ორმოცი წლის წინ გადაარჩინეს კამერები ოსტოჟენკასა და პრეჩისტენკას შამფურზე

დინა პეტროვნა ვასილევსკაია

1972 წელს - მოსპროექტ-3 ინსტიტუტის No7 სახელოსნოს არქიტექტორ-რესტავრატორი. წითელი და თეთრი პალატების აღდგენისა და ადაპტაციის პროექტის თანაავტორი.

1972 წელს, აშშ-ს პრეზიდენტის ნიქსონის მოსვლამდე, მათ დაიწყეს მოსკოვის „ბილწაობა“. ეს გამოთქმა გაჩნდა იმის გამო, რომ ისინი ანადგურებდნენ ძველ სახლებს, ნაგავი, ხელისუფლების გაგებით და მათ ადგილას ქმნიდნენ საზოგადოებრივ ბაღებს. ასე რომ, პრეჩისტენკა-ოსტოჟენკას კუთხეში იყო სახლი, რომელსაც ჩვენ ვუწოდებდით "რკინას". ეს არის მე-18-მე-19 საუკუნეების ლოპუხინის პალატები, ურბანული დაგეგმარების საქმიანობის ძეგლი, რომელიც განხორციელდა ეკატერინეს გეგმების მიხედვით. ლამაზად ამშვენებდა მოედანს, იდგა სახელმწიფო დაცვის ქვეშ, მაგრამ, თუმცა, საშინელ მდგომარეობაში იყო. ჩვენს Libson სახელოსნოს დაევალა გაზომვები და სხვა ორი შენობის გადაღება - "რკინის" უკან.

მე უბრალოდ ვაღმერთებდი ჩემს საქმეს. თავს ნამდვილ შერლოკ ჰოლმსად გრძნობ, განსაკუთრებით მაშინ, როცა ყველა ტოვებს საიტს, მარტო რჩები ძველ სახლთან, თანდათანობით შეაღწევ მის საიდუმლოებებს. თქვენ ცალ-ცალკე აღადგენთ სურათს. მე გამოვიყენე ჩაქუჩი და სკარპელი ყველა გადახურვის, სანიშნეების მოსაშორებლად და პროფილების ნაჭრების მოსაშორებლად. მე მაშინ დამპატიჟეს, როცა ობიექტებზე რაღაც გაუგებარი აღმოჩნდა. მივედი, ვუყურე და შემდეგ ვთქვი: "აჰა, პროფილი." მე ხუმრობდნენ, როცა ინსტრუმენტზე მუშაობა დავიწყე: „აი, ვასილევსკაიამ დადგა სტენდი“.

უცნობია, როდის გაჩნდა პირველი პალატა - წითელი თუ თეთრი. სტილისტურად ისინი ერთნაირია. უბრალოდ, მდებარეობა განსხვავებულია, ამიტომ თავად მოცულობის ფორმირება და დეკორი განსხვავებულია. თეთრი - კომპაქტური, მაღალი სახურავით, მოცულობა გადაჭრილი იყო ერთ ნაწილად. წითელი პირობა გაფართოებულია, საკმაოდ ფრთხილად განხილვისთვის გზაზე. შემდეგ, მე-18 საუკუნის ბოლომდე, თეთრი პალატები იყო ამ ტერიტორიის დომინანტური განვითარება. ისინი ჩერტორის ნაკადის ფერდობის პირას იდგნენ. ჩვენ გავიხსენებთ ამას, როდესაც შევხვდებით თეთრი კამერების საიდუმლოებებს.

ჯერ დავიწყეთ სახლების ვიზუალური დათვალიერება. მათ თქვეს: ყველაფერი სწრაფად გააკეთე, ვადები საშინელია. ჩვენი სახელოსნოს ნახევარი ობიექტებში ჩაყარეს. კლიმენკომ მიიზიდა კიბეებზე, თოკებზე ჩამოკიდებული სტუდენტები - ყველგან... როგორც კი რამდენიმე ჩამოვართვით. კვადრატული მეტრითაბაშირი, მე-17 საუკუნე მაშინვე მოვიდა. სრულფასოვანი: კარნიზები, ფანჯრის ჩარჩოები, ისინი კედლის სიბრტყეშია გაჭრილი, მაგრამ იკითხება. მაშინვე განგაში ავიღეთ და დავიწყეთ ზედა სპილენძის დაბომბვა ასოებით. ალბათ ამიტომაც გამოტოვეს კუთხის სახლი. გატეხილი იყო. მახსოვს, მეტროდან ლენა ტრუბეცკოითან ერთად დავტოვე და დამუნჯებული ვიყავი. სახლთან ორი მანქანა დგას, "ქალი" შეკიდული, ქანაობს და კედელს ეჯახება. კედელი იშლება. ვხედავ, ლენას ცრემლები ჩამოუგორდა.

მაგრამ მინდა ვისაუბრო იმაზე, რაც თეთრ კამერებზე აღმოვაჩინეთ, როცა თაბაშირი მოვაცილეთ: თლილი აგური, მე-17 საუკუნის ბოლოს დამახასიათებელი პირები, თეთრი ქვის ქვიშაქვები, კარნიზები, თუნდაც ერთი ფანჯარა მთლიანად გისოსებით დაფარული. განისაზღვრა ფანჯრის სამაგრის მოხაზულობა და მასზე დამსხვრეული ბურთები. ქვისა ყველაფერი შესანიშნავად იკითხებოდა. თუმცა თავად ფორმა, პროფილი, შეიძლება იყოს ნებისმიერი. საბოლოო ვერსიაში ჩვენ უმარტივესებზე გადავწყვიტეთ.

ყველა კარნიზი ვიპოვეთ. პირველი და მეორე სართულის ფანჯრები, გვირგვინი მრავალსართულიანი კარნიზი, სართული. ეს ყველაფერი აღმოჩნდა. ნიქსონის მისვლისას ყველა ნაშთი შეთეთრებული იყო. და ამან შექმნა გრანდიოზული შთაბეჭდილება. ამ ტექნიკის შედეგად სახლები მიიღეს სახელმწიფო დაცვისთვის. სტუდენტები შევიდნენ და დავიწყეთ მუშაობა აღდგენის პროექტის იდენტიფიცირებასა და მომზადებაზე.

მაგრამ ეს ყველაფერი, როგორც ამბობენ, აშკარაა. და თეთრი პალატები წარმოადგინეს ბევრი სიურპრიზი. მაგალითად, ჩვენ ვიპოვეთ არქივოლტის ფრაგმენტი. ის, რა თქმა უნდა, ყოველთვის მდებარეობს თაღოვანი ღიობის ზემოთ. მათ დაიწყეს ყველა გაფართოებისა და ფენის ამოღება, ხოლო "უკანა" მხარეს იპოვეს კვარტალის ნაჭრები და ორი ლითონის საყრდენი, რომლებიც ჩაშენებული იყო ქვისა და მათზე ჭიშკარი იყო ჩამოკიდებული. და როცა ყველაფერი ამოიწურა, მაშინ, თანამედროვე მიწის დონის მიხედვით, თაღი და კარიბჭე იმდენად მაღალი იყო, რომ მხოლოდ გულივერს შეეძლო მათი გახსნა! Რა არის ეს? თაღის თაღის კვალი შიგნითაც, დახურულია. ისინი მივიდნენ დასკვნამდე, რომ, როგორც ჩანს, ეს იყო ეზოში გასასვლელი. ძალიან უჩვეულო გადაწყვეტა, მაგრამ ეს შეიძლება აიხსნას იმით, რომ ნაკვეთი არის პატარა და, ფაქტობრივად, შეზღუდული იყო სახლის ზომებით. თუმცა, კითხვაზე - სად და რატომ გულივერი? - ამ აღმოჩენამ პასუხი არ გასცა. შემდეგ გადავწყვიტეთ კამერის ერთ-ერთ კედელზე ორმო გაგვეკეთებინა, რომელსაც ყველაზე ძველი გაფართოება უერთდებოდა, ცოკოლის აღმოჩენის შემთხვევაში. ისინი ცოტათი ირეოდნენ, თითქმის იატაკის ქვეშ - და მართლაც, პლინტუსი ხელუხლებელია! უბრალოდ არაფერია გასაგები. აგურის ცოკოლი კაცის სიმაღლით უფრო მაღალია ვიდრე მიწის ამჟამინდელი დონე. ანუ გამოდის... კულტურული ფენა, რომელიც... მოიპარეს? შემდეგ ისინი ჩაუღრმავდნენ სიტინის ნამუშევრებს და აღმოაჩინეს, რომ მოსკოვის ამ ნაწილის რეკონსტრუქციის დროს, როდესაც თეთრი ქალაქის კედლები დაინგრა და ბულვარი გაკეთდა, როდესაც ჩერტორია ავსეს, პრეჩისტენკას ციცაბო ფერდობი გაათანაბრეს. და სახლი თავად გორაზე იდგა. ანუ ამის მერე დავრჩი თითქმის საძირკვლის გარეშე. ასე იდგა ამდენი წელი. სახლი საძირკველზე უნდა დაგვეყენებინა. ჩვენმა ინჟინერებმა დაახლოებით მეტრნახევარი ნახვრეტი ამოიღეს, კედელი „ჩაკიდეს“, ლითონის სხივები დაამონტაჟეს, მიწა ამოთხარეს და ბეტონი დაასხეს. ანუ ნაწილ-ნაწილ ჩაეყარა საფუძველი. ისე, საფეხურები აიღეს თაღამდე.

სანამ ამ ყველაფერს ვაცნობდით და ვფიქრობდით, სახლებში ნამდვილი ჯოჯოხეთი ტრიალებდა. მაცხოვრებლები შევარდნენ, გადავიდნენ, ყველა ნერვიულობდა. მაშინვე შევამჩნიეთ, რომ შემორჩენილი იყო უძველესი თაღები. ჩვენ ვიპოვეთ სარდაფის ქუსლი - ანუ იქ, სადაც აგური დაღმართზე მიდის. შემდეგ ლენა ტრუბეცკოითან ერთად დაადგინეს სპეციალური სახაზავი და დახაზეს თაღის საწყისი მრუდი. ჩვენ ასევე აღმოვაჩინეთ ორიგინალური კარიბჭეები: სადღაც ვიპოვეთ ფერდობი, სადღაც ვიპოვეთ მეოთხედის ნაჭრები. ვიპოვეთ შიდა კიბე, შესანიშნავად შემონახული. პირველ და მეორე სართულებს აკავშირებდა. კიბე ახალი აგურით იყო დალუქული. კედელი საეჭვოდ სქელი გვეჩვენა. დავანგრიეთ და თეთრი ქვის საფეხურები ვიპოვეთ.

ზოგადად, მაშინ შესაძლებელი იყო მრავალი აღმოჩენის საფუძველზე ისტორიული ჩანახატების გაკეთება. მაგალითად, White Chambers-ის პირველ სართულზე დაბლოკილი ღუმელი დაგვხვდა. ადრე ღუმელებს ასე ამზადებდნენ: კედლის ერთ მხარეს საზეიმო ლამაზი კრამიტი იყო, მეორეზე ღვარცოფი. ასე რომ, ჩვენ გავხსენით ღუმელის საფარი, უცებ რაღაც ატყდა ნაგავი და ამოვარდა. ძალიან საინტერესო სასანთლე აღმოჩნდა - ოთხ ფეხზე ზოლიანი რკინისგან დამზადებული. ძირზე არის სანთლის ვერტიკალი, რომლის გასწვრივ მოძრაობს ჭიქა და სახელური. ანუ სანთელს დებ, მთელი სტრუქტურა ქვემოთაა, როგორც იწვის, სანთელს სახელურით აწევ. და მაშინვე - როგორც ხმა წარსულიდან. ღუმელმა მოწევა დაიწყო. ვანკას აჩუქეს სასანთლე, რომ ზევით ავიდეს და ნახოს. ჩაეძინა და სასანთლე ბუხრიდან ჩამოაგდო. თავლაში გადაიყვანეს და ალბათ მათრახით დაარტყეს.

წითელი პალატები არც ისე გულუხვი იყვნენ გამოცანებით. ჩვენ აღმოვაჩინეთ ძალიან დიდი სპირალური კიბე - ეს იშვიათობაა, ეს თითქმის არასოდეს ხდება საცხოვრებელში და ის მთლიანად იყო შემონახული. თეთრი ქვის საფეხურები პირველიდან მეორე სართულამდე მიდიოდა. უფრო მეტიც, პირველ სართულზე აღმოვაჩინეთ კარების და ქვისა. ამოიღეს და... იპოვეს გარე კედლების გაგრძელება, ამოჭრილი. ანუ იქ იყო პალატა, რომელიც ოსტოჟენკას გაფართოების დროს გატყდა.

ჩვენც უცნაურად დაგვხვდა ეს მომენტი. წითელი პალატების გვირგვინი კარნიზი საეჭვოდ „ღარიბი“ იყო, უფრო მეტად ჩვეულებრივი იატაკის შუაგულს. უფრო მეტიც, ზემოაღნიშნულ სპირალურ კიბეზე შემორჩენილია ორი საფეხური, რომლებიც მეორე, ბოლო სართულის ზემოთ მიდის. მე და ლენა ტრუბეცკოი სხვენზე მივედით კედლის ზედა ნაწილის შესამოწმებლად. საშინელი ჭუჭყიანი და მტრედებია. მაშინვე საკვამლეებივით გავხდით. მე ვიცინი და ვამბობ: ”დიახ, ელენა ვლადიმეროვნა, შენმა წინაპრებმა უნდა გნახონ ახლა”. და იგი დაიბადა გოლიცინა (წითელი პალატები მე -18 საუკუნეში ეკუთვნოდა მთავრებს გოლიცინს. - რედ.). ასე რომ, კარნიზის ზემოთ აგურის აგურის ხუთი რიგი და ფასადის პირების კვალი აღმოვაჩინეთ. ეს ნიშნავს, რომ წითელ პალატებს ჰქონდათ მესამე სართული! მაგრამ რა არის ეს - გჭირდება მთელი სახლი თუ უბრალოდ ნაწილი? - უცნობი. სარდაფების მწვერვალები სიმაღლით განსხვავებულია, ამიტომ სახურავი მაღალი, მაგრამ მარტივი გავაკეთეთ.

წითელ-თეთრი პალატების ბედმა, მეჩვენება, ზიგზაგი მოახდინა. როდესაც ლოპუხინების "რკინის სახლი" დადგა მათ წინ, მათ დაკარგეს მნიშვნელობა "მოედნის დასრულებისთვის". შემდეგ საბჭოთა მთავრობამ დაარღვია "რკინა" და აღმოჩნდა, რომ მოედანზე უბრალოდ მე -17 საუკუნის ორი ნამდვილი სათამაშო იყო. ისინი მშვენიერი "წინასიტყვაა" მთელი ოსტოჟენკი-პრეჩისტენკის არქიტექტურული ნაკრძალისთვის, ზედმეტად გაჯერებული საკულტო სახელებით - ვსევოლოჟსკები, დენისოვები, ლოპუხინები...

საწყალი ენგელსი! ის ალბათ თავს არაკომფორტულად გრძნობს ამ ადგილას...

ვილა ემელიანოვნა ხასლავსკაია

1972 წელს - მოსპროექტ-3 ინსტიტუტის No7 სახელოსნოს არქიტექტორ-რესტავრატორი.

მაშინ 43 წლის ვიყავი, ლიბსონის მე-7 სახელოსნოში ვმუშაობდი უსაფრთხოების კომპლექსურ ზონებზე და ვმართავდი კიდეც საკუთარ პროექტს, როგორც არქიტექტორ-რესტავრატორი: მე-18 საუკუნის კუთხის სახლი ვერხნიაია რადიშჩევსკაიაზე. მე გავაკეთე მეტროსტროევსკაიას ტერიტორიისა და კროპოტკინსკაიას ნაწილის ისტორიული და არქიტექტურული გამოკვლევა, მათ შორის ქუჩების ისარი და გამოვიკვლიე "რკინის სახლი".

მე, ისევე როგორც ყველას ჩვენს სახელოსნოში, ძალიან მაწუხებდა ორი სახლის ბედი, რომელიც მოგვიანებით წითელ და თეთრ პალატებად იქცა. მაგრამ ჩემი პირადი როლი ბრეჟნევის მისამართით დეპეშის შედგენაზე შემცირდა. ჩვენი იყო უკანასკნელი იმედიდა ჩვენ ვიფიქრეთ ყველა უმცირეს დეტალზე, რამაც შეიძლება დააზიანოს ან დააზიანოს გენერალური მდივანი ჩვენი სახლების წინააღმდეგ. სხვათა შორის, ისიც მაინტერესებს, პირადად თუ წაიკითხა ჩვენი გზავნილი.

დეპეშას ხელი მოაწერა ჩვენმა ბევრმა თანამშრომელმა - ხშირად სუფთა ენთუზიაზმით. მაგრამ ჩვენ გადავწყვიტეთ გრძელი სიაშეამცირეთ და დატოვეთ მხოლოდ ის ადამიანები, რომლებსაც რეალურად ჰქონდათ ურთიერთობა ობიექტებთან. იმ შემთხვევაში, თუ ისინი სახელით დაგიძახებენ, ადამიანს ექნება სათქმელი.

მეორე კრიტერიუმი თავისთავად გაჩნდა. ხელმოწერები იყო ლიბსონი, დომშლაკი, ბერნშტეინი... საერთოდ, ძალიან ბევრი ებრაელი. ჩვენ ვიფიქრეთ, რომ ამან შეიძლება გამოიწვიოს გაღიზიანება და გამოიწვიოს ცუდი აზრები. ადამიანთა რაოდენობაც შემცირდა ეროვნებატოვებს მხოლოდ მენეჯმენტს.

დეპეშის სრულყოფის შემდეგ, მე და ელენა ვლადიმეროვნა ტრუბეცკაია მივედით ფოსტაში, რომელიც მაშინ პრაქტიკულად თეთრი პალატების მოპირდაპირედ იყო. ტექსტი ფორმაზე ხელით გადავწერეთ, მისამართი: მოსკოვი, კრემლი, პირადად ლეონიდ ილიჩ ბრეჟნევი. ფანჯარასთან მივედი და ტექსტის დაბლოკვა ვცადე, რომ რიგში მყოფმა არ წაიკითხოს. საშინლად ველოდი მიმღები ქალის რეაქციას... არ იყო. ფანჯარასთან მყოფ ქალს წარბიც არ შეუხრია, თითქოს გენერალური მდივნისადმი მიმართული დეპეშები ჩვეულებრივი რამ ყოფილიყო. სიტყვები დავთვალე, გადავიხადეთ, ჩეკი ავიღე და წამოვედი.

ეს იყო პირველი და უკანასკნელი შემთხვევა ჩემს ცხოვრებაში, როცა მივწერე ასეთ მაღალ ავტორიტეტს.

მიხარია, რომ მუშაობდა. უბრალოდ სირცხვილია კუთხის სახლის შესახებ. იქ აღმოჩენილია მე-18 და მე-19 საუკუნეების სხვადასხვა პერიოდის ნაწილები. კარგი რესტავრაცია შეიძლებოდა გაკეთებულიყო.

IV

ალექსეი ალექსეევიჩ კლიმენკო

არქიტექტურის ისტორიკოსი. 1972 წელს - მოსპროექტ-3 ინსტიტუტის No7 სახელოსნოს თანამშრომელი. მოხალისეების ორგანიზება წითელ-თეთრი პალატების "გახსნაზე" სამუშაოდ.

