როგორ ვისწავლოთ გიტარაზე დაკვრა: დეტალური სახელმძღვანელო ყველაზე დამოუკიდებელი ადამიანებისთვის. ელექტრო გიტარაზე დაკვრის ზოგადი პრინციპები

რამდენი უკვე ითქვა და განიხილეს, თუ როგორ შეიძლება გიტარაზე დაკვრა! ყველა სახის გაკვეთილი (პროფესიული-მომბეზრებელიდან პრიმიტიულ-სამოყვარულოებამდე), უამრავი ინტერნეტ სტატია (როგორც საღად მოაზროვნე, ასევე სულელური), ონლაინ გაკვეთილები - ყველაფერი უკვე რამდენჯერმე იქნა გადახედული და ხელახლა წაკითხული.

თქვენ გეკითხებით: „რატომ უნდა დავკარგო დრო ამ სტატიის შესწავლაზე, თუ საკმარისზე მეტი ინფორმაციაა ირგვლივ?“ და შემდეგ, საკმაოდ რთულია გიტარაზე დაკვრის ყველა ხერხის აღწერა ერთ ადგილას. ამ ტექსტის წაკითხვის შემდეგ დარწმუნდებით, რომ ინტერნეტში ჯერ კიდევ არის ადგილები, სადაც მოკლედ და ზუსტად არის წარმოდგენილი ინფორმაცია გიტარის შესახებ და როგორ დაკვრა.

რა არის „ხმის წარმოების მეთოდი“, რით განსხვავდება ის „დაკვრის მეთოდისგან“?

ერთი შეხედვით, ეს ორი ცნება იდენტურია. სინამდვილეში, მათ შორის განსხვავება მნიშვნელოვანია. დაძაბული გიტარის სიმები- ეს არის ბგერის წყარო და როგორ ვაქცევთ მას ვიბრაციას და რეალურად ბგერას ჰქვია "ხმის წარმოების მეთოდი". დაკვრის ტექნიკის საფუძველი ხმის ამოღების მეთოდია. Და აქ "თამაშის მიღება"- ეს გარკვეულწილად გაფორმება ან ბგერის ამოღების დამატებაა.

მივცეთ კონკრეტული მაგალითი. დაუკრათ ყველა სიმს მარჯვენა ხელით – ხმის გამომუშავების ამ მეთოდს ე.წ მოხვდა(ალტერნატიული დარტყმები - ბრძოლა). ახლა მარჯვენა ხელის ცერა ცერით დაარტყით ძაფებს სადგამის მიდამოში (დარტყმა უნდა შესრულდეს მკვეთრი მობრუნების ან ხელის ცერა ცერა თითზე გადახვევის სახით) - ამ სათამაშო ტექნიკას ე.წ. ტამბური. ეს ორი ტექნიკა ერთმანეთის მსგავსია, მაგრამ პირველი არის ხმის ამოღების მეთოდი და საკმაოდ ხშირად გამოიყენება; მაგრამ მეორე გარკვეულწილად არის "დარტყმის" ტიპი და, შესაბამისად, არის გიტარაზე დაკვრის ტექნიკა.

წაიკითხეთ მეტი ტექნიკის შესახებ და ამ სტატიაში ჩვენ ყურადღებას გავამახვილებთ ხმის წარმოების მეთოდების აღწერაზე.

გიტარის ხმის წარმოების ყველა მეთოდი

გაფიცვა, ბრძოლა და rasgueado

ცემა და გაფიცვა ყველაზე ხშირად სიმღერის აკომპანიმენტად გამოიყენება. მათი დაუფლება საკმაოდ მარტივია. მთავარია ხელის მოძრაობის რიტმს და მიმართულებას დაკვირვება.

გაფიცვის ერთ-ერთი სახეობაა რასგუეადო- ფერადი ესპანური ტექნიკა, რომელიც შედგება ძაფების მონაცვლეობით დარტყმისგან მარცხენა ხელის თითოეული თითით (თითის გარდა). გიტარაზე რასგუეადოს შესრულებამდე, ინსტრუმენტის გარეშე უნდა ივარჯიშოთ. გააკეთე მუშტი შენი ხელით. პატარა თითიდან დაწყებული, ზამბარით გაათავისუფლეთ დაჭერილი თითები. მოძრაობები უნდა იყოს მკაფიო და ელასტიური. სცადე? მიიტანეთ მუშტი სიმებზე და იგივე გააკეთეთ.

ტირანდო და აპოიანდო

შემდეგი ნაბიჯი - ტირანდოან პინჩის თამაში. ტექნიკის არსი არის სიმების მონაცვლეობით ამოღება. ხმის წარმოების ამ მეთოდს უკრავს სტანდარტული თითის დაჭერით. თუ გადაწყვეტთ ტირანდოს დაუფლებას, მაშინ განსაკუთრებული ყურადღება მიაქციეთ თქვენს ხელს - თამაშისას ის არ უნდა იყოს მოჭერილი ხელში.

მიღება აპოიანდო(ან მიმდებარე სიმის მხარდაჭერით დაკვრა) ფლამენკოს მუსიკის ძალიან დამახასიათებელია. დაკვრის ეს მეთოდი უფრო ადვილი შესასრულებელია, ვიდრე ტირანდო - სიმის ამოჭრისას თითი ჰაერში კი არ ეკიდება, გვერდით ძაფს ეყრდნობა. ხმა ამ შემთხვევაში უფრო ნათელი და მდიდარია.

გაითვალისწინეთ, რომ ტირანდო საშუალებას გაძლევთ დაუკრათ სწრაფი ტემპით, მაგრამ საყრდენით დაკვრა მნიშვნელოვნად ანელებს გიტარისტის შესრულების ტემპს.

შემდეგ ვიდეოში წარმოდგენილია ხმის წარმოების ყველა ზემოაღნიშნული მეთოდი: რასგუეადო, ტირანდო და აპოიანდო. უფრო მეტიც, აპოიანდოს უპირატესად თამაშობენ ცერა თითი- ეს არის ფლამენკოს "ხრიკი", ერთხმიანი მელოდია ან მელოდია ბასში ყოველთვის ცერა თითით უკრავს საყრდენზე. როდესაც ტემპი აჩქარებს, შემსრულებელი გადადის ტკაცუნზე.

Slap - ბას გიტარისტების ხელმოწერის "ტექნიკა".

შლამიასევე შეიძლება ეწოდოს გაზვიადებული ჭრა, ანუ შემსრულებელი ისე ჭიმავს სიმებს, რომ გიტარის უნაგირზე დარტყმისას გამოსცემს დამახასიათებელ დაწკაპუნებას. იგი იშვიათად გამოიყენება კლასიკურ ან აკუსტიკური გიტარაზე ხმის წარმოქმნის მეთოდად, აქ უფრო პოპულარულია „სიურპრიზის ეფექტის“ სახით, გასროლის ან მათრახის კრახის იმიტაციით.

ყველა ბასმა იცის დარტყმის ტექნიკა: გარდა იმისა, რომ სიმებს საჩვენებელი და შუა თითებით აკრეფს, ცერა თითითაც ურტყამს ბასის სქელ ზედა სიმებს.

დარტყმის ტექნიკის შესანიშნავი მაგალითი შეგიძლიათ იხილოთ შემდეგ ვიდეოში.

დაკვრა ან ფორტეპიანოს ტექნიკა

ხმის წარმოების ყველაზე ახალგაზრდა მეთოდს (ის არაუმეტეს 50 წლისაა) ე.წ დაჭერა. ჰარმონიას თამამად შეიძლება ვუწოდოთ დაკვრის მამა - ის გაუმჯობესდა ულტრამგრძნობიარე გიტარების მოსვლასთან ერთად.

