ორგანი არის მუსიკალური ინსტრუმენტი, რომელმაც შექმნა იგი. ორღანი - მუსიკალური ინსტრუმენტი

როდესაც შეუმჩნევლად შეღებილი კრემისფერი კარი გაიღო, სიბნელიდან მხოლოდ რამდენიმე ხის საფეხური მოჩანდა. კარის უკან, მძლავრი ხის ყუთი, სავენტილაციო ყუთის მსგავსი, მაღლა დგას. ”ფრთხილად, ეს არის ორღანის მილი, 32 ფუტი, ბას ფლეიტის რეგისტრი,” - გააფრთხილა ჩემმა მეგზურმა. "მოიცადე, მე ავანთებ შუქს." მოთმინებით ველოდები, ველოდები ჩემს ცხოვრებაში ერთ-ერთ ყველაზე საინტერესო ექსკურსიას. ჩემს წინ ორღანის შესასვლელია. ეს ერთადერთია მუსიკალური ინსტრუმენტი, რომელიც შეგიძლიათ შიგნით შეხვიდეთ

სახალისო ინსტრუმენტი - ჰარმონიკაამ ინსტრუმენტისთვის უჩვეულო ზარებით. მაგრამ თითქმის იგივე დიზაინის ნახვა შეგიძლიათ ნებისმიერ დიდ ორგანოში (როგორც ნაჩვენებია სურათზე მარჯვნივ) - ზუსტად ასე არის შექმნილი "ლერწმის" ორგანოს მილები

სამი ათასი საყვირის ხმა. ზოგადი დიაგრამა დიაგრამაზე ნაჩვენებია ორგანოს გამარტივებული დიაგრამა მექანიკური აგებულებით. ფოტოები, რომლებიც ასახავს ინსტრუმენტის ცალკეულ კომპონენტებსა და მოწყობილობებს, გადაღებულია მოსკოვის სახელმწიფო კონსერვატორიის დიდი დარბაზის ორგანოს შიგნით. დიაგრამაზე არ არის გამოსახული ჟურნალის ბუშტი, რომელიც ინარჩუნებს მუდმივ წნევას საქარე ზოლში და ბარკერის ბერკეტები (ისინი სურათებზეა). ასევე არ არის პედლები (ფეხის კლავიატურა)

ორგანო ას წელზე მეტია. ის მოსკოვის კონსერვატორიის დიდ დარბაზში დგას, იმ ძალიან ცნობილ დარბაზში, რომლის კედლებიდან ბახის, ჩაიკოვსკის, მოცარტის, ბეთჰოვენის პორტრეტები გიყურებს... თუმცა, მაყურებლის თვალისთვის მხოლოდ ორგანისტის კონსოლია. მიუბრუნდა დარბაზს უკანა მხრიდან და ოდნავ პრეტენზიული ხის “პროსპექტივით” ვერტიკალური ლითონის მილებით. ორღანის ფასადზე დაკვირვებით, გაუთვითცნობიერებელი ადამიანი ვერასოდეს გაიგებს, როგორ და რატომ უკრავს ეს უნიკალური ინსტრუმენტი. მისი საიდუმლოების გასამჟღავნებლად, საკითხს სხვა კუთხით უნდა მიუდგეთ. ფაქტიურად.

ნატალია ვლადიმიროვნა მალინა, ორღანის მცველი, მასწავლებელი, მუსიკოსი და ორღანის ოსტატი, სიამოვნებით დათანხმდა გამხდარიყო ჩემი მეგზური. ”თქვენ შეგიძლიათ მხოლოდ იმ ორგანოში მოძრაობა, რომელიც წინ არის მიმართული”, - მკაცრად მიხსნის იგი. ამ მოთხოვნას არაფერი აქვს საერთო მისტიციზმთან და ცრურწმენასთან: უბრალოდ, უკუღმა ან გვერდით გადაადგილებით, გამოუცდელ ადამიანს შეუძლია ერთ-ერთზე გადააბიჯოს. ორგანოს მილებიან დააზარალებს მას. და ათასობით ასეთი მილებია.

მთავარი პრინციპიორღანის ნამუშევარი, რომელიც განასხვავებს მას ჩასაბერი ინსტრუმენტების უმეტესობისგან: ერთი მილი - ერთი ნოტი. პან ფლეიტა შეიძლება ჩაითვალოს ორღანის უძველეს წინაპარად. ეს ინსტრუმენტი, რომელიც უხსოვარი დროიდან არსებობს მსოფლიოს სხვადასხვა კუთხეში, შედგება სხვადასხვა სიგრძის რამდენიმე ღრუ ლერწისგან, რომლებიც ერთმანეთთან არის შეკრული. თუ კუთხით უბერავთ უმოკლეს პირს, გაიგონებთ თხელი ალტ. უფრო გრძელი ლერწამი უფრო დაბალი ჟღერს.

ჩვეულებრივი ფლეიტისგან განსხვავებით, თქვენ არ შეგიძლიათ შეცვალოთ ინდივიდუალური მილის სიმაღლე, ამიტომ პან ფლეიტას შეუძლია ზუსტად იმდენი ნოტის დაკვრა, რამდენიც მასში ლერწამია. იმისათვის, რომ ინსტრუმენტმა წარმოქმნას ძალიან დაბალი ხმები, აუცილებელია შეიცავდეს გრძელი და დიდი დიამეტრის მილები. თქვენ შეგიძლიათ გააკეთოთ მრავალი პან ფლეიტა მილებიდან სხვადასხვა მასალებიდა სხვადასხვა დიამეტრის, შემდეგ კი ერთსა და იმავე ნოტებს ააფეთქებენ სხვადასხვა ტემბრით. მაგრამ თქვენ ვერ შეძლებთ ყველა ამ ინსტრუმენტზე ერთდროულად დაკვრას - ვერ დაიჭერთ მათ ხელში და არ იქნება საკმარისი სუნთქვა გიგანტური "ლერწმისთვის". მაგრამ თუ ყველა ჩვენს ფლეიტას ვერტიკალურად დავდებთ, თითოეულ მილს მოვამზადებთ ჰაერის შესასვლელი სარქველით, გამოვიმუშავებთ მექანიზმს, რომელიც მოგვცემს შესაძლებლობას გავაკონტროლოთ ყველა სარქველი კლავიატურიდან და ბოლოს შევქმნათ სტრუქტურა ჰაერის ამოტუმბვისთვის. მისი შემდგომი განაწილება, ჩვენ გვაქვს მხოლოდ ის ორგანო აღმოჩნდება.

ძველ გემზე

ორგანოებში მილები მზადდება ორი მასალისგან: ხის და ლითონისგან. ხის მილებს, რომლებიც გამოიყენება ბასის ბგერების წარმოებისთვის, აქვთ კვადრატული კვეთა. ლითონის მილები, როგორც წესი, უფრო პატარა, ცილინდრული ან კონუსური ფორმისაა და ჩვეულებრივ მზადდება კალის და ტყვიის შენადნობისგან. თუ მეტი კალაა, მილი უფრო ხმამაღალია; თუ მეტი ტყვია, წარმოქმნილი ხმა მოსაწყენია, „ბამბის მსგავსი“.

კალის და ტყვიის შენადნობი ძალიან რბილია - ამიტომ ორგანოს მილები ადვილად დეფორმირდება. თუ მის გვერდზე დიდი ლითონის მილი დაიდება, გარკვეული პერიოდის შემდეგ ის შეიძენს ოვალურ განივი კვეთას საკუთარი წონის ქვეშ, რაც აუცილებლად იმოქმედებს მის ხმის გამომუშავების უნარზე. მოსკოვის კონსერვატორიის დიდი დარბაზის ორღანის შიგნით გადაადგილებისას ვცდილობ მხოლოდ ხის ნაწილებს შევეხო. თუ მილს დააბიჯებ ან უხერხულად აიღებ მას, ორგანის შემქმნელს ახალი პრობლემები შეექმნება: მილს მოუწევს „დამუშავება“ - გასწორება, ან თუნდაც შედუღება.

ორგანო, რომელშიც მე ვარ, შორს არის მსოფლიოში, ან თუნდაც რუსეთში ყველაზე დიდი. მილების ზომისა და რაოდენობის მიხედვით იგი ჩამოუვარდება მოსკოვის მუსიკის სახლის, კალინინგრადის საკათედრო ტაძრისა და საკონცერტო დარბაზის ორგანოებს. ჩაიკოვსკი. მთავარი რეკორდსმენები საზღვარგარეთ მდებარეობს: მაგალითად, ატლანტიკ სიტის (აშშ) საკონვენციო დარბაზში დამონტაჟებულ ინსტრუმენტს 33000-ზე მეტი მილი აქვს. კონსერვატორიის დიდი დარბაზის ორგანოში ათჯერ ნაკლები მილებია, „მხოლოდ“ 3136, მაგრამ ამ მნიშვნელოვანი რიცხვიც კი კომპაქტურად ვერ განთავსდება ერთ სიბრტყეზე. შიგნით ორგანო შედგება რამდენიმე იარუსისგან, რომლებზეც მილები დამონტაჟებულია რიგებში. ორგანის შემქმნელს მილებთან წვდომისათვის, თითოეულ იარუსზე გაკეთდა ვიწრო გადასასვლელი ფიცრის პლატფორმის სახით. იარუსები ერთმანეთთან დაკავშირებულია კიბეებით, რომლებშიც საფეხურების როლს ასრულებს ჩვეულებრივი ჯვარი. ორგანო შიგნით შევიწროებულია და იარუსებს შორის გადაადგილება მოითხოვს გარკვეულ მოხერხებულობას.

„ჩემი გამოცდილება გვთავაზობს, - ამბობს ნატალია ვლადიმეროვნა მალინა, - რომ ორგანის ოსტატისთვის უმჯობესია იყოს თხელი აღნაგობის და მსუბუქი წონის. სხვადასხვა განზომილების ადამიანმა უჭირს აქ მუშაობა ინსტრუმენტის დაზიანების გარეშე. ცოტა ხნის წინ, ელექტრიკოსი - მძიმე კაცი - ორგანოს ზემოთ ნათურას ცვლიდა, ავარდა და ფიცრის სახურავიდან რამდენიმე ფიცარი დაამტვრია. მსხვერპლი და დაშავებული არ ყოფილა, მაგრამ ჩამოვარდნილმა ფიცარმა 30 ორგანოს მილი დააზიანა“.