მაშინ 30 წლის ვიყავი. 1972 წელს ვიყავი არქიტექტორი Mosproekt-3-ში არქიტექტურული ძეგლების აღდგენის სახელოსნოში ვლადიმერ იაკოვლევიჩ ლიბსონის ხელმძღვანელობით. იქ თავისუფლების კუნძული გვაქვს. წავედით ავერინცევის ლექციებზე, წავედით სახაროვთან ნიჟნი ნოვგოროდში. სახელოსნოში რამდენიმე გუნდი იყო. ჩვენი არ იყო რესტავრაციით, არამედ გამოკვლევებით. მას ხელმძღვანელობდა დიმიტრი ნიკოლაევიჩ კულჩინსკი. ბრიგადა ძირითადად ისტორიკოსებისა და ხელოვნებათმცოდნეებისგან შედგებოდა. მოვიძიეთ ისტორიული გეგმები, სხვადასხვა საარქივო მასალა და ჩავატარეთ საველე გამოკვლევები. ჩვენ ვისწავლეთ უძველესი ნაგებობების დანახვა ბეღელებში და ვისწავლეთ აგურის ნაკეთობების კითხვა. განვითარდა "რენტგენის ხედვა". ორმოებითა და ჟღერადობით ვიყავი დაკავებული. ჩვენ, როგორც ქირურგებმა, გავხსენით ზედაპირული ქსოვილები და მივედით ღირებულ არსებამდე. ისინი მუშაობდნენ სკარპელებით, სასხლეტით და ჩაქუჩებით. თაბაშირისა და ცემენტის გავლით ავიღეთ გზა. უნდა გესმოდეთ, რომ სახელოსნო იყო დიზაინის სახელოსნო და ჩვენ არ გვყავდა მუშები, რამაც ძალიან დაგვასუსტა. ჩვენ თვითონ ვაკეთებდით ყველაფერს, საკუთარი ხელით, თუნდაც ღარიბი და არაკვალიფიციური სამუშაო.

1970-იან წლებში დაიწყო მოსკოვის კვარტალური კვლევა. რაც შეეხება კროპოტკინსკაიასა და მეტროსტროევსკაიას ისრებს, სიმართლე გითხრათ, არ მახსოვს, რომ ბლოკი ჩვენს ბრიგადას ეკუთვნოდა. როგორც ჩანს, ვიღაცამ მითხრა ამ ორ სახლზე. ალბათ ვილია ხასლავსკაია: მან დააპროექტა უსაფრთხოების ზონა არბატსა და მდინარე მოსკოვს შორის. შენობები დანგრევას ექვემდებარებოდა და კოლეგებმა ეჭვობდნენ, რომ ისინი მე-17 საუკუნისაა. სასწრაფოდ რაღაცის გაკეთება იყო საჭირო და მგონი დასახმარებლად მომიყვანეს, იცოდნენ, თუ რამეს ვიღებდი, ნახევრად არ დავტოვებდი. თავიდან იქ მარტო დავდიოდი. ისრზე კუთხის სახლი იყო, რომელსაც ძეგლის სტატუსი ჰქონდა. ის ასოცირდებოდა დეკაბრისტებთან და სურიკოვთან, რომლებმაც დაწერეს "სტრელცის აღსრულების დილა". სახლის ეზოში იყო შენობა, რომელიც მოგვიანებით აღმოჩნდა წითელი პალატები - მეტროსტროევსკაიას (ოსტოჟენკას) გასწვრივ. სახლი, რომელიც მოგვიანებით გახდა თეთრი პალატა, გადაჰყურებდა კროპოტკინსკაიას (პრეჩისტენკას) ქუჩას. ორივე სახლი ჩვეულებრივი, მიტოვებული, მტვრიანი, ჭუჭყიანი შენობები იყო პუშკინის დროიდან. საშუალო ადამიანისთვის, ეს ნგრევაა. კუთხის სახლის ეზო მთლიანად იყო სავსე რამდენიმე შუქნიშანით - როგორც ჩანს, კონტეინერები მაღაზიებიდან, რომლებიც ოდესღაც პირველ სართულზე იყო განთავსებული.

რა უნდა გააკეთოს, თუ უკვე მიღებულია გადაწყვეტილება დანგრევის შესახებ? საბჭოთა რეჟიმი არ არის წვრილმანი. ამიტომ, სასწრაფოდ საჭირო იყო იმის დამტკიცება, რომ ეს ორი სახლი იყო არაჩვეულებრივი ღირებულების ნაგებობა. საჭირო იყო მათში სიძველის გამოვლენა. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, იპოვნეთ რამე, რომ დაანახოთ თქვენს უფროსს და მოახდინოთ მასზე შთაბეჭდილება. მაგრამ ამას ბევრი მუშა სჭირდება, რომლებიც იქ არ იყვნენ. და იმ დროს მე მივყავდი მოსკოვის სახელმწიფო უნივერსიტეტის ფილოლოგიის ფაკულტეტის სტუდენტებს ექსკურსიებზე VOOPIiK-ის საშუალებით, ბევრ ბიჭს ვიცნობდი და ბევრ მათგანთან დღემდე ვინარჩუნებ ურთიერთობას. მე გავაკეთე, როგორც ამბობენ, მეტის გარეშე. გავაკეთე დიდი ბუკლეტები, დავწერე პირდაპირ ხელით, მოწოდებით: SOS, მოხალისეები ესაჭიროებათ დასუფთავების დღეებში, ორ ძველ სახლზე სამუშაოდ, უნდა გავასუფთავოთ და ძველი ქვისა მოვძებნოთ. ფორმა არის სამუშაო ტანსაცმელი, სასურველია ხელთათმანები და შარფები, სამუშაო არის ჭუჭყიანი. მისამართი არის ასეთი და ასეთი, მობრძანდით. ბუკლეტები დაურიგდა მოსკოვის სახელმწიფო უნივერსიტეტის ფილოლოგიურ განყოფილებაში, შემდეგ ჩაერთო ისტორიული არქივები და InLanguages.

ასე რომ, ჯერ თხუთმეტამდე ადამიანი მოვიდა, შემდეგ უფრო და უფრო მეტი. თავიდან სუბბოტნიკ-აღდგომის რეჟიმში ვმუშაობდით. როცა სიტუაცია დაიძაბა, ბიჭები მთელი საათის განმავლობაში მორიგეობდნენ. ჩემი ტელეფონი სახლში ჩემს ბალიშთან იყო. და ნომრები იტყუებოდა - კულტურის განყოფილება CPSU ცენტრალურ კომიტეტში, საქალაქო კომიტეტში. თუ რამე მოხდება, ბიჭები მეძახიან, იქ მივდივარ.

მაგრამ ეს მოგვიანებით. თავიდანვე გაჩნდა კითხვა - რასთან უნდა იმუშაო? ინსტრუმენტი არ არის. ჩვენს სახელოსნოშიც არაფერი გვაქვს. დავდიოდი სამშენებლო ობიექტებზე, ვეხვეწებოდი და ვაგროვებდი აღჭურვილობას მთელი მსოფლიოდან. რამდენიმე რკინის ჯოხი ვიპოვე, სკარპელები და ჯოხები დავიჭირე. ეს არის მთავარი. საჭირო იყო თაბაშირის ჩამოგდება. მან აუხსნა ბიჭებს: ჩვენ უნდა გავბურღოთ უძველესი ქვისა და აღმოვაჩინოთ უძველესი დიდი ზომის აგური. საჭირო იყო ღარი - ვერტიკალური ან ჰორიზონტალური - ისე, რომ კედელი გაბრწყინებულიყო, რათა ვიზუალურად აშკარა გამხდარიყო: ჭუჭყიანი თაბაშირის ქვეშ არის რაღაც სულაც არ არის ტრივიალური.

ტყეები არ იყო. ისინი იდგნენ კონტეინერების ყუთებზე, რომლებიც ყველგან იწვა. საჭირო იყო ფანჯრებთან და ღიობებთან მისვლა. ბიჭები ხელებგაშლილი მუშაობდნენ და თავები უკან გადააგდეს. მტვერი პირდაპირ თვალებში ჩამიფრინდა. გოგოებმა შარფებში გახვეულიყვნენ, თვალებისთვის მხოლოდ ჭრილები დატოვეს. გამვლელები ძალიან უკმაყოფილოდ გამოიყურებოდნენ და ტანსაცმლის ამ ფორმით გაოცებულები იყვნენ. ჯერ წითელ პალატებზე ვიმუშავეთ, შემდეგ თეთრ პალატებზე.

პირველივე ვერტიკალურმა ღარმა წარმოშვა წითელი პალატების იატაკის ქამარი - ასეთი როლიკერი. ცხადი იყო, რომ ქამარი უძველესი აგურისგან იყო გაკეთებული, რომელიც მოჭრილი იყო. შესაბამისად, მან გამოყო ქვედა სართული, რომელიც შევიდა კულტურულ ფენაში, დიდი წინა სართულისგან. მათ ეს გაარკვიეს, ერთი და ნახევარი მეტრით უკან დაიხიეს და იქ თეფშები ეძებეს. ისინი მოელოდნენ "მამალის სტილს" ან "მშვენიერ ნიმუშებს".

ზოგადად, ბიჭებმა მოახერხეს რამდენიმე მნიშვნელოვანი გამჟღავნების გაკეთება. იყო ასეთი პირველი კურსის სტუდენტი ანდრეი კოფმანი. მისი სკარპელის პირველივე დარტყმა თეთრი პალატების კედელს მოხვდა - და შარპელი "გაფრინდა" შიგნით, თაბაშირის უკან იყო ძველი ყუთიანი გისოსი. თანდათანობით ჩვენ ნაწილობრივ გამოვავლინეთ თეთრი პალატების ფასადი. ნამუშევარს თან ახლდა სკანდალები მამაკაც მშენებლებთან, რომლებსაც ეს ყველაფერი უნდა გაეტეხათ და ინტერესი დაეხურათ. ყველა ლანძღავდა: „როდის შეწყვეტ ამ ნაგავისთან არევას?!“

დროთა განმავლობაში ჩვენ გავიგეთ სტრუქტურა, გამოვთვალეთ ღიობების რიტმი და უბრალოდ თაბაშირზე ფირფიტები და ფანჯრის სისტემა ცაცხვით დავხატეთ. მოხატული კამერები უკვე მიანიშნებდა რაღაც უძველესზე, შთამბეჭდავად გამოიყურებოდა. სახლები გახდა მოვლენები და გახდა ქალაქის ცხოვრების ნაწილი.

დავიწყე ჩვენი სახელოსნოდან სპეციალისტების აყვანა. ვიცე-პრეზიდენტი ვლადიმერ სემენოვიჩ კემენოვი გამოიძახეს სამხატვრო აკადემიიდან. მივიდა და შეხედა. ბარანოვსკის მივუბრუნდით. ზუსტად არ მახსოვს ვინ გააკეთა. მაგრამ ყველა ცდილობდა, საჭირო იყო პროფესიული თემების მოზიდვა ჩვენს მხარეზე - მხატვრები, არქიტექტორები, რესტავრატორები. რაც შეეხება მედიას, მაშინ ამაზე საერთოდ არ გვიფიქრია. ვიღაც ჰენრიეტა ალოვა თავად გამოჩნდა - ის მუშაობდა გაზეთ Lenin Banner-ში, გასაუბრებაზე მიდიოდა და ბოლოს ჩანაწერი დაწერა.

„ისარზე“ კუთხის სახლს საქმე არ გვქონდა, გვჯეროდა, რომ ის საფრთხეს არ ემუქრებოდა, რადგან სახელმწიფო დაცვის ქვეშ იყო. და სრულიად უშედეგოდ. ყველაფერი მოხდა ყველაზე ცუდი ტრადიციებით, რომელიც დღესაც გრძელდება. იყო რსფსრ მინისტრთა საბჭოს თავმჯდომარის მოადგილე ვიაჩესლავ ივანოვიჩ კოჩემასოვი, რომელიც ასევე იყო VOOPIiK-ის პირველი თავმჯდომარე. მან ძეგლი დაცვიდან ამოიღო და სახლი მყისიერად დაანგრიეს. მაისის დღეებში.

იმ დროს საჭირო იყო შეტევის დაწყება ყველა ფრონტზე და ბრძოლა მაღალ ოფისებში. დაამტკიცეთ უფროსებს, რომ დანგრევის შესახებ არსებული გადაწყვეტილება უნდა გაუქმდეს. ოფისებში კი, როგორც მოგეხსენებათ, რაღაც დამაჯერებელი უნდა აჩვენო. შემდეგ ჩვენ მოვიზიდეთ კარლ კარლოვიჩ ლოპიალო, მხატვრული რეკონსტრუქციის ოსტატი, მან ოსტატურად დახატა და წარმოიდგინა არქიტექტურული ნაშთები, რომელთა არქიტექტურული ნაშთები აღმოვაჩინეთ. მან გააკეთა ნახატები, თუ როგორი შეიძლება იყოს პალატები. ასეთი ზღაპრული, ძალიან კეთილი გზით. ასე რომ, მათთან ერთად მივედი CPSU– ს საქალაქო კომიტეტში იგორ ნიკოლაევიჩ პონომარევის სანახავად. ის იყო ინჟინერი, პასუხისმგებელი ყველაფერზე, რაც ეხებოდა მშენებლობასა და არქიტექტურას მოსკოვში გრიშინის დროს. იყო საქალაქო კომიტეტის მეორე მდივანი. ხუთი საათი ველოდებოდი მის დანახვას: შეხვედრა იყო. გასაგებია, ახალგაზრდა ვარ, ძირითადად არავინ.

თურმე ჩემი წინასწარი წერილობითი მიმართვის შემდეგ შეკრიბა უფროსები. იყო ვლადიმერ ნიკოლაევიჩ ივანოვი - VOOPIiK-ის ცენტრალური საბჭოს თავმჯდომარის პირველი მოადგილე, ვენიამინ ალექსანდროვიჩ ნესტეროვი - მოსკოვის მთავარი არქიტექტორის მოადგილე. და როცა საბოლოოდ შემიშვა, ამ უზარმაზარმა პონომარევმა ნესტეროვს ყვირილი დაუწყო: „აბა, არქიტექტორები წუწუნებენ, რომ შენ ანადგურებ მოსკოვში ძეგლებს, დედიკო“. და ეს ვენია - ვეტერანი, ბევრი შეკვეთა, სიმპათიური, მშვენიერი, ქალების საყვარელი - რატომღაც კარებში იდგა. ეზოს დამწვარი ძაღლს ჰგავდა. ბოლოს და ბოლოს, პარტიის ბოსი მას უყვირის! ეს უნდა გვესმოდეს: მაშინ ზოგადად ყველაფრის, ყოველგვარი კეთილდღეობის საფუძველი პარტიული ბარათია. ყველას აქვს მისი დაკარგვის ცხოველური საშინელება. ეს იყო უპირობო გავლენის ინსტრუმენტი. და როცა პონომარეევმა ყველას თვალწინ და ჩემს თვალწინ დაუყვირა ნესტეროვს, ის უბრალოდ უსიტყვოდ დარჩა: თუ უთხრეს - მისი წვეულება მაგიდაზეაო. ამან ჩემზე დიდი შთაბეჭდილება მოახდინა. პონომარევმა შეაჯამა: „შეაჩერე ძველი მოსკოვის განადგურება“. ყველა ბოსი წავიდა, მე დავრჩი. იგორ ნიკოლაევიჩი დამიდგა წინ. ასეთი კაცი მთაა. და, წარმოიდგინეთ, მან დაიწყო ჩემთან წუწუნი, რა რთული იყო მისთვის. ის ამბობს, როგორც ახლა მახსოვს: „როგორ ფიქრობთ, ადვილია ჩემთვის და თქვენი პოსოხინებისთვის? ინდუსტრიამ დაამზადა 27 მილიონი ცალი თერმული აგური. სად დავდებ? ის ამას არ იღებს!” მან კი ხელები ისე ასწია და მე შევხედე: შარვლის ღილები გაშალა. და მე ვუთხარი მას: ”კარგი, დიახ, მე არ მაქვს დრო, რომ ჩემი ბუზი დავიმაგრო”. ისე გაიცინა. და მან თქვა: ”წადი პრომისლოვში (ვლადიმერ ფედოროვიჩ პრომისლოვი, 1963 - 1985 წლებში, მოსკოვის საბჭოთა კავშირის აღმასრულებელი კომიტეტის თავმჯდომარე. - რედ.), მე მას დავურეკავ. მხოლოდ ის გადაწყვეტს თქვენს საკითხს საბოლოოდ. ” მე მას ვაგრძელებ და ვეკითხები: რაც შეეხება კუთხის სახლს. მან მითხრა: „შენ გგონია, რომ ჩვენ უბრალოდ გამოგყვებით? ჩვენ შენს ორ ბინძურ სახლს დაგიტოვებთ. ჩვენ არ შეგვიძლია ამის გაკეთება. ” მოგვიანებით მივხვდი, მაგრამ მაშინ არ ვიცოდი: ენგელსი ყველას თვალწინ უნდა დაეყენებინა. ეზოში არ შეიძლება. ამიტომ ენგელსის გამო ნახშირის სახლი დაინგრა.

პრომისლოვთან საუბარში არ მიმიღია მონაწილეობა. იყო ავტორიტეტები - ბარანოვსკი და, როგორც ჩანს, ვიღაც სხვა. მაგრამ ფაქტი ფაქტად რჩება. შემდეგ, 1972 წელს, მივაღწიეთ დანგრევის შესახებ გადაწყვეტილების გაუქმებას. ეს შესაძლებელი აღმოჩნდა. მართალია, იმ დროს ეს ჩემთვის მნიშვნელოვანი არ ჩანდა. ეს არ იყო რაიმე სახის ქმედება. ჩვენ ყველამ გავაკეთეთ ის, რაც შეგვეძლო.

ისე, მადლობა გადავუხადე ჩემს აქტივისტ ბიჭებს, რომლებიც წავიდნენ შაბათისა და შაბათის წმენდაზე, როგორც შემეძლო. ამის შემდეგ დიდი ხნის განმავლობაში მივყავდი მათ სხვადასხვა საინტერესო ექსკურსიებზე.

ვ

ვიქტორ ვიქტოროვიჩ კოლეგორსკი

პოეტი. 1972 წელს - მოსკოვის სახელმწიფო უნივერსიტეტის ფილოლოგიის ფაკულტეტის რუსული განყოფილების სტუდენტი. მუშაობდა მოხალისედ პალატების "გახსნისას".

მე ვმუშაობდი მოხალისედ, რასაც ახლა თეთრ პალატებს უწოდებენ. ფილოლოგიის ფაკულტეტის რუსული ფაკულტეტის მეორე კურსზე ვიყავი და ასეთი საინტერესო განცხადება ვნახე: „მათ, ვისაც ძველი სახლების დანგრევა და დანგრევა უნდა, მოწვეული არიან“. ბრჭყალებში, რა თქმა უნდა! ნიქსონის ვიზიტისთვის ბევრ სახლს ანადგურებდნენ და მათ აწყობდნენ. და ალექსეი ალექსეევიჩ კლიმენკოს გიჟური წარმოდგენა ჰქონდა, რომ ეს იყო მე -17 საუკუნის სახლები. კლიმენკოს ვიცნობდი, მის ექსკურსიებზე დავდიოდი. ამიტომ მოვედი, როგორც ამბობენ, მოწვევით. სახლების ევაკუაცია განხორციელდა და ყველა ბინაში შესვლა იყო შესაძლებელი. ალექსეი ალექსეევიჩმა განმარტა: შეგიძლიათ გააკეთოთ ის, რაც გსურთ - გატეხეთ, სცემეთ, მაგრამ თქვენ უნდა გახსნათ ძველი ქვისა. ავარია მხოლოდ კვირაობით ვიყავი, შაბათს გაკვეთილები იყო. მართალი გითხრათ, მე ნამდვილად არ მჯეროდა იდეის წარმატების. სახლები მხოლოდ მე-19 საუკუნის შენობების, გამოსახლებული კომუნალური ბინების შთაბეჭდილებას ტოვებდა. რამდენიმე შაბათ-კვირა ზედიზედ „ვხალისობდით“. და არაფერი. არანაირი აღმოჩენა. მაგრამ ალექსეი ალექსეევიჩი ურყევი იყო. და ერთ დღეს ეს ყველაფერი მოხდა...

