Ogromne rysunki na ziemi. Pustynia Nazca

Wiele wieków temu na terytorium egzotycznego kraju, w którym doskonale zachowały się główne atrakcje Peru - tajemnicze piramidy i budowle sakralne, istniała wysoko rozwinięta cywilizacja Inków. Jednak jeszcze przed jego pojawieniem się powstało wielkie Imperium Nazca, które pojawiło się na pustyni o tej samej nazwie i istniało do II wieku n.e. na południu kraju. Starożytni Indianie tak mieli głęboka wiedza w zakresie nawadniania i rekultywacji gruntów.

Gigantyczne rysunki

Ludzie, którzy zniknęli z powierzchni ziemi, zyskali sławę dzięki tajemniczym hieroglifom, które wzbudziły zainteresowanie naukowców. Wyrażano nawet opinie o obcym pochodzeniu figur i linii odkrytych zupełnie przypadkowo w XX wieku. Geoglify z Nazca to ogromne rysunki namalowane na powierzchni ziemi i nieprzeznaczone do publicznego oglądania. Dzięki suchemu klimatowi są doskonale zachowane.

Dziwaczne i niewidoczne z ziemi znaki, wykonane jednorazowo, na ogromną skalę. Na pierwszy rzut oka wzory te są ledwo rozpoznawalne i stanowią niezrozumiałe splot wszystkich linii wyrytych w ziemi. Prawdziwą formę obrazów można obserwować dopiero z góry, gdy chaos nabiera sensu.

Pragnienie wyrażania siebie

Ludzie zawsze uwielbiali rysować i robili to na skałach, ścianach jaskiń, a potem na papierze. Od najwcześniejszego okresu ludzkiej egzystencji odczuwali potrzebę wyrażania siebie. Najstarsze obrazy brane są pod uwagę petroglify (symbole na skałach) i geoglify (znaki na ziemi). Niezwykłe wzory odkryte na pustyni są zdaniem naukowców niespotykane historyczny pomnik, którego inskrypcje są napisane gigantycznymi rękami. Na końcach tworzących rysunki odnaleziono wbite w ziemię pale drewniane, które pełniły rolę punktów współrzędnych przy rozpoczynaniu prac.

Martwa pustynia Nazca, która kryje w sobie tajemnice

Otoczona Andami i piaszczystymi wzgórzami pustynia położona jest prawie 500 km od małego miasta Lima. Współrzędne geoglifów z Nazca i tajemniczego płaskowyżu, na którym je odkryto, to 14°41"18.31"S 75°07"23.01"W. Niezamieszkana przestrzeń Ziemi, owiana tajemnicą, zajmuje powierzchnię 500 kilometrów kwadratowych. Rzadkie krople deszczu spadające na gorącą powierzchnię natychmiast odparowują.

Starożytni Indianie zdali sobie sprawę, że martwa pustynia jest idealnym miejscem do pochówku, dlatego budowali grobowce w suchych warstwach, które zapewniały niezniszczalność. Archeolodzy odkryli ponad 200 tysięcy pustych w środku naczyń ceramicznych ozdobionych wzorami i stylizowanymi wzorami. Uważa się, że znaleziska to podwójne miseczki, które służyły za tzw. naczynie na duszę w grobie zmarłego.

Płaskowyż pokryty misternymi wzorami

Zaskakuje powierzchnia naturalnego obszaru, pokryta niezwykłym „grawerem”, przypominającym nieco tatuaż. Geoglify pustyni Nazca nie są bardzo głębokie, ale mają gigantyczne rozmiary, sięgające dziesiątek i setek metrów. Tajemnicze linie przecinają się i nakładają na siebie, łącząc się w skomplikowane wzory. Jedno z najbardziej tajemniczych miejsc na naszej planecie wygląda jak gigantyczna deska kreślarska.

Z pobliskich wzgórz nie widać gigantycznych obrazów wkopanych w firmament ziemi: wyglądają jak osobne paski lub bezkształtne kreski. A widać je tylko z góry. Zatem ptak przypominający kolibra ma około 50 metrów długości, a latający kondor ma ponad 120 metrów długości.

Tajemnicze symbole

W sumie na płaskowyżu odkryto około 13 tysięcy linii i geoglifów Nazca wykonanych w glebie. Są to rowki o różnej szerokości wydrążone w powierzchni pustyni. Co zaskakujące, linie nie zmieniają się z powodu nierównego terenu, pozostając idealnie gładkie i ciągłe. Wśród obrazów znajdują się tajemnicze, ale bardzo autentycznie narysowane ptaki i zwierzęta. Są też postacie ludzi, ale są one mniej wyraziste.

Tajemnicze symbole, które po bliższym przyjrzeniu się okazują się ogromnymi rysami na powierzchni pustyni, odkryto dzięki zdjęciom wykonanym z samolotu w 1930 roku. Z lotu ptaka widać to wyraźnie tajemnicze rysunki powstały poprzez usunięcie górnego kruszonego kamienia, z czasem przyciemnionego, z jasnej dolnej warstwy. Czarna powłoka nazywana jest „pustynną opalenizną” i składa się ze związku żelaza i manganu. Odsłonięta lekka gleba ma ten odcień ze względu na dużą ilość wapna, które szybko twardnieje na świeżym powietrzu. Ponadto zachowanie geoglifów płaskowyżu Nazca ułatwiły wysokie temperatury i brak wiatrów z opadami.

Technika wykonywania gigantycznych rysunków

To dość interesująca technika: najpierw Hindusi wykonali szkic na podstawie przyszłej pracy, a każdą prostą linię obrazu podzielono na segmenty. Następnie przenoszono je na powierzchnię pustyni za pomocą palików w postaci bruzd o głębokości do 50 centymetrów. A jeśli konieczne było narysowanie krzywej, podzielono ją na wiele krótkich łuków. Każdy powstały rysunek został obrysowany linią ciągłą, a twórcy unikalnych dzieł zostali umieszczeni na Liście Światowe dziedzictwo UNESCO, nigdy nie widziałam ich w całości. Od 1946 roku naukowcy zaczęli poważnie badać niezwykłe arcydzieła.

Kolejny sekret

Co ciekawe, geoglify z Nazca w Peru były nakładane ręcznie w dwóch etapach: obrazy zwierząt i ptaków pojawiały się znacznie wcześniej niż linie i paski nałożone na skomplikowane figury. A trzeba przyznać, że wczesna faza była bardziej zaawansowana, gdyż tworzenie obrazów zoomorficznych wymagało bardzo dużych umiejętności, a nie tylko wycinania prostych linii w ziemi.

Różnica między bardzo wysokiej jakości a niezbyt umiejętnie wykonanymi obrazami jest dość duża, co dało początek plotkom o tworzeniu symboli w różnym czasie (być może przez inne kultury). Ponadto naukowcy pamiętali nawet tych, których nasi przodkowie nazywali swoimi bogami, chociaż oficjalna nauka uważa je za fikcję, zaprzeczając istnieniu starożytnej rozwiniętej cywilizacji. Liczne artefakty wskazują na coś przeciwnego, podobnie jak te, które żyły kilka tysięcy lat przed nami najwyższe technologie wykraczające poza współczesne możliwości.

Ta rozbieżność wskazuje na różnicę zarówno w możliwościach „artystów”, jak i w technice wykonania. Jeśli weźmiemy pod uwagę, że każde społeczeństwo rozwija się od prostego do złożonego, doświadczając wzlotów i upadków, wówczas poziom cywilizacji zawsze wzrasta. Jednak w tym przypadku schemat zostaje złamany, a rozwinięte technologie zastępowane są prymitywnymi.

Indianie, którzy naśladowali rysunki

Uważa się, że pierwszym autorem wszystkich geoglifów z Nazca (zdjęcia prezentowane w artykule) była wysoko rozwinięta cywilizacja. Precyzyjnie skalibrowane rysunki przedstawiające złożony teren wymagały ogromnych kosztów pracy i specjalnych umiejętności. To właśnie te znaki zadziwiają naukowców i turystów starannym wykonaniem i zakresem. A plemiona indiańskie zamieszkujące płaskowyż po prostu próbowały naśladować pozostałe przykłady. Ale nie mieli zbyt wielu możliwości, dlatego pojawiły się tandetne kopie. Fakty mówią jedno: najstarsze rysunki wykonali albo przedstawiciele innej cywilizacji, albo przy ich bezpośrednim udziale.

Jednak nie wszyscy badacze zgadzają się z tą teorią. Łączą te dwa etapy, przyjmując ostrożne założenie, że cywilizacja Nazca posiadała specjalną technikę ekspresji artystycznej.

Czy zagadka geoglifów z Nazca została rozwiązana?

Obrazy, których prawdziwego celu naukowcy nie są jeszcze w stanie zrozumieć, uderzają swoją wielkością. Ale dlaczego Indianie wykonali tak tytaniczną pracę? Niektórzy badacze uważają, że jest to gigantyczny kalendarz, który dokładnie pokazuje zmianę pór roku, a wszystkie rysunki są w ten czy inny sposób powiązane z przesileniami zimowymi i letnimi. Być może przedstawiciele kultury Nazca byli astronomami obserwującymi ciała niebieskie. Na przykład ogromny obraz pająka, według naukowca z Chicago Planetarium, to diagram gromady gwiazd konstelacji Oriona.

Inni są pewni, że geoglify z Nazca, których nie można zobaczyć z ziemi, mają znaczenie kultowe: w ten sposób Indianie komunikowali się ze swoimi bogami. Jednym z nich jest słynny archeolog J. Reinhard. Widzi w kilometrowych ciągach dróg prowadzących do miejsca kultu bóstw. A wszystkie postacie zwierząt, owadów czy ptaków są uosobieniem żywych stworzeń umierających bez wody. I wyciąga wniosek: Indianie prosili o życiodajną wilgoć - podstawę życia. Jednak większość naukowców nie popiera tej wersji, uznając ją za wątpliwą.

Jeszcze inni uważają, że tak rodzaj mapy obszarze jeziora Titicaca, jedynie jego skala to 1:16. Nikt jednak nie jest w stanie odpowiedzieć, dla kogo był przeznaczony. A niektórzy widzą w dziwacznych wzorach mapę gwiaździstego nieba przeniesioną na powierzchnię pustyni.

Jeszcze inni, którzy widzieli skrzyżowane linie, sugerowali, że tak wyznaczano pas startowy starożytnych statków kosmicznych. Naukowcy zbadali starożytny kosmodrom na płaskowyżu utworzonym przez osady błotne. Ale dlaczego kosmici przemierzający przestrzeń międzygwiezdną potrzebują tak prymitywnych wskazówek wizualnych? Ponadto nie ma ani jednego dowodu na wykorzystanie pustyni do startów lub lądowań samolotów. Ale liczba zwolenników obcej wersji nie maleje.

Jeszcze inni twierdzą, że wszystkie wizerunki ludzi, zwierząt i ptaków powstały na pamiątkę potopu.

Szósty wysunął hipotezę, według której starożytni Indianie Nazca opanowali aeronautykę, co potwierdzają znalezione wyroby ceramiczne. Wyraźnie przedstawiają symbole przypominające balony. Dlatego wszystkie geoglify Nazca są widoczne tylko z dużej wysokości.

Trójząb na półwyspie Paracas (Peru)

Do chwili obecnej istnieje około 30 hipotez, z których każda próbuje wyjaśnić dziwne arcydzieła Indian. Nie można nie wspomnieć o jeszcze jednej ciekawej hipotezie. Niektórzy archeolodzy, którzy widzieli obraz gigantycznego trójzębu El Candelabro o długości ponad 128 metrów na zboczu skały Pisco na półwyspie Paracas, wierzyli, że zawiera on klucz do rozwiązania. Gigantyczną postać widać tylko z morza lub powietrza. Jeśli w myślach narysujesz linię prostą od środkowego występu, okaże się, że jest ona skierowana w stronę pustyni Nazca (Peru) pokrytej dziwnymi liniami. Geoglif powstał kilkaset lat przed narodzinami Chrystusa.

Nikt nie wie, kto go stworzył i dlaczego. Naukowcy uważają, że jest to symbol mitycznej Atlantydy, który zawiera ważne informacje o naszej planecie.

Starożytny system nawadniający?

Kilka lat temu archeolodzy badający geoglify pustyni Nazca, widoczne nawet z kosmosu, stwierdzili, że najstarszymi akweduktami są spiralne linie zakończone lejami. Dzięki niezwykłemu układowi hydraulicznemu na płaskowyżu, gdzie od zawsze panowała susza, pojawiła się woda.

