნიმუში საინტერესოა მარჯვენა ფრთის ხაზთან კომბინაციის გამო (თუმცა ეს შეიძლება იყოს რესტავრატორების ნამუშევარი). და აღფრთოვანებული იყავით, რა ოსტატურად ჩაწერეს უძველესი შემქმნელები ეს ნახატი რელიეფში:

და ისე, რომ ჩვენი ნახატების მიმოხილვა დასრულებულია, რამდენიმე სიტყვა დაუსახატავი სურათების შესახებ. ახლახან იაპონელმა მკვლევარებმა მეტი ნახატი აღმოაჩინეს. ერთ-ერთი მათგანი მოცემულია შემდეგ სურათზე:

მდებარეობს პლატოს სამხრეთით, მდინარე ნაზკას მახლობლად. გაურკვეველია, რა არის გამოსახული, მაგრამ აშკარად ჩანს ხელწერა მოხდენილი, რეგულარული მოსახვევების სახით დახატული უხეში რელიეფის გასწვრივ T-ხაზებით დაახლოებით ერთი და ნახევარი მეტრი სიგანით (მანქანის ბილიკების მიხედვით ვიმსჯელებთ).

მე უკვე ვახსენე პალპას მახლობლად გათლილი ტერიტორია, სადაც ხაზები პრიმიტიული გეოგლიფების მიმდებარედ არის. ასევე არის პატარა, ძალიან საინტერესო ნახატი(მონიშნულია ირიბი ისრით), რომელიც ასახავს არსებას დიდი რაოდენობით თითებით ან საცეცებით, ნახსენები კვლევებში, მაგრამ, სამწუხაროდ, სრულებით არ ჩანს ფოტოებზე:

კიდევ რამდენიმე ნახატი, შესაძლოა არც ისე მაღალი ხარისხის, მაგრამ შესრულებული სტილით, რომელიც განსხვავდება პრიმიტიული გეოგლიფებისგან:

შემდეგი ნახატი უჩვეულოა იმით, რომ იგი დახატულია სქელი (დაახლოებით 3 მ) t-ხაზით. გასაგებია, რომ ჩიტია, მაგრამ დეტალებს ანადგურებს ტრაპეცია:

და მიმოხილვის ბოლოს, დიაგრამა, რომელიც შეიცავს რამდენიმე ნახატს დაახლოებით იმავე მასშტაბით:

ბევრმა მკვლევარმა ყურადღება გაამახვილა ზოგიერთი ნახატის ასიმეტრიაზე, რომლებიც, ლოგიკურად, სიმეტრიული უნდა იყოს (ობობა, კონდორი და ა.შ.). იყო ვარაუდებიც კი, რომ ეს დამახინჯებები რელიეფით იყო გამოწვეული და იყო ამ ნახატების გასწორების მცდელობები. და მართლაც, წინაპრების მთელი სკრუპულოზურობით დეტალებისა და პროპორციების მიმართ, რატომღაც არ არის ლოგიკური აშკარად განსხვავებული ზომის კონდორის თათების დახატვა (სურ. 131).
გთხოვთ გაითვალისწინოთ, რომ თათები არ არის ერთმანეთის ასლები, მაგრამ არის ორი სრულიად განსხვავებული ნიმუში, თითოეული მოიცავს ათეულობით ზუსტად შესრულებულ დამრგვალებას. ძნელი წარმოსადგენია, რომ მუშაობა ორმა გუნდმა შეასრულა სხვადასხვა ენებზედა სხვადასხვა ნახატების გამოყენებით. აშკარაა, რომ ძველები განზრახ ერიდებოდნენ სიმეტრიას, მით უმეტეს, რომ პლატოზე არის აბსოლუტურად სიმეტრიული
სურათები (მეტი მათზე მოგვიანებით). ასე რომ, ესკიზის შედგენისას ერთი საოცარი რამ შევნიშნე. ძველები, თურმე, ხატავდნენ სამგანზომილებიანი გამოსახულებების პროგნოზებს. მოდით შევხედოთ:

კონდორი დახატულია ორ სიბრტყეში, რომლებიც კვეთენ მცირე კუთხით. პელიკანი ორ პერპენდიკულარულად ჩანს. ჩვენს ობობას აქვს ძალიან საინტერესო 3-D გარეგნობა (1 – ორიგინალური გამოსახულება, 2 – გასწორებული, სურათზე მოცემული თვითმფრინავების გათვალისწინებით). და ეს შესამჩნევია ზოგიერთ სხვა ნახატში. მაგალითად - კოლიბრი, მისი ფრთების ზომა გვიჩვენებს, რომ ის ჩვენს ზემოთ დაფრინავს, ძაღლი, ზურგით ჩვენსკენ იქცევა, ხვლიკი და „ცხრა თითი“, სხვადასხვა ზომის პალმებით (სურ. 144). და ნახეთ, რა ჭკვიანურად არის ჩამოყალიბებული სამგანზომილებიანი მოცულობა ხეზე:

თითქოს ქაღალდის ან ფოლგისგან არის გაკეთებული, ერთი ტოტი გავასწორე.

უცნაური იქნებოდა ჩემამდე ასეთი აშკარა რამ არავის შეემჩნია. მართლაც, ვიპოვე ბრაზილიელი მკვლევარების ერთი ნაშრომი (4). მაგრამ იქ, საკმაოდ რთული გარდაქმნებით, ჩამოყალიბდა ნახატების გარკვეული სამგანზომილებიანი ფიზიკურობა:

ვეთანხმები ობობას, მაგრამ არა მთლად სხვებს. და მე გადავწყვიტე შემექმნა რაღაც ნახატის ჩემი სამგანზომილებიანი ვერსია. აი, მაგალითად, როგორ გამოიყურება პლასტილინისგან დამზადებული „ცხრა თითი“:

თათებით უნდა მეთამაშა, ძველები მათ ოდნავ გაზვიადებულად ასახავდნენ და არც ერთი არსება არ დადის ფეხის წვერებზე. ზოგადად, მაშინვე აღმოჩნდა, მე არც კი მომიწია არაფერზე ფიქრი - ყველაფერი ნახატშია (სპეციფიკური სახსარი, სხეულის გამრუდება, "ყურების" პოზიცია). საინტერესო ის არის, რომ ფიგურა თავდაპირველად გაწონასწორებული აღმოჩნდა (ფეხზე დგომა). ავტომატურად გაჩნდა კითხვა, როგორი ცხოველია ეს? და
საერთოდ, საიდან იღებდნენ ძველებს საგნები პლატოზე მათი შესანიშნავი ვარჯიშებისთვის?