სიმაღლის შიში მაქვს. და იქ ვიმუშავე რაიმე სახის თხევად კიბეზე ან რაიმე მსგავსზე. მეორე სართულის გარშემო. ისე, როგორც მითხრეს, ვმუშაობ, თავს ვანგრევ და ვანადგურებ. ბოლოდან პირველი ფანჯრის მიდამოში, ბაღის რგოლისკენ. უცებ დაიწყეს ჩემი კიბეების სასტიკად რხევა და ყვირილი გაჩერდიო. კინაღამ გადმოვვარდი. კლიმენკო აღმოჩნდა. მან დაინახა, რომ მე ვიბრძოდი მე-17 საუკუნის ქვისა და უკვე დავიწყე მისი განადგურება! მაშინვე გავჩერდი, რა თქმა უნდა. და ფაქტიურად სწორედ იმ მომენტში - ისევ ყვირის, ამჯერად სახლის შიგნიდან. იქ აღმოაჩინეს მე-17 საუკუნის ღუმელის ქვისა, ერთ-ერთ ბინაში! ყველამ მიირბინა სანახავად, შემდეგ დაიწყეს საგულდაგულოდ გასუფთავება და ყველაფრის „შენახვა“.

მომდევნო კვირას სპეციალისტებმა დაიწყეს ჩამოსვლა. მე შევესწარი, როგორ მოიყვანა კლიმენკომ ასეთი ძალიან მოხუცი კაცი, არ მახსოვს მისი გვარი და თქვა, რომ ეს არის იგივე სპეციალისტი, რომელმაც გაარკვია, როგორ გადაეტანა სახლები და გადაიტანა ისინი - 1930-იან წლებში. იგი წარმოიშვა პირდაპირ დავიწყებით და დაადასტურა, რომ დიახ, ეს არის მე -17 საუკუნე.

თანდათან მივხვდით, რომ მივაღწიეთ იმას, რაც გვინდოდა. სახლები მართლაც „საიდუმლოებით“ აღმოჩნდა. ფარული მე-17 საუკუნე ახლა ზედაპირზე ამოდიოდა. მაგრამ ჩვენ უფრო მშვიდად ვმუშაობდით: ახლა სახლები დაცული იყო, ცნობილი გახდა, რომ არ დაინგრევა.

ალექსეი ალექსეევიჩმა სამეფო მადლობა გადაგვიხადა. ორი წლის განმავლობაში ვიარე ქვეყნის მარშრუტებზე: შორიდან ჩანდა როსტოვი, მურომი და შუამავლის ეკლესია ნერლზე. მოგზაურობები საოცარი იყო. ისე, მალე დავწერე ჩემი პირველი ლექსი. იგი მიეძღვნა მოსკოვს:

ძლივს გაგიშვებენ სეირნობის საშუალებას
მოსკოვის ბნელი ცა -
არ შეწყვიტო გაკვირვება
არქიტექტურული საოცრება:

შემახის ვასილი გუმბათი,
ჩინური ჩაის სპილენძის გველი,
კისლოვსკის მავრიელთა ციხე
და იუკატანის მავზოლეუმი.

და მელნიკოვი, ფრინველის ბაზარში
ვიყიდე კაკადუ პარიზში,
სპილო პანდუსებს სტრომინკას
იშლება მოგზაურობისას

იაუზასთვის, სადაც ისინი მართავენ
პრინცესები სვანი და ბუდური,
უკვე აღმართულია ბუდისტურ რომბებში
არბატსკი მისი ბორობუდურია.

VI

ლიდია ალექსეევნა შიტოვა

არქიტექტორ-რესტავრატორი. 1990 - 1994 წლებში ხელმძღვანელობდა წითელი და თეთრი პალატების აღდგენასა და ადაპტაციას.

ჩემი როლი წითელ-თეთრი პალატების ცხოვრებაში ყველაზე მოკრძალებულია. მე უბრალოდ ვასრულებდი იმას, რაც ჩემმა მასწავლებლებმა, ელენა ვლადიმეროვნა ტრუბეცკაიამ და დინა პეტროვნა ვასილევსკაიამ დაიწყეს. მან განახორციელა მათი რესტავრაციის პროექტი და ადაპტაცია წიგნის პალატის საჭიროებებზე. მან შენობები ქირავდება და საკუთარ თავზე აიღო მათი სრული რესტავრაცია 1972 - 1973 წლებში.

თავდაცვის ყველაზე ცხელ დროს, 1972 წელს, პატარა ბავშვთან ერთად ვიჯექი. მუშაობა დავიწყე აგვისტოში, როცა შენობები გახდა ძეგლები და დაიწყო მუშაობა პროექტის იდენტიფიცირებაზე და განვითარებაზე. დინა პეტროვნამ დავალებები მომცა, ძირითადად, ნახატებზე დაყრდნობით: მე დავხატე სარდაფების მოსახვევები, რათა ფორმულის დამონტაჟება მოხდეს. და იქ სარდაფები ძალიან რთულია, ყველაფერი უნდა გაკეთებულიყო აღწერითი გეომეტრიის ყველა წესის მიხედვით. ასევე დავამზადე სადურგლო შემავსებლების ნაკრები. ზოგადად, ვმუშაობდი, როგორც ამბობენ, ფრთებში.

აღდგენითი სამუშაოების აქტიური დაწყება არ იწინასწარმეტყველა შემდგომი "გახანგრძლივებული მშენებლობა". პირველი საგანგაშო ნიშნები გამოჩნდა 1973 წლის სექტემბერში: ყველა კვალიფიციური მუშაკი გადაიყვანეს კრემლში. იყო შეფერხებები დაფინანსებაში და მოსკოვმა დაიწყო მზადება 1980 წლის ოლიმპიადისთვის და მთელი ძალისხმევა დაუთმო ოლიმპიურ ადგილებს. 1975 წელს ელენა ვლადიმეროვნა ტრუბეცკაია სხვა სამსახურში გადავიდა. დინა პეტროვნამ, 1982 წელს პენსიაზე გასვლამდე, სხვა პროექტების პარალელურად განაგრძო პალატების აღდგენა. ამ დროისთვის ნამუშევარი თითქმის მთლიანად შეჩერდა ადაპტაციის დონეზე, მაგრამ მთავარი გაკეთდა: ნარიშკინის ბაროკოს კამერები თითქმის მთლიანად იყო აღდგენილი პირვანდელი იერით.

1979 წელს შენობებზე მუშაობა შენელდა. ხარაჩოები მოხსნეს ისე, რომ დროებითი სახურავიც კი არ შეაკეთეს. ბევრი გაჟონა. 1979 წლის მარტში გაიმართა შეხვედრა ძეგლთა დაცვის ინსპექციაში (GIOP, ახლა მოსკოვის ქალაქის მემკვიდრეობა. - რედ.) იმასთან დაკავშირებით, რომ პალატების აღდგენა უპატიებლად გაჭიანურდა. თუმცა, ინსპექციის მუქარის წერილებისა და ბრძანებების მიუხედავად, სამუშაო არ გაგრძელებულა არც ოლიმპიადამდე და არც შემდეგ. საკავშირო წიგნის პალატას ფული არ ჰქონდა. ახლა კი პალატების ადაპტაციის მეორე პროექტი მოძველდა.

1990-იანი წლების დასაწყისისთვის წიგნის პალატამ ძლივს მოახერხა წითელი პალატების აღდგენა და თეთრი პალატები მიატოვა. ამიტომ მასთან კონტრაქტი შეწყდა. და მათ თეთრი კამერები გადასცეს მოსკოვის მემკვიდრეობის ცენტრს. 1990 წლის აგვისტოში სახლზე მუშაობა ხელახლა გაიხსნა. და სწორედ მაშინ მოვედი იქ. ეს იყო სარესტავრაციო პროექტი - მოწყობილობები, ყველა ყველაზე შრომატევადი სამუშაო მანამდე იყო გაკეთებული. ნახატები იქ იდო და ძეგლი განადგურდა. სარდაფები სველია. პარკეტის ქვეშ დაგებული შავი იატაკები დამპალი იყო.

თეთრი პალატების ადაპტაციის ორი პროექტი წიგნის პალატისთვის იყო განკუთვნილი, ანუ არ იყო შესაფერისი. GIOP-მა პროექტი სხვა ორგანიზაციას შეუკვეთა. იქ მიწისქვეშა გაფართოება დაპროექტდა, რომელიც დღემდე არსებობს. მაგრამ მათ დააპროექტეს, მაგრამ ავტორი, არქიტექტორი ბარტოშევიჩი იქ არასოდეს მინახავს. ყველა სამუშაოს ოსტატი ასრულებდა და რაც შემეძლო ვეხმარებოდი. ყოველივე ამის შემდეგ, ადაპტაციაში ბევრი პრობლემაა - კომუნიკაციების დასაკავშირებლად პირობების მოპოვება, ეს ყველაფერი უნდა გაკეთებულიყო. მაგრამ, როგორც გესმით, ამას არაფერი აქვს საერთო რესტავრაციასთან. ერთადერთი, რაც უნდა გამეკეთებინა, სახურავის მოწესრიგება იყო. დინა პეტროვნა ვასილევსკაიას სურდა სახურავების გაკეთება დიდი, მაღალი, მოცულობითი ბუხრით. მაგრამ ჩვენ უნდა გვესმოდეს, რომ ჭეშმარიტი კვამლი იშვიათად არის დაცული; ისინი კრემლის გასართობ სასახლეში არიან. როგორ გამოიყურებოდა ისინი, როგორ იყო მათი დამზადება ჩვეულებრივ - არავინ იცის, უბრალოდ ნიმუშები არ არის. ასე რომ, დავალება მოგვცეს, სახურავი და საკვამურები უფრო მარტივად დავაპროექტეთ. გარდა ამისა, დინა პეტროვნა ვასილევსკაიას სურდა მათი დაფარვა ფიცრებით. მაგრამ ახლა, მისი ამჟამინდელი ხარისხით, ამის გაკეთებას აზრი არ აქვს. ადრე ტესები განსხვავდებოდა ზედა და ქვედა ფენისთვის. ფართო იყო. ახლა კი - სულ ერთია. სამ წელიწადში ლპება. ზოგადად, მეთოდურად ეს არც კი არის გამართლებული. სახურავის განახლებული ვარიანტი გამოირჩეოდა გალვანზირებული რკინის დასრულებით, ხოლო კუთხის სასადილო ოთახში აწეული, ცალკე კარავი ინარჩუნებდა. მასალის ცვლილებამ ასევე გამოიწვია კვამლის კამერების შემცირება. ისინი გაკეთდა მინიმალური სავენტილაციო მოთხოვნების შესაბამისად.

ასევე დავასრულე მუშაობა წითელ პალატებზე. მაგრამ გაჟონვის შედეგად ისინი არც ისე გაფუჭებულა; მუშაობა ადრე დაიწყო.

თეთრი პალატების მიღების „სამუშაო აქტი“ ხელი მოეწერა 1994 წლის დეკემბერში. ამ დღემდე მუშაობა ერთი კვირაც არ შეწყვეტილა. მათ მოაწყვეს ზეიმი, რომელზეც მიიწვიეს ელენა ვლადიმეროვნა ტრუბეცკაია და დინა პეტროვნა ვასილევსკაია. მათ თავიანთი შრომისა და გამბედაობის ნაყოფი 23 წლის შემდეგ ნახეს.

ჩანაწერი და გამოცემა ევგენია ტვარდოვსკაიას მიერ

წითელი პალატები

ჩაშენებული XVII ბოლოსსაუკუნეში, მე -18 საუკუნის დასაწყისში ეკუთვნოდა დიდგვაროვან ნიკიტა ევსტრატიევიჩ გოლოვინს, შემდეგ მის ვაჟს დიმიტრი ნიკიტიჩს. 1713 წელს ქვრივმა დ.ნ. გოლოვინამ ქონება მიჰყიდა პრინც მ.მ. გოლიცინი უმცროსი. გოლიცინის პირველი ქორწინება იყო მარია დმიტრიევნა გოლოვინასთან (გენეალოგიაში ის არის დიმიტრი ივანოვიჩის ვაჟი და არა დიმიტრი ნიკიტიჩ გოლოვინის).

თავადი მიხაილ მიხაილოვიჩ გოლიცინი უმცროსი (1684-1764) 1703 წელს პეტრე I-ის ბრძანებით დაინიშნა საზღვაო სამსახურში, ხოლო 1708 წელს გაგზავნეს ჰოლანდიაში საზღვაო საქმეების შესასწავლად. 1717 წელს დაბრუნდა რუსეთში და მიიღო მონაწილეობა ჩრდილოეთის ომი. 1721 წელს მან თავი გამოიჩინა გრენგამთან ბრძოლაში, მეთაურობდა გალერეების რაზმს. გააკეთა ბრწყინვალე კარიერაპეტრე I-ის მემკვიდრეების ქვეშ, გახდა იუსტიციის კოლეჯის პრეზიდენტი (1727), პირადი მრჩეველი და სენატორი (1728), ფლოტის მეთაური (1749), ადმირალტის კოლეჯის პრეზიდენტი (1750), ადმირალი გენერალი (1756). დაჯილდოებულია რუსეთის უმაღლესი ორდენებით - ალექსანდრე ნეველის (1743) და წმინდა ანდრია პირველწოდებულის (1746 წ.). გადარჩა ყველა ცნობილი თანამოაზრე პეტრე I. დაკრძალულია მოსკოვის ნათლისღების მონასტერში.

1738 წელს მ.მ. გოლიცინმა უმცროსმა შეიძინა ქონება მალი ზნამენსკის შესახვევში (სახლი 1/14), სადაც შემონახულია მთავარი სახლი, გარე შენობა და კარიბჭე, რომელიც აშენდა 1750-1760-იანი წლების მიჯნაზე ადმირალის არქიტექტორის S.I.-ს მონაწილეობით. ჩევაკინსკი. ამავდროულად, გოლიცინი არ დაშორდა ოსტოჟენკაზე არსებულ ქონებას.

არაუგვიანეს 1778 წელს საკუთრება გადავიდა ლოპუხინებზე; აქ ცხოვრობდა დეკემბრისტი, კეთილდღეობის კავშირის ერთ-ერთი დამაარსებელი, მისი მშვიდი უმაღლესობა პრინცი პ. ლოპუხინი.

თეთრი პალატები

თანამედროვე მონაცემებით, აშენებული პრინცი B.I. პროზოროვსკი მცირე ორ ეტაპად: 1685 - 1688 და 1712 - 1713 წწ.

პრინცი ბორის ივანოვიჩ მენშოი პროზოროვსკი (1661 - 1718 ან 1719) - რურიკოვიჩების იაროსლავის შტოდან. 8 წლის ასაკში იგი სასწაულებრივად გადარჩა, როდესაც სტეპან რაზინმა აიღო ასტრახანი, მოკლა მამამისი, ასტრახანის გუბერნატორი პრინცი ივან სემენოვიჩ პროზოროვსკი, ბიძა და ბორის ბოლშოის უფროსი ძმა და ჩამოახრჩო ფეხებში, რის გამოც იგი სიცოცხლისთვის კოჭლი დარჩა. ცარ ფიოდორ ალექსეევიჩის ოთახის სტიუარდი. 1682 წლიდან - ბოიარი. 1684 - 1690 წლებში იგი თან ახლდა ცარ ივან V ალექსეევიჩს პილიგრიმებზე. 1691 - 1697 წლებში - ნოვგოროდის გუბერნატორი და ამავე დროს ახლომდებარე ბოიარი (1692 წლიდან). მოსკოვის მახლობლად (ახლა მოსკოვის ფარგლებში) ზიუზინოს მამულის მფლობელი. უშვილო პრინცმა დატოვა თავისი ქონება ეკატერინე I-ის სრულ განკარგულებაში, ქვრივის მიერ უვადო საკუთრების პირობით, ართმევდა დისშვილს, პრინცესას A.P. გოლიცინი, ცარევიჩ ალექსეის საქმეში მონაწილეობის გამო.

D.3, გვ.1

კოორდინატები: 55°44′38″ n. ვ. 37°35′59″ E. დ. /  55.74389° ჩრდ. ვ. 37.59972° E. დ./ 55.74389; 37.59972(G) (I)

თეთრი კამერები პრეჩისტენკას ქუჩაზე- ძეგლი არქიტექტურა XVIIსაუკუნე და მუზეუმი მოსკოვში.

ამბავი

პალატების მშენებლობა 1685 წელს დაიწყო და 1688 წელს დასრულდა. თეთრი პალატები მსახურობდა პრინც პროზოროვსკის ქონების მთავარ სახლად. პრინცი მუშაობდა Armory Prikaz-ის მენეჯერად. მიუხედავად იმისა, რომ ეზოს სიღრმეში იმ დროს შენდებოდა სახლები, ეს შენობა ქუჩის წითელ ხაზზეა.

2009 წლის იანვარში თეთრი პალატის წინ მოკლეს ადვოკატი სტანისლავ მარკელოვი და ჟურნალისტი ანასტასია ბაბუროვა.

ამჟამად პალატებში განთავსებულია მუზეუმი. მუზეუმს აქვს საგამოფენო დარბაზი და კულტურის ცენტრი.

არქიტექტურა

L-ის ფორმის შენობა 2 სართულიანია, თაღი და ნახევრად სარდაფი. გადასასვლელი თაღი გადის წინა ეზოში. გამოირჩევა მაღალი კუთხის მოცულობა ქალაქის ცენტრისკენ. მეორე სართულის ფანჯრებს ამშვენებს თეფშები უწყვეტი დაბოლოებით. ზედა ნაწილში ფასადები დასრულებულია მძიმე კარნიზით. შენობის ჭერი თაღოვანია. პირველ სართულზე არის 2 ოთახი. შიდა კიბე პირველი სართულიდან მაღლა მიდის. მეორე სართულზე არის ლუქსი, მათ შორის უზარმაზარი სასადილო ოთახი

დაწერეთ მიმოხილვა სტატიის შესახებ "თეთრი კამერები პრეჩისტენკაზე"

შენიშვნები

1. (რუსული). წაკითხულია 2015 წლის 29 მარტს.
2. (რუსული). წაკითხულია 2015 წლის 29 მარტს.
3. (რუსული). წაკითხულია 2015 წლის 29 მარტს.
4. კონსტანტინე მიხაილოვი.. - მ., 2010. - გვ 294.
5. თეთრი კამერები // მოსკოვი: ენციკლოპედია / თავი. რედ. S. O. Schmidt; შემდგენელი: M. I. Andreev, V. M. Karev. - მ. : დიდი რუსული ენციკლოპედია, 1997. - 976გვ. - 100000 ეგზემპლარი. - ISBN 5-85270-277-3.

