W języku rosyjskim nie ma nic zbędnego. Uproszczenie oznacza pozbawienie go uroku, piękna i znaczenia. I głębia. Jest bardzo głęboki, nasz język. I pomysłowe. A jeśli jest napisane „zając”, oznacza to zająca. I nie „zając” czy „możesz to zrobić w ten i tamten sposób”. Nie możesz tego zrobić. To jedyny sposób!
Pamiętam trzy próby „naukowców” uproszczenia (zreformowania) pisowni języka rosyjskiego. W latach 60., 70. (właśnie o możliwości pisania „zając” itp.) i obecnie, w 2009 r., kiedy do pisowni dopuszczono niektóre formy potoczne. Na przykład „czarna kawa”. Wszystkie te próby mają zasadniczo na celu zniszczenie istniejących zasad. Dokąd to prowadzi? Tam, gdzie zasady są łamane, pojawia się chaos. Możemy to zaobserwować w całej okazałości na całym naszym obecnym życiu.
Próby reformy języka rosyjskiego są zdradą narodu i ludu. Zabranie mu języka lub nawet jego zmiana oznacza zadanie ciosu kulturze, samoświadomości i dumie. Uproszczenie języka oznacza uczynienie go bardziej prymitywnym. A prymitywny język uczyni myślenie prymitywnym. Jak również zachowanie osoby mówiącej takim językiem.
Co to znaczy anulować myślnik i wielokropek? To zupełnie niepotrzebne znaki interpunkcyjne. W ogóle nie ma potrzeby stosowania myślnika, ponieważ jest przecinek. Co to za nonsens? A przecież z ust naukowców! Myślnik i przecinek mają bardzo różne funkcje. Jeśli przecinek najczęściej prosi o przerwę w czytaniu, wówczas myślnik niesie ze sobą ładunek emocjonalny i semantyczny.
Kot, mądre zwierzę, które...
Kot to mądre zwierzę. Który...
Czy czujesz różnicę?
W pierwszym przypadku mamy do czynienia z prostym stwierdzeniem faktu, dopuszczającym wątpliwości.
W drugim przypadku nie jest to tylko stwierdzenie faktu, ale OŚWIADCZENIE. Co więcej, jest kategoryczny, emocjonalny, nie pozostawiający żadnych wątpliwości.
Ogólnie rzecz biorąc, toczy się specjalna rozmowa na temat elips. Tutaj, od razu, jest zdanie:
Wszechświat jest nieskończony.
Wszechświat jest nieskończony…
I zamarliśmy na chwilę. Pauza. Co więcej, dłużej niż z przecinkiem. Ponadto elipsa zachęca do refleksji.
Jak wszechświat jest nieskończony? Przecież wszystko ma swój koniec. To nie może być prawdą. Albo może?
Czasami wielokropek po prostu przerywa zdanie. Autor celowo pozostawia pewne niedopowiedzenie, aby czytelnik sam mógł się domyślić, co autor miał na myśli, ale nie raczył powiedzieć tego wprost.
Elipsa w postaci trzech kropek pełni także funkcję techniczną. Na przykład postanowiliśmy odtworzyć cytat w tekście. Ale nie potrzebujemy tego wszystkiego. I obcięliśmy go, wstawiając do tekstu tylko te słowa, których potrzebujemy z cytatu. W takim przypadku przed cudzysłowem zamykającym umieszcza się wielokropek.
Wizualnie będzie to wyglądać następująco:
„Po prostu życie jest nie tylko najważniejszą rzeczą, ale także najważniejszą rzeczą, jaką możesz zrobić. Czy byłeś w stanie pomyśleć o swoim życie codzienne i właściwie go używać? Jeśli tak, to już osiągnąłeś największą rzecz. Naszym najlepszym dziełem jest żyć zgodnie z rozsądkiem. Wszystko inne – królować, gromadzić bogactwa, budować – to wszystko jest co najwyżej dodatkiem…” (Michel Montaigne)
Lub pomijamy słowa w długim cytacie, które nie mają dla czytelnika żadnego szczególnego znaczenia. obciążenie semantyczne. Słowa te zastępuje się wielokropkiem.
„Po prostu życie jest nie tylko rzeczą najważniejszą, ale także najważniejszą z twoich spraw… Naszym najlepszym dziełem jest życie w zgodzie z rozsądkiem. Wszystko inne… dodatki i dodatki.”