დაკვრა შეიძლება იყოს ერთი ან ორხმიანი. პირველ შემთხვევაში ხელი (მარჯვნივ ან მარცხნივ) ურტყამს სიმებს გიტარის კისერზე. მაგრამ ორხმიანი დაკვრა პიანისტთა დაკვრის მსგავსია - თითოეული ხელი თავის დამოუკიდებელ ნაწილს უკრავს გიტარის კისერზე სიმების დარტყმითა და ჭრით. ფორტეპიანოზე დაკვრასთან გარკვეული მსგავსების გამო, ხმის წარმოების ამ მეთოდმა მიიღო მეორე სახელი - ფორტეპიანოს ტექნიკა.

ჩამოსასხმელი გამოყენების შესანიშნავი მაგალითი ჩანს უცნობ ფილმში "აგვისტოს პიკი". ლილვაკებში ხელები ფრეი ჰაიმორის ხელები არ არის, რომელიც ბიჭის გენიოსის როლს ასრულებს. სინამდვილეში ეს ცნობილი გიტარისტის კაკი კინგის ხელებია.

ყველა ირჩევს თავისთვის შესრულების ტექნიკას, რომელიც მისთვის ყველაზე ახლოსაა. ვინც გიტარით სიმღერების სიმღერას ამჯობინებს, ითვისებს ბრძოლის ტექნიკას, ნაკლებად ხშირად დამსხვრევას. ტირანდოს სწავლობს ტირანდოს დაკვრის მსურველებს. უფრო რთული ბრმა და დაკვრის ტექნიკაა საჭირო მათთვის, ვინც აპირებს თავისი ცხოვრების მუსიკასთან დაკავშირებას, თუ არა პროფესიული, მაშინ სერიოზული სამოყვარულო მხრიდან.

დაკვრის ტექნიკა, ხმის წარმოების მეთოდებისგან განსხვავებით, არ საჭიროებს განსაკუთრებული ძალისხმევადაუფლებაში, ამიტომ აუცილებლად შეისწავლეთ სტატიაში მათი შესრულების ტექნიკა.

თუ ამ ფრაზას სიტყვასიტყვით ავიღებთ, მაშინ, ერთი მხრივ, ამ კითხვაზე პასუხი ყველაზე მარტივია, მეორე მხრივ კი რიტორიკული, ვინაიდან თავად კითხვა ძალიან არასწორია. მართლაც, ალბათ, ყველამ მშვენივრად იცის გიტარაზე დაკვრა: ერთი ხელი კისერზე აჭერს ფრჩხილებს, მეორე კი ხმას გამოსცემს გიტარის დრამის მხრიდან. და აქ ჩნდება ბევრი ახალი კითხვა, რომელთაგან ყველაზე პოპულარული ვეცდები ამ სტატიაში გავაშუქო.

უფრო გასაგები ატმოსფეროს შესაქმნელად, ეტაპობრივად აღვწერ გიტარაზე დაკვრის ელემენტებს. დავუშვათ, რომ ახლა გიტარა გიჭირავს ხელში და ძალიან გინდა რაღაცის დაკვრა, მაგრამ არც თეორიული ცოდნა გაქვს და არც პრაქტიკული უნარები. ამის გამოსწორება შესაძლებელია თამაშის ძირითადი პრინციპების გაგებითა და პრაქტიკით.

ასე რომ, აიღე გიტარა, მარცხენა ხელი (თუ მემარჯვენეა, მემარცხენეებისთვის მარჯვენა) კისერზე, მარჯვენა კი სიმებზე.

გიტარის დრამი ეყრდნობა თქვენს ბარძაყს. სიტუაცია დალაგებულია. ახლა თქვენ უნდა გესმოდეთ, როგორ მუშაობს თითოეული ხელი. დავიწყოთ მარცხნიდან. მარცხენა ხელის თითები აჭერს გარკვეულ სიმებს გარკვეულ ფრთებზე, ეს დამოკიდებულია იმ ნაწარმოებზე, რომელსაც მუსიკოსი ასრულებს.

მაგალითად, თუ რაიმე სახის ეზოს სიმღერა უკრავს, მაშინ ყველაზე ხშირად აკორდები დაჭერილია ფრეტბორდზე, ე.ი. თითის სტანდარტული პოზიციები თითოეული აკორდისთვის (საუკეთესო გასაგებად, გირჩევთ, გადახედოთ აკორდების თემას).

თუ ითამაშა კლასიკური, მაშინ თითები ყოველთვის ირჩევენ სხვადასხვა პოზიციებიფრეტებზე, სასურველი ნოტის მიხედვით. ასევე, მარცხენა ხელის თითებს შეუძლიათ თამაშს ფერის დამატება დამატებით სხვადასხვა ეფექტებიხმა.

ახლა გადავიდეთ მარჯვენა ხელის ფუნქციებზე (მემარცხენეებისთვის - მარცხენა). ეს ხელი ხმას გამოსცემს სხვადასხვა გზები. მოდით შევხედოთ მთავარებს:

• Ბრძოლა. ამ ტიპის თამაში შედგება სიმების ქვევით და ზემოთ დარტყმისგან, მოქმედებების გარკვეული ალგორითმის დაცვით. ბრძოლა შეიძლება იყოს სტანდარტული, ან პირადად გამოგონილი. ბრძოლა შეიძლება შეიცავდეს სხვადასხვა დამატებით ელემენტებს, როგორიცაა პაუზა, მდუმარება, ფანი (ელემენტი ესპანური ბრძოლებიდან) და მრავალი სხვა. მაგალითად, გადავხედოთ ყველაზე პოპულარულ გიტარაზე დაკვრას - პოპს, რომელსაც პოპულარულად უწოდებენ "ექვსს", ამ სიტუაციაში მდუმარეობით. ასე რომ, თამაშის სქემა ასეთია: დაარტყით სიმებს ორჯერ ქვემოთ (მეორე დარტყმის შემდეგ ვაჩუმებთ სიმები), ორჯერ ზევით, შემდეგ ისევ ქვევით მუნჯით და დაასრულეთ ზემოთ დარტყმით. ეს იწვევს ექვს დარტყმას სიმებზე ერთ ციკლში. ყველაზე ხშირად ეს ბრძოლა ორი გზით არის დანიშნული: „vn-vn*-vv-vv-vn*-vv“ ან „VV*^^V*^“, სადაც * არის მუნჯი. ბევრი ეზოს, ჯარისა და პოპ-სიმღერა უკრავს ამ ბრძოლაში. ვიდეო გაკვეთილი ბრძოლის თემაზე შეგიძლიათ ნახოთ აქ.
• Ძალიან ბევრი. კრეფა არის სიმების თანმიმდევრული კრეფა, რაც დამოკიდებულია კრეფის ტიპზე. არსებობს განსხვავებული ტიპებიჩამოთვლა: მარტივი, რთული შემოკლებული, რთული და ა.შ. სიმების ამოღების ურთულესი გზაა სოლო, სადაც ხმის ამოღების თანმიმდევრობა სრულიად არასტანდარტულია. განვიხილოთ ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული ჭრის მაგალითი, სახელწოდებით „კომპლექსური“ ამოღება ან „რვა ფიგურის“ ამოღება. სიმების თანმიმდევრობა ასეთია: ბასის სიმები (მე-4, მე-5 ან მე-6) იწყებს ყოველ ციკლს, შემდეგ მესამე, მეორე, მესამე, პირველი, მესამე, მეორე და მესამე ისევ. პოპულარულად ეს ზედმეტად გამოსახულია შემდეგნაირად: "B-3−2−3−1−3−2−3".რაც შეეხება ბასის სიმებს, აქ გათვალისწინებულია თავად აკორდი. მაგალითად, Am აკორდისთვის ბასი არის მე-5, Dm-სთვის ეს არის მე-4 სტრიქონი, E აკორდისთვის ეს არის მე-6 სტრიქონი. ნახაზი 1 გვიჩვენებს ძირითადი აკორდების ბასის სიმებს და როგორც თქვენ სწავლობთ, ვფიქრობ, შეგიძლიათ მარტივად იპოვოთ დანარჩენი. შეგიძლიათ უყუროთ ვიდეოს, თუ როგორ უნდა ვუკრათ თითის დაკვრა გიტარაზე.