ამონარიდი, რომელიც ახასიათებს პრეჩისტენკას თეთრ კამერებს

პრინცი ანდრეიმ მკაცრად შეხედა მას. პრინცი ანდრეის სახეზე მოულოდნელად აღშფოთება გამოხატა. არაფერი უთქვამს მისთვის, მაგრამ ისე ზიზღით დახედა შუბლსა და თმას, ისე ზიზღით, რომ ფრანგი ქალი გაწითლდა და არაფერი უთქვამს.
როცა დის ოთახს მიუახლოვდა, პრინცესა უკვე გამოფხიზლებული იყო და ღია კარიდან მისი მხიარული ხმა, რომელიც ერთი სიტყვის მიყოლებით ჩქარობდა, ისმოდა. ისე ლაპარაკობდა, თითქოს დიდი ხნის თავშეკავების შემდეგ, დაკარგული დროის ანაზღაურება სურდა.
– Non, mais figurez vous, la vieille comtesse Zouboff avec de fausses boucles et la bouche pleine de fausses dents, comme si elle voulait defier les annees... [არა, წარმოიდგინეთ მოხუცი გრაფინია ზუბოვა, ყალბი კულულებით, ყალბი კბილებით, მაგ. თითქოს წლებს დამცინი...] Xa, xa, xa, Marieie!
პრინც ანდრეიმ უკვე გაიგო ზუსტად იგივე ფრაზა გრაფინია ზუბოვას შესახებ და იგივე სიცილი ხუთჯერ უცხო ადამიანების წინაშე ცოლისგან.
ოთახში ჩუმად შევიდა. პრინცესა, სქელი, ვარდისფერ ლოყებით, მუშაკით ხელში, სავარძელზე იჯდა და განუწყვეტლივ საუბრობდა, პეტერბურგის მოგონებებსა და ფრაზებსაც კი ათვალიერებდა. პრინცი ანდრეი მივიდა, თავი დაუქნია და ჰკითხა, დაისვენა თუ არა გზიდან. უპასუხა და იგივე საუბარი განაგრძო.
სადარბაზოსთან ექვსი ეტლი იდგა. გარეთ ბნელი შემოდგომის ღამე იყო. ეტლმა არ დაინახა ეტლის ძელი. ვერანდაზე ლამპიონიანი ხალხი ტრიალებდა. უზარმაზარი სახლი თავისი დიდი ფანჯრებიდან შუქებით ანათებდა. დარბაზი გადაჭედილი იყო კარისკაცებით, რომლებსაც ახალგაზრდა უფლისწულთან დამშვიდობება სურდათ; დარბაზში მთელი ოჯახი იდგა: მიხაილ ივანოვიჩი, ლე ბურიენი, პრინცესა მარია და პრინცესა.
პრინცი ანდრეი დაიბარეს მამის კაბინეტში, რომელსაც სურდა მასთან პირადად დამშვიდობება. ყველა ელოდა მათ გამოსვლას.
როდესაც პრინცი ანდრეი შევიდა კაბინეტში, ძველი პრინციმოხუცის სათვალეებში და თეთრ ხალათში, რომელშიც შვილის გარდა არავის მიუღია, მაგიდასთან დაჯდა და წერდა. უკან გაიხედა.
-Მიდიხარ? - და ისევ დაიწყო წერა.
- დასამშვიდობებლად მოვედი.
- აქ მაკოცე, - აჩვენა ლოყა, - გმადლობთ, გმადლობთ!
- რისთვის მიხდი მადლობას?
„ქალის კალთას არ ეკიდები იმის გამო, რომ დაგვიანებული არ ხარ“. მომსახურება პირველ რიგში მოდის. გმადლობთ, გმადლობთ! - და განაგრძო წერა, ისე რომ ჭექა-ქუხილი კალმიდან აფრინდა. - თუ რამის თქმა გჭირდებათ, თქვით. მე შემიძლია გავაკეთო ეს ორი რამ ერთად“, - დასძინა მან.
-ჩემს ცოლზე... უკვე მრცხვენია შენს მკლავებში რომ ვტოვებ...
-რატომ იტყუები? თქვი რაც გჭირდება.
- როცა შენი ცოლის მშობიარობა დადგება, მოსკოვში გაგზავნე მეან-ექიმთან... რომ ის აქ იყოს.
მოხუცი უფლისწული გაჩერდა და თითქოს არ ესმოდა, მკაცრი თვალებით შეხედა შვილს.
”მე ვიცი, რომ ვერავინ დაეხმარება, თუ ბუნება არ დაეხმარება”, - თქვა პრინცმა ანდრეიმ, როგორც ჩანს, დარცხვენილი. – ვეთანხმები, მილიონი შემთხვევიდან ერთი სამწუხაროა, მაგრამ ეს მისი და ჩემი ფანტაზიაა. უთხრეს, სიზმარში ნახა და ეშინიაო.
„ჰმ... ჰმ...“ თქვა თავისთვის მოხუცმა უფლისწულმა და წერა განაგრძო. - მე გავაკეთებ.
ხელმოწერა ამოიღო, უცებ სწრაფად მიუბრუნდა შვილს და გაეცინა.
-ცუდია ხო?
- რა ცუდია, მამა?
-ცოლო! – თქვა მოხუცმა უფლისწულმა მოკლედ და საგრძნობლად.
- არ მესმის, - თქვა პრინცმა ანდრეიმ.
- არაფერია გასაკეთებელი, ჩემო მეგობარო, - თქვა უფლისწულმა, - ისინი ყველა ასეთები არიან, შენ არ გათხოვდები. Არ შეგეშინდეს; არავის ვეტყვი; და შენ თვითონ იცი.
მან თავისი პატარა ძვლოვანი ხელით აიტაცა ხელი, აიქნია, ვაჟის სახეს შეხედა მისი სწრაფი თვალებით, რომელიც თითქოს პირდაპირ ჩანდა მამაკაცის მეშვეობით და ისევ გაეცინა მისი ცივი სიცილით.
ვაჟმა ამოისუნთქა და ამ კვნესით აღიარა, რომ მამამისს ესმოდა. მოხუცი, რომელიც აგრძელებდა ასოების დაკეცვას და ბეჭდვას, თავისი ჩვეული სისწრაფით, აიღო და ესროლა საბეჭდი ცვილი, ბეჭედი და ქაღალდი.

პრეჩისტენკას დასაწყისშივე დგას უჩვეულო თეთრი შენობა თაღოვანი სახურავით. იგი მკვეთრად განსხვავდება მიმდებარე კლასიცისტური და იმპერიის შენობებისაგან: სქელი თეთრი ქვის კედლები, ყალბი გრილებიფანჯრებზე, ფანჯრების პატარა ღიობები, მარცვლებივით - ეს ყველაფერი მოგვითხრობს ამ სახლის სიძველეზე. მართლაც, ეს არ არის მხოლოდ ქალაქის მამული, არამედ მე-17 საუკუნის პალატები, რომლებიც სასწაულებრივად არის შემონახული დღემდე. ტერმინი "პალატები" ნიშნავს რუსული შუა საუკუნეების საცხოვრებელ ან ადმინისტრაციულ შენობებს. ხის "სასახლეებისგან" და იმდროინდელი სხვა საცხოვრებელი შენობებისგან განსხვავებით, პალატები შენდებოდა გამძლეობით - ქვისგან ან აგურისგან.

მხოლოდ ყველაზე აყვავებული ბოიარის ოჯახების წარმომადგენლებს შეეძლოთ ქვის პალატების ფუფუნება. პრეჩისტენკაზე კამერები აშენდა ორ ეტაპად: 1685 წლიდან 1688 წლამდე და 1712 წლიდან 1713 წლამდე. ოდესღაც ისინი ჩერტორიას ნაკადის ციცაბო ხევის პირას იდგნენ. მე -18 საუკუნის ბოლომდე, თანამედროვე ბულვარის რგოლის ადგილზე იყო თეთრი ქალაქის ციხესიმაგრის კედელი, რომლის ძირში - ამჟამინდელი გოგოლევსკის ბულვარის მიდამოებში - მიედინებოდა ჩერტორის ნაკადი. . გაზაფხულზე ეს კაპრიზული ნაკადი ადიდდა, ჩამორეცხა ხევის კედლები: ამრიგად, მე-18 საუკუნის ბოლომდე, პრეჩისტენკას დასაწყისში, რელიეფის დაბლა რჩებოდა.

პალატების დამკვეთი იყო პრინცი ბორის პროზოროვსკი, გამოჩენილი სასამართლო მოღვაწე, რამდენიმე საელჩოს წევრი და პეტრე I. პროზოროვსკის მამის რწმუნებული იყო ასტრახანის გუბერნატორი, როდესაც იქ მეამბოხე სტეპან რაზინის ჯარები შეიჭრნენ. არ სურდა აჯანყებულთა მხარეზე დადგომა, გუბერნატორი ციხის კედლებიდან გადმოაგდეს და მისი ორი მცირეწლოვანი ვაჟი ერთი დღით ფეხზე ჩამოკიდეს. წამების შემდეგ უფროსი ვაჟიც სიკვდილით დასაჯეს, ხოლო უმცროსი ვაჟი ბორისი ევედრებოდა ასტრახანის მიტროპოლიტს არ მოეკლათ. შემდგომში ბორისმა შესანიშნავი სასამართლო კარიერა გააკეთა: ის ჯერ ცარ ფიოდორ ალექსეევიჩის, შემდეგ კი მისი ძმის, პეტრე I-ის ახლო ადამიანი იყო.

ბორის პროზოროვსკიმ აქტიური მონაწილეობა მიიღო რუსული ფლოტის შექმნაში. ძმები ბორის და პიოტრ პროზოროვსკის გემი "ბურთი" ერთ დროს ითვლებოდა აზოვის ფლოტის ერთ-ერთ საუკეთესო გემად. პრინც ბორისს ჰქონდა პატიოსანი, უხრწნელი ღირსების რეპუტაცია და ამიტომ პეტრე I-მა მას მნიშვნელოვანი დიპლომატიური მისიები მიანდო. IN ტრეტიაკოვის გალერეადა დღეს შეგიძლიათ ნახოთ ამ დიდებული სახელმწიფო მოღვაწის პორტრეტი: შავ ევროპულ კაბაში გამოწყობილი ფართომხრებიანი, შავგვრემანი მამაკაცი ხელში ხელჯოხით უჭირავს, რომელიც მოგვაგონებს იმას, თუ როგორ შეაჩერა ბორისი, როგორც ბიჭი სტეპან რაზინმა და სიკვდილს ძლივს გადაურჩა.

ბორის პროზოროვსკი, რომელმაც მოწინავე ასაკამდე იცხოვრა, დარჩა მემკვიდრეების გარეშე: მისი ქორწინება უშვილო აღმოჩნდა. სასამართლოს ქალბატონი ავდოტია პროზოროვსკაია, იმპერატრიცა ეკატერინე I-ის მეგობარი, რომელიც ცნობილი გახდა მთელ მოსკოვში სიმთვრალის გარეშე დალევის უნარით, ითვლიდა პრინცის ქონებას. თუმცა, იგი აღმოჩნდა ჩართული მძიმე სახელმწიფო დანაშაულში - ცარევიჩ ალექსეი პეტროვიჩის შეთქმულება მამის წინააღმდეგ, ხოლო პრინცი პროზოროვსკიმ, სუვერენის ერთგული, უარყო მისი მემკვიდრეობა. 1730-იანი წლებიდან პალატები ეკუთვნოდა ფამიცინების ოჯახს. მე-19 საუკუნეში შენობა რამდენჯერმე აღადგინეს და მე-20 საუკუნის დასაწყისისთვის იგი გადაიზარდა გაფართოებებით, შეიცვალა თითქმის აღიარების მიღმა.

რევოლუციის შემდეგ მოსკოვის ოჯახები აქ დასახლდნენ კომუნალურ და ცალკეულ ბინებში, არც კი ეპარებოდათ ეჭვი მათი სახლების სიძველეში. 1972 წელს მოსკოვში აშშ-ის პრეზიდენტის რიჩარდ ნიქსონის ჩამოსვლას ელოდნენ. ქალაქის ცენტრში მნიშვნელოვანი სტუმრის შეხვედრისთვის მოსამზადებლად სამუშაოები მიმდინარეობდა: შეკეთდა ფასადები, დაინგრა დანგრეული შენობები. პრეჩისტენკასა და ოსტოჟენკას ქუჩების შეერთებაზე და მის მახლობლად, ქალაქის ხელისუფლებამ მაშინვე შენიშნა დანგრევის სამი მსგავსი კანდიდატი, მათ შორის პრეჩისტენკას დასაწყისში მდებარე უსიამოვნო საცხოვრებელი კორპუსი. დანგრევამდე გაირკვა, რომ ამ მივიწყებულ პრეჩისტენსკის ძველ ტაიმერში ჯერ კიდევ შეიძლებოდა მე-17 საუკუნის მდიდრული კამერების მახასიათებლების ამოცნობა.

მოსკოვის რესტავრატორები შენობის გადასარჩენად იბრძოდნენ. საჭირო იყო უძველესი ნაგებობის ისტორიული ღირებულების დამტკიცება. არქიტექტორები დინა ვასილევსკაია და ელენა ტრუბეცკაია დაუღალავად მუშაობდნენ რთულ პირობებში: სახლის მაცხოვრებლები ხშირად არ ესალმებოდნენ მკვლევარებს სტუმართმოყვარეობით. მრავალი ხელოვანის ტიტანურმა ნამუშევრებმა, ისევე როგორც მოსკოვის უნივერსიტეტის სტუდენტების დახმარებამ, ხელი შეუწყო ერთი შეხედვით განწირული შენობის გადარჩენას. 1995 წელს იგი აღადგინეს და ახლა ჩვენ ვხედავთ მას ისე, როგორც პრინცი პროზოროვსკის თვალში გამოჩნდა. დღეს თეთრ პალატებში განთავსებულია მოსკოვის კულტურული მემკვიდრეობის დეპარტამენტი, ასევე საგამოფენო ცენტრი.

ალექსანდრა გურიანოვა

დიდებული პრეჩისტენკა

მოსკოვის სენ-ჟერმენი. დიდებული პრეჩისტენკა

ფოტო: Ancora / fotki.yandex.ru

პრეჩისტენკას ქუჩა მოსკოვის ერთ-ერთი უძველესი ქუჩაა. გარდა ამისა, ეს არის დედაქალაქის ერთ-ერთი ულამაზესი და მდიდრული ქუჩა, რომელიც ინახავს მასში სხვადასხვა დროს მცხოვრები ცნობილი არისტოკრატების, უმდიდრესი ბიზნესმენების და დიდი მწერლებისა და პოეტების მოგონებებს. ალბათ, მოსკოვის არცერთ სხვა ქუჩაზე არ შეგიძლიათ იპოვოთ იმდენი საზეიმო და ელეგანტური სასახლეები და მდიდრული საცხოვრებელი კორპუსები, როგორც პრეჩისტენკაზე. ტყუილად არ არის, რომ ამ ქუჩას და მის შემოგარენს ხშირად ადარებენ პარიზის მოდურ გარეუბანს - სენ-ჟერმენს. აქ თითოეული სახლი არის შემოქმედების გვირგვინი, ხოლო მისი მფლობელის სახელი ცალკე გვერდია ენციკლოპედიაში.

პრეჩისტენკას ისტორია მჭიდროდ არის გადაჯაჭვული რუსეთის ისტორიასთან, მოსკოვის ისტორიასთან. მე-16 საუკუნეში, თანამედროვე პრეჩისტენკას ქუჩის ადგილზე, იყო გზა ნოვოდევიჩის მონასტრისკენ. მონასტერი აშენდა 1524 წელს სმოლენსკის პოლონეთის შემოსევისგან განთავისუფლების საპატივცემულოდ. მე -16 საუკუნის ბოლოდან გზის გასწვრივ დაიწყო ქალაქის შენობების გამოჩენა და შედეგად ქუჩას ეწოდა ჩერტოლსკაია, მას შემდეგ, რაც იქვე მიედინება ნაკადი, ე.წ. ადგილობრივი მცხოვრებლებიჩერტოროიემი. ცარ ალექსეი მიხაილოვიჩმა გადაწყვიტა, რომ ეშმაკებთან დაკავშირებული ასეთი სახელი არ იყო შესაფერისი ნოვოდევიჩის მონასტრისკენ მიმავალი ქუჩისთვის, ყოვლადწმინდა ღვთისმშობლის მონასტრისკენ. 1658 წელს, მეფის ბრძანებით, ქუჩას ეწოდა პრეჩისტენსკაია, ხოლო ქალაქის ჩერტოლსკის კარიბჭეს, რომელიც არსებობდა მის დასაწყისში, ეწოდა პრეჩისტენსკი. დროთა განმავლობაში, ქუჩის სახელი სასაუბრო მეტყველებაში შემცირდა გამოთქმაზე "პრეჩისტენკა", მოგვიანებით კი შემოკლებული სახელი ოფიციალურად დამკვიდრდა. მე-17 საუკუნის ბოლოს პრეჩისტენკას ქუჩა განსაკუთრებით პოპულარული გახდა მოსკოვის დიდებულებში. მასზე ჩნდება სასახლეები, რომლებიც ეკუთვნოდნენ ლოპუხინის, გოლიცინების, დოლგორუკის, ვსევოლჟსკის, ეროპკინის და მრავალი სხვა არისტოკრატიულ ოჯახებს. იმ დროის საუკეთესო არქიტექტორები მუშაობდნენ მდიდრული კეთილშობილური სასახლეების მშენებლობაზე, ზოგჯერ ქმნიდნენ ნამდვილ სასახლეებს. XIX საუკუნის მეორე ნახევრიდან პრეჩისტენკა აირჩიეს მოსკოვის ვაჭრებმა, ხოლო სახლის მეპატრონეებს შორის გამოჩნდნენ კონშინების, მოროზოვების, რუდაკოვებისა და პეგოვების სავაჭრო ოჯახები. ვაჭრებს, რომლებიც გამდიდრდნენ წარმოებითა და ვაჭრობით, არ სურდათ არისტოკრატიას ჩამორჩენა ლამაზად ცხოვრების სურვილში და პრეჩისტენკაზე ყოფილ მამულებს ხშირად ახალი მფლობელები კიდევ უფრო დიდი პომპეზურობით აღადგენენ. აქ მოგვიანებით აშენდა მდიდრული საცხოვრებელი კორპუსები, რომლებიც განკუთვნილი იყო მდიდარი მოიჯარეებისთვის გასაქირავებლად.

თავისი ისტორიის მანძილზე ქუჩამ რამდენჯერმე შეიცვალა სახელი, ჩვენ უკვე აღვნიშნეთ ზოგიერთი ცვლილება, მაგრამ ეს არ არის ყველა ცვლილება. 1921 წელს ქუჩას სახელი დაარქვეს ცნობილი რევოლუციონერი ანარქისტის, P.A. კროპოტკინის პატივსაცემად, იგი დაიბადა პრეჩისტენსკის ერთ-ერთ შესახვევში მდებარე სახლში - შტატნი. 1994 წლამდე პრეჩისტენკას ერქვა კროპოტკინსკაიას ქუჩა. 1994 წელს მას ისტორიული სახელი დაუბრუნეს.

კარგი, მოდით წავიდეთ სასეირნოდ ამის გასწვრივ ყველაზე საინტერესო ქუჩამოსკოვი.

თეთრი და წითელი პალატები (პრეჩისტენკა, 1, 1/2).

თავად არქიტექტურის იდეა ადრეული პერიოდიპრეჩისტენკას ქუჩის არსებობა შესაძლებელია შედარებით ცოტა ხნის წინ აღდგენილი თეთრი და წითელი პალატების წყალობით, რომელიც მდებარეობს პრეჩისტენკას No1 და No1\2-ში.