Zdarza się, że w tekście konieczne jest umieszczenie wpisu. Ale jest tak długi, że nie ma powodu podawać go w całości. Następnie w pewnej części wyliczenie zostaje przerwane i lukę wypełnia się elipsą.
„Nawet liczby do stu to 2, 4, 6… 98, 100”.
Nie, nie da się tego zrobić bez elipsy. Bez tego język rosyjski wyraźnie zubożeje. A kto chce uprościć język, pozbawiając go wielokropków, myślników, ortografii (nawet poszczególnych słów), poprawiania akcentu i innych zasad, jest albo głupcem, albo wrogiem. Pieprzyć ich...
Tekst zostanie zubożony i rozpadnie się na frazy, które niczego nie wyrażają. A kropki i przecinki to naturalne bariery, bez których nie da się wymyślić ani jednego zdania.
Jest jeszcze jeden znak, który zasługuje na uwagę - elipsa. Co to oznacza i gdzie się go stosuje? Jak nie przesadzić z kropkami, czy warto je wstawiać, żeby tekst był bardziej emocjonalny? Dowiedz się z tego artykułu.
Co to jest elipsa?
Wielokropek znajduje się w tekście. W zależności od języka składa się z trzech kropek (rosyjski, angielski) lub sześciu (chiński). Ponadto elipsa może być pozioma lub pionowa.
Co ciekawe, elipsy używa się nie tylko w piśmie, ale także w matematyce, na przykład przy zestawieniu szeregów liczbowych: 1, 2, 3, 4...100.
W tym przypadku wielokropek oznacza, że liczby, które można wywnioskować logicznie, są pomijane. Jest ich zbyt dużo, żeby wszystko spisać, dlatego w ich miejsce umieszczają kilka punktów.
Historia znaku
Nie sposób podać dokładnej daty pojawienia się elipsy, co oznacza jej niewątpliwą starożytność.
Jeden z pierwszych przypadków użycia tego znaku interpunkcyjnego można uznać za traktaty Starożytna Grecja. W nich elipsa zastąpiła semantyczną część zdania, która była już dla wszystkich jasna. Na przykład: „Zajmij się swoimi sprawami, bo inaczej zostaniesz ranny!” można było napisać: „Nie wtrącaj się, bo inaczej…”
W Grecji i Rzymie wielokropek w zdaniach oznaczał niekompletność myśli. Znak ten pojawiał się także w dokumentach łacińskich.
Quintilianus, jeden ze starożytnych myślicieli, namawiał swoich rodaków, aby nie nadużywali wielokropków, ponieważ powodowały one zlewanie się zdań w jeden duży fragment tekstu, którego nikt nie mógł zrozumieć. To wołanie wywołało wiele kontrowersji: jak zrozumieć, gdzie „właściwe” jest użycie znaku, a gdzie nie jest to potrzebne? Jak poprawnie używać elips i co oznacza zbyt wiele kropek?
Stosowanie elipsy w literaturze rosyjskiej rozpoczęło się w XVIII wieku lekka ręka Karamzin. Wpisał znak jako technika artystyczna wzbogacić tekst. W prozie elipsy oznaczały emocjonalność i niekompletność myśli.
Po chwili ten znak zmienił się w zwyczajne życie, litery są pełne kropek, co oznacza: znak zapuścił korzenie i „poszedł do ludzi”.
Elipsa w literaturze
W tekst literacki elipsy można znaleźć znacznie częściej niż w literatura faktu. Faktem jest, że elipsy na końcu zdania oznaczają niekompletność i niekompletność myśli, na którą nie mogą sobie pozwolić autorzy artykułów naukowych. Ponadto elipsa w literaturze może:
- Porozmawiaj o depresji bohatera. Jeśli w monologu bohatera jest mnóstwo elips, najprawdopodobniej jest przez coś zasmucony i mowa jest dla niego trudna.
- Elipsy wskazują również na zamyślenie. Wyobraź sobie: bohater coś mamrocze, jego mowa jest przerywana i niezrozumiała. Aby dokładnie oddać odczucia związane z takim zachowaniem, autor może zapisać swoje przemówienie tekstem ciągłym, oddzielając słowa elipsami.