ნახ 1. ძირითადი აკორდების ბასის სიმები

• Ჩქმეტა. თამაშის ეს ელემენტი არის რაღაც საბრძოლო და უხეში ძალას შორის. მისი არსი არის ერთდროულად სამი სიმიდან ხმის ამოღება: 1-ლი, 2-1 და მე-3, ე.ი. ეს სიმები ერთდროულად იჭრება საჩვენებელი, შუა და ბეჭედი თითებით. არსებობს ორი ყველაზე გავრცელებული სახეობა: ვალსი და ეგრეთ წოდებული „ბლატნოი“, იმისთვის, რომ არჩევანი არ გავაკეთოთ ამ სიტუაციაში, გავაანალიზებთ ორივეს. მათ შორის განსხვავება ისაა, რომ ბასის შემდეგ ვალსის ტკაცუნით პირველი სამი სიმი ორჯერ იკეცება, უხეშად - ერთხელ. მოდით ასახოთ ორივე ვარიანტი, როგორც ისინი ჩვეულებრივ მითითებულია ხალხში: "B-321−321"და "B-321"- შესაბამისად. თქვენ შეგიძლიათ უყუროთ ვიდეო გაკვეთილს ხმის ამოღების ამ მეთოდის შესახებ.

ეს იყო ძირითადი ტექნიკა. ასევე არის შემთხვევები, როდესაც ეს მეთოდები კომბინირებულია.

თქვენ შეგიძლიათ ამოიღოთ ხმა ზემოთ აღწერილი მეთოდების გამოყენებით (გარდა თითებით) ან შუამავლის საშუალებით (პლასტიკური მოწყობილობა მომრგვალებული სამკუთხა ფორმის მქონე). აღსანიშნავია, რომ თითებით თამაში ბევრად უფრო ადვილია, ვინაიდან პიკზე თამაშის უნარი ჯერ კიდევ ვარჯიშის დროს უნდა შეიძინო. შუამავლის უპირატესობა ის არის, რომ ხმა უფრო ხმამაღალი და ნათელი ხდება (რა თქმა უნდა, სწორად გამოყენების შემთხვევაში).

მე კონკრეტულად აღვწერე ყველა ნაბიჯი მაქსიმალურად დეტალურად, რათა არავის გაუჩნდეს კითხვები გიტარაზე დაკვრის ტექნიკასა და პრინციპებზე. ახლა თქვენ, იცოდეთ მინიმალური თეორიული ბაზა, შეგიძლიათ მარტივად დაიწყოთ გიტარაზე დაკვრის სწავლა დამოუკიდებლად და ამაში დაგეხმარებათ ვებ გვერდის გიტარაზე დაკვრის ვიდეო კურსები.

გადაადგილება თეორიული სწავლებადამწყებ გიტარისტებს, მინდა განსაკუთრებული ყურადღება მივაქციო არანაკლებ მნიშვნელოვანი დეტალისწავლაში, რომელსაც გიტარაზე დაკვრის ბარიერს დავარქმევთ. Თავის არიდება რთული ცნებებიდა გაუგებარი აღწერებით, გამოვყოფ ორ ძირითად ბარიერს: ფიზიკურ და ფსიქოლოგიურ. ვფიქრობ, აუცილებელია თითოეულ მათგანზე დეტალურად ვისაუბროთ.

ფიზიკური ბარიერი, რომელიც ხელს უშლის გიტარაზე დაკვრას, გაგებულია, როგორც სხვადასხვა სახისუხერხულობა და ტკივილი (უცნაურად ჟღერს, მაგრამ ფაქტია) ინსტრუმენტთან შეგუების პერიოდში. ბუნებრივია, როგორც თქვენ ადაპტირდებით და, ბუნებრივია, საჭირო პრაქტიკით, ეს ბარიერი სწრაფად შემცირდება, სანამ საერთოდ არ გაქრება. იმავდროულად, ეს პრობლემა ძალზე აქტუალურია, ამიტომ დამწყებთათვის ზემოთ ჩამოთვლილი დაბრკოლება რამდენიმე თემატურ ბლოკად დავყოთ:

Დისკომფორტს

ბევრი ადამიანისთვის გიტარის პოზიცია თეძოზე დისკომფორტის წყაროა. გიტარის დრამი იწყებს ზეწოლას ბარძაყზე, რამაც შეიძლება გამოიწვიოს პრობლემები დაკვრის დროს. ამ პრობლემის გადაწყვეტა შეიძლება იყოს ვარჯიშის ფესვებზე დაბრუნება და კონკრეტულად, გიტარისტის პოზიციაზე. სავარაუდოდ, ეს თქვენი შეცდომაა, რადგან გიტარის დრამი იდეალურად არის ადაპტირებული მის დასაკრავად.

დაღლილობა

პირველი პრობლემისგან განსხვავებით, ეს სიტუაციახდება ბევრად უფრო ხშირად. ეს ეხება, პირველ რიგში, მარჯვენა ხელს (მემარჯვენეებისთვის). თამაშის ნებისმიერი ვერსიით, ხელი მაჯის გარშემო იწყებს დაღლას და ეს უარყოფითად მოქმედებს არა მხოლოდ ხმის წარმოების ხარისხზე, არამედ ამახინჯებს თამაშის ძალიან რიტმულ ნიმუშს. ამ პრობლემის ერთადერთი გამოსავალი ტრენინგია. არ არის საჭირო ზედმეტი მეთოდების გამოყენება (ხელის გამძლეობაზე მუშაობა გიტარის ხელოვნების გარეთ). როგორც ამბობენ, სოლი სოლით ვაკაუტებთ, შესაბამისად, რაც უფრო ხშირად მისცემთ საშუალებას, დაიღალოს ხელი, მით უფრო სწრაფად გაქრება ეს დაღლილობა.

ტკივილი

ეს არის ფიზიკური ბარიერის ყველაზე მნიშვნელოვანი და რთული კომპონენტი. დიდი ალბათობით, აბსოლუტურად ყველა გიტარისტი ხვდება მას გიტარის ხელობის შესწავლისას. უფრო მეტიც, თითოეულ ხელს აქვს თავისი „ტკივილი“. დავიწყებ ყველაზე ნაკლებად მტკივნეული ხელით - მარჯვენა.

მარჯვენა ხელის ტკივილის მთავარი ეპიცენტრი სიმებია, რამაც შეიძლება დააზიანოს ფრჩხილები და თითები. გიტარის პირველი სიმები საკმაოდ თხელია, ამიტომ კანზე ან ფრჩხილზე გაჭრა ტრივიალური საკითხია. მაგალითად, სწრაფ რიტმზე დაკვრისას შეგიძლიათ ფრჩხილებზე ჩამოკიდოთ ფრჩხილები, ან ძალიან სწრაფად თამაშისას შეგიძლიათ თითების მოჭრა. ამის თავიდან ასაცილებლად უსიამოვნო სიტუაციარამდენიმე რჩევას მოგცემთ: დროულად მოიჭრათ ფრჩხილები, თავიდან აიცილოთ მათი ზედმეტად ზრდა (ეს ეხება არა მარტო მარჯვენა ხელს. დიდი ფრჩხილებიც ხელს უშლის ძაფების მარცხენა ხელით დაჭერისას); ნუ იჩქარებთ ძაფების ამოღებას სასურველი ტემპით, უმჯობესია ნელ-ნელა შეიმუშაოთ სასურველი ტაქტიკა, შემდეგ კი უბრალოდ გაზარდოთ ტემპი; დააკვირდით თქვენს ინსტრუმენტზე სიმების მდგომარეობას, რადგან დაზიანებები გამოწვეულია არა მხოლოდ დამწყები გიტარისტების შეცდომებით, არამედ გიტარის კომპონენტების დეფექტებით.