აქ კი, როგორც ყოველთვის, კიდევ რამდენიმე საინტერესო დეტალი გველოდება.

მოდით მივმართოთ ჩვენს საყვარელს - ობობას. სხვადასხვა მკვლევარების ნაშრომებში ეს ობობა იდენტიფიცირებულია, როგორც რიცინულეის წესრიგს. შესვლის-გასასვლელი ხაზები ზოგიერთ მკვლევარს სასქესო ორგანოდ ეჩვენებოდა და ამ კონკრეტული რიგის არაქნიდების ობობას აქვს სასქესო ორგანო ფეხზე. ეს არ არის ფაქტობრივად, სადაც ბოდვა მოდის. მოდი, ცოტა ხნით დავშორდეთ ობობას და შევხედოთ შემდეგი სურათიდა მე
მკითხველს ვთხოვ პასუხის გაცემას კითხვაზე - რას აკეთებენ მაიმუნი და ძაღლი?

არ ვიცი, რა მოეჩვენა პატივცემულ მკითხველს, მაგრამ ყველა ჩემმა რესპონდენტმა უპასუხა, რომ ცხოველები გამოჯანმრთელდნენ ბუნებრივი მოთხოვნილებებისგან. უფრო მეტიც, ძველებმა ცალსახად აჩვენეს ძაღლის სქესი და სასქესო ორგანოები, როგორც წესი, სხვა კონფიგურაციით არის გამოსახული. და, როგორც ჩანს, იგივე ამბავია ობობასთან დაკავშირებით - ობობა, თუმცა, არაფერს ასწორებს, მას მხოლოდ თათზე აქვს შესასვლელი და გასასვლელი. და თუ კარგად დააკვირდებით, აღმოჩნდება, რომ ეს საერთოდ არ არის ობობა, არამედ ჭიანჭველას მსგავსი რამ:

და რა თქმა უნდა არა რიცინულეი. როგორც ვიღაცამ იხუმრა "ჭიანჭველების" ფორუმზე, ეს ობობა ჭიანჭველაა. მართლაც, ობობას აქვს ცეფალოთორაქსი და აქ ძველებმა აშკარად ამოიცნეს თავი და სხეული ჭიანჭველისთვის დამახასიათებელი რვა ფეხით (ჭიანჭველას აქვს ექვსი ფეხი და წყვილი ულვაში). და რაც საინტერესოა, თავად ინდიელებმა ვერ გაიგეს, რა იყო დახატული უდაბნოში. აქ არის სურათები კერამიკაზე:

ობობებს იცოდნენ და დახატეს (მარჯვნივ), მარცხნივ კი, როგორც ჩანს, ჩვენი ობობა ჭიანჭველაა გამოსახული, მხოლოდ მხატვარი არ კოორდინაციას უწევდა ფეხების რაოდენობას - კერამიკაზე 16-ია. არ ვიცი, რას ნიშნავს ეს სინამდვილეში, მაგრამ თუ ორმოცი მეტრიანი ნახატის შუაში დგახარ, პრინციპში, შეგიძლია გაიგო, რა არის გამოსახული მიწაზე, მაგრამ შეიძლება ვერ შეამჩნიო დამრგვალება თათების ბოლოებში. მაგრამ ერთი რამ ცხადია - ჩვენს პლანეტაზე ასეთი არსება არ არსებობს.

მოდით გადავიდეთ. სამი ნახატი აჩენს კითხვებს. პირველი არის ზემოთ ნაჩვენები "ცხრა თითი". მეორე არის მარტორქის ძაღლი. ნაზკას პატარა სურათი, დაახლოებით 50 მეტრი, რატომღაც არასაყვარელი და იშვიათად ნახსენები მკვლევარების მიერ:

სამწუხაროდ, მე არ ვფიქრობ იმაზე, თუ რა არის ეს, ასე რომ გადავიდეთ დარჩენილ სურათზე.

დიდი პელიკანი.

ერთადერთი ნახატი, რომელიც თავისი ზომისა და იდეალური ხაზებიდან გამომდინარე, ნახატში აბსოლუტურად ისევე გამოიყურება, როგორც უდაბნოში (და, შესაბამისად, ძველთა ჩანახატებში). ამ სურათს პელიკანის დარქმევა მთლად სწორი არ არის. გრძელი წვერი და რაიმე მოსავლის მსგავსი არ ნიშნავს პელიკანს. ძველებმა არ დაადგინეს მთავარი დეტალი, რაც ფრინველს ფრინველად აქცევს - მის ფრთებს. და საერთოდ ეს სურათი ყველა მხრიდან არაფუნქციურია. მასზე სიარული არ შეიძლება - არ არის დაკეტილი. და როგორ მოვიზიდოთ თვალი - ისევ ხტომა? ნაწილების სპეციფიკიდან გამომდინარე, ჰაერიდან ყურება მოუხერხებელია. ხაზებსაც ნამდვილად არ უხდება. მაგრამ, მიუხედავად ამისა, ეჭვგარეშეა, რომ ეს ობიექტი განზრახ შეიქმნა - ის ჰარმონიულად გამოიყურება, იდეალური მრუდი აბალანსებს ტრიდენტს (როგორც ჩანს განივი), წვერი დაბალანსებულია სწორი ხაზების უკან განსხვავებულობით. ვერ მივხვდი, რატომ დატოვა ამ ნახატმა რაღაც უჩვეულოს განცდა. და ყველაფერი ძალიან მარტივია. მცირე და დახვეწილი დეტალები ერთმანეთისგან საკმაოდ დიდ მანძილზეა დაშორებული და იმისათვის, რომ გავიგოთ, რა არის ჩვენს წინ, მზერა ერთი პატარა დეტალიდან მეორეზე უნდა გადავიტანოთ. თუ საკმაო მანძილს გადახვალთ მთელი სურათის გადასაღებად, მაშინ ყველა ეს პატარა დეტალი თითქოს ერთდება და გამოსახულების მნიშვნელობა იკარგება. როგორც ჩანს, ეს ნახატი შეიქმნა არსების აღქმისთვის, რომელსაც აქვს "ყვითელი" ლაქის განსხვავებული ზომა - ბადურის ყველაზე დიდი მხედველობის სიმახვილის ზონა. ასე რომ, თუ რომელიმე ნახატი აცხადებს, რომ არამიწიერი გრაფიკაა, მაშინ ჩვენი პელიკანი პირველი კანდიდატია.