- Elipsy można używać do przekazywania niedopowiedzeń i zachowania tajemniczości, jak w rękopisach greckich. Ten znak jest w stanie ukryć za sobą to, co jest już jasne dla wszystkich.
- Elipsy są znakiem otwarty finał. Jeśli znajdują się na samym końcu książki, autor pozwala czytelnikowi wymyślić własne zakończenie w oparciu o już poznane informacje.
- W mowie bohaterów elipsy mogą być również oznaką przerywanego oddechu, trudności w mówieniu i trudności z wymową.
I to nie wszystko. Od XVIII wieku elipsy zadomowiły się w literaturze rosyjskiej i nabrały wielu znaczeń. Zwykle nie ma potrzeby wyjaśniania znaczenia tego znaku interpunkcyjnego. Z kontekstu staje się jasne dla czytelnika, co oznaczają elipsy na końcu zdań.
Warunki korzystania
Istnieją pewne zasady używania tego znaku:
- Podczas pisania wielokropka oddziela się go od kolejnych liter spacją. Co więcej, sąsiaduje z końcowym słowem: była... bardzo piękna.
- Jeśli znaczenie wielokropka ma sąsiadować z przecinkiem, to go „zje”: Kochałem ją… ale ona była na mnie zła.
- Jeśli chcesz napisać zarówno wielokropek, jak i znak zapytania (wykrzyknik), to należy je połączyć: naprawdę?.. Niesamowite!..
- Interesujące jest pisanie znaków zapytania i wykrzykników z wielokropkiem: Jak śmiecie?!
- Mowa bezpośrednia, gdzie po znaku jest myślnik, jeśli jest wielokropek, nie jest oddzielona spacją: „Czy wiedziałeś?” – zapytała.
- Te znaki interpunkcyjne pozostają w cudzysłowie, gdy mówimy bezpośrednio: Powiedziała: „Nie jestem pewna…”
- Jeśli na początku zdania stosuje się wielokropek, nie jest on oddzielony spacją: ...przyszedł spóźniony jesienny wieczór.
- W szeregach liczbowych elipsy nie oddziela się spacjami: 1, 2, 3...7.
- Cytując niekompletne wyrażenie, brakującą część zastępuje się elipsą: na początku, w środku lub na końcu cytatu, w zależności od tego, skąd wycięto tekst.
- Jeżeli wycięto znaczną część cytatu, wówczas elipsy ujęte są z obu stron nawiasami ostrymi.
- Jeżeli cytat kończy się wielokropkiem, po nawiasie umieszcza się dodatkową kropkę:
M.V. Łomonosow napisał, że „piękno, splendor, siła i bogactwo Język rosyjski Wynika to jasno z ksiąg napisanych w minionych wiekach…”
Co oznacza elipsa w korespondencji?
Elipsy przeszły nie tylko do literatury, ale także do codziennej korespondencji. Jeśli Twój rozmówca wysyła Ci SMS-a z mnóstwem dodatkowych kropek, to chce Ci coś powiedzieć.
O czym więc świadczy nadmiar elips w korespondencji:
- Twój rozmówca jest niezadowolony z Ciebie, Twoich słów i zachowania. Być może chcą cię zawstydzić za pomocą kropek.
- Zbyt duża liczba wielokropków może oznaczać, że rozmówca ma trudności ze zebraniem myśli, temat korespondencji go uraził.
- Twój rozmówca chce, aby jego list był bardziej tajemniczy i dłuższy.
- Wysłane oddzielne wielokropek może być oznaką zamieszania lub nieprzyjemnego zaskoczenia.
- Kolejna oddzielna elipsa może oznaczać „Czy mówisz poważnie?” lub „Nawet nie będę tego komentować”.
- Wielokropek na końcu wiadomości może być oznaką smutku. Zwróć uwagę na ogólny ton listu.
Kiedy stawiać zakłady, a kiedy nie?
Powinieneś intuicyjnie wiedzieć, kiedy wielokropek jest odpowiedni, a kiedy nie. W tym samym przypadku, jeśli nie jesteś pewien, czy użyć tego znaku, lepiej się od niego powstrzymać.
Pamiętaj, że znaki interpunkcyjne są jak przyprawy w naczyniu. Nikt nie będzie lubił nadmiaru przypraw, we wszystkim należy zachować umiar!