Rozbudowany system kanałów rozprowadzał życiodajną wilgoć tam, gdzie była ona potrzebna. Wiatr wnikał przez dziury w ziemi, co pomagało wypierać pozostałą wodę.

Kunszt starożytnych Indian

Inne pytania pojawiają się w związku z mistycznymi wzorami. Nasi współcześni są zaskoczeni, jak starożytni Indianie tworzyli rowy o długości ponad kilometra w nierównym terenie. Nawet stosując nowoczesne metody pomiarów geodezyjnych nie da się przeprowadzić ideału linia prosta Na ziemi jest dość trudno. Ale Indianie Nazca (lub przedstawiciele innej cywilizacji) zrobili to bardzo łatwo, przecinając rowy przez wąwozy lub wzgórza. Co więcej, krawędzie wszystkich linii są idealnie równoległe.

Niezwykłe znalezisko

Niedawno niedaleko pustyni, na której odnaleziono unikalne rysunki będące śladami starożytnej cywilizacji, międzynarodowa ekspedycja odkryła niezwykłą mumię z trzema palcami u rąk i nóg. To kończyny wyglądają bardzo dziwnie. Sensacyjne znalezisko posypane białym proszkiem przypomina trochę gipsową rzeźbę zawierającą szkielet ze szczątkami organów. Badania wykazały, że wiek mumii wynosi ponad 6 tysięcy lat, a proszek ma właściwości balsamujące.

Genom osobnika został rozwiązany przez rosyjskich naukowców, którzy stwierdzili, że nie był to ludzki mutant, ale przedstawiciel rasy pozaziemskiej. Według ekspertów obok zmumifikowanego ciała znajdowały się rysunki przedstawiające trójpalczaste stworzenie. Jego twarz można odnaleźć także na powierzchni pustyni.

Jednak nie wszyscy naukowcy uwierzyli w ustalenia Rosjan. Wielu nadal jest przekonanych, że jest to umiejętnie wykonana podróbka, a znalezisko nosi wszelkie oznaki mistyfikacji.

Nowe rysunki i zagadki bez odpowiedzi

W kwietniu tego roku świat naukowy podsyciła informację, że nowe geoglify z Nazca odkryto przy pomocy dronów. 50 nieznanych obrazów, zniszczonych przez czas, nie można zobaczyć gołym okiem. Odkryto je nie tylko na podstawie zdjęć lotniczych, ale także późniejszej analizy z wykorzystaniem najnowsze technologie. Ciekawe, że większość na wpół wymazanych rysunków różnej wielkości to abstrakcyjne wzory i wojownicy cywilizacji Paracas.

Naukowcy stwierdzili, że część odkrytych symboli została wykonana przez przodków Indian Nazca. Erozja gleby uniemożliwiła wcześniej odkrycie: rozpadająca się gleba płaskowyżu spowodowała rozmycie skomplikowanych wzorów. Dlatego też nie można było oglądać geoglifów Nazca z satelity ani z samolotu. I tylko dzięki kamerom wysoka rozdzielczość zainstalowanych na dronach (bezzałogowych statkach powietrznych) obrazy były wyraźne.

Problemy ekologiczne

Na razie tajemnica geoglifów z Nazca pozostaje nierozwiązana. Sprawę dodatkowo komplikuje fakt, że obecnie płaskowyż ma status strefy sakralnej, gdzie wykopaliska archeologiczne. Dostęp do anomalnego terytorium, przypominającego gigantyczną sztalugę, na której starożytni „artyści” zostawiali swoje przesłania, jest zamknięty.

Ponadto pustynia stoi w obliczu zagrożenia dla środowiska: wylesiania i zanieczyszczenia. środowisko zmienić jego klimat. Z powodu częstych opadów wyjątkowe kreacje na ziemi może zniknąć w zapomnienie. A potomkowie nigdy nie poznają całej prawdy. Niestety, nie zrobiono jeszcze nic, aby je uratować.

Każdy może podziwiać tajemnicze wzory pustyni

Podróżni planujący wizytę w Peru powinni pamiętać, że płaskowyż znajduje się na Liście Światowego Dziedzictwa Kulturowego UNESCO i zwiedzanie go bez pozwolenia jest zabronione. Ale turystów w Nazca kocha się, ponieważ pozwalają lokalnym mieszkańcom dobrze żyć w bardzo niegościnnej okolicy. Dzięki ciągłemu napływowi obcokrajowców ludzie przetrwają.

Jednak każdy, kto chce podziwiać tajemnicze znaki, może to zrobić nawet bez wychodzenia z domu. Konieczne jest uruchomienie specjalnego programu prezentującego zdjęcia satelitarne planety. Przypomnijmy jeszcze raz współrzędne geoglifów na pustyni Nazca – 14°41"18.31"S 75°07"23.01"W.

Płaskowyż Nazca jest dziś martwą pustynią, pokrytą kamieniami pociemniałymi od gorąca i słońca i poprzecinanymi korytami dawno wyschniętych strumieni wodnych; jedno z najsuchszych miejsc na Ziemi. Położone jest 450 km na południe od Limy, stolicy Peru, 40 km od wybrzeża Pacyfiku, na wysokości około 450 m. Deszcze padają tu średnio raz na dwa lata i trwają nie dłużej niż pół godziny.

W latach dwudziestych, wraz z początkiem podróży lotniczych z Limy do Arequipy, na płaskowyżu zaczęto zauważać dziwne linie. Wiele linii. Proste jak strzała, czasem sięgające aż po sam horyzont, szerokie i wąskie, przecinające się i nakładające na siebie, łączące się w niewyobrażalne wzory i rozchodzące się od środka, linie sprawiały, że pustynia wyglądała jak wielka deska kreślarska:

Od połowy ubiegłego wieku rozpoczęły się poważne badania nad rodowodami i kulturami zamieszkującymi ten region, ale geoglify nadal skrywały swoją tajemnicę; Zaczęły pojawiać się wersje wyjaśniające zjawisko poza głównym nurtem nauki akademickiej, temat zajął należne mu miejsce wśród nierozwiązanych tajemnic starożytnych cywilizacji, a teraz prawie wszyscy wiedzą o geoglifach z Nazca.

Przedstawiciele oficjalnej nauki wielokrotnie stwierdzali, że wszystko zostało rozwiązane i rozszyfrowane, że są to nic innego jak ślady ceremonii religijnych, a w skrajnych przypadkach ślady poszukiwań źródeł wody lub pozostałości wskaźników astronomicznych. Wystarczy jednak spojrzeć na zdjęcia z samolotu, a jeszcze lepiej z kosmosu, a pojawiają się wątpliwości i pytania – jakie to były rytuały, które zmuszały Indian, których społeczeństwo znajdowało się w najwcześniejszej fazie rozwoju, do życia w małych wioskach i przysiółkach zmuszony do ciągłej walki o przetrwanie, do wyznaczania setek kilometrów kwadratowych pustyni geometrycznymi kształtami, wieloma kilometrami linii prostych i gigantycznymi obrazami projektowymi, które można zobaczyć tylko z dużej wysokości?
Maria Reiche, która ponad 50 lat poświęciła badaniu geoglifów, zauważa w swojej książce, że ze względu na kolosalną ilość wykonanych prac tworzenie linii powinno być centralnym zadaniem społeczeństwa zamieszkującego wówczas te tereny. ..

Choć warto zaznaczyć, że w pracach bardziej specjalistycznych archeolodzy nie trzymają się tak kategorycznych wniosków na temat całkowitego rozwiązania linii, wymieniając ceremonie religijne jedynie jako wersję najbardziej prawdopodobną, wymagającą dalszych badań.

I proponuję dotknąć tej niesamowitej tajemnicy jeszcze raz, ale może trochę bliżej, jakby z innego wymiaru; zrobić coś podobnego do tego, co zrobił P. Kosok w 1939 roku, kiedy po raz pierwszy wynajął samolot specjalnie do przelotu nad pustynią.

A więc trochę niezbędnych informacji.

1927 Oficjalne odkrycie linii przez peruwiańskiego archeologa Toribio Meia Xespe.

1939 Historyk Paul Kosok z Long Island University w Nowym Jorku rozpoczyna badania nad geoglifami.

1946 – 1998 Badania geoglifów prowadzone przez niemiecką matematyk i archeolog Marię Reiche. Przybywając po raz pierwszy z Paulem Kosokiem jako tłumaczem, Maria Reiche kontynuowała badania nad liniami, które stały się głównym dziełem jej życia. W dużej mierze dzięki tej odważnej kobiecie linie nadal istnieją i są dostępne do badań.

1960 Rozpoczęcie intensywnych badań geoglifów przez różne ekspedycje i badaczy.

1968 Publikacja książki „Rydwany bogów” Ericha von Denikina, w której wyrażona jest wersja śladów cywilizacji pozaziemskich. Początek powszechnej popularności geoglifów z Nazca i boomu turystycznego na płaskowyżu.

1973 Wyprawa angielskiego astronoma Geralda Hawkinsa (autora monografii o Stonehenge), której wyniki wykazały niespójność wersji astronomicznej zaproponowanej przez P. Kosaka i M. Reiche'a.

1994 Dzięki staraniom Marii Reiche geoglify z Nazca zostają wpisane na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO.

Od 1997 roku projekt Nazca-Palpa, prowadzony przez peruwiańską archeolog Joni Islę i prof. Markus Reindel z Niemieckiego Instytutu Archeologicznego przy wsparciu Szwajcarsko-Liechtensteinskiej Fundacji na rzecz Zagranicznych Badań Archeologicznych. Główną wersją opartą na wynikach pracy od 1997 roku są wspomniane już czynności rytualne związane z kultem wody i płodności.

Obecnie przy udziale Instytutu Geodezji i Fotogrametrii w Zurychu powstaje system informacji geograficznej GIS (cyfrowe trójwymiarowe wyświetlanie geoglifów połączone z informacją archeologiczną i geologiczną).

Trochę o wersjach. Dwa najpopularniejsze zostały już wspomniane (rytuały Indian i ślady cywilizacji pozaziemskich):

Najpierw wyjaśnijmy trochę znaczenie terminu „geoglify”. Według Wikipedii „geglif to wzór geometryczny lub kształtowy nałożony na podłoże, zwykle o długości ponad 4 m. Istnieją dwa sposoby tworzenia geoglifów - poprzez usunięcie wierzchniej warstwy gleby wzdłuż obwodu wzoru lub odwrotnie, wylanie pokruszony kamień w miejscu, w którym powinna przebiegać linia wzoru. Wiele geoglifów jest tak dużych, że można je zobaczyć tylko z powietrza. Warto dodać, że zdecydowana większość geoglifów to całkowicie jednoznacznie interpretowane rysunki lub znaki, a od czasów starożytnych do dziś ludzie stosowali i wykorzystują geoglify do określonych celów - religijnych, ideologicznych, technicznych, rozrywkowych, reklamowych. Obecnie, dzięki postępowi technologicznemu, metody aplikacji uległy znacznej poprawie i ostatecznie zarówno oświetlony pas startowy, jak i sztuczne wyspy w Zjednoczonych Emiratach Arabskich można uznać za nowoczesne geoglify:

W związku z powyższym nie jest całkowicie poprawne traktowanie linii Nazca (liczba gigantycznych rysunków to tylko ułamek procenta liczby linii i figur geometrycznych) jako geoglifów, ze względu na nieznany cel, dla którego zostały narysowane . W końcu nikt nie pomyślałby o uznaniu, powiedzmy, działalności rolniczej lub systemu transportowego za geoglify, które z dużej wysokości również wyglądają jak wzory geometryczne. Tak się jednak złożyło, że w oficjalnej archeologii i literaturze popularnej linie i rysunki Nazca nazywane są geoglifami. Nie złamiemy też tradycji.

1. LINIE

Geoglify można znaleźć niemal wszędzie Zachodnie Wybrzeże Ameryka Południowa. W tym rozdziale szczegółowo przyjrzymy się geoglifom w regionie Nazca, a informacje o pozostałych regionach znajdziesz w załączniku.

Na poniższej mapie zaznaczono niebieskimi obszarami miejsca, w których linie są wyraźnie widoczne w programie Google Earth i mają podobną strukturę; czerwony prostokąt to „miejsce turystyczne”, w którym gęstość linii jest maksymalna, a większość rysunków jest skoncentrowana; Fioletowy obszar to obszar rozmieszczenia linii uwzględniany w większości badań, kiedy mówią „geglify Nazca-Palpa”, mają na myśli ten konkretny obszar. Fioletowa ikona w lewym górnym rogu to słynny geoglif „Paracas Candelabra”:

Obszar czerwonego prostokąta:

Obszar fioletowy:

Same geoglify to raczej prosta sprawa - kamienie pokryte ciemną pustynną opalenizną (tlenki manganu i żelaza) zostały usunięte na bok, odsłaniając w ten sposób jasną warstwę podłoża składającego się z mieszaniny piasku, gliny i gipsu:

Ale często geoglify mają bardziej złożony projekt - wnękę, uporządkowaną granicę, konstrukcje kamienne lub po prostu stosy kamieni na końcach linii, dlatego w niektórych pracach nazywane są konstrukcjami ziemnymi.