გონებრივად იმის შეფასებით, რომ ჩემი სხეული ადვილად მოერგება იდეალური პროპორციების ორგანის შემქმნელ წყვილს, ფრთხილად ვათვალიერებ ზედა საფეხურებისკენ მიმავალ ბუნდოვან კიბეებს. ”ნუ ნერვიულობ,” მამშვიდებს ნატალია ვლადიმეროვნა, ”უბრალოდ წადი წინ და გაიმეორე მოძრაობები ჩემს შემდეგ. სტრუქტურა ძლიერია, ის დაგიჭერს მხარს“.

სასტვენი და ლერწამი

ორღანის ზედა იარუსზე ავდივართ, საიდანაც კონსერვატორიის რიგითი სტუმრისთვის მიუწვდომელი ზედა წერტილიდან იხსნება დიდი დარბაზის ხედი. ქვევით სცენაზე, სადაც სიმებიანი ანსამბლის რეპეტიცია ახლახანს დასრულდა, ვიოლინოებითა და ალტების მქონე პატარა ადამიანები დადიან. ნატალია ვლადიმეროვნა ესპანეთის რეგისტრების მილთან ახლოს მაჩვენებს. სხვა მილებისაგან განსხვავებით, ისინი განლაგებულია არა ვერტიკალურად, არამედ ჰორიზონტალურად. ორგანოს თავზე ერთგვარ ტილოს ქმნიან და პირდაპირ დარბაზში უბერავენ. დიდი დარბაზის ორღანის შემქმნელი, Aristide Cavaillé-Col, წარმოიშვა ორღანის შემქმნელთა ფრანკო-ესპანური ოჯახიდან. აქედან მომდინარეობს პირენეის ტრადიციები ინსტრუმენტში მოსკოვში, ბოლშაია ნიკიცკაიას ქუჩაზე.

სხვათა შორის, ესპანეთის რეგისტრებისა და ზოგადად რეგისტრების შესახებ. "რეგისტრაცია" არის ერთ-ერთი ძირითადი ცნებებიორგანოს დიზაინში. ეს არის გარკვეული დიამეტრის ორგანოს მილების სერია, რომელიც ქმნის ქრომატულ მასშტაბს, რომელიც შეესაბამება მათი კლავიატურის კლავიშებს ან მის ნაწილს.

მათ შემადგენლობაში შემავალი მილების მასშტაბიდან გამომდინარე (მასშტაბი არის მილის პარამეტრების თანაფარდობა, რომელიც ყველაზე მნიშვნელოვანია ხასიათისა და ხმის ხარისხისთვის), რეგისტრები წარმოქმნიან ხმას სხვადასხვა ტემბრის ფერებით. პანის ფლეიტასთან შედარების გამო კინაღამ გამომრჩა ერთი დახვეწილობა: ფაქტია, რომ ყველა ორგანოს მილი (როგორც უძველესი ფლეიტის ლერწამი) არ არის აეროფონი. აეროფონი არის ჩასაბერი ინსტრუმენტი, რომელშიც ხმა წარმოიქმნება ჰაერის სვეტის ვიბრაციის შედეგად. მათ შორისაა ფლეიტა, საყვირი, ტუბა და რქა. მაგრამ საქსოფონი, ჰობოე და ჰარმონიკა იდიოფონების ჯგუფშია, ანუ „თვითხმობად“. აქ ჰაერი კი არ ვიბრირებს, არამედ ჰაერის ნაკადით მოძრავი ენა. ჰაერის წნევა და ელასტიური ძალა, რომელიც ეწინააღმდეგება, იწვევს ლერწმის კანკალს და ბგერითი ტალღების გავრცელებას, რომელსაც აძლიერებს ინსტრუმენტის ზარი, როგორც რეზონატორი.

ორგანოში მილების უმეტესობა აეროფონია. მათ ლაბიალურს, ანუ სასტვენს უწოდებენ. იდიოფონის საყვირები ქმნიან რეგისტრების სპეციალურ ჯგუფს და უწოდებენ ლერწმებს.

რამდენი ხელი აქვს ორგანისტს?

მაგრამ როგორ ახერხებს მუსიკოსი ამ ათასობით მილის - ხის და ლითონის, სასტვენისა და ლერწმის, ღია და დახურული - ათობით თუ ასობით რეგისტრის... ჟღერადობას შესაფერისი დრო? ამის გასაგებად, მოდით, ცოტა ხნით ქვევით ჩამოვიდეთ ორღანის ზედა იარუსიდან და წავიდეთ ამბიონზე, ანუ ორგანისტის კონსოლში. გაუთვითცნობიერებელი, ამ მოწყობილობის დანახვაზე, შიშით ივსება, თითქოს თანამედროვე თვითმფრინავის დაფის წინ. რამდენიმე ხელის კლავიატურა - სახელმძღვანელო (შეიძლება იყოს ხუთი ან თუნდაც შვიდი!), ერთი ფეხის კლავიატურა, პლუს რამდენიმე სხვა იდუმალი პედლები. ასევე არის მრავალი გამწევი ბერკეტი სახელურებზე წარწერით. რისთვის არის ეს ყველაფერი?

რა თქმა უნდა, ორღანისტს მხოლოდ ორი ხელი აქვს და ყველა სახელმძღვანელოს ერთდროულად ვერ დაუკრავს (დიდი დარბაზის ორღანში სამია, რაც ასევე ბევრია). საჭიროა რამდენიმე ხელით კლავიატურა რეგისტრების ჯგუფების მექანიკურად და ფუნქციონალურად განცალკევების მიზნით, ისევე როგორც კომპიუტერში ერთი ფიზიკური მყარი დისკი იყოფა რამდენიმე ვირტუალურ. მაგალითად, დიდი დარბაზის ორგანოს პირველი სახელმძღვანელო აკონტროლებს რეგისტრების ჯგუფის (გერმანული ტერმინი - Werk) მილებს, სახელწოდებით Grand Orgue. მასში შედის 14 რეესტრი. მეორე სახელმძღვანელო (Positif Expressif) ასევე პასუხისმგებელია 14 რეგისტრზე. მესამე კლავიატურა არის Recit expressif - 12 რეგისტრი. დაბოლოს, 32 ღილაკიანი ფეხის გადამრთველი, ანუ „პედალი“, მუშაობს ათი ბასის რეგისტრით.

ერისკაცის თვალთახედვით რომ ვთქვათ, ერთი კლავიატურაზე 14 რეგისტრიც კი რაღაცნაირად ზედმეტია. ყოველივე ამის შემდეგ, ერთი კლავიშის დაჭერით, ორგანისტს შეუძლია ერთდროულად 14 მილის გახმოვანება სხვადასხვა რეგისტრში (და რეალურად უფრო მეტი რეგისტრების წყალობით, როგორიცაა mixtura). რა მოხდება, თუ თქვენ გჭირდებათ ნოტის დაკვრა მხოლოდ ერთ რეესტრში ან რამდენიმე არჩეულში? ამ მიზნით რეალურად გამოიყენება სახელმძღვანელოს მარჯვნივ და მარცხნივ განლაგებული ბერკეტები. ბერკეტის ამოღებით, სახელურზე დაწერილი რეგისტრის სახელწოდებით, მუსიკოსი ხსნის ერთგვარ დემპერს, რაც ჰაერის წვდომის საშუალებას აძლევს გარკვეული რეგისტრის მილებს.

ასე რომ, სასურველი ნოტის დასაკრავად სასურველ რეესტრში, თქვენ უნდა აირჩიოთ ხელით ან პედლებიანი კლავიატურა, რომელიც აკონტროლებს ამ რეგისტრს, ამოიღეთ ამ რეგისტრის შესაბამისი ბერკეტი და დააჭიროთ სასურველ ღილაკს.

ძლიერი დარტყმა

ჩვენი ექსკურსიის ბოლო ნაწილი ეძღვნება ჰაერს. სწორედ ჰაერი, რომელიც ორგანს ახმოვანებს. ნატალია ვლადიმეროვნასთან ერთად ჩავდივართ ქვემოთ იატაკზე და ვხვდებით ფართო ტექნიკურ ოთახში, სადაც არაფერია დიდი დარბაზის საზეიმო განწყობიდან. ბეტონის იატაკი, თეთრი კედლები, ანტიკური ხის საყრდენი კონსტრუქციები, სადინარები და ელექტროძრავა. ორღანის არსებობის პირველ ათწლეულში აქ კალკანტის როკერები ბევრს მუშაობდნენ. ოთხი ჯანმრთელი მამაკაცი ზედიზედ იდგა, ორივე ხელით დაიჭირეს სადგამზე ფოლადის რგოლში გაბმული ჯოხი და მონაცვლეობით, ერთი ან მეორე ფეხით, დააჭირეს ბერკეტებს, რომლებიც აბერავდა ბუხარს. ცვლა ორ საათში იყო დაგეგმილი. თუ კონცერტი ან რეპეტიცია უფრო მეტხანს გაგრძელდა, დაღლილ როკერებს ახალი გამაგრებით ცვლიდნენ.

ჯერ კიდევ შემორჩენილია ძველი ბუხარი, რომელიც ოთხია. როგორც ნატალია ვლადიმეროვნა ამბობს, კონსერვატორიის ირგვლივ ლეგენდა დადის, რომ ერთხელ ცდილობდნენ როკერების მუშაობის ცხენის ძალით შეცვლა. ამისთვის თითქოს სპეციალური მექანიზმიც კი შეიქმნა. თუმცა, ჰაერთან ერთად დიდ დარბაზში ცხენის ნაკელის სუნიც ამოვიდა და რუსულის დამფუძნებელი ორგანული სკოლაა.ფ. გოედიკემ, რომელმაც პირველი აკორდი დაარტყა, უკმაყოფილოდ ამოიძრო ცხვირი და თქვა: „სუნია!“

მართალია თუ არა ეს ლეგენდა, 1913 წელს კუნთების ძალა საბოლოოდ შეიცვალა ელექტროძრავით. საბურავის გამოყენებით მან დაატრიალა ლილვი, რომელიც, თავის მხრივ, ამწე მექანიზმის მეშვეობით ამოქმედებდა ბუხრით. შემდგომში ეს სქემა მიტოვებული იქნა და დღეს ჰაერი ორგანოში ელექტრო ვენტილატორით იტუმბება.