Zacznijmy od tego, czym jest elipsa. Wielokropek to znak interpunkcyjny używany w języku rosyjskim do oznaczania pauz lub niekompletności. Dla każdej osoby ważne jest, aby wiedzieć, dlaczego wielokropek jest potrzebny, aby zrozumieć, co miał na myśli rozmówca lub autor Praca literacka i aby on sam mógł poprawnie posługiwać się nim w formie pisemnej. Do czego służy elipsa?
Zasady stosowania elipsy
Dzieci w wieku szkolnym często proszone są o napisanie eseju na temat tego, dlaczego wielokropek jest potrzebny. Gdy znasz wszystkie przypadki użycia elips, możesz z łatwością napisać esej argumentacyjny na ten temat. Właśnie o tym teraz porozmawiamy.
Wielokropka używa się w zdaniu, aby wskazać niekompletność, przerwanie myśli spowodowane zewnętrzną ingerencją lub podnieceniem: „Był piękny... Ale nie rozumiem, jak taka osoba mogła piękna osoba robić takie obrzydliwe rzeczy…”; „To mogłoby być gorsze dla wszystkich, ale nie mogę tak po prostu wyjechać i nie mogę tak po prostu zapomnieć…”
Elipsy służą także do wskazania kontynuacji przerwanej historii lub braku początku tekstu lub zdania: „Słuchanie go było niesamowicie nudne i cały czas byłem rozproszony, ale on nie zareagował i kontynuował swoją opowieść: „ ...ale te przeszkody nas nie powstrzymały, za wszelką cenę musieliśmy dostać się do finału.”
Wielokropka można również użyć do oznaczenia pauz podczas ostrego przejścia od jednej czynności lub zdarzenia do drugiego, podczas zmiany myśli, decyzji lub nieoczekiwanych wniosków: „Słońce świeciło spokojnie i radośnie, otoczone zbliżającymi się chmurami, na zewnątrz było ciepło i cicho ... Nagle niebo w jednej chwili pociemniało, zrobiło się ciemno i uderzył piorun.
Jeśli piszesz esej o tym, dlaczego wielokropek jest potrzebny, możesz wskazać, że jest on używany w pracy z cytatami. W przypadku użycia osobnego zdania lub jego fragmentu wielokropek wskazuje na użycie tylko części tekstu: „Wielokropek to nie tylko znak, którego używamy nie zdając sobie z tego sprawy, nie zauważając, to ślady słów, które wymknęły się ze zdania , wyszedłem z tego na palcach” - „Elipsy to nie tylko znak… to ślady słów, które wymknęły się ze zdania, wyszły z niego na palcach”. Aby wskazać pominięcie całego zdania lub kilku zdań, stosuje się wielokropek w nawiasach ostrokątnych, który umieszcza się w miejscu pominiętych zdań.
Ponadto wielokropkiem oznacza się przedziały „5...8 miesięcy”, „oczekiwana temperatura +20...25 stopni”
Dlaczego potrzebujesz wielokropka w esejach i egzaminach? Sprawdza Twoją wiedzę o tym, dlaczego elipsy są potrzebne, GIA (stanowa certyfikacja końcowa). Dlatego na egzaminie przydatne może być użycie wielokropka wraz z innymi znakami interpunkcyjnymi, szczególnie ważne jest, aby umieć go poprawnie używać podczas pracy z cudzysłowami.
Jeśli piszesz esej na egzamin o tym, dlaczego na egzaminie państwowym potrzebny jest wielokropek, możesz za jego pomocą podkreślić nieoczekiwane momenty, dodać tajemniczości i wyrafinowania, nie stwierdzając oczywistych rzeczy i wniosków, ale zastępując je wielokropkiem, co daje czytelnikowi swobodę w interpretacji tego, co czyta, a także zatrzymanie się przed momentami dramatycznymi.
Teraz wiesz, dlaczego potrzebujesz elipsy, jak i do czego można ją wykorzystać. Używaj go poprawnie, pisz poprawnie i zdobywaj wysokie oceny.
Elipsy
Wiele osób nie ma absolutnie żadnej kontroli nad liczbą elips w swoich tekstach. Ludzie często myślą, że jeśli napiszą serię fragmentów wyrażeń zakończonych wielokropkiem, to otrzymają tekst. Tak naprawdę sterta ścinków to nadal kupa skrawków: wygląda niechlujnie, czyta się nieprzyjemnie i zupełnie nie sposób oprzeć się wrażeniu, że można nie zrozumieć, co autor miał na myśli.