Tam, gdzie geoglify dotarły do ​​gór, odsłonięto jaśniejszą warstwę gruzu:

W tym rozdziale zajmiemy się głównie bardzo geoglify, które obejmują linie i kształty geometryczne.

Ze względu na formę dzieli się je zazwyczaj w następujący sposób:

Linie i paski o szerokości od 15 cm do 10 metrów i więcej, które mogą rozciągać się na wiele kilometrów (dość powszechne jest 1-3 km, niektóre źródła podają 18 km i więcej). Większość rysunków rysowana jest cienkimi liniami. Paski czasami płynnie rozszerzają się na całej długości:

Ścięte i wydłużone trójkąty (po liniach najczęstszy rodzaj kształtów geometrycznych na płaskowyżu) o różnych rozmiarach (od 3 m do ponad 1 km) - nazywane są zwykle trapezami:

Duże obszary o kształcie prostokątnym i nieregularnym:

Często linie i platformy są zagłębione, zdaniem M. Reiche, do 30 cm lub więcej, wnęki w pobliżu linii mają często łukowy profil:

Jest to wyraźnie widoczne na prawie zakopanych trapezach:

Lub na zdjęciu wykonanym przez członka wyprawy LAI:

Miejsce strzelania:

Linie prawie zawsze mają wyraźnie określone granice - w zasadzie jest to coś w rodzaju granicy, bardzo precyzyjnie utrzymanej na całej długości linii. Ale granicami mogą być także stosy kamieni (w przypadku dużych trapezów i prostokątów, jak na ryc. 15) lub stosy kamieni o różnym stopniu uporządkowania:

Zwróćmy uwagę na cechę, dzięki której geoglify z Nazca stały się powszechnie znane – prostotę. W 1973 roku J. Hawkins napisał, że na granicy możliwości fotogrametrycznych wykonano kilka wielokilometrowych linii prostych. Nie wiem jak jest teraz, ale trzeba przyznać, że z Hindusami nie jest najgorzej. Warto dodać, że często linie podążają za reliefem, jakby tego nie zauważając.

Przykłady, które stały się klasyką:

Widok z samolotu:

Ośrodki są dobrze widoczne na mapie 6. Mapa ośrodków opracowana przez Marię Reiche (małe kropki):

Amerykański badacz Anthony Eveny w swojej książce „Betweenlines” wymienia 62 ośrodki w regionie Nazca-Palpa.

Często linie są ze sobą łączone i łączone w różne kombinacje. Zauważalne jest również, że praca przebiegała wieloetapowo, często linie i figury nakładały się na siebie:

Warto zwrócić uwagę na położenie trapezów. Podstawy zwykle zwrócone są w stronę dolin rzecznych, wąska część jest prawie zawsze wyższa od podstawy. Chociaż tam, gdzie różnica wzniesień jest niewielka (na płaskich wzgórzach lub na pustyni), to nie działa:

Jeszcze kilka słów trzeba powiedzieć o wieku i liczbie linii. Oficjalna nauka powszechnie przyjmuje, że linie powstały w okresie od 400 roku p.n.e. mi. i 600 r. n.e Opiera się to na fragmentach ceramiki z różnych faz kultury Nazca, które odnajduje się na wysypiskach i stosach kamieni na liniach, a także na datowaniu radiowęglowym pozostałości drewnianych słupków uznawanych za markery. Stosowane jest również datowanie termoluminescencyjne, które daje podobne wyniki. Poruszymy ten temat dalej poniżej.

Jeśli chodzi o liczbę linii – Maria Reiche zarejestrowała ich ok. 9 tys., obecnie mówi się o liczbie od 13 tys. do 30 tys. (i to tylko na fioletowej części mapy 5; podobnych linii w Ica i Pisco nikt nie liczył, chociaż są oczywiście jest ich znacznie mniej). Musimy jednak wziąć pod uwagę, że widzimy tylko to, co pozostawił nam czas i troska Marii Reiche (obecnie płaskowyż Nazca jest rezerwatem przyrody), która wspomniała w swojej książce, że na jej oczach sadzi się obszary z ciekawymi liniami i spiralami pod uprawami bawełny. Oczywiście większość z nich została pogrzebana przez erozję, piasek i działalność człowieka, a same linie czasami pokrywają się kilkoma warstwami, a ich prawdziwa liczba może różnić się co najmniej o rząd wielkości. Sensowne jest mówienie nie o liczbie, ale o gęstości linii. Ale tutaj warto zwrócić uwagę na następujące kwestie.

Biorąc pod uwagę, że klimat, jak wskazują archeolodzy, był w tym okresie bardziej wilgotny (a w Google Earth widać wyraźnie, że ruiny i pozostałości konstrukcji irygacyjnych schodzą znacznie głębiej w pustynię), maksymalne zagęszczenie geoglifów obserwuje się w pobliżu dolin rzecznych i osad (Mapa 7). Ale pojedyncze linie można znaleźć w górach i daleko na pustyni:

Na wysokości 2000 m, 50 km na zachód od Nazca:

Trapez z grupy linii na pustyni 25 km od Ica:

I dalej. Tworząc GIS niektórych obszarów Palpy i Nazca, stwierdzono, że generalnie wszystkie linie budowane są w miejscach dostępnych dla człowieka i to, co dzieje się na liniach (ale nie same linie) można zobaczyć z odległych punktów obserwacyjnych . Nie wiem jak to drugie, ale pierwsze wydaje mi się, że dotyczy zdecydowanej większości linii (są miejsca niewygodne, ale nieprzejezdnych nie spotkałem), zwłaszcza, że ​​Google Earth pozwala obrócić obraz w ten sposób tak i tak (fioletowy obszar na mapie 5):

Listę oczywistych cech można by ciągnąć dalej, ale może już czas przejść do szczegółów.

Pierwszą rzeczą, od której chciałbym zacząć, jest to, że wykonano znaczną ilość pracy, delikatnie mówiąc, niezbyt dobrze:

Większość zdjęć została wykonana w fioletowym obszarze mapy 5, który był najbardziej narażony na inwazję turystów i różnego rodzaju eksperymentatorów; Zdaniem Reiche’a odbywały się tu nawet manewry wojskowe. Starałem się w miarę możliwości unikać wyraźnie współczesnych śladów, zwłaszcza, że ​​nie jest to trudne – są lżejsze, wychodzą na starożytne linie i nie noszą śladów erozji.

Kilka bardziej ilustrujących przykładów:

Starożytni mieli dziwne rytuały – czy warto wkładać w to tyle pracy przy zaznaczaniu i oczyszczaniu, żeby potem wszystko porzucić w połowie lub nawet na samym końcu? Co ciekawe, czasami na całkowicie wykończonych trapezach często znajdują się stosy kamieni, jakby porzucone lub zapomniane przez budowniczych:

Zdaniem archeologów prace przy budowie i przebudowie linii trwały stale. Dodam, że dotyczy to raczej tylko niektórych grup linii zlokalizowanych w okolicach Palpy oraz w dolinie rzeki Ingenio. Na tym nie zakończyła się wszelka działalność, być może nawet w czasach Inków, sądząc po licznych kamiennych konstrukcjach wokół podstaw trapezów:

Niektóre takie miejsca są czasami oznaczone antropomorficznymi i dość prymitywnymi obrazami-geoglifami, przypominającymi zwykłe malowidła jaskiniowe (historycy przypisują je stylowi kultury Paracas, 400-100 p.n.e., poprzedniczki kultury Nazca). Wyraźnie widać, że zdeptano tam sporo osób (w tym współczesnych turystów):

Trzeba powiedzieć, że archeolodzy na ogół wolą badać takie miejsca.

Tutaj dochodzimy do jednego niezwykle interesującego szczegółu.

Zauważyliście, że stale wspominam o stosach i konstrukcjach wykonanych z kamienia - służyły do ​​tworzenia granic, pozostawiały je dowolnie na liniach. Ale istnieje inny rodzaj podobnych elementów, jakby uwzględnionych w projekcie znacznej liczby trapezów. Zwróć uwagę na dwa elementy na wąskim końcu i jeden na szerokim końcu:

Jest to ważny szczegół, dlatego oto kilka innych przykładów:

Na tym obrazie z Google kilka trapezów ma podobne elementy:

Elementy te nie są najnowszymi dodatkami - występują na niektórych niedokończonych trapezach, a także można je znaleźć we wszystkich 5 regionach wskazanych na mapie. Oto przykłady z przeciwległych krańców – pierwszy z regionu Pisco i dwa z górzystego obszaru na wschód od Nazca. Co ciekawe, na tym ostatnim elementy te występują także wewnątrz trapezu:

Elementami tymi zainteresowali się ostatnio archeolodzy, a oto opisy tych konstrukcji na jednym z trapezów w rejonie Palpy (1):

Kamienne platformy ze ścianami wykonanymi z kamieni spojonych zaprawą mułową, czasem podwójne (zewnętrzna ściana została wykonana z płaskich boków kamienia, co nadawało mu okazały wygląd), wypełnione skałą, wśród których znajdują się fragmenty ceramiki i resztki jedzenia ; znajdowała się podłoga podniesiona z ubitej gliny i wkładów kamiennych. Sugerowano, że na tych konstrukcjach ułożono drewniane belki i wykorzystano je jako platformy.

Na schemacie widać doły pomiędzy platformami, w których odnaleziono pozostałości słupów drewnianych (wierzbowych), prawdopodobnie masywnych. Analiza radiowęglowa jednego z filarów wykazała wiek 340-425 r. n.e., fragment patyka z kamiennej platformy (kolejny trapez) - 420-540 r. n.e. mi. Na granicach trapezów odkryto także doły z pozostałościami filarów.

Oto opis struktury pierścieniowej znalezionej w pobliżu trapezu, która według archeologów jest podobna do tej znalezionej u podstawy trapezu:

Sposób budowy jest podobny do opisanych powyżej platform, z tą różnicą, że wnętrzu muru również nadano ostentację. Miał kształt litery D, ze szczeliną na płaskiej stronie. Widoczny jest płaski kamień położony po rekonstrukcji, ale odnotowano, że znajdował się tam drugi, oba służące jako podpory schodów na peron.

W większości przypadków elementy te nie miały tak skomplikowanej budowy i były po prostu stosami lub strukturami pierścieniowymi kamieni, a pojedynczy element u podstawy trapezu w ogóle nie dawał się odczytać.

I więcej przykładów:

Zastanowiliśmy się nad tym punktem nieco bardziej szczegółowo, ponieważ jest całkiem oczywiste, że platformy zbudowano razem z trapezami. Można je bardzo często zobaczyć na Google Earth, a struktury pierścieniowe są bardzo wyraźnie widoczne. I jest mało prawdopodobne, aby Indianie specjalnie szukali trapezów, aby budować na nich platformy. Czasami nawet trapez jest ledwo dostrzegalny, ale elementy te są wyraźnie widoczne (np
pustynia 20 km od Ica):

Duże prostokątne platformy posiadają nieco inny zestaw elementów – dwa duże stosy kamieni, po jednym na każdej krawędzi. Być może jeden z nich jest pokazany w film dokumentalny National Geographic „Linie Nazca. Odszyfrowane”:

Cóż, zdecydowany argument na rzecz rytuałów.

W oparciu o naszą ortodoksyjną wersję logiczne jest założenie, że musi istnieć jakiś rodzaj znaczników. Naprawdę istnieje coś podobnego i jest bardzo często używane - cienka linia środkowa biegnąca przez środek trapezu, a czasami wystająca daleko poza nią. W niektórych pracach archeologów nazywana jest czasem linią środkową trapezu. Zwykle jest on przywiązany do platform opisanych powyżej
(zaczyna się lub przechodzi obok platformy u podstawy i zawsze wychodzi dokładnie pośrodku między platformami na wąskim końcu), trapez może nie być symetryczny względem niego (i odpowiednio platform):

Dotyczy to wszystkich wybranych obszarów mapy 5. Trapez z ryc. Ica ma w tym względzie charakter orientacyjny. 28, którego środkowa linia zdaje się wystrzeliwać linię ze stosów kamieni.