ორგანოში, იძულებითი ჰაერი შემოდის ეგრეთ წოდებულ ჟურნალის ბუშტში, რომელთაგან თითოეული დაკავშირებულია 12 ქარიშხალიდან ერთ-ერთთან. ვინლადა არის შეკუმშული ჰაერის კონტეინერი, რომელიც ჰგავს ხის ყუთს, რომელზეც, ფაქტობრივად, მილების რიგებია დამონტაჟებული. ერთი ქარი, როგორც წესი, რამდენიმე რეგისტრს იტევს. გვერდით დამონტაჟებულია დიდი მილები, რომლებსაც არ გააჩნიათ საკმარისი ადგილი ვინდლადზე, ხოლო საჰაერო სადინარი ლითონის მილის სახით აკავშირებს მათ ვინდლად.

დიდი დარბაზის ორღანის ქარიშხალი („სტაკფლადის“ დიზაინი) დაყოფილია ორ ძირითად ნაწილად. ქვედა ნაწილში მუდმივი წნევა შენარჩუნებულია ჟურნალის ბუხრის გამოყენებით. ზედა ნაწილი ჰერმეტული ტიხრებით იყოფა ე.წ. სხვადასხვა რეგისტრის ყველა მილს აქვს გამომავალი ტონის არხში, რომელიც კონტროლდება სახელმძღვანელოს ან პედლის ერთი გასაღებით. თითოეული ტონალური არხი ვინლადას ძირს უკავშირდება ხვრელით, რომელიც დაფარულია ზამბარიანი სარქველით. კლავიშის დაჭერისას მოძრაობა ტრაქტურის მეშვეობით გადაეცემა სარქველს, ის იხსნება და შეკუმშული ჰაერი მიედინება ზევით ტონის არხში. ყველა მილსადენი, რომელსაც აქვს წვდომა ამ არხზე, თეორიულად უნდა დაიწყოს ჟღერადობა, მაგრამ... ეს, როგორც წესი, არ ხდება. ფაქტია, რომ ეგრეთ წოდებული მარყუჟები გადის ქარიშხლის მთელ ზედა ნაწილზე - ფლაპები ხვრელებით, რომლებიც მდებარეობს ტონალური არხების პერპენდიკულარულად და აქვთ ორი პოზიცია. ერთ-ერთ მათგანში მარყუჟები მთლიანად ფარავს მოცემული რეგისტრის ყველა მილს ყველა ტონალურ არხში. მეორეში, რეგისტრი ღიაა და მისი მილები იწყებს ხმას, როგორც კი ჰაერი შედის შესაბამის ტონალურ არხში კლავიშის დაჭერის შემდეგ. მარყუჟების კონტროლი, როგორც თქვენ ალბათ მიხვდებით, ხორციელდება დისტანციური მართვის ბერკეტებით რეგისტრის სტრუქტურის მეშვეობით. მარტივად რომ ვთქვათ, კლავიშები საშუალებას აძლევს ყველა მილს ჟღერდეს თავის ტონალურ არხებში, ხოლო მარყუჟები განსაზღვრავს არჩეულს.

მადლობას ვუხდით მოსკოვის სახელმწიფო კონსერვატორიის ხელმძღვანელობას და ნატალია ვლადიმიროვნა მალინას ამ სტატიის მომზადებაში გაწეული დახმარებისთვის.

ორგანო,კლავიატურა-ჩასაბერი მუსიკალური ინსტრუმენტი, ყველაზე დიდი და რთული არსებული ინსტრუმენტები. უზარმაზარი თანამედროვე ორგანო შედგება სამი ან მეტი ორგანოსგან და შემსრულებელს შეუძლია ყველა მათგანის ერთდროულად მართვა. თითოეულ ორგანოს, რომელიც ქმნის ასეთ „დიდი ორგანოს“ აქვს საკუთარი რეგისტრები (მილების ნაკრები) და საკუთარი კლავიატურა (სახელმძღვანელო). რიგებად გაფორმებული მილები განლაგებულია ორგანოს შიდა ოთახებში (კამერებში); ზოგიერთი მილი შეიძლება ხილული იყოს, მაგრამ პრინციპში ყველა მილი იმალება ფასადის (ავენიუის) მიღმა, რომელიც ნაწილობრივ შედგება დეკორატიული მილებისაგან. ორგანისტი ზის ე.წ spiltish (კათედრა), მის წინ არის ორღანის კლავიატურები (სახელმძღვანელოები), რომლებიც განლაგებულია ტერასებზე ერთმანეთზე მაღლა, ხოლო ფეხების ქვეშ არის პედლებიანი კლავიატურა.

თითოეული ორგანო, რომელიც შედის " დიდი ორგანო“, აქვს თავისი დანიშნულება და სახელი; მათ შორის ყველაზე გავრცელებულია "მთავარი" (გერმ. Hauptwerk), "ზედა" ან "oberwerk" (გერმ. Oberwerk), "ruckpositiv" (Rückpositiv), ასევე პედლების რეგისტრების ნაკრები. "მთავარი" ორგანო ყველაზე დიდია და შეიცავს ინსტრუმენტის ძირითად რეგისტრებს. Ryukpositif მსგავსია Main-ის, მაგრამ უფრო პატარა და რბილი ჟღერადობისაა და ასევე შეიცავს სპეციალურ სოლო რეგისტრებს. „ზედა“ ორგანი ანსამბლს უმატებს ახალ სოლო და ონომატოპოეურ ტემბრებს; მილები დაკავშირებულია პედალთან, წარმოქმნის დაბალ ხმებს ბასის ხაზების გასაძლიერებლად.

ზოგიერთი დასახელებული ორგანოს, განსაკუთრებით „ზედა“ და „რუკპოზიტიური“ მილები მოთავსებულია ნახევრად დახურულ ლუვერ-კამერებში, რომელთა დახურვა ან გახსნა შესაძლებელია ე.წ. არხი, რის შედეგადაც იქმნება კრესჩენდო და დიმინუენდო ეფექტები, რომლებიც არ არის ხელმისაწვდომი ორგანოზე ამ მექანიზმის გარეშე.

თანამედროვე ორგანოებში ჰაერი იძულებით შეჰყავთ მილებში ელექტროძრავის გამოყენებით; ხის საჰაერო სადინარების მეშვეობით, ბუშტიდან ჰაერი შემოდის ვინლადებში - ხის ყუთების სისტემა ზედა სახურავზე ნახვრეტებით. ამ ხვრელებში ორგანოს მილები გამაგრებულია მათი "ფეხებით". ქარის საფარიდან ჰაერი წნევის ქვეშ შედის ამა თუ იმ მილში.

ვინაიდან თითოეულ საყვირს შეუძლია ერთი და იგივე ხმა და ტემბრი, სტანდარტული ხუთი ოქტავის სახელმძღვანელო მოითხოვს მინიმუმ 61 საყვირის კომპლექტს. ზოგადად, ორგანოს შეიძლება ჰქონდეს რამდენიმე ასეულიდან რამდენიმე ათასამდე მილი. მილების ჯგუფს, რომლებიც წარმოქმნიან იმავე ტემბრის ხმებს, ეწოდება რეგისტრი. როდესაც ორგანისტი ჩართავს რეგისტრს პინზე (ღილაკის ან ბერკეტის გამოყენებით, რომელიც მდებარეობს სახელმძღვანელოების გვერდზე ან მათ ზემოთ), იხსნება ჰაერის წვდომა ამ რეესტრის ყველა მილზე. ამრიგად, შემსრულებელს შეუძლია აირჩიოს მისთვის საჭირო ნებისმიერი რეგისტრი ან რეგისტრების ნებისმიერი კომბინაცია.

არსებობს სხვადასხვა ტიპის საყვირები, რომლებიც ქმნიან სხვადასხვა ხმის ეფექტს. მილები მზადდება კალის, ტყვიის, სპილენძისა და სხვადასხვა შენადნობებისგან (ძირითადად ტყვიისა და კალისგან), ზოგ შემთხვევაში გამოიყენება ხეც. მილების სიგრძე შეიძლება იყოს 9,8 მ-დან 2,54 სმ-მდე ან ნაკლები; დიამეტრი იცვლება ხმის სიმაღლისა და ტემბრის მიხედვით. ორგანული მილები ხმის გამომუშავების მეთოდის მიხედვით (ლაბიალური და ლერწამი) იყოფა ორ ჯგუფად და ტემბრის მიხედვით ოთხ ჯგუფად. ლაბიალურ მილებში ხმა წარმოიქმნება ჰაერის ნაკადის ზემოქმედების შედეგად ქვედა და ზედა ტუჩის„როტიკა“ (ლაბიუმი) – ჭრილი მილის ქვედა ნაწილში; ლერწმის მილებში ხმის წყარო არის ლითონის ლერწამი, რომელიც ვიბრირებს ჰაერის ნაკადის წნევის ქვეშ. რეგისტრების (ტემბრების) ძირითადი ოჯახებია პრინციპები, ფლეიტები, გამბაები და ლერწმები. პრინციპები ყველა ორგანოს ბგერის საფუძველია; ფლეიტა აღრიცხავს ჟღერადობას უფრო მშვიდად, რბილად და გარკვეულწილად ჰგავს საორკესტრო ფლეიტებს ტემბრით; გამბა (სიმები) უფრო გამჭოლი და მკვეთრია ვიდრე ფლეიტები; ლერწმის ტემბრი მეტალისაა, საორკესტრო ჩასაბერი ინსტრუმენტების ტემბრის იმიტაცია. ზოგიერთ ორგანოს, განსაკუთრებით თეატრის ორგანოებს, ასევე აქვს დასარტყმელი ხმები, როგორიცაა ციმბალებისა და დოლების სიმულაცია. დაბოლოს, ბევრი რეგისტრი ისეა აგებული, რომ მათი მილები არ გამოსცემს ძირითად ხმას, არამედ მის ტრანსპოზიციას ოქტავაზე მაღლა ან დაბლა და იმ შემთხვევაში, თუ ე.წ. ნარევები და ალიკვოტები - ერთი ბგერაც კი არ არის, ასევე ძირითადი ბგერის ოვერტონები (ალიკვოტები ამრავლებენ ერთ ოვერტონს, ნარევები - შვიდამდე ოვერტონს).

ორღანი უძველესი ინსტრუმენტია. მისი შორეული წინამორბედები, როგორც ჩანს, ბაგეები და პან ფლეიტა იყო. III საუკუნეში. ძვ.წ. გაჩნდა წყლის ორგანო - ჰიდრავლოები; მისი გამოგონება ალექსანდრიელ ოსტატ ქტესიბიუსს მიეწერება. Hydraulos იყო ძლიერი ინსტრუმენტი, რომელშიც ჰაერის საჭირო წნევა მილებში შედიოდა წყლის სვეტით. ჰიდრავლოსს იყენებდნენ ბერძნები და რომაელები იპოდრომებში, ცირკებში და ასევე წარმართულ საიდუმლოებებთან ერთად. ჰიდრავლიკური თვითმფრინავის ხმა უჩვეულოდ ძლიერი და გამჭოლი იყო. ქრისტიანობის პირველ საუკუნეებში წყლის ტუმბო შეიცვალა საჰაერო ბუშტებით, რამაც შესაძლებელი გახადა მილების ზომისა და ორგანოში მათი რაოდენობის გაზრდა.