Tschichold pisze, że czasami „wielokropek, podobnie jak myślnik, wskazuje, że autor nie jest w stanie dokładnie wyrazić idei”.
Ale zdarza się, że elipsy są konieczne, przekazują niuanse znaczenia i intonacji. Głos zdaje się zastygać, trzymając się jednej nuty, a przed punktem głos cichnie. Ale tylko utalentowany pisarz potrzebuje tych półtonów, ponieważ jeśli zbyt często używasz elips, zamienia się to w zły nawyk. (Jakże niejasne stałoby się to zdanie, gdybym na końcu umieścił trzy kropki! Napisałem to, co chciałem i mogłem powiedzieć, a dodając wielokropek, zatrzymałbym czytelnika w tym polu, wysyłając go na poszukiwanie innych kwiatów. Gdybym pomyśl: jeśli sam zebrałeś już wszystkie kwiaty, niegrzecznie jest wysyłać czytelnika na poszukiwania.)
Niektórzy próbują usprawiedliwiać swoje elipsy potrzebą wyrażania siebie; Nazywają to „znakiem autorskim” i walczą o prawo do samodzielnego wyboru interpunkcji w swoim tekście. Nie mogę sobie nawet wyobrazić, jakie śmieci w ich głowach sprawiają, że ludzie myślą, że to sprzeczne zdrowy rozsądek we wszystkich dobrych tradycjach użycie elips dodaje tekstowi osobowości. Pojęcie „znaku autorskiego” nie jest uniwersalnym uzasadnieniem bezsensownej interpunkcji; wręcz przeciwnie, znak autorski musi coś wyrażać, a przynajmniej sam autor musi jasno odpowiedzieć na pytanie co.
Wydaje mi się, że używanie elips staje się nawykiem, błędne koło zostaje odizolowany: człowiek przestaje odczuwać potrzebę jasnego wyrażania się, za każdym razem uciekając się do pomocy niefortunnego znaku.
Porozmawiajmy o kropkach
Co to jest elipsa w pisanym języku rosyjskim? Jest to znak interpunkcyjny w postaci trzech kropek, służący do wskazania niekompletności tekstu.
Jaka jest elipsa w komunikatach na pagerach internetowych, na konferencjach i forach, gdy komunikacja odbywa się za pomocą języka pisanego, pozbawionego gestów i mimiki? Nasza mowa jest esencją kontynuacji naszego sposobu myślenia i nie ma żadnego znaczenia, w jaki sposób ta myśl jest wyrażona, pisemna czy ustna. Wszystkie cechy właściwe ustnemu wyrażaniu myśli są także charakterystyczne dla pisanego odpowiednika tego procesu. Najczęściej w formie pisemnej rozsądni ludzie używają wielokropka w celach, do jakich jest przeznaczone, lub aby utworzyć pauzę, aby dodać odrobinę ekspresji do nijakiego tekstu.
Jeśli ktoś, nawet w rozmowie ustnej, ma trudności z formułowaniem myśli, często robi pauzy, każde nowe zdanie zaczyna od wysoce inteligentnego przedrostka „ummmmm…” i głupio się uśmiecha na końcu frazy, próbując załagodzić żałosne wrażenie, jakie wywiera jego infantylna i niespójna mowa, oznacza to, że jest to niewystarczające słownictwo tej osoby i zahamowanie jej procesów myślowych. Lub, jeśli jednocześnie często przewraca oczami w górę i na bok, mówi też, że ta osoba cię okłamuje, improwizując w drodze.
To samo dotyczy wiadomości pisemnych. Nadmierna obecność elipsy w tekście to tak naprawdę liczne pauzy na sformułowanie nieuchwytnej myśli. To samo dotyczy przewracania oczami w sufit, gdy ktoś cię okłamuje. A jeśli przekaz zostanie bogato doprawiony mnóstwem graficznych emotikonów, użytych właściwie i niewłaściwie, wówczas obraz wyłania się jasny i kompletny. Twój przeciwnik to infantylny hamulec, który jednak bardzo chce zaimponować Ci jako inteligentnemu i ironicznemu rozmówcy, ale ze względu na ograniczenia swoich zdolności umysłowych i oratorskich nie może tego zrobić. Stąd pozbawiona motywacji agresywność, próby kłamstwa, by wyglądać lepiej i tona bezsensownych emotikonów. Jeśli masz kilka dodatkowych minut, możesz pobawić się z nim rozmawiając, ale w większości przypadków lepiej ten czas wykorzystać na coś pożytecznego.