თემა, როგორც შენიშნეთ, სრიალაა, შეგიძლიათ ფანტაზიოროთ რამდენიც გინდათ და თავიდანვე ეჭვი მეპარებოდა, საერთოდ გამეყენებინა თუ არა. მაგრამ ნაზკას პლატო საინტერესო ადგილია, არასოდეს იცი, საიდან გადმოხტება კურდღელი. და უცნაური სურათების თემა უნდა დადგეს, რადგან სრულიად მოულოდნელად აღმოჩნდა უცნობი ნახატი. ყოველ შემთხვევაში, მე ვერ ვიპოვე ამის შესახებ ინტერნეტში.

თუმცა ნახატი მთლად უცნობი არ არის. ვებგვერდზე (24) ეს ნახატი ითვლება დაკარგულად დაზიანების გამო და მოცემულია მისი ფრაგმენტი. მაგრამ ჩემს მონაცემთა ბაზაში ვიპოვე მინიმუმ ოთხი ფოტო, სადაც დაკარგული დეტალების წაკითხვაა შესაძლებელი. ნახატი მართლაც ძალიან მძიმედ არის დაზიანებული, მაგრამ დარჩენილი ნაწილების მდებარეობა, საბედნიეროდ, გვაძლევს შესაძლებლობას დიდი ალბათობით ვივარაუდოთ, როგორ გამოიყურებოდა ორიგინალური სურათი. დიახ
და ნახატების გამოცდილებამ არ დააზარალა.

ასე რომ, პრემიერა. განსაკუთრებით „ზოგიერთი დაკვირვების“ მკითხველებისთვის. ნასკას პლატოს ახალი მკვიდრი. Შეხვედრა:

ნახატი ძალიან უჩვეულოა, დაახლოებით 60 მეტრის სიგრძის, ცოტა არა სტანდარტულ სტილში, მაგრამ აუცილებლად უძველესი - თითქოს დაკაწრული და ხაზებით დაფარული. ყველა დეტალი იკითხება, გარდა ქვედა შუა ფარფლისა, მონახაზის ნაწილისა და დარჩენილი შიდა ნახატისა. ჩანს, რომ ნახატი ბოლო ხანებში წაშლილია. მაგრამ სავარაუდოდ არა განზრახ, ისინი უბრალოდ ხრეშს აგროვებდნენ.

და ისევ ჩნდება კითხვა: ეს არის უძველესი მხატვრების ფანტაზია, თუ ისინი სადმე წყნარი ოკეანის სანაპიროზე დასასვენებლად ათვალიერებდნენ მსგავს თევზს ფარფლების მსგავსი განლაგებით? ძალიან მოგვაგონებს ახლახან აღმოჩენილ რელიქტურ წივილ-ფარფლიან კოელკანტს. თუ, რა თქმა უნდა, კელაკანტები იმ დროს სამხრეთ ამერიკის სანაპიროებთან სკოლებში ბანაობდნენ.

მოდით, ერთი წუთით გვერდზე გადავდოთ ნახატების უცნაურობები და განვიხილოთ სურათების კიდევ ერთი, თუმცა უკიდურესად მცირე, მაგრამ არანაკლებ საინტერესო ჯგუფი. მე მას ჩვეულებრივ გეომეტრიულ სიმბოლოებს დავარქმევდი.

ესტრელა:

კვადრატების ბადე და რგოლი:

Google Earth-ის სურათზე ნაჩვენებია კიდევ ერთი დაწყებული და კვადრატების უფრო დიდი რგოლი:

კიდევ ერთი სურათი, მე მას ვეძახი "Estrella 2":

ყველა სურათი შესრულებულია მსგავსი გზით - ძველთათვის მნიშვნელოვანი წერტილები და ხაზები აღინიშნება ქვებით, ხოლო ქვებისგან გაწმენდილი მსუბუქი ადგილები ასრულებს დამხმარე როლს:

როგორც ხედავთ, კვადრატების რგოლში და „ესტრელა“-2-ზე ყველა მნიშვნელოვანი ცენტრიც ქვებითაა მოპირკეთებული.

Nazca Lines კვლავ იწვევს უამრავ კამათს იმის შესახებ, თუ ვინ შექმნა ისინი და როდის გამოჩნდნენ. უცნაური დიზაინი, რომელიც აშკარად ჩანს ჩიტის თვალიდან, ჰგავს გეომეტრიულ ფორმებს, ზოლებსაც კი და ფაუნის წარმომადგენლებსაც კი. გეოგლიფების ზომები იმდენად დიდია, რომ შეუძლებელია იმის გაგება, თუ როგორ არის დახატული ეს სურათები.

Nazca Lines: აღმოჩენის ისტორია

უცნაური გეოგლიფები - წარწერები დედამიწის ზედაპირზე, პირველად აღმოაჩინეს 1939 წელს პერუს ნასკას პლატოზე. ამერიკელმა პოლ კოსოკმა, რომელიც დაფრინავდა პლატოზე, შენიშნა უცნაური ნახატები, რომლებიც მოგვაგონებდა უზარმაზარი ზომის ფრინველებსა და ცხოველებს. გამოსახულებები იკვეთებოდა ხაზებითა და გეომეტრიული ფორმებით, მაგრამ ისინი ისე მკაფიოდ გამოირჩეოდნენ, რომ შეუძლებელი იყო მათ ნანახში ეჭვის შეტანა.

