0

სამაგისტრო სამუშაო

ინგლისური დეტექტიური ჟანრის თავისებურებები ლიტერატურაში (ინგლისელი და ამერიკელი დეტექტივების მასალაზე)

ანოტაცია

ნაშრომი განიხილავს ინგლისური ენის თავისებურებებს დეტექტიური ჟანრი.

ნაშრომი შედგება შესავლის, ორი თავის, დასკვნისა და წყაროების ჩამონათვალისგან.

ნაშრომის პირველი თავი ეძღვნება დეტექტიური ჟანრის განვითარების ისტორიას, ასევე ამ მიმართულებით მკვლევართა მოღვაწეობას.

მეორე თავში წარმოდგენილია დეტექტიური ჟანრის თავისებურებები ინგლისურ ლიტერატურაში, ნაწარმოებების ანალიზი და ინგლისური და ამერიკული დეტექტიური ისტორიების შედარება.

ნაშრომი დაიბეჭდა 69 ფურცელზე 59 წყაროს გამოყენებით, შეიცავს 1 ცხრილს.

შესავალი ……………………………………………………………………………………6

1 დეტექტიური ჟანრი ინგლისურ ლიტერატურაში…………………………………..8

1.1 დეტექტიური ჟანრის ჩამოყალიბება ლიტერატურაში…………………………...9

1.2 დეტექტიური ჟანრის ისტორია………………………………………………………10

1.2.1 დეტექტიური სამუშაოები მეოცე საუკუნემდე (1838 - 1889 წწ.)………………10

1.2.2 1890 - 1901 წლების დეტექტიური სამუშაოები………………………………...13

1.2.3 მეოცე საუკუნის დეტექტიური ნამუშევრები (1902 - 1929 წწ.)……………………………

1.3 დეტექტიური ჟანრის მკვლევარები…………………………………………………………………………………….

2 დეტექტიური ჟანრის მახასიათებლები................

2.1 ინგლისურენოვანი დეტექტიური ნაწარმოებების თავისებურებები……………………….25

2.1.1 დეტექტივის წყვილის „დეტექტივი - მისი კომპანიონი“ გამოსახულების რეალიზაცია……….28

2.1.2 ინტრიგა და სამუშაოების ორნაკვეთიანი მშენებლობა………………………36

2.1.3 დეტექტივი და ზღაპარი………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

2.1.4 რეალობის ელემენტები დეტექტიურ ისტორიებში…………………….46

2.2 ბავშვთა დეტექტივი……………………………………………………………………….

2.3 ირონიული დეტექტივი, როგორც ჟანრის განსაკუთრებული სახეობა…………………………………………….

2.4 ჟანრის წესების დანერგვა სხვადასხვა ტიპის დეტექტიურ სიუჟეტში……………………...59

დასკვნა………………………………………………………………………… 63

გამოყენებული ლიტერატურის სია………………………………………………….65

შესავალი

საიდუმლოებები და საიდუმლოებები ყოველთვის იზიდავდა კაცობრიობას და განსაკუთრებით ინგლისურენოვან საზოგადოებას. მას შემდეგ, რაც ედგარ ალან პომ დაწერა პირველი დეტექტიური ისტორია ინგლისური ენა, დაინტერესება ამით ლიტერატურული ჟანრიარ შრება.

ამ კვლევის აქტუალობა მდგომარეობს იმაში, რომ ხაზი გავუსვა იმას, რასაც დეტექტიური ჟანრის მკვლევარები აქამდე არ შეხებია, კერძოდ: ინგლისური და ამერიკული დეტექტიური ისტორიების ჟანრების შედარება.

კვლევის ობიექტია დეტექტიური ჟანრი ლიტერატურაში.

საგანი არის ინგლისური დეტექტიური მოთხრობის ჟანრული თავისებურებები.

ამ WRC-ის მიზანია გამოკვეთოს დეტექტიური ჟანრის თავისებურებები ინგლისურენოვან ლიტერატურაში.

ამოცანები - ინგლისური და ამერიკული დეტექტიური ისტორიების შედარება, ჟანრის გენეზისის მიკვლევა ინგლისურენოვან ლიტერატურაში, ჟანრის თავისებურებების გამოკვეთა.

კვლევის მასალა იყო ინგლისურენოვანი ავტორების: ედგარ ალან პოს, აგათა კრისტის, გილბერტ კიტ ჩესტერტონის, დოროთი სეიერსის, არტურ კონან დოილის, რექს სტაუტის, დაშიელ ჰემეტის, ერლ გარდნერის ნამუშევრები.

ამ ნაშრომში ჩვენ ვეყრდნობოდით ისეთი ავტორების კვლევებს, როგორებიცაა ნ.ნ.ვოლსკი, ია.კ.მარკულანი, ა.ზ.ვულისი, ა.გ.ადამოვი, გ.ა.ანჯაფარიძე, თ.ლექსიკონები.

ნაშრომის სტრუქტურა: ნაშრომი შედგება შესავლის, ორი თავისა და დასკვნისგან, ასევე ბიბლიოგრაფიული ჩამონათვალისგან.

შესავალში ასახულია ნაშრომის მიზანი და ამოცანები, მისი აქტუალობა და სიახლე, ასევე კვლევის მასალა და მეთოდები.

პირველ თავში „დეტექტიური ჟანრი ინგლისურ ლიტერატურაში“ დეტალურადაა განხილული დეტექტიური ჟანრის ჩამოყალიბება და ისტორია, ამ მიმართულებით მკვლევართა მუშაობის მიმართულება.

მეორე თავი „დეტექტიური ჟანრის თავისებურებები“ ეძღვნება ინგლისურენოვანი ავტორების შემოქმედების შესწავლას მათში ჟანრის თავისებურებების გამოვლენის მიზნით.

დასკვნა შეიცავს დასკვნებს შესრულებული სამუშაოს შესახებ.

კვლევის პრაქტიკული მნიშვნელობა მდგომარეობს იმაში, რომ მისი შედეგების გამოყენება შესაძლებელია უცხოური ლიტერატურის სემინარებზე სკოლასა და უნივერსიტეტში.

ამ ნაშრომში კვლევის მეთოდოლოგიურ საფუძველს წარმოადგენდა სამეცნიერო ცოდნისა და მონაცემთა დამუშავების ორგანიზაციული მეთოდები. კვლევამ გამოიყენა ისეთი ზოგადი სამეცნიერო მეთოდებიროგორიცაა ლიტერატურის ანალიზი, მონაცემთა შედარება და კლასიფიკაცია.

ნაწარმოების სიახლე მდგომარეობს ინგლისელი და ამერიკელი ავტორების დეტექტიური ნაწარმოებების ერთდროულ განხილვა-ანალიზში.

1 დეტექტიური ჟანრი ინგლისურენოვან ლიტერატურაში

დეტექტივი - თავად ჟანრის სახელი (ინგლისური დეტექტივიდან თარგმნა - "დეტექტივი") ბევრს ამბობს. ჯერ ერთი, ეს ემთხვევა მისი მთავარი გმირის პროფესიას - დეტექტივის, ანუ დეტექტივის, ვინც იძიებს. მეორეც, ეს პროფესია არის შეხსენება, რომ დეტექტიური ჟანრი ფართოდ გავრცელებული კრიმინალური ლიტერატურის ერთ-ერთი ვარიანტია. მესამე, ასევე არსებობს გზა ნაკვეთის მშენებლობა, რომელშიც დანაშაულის საიდუმლო ბოლომდე ამოუხსნელი რჩება, მკითხველს გაურკვევლობაში აკავებს.

იდუმალი ყოველთვის იზიდავდა ადამიანს, მაგრამ დანაშაულის პროფესიონალური გამოძიება ვერ იქცა ლიტერატურაში, სანამ ის სოციალური რეალობის ფენომენად წარმოიქმნებოდა. XVIII-XIX საუკუნეებში ყველაზე განვითარებულ ბურჟუაზიულ ქვეყნებში დაიწყო პოლიციის აპარატის ფორმირება, მათ შორის დანაშაულების აღკვეთისა და გამოვლენის მიზნით. ერთ-ერთი პირველი დეტექტიური ოფისი შეიქმნა დიდი ინგლისელი მწერლის ჰენრი ფილდინგის მონაწილეობით, ხოლო თითქმის ერთი საუკუნის შემდეგ ჩარლზ დიკენსი ინტერესით მოჰყვა მოგვიანებით ცნობილი სკოტლანდ იარდის პირველ ნაბიჯებს. მწერლისთვის დანაშაული სოციალური კეთილდღეობის ნიშანია და მისი გამოვლენის პროცესი შესაძლებელს ხდის სოციალური კავშირების თავად მექანიზმზე საიდუმლოების მოხსნას. ამგვარად, ნაწარმოებებში ჩნდება დეტექტიური ინტრიგის ელემენტი და დეტექტივის ფიგურა არის შემოტანილი, ჯერ ეპიზოდური პიროვნება E. J. Bulwer-Lytton, C. Dickens, Honore de Balzac, F. M. Dostoevsky. დეტექტივის ლიტერატურული დებიუტი ჯერ არ იძლევა საუბარს დეტექტიური ჟანრის დაბადებაზე. დანაშაული და მისი გამჟღავნება მხოლოდ ერთ-ერთი სიუჟეტური მოტივია, რომელიც ფ.მ.დოსტოევსკის „დანაშაული და სასჯელი“ კი. ერთადერთი კითხვა - ვინ მოკლა? ამაზე უფრო მნიშვნელოვანია იმის გარკვევა, თუ როგორი ადამიანი ხდება კრიმინალი და რა უბიძგებს მას ამისკენ.

1.1 დეტექტიური ჟანრის ფორმირება ლიტერატურაში

დეტექტიური ჟანრის წინაპარია ედგარ ალან პო, რომელმაც მთავარი აქცენტი კრიმინალის პიროვნებიდან გადაიტანა დანაშაულის გამომძიებლის პიროვნებაზე. ასე ჩნდება პირველი ცნობილი დეტექტივი ლიტერატურაში, დუპინი, რომლის არაჩვეულებრივი ანალიტიკური შესაძლებლობები საშუალებას აძლევს ავტორს დააყენოს ფილოსოფიური კითხვა ადამიანის გონების არარეალიზებული ძალების შესახებ. გზა დეტექტიური სიუჟეტის, როგორც დამოუკიდებელი ჟანრისკენ, სწორედ გამოძიების ინტრიგების წინა პლანზე გამოტანაშია. ის უზრუნველყოფს სამუშაოს წარმატებას, მის ღირსებას კი გადაწყვეტის გამომგონებლობის ხარისხი, დანაშაულის საიდუმლოს ამოხსნის ეფექტურობა განსაზღვრავს. ალბათ დეტექტივის დაბადების პირველი ნიშანი არის უილიამ უილკი კოლინზის განმარტება მისი რომანების (ქალი თეთრებში და მთვარის ქვა), როგორც სენსაციური. დეტექტივი, როგორც ჟანრი, მიიღებს თავის კლასიკურ ფორმას არტურ კონან დოილის მოთხრობებსა და მოთხრობებში, რომლის კალმის ქვეშაც ხდება „წმინდა ანალიტიკურ სავარჯიშო“, რომელიც, თუმცა, „როგორც ასეთი, შეიძლება იყოს ხელოვნების სრულყოფილი ნაწარმოები მის ფარგლებში. სრულიად ჩვეულებრივი საზღვრები". ამ ჟანრში კიდევ ერთი ცნობილი ინგლისელი მწერლის, დოროთი სეიერსის მიერ წარმოთქმული ეს სიტყვები შეიძლება ნიშნავდეს, რომ დეტექტიური მოთხრობის ავტორმა იცის თავისი ჟანრული ფორმის შეზღუდვები და არ აპირებს კონკურენციას გაუწიოს C. Dickens-ს ან F. M. Dostoevsky-ს. მისი მიზანი უფრო მოკრძალებულია - ინტერესი, მაგრამ ამ მიზნისკენ მიმავალ გზაზე მას შეუძლია მიაღწიოს გარკვეულ სრულყოფილებას. წარმატების გასაღები არის მოულოდნელად მოგვარებული ლოგიკური პრობლემის სირთულე, ისევე როგორც პიროვნების ორიგინალურობა, ვინც მას წყვეტს. ამიტომ ყველაზე ცნობილი გმირების სახელები, როგორებიცაა შერლოკ ჰოლმსი კონან დოილში, მამა ბრაუნი გილბერტ ჩესტერტონში, მაიგრე ჟორჟ სიმენონში, ჰერკულ პუარო და მის მარპლი აგატა კრისტიში, არ ჩამოუვარდებიან თავიანთი შემქმნელების სახელებს. . თუ ჩვენ მიჩვეულები ვართ მხატვრული ლიტერატურის სიტყვის სიმდიდრითა და ოსტატობით ვიმსჯელოთ, მაშინ დეტექტიურ მოთხრობაში ეს კრიტერიუმი ქრება: „სტილი დეტექტიურ მოთხრობაში ისეთივე შეუსაბამოა, როგორც კროსვორდის თავსატეხში“. ასე მკაცრად აყალიბებს სტივენ ვან დაინის ჟანრის ერთ-ერთ წესს. ავტორებს შორის ბევრი იზიარებს ამ რწმენას, თუმცა არც ისე მარტივად: ბოლოს და ბოლოს, ჟანრის ლიტერატურული ღირსება ეჭვქვეშ დგება.

1.2 დეტექტიური ჟანრის ისტორია

1.2.1 დეტექტივი ადრე მუშაობსXX საუკუნე. (1838 - 1889 წწ.)

პირველ, სრულად მომწიფებულ დეტექტივად ითვლება მოთხრობა, რომელიც გამოქვეყნდა ფილადელფიაში 1841 წელს, Graham's Magazine-ის აპრილის ნომერში - ედგარ ალან პოს მოთხრობა „მკვლელობა მორგის ქუჩაზე“. ეს შეხედულება არაერთხელ დაუპირისპირდა. "მკვლელობა მორგის ქუჩაზე" არ არის პირველი ნამუშევარი, რომელშიც დეტექტიური ისტორიის ყველა კომპონენტია: დეტექტივი პლუს კონფიდენციალური პირი (წყვილი, რომელიც მოგვიანებით გახდა ცნობილი როგორც "ჰოლმს-უოტსონი"), დანაშაული და გამოსავალი. პრობლემა დასკვნის საშუალებით. მაგრამ ეს არის პირველი ნამუშევარი „შეუძლებელი დანაშაულის ჩაკეტილ ოთახში“. დეტექტივის წინაშე მდგარი პრობლემა ის არის, რომ მკვლელობის შემდეგ აშკარა გზა არ არსებობს ოთახიდან გასვლის, რომელშიც დანაშაული ჩაიდინა. ყველა კარი და ფანჯარა შიგნიდან საიმედოდ დახურულია და კარების გასაღებები კარის საკეტებშია. საკვამურიც კი დაკეტილია მსხვერპლის სხეულით. და, მიუხედავად იმისა, რომ დანაშაული შეუძლებელი ჩანდა, დუპინი პრობლემის გადაწყვეტას პოულობს. თუმცა, ეს არ იყო ედგარ ალან პომ, ვინც დეტექტიურ ისტორიაში შემოიტანა „ჩაკეტილი ოთახის საიდუმლოს“ კონცეფცია. იგი პირველად გამოიყენა ცნობილმა ირლანდიელმა მწერალმა ჯოზეფ შერიდან ლე ფანუმ (Joseph Sheridan Le Fanu). 1838 წლის ნოემბერში დუბლინის უნივერსიტეტის ჟურნალში გამოქვეყნდა "გადასასვლელი ირლანდიელი გრაფინიას საიდუმლო ისტორიაში". ეს ისტორია, რომელიც ხელახლა დაიბეჭდა კრებულში, სახელწოდებით The Purcell Papers, იწყება ჩაკეტილ ოთახში ადრე გაუხსნელი მკვლელობის აღწერით. შემდეგი სტრიქონები შეიცავს შეტყობინებას, რომ ზღაპრის გმირს თითქმის იგივე ბედი ეწია. მაგრამ ჰეროინი გადარჩა და მოახერხა საიდუმლოს ახსნა. გამოსავალი სრულიად განსხვავდება E.A.Poe-ს იდეისგან. იცოდა ამ სიუჟეტური მოწყობილობის სიახლის შესახებ, ლე ფანუმ გამოიყენა იგი სხვა პერსონაჟებთან ერთად მოთხრობაში "მოკლული ბიძაშვილი" ("ბიძაშვილის მკვლელობა"), ისევე როგორც თავის მეხუთე რომანში "ბიძია სილასი" ("ბიძია სილა").

მას შემდეგ „ჩაკეტილი ოთახის“ თემა ბევრმა მწერალმა გამოიყენა და მათგან სამი მაინც, გამოქვეყნებული 1852-1868 წლებში, საკმაოდ მაღალი დონის ავტორი იყო. C. Dickens-ის მიერ გამოცემული Household Words-ის თებერვლის ნომერში გამოქვეყნდა უილკი კოლინზის მოთხრობა „საშინლად უცნაური საწოლი“, რომელშიც გმირი საშინელ სიკვდილს გაურბის ჩაკეტილ ოთახში და მიუთითებს ჟანდარმერიაში „ეშმაკი მანქანა“, რომელმაც კინაღამ მოახერხა მისი მოკვლა. მოთხრობა გამოქვეყნდა ანთოლოგიაში After Dark 1856 წელს. შემდგომში იგი არაერთხელ დაიბეჭდა და გამოიყენა სულ მცირე ორმა პლაგიატმა. პირველი, ჰ. ბარტონ ბეიკერის "უცნაური ზღაპარი", გამოჩნდა საშობაო ყოველწლიურ ჟურნალში 1883 წელს და სიუჟეტი ძალიან პოპულარული იყო გამოცემის დღეებში. მეორე იყო ჯოზეფ კონრადის მოთხრობა „ორი ჯადოქრის სასტუმრო“.

თომას ბეილი ოლდრიჩმა 1862 წელს შეიყვანა გმირი დეტექტივი. „თავის გარეთ“ არის ეპიზოდური რომანი, რომელიც წარმოგიდგენთ პირველ მართლაც ექსცენტრიულ დეტექტივს, პოლ ლინდს. იგი გახდა იმ პერიოდის ბოლო ინგლისურენოვანი რომანი, „ჩაკეტილი ოთახის“ თემით. სიმშვიდე დადგა. მაგრამ „შეუძლებელი დანაშაულის“ ჟანრმა, რომელიც დაიწყო, სამუდამოდ დაიკავა ადგილი დეტექტიურ ლიტერატურაში.

თუმცა, ევროპაში სურათი განსხვავებული იყო. გერმანიაში 1858 წელს გამოიცა წიგნი სახელწოდებით „ნენა საჰიბი“. ავტორი იყო ეროვნებით გერმანელი, ჰერმან ო.ფ.გოედშე, რომელიც წერდა ფსევდონიმით სერ ჯონ რეტკლიფი. ეს გრძელი და არა ყოველთვის საინტერესო ამბავი სავსეა ინდოეთში ბრიტანეთის კოლონიური პოლიტიკის ძლიერი კრიტიკით და ძალიან ცოტა დეტექტიური შინაარსია. მაგრამ, მიუხედავად ამისა, რომანი შეიცავს ჩაკეტილ ოთახში მკვლელობის დეტალურ აღწერას ისეთი მარტივი და მიმზიდველი გადაწყვეტით, რომ ნამდვილმა დამნაშავემ ისარგებლა ამით 1881 წელს. (მაგრამ ამან მას არ უშველა და პოლიციას ჩაუვარდა ხელში).

საფრანგეთი ყოველთვის აძლევდა მსოფლიოს მწერლებს სიყვარულით და შეუძლებელი კრიმინალური ისტორიების უნარს. დეტექტიური ისტორიის პირველ დღეებში ორ ფრანგ ავტორს ჰქონდა შესაძლებლობა დაეყენებინა ბარიერი. პირველი იყო ევგენი შავეტი თავისი რომანით La Chambre du Crime (1875). გრძელი, სიტყვიერი თხრობა, ტიპიური ვიქტორიანული სირთულის, არ არის თარგმნილი არცერთ სხვა ენაზე მსოფლიოში. მოგვიანებით, 1888 წელს გამოქვეყნდა ცნობილი მწერლის ვიქტორიენ სარდოის მოთხრობა „შავი მარგალიტი“. მასში დეტექტივი მკვლელობის ნაცვლად აწყდება ქურდობას ჩაკეტილი ოთახიდან, რომელიც თითქმის სავალდებულოა დეტექტიური ისტორიისთვის. ამბავი კარგი ენით არის მოთხრობილი დეტექტივი კორნელიუს პუმპის პერსპექტივიდან. შემოთავაზებული გამოსავალი, თუმცა ძალიან გენიალური, ძნელად რეალურია. სიუჟეტი შეგიძლიათ იხილოთ სამ რომანსში (The Romances by Brentanos, 1888) და The Lion's Skin (ვიზეტელი, 1889).

1.2.2 დეტექტიური სამუშაოები 1890 - 1901 წწ

1990-იან წლებამდე ხელოვნების ჟურნალები სავსე იყო მრავალი „სენსაციური“ ისტორიით ხაფანგებში სასტიკი სიკვდილის, ზებუნებრივი მოწამვლისა და ეშმაკის მანქანების შესახებ. მაგრამ შიგნით ბოლო ათწლეულის XIX საუკუნეში ისევ წინა პლანზე გამოდის „ჩაკეტილი ოთახის საიდუმლოს“ დეტექტიური კომპონენტი. ინიციატივა ისრაელ ზანგუილმა წამოაყენა. მან სრულიად ახალი გზა მოიფიქრა ჩაკეტილ ოთახში იდუმალი დანაშაულის ახსნისთვის. ეს იყო დიდი მშვილდის საიდუმლო, რომელიც დაიწერა 1891 წელს. ამ ნაწარმოებში მოვლენები ვითარდება აღმოსავლეთ ლონდონში, რომელიც ავტორმა კარგად იცოდა. სიტყვა „მშვილდი“ ეხება ბრიტანეთის დედაქალაქის ოლქის სახელს და არანაირად არ უკავშირდება მშვილდოსნობას. მეორე იყო არტურ კონან დოილის 1892 წლის მოთხრობა The Motley Ribbon, რომელშიც დიდი დეტექტივი აწყდება "ჩაკეტილი ოთახის" და ბოროტი დოქტორი გრიმსბი როილოტის პრობლემას. შერლოკ ჰოლმსის ისტორიები ძალიან პოპულარული იყო და გამოქვეყნდა The Strand Magazine-ის მიერ.

შეუძლებელმა დანაშაულებმა არაერთხელ მიიპყრო მწერლის ყურადღება. ამის მაგალითია ზოგიერთი მისტერ ფილიმორის გაუჩინარების გამოუქვეყნებელი ცნობა. სამომავლოდ „ჩაკეტილი ოთახის“ მაესტრო ჯონ დიქსონ კარი, არტურ კონან დოილის შვილთან, ადრიან კონან დოილისთან თანამშრომლობით, დაწერს რამდენიმე ისტორიას - დიდი დეტექტივის თავგადასავლების გაგრძელებას.

1898 წლის აგვისტოში The Story of the Lost Special გამოქვეყნდა The Strand Magazine-ში. საიდუმლო იყო მატარებლის გაუჩინარება ორ სადგურს შორის ლიანდაგის მოკლე მონაკვეთზე. უფრო მეტიც, ჩვეულებრივი მატარებელი, რომელიც მიჰყვებოდა "სპეციალურს" დანიშნულების სადგურზე მკაცრად დანიშნულებისამებრ მივიდა და მის არცერთ მგზავრს გზაში უჩვეულო არაფერი შეუმჩნევია. „ეს სიგიჟეა. შეიძლება თუ არა მატარებელი გაქრეს ინგლისში დღისით ნათელ ამინდში? ლოკომოტივი, ტენდერი, ორი სამგზავრო მანქანა, ხუთი ადამიანი - და ეს ყველაფერი პირდაპირ სარკინიგზო ხაზზე გაქრა. საინტერესოა, რომ დეტექტივი ამ ისტორიაში არ არის დასახელებული. თუმცა, ციტირებს წერილს გარკვეული „სამოყვარულო ლოგიკოსისგან“, რომელიც თვლიდა, რომ თუ სხვადასხვა შეუძლებელი ვარიანტები უგულებელყოფილია, მაშინ ის, რაც რჩება, თუმცა წარმოუდგენელია, არის ჭეშმარიტი. შემდგომში „გაქრობის მატარებლის“ იდეა გამოიყენეს ლესლი ლინვუდმა, მელვილ დევისონ პოსტმა, ავგუსტ დერლეტმა და ელერი დედოფალმა. უფრო მეტიც, ეს უკანასკნელი უფრო შორს წავიდა, მის მოთხრობაში „ღვთაებრივი ლამპარი“ მთელი სახლი ქრება.

მწერალ ქალთაგან მხოლოდ ადა კემბრიჯი შეიძლება გამოირჩეოდეს (ადა კემბრიჯი), რომელიც 1897 წელს დაწერილ მოთხრობაში „შუაღამეში“ („შუაღამეში“) აღწერს მამაკაცის გაუჩინარების საშინელ ამბავს.

შეიძლება ითქვას, რომ ორი რომანი ავსებს ეპოქას, რომელთაგან თითოეული თავისებურად უჩვეულოა. პირველი, ენდრიუ ლებრუნის გამართლება (1894), დაწერილი ფრენკ ბარეტის მიერ, აერთიანებდა საიდუმლოებას, დრამას, გამოძიებას და მეცნიერულ ფაქტსაც კი. ეს არის ჩაკეტილი და დაცული ლაბორატორიის ოთახიდან გაუჩინარების ერთ-ერთი ადრეული მაგალითი. მსხვერპლი უცნაური მეცნიერის ლამაზი ქალიშვილია, რომელიც იქ მუშაობდა. მეორე, შეუძლებელი დანაშაული, რომელიც აღწერილია ლუი ზანგვილის მიერ მეცხრამეტე სასწაულში (1897), ასევე ძალიან უჩვეულოა. მამაკაცი არხის ბორანის მხრიდან მოწმეების თვალწინ ჩამოირეცხება და თითქმის ერთდროულად მისი სხეული ვარდება ლონდონის გარკვეული სტუდიის ზედა ფანჯრიდან.

1.2.3 მეოცე საუკუნის დეტექტიური ნამუშევრები. (1902 - 1929 წწ.)

1903 წელს ჟურნალმა Strand-მა გამოაქვეყნა მოთხრობა, რომელმაც გახსნა ახალი ეტაპი დეტექტიურ ფანტასტიკაში შეუძლებელი დანაშაულების შესახებ. სამუელ ჰოპკინს ადამსმა (სამუელ ჰოპკინს ადამსმა) შექმნა "ჩაკეტილი ოთახის" ეფექტი ღია სივრცეში, ყოველგვარი მითითების გარეშე შიგნიდან დახურულ კარებსა და ფანჯრებზე. მკაცრად რომ ვთქვათ, მოთხრობის "მფრინავი სიკვდილის" სცენა არის სანაპირო. დეტექტივს პრობლემა არ აქვს, რადგან კრიმინალმა ჩაკეტილი ოთახი დატოვა. ის უბრალოდ იქ არ არის. „შეუძლებლობის“ ეფექტი მიიღწევა იმით, რომ არ არსებობს გზა დანაშაულის ადგილიდან ქვიშაში კვალის დატოვების გარეშე. მაგრამ ზუსტად ასე მოხდა. მალე სხვა ავტორებმა მიიღეს ეს იდეა. 1906 წელს გამოქვეყნდა ორი ნაწარმოები, რომლებსაც, უცნაური დამთხვევით, თითქმის იდენტურადაც კი უწოდეს "მფრინავი ადამიანი" და "ადამიანი, რომელსაც შეეძლო ფრენა". ისინი დაწერა ალფრედ ჰენრი ლუისმა "ადამიანი, რომელიც გაფრინდა" (აშშ) და ოსვალდ კროფურდმა "მფრინავი კაცი". ორივე ნაწარმოებში საუბარია მკვლელობაზე და დანაშაულის ადგილიდან დამნაშავის შემდგომ გაუჩინარებაზე. იქაც და იქაც მოქმედება ზამთარში ხდება დათოვლილ ადგილზე და მკვლელი თოვლში კვალს არ ტოვებს.

ამ პერიოდის კიდევ ერთი მთავარი გმირი იყო ამერიკელი ჟურნალისტი, რომელიც პატივს სცემდა Le Fanu-ს შემოქმედებას და ამიტომ მიიღო ფრანგული სახელი Jacques Futrelle (Jacques Futrell). ის შეუძლებელი კრიმინალური ისტორიების ერთ-ერთი ყველაზე ნაყოფიერი ავტორია. თავის მთავარ გმირთან, პროფესორ ავგუსტ ვან დასენთან, რომელსაც ავტორი უწოდებს სააზროვნო მანქანას ("სააზროვნო მანქანა"), მკითხველი ეცნობა მოთხრობაში "უჯრედის პრობლემა 13" ("კამერის საიდუმლო No. დეტექტივები. "The Thinking" მანქანამ" შეძლო აეხსნა, თუ რა ხრიკით ახერხებდა ადამიანმა გამოსულიყო დაცული ციხის საკნიდან. ავტორის ბრწყინვალე ფანტაზია გამოიხატა ბევრ სხვა მოთხრობაში, სადაც იგი აღწერდა უფრო და უფრო ახალ სახეობებს შეუძლებელ დანაშაულებს ან ცვლიდა ადრე გამოგონილს. მეთოდებში. "საიდუმლო იარაღის საქმეში მან მთელი ჰაერი ამოიღო მსხვერპლის სხეულებიდან, "სახლში, რომელიც იყო, გაქრა გზები და სახლები", ფილმში "მილიონერი ბლეის ბავშვის გატაცება" ("გატაცებული ბავშვი". ბლესი, მილიონერი") თოვლში ნაკვალევი უცებ გაწყდა - თითქოს უბედური ბავშვი ჰაერში გაუჩინარდა. თავის ერთ-ერთ საუკეთესო მოთხრობაში, "მოჩვენება მოტორმა" ("მოჩვენებითი ძრავა") ფუტრელმა აღწერა. გზის დაცული მონაკვეთიდან ერთი გასასვლელით მანქანის გაქრობა.

1911 წელს გამოიცა კრებული "მამა ბრაუნის იგნორირება" ("მამა ბრაუნის უდანაშაულობა"), რომელიც უკვე ცნობილი იყო იმ დროს, G. K. Chesterton. მამა ბრაუნის თავგადასავალი შეგროვდა ხუთ კოლექციად. დეტექტივი მღვდელი ხშირად ხვდება შეუძლებელ დანაშაულებს. შემდეგი ავტორი, რომელმაც წვლილი შეიტანა შეუძლებელი კრიმინალური ლიტერატურის განვითარებაში, იყო კაროლინ უელსი. მისი პირველი დეტექტიური რომანი კერძო დეტექტივის ფლემინგ სტოუნთან (Fleming Stone) სახელწოდებით "The Clue" გამოვიდა 1909 წელს. მან დაწერა ასამდე ნაწარმოები და მათგან ოცამდე - შეუძლებელი დანაშაულების შესახებ. არასოდეს მწერალ ქალს ამ ჟანრს ამდენი ყურადღება არ მიუქცევია.

პირველი მსოფლიო ომი 1918 წელს დასრულდა და იმავე წელს შეერთებულ შტატებში დაიბადა ლიტერატურული გამოძიების ახალი ვარსკვლავი. მელვილ დევისონ პოსტის რომანში გამოიყვანეს ბიძია აბნერი, ერთგვარი სოფლის დეტექტივი ამერიკის შიდა ქვეყნებში. ბიძა აბნერი სავსებით სამართლიანად განიხილება, როგორც დიდი ოთხეულის ერთ-ერთ წევრად ა.დიუპინთან, ს. ჰოლმსთან და მამა ბრაუნთან ერთად.

1926 წელს შეერთებულ შტატებში გამოქვეყნდა უილარდ ჰანტინგტონ რაიტის პირველი წიგნი, ბენსონის მკვლელობის საქმე. ავტორმა ხელი მოაწერა რომანს Stephen Van Dine (S.Van Dine). ნამუშევარმა წარმატებას მიაღწია და შეაფასა, როგორც "დეტექტიური ლიტერატურის შედევრი". მისი გამოქვეყნებით დაიწყო „დეტექტივის ოქროს ხანა“ (1920-1940 წწ.) ეს რომანი მოიცავდა პერსონაჟთა ერთობლიობას, რომელიც გახდა დეტექტივის სტანდარტი:

1 სლეიტი არის ფილო ვენსის საყვარელი, სნობი, პოლიმატი და სახვითი ხელოვნების მოყვარული;

2 სტივენ ვან დაინი - ერთგვარი ვირტუალური, უხილავი დოქტორი უოტსონი;

3 ჯონ მარლი - ნიუ-იორკის ოლქის პროკურორი, ძალიან სუსტი ინტელექტუალი პროფესიული გაგებით;

4 სერჟანტი ჰასი მუნჯი, თითქმის კომიკურად მუნჯი, პოლიციელია.