უკვე V საუკუნის შუა ხანებში. ესპანურ ეკლესიებში აშენდა ორგანოები, მაგრამ რადგან ინსტრუმენტი ჯერ კიდევ ძალიან ხმამაღლა ჟღერდა, მას მხოლოდ დიდ დღესასწაულებზე იყენებდნენ. მე-11 საუკუნისთვის. მთელ ევროპაში აშენდა დიდი ორგანოები; კერძოდ, 980 წელს ვინჩესტერში (ინგლისი) აშენებული ორღანი არაჩვეულებრივი ზომით იყო ცნობილი. თანდათანობით, გასაღებებმა შეცვალა უხეში, დიდი „თეფშები“; ინსტრუმენტის დიაპაზონი უფრო ფართო გახდა, რეგისტრები უფრო მრავალფეროვანი გახდა. ამავდროულად, ფართოდ გავრცელდა პატარა გადასატანი ორგანო, პორტატული და მინიატურული სტაციონარული ორგანო, პოზიტივი.

მე-17-18 სს – ორგანული აგებულებისა და ორგანოთა შესრულების „ოქროს ხანა“. ამ დროის ორგანოები გამოირჩეოდა სილამაზითა და ხმის მრავალფეროვნებით; ტემბრის განსაკუთრებული სიცხადე და გამჭვირვალობა მათ შესანიშნავ ინსტრუმენტად აქცევდა შესრულებისთვის პოლიფონიური მუსიკა. ორღანის თითქმის ყველა დიდი კომპოზიტორი წერდა "ბაროკოს ორგანისთვის", რომელიც უფრო ფართოდ იყო გავრცელებული, ვიდრე წინა და შემდგომი პერიოდის ორგანოები. XIX საუკუნის რომანტიზმმა ექსპრესიული საორკესტრო ჟღერადობის სურვილით, საეჭვო გავლენა მოახდინა ორღანის მშენებლობაზე და ორგანული მუსიკა; ოსტატები ცდილობდნენ შეექმნათ ინსტრუმენტები, რომლებიც იყო „ორკესტრი ერთი შემსრულებლისთვის“, მაგრამ შედეგად, საქმე ორკესტრის სუსტ იმიტაციამდე დაყვანილ იქნა. ამავე დროს, მე-19 და მე-20 სს. ორღანში ბევრი ახალი ტემბრი გამოჩნდა და ინსტრუმენტის დიზაინში მნიშვნელოვანი გაუმჯობესება განხორციელდა. უფრო დიდი ორგანოებისკენ მიდრეკილებამ კულმინაციას მიაღწია ატლანტიკ სიტიში, ნიუ ჯერსიში, უზარმაზარი 33,112 მილებიანი ორგანოებით. ამ ინსტრუმენტს აქვს ორი ამბიონი, რომელთაგან ერთს შვიდი კლავიატურა აქვს. ამის მიუხედავად მე-20 საუკუნეში. ორგანისტებმა და ორგანის შემქმნელებმა გააცნობიერეს ინსტრუმენტების მარტივი და მოსახერხებელი ტიპების დაბრუნების აუცილებლობა.

ტერმინოლოგია

სინამდვილეში, თუნდაც შიგნით უსულო საგნებიარსებობს ამ სახის უნარი (δύναμις), მაგალითად, [მუსიკალურ] ინსტრუმენტებში (ἐν τοῖς ὀργάνοις); ერთ ლირაზე ამბობენ, რომ მას შეუძლია [ჟღერადობა], მეორეზე კი - რომ არა, თუ დისონანსია (μὴ εὔφωνος).

ადამიანები, რომლებიც ინსტრუმენტებს ამზადებენ, მთელ თავიანთ შრომას ხარჯავენ მასზე, მაგალითად, ცითარდი, ან ის, ვინც ავლენს თავის ხელობას ორღანზე და სხვა მუსიკალურ ინსტრუმენტებზე (organo ceterisque musicae instrumentis).

მუსიკის საფუძვლები, I.34

რუსულად, სიტყვა "ორგანი" ნაგულისხმევად ნიშნავს სპილენძის ორღანი, მაგრამ ასევე გამოიყენება სხვა სახეობებთან მიმართებაში, მათ შორის ელექტრონულ (ანალოგური და ციფრული), რომლებიც ახდენენ ორღანის ბგერის იმიტაციას. ორგანოები გამოირჩევა:

სიტყვა "ორგანი" ასევე ჩვეულებრივ კვალიფიცირებულია ორგანოს შემქმნელის (მაგალითად, "Cavaillé-Cohl Organ") ან ბრენდის სახელის ("Hammond Organ") მითითებით. ორგანოს ზოგიერთ სახეობას აქვს დამოუკიდებელი ტერმინები: ანტიკური ჰიდრავლიკა, პორტატული, პოზიტიური, რეგალი, ჰარმონიუმი, ლულის ორღანი და ა.შ.

ამბავი

ორღანი ერთ-ერთი უძველესი მუსიკალური ინსტრუმენტია. მისი ისტორია რამდენიმე ათას წელს ითვლის. ჰუგო რიმანი თვლიდა, რომ ორგანოს წინაპარი იყო ძველი ბაბილონური ბაგეთა (ძვ. წ. XIX ს.): „ბელი გაბერილი იყო მილის მეშვეობით, ხოლო საპირისპირო ბოლოში იყო სხეული მილებით, რომელსაც, უეჭველად, ჰქონდა ლერწამი და რამდენიმე. ხვრელები.” ორგანოს ემბრიონი ასევე ჩანს პან ფლეიტაში, ჩინურ შენში და სხვა მსგავს ინსტრუმენტებში. ითვლება, რომ ორგანო (წყლის ორგანო, ჰიდრაულოსი) გამოიგონა ბერძენმა კტეზიბიუსმა, რომელიც ცხოვრობდა ეგვიპტის ალექსანდრიაში 285-222 წლებში. ძვ.წ ე. გამოსახულება მსგავსი ინსტრუმენტიჩანს ერთ მონეტაზე ან ჟეტონზე ნერონის დროიდან [ ] . ორგანოები დიდი ზომებიგამოჩნდა IV საუკუნეში, მეტ-ნაკლებად გაუმჯობესებული ორგანოები - VII-VIII სს. რომის პაპ ვიტალიანს ტრადიცია მიაწერს ორგანოს კათოლიკურ თაყვანისცემაში შემოღებას. VIII საუკუნეში ბიზანტია განთქმული იყო თავისი ორგანოებით. ბიზანტიის იმპერატორიკონსტანტინე V კოპრონიმუსმა ორღანი 757 წელს გადასცა ფრანკთა მეფეს პეპინ მოკლეს. მოგვიანებით, ბიზანტიის იმპერატრიცა ირინემ თავის შვილს, კარლოს დიდს, ორღანი აჩუქა, რომელსაც ჩარლზის კორონაციაზე უკრავდნენ. ორღანი იმ დროს ითვლებოდა ბიზანტიის, შემდეგ კი დასავლეთ ევროპის იმპერიული ძალაუფლების საზეიმო ატრიბუტად.

ორგანოების აგების ხელოვნება განვითარდა იტალიაშიც, საიდანაც ისინი მე-9 საუკუნეში საფრანგეთში გაიტანეს. ეს ხელოვნება მოგვიანებით განვითარდა გერმანიაში. ფართოდ გავრცელებული დასავლეთ ევროპაორღანი მიიღეს მე-14 საუკუნიდან. შუა საუკუნეების ორგანოები, გვიანდელებთან შედარებით, უხეში დამუშავების იყო; მაგალითად, მექანიკური კლავიატურა შედგებოდა 5-დან 7 სმ-მდე სიგანის კლავიშებისგან, კლავიშებს შორის მანძილი ერთნახევარ სმ-ს აღწევდა. ისინი კლავდნენ არა თითებით, როგორც ახლა, არამედ მუშტებით. მე-15 საუკუნეში გასაღებები შემცირდა და მილების რაოდენობა გაიზარდა.

შედარებით ხელუხლებელი მექანიკის მქონე შუა საუკუნეების ორგანოს უძველეს ნიმუშად (მილები არ შემორჩენილა) ორგანად ითვლება ნორლანდადან (ეკლესიის მრევლი შვედეთის კუნძულ გოთლანდზე). ეს ინსტრუმენტი ჩვეულებრივ თარიღდება 1370-1400 წლებით, თუმცა ზოგიერთ მკვლევარს ეჭვი ეპარება ასეთი ადრეული დათარიღების შესახებ. ნორლანდის ორგანო ამჟამად ეროვნულში ინახება ისტორიული მუზეუმისტოკჰოლმში.

გვიანი რენესანსისა და ბაროკოს ეპოქაში ორღანის მშენებლობამ დასავლეთ ევროპაში არნახული მასშტაბები შეიძინა. მე-16-17 საუკუნეების იტალიაში ყველაზე ცნობილი იყო ორგანოს მშენებელთა დინასტია. ანტეგნატი. XVII საუკუნის ბოლო მეოთხედში XVIII დასაწყისშისაუკუნეების განმავლობაში, დაახლოებით 150 ორგანო შექმნა ან რეკონსტრუქცია მოახდინა ლეგენდარულმა ორგანოს მშენებელმა არპ შნიტგერმა (1648-1719), რომელიც ძირითადად მუშაობდა ჩრდილოეთ გერმანიასა და ნიდერლანდებში. გერმანიის ორღანის მშენებლობაში განსაკუთრებული წვლილი შეიტანა სილბერმანის დინასტიამ, მათი მთავარი სახელოსნოები მდებარეობდა საქსონიასა და ელზასში. ზილბერმანთა მოღვაწეობის აყვავება მე-18 საუკუნეში მოხდა.