ფრჩხილების შესახებ ინფორმაციის გარდა, მინდა აღვნიშნო, რომ ბევრი გიტარისტი იჭრება ყველა ფრჩხილს ერთის გარდა - ლურსმანი მარჯვენა ცერზე (ისევ მემარჯვენეებისთვის). მათ სჭირდებათ გრძელი ლურსმანი ბასის სიმებიდან ბგერის წარმოებისთვის, რომელიც ახორციელებს ერთგვარ „შუამავლობის ეფექტს“.

რაც შეეხება მარცხენა ხელს, სიტუაცია უფრო მძიმეა. ალბათ დავიწყებ თითების ბალიშებზე წვეთებით. დაწყებული გიტარისტის თითები არ არის ადაპტირებული სიმებზე, ამიტომ ყოველი მოჭერით თითებზე კანი შეშუპებულია და უსიამოვნო ტკივილს ქმნის. ეს შეიძლება გაგრძელდეს სხვადასხვა დროის განმავლობაში: ერთი კვირიდან რამდენიმე თვემდე, რაც დამოკიდებულია კანის ბუნებრივ რეგენერაციაზე. შედეგად, თითის წვერები უფრო უხეში და ხისტი გახდება. მართალი გითხრათ, გიტარისტს ადვილად ამოიცნობთ თითებით.

მაგალითს მოგიყვანთ ცხოვრებიდან: სამედიცინო გამოკვლევის დროს ჩვეული მარცხენა ხელის კი არა, მარჯვენა ხელის ბეჭედი თითიდან გავწირე სისხლი. ექთანმა, რომ დაინახა ჩემი მარცხენა ხელის თითები, მაშინვე გამოიცნო ჩემი მუსიკალური ჰობიდა თქვა, რომ ძალიან რთულია ასეთი კანის გარღვევა და მით უმეტეს, სისხლის აღება. ამიტომ, სისხლის შეგროვების ოთახში სამედიცინო დაწესებულებებში ადამიანები იყოფა მათ, ვინც აჩუქებს სისხლს მარჯვენა ხელიდან და გიტარისტებად. ეს, რა თქმა უნდა, ყველა ლექსია, მაგრამ თითებზე ზარები სერიოზულად უნდა იქნას მიღებული, რადგან ეს გიტარისტი გახდომის განუყოფელი ნაწილია. კალოუსების გარდა, დახურული აკორდების (ბარეს) დაჭერისას ჩნდება ტკივილი მარცხენა მაჯაში.

ფაქტია, რომ ბარის აკორდები გულისხმობს ყველა თითის ხშირ გამოყენებას ერთდროულად ერთ პოზიციაზე და ცერა თითი, რომელიც დარჩენილ თითებს ფრეტბორდზე აჭერს, უფრო დიდ დატვირთვას იღებს. სწორედ აქედან მოდის ტკივილი, რადგან ყველას სახსრები არ უძლებს დაუყოვნებლივ ასეთ დატვირთვას. ვაღიარებ, ოთხი წლის თამაშის შემდეგ, მე მაინც ხანდახან მეუფლება ეს განცდა, როდესაც დიდხანს ვთამაშობ ბარეში. პრობლემა, რა თქმა უნდა, სპორტული ვარჯიშის დროს დაზიანებულ მაჯაშია, მაგრამ ეს არ ცვლის იმ ფაქტს, რომ ჯანმრთელი ადამიანიასეთი პრობლემა არ შეიძლება იყოს. საუკეთესო მკურნალობაასეთი ტკივილი - ისევ ვარჯიში და ხელის მოვლა, რადგან გიტარისტისთვის ხელები შემოქმედების ობიექტია

ზემოთ აღწერილი ფიზიკური ბარიერები ერთგვარი გამოცდაა გიტარის უნარების შეძენისას, რომელიც უნდა გადალახოს ყველამ, ვისაც თავისი უნარების განვითარება სურს.

რაც შეეხება ფსიქოლოგიურ ბარიერებს, აქ მინდა გამოვყო ორი ძირითადი პრობლემა: „დაბნეულობა“ და თავშეკავება.

დაბნეულობა

ეს ხდება საწყისი ეტაპებიროდესაც დაკვრის ტექნიკა ჯერ არ არის დამუშავებული ავტომატიზმამდე და ძალიან ხშირად ხდება რიტმული შაბლონების ჩავარდნები ან აკორდების არასწორი განლაგება. Ეს პრობლემაარა ხარვეზი ინდივიდუალური ადამიანი, ვიმეორებ, ეს არის კავშირი თამაშის დასაწყისსა და მის იდეალს შორის. დაბნეულობა არ არის მიზეზი იმისა, რომ გქონდეთ უარყოფითი აზრები თქვენს თამაშზე ან მუსიკალური ინსტრუმენტი, ეს მხოლოდ დროებითი პერიოდია, რომელიც უნდა დაიძლიოს.

თავშეკავება

ეს არის ყველაზე მნიშვნელოვანი ელემენტი არა მხოლოდ გიტარაზე დაკვრის თვალსაზრისით, არამედ ნებისმიერ ბიზნესში. უბრალოდ, რაღაცის შესწავლისას დგება მომენტები, როცა თავში ჩნდება აზრები, როგორიცაა "ეს ჩემი არ არის", "არ შემიძლია", "ეს არარეალურია" და ა.შ. ამ პრეტენზიული იდეების შესამცირებლად, მე აღვწერ მაგალითს ცხოვრებიდან. ბარის აღება ჩემთვის პრობლემა იყო. ეს არ იყო პრაქტიკის ნაკლებობა, ეს არ იყო ტკივილის საკითხი, უბრალოდ, ეს არ გამოვიდა. ერთი თვე ვცდილობდი გამეგო ყოველი დღე, რომ ბარემ არასდროს მიმიღია, სანამ ერთ მშვენიერ დღეს არ გამომივიდა. ახლა ბარის დაჭერა არ მიჭირს, მაგრამ რაც არ უნდა ვისწავლო, სირთულის მხრივ, კონკრეტულად ფსიქოლოგიური, ჯერ ვერაფერი შეედრება იმ თვეს. ეს იყო თავშეკავება, რაც დამეხმარა ჩემის გაზრდაში პრაქტიკული ცოდნაგიტარაზე დაკვრა, ასე რომ არ დაგავიწყდეთ, რომ მოთმინება აუცილებლად დაგეხმარებათ დავალების შესრულებაში.

ასე რომ, ნება მომეცით შევაჯამოთ ზემოთ. ამ სტატიაში მე გითხარით ორივე ხელის ფუნქციების შესახებ გიტარასთან მიმართებაში, დეტალურად აღვწერეთ ხმის გამომუშავება და მოგახსენეთ დამწყები გიტარისტების მთავარი დაბრკოლებების შესახებ. იმედია მოგეწონათ ეს სტატია და თქვენთვის საჭირო დასკვნა გააკეთეთ. ერთადერთი რაც შემიძლია გავაკეთო არის წარმატებები გიტარის მეცნიერების დაუფლებაში...