ეს პერიოდი მთავრდება ენტონი უინის რომანების პირველი ნაწილის გამოსვლით (ენტონი უინი) დეტექტივის, დოქტორ იუსტას ჰეილის (იუსტას ჰეილი) შესახებ. პირველი წიგნი „ოთახი რკინის ჟალუზებით“ (1929) ეხებოდა უკვე სტანდარტული ჩაკეტილი ოთახის პრობლემას, მაგრამ შემდეგ ავტორმა თავი დაამკვიდრა შეუძლებელი დანაშაულის სხვა ფორმის ოსტატად: მკვლელობა უხილავი იარაღით.

მკვლევარები დეტექტიური ჟანრის განვითარების შემდეგ პერიოდს "ოქროს ხანას" უწოდებენ. ეს იყო მეორე მსოფლიო ომის შემდგომი წლები, რომლებსაც შეიძლება ეწოდოს დეტექტივის აყვავება, როგორც მასობრივი ფენომენი, რომელმაც დაიპყრო საზოგადოების ყველა სეგმენტი. უთვალავი მოთხრობა, მოთხრობა და ნოველა დაიწერა სხვადასხვა ავტორმა - როგორც შემდგომში ამ ჟანრის კლასიკოსებად იქცნენ და არც საკუთარ თავს აღარ დაუტოვებიათ მეხსიერება. დღემდე ყველაზე მეტი დეტექტივია წასაკითხი ჟანრითითქმის ყველა ქვეყანაში. მისმა ზოგიერთმა სახეობამ დამოუკიდებელ ჟანრებშიც მიიღო ფორმა - პოლიციური რომანი, საბავშვო დეტექტივი, ქალური, ირონიული. ამიტომ, უსაფრთხოდ შეიძლება ეწოდოს დეტექტიური ჟანრი ყველაზე მრავალფეროვანი ლიტერატურაში.

1.3 დეტექტიური ჟანრის გამომძიებლები

დეტექტიური ჟანრი მიეკუთვნება იმ ლიტერატურას, რომელიც დიდი ხნის განმავლობაში დარჩა სერიოზული კრიტიკის ყურადღების გარეშე. ამ ჟანრის ნამუშევრების საერთო ხელმისაწვდომობამ და პოპულარობამ გამოიწვია ეჭვი მათ მხატვრულ დამსახურებაზე. შესაძლოა, დეტექტივის, როგორც სპეციალური ჟანრის პირველი თეორეტიკოსი იყო გილბერტ კიტ ჩესტერტონი, რომელიც 1902 წელს გამოჩნდა სტატიით „დეტექტიური ლიტერატურის დასაცავად“. მას შემდეგ ამ თემაზე უამრავი რეფლექსია გამოქვეყნდა და ისინი ძირითადად დეტექტიური ჟანრის პრაქტიკოსებს ეკუთვნოდათ. ჩვენს ქვეყანაში დეტექტიური ლიტერატურის თეორიული გაგების იმპულსი შედარებით ცოტა ხნის წინ გაჩნდა. ავტორთა შორის, ვინც ამ თემაზე დაწერა, უნდა გავიხსენოთ ია.კ.მარკულანი, ა.ზ.ვულისი, ა.გ.ადამოვი, გ.ა.ანჯაფარიძე. ამ ავტორების ნამუშევრები რეცენზიული ხასიათისაა. ეს იმით აიხსნება, რომ დეტექტიურ ჟანრს ბევრი არ თვლის სერიოზულ ლიტერატურად: მას გარკვეული ზიზღით ეპყრობიან, მასობრივ ლიტერატურად აფასებენ და კვლევის ღირსად არ თვლიან. როგორც ჩანს, ამიტომ, რუსეთში არ არსებობს დეტექტივის კრიტიკული ანალიზის არც ტრადიცია და არც სკოლა. თუმცა, ჩვენი აზრით, საბაზო, მასობრივი ლიტერატურაც შესწავლის ღირსია. ჯ. ხანკიშმა ერთ დროს ასეთი აზრი გამოთქვა: „დღევანდელი მკითხველის სულ უფრო მეტი სიყვარული მოდის ლიტერატურაზე, რომელიც თითქოს „კანონს მიღმაა“ და ერთი ფეხი მაკულატურაშია ჩაძირული. კრიტიკა, რომელიც აცხადებს მაღალი მხატვრული სტილის მონოპოლიურ დომინირებას, არ ეხება „დაბალ ჟანრებს“, და მაინც „პოპულარული ლიტერატურის“ შესწავლა გვპირდება მრავალ ლიტერატურულ, კულტურულ, ისტორიულ და ფსიქოლოგიურ აღმოჩენას. ლიტერატურის ისტორია არ შეიძლება იყოს მხოლოდ მწერლების ისტორია: ნაწილობრივ, ის ასევე უნდა იყოს მკითხველის ისტორია. ”ამასობაში, დეტექტიური ლიტერატურისადმი მკითხველის ინტერესი თვალშისაცემია მისი სტაბილურობით: ჟანრი ერთ-ერთი ყველაზე გავრცელებული და ფართოდ წაკითხული თანამედროვეა. საზოგადოება. მაგრამ, როგორც მართებულად აღნიშნავს დეტექტიური ჟანრის უნგრელი მკვლევარი T. Keszthely, „ჟანრის პოპულარობა მას არ შეუძლია კომპრომისზე წაყენდეს, ისევე როგორც ეს არ შეიძლება იყოს სრულყოფილების ნიშანი“. დეტექტივი“ ტიბორ კესთელი უნგრელი. ამ ნაშრომებში მიკვლეულია ჟანრის ისტორია, გაანალიზებულია მისი მორფოლოგია, შესწავლილია კონტაქტური და ტიპოლოგიური მსგავსება სხვადასხვა ავტორის შემოქმედებაში. ლიტერატურისა და ხელოვნების კრიტიკოსები ცდილობენ ამოიცნონ დეტექტიური ჟანრის საუკუნენახევრიანი პოპულარობის საიდუმლო. ყველა ზემოხსენებულ კვლევას ერთი რამ აქვს საერთო: ისინი დეტექტიურ ისტორიას განიხილავენ, როგორც ფენომენს, რომელიც ძირითადად ასოცირდება მხატვრულ ლიტერატურასთან (მასობრივ, ანუ ფორმულურ, ლიტერატურასთან). ერთ-ერთი პირველი, ვინც ფორმულურ ლიტერატურაზე ისაუბრა, იყო ჯონ კაველტი, რომელმაც სერიოზული და მოცულობითი მონოგრაფია მიუძღვნა ისეთ მხატვრულ ჟანრებს, როგორიცაა მელოდრამა, ვესტერნი, დეტექტიური ისტორია. ლიტერატურული ფორმულის მიხედვით, ის გვთავაზობს გარკვეული სიუჟეტური ბლოკების გაგებას, რომლებიც უბრუნდება იმავე არქეტიპებს (მაგალითად, „სიყვარულის ისტორია“). მათი არსებობა არც ერთი კულტურული ეპოქით არ შემოიფარგლება. ამრიგად, ფორმულის ლიტერატურის პირველი თვისება მისი სტანდარტული ხასიათია. ფორმულის ლიტერატურის მეორე თვისება, მისი მთავარი ფუნქცია, გაქცევა და დასვენებაა. კაველტი განმარტავს ფორმულის ლიტერატურის უჩვეულოდ ფართო გავრცელებას ჩვენს დროში: „ის ფაქტი, რომ ფორმულა არის ხშირად განმეორებადი ნარატივი და სიუჟეტური მოდელი, ხდის მას კულტურაში ერთგვარ სტაბილიზაციას. ფორმულების ევოლუცია არის პროცესი, რომლითაც ხდება ახალი ღირებულებების, ახალი ინტერესების ათვისება, ათვისება ჩვეულებრივი ცნობიერებით. დეტექტიური ჟანრის ტრადიციების მიკვლევით, მისი ფორმირებისთვის აუცილებელი ელემენტების დაგროვებით, მკვლევარები ასახელებენ შექსპირის, ვოლტერის, ბომარშეის, გოდვინის, დიკენსის, ბალზაკის სახელებს. ალბათ ერნსტ თეოდორ ამადეუს ჰოფმანი მიუახლოვდა დეტექტიური ჟანრის ნიმუშის შექმნას თავის მოთხრობაში Mademoiselle de Scudery (1818), სადაც არის საიდუმლოც და დანაშაულის გამოძიებაც, მაგრამ „დეტექტივის პერსონაჟი აკლია“. თითქმის ყველა მკვლევარი ითვლის დეტექტივის ნამდვილ ისტორიას ედგარ ალან პოს "ლოგიკური ისტორიების" (ან "რაციონალიზაციის") "მკვლელობები მორგის ქუჩაზე" (1841), "მარი როჯერის საიდუმლო" (1843) გამოჩენის დროიდან. ), "მოპარული წერილი" (1844). ), რომლის საერთო გმირი იყო პირველი ცნობილი დეტექტივი ოგიუსტ დიუპენი. ზოგჯერ პოს კიდევ ორი ​​მოთხრობა განიხილება დეტექტიური ჟანრის ნიმუშებად: "ოქროს ბუზი" (1843) და "შენ ხარ ის ქმარი, რომელმაც შექმნა ეს!" (1844 წ.). თუმცა, ჟანრის შექმნის შემდეგ, პო არ გახდა ტერმინის „დეტექტივის“ შემქმნელი. იგი პირველად შემოიტანა პოს თანამემამულმა ენ კეტრინ გრინმა, რომელმაც ასე განსაზღვრა მისი Leavenworth Case (1871) ჟანრი. ასე რომ, პოს შემოქმედების ყველა მკვლევარი, ისევე როგორც დეტექტივი თეორეტიკოსი, ამ ჟანრის, უფრო სწორად, დეტექტივის წინაპარად ამერიკელ რომანტიკოსს მიიჩნევს. პირველი, ვინც შინაურ ლიტერატურულ კრიტიკაში მისცა ჰოლისტიკური ანალიზიედგარ ალან პოს ნაწარმოებებმა და გამოავლინა მისი მოთხრობების ჟანრული მახასიათებლები, იყო იუ.ვ. კოვალევი. მეცნიერი თავისი მონოგრაფიის განყოფილებაში „დეტექტიური ისტორიები“ დეტალურად აანალიზებს პოს „ლოგიკურ ისტორიებს“ და მიუთითებს იმაზე, რომ ეს კონცეფცია „უფრო ფართოა, ვიდრე დეტექტიური მოთხრობის კონცეფცია“. დეტექტიური სიუჟეტის ჟანრი მთელი თავისი ისტორიის მანძილზე ერთგულია გარკვეული მკაცრი წესების, კანონის მიმართ. „თანამედროვე დეტექტიური სიუჟეტის ავტორს კანონის ფარგლებში ორიგინალურობის მარადიული ამოცანის წინაშე დგას“. აქ შეიძლება მივაკვლიოთ მსგავსებას ანტიკური და შუა საუკუნეების ეპოქის ლიტერატურასთან, სადაც ხელოვნების დაქვემდებარება კანონისადმი მითოლოგიური თუ თეოცენტრული ცნობიერების თავისებურებებით იყო განსაზღვრული. დეტექტივი, როგორც იქნა, ატარებს ასეთი ცნობიერების ნარჩენებს, კაცობრიობის მოგონებებს იმ დროის შესახებ, როდესაც სამართლიანობის ტრიუმფის რწმენა ურყევი იყო. ეს დეტექტივი, კანონისადმი დაქვემდებარებულობით, შთაბეჭდილებას ახდენს თანამედროვე ადამიანისტაბილურობისკენ მისი ლტოლვით. მე-20 საუკუნის მწერლის გადმოსახედიდან დეტექტიური სიუჟეტი არის „დახურული სტრუქტურა“, სადაც სიუჟეტი არ იძლევა სემანტიკურ რყევებს და გამოსავალი ერთადერთია. სწორედ მისი ნორმატიული ბუნების გამო დეტექტიური ჟანრის ესთეტიკა ასე ხშირად ითარგმნება წესდებად. შემთხვევითი არ არის, რომ ამ ჟანრმა საბოლოო სახე მიიღო სწორედ პოს შემოქმედებაში, რომლის ესთეტიკური შეხედულებები გამოირჩეოდა ანალიტიკურობით, რაციონალიზმითა და გარკვეული ნორმატიულობით.

Ყველაზე მნიშვნელოვანი ჟანრის ნიშანიმოკლე მოთხრობა მისი ფარგლებია. „საქმის აეტიზირებით, მოთხრობა მაქსიმალურად ავლენს სიუჟეტის არსს - ცენტრალური გადახვევები და აქცევს ცხოვრებისეულ მასალას ერთი მოვლენის ფოკუსში“. ეს მოვლენა, როგორც წესი, გასაკვირი, ხშირად პარადოქსული გამოდის. "ნოველა არის გაუგონარი მოვლენა, რომელიც მოხდა", - თქვა გოეთემ. ჩესტერტონი სტატიაში "დეტექტიური რომანების შესახებ" წერდა: "დეტექტიური რომანი უნდა აშენდეს მოთხრობის მოდელზე და არა რომანზე". გრძელი დეტექტიური რომანი „გარკვეული სირთულეების წინაშე დგას. მთავარი პრობლემა ის არის, რომ დეტექტიური რომანი არის ნიღბების დრამა და არა სახეები. ის თავის არსებობას მართებს არა გმირების ჭეშმარიტ, არამედ ცრუ „მეებს“. ავტორს ბოლო თავამდე მოკლებული აქვს უფლებას მოგვიყვოს ყველაზე საინტერესო თავისი გმირების შესახებ. და სანამ რომანს ბოლომდე არ წავიკითხავთ, მის ფილოსოფიაზე, ფსიქოლოგიაზე, მორალსა და რელიგიაზე საუბარი არ შეიძლება. ამიტომ, უმჯობესია, თუ მისი პირველი თავი ამავე დროს უკანასკნელი იქნება. გაუგებრობაზე დაფუძნებული დეტექტიური დრამა ზუსტად იმდენ ხანს უნდა გაგრძელდეს, რამდენიც მოთხრობას სჭირდება.

მოთხრობა და მოთხრობის პრინციპზე აგებული რომანი ყველაზე შესაფერისია დეტექტიური გამოცანის ამოხსნის პროცესში. დაუჯერებლობის კომბინაცია რეალისტურ დეტალებთან რჩება დეტექტიური ჟანრის ყველაზე მნიშვნელოვან სტრუქტურულ ელემენტად. ერთის მხრივ, „დეტექტიური ისტორიის დასრულებამდე, რაიმე დამაჯერებლობაზე საუბარი არ შეიძლება იყოს“. მეორე მხრივ, „დეტექტიური სიუჟეტი გაჯერებულია ეგრეთ წოდებული რეალისტური იდეოლოგიით, სადაც თითოეულ ობიექტს ერთი მნიშვნელობა აქვს“. დეტექტიური ჟანრის თანამედროვე თეორეტიკოსი წერს: „რეალისა და არარეალურის წარმატებული ბალანსი იქმნება მაშინ, როცა მთელი სიტუაცია, თუმცა აბსურდული, მაინც სანდოა დეტალებში. დეტექტივის მოქმედება არის პირდაპირი, მაგრამ გადახვევა უკან: აწმყოდან, ექსპოზიციაში ნაჩვენები გამოცანიდან, ჩვენ მივდივართ წარსულში, უცნობში, რათა აღვადგინოთ უკვე განვითარებული მოვლენები“ [ციტ. 11, 210-211].

ამრიგად, ვინაიდან ბევრი მკვლევარი და ლიტერატურათმცოდნეებიხშირად არ აღიქვამდნენ სერიოზულად დეტექტიურ ჟანრს, პრაქტიკოსები ხდებოდნენ ჟანრის თეორეტიკოსები. მათ შეისწავლეს პირველი დეტექტიური მოთხრობები, შეისწავლეს ჟანრის კლასიკური მაგალითები, რათა შემდგომში მათზე დაფუძნებული საკუთარი ნამუშევრები შეექმნათ, მხატვრული ღირებულებით არ ჩამოუვარდებოდა მსოფლიოში ცნობილ რომანებს, მოთხრობებსა და მოთხრობებს.

2 დეტექტიური ჟანრის თავისებურებები

კლასიკური დეტექტიური სიუჟეტის მნიშვნელოვანი თვისებაა ფაქტების სისრულე. საიდუმლოს ამოხსნა არ შეიძლება ეფუძნებოდეს იმ ინფორმაციას, რომელიც მკითხველს არ მიეწოდება გამოძიების აღწერისას. გამოძიების დასრულებამდე მკითხველს უნდა ჰქონდეს საკმარისი ინფორმაცია, რომ მასზე დაფუძნდეს საკუთარი გადაწყვეტილება. შესაძლებელია მხოლოდ რამდენიმე უმნიშვნელო დეტალის დამალვა, რომელიც არ იმოქმედებს საიდუმლოების გამჟღავნების შესაძლებლობაზე. გამოძიების დასრულების შემდეგ ყველა გამოცანა უნდა ამოიხსნას, ყველა კითხვას უნდა გაეცეს პასუხი.

კლასიკური დეტექტიური მოთხრობის კიდევ რამდენიმე ნიშანს ნ.ნ. ვოლსკიმ უწოდა დეტექტივის სამყაროს ჰიპერგანსაზღვრა - ”დეტექტივის სამყარო ბევრად უფრო მოწესრიგებულია, ვიდრე ჩვენს ირგვლივ ცხოვრება”:

1) ჩვეულებრივი გარემო. პირობები, რომლებშიც ხდება დეტექტიური სიუჟეტის მოვლენები, ზოგადად, მკითხველისთვის არის საერთო და კარგად ცნობილი (ყოველ შემთხვევაში, თავად მკითხველი თვლის, რომ მათზე თავდაჯერებულად არის ორიენტირებული). ამ მკითხველის წყალობით თავიდანვე აშკარაა, რა არის აღწერილიდან ჩვეულებრივი და რა უცნაური, ფარგლებს სცილდება.

2) სტერეოტიპული ხასიათის ქცევა. პერსონაჟები დიდწილად მოკლებულნი არიან ორიგინალურობას, მათი ფსიქოლოგია და ქცევის ნიმუშები საკმაოდ გამჭვირვალე, პროგნოზირებადია და თუ მათ რაიმე გამორჩეული თვისება აქვთ, მაშინ ისინი ცნობილი ხდება მკითხველისთვის. ასევე სტერეოტიპულია გმირების ქმედებების (მათ შორის დანაშაულის მოტივების) მოტივებიც.

3) ნაკვეთის აგების აპრიორი წესების არსებობა, რომლებიც ყოველთვის არ შეესაბამება ნამდვილი ცხოვრება. ასე, მაგალითად, კლასიკურ დეტექტივში, მთხრობელი და დეტექტივი, პრინციპში, კრიმინალები ვერ აღმოჩნდებიან.

მახასიათებლების ეს ნაკრები ავიწროებს ცნობილ ფაქტებზე დაფუძნებული შესაძლო ლოგიკური კონსტრუქციების ველს, რაც მკითხველს უადვილებს მათ ანალიზს. თუმცა, ყველა დეტექტიური ქვეჟანრი ზუსტად არ იცავს ამ წესებს.

შეინიშნება კიდევ ერთი შეზღუდვა, რომელსაც თითქმის ყოველთვის მოსდევს კლასიკური დეტექტიური ამბავი - შემთხვევითი შეცდომებისა და გამოუცნობი შესატყვისების დაუშვებლობა. მაგალითად, რეალურ ცხოვრებაში მოწმემ შეიძლება თქვას სიმართლე, შეიძლება იცრუოს, შეიძლება შეცდეს ან შეცდომაში შეიყვანოს, ან უბრალოდ დაუშვას უმოტივაციო შეცდომა (შემთხვევით აურიოს თარიღები, თანხები, სახელები). დეტექტივში ბოლო შესაძლებლობაა გამორიცხული - მოწმე ან ზუსტია, ან ცრუობს, ან მის შეცდომას ლოგიკური დასაბუთება აქვს.

დეტექტიური ჟანრის ყველა მოყვარულისთვის ერთ-ერთი ყველაზე საინტერესო არის ვან დაინის „დეტექტივების წერის ოცი წესი“. დეტექტივის კლუბის ერთ-ერთმა დამფუძნებელმა რონალდ ნოქსმა ასევე შემოგვთავაზა დეტექტიური მოთხრობების წერის საკუთარი წესები. თუმცა, დეტექტიური ისტორიების თანამედროვე სურათი დიდი ხანია გამორიცხავს ზოგიერთი პუნქტის არსებობას, ამიტომ განვიხილავთ მხოლოდ დასახელებულ წესებს, რომლებიც ჯერ კიდევ დეტექტიურ სიუჟეტებშია დანერგილი.

1) აუცილებელია მკითხველს მივცეთ თანაბარი შესაძლებლობები დეტექტივთან საიდუმლოების გასარკვევად, რისთვისაც ნათელი და ზუსტია ყველა დამადანაშაულებელი კვალის მოხსენება;

2) დეტექტივს არ შეიძლება აკლია დეტექტივი, რომელიც მეთოდურად ეძებს დამადანაშაულებელ მტკიცებულებებს, რის შედეგადაც მოდის გამოცანის ამოსახსნელად;

3) სავალდებულო დანაშაულიდეტექტივში - მკვლელობა;

4) სიუჟეტში მხოლოდ ერთ დეტექტივს შეუძლია იმოქმედოს - მკითხველს არ შეუძლია კონკურენცია გაუწიოს სარელეო გუნდის ერთდროულად სამ-ოთხ წევრს;

5) საიდუმლო ან კრიმინალურ თემებს ადგილი არ აქვთ დეტექტიურ ამბავში;

6) დამნაშავე უნდა იყოს რომანის დასაწყისში ნახსენები, მაგრამ ეს არ უნდა იყოს ის, ვისი აზროვნების მატარებელიც მკითხველს მიეცა საშუალება გაჰყოლოდა.

7) დეტექტივის უგუნურმა მეგობარმა, უოტსონმა ამა თუ იმ ფორმით, არ უნდა დამალოს არც ერთი მოსაზრება, რაც თავში მოუვა; მისი გონებრივი შესაძლებლობების თვალსაზრისით, ის ოდნავ ჩამოუვარდება - მაგრამ მხოლოდ ძალიან ოდნავ - საშუალო მკითხველზე.

ყოველი ზემოთ ჩამოთვლილი თვისება პრეცედენტულია, ჟანრის კანონები და წესები გაჩნდა თანდათან, პირველი ნაწარმოებების გამოქვეყნების შემდეგ. ცდილობდნენ გაეგოთ ახალი ჟანრის რომანების წარმატება, მწერლებმა შექმნეს საკუთარი ნამუშევრები წინას იმიჯითა და მსგავსებით. თუმცა, ამავდროულად, ყველა ცდილობდა მოეტანა რაღაც საკუთარი, სხვებისგან განსხვავებული, რაღაც დასამახსოვრებელი და საინტერესო. ამიტომაც ერთ ნაწარმოებში ვერასდროს ვიპოვით ჟანრის ყველა წესის მკაცრ დაცვას და ეს უსარგებლოა, რადგან ძალიან მალე ის თავის სარგებლობას გადააჭარბებდა და შემდგომი განვითარების შესაძლებლობასაც კი არ მისცემდა.

2.1 ინგლისურენოვანი დეტექტიური ნაწარმოებების თავისებურებები

კლასიკური ინგლისური დეტექტივი დაფუძნებული იყო სტაბილური საზოგადოების ღირებულებებზე, რომელიც შედგება კანონმორჩილი ადამიანებისგან. ასეთი დეტექტიური რომანის კითხვის ერთ-ერთი უმნიშვნელოვანესი მოტივი არის ნორმატიული წესრიგის აღდგენის გამოცდილება და, შედეგად, საკუთარი პოზიციის (მათ შორის სოციალური სტატუსის) სტაბილიზაცია. დეტექტიური რომანის ამ ძირითადმა მონახაზმა მნიშვნელოვანი ცვლილებები განიცადა 1930-იან წლებში. ამერიკულ დეტექტივში, უპირველეს ყოვლისა დ.ჰამეტში და რ.ჩენდლერში და მათ მრავალრიცხოვან მიმდევრებში. იმდროინდელი რეალობა ნარატივს შემოიჭრება თავისი პრობლემებით, კონფლიქტებითა და დრამებით - ალკოჰოლის კონტრაბანდა, კორუფცია, ეკონომიკური დანაშაული, მაფია და ა.შ. კრიმინალური რომანები". დეტექტიური ლიტერატურა და, კერძოდ, კლასიკური დეტექტიური ამბავი, თავისი სპეციფიკიდან გამომდინარე, უფრო მეტად არის ორიენტირებული აზროვნებაზე და ლოგიკაზე, ვიდრე ტრადიციული მხატვრული ლიტერატურა. კლასიკურ დეტექტიურ სიუჟეტში თხრობა ხდება არა 1-ლი ან მე-3 პირიდან, არამედ დეტექტივის თანაშემწის პერსპექტივიდან.

დეტექტიური ჟანრი, რა თქმა უნდა, მოდაში იყო სხვა ქვეყნებში – საფრანგეთსა და ამერიკაში, მაგრამ მხოლოდ ინგლისში დაარსდა დეტექტიური მხატვრული ლიტერატურის „კლასიკური“ სკოლა. აქ ყველაზე ფრთხილი და სრული დამუშავება განიცადა ლიტერატურულმა ფორმამ. „დეტექტიური რომანების წერის მთავარი სირთულე გამომდინარეობს იქიდან, რომ მკითხველი სწავლობს და სწავლობს კითხვის პროცესში. თუ მკითხველს აჩვენე, როგორ უნდა განიხილოს დანაშაულის ადგილზე დამნაშავის მიერ დატოვებული კვალი, მაშინ მას ნაკვალევი აღარ გააკვირვებ.

ინგლისური დეტექტიური სიუჟეტი ძირითადად ეხება ინგლისს და თითქმის ყოველთვის ინგლისელებს (ჰერკულ პუარო არ ითვლება). ინგლისს კი დიდი ხნის ტრადიციები აქვს – ეროვნული, სოციალური, ლიტერატურული. ინგლისელი დეტექტივი იკვლევს ამ ტრადიციებიდან ზოგიერთს და სხვებს ეყრდნობა. ცნობილმა ბრიტანელმა კრიტიკოსმა და ლიტერატურათმცოდნე უოლტერ ალენმა თავის ნაშრომში „ტრადიცია და ოცნება“ აღნიშნა ინგლისური რომანის სპეციფიკა ამერიკულთან შედარებით. „ამერიკელი მწერლები მიდრეკილნი არიან წარმოაჩინონ არაჩვეულებრივი, მარტოსული პიროვნება, რომელიც თავისი ბუნებით იძულებით დევს საზოგადოებას, გარემოს და საკუთარი მიკროსამყაროსაც კი, რასაც ის ეწინააღმდეგება. ბრიტანელი ნოველისტები, რომლებიც გამოირჩევიან ტრადიციის დაცვით, საფუძვლიანობითა და წონასწორობით, პირიქით, მიდრეკილნი არიან პერსონაჟის სოციალური კავშირების, გარემოსა და მოტივაციის სისრულეში აღიქვან; ავლენს ადამიანსა და საზოგადოებას შორის ურთიერთობას, ისინი არ უპირისპირდებიან ერთმანეთს, არამედ განიხილავენ მათ ერთიანობაში. ეს დაკვირვება, როგორც ჩანს, მართალია დეტექტიური ჟანრისთვისაც. ამერიკულ დეტექტივში მარტოხელა კრიმინალები, მარტოხელა მსხვერპლები, მარტოხელა ჭეშმარიტების მაძიებლები და დეტექტივები იქცევიან ისე, თითქოს მათთვის საზოგადოება არ არსებობს, თითქოს ისინი მარტონი არიან მსოფლიოში, თითქოს დანაშაული მათი საქმეა და მათი ბედის პერიპეტიები. ნაკარნახევია არა მხოლოდ ამერიკული სოციალური წესრიგის სასტიკი კანონებით, არამედ გარკვეული ბედი, უმაღლესი ძალები. ინგლისურ დეტექტივში ეს სრულიად საპირისპიროა. მაშინაც კი, როცა ესა თუ ის პერსონაჟი უბრუნდება ამერიკულ ლიტერატურულ პროტოტიპს, ის მჭიდროდ არის დაკავშირებული ინგლისურ რეალობასთან. „შერლოკ ჰოლმსი, ლორდი პიტერ ვიმსი (დ. სეიერსის რომანები) დუპენთან დაახლოებული ფიგურები არიან და ცდილობენ გამოართვან ისინი გარემოს, მათი პირადი და სოციალური კავშირების სისტემას! და ეს პერსონაჟები ზომიერად პირობითია და ისინი დაიწერა არა რომანტიზმის შეხების გარეშე, მაგრამ მათი ამოღება მაინც შეუძლებელი იქნება. ”

ეროვნული განსხვავების ელემენტი ინტრიგაშიც კი აღწევს. ამერიკულ დეტექტიურ ისტორიაში აქცენტი, როგორც წესი, კეთდება მოქმედებაზე ან აღწერაზე. სასამართლო პროცესი. ინგლისელი ავტორები ამჯობინებენ აუჩქარებელ და საფუძვლიან ინტელექტუალურ-ფსიქოლოგიურ კვლევას. მათთვის ასევე ძალიან მნიშვნელოვანია სხვა რამ - კონკრეტულად ვინ ახორციელებს ამ გამოძიებას. „პროფესიონალები, განსაკუთრებით სკოტლანდ იარდის თანამშრომლები, ერთი სიტყვით, პოლიცია ინგლისურ დეტექტივში გარედან მოქმედებს; ზოგჯერ ის საერთოდ არ ჩანს. და თუ ის აწარმოებს გამოძიებას, მაშინ, როგორც ეს იყო, არაოფიციალური უფლებამოსილებით, საქმეში ჩართულია არა მისი უშუალო მოვალეობის შესრულებისას, არამედ ნაცნობის მეშვეობით - ნათესავების, მეგობრების მეშვეობით, რათა დაეხმაროს "საჯაროების გარეშე", დაეხმაროს, დახმარება. კონან დოილის მსუბუქი ხელით პროფესიონალების ადგილი დაიკავეს მოყვარულებმა, რომლებიც ასეთები გახდნენ მოწოდებით, მათი აზროვნებით ან დანაშაულების გამოძიების გატაცებით, ან თუნდაც უბრალოდ ჩართულნი იყვნენ გამოძიებაში გარემოებების ძალით.

აქ საქმე, როგორც ჩანს, ავტორის ახირება კი არა, ისტორიულად ჩამოყალიბებული ცხოვრების წესია. ინგლისში საფრანგეთისგან და თუნდაც შეერთებული შტატებისგან განსხვავებით, პიროვნების პირად და საზოგადოებრივ ცხოვრებას შორის ზღვარი საკმაოდ მკვეთრად გადის. არა ვინმემ, არამედ ბრიტანელებმა მოიგონეს ცნობილი ფორმულა „ჩემი სახლი ჩემი ციხეა“. პოლიციას ამ ციხესიმაგრეში ჯერ კიდევ უკიდურესად უხალისოდ უშვებენ. პოლიცია, თავის მხრივ, სამართლიანად ჩივის, რომ ეს დამოკიდებულება ხელს უშლის მათ მუშაობაში. ინგლისური საზოგადოების თვალში პოლიციელი ვერ გახდება გმირული, რომანტიკული ფიგურა რომ აღარაფერი ვთქვათ, ამიტომ, ლიტერატურული გმირის როლისთვის იგი ძნელად შეეფერება. ინგლისში არასოდეს ყოფილა პირობები ეგრეთ წოდებული „პოლიციური“ რომანის აყვავებისთვის, რომელიც ასე პოპულარული იყო საფრანგეთში მე-19 საუკუნიდან და მე-20 საუკუნეში ჟორჟ სიმენონს მრავალტომიანი ეპოსი მისცა. ისეთი გმირი, როგორიც კომისარი მაიგრეა, ინგლისურ დეტექტივში არ შეიძლებოდა გაჩენილიყო. წარმოუდგენელია, რომ ჰოლმსს ან პუაროს შეეძლო მსგავსი რამ ეთქვა:

„...ჩვენი მთავარი ამოცანაა დავიცვათ სახელმწიფო, მისი ყველა დროის მთავრობები, ინსტიტუტები, შემდეგ ფულის, საზოგადოებრივი საქონლის, კერძო საკუთრების დაცვა და მხოლოდ ამის შემდეგ. ადამიანის ცხოვრება... სისხლის სამართლის კოდექსის გადახედვა ხომ არ გაგიჩნდათ? პირის წინააღმდეგ ჩადენილი დანაშაულების შესახებ სიტყვების საპოვნელად უნდა გადახვიდე 177 გვერდზე... მათხოვრობის შესახებ 274-ე პუნქტი წინ უსწრებს 295-ე პუნქტს, რომელიც ეხება ადამიანის განზრახ მკვლელობას...“ .