ამავე პერიოდის კომპოზიტორები, რომლებიც წარმატებით წერდნენ ორღანისთვის, ხშირად ასრულებდნენ კონსულტანტების როლს ინსტრუმენტის დაკვრაში (ა. ბანჩიერი, გ. ფრესკობალდი, ჯ. ს. ბახი). იგივე ფუნქციას ასრულებდნენ მუსიკის თეორეტიკოსები (ნ. ვისენტინო, მ. პრეტორიუსი, ი. გ. ნეიდჰარდტი) და ზოგიერთი მათგანი (როგორიცაა ა. ვერკმაისტერი) ოფიციალური ექსპერტებიც კი მოქმედებდნენ ახალი ან აღდგენილი ინსტრუმენტის „მიღებაში“.

მე-19 საუკუნეში, უპირველეს ყოვლისა, ფრანგი ორღანის შემქმნელის, არისტიდ კავაილე-კოლის მუშაობის წყალობით, რომელმაც დაიწყო ორგანოების ისეთი დიზაინის შექმნა, რომ მათ შეეძლოთ კონკურენცია გაუწიონ მთლიან ხმას მათი ძლიერი და მდიდარი ხმით. სიმფონიური ორკესტრიდაიწყო ადრე უპრეცედენტო მასშტაბისა და ხმის სიმძლავრის ინსტრუმენტები, რომლებსაც ზოგჯერ სიმფონიურ ორგანოებსაც უწოდებენ.

კონტინენტური ევროპის მრავალი ისტორიული ავტორიტეტი განადგურდა მეორე მსოფლიო ომის დროს – განსაკუთრებით გერმანიაში, „მოკავშირეების“ მიერ ეკლესიების დაბომბვის შედეგად. უძველესი გერმანული ორგანოები ეკლესიებშია წმინდა ჯეიმსი ლუბეკში(XV საუკუნის II ნახევარი), წმინდა ნიკოლოზი ალტენბრუხში, წმინდა ვალენტინობის დღე კიდრიხში(ორივე - XV-XVI საუკუნეების მიჯნა).

მოწყობილობა

დისტანციური მართვის პულტი

ორგანოს კონსოლი („spieltisch“ გერმანულიდან Spieltisch ან ორგანოთა განყოფილება) - კონსოლი ორგანისტისთვის საჭირო ყველა ხელსაწყოთი, რომლის ნაკრები თითოეულ ორგანოში ინდივიდუალურია, მაგრამ უმეტესობას აქვს საერთო: თამაში - სახელმძღვანელოებიდა პედლებიანი კლავიატურა(ან უბრალოდ "პედალი") და ტემბრის ჩამრთველები რეგისტრები. ასევე შეიძლება იყოს დინამიური - არხები, სხვადასხვა ფეხის ბერკეტები ან ღილაკები ჩასართავად მეწყვილედა კომბინაციების გადართვა დაარეგისტრირე კომბინირებული მეხსიერების ბანკიდა ორგანოს ჩართვის მოწყობილობა. სპექტაკლის დროს ორგანისტი სკამზე ზის კონსოლთან.

• კოპულა არის მექანიზმი, რომლითაც ერთი სახელმძღვანელოს ჩართული რეგისტრები შეიძლება ჟღერდეს სხვა სახელმძღვანელოზე ან პედალზე დაკვრისას. ორგანოებს ყოველთვის აქვთ სახელმძღვანელოების კოპულები პედლისთვის და კოპულები ძირითადი სახელმძღვანელოსთვის, და თითქმის ყოველთვის არის სუსტი ჟღერადობის სახელმძღვანელოების კოპულები უფრო ძლიერისთვის. კოპულას ჩართვა/გამორთვა ხდება სპეციალური ფეხის გადამრთველით საკეტით ან ღილაკით.
• არხი - მოწყობილობა, რომლითაც შეგიძლიათ დაარეგულიროთ ამ სახელმძღვანელოს ხმა ჟალუზების გახსნით ან დახურვით იმ ყუთში, რომელშიც განთავსებულია ამ სახელმძღვანელოს მილები.
• რეგისტრის კომბინირებული მეხსიერების ბანკი არის მოწყობილობა ღილაკების სახით, ხელმისაწვდომია მხოლოდ ელექტრული რეგისტრის სტრუქტურის მქონე ორგანოებში, რომელიც საშუალებას გაძლევთ დაიმახსოვროთ რეგისტრების კომბინაციები და ამით გაამარტივოთ რეგისტრის გადართვა (საერთო ტემბრის შეცვლა) შესრულების დროს.
• მზა რეგისტრის კომბინაციები არის მოწყობილობა ორგანოებში პნევმატური რეგისტრის სტრუქტურით, რომელიც საშუალებას გაძლევთ შეიტანოთ რეგისტრების მზა ნაკრები (ჩვეულებრივ p, mp, mf, f)
• (იტალიური Tutti-დან - ყველა) - ღილაკი ორგანოს ყველა რეგისტრისა და კოპულას ჩართვისთვის.

სახელმძღვანელოები

ორგანული სახელმძღვანელოები - კლავიატურები ხელით დაკვრისთვის

პირველი ფურცელი ორღანის პედლებით თარიღდება მე-15 საუკუნის შუა ხანებით. :59-61 არის ტაბლატურა გერმანელი მუსიკოსი ილებორგის ადამ(Adam Ileborgh, c. 1448) და Buxheim Organ Book (დაახლოებით 1470). არნოლტ შლიკი “Spiegel der Orgelmacher”-ში (1511 წ.) უკვე დაწვრილებით წერს პედალის შესახებ და ათავსებს თავის პიესებს, სადაც იგი ძალიან ოსტატურადაა გამოყენებული. მათ შორის განსაკუთრებით გამოირჩევა ანტიფონის უნიკალური დამუშავება Ascendo ad Patrem meum 10 ხმისთვის, საიდანაც 4 ენიჭება პედლებს. ამ ნამუშევრის შესასრულებლად, ალბათ, საჭირო იყო რაიმე სახის სპეციალური ფეხსაცმლის ტარება, რომელიც საშუალებას მისცემს ერთ ფეხს ერთდროულად დააჭიროს მესამეზე გამოყოფილ ორ კლავიშს:223. იტალიაში, ორგანოს პედალის გამოყენებით ნოტები უფრო გვიან ჩნდება - Annibale Padovano-ს ტოკატებში (1604):90-91.

რეგისტრირებს

მილების თითოეული რიგი ქარის ორგანოერთი და იგივე ტემბრი წარმოადგენს, თითქოსდა, ცალკე ინსტრუმენტს და ე.წ რეგისტრაცია. კლავიატურების ზემოთ ან მუსიკის სტენდის გვერდებზე განლაგებული ორღანის კონსოლზე (ან ელექტრონული გადამრთველი) ყოველი ამოსაწევი ან ამოსაწევი რეგისტრის ღილაკი (ან ელექტრონული გადამრთველი), რთავს ან გამორთავს ორღანის მილების შესაბამის რიგს. თუ რეგისტრები გამორთულია, ღილაკზე დაჭერისას ორგანო არ გაისმის.

თითოეული ღილაკი შეესაბამება რეესტრს და აქვს საკუთარი სახელი, რომელიც მიუთითებს ამ რეგისტრის ყველაზე დიდი მილის სიმაღლეზე - ფეხები, ტრადიციულად მითითებულია ფუტებში ძირითადი რეესტრში გადაყვანისას. მაგალითად, Gedackt-ის მილები დახურულია და ოქტავაზე დაბლა ჟღერს, ამიტომ ასეთი ქვეოქტავის C მილი არის 32", როცა რეალური სიგრძე 16"-ია. ლერწმის რეგისტრები, რომელთა სიმაღლე დამოკიდებულია თავად ლერწმის მასაზე და არა ზარის სიმაღლეზე, ასევე მითითებულია ფუტებში, სიგრძით მსგავსი ძირითადი რეგისტრის მილის სიმაღლეზე.

რეგისტრები რიგი გამაერთიანებელი მახასიათებლების მიხედვით დაჯგუფებულია ოჯახებად - პრინციპები, ფლეიტები, გამბასები, ალიკვოტები, ნარევები და ა.შ. ძირითადში შედის ყველა 32-, 16-, 8-, 4-, 2-, 1-ფუტის რეგისტრი, და დამხმარე (ან ოვერტონული) რეგისტრები ) - ალიკვოტები და ნარევები. თითოეული მთავარი რეგისტრის მილი გამოსცემს მხოლოდ ერთ ხმას მუდმივი სიმაღლის, სიძლიერისა და ტემბრის. ალიკვოტები რეპროდუცირებენ რიგობით ოვერტონს მთავარ ბგერაზე, ნარევები წარმოქმნიან აკორდს, რომელიც შედგება მოცემული ბგერის რამდენიმე (ჩვეულებრივ 2-დან ათეულამდე, ზოგჯერ ორმოცდაათამდე) ტონისაგან.

მილების მოწყობის ყველა რეესტრი იყოფა ორ ჯგუფად:

• ლაბიალური- რეგისტრები ღია ან დახურული მილებით ლერწმის გარეშე. ამ ჯგუფში შედის: ფლეიტები (ფართომასშტაბიანი რეგისტრები), პრინციპები და ვიწრო მასშტაბის რეგისტრები (გერმანული Streicher - „სტრეიჩერები“ ან სიმები), აგრეთვე ოვერტონული რეგისტრები - ალიკვოტები და ნარევები, რომლებშიც თითოეულ ნოტს აქვს ერთი ან მეტი (უფრო სუსტი) ზედმეტად აფერხებს.
• რიდი- რეგისტრები, რომელთა მილებში არის ლერწამი, მიწოდებული ჰაერის ზემოქმედებისას, ჩნდება დამახასიათებელი ხმა, მსგავსი ტემბრით, რეგისტრის სახელსა და დიზაინის თავისებურებებზე დაყრდნობით, ზოგიერთი სასულე ორკესტრის მუსიკალური ინსტრუმენტით: ჰობოე, კლარნეტი, ფაგოტი, საყვირი, ტრომბონი და ა.შ. ლერწმის რეგისტრები შეიძლება განთავსდეს არა მხოლოდ ვერტიკალურად, არამედ ჰორიზონტალურად - ასეთი რეგისტრები ქმნიან ჯგუფს, რომელიც არის ფრანგულიდან. შამადას უწოდებენ "შამადას".

ნაერთი სხვადასხვა სახისრეგისტრირებს:

• იტალიური Organo pleno - ლაბიალური და ლერწმის რეგისტრები ნარევთან ერთად;
• ფრ. Grand Jeu - ლაბიალური და ენობრივი ნარევების გარეშე;
• ფრ. Plein jeu - ლაბიალური ნარევით.