Przykłady różnego rodzaju oznaczeń trapezów i pasków oraz różnych rodzajów prac na nich w obszarze fioletowym (nazywaliśmy je materacami i taśmą dziurkowaną):

Oznaczenie w niektórych pokazanych przykładach nie jest już prostym wyznaczeniem głównych osi i konturów. Są tu jakby elementy skanowania całego obszaru przyszłego geoglifu.

Jest to szczególnie widoczne na oznaczeniach dużych prostokątnych obszarów z „obiektu turystycznego” w pobliżu rzeki Ingenio:

Pod platformą:

I tutaj, obok istniejącej witryny, zaznaczono kolejną:

Podobne oznaczenia przyszłych stanowisk na planie M. Reiche’a są czytelne:

Zwróćmy uwagę na „oznaczenia skanujące” i przejdźmy dalej.

Co ciekawe, markerzy i osoby wykonujące prace porządkowe czasami nie były w stanie dostatecznie skoordynować swoich działań:

I przykład dwóch dużych trapezów. Zastanawiam się, czy taki był zamysł, czy może ktoś coś pomylił:

Biorąc to wszystko pod uwagę, trudno było nie spróbować bliżej przyjrzeć się działaniu markerów.

A tutaj czeka nas jeszcze kilka niezwykle ciekawych szczegółów.

Na początek powiem, że porównanie zachowania współczesnego transportu i starożytnych znaczników za pomocą cienkiej linii jest bardzo orientacyjne. Ślady samochodów i motocykli biegną nierównomiernie w jednym kierunku i trudno znaleźć proste odcinki dłuższe niż kilkaset metrów. Jednocześnie starożytna linia jest zawsze praktycznie prosta, często przesuwa się nieubłaganie przez wiele kilometrów (sprawdzono w Google linijką), czasami znika, jakby odrywając się od ziemi, i pojawia się ponownie w tym samym kierunku; czasami może wykonać lekki skręt, gwałtownie zmienić kierunek lub nie za bardzo; i ostatecznie albo spoczywa na środku przecięć, albo płynnie znika, rozpływając się w trapezie, przecinających się liniach lub ze zmianą reliefu.

Często znaczniki wydają się opierać na stosach kamieni znajdujących się obok linii, rzadziej na samych liniach:

Lub ten przykład:

O prostocie mówiłem już, ale zwrócę uwagę na następującą kwestię.

Niektóre linie i trapezy, nawet zniekształcone przez relief, z pewnego punktu obserwacji z powietrza stają się proste, co zostało już zauważone w niektórych opracowaniach. Na przykład. Linia przebiegająca lekko na zdjęciu satelitarnym wygląda niemal prosto z punktu widokowego położonego nieco z boku (kadr z filmu dokumentalnego „Linie Nazca. Odszyfrowane”):

Nie jestem ekspertem w dziedzinie geodezji, ale moim zdaniem narysowanie na nierównym terenie linii, po której pochyła płaszczyzna przecina rzeźbę, jest zadaniem dość trudnym.

Kolejny podobny przykład. Po lewej stronie zdjęcie z samolotu, po prawej z satelity. W centrum fragment starej fotografii Paula Kosoka (wykonany z prawego dolnego rogu oryginalnej fotografii z książki M. Reiche'a). Widzimy, że cała kombinacja linii i trapezów jest rysowana z punktu bliskiego punktowi, z którego wykonano centralne zdjęcie.

A kolejne zdjęcie lepiej ogląda się w dobrej rozdzielczości (tutaj - ryc. 63).

Najpierw zwróćmy uwagę na niedoświetlony obszar pośrodku. Metody pracy ręcznej są bardzo przejrzyście pokazane - są i duże i małe hałdy, wysypisko żwiru na granicach, nieregularna granica, niezbyt zorganizowana praca - zbierali to tu, to tam i wychodzili. Krótko mówiąc, wszystko, co widzieliśmy w dziale dotyczącym pracy ręcznej.

Przyjrzyjmy się teraz linii przecinającej lewą stronę zdjęcia od góry do dołu. Radykalnie inny styl pracy. Wydaje się, że starożytne asy budowlane zdecydowały się naśladować pracę dłuta zamocowanego na określonej wysokości. Ze skokiem przez potok. Granice proste i regularne, dno wyrównane; Nie zapomnieli nawet o odtworzeniu subtelności załamania śladu górnej części linii. Istnieje możliwość, że to
erozja wodna lub wietrzna. Ale na fotografiach jest mnóstwo przykładów wszelkiego rodzaju wpływów środowiska - żadnego z nich. I byłoby to zauważalne na otaczających liniach. Tutaj mamy do czynienia raczej z celowym przerwaniem linii o około 25 metrów. Jeśli do tego dodamy wklęsły profil linii, jak na starych fotografiach lub ze zdjęcia w okolicach Palpy i tony skał, które trzeba przerzucić (szerokość linii to około 4 m), to obraz będzie pełny . Charakterystyczne są również cztery prostopadłe, cienkie równoległe linie wyraźnie naniesione na górę. Jeśli przyjrzysz się uważnie, zobaczysz, że na nierównym terenie zmienia się również głębokość linii; wygląda jak znak narysowany wzdłuż linijki metalowym widelcem na kawałku plasteliny.

Sam nazwałem takie linie t-line (linie wykonane przy użyciu technologii, tj. z uwzględnieniem stosowania specjalnych metod oznaczania, wykonywania i monitorowania pracy). Podobne cechy zauważyli już niektórzy badacze. Zdjęcia podobnych linii znajdują się na stronie internetowej (24), a podobne zachowanie niektórych linii (przerywanie linii i interakcja z terenem) opisano w artykule (1).

Podobny przykład, w którym można także porównać poziom pracy (strzałkami zaznaczono dwie „szorstkie” linie):

Co jest niezwykłe. Niedokończona szorstka linia (ta w środku) ma cienką linię zaznaczenia. Ale nigdy nie widziałem oznaczeń linii T. Jak również niedokończone linie T.

Oto kilka innych przykładów:

Według wersji „rytualnej” mieli chodzić po liniach. W jednym z dokumentów Discovery pokazali wewnętrzną zwartą strukturę linii, prawdopodobnie wynikającą z intensywnego chodzenia po nich (zagęszczenie skały wyjaśnia anomalie magnetyczne zarejestrowane na liniach):

A żeby tak deptać, musieli dużo chodzić. Nie tylko dużo, ale bardzo dużo. Ciekawe tylko, jak starożytni wyznaczali trasy na ryc. 67, aby zdeptać linie mniej więcej równomiernie? A jak skoczyłeś 25 metrów?

Szkoda, że ​​zdjęcia w wystarczającej rozdzielczości obejmują jedynie „turystyczną” część naszej mapy. Zatem w przypadku innych obszarów zadowolimy się mapami z Google Earth.

Szorstka praca na dole zdjęcia i linia t na górze:

A te linie t rozciągają się w podobny sposób przez około 4 km:

Linie T również potrafiły wykonywać zakręty:

I taki szczegół. Jeśli wrócimy do linii t, o której mówiliśmy na początku, i spojrzymy na jej początek, zobaczymy niewielkie rozwinięcie przypominające trapez, który dalej rozwija się w linię t i bardzo płynnie zmieniając szerokość i ostro zmieniając kierunek czterokrotnie, przecina się i rozpada w duży prostokąt (niedokończony obszar ma wyraźnie późniejsze pochodzenie):

Czasami występowała jakaś awaria w pracy znaczników (krzywe z kamieniami na końcu pasków):

Istnieją również duże trapezy, podobne do pracy markerów. Na przykład. Dobrze wykonany trapez z granicami wydaje się rosnąć poprzez przesuwanie granic od wcięcia linii zaznaczającej:

Kolejny ciekawy przykład. Dość duży trapez (około dwóch trzecich całej długości na zdjęciu), wykonany jakby przez rozsunięcie krawędzi tnących „freza”, a w wąskiej części jedna z krawędzi przestaje dotykać powierzchni:

Takich dziwactw jest wystarczająco dużo. Cały omawiany obszar naszej mapy wydaje się w większości odzwierciedlać kreatywność tych samych markerów, dobrze połączoną z ciężką, niewykwalifikowaną pracą. Archeolog Haylen Silverman porównała kiedyś płaskowyż do tablicy, na której rysuje się tablicę pod koniec pracowitego dnia w szkole. Bardzo dobrze odnotowane. Ale dodałabym coś o wspólnych działaniach grupy przedszkolnej i absolwentów.

W czasach nowożytnych podejmuje się próby ręcznego wykonywania linii środkami dostępnymi starożytnym Nazkanom:

Starożytni robili coś podobnego i być może dokładnie w ten sposób:

Ale moim zdaniem linie T przypominają coś innego. Przypominają raczej ślad szpatułki, za pomocą którego imitowali rysunki Nazca w jednym z filmów dokumentalnych:

A oto porównanie linii t i śladu stosu na plastelinie:

Coś takiego. Tylko ich szpatułka lub stos był trochę większy...

I ostatnia rzecz. Uwaga na temat markerów. Znajduje się tu niedawno otwarte centrum religijne starożytnych Nazkanów – Cahuachi. Uważa się, że jest on bezpośrednio związany z budową linii. A jeśli porównamy w tej samej skali tego samego Cahuachi z wytyczonym kilometrem od niego odcinkiem pustyni, pojawia się pytanie: jeśli pustynię narysowali sami geodeci z Nazca, to zaprosili Cahuachi do oznaczenia
pracownicy migrujący z zacofanych plemion górskich?

Narysuj wyraźną linię pomiędzy pracą niewykwalifikowaną a linią T i wyciągnij wnioski, korzystając wyłącznie ze zdjęć obszaru „turystycznego” i Mapy Google ziemia, niemożliwe. Musimy obserwować i uczyć się na miejscu. A ponieważ rozdział ten poświęcony jest materiałowi rzekomo opartemu na faktach, powstrzymam się od komentarzy na temat tak wyrafinowanych rytuałów; i dlatego kończymy dyskusję na temat linii t i przechodzimy do ostatniej części rozdziału.

Kombinacje linii

Wielu badaczy zauważyło fakt, że linie tworzą pewne grupy i kombinacje. Na przykład prof. M. Reindel nazwał je jednostkami funkcjonalnymi. Kilka wyjaśnień. Kombinacje nie oznaczają po prostu nałożenia linii jedna na drugą, ale jakby połączenie w jedną całość poprzez wspólne granice lub oczywiste wzajemne oddziaływanie. A żeby spróbować zrozumieć logikę tworzenia kombinacji, proponuję zacząć od usystematyzowania zestawu elementów, z których korzystali budowniczowie. I jak widzimy, nie ma tu dużej różnorodności:

Są tylko cztery elementy. Trapezy, prostokąty, linie i spirale. Są też rysunki, ale poświęcono im cały rozdział; tutaj rozważymy je jako rodzaj spiral.

Zacznijmy od końca.

Spirale. Jest to dość powszechny element, jest ich około setki i prawie zawsze wchodzą w skład kombinacji linii. Są bardzo różne - idealne i niezupełnie, kwadratowe i skomplikowane, ale zawsze podwójne:

Kolejnym elementem są linie. Zasadniczo są to nasze znane linie T.

Prostokąty – o nich też wspomniano. Zwróćmy uwagę tylko na dwie rzeczy. Pierwszy. Jest ich stosunkowo niewiele i zawsze starają się być zorientowane prostopadle do trapezów i ciążą w stronę ich wąskiej części, czasami jakby je przekreślając (mapa 6). Drugi. W dolinie rzeki Nazca występuje znaczna liczba dużych, połamanych prostokątów, jakby nałożonych na koryta wyschniętych rzek. Na rysunkach są one oznaczone głównie kolorem żółtym:

Granicę takiego miejsca wyraźnie widać na ryc. 69 (na dole).

Ostatnim elementem jest trapez. Obok linii najczęstszy element płaskowyżu. Kilka szczegółów:

1 - Położenie względem konstrukcji kamiennych i rodzajów granic. Jak już wspomniano, bardzo często konstrukcje kamienne są trudne do odczytania lub w ogóle ich nie ma. Istnieje również pewna funkcjonalność trapezów. Nie chciałbym militaryzować opisu, ale przychodzi mi na myśl analogia z bronią strzelecką. Trapez ma niejako kufę (wąską) i zamek, z których każda w dość standardowy sposób współdziała z innymi liniami.