2.1.1 დეტექტივის წყვილის გამოსახულების რეალიზაცია "დეტექტივი - მისი კომპანიონი"

პოს ყველაზე მნიშვნელოვანი წვლილი დეტექტიური ჟანრის განვითარებაში იყო მთავარი გმირების განუყოფელი წყვილის შექმნა: ინტელექტუალური დეტექტივისა და მისი ახლო მეგობრის, რომელიც აღწერილი მოვლენების მემატიანეს როლს ასრულებს. ამ კომპოზიციურ-ნარატიულ ტექნიკას იყენებს პოს მრავალი მიმდევარი, მათ შორის ა. კონან დოილი და ა. კრისტი. შეიძლება ითქვას, რომ ედგარ ალან პომ თავის ლოგიკურ მოთხრობებში შექმნა დეტექტიური ჟანრის გმირის გარკვეული მოდელი. ერთ-ერთი ცნობილი მწერალი, დეტექტიური ჟანრის ოსტატი დოროთი სეიერსი წერდა: „დუპინი ექსცენტრიული პიროვნებაა და ექსცენტრიულობას რამდენიმე თაობის დეტექტიური მოთხრობების მწერლები დიდ პატივს სცემენ“.

დეტექტიური ჟანრის მრავალი მკვლევარის და თეორეტიკოსის აზრით, კარგი კლასიკური დეტექტიური მოთხრობის დასაწერად აუცილებელია ამ ჟანრის ზოგიერთი კანონის დაცვა, მაგალითად, სტივენ ვან დაინის „ოცი წესი დეტექტივების წერისთვის“ ან რონალდ. ნოქსის ათი მცნება. ეს პრინციპები ჩამოყალიბდა მწერლების დეტექტიური რომანებისა და მოთხრობების შესწავლის შემდეგ, რომელთა ნამუშევრებს ახლა ჟანრის კლასიკოსებს ვუწოდებთ. ერთ-ერთი პირობა მოიცავს დეტექტივის თანაშემწის ყოფნას, რომელიც იმყოფება დანაშაულის გამოძიებაში. კლასიკურ დეტექტივში ასეთი ასისტენტი ყველაზე ხშირად მთხრობელი და დეტექტივის მეგობარიცაა. დეტექტიურ მოთხრობებში ამ ტანდემის გამოჩენა ედგარ ალან პოს გვმართებს, მაგრამ ჰოლმს-უოტსონის წყვილმა არტურ კონან დოილიმ უდიდესი მსოფლიო პოპულარობა მოიპოვა. ასევე არანაკლებ ცნობილი იყვნენ აგათა კრისტის გმირები - პუარო-ჰასტინგსი და რექს სტაუტი - ვოლფ-გუდვინი. თუ ამ წყვილებს გამოვყოფთ, აშკარა ხდება, რომ ასისტენტის ყოფნა ცნობილი დეტექტივების ნიჭზე ძნელად მოქმედებს. რა არის დიდი დეტექტივების ეს თანამგზავრები და რისთვის არიან ისინი? ჯერ ერთი, ჟანრის იგივე წერილობითი და დაუწერელი წესების მიხედვით, თავად დეტექტივი ვერ იქცევა მთხრობელის როლში, მაგრამ საჭიროა ვინმე, რომელიც იქნება დეტექტივის გვერდით, აღწერს გამოძიების მიმდინარეობას და წარუდგენს მკითხველს ფაქტებს, მტკიცებულებებს, ეჭვმიტანილები, ისევე როგორც მისი საკუთარი დასკვნები. მეორეც, პერსონაჟები, როგორიცაა უოტსონი, ჰასტინგსი ან გუდვინი, საუკეთესო კონტრასტია თავიანთ გამოჩენილ მეგობრებთან. დიდი დეტექტივები მათ ფონზე კიდევ უფრო მშვენივრად გამოიყურებიან, რაც იმას ნიშნავს, რომ კომპანიონი სჭირდება, პირველ რიგში, დეტექტივის ავტორს, რათა ხაზი გაუსვას ნაწარმოების მთავარი გმირის მნიშვნელობას. და მესამე, როგორც რონალდ ნოქსის მეცხრე მცნება ამბობს:

"დეტექტივის უგუნურმა მეგობარმა, უოტსონმა, ამა თუ იმ ფორმით, არ უნდა დამალოს არცერთი მოსაზრება, რაც მას თავში მოუვა; მისი გონებრივი შესაძლებლობების თვალსაზრისით, ის ოდნავ ჩამოუვარდება - მაგრამ ძალიან ოდნავ - საშუალო მკითხველზე.".

აქედან შეგვიძლია დავასკვნათ, რომ დეტექტივის თანაშემწე არის ყველა მკითხველის ერთდროულად კვინტესენცია, მათი ასახვა ნაწარმოების ფურცლებზე. ეს არის პერსონაჟი, რომელიც იზიდავს მკითხველს მოქმედებაში და ანიჭებს მას პირად ადგილს დეტექტიური სიუჟეტის სიუჟეტში. თუმცა, მიუხედავად ერთი და იგივე როლისა, თითოეული პერსონაჟი მას თავისებურად „თამაშობს“. თუ კრისტისა და კონან დოილს შეუძლიათ მეორეხარისხოვანი პერსონაჟების გარკვეული მსგავსება, მაშინ არჩი გუდვინ სტაუტი საოცრად განსხვავდება მისი კოლეგებისგან. მკითხველი გაეცნობა კაპიტან ჰასტინგსის და დოქტორ უოტსონის კომპანიონებთან გაცნობის გარემოებებს მათი შემქმნელების პირველივე ნამუშევრებში. ორივე გმირის პოზიციაც საკმაოდ მსგავსია. აი რას წერს კრისტი:

”მე ვიყავი სახლში ინვალიდი ფრონტიდან და, რამდენიმე თვის შემდეგ საკმაოდ დამთრგუნველ სამკურნალო სახლში, მომცეს ერთი თვის ავადმყოფობის შვებულება. მქონე

არც ახლო ურთიერთობა და არც მეგობრები, ვცდილობდი გადამეფიქრებინა რა გამეკეთებინა, როცა ჯონ კავენდიშს გადავეყარე. .

ეს არის კონან დოილის ციტატა:

„ჯეზაილის ტყვიამ მხარზე დაარტყა, რომელმაც ძვალი დაიმსხვრა და სუბკლავის არტერია დაძრწოდა. (...) თვეების განმავლობაში ჩემი ცხოვრება სასოწარკვეთილი იყო და ბოლოს, როცა თავში მოვედი და გამოვჯანმრთელდი, ისეთი სუსტი ვიყავი და გაფითრებული იყო, რომ სამედიცინო საბჭომ დაადგინა, რომ არცერთი დღე არ უნდა დაკარგო ჩემი ინგლისში დაბრუნებით. დღეში ექვსი პენსი კაცს საშუალებას მისცემს იყოს" .

სტაუტს განსხვავებული სურათი აქვს - აღწერილი მოვლენების დროს გუდვინი ვოლფთან ერთად სასახლეში 7 წელია ცხოვრობს, მაგრამ არ არსებობს ინფორმაცია იმის შესახებ, თუ როგორ გაიცნეს ისინი და რამ შეკრიბა ისინი:

„შვიდი წლის განმავლობაში ვულფი მხოლოდ სამჯერ ვნახე გაკვირვებული“.ან "- არჩი! ამ შემთხვევაში აბსოლუტურად უაზროა ბატონი კრემერის აზრის მოსმენა. მომეჩვენა, რომ შვიდ წელიწადში შენ ეს ისწავლე" .

თუ ვსაუბრობთ ამ სამი გმირის მიერ დაკავებულ პოზიციაზე, ასევე არის გარკვეული მსგავსება და განსხვავება. მათ აქვთ საერთო ის, რომ თითოეული პერსონაჟი ცხოვრობს ან ცხოვრობდა გარკვეული პერიოდის განმავლობაში თავის დეტექტივ მეგობართან ერთად, ასევე ის, რომ თითოეულ წყვილს ნამდვილად მეგობრული ურთიერთობა აქვს და არა პროფესიული. მაგრამ აქაც არჩი გუდვინი სცდება სურათს. ის არ არის მხოლოდ დეტექტივის მეგობარი და თანაშემწე, არამედ მუშაობს მისთვის:

– დიდი ხნის წინ გითხარით, მისტერ ვულფ, ხელფასის ნახევარს ყოველდღიური სამუშაოსთვის ვიღებ, ნახევარს კი თქვენი ტრაბახის მოსმენისთვის.

„გამოვიყენე როგორც დოკუმენტები: პოლიციის პირადობის მოწმობა, ცეცხლსასროლი იარაღის ნებართვა და ოპერატიული ლიცენზია“ .

ჰასტინგსისა და უოტსონის შესახებ ასეთი ინფორმაცია არ გვაქვს და არ ვიცით, დიდმა დეტექტივებმა გაინაწილეს თუ არა ხელფასები მათთან. თუმცა ორივეს სამხედრო წარსული აქვს, შესაბამისად, ყველამ იცის იარაღის მართვა და საჭიროების შემთხვევაში შეუძლია გამოიყენოს იგი.

აქვე უნდა აღინიშნოს თავად დეტექტივების დამოკიდებულება მეგობრების მიმართ და პირიქით. ყველაზე ჰარმონიულ ურთიერთობას, ჩვენი აზრით, შერლოკ ჰოლმსი და უოტსონი აყალიბებენ. ბუნებრივია, უოტსონი აღფრთოვანებულია და იმსახურებს აღფრთოვანებას ჰოლმსის ნიჭით:

„ვაღიარებ, რომ საგრძნობლად გამაოგნა ჩემი თანამგზავრის თეორიების პრაქტიკული ბუნების ამ ახალი მტკიცებულებით. ჩემი პატივისცემა მისი ანალიზის უნარისადმი საოცრად გაიზარდა. ”

"შენ აღმოაჩინე ისეთივე ზუსტი მეცნიერება, როგორიც ოდესმე იქნება ამქვეყნად მოტანილი. ჩემი თანამგზავრი სიამოვნებისგან გაწითლდა ჩემი სიტყვებით და მათი სერიოზულობით წარმოთქმით. მე უკვე შევამჩნიე, რომ ის ისეთივე მგრძნობიარე იყო. მლიქვნელობა მისი ხელოვნების ნიშნით, როგორც ნებისმიერი გოგონა შეიძლება იყოს მისი სილამაზით" .

თუმცა, ჰოლმსი თავის მეგობარს ზიზღით არ ეპყრობა. თითოეულ შემთხვევაში, ის მკაცრად ხაზს უსვამს, თუ რამდენად მნიშვნელოვანია უოტსონის ყოფნა მისთვის, აფასებს მას მოვლენების არსის დაჭერისა და მათი ზუსტი წარმოდგენის უნარისთვის.

”ნამდვილად ძალიან კარგია თქვენი მოსვლა, უოტსონ”, - თქვა მან. "ჩემთვის მნიშვნელოვანი განსხვავებაა, როცა ჩემთან ერთად მყავს ადამიანი, რომელსაც სრულად დავეყრდნობი" .

"უოტსონ, თუ შეგიძლია დაზოგო დრო, ძალიან გამიხარდება შენი კომპანია".

"მოხარული ვარ, რომ მყავს მეგობარი, ვისთანაც შემიძლია განვიხილო ჩემი შედეგები" .

აგათა კრისში ჩვენ ვხედავთ სრულიად განსხვავებულ სურათს: ჰერკულ პუარო არ უშვებს ხელიდან შესაძლებლობას, უმამოდ ისაუბროს მეგობრის გონებრივ შესაძლებლობებზე და აამაღლოს თავი.

- მერე, - ვუთხარი მე, - რას ასკვნი? რაზეც ჩემმა მეგობარმა მხოლოდ საკმაოდ გამაღიზიანებელი პასუხი გასცა და მთხოვა გამომეყენებინა საკუთარი ბუნებრივი შესაძლებლობები. .

"მშვენიერი გული გაქვს, ჩემო მეგობარო, მაგრამ არ იცი, როგორ მართო ტვინი სწორად" .

ამავდროულად, თავად ჰასტინგსი ხშირად ეჭვობს ცნობილი დეტექტივის ნიჭს და საკუთარ თავს უფლებას აძლევს გამოხატოს თავისი ეჭვი მის სახეზე:

”მე დიდ პატივს ვცემდი პუაროს გონიერებას - გარდა იმ შემთხვევებისა, როდესაც ის იყო ის, რაც მე ვუწოდე ჩემს თავს, როგორც ”სულელური ღორის თავი”. .

– ხანდახან მოშვებული კუდის ფარშევანგის მაგონებს, – ვუთხარი კაუსურად. .

ნერონ ვულფის ურთიერთობას არჩი გუდვინთან ერთმნიშვნელოვნად არ შეიძლება ვუწოდოთ – ერთის მხრივ, ისინი უდავოდ მეგობრები არიან, რომლებიც საფრთხის მომენტში ერთმანეთისთვის ყველაფრისთვის მზად არიან. მეორე მხრივ, უფრო განსხვავებული და ერთად საცხოვრებლად შეუფერებელი ადამიანების წარმოდგენა შეუძლებელია. ამ ეფექტს მხოლოდ ის აძლიერებს, რომ ნერო ვულფის შესახებ ყველა რომანი და მოთხრობა ირონიულად არის დაწერილი, რაც არ შეიძლება გავლენა იქონიოს უფროსის კომუნიკაციაზე მის ქვეშევრდომთან. გუდვინი მოქმედების ადამიანია, მას არ შეუძლია დიდხანს ჯდომა ერთ ადგილას, ხოლო ვულფს გულგატეხილობაც კი აწუხებს საყვარელი სკამიდან ადგომის აუცილებლობის გამო.

"არჩი, გაიგე ეს: როგორც მოქმედების კაცი მისაღები ხარ, კომპეტენტურიც კი. მაგრამ ერთი წუთითაც ვერ შეგრიგებოდი, როგორც ფსიქოლოგი" .

- როგორ ხარ? - თავაზიანად ჰკითხა ვულფმა, - მაპატიე, რომ არ ადექი, ამას იშვიათად ვაკეთებ. .

გუდვინი, თავისი მეგობრის გენიალურობის აღიარებით, მაინც უკმაყოფილოა მისი მუშაობის მეთოდებით ან გამოძიებაში მისი როლით:

„როდესაც საქმეს ვიძიებდით, მინდოდა, ათასჯერ გამესროლა, მეყურებინა, როგორ გადადიოდა ლიფტში, სათბურის სართულზე ადიოდა მცენარეებთან სათამაშოდ, ან წიგნის წასაკითხად, ყოველი ფრაზის აწონვით, ან ფრიცთან განხილვისას. ყველაზე რაციონალური გზა გამხმარი მწვანილის შესანახად, როცა ძაღლივით მივრბივარ და ველოდები, რომ მეტყვის, სად არის მარჯვენა ხვრელი.

"ვგრძნობ, რომ რაღაც მოდური ავეჯი ან ლაპ ძაღლი ვარ" .

კლასიკურ დეტექტიურ ისტორიაში ზოგადად მიღებულია, რომ დეტექტივი ყოველთვის მუშაობს იდეისთვის და არა ჯილდოსთვის. მოტივები, რომლებიც მას ამა თუ იმ ბიზნესისკენ უბიძგებს, განსხვავებულია, იქნება ეს უსამართლოდ ბრალდებულის გამართლება თუ უაღრესად რთული თავსატეხის ამოხსნის სურვილი, რომელშიც ის ხედავს რაიმე სახის გამოწვევას თავის შესაძლებლობებზე. ნებისმიერ შემთხვევაში, ეს არ არის ფული. კონან დოილი სრულად ეთანხმება ამ სტერეოტიპს და ამიტომ უოტსონი ჰოლმსს ასე ახასიათებს:

თუმცა, ჰოლმსი, ისევე როგორც ყველა დიდი მხატვარი, თავისი ხელოვნებისთვის ცხოვრობდა და, გარდა ჰოლდერნესის ჰერცოგის შემთხვევისა, იშვიათად ვიცნობდი მას, რომ რაიმე დიდ ჯილდოს მოითხოვდეს თავისი ფასდაუდებელი სამსახურისთვის. იმდენად არაამქვეყნიური იყო ის - ან ისეთი კაპრიზული - რომ ხშირად უარს ამბობდა დახმარებაზე ძლევამოსილთა და მდიდართათვის, სადაც პრობლემა მის თანაგრძნობას არ იწვევდა, ხოლო ყველაზე ინტენსიური მიმართვის კვირებს უთმობდა ზოგიერთი თავმდაბალი კლიენტის საქმეებს, რომლის საქმეც ასახავდა მათ. უცნაური და დრამატული თვისებები, რომლებიც ხიბლავდა მის ფანტაზიას და დაუპირისპირდა მის ჭკუას." .

ჰერკულე პუარო, ზოგადად, ასევე შეესაბამება იდუმალი ისტორიების უინტერესო მოყვარულის იმიჯს. ის დაინტერესებულია დანაშაულის გახსნის პროცესით. და თუ ოჯახური დრამები ან სიყვარულის საიდუმლოებები, ის ყოველთვის არ აქვეყნებს მათ. ნერონ ვულფი გარკვეულწილად განსხვავდება თავისი განსჯებით:

"მოწყენილობასთან გამკლავების სხვა გზებიც მაქვს, მაგრამ კრიმინალებთან ბრძოლა ჩემი საქმეა. და ვინმეს მოვინადირებ, თუ ამაში ხელფასს ვიღებ" .

თუმცა, არ შეიძლება ითქვას, რომ ვულფი იღებს ყველა საქმეს, რაც მას ესმის; მას, ისევე როგორც სხვა დეტექტივებს, პირველ რიგში იზიდავს საიდუმლო და რამდენად საინტერესო და ამაღელვებელი შეიძლება იყოს ეს საქმე.

ცალკე საკითხია კერძო გამომძიებლების ურთიერთობის საკითხი სამართალდამცავ თანამშრომლებთან. კლასიკური დეტექტიური მოთხრობის გმირთა ტიპიური ნაკრების მიხედვით, რომანში ან მოთხრობაში აუცილებელია კანონის ოფიციალური წარმომადგენელი. წინააღმდეგ შემთხვევაში, მოყვარულ დეტექტივს, რომელიც იძიებს „ხელოვნების სიყვარულით“, არ ექნებოდა არსებობის უფლება. პოლიციელის იმიჯის კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი ფუნქციაა მთავარი გმირის ღვაწლის ხელახალი ხაზგასმა. ამ სურათიდან გამომდინარე, ავტორები ყველაზე ხშირად იყენებენ ირონიას, ზოგჯერ გროტესკს ან სარკაზმს და ეს არჩევანი საკმაოდ გამართლებულია. როდესაც უოტსონი ან ჰასტინგსი შეცდომებს უშვებენ დასკვნებში, მსჯელობასა და მოქმედებებში, ჩვენ შეგვიძლია ვაპატიოთ მათ ეს და გავიგოთ, რადგან, როგორც ზემოთ უკვე აღვნიშნეთ, ჩვენ თვითონ ვართ ასახული მათში. მაგრამ როცა იგივე შეცდომებს უშვებს პოლიცია და თუნდაც მოყვარული დეტექტივის უნაკლო ლოგიკის ფონზე, არ შეიძლება ირონიის გარეშე, მით უმეტეს, რომ თავად დეტექტივი მთელი თავისი ნიჭით, პოლიციელის გარეშე არ შეუძლია. მიუხედავად ამისა, ყველა დეტექტივი აცნობიერებს, რომ შემდეგი ამოხსნილი საქმის დაფნა მას არ წავა და, შესაბამისად, ის უგულებელყოფისა და არასახარბიელო ეპითეტების ნოტები, რომლებიც ზოგჯერ დეტექტიური რომანების მთავარი გმირების პირიდან ამოდის, გასაკვირი არ არის.

- ეს ახალ დიდებას მოგიტანს, - ვუთხარი მე, - Pas du tout, - მშვიდად შეეწინააღმდეგა პუარომ, - იაპი და ადგილობრივი ინსპექტორი გაიზიარებენ დიდებას. .

"სულ ეს მინდოდა გამეგო, ქალბატონო. მაგრამ არ ინერვიულოთ - თქვენი ინგლისელი პოლიციელები, რომლებიც არ ფლობენ ჰერკულ პუაროს გამორჩეულ შესაძლებლობებს, ვერ შეძლებენ ასეთ დავალებას. .

"და ვივარაუდოთ, რომ სასამართლოს ნაფიცმა მსაჯულებმა გამოაცხადეს განზრახ მკვლელობის განაჩენი ალფრედ ინგლეტორპის წინააღმდეგ. მერე რა ხდება შენს თეორიებზე?-ისინი არ შეძრწუნდნენ, რადგან თორმეტმა სულელმა კაცმა შეცდომა დაუშვა! მაგრამ ეს არ მოხდება. ერთი მხრივ, ქვეყნის ჟიურის არ სურს პასუხისმგებლობის აღება საკუთარ თავზე და ბ. ინგლეთორპი პრაქტიკულად ადგილობრივი მოყვასის პოზიციაზე დგას. ასევე, - დაუმატა მან მშვიდად, - არ უნდა დავუშვა! .

""დარწმუნებული არ ვარ, წავიდე თუ არა. მე ვარ ყველაზე განუკურნებლად ზარმაცი ეშმაკი, რომელიც ოდესმე ფეხსაცმლის ტყავში იდგა - ეს არის ის, როცა მორგებული ვარ, რადგან შემიძლია დროდადრო საკმარისად ვიბრაწო".

"რატომ, ეს მხოლოდ ისეთი შანსია, როგორსაც შენ გინდოდა."

"ჩემო ძვირფასო თანამემამულე, რა მნიშვნელობა აქვს ამას ჩემთვის? თუ დავუშვათ, რომ ამ საკითხს გავხსნი, დარწმუნებული იქნებით, რომ გრეგსონი, ლესტრეიდი და კომპანია მთელ კრედიტს ჩაიბარებენ.მოდისდანყოფნაანარაოფიციალურიპერსონაჟი" .

ჩინოვნიკებს, თავის მხრივ, არ მოსწონთ კერძო გამომძიებლები მათი დიდი გამჭრიახობისა და უნარის გამო, რომ დაენახათ ის, რაც მათი გაგების მიღმა იყო. თუმცა, ეს ხელს არ უშლის მათ აღიარონ დამარცხება და ზოგჯერ აღფრთოვანებულიყვნენ კერძო გამომძიებლის მუშაობით:

"გახსოვს ალტარას საქმე? ეს იყო თაღლითი! ევროპელი პოლიციის ნახევარი დაედევნა მას და ყველამ უშედეგოდ. საბოლოოდ, ჩვენ ის ანტვერპენში დავიჭირეთ და მხოლოდ ბატონი პუაროს ძალისხმევის წყალობით." .

ყოველივე ზემოაღნიშნულის შეჯამებით, შეიძლება აღინიშნოს, რომ, მიუხედავად სტილის განსხვავებისა, გამოძიების აღწერის მეთოდებისა, ისევე როგორც სავალდებულო „დეტექტივი-ასისტენტის“ წყვილის გამოსახულების ჩვენივე ინტერპრეტაციისა, ამაში ვპოულობთ გარკვეულ მსგავსებებს. სურათი, რომელიც ხაზს უსვამს ჟანრის შეზღუდვებს. თუმცა, ამ სურათის ხედვის განსხვავება ადასტურებს იმ ავტორების ოსტატობას, რომლებმაც ის შექმნეს დეტექტიური რომანის ფარგლებში.

2.1.2 ინტრიგა და სამუშაოების ორნაკვეთიანი მშენებლობა

დეტექტივი იზიდავს მკვლევარს ისეთი ჟანრული თვისებებით, როგორიცაა კომპოზიციური სქემების სტაბილურობა, სტერეოტიპების სტაბილურობა და ძირითადი სტრუქტურების გამეორება. ნიშნების ეს დარწმუნება შესაძლებელს ხდის დეტექტივის „უმარტივეს უჯრედად“ განხილვას. დეტექტიურ ჟანრში შემუშავდა ნაკვეთის მშენებლობის გარკვეული სტანდარტი. თავიდანვე ჩადენილია დანაშაული. პირველი მსხვერპლი ჩნდება. მომავალი მოვლენების ამ ეპიცენტრიდან სამი სხივი-კითხვა განსხვავდება: ვინ? როგორც? რატომ? დეტექტიური ინტრიგა უბრალო სქემამდე მოდის: დანაშაული, შედეგი, საიდუმლოს ამოხსნა. ეს სქემა ვითარდება მოვლენათა ჯაჭვად, რომელიც აყალიბებს დრამატულ მოქმედებას. აქ ცვალებადობა მინიმალურია. სიუჟეტი სხვანაირად გამოიყურება. სასიცოცხლო მასალის არჩევანი, დეტექტივის სპეციფიკა, მოქმედების ადგილი, გამოძიების მეთოდი, დანაშაულის მოტივების განსაზღვრა ქმნის სიუჟეტური კონსტრუქციების სიმრავლეს ერთი ჟანრის საზღვრებში. აქ ვარიაციის შესაძლებლობები მკვეთრად იზრდება. ასევე იზრდება ავტორის პიროვნების წილი. მისი მორალური, სოციალური და ესთეტიკური პოზიციები, რაც არ უნდა დამალული ჩანდეს, თავს იჩენს მასალის სიუჟეტური დიზაინის ხასიათში.

დეტექტიურ სიუჟეტში ინტრიგების თვალსაზრისით შეიძლება გამოიყოს ორი სახის ნაწარმოები: მძაფრი მოქმედებით იტაცებს და ინტელექტუალური ძიების სიმძაფრით. ორივე შემთხვევაში სავალდებულოა ფსიქოლოგიური მოტივაცია, ფიქტიური პერსონაჟების დამაჯერებლობა. სათავგადასავლო დეტექტიური ისტორიის ყველაზე ნათელი მაგალითია ამერიკელი ავტორის დაშიელ ჰემეტის ნამუშევარი. მოვლენების მყისიერი ცვლილება, მათი მონაცვლეობა ქმნის უწყვეტი მოქმედების ეფექტს, რომლის მეშვეობითაც ვლინდება პერსონაჟები, ვლინდება სოციალური ატმოსფერო და, რაც მთავარია, ვლინდება დანაშაული. ამ ტიპის დეტექტიური რომანები მკითხველის თვალწინ ქმნიან ერთგვარ სურათს, ფილმს, რომელშიც ნაჩვენებია რა წერია.

”მე დავურეკე პანბერნს და ვუთხარი, რომ ექსფორდმა გარანტია მისცა მას.”

„ერთადერთი საყურადღებო, რაც ეშბერის ქუჩაზე გავიგე, ის იყო, რომ გოგონას ჩემოდნები მწვანე ფურგონში წაიღეს.

„ბარგის ოთახში გავარკვიე, რომ ჩემოდნები ბალტიმორში იყო გაგზავნილი, ბალტიმორში კიდევ ერთი დეპეშა გავუგზავნე, რომელშიც ბარგის ქვითრების ნომრები მივეცი.

„შუადღისას მივიღე სურათის ასლი და გოგონას წერილები, თითო ორიგინალი გავგზავნე ბალტიმორში. შემდეგ დავბრუნდი ტაქსის კომპანიებში. ორში არაფერი იყო ჩემთვის. მხოლოდ მესამემ შემატყობინა ორი ზარის შესახებ. გოგონას ბინიდან“.

„ბზინვარე ქერა თმიანმა ახალგაზრდამ ელვის სისწრაფით მიიტანა ისინი - საკმაოდ სქელი საქაღალდე,-და ექსფორდმა სასწრაფოდ იპოვა მათ შორის ის, რაც მე აღვნიშნე“.

"პრესისადმი ჩვენმა მიმართვამ შედეგი გამოიღო. უკვე მეორე დილით, ყველა მხრიდან დაიწყო ინფორმაცია მრავალი ადამიანისგან, რომლებმაც დაინახეს გაუჩინარებული პოეტი ათეულ ადგილას." .

ეს ციტატები ჰემეტის მოთხრობიდან „ქალი ვერცხლისფერი თვალებით“ შესანიშნავად ასახავს ამერიკელი დეტექტივის სტილს. დეტექტივის თითოეული მოქმედება დეტალურად არ არის აღწერილი. ყველა მაგალითი ასახავს ერთი დღის მოვლენებს. დიალოგს ყველაზე ხშირად ირიბი მეტყველება ცვლის.

ინტელექტუალური ფსიქოლოგიური დეტექტივის ნიმუშები - აგათა კრისტის, კონან დოილის, გილბერტ ჩესტერტონის და მრავალი სხვას საუკეთესო რომანები. ამ ავტორების ნამუშევრები ხიბლავს, რადგან იპყრობს საჭადრაკო პრობლემის, თავსატეხის ან მათემატიკური განტოლების ამოხსნას. აქ მკითხველი არ არის მოვლენების გარე დამკვირვებელი, შეშფოთებული გმირებით, არამედ გამოძიების სრულფასოვანი მონაწილე. რაც უფრო ნაკლები პერსონაჟია, მით უფრო ღრმად შეიძლება შეაღწიოს თითოეული მათგანის ხასიათში, შეისწავლოს დროთა და გარემოთი ჩამოყალიბებული პიროვნება. ყველაზე ნათელი მაგალითია აგათა კრისტის მოთხრობა „ოთხი ეჭვმიტანილი“. სათაურიდან ირკვევა, რომ ამ საქმეში მონაწილე პირთა წრე ძალზე შეზღუდულია.

"მაგრამ არის საქმის მეორე ასპექტი - ის, რაზეც მე ვსაუბრობდი. ხედავთ, იყო ოთხი ადამიანი, ვინც შეიძლება შეასრულოს ხრიკი. ერთი "დამნაშავეა, მაგრამ დანარჩენი სამი უდანაშაულოა. და სანამ სიმართლე არ გაირკვევა, ეს სამი ეჭვის საშინელ ჩრდილში დარჩება".

"დოქტორი როზენი ერთ დილას დაეცა კიბეებიდან და ნახევარი საათის შემდეგ გარდაცვლილი იპოვეს. იმ დროს, როცა უბედური შემთხვევა უნდა მომხდარიყო, გერტრუდი თავის სამზარეულოში იყო დახურული კარით და არაფერი გაუგია - ასე ამბობს იგი. ფრაულეინ გრეტა იყო. ბაღში, ბოლქვების დარგვა - ისევ ასე ამბობს.-ასე ამბობს; და მდივანი სასეირნოდ იყო გამოსული და კიდევ ერთხელ მხოლოდ მისი სიტყვაა. არავის ჰქონდა ალიბი - ვერავინ დაადასტურებს სხვის ამბავს. მაგრამ ერთი რამ ცხადია, ამას ვერავინ გააკეთებდა გარედან, რადგან მეფის სოფელ გნატონში უცნობს შეამჩნევდნენ. .

სწორედ ასეთი ნაწარმოებების მთავარი ინტრიგაა – არიან ეჭვმიტანილები და არც ისე ბევრი, არის დანაშაული და შესაძლო ალიბი თითოეული პერსონაჟისთვის. ახლა მკითხველს ეძლევა შესაძლებლობა ამოიცნოს საიდუმლო ნაწარმოების გმირებთან ერთად. დასკვნების გამოტანის უნარში კონკურენცია ან ავტორის განმარტებით დაკმაყოფილება არის წმინდა ინდივიდუალური საკითხი.

ნიჭიერი დეტექტიური მოთხრობა ასრულებს თავის სამივე ფუნქციას: გმობს დანაშაულს, გვაწვდის ცოდნას ცხოვრების ზოგიერთი ახალი ასპექტის შესახებ და ამ ყველაფერს კარგად კოორდინირებულ სიუჟეტში „აწყობს“, რომელსაც შეუძლია მკითხველის ყურადღება მიიპყროს. ამიტომ ჩვენს დროში არანაკლებ პოპულარულია კლასიკური დეტექტიური ჟანრი. კლასიკურ ინგლისურ დეტექტივში ჩვენ ვერ ვპოულობთ ნატურალიზმს და სისხლიანი სცენების გამოსახვას. დანაშაული ჩანს, როგორც წმინდა ინტელექტუალური გამოცანა. ფრანგი დეტექტივი, ინგლისურისგან განსხვავებით, ღიაა, ეჭვმიტანილთა რაოდენობა წინასწარ დადგენილი არ არის, მათ შორის შეიძლება იყოს ნებისმიერი. ინგლისურისგან განსხვავებით, ის კრიმინალს ასახავს როგორც გარემოების პროდუქტს და არა ხასიათის. ასეთია სიმენონის დეტექტივი, რომელიც შეიცავს უზარმაზარ ფერწერულ დეტალებს, სავსეა უბნებისა და ადათ-წესების აღწერებით. ამერიკა, ინგლისისა და საფრანგეთისგან განსხვავებით, ურჩევნია მოვლენების სწრაფ განვითარებას. არსებობს მოსაზრებაც კი, რომ ამერიკაში არ არსებობს დეტექტივი, არის მხოლოდ სამოქმედო ფილმი. ეს მთლად ასე არ არის, თუმცა ზოგადად გმირები აფასებენ გადამწყვეტ მოქმედებას პირველ რიგში, ხოლო კანონიერებას მხოლოდ მეორეში. შესაძლოა, ისეთი ქვეყნისთვის, როგორიც არის შეერთებული შტატები, ასეთი ნამუშევარი მკითხველს აძლევს აუცილებელ შესაძლებლობას ორთქლის აფეთქების მიზნით. საწარმო, მზადყოფნა კანონის გვერდის ავლით გადაუდებელი შემთხვევის დროს ან თუნდაც საკუთარი შეხედულებისამებრ გამოიყენოს - ასეთია ამერიკელი გმირების ღირსებები.