კომპოზიტორს შეუძლია მიუთითოს რეესტრის დასახელება და მილების ზომა შენიშვნებში იმ ადგილის ზემოთ, სადაც ეს რეესტრი უნდა იყოს გამოყენებული. მუსიკალური ნაწარმოების შესასრულებლად რეგისტრების არჩევას ე.წ რეგისტრაციადა ჩართული რეგისტრები არის რეგისტრაცია კომბინაცია.

ვინაიდან რეესტრები სხვადასხვა ორგანოშია სხვა და სხვა ქვეყნებიდა ეპოქები არ არის იგივე, შემდეგ ორგანოს ნაწილში ისინი ჩვეულებრივ არ არის მითითებული დეტალურად: მხოლოდ სახელმძღვანელო იწერება ორგანოს ნაწილში ამა თუ იმ ადგილას, მილების აღნიშვნა ლერწმით ან მის გარეშე და მილების ზომა, დანარჩენი კი შემსრულებლის შეხედულებისამებრ რჩება. მუსიკალური ორღანის რეპერტუარის უმეტესობას არ აქვს რაიმე ავტორის აღნიშვნა ნაწარმოების რეგისტრაციასთან დაკავშირებით, რადგან წინა ეპოქის კომპოზიტორებსა და ორგანისტებს ჰქონდათ საკუთარი ტრადიციები და სხვადასხვა ორგანოს ტემბრების შერწყმის ხელოვნება ზეპირად გადადიოდა თაობიდან თაობას.

მილები

რეგისტრირებული მილების ხმა განსხვავებულია:

• 8-ფუტიანი საყვირები მუსიკალური ნოტაციის მიხედვით ჟღერს;
• 4- და 2-ფეხით ჟღერს, შესაბამისად, ერთი და ორი ოქტავით მაღლა;
• 16- და 32-ფუტერიანი ჟღერს, შესაბამისად, ერთი და ორი ოქტავით დაბლა;
• მსოფლიოს უდიდეს ორგანოებში ნაპოვნი 64 ფუტის ლაბიალური მილები ჟღერს ჩანაწერიდან სამი ოქტავის ქვემოთ, შესაბამისად, ისინი, რომლებიც მუშაობენ პედლებით და ხელით კლავიშებით კონტროქტავის ქვემოთ, წარმოქმნიან ინფრაბგერას;
• ზემოდან დახურული ლაბიალური მილები ღიაზე ოქტავაზე დაბალი ჟღერს.

ორთქლის რქა გამოიყენება ორღანის პატარა, ღია, ლითონის მილების დასარეგულირებლად. ჩაქუჩის ფორმის ეს ხელსაწყო გამოიყენება მილის ღია ბოლოების გასაგორებლად ან გასაშლელად. უფრო დიდი ღია მილები რეგულირდება ლითონის ვერტიკალური ნაჭრის ჭრით მილის ღია კიდესთან ახლოს ან პირდაპირ, რომელიც მოხრილია კონკრეტული კუთხით. ღია ხის მილებს ჩვეულებრივ აქვთ ხის ან ლითონის რეგულირების მოწყობილობა, რომელიც შეიძლება დარეგულირდეს მილის რეგულირებისთვის. დახურული ხის ან ლითონის მილები რეგულირდება მილის ზედა ბოლოში საცობის ან თავსახურის რეგულირებით.

ორღანის წინა მილებს შეუძლიათ დაკვრა და დეკორატიული როლი. თუ მილები არ ჟღერს, მაშინ მათ უწოდებენ "დეკორატიულ" ან "ბრმას" (ინგლისურად: dummy pipes).

ტრაქტურა

ორგანოს სტრუქტურა არის გადაცემის მოწყობილობების სისტემა, რომელიც ფუნქციურად აკავშირებს ორგანოს კონსოლზე არსებულ საკონტროლო ელემენტებს ორგანოს ჰაერის ჩამკეტ მოწყობილობებთან. სათამაშო ტექსტურა გადასცემს მექანიკური კლავიშებისა და პედლების მოძრაობას ნარევის კონკრეტული მილის ან მილების ჯგუფის სარქველებს. რეგისტრის სტრუქტურა უზრუნველყოფს, რომ მთელი რეესტრი ან რეგისტრების ჯგუფი ჩართულია ან გამორთულია გადამრთველის დაჭერის ან რეგისტრის სახელურის გადაადგილების საპასუხოდ.

ორგანოს მეხსიერება ასევე მოქმედებს რეგისტრის სტრუქტურის - რეგისტრების კომბინაციების მეშვეობით, წინასწარ მოწყობილი და ორგანოს სტრუქტურაში ჩადებული - მზა, ფიქსირებული კომბინაციები. მათი დასახელება შესაძლებელია როგორც რეგისტრების კომბინაციით - Pleno, Plein Jeu, Gran Jeu, Tutti, ასევე ხმის სიძლიერით - Piano, Mezzopiano, Mezzoforte, Forte. მზა კომბინაციების გარდა, არსებობს უფასო კომბინაციები, რომლებიც საშუალებას აძლევს ორგანისტს თავისი შეხედულებისამებრ შეარჩიოს, დაიმახსოვროს და შეცვალოს რეგისტრების ნაკრები ორგანოს მეხსიერებაში. მეხსიერების ფუნქცია არ არის ხელმისაწვდომი ყველა ორგანოში. ის არ არის მექანიკური რეგისტრის სტრუქტურის მქონე ორგანოებში.

მექანიკური

მექანიკური ტექსტურა - მითითება, ავთენტური და ყველაზე ხშირად ნაპოვნი ამ მომენტში, რომელიც საშუალებას გაძლევთ შეასრულოთ სამუშაოების ყველაზე ფართო სპექტრი ყველა ეპოქიდან; მექანიკური სტრუქტურა არ იწვევს ხმის „ჩამორჩენის“ ფენომენს და საშუალებას გაძლევთ საფუძვლიანად იგრძნოთ საჰაერო სარქვლის პოზიცია და ქცევა, რაც საშუალებას აძლევს ორგანისტს უკეთ გააკონტროლოს ინსტრუმენტი და მიაღწიოს მაღალი შესრულების ტექნიკას. მექანიკური ტრაქტორის გამოყენებისას მექანიკური ან პედლებიანი გასაღები უერთდება ჰაერის სარქველს მსუბუქი ხის ან პოლიმერული ღეროების (აბსტრაქტების), ლილვაკებისა და ბერკეტების სისტემით; ხანდახან დიდ ძველ ორგანოებში იყენებდნენ საკაბელო პულის გადაცემას. ვინაიდან ყველა ჩამოთვლილი ელემენტის მოძრაობა ხორციელდება მხოლოდ ორგანისტის ძალისხმევით, არსებობს შეზღუდვები ორგანოს ჟღერადობის ელემენტების განლაგების ზომასა და ბუნებაზე. გიგანტურ ორგანოებში (100-ზე მეტი რეგისტრი), მექანიკური სტრუქტურა ან არ გამოიყენება ან ავსებს ბარკერის აპარატს (პნევმატური გამაძლიერებელი, რომელიც ხელს უწყობს კლავიშების დაჭერას; ეს არის მე-20 საუკუნის დასაწყისის ფრანგული ორგანოები, მაგალითად, დიდი დარბაზი. მოსკოვის კონსერვატორიისა და პარიზის სენტ-სულპისის ეკლესიისა). მექანიკური თამაში ჩვეულებრივ შერწყმულია მექანიკურ რეგისტრის ტრაქტურასთან და შლეიფლეიდის სისტემის ქარიშხალთან.

პნევმატური

პნევმატური ტრაქტურა - ყველაზე გავრცელებული რომანტიკულ ორგანოებში - თან გვიანი XIXსაუკუნეებიდან XX საუკუნის 20-იან წლებამდე; ღილაკზე დაჭერით იხსნება სარქველი საკონტროლო საჰაერო სადინარში, ჰაერის მიწოდება, რომელშიც იხსნება კონკრეტული მილის პნევმატური სარქველი (ქარსაფარი შლეიფლეიდის გამოყენებისას, ეს ძალზე იშვიათია) ან იმავე ტონის მილების მთელი სერია (ქარსველი. კეგელადი, პნევმატური ტრაქტორისთვის დამახასიათებელი). ის საშუალებას გაძლევთ ააწყოთ ინსტრუმენტები რეგისტრების უზარმაზარი დიაპაზონით, რადგან მას არ აქვს მექანიკური სტრუქტურის სიმძლავრის შეზღუდვები, მაგრამ აქვს ხმის "დაყოვნების" ფენომენი. ეს ხშირად ტექნიკურად შეუძლებელს ხდის მის შესრულებას კომპლექსური სამუშაოებიგანსაკუთრებით "სველ" საეკლესიო აკუსტიკაში, იმის გათვალისწინებით, რომ რეგისტრის ხმის დაყოვნების დრო დამოკიდებულია არა მხოლოდ ორგანოს კონსოლიდან დაშორებაზე, არამედ მის მილების ზომაზე, რელეების სტრუქტურაში ყოფნაზე, რომ სიჩქარე მექანიკის მოქმედების გაზრდა იმპულსის განახლებით, დიზაინის მახასიათებლებიმილები და გამოყენებული საქარე საფარის ტიპი (თითქმის ყოველთვის არის კეგელადი, ზოგჯერ მემბრანული: მუშაობს ჰაერის გამოყოფაზე, ძალიან სწრაფი რეაგირება). გარდა ამისა, პნევმატური სტრუქტურა კლავს კლავიატურას ჰაერის სარქველებს, ართმევს ორგანისტს „უკუკავშირის“ განცდას და აუარესებს ინსტრუმენტზე კონტროლს. ორღანის პნევმატური სტრუქტურა კარგია რომანტიული პერიოდის სოლო ნაწარმოებების შესასრულებლად, რთულია ანსამბლში დაკვრა და ყოველთვის არ არის შესაფერისი ბაროკოსა და თანამედროვე მუსიკისთვის. პნევმატური სტრუქტურის მქონე ისტორიული ინსტრუმენტის ყველაზე ცნობილი მაგალითია რიგის გუმბათის საკათედრო ტაძრის ორგანო.