Dla siebie wszystkie kombinacje linii podzieliłem na dwa typy - zwinięte i rozwinięte. Trapez jest głównym elementem wszystkich kombinacji. Zwinięcie (grupa 2 na schemacie) ma miejsce, gdy linia wychodzi z wąskiego końca trapezu pod kątem około 90 stopni (lub mniej). Ta kombinacja jest zwykle zwarta, z cienką linią często powracającą do podstawy trapezu, czasem w formie spirali lub wzoru.

Rozszerzony (grupa 3) - linia wychodząca prawie nie zmienia kierunku. Najprościej rozłożony to trapez z cienką linią, jakby wystrzeliwany z wąskiej części i rozciągający się na znaczną odległość.

Zanim przejdziemy do przykładów, jeszcze kilka ważnych szczegółów. W złożonych kombinacjach na trapezie nie ma kamiennych konstrukcji, a podstawa (szeroka część) ma czasami szereg linii:

Jest oczywiste, że ostatni rząd w ostatnim przykładzie założyli go troskliwi konserwatorzy. Migawka najnowszego przykładu z ziemi:

W tych rozmieszczonych odwrotnie bardzo często występują konstrukcje kamienne, a podstawa posiada dodatkowy trapez lub trapezy o znacznie mniejszych rozmiarach, łączące się (sekwencyjnie lub równolegle) z miejscem pojedynczej platformy (ewentualnie przesuwając ją poza główną ):

Maria Reiche jako pierwsza opisała zapadniętą kombinację linii. Nazwała to „biczem”:

Od wąskiego końca trapezu pod kąt ostry w kierunku podstawy przebiega linia, która niczym zygzak skanując otaczającą przestrzeń (w tym przypadku cechy płaskorzeźby) zwija się w spiralę w bezpośrednim sąsiedztwie podstawy. Oto zwinięta kombinacja dla Ciebie. Zastępujemy różne odmiany tych elementów i otrzymujemy bardzo powszechną kombinację w regionie Nazca-Palpa.
Przykład z inną opcją zygzaka:

Więcej przykładów:

Przykłady większych i bardziej złożonych kombinacji złożonych w charakterystycznej interakcji z prostokątną platformą:

Na mapie wielokolorowe gwiazdy pokazują czytelne złożone kombinacje w obszarze Palpa - Nazca:

Bardzo ciekawy przykład grupy zapadniętych kombinacji pokazany jest w książce M. Reiche’a:

Do ogromnej złożonej kombinacji, do wąskiej części trapezu, dołączona jest mikrokombinacja posiadająca wszystkie atrybuty zwykłej złożonej kombinacji. Bardziej szczegółowe zdjęcie pokazuje: białe strzałki - załamania zygzaka, czarne - samą mini-kombinację (nie pokazano dużej spirali w pobliżu podstawy trapezu u M. Reiche'a):

Przykłady zwiniętych kombinacji ze zdjęciami:

Tutaj możesz zanotować kolejność tworzenia kombinacji. Pytanie nie jest do końca jasne, ale wiele przykładów pokazuje, że linie skanujące zdają się widzieć trapez macierzysty i uwzględniać go w swojej trajektorii. W połączeniu z małpą zygzak piłokształtny wydaje się pasować między istniejącymi liniami; z punktu widzenia artysty znacznie trudniej byłoby go najpierw narysować. A dynamika procesu - najpierw trapez z ogrodem najróżniejszych detali, potem przerzedzająca się linia T, przechodząca w spiralę lub wzór, a następnie całkowicie znikająca - moim zdaniem jest bardziej logiczna.

Przedstawiam wam mistrza kombinacji walcowanych. Długość jedynie widocznej, ciągłej i bardzo dobrze wykonanej części (połączenie linii w pobliżu Cahuachi) wynosi ponad 6 km:

I tu widać skalę tego, co się dzieje - ryc. 81 (rysunek A. Tatukowa).

Przejdźmy do rozszerzonych kombinacji.

Nie ma tu takiego w miarę jasnego algorytmu konstrukcji, poza tym, że kombinacje te obejmują znaczny obszar. Można nawet powiedzieć, że są to raczej różne sposoby interakcji linii i grup linii ze sobą. Spójrzmy na przykłady:

Trapez 1, który z kolei ma mały trapez „zapłonowy”, wąską częścią spoczywa na wzniesieniu, na którym następuje „eksplozja”, czyli połączenie linii wychodzących z wąskich końców innych trapezów (2, 3).
Odległe trapezy wydają się być ze sobą połączone. Ale jest też połączenie szeregowe (4). Co więcej, czasami łącząca linia środkowa może zmieniać swoją szerokość i kierunek. Praca niewykwalifikowana jest oznaczona kolorem fioletowym.

Inny przykład. Oddziaływanie linii osiowej o długości około 9 km i 3 trapezów:

1 – trapez górny, 2 – środkowy, 3 – dolny. Możesz zobaczyć, jak osiowy reaguje na trapezy, zmieniając kierunek:

Następny przykład. Dla większej przejrzystości lepiej byłoby obejrzeć go szczegółowo w Google Earth. Ale spróbuję wyjaśnić.

Trapez 1, bardzo z grubsza wykonany, w który w wąskiej części „wstrzeliwuje się” trapez 2, łączy się z podstawą trapezu 3 (ryc. 103), który z kolei „wstrzeliwuje” dobrze wykonaną linią w niewielkie wzniesienie. To jest trapezologia.

Ogólnie rzecz biorąc, takie strzelanie do odległych niskich wzgórz (czasami na odległych szczytach górskich) jest dość powszechne. Według archeologów około 7% linii jest skierowanych na wzgórza. Oto na przykład trapezy i ich osie na pustyni w pobliżu Ica:

I ostatni przykład. Łączenie wspólnej granicy przy użyciu prostokątnych obszarów dwóch dużych, zwiniętych kombinacji:

Widać, jak trapez, który strzela w linii prostej, jest celowo ignorowany.

To w skrócie wszystko, co chciałbym powiedzieć na temat kombinacji.

Oczywiste jest, że listę takich związków można kontynuować i rozwijać przez bardzo długi czas. Jednocześnie moim zdaniem błędem byłoby uważać, że plateau to jedna wielka mega kombinacja. Jednak świadome i celowe połączenie niektórych geoglifów w grupy według pewnych cech i istnienie czegoś w rodzaju ogólnego planu strategicznego dla całego płaskowyżu jest niewątpliwie. Warto zaznaczyć, że wszystkie wymienione powyżej kombinacje zajmują powierzchnię kilku kilometrów kwadratowych każda, a tego nie da się zbudować w dzień czy dwa. A jeśli weźmiemy pod uwagę te wszystkie t-linie, prawidłowe granice i platformy, kilotony kamieni i skał oraz fakt, że prace prowadzono według tych samych schematów na całym obszarze wspomnianego regionu (mapa 5 - ponad 7 tys. km2), przez długi czas i czasami w bardzo niesprzyjających warunkach pojawiają się nieprzyjemne pytania. Trudno ocenić, w jakim stopniu społeczeństwo kulturalne
Nazca była w stanie tego dokonać, jednak oczywisty jest fakt, że wymagało to bardzo specyficznej wiedzy, map, narzędzi, poważnej organizacji pracy i dużych zasobów ludzkich.

2. RYSUNKI

Uff, wygląda na to, że skończyliśmy z liniami. Tym, którzy nie mogą zasnąć z nudów, obiecuję, że będzie to znacznie lepsza zabawa. No cóż, są ptaki, małe zwierzątka, mnóstwo pikantnych detali... W przeciwnym razie wszystko jest piaskiem - kamieniami, kamieniami - piaskiem...

Cóż, zacznijmy.

Rysunki Nazca. Najbardziej nieistotna, ale najbardziej znana część działalności starożytnych na płaskowyżu. Najpierw małe wyjaśnienie, jaki rodzaj rysunków zostanie omówiony poniżej.

Według archeologów człowiek pojawił się w tych miejscach (region Nazca-Palpa) dość dawno temu – kilka tysięcy lat przed powstaniem kultur Nazca i Paracas. I przez cały ten czas ludzie pozostawili różne obrazy, które utrwaliły się w postaci petroglifów, rysunków na ceramice, tekstyliach i wyraźnie widocznych geoglifach na zboczach gór i wzgórz. Nie leży w moich kompetencjach zagłębianie się w wszelkiego rodzaju niuanse chronologiczne i ikonograficzne, zwłaszcza że dzieł na ten temat jest już wystarczająco dużo. Przyjrzymy się tylko temu, co narysowali ci ludzie; i nawet nie co, ale jak. I jak się okazało, wszystko jest całkiem naturalne. Na ryc. 106 górną grupę stanowią najwcześniejsze i najbardziej prymitywne petroglify (malowidła naskalne); niżej – wizerunki na ceramice i tkaninach kultur Nazca – Paracas. Środkowy rząd – geoglify. W tym regionie jest mnóstwo takiej kreatywności. Część głowy przypominająca sombrero jest w rzeczywistości ozdobą czoła (zazwyczaj złoty ryż. 107), jak rozumiem, jest pewnego rodzaju insygniami używanymi w tych partiach i bardzo często spotykanymi na wielu obrazach.
Wszystkie takie geoglify znajdują się na zboczach, wyraźnie widocznych z ziemi, wykonanych w jeden sposób (oczyszczanie platform z kamieni i wykorzystanie stosów kamieni jako części) i są dość w stylu dolnego i górnego rzędu. Ogólnie rzecz biorąc, na świecie jest wystarczająco dużo podobnych działań (1. kolumna ryc. 4).

Nas będą interesować inne rysunki, jak zobaczymy poniżej, które pod wieloma względami różnią się od opisanych powyżej stylem i sposobem tworzenia; które w rzeczywistości są znane jako rysunki z Nazca.

Jest ich nieco ponad 30. Nie ma wśród nich obrazów antropomorficznych (opisane powyżej prymitywne geoglify przedstawiają w przeważającej mierze ludzi). Wymiary rysunków wahają się od 15 do 400(!) metrów. Rysowane (Maria Reiche wspomina o określeniu „rysowany”) jedną linią (zwykle cienką linią zaznaczającą), która często się nie zamyka, tj. rysunek ma jakby wejście i wyjście; czasami zawarte w kombinacji linii; Większość rysunków widoczna jest dopiero ze znacznej wysokości:

Większość z nich zlokalizowana jest w miejscowości „turystycznej”, niedaleko rzeki Ingenio. Cel i ocena tych rysunków budzą kontrowersje nawet wśród przedstawicieli oficjalnej nauki. Na przykład Maria Reiche podziwiała wyrafinowanie i harmonię rysunków oraz uczestników nowoczesny projekt„Nazca-
Palpa” pod kierunkiem prof. Markusa Reindla uważają, że rysunki w ogóle nie miały służyć jako obrazy, a jedynie jako wskazówki dotyczące rytualnych procesji. Jak zwykle nie ma tu jasności.

Proponuję nie obciążać się informacjami wprowadzającymi, tylko od razu zagłębić się w temat.

W wielu źródłach, zwłaszcza oficjalnych, kwestia przynależności rysunków do kultury Nazca jest nierozstrzygnięta. Gwoli uczciwości należy zaznaczyć, że w źródłach o charakterze alternatywnym temat ten na ogół milczy. Oficjalni historycy Odwołują się zazwyczaj do analizy porównawczej malarstwa pustynnego i ikonografii kultury Nazca, wykonanej przez Williama Isbella w 1978 roku. Niestety nie mogłem znaleźć tej pracy, musiałem sam się w to zaangażować, na szczęście nie jest to rok 78.
Obecnie jest wystarczająco dużo rysunków i fotografii ceramiki i tekstyliów z kultur Nazca i Paracas. Korzystałem głównie ze znakomitego zbioru rysunków dr. K. Kladosa, zamieszczonego na stronie FAMSI (25). I oto co się okazało. Tak jest w przypadku, gdy lepiej patrzeć, niż mówić.

Ryby i Małpa:

Koliber i fregata:

Również koliber z kwiatkiem i papugą (jak zwykle nazywa się przedstawioną postać), który może wcale nie być papugą:

Cóż, pozostałe ptaki: kondor i harpie:

Fakt, jak mówią, jest oczywisty.

Oczywiste jest, że wzory na tekstyliach i ceramice kultur Nazca i Paracas oraz obrazy na pustyni czasami pokrywają się w szczegółach. Nawiasem mówiąc, na płaskowyżu przedstawiono także roślinę:

To maniok, czyli juka – jeden z głównych artykułów spożywczych w Peru od czasów starożytnych. I to nie tylko w Peru, ale w całej strefie tropikalnej naszej planety. Jak nasze ziemniaki. Do smaku też.

Jednocześnie warto zauważyć, że na płaskowyżu znajdują się rysunki, które nie mają odpowiedników w kulturach Nazca i Paracas, ale o tym nieco później.