გამოდის, რომ თითოეულ ქვეყანაში იყო პრიორიტეტების განაწილება და, შესაბამისად, დეტექტივის ფუნქციები. ინგლისში ის პირველ ადგილს იკავებს მორალური ფუნქცია- დამნაშავე უნდა დაისაჯოს, ოჯახური საიდუმლო უნდა იყოს დაცული და შელახული პატივი აღდგეს. საფრანგეთში ავტორები მიზიდულნი არიან შემეცნებითი ფუნქციისკენ - დეტექტივის ფსიქოლოგიის იმიჯი, ადამიანების ქმედებები გარკვეულ გარემოებებში, დანაშაულის მიზეზები და მოტივები აღწერილია ისეთივე ყურადღებით, როგორც თავად გამოძიების პროცესი. ამერიკელი დეტექტივები კი ურჩევნიათ მისცენ მკითხველს დასვენების, ყურადღების გადატანის საშუალება Ყოველდღიური ცხოვრებისშესაბამისად, გასართობი ან გასართობი ფუნქცია მათთვის უმთავრესი ხდება.

დეტექტიური ჟანრის მკვლევარები მიუთითებენ დეტექტივის სპეციალურ „ორნაკვეთიან კონსტრუქციაზე“. იგი მოიცავს "გამოძიების შეთქმულებას და დანაშაულის შეთქმულებას, რომელთაგან თითოეულს აქვს საკუთარი შემადგენლობა, საკუთარი შინაარსი, პერსონაჟების საკუთარი ნაკრები". უახლესი დეტექტიური ისტორიების ავტორებისთვის დანაშაულის გამოძიება თვითმიზანი გახდება, დამოუკიდებელ მხატვრულ ღირებულებას შეიძენს. კლასიკურ ინგლისურ დეტექტივებში, დანაშაულის სიუჟეტი, როგორც წესი, წარმოდგენილია სიუჟეტის სახით. მკითხველი თითქმის არასოდეს ხდება მკვლელობის ან ქურდობის მომსწრე, ხშირად არ „ჩადის“ დანაშაულის ადგილზე, მაგრამ ყველა დეტალს მესამე პირისგან იგებს. სახელმძღვანელოს მაგალითი - აგათა კრისტის ისტორიები სერიიდან "მის მარპლი" - შესანიშნავი მაგალითი იმისა, რომ დანაშაულის გახსნა შესაძლებელია სახლში ჯდომისას.

"შარშან როცა აქ ვიყავი, განვიხილავდით სხვადასხვა იდუმალ შემთხვევებს. ხუთი-ექვსი ვიყავით. ეს ყველაფერი რაიმონდ უესტის გამოგონება იყო. ის მწერალია! თითოეულმა თავის მხრივ რაღაც იდუმალი ამბავი თქვა, გამოსავალი. რომლის შესახებაც მხოლოდ მან იცოდა.ეჯიბრებოდა ასე ვთქვათ დედუქციურ მსჯელობაში: ვინ იქნება სიმართლესთან ყველაზე ახლოს.

- Და რა?

„ჩვენ არ ველოდით, რომ მის მარპლს შემოგვიერთდებოდა, მაგრამ თავაზიანობის გამო, რა თქმა უნდა, შევთავაზეთ. და შემდეგ მოხდა რაღაც მოულოდნელი. პატივცემულმა ქალბატონმა ყველას გაგვაჯობა!

- Დიახ შენ!

- სუფთა სიმართლე. და მერწმუნეთ, დიდი ძალისხმევის გარეშე.

- არ შეიძლება. მას თითქმის არასოდეს დაუტოვებია წმინდა მერი მიდი.

”მაგრამ, როგორც ის ამბობს, იქ მას ჰქონდა შეუზღუდავი შესაძლებლობები, შეესწავლა ადამიანის ბუნება, თითქოს მიკროსკოპის ქვეშ.” .

კონან დოილში ყველაზე ხშირად ჰოლმსი იღებს წერილს ან ჩანაწერს, რომელშიც აღწერილია დანაშაული, ან კლიენტი საკუთარ თავს ეუბნება, რატომ სჭირდებოდა დეტექტივის მომსახურება.

"ჩემს ქორწინებამდე რამდენიმე კვირით ადრე, იმ დღეებში, როდესაც მე ჯერ კიდევ ოთახებს ვყოფდი ჰოლმსთან ბეიკერ-სტრიტზე, ის ნაშუადღევის სეირნობიდან სახლში დაბრუნდა, რათა მაგიდაზე წერილი ენახა, რომელიც მას ელოდებოდა." .

”სხვათა შორის, რადგან თქვენ გაინტერესებთ ეს პატარა პრობლემები და რადგან საკმარისად კარგი ხართ ჩემი ერთი ან ორი წვრილმანი გამოცდილების ქრონიკისთვის, შეიძლება ეს დაგაინტერესოთ.” მან გადააგდო მაგიდაზე გაშლილი სქელი, ვარდისფერ შეფერილობის ფურცელი. ”ეს ბოლო პოსტიდან მოვიდა,” თქვა მან. ”ხმამაღლა წაიკითხეთ”

ამერიკულ დეტექტიურ სიუჟეტში მეტი ყურადღება ეთმობა დანაშაულის სიუჟეტს. მკვლელობა შეიძლება სრულიად მოულოდნელად მოხდეს ხალხით სავსე შენობაში, როგორც, მაგალითად, რექს სტაუტმა მოთხრობაში „შავი ორქიდეები“, და ავტორი აუცილებლად მიაქცევს ყურადღებას გვამის აღწერას, მის არაბუნებრივი დაგრეხილ ფეხს ან შუბლზე სისხლის ნაკადი. არ შეიძლება ითქვას, რომ ინგლისურ დეტექტივში საერთოდ არ არის ასეთი აღწერილობები, მაგრამ ისინი წარმოდგენილია დიდი დეტალების გარეშე და უფრო წააგავს პოლიციის დასკვნას - მხოლოდ ფაქტებს და არა ემოციებს. თუ ვსაუბრობთ დანაშაულის შეთქმულების გმირებზე, მაშინ აქ შეგიძლიათ იპოვოთ გარკვეული განსხვავებები. ინგლისურ დეტექტივში ადამიანები თავს არიდებენ მოკვლას: დეტექტივები გარემოებების ზეწოლის ქვეშ იმყოფებიან, კრიმინალები, სოციალური უსამართლობით დამძიმებულნი. ამერიკულში - მარტივად.

"ფაგი მომხრე იყო, რომ დაუყოვნებლივ მოეკლათ როგორც ბარკი, ასევე რეი. მე ვცდილობდი ამ აზრის თავიდან ამოგდებას: არ გამომდიოდა. რეის შემოვუარე თითს. ის მზად იყო ჩემთვის ცეცხლში გადაეგდო. როგორც ჩანს. მე რომ დავარწმუნე ფაგა, მაგრამ... ბოლოს გადავწყვიტეთ, რომ მე და ბარკმა წაგვეყვანა მანქანა და წავსულიყავით, რეი კი შენს წინ სულელს ითამაშებდა, რაღაც წყვილს გაჩვენებდა და იტყოდა, რომ შეცდა. ჩვენთვის. მე საწვიმარისა და ხელთათმანების საყიდლად წავედი და ბარკი მანქანისკენ წავიდა. და ფაგმა ესროლა მას. არ ვიცოდი, რომ ამის გაკეთება უნდოდა! არ მივცემდი! დამიჯერე! ბარკს არ მივცემდი უფლებას. მტკივა." .

თითოეულ დეტექტივში გამოძიების სიუჟეტის შინაარსი ერთ რამეზე მოდის - დეტექტივი იძიებს დანაშაულს, პოულობს დამნაშავეს, ამხელს საიდუმლოს. ბუნებრივია, ეს მხოლოდ ის საფუძველია, რომელზედაც ზედმიწევთ დანარჩენი სიუჟეტი და ავტორის ოსტატობა. ერთი წერტილი ხდება საერთო ნებისმიერი ავტორის ყველა დეტექტიური მოთხრობისთვის ნებისმიერ ქვეყანაში - საიდუმლოების გამჟღავნება ყოველთვის ხდება ნაწარმოების ბოლოს. წინააღმდეგ შემთხვევაში, ავტორები საკუთარ გზებს პოულობენ დეტექტივის მეთოდების, მისი ხასიათისა და მოქმედებების გამოსასახად. ინგლისელი დეტექტივი აზრების დეტექტივია, ამერიკული დეტექტივი მოქმედებაა. გასაკვირი არ არის, რომ ჰოლმსის განცხადება "ეს არის სამი მილის საქმე, უოტსონ" გახდა აფორიზმი, რომელიც ასახავს ინგლისური დეტექტიური რომანის მთავარ არსს - ნებისმიერი დეტექტივის მთავარი უნარი მდგომარეობს ყუთის მიღმა აზროვნებისა და ლოგიკურად მსჯელობის უნარში.

ასეა თუ ისე, დეტექტიურ ჟანრს დღეს უამრავი ნაწარმოები აქვს, რომელიც ნებისმიერ მკითხველს შეუძლია გაახაროს. ადამიანები, რომლებიც თავიანთი შინაგანი ცხოვრებისკენ არიან მიბრუნებულნი და აქვთ ანალიტიკური აზროვნება, მიზიდულნი არიან კლასიკური ინგლისური დეტექტიური ისტორიებისკენ. რეალისტები კი ფრანგ ავტორებს ამჯობინებენ. ჩვეულებრივ, ასეთი ადამიანები ყურადღებიანები არიან ცხოვრების წვრილმანებზე. ყველას, ვინც კითხულობს დეშიელ ჰემეტის, რეიმონდ ჩენდლერის ან რექს სტაუტის ნაწარმოებებს, აქვს განსაზღვრული და გაუწონასწორებელი ხასიათი, მიდრეკილი გრძნობების შეუზღუდავი გამოვლინებისკენ. ინტელექტუალური გამოცანების კონცენტრირებული ამოხსნა მას არ აინტერესებს. თუმცა, ყველა დეტექტივის მოყვარულს ერთი რამ იზიდავს - საიდუმლო, რომელიც უნდა ამოხსნას.

2.1.3 დეტექტივი და ზღაპარი

ძალიან საინტერესო აზრი გამოთქვა ტიბორ კესთელიმ თავის დეტექტივის ანატომიაში: „დეტექტივის ნათლიები სერიოზულად აფასებდნენ ლიტერატურის ახალშობილ შვილს. რომანს ან მოთხრობას უწოდებდნენ და გმობდნენ, თუმცა ზღაპარია.

დეტექტივის მთავარი ფიგურა არის დეტექტივი, განსაკუთრებული შესაძლებლობების მქონე ადამიანი, ქალაქური ფოლკლორის გმირი, ზღაპრის გმირის მსგავსი. ორივე ახორციელებს განუმეორებელ საქმეს, რომელიც არავის უნახავს, ​​არასოდეს სმენია და ამ პროცესში ისინი ხანდახან სასიკვდილო საფრთხის წინაშე დგანან. ისინი ებრძვიან თავსატეხებს, საიდუმლოებებს, თავსატეხ საიდუმლოებებს. ისინი ებრძვიან ჯადოქრებს და ჯადოქრებს, საშინელ ბრწყინვალე ბოროტმოქმედებს. თავგადასავლებსა და ბრძოლებში მათ წარმართავს და უბიძგებს განძის წარმატებული ძიების, გამდიდრების იმედით, მაგრამ უმეტეს შემთხვევაში უფრო კეთილშობილური მიზანია ადამიანის ხსნა, ბოროტების განადგურება. დეტექტივმა უნდა გაამართლოს უდანაშაულოდ მსჯავრდებული, ეჭვმიტანილი, უნდა ამხილოს მკვლელი. მას კი, როგორც ზღაპრის გმირს, ამოძრავებს რწმენა თავისი მოწოდების მიმართ, რომელსაც აძლიერებს ჭეშმარიტების ძიების გატაცება.

ორივეს სჭირდება მახვილგონივრული აზროვნება და ფიზიკური გამბედაობა პრობლემის გადასაჭრელად. „თეთრ ცხენზე ამხედრებულმა პრინცმა უნდა გასცეს ეშმაკური პასუხი სამ სახიფათო კითხვაზე ან სასიკვდილოდ შეებრძოლოს შვიდთავიან დრაკონს, რომ პრინცესას ხელი მოჰკიდოს. ცნობილ დეტექტივს - ჩაატაროს ბრწყინვალე გამოძიება, რათა აღმოაჩინოს საიდუმლო და, შეიძლება მოხდეს, იარაღის დახმარებით, განეიტრალება საშიში ბოროტმოქმედი, რომელიც მზად არის ყველაფრისთვის, კედელთან გამყარებული. ”- კესთელის სიტყვები მხოლოდ ადასტურებს. ის ფაქტი, რომ ზღაპარი და დეტექტივი ერთნაირად აჩვენებენ მოვლენათა ჯაჭვს მხოლოდ ესკიზური სურათების ირგვლივ. არც ზღაპარი და არც დეტექტიური ისტორია არ იძლევა განვითარებულ პერსონაჟებს. დეტექტიური მოთხრობის გმირები ისეთივე სტატიკური, უცვლელი არიან, როგორც ზღაპრის მარადიულ სამყაროში. მკითხველი იღებს მათ მზა მდგომარეობაში, გარკვეულ მდგომარეობაში. ისინი არ იცვლებიან, არ იხვეწებიან, არ ვითარდებიან.

უცვლელი რჩება და ოჯახური მდგომარეობადეტექტივ-ოსტატი, მისთვის დრო ჩერდება, როგორც მძინარე მზეთუნახავისთვის, რომელიც ას წელიწადში იღვიძებს ახალი, მხიარული და ახალგაზრდა. ჰერკულ პუარო 1904 წელს გადადგა ბრიუსელის პოლიციაში და მხოლოდ ამის შემდეგ დაიწყო ლონდონში ხელახლა ჩართვა თავის საქმეში, როგორც კერძო დეტექტივი. მას შემდეგ ის ათწლეულების განმავლობაში იკვლევდა დაუოკებელი ენერგიით, არც ფიზიკური ძალის დაკარგვისა და არც სულის სიახლის გარეშე. თუ ჩავთვლით, რომ ის პენსიაზე გავიდა სამოცი წლის ასაკში, მაშინ 1974 წელს ის ზუსტად ას ოცდაათი წლის უნდა ყოფილიყო. მოხუცი მოახლე, ცნობილი დეტექტივი ჯეინ მარპლი ფართო საზოგადოებამ 1928 წელს მოკლე მოთხრობით გაიცნო და მას შემდეგ ნახევარ საუკუნეზე მეტი ხნის განმავლობაში ის მხოლოდ ოცი წლისაა. მათ ირგვლივ სახეებიც არ ბერდება. შერლოკ ჰოლმსის დიასახლისი, დოქტორი უოტსონი, ჯეინ მარპლის ძმისშვილი და სხვები ისევ და ისევ ჩნდებიან მკითხველის წინაშე.

უდანაშაულო ეჭვმიტანილები არიან კონკიას ბოროტმოქმედები და დეტექტიური ისტორიის პრინცესა, რომელიც ძალაუფლებას გადაეცა. იქაც და აქაც მოვლენები სავსეა გამეორებებით, მუდმივი მოტივებით. უმცროს პრინცს ყოველთვის თან ახლავს ბედნიერება. სამივე პრობლემის გადაჭრის შემდეგ ის იგებს ჯილდოს. დეტექტივი ასევე სავსეა სტერეოტიპული გადახვევებით. შერლოკ ჰოლმსი, როგორც წესი, თავისი მიმოწერიდან ირჩევს საინტერესო შემთხვევებს. ამერიკელი მწერლის ერლ გარდნერის პერი მეისონის თავგადასავალი უცვლელად იწყება იმით, რომ ვინმეს სურს გამოიყენოს ცნობილი ადვოკატის მომსახურებები რაიმე უცნაურ ან საეჭვოდ წვრილმან საქმეში.

- ჩემმა მდივანმა, - თქვა პერი მეისონმა მშვიდი ხმით, - მითხრა, რომ გინდოდა ჩემი ნახვა ძაღლზე და ანდერძზე. კაცმა თავი დაუქნია. – ძაღლი და ნება, – გაიმეორა მან მექანიკურად.

- კარგი, - თქვა პერი მეისონმა, - ჯერ ანდერძზე ვისაუბროთ. ძაღლების შესახებ ბევრი არაფერი ვიცი .

”მე დავიწყებ თავიდან და მოგცემთ მთელ საქმეს. მე არ წაგართმევ თქვენს დროს. იცით თუ არა რამე შუშის თვალების შესახებ?

პერი მეისონმა თავი დაუქნია.

"კარგი, მე გეტყვი რაღაცას. შუშის თვალის გაკეთება ხელოვნებაა. შეერთებულ შტატებში არ არის ცამეტი ან თოთხმეტი ადამიანი, ვისაც შეუძლია მათი დამზადება. კარგი შუშის თვალი არ შეიძლება გამოირჩეოდეს ბუნებრივი თვალისგან, თუ ბუდე არ არის დაზიანებული."

მეისონმა, რომელიც მას ყურადღებით ადევნებდა თვალს, თქვა: „ორივე თვალს ატრიალებ“.

- რა თქმა უნდა, ორივე თვალს ვამოძრავებ. თვალის კაკალი არ დაშავებულა, ბუნებრივი მოძრაობის დაახლოებით ოთხმოცდაათი პროცენტი მაქვს. "მე მაქვს ნახევარი ათეული თვალის ნაკრები - დუბლიკატი ზოგისთვის, ზოგისთვის კი სხვადასხვა პირობებში ტარებისთვის. ერთი თვალი მქონდა სისხლიანი. ეს იყო აურზაური სამუშაო. მე ის გამოვიყენე, როდესაც წინა ღამეს ვზივარ.

ადვოკატმა ნელა დაუქნია თავი. - განაგრძე, - თქვა მან.

"ვიღაცამ მოიპარა და მის ადგილას ყალბი დატოვა" .

როგორც პირველ შემთხვევაში, ასევე მეორე შემთხვევაში, საქმეები საკმაოდ უცნაურად და უჩვეულოდ იწყება, ძაღლის ყმუილი და შუშის თვალის ქურდობა ძნელად შეიძლება ეწოდოს მძიმე დანაშაულს, მაგრამ შემდგომში, ორივე შემთხვევაში, დეტექტივს უწევს საქმე. მკვლელობები. დანაშაულის აღმოჩენის შემდეგ მოჰყვება სავალდებულო ეპიზოდების სერია: დაკითხვები, საუბარი. ექსპოზიციას ჩვეულებრივ მოჰყვება ახსნა. აქაც და იქაც, ვარაუდობენ იმ პირთა არსებობას, რომლებიც მალავენ თავიანთ ნამდვილ სახელს, წოდებას, პროფესიას. აქედან გამომდინარე, აქაც და იქაც დამახასიათებელია აღიარება-დენონსაციის მოტივი. ორივე მოქმედებაში რიტმს აქვს მნიშვნელობა: მოვლენების შენელება, მათში ჩარევა ზუსტად შუაღამისას.

ინდუსტრიულმა რევოლუციამ სასიკვდილო დარტყმა მიაყენა ფეოდალიზმს. ქალაქი შთანთქავს სოფელს, გარდაქმნის ადამიანურ ურთიერთობებს. ფოლკლორის ხელოვნებაადგილს უთმობს პოპულარულ კულტურას. სასწაულებითა და სიურპრიზებით მოხიბლული, ამჯერად თავად ზღაპარი დეტექტივად გადაკეთდა და მე-20 საუკუნის მეორე ნახევრისთვის ისევ შეიცვალა და სამეცნიერო ფანტასტიკად გადაიქცა. თუმცა, სტრუქტურა იგივე რჩება. ზღაპრისა და დეტექტიური სიუჟეტის კომპოზიციები თანაბრად ბიპოლარულია: ისინი იყოფა პრობლემად და გადაწყვეტად. ყველა სახის ზღაპრის კომპოზიციების შესწავლამ აჩვენა, რომ ამ ტიპის მარტივ სტრუქტურას შეუძლია შეინარჩუნოს მაქსიმუმ ორი სიუჟეტი და მაქსიმუმ ათი ეპიზოდი. დეტექტივი ასევე არ სცილდება საზღვრებს: მკვლელობები იშვიათად ხდება სერიული (ამ შემთხვევაში, ისინი ასევე ერთმანეთზეა გადაბმული) და ეჭვმიტანილთა რაოდენობა ყოველთვის გამოიხატება როგორც ერთნიშნა. V. Ya. Propp თავის წიგნში "ზღაპრის მორფოლოგია" გამოაქვს როლების დაყოფის სტრუქტურის მარტივი ფორმულა: მტერი - გმირი - გამცემი, დამხმარე. იგივე ფორმულა წარმატებით შეიძლება გამოვიყენოთ დეტექტივზე: მკვლელი - დეტექტივი - მოწმე, ეჭვმიტანილი, შესაბამისად.

დანამდვილებით შეუძლებელია იმის თქმა, რამდენად ლეგიტიმურია ეს თეორია, მაგრამ საინტერესოა, რომ დეტექტიური ჟანრი საბავშვო ლიტერატურაშიც გავრცელდა.

2.1.4 რეალობის ელემენტები დეტექტიურ ისტორიებში

მიუხედავად ამისა, დეტექტიური ისტორია მაინც რჩება რეალისტურ ჟანრად, მიუხედავად თამაშის ელემენტებისა და ზღაპართან მსგავსებისა. მკითხველი საიმედოდ ეცნობა რეალობის ფაქტებს და აღწერილი საუკუნის რეალურ მოვლენებს.

კონან დოილში ვიქტორიანული ეპოქის ერთი შეხედვით ურყევი წესრიგი, თავისი სიმშვიდითა და სტაბილურობით, თითქოს შეიწოვება შერლოკ ჰოლმსის პიროვნებაში. ცივი ანალიზი, უპირატესობა, თავდაჯერებული ჟესტიკულაცია. დანაშაულისადმი მძაფრი ინტერესიც კი მოწმობს იმდროინდელი ადამიანის ფარულ სურვილზე, მოისმინოს საოცარი შეგრძნება, რომელიც იხსნის ცხოვრების მოწყენილობისგან. ”ინგლისის იმპერიული ავტორიტეტი თავის ზენიტში იყო, მთელი სამყარო მის ფეხებთან იყო, როგორც მას ეჩვენებოდა, ისევე როგორც შერლოკ ჰოლმსს, რომელიც დამამცირებელი გამჭრიახობით, ისევ და ისევ აღადგენდა ვიქტორიანულ წესრიგს, ამხილებდა დამნაშავეებს, რომლებიც ანადგურებდნენ მას. " ლონდონის გარეუბნების ქუჩის სურათები, ვაგონების, მამულების, გარეუბნების აღწერა - ეს ყველაფერი რეალური სურათებია, რომლის წინააღმდეგაც ვითარდება სიუჟეტი.

„ადრე გაზაფხულის ცივი დილა იყო და საუზმის შემდეგ ვიჯექით ბეიკერ-სტრიტზე ძველ ოთახში, მხიარული ცეცხლის ორივე მხარეს. სქელი ნისლი ჩამოვარდა სქელი სახლების ხაზებს შორის და მოპირდაპირე ფანჯრები ჩანდა. როგორც მუქი, უფორმო ბუნდოვანება მძიმე ყვითელ გვირგვინებში" .

ზემო სვანდამის შესახვევი არის საზიზღარი ხეივანი, რომელიც იმალება მაღალი ნავსადგურების უკან, რომლებიც მდინარის ჩრდილოეთ მხარეს ლონდონის ხიდის აღმოსავლეთით. სლოპ-მაღაზიასა და ჯინი-მაღაზიას შორის, რომელსაც ციცაბო საფეხურები მივუახლოვდი, რომელიც გამოქვაბულის პირის მსგავსი შავ უფსკრულისკენ მიდის, ვიპოვე ბუნაგი, რომლის ძიებაშიც ვიყავი. .

აგათა კრისტის კომპოზიცია, სიუჟეტის მარტივი ფორმულა, სცენის იზოლაცია, ეჭვმიტანილთა შეზღუდული წრე, რაციონალურად აგებული სიუჟეტი ასახავს კიდევ ერთ ისტორიულად დამახასიათებელ გეოგრაფიულ ერთობას - ოციანი და ოცდაათიანი წლების „მშვიდობიან“ განწყობას. ინგლისური სოფლები მთელი თავისი მოწყენილებით, ჭორებით, ცრურწმენებით, უძველესი ციხე-სიმაგრეებით ბუხრით, ხუთი საათის ჩაი, ბიბლიოთეკის ოთახები, ოჯახური საიდუმლოებები, დაწერილი და დაუწერელი ანდერძები, დაღლილი პოლკოვნიკები და გადამდგარი მაიორი, პროვინციელი არისტოკრატები, რომლებიც ცხოვრობენ ოჯახით გარემოცული.

”ეს ცოტათი მაგონებს ენი პულნის”, - აღიარა მან. „წერილი, რა თქმა უნდა, სრულიად მარტივია - როგორც ქალბატონ ბანტრის, ასევე ჩემს თავს. საეკლესიო-სოციალურ წერილს არ ვგულისხმობ, არამედ მეორეს. თქვენ ამდენი ცხოვრობთ ლონდონში და არ ხართ მებაღე, სერ ჰენრი, ალბათ ვერ შეამჩნევდით. ”

"მე და ჩემს დას გვყავდა გერმანელი გუვერნანტი - ფრაულეინი. ძალიან სენტიმენტალური არსება. მან გვასწავლა ყვავილების ენა - მივიწყებული სწავლა დღესდღეობით, მაგრამ ყველაზე მომხიბვლელი".

ბოლოს მან აირჩია სოფელი სომერსეტში - მეფის გნატონი, რომელიც შვიდი მილით იყო დაშორებული რკინიგზის სადგურიდან და ცივილიზაციისთვის ხელუხლებელი იყო. .

ამერიკელ დეტექტივებს განსხვავებული ბუნებრივი ფონი აქვთ. იქ რეალობა სხვა სახის სცენას წარმოგვიდგენს. ერლ ს. გარდნერის მოთხრობებიდან მკითხველი იგებს პრესის ძალას, რომლითაც მანიპულირებენ, ამერიკის დიდი ქალაქების გარემოს, თვითმფრინავების, როგორც ქვეყნის შიგნით საერთო სატრანსპორტო საშუალების, სამართალწარმოების წესის შესახებ.

- იპოვე პატონი? - ჰკითხა მეისონმა.

დიახ, ჩვენ ვიპოვნეთ ის და დარწმუნებული ვართ, რომ ის თავის ბინაშია. საკმაოდ დიდი დოპი მივიღეთ იმ რეკეტზე, რომელსაც ის მართავს, ალბათ საკმარისია იმისთვის, რომ ჩანდეს, თითქოს ჩვენ შეგვიძლია კრიმინალის დაწყება. დევნა. ის "ცხოვრობს ჰოლიდეი აპარტამენტში, მეიპლის გამზირზე, ნომერი 3508. მას აქვს ბინა 302.

მე "მოვნახე ადგილი. ეს არის საცხოვრებელი სახლი, რომელსაც ვითომ აქვს სასტუმროს მომსახურება, მაგრამ არ აქვს ძალიან ბევრი. არის ავტომატური ლიფტი და მაგიდა ფოიეში. ხანდახან მერხთან არის ვიღაც მორიგე, მაგრამ არც ისე ხშირად. ვფიქრობ, რომ არ გაგვიჭირდება იქ ასვლა გამოუცხადებლად. ჩვენ შეგვიძლია მივცეთ მას მესამე ხარისხი და, ალბათ, ჩვენ შეგვიძლია მისგან აღიარება მივიღოთ" .

ამის მიუხედავად, გარდნერის ცნობილი გმირი დეტექტივის ადვოკატი პერი მეისონი არ გახდა ამერიკელი დეტექტივის მოდელი. მისი იმიჯი სულ სხვაა – ეს უფრო შერიფია, ქცევით, ჟესტებით, გამოძიების მეთოდებით, რომლის თავგადასავალშიც იგრძნობა, რომ მისი მთავარი კანონი მაინც ფიზიკური უპირატესობაა ან იარაღი. მას არც ინტელექტუალური მსჯელობა უხდება და არც ფსიქოლოგიური რეფლექსია. მას ახასიათებს საკმაოდ თავდაჯერებულობა, რომელიც დაფუძნებულია შესანიშნავ ფიზიკურ მომზადებასა და დატვირთულ რევოლვერზე, ლაკონიზმი, ერთფეროვანი სიმკაცრე და სიცივე, შეუპოვრობა, ფხიზლად მზადყოფნა გადამწყვეტი მოქმედებისთვის. აქედან სწორ ხაზს მივყავართ ოციან-ოცდაათიანი წლების ამერიკელ დეტექტივის გმირთან, რომელიც სმოკინგის ნაცვლად ჩვეულებრივ ქუჩის ქურთუკს ატარებს, ინგლისელი "ჯენტლმენ დეტექტივის" სურნელოვან სიგარას ძლიერ სიგარეტზე ან თამბაქოზე ცვლის. „ველური დასავლეთის“ მემკვიდრეობისთვის უკვე მაშინ გაჟღენთილი იყო ახალი სოციალური ფენომენი, ოციანი წლების ამერიკის განგსტერული რომანი, ცხოვრების ენერგიული ტემპი. ერთი სიტყვით, დეტექტივის ყველაზე დამახასიათებელი ამერიკელი წარმომადგენელია დაშიელ ჰემეტი. მის მიმდევრებს შორის დეტექტივის ოსტატი სულ უფრო დეფორმირებული, დამახინჯებული, უხეში, სასტიკი ხდება. ამერიკული დანაშაულის ცხოვრების სურათები ზუსტად არის ასახული შიგნიდან.

"ეს არის Hangout. მას მართავს ჯოპლინ ტინსტარი, ყოფილი სადაზვერვო, რომელმაც ფული ჩადო მასში. აკრძალვამ მოტელების მართვა მომგებიანი გახადა. ის ახლა უფრო მეტ ფულს შოულობს, ვიდრე სალარო აპარატების გაფუჭებისას. რესტორანი მხოლოდ წინაა. "უაიტ შაკი" არის ალკოჰოლური სასმელების გადაზიდვის ბაზა, რომელიც შემდეგ მთელ ქვეყანაში ვრცელდება Halfmoon Bay-ზე; აქედან ჯოპლინი დიდ მოგებას იღებს" .

ინგლისში ჟანრი რეალურად ხელშესახებ ასახავს საშუალო და მაღალი ფენების ცხოვრებას. ამას ავლენს ინგლისელი დეტექტივის ტრადიციული სოციალური გარემოც - ელეგანტური სამყარო, რომელიც მდებარეობს უსაფრთხო მანძილზე პატარა ადამიანებისგან, ქუჩებისგან, პროფესიონალი კრიმინალებისგან, უცხოელი თაღლითებისგან, მოქმედების ჩვეულებრივი ადგილებისგან, ობიექტებისგან, მოვლენებისგან. შერლოკ ჰოლმსის გამოძიებებში ხშირად მონაწილეობენ ადამიანები და საგნები ეგზოტიკური ქვეყნებიდან. ავსტრალია, სამხრეთ ამერიკა, ლათინური და სლავური ევროპა, ნორვეგია, შვეიცარია, ჩრდილოეთ ამერიკა, ინდოეთი - კუნძულოვანი ქვეყნის მოქალაქეების თვალში ეს ყველაფერი ერთგვარი შორეული და ამაღელვებელი სამყაროა.

დროდადრო მე მესმოდა მისი ქმედებების გაურკვეველი ცნობები: ტრეპოფის მკვლელობის საქმეზე მისი გამოძახების შესახებ ოდესაში, ტრინომალეში ძმები ატკინსონის ტრაგედიის გარკვევის შესახებ და ბოლოს მისიის შესახებ, რომელიც მას ჰქონდა. ეს ასე დელიკატურად და წარმატებით დასრულდა ჰოლანდიის მმართველი ოჯახისთვის" .