ელექტრო

ელექტრული ტრანსმისია ფართოდ გამოიყენება მე-20 საუკუნეში, სიგნალის პირდაპირი გადაცემით გასაღებიდან ელექტრომექანიკური სარქვლის გახსნა-დახურვის რელეზე პირდაპირი დენის პულსის მეშვეობით ელექტრულ წრეში. ამჟამად ის სულ უფრო ხშირად იცვლება მექანიკური ტექნოლოგიით. ეს არის ერთადერთი ტრაქტატი, რომელიც არ აწესებს არანაირ შეზღუდვას რეგისტრების რაოდენობასა და ადგილმდებარეობაზე, ასევე დარბაზში სცენაზე ორღანის კონსოლის განთავსებაზე. საშუალებას გაძლევთ მოათავსოთ რეგისტრების ჯგუფები დარბაზის სხვადასხვა ბოლოში (მაგალითად, ძმები რუფატის კომპანიის უზარმაზარი ორგანო კრისტალური ტაძარში გარდენ გროვში, კალიფორნია, აშშ), აკონტროლოთ ორგანო შეუზღუდავი რაოდენობის დამატებითი კონსოლებიდან ( მსოფლიოს უდიდეს ორღანს Broadwalk-ის საკონცერტო დარბაზში ატლანტიკ სიტიში აქვს რეკორდული სტაციონარული სპილიტიში შვიდი სახელმძღვანელოთი და მობილური ხუთით), ასრულებს მუსიკას ორი და სამი ორგანოსთვის ერთ ორღანზე და ასევე მოათავსეთ დისტანციური მართვის პულტი მოსახერხებელ ადგილას. ორკესტრი, საიდანაც აშკარად ჩანს დირიჟორი (როგორიცაა რიგერ-კლოსის ორღანი მოსკოვის პ.ი. ჩაიკოვსკის საკონცერტო დარბაზში). ის საშუალებას გაძლევთ დააკავშიროთ რამდენიმე ორგანო საერთო სისტემაში და ასევე იძლევა უნიკალურ შესაძლებლობას ჩაწეროთ სპექტაკლი და შემდეგ დაუკრათ იგი ორგანისტის მონაწილეობის გარეშე (პარიზის ღვთისმშობლის ტაძრის ორღანი იყო ერთ-ერთი პირველი, ვინც მიიღო ეს. შესაძლებლობა 1959 წლის რეკონსტრუქციის დროს). ელექტრული ტრაქტის, ისევე როგორც პნევმატურის მინუსი არის ორგანისტის თითების და ჰაერის სარქველების „უკუკავშირის“ დარღვევა. გარდა ამისა, ელექტრული წრე შეიძლება გამოიწვიოს ხმის შეფერხება ელექტრული სარქვლის რელეების რეაგირების დროის გამო, ისევე როგორც გადამრთველი-დისტრიბუტორი (თანამედროვე ორგანოებში ეს მოწყობილობა ელექტრონულია და საიმედოსთან ერთად ოპტიკურ-ბოჭკოვანი კაბელები, არ ითვალისწინებს დაყოვნებას; პირველი ნახევრის და მე-20 საუკუნის შუა ინსტრუმენტებში ხშირად ელექტრომექანიკური იყო). მე-20 საუკუნის ელექტრომომარაგება არ არის საიმედო [ ] და დიზაინისა და შეკეთების სირთულის, წონისა და ღირებულების თვალსაზრისით, ის ხშირად აჭარბებს მექანიკურს და პნევმატურსაც კი. ელექტრომექანიკური რელეები, გააქტიურებისას, ხშირად წარმოქმნიან დამატებით „მეტალის“ ბგერებს - დაწკაპუნებებს და კაკუნებს, რომლებიც, მექანიკური ტექსტურის მსგავსი „ხის“ ტონებისგან განსხვავებით, საერთოდ არ ამშვენებს ნაწარმოების ხმას. ზოგიერთ შემთხვევაში, სხვაგვარად სრულიად მექანიკური ორგანოს უმსხვილესი მილები იღებენ ელექტრო სარქველს (მაგალითად, ბელგოროდის ჰერმან ეული კომპანიის ახალ ინსტრუმენტში), რაც გამოწვეულია მილის დიდი ჰაერის ნაკადის საჭიროებით. მექანიკური სარქვლის არეალის შენარჩუნება და, შედეგად, სათამაშო ძალისხმევა, ბასში დასაშვებ საზღვრებში. რეგისტრის ელექტრულ წრეს ასევე შეუძლია ხმაური წარმოქმნას რეგისტრის კომბინაციების შეცვლისას. აკუსტიკურად შესანიშნავი ორღანის მაგალითი მექანიკური დაკვრის ტექსტურით და ამავე დროს საკმაოდ ხმაურიანი რეგისტრის ტექსტურით არის შვეიცარიული ორღანი Kuhn კომპანიისგან მოსკოვის კათოლიკურ ტაძარში.

სხვა

ყველაზე დიდი ორგანოები მსოფლიოში

ორგანი მიუნხენის ღვთისმშობლის ეკლესიაში

ევროპაში ყველაზე დიდი ორღანი არის პასაუს წმინდა სტეფანეს ტაძრის დიდი ორღანი, რომელიც ააშენა გერმანულმა კომპანია Stenmayer & Co-მ (1993). აქვს 5 სახელმძღვანელო, 229 რეგისტრი, 17774 მილი. იგი ითვლება მსოფლიოში სიდიდით მეოთხე ოპერაციულ ორგანოდ.

ბოლო დრომდე მსოფლიოში ყველაზე დიდი ორღანი სრულიად მექანიკური სათამაშო სტრუქტურით (ელექტრონული ან პნევმატური კონტროლის გამოყენების გარეშე) იყო წმ. სამება ლიეპაჯაში (4 სახელმძღვანელო, 131 რეგისტრი, 7 ათასზე მეტი მილი), თუმცა 1979 წელს სიდნეის საშემსრულებლო ხელოვნების ცენტრის დიდ საკონცერტო დარბაზში დამონტაჟდა ორღანი 5 სახელმძღვანელოთი, 125 რეგისტრით და დაახლოებით 10 ათასი მილით. ოპერის თეატრი. დღესდღეობით ყველაზე დიდად ითვლება (მექანიკური აგებულებით).

მე-20 საუკუნეში ჰოლანდიელმა ფიზიკოსმა ა.ფოკერმა შეიმუშავა ინსტრუმენტი რამდენიმე კლავიატურით და უჩვეულო გარემოთი, რომელსაც ე.წ.

ორღანი ყველაზე დიდი მუსიკალური ინსტრუმენტია, უნიკალური ადამიანის შემოქმედება. მსოფლიოში ორი იდენტური ორგანო არ არსებობს.

გიგანტურ ორგანოს ბევრი განსხვავებული ტემბრი აქვს. ეს მიიღწევა სხვადასხვა ზომის ასობით ლითონის მილის გამოყენებით, რომლებშიც ჰაერი იფეთქება, რაც იწვევს მილების გუგუნს ან „სიმღერას“. უფრო მეტიც, ორღანი საშუალებას გაძლევთ გააგრძელოთ ხმა რამდენ ხანს გნებავთ მუდმივ ხმაზე.

მილები განლაგებულია ჰორიზონტალურად და ვერტიკალურად, ზოგი შეჩერებულია კაკვებზე. თანამედროვე ორგანოებში მათი რიცხვი 30 ათასს აღწევს! ყველაზე დიდი მილები 10 მ-ზე მეტია, ხოლო ყველაზე პატარა 1 სმ.

ორგანოთა მართვის სისტემას ეწოდება დეპარტამენტი. ეს არის რთული მექანიზმი, რომელსაც აკონტროლებს ორგანისტი. ორღანს აქვს რამდენიმე (2-დან 7-მდე) სახელმძღვანელო კლავიატურა (სახელმძღვანელო), რომელიც შედგება კლავიშებისგან, როგორც ფორტეპიანოზე. ადრე ორღანზე არა თითებით, არამედ მუშტებით უკრავდნენ. ასევე არის ფეხის კლავიატურა ან უბრალოდ პედალი 32-მდე კლავიშით.

ჩვეულებრივ შემსრულებელს ერთი ან ორი ასისტენტი ეხმარება. ისინი ცვლიან რეგისტრებს, რომელთა კომბინაცია წარმოშობს ახალ ტემბრს, რომელიც არ ჰგავს ორიგინალს. ორგანოს შეცვლა შეუძლია მთელი ორკესტრი, რადგან მისი დიაპაზონი აჭარბებს ყველა ორკესტრის საკრავის დიაპაზონს.

ორგანო ცნობილია უძველესი დროიდან. ორღანის შემქმნელად ითვლება ბერძენი მექანიკოსი კტესიბიუსი, რომელიც ცხოვრობდა ალექსანდრიაში 296–228 წლებში. ძვ.წ ე. მან გამოიგონა წყლის ორგანო - ჰიდრაულოსი.

დღესდღეობით ორგანოს ყველაზე ხშირად იყენებენ რელიგიურ მსახურებებში. ზოგიერთი ეკლესია და ტაძარი ატარებს კონცერტებს ან ორღანის მსახურებას. გარდა ამისა, საკონცერტო დარბაზებში დამონტაჟებულია ორგანოები. მსოფლიოში ყველაზე დიდი ორგანო მდებარეობს ამერიკის ქალაქ ფილადელფიაში, მაკკეისის უნივერმაღაზიაში. მისი წონა 287 ტონაა.

ბევრმა კომპოზიტორმა დაწერა მუსიკა ორღანისთვის, მაგრამ გენიალურმა კომპოზიტორმა იოჰან სებასტიან ბახმა გამოავლინა მისი, როგორც ვირტუოზი შემსრულებლის შესაძლებლობები და შექმნა მის სიღრმეში განუმეორებელი სიღრმის ნაწარმოებები.

რუსეთში მიხაილ ივანოვიჩ გლინკამ მნიშვნელოვანი ყურადღება დაუთმო ორგანულ ხელოვნებას.

ორღანის დაკვრის დამოუკიდებლად დაუფლება თითქმის შეუძლებელია. ეს მოითხოვს დიდ მუსიკალურ გამოცდილებას. ორღანის დაკვრის სწავლა სკოლაში იწყება, თუ ფორტეპიანოზე დაკვრის უნარი გაქვს. მაგრამ ამ ინსტრუმენტზე დაკვრის კარგად დაუფლება კონსერვატორიაში სწავლის გაგრძელებით შესაძლებელია.

მისტერია

ინსტრუმენტი დიდი ხანია არსებობს

მორთულია საკათედრო ტაძარი.

ამშვენებს და თამაშობს

მთელი ორკესტრი იცვლება

როგორ მუშაობს ორგანო ასლანი დაწერა 2017 წლის 12 მაისს

1981 წლის 17 ივნისს მის გასაღებებს პირველად შეეხო მუსიკოსის ხელი - გამოჩენილი ორღანისტი ჰარი გროდბერგი, რომელმაც ტომსკის მაცხოვრებლებისთვის ბახის ტოკატა, პრელუდიები, ფანტაზიები და ფუგა შეასრულა.