Cóż, zobaczmy jak Indianie stworzyli te wspaniałe obrazy. Do pierwszej grupy (pierwotne geoglify) nie ma pytań. Indianie byli w stanie to zrobić, biorąc pod uwagę, że zawsze istnieje możliwość podziwiania stworzenia z zewnątrz, a jeśli coś się stanie, skorygowania tego. Ale przy drugim (rysunki na pustyni) pojawiają się pewne pytania.

Jest taki amerykański badacz Joe Nickell, członek Towarzystwa Sceptyków. I pewnego dnia postanowił odtworzyć jeden z rysunków Nazca – 130-metrowego kondora – na polu w Kentucky w USA. Joe i jego pięciu asystentów uzbroili się w liny, kołki i krzyż z desek, które pozwoliły im narysować linię prostopadłą. Wszystkie te „urządzenia” mogły równie dobrze znajdować się wśród mieszkańców płaskowyżu.

Zespół „Indian” rozpoczął pracę rankiem 7 sierpnia 1982 roku i zakończył ją po 9 godzinach, łącznie z przerwą na lunch. W tym czasie zaznaczyli 165 punktów i połączyli je ze sobą. Zamiast kopać, testerzy obsypywali kontury sylwetki wapnem. Zdjęcia wykonano z samolotu lecącego na wysokości 300 m.

„To był sukces” – wspomina Nickell. „Rezultat był tak precyzyjny i schludny, że mogliśmy z łatwością odtworzyć w ten sposób znacznie bardziej symetryczny wzór. Wygląda na to, że mieszkańcy Nazca zaznaczyli o wiele mniej punktów niż my lub używali bardziej prymitywną metodą, mierząc odległości na przykład schodami, a nie liną” (11).

Tak, rzeczywiście, okazało się bardzo podobne. Ale zgodziliśmy się przyjrzeć bliżej. Proponuję bardziej szczegółowo porównać współczesnego kondora z dziełem starożytnych:

Wygląda na to, że pan Nickell (jego kondor po lewej) dał się trochę ponieść ocenie własnej pracy. Remake krąży po sieci. Na żółto zaznaczyłem filety i topory, które starożytni niewątpliwie uwzględnili w swojej pracy, a Nickell zrobił to, jak się okazało. A proporcje, które z tego powodu trochę się uniosły, nadają obrazowi po lewej stronie pewną „niezdarność”, której nie ma na starożytnym obrazie.

I tu pojawia się kolejne pytanie. Aby odtworzyć kondora, Nickell najwyraźniej użył fotografii jako szkicu. Podczas powiększania i przenoszenia obrazu na powierzchnię ziemi nieuchronnie wystąpią błędy, których wielkość zależy od metody przesyłania. Błędy te wyrażą się odpowiednio we wszelkiego rodzaju „niezdarnościach”, które zaobserwowaliśmy u Nickella (które, nawiasem mówiąc, są obecne na niektórych współczesnych geoglifach ze środkowej kolumny ryc. 4). I pytanie. Jakich szkiców i metod transferu używali starożytni, aby uzyskać niemal doskonałe obrazy?

Widać, że obraz, w tym przypadku pająka, został celowo pozbawiony całkowitej symetrii, ale nie w kierunku niekontrolowanej utraty proporcji na skutek niedoskonałego przeniesienia, jak u Nickella, ale w kierunku nadania rysunku życie i komfort percepcji (co znacznie komplikuje proces transferu). Można odnieść wrażenie, że starożytni nie mieli żadnych problemów z jakością przeniesienia. Warto dodać, że Nickell spełnił swoją obietnicę stworzenia dokładniejszego obrazu i narysował tego samego pająka (materiał z filmu dokumentalnego National Geigraphic „Is it Real? Ancient Astronauts”):

Ale ty i ja widzimy, że narysował własnego pająka, bardzo podobnego do Nazcana i tej samej wielkości, ale prostszego i symetrycznego (z jakiegoś powodu nie można było nigdzie znaleźć zdjęcia z samolotu), pozbawionego wszystkich subtelności, które są widoczne na poprzednim zdjęciu i które tak bardzo podziwiała Maria Reiche.

Odłóżmy na bok często dyskutowaną kwestię sposobu przenoszenia i powiększania rysunków i spróbujmy przyjrzeć się szkicom, bez których starożytni artyści nie mogliby się obejść.

A potem okazało się, że lepszej jakości rysunki, które Maria Reiche wykonała ręcznie w połowie ubiegłego wieku, praktycznie nie istnieją. Wszystko to albo stylizacja bez uwzględnienia szczegółów, albo celowe zniekształcenie rysunków, ukazujące, zdaniem artystów, prymitywny poziom ówczesnych Indian. Cóż, musiałem usiąść i spróbować zrobić to sam. Sprawa okazała się jednak na tyle ekscytująca, że ​​nie mogłam się oderwać, dopóki nie narysowałam wszystkich dostępnych obrazków. Patrząc w przyszłość, powiem, że było kilka miłych niespodzianek. Ale zanim Cię zaproszę
galerii grafik „Nascan”, chciałbym zwrócić uwagę na co następuje.

W pierwszej chwili nie do końca rozumiałem, co skłoniło Marię Reiche do tak dokładnych poszukiwań matematycznego opisu rysunków:

I tak napisała w swojej książce: "Długość i kierunek każdego odcinka zostały dokładnie zmierzone i zapisane. Przybliżone pomiary nie wystarczą, aby odtworzyć tak doskonałe kontury, które widzimy za pomocą fotografii lotniczej: odchylenie zaledwie o kilka cali zaburzyłoby proporcje rysunku. Wykonane w ten sposób zdjęcia pozwalają wyobrazić sobie, ile pracy kosztowało to starożytnych rzemieślników. Starożytni Peruwiańczycy musieli posiadać sprzęt, jakiego nawet my nie mamy, a który wraz ze starożytną wiedzą został starannie ukryty przed zdobywcami jako jedyny skarb, którego nie można ukraść”(2).

Zrozumiałem to w pełni, kiedy zacząłem rysować. Nie chodziło już o szkice, ale o zbliżenie się do tego, co jest na płaskowyżu. Minimalne przesunięcie proporcji prawie zawsze skutkowało „niezdarnością” na wzór tego, co widzieliśmy w Nickell, a lekkość i harmonia obrazu natychmiast ginęły.

Trochę o procesie. Materiału fotograficznego wystarczy na wszystkie rysunki, a jeśli brakuje jakiegoś szczegółu, zawsze możesz znaleźć żądane zdjęcie pod innym kątem. Czasami pojawiały się problemy z perspektywą, ale rozwiązywano je przy użyciu istniejących renderingów lub zdjęcia z Google Earth. Tak wygląda moment pracy przy rysowaniu „wycieczki” (w tym przypadku wykorzystano 5 zdjęć):

A potem, w pewnym pięknym momencie, nagle odkryłem, że przy pewnej umiejętności pracy z krzywymi Beziera (opracowanymi w latach 60. na potrzeby projektowania samochodów, które stały się jednym z głównych narzędzi grafiki komputerowej), sam program czasami rysował kontury w dość podobny sposób. Początkowo było to zauważalne na zaokrągleniach nóg pająka, gdy bez mojego udziału zaokrąglenia te stały się niemal identyczne z oryginalnymi. Co więcej, przy prawidłowym położeniu węzłów i połączeniu ich w krzywą, linia czasami prawie dokładnie odpowiadała konturowi rysunku. Im mniej węzłów, ale im bardziej optymalne jest ich położenie i ustawienia, tym większe podobieństwo do oryginału.

Ogólnie rzecz biorąc, pająk to praktycznie jedna krzywa Beziera (a dokładniej splajn Beziera, sekwencyjne połączenie krzywych Beziera), bez okręgów i linii prostych. W trakcie dalszej pracy zrodziło się poczucie, które urosło w pewność, że ten wyjątkowy projekt „Nascan” to połączenie krzywizn Beziera i linii prostych. Nie zaobserwowano prawie żadnych regularnych okręgów ani łuków:

Czy to nie krzywe Beziera próbowała opisać Maria Reiche, z wykształcenia matematyczka, dokonując licznych pomiarów promieni?

Ale naprawdę zainspirowały mnie umiejętności starożytnych podczas rysowania dużych rysunków, gdzie istniały niemal idealne krzywe o ogromnych rozmiarach. Przypomnę jeszcze raz, że celem rysunków była próba spojrzenia na szkic, na to, co mieli starożytni, zanim narysowali go na płaskowyżu. Starałam się minimalizować własną kreatywność, sięgając po wykańczanie uszkodzonych miejsc tylko tam, gdzie logika starożytnych była oczywista (jak np. ogon kondora, wystające i wyraźnie nowoczesne zaokrąglenia na ciele pająka). Oczywiste jest, że istnieje pewna idealizacja i ulepszenie rysunków, ale nie powinniśmy też zapominać, że oryginały to gigantyczne, wielokrotnie odrestaurowane obrazy na pustyni, które mają co najmniej 1500 lat.

Zacznijmy od pająka i psa bez szczegółów technicznych:

Fregata ryba i ptak:

Jeszcze trochę o małpie. Ten wzór ma najbardziej nierówny kontur. Najpierw narysowałem to tak jak wygląda na zdjęciach:

Ale potem stało się jasne, że pomimo całej dokładności zachowania proporcji, ręka artysty zdawała się lekko drżeć, co widać również na liniach prostych należących do tej samej kombinacji. Nie wiem z czym to się wiąże, może z bardzo nierównym terenem w tym miejscu; ale jeśli linia na szkicu będzie nieco grubsza, wówczas wszystkie te nieregularności zostaną ukryte w tej grubszej linii. A małpa uzyskuje standardową geometrię dla wszystkich rysunków. Dołączyłem pająki, których prototyp według wielu badaczy przedstawiali starożytni. Nie sposób nie zauważyć salda i
dokładność proporcji na rysunku:

Dalej. Trójcy jaszczurki, drzewa i „dziewięciu palców” nie trzeba chyba przedstawiać. Chciałbym zwrócić uwagę na łapy jaszczurki - starożytny artysta bardzo dokładnie zauważył cechę anatomiczną jaszczurek - jakby odwrócona dłoń w porównaniu z ludzką:

Legwan i koliber:

Anhinga, pelikan i harpia:

Pies nosorożec i inny koliber. Zwróć uwagę na wdzięk linii:

Kondor i papuga:

Papuga ma niezwykłą linię. Faktem jest, że ten rysunek zawsze mnie mylił swoją niekompletnością, co jest niezwykłe w przypadku obrazów z Nazcan. Niestety jest bardzo mocno zniszczony, ale na niektórych fotografiach widać tę krzywiznę (ryc. 131), która stanowi jakby kontynuację rysunku i go równoważy. Niezwykle interesujące byłoby obejrzenie całego rysunku, ale niestety nie mogę pomóc. Zwracam uwagę na mistrzowskie wykonanie krzywizn konturów tych dość dużych obrazów (na fotografii kondora widoczni są ludzie). Wyraźnie widać żałosną próbę dodania kondorowi dodatkowego pióra przez współczesnych „eksperymentatorów”.

I tu dochodzimy do kulminacyjnego momentu naszego dnia otwarcia. Na płaskowyżu jest bardzo ciekawy obraz, a raczej zespół rysunków rozciągnięty na powierzchni ponad 10 hektarów. Jest wyraźnie widoczny w Google Earth, na wielu zdjęciach, ale wspomina się o nim w niewielu miejscach. Spójrzmy:

Rozmiar dużego pelikana wynosi 280 na 400 metrów. Zdjęcie z samolotu i moment pracy rysowania:

I znowu perfekcyjnie wykonany (jeśli spojrzeć na Google) zakręt o długości ponad 300 metrów. Niezwykły obraz, prawda? Pachnie czymś obcym, trochę nieludzkim...

Z pewnością porozmawiamy o wszystkich osobliwościach tego i innych obrazów później, ale na razie kontynuujmy.

Inne rysunki o nieco innym charakterze:

Są obrazy, czasem dość skomplikowane, z charakterystycznymi zaokrągleniami i wymagające zaznaczeń dla zachowania proporcji, a jednocześnie pozbawione widocznego znaczenia. Coś jak podpisanie nowo nabytego długopisu:

Wzór „pawia” jest interesujący ze względu na połączenie prawego skrzydła z linią (choć może to być dzieło konserwatorów). I podziwiaj, jak umiejętnie starożytni twórcy wpisali na płaskorzeźbę ten rysunek:

Aby nasza recenzja rysunków była kompletna, kilka słów o nierysowanych obrazach. Niedawno japońscy badacze znaleźli więcej rysunków. Jeden z nich jest na poniższym zdjęciu:

Położone na południu płaskowyżu, w pobliżu rzeki Nazca. Nie jest jasne, co jest przedstawione, ale wyraźnie widać charakter pisma w postaci wdzięcznych, regularnych krzywizn narysowanych na nierównym terenie za pomocą linii T o szerokości około półtora metra (sądząc po śladach samochodu).