მოგვიანებით, 1941 წელს, მარია რაიშემ დაიწყო ქვიშის ზედაპირზე უცნაური ნიშნების კვლევა. თუმცა, გადაიღეთ ფოტო უჩვეულო ადგილიწარმატებას მიაღწია მხოლოდ 1947 წელს. მარია რაიშემ ნახევარ საუკუნეზე მეტი დაუთმო უცნაური სიმბოლოების გაშიფვრას, მაგრამ საბოლოო დასკვნა არასოდეს ყოფილა.

დღეს უდაბნო დაცულ ტერიტორიად ითვლება და მისი შესწავლის უფლება პერუს კულტურის ინსტიტუტს გადაეცა. იმის გამო, რომ ასეთი ვრცელი მდებარეობის შესწავლა დიდ ინვესტიციებს მოითხოვს, შემდგომი სამეცნიერო მუშაობა ნასკას ხაზების გაშიფვრაზე ამ დროისთვის შეჩერებულია.

ნაზკას ნახატების აღწერა

ჰაერიდან დანახვისას დაბლობზე ხაზები აშკარად ჩანს, მაგრამ უდაბნოში სეირნობისას ნაკლებად სავარაუდოა, რომ მიხვდები, რომ მიწაზე რამეა გამოსახული. ამ მიზეზით, ისინი არ აღმოაჩინეს, სანამ ავიაცია არ განვითარდა. პლატოზე მცირე სლაიდები ამახინჯებს სურათებს, რომლებიც შესრულებულია მთელ ზედაპირზე გათხრილი თხრილებით. ღეროების სიგანე 135 სმ-ს აღწევს, ხოლო სიღრმე 40-დან 50 სმ-მდე, ხოლო ნიადაგი ყველგან იდენტურია. ხაზების შთამბეჭდავი ზომების გამოა, რომ ისინი სიმაღლიდან ჩანს, თუმცა სიარულისას ძნელად შესამჩნევია.

ილუსტრაციებს შორის აშკარად ჩანს:

• ფრინველები და ცხოველები;
• გეომეტრიული ფიგურები;
• ქაოტური ხაზები.

დაბეჭდილი სურათების ზომები საკმაოდ დიდია. ამგვარად, კონდორი გადაჭიმულია თითქმის 120 მ მანძილზე, ხოლო ხვლიკი სიგრძეში 188 მ აღწევს, ასტრონავტის მსგავსი ნახატიც კი არის 30 მ. გეოგლიფების დახატვის მანერა იდენტურია და ხაზები - გასაოცარია მათი თანაბრად, რადგან თანამედროვე ტექნოლოგიებითაც კი შესაძლებელია ასეთი თხრილის დახატვა შეუძლებელი ჩანს.

ჰიპოთეზები ხაზების გარეგნობის ბუნების შესახებ

მეცნიერები სხვა და სხვა ქვეყნებიცდილობდა გაერკვია, სად მიუთითებდა ხაზები და ვინ დადო ისინი. არსებობდა თეორია, რომ ასეთ სურათებს ინკები ხატავდნენ, მაგრამ კვლევამ დაადასტურა, რომ ისინი ხალხის არსებობაზე ბევრად ადრე შეიქმნა. მიახლოებითი პერიოდი, რომლითაც ნასკას ხაზების გამოჩენა თარიღდება ჩვენს წელთაღრიცხვამდე II საუკუნით. ე. სწორედ ამ დროს პლატოზე ცხოვრობდა ნასკას ტომი. ხალხის კუთვნილ სოფელში აღმოაჩინეს ესკიზები, რომლებიც მოგვაგონებს უდაბნოში შესრულებულ ნახატებს, რაც კიდევ ერთხელ ადასტურებს მეცნიერთა ვარაუდებს.

მარია რაიხმა გაშიფრა რამდენიმე სიმბოლო, რამაც მას საშუალება მისცა გამოეტანა ჰიპოთეზა, რომ ნახატები ასახავს ვარსკვლავური ცის რუკას და, შესაბამისად, გამოიყენებოდა ასტრონომიული ან ასტროლოგიური მიზნებისთვის. მართალია, ეს თეორია შემდგომში უარყვეს, რადგან გამოსახულების მხოლოდ მეოთხედი ემთხვეოდა ცნობილ ასტრონომიულ სხეულებს, რაც არასაკმარისია ზუსტი დასკვნისთვის.

ამ დროისთვის ჯერ კიდევ უცნობია, რატომ დაიხაზა ნასკას ხაზები და როგორ მოახერხეს ადამიანებმა, რომლებსაც არ გააჩნდათ წერის უნარი, 350 კვადრატულ მეტრ ფართობზე ასეთი ნიშნების რეპროდუცირება. კმ.

ნაზკას პლატოს ქვეშ ნიშნავს გორაზე მდებარე დაბლობს. ამ ტერიტორიას, როგორც წესი, აქვს ბრტყელი ან ტალღოვანი, ოდნავ დაშლილი ტოპოგრაფია. ნასკას სხვა დაბლობ სივრცეებიდანგამოყოფილი აშკარა ბორცვებით. ეს ბუნებრივი წარმონაქმნი მდებარეობს პერუში, მის სამხრეთ ნაწილში, ქვეყნის დედაქალაქ ლიმადან სამხრეთ-აღმოსავლეთით 450 კილომეტრში. თუმცა, ეს ტერიტორია გამოირჩევა არა უჩვეულო მდებარეობით, არამედ ნასკას ნახატებით.მდებარეობს 80 კილომეტრის ფართობზე. ეს სურათები ან როგორც მათ ასევე უწოდებენ ნაზკას ხაზებს, დამზადებულია უცნაური ფორმით: ცხოველების, ობობებისა და ფრინველების კონტურებიდან გეომეტრიულ ფორმებამდე. ნახატები ნაზკას უდაბნოშითანამედროვე კვლევითი საზოგადოებისთვის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი საიდუმლოა. ათობით აქტივისტი ყოველდღიურად იბრძვის ამ დრომდე უმიზნო მცდელობებში უპასუხოს სულ მცირე რამდენიმე კითხვას იდუმალ სურათებთან დაკავშირებით.