ID კონტაქტში: http://vk.com/id17968709

კონტაქტში

რატომღაც, სხვა საიტები უბრალოდ უგულებელყოფენ ამ თემას, მაგრამ ეს არანაკლებ მნიშვნელოვანია, ვიდრე სათამაშო ტექნიკა, ტექნიკა და ა.შ. შევეცდები რაც შეიძლება ნათლად ავხსნა დაყენების პრინციპი.
არსებობს სხვადასხვა ვარიანტებიპარამეტრები. მე პირადად ვიყენებ ორს ან სამს. უმარტივესი და ყველაზე შესაფერისია პირველი სტრიქონის მორგება, ყველაზე თხელი და შემდეგ ყველა დანარჩენი. გიტარა საუკეთესოდ არის აგებული მარეგულირებელი ჩანგალისთვის, რომელსაც ჩვეულებრივ აქვს პირველი ოქტავის ხმა "A" - ამ შემთხვევაში, პირველი სიმი იკვრება მეხუთე ფრეტზე. მითითებული სტრიქონის მორგების შემდეგ, ყველა დანარჩენი ასევე უნდა დაიჭიროს მეხუთე ღერძზე, მორგებული ღია მიმდებარე, უფრო თხელ სიმაზე. გამონაკლისი იქნება მესამე სტრიქონი, რომელიც უნდა დაიჭიროთ მე-4 ფრთზე. ეს წესიღირს დაუყოვნებლივ გახსენება.
მაგრამ შეიძლება გაჩნდეს კითხვა: "რა მოხდება, თუ არ არის მარეგულირებელი ჩანგალი?" რა თქმა უნდა, არსებობს "A" ამოღების ალტერნატიული გზები. მეთოდი პირველი: რა არის „ლა“? ეს არის 440 ვიბრაცია წამში. ამიტომ თუ გაქვთ პროგრამირების უნარი, შეგიძლიათ დაწეროთ პროგრამა, კარგი, ვთქვათ, Basic-ში. ან ამა თუ იმ მოწყობილობის დაყენებით მოცემულ სიხშირეზე. რთულია? შეგიძლიათ დააკონკრეტოთ ფორტეპიანოზე. მაშინ ჯობია ააწყოთ. პირველი სტრიქონი პირველი ოქტავის ბგერაზე "E"-ზე (სიმები არ არის დაჭერილი, ღიაა). ფორტეპიანო არ არის? კარგი, მაშინ გირჩევ ისარგებლო ტელეფონით. უბრალოდ აიღე რესივერი და ააშენე (ტუნინგის მსგავსად ჩანგალი) პირველი მეხუთეზე, შემდეგ კი შესწავლილი ნიმუშის მიხედვით. მაგრამ ისიც უნდა გახსოვდეთ, რომ ტელეფონში ხმა არის დაახლოებით 400 ვიბრაცია წამში, შესაბამისად, სტრიქონი ოდნავ უნდა „გამკაცრდეს“, მაგრამ როგორც ჩანს. ჩემთვის უკეთესია ტიუნინგის ყიდვა, არც ისე ძვირია.
სხვა მეთოდები კარგია უფრო ზუსტი რეგულირებისთვის. აქ არის ორი მათგანი.
გიტარის თვისებებს მოგვიანებით შეისწავლით, ამიტომ ჩემი სიტყვა უნდა გაითვალისწინოთ. პირველი მეთოდის გამოყენებით დაყენების შემდეგ, შეამოწმეთ საკუთარი თავი:
მესამე სტრიქონი მეცხრე ფრეტზე ჟღერს პირველ ღია სიმს,
მე-4 მეცხრეზე - როგორც მეორე ღია,
მეათე მეათეზე მესამე ღიას ჰგავს,
მეათეზე მე-6 მეოთხე ღიას ჰგავს.
შესაძლებელია შემოწმებული ჰარმონიებით:
პირველი მეშვიდეზე = მეორე მეხუთეზე,
მესამე მეშვიდეზე = მეოთხე მეხუთეზე,
მეოთხე მეშვიდეზე = მეხუთე მეხუთეზე,
მეხუთე მეშვიდეზე = მეექვსე მეხუთეზე.
არ ინერვიულოთ, თუ დაუყოვნებლივ ვერ შეძლებთ მის დაყენებას; დროთა განმავლობაში, ყველაფერი ავტომატურად გახდება.

შენიშვნის ხანგრძლივობა

ყველაზე გრძელი ნოტი არის მთლიანი ნოტი, რომელიც იყოფა მოკლე ხანგრძლივობად. შეისწავლეთ ხანგრძლივობების თანაფარდობა ქვემოთ მოცემული ცხრილის გამოყენებით.

გიტარის სასწორი.

ქვემოთ მოცემულ ცხრილში, წრეები მიუთითებს სტრიქონებს, რომლებზეც ეს ნოტები უნდა დაკვრა (მდებარეობს მარცხნივ). ზევით (გიტარის კისრის ზემოთ) არის ფრედ ნომრები. და შესაბამისად, სვეტების გადაკვეთაზე (string-fret) იპოვით სასურველ ნოტს.
საშინლად გამოიყურება, მაგრამ არ შეგეშინდეთ! Უბრალოდ თამაში. თავიდან ეს ძალიან მარტივია, შემდეგ თანდათანობით. და ვერც კი შეამჩნევთ, როგორ სწავლობთ ამ ცხრილს.

ცვლილების ნიშნები.

ნახევარტონი.ტონა

ნახევარტონი- ყველაზე ახლო, ყველაზე პატარა მანძილი ბგერებს შორის. გიტარის კისერზე ნახევარტონები განისაზღვრება ლითონის ფირფიტებით (ფრეტები): ნებისმიერი ფრეტი იძლევა ნახევრად მაღლა (სმის გასწვრივ თითით ქვევით) ან ქვევით (ფრეტით ზემოთ). იმათ. თუ პირველ სტრიქონს გამოვჭრით და შემდეგ პირველ ფრეტზე დავაჭერთ, ხმას ნახევარტონით ავწევთ.
ტონი- ეს არის ორი ფრეტის მანძილი.
შეგიძლიათ აწიოთ ან შეამციროთ ხმა ნახევრად ან ბგერით სპეციალური შემთხვევითი ნიშნების გამოყენებით.

ცვლილების ნიშნები

- მკვეთრი (ნოტის ნახევარტონით აწევის ნიშანი)
- ბრტყელი (ნოტის ნახევარტონით დაწევის ნიშანი)
- ბეკარი (ნიშანი, რომელიც მოითხოვს მთავარ ხმაზე დაბრუნებას)

დინამიკის ძირითადი ტიპები.

ppp- ფორტეპიანო pianissimo (უკიდურესად მშვიდი);
გვ- პიანისიმო (ძალიან მშვიდი);
გვ- ფორტეპიანო (მშვიდი);
მფ- მეზო-ფორტე (საშუალო);
ვ- ფორტე (ხმამაღლა);
ff- fortissimo (ძალიან ხმამაღალი);
fff- forte fortissimo (ძალიან ხმამაღალი);
< - კრესჩენდო (ხმის სიძლიერის თანდათანობითი ზრდა);
> - დიმინუენდო (ხმის სიძლიერის თანდათანობითი შესუსტება).

ფურცლები/ჩანართები - რა არის ისინი?

ახლა ღირს იმის გარკვევა, თუ რა არის ეს იგივე ჩანართები? ყველაზე ზუსტად შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ჩანართები მუსიკალური მასალის გამარტივებული აღნიშვნაა. ვნახოთ, რა არის ეს სიმარტივე.
ჯერ ერთი, ჩვენს თვალწინ აღარ არის ჯოხიდა ექვსი სტრიქონის აღნიშვნა. ამიტომ, ჩვენ არც შენიშვნებს ვიხილავთ. მოდით, გადავხედოთ იმავე ნაწყვეტს Metallica-ს სიმღერიდან.