პრინცი B.I.-ს თეთრი პალატები. პროზოროვსკი

"თეთრი პალატები" ეკუთვნოდა პრინც ბ.ი. პროზოროვსკის, შეიარაღების პრიკაზის მენეჯერს; ისინი აშენდა ჯერ კიდევ 1685 წელს, როგორც მისი ქონების მთავარი სახლი.

სამსართულიან L-ის ფორმის სახლს აქვს გადასასვლელი თაღი მის წინა ეზოში. სახლის ტიპი ეხება შენობებს „სარდაფებზე“, ანუ მისი ქვედა სართული არის მიწაში ნაწილობრივ ჩაფლული სარდაფი, რომელიც გადაეცემა საყოფაცხოვრებო საჭიროებებს. ზედა სართულები არის სამაგისტრო და სასადილო ოთახები. საინტერესოა, რომ პალატები აშენდა არა მამულის სიღრმეში, არამედ ქუჩის გასწვრივ; მთავარი სახლის ეს მდებარეობა იშვიათია მე -17 საუკუნის ბოლოს - მე -18 საუკუნის დასაწყისის მოსკოვის არქიტექტურისთვის.

ამ შენობის უნიკალურობა იმაშიც მდგომარეობს, რომ დღემდეა შემორჩენილი. ფაქტია, რომ მე-19 საუკუნის ბოლოს, როდესაც თეთრი ქალაქის კედლები დაიშალა, ბევრი ძველი შენობაც მოიხსნა, ბიჭების კოშკების უმეტესობა დღემდე არ შემორჩენილა, მაგრამ სასწაულებრივად გადარჩენილი „თეთრის“ წყალობით. Chambers“, მათ შესახებ წარმოდგენა გვაქვს.

თეთრი კამერები აღადგინეს 1995 წელს და ახლა განთავსებულია მოსკოვის კულტურული მემკვიდრეობის დეპარტამენტის საგამოფენო კომპლექსი.

ბოიარის წითელი პალატები B.G. იუშკოვა

დაახლოებით ამავე დროს, მე-17 საუკუნის ბოლოს, აშენდა "წითელი კამერები", რომელიც პირველად ეკუთვნოდა ბოიარს ბ.გ. იუშკოვი და მისი მამულის ყოფილი მთავარი სახლი, მოგვიანებით კი - სტიუარდი საიმპერატორო სასამართლოარა. გოლოვინი. შემდეგ ეს შენობა გოლოვინის სიძის, მ.მ. გოლიცინი, რუსული ფლოტის ადმირალი გენერალი, მოგვიანებით დაინიშნა ასტრახანის გუბერნატორის პოსტზე. შესაძლოა, სწორედ ამ სახლში დაიბადა გოლიცინის ვაჟი, A.M. გოლიცინი, ეკატერინე II-ის მომავალი ვიცე-კანცლერი. მე-18 საუკუნის შუა ხანებიდან „წითელი პალატები“ გადავიდა ლოპუხინის ოჯახს, აქ ცხოვრობდა პ.ლოპუხინი, დეკაბრისტული მოძრაობის ერთ-ერთი აქტიური წევრი. შემდეგ სამამულო ომი 1812 წელს შენობის მფლობელები ძირითადად ვაჭრების კლასის წარმომადგენლები იყვნენ.

"წითელი პალატები" აშენდა მოსკოვის ბაროკოს სტილში, შენობის მთავარი ფასადი იყო დახვეწილი და უხვად მორთული. თავდაპირველად სამსართულიანი შენობა (ბოლო სართული მოგვიანებით რეკონსტრუქციის დროს დაიკარგა) რელიეფის უმაღლეს წერტილში მდებარეობდა, მიმდებარე ტერიტორიის ზემოთ აღმართული და „თეთრ კამერებთან“ ერთად დიდი ხნის განმავლობაში იყო დომინანტური მახასიათებელი. პრეჩისტენკას არქიტექტურული ანსამბლი. „წითელი პალატების“ შენობა ოსტოჟენკას ბოლოთი უყურებდა, ხოლო მთავარი ფასადი, მდიდრულად მორთული, თეთრი ქალაქის ჩერტოლსკის კარიბჭისკენ იყო მიმართული. პეტრინემდელი ხუროთმოძღვრების ტრადიციის მიხედვით, პალატების ქვედა სართული გადაეცა საყოფაცხოვრებო საჭიროებებს, ხოლო ზედა ორ სართულზე განთავსებული იყო დიდი პალატა სტუმრების მისაღებად და სამაგისტრო პალატები. შენობის მეორე სართულზე მისვლა შესაძლებელი იყო როგორც შიდა კიბეებით ქვედა და ზედა სართულებიდან, ასევე პირდაპირ ქუჩიდან, ცალკე წითელი ვერანდადან, რომელიც მდებარეობს სახლის ჩრდილოეთ ბოლოში (რატომღაც ეს ვერანდა არ იყო აღდგენილია რესტავრაციის დროს).

1820-იან წლებში ოსტოჟენკასა და პრეჩისტენკას ნაპირზე აშენდა ორსართულიანი ქვის ნაგებობა ქვედა სართულზე სკამებით, რომელიც დიდი ხნის განმავლობაში ფარავდა „წითელ კამერებს“. 1972 წელს შენობა, რომელიც იმ დროისთვის უკვე საკმაოდ დანგრეული იყო, დაანგრიეს აშშ-ს პრეზიდენტის რიჩარდ ნიქსონის მოსკოვში ოფიციალური ვიზიტის მომზადებასთან დაკავშირებით, მასთან ერთად "წითელი პალატები" და "თეთრი პალატები" თითქმის დაინგრა, თითქმის შეცვლილი. განმეორებითი კულტურული ფენების მიერ აღიარების მიღმა და მე-20 საუკუნის 70-იან წლებში სრულიად ჩვეულებრივ შენობებს ჰგავდა. საბედნიეროდ, არქიტექტორებმა დროულად შეძლეს ორივე შენობის არქიტექტურული და ისტორიული ღირებულების ამოცნობა და პალატებმა მოახერხეს დანგრევის სავალალო ბედის არიდება.

Vorbricher Pharmacy (პრეჩისტენკა, 6).

ანდრეი ფედოროვიჩ ფორბრიჩერის აფთიაქი

თეთრი პალატების მოპირდაპირედ, პრეჩისტენკას 6-ში, მე-18 საუკუნის ბოლოს აშენებული სასახლეა. შენობა მისმა მფლობელებმა რამდენჯერმე გადააკეთეს, ამიტომ ძნელი სათქმელია, როგორ გამოიყურებოდა იგი თავდაპირველად, მაგრამ დეკორის ამჟამინდელი სახე მე-19 საუკუნის მეორე ნახევრიდან თარიღდება. შენობის ფასადი მორთულია კორინთული პილასტრებით, რომლებიც თითქოს შენობას ხუთ თანაბარ ნაწილად ჰყოფს. ცენტრალური თაღოვანი სარკმელი მორთულია ჩუჩის დეკორაციით, რომელზეც გამოსახულია ხილისა და ყვავილების გირლანდები. შენობის პირველ სართულს აქვს საკმაოდ დიდი დისპლეი - შენობის პროექტი შემუშავდა შენობაში საცალო საწარმოების განთავსების პერსპექტივის გათვალისწინებით. შენობა ახლა გარემონტდა, 1870-იან წლებში შეძენილი იერსახის შენარჩუნებით.

1873 წელს შენობა იყიდა და მეორე სართულზე აფთიაქი დაამონტაჟა ანდრეი ფედოროვიჩ ვორბრიხერმა, ფარმაცევტმა ცნობილი ვორბრიჩერების დინასტიიდან, რომელიც 1882 წელს თავადაზნაურთა შორის იყო. არსებობს მოსაზრება, რომ ანდრეი ფედოროვიჩ ვორბრიხერი სხვა არავინაა, თუ არა თავად ჰაინრიხ ვორბრიხერი, ვორბრიხების ფარმაცევტების დინასტიის დამფუძნებელი, ფარმაციის მაგისტრი, ფარმაცევტი იმპერიული მოსკოვის თეატრებში საკუთარი ანაზღაურებით, რომელმაც სახელი შეცვალა, რათა უფრო დაემსგავსა. რუსული კულტურა.

ამ შენობაში დღემდე ფუნქციონირებს აფთიაქი.

სუროვშჩიკოვის საქალაქო მამული (პრეჩისტენკა, 5).

ვ.ვ. სუროვშჩიკოვა

პრინცესა სალტიკოვა-გოლოვკინასთვის აშენებული მე-18 საუკუნის ხის მამულიდან მხოლოდ დამხმარე შენობა და რამდენიმე სამსახურებრივი შენობაა შემორჩენილი. პრინცესას შემდეგ, ქონება ეკუთვნოდა ვაჭარს ვ.ვ. სევერშჩიკოვი. შემორჩენილი სასახლე 1857 წელს აღადგინეს, გაფართოვდა, დაემატა მეორე სართული და პატარა სამეურნეო შენობა გადაიქცა ლამაზ სასახლედ, ჩუჩის მორთულობით და თუჯის აივნით შესასვლელის ზემოთ. ნაკვეთის სიღრმეში, რომელიც ადრე ქონების ნაწილი იყო, ასევე შემორჩენილია ორი ორსართულიანი სახლი, რომლებიც ადრე სამკვიდროს უკანა შენობის გვერდით ნაწილებს ასრულებდნენ. ასევე, პატარა პარკი რჩება ვაჭარი სუროვშჩიკოვის საქალაქო მამულიდან.

1920-იან წლებში, სხვა მაცხოვრებლებთან ერთად, ემელიან იაროსლავსკი, კრემლის პირველი კომისარი, აგრესიული "მებრძოლი ათეისტების კავშირის" თავმჯდომარე, რომელიც ეწეოდა რელიგიის - ხალხის ოპიუმის განადგურებას და რომელმაც დაიწყო განადგურება. ეკლესიები, ცხოვრობდნენ ამ სახლში. იაროსლავსკი არის ავტორი ათეისტური წიგნისა "ბიბლია მორწმუნეთა და არამორწმუნეთათვის", ასევე "ნარკვევები გაერთიანებული კომუნისტური პარტიის (ბოლშევიკების) ისტორიის შესახებ".

რჟევსკი-ორლოვ-ფილიპის მამული (პრეჩისტენკა, 10).

მიხაილ ფედოროვიჩ ორლოვის ქონება

პრეჩისტენკას ქუჩისა და ჩერტოლსკის შესახვევის კუთხეში არის სასახლე, რომელიც აშენდა მე-18 საუკუნის შუა ხანებში; მას აქვს ძირში თაღოვანი კამერები მე-17 საუკუნეში აღმართული სარდაფებით. ამ სახლს ძალიან საინტერესო ისტორია აქვს.

მე-18 საუკუნეში აშენებული სასახლე სხვადასხვა დროს ეკუთვნოდა რჟევსკის, ლიხაჩოვის და ოდოევსკის ოჯახებს. 1839 წელს სახლი იყიდა ცნობილმა გენერალმა, 1812 წლის სამამულო ომის გმირმა მიხაილ ფედოროვიჩ ორლოვმა; სწორედ მისი ხელმოწერა იყო 1814 წელს პარიზის ჩაბარების აქტზე. მამაცი გენერალი იყო გრიგორი ორლოვის შთამომავლები, ეკატერინე II-ის ფავორიტი, ის იყო რუსი რაინდების ორდენის ერთ-ერთი დამაარსებელი, რამაც წარმოშვა მომავალი დეკაბრისტების საიდუმლო თემები, რომელთა რიგებში თავად მიხაილ ორლოვი აღმოჩნდა. 1823 წელს იგი გაათავისუფლეს კიშინიოვის სამმართველოს უფროსის თანამდებობიდან დეკაბრისტ ვ. რაევსკის პოლიტიკური პროპაგანდის გამო, რაც მან დაუშვა მის დაქვემდებარებულ სამხედრო ნაწილებში. მოგვიანებით იგი მთლიანად გაათავისუფლეს და გამოიძიეს დეკაბრისტების საქმეზე და დააპატიმრეს პეტრე-პავლეს ციხესიმაგრეში. ორლოვი ციმბირში გადასახლებისგან მხოლოდ მისი ძმის ა.ფ. ორლოვი, რომელმაც დეკემბრის აჯანყების გამოძიება ჩაატარა და იმპერატორს შუამდგომლობით მიმართა ძმის ბედის შესახებ. ამ მფარველობის წყალობით, მიხეილ ორლოვმა 1831 წელს შეძლო გადასახლებიდან მოსკოვში დაბრუნება, თუმცა მას უკვე ჩამოერთვა პოლიტიკური მოღვაწეობის ყოველგვარი შესაძლებლობა. იგი ცხოვრობდა პრეჩისტენკაზე 10 სასახლეში 1839 წლიდან 1842 წლამდე მეუღლესთან ეკატერინა ნიკოლაევნასთან, გენერალ ნ.ნ. რაევსკი.

ორლოვები მეგობრობდნენ A.S. პუშკინი. კიშინიოვშიც კი, მიხაილ ორლოვს მეგობრული ურთიერთობა ჰქონდა პოეტთან, ისინი მას თითქმის ყოველდღე ხედავდნენ და დღემდე, ლიტერატურათმცოდნეებს შორის, გრძელდება დებატები იმის შესახებ, თუ რომელი ქალი იყო პუშკინის "სამხრეთი სიყვარული" - მარია ვოლკონსკაია თუ ორლოვის ცოლი. ეკატერინა . როგორც არ უნდა იყოს, პუშკინმა დაიპყრო ეკატერინა ნიკოლაევნას თვისებები მარინა მნიშეკის გამოსახულებაში ლექსში "ბორის გოდუნოვი", ხოლო პოეტმა მიუძღვნა ლექსი "ვაი! რატომ ანათებს ის წამიერი, ნაზი სილამაზით?“ და მან ისაუბრა მასზე, როგორც „არაჩვეულებრივ ქალზე“.

1842 წელს მიხაილ ორლოვი გარდაიცვალა, ის დაკრძალეს ნოვოდევიჩის სასაფლაოზე და მისი სახლი პრეჩისტენკაზე გადაეცა სხვა მფლობელებს.

1880-იან წლებში ყოფილი ორიოლის სახლის ნაწილი ეკავა სტუმრებისთვის გასაქირავებელ კეთილმოწყობილ ოთახებს; ერთ-ერთი მათგანი დაიქირავა მხატვარმა ისააკ ლევიტანმა, რომელმაც ახლახან დაამთავრა მოსკოვის ფერწერის სკოლა. ოთახი დანაყოფით, რომელშიც ის იყო განთავსებული, ერთდროულად ემსახურებოდა მის სახლს და სახელოსნოს. არსებობს მტკიცებულება, რომ A.P. ჩეხოვი მას ესტუმრა ამ სახლში, რომელთანაც ისინი მეგობრობდნენ, გაიცნეს ჯერ კიდევ 1870-იან წლებში, როგორც სტუდენტები.

მე-20 საუკუნის დასაწყისში სახლის მეპატრონე იყო ფრანგი, გამყიდველის ვაჭარი და ფაიფურისა და ნახატების ცნობილი კოლექციონერი მ. ფილიპი. 1915 წლის მარტში ფილიპმა დაიქირავა სახლის მასწავლებელი თავისი ვაჟისთვის ვალტერისთვის, რომელიც გახდა ახალგაზრდა ბორის პასტერნაკი.

1917 წლის რევოლუციის შემდეგ, სასახლეში განთავსებული იყო სხვადასხვა საზოგადოებრივი ორგანიზაცია, კერძოდ ებრაული ანტიფაშისტური კომიტეტი, რომლის მრავალი წევრი დაიღუპა ამის შედეგად. სტალინის რეპრესიები. დღეს რჟევსკი-ლიხაჩოვი-ფილიპის სახლი საგულდაგულოდ არის რესტავრირებული და აღდგენილია მე-20 საუკუნის დასაწყისში.

ხრუშჩოვ-სელეზნევების ქონება / მუზეუმი A.S. პუშკინი (პრეჩისტენკა, 12).

ხრუშჩოვ-სელეზნევის ქონება

ანტიკური კეთილშობილური ქონებაპრეჩისტენკაში, 12, რომელსაც ჩვეულებრივ ხრუშჩოვ-სელეზნევის მამულს უწოდებენ, ჩამოყალიბდა მე-18 საუკუნის მეორე ნახევარში, დაიწვა 1812 წლის ხანძრის დროს და ხელახლა აშენდა. მას შემდეგ მამულმა თითქმის მთლიანად შეინარჩუნა მე-19 საუკუნის პირველ მესამედში შეძენილი სახე. 1812 წლის ნაპოლეონის ომამდე სახლს ფლობდნენ მთავრების ცნობილი ოჯახები: ზინოვიევები, მეშჩერსკები, ვასილჩიკოვები.

1812 წლის სამამულო ომამდე ეს ქონება ეკუთვნოდა პრინც ფიოდორ სერგეევიჩ ბარიატინსკის, აქტიურ სახელმწიფო მოღვაწეს ეკატერინე II-ის მეფობის დროს, რომელმაც 1762 წლის გადატრიალებაში უშუალო მონაწილეობით და, სავარაუდოდ, პეტრე III-ის მკვლელობითაც კი, ხელი შეუწყო შეერთებას. ეკატერინე დიდის ტახტზე. შემდგომში რომ იყო იმპერატრიცასთან ახლოს, მან ბრწყინვალე კარიერა გააკეთა სასამართლოში, მიაღწია მთავარ მარშალის წოდებას. პავლე I-ის დროს ის გააძევეს სანქტ-პეტერბურგიდან და, ალბათ, ცხოვრობდა თავის მამულებში, მათ შორის მოსკოვში, პრეჩისტენკაზე, გახდა მდიდარი არა-მომსახურე თავადაზნაურობისა და დიდებულების ერთ-ერთი ტიპიური წარმომადგენელი, რომლებმაც დატოვეს სასამართლო და თავიანთი ცხოვრებით ტკბებოდნენ. in სოციალური ცხოვრება: მოგზაურობები, ბურთები, ვიზიტები.

1814 წელს ფიოდორ სერგეევიჩის გარდაცვალებისთანავე, მისმა მემკვიდრემ, არც თუ ისე მნიშვნელოვანი თანხით, ქონება გადასცა გადამდგარი მცველის პრაპორშჩიკს, მდიდარ მიწის მესაკუთრეს ალექსანდრე პეტროვიჩ ხრუშჩოვს, ფიოდორ სერგეევიჩის ახლო ნაცნობს. გარიგების ოდენობა მცირე იყო, რადგან ქონება ძლიერ დაზიანდა 1812 წლის ხანძრის შედეგად და დარჩა მხოლოდ მთავარი სახლის ქვის სარდაფი და დამწვარი სამეურნეო შენობები.

ალექსანდრე პეტროვიჩ ხრუშჩოვი ეკუთვნოდა ძველს კეთილშობილური ოჯახი. 1812 წლის სამამულო ომის დროს იგი იბრძოდა პრეობრაჟენსკის პოლკის სიცოცხლის მცველების შემადგენლობაში, პენსიაზე გავიდა 1814 წელს და გასაკვირი სწრაფად გამდიდრდა, რამაც საზოგადოებაში ბევრი ჭორი გამოიწვია. ისინი ამბობდნენ, რომ მან თავისი ქონება მიწათმოქმედებით მოიპოვა, რაც დიდგვაროვნებისთვის უხამსად ითვლებოდა. ის იყო მამულების მფლობელი ტამბოვის, პენზასა და მოსკოვის პროვინციებში.