ნაზკა გეოგლიფური ტერიტორიაა.

პლატო ვრცელია და მრავალი კილომეტრის მანძილზე ვრცელდება. ეს ხეობა დიდი ხნის განმავლობაში უსიცოცხლოდ ითვლებოდა, თუმცა მკვლევარები ცდებოდნენ, მაგრამ უფრო მოგვიანებით. ნაზკას კოორდინატები, სადაც განლაგებულია გეოგლიფები: 14° 45′ სამხრეთის განედი და 75° 05′ დასავლეთის განედი. ნაზკას ფირფიტას აქვს წაგრძელებული ფორმა. ჩრდილოეთიდან სამხრეთის სიგრძე დაახლოებით ორმოცდაათ კილომეტრს აღწევს, დასავლეთიდან აღმოსავლეთისკენ 5-დან 7 კილომეტრამდე. ნასკას ტერიტორია პრაქტიკულად დაუსახლებელია ხალხით და აქვს უკიდურესად მშრალი კლიმატი.

ზამთარი ნაზკას უზარმაზარ მხარეში ივნისიდან სექტემბრამდე გრძელდება. ეს იმიტომ ხდება, რომ სამხრეთ ნახევარსფეროში სეზონები არ ემთხვევა ჩრდილოეთ ნახევარსფეროს სეზონებს. ამავე დროს, ნაზკაში ტემპერატურა არასოდეს ეცემა 16 გრადუს ცელსიუსზე დაბლა. ზაფხულში ტემპერატურა სტაბილურია და დაახლოებით 25 გრადუსი ცელსიუსით რჩება. წვიმა, მიუხედავად ოკეანის ახლო მდებარეობისა, ნასკასთვის იშვიათობაა. ასევე პრაქტიკულად არ არის ქარი. ნასკას რაიონში არ არის მდინარეები, ნაკადულები ან ტბები და არ შეიძლება იყოს ასეთი პირობები. წყლის არსებობას ამ მიწებზე მხოლოდ დიდი ხნის წინ დამშრალი ნასკას მრავალრიცხოვანი არხებით და არანაკლებ მრავალრიცხოვანი გამხმარი არხებით მიანიშნებს.

ამ რეგიონის არანაკლებ მნიშვნელოვანი კომპონენტი, ვიდრე ნაზკას ველი, არის ქალაქი შესაბამისი სახელწოდებით. იგი დაარსდა ესპანელების მიერ 1591 წელს. 1996 წელს ქალაქი მთლიანად განადგურდა ძლიერი მიწისძვრის შედეგად. მაგრამ, საბედნიეროდ, მცირე მსხვერპლი იყო, რადგან ბიძგები შუადღისას დაიწყო და ხალხი მზად იყო. ნასკას მიწისძვრის დროს სულ 17 ადამიანი დაიღუპა. და დაახლოებით 100 ათასი ადამიანი დარჩა უსახლკაროდ. დღეისათვის ქალაქი ნასკა მთლიანად აღდგენილია. მის ტერიტორიაზე აშენდა მრავალსართულიანი შენობები და ქალაქ ნასკას ცენტრს ახლა ულამაზესი მოედანი ამშვენებს.

თუმცა, ეს ტერიტორია გამოირჩევა არა თავისი ქალაქით ან დაბლობით, არამედ მისი იდუმალი გეოგლიფებით, ხაზებითა და ნახატებით, რომლებიც, სავარაუდოდ, ადამიანის გამოცდილი ხელით არის შესრულებული. თუმცა, ბოლო განცხადება ძალიან, ძალიან საკამათოა. არსებობს პოპულარული თეორია ნაზკასთან დაკავშირებით, რომლის მიხედვითაც პლატოზე ხაზები ადამიანმა კი არ დახატა, არამედ უცხო დაზვერვამ ან სხვა უცნობი ძალამ.

განსაცვიფრებელი ნახატები ნაზკას უდაბნოში.

მთლიანობაში, სპეციალისტებმა პლატოზე 13 ათასი სხვადასხვა ხაზი და ზოლი აღმოაჩინეს. მეცნიერებაში ამ ნახატებს აქვთ საკუთარი სახელი - გეოგლიფები (უცნაური ფორმის გეომეტრიული ფიგურები, შესრულებული დედამიწის ნიადაგში და რომელთა სიგრძე მინიმუმ ოთხი მეტრია). ჩვენს შემთხვევაში, ნასკას უდაბნოში ნახატები არის სხვადასხვა სიგანის ზედაპირული და გრძელი ღარები, გათხრილი ნიადაგში, რომელიც ქვიშისა და თიხის ნაზავს წარმოადგენს. არაღრმა ნაზკას სტანდარტებით - ეს არის 15-დან 30 სმ-მდე, მაგრამ ცალკეული ხაზების სიგრძე რამდენიმე კილომეტრს აღწევს: ყველაზე გრძელი 10 კილომეტრს აღწევს. ნასკას უდაბნოში ნახატების სიგანეც თვალშისაცემია: ზოგიერთ შემთხვევაში ის 150-დან 200 მეტრამდე მერყეობს.

ხაზების გარდა, პლატოს ტერიტორიაზე აღმოჩნდა ყველანაირი ფიგურა, რომელიც ყველასთვის კარგად არის ცნობილი გეომეტრიიდან - სამკუთხედები და ოთხკუთხედები. ნაზკას უდაბნოს ზოგიერთი დიზაინი ტრაპეციულია, რადგან მათ მხოლოდ ორი პარალელური მხარე აქვთ. პლატოზე შვიდასამდე უცნობი წარმოშობის ასეთი ქმნილებაა. ასევე არის ცხოველების მსგავსი ფიგურები: მაიმუნები, ფრინველები, მკვლელი ვეშაპები, ლამები და ფლორისა და ფაუნის სხვა მკვიდრნი. Მარტოხელა ნახატები ნაზკას უდაბნოშიასახავს თევზებს, ობობებს, ხვლიკებს და ზვიგენებს. სულ ბევრი არ არის, ორმოცზე მეტი არ არის.