ჩვენს წინაშე არის ექვსი ხაზი, რომელიც სიმბოლოა გიტარის ექვს სიმს (უმაღლესი ხაზი შეესაბამება თხელი სიმებიანიდა ქვედა, შესაბამისად, ყველაზე სქელია).
შემდეგ ჩვენ ვხედავთ ციფრებს. ისინი მიუთითებენ ფრეტის ნომრებზე, რომლებზედაც (ხაზის ნომრიდან, ანუ სტრიქონიდან გამომდინარე) გჭირდებათ ამა თუ იმ სტრიქონის დამაგრება.
თუ ნომრები განლაგებულია მკაცრად ერთმანეთის ქვემოთ, მაშინ ეს ფრაგმენტიაკორდით თამაში, ე.ი. ყველა ეს სიმები ერთდროულად უნდა ჟღერდეს. წინააღმდეგ შემთხვევაში, ეს ზედმეტია.
თითოეული ნომრის ქვეშ ჩვენ ვხედავთ მიგრაციას მუსიკალური ნოტაცია, სიმის ხმის ხანგრძლივობა. წაიკითხეთ მეტი სხვა აღნიშვნების შესახებ განყოფილებაში

თითებით თამაში.

ჯერ მარჯვენა ხელის იდაყვის მოხრილი უნდა მოათავსოთ ჭურვის კიდეზე და ხელი „გადააგდოთ“ ხმის ყუთზე (სხეულის ხვრელი) გიტარის კორპუსის ამ ადგილას ხმები რბილი, სქელი და. არც ისე ხმამაღალი. სოკეტის ზემოთ (მის ქვედა ნაწილში) ხმები ხმამაღალია, სადგამზე ძალიან ხმამაღალი, მკაცრი ხმით. გადაადგილება ფუნჯი აქვს ძალიან დიდი მნიშვნელობა, ვინაიდან ეს საშუალებას მოგცემთ მიაღწიოთ უფრო მეტ ექსპრესიულობას მუსიკალური ნაწარმოებების შესრულებისას.

სლაიდი

სრიალი (glissando) არის ხელოვნური სრიალი სიმების გასწვრივ თითის დაფაზე ზევით და ქვემოთ მარცხენა (ზოგჯერ მარჯვენა) ხელის თითებით. „სრიალი“ მიიღწევა თითების შეუფერხებლად სრიალებით სიმების გასწვრივ, რომლის დროსაც თითები აწარმოებენ ბგერებს ფრეტებზე.

ჩაქუჩი და აზიდვა (ლეგატო)

ეს ტექნიკა ხშირად გამოიყენება ბლუზ როკ მუსიკაში. ქვემოთ მოცემულია ამ ტექნიკის ძირითადი ტექნიკა:

• საჩვენებელი თითი ჩვეულებისამებრ უკრავს ნოტს, ხოლო მეორე თითი მკვეთრად ურტყამს იმავე ძაფს ზემოთ მდებარე ერთ-ერთ ფრთზე (ეს ტექნიკა არის ჩაქუჩი);
• ჯერ ჟღერს წინა მეთოდის მეორე ნოტი, შემდეგ აშორებენ მეორე თითს და ჟღერს საჩვენებელი თითით აღებული ნოტი;
• 1-ლი ან მე-2 მეთოდის ორ ნოტზე გამეორება იძლევა გრძელ ლეგატის ხმას (ტრილს) და მითითებულია ტრ.

ბენდი

Bend ელექტრო გიტარის ტექნიკის ერთ-ერთი ძირითადი ტექნიკაა. მისი არსი არის თითის დაფაზე დაჭერილი სიმის გადატანა თითის დაფაზე, ანუ თითის დაფის ხაზის პერპენდიკულარულად. ამ მოძრაობის დროს, მოედანი შეუფერხებლად იცვლება და ნოტი უფრო მაღალი ხდება.
Არიან, იმყოფებიან:

• ნახევარტონური მოსახვევი (მითითებულია 1/2-ით)- სიმები უნდა ჟღერდეს ნახევარი ნაბიჯით (ერთი ფრეტი) მაღლა.
• ტონის დახრილობა (მითითებულია 1 ან "სრული")- სიმები ჟღერს ტონით (2 ფრეტი) უფრო მაღლა.
• ერთი და ნახევარი ტონის მოსახვევი (აღნიშვნა 1 1/2)- სიმები ჟღერს ერთი და ნახევარი (3 ფრეტი) მაღლა.
• მიკროზოლი (აღნიშვნა 1/4)- ტრუნი ოდნავ გამკაცრებულია, ხმა ოდნავ ზრდის მის ხმას (დაახლოებით 1/4 ტონი).

მოსახვევების შესრულებისას ძალიან მნიშვნელოვანია „არ გამოტოვოთ“ და აწიოთ ზუსტად იმდენი, რამდენიც საჭიროა, და არა ქვედა ან მაღლა - რადგან წინააღმდეგ შემთხვევაში ის კარგად არ მოუსმენს. დახრისას უნდა დაეყრდნოთ საკუთარ სმენას და ამიტომ უნდა შეამოწმოთ საკუთარი თავი. აიღეთ ძაფი მე-7 ფრეტზე, შემდეგ გააკეთეთ "სრული" მოსახვევი, შემდეგ მოხარეთ იგივე სტრიქონი 2 ფრეტით მაღლა, ე.ი. მე-9 ფრეტზე. ახლა შეადარეთ ხმა მე-9 ფრეტზე თქვენი მოხრის ხმას. თავიდან ღირს ამ შემოწმების გაკეთება მანამ, სანამ არ იგრძნობთ, რომ მოხრილები "ხმა". მოსახვევების გაკეთება შესაძლებელია აკორდებზეც, ანუ ერთდროულად რამდენიმე სიმზე - ჩვეულებრივ ორზე (მაგალითად, პირველი სიმი დაიჭირეთ მე-11 ფრეტზე, მეორე კი მე-10 ფრეტზე - შემდეგ დაარტყით მას პიკზე და ერთდროულად. ამოიღეთ ორივე ნოტი). აკორდის დახრის ერთ-ერთი სახეობა არის ტექნიკა, სადაც ყველა დაჭერილი სიმებიდან მხოლოდ ერთი იშლება. ამ ტიპის მოსახვევებში შედის უნისონური მოსახვევები. პირველი სტრიქონი დამაგრებულია მე-8 ფრეტზე, ხოლო მეორე სტრიქონი მე-11 ფრეტზე. შემდეგ ამ სიმებზე აკრავენ პიკს, პირველი სტრიქონი დგას, მეორე კი ერთი ტონით მაღლა იწევს მანამ, სანამ მე-13 ფრეტზე არ დაიწყებს მეორეს ჟღერადობას, ანუ მე-8 ფრეტზე პირველთან უნისონში. ყველაზე ხშირად, მოხრილები კეთდება ბეჭედი თითით, ხოლო საჩვენებელი და შუა თითები ასევე მონაწილეობენ მოსახვევში, ასევე აჭერენ ძაფს წინა თითებზე. ბეჭედი თითიკარგი. ამრიგად, ძაფს სამი თითის ერთობლივი ძალისხმევით აჭიმავს. სიმების გაჭიმვის უმარტივესი გზა არის სადღაც კისრის შუაში, ანუ 12 ფრეტის გარშემო.