ბარიატინის მამულის ფერფლის შეძენისთანავე, ხრუშჩოვმა დაიწყო ახალი სახლის აშენება ძველის შემონახულ სარდაფზე, ხოლო 1816 წელს მოსკოველებმა შეძლეს ნახონ პრეჩისტენკაზე. წარმოუდგენელი სილამაზეიმპერიის სასახლე. ახალი სახლი, რომელიც ასევე ხისგანაა ნაგები, ფართობით უფრო მცირეა, ვიდრე წინა, ამიტომ ქვის ძირზე შეიქმნა ფართო ტერასები, რომლებმაც მიიღეს ულამაზესი ჭრელი რკინის ღობეები და იქცა სახლის ორიგინალურ თვისებად. სახლი პატარაა, მაგრამ ისეთი ელეგანტური, თვალწარმტაცი და ამავდროულად საზეიმოა, რომ მინიატურულ სასახლეს ჰგავს. სახლის ორი ფასადი, პრეჩისტენკასა და ხრუშჩოვსკის შესახვევისკენ, მორთულია პორტიკებით, რომლებიც ერთმანეთისგან არქიტექტურით განსხვავდება. განსაკუთრებით კარგია ის, რომელიც გადაჰყურებს პრეჩისტენკას; იგი დამზადებულია მონუმენტური ფორმებით, მორთულია იონური რიგის ექვსი წვრილი სვეტით, ვიზუალურად ჰყოფს მაღალი თაღოვანი ფანჯრის ღიობებს ერთმანეთისგან, მცენარეული თემებისა და მედალიონების შესანიშნავი შტუკის ფრიზი. სახლი წინა ფასადიდან აშენებულია ანტრესოლით აივნით. გვერდითი ფასადი, უფრო ინტიმური, აქცენტირებულია პორტიკით, რომელიც მოიცავს 8 დაწყვილებულ სვეტს, რომლის უკან კედელზე არის რელიეფური პანელი. ზოგადად, სახლის დიზაინი აერთიანებს კომპოზიციის უნიკალურობას სრულყოფილებამდე დახვეწილ ტიპურ იმპერიულ დეტალებთან; მრავალი დეკორატიული ელემენტი შენარჩუნებულია მკაცრი სტილისტური ერთიანობით.

ხრუშჩოვ-სელეზნევის მამული. წინა ფასადი

ხრუშჩოვის სახლის პროექტის ავტორობა დიდი ხანია მრავალი კამათის საგანი იყო; ვარაუდობდნენ, რომ ამ დიდებული სასახლის ავტორი ცნობილი არქიტექტორი დომენიკო გილარდი იყო; მოგვიანებით გაირკვა, რომ პროექტზე მუშაობდა ჯოვანი გილარდის სტუდენტი. და ფრანჩესკო კამპორეზი - აფანასი გრიგორიევი, ნიჭიერი არქიტექტორი, ყოფილი ყმა, რომელმაც თავისუფლება მიიღო 22 წლის ასაკში და 1812 წლის შემდეგ დომენიკო გილარდისთან ერთად მუშაობდა მოსკოვის მრავალი შენობის რეკონსტრუქციაზე.

გარდაცვალების შემდეგ A.P. ხრუშჩოვმა 1842 წელს მისმა მემკვიდრეებმა ქონება მიჰყიდეს საპატიო მოქალაქე ალექსეი ფედოროვიჩ რუდაკოვს, ვერხოვაჟის ვაჭარს, ჩაის მდიდარ ვაჭარს, რომელმაც გადაწყვიტა მოსკოვში მუდმივი საცხოვრებლად გადასულიყო და თავისი სავაჭრო კომპანია White Stone-ში გადაეცა. ამრიგად, ეს მამული სახლი არ დარჩენილა განცალკევებული სოციალური ცვლილებებისგან, რომლის შესახებაც A.S. წერდა ჯერ კიდევ 1830-იან წლებში. პუშკინი: ”ვაჭრები მდიდრდებიან და იწყებენ დასახლებას თავადაზნაურობის მიერ მიტოვებულ პალატებში”.

1860-იან წლებში ქონება გადადგა გადამდგარი კაპიტანის დიმიტრი სტეპანოვიჩ სელეზნევის, დიდგვაროვანის მფლობელობაში. მაგრამ სამკვიდროს ასეთი დაბრუნება კეთილშობილურ ხელში უკვე უჩვეულო მოვლენა იყო იმ დროისთვის. კიდევ ერთი იშვიათი ფენომენი ხრუშჩოვ-სელეზნევის ქონების ბედში არის ის, რომ, მიუხედავად მისი მრავალრიცხოვანი მფლობელისა, სახლი თითქმის უცვლელი იყო შემონახული - იმავე ფორმით, რომელშიც ის აღადგინა ხრუშჩოვმა. გარდა იმისა, რომ სელეზნევებმა თავიანთი გერბის გამოსახულება განათავსეს ფრონტონზე, რომელიც დღემდე ამშვენებს შენობას. ყველა დანარჩენი, განხორციელებული არაერთხელ სარემონტო სამუშაოებისახლის გარეგნობაზე არ იმოქმედა - იშვიათი შემთხვევა, ბედნიერი ამ ბრწყინვალე სასახლისთვის. როგორც ჩანს, სახლის განსაკუთრებული მხატვრული ღირებულება იმდენად უდაო იყო, რომ ასეთ ჰარმონიულ ანსამბლში რაიმეს შეცვლა არავის უფიქრია. ისე, სახლის მეპატრონეების მაღალმა კულტურამ, ალბათ, გარკვეული როლი ითამაშა.

დ.ს. სელეზნევი ძალიან მდიდარი კაცი იყო, ბატონობის რეფორმამდე იგი ფლობდა 9 ათასი ყმის სულს, ხოლო სელეზნევების ოჯახის გერბი შეტანილი იყო "გენერალურ შეიარაღებულ წიგნში". კეთილშობილური ოჯახებირუსეთის იმპერია“.

1906 წელს სახლის მეპატრონის ქალიშვილმა გადაწყვიტა შეენარჩუნებინა მშობლების ხსოვნა და გადასცა ქონება მოსკოვის თავადაზნაურობას ანა ალექსანდროვნასა და დიმიტრი სტეპანოვიჩ სელეზნევის სახელობის ბავშვთა სკოლა-ობოლთა თავშესაფრისთვის, რომელიც აქ 1917 წლამდე მდებარეობდა. რევოლუცია. ოქტომბრის რევოლუციის შემდეგ, ქონების შენობა ერთი დაწესებულებიდან მეორეში გადავიდა და აქ არაფერი იყო: სათამაშოების მუზეუმი და ლიტერატურული მუზეუმიდა საგარეო საქმეთა სამინისტრო, აღმოსავლეთმცოდნეობის ინსტიტუტი და მრავალი სხვა. 1957 წელს მოსკოვის ხელისუფლებამ გადაწყვიტა შეექმნა ა.ს. პუშკინი, ხოლო 1961 წელს მუზეუმი განთავსდა აქ, სპეციალურად ამ მიზნით რესტავრირებულ საცხოვრებელ სახლში, პრეჩისტენკას 12-ში. აღსანიშნავია, რომ დიდი რუსი პოეტის მუზეუმისთვის ადგილი ძალიან წარმატებით შეირჩა, რადგან ხრუშჩოვ-სელეზნევი. სასახლის კომპლექსი თავისი არქიტექტურული მახასიათებლებით საუკეთესოდ ემთხვევა პუშკინის დროის მშენებლობის მახასიათებლებს, გარდა ამისა, თავად ა.ს. პუშკინმა, ალბათ, პრეჩისტენკაზე ნათესავებისა და მეგობრების სასახლეები მოინახულა, შესაძლოა ეს 12 სახლიც ეწვია. მუზეუმის დარბაზებში დღეს პუშკინის ეპოქის ატმოსფეროა ხელახლა შექმნილი, გამოფენა მოგვითხრობს პოეტის ცხოვრებასა და მოღვაწეობაზე, არის წიგნების, ფერწერის, მე-19 საუკუნის გამოყენებითი ხელოვნების, ხელნაწერებისა და ავეჯის ვრცელი კოლექცია.

საცხოვრებელი კორპუსი ე.ა. კოსტიაკოვა / ცენტრალური ენერგიის საბაჟო (პრეჩისტენკა, 9).

ცენტრალური ენერგიის საბაჟო

პრეჩისტენკასთან ლიტერატურული ასოციაციები წარმოიქმნება არა მხოლოდ ხრუშჩოვ-სელეზნევის სასახლესთან დაკავშირებით. მიხაილ ბულგაკოვის ცნობილი მოთხრობის მრავალი მოვლენა " ძაღლის გული„ამ ქუჩას უკავშირდება. მაგალითად, პროფესორი პრეობრაჟენსკი პირველად ხვდება ძაღლ შარიკს და მე-9 სახლთან კრაკოვის სოსისით უმასპინძლებს. ახლა იქ ცენტრალური ენერგიის საბაჟოა განთავსებული. ხოლო ბულგაკოვის მოთხრობაში აღწერილი მოვლენების დროს მდებარეობდა ცენტროხოზის მაღაზია, საიდანაც პროფესორი პრეობრაჟენსკი გამოვიდა გაყინულ და მშიერ ძაღლ შარიკთან შეხვედრამდე, რომელიც მას ქუჩის მოპირდაპირე მხრიდან უყურებდა.

შენობა, სადაც ამჟამად არის ცენტრალური ენერგეტიკის საბაჟო საცხოვრებელი კორპუსიე.ა. კოსტიაკოვა, რომელიც აშენდა 1910 წელს, სავარაუდოდ, არქიტექტორ ნ.ი. ჟერიხოვის დიზაინის მიხედვით (ზოგიერთ წყაროში ჩნდება არქიტექტორის გ.ა. გელრიხის სახელი). მეორე სართულის დონეზე მდებარე ნეოკლასიკურ შენობას ამშვენებს მრავალი სკულპტურული პანელი ძველ თემებზე. აქ ერთხელ ცხოვრობდა მხატვარი ბორის შაპოშნიკოვი, მიხეილ ბულგაკოვის მეგობარი, რომელსაც მწერალი ხშირად სტუმრობდა და ვისი პიროვნების წყალობით, ალბათ, გადაწყვიტა ამ სახლის ხსენება თავის შემოქმედებაში.

მამული ა.ი. კონშინა / მეცნიერთა სახლი (პრეჩისტენკა, 16).

მეცნიერთა სახლი A.I.-ს ქონების ტერიტორიაზე. კონშინა. შესასვლელი კარი და თანამედროვე შენობა

ქონება, რომელზედაც ახლა მდებარეობს შენობა, მისამართით პრეჩისტენკას ქუჩა, 16, მასში განთავსებული მეცნიერთა სახლი, მე-18 საუკუნის ბოლოს - მე-19 საუკუნის დასაწყისში ეკუთვნოდა ივან პეტროვიჩ არხაროვს, რომელიც მსახურობდა მოსკოვის სამხედრო გუბერნატორად. 1796-1797 წწ. ამ თანამდებობაზე დანიშვნის გარდა, პავლე I-მა მას აჩუქა ათასი სული გლეხი და ეს სასახლე პრეჩისტენკაზე. ივან პეტროვიჩი ცხოვრობდა შეწირულ მამულში, როგორც ნამდვილი ოსტატი. არხაროვების სახლში ყოველდღიურად სულ მცირე 40 ადამიანი სადილობდა და კვირაობით ჩუქნიდნენ მდიდრულ ბურთებს, რომლებიც იზიდავდნენ საუკეთესო მოსკოვის საზოგადოებას. მამულს იმპერატორი ალექსანდრე I-იც კი ეწვია, რომელიც დიდ პატივს სცემდა ივან პეტროვიჩის მეუღლის ეკატერინა ალექსანდროვნას, ძე რიმსკაია-კორსაკოვას.

1818 წელს ნაპოლეონის ხანძრის შედეგად მძიმედ დაზიანებული არხაროვების სახლი იყიდა პრინცმა ივან ალექსანდროვიჩ ნარიშკინმა, პალატამ და ალექსანდრე I-ის კარის მთავარმა ცერემონიალმა. სავარაუდოდ, ნარიშკინებმა აღადგინეს ქონება და გადავიდნენ მასში 1829 წელს მას შემდეგ, რაც ივან ალექსანდროვიჩის გადადგომა. ნარიშკინების დროს მამულის ცხოვრება ორგანიზებული იყო დაახლოებით ისე, როგორც წინა მფლობელების დროს: იგივე მიღებები, იგივე ბურთები, გარდა იმისა, რომ ატმოსფერო კიდევ უფრო მდიდრული და დახვეწილი გახდა, რადგან ნარიშკინები უფრო მაღალი წოდებით იყვნენ. ვიდრე არხაროვები.

ივან ალექსანდროვიჩ ნარიშკინი ნატალია ნიკოლაევნა გონჩაროვას ბიძა იყო და როდესაც ა. პუშკინმა დაქორწინდა ნატალიაზე 1831 წლის 18 თებერვალს და იყო პატარძლის მამა. რა თქმა უნდა, შეძენილი ნათესაობა ავალდებულებდა ა.ს. პუშკინი მეუღლის ნათესავების სახლებში ეწვია, ამიტომ პუშკინი და გონჩაროვა ზოგჯერ სტუმრობდნენ ნარიშკინებს პრეჩისტენკას სამკვიდროში.

ნარიშკინებიდან სახლი მათი ნათესავების, მუსინ-პუშკინების საკუთრება გახდა. საინტერესოა, რომ ივან ალექსანდროვიჩ ნარიშკინის ძმისშვილი, მიხაილ მიხაილოვიჩ ნარიშკინი, ყოფილი დეკაბრისტი, აჯანყებაში მონაწილეობისთვის მძიმე შრომითა და გადასახლებით მისჯილი, უკანონოდ ეწვია აქ, პრეჩისტენკაზე, ამ სახლში, მუსინ-პუშკინებთან. და ერთ-ერთ ასეთ ვიზიტზე მ.მ. ნარიშკინს ეწვია ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლი, რომელიც იმ დროს მუშაობდა მკვდარი სულების მეორე ტომზე და დაინტერესებული იყო ამ მხრივ დეკაბრისტების საქმიანობით.

შემდგომში სამკვიდრო შეცვალა კიდევ ორმა კეთილშობილმა მფლობელმა - გაგარინებმა და ტრუბეცკოიებმა - სანამ 1865 წელს იგი გახდა სავაჭრო კლასის წარმომადგენლების - სერფუხოვის ვაჭრების კონშინების საკუთრება. ამ თვალსაზრისით, პრეჩისტენკაზე 16-ის ქონება არ იყო გამონაკლისი და, ისევე როგორც მოსკოვის მრავალი სამკვიდრო, ბატონობის გაუქმების შემდეგ, იგი გაღატაკებული დიდებულებიდან გადავიდა მე -19 საუკუნის "ახალ რუსებზე" - მდიდარ მრეწველებსა და მეწარმეებზე.

ივან ნიკოლაევიჩ კონშინი, რომელმაც სამკვიდრო შეიძინა ტრუბეცკოიებისგან, იყო მემკვიდრეობითი ვაჭარი, მშობლებისგან მემკვიდრეობით მიიღო ქაღალდის ქსოვისა და კალიფორნიის ბეჭდვის ქარხანა "Old Manor" და დაახლოებით მილიონი რუბლი, რომელიც მან, ოსტატურად აწარმოა კომერციული საქმეები, ათჯერ გაზარდა. სიცოცხლის ბოლოს და 1882 წელს, ძმებთან ერთად, მან მიიღო თავადაზნაურობის წოდება მათი ოჯახის დამსახურებისთვის "ორასი წლის განმავლობაში შიდა მრეწველობის სფეროში". კონშინას მეუღლეებს შვილები არ ჰყავდათ, ამიტომ მთელი ათი მილიონი დოლარის ქონება და ქარხანა 1898 წელს ივან ნიკოლაევიჩის გარდაცვალების შემდეგ დარჩა კონშინის ქვრივის ალექსანდრა ივანოვნას ხელში, რომელიც იმ დროს უკვე 65 წლის იყო. გააცნობიერა, რომ არ შეუძლია გააგრძელოს კომერციული საქმეები, ალექსანდრა ივანოვნა ლიკვიდირებს ქმრის საწარმოს და ყიდის ქარხანას ძმებს. ის თავად აგრძელებს განცალკევებულ ცხოვრებას პრეჩისტენკაზე მდებარე სამკვიდროში, გარშემორტყმული მხოლოდ რამდენიმე უახლოესი ადამიანის მიერ და აქტიურად ვლინდება მხოლოდ ქველმოქმედებაში. 1908-1910 წლებში ალექსანდრა ივანოვნა, უკვე საკმაოდ სიბერე 77 წლის, მოულოდნელად იწყება მამულის ფართომასშტაბიანი რეკონსტრუქცია. ძნელი სათქმელია, რამ აიძულა მარტოხელა მოხუცი ქალი დაეწყო თავისი მამულის სახლის აღდგენა და ამ პროექტში უზარმაზარი თანხის დახარჯვაც კი. თანამედროვეთა თქმით, კონშინის ოჯახის ადვოკატი ა.ფ. დერიუჟინსკიმ, ალექსანდრა ივანოვნას რწმუნებულმა, ერთხელ სეირნობისას მერტვიის (პრეჩისტენსკის) შესახვევის მხარეს კონშინების სახლის კედელზე სახიფათოდ დიდი ბზარი შენიშნა, რომლის გამოჩენაც მან არ დააყოვნა სახლის პატრონს შეატყობინა. სავარაუდოდ, ეს იყო გადამწყვეტი მიზეზი იმისა, რომ ძველი სასახლე დაანგრიეს და მის ადგილას აეშენებინათ ახალი სახლი- სასახლე, რომელიც შეეფერება მესაკუთრის კეთილშობილ სტატუსს. დერიუჟინსკი დაიქირავებს ნაცნობ არქიტექტორს, ანატოლი ოტოვიჩ გუნსტს, შენობის აღსადგენად.

გუნსტმა აიღო მშენებლობა ფართო მასშტაბით, თავისი სახსრების შეზღუდვის გარეშე. მან დააპროექტა და განახორციელა დღევანდელი პროექტი სასახლის ანსამბლი. ნიჭიერი არქიტექტორის ხედვისა და მომხმარებლის თითქმის შეუზღუდავი ფინანსური შესაძლებლობების წყალობით, 1910 წელს მოსკოვში გამოჩნდა შენობა, რომელმაც სამართლიანად დაიკავა ერთ-ერთი წამყვანი ადგილი მე-20 საუკუნის დასაწყისის ყველაზე მდიდრულ შენობებს შორის. არქიტექტორმა ტაქტიანად შეინარჩუნა წინა სასახლის ჰარმონიული ზომები, დამკვეთის მოთხოვნით, დანგრეულის გეგმის მიხედვით ააშენა ახალი სახლი. მან ყველაზე დიდი ყურადღება დაუთმო შენობის დეკორს და განსაკუთრებით მის ინტერიერს. დიდი ყურადღება. მან შენობაში აქცენტები მოათავსა კარნიზის ზემოთ დიდი სხვენის დადგმით, გვერდებზე პატარა, და თანაბრად დაყო გაფართოებული ფასადი იონური რიგის ბრტყელი პილასტრებით, ეს ყველაფერი ნეოკლასიციზმის საუკეთესო ტრადიციებით იყო გაკეთებული. და ფანჯრის ჩარჩოებში, პატარა ლამაზი დეკორატიული სტიჩის ჩამოსხმები და სახლის ერთ-ერთ კედელზე არსებული ბარელიეფური პანელი, ეკლექტიზმის თავისებურებები შეიძლება გამოიკვეთოს. სახლის წინა ფასადი იხსნება ბაღისკენ, რომელიც შემოღობილია პრეჩისტენკას მხრიდან მაღალი ქვის ღობით, მოხდენილი თაღოვანი ნიშებით, ბალუსტრადებითა და ზემოდან ამოსული ყვავილების ქოთნებით. შესასვლელი კარიბჭის მასიური პილონები მორთულია ლომების სკულპტურებით.