Nie ma sensu podawać tutaj przykładu takich komunikatów, inteligentny człowiek zrozumie, ale tłumaczenie głupcowi jest po prostu bezużyteczne.
Plan
Wstęp
1 Biografia
2 Role w teatrze
2.1 Części opery
2.2 Wśród role dramatyczne
Bibliografia
Wstęp
Prow Michajłowicz Sadowski (starszy) ( prawdziwe imię Ermiłow; 1818-1872) - Rosyjski aktor oraz założyciel słynnej rodziny teatralnej Sadowskich, uważany za wybitnego wykonawcę ról w sztukach Aleksandra Ostrowskiego w Teatrze Małym.
1. Biografia
Prow Michajłowicz Ermiłow urodził się 11 (23) października 1818 r. w mieście Liwny. Po śmierci ojca wychowywali go bracia matki, aktorzy Grigorij i Dmitrij Sadowski. Wtedy aktor zmienił nazwisko na Sadovsky. W adolescencja zarabiał, kopiując role artystów trupy Tula, aw 1832 roku Sadowski, w wieku 14 lat, został przyjęty do tej samej trupy.
Grał w teatrach prowincjonalnych (w teatrach w Kałudze, Riazaniu, Woroneżu, Kazaniu). Michaił Szczepkin widział grę Sadowskiego w Teatrze Kazańskim w trupie P. A. Sokołowa. W 1839 r. prow. Michajłowicz zadebiutował w Teatrze Małym, gdzie został zaproszony przez M. S. Szczepkina.
Współcześni nazywali Prow. Michajłowicza Sadowskiego przedstawicielem wysoce artystycznego realizmu. Uwagę przykuł jeden występ Sadowskiego na scenie audytorium. Pierwsze role Prow. Michajłowicza grały w wodewilach oraz komediach, dramatach i melodramatach. Krytycy zauważyli u Sadowskiego cechy kilku ról jednocześnie: komika, prostaka, aktora charakterystycznego. Prow Sadowski nie próbował rozśmieszać publiczności, zachowywał się na scenie poważnie i dzięki temu osiągnął niezwykłą komedię. Wielki sukces przyniósł mu role wodewilowe.
W latach pięćdziesiątych XIX wieku Sadowski grał w sztukach I. S. Turgieniewa, A. V. Sukhovo-Kobylina, A. F. Pisemskiego. Rozkwit talentu satyrycznego Prow. Michajłowicza wiąże się z występami w nowym rosyjskim repertuarze realistycznym, sztukami N.V. Gogola i A.N. Ostrowskiego. Role w sztukach Ostrowskiego stały się centralnym elementem twórczości Sadowskiego.
Pod koniec lat czterdziestych XIX wieku Sadowski zbliżył się do kręgu moskiewskich pisarzy, artystów i muzyków, do którego należał Ostrowski. Przedstawił go Sadowski Towarzystwo Moskiewskie sztuką „Będziemy naszymi własnymi ludźmi” wzbudziła zainteresowanie twórczością Ostrowskiego wśród młodej części trupy Teatru Małego. W pierwszych 28 przedstawieniach sztuk Ostrowskiego w Teatrze Małym Sadowski zagrał 29 ról.
Został pochowany na cmentarzu Piatnickim w Moskwie.