მას შემდეგ ათობით ცნობილმა ორგანისტმა გამართა კონცერტები ტომსკში და გერმანელი ორღანის შემქმნელები არასოდეს წყვეტდნენ გაოცებას, თუ როგორ უკრავს ქალაქში, სადაც ზამთარსა და ზაფხულს შორის ტემპერატურის სხვაობა 80 გრადუსია, ინსტრუმენტი კვლავ უკრავს.

გდრ-ს შვილი

ტომსკის ფილარმონიის ორღანი დაიბადა 1981 წელს აღმოსავლეთ გერმანიის ქალაქ ფრანკფურტ ან დერ ოდერში, ორღანის მშენებელ კომპანიაში W.Sauer Orgelbau.

ნორმალური მუშაობის ტემპით, ორგანოს აშენებას დაახლოებით ერთი წელი სჭირდება და პროცესი რამდენიმე ეტაპს მოიცავს. პირველ რიგში, ოსტატები ამოწმებენ საკონცერტო დარბაზი, განსაზღვროს მისი აკუსტიკური მახასიათებლები და შეადგინოს პროექტი მომავალი ინსტრუმენტისთვის. შემდეგ სპეციალისტები ბრუნდებიან საკუთარ ქარხანაში, ამზადებენ ორგანოს ცალკეულ ელემენტებს და აწყობენ მათ მყარ ინსტრუმენტად. ქარხნის აწყობის მაღაზიაში ის პირველად ცდება და ხარვეზები გამოსწორებულია. თუ ორღანი ისე ჟღერს, როგორც უნდა, ისევ ნაწილებად იშლება და ეგზავნება მომხმარებელს.

ტომსკში ინსტალაციის ყველა პროცედურას მხოლოდ ექვსი თვე დასჭირდა - იმის გამო, რომ პროცესი ყოველგვარი სლოკინის, ხარვეზის ან სხვა ინჰიბიტორული ფაქტორების გარეშე მიმდინარეობდა. 1981 წლის იანვარში ზაუერის სპეციალისტები პირველად მოვიდნენ ტომსკში, ხოლო იმავე წლის ივნისში ორღანი უკვე ატარებდა კონცერტებს.

შიდა შემადგენლობა

ექსპერტების სტანდარტებით, ტომსკის ორგანოს შეიძლება ეწოდოს საშუალო წონა და ზომა - ათი ტონიანი ინსტრუმენტი იკავებს სხვადასხვა სიგრძისა და ფორმის დაახლოებით ორ ათას მილს. ისევე, როგორც ხუთასი წლის წინ, ისინი მზადდება ხელით. ხის მილები, როგორც წესი, მზადდება პარალელეპიპედის სახით. ლითონის მილების ფორმები შეიძლება იყოს უფრო რთული: ცილინდრული, საპირისპირო-კონუსური და თუნდაც კომბინირებული. ლითონის მილები მზადდება კალის და ტყვიის შენადნობისგან სხვადასხვა პროპორციები, და ხის პირობა მათ ჩვეულებრივ იყენებენ ფიჭვის.

ეს მახასიათებლები - სიგრძე, ფორმა და მასალა - გავლენას ახდენს ცალკეული მილის ხმის ტემბრზე.

ორგანოს შიგნით მილები განლაგებულია რიგებად: უმაღლესიდან ქვემომდე. მილების თითოეულ რიგს შეუძლია ცალკე თამაში, ან მათი გაერთიანება. კლავიატურის გვერდზე, ორღანის ვერტიკალურ პანელებზე არის ღილაკები, რომელთა დაჭერით ორგანისტი აკონტროლებს ამ პროცესს. ტომსკის ორღანის ყველა მილი ჟღერს და მხოლოდ ერთი მათგანი ინსტრუმენტის წინა მხარეს შეიქმნა დეკორატიული მიზნებისათვისდა არ გამოსცემს ხმას.

თან საპირისპირო მხარესორღანი სამსართულიან გოთურ ციხეს ჰგავს. ამ ციხის პირველ სართულზე დგას საკრავის მექანიკური ნაწილი, რომელიც ღეროების სისტემის მეშვეობით ორგანისტის თითების მუშაობას გადასცემს მილებს. მეორე სართულზე არის მილები, რომლებიც დაკავშირებულია ქვედა კლავიატურის კლავიშებთან, ხოლო მესამე სართულზე არის მილები ზედა კლავიატურისთვის.

ტომსკის ორგანს აქვს გასაღებების და მილების დამაკავშირებელი მექანიკური სისტემა, რაც ნიშნავს, რომ კლავიშის დაჭერა და ხმის გამოჩენა ხდება თითქმის მყისიერად, ყოველგვარი შეფერხების გარეშე.

საშემსრულებლო პლატფორმის ზემოთ არის ჟალუზები, ანუ სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, არხი, რომელიც მაყურებელს მალავს ორგანული მილების მეორე სართულს. სპეციალური პედალის გამოყენებით ორგანისტი აკონტროლებს ჟალუზების პოზიციას და ამით გავლენას ახდენს ხმის სიძლიერეზე.

ოსტატის მზრუნველი ხელი

ორღანი, ისევე როგორც ნებისმიერი სხვა მუსიკალური ინსტრუმენტი, ძალიან არის დამოკიდებული კლიმატზე და ციმბირის ამინდი უამრავ პრობლემას ქმნის მის მოვლისას. ინსტრუმენტის შიგნით დამონტაჟებულია სპეციალური კონდიციონერები, სენსორები და დამატენიანებელი, რომლებიც ინარჩუნებენ გარკვეულ ტემპერატურასა და ტენიანობას. რაც უფრო ცივი და მშრალია ჰაერი, მით უფრო მოკლე ხდება ორგანოს მილები და პირიქით - თბილი და ნოტიო ჰაერით მილები გრძელდება. ამიტომ, მუსიკალური ინსტრუმენტი მუდმივ მონიტორინგს მოითხოვს.

ტომსკის ორღანზე ზრუნვას მხოლოდ ორი ადამიანი უწევს - ორგანისტი დიმიტრი უშაკოვი და მისი თანაშემწე ეკატერინა მასტენიცა.

ორგანოს შიგნით მტვრის წინააღმდეგ ბრძოლის მთავარი საშუალება ჩვეულებრივი საბჭოთა მტვერსასრუტია. მის მოსაძებნად მოეწყო მთელი კამპანია - ეძებდნენ ისეთს, რომელსაც ექნებოდა აფეთქების სისტემა, რადგან უფრო ადვილია ორგანოდან მტვრის აფეთქება, ყველა მილის გვერდის ავლით, სცენაზე და მხოლოდ ამის შემდეგ შეაგროვეთ იგი ვაკუუმით. გამწმენდი.

„ორგანოში ჭუჭყი უნდა მოიხსნას იქ, სადაც არის და როცა ერევა“, - ამბობს დიმიტრი უშაკოვი. - თუ ახლა გადავწყვიტეთ, რომ ორღანი მთელი მტვერი მოვიშოროთ, ისევ მთლიანად დაკონკრეტება მოგვიწევს და მთელი ეს პროცედურა დაახლოებით ერთი თვე გაგრძელდება და კონცერტები გვაქვს.

ყველაზე ხშირად ფასადის მილებს ასუფთავებენ – ჩანს, ამიტომ მათზე ხშირად რჩება ცნობისმოყვარე ადამიანების თითის ანაბეჭდები. დიმიტრი თავად ამზადებს ნარევს ფასადის ელემენტების გასაწმენდად, ამიაკის და კბილის ფხვნილის გამოყენებით.

ხმის რეკონსტრუქცია

ორღანის ძირითადი გაწმენდა და ტუნინგი ტარდება წელიწადში ერთხელ: ჩვეულებრივ ზაფხულში, როცა შედარებით ცოტა კონცერტები იმართება და გარეთ არ ცივა. მაგრამ ყოველი კონცერტის წინ საჭიროა ხმის მცირე რეგულირება. ტიუნერს განსაკუთრებული მიდგომა აქვს თითოეული ტიპის ორგანოს მილის მიმართ. ზოგს საკმარისია თავსახურის დახურვა, ზოგს ლილვაკის დაჭიმვა, ყველაზე პატარა მილებისთვის კი სპეციალური ხელსაწყო - სტიმჰორნი.

თქვენ ვერ შეძლებთ ორგანის დაკვრას მარტო. ერთმა ადამიანმა უნდა დააჭიროს კლავიშებს და მეორემ უნდა დაარეგულიროს მილები ინსტრუმენტში ყოფნისას. გარდა ამისა, პირი, რომელიც აჭერს კლავიშებს, აკონტროლებს დაყენების პროცესს.

Პირველი ძირითადი რემონტიტომსკის ორგანო შედარებით დიდი ხნის წინ, 13 წლის წინ გადარჩა, ორღანის დარბაზის აღდგენისა და ორგანოს სპეციალური სარკოფაგიდან ამოღების შემდეგ, რომელშიც მან 7 წელი გაატარა. ტომსკში მოწვეული იყვნენ კომპანია Sauer-ის სპეციალისტები, რომლებმაც შეამოწმეს ინსტრუმენტი. შემდეგ, შიდა რემონტის გარდა, ორგანმა ფასადის ფერი შეცვალა და დეკორატიული გრილები შეიძინა. 2012 წელს კი ორგანმა საბოლოოდ მიიღო „მფლობელები“ ​​- სრულ განაკვეთზე ორგანისტები დიმიტრი უშაკოვი და მარია ბლაჟევიჩი.

დააწკაპუნეთ ღილაკზე, რათა გამოიწეროთ "როგორ მზადდება"!

თუ თქვენ გაქვთ წარმოება ან სერვისი, რომლის შესახებაც გსურთ აცნობოთ ჩვენს მკითხველს, მისწერეთ ასლანს ( [ელფოსტა დაცულია] ) და ჩვენ გავაკეთებთ საუკეთესო რეპორტაჟს, რომელსაც ნახავენ არა მხოლოდ საზოგადოების, არამედ საიტის მკითხველებიც როგორ კეთდება

ასევე გამოიწერეთ ჩვენი ჯგუფები Facebook, VKontakte,კლასელები, YouTube-ზე და Instagram-ზე, სადაც განთავსდება ყველაზე საინტერესო რამ საზოგადოებისგან, პლუს ვიდეო იმის შესახებ, თუ როგორ მზადდება, მუშაობს და მუშაობს.

დააჭირეთ ხატულას და გამოიწერეთ!