მამული ა.ი. კონშინა

შენობის ინტერიერი მართლაც მდიდრული იყო, რომლის შექმნითაც არქიტექტორმა თავი დიდ ოსტატად გამოიჩინა. განსაკუთრებით ლამაზი იყო ზამთრის ბაღი თავისი ფანჯრით და შუშის ფანჯრით, თეთრი და ცისფერი დარბაზები: იყო იტალიური მარმარილო, ქვის ქანდაკებები, ფრანგული ბრინჯაოს დეკორაციები, მდიდარი ჩუჩის ჭერი, ლამაზი ჭაღები და ძვირადღირებული პარკეტის იატაკი. აბაზანა ასევე მდიდრულად იყო მოწყობილი, ყველა სანტექნიკა ჩამოტანილი იყო პირდაპირ ინგლისიდან. სახლი ტექნიკური თვალსაზრისით არ ჩამორჩებოდა, ფაქტიურად იყო „გავსებული“ ყველანაირი თანამედროვე ტექნიკით: წყალმომარაგება, კანალიზაცია, სხვადასხვა მოწყობილობები, სახლს გამონაბოლქვი მტვერსასრუტების სპეციალური სისტემაც კი ჰქონდა, რომელიც მუშაობდა სავენტილაციო ხვრელებში. მთელი ეს საოცარი სილამაზე და ტექნიკური სიახლე მოიტანა ბოლო წლებიღვთისმოსავი ქვრივის ცხოვრებას ზეიმის გრძნობა აქვს.

მაგრამ, სამწუხაროდ, დიდი დრო არ დასჭირდა დიდებული კონშინას სასახლით ტკბობას. მისი მშენებლობის დასრულებიდან 4 წლის შემდეგ იგი გარდაიცვალა. სასახლე მემკვიდრეობით მიიღეს ივან ნიკოლაევიჩ კონშინის ნათესავებმა, რომლებმაც 1916 წლის დასაწყისში პრეჩისტენსკის ქონება 400 ათას რუბლად მიჰყიდეს ალექსეი ივანოვიჩ პუტილოვს, მთავარ მეწარმესა და ბანკირს, რომელიც იყო რუსულ-აზიური ბანკის გამგეობის თავმჯდომარე და. ასევე იყო ორმოცდაათი სხვა რეპუტაციის მქონე სააქციო საწარმოსა და ფირმის მენეჯმენტის ნაწილი. მაგრამ ახალ მფლობელს არ გაუმართლა დიდხანს ეცხოვრა დიდებულ მამულში - დაიწყო ოქტომბრის რევოლუცია და ბანკირის მთელი ქონება, მათ შორის პრეჩისტენკას სასახლე, ჩამორთმეული იქნა.

1922 წელს მეცნიერთა სახლი მდებარეობდა კონშინას სასახლეში. მისი შექმნის ინიციატივა მაქსიმ გორკის ეკუთვნის. მან თითქოს აუხსნა ლენინს, რომ მოსკოვის სამეცნიერო საზოგადოებას უბრალოდ სჭირდებოდა ასეთი კლუბი. და მეცნიერთა სახლის ადგილი შეირჩა პრეჩისტენკაზე, იქვე მყოფი ხალხის დიდ რაოდენობასთან დაკავშირებით. საგანმანათლებო ინსტიტუტები, სამეცნიერო ინსტიტუტები, ბიბლიოთეკები, მუზეუმები. მეცნიერები კონშინას სასახლეში "შეფარებულნი" იყვნენ, აქ ყველაფერი მათთვის შეიქმნა. საჭირო პირობებიდა ხელსაყრელი გარემო მეცნიერების, ტექნოლოგიებისა და ხელოვნების მუშაკებს შორის კომუნიკაციისთვის და მათი დასვენებისთვის. ზედმეტია იმის თქმა, რომ საბჭოთა მეცნიერთა კომუნიკაციამ და დასვენებამ დადებითი გავლენა არ მოახდინა ოდესღაც მდიდრული სასახლის მდგომარეობაზე; რა თქმა უნდა, სახლის ბრწყინვალე ინტერიერის უმეტესობა დაიკარგა და დაზიანდა შეუქცევად და უიმედოდ. და 1932 წელს სასახლის შენობაში კონსტრუქტივისტული სტილის დამატებითი შენობის დამატებაზე საუბარი შეუძლებელია, გარდა სინანულისა - ამან უბრალოდ დაამახინჯა ქონების ანსამბლი. უფრო მეტიც, ესთეტიკის, ისტორიული და არქიტექტურული ღირებულების საკითხსაც რომ უგულებელვყოთ, სრულიად გაუგებარია, რატომ სჭირდებოდა ეს ახალი შენობა, თუნდაც ფუნქციონალურად, რადგან ქონება მის გარეშე საკმაოდ დიდი იყო და სავსებით შეეძლო დაეკმაყოფილებინა ნებისმიერი საჭიროება. მეცნიერთა სახლი მაშინაც და ახლაც.

ლოპუხინ-სტანიცკის ქონება / ლ.ნ. ტოლსტოი (პრეჩისტენკა, 11).

ლოპუხინ-სტანიცკის ქონება

როგორც მოსკოვის იმპერიის სტილის ნათელი არქიტექტურული მაგალითი, ღირს ყურადღება მიაქციოთ ლოპუხინ-სტანიცკის სამკვიდროს, რომელიც აშენდა 1817-1822 წლებში არქიტექტორ ა.გ. გრიგორიევი. სამკვიდრო შედგება შელესილი ხის მთავარი სახლისგან, რომელიც აშენებულია თეთრ ქვის ბაზაზე, რომელიც გადაჭიმულია ქუჩის წითელი ხაზის გასწვრივ, ლოპუხინსკის შესახვევის გასწვრივ, სამსახურებრივი შენობები ეზოში და ადგილის ქვის ღობე შესასვლელი კარიბჭით. მამულის მთავარი შენობა ძალიან ელეგანტურია, მისი მონუმენტური ფორმები ჰარმონიულად არის შერწყმული შენობის ინტიმურ მასშტაბებთან, მასში ყველაფერი ძალიან პროპორციული და ბუნებრივია. სახლის ქუჩის ფასადს ამშვენებს მსუბუქი ექვსსვეტიანი იონური პორტიკი, მის სიღრმეში, სვეტების უკან, ფასადზე მოჩანს რელიეფური მრავალფიგურიანი შტუკის ფრიზი, ფრონტონის სამკუთხა ტიმპანი მორთულია. კეთილშობილური გერბი. ქონების შენობამ თითქმის მთლიანად შეინარჩუნა პირვანდელი სახე და წარმოადგენს მოსკოვის ხანძრის შემდგომი განვითარების უნიკალურ მაგალითს.

ლოპუხინ-სტანიცკის ქონება. პორტიკო

1920 წლიდან ლევ ნიკოლაევიჩ ტოლსტოის მუზეუმი მდებარეობს ლოპუხინ-სტანიცკის სამკვიდროში. აქ არის მთავარი ლიტერატურული გამოფენა, რომელიც მოგვითხრობს დიდი მწერლის შემოქმედებასა და ცხოვრებაზე. მუზეუმში დაცულია ლევ ნიკოლაევიჩის ინიციატივით დაარსებული რუსული საგანმანათლებლო გამომცემლობის "პოსრედნიკის" არქივი, ტოლსტოის მეუღლის სოფია ანდრეევნას მიერ გადაღებული ფოტოების კოლექცია და რაც მთავარია ტოლსტოის ხელნაწერთა ფონდი, რომელიც ორ მილიონზე მეტ გვერდს შეადგენს. მწერლის ხელნაწერები. აქ რომ იხედებით, საკუთარი თვალით შეგიძლიათ ნახოთ ტოლსტოის პირადი ნივთები, მისი წერილები, ორიგინალური ხელნაწერები "ომი და მშვიდობა", "ანა კარენინა" და მწერლის მრავალი სხვა ნამუშევარი.

ძეგლი ლ.ნ. ტოლსტოი პრეჩისტენკაზე

1972 წელს მუზეუმის მახლობლად ბაღში დაიდგა ლ.ნ.-ს ძეგლი. ტოლსტოი, რომლის ავტორია ცნობილი მოქანდაკე ს.დ. მერკულოვი. ეს ძეგლი აქ გადმოიტანეს ქალწულის ველზე მდებარე პარკიდან. გრანიტი ტოლსტოი დგას ხეებს შორის, დაფიქრებულად ქედს თავს და ხელებს ქამარს უკან უყრის და ფართო, გაშლილ პერანგს უჭერს მხარს. მისი მზერა, ამქვეყნიური გამოცდილებით ბრძენი მოხუცი, ღრმად ჩაფიქრებული და სევდიანია.

ისადორა დუნკანის სახლი (პრეჩისტენკა, 20).

აიადორა დუნკანის სახლი

შენობებს შორის, რომელთანაც ბევრის ბედი არის დაკავშირებული ცნობილი ხალხი, აღსანიშნავია სასახლე პრეჩისტენკაზე, 20. იგი აშენდა მე-18 საუკუნის ბოლოს, შესაძლოა ცნობილი არქიტექტორის მატვეი კაზაკოვის დიზაინით. XIX საუკუნის შუა ხანებში მასში ცხოვრობდა 1812 წლის სამამულო ომის გმირი, კავკასიის დამპყრობელი გენერალი ალექსეი პეტროვიჩ ერმოლოვი, ხოლო მე-20 საუკუნის დასაწყისში მილიონერი ალექსეი კონსტანტინოვიჩ უშკოვი, რომელსაც ფლობდა დიდი. სასახლეში დასახლდა ჩაის კომპანია „გუბკინი და კუზნეცოვი“, რომელსაც წარმომადგენლობითი ოფისები ჰქონდა არა მხოლოდ რუსეთში, არამედ მსოფლიოს ყველა ცნობილ ჩაის ბაზარზე: ლონდონში, ინდოეთში, ჩინეთში, ცეილონისა და ჯავის კუნძულებზე.

ა.კ. უშკოვი, ნათესავებთან ერთად, მფარველობდა მოსკოვის ფილარმონიასა და ბოლშოის თეატრს; მრეწველის მონაწილეობა საქველმოქმედო საქმიანობაში დაეხმარა მას შეხვდა ბოლშოის თეატრის პრიმა ბალერინა ალექსანდრა მიხაილოვნა ბალაშოვას, რომელიც მოგვიანებით გახდა მისი ცოლი. ულამაზესი მეუღლისთვის უშკოვმა ბრძანა პრეჩისტენკაზე მისი სასახლის რეკონსტრუქცია და მისთვის სპეციალური სარეპეტიციო საცეკვაო დარბაზით აღჭურვა.

1917 წელი მოულოდნელი იყო ბიზნესმენისა და ბალერინას ოჯახისთვის და რევოლუციის შემდეგ პირველი 4 წელი არ იყო ყველაზე მარტივი მათ ბიოგრაფიაში; მხოლოდ ბალაშოვას ჩართვამ გადაარჩინა ისინი დევნისგან, დევნისგან და ქონების სრული ჩამორთმევისგან. მაღალი ხელოვნებადა მისი ახლო ნაცნობობა ბორის კრასინთან, რომელიც დაინიშნა რსფსრ განათლების სახალხო კომისარიატის მუსიკალური განყოფილების მენეჯერის პოსტზე. ალექსანდრა ბალაშოვამ განაგრძო სპექტაკლი ბოლშოის თეატრის სცენაზე და 1922 წელს მონაწილეობა მიიღო თეატრის პარიზის გასტროლებშიც კი. ალბათ, სწორედ ამ ტურებმა მისცა უშკოვს და ბალაშოვას იმის გაგება, რომ არ იყო საჭირო რუსეთში არსებული ახალი მდგომარეობის შეგუება, მათ გარკვეული ნდობა შემოიტანეს ემიგრაციაში და საჭირო კავშირებში. და იმავე 1922 წელს, ვოლგის გასწვრივ მოგზაურობის საფარქვეშ, წყვილმა სამუდამოდ დატოვა რუსეთი. პარიზში ისინი დასახლდნენ Rue de la Pompe-ზე და ალექსანდრა მიხაილოვნამ გააგრძელა საბალეტო კარიერა გრანდ ოპერის სცენაზე.

უკვე საფრანგეთში, ბალაშოვამ შეიტყო, რომ მისი სასახლე პრეჩისტენკაზე სარკისებული სარეპეტიციო დარბაზით გადაეცა რუსეთში ჩასული ცნობილი "სანდლის გოგონას" ისადორა დუნკანის საცეკვაო სკოლას. ბედის ირონიით, მოხდა ისე, რომ სახლი პომპეს ქუჩაზე, რომელშიც უშკოვი და ბალაშოვა დასახლდნენ პარიზში ჩასვლისთანავე, ადრე ეკუთვნოდა ისადორა დუნკანს. ასე რომ, ორმა დიდმა მოცეკვავემ უნებურად გაცვალა სასახლეები. დუნკანმა, რომელმაც მოგვიანებით შეიტყო გაცვლის შესახებ, გაიცინა და მას "კვადრატული ცეკვა" უწოდა.

აიადორა დუნკანის სახლი. დეკორის ელემენტები

აიადორა დუნკანი არის ამერიკელი ინოვაციური მოცეკვავე, რომელიც ითვლება თავისუფალი ცეკვის ფუძემდებლად. როგორც პროფესიონალი ბალერინა, მან შექმნა რადიკალურად ახალი მიმართულება ცეკვაში, მიატოვა კლასიკური ცეკვის კოსტიუმები, ცეკვავდა ფეხშიშველი, ბერძნულ ჩიტონში გამოწყობილი, რამაც საკმაოდ შოკში ჩააგდო მაყურებელი. მოგზაურობდა მთელს მსოფლიოში და გამოდიოდა, მან თანდათან მოიპოვა პოპულარობა და განაგრძო შთაგონებითა და შემოქმედებითი ენთუზიაზმით ძიება იმ ცეკვისთვის, „რომელიც შეიძლება გახდეს ადამიანის სულის ღვთაებრივი ასახვა სხეულის მოძრაობებით“. მუდმივი შემოქმედებითი კვლევები და ექსპერიმენტები, განსაკუთრებული საჩუქარი ემოციური მდგომარეობისა და სულიერი თავისუფლების გამოხატვისთვის მოძრაობებით, მუსიკის საოცარი ინტუიციური განცდა, ბუნებრიობა, სილამაზე და შესრულების პლასტიურობა დაეხმარა ისადორა დუნკანს ეპოვა თავისი ცეკვა და გაეხადა ის სიამოვნების საგანი უზარმაზარ დარბაზებში. . მან რამდენიმე კონცერტი გამართა რუსეთში 1904-1905 და 1913 წლებში. და 1921 წელს მან მიიღო ოფიციალური მოწვევა განათლების სახალხო კომისრის A.V. ლუნაჩარსკი მოსკოვში საკუთარი ცეკვის სკოლას გახსნის. ლუნაჩარსკიმ, რომელმაც მსოფლიოში ცნობილი „ღვთაებრივი სანდალი“ რუსეთში მიიზიდა, არ დაზოგა დაპირებები; სახალხო კომისრის ერთ-ერთი დაპირება იყო ცეკვის უფლება... ქრისტეს მაცხოვრის საკათედრო ტაძარში! ისინი ამბობენ, რომ დუნკანს ვნებიანად სურდა იქ ცეკვა, რადგან ჩვეულებრივი თეატრალური სივრცეები არ აძლევდა ასეთ ადგილს მისი შემოქმედებითი იმპულსებისა და იდეების რეალიზაციისთვის. და კიდევ რომელ ქვეყანაში, თუ არა რუსეთში, სადაც ასეთი დრამატული ცვლილებები ხდება, უნდა ვეძებოთ ახალი ფორმები ხელოვნებაში და ცხოვრებაში!? გარდა ამისა, დუნკანი ნამდვილად დიდი ხანია ოცნებობდა გოგონებისთვის საკუთარი საცეკვაო სკოლის გახსნაზე. რუსეთში კი მას დაჰპირდნენ, რომ „ათასი შვილი და მშვენიერი იმპერიული სასახლელივადიაში, ყირიმში“. საბჭოთა ხელისუფლების მრავალრიცხოვანი დაპირებების რწმენით, ისადორა მოვიდა "არაყისა და შავი პურის" ქვეყანაში. მას აქ გარკვეული იმედგაცრუება ელოდა: დაპირებულის დიდი ნაწილი არასოდეს შესრულდა, დიდ მოცეკვავეს არ ჰქონდა შანსი ეჩვენებინა თავისი "წარმართული ხელოვნება" ქრისტეს მაცხოვრის ტაძარში, მას "მხოლოდ" უნდა ეთამაშა ბოლშოის თეატრში. მას არ ჰქონდა განზრახული ნიკოლოზ II-ის ლივადიის სასახლის ნახვა. იზადორას მიეცა უფრო პატარა „სასახლე“ სკოლისა და პირადი რეზიდენციის შესაქმნელად - მდიდრული სასახლე პრეჩისტენკაზე.

მოსკოვში ისადორა დუნკანმა გაიცნო რუსი პოეტი სერგეი ესენინი და მათი უეცარი სიყვარული ამ ორი ნიჭიერი ადამიანის ქორწინებაში გადაიზარდა. დუნკანი და ესენინი ერთად ცხოვრობდნენ სასახლეში პრეჩისტენკაზე. სწორედ აქ შექმნა ესენინმა "ხულიგანის აღსარება" და მრავალი სხვა ნამუშევარი. მაგრამ ექსცენტრიული მოცეკვავისა და ახალგაზრდა პოეტის კავშირი დიდხანს არ გაგრძელებულა; უკვე 1924 წელს მათი ქორწინება, რომელიც გადაიქცა სკანდალების, ალკოჰოლური ინტოქსიკაციისა და გაუგებრობის ქარიშხალში, დაიშალა. იმავე წელს ისადორა ტოვებს რუსეთს და გაემგზავრება საფრანგეთში, რათა თავი დააღწიოს ემოციურ არეულობას, რომელიც დაკავშირებულია ესენინთან განშორებასთან და მის ჩამქრალ კარიერასთან, იზრუნოს მის უძრავ ქონებაზე და გადაჭრას შერყევული საკითხები. ფინანსური სიტუაცია. უკვე ევროპაში, ის იღებს ამბებს ესენინის თვითმკვლელობის შესახებ. თავად აიადორას ცხოვრება ტრაგიკულად და აბსურდულად მთავრდება. 1927 წლის 14 სექტემბერს ნიცაში, მას შემდეგ რაც შექმნა ახალი ცეკვა სტუდიაში, შთაგონებული და მაღალი განწყობით, ის ჯდება Bugatti 35 სპორტულ მანქანაში და წამოიძახა „მშვიდობით, მეგობრებო! მე მივდივარ დიდებაზე!” და ერთ წუთში ის აღმოჩნდება დახრჩობილი საკუთარი შარფით, მანქანის ღერძზე მოჭერილი.