ფიგურები აოცებს ფანტაზიას მათი უზარმაზარი ზომით, მაგრამ მათი გაგებისთვის ნამდვილი მიზანიადამიანებს არ შეუძლიათ. ცხადია, პასუხი შეიძლება დაბლობის სიღრმეში დევს, რაც იმას ნიშნავს, რომ იმის გასაგებად, ვინ შექმნა ნახატები ნასკას უდაბნოში და რატომ, აუცილებელია გათხრების დაწყება. პრობლემა ის არის, რომ აქ არქეოლოგიური გათხრები აკრძალულია, რადგან დაბლობს წმინდა ზონის სტატუსი აქვს. ასე რომ, ნასკას უდაბნოში ნახატების საიდუმლო გადაუჭრელი რჩება. და რაღაც მეუბნება, რომ ასე დარჩება ძალიან, ძალიან დიდხანს, სანამ სამეცნიერო საზოგადოება გონს მოვა.

იდუმალი ნასკას ხაზები.

თუმცა, რაც არ უნდა წმინდა იყოს ეს მიწა, ადამიანის ცნობისმოყვარეობა არასდროს არაფერზე გაჩერებულა და არც აპირებს გაჩერებას. პირველი ადამიანი, რომელიც ცნობისმოყვარეობის „მანკიერებით“ იტანჯებოდა, ამ აკრძალულ ქვეყნებში 1927 წელს აღმოჩნდა. ის იყო არქეოლოგი პერუდან, მეხია ტორიბიო ჰესპე. მან შეისწავლა ნასკას ხაზები პლატოს მიმდებარე მთისწინეთიდან.

1930 წელს იდუმალი მიწის ნაკვეთი, სადაც ნაზკას ხაზები, ანთროპოლოგები ჩიტის თვალთახედვიდან სწავლობდნენ, თვითმფრინავით დაფრინავდნენ. მათ, ფაქტობრივად, დაადასტურეს ნაზკაში ხაზების არსებობის ფაქტი. ასეთი უნიკალური ქმნილებების გულდასმით შესწავლის შესაძლებლობა არქეოლოგებს მხოლოდ 1946 წელს მიეცათ. მაგრამ ეს არ იყო მიზნობრივი მთავრობა ან კვლევითი პროგრამა შესაბამისი დაფინანსებით, არამედ ენთუზიასტი მეცნიერების ინდივიდუალური ექსპედიციები.

აღმოჩნდა, რომ ჩვენმა შორეულმა წინაპრებმა ან უცხო არსებებმა დაამზადეს ნასკას ხაზები და პატარა თხრილები რკინის ოქსიდით მდიდარი თიხის ნიადაგის ზედაპირის მოხსნით. ხრეში თითქმის მთლიანად ამოღებულია ნასკას ხაზების მონაკვეთიდან და მის ქვეშ არის ნიადაგი ღია ფერი. შედეგად, Nazca ხაზები გახდა იმდენად მიმზიდველი და ამავე დროს გამძლე.

ნასკას პლატოზე ნახატების მიმდებარე ადგილობრივი მიწების ღია ფერის ნიადაგი ამაყობს კირის მაღალი შემცველობით. ჩართულია გარეთის თითქმის მყისიერად გამკვრივდება და ქმნის გამძლე დამცავ ფენას, რომელიც შესანიშნავად აფერხებს ეროზიას. ამ მიზეზით, იდუმალი ნასკას ხაზები თავდაპირველი სახით იყო შემონახული ათასობით წლის განმავლობაში, ყოველ შემთხვევაში, ასე ფიქრობენ მკვლევარები. ნასკას ხაზების ხანგრძლივობას ასევე შეუწყო ხელი ქარის არარსებობამ, ნალექებმა და ჰაერის სტაბილურმა ტემპერატურამ. კლიმატი განსხვავებული რომ ყოფილიყო, ეს ნახატები აღმოჩენამდე დიდი ხნით ადრე გაქრებოდა დედამიწის სახლიდან.

თუმცა, ისინი არსებობენ და მათმა არსებობამ საგონებელში ჩააგდო მკვლევარების, არქეოლოგების და უბრალოდ მეცნიერების ერთზე მეტი თაობა მთელი მსოფლიოდან. ოფიციალური მეცნიერება, რომელმაც დიდი ხანია ჩამოაყალიბა თავისი დამოკიდებულება ნასკას ხაზების მიმართ, ამტკიცებს, რომ ყველა ეს გეოგლიფი, ხაზები და ნახატები შეიქმნა ნაზკას ცივილიზაციის დროს. ითვლება, რომ ეს უძველესი იმპერია არსებობდა ჩვენს წელთაღრიცხვამდე 300-დან 800 წლამდე. მეცნიერთა მნიშვნელოვანი ნაწილი თანხმდება, რომ ნახატების უმეტესობა 1100 წლის ამ პერიოდშია შექმნილი. ითვლება, რომ ნასკას ცივილიზაციას ჰქონდა ძალიან განვითარებული კულტურა, რომლის ოქროს ხანა მოდის 100-200 წწ.

ნაზკას პლატო და მისი მისტიკური ცივილიზაცია.

ნასკას ცივილიზაცია დავიწყებაში ჩაიძირა, სავარაუდოდ, მე-8 საუკუნის ბოლოს. ამის მიზეზი, სავარაუდოდ, იყო წყალდიდობები, რომლებიც ნაზკას პლატოს პირველი ათასწლეულის ბოლოს შეხვდა. წყლებმა დატბორა და გაანადგურა უძველესი ხალხის სასოფლო-სამეურნეო სავარგულები. ზოგი შიმშილით გარდაიცვალა, დანარჩენები იძულებულნი გახდნენ დაეტოვებინათ ღარიბი მიწა. რამდენიმე საუკუნის შემდეგ ნაზკას პლატო დასახლებული იყო ინკებით. თუმცა, ეს უკვე სრულიად განსხვავებული და განსხვავებული კულტურა იყო, რომლის ჩვეულებები, რა თქმა უნდა, არ მოიცავდა ადგილზე გიგანტური ხაზების დახატვას.