ვიბრატო

ნოტის დაკვრის შემდეგ სიმის ნებისმიერი მოძრაობა ცვლის ბგერის ხასიათს. ვიბრატო არის სიმაზე თითის ქნევა, ხმის შეცვლა. ეს რხევა ძლივს შესამჩნევია, განსაკუთრებით, როდესაც შევადარებთ მოხრას, სადაც სიმები შესამჩნევად მოძრაობს ფრეტის გასწვრივ (ფრეტის გასწვრივ).
ვიბრატოს ორი პოპულარული მეთოდი არსებობს. პირველი წარმოიქმნება თავად თითის მოძრაობით და ხშირად ტრილს უწოდებენ. მეორე შემთხვევაში ვიბრაცია წარმოიქმნება ხელის მოძრაობით. ინდივიდუალური სტილიმუსიკოსი გამოიხატება მისი ვიბრატოთი.
ბიბი კინგი ამბობს, რომ მან დიდი დრო დახარჯა, რათა მისი ვიბრატო მისი საფირმო გადაადგილება იყო. ვიბრატო, როგორც წესი, დახვეწილია მას შემდეგ, რაც მუსიკოსი დაეუფლება ძირითად ტექნიკას და შეძლებს ფოკუსირებას უფრო დახვეწილ დეტალებზე. ჯონი ვინტერი ამბობს: „მე შემიძლია გავიგო, მომწონს თუ არა სხვისი სტილი მას შემდეგ, რაც მოვუსმენ მათ ვიბრატოს 10 წამის განმავლობაში“. 2006-07-25 01:42:48,
გაკვეთილი #3.
გაკვეთილი #4.
გაკვეთილი #5.
გაკვეთილი #6.
გაკვეთილი #7.
გაკვეთილი #8.
გაკვეთილი #9.
გაკვეთილი #10.
გაკვეთილი #11.
გაკვეთილი #12.
გაკვეთილი #13.
გაკვეთილი #14.
გაკვეთილი #15.
გაკვეთილი #16.
გაკვეთილი #17.
გაკვეთილი #18.
გაკვეთილი #19.
გაკვეთილი #20.
გაკვეთილი #21.
გაკვეთილი #22.
გაკვეთილი #23.
გაკვეთილი #24.
გაკვეთილი #25.
გაკვეთილი #26.
გაკვეთილი #27.

სასარგებლო სტატიები:

გიტარის გაკვეთილი ეფუძნება პირად პროფესიულ გამოცდილებას და შედგება ორი ნაწილისგან: „სასარგებლო სტატიები“ და „გიტარის გაკვეთილები“. გიტარის გაკვეთილები დამწყები გიტარისტებისთვის წარმოდგენილია სტატიებში ეტაპობრივი გრადაციით მარტივი მასალაუფრო რთული. ეს თვითინსტრუქციის სახელმძღვანელო განკუთვნილია სპეციალურად მათთვის, ვისაც სურს გარკვეული პერიოდის განმავლობაში დაეუფლოს ინსტრუმენტს, მუსიკის თეორიის მინიმალური ცოდნით. თეორია მოცემულია მხოლოდ მაშინ, როდესაც არსებობს ინსტრუმენტის აკომპანიმენტის დონეზე დაუფლების გარკვეული გამოცდილება, ექვემდებარება გიტარის ტექნიკის ოსტატობის საიდუმლოებას და სოლო შესრულებას. პირველი სამი გაკვეთილი შესავალია და შეიცავს ინფორმაციას გიტარის ისტორიის, მისი სტრუქტურისა და გიტარის სწორად დაყენების შესახებ. მეოთხე გაკვეთილი წარმოდგენილია გიტარის აკორდების სახით დამწყებთათვის და ორი სიმღერის სახით Kino ჯგუფის მიხედვით ოთხი მარტივიაკორდები. გიტარაზე დაკვრას გაიგებთ მეხუთე გაკვეთილიდან, სადაც საუბარია ძლიერ და სუსტ დარტყმებზე, როგორც გიტარაზე დარტყმის საფუძველზე, ასევე მოცემულია გიტარაზე დარტყმის მარტივი ვარიაციების მაგალითები. უნდა აღინიშნოს, რომ შემდგომი ტრენინგიგიტარაზე დაკვრა ინსტრუმენტის ყელზე ნოტების ცოდნის გარეშე არაეფექტურია და ამიტომ ცხრილი გიტარაზე ნოტების განლაგებით სრულად არის წარმოდგენილი მე-6 გაკვეთილის სტატიაში. მხოლოდ ამ გაკვეთილის შემდეგ, მეშვიდე გაკვეთილზე დამწყებთათვის გიტარაზე კრეფა არის მარტივი და გასაგები შესასრულებელი, ხოლო გაკვეთილზე No7 წარმოდგენილია მარჯვენა ხელის პოზიციონირება. შემდეგი სამი გაკვეთილი მშვენიერია მოკლე პიესები, რომლის სწავლა შესაძლებელია მუსიკის თეორიის ცოდნის გარეშე მხოლოდ გიტარის კისერზე ნოტების შემოკლებული ცხრილის გამოყენებით. თითოეულ ამ გაკვეთილზე, სიცხადისთვის წარმოდგენილია დაფაზე ჩანაწერების ადგილმდებარეობის შემოკლებული ცხრილები. გაკვეთილები ეფუძნება მე-7 გაკვეთილის უკვე ნაცნობ გიტარის კრემებს, სადაც ისინი ნაჩვენებია ინსტრუმენტის ღია სიმებზე.

"სასარგებლო სტატიების" განყოფილებაში გიტარის უამრავი გაკვეთილია საჭირო ინფორმაციაკითხვებისთვის, რომლებიც არ შედის განყოფილებაში „გიტარის გაკვეთილები“. არსებობს სტატიების ფართო სპექტრი, თუ როგორ უნდა აირჩიოთ სწორი აკუსტიკური გიტარათან დეტალური აღწერაშერჩევის მთელი პროცესი. განსაკუთრებული ყურადღება ექცევა დამწყებთათვის სიმების არჩევის საკითხს და ასევე, რომელი გიტარა აირჩიოს დამწყებთათვის. წარმოდგენილი აკორდების სქემა ამისთვის ექვსი სიმებიანი გიტარაიძლევა ყველაზე სრულ წარმოდგენას გიტარის კისრის პირველ ფრთებზე დაკრული აკორდების შესახებ, რაც მოსახერხებელია როგორც დამწყები გიტარისტებისთვის, ასევე ინსტრუმენტზე დაკვრის გარკვეული გამოცდილების მქონეთათვის. გაკვეთილის ეს ნაწილი ასევე ყურადღებას ამახვილებს იმაზე, თუ როგორ სწორად ვივარჯიშოთ გიტარაზე. რომელ საათებში შეიწოვება ის საუკეთესოდ? ახალი მასალადა რამდენი დრო უნდა დაუთმო ინსტრუმენტს გიტარის დაუფლებაში მაქსიმალური წარმატების მისაღწევად. გაკვეთილი ასევე წარმოდგენილია სტატიაში „როგორ წავიკითხოთ აკორდები გიტარისთვის“, სადაც დეტალურად არის აღწერილი აკორდების ყველა შესაძლო მართლწერა და სქემატური გამოსახულებები, რასაც მოჰყვება სტატიის ბმული „როგორ წავიკითხოთ ტაბლატურა გიტარისთვის“, რომელიც არის წინა მასალის დამატება და იძლევა უფრო სრულ წარმოდგენას შესაძლო აკორდების მართლწერის შესახებ.

გადაიტანეთ მაუსი სურათის ნებისმიერ ნაწილზე, რომ სათაური გამოჩნდეს.

გიტარის სტრუქტურა. გადაიტანეთ მაუსი ნახატზე.