დოროთი სეიერსის მოთხრობებში წარმოდგენილი იყო მყარი, წესიერი, კარგად აღზრდილი ახალგაზრდები კარგი მანერებით და ვარდისფერ ლოყებით ახალგაზრდა ქალბატონები. შაბათ-კვირას მოწვეული სტუმრების შთამბეჭდავი არმია ან ყოველთვის იცვლებოდა ლანჩზე, სადილზე, სასეირნოდ, ან იკვლევდა გაუჩინარებულ ხანჯლებს. ისინი მკაცრად იცავდნენ ჭამის დროს, მაშინაც კი, თუ სახლის მეპატრონე ოთახში დაჭრეს ან ახრჩობდნენ. ”რა თქმა უნდა, ისინი არასოდეს კლავდნენ სასადილო ოთახში. ღამის საათები სიყვარულისთვის კი არ იყო გათვლილი, არამედ - ჟანრის წესიერების კოდექსის მიხედვით - დასაძინებლად ან მკვლელობისთვის.

- ჩემო ძვირფასო ჩარლზ, - თქვა მონოკლის მქონე ახალგაზრდამ, - ადამიანებს, განსაკუთრებით ექიმებს, არ სჭირდებათ რაიმეზე "ფიქრი". ისინი შეიძლება საშინელ უბედურებაში მოხვდნენ. პრიჩარდის შემთხვევაში მე ვთვლი ექიმ პატერსონს. ყველაფერი გააკეთა, რაც შეეძლო, უარი თქვა ქალბატონ ტეილორზე მოწმობაზე და გაუგზავნა ეს უჩვეულოდ შემაშფოთებელი წერილი რეგისტრატორს. შეშინებული დარჩა და ცოლი მარტო დატოვა. ბოლოს და ბოლოს, პატერსონს არ ჰქონდა რეალური მტკიცებულებების ნაპერწკალი. და დავუშვათ, რომ ის იქნებოდა. ძალიან არასწორი იყო - რა მტვერი იქნებოდა იქ!"

ამ მიდგომის მეორე მხარე არის მსახურების გამოსახვა. მძღოლი, ფეხოსანი, მოახლე, მოახლე, მზარეული, მებაღე, კამერდინერები - ისინი ყველა კომიკური ფიგურები ან საეჭვო პიროვნებები არიან. აგათა კრისტი აიძულებს მათ ისაუბრონ ჟარგონში, რითაც ხაზს უსვამს მათ პრიმიტიულობას. რატომღაც, მძღოლებს ტრადიციულად ყველაზე არაკეთილსინდისიერად ახასიათებენ. ეს მიდგომა კარგად იგრძნობა ინგლისში, სადაც იმდროინდელი შინამოსამსახურეების დიდ ფენასთან მიმართებაში მაღალი და საშუალო ფენების ქედმაღლობა გამოიკვეთა.

”სანაცვლოდ, მან ჰკითხა, როგორი იყო იდუმალი ზარიდა? ქალბატონი პრიჩარდი ხალისით შემოვიდა აღწერაში.

შავი თმა ყურებზე დახვეული სახელურებით - თვალები ნახევრად დახუჭული ჰქონდა - დიდი შავი რგოლები ირგვლივ - პირზე და ნიკაპზე შავი ფარდა ჰქონდა - და რაღაცნაირი სასიმღერო ხმით ლაპარაკობდა გამოხატული უცხო აქცენტით - ესპანური, მე. იფიქრე -

ფაქტობრივად, ყველა ჩვეულებრივი მარაგია, თქვა მხიარულად გიორგიმ. .

"რა საზიზღარი მინიშნებებია! ისინი ეჭვობენ, რომ მე გავძარცვე მადამ! ყველამ იცის, რომ პოლიცია აუტანელი სულელია! მაგრამ თქვენ, ბატონო, ფრანგივით ხართ...

- ბელგიური, - შეუსწორა პუარომ, რასაც სელესტინი ყურადღებას არ აქცევდა.

- ბატონი გულგრილი არ უნდა დარჩეს, როცა მასზე ასეთი ამაზრზენი ცილისწამებაა აღმართული. რატომ არავინ აქცევს ყურადღებას მოახლეს? რატომ უნდა იტანჯოს ამ ჯიუტი ლოყებწითლებული გოგონას გამო, უეჭველია დაბადებული ქურდი. მან თავიდანვე იცოდა, რომ ეს უპატივცემულო ადამიანი იყო! ის სულ მას უყურებდა. იმ იდიოტმა პოლიციელებმა რატომ არ გაჩხრიკეს ქურდი! მას სულაც არ გაუკვირდება, იმ საწყალ გოგოში მადამ მარგალიტები რომ იპოვონ!”

ამგვარად, რაც არ უნდა ფანტასტიური იყოს დეტექტიური მოთხრობების ავტორს, თავისი ნამუშევრების სიუჟეტის გამოგონებისას, ის მათ გარემომცველი რეალობის მყარ საფუძველზე აგებს, რაც ასახავს მისი ეპოქის სულსა და განწყობას.

2.2 ბავშვთა დეტექტივი

დეტექტიურ ჟანრზე საუბრისას არ შეიძლება არ აღინიშნოს ისეთი ფენომენი, როგორიცაა საბავშვო დეტექტიური ამბავი. ითვლება, რომ ეს ჟანრი მოვიდა საბავშვო წიგნებში მე-20 საუკუნის დასაწყისში, ცნობილი დეტექტივების შესახებ ისტორიებით ზოგადი გატაცების ფონზე. თუმცა ჯერ კიდევ 1896 წელს გამოქვეყნდა მარკ ტვენის მოთხრობა "ტომ სოიერი დეტექტივი", სადაც მსოფლიოში ცნობილი ბიჭები ავლენენ დანაშაულს, რომელმაც ყველა ზრდასრული ადამიანი გააოგნა. 1928 წელს გამოჩნდა გერმანელი მწერლის ერიხ კოსტნერის მოთხრობა ბავშვებისთვის სათაურით "ემილი და დეტექტივები". ასევე აღსანიშნავია ისტორიები შვედი მწერალიასტრიდ ლინდგრენი "ცნობილ დეტექტივ კალე ბლომკვისტის" შესახებ. რუსეთში პირველი დეტექტიური ნამუშევარი ბავშვებისთვის იყო ანატოლი ნაუმოვიჩ რიბაკოვის რომანი "კორტიკი".

სავარაუდოდ, სწორედ ეს ნამუშევრები გახდა საბავშვო დეტექტიური მოთხრობის ცალკე ჟანრში გადაყვანის წინამორბედი. ერთ-ერთი პირველი, ვინც ამ ჟანრში იმუშავა, იყო ინგლისელი მწერალი ენიდ მერი ბლაიტონი, 15 წიგნის ყველაზე ცნობილი სერიის, The Five Find-Outers-ის ავტორი. ამ სერიის წიგნები გამოიცა 1941 წლიდან 1960 წლამდე. იმავე წლებში მრავალი სხვა ავტორი გამოჩნდა შეერთებულ შტატებსა და დასავლეთ ევროპაში, რომლებიც წერდნენ დეტექტიურ მოთხრობებს ბავშვებისთვის სერიებში. ოთხმოცდაათიანი წლების ბოლოდან, ეს ჟანრი ჩამოყალიბდა რუსეთში, წარმოშვა საკუთარი ავტორები და გმირები.

რომელ ქვეყანაშიც არ უნდა იყოს დაწერილი ასეთი ნაწარმოებები, მათში ბევრ საერთოს ვპოულობთ. თითქმის ყველა წიგნში მოქმედება ხდება რეალურ ქალაქებსა და ქვეყნებში, ქუჩების და ღირსშესანიშნავი ადგილების სახელები არ არის ფიქტიური. Enid Blyton-ის წიგნებში მოქმედება ხდება გამოგონილ ქალაქ პეტერსვუდში, მაგრამ ყველა მიმდებარე ქალაქი და ტერიტორია რეალურია. და ვილმერ გრინი და ფარინგი და მრავალი სხვა ქალაქი, მათ შორის ლონდონი, შეგიძლიათ ნახოთ არა მხოლოდ წიგნების გვერდებზე, არამედ დიდი ბრიტანეთის რუკაზეც.

- ახლა მე და პიპი და დეიზი ჩვენი ველოსიპედით მივდივართ უილმერ გრინში, - თქვა ლერიმ. "ეს არის მხოლოდ ხუთი მილი. ყოველ შემთხვევაში, ჯერ ჩაის დავლევთ და მერე წავალთ. .

"ფატი უნდა წასულიყო და თავისი ველოსიპედი მიეღო, ბეტსი და პიპიც. მის სასიხარულოდ ბეტსს ნება დართეს მოსულიყო, რადგან ფარინგი არც თუ ისე შორს იყო.ბავშვებიმიირბინაგამორთულიამხიარული" .

მთავარი გმირი არასოდეს მოქმედებს მარტო, ყოველთვის არის მეგობრების, ძმის ან დის კომპანია. ეს ჩანს საბავშვო დეტექტიური მოთხრობების სერიებიდანაც კი: ინგლისელი მწერლის ენიდ ბლიტონის „ხუთი მპოვნელი“, რუსი ავტორების ა. ივანოვის, ა. უსტინოვას „კომპანია ბოლშაია სპასკაიასთან“ ამერიკელი მწერლის ფრანკლინ დიქსონის მიერ.

ასევე აუცილებელია სამართალდამცავში მომუშავე პოლიციელი მეგობარი ან ნათესავი. ბავშვთა დეტექტივების გმირები ძალიან იშვიათად ხვდებიან მკვლელობებს. თუ „ზრდასრულთა“ დეტექტიურ მოთხრობებში ეს ჟანრის თითქმის ყველაზე დაცული წესია, მაშინ საბავშვო დეტექტიურ მოთხრობებში სათაურში ხშირად ჩნდება საიდუმლო. "დამწვარი კოტეჯის საიდუმლო", "გაუჩინარებული კატის საიდუმლო", "საიდუმლო ოთახის საიდუმლო", "სასტიკი წერილების საიდუმლო", "დაკარგული ყელსაბამების საიდუმლო", "საიდუმლოება". დამალული სახლი“ - ასე ჰქვია უკვე ნახსენები მწერლის ენიდ ბლაიტონის წიგნებს. რომანებისა და მოთხრობების სათაურებთან შედარებით, მაგალითად, აგატა კრისტი - "მკვლელობა ბმულებზე", "როჯერ აკროიდის მკვლელობა", "მკვლელობა ვიკარაჟში", "მკვლელობა აღმოსავლეთის ექსპრესზე", "მკვლელობა მესოპოტამიაში". ", "მკვლელობა მეუსში", "მკვლელობა ადვილია", "მკვლელობა გამოცხადებულია" - და ეს არ არის სრული სია, თამამად შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ბავშვთა დეტექტიური ამბავიც ფსიქოლოგიურია. რაც არ უნდა სერიოზული იყოს გამოძიება, ის ყოველთვის თამაშის სახით არის წარმოდგენილი, ამიტომ ავტორებმა უნდა დაიცვან გარკვეული შეზღუდვები სიუჟეტის არჩევისას, რადგან ბავშვებისა და მოზარდების შეჯახება მკვლელობასთან პირდაპირ რეალურ ცხოვრებაში არ შეიძლება ეწოდოს. თამაში.

ბავშვთა დეტექტიური მოთხრობა საშუალებას აძლევს მოზარდებს ისაუბრონ იმავე ენაზე თინეიჯერებთან, საშუალებას აძლევს მათ გადაიტანონ კითხვისა და თავგადასავლების სამყაროში, ასევე დანერგონ მორალური ღირებულებები, რომლებიც აუცილებელია ჰარმონიული პიროვნების განვითარებისთვის. მას შეუძლია ხანდახან ასწავლოს, შესაძლოა უფრო მეტიც, ვიდრე აღიარებული ავტორის მიერ დაწერილი სერიოზული წიგნი. ძლიერი მეგობრობა, გუნდში მუშაობის უნარი, ბრძოლა სიკეთესა და ბოროტებას შორის - ეს არის ბავშვებზე და ბავშვებისთვის დაწერილი დეტექტიური მოთხრობის მთავარი ღირებულებები.

2.3 ირონიული დეტექტივი, როგორც განსაკუთრებული სახის ჟანრი

დეტექტიური ჟანრის თანამედროვე სურათის წარმოდგენა შეუძლებელია ირონიული დეტექტიური სიუჟეტის გარეშე, რაც დღევანდელ მკითხველს შორის ალბათ ყველაზე გავრცელებული ლიტერატურაა. როგორც დამოუკიდებელი ჟანრი, ირონიული დეტექტიური ისტორია საბოლოოდ ჩამოყალიბდა მხოლოდ მე-20 საუკუნეში, მაგრამ თითქმის მაშინვე მოიპოვა წარმოუდგენელი პოპულარობა. სავარაუდოდ, კლასიკური დეტექტიური მოთხრობების პირველი პაროდიები დაედო საფუძველს ლიტერატურაში ასეთი ქვეჟანრის დაბადებას. ამ სახის ლიტერატურის ავტორებს შორის შეიძლება შეხვდეთ აღიარებულ კლასიკოსებსაც - მარკ ტვენს, ო.ჰენრის, ჯეიმს ბარის. პაროდიული დეტექტიური ჟანრი დღესაც პოპულარულია. ერთ-ერთი ყველაზე თვალსაჩინო მაგალითია რუსი ავტორის სერგეი ულიევის ნაშრომი „შერლოკ ჰოლმსი და ყველა-ყველაფერი“, რომელიც გამოიცა ფსევდონიმით ჯეკ კენტი. აგათა კრისტის "ათი პატარა ინდიელის" პაროდია, რომელმაც ციხე-სიმაგრეში კუნძულზე ათი ცნობილი დეტექტივი შეკრიბა. ირონია, გროტესკულად დაწერილი სურათები და ეს ყველაფერი ეფუძნება კლასიკურ ინგლისურ დეტექტიურ ისტორიას.

- აჰ, - სიზმრად ამოისუნთქა მისის მარპლმა, - ძველი ციხე, ცივი კედლები და ჭაობები, ჭაობები ასობით მილის ირგვლივ... რა შესანიშნავი პეიზაჟია მკვლელობისთვის! მთავარი, იდუმალი, წმინდა ინგლისური მკვლელობა...

- ოჰ, მისის მარპლ, საოცრად საინტერესოა, როცა ვიღაცას გამუდმებით კლავენ! - წამოიძახა დელა სტრიტმა და ხელები მკერდზე მიიდო.

- რა თქმა უნდა, - თქვა შერლოკ ჰოლმსმა. - თუ არ მოგკლავენ.

- მაგრამ მაპატიეთ, - ჩაერია იუვე და ხელები ცხვირწინ ააფრიალა, - მის მარპლს მკვლელობაზე ლაპარაკი არ შეეძლო!

– გამორიცხულია, – თქვა გუდვინმა. - მეეჭვება, რომ მისი თავი მარტო მკვლელობებით არის სავსე.

- სამწუხაროდ, მართალი ხარ, ბატონო, - ამოიოხრა პუარომ. - ოჰ, ეს არის ჩვენი ლტოლვა დიდი ხელოვნებისკენ ..." .

თუმცა, ვერ ვიტყვით, რომ ასეთი ნამუშევრების გამოჩენამდე დეტექტიური ჟანრის მოყვარულები არ იცნობდნენ ისეთ ფენომენს, როგორიცაა ირონია. პირიქით, თითქმის ყველა ავტორში მკითხველი ამა თუ იმ ხარისხში პოულობს მის გამოვლინებებს. ირონიული მიდგომა საქმეებისადმი, სარკაზმი დიალოგებსა თუ აღწერილობაში, თვით ავტორის ირონიული დამოკიდებულებაც კი მთავარი გმირის მიმართ.

კლასიკურ ფრანგულ დეტექტივებში ირონია თითქმის არ არის გამოხატული. შესაძლოა, ეს იმით არის განპირობებული, რომ დეტექტივის გმირების უმეტესობა კანონის ოფიციალური წარმომადგენლები არიან - კომისრები იუვე და მაიგრე, დეტექტიური პოლიციის ლეკოკის აგენტი. ინგლისურენოვანი დეტექტიური რომანების ავტორები ამ საკითხში ნაკლებად მიკერძოებულები არიან - ისინი ადვილად ამხელენ პოლიციას არახელსაყრელ შუქზე, დასცინიან კლიენტებს, მსხვერპლს თუ დეტექტივებს. ამერიკულ დეტექტივში ირონია აშკარაა, ყველაზე ხშირად გამოძიების მიმდინარეობის აღწერაში და დიალოგებში. რექს სტაუტის ნებისმიერი ნამუშევარი სავსეა კაუსტიკური შენიშვნებით ან სარკასტული ეპითეტებით, რომლებიც ერთნაირად შეიძლება ეკუთვნოდეს როგორც მთავარ გმირს, ნერო ვულფს ან მის თანაშემწეს არჩი გუდვინს, ასევე ნაწარმოების ნებისმიერ სხვა გმირს, თუნდაც ეს იყოს მისი ერთადერთი შენიშვნა.

"განსაკუთრებით არ ვწუწუნებდი, როცა ნერო ვულფმა [არჩი გუდვინი] იქ გამომიგზავნა. რაღაცნაირად ველოდი ამას. გამოფენის ირგვლივ საკვირაო გაზეთების მიერ გაჟღენთილი აჟიოტაჟის შემდეგ, ცხადი იყო, რომ ჩვენი ოჯახიდან ვიღაცამ უნდა წასულიყო ამ ორქიდეების სანახავად. და რადგან ფრიც ბრენნერი ამდენი ხანი ვერ იყო სამზარეულოსგან განცალკევება და თავად ვულფი, როგორც მოგეხსენებათ, ყველაზე შესაფერისია მოსვენებული სხეულის მეტსახელისთვის, ისევე როგორც იმ სხეულებზე, რომლებზეც საუბარია ფიზიკის სახელმძღვანელოებში, ჩანდა, რომ არჩევანი დამეცემა. მე ამირჩიეს" .

ინგლისური კლასიკური დეტექტიური სიუჟეტის ავტორები, თუმცა არ სცილდებიან სტილის წესებსა და კანონებს, მაინც იყენებენ ირონიას მის სხვადასხვა გამოვლინებაში. აღიარებული კლასიკოსის არტურ კონან დოილის მოთხრობებში მკითხველი გრძნობს, უცნაურად, ავტორის ირონიულ დამოკიდებულებას მისი გმირის მიმართ. თავად დოილი არასოდეს ანიჭებდა მნიშვნელობას თავის დეტექტიურ საქმიანობას ისე, როგორც ამას აკეთებდნენ ჰოლმსის თაყვანისმცემლები. მისი მოთხრობები ერთგვარ გასართობად მიიჩნია, საჭიროდ არ ჩათვალა ცნობილი დეტექტივის ღრმა პატივისცემა, რაც მის შემდგომ ნამუშევრებში იგრძნობა. ვინაიდან ჰოლმსის იმიჯი თავიდანვე საკმარისად იყო განსაზღვრული, ავტორმა მოგვიანებით ვერ შეძლო მისი „განადგურება“. შერლოკ ჰოლმსმა კარგად იცის ყველა ის ფენომენი და რამ, რაც შეიძლება სასარგებლო იყოს დანაშაულის გამოძიებაში, ყოველი წვრილმანი საგულდაგულოდ არის შესწავლილი. როდესაც სკოტლანდ იარდის თანამშრომლები ან კომპანიონი უოტსონი კამათობენ, ღირს თუ არა ამა თუ იმ მტკიცებულებაზე ამდენი ყურადღების მიქცევა, გამოდის, რომ ცნობილი დეტექტივიაქვს ვრცელი ცოდნა ამ საკითხში და არის არაერთი სტატიის, მონოგრაფიისა თუ სახელმძღვანელოს ავტორიც კი. მან დაწერა სტატია დაშიფვრის ტიპებზე (მოთხრობა "მოცეკვავე კაცები"), წიგნი ფუტკრის პრაქტიკული მოშენების შესახებ ("მეორე ლაქა"), ნაშრომი სახელწოდებით "თამბაქოს ჯიშების იდენტიფიკაცია ფერფლის მიხედვით" ("ნიშანი ოთხი". "), ისევე როგორც არაერთი სტატია ნაკვალევისა და საბურავების შესახებ, პროფესიის გავლენის შესახებ ხელის ფორმაზე და მრავალი სხვა. ზოგჯერ ავტორი საკუთარ თავს უფლებას აძლევს გამოხატოს ირონია ჰოლმსის მიმართ პერსონაჟების სტრიქონებში ჩასვით:

„ალბათ აგიხსნით რაზეა საუბარი.

ჩემმა კლიენტმა ეშმაკურად გაიღიმა. - მე ჩავვარდი იმის ფიქრში, რომ შენ ყველაფერი უთქმელად იცოდი, - თქვა მან. .

თქვენ ასევე შეგიძლიათ აღნიშნოთ აგათა კრისტის მიერ ამ ტექნიკის გამოყენების მსგავსება მისის მარპლისა და გილბერტ ჩესტერტონის შესახებ ნაწარმოებების სერიაში მამა ბრაუნის შესახებ მოთხრობებში. თავისთავად, მოთხრობები და მოთხრობები თხრობის სტილით შეესაბამება დეტექტიური ჟანრის წესებს, თუმცა ავტორები ირონიულ შენიშვნებს აყენებენ მთავარი გმირების პირში და, ყველაზე ხშირად, ნაწარმოების ბოლოს. ეს საბოლოო შენიშვნა ერთგვარი ქვეტექსტით ხშირად არის მთელი ნაწარმოების დასკვნა ან მთავარი მხატვრული იდეა.

"მოსამართლე სკამის საზურგეს მიეყრდნო ფუფუნებით, რომელშიც ძნელი იყო ცინიზმისა და აღტაცების გამიჯვნა. "და შეგიძლია გვითხრა, რატომ", ჰკითხა მან, "შენ უნდა იცოდე შენი ფიგურა სათვალეში, როცა ორი ასეთი გამორჩეული კაცი არა?"

მამა ბრაუნი კიდევ უფრო მტკივნეულად აცეცებდა თვალებს, ვიდრე ადრე; შემდეგ მან ჩაიბურტყუნა: "ნამდვილად, ჩემო ბატონო, არ ვიცი, თუ ეს იმიტომ არ არის, რომ ასე ხშირად არ ვუყურებ" .

- რატომ ამბობ, - დაუძახა თავის თავს მებაღემ, - დეიდა ჯეინი? იკითხა რაიმონდმა ცნობისმოყვარეობით.

- კარგი, ის არ შეიძლება ყოფილიყო ნამდვილი მებაღე, არა? - თქვა მისის მარპლმა. - მებოსტნეები არ მუშაობენ ორშაბათს. ეს ყველამ იცის. გაიცინა და ქსოვა შეკრა. ”ეს იყო ნამდვილად ის პატარა ფაქტი, რამაც სწორ სურნელზე დამაყენა”, - თქვა მან. მან გადახედა რაიმონდს. "როცა სახლის პატრონი ხარ, ძვირფასო, და გექნება საკუთარი ბაღი, შენ გეცოდინება ეს წვრილმანები" .

შემდგომში, როგორც ზემოთ აღინიშნა, ყველა ეს ირონიული ზრახვები და მინიშნებები კლასიკურ დეტექტიურ ისტორიებში ჩამოყალიბდა ცალკე ჟანრში, რომელიც უკიდურესად პოპულარული გახდა თითქმის ყველა ქვეყანაში. საინტერესო ფაქტია, რომ რუსეთში ირონიული დეტექტიური ჟანრის ავტორთა უმრავლესობა ქალია, ინგლისში ჟორჟეტ ჰეიერი ამ მიმართულების ფუძემდებელთა სიაშია, ხოლო საფრანგეთში უბრალოდ არ არსებობს ირონიული დეტექტიური ისტორიები დაწერილი ქალის ხელი.

ჟანრის მკვლევარები და თეორეტიკოსები თვლიან, რომ ირონიული დეტექტივი არის მასობრივი ლიტერატურის ფენომენი და ის არ შეიძლება ჩაითვალოს სერიოზულ ნაწარმოებად და გარკვეულწილად ისინი მართლები არიან. ამ ჟანრის ნაწარმოებებში პირველ რიგში გასართობი ფუნქციაა წამოწეული. დახვეწილი იუმორი, "მსუბუქი" დიალოგები და ატიპიური მთავარი გმირები საშუალებას გაძლევთ გარკვეული დროით გაექცეთ რეალობას, ფიქრებში ჩასვლის გარეშე, თუ რისი გადმოცემა სურდა ავტორს და რამდენად ღრმად ფსიქოლოგიურია მისი სურათები. შემდეგ, ვფიქრობ, მოდის შემეცნებითი ფუნქცია - რაც უფრო მეტი ინფორმაცია შეიძლება მოიპოვოს ცხოვრებაში დეტექტიური ისტორიიდან და რაც უფრო მრავალფეროვანია ეს ინფორმაცია, მით უფრო ღირებულია თავად ნამუშევარი. ამ მხრივ, თანამედროვე ირონიული დეტექტიური ისტორიები აღემატება კლასიკურს, რადგან მთავარი გმირები ჩვეულებრივი ადამიანები არიან, რომლებიც არ არიან დაკავშირებული კანონის ოფიციალური წარმომადგენლების მუშაობასთან. და ბოლოს, მესამე ფუნქცია მორალურია. დანაშაულის, ძალადობის, სისხლისღვრის გამოსახვა ავტორს ავტომატურად ართმევს მწერლის მაღალი წოდების უფლებას. სამწუხაროდ, ში თანამედროვე დეტექტიური ისტორიებიასეთი სცენები იშვიათი არაა. თუმცა სამივე ფუნქციის ჰარმონიული კომბინაცია წარმოშობს მაღალი დონის ნაწარმოებს, რომელსაც არ შეიძლება ეწოდოს მხოლოდ ზოგადი მკითხველისთვის გამიზნული გასართობი საკითხავი. თუ ვსაუბრობთ თანამედროვე ინგლისურენოვან ირონიულ დეტექტივებზე, შეიძლება გამოვყოთ რამდენიმე მწერალი, რომლებმაც მოახერხეს სწორედ ასეთი ნაწარმოებების შექმნა. ესენი არიან ინგლისელი მწერლები სტივენ ფრაი და ჰიუ ლორი და მათი ამერიკელი კოლეგა ლოურენს ბლოკი. ამ ავტორების ნამუშევრები გამოირჩევა ყველა ფუნქციის განსახიერებით, გამრავლებული იუმორისტული სტილით. ასევე, მიუხედავად ავტორების განსხვავებული მენტალიტეტისა, მათ წიგნებს ბევრი საერთო აქვთ:

1) თითოეული რომანი დაფუძნებულია დეტექტიურ ისტორიაზე, აგებულია გარკვეული სქემის მიხედვით, რომელიც მიზნად ისახავს კომიკური ეფექტის შექმნას;

2) უიღბლო გმირები, როგორც წესი, აღმოჩნდებიან უჩვეულო, უცხო გარემოში და იძულებულნი არიან იმოქმედონ მათთვის სრულიად გაუგებარ სამყაროში;

3) სიტუაციის აბსურდულობა, მთავარი გმირების სრული შეუსაბამობა იმ გარემოებებთან, რომლებშიც მათ შემთხვევით უწევთ მოქმედება, წარმოშობს უამრავ გაუგებრობას და სასაცილო სცენებს; ტექსტი წარმოდგენილია გმირის დეტალური მონოლოგის სახით, რომელიც, როგორც იქნა, ესაუბრება მკითხველებს, საუბრობს თავის თავგადასავალზე, ციტირებს თანამგზავრების მხიარულ განსჯებს, ხშირად წყვეტს ისტორიის მსვლელობას, რომ ისაუბროს ცხოვრებაზე, იცინის. მკითხველებთან სხვადასხვა სიტუაციების აბსურდულობით; ცუდად მოწყობილ სამყაროში მცხოვრები ადამიანების სამწუხარო ბედზე წუწუნი;

4) წიგნების მჭევრმეტყველი სათაურები, რომლებიც აგებულია გარკვეული მოდელების მიხედვით და რომლებიც ეფუძნება ენობრივ თამაშს;

5) ყველა რომანს აქვს ბედნიერი დასასრული.

ამრიგად, ზემოთქმულიდან გამომდინარე, შეგვიძლია დავასკვნათ, რომ ირონიული და პაროდიული დეტექტიური ჟანრი გაჩნდა კლასიკური დეტექტივის წესებისა და კანონების გამო. სწორედ ჩარჩო, რომელშიც ჟანრის კლასიკოსები ცდილობდნენ მოერგებინათ თავიანთი ნამუშევრები, რამაც გამოიწვია დეტექტიური რომანებისა და მოთხრობების „განთავისუფლების“ სურვილი, რაც უფრო ხელმისაწვდომი გახადა მკითხველთა უმეტესობისთვის.

2.4 წესების დანერგვა სხვადასხვა ტიპის დეტექტივში.

როგორც უკვე აღინიშნა ამ ნაწარმოების პირველ თავში, დეტექტიურ ჟანრს აქვს სხვადასხვა წესები და კანონები, მაგრამ ყველა მათგანი არ არის დანერგილი ნაწარმოებებში. როგორც საილუსტრაციო მაგალითი, ჩვენ შევადგინეთ ცხრილი სხვადასხვა ტიპის დეტექტიური ისტორიებით, რათა დავამტკიცოთ მათში ამა თუ იმ ჟანრული წესის არსებობა ან არარსებობა. შედარებისთვის, ჩვენ ავიღეთ დეტექტიური სიუჟეტის ისეთი ტიპები, როგორიცაა კლასიკური ინგლისური, ირონიული, საბავშვო და „მაგარი“ ამერიკული, რადგან, ჩვენი აზრით, ეს ტიპები უფრო სრულად ასახავს ჟანრის მრავალფეროვნებას და, გარკვეულწილად, ეწინააღმდეგება კიდეც ერთმანეთს.

ცხრილი 1 - ჟანრული წესების დანერგვა სხვადასხვა ტიპის დეტექტიურ ნაწარმოებებში

დეტექტივის ტიპი / წესის ნომერი
კლასიკური ინგლისური
ირონიული
"მაგარი" ამერიკელი

1) აუცილებელია მკითხველს მივცეთ თანაბარი შესაძლებლობები დეტექტივთან საიდუმლოების ამოსახსნელად, რისთვისაც აუცილებელია ნათლად და ზუსტად შეატყობინოთ ყველა დამადანაშაულებელი კვალი.

2) დეტექტივი არ შეიძლება იყოს დეტექტივის გარეშე, რომელიც მეთოდურად ეძებს დამადანაშაულებელ მტკიცებულებებს, რის შედეგადაც ის მოდის გამოცანის ამოსახსნელად.როგორც ცხრილიდან ჩანს, პირველი ორი წესი სრულად არის დანერგილი დეტექტივის თითოეულ ტიპში, ამიტომ მათ შეიძლება ეწოდოს ფუნდამენტური ამ ჟანრის ნებისმიერი ნაწარმოებისთვის.

3) დეტექტივში სავალდებულო დანაშაული - მკვლელობა.ეს წესი ეხება არა მხოლოდ „მაგარი“ ამერიკული დეტექტივის ჟანრს, არამედ ირონიულსაც. მაგალითად შეიძლება მოვიყვანოთ დ.ჰამეტის ნაწარმოებები, მოთხრობების ერთ-ერთ კრებულს ჰქვია დაშიელ ჰამეტის მკვლელობები. ალბათ, ამერიკელი დეტექტივის კოდი, რომელსაც ხშირად სამოქმედო ფილმთან აიგივებენ, არ აძლევს ავტორებს უფლებას მიატოვონ დეტექტიური რომანის ყველაზე გავრცელებული თემა. ვინაიდან ირონიული დეტექტივი მიეკუთვნება ლიტერატურის მასობრივ ტიპს, ავტორები იყენებენ ყველა საშუალებას მკითხველის ყურადღების დიდხანს შესანარჩუნებლად. თანამედროვე სამყაროში დეტექტივის მოყვარულისთვის ყველაზე მიმზიდველი და ამაღელვებელი დანაშაული მკვლელობაა. კლასიკურ დეტექტივში მწერლები უფრო ლოიალურები არიან ამ წესის მიმართ. შერლოკ ჰოლმსის შესახებ კონან დოილის ყველა ნაწარმოების შესწავლის შემდეგ, აღმოვაჩინეთ, რომ ორმოცდათექვსმეტი მოთხრობიდან და ოთხი ნოველიდან მხოლოდ ოცდაერთი ნაწარმოები აღწერს მკვლელობას, ხოლო დანარჩენი დანაშაულები, როგორიცაა თაღლითობა, ქურდობა და ძარცვა, გაყალბება და დანაშაულებრივი ზრახვები თანაბრად ნაწილდება.მემკვიდრეობით. საბავშვო დეტექტიურ მოთხრობაში, თავად სახელი ცხადყოფს, რომ ჯერ კიდევ ნაადრევია ახალგაზრდა მკითხველების ჩართვა დეტექტიური სამყაროს ამ სფეროში, ამიტომ ასეთ დეტექტიურ ისტორიებში ყველაზე სერიოზული დანაშაული შეიძლება იყოს მხოლოდ გატაცება, მაგრამ არა სიცოცხლის ჩამორთმევა. .