კარგი, ვთქვათ ძველი ხალხი ნაზკას პლატომართლაც შექმნეს იდუმალი ქმნილებები ამ დედამიწაზე, მაგრამ რატომ შექმნეს ისინი და რაც მთავარია, როგორ შეძლეს აბორიგენებმა რამდენიმე კილომეტრის სიგრძის თხრილების გაკეთება უხეში რელიეფზე. თანამედროვე ტექნიკისა და მოწყობილობების გამოყენებითაც კი, უკიდურესად რთულია მიწის გასწვრივ იდეალური სწორი ხაზის დახატვა, ვთქვათ, 5-8 კილომეტრის სიგრძის.

მეცნიერთა თეორიის თანახმად, მათ ეს ყველაფერი გააკეთეს ერთხელ-ორჯერ. რამდენიმე საუკუნის განმავლობაში, ნაზკას პლატო უსიცოცხლო ხეობიდან გადაიქცა გეოგლიფებით ყველაზე უცნაურ და უმდიდრეს ტერიტორიად მთელ დედამიწაზე. პირველმა ჩამოსახლებულებმა გადალახეს ხევები და ბორცვები, მაგრამ ამავე დროს ისინი გეომეტრიული ხაზები, ნაზკას გეოგლიფები, დარჩა იდეალურად სწორი და კიდეები იყო მკაცრად პარალელურად, რაც წარმოუდგენლად გამოიყურება. ნასკას პლატოზე ზოლებისა და თხრილების გარდა უცნობი მხატვრები სხვადასხვა ცხოველის ფიგურებსაც ქმნიდნენ. ჰაერიდან ისინი ჩანან, თუმცა უცნაური, მაგრამ ადვილად ამოსაცნობი. ისევ და ისევ, როგორ მოახერხეს ამ მიწებზე პირველებმა, ვთქვათ, კოლიბრის ასეთი სიზუსტით გამოსახვა, კატეგორიულად გაუგებარია.

ხსენებული კოლიბრი, სხვათა შორის, მრავალი ნაზკას მსგავსად, სიგრძეში ორმოცდაათ მეტრს აღწევს. კიდევ ერთი ნახატი ფრინველი, კონდორის სიგრძე 120 მეტრია. და ობობა, ისევე როგორც მისი ნათესავები, რომლებიც ცხოვრობენ ამაზონის ჯუნგლებში, ამაყობს სიგრძით 46 მეტრით. აღსანიშნავია, რომ ნასკას პლატოს ყველა ამ შედევრის ნახვა შესაძლებელია მხოლოდ ჰაერში მაღლა ასვლით ან რომელიმე მთაზე ასვლით, რომელიც, სამწუხაროდ, ახლოს არ არის. მიწიდან და პატარა ბორცვებიდან ეს ნიმუშები არ განსხვავდება და ხაზების და თხრილების უბრალო სერიად გამოიყურება. რა თქმა უნდა, შეგიძლიათ ცალკეული სილუეტები და შტრიხები გაარჩიოთ, თუმცა, სრული სურათიჩანს მხოლოდ ჰაერიდან.

ცხადია, ცივილიზაციას, რომელიც ნაზკას პლატოზე ბინადრობდა, თვითმფრინავი არ გააჩნდა. არც ერთი ბუშტები, არა თვითმფრინავები, მით უმეტეს რაკეტები პრეისტორიული ხანაარ არსებობდა. მაშ, როგორ შეძლეს თავიანთი ნახატების ასეთი სიზუსტით ხელახლა შექმნა, შესრულებული სამუშაოს შეფასების და ხარვეზების გამოსწორების გარეშე?! ეს ისეთივე საიდუმლოდ რჩება, როგორც ნასკას პლატოს გამოსახულების ფუნქციონალურობა.რატომ შეიქმნა ისინი? ეს მართლაც მხოლოდ ესთეტიკური სილამაზისთვისაა თუ შეიძლება რელიგიური მიზნებისთვის? კითხვა, კითხვა და კიდევ ერთი უპასუხო კითხვა.

ზოგადად, თანამედროვე ადამიანებისთვის რთულია ლოგიკის გაგება შორეული წინაპრები. ჩვენ არ გვესმის ხალხის, ვინც ცხოვრობდა ასი წლის წინ; როგორ გავიგოთ მათი მოტივები, ვინც ცხოვრობდა ათასობით, ორი ათასი წლის წინ. სავსებით შესაძლებელია, რომ ნაზკას პლატოს ყველა ხაზს და სურათს საერთოდ არ ჰქონდეს პრაქტიკული კომპონენტი? ძველმა ხალხმა შექმნეს ისინი, რათა ეჩვენებინათ, რომ მათ ეს შეეძლოთ. მაგრამ რატომ იყო საჭირო ამდენი ძალისხმევის და დროის დახარჯვა თვითდამკვიდრებისთვის?! განა უფრო ადვილი არ იქნებოდა კიდევ ერთი ომის დაწყება; ძველად ეს ბევრად უფრო გავრცელებული პრაქტიკა ჩანდა?!

ნაზკას ნახატები და მასთან დაკავშირებული თეორიები.

არანაკლებ მეცნიერები არიან დარწმუნებულნი, რომ პლატოს ტერიტორიაზე იდუმალი ნახატების შექმნის უკან ადამიანი დგას, ვიდრე მათ, ვისაც სჯერა, რომ ნაზკას ნახატებიშეიქმნა უცხოპლანეტელი რასის მიერ. მათი აზრით, პლატოზე არსებული ყველა სურათი და ხაზი სხვა არაფერია, თუ არა ასაფრენი ბილიკები. ვერსიას, რომელიც მოიცავს პერუს, ნაზკას პლატოს, რა თქმა უნდა, აქვს სიცოცხლის უფლება, გაურკვეველია, რატომ არ ჰქონდათ უცხოპლანეტელ კოსმოსურ ხომალდებს ვერტიკალური აფრენა, ან რატომ ქმნიდნენ ასაფრენ ბილიკებს ხმელეთის ცხოველების უცნაური ფორმით? თუ გინდოდათ ამგვარად გამორჩევა, რატომ არ გააკეთეთ ნასკას რამდენიმე ნახატი ფაუნის სახით, რომელიც თქვენს სამყაროში ცხოვრობს? თუმცა, უმჯობესია ამაზე არ გავამახვილოთ ყურადღება, რადგან თეორიები და ვარაუდები უცხოპლანეტელების შემქმნელების მოტივებთან დაკავშირებით კიდევ უფრო გაუგებარი ჩანს, ვიდრე პირველი ადამიანების მოტივაცია.