• ზედა და უკანა ნაწილი ხის ან ლამინატის პარალელური ნაჭრებია, რომლებიც ქმნიან გიტარის სხეულს.
• თითის დაფა არის წაგრძელებული ხის ნაწილი, რომელზედაც დაკვრისას აწებება სიმები, ხოლო ფრეტები განლაგებულია დაფაზე.
• როზეტა არის მრგვალი ხვრელი ზედა გემბანზე, საიდანაც ხმა "გამოდის".
• სტენდი - ხმის დაფაზე დამაგრებული თეფში სიმების დასამაგრებლად.
• ფრეტები არის განივი ლითონის ზოლები თითის დაფაზე, რომლებიც ემსახურება ჟღერადობის სიმის ტონის შეცვლას ან, როგორც ჩვეულებრივ იგულისხმება, სივრცე ორ მიმდებარე ზოლს შორის.
• ზედა და ქვედა უნაგირები არის ფირფიტები (ჩვეულებრივ, პლასტმასის), რომლებშიც მოთავსებულია სიმის სამუშაო ნაწილი, ქვედა უნაგირები განთავსებულია სადგამზე, ხოლო ზედა უნაგირზე - თითის დაფაზე.
• სამაგრები არის მექანიკური დამჭერები სიმების დაჭიმვის რეგულირებისთვის.

გიტარისტის სავარძელი.

IN კლასიკური სკოლაეს ჩვეულებრივ ასე კეთდება: ჩვენ ვსხდებით სკამის კიდეზე, მარცხენა ფეხიმას ვათავსებთ სადგამზე დაახლოებით 15 სანტიმეტრის სიმაღლეზე და გიტარას ვათავსებთ მასზე ჭრილით. Მარჯვენა ფეხიგვერდზე გადადის და ხელსაწყოს უჭირავს. თავსაბურავი მხრის დონეზეა, ზედა ვერტიკალურ სიბრტყეში.

ამ ყველაფრის ზუსტად დაკვირვება სულაც არ არის საჭირო, თუმცა გირჩევდი გიტარა მარცხენა ფეხზე დააყენო - უბრალოდ უფრო ადვილია სოლო ნაწარმოებების დაკვრა, რომელიც უფრო შორს წავა.

ნოტების განლაგება ფრეტბორდზე.

ყოველი ხმა, რომელიც წარმოიქმნება ღია (არა დაჭერილი) გიტარის სიმით ან დაჭერილი რომელიმე ფრეტზე, არის ნოტა. არსებობს შვიდი ძირითადი შენიშვნა: მანამდე, რე, მი, ფ, Მარილი, ლა, სი(მთელი ოქტავა). დაკრული გიტარის ღია სიმები: 1-ლი სიმები - ნოტა მი, მე-2 - სი, მე -3 - Მარილი, მე -4 - რე, მე-5 - ლაისევ მე-6 მი(სტრიქონები ითვლიან ქვემოდან ზევით).

ნოტების განლაგება გიტარის ფრეტბორდზე. მოხერხებულობისთვის, გიტარა
შებრუნებული ისე, რომ პირველი სტრიქონი თავზე იყოს.

როგორც ხედავთ ნახატიდან შენიშვნებს შორის მიდა ფ, და სიდა მანამდეერთი ფრეტის მანძილი (მუსიკალურ სერიაში ამ ინტერვალს ნახევარტონს უწოდებენ). ყველა დანარჩენს შორის არის ორი ფრეტი (ერთი ტონი). იმისათვის, რომ მიუთითოთ შენიშვნა, რომელიც მდებარეობს, მაგალითად, შორის ფდა Მარილიდაწერე ასე: ფ(კითხულობს ფმკვეთრი) ან, რაც იგივეა, Მარილი (Მარილიბინა). ამრიგად, ნოტების მთელი სერია ნახევარტონებით შეიძლება დაიწეროს: ... - მანამდე - მანამდე(რე) - რე - რე(მი) - მი - ფ - ფ(Მარილი) - Მარილი - Მარილი(ლა) - ლა - ლა(სი) - სი - მანამდე- ... გთხოვთ გაითვალისწინოთ, რომ შენიშვნები მეორდება, სტრიქონზე ნებისმიერი შენიშვნის ცოდნით, შეგვიძლია შევავსოთ ყველა დანარჩენი მასზე.

გიტარის ტუნინგი.

დასაკონკრეტებლად ვაკეთებთ შემდეგს: ჩანგალი ავიღებთ მოკლე ღეროს (აქ საუბარია ჩანგალი მარეგულირებელი ჩანგალი), დაარტყით ჩანგლით მყარ საგანს, მაგალითად, მაგიდას, მიიტანეთ ყურთან და მოისმინეთ ნოტის საცნობარო ხმა. ლა, ამავე დროს მარცხენა ხელიდაჭერით პირველი სტრიქონი ვფრეტი (ფრეტები მითითებულია რომაული ციფრებით და ითვლიან ზედა თხილიდან) და უკრავს მას თქვენი თავისუფალი თითით. სიმას ვამაგრებთ ან ვხსნით მანამ, სანამ არ მივაღწევთ მის ბგერას მარეგულირებელ ჩანგალთან უნისონში (არ უნდა იყოს დისონანსი და ხმები მთლიანად უნდა ემთხვეოდეს). ახლა ვამაგრებთ მე-2 სტრიქონს ვშეაწუხეთ და დაარეგულირეთ 1-ლი: 2-ის მიხედვით, დაჭერით ვფრეტი უნდა ჟღერდეს ისევე, როგორც ღია 1-ლი. შემდეგ, ანალოგიურად, ქვემოდან ზემოდან, ჩვენ ყველა სხვა სტრიქონს ვამაგრებთ: მე-3 სტრიქონს, დამაგრებული IVღელვა, ჟღერს ღია მე-2-სთან უნისონში; მე-4, დამაგრებული ვფრეტი, - ღია მე-3-თან უნისონში; მე-5, დამაგრებული ვფრეტი, - ღია მე-4-თან უნისონში; და მე-6, ისევ დამაგრებული ვ fret - ღია მე-5-თან უნისონში.

გიტარის შესასრულებლად შეგიძლიათ გამოიყენოთ სპეციალური კომპიუტერული პროგრამები- ტიუნერები, მაგალითად, Tunit v.3.40. ამისათვის ჩვენ ვუკავშირდებით მიკროფონს კომპიუტერს, გავუშვით პროგრამა, ვჭრით სტრიქონებს და მონიტორზე ვხედავთ გადახრას სტანდარტიდან (შენიშვნები ასევე მითითებულია ლათინური ასოებით: მი - ე, სი - ბ, Მარილი - გ, რე - დ, ლა - ა). მინდა ვთქვა, რომ ეს ნივთი საკმაოდ საზიანოა და ჯობია მხოლოდ დასაწყისში გამოიყენო. ადვილია ისწავლო გიტარის დაკვრა თავად, მაგრამ ეს უნდა გააკეთო; თუ ჩვენ ამას არ გავაკეთებთ, ვერ ვისწავლით.

ჰარმონიული ჟღერადობისთვის, არ არის აუცილებელი გიტარის მოთავსება ჩანგლის ქვეშ, საკმარისია უბრალოდ დაარეგულიროთ ყველა დანარჩენი თვითნებურად დაძაბული პირველი სიმის მიხედვით, როგორც ეს ზემოთ იყო აღწერილი, თუმცა, ჩემი აზრით, უმჯობესია თავი აარიდოთ ასეთი ტუნინგი - ყური უნდა მიეჩვიოს საცნობარო ხმას.

რაც შეეხება თავად სიმებს, ისინი მოდიან მეტალზე და ნეილონში, ამ უკანასკნელზე უფრო ადვილია სოლო ნაწარმოებების დაკვრა და თითებს არ იჭრიან, როგორც ლითონისას, ჯობია დაუკრა. მარჯვენა ხელიაქვს რამდენიმე მილიმეტრიანი ფრჩხილები.