4) სიუჟეტში მხოლოდ ერთ დეტექტივს შეუძლია იმოქმედოს - მკითხველს არ შეუძლია კონკურენცია გაუწიოს სარელეო გუნდის ერთდროულად სამ-ოთხ წევრს.შემოთავაზებული ცხრილიდან ირკვევა, რომ უფროსებისთვის დეტექტიური ისტორიების ავტორები იცავენ ასეთ კანონს. ბავშვთა დეტექტივში გამოძიებაში ყველაზე ხშირად ჩართულია მეგობრების ჯგუფი, რომელიც შედგება მინიმუმ 3-4 ადამიანისგან. უფრო მეტიც, თითოეულ გმირს აქვს საკუთარი მახასიათებლები და გამორჩეული თვისებები. და ყველა მათგანი ერთად შესაძლებელს ხდის ბავშვთა კომპანიას გამოავლინოს თაღლითების დანაშაულებრივი გეგმები, რასაც მოზარდები ყოველთვის ვერ უმკლავდებიან. მაგალითად, მივმართოთ ცნობილი საბავშვო დეტექტიური სერიების სათაურებს: ინგლისელი მწერლის, ენიდ ბლაიტონის „ხუთი მპოვნელი“, რუსი ავტორების ა.ივანოვის, ა.უსტინოვას „კომპანია ბოლშაია სპასკაიასთან“, „გაჭირვებული ბიჭები“ ამერიკელი მწერლის ფრანკლინ დიქსონის მიერ.

5) საიდუმლო თუ კრიმინალურ თემებს ადგილი არ აქვთ დეტექტივის ისტორიაში. კლასიკურ დეტექტიურ ისტორიაში ეს წესი ყოველთვის არ არის დაცული.უკვე ნახსენები კონან დოილი მოთხრობაში "ხუთი ფორთოხლის თესლი" აღწერს კუ კლუქს კლანის საქმიანობას, ასევე მოთხრობებში "სწავლა ალისფერი" და "ტერორის ველი" მკითხველი ხვდება მასონთა ქმედებების აღწერას. ორგანიზაციები. ბავშვთა დეტექტიურ ამბავში ახალგაზრდა დეტექტივები შეიძლება შეხვდნენ კრიმინალური ბანდის ან ჯგუფის საქმიანობას.

6) დამნაშავე უნდა იყოს რომანის დასაწყისში ნახსენები, მაგრამ ეს არ უნდა იყოს ის, ვისი აზროვნების მატარებელიც მკითხველს მიეცა საშუალება გაჰყოლოდა.ეს წესი ვრცელდება მხოლოდ კლასიკურ დეტექტივზე. ყველაზე ნათელი მაგალითია აგათა კრისტის ნამუშევრები მის მარპლის სერიიდან. თუმცა, წესის მეორე ნაწილი, რომელიც ეხება კრიმინალის აზროვნების მატარებლის გაყოლის შეუძლებლობას, ყველა ტიპის დეტექტიურ სიუჟეტშია დანერგილი.

7) დეტექტივის უგუნურმა მეგობარმა, უოტსონმა ამა თუ იმ ფორმით, არ უნდა დამალოს არც ერთი მოსაზრება, რაც თავში მოუვა; მისი გონებრივი შესაძლებლობების თვალსაზრისით, ის ოდნავ ჩამოუვარდება - მაგრამ მხოლოდ ძალიან ოდნავ - საშუალო მკითხველზე.ჟანრის ეს კანონი ისევ მხოლოდ კლასიკური დეტექტიური სიუჟეტის ნიმუშებს ახასიათებს, რადგან ეს მისი თვისებაა. სწორედ კლასიკურ დეტექტიურ ამბავში არის წყვილი, რომელსაც პირობითად უწოდებენ "ჰოლმსი - უოტსონი", სხვა ტიპებში ამ წესის რეალიზება შეუძლებელია.

ამრიგად, დეკლარირებული დეტექტიური მოთხრობების შესწავლისას მიღებული შედეგების შედარებისას მივედით დასკვნამდე, რომ დეტექტიური ჟანრი ლიტერატურაში ჯერ კიდევ განვითარებადი და ცვალებადი ჟანრია, მაგრამ ის ინარჩუნებს კლასიკური ნიმუშების და ზოგიერთი კანონის თავისებურებებსა და მახასიათებლებს.

დასკვნა

ეს ნაშრომი ეძღვნება ინგლისურენოვან ლიტერატურაში დეტექტიური ჟანრის თავისებურებების განხილვას ინგლისელი და ამერიკელი ავტორების ნაწარმოებების მაგალითზე.

ამ მიზნის მისაღწევად, ჩვენი კვლევის პირველ თავში განვიხილეთ ჟანრის და მისი განვითარების დეტალური ისტორია დაარსებიდან დღემდე. მეორე თავში წარმოდგენილია ინგლისურენოვანი დეტექტიური ისტორიების კვლევის შედეგები მათში ჟანრული თავისებურებების გამოსავლენად. ჩვენი კვლევისთვის ნაწარმოებების შერჩევის მთავარი კრიტერიუმი იყო სტივენ ვან დაინის და რონალდ ნოქსის მიერ შემუშავებული ჟანრის წესები და კანონები. მათი უშუალო განხორციელება სამუშაოებში წარმოდგენილია ერთ-ერთ აბზაცში ცხრილის სახით.

ჩვენ გავაანალიზეთ ინგლისურენოვანი ავტორების ასზე მეტი დეტექტიური მოთხრობა, რომანი და მოთხრობა, რათა წარმოგიდგინოთ ყველაზე მეტი ზუსტი სურათიმათში ჟანრული მახასიათებლების დანერგვა.

კვლევის პროცესში მივედით დასკვნამდე, რომ ეროვნული განსხვავების ელემენტი დეტექტიურ ლიტერატურაშიც ვლინდება, ამიტომ ამერიკელი და ინგლისელი ავტორები ჟანრის თითოეულ მახასიათებელს განსხვავებულად წარმოადგენენ. ამ ნაწარმოებში მეტი ყურადღება ეთმობა ისეთ მახასიათებლებს, როგორიცაა დეტექტიური წყვილის დეტექტივის - მისი თანამგზავრის იმიჯის რეალიზება, დეტექტივში ინტრიგისა და ირონიის გამოხატვა, ნაწარმოების ორნაკვეთიანი სტრუქტურის თავისებურებები. ჩვენ ასევე ცალ-ცალკე განვიხილეთ დეტექტივის სპეციალური ტიპები - საბავშვო დეტექტივი და ირონიული - და გამოვყავით მათი თვისებები.

ამერიკული და ინგლისური დეტექტიური ნაწარმოებების შედარებითი ანალიზით შესაძლებელი გახდა ნათლად გვეჩვენებინა, რომ ინგლისური დეტექტიური რომანის კოდექსი ყველაზე მდიდარი და დახურულია. ამერიკელ დეტექტივს უფრო სუსტი სქემები აქვს. დღეს დეტექტიური რომანი შეიძლება უსაფრთხოდ მივაწეროთ აყვავებულ ლიტერატურულ ინდუსტრიას. დეტექტიური ჟანრის წარმატებისა და პოპულარობის მიზეზი მდგომარეობს იმაში, რომ მკითხველი დეტექტიურ ისტორიაში ცდილობს არა მხოლოდ გააძლიეროს იდეები მის გარშემო არსებული სამყაროს რაციონალური სტრუქტურის შესახებ, არამედ განიცადოს მასში საკუთარი დაუცველობის განცდა.

ამრიგად, ჩვენს ნამუშევარში ჩვენ შევეცადეთ უფრო დეტალურად შეგვესწავლა ინგლისურენოვანი დეტექტიური მოთხრობების მახასიათებლები, ერთდროულად შევისწავლეთ ინგლისელი და ამერიკელი ავტორების ნამუშევრები, გამოვყავით მსგავსებები და განსხვავებები და ასევე გამოვკვეთეთ დეტექტიური ჟანრის წესების განხორციელება. მისი სხვადასხვა ფორმები.

ბიბლიოგრაფია

1 დეტექტიური ლიტერატურა // უნიციკლოპედია. - წვდომის რეჟიმი: http://yunc.org/DETECTIVE_LITERATURE.

2 Sidorenko, L. V. XVIII საუკუნის უცხოური ლიტერატურის ისტორია: სახელმძღვანელო / L. V. Sidorchenko, E. M. Apenko, A. V. Belobratov. - მ.: უმაღლესი სკოლა, 2001. - 335გვ.

3 Sayers, D. დეტექტიური ანთოლოგიის წინასიტყვაობა / D. Sayers // როგორ შევქმნათ დეტექტივი. - M.: NPO "Rainbow", 1990. - 317გვ.

4 ვან დაინი, ს. - M.: NPO "Rainbow", 1990. - 317გვ.

5 „ჩაკეტილი ოთახი“ და სხვა შეუძლებელი დანაშაული. - წვდომის რეჟიმი: http://www.impossible-crimes.ru/index.php?შესავალი.

6 არტურ იგნატიუს კონან დოილი // ალექსანდრიტის ბიბლიოთეკა. - წვდომის რეჟიმი: http://www.fantast.com.ua/publ/artur_konan_dojl/6-1-0-157.

7 კემბრიჯი, ადა // Clubbook reader's ენციკლოპედია. - წვდომის რეჟიმი: http://www.clubook.ru/encyclopaedia/cambridge_ada/?id=40505.

8 ჟაკ ფუტრელი // ენციკლოპედია "RuData.ru". - წვდომის რეჟიმი: http://www.rudata.ru/wiki/Jacques_Futrelle"s_"The_Thinking_Machine":_The_Enigmatic_Problems_of_Prof._Augustus_S._F._X._Van_Dusen%2C_Ph._D.%2C._R_F. 2C_M._D.%2C_M._D._S._(წიგნი).

9 Allen, G. არა მხოლოდ ჰოლმსი. დეტექტივი კონან დოილიდან (ვიქტორიანული დეტექტიური მოთხრობის ანთოლოგია) / A. Green, A. Reeve, E. Hornung. - წვდომის რეჟიმი: http://xpe.ru/book/index.php?id=118627.

10 Chesterton, G.K. დეტექტიური ლიტერატურის დასაცავად / G.K. Chesterton // როგორ გავაკეთო დეტექტივი. - M.: NPO "Rainbow", 1990. - 317გვ.

11 Keszthely, T. დეტექტივის ანთოლოგია. გამოძიება დეტექტივის საქმეზე / ტ. კეზთელი. - ბუდაპეშტი: კორვინა, 1989. - 261წ.

12 ტუღუშევა, მ.პ. ოთხის ნიშნის ქვეშ / M. P. ტუგუშევა. - მ.: წიგნი, 1991. - 288გვ.

13 Markulan, Ya. უცხოური კინოს დეტექტივი / Ya. Markulan. - ლ.: ხელოვნება, 1975 წ. - 168 გვ.

14 Kovalev, Yu V. Edgar Allan Poe: Novelist and Poet / Yu.V. Kovalev. - ლ .: მხატვარი. ლიტ, 1984. - 296გვ.

15 ანძაფარიძე, გ.ა. კესთელის მონოგრაფიის წინასიტყვაობა // დეტექტივის ანთოლოგია. გამოძიება დეტექტივის საქმეზე. - ბუდაპეშტი: კორვინა, 1989. - 261წ.

16 ინტერვიუ ალენ რობ-გრილეტთან // როგორ გავხადოთ დეტექტივი. - M.: NPO "Rainbow", 1990. - 317გვ.

17 ვან დაინი, ს. გ. დეტექტიური მოთხრობების წერის ოცი წესი; ნოქსი, რ. დეტექტიური რომანის ათი მცნება // როგორ გავხადოთ დეტექტივი. - M.: NPO "Rainbow", 1990. - 317გვ.

18 Epstein, M. N. Literary Encyclopedic Dictionary / M. N. Epstein- M. 1987. - 248 გვ.

19 ეკერმანი, პ.პ. საუბრები გოეთესთან / P. P. Eckerman. - M, 1981. - 215გვ.

20 Chesterton, G.K. დეტექტიური ლიტერატურის დასაცავად / G.K. Chesterton. - წვდომის რეჟიმი: http://fantlab.ru/work107784.

21 Carr, J.D. ჩაკეტილი ოთახის ლექცია // როგორ გავხადოთ დეტექტივი. - M.: NPO "Rainbow", 1990. - 317გვ.

22 ვოლსკი, N. N. საიდუმლო ლოგიკა. დეტექტივი, როგორც დიალექტიკური აზროვნების მოდელი / N.N. Volsky. - ნოვოსიბირსკი, 1996. - 216გვ.

23 ვულისი, ა.ვ. დეტექტივის პოეტიკა / A.V. ვულისი // "ახალი სამყარო", - No1 1978. - S. 244-258

24 Sayers, D. ინგლისური დეტექტიური რომანი / D. Sayers // ბრიტანელი მოკავშირე ნიკი, - No. 38, 1944. - წვდომის რეჟიმი: http://litstudent.ucoz.com/publ/literaturnye_zhanry_i_temy/doroti_sehjers_anglijskij_detektivnyj_ro - 21.

25 Allen, W. Tradition and Dream / W. Allen - M.: პროგრესი, 1970. - 423 გვ.

26 სნოუ, ჩარლზ პ. ინგლისელი დეტექტივი / გრ. გრინი, დ. ფრენსის - მ .: პრავდა, 1983. - S. 3-16.

27 ჟორჟ სიმენონ მეგრე და ზარმაცი ქურდი. - წვდომის რეჟიმი: http://detektivi.net/avtor/zhorzh_simenon.php.

28 რექს სტაუტი, შეშინებულ კაცთა ლიგა. - წვდომის რეჟიმი: http://detektivi.net/avtor/reks_staut.php.

29 აგათა კრისტი „უცნობის ვიზიტი“. - წვდომის რეჟიმი: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

30 აგათა კრისტის ქურდობა გრანდ ჰოტელში. - წვდომის რეჟიმი: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

31 აგათა კრისტი "იდუმალი საქმე სტაილში" - წვდომის რეჟიმი: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

32 ჯეკ კენტი "შერლოკ ჰოლმსი და ყველა-ყველაფერი". - წვდომის რეჟიმი: http://www.livelib.ru/book/1000289479.

33 Rex Stout "შავი ორქიდეები". - წვდომის რეჟიმი: http://detektivi.net/avtor/reks_staut.php.

34 დეშიელ ჰემეტი "ქალი ვერცხლის თვალებით". - წვდომის რეჟიმი: http://detektivi.net/avtor/dyeshil_hyemmet.php.

35 Antsyferova O. Yu. დეტექტიური ჟანრი და რომანტიული ხელოვნების სისტემა // XIX - XX საუკუნეების უცხოური ლიტერატურის ნაწარმოებების ეროვნული სპეციფიკა / O. Yu. Antsyferova. - ივანოვო, 1994. - S. 21-36.

36 აგათა კრისტი "ლურჯი გერანიუმი". - წვდომის რეჟიმი: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

37 The Strand Magazine. - წვდომის რეჟიმი: http://www.acdoyle.ru/originals/magazines/strand/my_strands.htm#1930.

38 კაველტი ჯ.გ. თავგადასავალი, საიდუმლო და რომანტიკა: ფორმულის ისტორიები, როგორც ხელოვნება და პოპულარული კულტურა / J. G. Cawelty. - ჩიკაგო, 1976. - 470 წ

39 აგათა კრისტი "იდუმალი საქმე სტაილში". - წვდომის რეჟიმი: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

40 არტურ კონან დოილი "სწავლა ალისფერი". - წვდომის რეჟიმი: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

41 არტურ კონან დოილი "ბოსკომის ველის საიდუმლო". - წვდომის რეჟიმი: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

42 არტურ კონან დოილი "შავი პიტერის თავგადასავალი". - წვდომის რეჟიმი: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

43 არტურ კონან დოილი "ლურჯი კარბუნკულის თავგადასავალი". - წვდომის რეჟიმი: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

44 აგათა კრისტი "კლუბების მეფე". - წვდომის რეჟიმი: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

45 არტურ კონან დოილი "გათეთრებული ჯარისკაცის თავგადასავალი". - წვდომის რეჟიმი: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

46 გილბერტ კიტ ჩესტერტონი "კაცი გადასასვლელში". - წვდომის რეჟიმი: http://detektivi.net/avtor/gilbert_chesterton.php.

47 აგათა კრისტი "ოქროს ჯოხები". - წვდომის რეჟიმი: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

48 აგათა კრისტი "ოთხი ეჭვმიტანილი". - წვდომის რეჟიმი: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

49 არტურ კონან დოილი "კეთილშობილი ბაკალავრის თავგადასავალი". - წვდომის რეჟიმი: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

50 არტურ კონან დოილი "სკანდალი ბოჰემიაში". - წვდომის რეჟიმი: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

51 ერლე სტენლი გარდნერი, "ყვირილი ძაღლის საქმე". - წვდომის რეჟიმი: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

52 ერლე სტენლი გარდნერი, "ყალბი თვალის საქმე". - წვდომის რეჟიმი: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

53 Enid Mary Blyton "დამწვარი კოტეჯის საიდუმლო". - წვდომის რეჟიმი: http://www.litmir.net/bd/?b=111865.

54 ენიდ მერი ბლაიტონი "გაუჩინარებული კატის საიდუმლო". - წვდომის რეჟიმი: http://www.litmir.net/bd/?b=125784.

55 არტურ კონან დოილი "სპილენძის წიფლის თავგადასავალი". - წვდომის რეჟიმი: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

56 არტურ კონან დოილი "კაცი დაგრეხილი ტუჩით". - წვდომის რეჟიმი: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

57 ერლე სტენლი გარდნერი, "იღბლიანი ფეხების საქმე". - წვდომის რეჟიმი: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

58 დოროთი ლი სეიერსი "არაბუნებრივი სიკვდილი". - წვდომის რეჟიმი: http://detektivi.net/avtor/doroti_syyers.php.

59 აგათა კრისტი "ლურჯი გერანიუმი". - წვდომის რეჟიმი: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

ჩამოტვირთვა: თქვენ არ გაქვთ წვდომა ფაილების ჩამოტვირთვაზე ჩვენი სერვერიდან.

დეტექტივის, როგორც ჟანრის, მთავარი მახასიათებელია ნაწარმოებში რაიმე იდუმალი ინციდენტის არსებობა, რომლის გარემოებები უცნობია და უნდა დაზუსტდეს. ყველაზე ხშირად აღწერილი ინციდენტი არის დანაშაული, თუმცა არის დეტექტიური ისტორიები, რომლებშიც იძიებენ არაკრიმინალურ მოვლენებს (მაგალითად, შენიშვნებში შერლოკ ჰოლმსის შესახებ, რომელიც, რა თქმა უნდა, დეტექტიურ ჟანრს მიეკუთვნება, ხუთ ამბავში დანაშაული არ არის. თვრამეტი).

დეტექტივის არსებითი თვისებაა ის, რომ გამოძიების დასრულებამდე შემთხვევის ფაქტობრივი გარემოებები არ ეცნობება მკითხველს, ყოველ შემთხვევაში, მთლიანად. სამაგიეროდ, მკითხველს ავტორი ხელმძღვანელობს გამოძიების პროცესში, აქვს შესაძლებლობა თითოეულ ეტაპზე ააწყოს საკუთარი ვერსიები და შეაფასოს ცნობილი ფაქტები. თუ ნამუშევარი თავდაპირველად აღწერს ინციდენტის ყველა დეტალს, ან ინციდენტი არ შეიცავს რაიმე უჩვეულოს, იდუმალებას, მაშინ ის უკვე უნდა მივაწეროთ არა წმინდა დეტექტიურ ისტორიას, არამედ დაკავშირებულ ჟანრებს (სექცია, პოლიციის რომანი და ა.შ.) .

ჟანრის მახასიათებლები

კლასიკური დეტექტიური სიუჟეტის მნიშვნელოვანი თვისებაა ფაქტების სისრულე. საიდუმლოს ამოხსნა არ შეიძლება ეფუძნებოდეს იმ ინფორმაციას, რომელიც მკითხველს არ მიეწოდება გამოძიების აღწერისას. გამოძიების დასრულებამდე მკითხველს უნდა ჰქონდეს საკმარისი ინფორმაცია, რომ მასზე დაფუძნდეს საკუთარი გადაწყვეტილება. შესაძლებელია მხოლოდ რამდენიმე უმნიშვნელო დეტალის დამალვა, რომელიც არ იმოქმედებს საიდუმლოების გამჟღავნების შესაძლებლობაზე. გამოძიების დასრულების შემდეგ ყველა გამოცანა უნდა ამოიხსნას, ყველა კითხვას უნდა გაეცეს პასუხი.

კლასიკური დეტექტიური ისტორიის კიდევ რამდენიმე ნიშანი დაასახელა ნ.ნ. ვოლსკიმ დეტექტივის სამყაროს ჰიპერდეტერმინიზმი("დეტექტივის სამყარო ბევრად უფრო მოწესრიგებულია, ვიდრე ცხოვრება ჩვენს ირგვლივ"):

• ჩვეულებრივი გარემო. პირობები, რომლებშიც ხდება დეტექტიური სიუჟეტის მოვლენები, ზოგადად, მკითხველისთვის არის საერთო და კარგად ცნობილი (ყოველ შემთხვევაში, თავად მკითხველი თვლის, რომ მათზე თავდაჯერებულად არის ორიენტირებული). ამ მკითხველის წყალობით თავიდანვე აშკარაა, რა არის აღწერილიდან ჩვეულებრივი და რა უცნაური, ფარგლებს სცილდება.
• სტერეოტიპული ხასიათის ქცევა. პერსონაჟები დიდწილად მოკლებულნი არიან ორიგინალურობას, მათი ფსიქოლოგია და ქცევის ნიმუშები საკმაოდ გამჭვირვალე, პროგნოზირებადია და თუ მათ რაიმე გამორჩეული თვისება აქვთ, მაშინ ისინი ცნობილი ხდება მკითხველისთვის. ასევე სტერეოტიპულია გმირების ქმედებების (მათ შორის დანაშაულის მოტივების) მოტივებიც.
• ნაკვეთის აგების აპრიორი წესების არსებობა, რომელიც ყოველთვის არ შეესაბამება რეალურ ცხოვრებას. ასე, მაგალითად, კლასიკურ დეტექტივში, მთხრობელი და დეტექტივი, პრინციპში, კრიმინალები ვერ აღმოჩნდებიან.

მახასიათებლების ეს ნაკრები ავიწროებს ცნობილ ფაქტებზე დაფუძნებული შესაძლო ლოგიკური კონსტრუქციების ველს, რაც მკითხველს უადვილებს მათ ანალიზს. თუმცა, ყველა დეტექტიური ქვეჟანრი ზუსტად არ იცავს ამ წესებს.

შეინიშნება კიდევ ერთი შეზღუდვა, რომელსაც თითქმის ყოველთვის მოსდევს კლასიკური დეტექტიური ამბავი - შემთხვევითი შეცდომებისა და გამოუცნობი შესატყვისების დაუშვებლობა. მაგალითად, რეალურ ცხოვრებაში მოწმემ შეიძლება თქვას სიმართლე, შეიძლება იცრუოს, შეიძლება შეცდეს ან შეცდომაში შეიყვანოს, ან უბრალოდ დაუშვას უმოტივაციო შეცდომა (შემთხვევით აურიოს თარიღები, თანხები, სახელები). დეტექტივში ბოლო შესაძლებლობაა გამორიცხული - მოწმე ან ზუსტია, ან ცრუობს, ან მის შეცდომას ლოგიკური დასაბუთება აქვს.

ერემეი პარნოვი მიუთითებს კლასიკური დეტექტიური ჟანრის შემდეგ მახასიათებლებზე:

ტიპიური პერსონაჟები

• დეტექტივი - უშუალოდ გამოძიებაში ჩართული. Ყველაზე განსხვავებული ხალხი: სამართალდამცავები, კერძო დეტექტივები, ნათესავები, მეგობრები, მსხვერპლთა ნაცნობები, ზოგჯერ - სრულიად შემთხვევითი ადამიანები. დეტექტივი არ შეიძლება იყოს კრიმინალი. დეტექტივის ფიგურა ცენტრალურია დეტექტივის ისტორიაში.
  • პროფესიონალი დეტექტივი არის სამართალდამცავი ოფიცერი. ის შეიძლება იყოს ძალიან მაღალი დონის ექსპერტი, ან შეიძლება იყოს ჩვეულებრივი, რომელთა შორის ბევრია, პოლიციელი. მეორე შემთხვევაში, რთულ სიტუაციებში, ხანდახან მიმართავს კონსულტანტს რჩევისთვის (იხ. ქვემოთ).
  • კერძო დეტექტივი - მისთვის დანაშაულის გამოძიება მთავარი საქმეა, მაგრამ პოლიციაში არ მსახურობს, თუმცა შესაძლოა გადამდგარი პოლიციელი იყოს. როგორც წესი, ის არის უაღრესად მაღალკვალიფიციური, აქტიური და ენერგიული. ყველაზე ხშირად, კერძო დეტექტივი ხდება ცენტრალური ფიგურა და მისი თვისებების ხაზგასასმელად შეიძლება ამოქმედდეს პროფესიონალი დეტექტივები, რომლებიც მუდმივად უშვებენ შეცდომებს, ემორჩილებიან კრიმინალის პროვოკაციებს, დგანან არასწორ გზაზე და ეჭვობენ უდანაშაულოზე. გამოყენებულია ოპოზიცია „მარტოხელა გმირი ბიუროკრატიული ორგანიზაციისა და მისი თანამდებობის პირების წინააღმდეგ“, რომელშიც ავტორის და მკითხველის სიმპათიები გმირის მხარეზეა.
  • სამოყვარულო დეტექტივი იგივეა, რაც კერძო დეტექტივი, იმ განსხვავებით, რომ დანაშაულის გამოძიება მისთვის პროფესია კი არა, ჰობია, რომელსაც მხოლოდ დროდადრო მიმართავს. სამოყვარულო დეტექტივის ცალკეული ქვესახეობაა შემთხვევითი ადამიანი, რომელიც არასოდეს ყოფილა ჩართული ასეთ საქმიანობაში, მაგრამ იძულებულია ჩაატაროს გამოძიება გადაუდებელი საჭიროების გამო, მაგალითად, უსამართლოდ ბრალდებული საყვარელი ადამიანის გადასარჩენად ან საკუთარ თავში ეჭვის თავიდან ასაცილებლად (ესენია დიკ ფრენსის ყველა რომანის მთავარი გმირები). სამოყვარულო სლეუტი აახლოებს გამოძიებას მკითხველთან, საშუალებას აძლევს მას შექმნას შთაბეჭდილება, რომ "მეც შემეძლო ამის გარკვევა". დეტექტივების სერიის ერთ-ერთი კონვენცია მოყვარულ დეტექტივებთან (როგორიცაა მის მარპლი) არის ის, რომ რეალურ ცხოვრებაში ადამიანი, თუ ის პროფესიონალურად არ იძიებს დანაშაულებს, ნაკლებად სავარაუდოა, რომ შეხვდეს ამდენი დანაშაულისა და იდუმალი ინციდენტების.
• კრიმინალი - ჩაიდენს დანაშაულს, ფარავს კვალს, ცდილობს დაუპირისპირდეს გამოძიებას. კლასიკურ დეტექტივში კრიმინალის ფიგურა მკაფიოდ არის მითითებული მხოლოდ გამოძიების ბოლოს, ამ მომენტამდე დამნაშავე შეიძლება იყოს მოწმე, ეჭვმიტანილი ან მსხვერპლი. ხანდახან კრიმინალის ქმედებები აღწერილია მთავარი მოქმედების დროს, მაგრამ ისე, რომ არ გამოავლინოს მისი ვინაობა და არ მიაწოდოს მკითხველს ინფორმაცია, რომელიც ვერ იქნა მიღებული გამოძიების დროს სხვა წყაროებიდან.
• მსხვერპლი არის ის, ვის წინააღმდეგაც არის მიმართული დანაშაული ან ის, ვინც დაზარალდა იდუმალი ინციდენტის შედეგად. დეტექტივის შეწყვეტის ერთ-ერთი სტანდარტული ვერსია - თავად მსხვერპლი აღმოჩნდება კრიმინალი.
• მოწმე – პირი, რომელსაც აქვს რაიმე ინფორმაცია გამოძიების საგანზე. მოძალადე გამოძიების აღწერაში ხშირად პირველად არის ნაჩვენები, როგორც ერთ-ერთი მოწმე.
• დეტექტივის კომპანიონი არის ადამიანი, რომელიც მუდმივად არის კონტაქტში დეტექტივთან, მონაწილეობს გამოძიებაში, მაგრამ არ გააჩნია დეტექტივის შესაძლებლობები და ცოდნა. მას შეუძლია ტექნიკური დახმარება გაუწიოს გამოძიებას, მაგრამ მისი მთავარი ამოცანაა, უფრო თვალსაჩინოდ აჩვენოს დეტექტივის გამორჩეული შესაძლებლობები ჩვეულებრივი ადამიანის საშუალო დონის ფონზე. გარდა ამისა, საჭიროა კომპანიონი, რომ დაუსვას კითხვა და მოუსმინოს მის ახსნა-განმარტებებს, რაც მკითხველს აძლევს შესაძლებლობას თვალი ადევნოს სლეუტის აზრებს და გაამახვილოს ყურადღება გარკვეულ პუნქტებზე, რომლებიც თავად მკითხველმა შეიძლება გამოტოვოს. ასეთი კომპანიონების კლასიკური მაგალითებია დოქტორი უოტსონი კონან დოილში და არტურ ჰასტინგსი აგათა კრისტიში.
• კონსულტანტი არის ადამიანი, რომელსაც აქვს გამოძიების ჩატარების გამოხატული უნარი, მაგრამ თავად არ არის ჩართული ამაში. დეტექტიურ სიუჟეტებში, სადაც კონსულტანტის ცალკეული ფიგურა გამოირჩევა, ის შეიძლება იყოს მთავარი (მაგალითად, ჟურნალისტი ქსენოფონტოვი ვიქტორ პრონინის დეტექტიურ მოთხრობებში), ან შეიძლება აღმოჩნდეს მხოლოდ შემთხვევითი მრჩეველი (მაგალითად, დეტექტივის მასწავლებელი, რომელსაც ის დახმარებისთვის მიმართავს).
• თანაშემწე - თავად არ ატარებს გამოძიებას, მაგრამ დეტექტივს ან/და კონსულტანტს აწვდის ინფორმაციას, რომელსაც თავად მოიპოვებს. მაგალითად, სასამართლო ექსპერტი.
• ეჭვმიტანილი - გამოძიების მსვლელობისას ჩნდება ვარაუდი, რომ სწორედ მან ჩაიდინა დანაშაული. ავტორები ეჭვმიტანილებთან განსხვავებულად ექცევიან, ერთ-ერთი ხშირად პრაქტიკული პრინციპია „არც ერთი მაშინვე ეჭვმიტანილი არ არის ნამდვილი კრიმინალი“, ანუ ყველა, ვინც ეჭვი ეპარება, აღმოჩნდება უდანაშაულო, ხოლო ნამდვილი დამნაშავე ის არის, ვინც არ იყო ეჭვმიტანილი. არაფრისგან.. თუმცა, ყველა ავტორი არ იცავს ამ პრინციპს. მაგალითად, აგათა კრისტის დეტექტიურ ისტორიებში, მისის მარპლი არაერთხელ ამბობს, რომ „ცხოვრებაში, როგორც წესი, დამნაშავე პირველ რიგში ეჭვმიტანილია“.

დეტექტიური ამბავი

1840-იან წლებში დაწერილი ედგარ ალან პოს მოთხრობები ჩვეულებრივ განიხილება დეტექტიური ჟანრის პირველ ნაწარმოებებად, მაგრამ დეტექტიური მოთხრობის ელემენტები ადრე ბევრმა ავტორმა გამოიყენა. მაგალითად, უილიამ გოდვინის რომანში (-) "კალებ უილიამსის თავგადასავალი" (), ერთ-ერთი ცენტრალური პერსონაჟი არის მოყვარული დეტექტივი. დეტექტიური ლიტერატურის განვითარებაზე დიდი გავლენა იქონია აგრეთვე ე.ვიდოკის „შენიშვნებმა“, გამოცემულმა ქ. თუმცა, სწორედ ედგარ პომ შექმნა, იერემი პარნოვის თქმით, პირველი დიდი დეტექტივი - მოყვარული დეტექტივი დუპინი მოთხრობიდან "მკვლელობა მორგის ქუჩაზე". დუპინს შემდგომში შეეძინა შერლოკ ჰოლმსი და მამა ბრაუნი (ჩესტერტონი), ლეკოკი (გაბორიაუ) და მისტერ კაფი (უილკი კოლინზი). სწორედ ედგარ ალან პომ შემოიტანა დეტექტიური სიუჟეტის იდეა კერძო გამომძიებელსა და ოფიციალურ პოლიციას შორის დანაშაულის გადაწყვეტაში მეტოქეობის შესახებ, რომელშიც, როგორც წესი, კერძო გამომძიებელი იღებს სათავეს.