უმჯობესია ყურადღება მიაქციოთ ამას: ნაზკას ნახატები ცხოველების, ფრინველების და მწერების სახით შეიქმნა ბევრად უფრო ადრე, ვიდრე მარტივი სამკუთხედები და სხვა გეომეტრიული ფორმები. ეს არ არის დადასტურებული ფაქტი, თეორია ჯერ კიდევ დამუშავების პროცესშია, თუმცა, ახლაც მეცნიერთა უმეტესობა თანხმდება, რომ ეს ასეა, რთული ნასკას ნახატები შეიქმნა უბრალო გამოსახულებებისა და თხრილების წინ. როგორც არ უნდა იყოს, მარტივი დასკვნა თავისთავად გვთავაზობს: უცნობმა ოსტატებმა ჯერ მეტი გააკეთეს რთული ფორმები, აშკარად შეიქმნა რამდენიმე ეტაპად და მხოლოდ ამის შემდეგ დაიწყეს სხვა ადამიანებმა სწორი ხაზების და ტრაპეციის დახატვა. ან შესაძლოა საუკუნეების მანძილზე ნახატების შექმნა, რომლითაც უდაბნო ცნობილია ნაზკა რუკაზე, ძველი ცივილიზაციის ოსტატებმა დაკარგეს ტექნოლოგია თუ უბრალოდ დაავიწყდათ რთული სურათების შექმნა? ეს ყველაფერი მხოლოდ სხვა კითხვებია, რომლებზეც პასუხებს, როგორც ჩანს, არც ძალიან, ძალიან მალე, თუ ოდესმე მივიღებთ.

ამავდროულად, სამეცნიერო საზოგადოებაში არის რამდენიმე ადამიანი, ვინც თვლის, რომ ნაზკას ყველა ნახატი ერთსა და იმავე პერიოდშია შესრულებული. მაგრამ ის, რაზეც მეცნიერები თანხმდებიან, არის მოსაზრება, რომ ძველი ნასკას ხალხის ზოგიერთ წარმომადგენელს ჰქონდა ცოდნა ასტრონომიის შესახებ.

მაგალითად, მარია რაიშე (1903-1998), გერმანელი მათემატიკოსი და არქეოლოგი, რომელიც მუშაობდა იდუმალ ხაზებზე თითქმის 50 წლის განმავლობაში, ერთხელ ამტკიცებდა, რომ ნაზკას ნახატი უზარმაზარი ობობის სახით ძალიან მოგვაგონებს ვარსკვლავურ გროვას თანავარსკვლავედში ორიონში. . სამი სწორი ხაზი მიდის ფიგურამდე; ისინი, სავარაუდოდ, ემსახურებოდნენ ორიონის სარტყელში სამი ყველაზე კაშკაშა ვარსკვლავის: ალნიტაკის, ალნილამის და მინტაკას ცვლილებებს.

არსებობს კიდევ ერთი ძალიან საინტერესო თეორია ნაზკას ფიგურებთან დაკავშირებით. არქეოლოგი იოჰან რეინჰარდი, რომელიც წარმოშობით ამერიკელია, თვლის, რომ ცხოველების ხაზები და ფიგურები რელიგიური რიტუალების ნაწილი იყო ან, სულ მცირე, რელიგიური მიზნებისთვის იყო აგებული. ცხოველების, მწერების და ფრინველების ფიგურები, სავარაუდოდ, ღმერთების თაყვანისცემასთან იყო დაკავშირებული. ნასკას ნახატების დახმარებით ადამიანები ზეცებს სთხოვდნენ წყალს მათი მიწების მოსარწყავად. მთლად ნათელი არ არის, ზუსტად როგორ ჩატარდა ეს რიტუალი, მაგრამ არ აქვს მნიშვნელობა, უფრო მნიშვნელოვანია, შედგა თუ არა იგი საერთოდ? აშკარაა, რომ ძველი ხალხი წარმართული რწმენის დამწყები იყვნენ და, როგორც ნებისმიერ ასეთ რელიგიაში, ღმერთების კულტს ცენტრალური ადგილი უჭირავს არა მხოლოდ რელიგიაში, არამედ ადამიანთა ყოველდღიურ ცხოვრებაშიც. სავარაუდოა, რომ ნასკას ცივილიზაცია რეალურად ატარებდა გარკვეულ რიტუალებს თავისი ღვთაებების თაყვანისცემის მიზნით, მაგრამ ამის დამტკიცება თითქმის შეუძლებელია.

დღეს მთელი მსოფლიოდან მკვლევართა ყურადღება არ არის ორიენტირებული ნასკას ნახატებზე ან თუნდაც მათ გარშემო არსებულ საიდუმლოებებზე. სანამ ხალხი სპეკულირებს და გამოცნობს, პლატოზე სერიოზული ეკოლოგიური საფრთხე ჩნდება. ტყეების გაჩეხვა და გარემოს დაბინძურება არ იცვლება უკეთესი მხარედაბლობის დაბალანსებული და პრაქტიკულად უცვლელი კლიმატი. Nazca Plate პრობლემების წინაშე დგას: უფრო და უფრო ხშირად წვიმს, მეწყერი და სხვა უბედურება ხდება, რაც ასე თუ ისე გავლენას ახდენს სურათების მთლიანობაზე. ეს არის ძალიან სერიოზული საფრთხე და თუ არაფერი გაკეთდება მომდევნო 5-10 წლის განმავლობაში, ან იქნებ ნაკლები, ნასკას ნახატები სამუდამოდ დაიკარგება და მაშინ ეჭვგარეშეა, რომ კვლევითი საზოგადოების მიერ დასმულ კითხვებზე პასუხები არასოდეს იქნება. მიღებული. ჩვენ ნამდვილად ვერასდროს გავიგებთ ვინ და რატომ შექმნა ეს, გაზვიადების გარეშე, საოცარი და უნიკალური ფენომენი.