2. Role w teatrze
Na różnych scenach zagrał wiele ról dramatycznych oraz kilka ról operowych – muzycznych i zespół teatralny nie zostały jeszcze podzielone. Nie da się przywrócić całej listy jego ról. Znane są tylko te, które wykonywano w moskiewskiej trupie cesarskiej, m.in. role w lekkich, frywolnych wodewilach oraz w przedstawieniach dramatycznych wymagających przemyślanej, pogłębionej analizy:
2.1. Części opery
1846 - „Grób Askolda” Wierstowskiego - Frelafa
1855 - „Młynarz to czarownik, oszust i swat”, opera komiczna Ablesimova, muzyka Fomina - Tadeusz
1865 - Opera-farsa „Orfeusz w piekle” Offenbacha - Styks
2.2. Wśród ról dramatycznych
1839 - „Filatka i Miroshka - rywale” Grigoriewa 2. - Filatka
1839 - „Napój miłosny”, tłumaczenie D. T. Lensky'ego z języka francuskiego. - Jeannota Bijou
1839 - Tłumaczenie „Dezerter” z języka francuskiego D. T. Lensky’ego. - Nat
1839 - „Dobry i zły, głupi i mądry” tłumaczenie D. T. Lensky'ego z języka francuskiego. - Emelyana
1841 - „Lew Gurych Sinichkin” D. T. Leńskiego - Pustosławcew
1843 - „Nie zatrzymujemy tego, co mamy, straciliśmy to przez płacz” – Sołowjow - Petuchow(pierwszy 8 października 1843 r. na benefisie I. V. Samarina)
1843 - Król Lear Szekspira - Błazen
1843 - „Małżeństwo” N.V. Gogola - Anuchkin I Podkolesin
1843 - „Gracze” N.V. Gogola - Zamuchryszkina
1844 - „Burżua wśród szlachty” Moliera - Jourdain(na jego własnym występie 19 kwietnia 1844)
1844 - „Córka rosyjskiego aktora” Grigoriewa 1. - Ushitsa
1845 - „Sneak” Kapnista - Chwatajko
1845 - „Generał Inspektor” N.V. Gogola - Osip
1846 - „Vitsmundir” P. Karatygina - Razgildiajew
1846 - „Wyimaginowany inwalida” Moliera - Arganowy
1846 - „Spór sądowy” Gogola - rozpiętości
1848 - „Petersburg jest dobry, ale przyjaciele zwyciężyli” Grigoriew 2 - Bezmerina
31 stycznia 1849 r. - „Niechętny lekarz” Moliera (po raz pierwszy 31 stycznia 1849 r. na benefisie M. S. Szczepkina).
1849 - „Oszustwa Scapina” Moliera - Scapin(Na stronie Teatru Małego podaje się inną datę przedstawienia: 6 października 1847 r., na jego benefisie)
1851 - „Daj mi starą kobietę!” Wodewil V. I. Savinowa (26 września 1851 na własnym benefisie).
1852 - Komedia omyłek Szekspira - Dromio z Syrakuz
1852 - " Targi Światowe" Wodewil A. M. Krasowskiego (15 października 1852 na własnym benefisie).
1853 - „Nie siedź we własnych saniach” A. N. Ostrovsky'ego - Rusakow
1853 - „Pan młody z linii noży” A. Krasowskiego - Mordoplyuev
1853 - „Poranek młody człowiek» Ostrowski - Smurow(po raz pierwszy w Moskwie 11 maja 1853 r. na benefisie dla F. N. Usaczewa).
1854 - „Ubóstwo nie jest wadą” A. N. Ostrowskiego - Kochamy Tortseva(premiera 25 stycznia 1854)
1854 - „Nie żyj tak, jak chcesz” Ostrowskiego - Agaton
1855 - „Wesele Kreczyńskiego” A. Suchowo-Kobylina - Rasplujew(premiera - 28 listopada 1855 na benefisie S. V. Szumskiego)
1856 - „Na czyjejś uczcie jest kac” – A. N. Ostrovsky - Cycek Titych(premiera 9 stycznia 1856 na własnym benefisie)
1856 - „Kobieta prowincjonalna” Turgieniewa - Stupendiew
1857 - „Świąteczny sen - przed lunchem” A. N. Ostrowskiego - Neuedenov(2 grudnia 1857 podczas własnego występu na rzecz benefisu)
1857 - „Obraz szczęścia rodzinnego” Ostrowskiego - Puzatow
1858 - „Generał Inspektor” Gogola - Burmistrz