დეტექტიური ჟანრი ინგლისში პოპულარული ხდება W. Collins-ის რომანების The Woman in White () და The Moonstone () რომანების გამოსვლის შემდეგ. ირლანდიელი მწერლის C. Le Fanu-ს რომანებში Wilder's Hand () და Checkmate () დეტექტიური ამბავი გოთურ რომანთან არის შერწყმული. ინგლისში დეტექტივის ოქროს ხანად 30-70 წლებია მიჩნეული. მე -20 საუკუნე. სწორედ ამ დროს გამოიცა აგათა კრისტის, ფ.ბაიდინგისა და სხვა ავტორების კლასიკური დეტექტიური რომანები, რამაც გავლენა მოახდინა მთლიანად ჟანრის განვითარებაზე.

ფრანგული დეტექტივის დამფუძნებელი გახლავთ ე.გაბორიო - დეტექტივი ლეკოკის შესახებ რომანების სერიის ავტორი. სტივენსონმა მიბაძა გაბორიაუს დეტექტიურ მოთხრობებში (განსაკუთრებით „რაჯას ბრილიანტში“).

დეტექტიური მოთხრობების წერის ოცი წესი

1928 წელს ინგლისელმა მწერალმა უილარდ ჰეტინგტონმა, რომელიც უფრო ცნობილია ფსევდონიმით სტივენ ვან დაინი, გამოაქვეყნა თავისი ლიტერატურული წესები და უწოდა მას "დეტექტივების წერის 20 წესი":

1. აუცილებელია მკითხველს მივცეთ თანაბარი შესაძლებლობები დეტექტივთან საიდუმლოების ამოსახსნელად, რისთვისაც საჭიროა ნათლად და ზუსტად მოახსენოთ ყველა დამამტკიცებელი კვალი.

2. მკითხველთან მიმართებაში დასაშვებია მხოლოდ ისეთი ხრიკები და მოტყუება, რომლითაც დამნაშავეს შეუძლია გამოიყენოს დეტექტივთან მიმართებაში.

3. სიყვარული აკრძალულია. სიუჟეტი უნდა იყოს შეყვარებულების თამაში, არა შეყვარებულებს შორის, არამედ დეტექტივსა და კრიმინალს შორის.

4. არც დეტექტივი და არც გამოძიებაში პროფესიონალურად ჩართული სხვა პირი არ შეიძლება იყოს დამნაშავე.

5. ლოგიკურმა დასკვნებმა უნდა გამოიწვიოს ექსპოზიცია. დაუშვებელია შემთხვევითი ან დაუსაბუთებელი აღიარება.

6. დეტექტივი არ შეიძლება არ იყოს დეტექტივში, რომელიც მეთოდურად ეძებს დამადანაშაულებელ მტკიცებულებებს, რის შედეგადაც მოდის გამოცანის ამოსახსნელად.

7. სავალდებულო დანაშაული დეტექტივში - მკვლელობა.

8. მოცემული საიდუმლოს ამოხსნისას ყველა ზებუნებრივი ძალა და გარემოება უნდა გამოირიცხოს.

9. სიუჟეტში მხოლოდ ერთ დეტექტივს შეუძლია იმოქმედოს - მკითხველს არ შეუძლია კონკურენცია გაუწიოს სარელეო გუნდის ერთდროულად სამ-ოთხ წევრს.

10. დამნაშავე უნდა იყოს მკითხველისთვის კარგად ცნობილი ერთ-ერთი მეტ-ნაკლებად მნიშვნელოვანი პერსონაჟი.

11. დაუშვებლად იაფი გადაწყვეტა, რომელშიც ერთ-ერთი მსახურია დამნაშავე.

12. მიუხედავად იმისა, რომ მოძალადეს შეიძლება ჰყავდეს თანამზრახველი, მთავარი ამბავი ერთი ადამიანის დატყვევებაზე უნდა იყოს.

13. საიდუმლო ან კრიმინალურ თემებს ადგილი არ აქვთ დეტექტივში.

14. მკვლელობის ჩადენის მეთოდი და გამოძიების მეთოდოლოგია უნდა იყოს გონივრული და მეცნიერული თვალსაზრისით დასაბუთებული.

15. ჭკვიანი მკითხველისთვის მინიშნება აშკარა უნდა იყოს.

16. დეტექტიურ მოთხრობაში ადგილი არ აქვს ლიტერატურას, მტკივნეულად განვითარებული პერსონაჟების აღწერას, სიტუაციის მხატვრულ მხატვრულ შეღებვას.

17. დამნაშავე ვერასოდეს იქნება პროფესიონალი ბოროტმოქმედი.

19. დანაშაულის მოტივი ყოველთვის კერძო ხასიათს ატარებს, ეს არ შეიძლება იყოს რაიმე საერთაშორისო ინტრიგებით, საიდუმლო სამსახურების მოტივებით გამორჩეული ჯაშუშური ქმედება.

ათწლეულმა, რომელიც მოჰყვა ვან დინის კონვენციის პირობების გამოქვეყნებას, საბოლოოდ დისკრედიტაცია მოახდინა დეტექტივის, როგორც ლიტერატურის ჟანრის. შემთხვევითი არ არის, რომ წინა ეპოქის დეტექტივებს კარგად ვიცნობთ და ყოველ ჯერზე მათ გამოცდილებას მივმართავთ. მაგრამ ჩვენ ძნელად შეგვიძლია, საცნობარო წიგნებში მოხვედრის გარეშე დავასახელოთ მოღვაწეები ოცი წესის კლანიდან. თანამედროვე დასავლური დეტექტივი განვითარდა ვან დაინის მიუხედავად, უარყო წერტილი-პუნქტი, გადალახა თითიდან გამოწოვილი შეზღუდვები. ერთი პუნქტი (დეტექტივი არ უნდა იყოს დამნაშავე!), თუმცა გადარჩა, თუმცა კინოთეატრმა რამდენჯერმე დაარღვია. ეს არის გონივრული აკრძალვა, რადგან ის იცავს დეტექტივის სპეციფიკას, მის ძირითად ხაზს... თანამედროვე რომანში „წესების“ კვალსაც კი ვერ ვიხილავთ...

რონალდ ნოქსის დეტექტიური რომანის ათი მცნება

რონალდ ნოქსმა, დეტექტივის კლუბის ერთ-ერთმა დამფუძნებელმა, ასევე შემოგვთავაზა დეტექტიური მოთხრობების დაწერის საკუთარი წესები:

I. დამნაშავე უნდა იყოს რომანის დასაწყისში ნახსენები, მაგრამ არ უნდა იყოს ის, ვისი აზრიც მკითხველს მიეცა საშუალება, გაჰყოლოდა.

II. რა თქმა უნდა, გამორიცხულია ზებუნებრივი ან სხვა სამყაროს ძალების მოქმედება.

III. დაუშვებელია ერთზე მეტი საიდუმლო ოთახის ან საიდუმლო გასასვლელის გამოყენება.

IV. დაუშვებელია აქამდე უცნობი შხამების, აგრეთვე მოწყობილობების გამოყენება, რომლებიც წიგნის ბოლოს ხანგრძლივ სამეცნიერო ახსნას მოითხოვს.

V. ჩინელი არ უნდა გამოჩნდეს ნაწარმოებში.

VI. დეტექტივს არასოდეს უნდა დაეხმაროს იღბლიანი შესვენებით; არც უანგარიშო, მაგრამ დარწმუნებული ინტუიციით უნდა იხელმძღვანელოს.

VII. დეტექტივი არ უნდა აღმოჩნდეს კრიმინალი.

VIII. ამა თუ იმ მინიშნებას რომ წააწყდა, დეტექტივმა დაუყოვნებლივ უნდა წარუდგინოს იგი მკითხველს შესასწავლად.

IX. დეტექტივის უგუნურმა მეგობარმა, უოტსონმა, ამა თუ იმ ფორმით, არ უნდა დამალოს არც ერთი მოსაზრება, რომელიც მის თავში გადადის; მისი გონებრივი შესაძლებლობების თვალსაზრისით, ის ოდნავ ჩამოუვარდება - მაგრამ მხოლოდ ძალიან ოდნავ - საშუალო მკითხველზე.

X. განურჩეველი ტყუპი ძმები და ზოგადად ორეულები ვერ გამოჩნდებიან რომანში, თუ მკითხველი სათანადოდ არ არის მომზადებული ამისთვის.

ზოგიერთი ტიპის დეტექტივი

დახურული დეტექტივი

ქვეჟანრი, როგორც წესი, ყველაზე მეტად შეესაბამება კლასიკური დეტექტიური მოთხრობის კანონებს. სიუჟეტი ეფუძნება იზოლირებულ ადგილას ჩადენილი დანაშაულის გამოძიებას, სადაც არის მკაცრად შეზღუდული პერსონაჟების ნაკრები. ამ ადგილას უცხო არ შეიძლება იყოს, ამიტომ დანაშაული მხოლოდ ერთ-ერთმა დამსწრემ შეიძლება ჩაიდინოს. გამოძიებას დანაშაულის ადგილზე მყოფი ერთ-ერთი სხვა გმირების დახმარებით აწარმოებს.

ამ ტიპის დეტექტივი განსხვავდება იმით, რომ შეთქმულება ძირითადად გამორიცხავს უცნობი დამნაშავეების ძებნის აუცილებლობას. არიან ეჭვმიტანილები, დეტექტივის საქმე კი არის რაც შეიძლება მეტი ინფორმაციის მიღება მოვლენებში მონაწილეთა შესახებ, რის საფუძველზეც შესაძლებელი იქნება კრიმინალის იდენტიფიცირება. დამატებით ფსიქოლოგიურ სტრესს ქმნის ისიც, რომ დამნაშავე უნდა იყოს ერთ-ერთი ცნობილი, ახლომახლო ადამიანი, რომელთაგან, როგორც წესი, არც ერთი არ ჰგავს დამნაშავეს. ზოგჯერ დახურულ დეტექტივში ხდება დანაშაულთა მთელი სერია (ჩვეულებრივ მკვლელობები), რის შედეგადაც ეჭვმიტანილთა რაოდენობა მუდმივად მცირდება. დახურული ტიპის დეტექტივების მაგალითები:

• კირილ ჰარე, "წმინდა ინგლისური მკვლელობა".
• აგათა კრისტი, ათი პატარა ინდიელი, მკვლელობა აღმოსავლეთის ექსპრესზე.
• ბორის აკუნინი, "ლევიათანი" (ავტორი ხელს აწერს როგორც "დალუქული დეტექტივი").
• ლეონიდ სლოვინი, "ექსტრა ჩადის მეორე ტრასაზე".

ფსიქოლოგიური დეტექტივი

ამ ტიპის დეტექტიური სიუჟეტი შეიძლება გარკვეულწილად გადაუხვიოს კლასიკურ კანონებს სტერეოტიპული ქცევის მოთხოვნისა და გმირების ტიპიური ფსიქოლოგიის თვალსაზრისით. ჩვეულებრივ, პირადი მიზეზების გამო (შური, შურისძიება) ჩადენილ დანაშაულს იძიებენ და გამოძიების ძირითად ელემენტს წარმოადგენს ეჭვმიტანილთა პიროვნული მახასიათებლების შესწავლა, მათი მიჯაჭვულობა, ტკივილის წერტილები, რწმენა, ცრურწმენები, წარსულის გარკვევა. არის ფრანგული ფსიქოლოგიური დეტექტივის სკოლა.

• დოსტოევსკი, ფიოდორი, დანაშაული და სასჯელი.
• ბოილა - ნარსეჟაკი, "მგლები", "ის, რომელიც წავიდა", "ზღვის კარიბჭე", "გულის მოხაზულობა".
• Japrisot, Sebastien, "ქალბატონი სათვალეებით და იარაღით მანქანაში".
• კალეფი, ნოელი, "ლიფტი ხარაჩომდე".
• ბურთი, ჯონ, "დაბურული ღამე კაროლინაში".

ისტორიული დეტექტივი

მთავარი სტატია: ისტორიული დეტექტივი

ისტორიული ნაწარმოები დეტექტიური ინტრიგებით. მოქმედება წარსულში ხდება, ან უძველესი დანაშაული აწმყოში მიმდინარეობს.

• Boileau-Narcejac "მოჯადოებულ ტყეში"
• ქუინი, ელერი "დოქტორ უოტსონის უცნობი ხელნაწერი"
• ბორის აკუნინი, ლიტერატურული პროექტი "ერასტ ფანდორინის თავგადასავალი"
• ლეონიდ იუზეფოვიჩი, ლიტერატურული პროექტი დეტექტივის პუტილინის შესახებ
• ალექსანდრე ბუშკოვი, ალექსეი ბესტუჟევის თავგადასავალი

ირონიული დეტექტივი

დეტექტიური გამოძიება აღწერილია იუმორისტული თვალსაზრისით. ხშირად, ამ ფორმით დაწერილი ნაწარმოებები პაროდია და დასცინიან დეტექტიური რომანის კლიშეებს.

• ვარშავსკი, ილია, "ძარცვა მოხდება შუაღამისას"
• კაგანოვი, ლეონიდი, "მაიორი ბოგდამირი ზოგავს ფულს"
• კოზაჩინსკი, ალექსანდრე, "მწვანე ფურგონი"
• უესტლეიკი, დონალდი, "დაწყევლილი ზურმუხტი" ( ცხელი ქვა), "ბანკი, რომელიც ღრიალებდა"
• ჯოანა ხმელევსკაია (ნამუშევრების უმეტესობა)
• დარია დონცოვა (ყველა ნამუშევარი)
• Yene Reite (ყველა ნამუშევარი)

ფანტაზიის დეტექტივი

მუშაობს ფანტაზიისა და დეტექტივის კვეთაზე. მოქმედება შეიძლება მოხდეს მომავალში, ალტერნატიულ აწმყოში ან წარსულში, ასევე სრულიად გამოგონილ სამყაროში.

• ლემი, სტანისლავი, "გამოძიება", "გამოძიება"
• რასელი, ერიკ ფრენკი, "ყოველდღიური სამსახური", "ვასპი"
• ჰოლმ ვან ზაიჩიკის ციკლი "ცუდი ხალხი არ არსებობს".
• კირ ბულიჩევი, ციკლი "გალაქტიკათშორისი პოლიცია" ("ინტერგპოლი")
• ისააკ ასიმოვი, Lucky Starr-ის ციკლები - კოსმოსური რეინჯერი, დეტექტივი ელია ბეილი და რობოტი დანიელ ოლივო
• ჯონ ბრუნერი, ჭადრაკის ქალაქის მოედნები ქალაქის მოედნები, ; რუსული თარგმანი - )
• ძმები სტრუგატსკი, სასტუმრო "მკვდარ ალპინისტთან"
• კუკი, გლენი, ფანტასტიკური დეტექტიური სერია დეტექტივი გარეტის შესახებ
• რენდალ გარეტი, ფანტასტიკური დეტექტივების სერია დეტექტივის ლორდ დარსის შესახებ
• ბორის აკუნინი "ბავშვთა წიგნი"
• კლუგერი, დანიელი, ფანტასტიკური დეტექტიური სერია "ჯადოსნური შემთხვევები"
• ჰარი ტორტლედოვი - ტოქსიკური მართლწერის შემთხვევა

პოლიტიკური დეტექტივი

კლასიკური დეტექტივისგან საკმაოდ შორს არის ერთ-ერთი ჟანრი. მთავარი ინტრიგა აგებულია პოლიტიკური მოვლენებისა და სხვადასხვა პოლიტიკურ თუ ბიზნეს ფიგურებსა და ძალებს შორის დაპირისპირების გარშემო. ასევე ხშირად ხდება, რომ თავად გმირი შორს არის პოლიტიკისგან, თუმცა საქმის გამოძიებისას წააწყდება გამოძიების დაბრკოლებას „ძალაუფლების“ მხრიდან ან ამხელს რაიმე სახის შეთქმულებას. პოლიტიკური დეტექტივის გამორჩეული თვისებაა (თუმცა არა აუცილებლად) სრულიად დადებითი პერსონაჟების შესაძლო არარსებობა, გარდა მთავარისა. ეს ჟანრი იშვიათია სუფთა ფორმათუმცა, შეიძლება იყოს ნაწარმოების განუყოფელი ნაწილი.

• ლევაშოვი, ვიქტორი, "პატრიოტთა შეთქმულება"
• ადამ ჰოლი, "ბერლინის მემორანდუმი" (Quiller Memorandum)
• ფლეტჩერ ნიბელი, "მაისის შვიდი დღე"
• ნიკოლაი სვეჩინი, "ნადირობა მეფეზე", "ქვესკნელის დემონი"

ჯაშუშური დეტექტივი

დაზვერვის ოფიცრების, ჯაშუშებისა და დივერსანტების საქმიანობის ნარატივიდან გამომდინარე, როგორც ომის, ისე მშვიდობის დროს "უხილავ ფრონტზე". სტილისტური საზღვრების თვალსაზრისით ის ძალიან ახლოსაა პოლიტიკურ და კონსპირაციულ დეტექტივებთან, რომლებიც ხშირად ერთსა და იმავე ნაწარმოებშია შერწყმული. მთავარი განსხვავება ჯაშუშ დეტექტივსა და პოლიტიკურს შორის არის ის, რომ პოლიტიკურ დეტექტივში უმნიშვნელოვანეს პოზიციას იკავებს გამოძიების საქმის პოლიტიკური საფუძველი და ანტაგონისტური კონფლიქტები, ხოლო ჯაშუშობაში ყურადღება გამახვილებულია სადაზვერვო მუშაობაზე (თვალთვალი, დივერსია). და ა.შ.). შეთქმულების დეტექტივი შეიძლება ჩაითვალოს როგორც ჯაშუშობის, ისე პოლიტიკური დეტექტივის მრავალფეროვნებად

• აგათა კრისტი, "კატა მტრედებს შორის"
• ჯონ ბოინტონ პრისტლი, "ნისლი გრეტლის თავზე" (1942)
• ჯეიმს გრეიდი, კონდორის ექვსი დღე
• დიმიტრი მედვედევი, "ეს იყო როვნოს მახლობლად"
• ნიკოლაი დალეკი, "სერგეი რუბცოვის პრაქტიკა"

პოლიციის დეტექტივი

აღწერს პროფესიონალთა გუნდის მუშაობას. ამ ტიპის ნამუშევრებში მთავარი გმირი-დეტექტივი ან არ არის, ან მნიშვნელობით ოდნავ აღემატება გუნდს დანარჩენ წევრებთან შედარებით. სიუჟეტის სანდოობის თვალსაზრისით, ის ყველაზე ახლოს არის რეალობასთან და, შესაბამისად, ყველაზე მეტად გადახრის წმინდა დეტექტიური ჟანრის კანონებიდან (პროფესიონალური რუტინა დეტალურად არის აღწერილი დეტალებით, რომლებიც უშუალოდ არ არის დაკავშირებული სიუჟეტთან, არის უბედური შემთხვევებისა და დამთხვევების მნიშვნელოვანი ნაწილი, ინფორმატორების ყოფნა კრიმინალურ და ახლო კრიმინალურ გარემოში, დამნაშავე ხშირად რჩება უსახელო და უცნობი გამოძიების ბოლომდე, ასევე შესაძლოა გაექცეს სასჯელს გამოძიების დაუდევრობის გამო ან პირდაპირი მტკიცებულებების ნაკლებობა).

• Schöwall and Vale, რომანების სერია მკვლელობების განყოფილების წევრების შესახებ, მარტინ ბეკის ხელმძღვანელობით.
• იულიან სემიონოვი, "პეტროვკა, 38", "ოგარიოვა, 6"
• კივინოვი, ანდრეი ვლადიმიროვიჩი, "კოშმარი სტაჩეკის ქუჩაზე" და შემდგომი ნაწარმოებები.

"მაგარი" დეტექტივი

მას ყველაზე ხშირად მარტოხელა დეტექტივი, ოცდათხუთმეტი ან ორმოცი წლის კაცი ან პატარა დეტექტიური სააგენტო აღწერს. ამ ტიპის ნაწარმოებებში მთავარი გმირი თითქმის მთელ მსოფლიოს უპირისპირდება: ორგანიზებულ დანაშაულს, კორუმპირებულ პოლიტიკოსებს, კორუმპირებულ პოლიციას. მთავარი მახასიათებელია გმირის მაქსიმალური მოქმედება, მისი „სიგრილე“, საზიზღარი გარემო სამყარო და გმირის პატიოსნება. ჟანრის საუკეთესო ნიმუშები ფსიქოლოგიურია და შეიცავს სერიოზული ლიტერატურის ნიშნებს – მაგალითად, რაიმონდ ჩენდლერის ნაწარმოებებს.

• დაშიელ ჰემეტი, სერიალი კონტინენტური დეტექტივის სააგენტოს შესახებ, "სისხლის მოსავალი" - ითვლება ჟანრის ფუძემდებლად.
• რაიმონდ ჩენდლერი, "მშვიდობით საყვარელო", "მაღალი ფანჯარა", "ქალი ტბაში".
• როს მაკდონალდი - ბევრი ნამუშევარი.
• ჩესტერ ჰეიმსი, "გაიქეცი, ზანგრო, გაიქეცი".

დანაშაულის დეტექტივი

მოვლენები აღწერილია კრიმინალის კუთხით და არა მის მაძიებელთა. კლასიკური მაგალითი: ჯიმ ტომპსონი "მკვლელი ჩემში"

• ჯეიმს ჰედლი ჩეიზი - "მთელი სამყარო შენს ჯიბეში"

კინოს დეტექტივი

დეტექტივი ყურადღებას ამახვილებს დეტექტივის, კერძო გამომძიებლის ან დამწყები გამომძიებლის ქმედებებზე, რომლებიც სწავლობენ იდუმალი გარემოებებიდანაშაულები მტკიცებულებების, გამოძიების და ჭკვიანური გამოკლების მოძიებით. წარმატებული დეტექტიური ფილმი ხშირად ისტორიის ბოლომდე მალავს დამნაშავის ვინაობას, შემდეგ კი ეჭვმიტანილის დაკავების პროცესს სიურპრიზის ელემენტს მატებს. თუმცა საპირისპიროც შესაძლებელია. ასე რომ, კოლომბოს სერიის დამახასიათებელი ნიშანი იყო მოვლენების დემონსტრირება როგორც დეტექტივის, ისე კრიმინალის თვალსაზრისით.

შეჩერება ხშირად შენარჩუნებულია, როგორც ნაკვეთის მნიშვნელოვანი ნაწილი. ეს შეიძლება გაკეთდეს საუნდტრეკით, კამერის კუთხით, ჩრდილების თამაშით და მოულოდნელი სიუჟეტური ცვლილებებით. ალფრედ ჰიჩკოკმა გამოიყენა ყველა ეს ტექნიკა, დროდადრო მაყურებელს საშუალებას აძლევდა ჩასულიყო საფრთხის მდგომარეობაში და შემდეგ აირჩია ყველაზე ხელსაყრელი მომენტი დრამატული ეფექტისთვის.

დეტექტიური ისტორიები კარგი არჩევანია ფილმის სცენარისთვის. დეტექტივი ხშირად არის ძლიერი პერსონაჟი ძლიერი ლიდერის თვისებებით და სიუჟეტი შეიძლება მოიცავდეს დრამის, შეჩერების, პიროვნული ზრდის, გაურკვევლობის და მოულოდნელობის ელემენტებს. გამორჩეული მახასიათებლებიპერსონაჟი.

მინიმუმ 1980-იან წლებამდე ქალები დეტექტიურ ისტორიებში ხშირად ორმაგ როლს ასრულებდნენ, დეტექტივთან ჰქონდათ ურთიერთობა და ხშირად ასრულებდნენ "საფრთხის ქვეშ მყოფი ქალის" როლს. ამ ფილმებში ქალები ხშირად ჭკვიანური პიროვნებები არიან, არიან აზრიანი, მიზანდასახული და ხშირად ორმაგნი. ისინი შეიძლება იყვნენ შეჩერების ელემენტი, როგორც უმწეო მსხვერპლი.

აფორიზმები დეტექტივის შესახებ

• კრიმინალების წყალობით მსოფლიო კულტურა დეტექტიური ჟანრით გამდიდრდა.
• თუ არ იცით რა დაწეროთ, დაწერეთ: „კაცი შევიდა რევოლვერით ხელში“. (

როგორც ლიტერატურის დამოუკიდებელ ჟანრს, დეტექტივს საუკუნენახევარზე მეტი ისტორია აქვს და მთელი ეს საუკუნენახევარი ის ძალიან პოპულარული იყო. მისი მთავარი საიდუმლოფაქტია, რომ მკითხველი არა მხოლოდ მიჰყვება გმირის თავგადასავალს, არამედ ხსნის დანაშაულს დეტექტივთან ერთად - სპეკულირებს, გამოყოფს ეჭვმიტანილებს, ფიქრობს მოტივებით. ნებისმიერი დეტექტიური მოთხრობის ყველაზე მნიშვნელოვანი მახასიათებელია თამაში მკითხველსა და ავტორს შორის, ასე რომ, თუ არ იცით როგორ დაწეროთ დეტექტიური ისტორია და ააწყოთ საინტერესო თამაში თქვენს აუდიტორიასთან, მაშინ ეს სტატია დაგეხმარებათ ამ ყველაფრის გარკვევაში. .

იფიქრეთ დანაშაულზე

დანაშაული არის სად უნდა დაიწყოს დეტექტიური მოთხრობის წერა, მისი საფუძველი, ამიტომ დანაშაული მაქსიმალურად ფრთხილად უნდა იყოს შემუშავებული. სიუჟეტების უმეტესობა მკვლელობაზეა, მაგრამ არა ყოველთვის - სიუჟეტი შეიძლება აგებული იყოს მკვლელობის მცდელობაზე, მსხვერპლის მიერ მიღებულ მუქარაზე, უცნაურ გარემოებებში ჩადენილ ძარცვაზე ან სხვა არაჩვეულებრივ მოვლენებზე. ფაქტობრივად, შემთხვევა, რომელიც საფუძვლად დაედება თქვენს ისტორიას ან კომიქსს, სულაც არ არის აუცილებელი სისხლის სამართლის კოდექსის დარღვევა- ის უბრალოდ რაღაც საიდუმლოს უნდა წარმოადგენდეს, რომელსაც გმირები და მკითხველები ბოლომდე ამოხსნიან. თუმცა, სიმარტივისთვის ასეთ საიდუმლოს დანაშაულს დავარქმევთ, შესაბამისად, მის „დამნაშავეს“ – კრიმინალს, ხოლო მას, ვინც სამხილის მოძებნას ცდილობს – გამომძიებელს ან დეტექტივს.

თუ გსურთ დაწეროთ მაღალი დონის დეტექტიური ამბავი, მაშინ სასურველია დანაშაული იყოს დამაინტრიგებელი, თუმცა ბნელ ხეივანში „უბრალო“ მკვლელობაც კი შეიძლება იყოს შესანიშნავი დეტექტიური ისტორიის დასაწყისი. უკვე ამ ეტაპზე, მნიშვნელოვანია არა მხოლოდ რაიმე სახის იდუმალი მოვლენის მოფიქრება, არამედ დაუყოვნებლივ გამოიცნოთ საკუთარი თავის გამოცნობა და ყოველ შემთხვევაში ხაზგასმით გამოვყოთ, თუ როგორ განვითარდება მოვლენები.

უპასუხეთ კითხვებს, რომლებიც დაგეხმარებათ შეადგინოთ შეთქმულება დეტექტივისთვის: რა მტკიცებულებებსა და მტკიცებულებებს მიიღებს გამომძიებელი, რა თეორიებს ააშენებს, როგორ განვითარდება გამოძიება? არიან მოწმეები? ვინ იქნება პირველი ეჭვმიტანილი, ვინ იქნება მეორე და ა.შ. რას გააკეთებს დამნაშავე, ჩაიდენს თუ არა სხვა დანაშაულს და რა მიზეზების გამო (კვალს ფარავს თუ რაღაც მიზანს აღწევს)?

ლამაზად შეიყვანეთ დანაშაული

დანაშაულის „შესავალი“ ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი სცენაა დეტექტიურ ისტორიაში: ეს არის თქვენი თამაშის დასაწყისი მკითხველთან და აუცილებელია, რომ ამ თამაშმა მიიზიდოს იგი. თქვენ შეგიძლიათ პირდაპირ აჩვენოთ დანაშაულის ჩადენა (მკვლელობა ვახშამი), მიეცით ამბავი მის შესახებ (კლიენტი მივიდა კერძო დეტექტივთან რჩევისთვის) ან, მაგალითად, მიეცით სცენა. მნიშვნელოვანია, რომ მკითხველს, ისევე როგორც გამომძიებელს, „შეყვანის“ შემდეგ ჰქონდეს გარკვეული მინიშნებები – ამოსავალი წერტილები, რის საფუძველზეც ააშენებს თავის ვარაუდებს. მიეცით საკმარისი დეტალები, შეიტანეთ რამდენიმე მოწმე და/ან ეჭვმიტანილი.

ილუსტრაცია "Blacksad"-დან

გახადეთ სიუჟეტი მიმზიდველი, მაგრამ არა გადამზიდავი

მათთვის, ვინც გადაწყვეტს დეტექტიური რომანის დაწერას, მნიშვნელოვანია იგრძნოს საკმაოდ თხელი ხაზი, რომელიც გამოყოფს ამაღელვებელ სიუჟეტს წარმოუდგენელი სიუჟეტისგან. მოვლენები, მინიშნებები და მინიშნებები არ უნდა იყოს იძულებითი და შორსწასული და მკითხველი არ უნდა იდგეს სტანისლავსკის პოზაში და საკუთარ თავს გაიმეოროს „არ მჯერა“. რა თქმა უნდა, ნუ გაამარტივებთ დანაშაულს, ასევე გამოიყენეთ შაბლონები ან სხვა დეტექტიური ისტორიებიდან ნასესხები ბევრი დეტალი – ეს ამბავს პროგნოზირებადს ხდის.

საუბარია დეტექტიურ კომიქსებზე, მაშინ ერთ დროს მათ ებრძოდნენ არა უარესი, ვიდრე ნამდვილი დანაშაული. ასეთი წიგნების შინაარსი მკაცრად კონტროლდებოდა, მაგალითად, ბოროტმოქმედები ყოველთვის უნდა დაეკავებინათ დანაშაულის ჩადენამდე და მათი ხელობა არავითარ შემთხვევაში არ უნდა გამოჩენილიყო, როგორც რაიმე მიმზიდველი. ამრიგად, დეტექტიური კომიქსები მოსაწყენი და უსიცოცხლო აღმოჩნდა. საბედნიეროდ, ახლა სიტუაცია შეიცვალა და შეგიძლიათ თქვენი ფანტაზიის თავისუფლება მისცეთ.

დაასრულეთ თქვენი ამბავი

როგორიც არ უნდა იყოს თქვენი საიდუმლო, ბოლოს აუცილებლად უნდა გამოიცნოთ, აუხსნათ დამნაშავის მოტივები და უპასუხოთ ყველა იმ კითხვას, რომელიც მოქმედების დროს დაუგროვდათ პერსონაჟებს (ანუ მკითხველს). უკუსვლა დასაშვებია მხოლოდ დევიდ ფინჩერისთვის ფილმში „ზოდიაქო“ (მათ შორის იმიტომ, რომ ამ შემთხვევაში დამნაშავე ვერ იქნა ნაპოვნი). ძირითადად დეტექტივი არ არის ჟანრი, სადაც ღია დასასრულს მიესალმებიანდა საიდუმლო შეიძლება დარჩეს ამოუცნობი. დაფიქრდით: თქვენი თამაში მკითხველთან უნდა დასრულდეს და თუ პასუხს არ გასცემთ, თქვენმა „მოწინააღმდეგემ“ ვერ გაიგოს სწორია თუ არა მისი ვარაუდები, შესაბამისად, თამაშიდან ექნება უკმაყოფილების განცდა, რაც თქვენ აბსოლუტურად არ გაქვთ. საჭიროება.

ილუსტრაცია Daredevil-დან

ასევე, მკითხველი არ უნდა დარჩეს იმედგაცრუებული და ამიტომ არასოდეს ახსნას ყველაფერი გარემოებების ერთობლიობით ან ფატალური შემთხვევით. თუ სიუჟეტი თვითმკვლელობაზეა დაფუძნებული, უნდა აიძულოთ - და ბოლოს გამოვა, ვინ და რატომ აიძულა უბედური მსხვერპლი სახურავიდან გადახტომა. ნუ მიაწერთ დანაშაულს უმაღლესი / ამქვეყნიური ძალების მოქმედებას, თუ ადრე ნაწარმოები მისტიკურს არაფერს გულისხმობდა. მკითხველი ხსნის გამოცანას, დაწყებული იმ მონაცემებიდან, რაც თქვენ მას მიაწოდეთ. საიდან იცოდა, რომ თქვენს სამყაროში დემონები იტაცებენ ადამიანებს დღისით?