დუნკანის სკოლა-სტუდიაში, ბავშვებმა, რომლებმაც შეიტყვეს თავიანთი დიდი მენტორის გარდაცვალების შესახებ, ბახის "არიას" ცეკვავდნენ მისი დაკრძალვის დღეს და ჩანდა, რომ თავად იზოდორა დუნკანი ცეკვავდა ბავშვების ფიგურებს შორის მის გაცხელებულ ტუნიკაში. ისევ ეუბნება ხალხს მისი სულიერი და ტრაგიკული ცხოვრება…

სახლი N.I. მინდოვსკი / ავსტრიის საელჩო (პრეჩისტენსკის შესახვევი, 6).

სახლი N.I. მინდოვსკი

1905-1906 წლებში, სტაროკონიუშენისა და პრეჩისტენსკის შესახვევების კუთხეში, არქიტექტორმა ნიკიტა გერასიმოვიჩ ლაზარევმა ააშენა ნიკოლაი ივანოვიჩ მინდოვსკის, ტექსტილის მწარმოებელთა ცნობილი დინასტიის მინდოვსკის ერთ-ერთი მემკვიდრე, Volzhsnership Manufactory-ის გამგეობის დირექტორი. ამ სახლს სამართლიანად შეიძლება ეწოდოს საუკეთესო არქიტექტორის შემოქმედებაში. სასახლე მოსკოვის ნეოკლასიციზმის საუკეთესო ნიმუშია. შენობის ორ ფრთას, რომელიც გადაჭიმულია ჩიხების გასწვრივ, გაერთიანებულია თვალწარმტაცი კუთხის გუმბათოვანი როტონდით, გარშემორტყმული უჩვეულო დაჯდომით და დორიული რიგის მძლავრი დაწყვილებული სვეტებით. ქუჩის ფასადებს ამშვენებს დიდი სვეტებიანი პორტიკები გაფართოებული ანტაბლატურებით, შემკული დახვეწილი შტუკის ფრიზებით მითოლოგიური ბერძნული სცენებით, კუთხის პალმეტებით სახურავზე და ლომის მასკარონებით. შენობის კომპოზიცია და სტილი ნათლად გამოხატავს ნეოკლასიციზმის პრინციპებს, სასახლის მოუსვენარ სილუეტს და კლასიკური ელემენტების გარკვეულწილად გაზვიადებულ და თუნდაც დამახინჯებულ პროპორციებს ავლენს არტ ნუვოს ეპოქაში მოღვაწე ოსტატის ხელს, როდესაც გარკვეული კლასიკის ჰარმონიის უარყოფა უკვე იდგა. ზოგიერთი ხელოვნებათმცოდნე, არც თუ ისე კეთილსინდისიერად, შენიშნავს ამ სახლის არქიტექტურაში, რომ მოსკოვის იმპერიის სტილის მახასიათებლები ფაქტიურად გროტესკამდეა დაყვანილი. როგორც არ უნდა იყოს, ამ სასახლის ხასიათის, მისი ინდივიდუალობისა და უნიკალური სილამაზის უარყოფა უბრალოდ უაზროა, ის დიდებულია, მიუხედავად იმისა, დადებითად აღიქმება თუ უარყოფითად მისი ინდივიდუალური მახასიათებლები.

1917 წლის რევოლუციის შემდეგ, პრეჩისტენსკის შესახვევში მინდოვსკის სასახლე გადაეცა წითელი არმიის არქივს და სამხედრო-სამეცნიერო არქივს, ხოლო 1927 წელს იგი შეიძინა ავსტრიის საელჩომ. 1938 წელს ავსტრიის გერმანიასთან ანექსიის შემდეგ, სასახლე დაიწყო გერმანიის საელჩოს სასტუმრო სახლად გამოყენება. 1939 წლის აგვისტოში გერმანიის საგარეო საქმეთა მინისტრი იოაჰიმ ფონ რიბენტროპი დარჩა ამ სახლში, როდესაც მოსკოვში ჩავიდა გერმანიასა და საბჭოთა კავშირს შორის თავდაუსხმელობის პაქტის განსახილველად. და არის ინფორმაცია, თუმცა არ არის დადასტურებული, რომ თუ მოლოტოვ-რიბენტროპის თავდაუსხმელობის პაქტს ხელი მოეწერა კრემლში, მაშინ საჯაროობის თავიდან აცილების მიზნით, მასზე საიდუმლო შეთანხმება განიხილებოდა და გაფორმდა აქ, ქ. ყოფილი სასახლემინდოვსკი. კიდევ ერთი თანაბრად ცნობილი სტუმარი ეწვია ამ სასახლეს 1944 წლის ოქტომბერში - აქ დარჩა ბრიტანეთის პრემიერ მინისტრი უინსტონ ჩერჩილი, როდესაც მოსკოვში ჩავიდა სტალინთან მოლაპარაკებისთვის. 1955 წელს, როდესაც ავსტრიის დამოუკიდებლობა აღდგა, ავსტრიის საელჩო კვლავ განთავსდა მინდოვსკის სასახლეში, რომელიც იქ დღემდეა შემორჩენილი.

სასახლე მ.ფ. იაკუნჩიკოვა (პრეჩისტენსკის შესახვევი, 10).

სასახლე მ.ფ. იაკუნჩიკოვა

მიწის მფლობელი, რომელზედაც ახლა განთავსებულია პრეჩისტენსკის შესახვევის No6, 8 და 10 სახლები, იყო მე-18 საუკუნეში პრინცი I.A. თუმცა, გაგარინი, ამ ადგილზე მდებარე მისი ვრცელი ქონება, ისევე როგორც იმდროინდელი მრავალი სახლი, ძლიერ დაზიანდა 1812 წლის ხანძრის შედეგად და დღემდე არ შემორჩენილა. 1899 წელს გაგარინის ქონება შეიძინა ახლად ჩამოყალიბებულმა მოსკოვის სავაჭრო-სამშენებლო საზოგადოებამ ამ ადგილზე სამი კერძო სახლის ასაშენებლად. ამ სამშენებლო საზოგადოების საქმიანობა ძალზე მნიშვნელოვანია და მიუთითებს მოსკოვის განვითარების ბუნებაზე XIX-XX მხრივსაუკუნეებს. საზოგადოების მიზანი იყო ახალგაზრდა ნიჭიერი არქიტექტორების ჩართულობით მდიდრული ანაზრაურების სასახლეების მშენებლობა მათი შემდგომი გაყიდვით. მდიდარი ხალხი. კომპანიის მიერ შეძენილი ქონების მშენებლობა პრეჩისტენსკის შესახვევში ორგანიზატორებმა ჩათვალეს, როგორც ახალი სტილის "სამაგალითო" ვილების გამოფენა; აქ აშენებული სასახლეები იყო ორიგინალური ექსპონატები, რომლებიც აჩვენებდნენ არტ ნუვოს სტილის შესაძლებლობებს და ისინი. დამზადებულია სრულიად განსხვავებულად, არა მსგავსი მეგობრებითანამედროვეობის სხვა მიმართულებებზე.

პრეჩისტენსკის (მკვდარი) შესახვევის 10 სახლის პროექტის ავტორი იყო არქიტექტორი უილიამ უოლკოტი, წარმოშობით ოდესიდან, რომელიც წარმოშობით შოტლანდიურ-რუსული ოჯახიდან იყო. არქიტექტორის ეს შენობა მოსკოვის ვილის პირველი ნიმუშია "სუფთა" არტ ნუვოს სტილში. სახლი შექმნილია რაციონალური, ოდნავ პრიმიტიული შოტლანდიის არტ ნუვოს სტილში. უოლკოტმა ააგო ეს შენობა, შთაგონებული იყო ცნობილი გლაზგოელი არქიტექტორის ჩარლზ მაკინტოშის ნამუშევრებით. მაკინტოშის ნამუშევრები გამოირჩეოდა ფორმის სიმარტივით, ფართო მინის და დეკორაციის თითქმის სრული არარსებობით, ხოლო უოლკოტის მიერ აშენებულ ამ სახლში იგივე ნიშნებია: მართკუთხა მკაცრი კონტურები, ტრაპეციული, არც თუ ისე ამობურცული ფანჯრები, დიდი ფანჯრები თხელი. ფარდები, ბრტყელი სახურავი. ერთადერთი მახასიათებელი, რომელიც მაინც შემოიღო რუსულმა პერსონაჟმა, თვითგამოხატვის სიყვარული გარეგანი გამომხატველობით, არის ოდნავ უფრო მრავალფეროვანი გაფორმება: ყალბი აივნები და ღობეები, სახურავის საყრდენი ფრჩხილები, მინიატურული სტიკოს როზეტები, მწვანე და ყავისფერი ტონების მაჟოლიკის პანელები. ყვავილების ნიმუშებით, რომლებიც წარმატებით ჰარმონიზდება კედლების მოსაპირკეთებელი აგურის რბილ ყვითელ-ნარინჯისფერ ფერთან და უოლკოტის სავიზიტო ბარათთან - მდიდრული, რთულად ხვეული კულულებით ჩასმული ქალის თავით - ნიმფა ლორელეი. დეკორში ასევე აღსანიშნავია შესასვლელი კარიბჭის პილონები, გაფორმებული მწვანე კერამიკით და თავზე ქალის თავების ქანდაკებებით.

სასახლე მ.ფ. იაკუნჩიკოვა. შესასვლელი კარიბჭე

უოლკოტის მიერ აშენებული სახლის პირველი მფლობელი, ჯერ კიდევ მშენებლობის დასრულებამდე, იყო სავვა მამონტოვის დისშვილი მარია ფედოროვნა იაკუნჩიკოვა, აგურის ქარხნების და ტექსტილის ქარხნის მფლობელი ვლადიმირ ვასილიევიჩ იაკუნგჩიკოვას მეუღლე. მარია ფეოდოროვნამ აქტიური მონაწილეობა მიიღო სავა მამონტოვის აბრამცევოს სახელოსნოების საქმიანობაში, ხოლო პრეჩისტენსკის შესახვევში მდებარე სახლის დასამახსოვრებელი რელიეფური კერამიკული დეკორი მისი წინადადებით სახლის დიზაინში შევიდა და კერამიკულ სახელოსნოში საკუთარი ესკიზების მიხედვით გაკეთდა. აბრამცევოში.

რევოლუციის შემდეგ, როდესაც მამონტოვებისა და იაკუნჩიკოვების ქონება, ქარხნები და სახელოსნოები ნაციონალიზებულ იქნა, მარია ფედოროვნა ემიგრაციაში წავიდა ევროპაში, მის სასახლეში პრეჩისტენსკის შესახვევში, ჯერ იყო ხამოვნიჩეს კომსომოლის საოლქო კომიტეტი, შემდეგ კი ბიბლიოთეკა. ნ.კ. კრუპსკაია. მეოცე საუკუნის მეორე ნახევარში სასახლეში მდებარეობდა ზაირის საელჩო. შენობას ამჟამად ხანგრძლივი რემონტი უტარდება.

V.I. მუხინას სახლი-სახელოსნო (პრეჩისტენსკი, 5ა).

მოქანდაკე ვერა მუხინას სახლი-სახელოსნო

პრეჩისტენსკის შესახვევზე მწვანე ეზოში დამალული არის ორსართულიანი სახლი შუშის სახურავითა და კედლით. ეს არის ცნობილი მოქანდაკის ვერა იგნატიევნა მუხინას სახლი-სტუდია. ეს სახელოსნო ბინით მას 1947 წელს გადაეცა. აღწერილობების მიხედვით, დიდ დარბაზში, სინათლით დატბორილ ფიცარნავ იატაკზე, თეატრის მსგავსი ტრიბუნა იყო, ზომით უფრო მცირე და თითქმის ჭერის ქვეშ იყო აივანი, საიდანაც ოსტატს შეეძლო. მოხერხებულად დაათვალიერეთ მისი შემოქმედება. ახლა შენობა მიტოვებულის შთაბეჭდილებას ტოვებს, შუშის კედელი თითქმის მთლიანად გადაფარებული ხეების მიღმა იმალება და, სამწუხაროდ, სახელოსნოს ინტერიერი ქუჩიდან არ ჩანს. მაგრამ ფანტაზია ხატავს ამ სახლის წარსულის სურათებს, რომელიც გამსჭვალულია კონფიდენციალურობისა და შემოქმედებითი პროცესისთვის ხელსაყრელი ატმოსფეროთი.

მუხინას ყოველთვის არ ჰქონდა ასეთი შესანიშნავი სახელოსნო. 1947 წლამდე ვერა იგნატიევნა ცხოვრობდა და მუშაობდა გაგარინსკის შესახვევში, შემდეგ კი წითელ კარიბჭესთან ახლოს, სადაც დაიკავა ოთახი შენობის მეორე სართულზე, სადაც მუდმივად უწევდა ქვების და თიხის აწევა. იქ, ერთი შეხედვით არც თუ ისე ხელსაყრელ პირობებში ქანდაკებისთვის, დაიბადა ნამუშევარი, რომელმაც მუხინას მთელ მსოფლიოში ცნობილი გახადა - სკულპტურა „მუშა და კოლმეურნე ქალი“, რომელიც ასე მტკიცედ დაიმკვიდრა ჩვენს ცნობიერებაში, როგორც კომუნისტის სიმბოლო. იდეოლოგია და საბჭოთა ეპოქა. სინამდვილეში, თავად ვერა მუხინა არ იყო ძალიან "მოხერხებული" ასეთი პროექტისთვის; მისი ბიოგრაფია განსაკუთრებით არ ჯდებოდა საბჭოთა სისტემის საყოველთაოდ მიღებულ ჩარჩოებში, ამიტომ მისი კარიერისა და აღიარების აწევა იყო, თუ ამაზე ფიქრობთ, საოცარი ფაქტი.

ვერა მუხინა დაიბადა 1889 წელს რიგაში, მდიდარ ვაჭრის ოჯახში. დედის გარდაცვალების შემდეგ მან ბავშვობა და თინეიჯერობა ფეოდოსიაში გაატარა. სიცოცხლის ბოლოს ვერას მამას კომერციული წარუმატებლობები დაეწყო და ის თითქმის გაკოტრდა, თუმცა, ოჯახი, რომელიც აქამდე არასოდეს ამაყობდა სიმდიდრით და ყოველთვის ეწეოდა ვაჭრის ყველაზე მოკრძალებულ ცხოვრებას, ძლივს გრძნობდა ამას. ვერამ ადრე დაიწყო ხატვა, ხოლო მამამისმა, რომელიც თავად ოდნავ დაინტერესებული იყო მხატვრობით, დროულად შეამჩნია გოგონას შესაძლებლობები და ხელი შეუწყო მათ განვითარებას: აიძულა იგი დაეწერა აივაზოვსკის ნახატები და მუდმივად დაიქირავა მასწავლებლები. მამის გარდაცვალების შემდეგ, ვერა და მისი და მარია მდიდარი ბიძების მეურვეობის ქვეშ მოექცნენ და ჯერ კურსკში, შემდეგ კი მოსკოვში გადავიდნენ, სადაც ვერამ სტუდიებში ხატვის შესწავლა დაიწყო. ცნობილი ლანდშაფტის მხატვრები K. F. Yuon და I. I. Mashkov, ასევე მოინახულეს თვითნასწავლი მოქანდაკის ნინა სინიცინას სახელოსნო. მოსკოვში დები მუხინა ეწეოდნენ ზოგადად მიღებული ცხოვრების წესს ინდუსტრიულ ვაჭრებში, რომლებიც უკვე მჭიდროდ იყვნენ დაკავშირებული თავადაზნაურებთან: ისინი გამოდიოდნენ, ცეკვავდნენ ბურთებზე, ზრუნავდნენ თავიანთ ჩაცმულობაზე, ეფლირტავებოდნენ ოფიცრებთან; გოგონები გადავიდნენ მოსკოვის უმაღლეს სავაჭრო საზოგადოებაში და იცნობდნენ რიაბუშინსკის და მოროზოვს. მაგრამ არც ჩაცმულობამ, არც კოკეტურობამ და არც მოგზაურობამ ვერას ისეთი სიამოვნება მოუტანა და ისე არ დაიპყრო მისი ფიქრები, როგორც შემოქმედებითობა და ის სულ უფრო და უფრო შორდება სამყაროს სიამოვნებას და ჩაძირავს ხელოვნებაში.

1912 წელს ვერამ მიიღო მძიმე დაზიანება, რომელმაც სახეზე ნაწიბური დატოვა და მისმა ახლობლებმა, გოგონას განტვირთვისა და ამ შემთხვევისგან გამოჯანმრთელების მიზნით, საზღვარგარეთ გაგზავნეს, სადაც მან სწავლა განაგრძო. პარიზში იგი დაესწრო Académie de la Grande Chaumière-ს და სწავლობდა სკულპტურულ კლასში ცნობილ ფრანგ მონუმენტურ მოქანდაკესთან E.A. Bourdelle-თან. სწორედ ამ გამოცდილებამ განსაზღვრა მის შემოქმედებაში მთავარი ხაზი: იგი მონუმენტურ ქანდაკებას მიუბრუნდა. 1914 წელს მან იმოგზაურა იტალიაში, სწავლობდა რენესანსის ფერწერასა და ქანდაკებას. იგი მოსკოვში დაბრუნდა 1914 წლის ზაფხულში, პირველი მსოფლიო ომის დაწყებამდე. ბიძაშვილთან ერთად, საექთნო კურსების დამთავრების შემდეგ, ვერა მედდად მუშაობდა საავადმყოფოებში და ამას აკეთებდა 1918 წლამდე. ამავდროულად, მან განაგრძო მუშაობა მასზე სკულპტურული ნამუშევრებიგაგარინსკის შესახვევში საკუთარ სახელოსნოში მან თავი სცადა, როგორც თეატრის მხატვარი, გრაფიკოსი და დიზაინერი. საავადმყოფოში მუშაობისას ვერა შეხვდა თავის მომავალ მეუღლეს, ექიმ ალექსეი ზუბკოვს და მათი ქორწილი 1918 წელს შედგა.

რევოლუციის შემდეგ ვერა მუხინა დაუბრუნდა თავის შემოქმედებას, ქვეყანაში ცვლილებებით შეწყვეტილი და დაინტერესდა ძეგლთა პროექტების შექმნით. ქანდაკებაში მას იზიდავდნენ ძლევამოსილი, პლასტიკურად მოცულობითი, კონსტრუქციული ფიგურები, რომლებიც გამოხატავდნენ ბუნების ძალასა და ძალას; მისი ნამუშევრები გამსჭვალული იყო სიმბოლიზმითა და რომანტიული პათოსით. ამბობენ, რომ 1934 წელს ვენეციაში გამართულ საერთაშორისო გამოფენაზე მისმა ნამუშევარმა "გლეხი ქალი" ისე მოახდინა მუსოლინის შთაბეჭდილება, რომ მან მისი ასლიც კი შეიძინა და ზღვის პირას მდებარე ვილის ტერასაზე მოათავსა. ცნობილი უცხოელი ლიდერის ამგვარმა აღიარებამ ხელი არ შეუშალა საბჭოთა ხელისუფლებას ვერას მეუღლის ალექსეი ზუბკოვის წინააღმდეგ იარაღი აეღო და 1930 წელს გადაასახლა ვორონეჟში, სადაც მას ვერა იგნატიევნა გაჰყვა. გადასახლებიდან დაბრუნება მხოლოდ მაქსიმ გორკის წყალობით შეძლეს, რომელიც ძალიან აფასებდა ვერას ნიჭს და დაეხმარა მის ოჯახსა და ხელისუფლებას შორის კონფლიქტის განმუხტვას.

რა თქმა უნდა, მუხინას მთავარი ქმნილება იყო ფართომასშტაბიანი სკულპტურა "მუშა და კოლმეურნე ქალი".