1858 - „Postacie się nie zgodziły” Ostrowskiego - 1. woźnica
1859 - „Pan młody z oddziału długu” Czernyszewa - Ladyżkin
1859 - Drobny DI Fonvizin - Skotinin
1859 - „Spór” Gogola ( nowa produkcja) - Burdiukow
1859 - „Burza z piorunami” A. N. Ostrowskiego - Dziki(premiera 16 listopada 1859 na benefisie S.V. Wasiliewa)
1860 - " stary przyjaciel lepsze niż nowe dwa” Ostrovsky’ego – Gustomesow
1861 - „Nasz lud - będziemy ponumerowani” A. N. Ostrovsky'ego - Podchalyuzin(31 stycznia 1861 podczas własnego występu na rzecz benefisu)
1862 - „Blaszczyk” A. Potekhina - Pobiedinski(12 listopada 1862 r. na benefisie E. N. Wasiljewej)
1862 - „Zepsute życie” Czernyszewa - Delaktorski(22 stycznia 1862 na benefisie V.V. Borozdiny])
1862 - Biada dowcipu A.S. Gribojedowa - Goricz
1863 - „Poranek biznesmen» N.V. Gogol - Barsukow
1863 - „Uczeń” Ostrowskiego - Potapicz
1863 - „Gorzki los” A. F. Pisemsky'ego - Ananiasz
1863 - „Grzech i nieszczęście nie żyją na nikim” - Krasnow(ta sama rola odegrana w przedstawieniu z 1867 roku)
1864 - „Jokery” Ostrowskiego - Chriukow
1865 – „Poskromienie złośnicy” Szekspira – Baptysta
1865 - „Wojewoda” Ostrowskiego - Shalygin
1865 - „W tętniącym życiem miejscu” Ostrowskiego - Nieskazany
1866 - „Głębia” Ostrowskiego - Borowcow
1866 - „Arbitraże” A.F. Pisemsky'ego - Mitricha
1866 - „Pod moją własną opieką” P. Calderona - Benito(28 października 1866 na benefisie w reżyserii A. F. Bogdanowa)
1866 - „Wesołe kumoszki z Windsoru” Szekspira - Panie Page
1867 - Wieczór Trzech Króli Szekspira - Malvolio
1867 - „Dmitrij pretendent i Wasilij Szujski” Ostrowskiego - Osipow I Szczelkałow
1867 - „Tushino” Ostrowskiego - Seitow
1867 - Pan de Poursonyac Molière - Poursonyac
1867 - „Kozma Zakharyich Minin-Sukhoruk”. Dramat wierszem A. N. Ostrowskiego (20 stycznia 1867 na własnym benefisie)
3 stycznia 1868 r. - „Wasilisa Melentyev” A. N. Ostrovsky'ego i S. A. Gedeonowa - Książę Worotynski(3 stycznia 1868 podczas własnego występu na rzecz benefisu)
1868 - „Prostota wystarczy każdemu mędrcowi” A. N. Ostrovsky'ego - Mamajew
1868 - „Rozrzutnik” N. S. Leskovej (pod pseudonimem M. Stebnitsky) - Myakishev(20 grudnia 1868 r. na benefisie E. E. Chumakowej)
1869 - „Nasz naród – będziemy policzeni” – Bolszow
1870 - „Wnuczka babci”. Zmiana z francuskiego wodewilu autorstwa P. S. Fedorowa (14 stycznia 1870 na jego własny występ benefisowy)
1871 - „Nie wszystko jest Maslenicą dla kota” Ostrowskiego - Achow
Bibliografia:
Wielka encyklopedia radziecka. Ch. wyd. A. M. Prochorow, wyd. 3. T. 22. Pas - Safi. 1975. 628 s., il.; 37 l. chory. i karty.
Encyklopedia teatralna. Ch. wyd. P. A. Markov. T.4 - M.: Encyklopedia radziecka, Nezhin - Syarev, 1965, 1152 stb. z ilustracją, 6 l. chory.
Rodzina Sadowskich
Słownik encyklopedyczny Brockhausa i Efrona
Strona Teatru Małego
Biografia pror. Michajłowicza Sadowskiego
A. N. Ostrowski. Kompletna kolekcja eseje. Tom II. Odtwarza 1856-1861. M.: 1950. Wydawnictwo Państwowe fikcja. 405 s., chory. s. 391-392
Encyklopedia teatralna. Ch. wyd. P. A. Markov. T. 2 - M.: Encyklopedia radziecka, 1963
A. N. Ostrowski. Pełny skład pism. Tom II. Odtwarza 1856-1861. M.: 1950. Państwowe wydawnictwo beletrystyki. 405 s., chory. s. 399-401