ნებისმიერ შემთხვევაში, უმჯობესია, დასასრული ოდნავ პროგნოზირებადი იყოს, ვიდრე გულწრფელი გაკვირვება და იმედგაცრუება. წინასწარ ძნელი სათქმელია, რომელი მკითხველი დაუყოვნებლივ გამოიცნობს თქვენს გამოცანას და ვინ დარჩება ბოლომდე ინტრიგირებული. თუმცა, თითქმის ასი წლის წინ დადგინდა, რომ ნამდვილი დეტექტივის მიზანია აუდიტორიის გამოწვევა, მაგრამ ამავე დროს საშუალებას მოგცემთ გამოიცნოთ რებუსი დეტექტივზე ცოტა ადრე. ითვლება, რომ სანამ ბარათები გაიხსნება, მკითხველს უნდა ჰქონდეს ყველა ინფორმაცია, რათა გაარკვიოს, ვინ არის დამნაშავე.

აირჩიეთ სწორი დამნაშავე

როგორც უკვე ვთქვით, თქვენ უნდა იცოდეთ ვინ ჩაიდინა დანაშაული დეტექტივზე მუშაობის დასაწყისში. ვინ ჯობია აირჩიოს? როგორც წესი, მისტერ ან ქალბატონი X ხდება ერთ-ერთი ყველაზე გამორჩეული პერსონაჟი, ან პირიქით, ნაკლებად გამორჩეული. პირველი ვარიანტი სასურველია, რადგან ის უფრო დიდ გამოწვევას უქმნის მკითხველს - თქვენ, როგორც ჩანს, აჩვენებთ, რომ ის აქ არის, კრიმინალი, ყოველთვის იყო თვალწინ. ნებისმიერ შემთხვევაში, თქვენი შემოჭრილი არ უნდა დარჩეს ტექსტში შეუმჩნეველი - მიეცით მკითხველს საშუალება, დაიჭიროს იგი.

ის ნაბიჯი, რომელიც ყველა თვალსაზრისით მთავარი ბოროტმოქმედია, საკმაოდ ხშირად გამოიყენება, ამიტომ ჩვენ არ ვურჩევდით მას, განსაკუთრებით რამდენჯერმე.

დენ ბრაუნის სულ მცირე ოთხ წიგნში მკვლელი ყველაზე პოზიტიური პერსონაჟი აღმოჩნდა, რაც, რა თქმა უნდა, უკვე ორაზროვნად აღიქმება მეორე ამბავთან ერთად.

Მეორეს მხრივ, დამნაშავის იდენტიფიკაცია - ფართო არეალი მკითხველთან სათამაშოდ: როგორც ავტორს, შეთქმულების მსვლელობისას შეგიძლიათ რამდენჯერმე მიანიშნოთ ერთი ადამიანი, მეორე გახადოთ გამომძიებლის მთავარი ეჭვმიტანილი და მესამე გახადოთ ნამდვილი მკვლელი. მთავარია ეს ყველაფერი ლოგიკურად ჯდება ტექსტში.

ილუსტრაცია "Gotham PD"-დან

შექმენით საინტერესო დეტექტივი

იქნება თქვენი დეტექტივი პროფესიონალი გამომძიებელი თუ დამწყები, კერძო გამომძიებელი, მხიარული თანამემამულე თუ დანაშაულში ეჭვმიტანილი მსხვერპლი, ნამუშევარი გაცილებით მეტ შთაბეჭდილებას მოახდენს მკითხველზე, თუ შექმნით ცოცხალ ადამიანს, რომელსაც აინტერესებს დაკვირვება. ამიტომ, გარდა დანაშაულისა, იფიქრეთ იმის გამოსახულებაზე, ვინც ამას მოაგვარებს. თუ თქვენი ამბავი მოიცავს დეტექტივსა და დამნაშავეს შორის დაპირისპირებას, ასევე ყურადღებით გაითვალისწინეთ ანტაგონისტის სურათი. ამავე დროს, ითვლება, რომ დეტექტიური ამბავი არ არის ის ჟანრი, სადაც აუცილებელია ტოლსტოის სულისკვეთებით გმირების გულდასმით, დეტალურად დაფიქრება და ფსიქიკური ტანჯვის დანიშვნა, როგორც ეს დოსტოევსკიმ გააკეთა.

ერთ-ერთი მარტივი ხრიკი, თუ როგორ გახადოთ პერსონაჟი შესამჩნევი - მიეცით გმირს საინტერესო თვისებააირჩიეთ რამდენიმე ფუნქცია და დაისვენეთ მათზე. არ არის აუცილებელი ისეთი ექსცენტრიული პერსონაჟების შექმნა, როგორიც შერლოკ ჰოლმსი ან ნერო ვულფია, რომელიც არასოდეს ტოვებს სახლს და დღეში 4 საათს ექსკლუზიურად ორქიდეებს უთმობს. გახადე გმირი მარადიულად დამცინავი მხიარული თანამემამულე ან, პირიქით, პირქუში მელანქოლიკი; მშვენიერი ღვინისა და მშვენიერი სქესის ან კლასიკური მუსიკისა და ლიტერატურის მცოდნე; 180 ინტელექტის კოეფიციენტის მქონე ადამიანი, ან ვინც ყოველ დანაშაულს ჭადრაკის თამაშად წარმოუდგენია და სახლში სხვადასხვა კომბინაციებს კარგავს.

შეამოწმეთ დეტალები

ყოველთვის ყურადღებით შეამოწმეთ აღნიშნული ფაქტები, მათ შორის მიმოწერა იარაღის კალიბრებსა და მოდელებს შორის (ისევე, როგორც ზომები - ძალიან რთულია AK-47-ის დამალვა ჯინსის ჯიბეში), შერჩეული შხამების ეფექტი (ზოგიერთი ნივთიერება წყვეტს არსებობას. შხამიანია კონკრეტულ საკვებთან შერევისას, სხვები კი ძალიან ბევრი უნდა მიიღოთ, რომ ნამდვილად მოიწამლოთ).

თუ თქვენ წერთ კონკრეტულ პერიოდზე, როგორიცაა 1920-იანი წლები შეერთებულ შტატებში ჩიკაგოს განგსტერებთან ერთად, მაშინ შეეცადეთ გაიგოთ რაც შეიძლება მეტი ინფორმაცია ამ დროის შესახებ.

ძალიან ფრთხილად უნდა იყოთ „მაღალტექნოლოგიურ“ მტკიცებულებებთანმაგალითად, როგორ გამოიყურება ასფალტზე საბურავებისგან დამუხრუჭების მანძილი; რა განსხვავებაა ჩამოკიდებულ და დამხრჩვალს კისერზე კვალსა და თოკს შორის; როგორ მოქმედებს სამდღიანი წყალში ყოფნა გვამზე და ა.შ. ასეთი დახვეწილობის გარეშე არ შეიძლება, თუ მართლა კარგი დეტექტიური მოთხრობის დაწერა გინდა. დაიმახსოვრე: დეტექტივი არის გონების შეჯიბრი და მკითხველს, რომელიც გრძნობს დაჭერას, არ მოინდომებს თქვენთან კონკურენციას სწრაფი ჭკუით და შეიძლება დაკარგოს მთელი ინტერესი ისტორიის მიმართ.

კარგ დეტექტივს ექნება მომხიბვლელი პერსონაჟები, ამაღელვებელი ინტრიგა და თავსატეხი, რომელიც კითხვის შეწყვეტის საშუალებას არ მოგცემთ. მაგრამ მართლაც ღირებული დეტექტიური ისტორიის დაწერა, განსაკუთრებით თუ აქამდე არ გაგიკეთებიათ, შეიძლება რთული იყოს. სწორი მომზადებით, გონების შტურმით, დაგეგმვით და რედაქტირებით და პერსონაჟების განვითარებით, შეგიძლიათ დაწეროთ დეტექტიური ისტორია, რომელსაც წაიკითხავენ.

ნაბიჯები

Ნაწილი 1

წერისთვის ემზადება

გაიგე განსხვავება დეტექტიურ ჟანრსა და თრილერს შორის.დეტექტივები ყოველთვის მკვლელობით იწყებენ. მთავარი კითხვა მასში დეტექტიური ამბავიან რომანი – ვინ ჩაიდინა დანაშაული. თრილერი ჩვეულებრივ იწყება სიტუაციით, რომელიც იწვევს დიდ კატასტროფას, როგორიცაა ტერორისტული თავდასხმა, ბანკის ძარცვა, ბირთვული აფეთქებაᲓა ასე შემდეგ. თრილერში მთავარი კითხვა ის არის, შეძლებს თუ არა მთავარი გმირი კატასტროფის თავიდან აცილებას.

• დეტექტივებში მკითხველმა რომანის ბოლომდე არ იცის ვინ ჩაიდინა მკვლელობა. დეტექტივები აგებულია დანაშაულის სამიზნეების ძიების ლოგიკურ ჯაჭვებზე ან თავსატეხზე.
• დეტექტიური ისტორიები იწერება პირველ პირში, ხოლო თრილერები, როგორც წესი, იწერება მესამე პირში და მოიცავს მრავალ თვალსაზრისს. დეტექტიურ სიუჟეტებში დროის მსვლელობა ჩვეულებრივ უფრო გაზომილია, რადგან მთავარი გმირი/დეტექტივი ცდილობს დანაშაულის ამოხსნას. ასევე, დეტექტიურ ისტორიებს უფრო ნაკლები მოქმედების თანმიმდევრობა აქვს, ვიდრე თრილერებს.
• დეტექტიურ ისტორიებში დროის უფრო ნელი ტემპის გამო, გმირები უფრო ღრმად არიან დაწერილი და მრავალმხრივი დეტექტიურ ისტორიებში, ვიდრე თრილერებში.

1. წაიკითხეთ დეტექტივების მაგალითები.არსებობს ბევრი შესანიშნავი დეტექტიური მოთხრობა და რომანი, რომლითაც შეგიძლიათ ისწავლოთ დეტექტიური მოთხრობის დაწერა კარგი სიუჟეტით და კარგად განვითარებული პერსონაჟებით.

   წარმოდგენილ მოთხრობებსა და რომანებში მთავარი გმირის ამოცნობა.დაფიქრდით, როგორ წარუდგენს ავტორი მთავარ გმირს და როგორ აღწერს მას.

2. ზღაპრის-მაგალითის ადგილის და წყობის განსაზღვრა.იფიქრეთ იმაზე, თუ როგორ აჩვენებს ავტორი მოთხრობის ადგილს და დროს.

   • მაგალითად, პირველი გვერდის მეორე აბზაცში ღრმა ძილიმარლოუ მკითხველს თხრობის ადგილსა და დროს ათავსებს: „სტერნვუდის მთავარი დარბაზი ორსართულიანი იყო“.
   • მკითხველს ესმის, რომ მარლოუ არის სტერნვუდის სახლის წინ და ეს არის დიდი სახლი, დიდი ალბათობით მდიდარი.

3. იფიქრეთ დანაშაულზე ან თავსატეხზე, რომელიც მთავარმა გმირმა უნდა გადაჭრას.რა დანაშაულთან ან თავსატეხთან მოუწევს საქმე გმირს? ეს შეიძლება იყოს მკვლელობა, დაკარგული პირი ან საეჭვო თვითმკვლელობა.

   • AT ღრმა ძილიგენერალი სტერნვუდი დაიქირავებს მარლოუს ფოტოგრაფზე "მოვლისთვის", რომელიც აშანტაჟებს გენერალს მისი ქალიშვილის სკანდალური ფოტოებით.

4. განსაზღვრეთ დაბრკოლებები და პრობლემები, რაც შეიძლება ჰქონდეს მთავარ გმირს.კარგი დეტექტივი მკითხველს მოხიბლავს იმ სიძნელეებით, რომლებსაც გმირი წააწყდება თავისი მისიის (დანაშაულის გამოვლენა) შესრულებისას.

   • AT დიდი ოცნებაჩენდლერი ართულებს დეტექტივი მარლოუს დევნას ფოტოგრაფის ადრეულ თავებში ფოტოგრაფის მოკვლით, ასევე გენერლის მძღოლის საეჭვო თვითმკვლელობით. ასე რომ, ჩენდლერი ასახავს ორ მკვლელობას ამბავში მარლოუს გასახსნელად.

5. იფიქრეთ დანაშაულის გახსნაზე.იფიქრეთ იმაზე, თუ როგორ იხსნება დანაშაული დეტექტიური ისტორიის ბოლოს. დანაშაულის გამჟღავნება არ უნდა იყოს ზედმეტად აშკარა ან მიზანმიმართული, მაგრამ ასევე არ უნდა იყოს წარმოუდგენელი ან არსაიდან მომდინარე.

   • დანაშაულის გამჟღავნებამ მკითხველი დაბნევის გარეშე უნდა გააოცოს. დეტექტიური ჟანრის ერთ-ერთი უპირატესობა ის არის, რომ თქვენ შეგიძლიათ შექმნათ თქვენი სიუჟეტის ტემპი ისე, რომ გამოცხადება მოხდეს თანდათანობით და არა ნაჩქარევად.

6. იხილეთ პირველი ასლის პროექტი.მას შემდეგ რაც შეადგინეთ თქვენი დეტექტიური ამბავი, გაიარეთ ისტორია და მოძებნეთ ძირითადი პუნქტები, როგორიცაა:

   • ნაკვეთი. დარწმუნდით, რომ თქვენი ამბავი მიდის გეგმის მიხედვით და აქვს მკაფიო დასაწყისი, შუა და დასასრული. თქვენ ასევე უნდა გაითვალისწინოთ ცვლილებები თქვენს მთავარ გმირში ისტორიის ბოლოს.
   • გმირები. თქვენი პერსონაჟები, მათ შორის მთავარი, უნიკალური და ნათელია? თქვენი ყველა პერსონაჟი ერთნაირად იქცევა თუ ისინი განსხვავებულები არიან? არიან თქვენი პერსონაჟები ორიგინალური და მომხიბვლელი?
   • ისტორიის ტემპი. სიუჟეტის ტემპი არის ის, თუ რამდენად სწრაფად ან ნელა ვითარდება მოვლენები თქვენს ისტორიაში. კარგი ტემპი უხილავი იქნება მკითხველისთვის. თუ ყველაფერი ძალიან სწრაფად მიდის, მეტი ყურადღება მიაქციეთ შეგრძნებებს, რათა ხაზი გაუსვათ პერსონაჟების ემოციებს. თუ გეჩვენებათ, რომ დეტალებში ხართ ჩაფლული, გადაანაწილეთ სცენები ყველაზე არსებით ინფორმაციას. კარგი წესია, რომ ყოველთვის დაასრულოთ ეპიზოდი იმაზე ადრე, ვიდრე ფიქრობთ. ეს ხელს შეუწყობს დაძაბულობის შენარჩუნებას ეპიზოდიდან ეპიზოდამდე, რაც საშუალებას მისცემს სიუჟეტს სწორი ტემპით განვითარდეს.
   • Მობრუნება. შემობრუნებას შეუძლია ან გაანადგუროს ან მოახდინოს მთელი დეტექტიური ამბავი. ეს მწერლის შეხედულებისამებრ დარჩა, მაგრამ ბევრი კარგი დეტექტივებიმორიგეობა აქვს ბოლოს. დარწმუნდით, რომ თქვენი რიგი არ არის ძალიან იაფი. რაც უფრო უნიკალურია ირონია, მით უფრო ადვილი იქნება მისი აღწერა. როდესაც თქვენ წერთ შეურაცხყოფას, როგორიცაა "და აქ გაიღვიძეს", თქვენ უნდა იყოთ შესანიშნავი მწერალი, რომ ეს ირონია იმუშაოს. კარგ ირონიას შეუძლია გააბრიყვოს არა მხოლოდ მკითხველი, არამედ თავად გმირიც. მინიშნება გადახვევაზე ეპიზოდის სცენებს ისე, რომ როდესაც მკითხველი იწყებს ისტორიის წინა ნაწილების გახსენებას, გაუკვირდება, როგორ გამოტოვებდა მას. თუმცა, ეცადეთ, ბრუნი ძალიან მალე არ გახადოთ აშკარა.

განმარტება

დეტექტივი - ტერმინის ცნების მნიშვნელობა და განმარტება, ლიტერატურული ტერმინების ლექსიკონი:: Textologia.ru

ᲓᲔᲢᲔᲥᲢᲘᲕᲘ(ინგლისური - დეტექტივი; ლათ. - გამჟღავნება) - ხელოვნების ნიმუში სპეციალური ტიპის შეთქმულებით, რომელიც დაკავშირებულია იდუმალი დანაშაულების გამჟღავნებასთან, სიკეთესა და ბოროტებას შორის დაპირისპირებასთან, სადაც, როგორც წესი, სიკეთე იმარჯვებს ბოროტებაზე. დეტექტივს, როგორც ჟანრს, ახასიათებს შემდეგი ძირითადი შემზღუდველი ნიშნები: 1) დანაშაულის საიდუმლოს არსებობა (ყველაზე ხშირად მკვლელობა); 2) ამ ნიადაგზე მორალური და ფიზიკური შეტაკება პროფესიონალ ან მოყვარულ დეტექტივსა და დამნაშავეს შორის; 3) გამოძიების პროცესი, რომელშიც მოწმდება და მუშავდება მომხდარის სხვადასხვა ვერსიები, მოწმდება სხვადასხვა ეჭვმიტანილი და თავად გამომძიებელი; 4) დამნაშავის იდენტიფიცირება; 5) დანაშაულის ყველა გარემოების აღდგენა.

ამ ლიტერატურულ ჟანრს ევროპულ ლიტერატურაში დიდი ისტორია აქვს. მის ინიციატორად ითვლება ამერიკელი მწერალი ედგარ ალან პო, რომელმაც მოთხრობაში „მკვლელობა მორგის ქუჩაზე“ (1841) პირველად გამოაჩინა ლოგიკური ანალიზის გამორჩეული შესაძლებლობებით დაჯილდოებული მოყვარული დეტექტივის იმიჯი.

 დ.ნ. უშაკოვი, თანამედროვე რუსული ენის დიდი განმარტებითი ლექსიკონი (ონლაინ ვერსია)

ᲓᲔᲢᲔᲥᲢᲘᲕᲘსიკვდილი, დეტექტივი, · ქმარი. (ინგლისურიდეტექტივი). დეტექტივი, დეტექტივი პოლიციის აგენტი.

რუსული ენის ეტიმოლოგიური ლექსიკონი. მ.: რუსული ენა A-დან Z-მდე გამომცემლობა<ЮНВЕС>. მოსკოვი. 2003 წ.

ᲓᲔᲢᲔᲥᲢᲘᲕᲘინგლისური - დეტექტივი (დეტექტივი).

ლათინური - detego (გამოვლენა).

სიტყვა "დეტექტივი" ინგლისურიდან ნასესხები იყო მე-19 საუკუნის მეორე ნახევარში. მას აქვს ორი მნიშვნელობა. პირველი არის „დეტექტივი“, მეორე არის „ლიტერატურის ჟანრინამუშევარი ან ფილმი.

წარმოებული:დეტექტივი.

ვიკიპედიიდან, უფასო ენციკლოპედიიდან

დეტექტივი(ინგლისური)დეტექტივი , ლათ.დეტეგო - გამოაშკარავება, გამოაშკარავება) - უპირატესად ლიტერატურული და კინემატოგრაფიული ჟანრი, რომლის ნამუშევრები აღწერს იდუმალი ინციდენტის გამოძიების პროცესს მისი გარემოებების გარკვევისა და გამოცანის ამოხსნის მიზნით. ჩვეულებრივ, დანაშაული მოქმედებს როგორც ასეთი ინციდენტი და დეტექტივი აღწერს მის გამოძიებას და დამნაშავეთა იდენტიფიცირებას, ამ შემთხვევაში კონფლიქტი აგებულია მართლმსაჯულების უკანონობასთან შეჯახებაზე, რომელიც მთავრდება სამართლიანობის გამარჯვებით.

დეტექტივის ჟანრული მახასიათებლები

დეტექტივის, როგორც ჟანრის, მთავარი მახასიათებელია ნაწარმოებში რაიმე იდუმალი ინციდენტის არსებობა, რომლის გარემოებები უცნობია და უნდა დაზუსტდეს. ყველაზე ხშირად აღწერილი ინციდენტი არის დანაშაული, თუმცა არის დეტექტიური ისტორიები, რომლებშიც იძიებენ არაკრიმინალურ მოვლენებს (მაგალითად, შენიშვნებში შერლოკ ჰოლმსის შესახებ, რომელიც, რა თქმა უნდა, დეტექტიურ ჟანრს მიეკუთვნება, ხუთ ამბავში დანაშაული არ არის. თვრამეტი).

დეტექტივის არსებითი თვისებაა ის, რომ გამოძიების დასრულებამდე შემთხვევის ფაქტობრივი გარემოებები არ ეცნობება მკითხველს, ყოველ შემთხვევაში, მთლიანად. სამაგიეროდ, მკითხველს ავტორი ხელმძღვანელობს გამოძიების პროცესში, აქვს შესაძლებლობა თითოეულ ეტაპზე ააწყოს საკუთარი ვერსიები და შეაფასოს ცნობილი ფაქტები. თუ ნაწარმოები თავდაპირველად აღწერს ინციდენტის ყველა დეტალს, ან ინციდენტი არ შეიცავს რაიმე უჩვეულო, იდუმალ, მაშინ ის უკვე უნდა მივაწეროთ არა წმინდა დეტექტიურ ისტორიას, არამედ დაკავშირებულ ჟანრებს.

კლასიკური დეტექტიური სიუჟეტის მნიშვნელოვანი თვისებაა ფაქტების სისრულე. საიდუმლოს ამოხსნა არ შეიძლება ეფუძნებოდეს იმ ინფორმაციას, რომელიც მკითხველს არ მიეწოდება გამოძიების აღწერისას. გამოძიების დასრულებამდე მკითხველს უნდა ჰქონდეს საკმარისი ინფორმაცია, რომ მასზე დაფუძნდეს საკუთარი გადაწყვეტილება. შესაძლებელია მხოლოდ რამდენიმე უმნიშვნელო დეტალის დამალვა, რომელიც არ იმოქმედებს საიდუმლოების გამჟღავნების შესაძლებლობაზე. გამოძიების დასრულების შემდეგ ყველა გამოცანა უნდა ამოიხსნას, ყველა კითხვას უნდა გაეცეს პასუხი.

ჯერ კიდევ რამდენიმე კლასიკური დეტექტივის ნიშნებიერთობლივად დაარქვეს N.N. Volsky დეტექტივის სამყაროს ჰიპერდეტერმინიზმი("დეტექტივის სამყარო ბევრად უფრო მოწესრიგებულია, ვიდრე ცხოვრება ჩვენს ირგვლივ"):

• ჩვეულებრივი გარემო. პირობები, რომლებშიც ხდება დეტექტიური სიუჟეტის მოვლენები, ზოგადად, მკითხველისთვის არის საერთო და კარგად ცნობილი (ყოველ შემთხვევაში, თავად მკითხველი თვლის, რომ მათზე თავდაჯერებულად არის ორიენტირებული). ამ მკითხველის წყალობით თავიდანვე აშკარაა, რა არის აღწერილიდან ჩვეულებრივი და რა უცნაური, ფარგლებს სცილდება.
• სტერეოტიპული ხასიათის ქცევა. პერსონაჟები დიდწილად მოკლებულნი არიან ორიგინალურობას, მათი ფსიქოლოგია და ქცევის ნიმუშები საკმაოდ გამჭვირვალე, პროგნოზირებადია და თუ მათ რაიმე გამორჩეული თვისება აქვთ, მაშინ ისინი ცნობილი ხდება მკითხველისთვის. ასევე სტერეოტიპულია გმირების ქმედებების (მათ შორის დანაშაულის მოტივების) მოტივებიც.
• ნაკვეთის აგების აპრიორი წესების არსებობა, რომელიც ყოველთვის არ შეესაბამება რეალურ ცხოვრებას. ასე, მაგალითად, კლასიკურ დეტექტივში, მთხრობელი და დეტექტივი, პრინციპში, კრიმინალები ვერ აღმოჩნდებიან.

მახასიათებლების ეს ნაკრები ავიწროებს ცნობილ ფაქტებზე დაფუძნებული შესაძლო ლოგიკური კონსტრუქციების ველს, რაც მკითხველს უადვილებს მათ ანალიზს. თუმცა, ყველა დეტექტიური ქვეჟანრი ზუსტად არ იცავს ამ წესებს.

შეინიშნება კიდევ ერთი შეზღუდვა, რომელსაც თითქმის ყოველთვის მოსდევს კლასიკური დეტექტიური ამბავი - შემთხვევითი შეცდომებისა და გამოუცნობი შესატყვისების დაუშვებლობა. მაგალითად, რეალურ ცხოვრებაში მოწმემ შეიძლება თქვას სიმართლე, შეიძლება იცრუოს, შეიძლება შეცდეს ან შეცდომაში შეიყვანოს, ან უბრალოდ დაუშვას უმოტივაციო შეცდომა (შემთხვევით აურიოს თარიღები, თანხები, სახელები). დეტექტივში ბოლო შესაძლებლობაა გამორიცხული - მოწმე ან ზუსტია, ან ცრუობს, ან მის შეცდომას ლოგიკური დასაბუთება აქვს.

ერემეი პარნოვი მიუთითებს კლასიკური დეტექტიური ჟანრის შემდეგ მახასიათებლებზე:

• დეტექტიური სიუჟეტის მკითხველს ეპატიჟება მონაწილეობა მიიღოს ერთგვარ თამაშში - საიდუმლოს ან დამნაშავეს სახელის ამოხსნაში;
• « გოთური ეგზოტიკური» -

ედგარ ალან პოს ჯოჯოხეთური მაიმუნიდან, ორივე ჟანრის (მხატვრული და დეტექტიური) ფუძემდებელი, კონან დოილის ლურჯი კარბუნკული და ტროპიკული გველგესლა, უილკი კოლინზის ინდური მთვარის ქვა, აგათა კრისტის განმარტოებული ციხესიმაგრეები და ჩარლზ სნოუს გვამი ნავში, დასავლელი დეტექტივი არის. გამოუსწორებლად ეგზოტიკური. გარდა ამისა, იგი პათოლოგიურად ერთგულია გოთური რომანის მიმართ (შუა საუკუნეების ციხე საყვარელი სცენაა, რომელზეც სისხლიანი დრამები თამაშობენ).

• ესკიზობა -

სამეცნიერო ფანტასტიკისგან განსხვავებით, დეტექტიური ისტორიები ხშირად იწერება მხოლოდ დეტექტივის, ანუ დეტექტივის გულისთვის! სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, კრიმინალი თავის სისხლიან საქმიანობას დეტექტივს არეგულირებს, ისევე როგორც გამოცდილი დრამატურგი როლებს კონკრეტულ მსახიობებზე აფორმებს.

ტიპიური პერსონაჟები

• დეტექტივი - უშუალოდ გამოძიებაში ჩართული. დეტექტივის როლი სხვადასხვა ადამიანს შეუძლია: სამართალდამცავები, კერძო დეტექტივები, ნათესავები, მეგობრები, მსხვერპლის ნაცნობები, ზოგჯერ სრულიად შემთხვევითი ადამიანები. დეტექტივი არ შეიძლება იყოს კრიმინალი. დეტექტივის ფიგურა ცენტრალურია დეტექტივის ისტორიაში.
• პროფესიონალი დეტექტივი არის სამართალდამცავი ოფიცერი. ის შეიძლება იყოს ძალიან მაღალი დონის ექსპერტი, ან შეიძლება იყოს ჩვეულებრივი, რომელთა შორის ბევრია, პოლიციელი. მეორე შემთხვევაში, რთულ სიტუაციებში, ზოგჯერ კონსულტანტს მიმართავს რჩევისთვის.
• კერძო დეტექტივი - მისთვის დანაშაულის გამოძიება მთავარი საქმეა, მაგრამ პოლიციაში არ მსახურობს, თუმცა შესაძლოა გადამდგარი პოლიციელი იყოს. როგორც წესი, ის არის უაღრესად მაღალკვალიფიციური, აქტიური და ენერგიული. ყველაზე ხშირად, კერძო დეტექტივი ხდება ცენტრალური ფიგურა და მისი თვისებების ხაზგასასმელად შეიძლება ამოქმედდეს პროფესიონალი დეტექტივები, რომლებიც მუდმივად უშვებენ შეცდომებს, ემორჩილებიან კრიმინალის პროვოკაციებს, დგანან არასწორ გზაზე და ეჭვობენ უდანაშაულოზე. გამოყენებულია ოპოზიცია „მარტოხელა გმირი ბიუროკრატიული ორგანიზაციისა და მისი თანამდებობის პირების წინააღმდეგ“, რომელშიც ავტორის და მკითხველის სიმპათიები გმირის მხარეზეა.
• 
  სამოყვარულო დეტექტივი იგივეა, რაც კერძო დეტექტივი, იმ განსხვავებით, რომ დანაშაულის გამოძიება მისთვის პროფესია კი არა, ჰობია, რომელსაც მხოლოდ დროდადრო მიმართავს. სამოყვარულო დეტექტივის ცალკეული ქვესახეობაა შემთხვევითი ადამიანი, რომელიც არასოდეს ყოფილა ჩართული ასეთ საქმიანობაში, მაგრამ იძულებულია ჩაატაროს გამოძიება გადაუდებელი აუცილებლობის გამო, მაგალითად, უსამართლოდ ბრალდებული საყვარელი ადამიანის გადასარჩენად ან საკუთარი თავისგან ეჭვის გადასატანად. სამოყვარულო სლეუტი აახლოებს გამოძიებას მკითხველთან, საშუალებას აძლევს მას შექმნას შთაბეჭდილება, რომ "მეც შემეძლო ამის გარკვევა". დეტექტივების სერიის ერთ-ერთი კონვენცია მოყვარულ დეტექტივებთან (როგორიცაა მის მარპლი) არის ის, რომ რეალურ ცხოვრებაში ადამიანი, თუ ის პროფესიონალურად არ იძიებს დანაშაულებს, ნაკლებად სავარაუდოა, რომ შეხვდეს ამდენი დანაშაულისა და იდუმალი ინციდენტების.
• კრიმინალი - ჩაიდენს დანაშაულს, ფარავს კვალს, ცდილობს დაუპირისპირდეს გამოძიებას. კლასიკურ დეტექტივში კრიმინალის ფიგურა მკაფიოდ არის მითითებული მხოლოდ გამოძიების ბოლოს, ამ მომენტამდე დამნაშავე შეიძლება იყოს მოწმე, ეჭვმიტანილი ან მსხვერპლი. ხანდახან კრიმინალის ქმედებები აღწერილია მთავარი მოქმედების დროს, მაგრამ ისე, რომ არ გამოავლინოს მისი ვინაობა და არ მიაწოდოს მკითხველს ინფორმაცია, რომელიც ვერ იქნა მიღებული გამოძიების დროს სხვა წყაროებიდან.
• მსხვერპლი არის ის, ვის წინააღმდეგაც არის მიმართული დანაშაული ან ის, ვინც დაზარალდა იდუმალი ინციდენტის შედეგად. დეტექტივის შეწყვეტის ერთ-ერთი სტანდარტული ვერსია - თავად მსხვერპლი აღმოჩნდება კრიმინალი.
• მოწმე – პირი, რომელსაც აქვს რაიმე ინფორმაცია გამოძიების საგანზე. მოძალადე გამოძიების აღწერაში ხშირად პირველად არის ნაჩვენები, როგორც ერთ-ერთი მოწმე.
• 
  დეტექტივის კომპანიონი არის ადამიანი, რომელიც მუდმივად არის კონტაქტში დეტექტივთან, მონაწილეობს გამოძიებაში, მაგრამ არ გააჩნია დეტექტივის შესაძლებლობები და ცოდნა. მას შეუძლია ტექნიკური დახმარება გაუწიოს გამოძიებას, მაგრამ მისი მთავარი ამოცანაა, უფრო თვალსაჩინოდ აჩვენოს დეტექტივის გამორჩეული შესაძლებლობები ჩვეულებრივი ადამიანის საშუალო დონის ფონზე. გარდა ამისა, საჭიროა კომპანიონი, რომ დაუსვას კითხვა და მოუსმინოს მის ახსნა-განმარტებებს, რაც მკითხველს აძლევს შესაძლებლობას თვალი ადევნოს სლეუტის აზრებს და გაამახვილოს ყურადღება გარკვეულ პუნქტებზე, რომლებიც თავად მკითხველმა შეიძლება გამოტოვოს. ასეთი კომპანიონების კლასიკური მაგალითებია დოქტორი უოტსონი კონან დოილში და არტურ ჰასტინგსი აგათა კრისტიში.
• კონსულტანტი არის ადამიანი, რომელსაც აქვს გამოძიების ჩატარების გამოხატული უნარი, მაგრამ თავად არ არის ჩართული ამაში. დეტექტიურ სიუჟეტებში, სადაც კონსულტანტის ცალკე ფიგურა გამოირჩევა, ის შეიძლება იყოს მთავარი (მაგალითად, ჟურნალისტი ქსენოფონტოვი დეტექტივებში