Wspomniałem już o zdeptanym terenie w pobliżu Palpy, gdzie linie sąsiadują z prymitywnymi geoglifami. Jest też mały, bardzo ciekawy rysunek(zaznaczony ukośną strzałką), przedstawiający istotę o dużej liczbie palców lub macek, wspomnianą w opracowaniach, ale niestety nie do końca widoczną na fotografiach:

Jeszcze kilka rysunków, może nie tak wysokiej jakości, ale wykonanych w stylu odmiennym od prymitywnych geoglifów:

Poniższy rysunek jest nietypowy, ponieważ jest narysowany grubą (około 3 m) linią T. Jasne jest, że jest to ptak, ale szczegóły niszczy trapez:

Na koniec recenzji schemat zawierający kilka rysunków w mniej więcej tej samej skali:

Wielu badaczy zwróciło uwagę na asymetrię niektórych rysunków, które logicznie rzecz biorąc powinny być symetryczne (pająk, kondor itp.). Pojawiły się nawet sugestie, że zniekształcenia te wynikają z płaskorzeźby i próbowano wyprostować te rysunki. I rzeczywiście, przy całej skrupulatności starożytnych w szczegółach i proporcjach, rysowanie łap kondora o wyraźnie różnych rozmiarach nie jest logiczne (ryc. 131).
Należy pamiętać, że łapy nie są kopiami siebie, ale są całkowicie dwoma różne wzory, każdy zawierający kilkanaście precyzyjnie wykonanych filetów. Trudno sobie wyobrazić, że prace wykonywały dwa zespoły mówiące różnymi językami i posługujące się różnymi rysunkami. Jest całkiem oczywiste, że starożytni celowo unikali symetrii, zwłaszcza że na płaskowyżu była ona absolutnie symetryczna
obrazy (więcej o nich później). I tak podczas szkicowania zauważyłem jedną niesamowitą rzecz. Okazuje się, że starożytni rysowali projekcje trójwymiarowych obrazów. Spójrzmy:

Kondor jest narysowany w dwóch płaszczyznach przecinających się pod niewielkim kątem. Pelikan wydaje się być w dwóch prostopadłych. Nasz pająk ma bardzo ciekawy wygląd trójwymiarowy (1 – obraz oryginalny, 2 – wyprostowany, biorąc pod uwagę płaszczyzny na zdjęciu). I jest to zauważalne na niektórych innych rysunkach. Np. koliber, wielkość skrzydeł wskazuje, że leci nad nami, pies odwrócony do nas tyłem, jaszczurka i „dziewięć palców” o różnej wielkości dłoniach (ryc. 144). I spójrz, jak sprytnie ułożona jest trójwymiarowa objętość w drzewie:

Wygląda jakby był zrobiony z kawałka papieru lub folii, tylko wyprostowałem jedną gałązkę.

Byłoby dziwne, gdyby nikt przede mną nie zauważył tak oczywistych rzeczy. Rzeczywiście, znalazłem jedną pracę brazylijskich badaczy (4). Ale tam, poprzez dość skomplikowane przekształcenia, ustalono pewną trójwymiarową fizyczność rysunków:

Zgadzam się z pająkiem, ale nie do końca z innymi. I postanowiłem stworzyć własną trójwymiarową wersję jakiegoś rysunku. Oto na przykład jak wygląda „dziewięć palców” wykonanych z plasteliny:

Musiałam płatać figle łapom, starożytni przedstawiali je nieco przesadnie, a żadne stworzenie nie chodzi na palcach. Ale ogólnie rzecz biorąc, od razu się okazało, nie musiałem nawet o niczym myśleć - wszystko jest na rysunku (konkretny staw, krzywizna ciała, położenie „uszów”). Co ciekawe, początkowo postać okazała się zrównoważona (stojąca na nogach). Automatycznie pojawiło się pytanie, co to za zwierzę? I
Ogólnie rzecz biorąc, skąd starożytni czerpali tematy do swoich cudownych ćwiczeń na płaskowyżu?

A tutaj jak zwykle czeka nas jeszcze kilka ciekawych szczegółów.

Przejdźmy do naszego ulubionego - pająka. W pracach różnych badaczy pająk ten identyfikowany jest jako należący do rzędu Ricinulei. Niektórym badaczom wydawało się, że linie wejścia i wyjścia to narząd płciowy, a pająk tego szczególnego rzędu pajęczaków ma narząd płciowy na nodze. Właściwie nie stąd biorą się te złudzenia. Oderwijmy się na chwilę od pająka, spójrzmy na kolejny rysunek i na mnie
Poproszę czytelnika o odpowiedź na pytanie - co robią małpa i pies?

Nie wiem, co pomyślał szanowny czytelnik, ale wszyscy moi respondenci odpowiedzieli, że zwierzęta wracają do naturalnych potrzeb. Co więcej, starożytni jednoznacznie pokazali płeć psa, a genitalia są zwykle przedstawiane w innej konfiguracji. I wydaje się, że z pająkiem jest tak samo - pająk jednak niczego nie naprawia, ma po prostu wejście i wyjście na łapie. A jeśli przyjrzysz się uważnie, okaże się, że to wcale nie jest pająk, ale coś bardziej przypominającego mrówkę:

I na pewno nie Ricinulei. Jak ktoś zażartował na forum „mrówka”, jest to mrówka pająk. Rzeczywiście pająk ma głowotułów i tutaj starożytni wyraźnie zidentyfikowali głowę i ciało z ośmioma nogami charakterystycznymi dla mrówki (mrówka ma sześć nóg i parę wąsów). A co ciekawe, sami Indianie nie rozumieli, co rysowano na pustyni. Oto zdjęcia ceramiki:

Znali pająki i rysowali je (po prawej), a po lewej, zdaje się, jest przedstawiona nasza mrówka pająk, tyle że artysta nie skoordynował liczby nóg - na ceramice jest ich 16. Ja nie. nie wiem, co to naprawdę oznacza, ale jeśli staniesz pośrodku czterdziestometrowego rysunku, w zasadzie możesz zrozumieć, co jest przedstawione na ziemi, ale możesz nie zauważyć zaokrągleń na końcach łap. Ale jedno jest pewne – na naszej planecie nie ma takiego stworzenia.

Przejdźmy dalej. Trzy rysunki rodzą pytania. Pierwszy to „dziewięć palców” pokazanych powyżej. Drugi to pies nosorożec. Mały obraz Nazca, około 50 metrów, z jakiegoś powodu niekochany i rzadko wspominany przez badaczy:

Niestety nie mam pomysłu co to jest, więc przejdźmy do pozostałego obrazu.

Duży pelikan.

Jedyny rysunek, który ze względu na swój rozmiar i doskonałe linie wygląda dokładnie tak samo na rysunku, jak na pustyni (odpowiednio i na szkicach starożytnych). Nazywanie tego obrazu pelikanem nie jest do końca poprawne. Długi dziób i coś przypominającego roślinę nie oznacza pelikana. Starożytni nie zidentyfikowali głównego szczegółu, który czyni ptaka ptakiem - jego skrzydeł. I ogólnie ten obraz jest niefunkcjonalny ze wszystkich stron. Nie można po nim chodzić – nie jest zamknięty. A jak przyciągnąć wzrok - skoczyć jeszcze raz? Ze względu na specyfikę części oglądanie z powietrza jest niewygodne. To też zupełnie nie pasuje do linii. Niemniej jednak nie ma wątpliwości, że przedmiot ten został stworzony celowo - wygląda harmonijnie, idealna krzywa równoważy trójząb (najwyraźniej poprzeczny), dziób równoważą rozbieżne linie proste z tyłu. Nie mogłem zrozumieć, dlaczego ten rysunek pozostawił wrażenie czegoś bardzo niezwykłego. I wszystko jest bardzo proste. Drobne i subtelne szczegóły dzieli znaczna odległość i aby zrozumieć to, co nas czeka, musimy przenieść wzrok z jednego drobnego szczegółu na drugi. Jeśli odsuniesz się na znaczną odległość, aby objąć cały obraz, wówczas wszystkie te drobne szczegóły wydają się zlewać, a znaczenie obrazu zostaje utracone. Wydaje się, że rysunek ten został stworzony do odbioru przez istotę o różnej wielkości „żółtej” plamki – strefy o największej ostrości wzroku w siatkówce. Jeśli więc jakiś rysunek pretenduje do miana nieziemskiej grafiki, to nasz pelikan jest pierwszym kandydatem.

Temat jak zauważyłeś jest śliski, fantazjować możesz do woli, a ja początkowo miałem wątpliwości, czy w ogóle go poruszać, czy nie. Ale płaskowyż Nazca to ciekawe miejsce; nigdy nie wiadomo, skąd wyskoczy zając. A temat dziwnych obrazów musiał zostać poruszony, bo zupełnie niespodziewanie odkryto nieznany rysunek. Przynajmniej ja nic na ten temat nie znalazłem w sieci.

Rysunek nie jest jednak całkowicie nieznany. Na stronie internetowej (24) rysunek ten uznawany jest za zaginiony na skutek uszkodzenia i przekazywany jest jego fragment. Ale w mojej bazie danych znalazłem co najmniej cztery zdjęcia, na których można odczytać utracone szczegóły. Rysunek rzeczywiście jest bardzo poważnie uszkodzony, ale położenie pozostałych części pozwala na szczęście z dużą dozą prawdopodobieństwa przypuszczać, jak wyglądał obraz oryginalny. Tak
i doświadczenie w rysunkach nie zaszkodziło.

A więc premiera. Specjalnie dla czytelników „Kilka obserwacji”. Nowy mieszkaniec Płaskowyż Nazca. Poznać:

Rysunek jest bardzo nietypowy, ma około 60 metrów długości, trochę nie w stylu standardowym, ale na pewno starożytny - jakby wydrapany po powierzchni i pokryty liniami. Wszystkie szczegóły są czytelne, z wyjątkiem dolnej środkowej płetwy, części konturu i pozostałego rysunku wewnętrznego. Widać, że rysunek został wymazany w nowszych czasach. Ale najprawdopodobniej nie celowo, po prostu zbierali żwir.

I znowu pojawia się pytanie: czy to fantazja starożytnych artystów, czy może wyśledzili gdzieś na wakacjach na wybrzeżu Pacyfiku podobną rybę o podobnym układzie płetw? Bardzo przypomina niedawno odkrytą reliktową koelakantę płatowo-płetwą. Jeśli oczywiście celakanty pływały wówczas w szkołach u wybrzeży Ameryki Południowej.

Odłóżmy na chwilę na bok dziwactwa na rysunkach i rozważmy inną, choć niezbyt liczną, ale nie mniej interesująca grupa obrazy. Nazwałbym to zwykłymi symbolami geometrycznymi.

Estrella:

Siatka i pierścień kwadratów:

Obraz z Google Earth pokazuje inny, który został rozpoczęty, i większy pierścień kwadratów:

Kolejne zdjęcie, nazywam je „Estrella 2”:

Wszystkie obrazy powstają w podobny sposób – istotne dla starożytnych punkty i linie zaznaczono kamieniami, a jasne obszary oczyszczone z kamieni pełnią rolę pomocniczą:

Jak widać w pierścieniu kwadratów i na „estrelli”-2 wszystkie istotne centra również są wyłożone kamieniami.

Rysunki pustyni Nazca są po prostu niesamowite! Ich linie rozciągają się od horyzontu do horyzontu, czasami zbiegając się lub przecinając; Mimowolnie można odnieść wrażenie, że jest to pas startowy dla starożytnych samolotów. Tutaj wyraźnie widać latające ptaki, pająki, małpy, ryby, jaszczurki...
--------------------

"Wiele wieków przed Inkami, na południowym wybrzeżu Peru, powstał pomnik historyczny, niespotykany na świecie i przeznaczony dla potomków. Rozmiarem i precyzją wykonania nie ustępuje egipskim piramidom. Ale jeśli tam spojrzymy podnosząc głowy, na monumentalne trójwymiarowe konstrukcje o prostych geometrycznych kształtach, tutaj wręcz przeciwnie, trzeba patrzeć z dużej wysokości na szerokie przestrzenie pokryte tajemniczymi hieroglifami, jakby narysowanymi na równinie przez gigantyczną rękę. Tymi słowami rozpoczyna się książka Marii Reiche, badaczki pustyni Nazca. „Sekret pustyni”. Matematyczka i astronom Maria Reiche specjalnie przeprowadziła się z Niemiec do Peru, aby studiować tajemnicze rysunki. Być może jest główną badaczką i strażniczką pustynnego płaskowyżu, gdzie dzięki jej staraniom powstał obszar chroniony. Reiche jako pierwszy sporządził mapy i plany wszystkich linii, miejsc i rysunków.

Ogromne wrażenie robią gigantyczne rysunki rozsiane pomiędzy abstrakcyjnymi figurami i spiralami, których rozmiary sięgają dziesiątek, a czasem setek metrów. Ze wszystkich zwierząt największa liczba- ptaki. Fantastyczne i dość wiarygodnie narysowane, w sumie na pustyni przedstawiono 18 ptaków. Ale są też zwierzęta całkowicie tajemnicze, jak na przykład stworzenie przypominające psa z cienkimi nogami i długim ogonem. Pojawiają się także wizerunki ludzi, chociaż rysowane są mniej wyraziście. Wśród wizerunków ludzi znajduje się człowiek-ptak z głową sowy, rozmiar tego obrazu wynosi ponad 30 metrów. A wielkość tak zwanej „wielkiej jaszczurki” wynosi 110 metrów!

Powierzchnia pustyni wynosi około 500 kilometrów kwadratowych. Powierzchnia gleby jest tutaj zaskakująca, ponieważ pokryta jest rodzajem grawerunku przypominającego tatuaż. Ten „tatuaż” na powierzchni pustyni nie jest głęboki, ale ma ogromny rozmiar, linie i figury. Istnieje 13 000 linii, ponad 100 spiral, ponad 700 obszarów geometrycznych (trapezoidy i trójkąty) oraz 788 figur przedstawiających zwierzęta i ptaki. To „grawerowanie” ziemi rozciąga się na głębokość około 100 kilometrów krętą wstęgą, której szerokość wynosi od 8 do 15 kilometrów. Rysunki te odkryto dzięki zdjęciom wykonanym z samolotu. Z lotu ptaka widać, że figury powstały poprzez wydobycie brązowych kamieni z jasnego, piaszczystego podłoża, pokrytego cienką czarną warstwą tzw. „pustynnej opalenizny”, którą tworzą tlenki manganu i żelaza.

Liczby i linie są doskonale zachowane dzięki suchemu klimatowi tego obszaru. Znaleziony na pustyni drewniany słupek wbity w ziemię został dokładnie zbadany i datowany metodą radiowęglową, co wykazało, że drzewo zostało ścięte w 526 r. n.e. Oficjalna nauka uważa, że ​​wszystkie te postacie zostały stworzone przez jedną z kultur indyjskich okresu przedinkaskiego, która istniała na południu Peru i której rozkwit nastąpił w latach 300-900. OGŁOSZENIE Technika wykonywania linii tych ogromnych „rysunków” jest bardzo prosta. Gdy tylko usuniesz wierzchnią warstwę ciemnego kruszonego kamienia, która z biegiem czasu pociemniała, z jaśniejszej dolnej warstwy pojawi się kontrastowy pasek. Starożytni Indianie najpierw wykonali szkic przyszłego rysunku o wymiarach 2 na 2 metry na ziemi. Takie szkice zachowały się w pobliżu niektórych postaci. Na szkicu każda linia prosta została podzielona na segmenty składowe. Następnie w powiększeniu skrawki przeniesiono na powierzchnię za pomocą palików i drewnianej liny. Z liniami zakrzywionymi było to znacznie trudniejsze, ale starożytni też sobie z tym radzili, rozbijając każdą krzywiznę na wiele krótkich łuków. Trzeba powiedzieć, że każdy rysunek jest obrysowany tylko jedną ciągłą linią. I może największą tajemnicą Rysunki Nazca polegają na tym, że ich twórcy nigdy nie widzieli i nie mogli ich zobaczyć w całości.

Pytanie jest całkowicie logiczne: dla kogo starożytni Indianie wykonali tak tytaniczną pracę? Badacz tych rysunków Paul Kosok szacuje, że ręczne stworzenie kompleksu figurek Nazca zajęło ponad 100 000 lat dni roboczych. Nawet jeśli ten dzień pracy trwał 12 godzin. Paul Kosok zasugerował, że te linie i rysunki to nic innego jak gigantyczny kalendarz, który dokładnie pokazuje zmieniające się pory roku. Maria Reiche zweryfikowała założenie Kosoka i zebrała niezbite dowody na to, że rysunki kojarzą się z przesileniami letnimi i zimowymi. Dziób fantastycznego ptaka o szyi długości 100 metrów znajduje się w momencie wschodu słońca podczas przesilenia zimowego.

Niektórzy naukowcy wysuwają wersję, że rysunki miały wyłącznie znaczenie kultowe, ale taka wersja jest dość wątpliwa, ponieważ budowla sakralna z pewnością musi oddziaływać na ludzi, a ogromne rysunki na ziemi w ogóle nie są postrzegane. Węgierski kartograf Zoltan Selke uważa, że ​​miejsca Nazca to tylko mapa obszaru jeziora Titicaca w skali 1:16. Po kilku latach eksploracji pustyni znalazł wiele dowodów, które w pełni potwierdziły jego hipotezę. W takim razie dla kogo była przeznaczona ta super-gigantyczna mapa? Tajemnica malowideł z Nazca pozostaje nierozwiązana.

WEDYCZNE SEKRETY PUSTYNI NAZCA

Pierwsze niezrozumiałe linie na Nazca odkrył w 1927 roku peruwiański archeolog Mejia Xesspe, kiedy przypadkowo spojrzał ze stromego zbocza góry na płaskowyż. Do 1940 roku odkrył kilka kolejnych niesamowitych starożytnych znaków i opublikował swój pierwszy sensacyjny artykuł. 22 czerwca 1941 roku (dzień rozpoczęcia Wielkiej Wojny Ojczyźnianej!!!) amerykański historyk Paul Kosok wystartował lekkim samolotem i odkrył gigantycznego stylizowanego ptaka, którego rozpiętość skrzydeł przekraczała 200 metrów, a obok niego coś przypominającego lądowisko. Potem odkrył gigantycznego pająka, małpę z dziwnie zakręconym ogonem, wieloryba, a wreszcie na łagodnym zboczu góry 30-metrową postać mężczyzny z ręką uniesioną na powitanie. W ten sposób odkryto być może najbardziej tajemniczą „książkę z obrazkami w historii ludzkości”.
Przez następne sześćdziesiąt lat Nazca była dość dobrze badana. Liczba odkrytych rysunków już dawno przekroczyła kilkaset, a zdecydowana większość z nich składa się z różnych kształtów geometrycznych. Niektóre linie osiągają długość do 23 kilometrów.
A dzisiaj rozwiązanie zagadki nie jest bliżej. Jakie wersje i hipotezy nie zostały w tym czasie wysunięte! Starali się przedstawić rysunki jako coś w rodzaju gigantycznego starożytny kalendarz, ale światu naukowemu nigdy nie przedstawiono żadnego matematycznego uzasadnienia.
Jedna z hipotez utożsamiała rysunki z pewnego rodzaju oznaczeniami stref wpływów indyjskich klanów. Ale płaskowyż nigdy nie był zamieszkany i kto mógłby sobie poradzić z tymi „niemieckimi”
klany Bami”, skoro widać je tylko z lotu ptaka?
Istnieje wersja, w której obrazy Nazca to nic innego jak lotnisko obcych. Brak słów, wiele pasków rzeczywiście niesamowicie przypomina współczesne pasy startowe i lądowiska, ale gdzie są jakieś dowody na interwencję obcych? Inni twierdzą, że Nazca to sygnały od obcej inteligencji.
Ostatnio zaczęły pojawiać się głosy, że Nazca jest na ogół dziełem czyjegoś fałszerstwa. Ale wtedy cała armia fałszerzy musiała ciężko pracować przez dziesięciolecia, aby wyprodukować najbardziej gigantyczną podróbkę w historii ludzkości. Jak mogli zachować tajemnicę w tej sprawie i dlaczego w końcu zostali tak oszpeceni?
Najbardziej konserwatywna część naukowców upiera się, że cała różnorodność rysunków i postaci była poświęcona pewnemu bogowi wody: „prawdopodobnie! stanowiło rodzaj ofiary składanej przodkom, czyli bogom nieba i gór, którzy zesłali ludziom wodę niezbędną do nawadniania pól”. Ale dlaczego konieczne było zwrócenie się do boga wody w tak odległym miejscu, gdzie miejsce stałego pobytu, nie było nigdy rolnictwa ani pól uprawnych? Deszcz, który spadł na Nazca, nie przyniósł szczególnym korzyści starożytnym Peruwiańczykom.
Istnieje opinia, że ​​​​starożytni indyjscy sportowcy biegali kiedyś po gigantycznych starożytnych liniach, to znaczy na Nazca odbywały się niektóre starożytne igrzyska olimpijskie w Ameryce Południowej. Powiedzmy, że sportowcy mogliby biegać po liniach prostych, ale jak mogliby biegać po spiralach i wzór na przykład małpy?
Pojawiły się publikacje, że na potrzeby niektórych masowych ceremonii, podczas których składano ofiary bogom i uroczystości masowe. Ale w takim razie dlaczego archeolodzy przeszukujący całą okolicę nie znaleźli ani jednego potwierdzenia istnienia tego artefaktu? Ponadto niektóre gigantyczne trapezy znajdują się na szczytach górskich, na które nie jest tak łatwo wspiąć się profesjonalnym wspinaczem.
Istnieje nawet całkowicie absurdalna wersja, jakoby cała gigantyczna praca została wykonana wyłącznie w celu swoistej terapii zajęciowej, aby chociaż zająć czymś bezczynnych starożytnych Peruwiańczyków... Twierdzą, że wszystkie wizerunki Nazca nie są niczym więcej niż gigantami warsztat tkacki starożytni Peruwiańczycy, którzy układali swoje wątki wzdłuż linii, ponieważ w epoce prekolumbijskiej Amerykanie nie znali koła i nie mieli kręcącego się koła... Twierdzono nawet, że rysunki z Nazca to ogromna zaszyfrowana mapa świat. Niestety, nikt jeszcze nie podjął się jego rozszyfrowania.
Najbardziej ostrożna część historyków definiuje rysunki i linie z Nazca jako pewne „ścieżki o świętym znaczeniu, wzdłuż których odbywały się rytualne procesje”. Ale z drugiej strony, kto mógłby zobaczyć te ślady z ziemi?
Do tej pory naukowcy nie osiągnęli porozumienia co do sposobu powstawania rysunków z Nazca, ponieważ produkcja obrazów na tak ogromną skalę nawet dziś stanowi ogromną trudność techniczną. Mniej więcej ustalona została jedynie technologia bezpośredniego tworzenia pasków. Było to dość proste: z gruntu usunięto wierzchnią warstwę kamieni, pod którą było ich więcej jasny kolor. Twórcy rysunków musieli jednak najpierw stworzyć szkice przyszłych gigantycznych obrazów w małej skali, a dopiero potem przenieść je na teren. Jak udało im się zachować dokładność i poprawność wszystkich linii, pozostaje tajemnicą! Aby tego dokonać, musieli dysponować co najmniej całym arsenałem nowoczesnego sprzętu geodezyjnego, nie mówiąc już o najbardziej zaawansowanej wiedzy matematycznej. Swoją drogą, dzisiejsi eksperymentatorzy byli w stanie jedynie powtórzyć tworzenie linii prostych, ale byli bezsilni wobec idealnych kół i spiral... Na dodatek
Oznacza to, że obrazy powstawały nie tylko na płaskich terenach. Stosowano je na bardzo stromych zboczach, a nawet prawie na nich strome klify! Ale to nie wszystko! W regionie Nazca znajdują się Góry Palpa, z których część jest ścięta niczym stół, jakby jakiś potwór obgryzł ich wierzchołki. Te gigantyczne sztuczne sekcje zawierają również rysunki, linie i obrazy geometryczne.
Nie ma też jedności co do czasu budowy. Obecnie zwyczajowo dzieli się wszystko, co powstało na płaskowyżu, na siedem konwencjonalnych kultur, bardzo oddalonych w czasie, od Nazca-1 do Nazca-7. Niektórzy archeolodzy są skłonni przypisywać powstanie malowideł z Nazca okresowi od 500 roku naszej ery. do 1200 roku n.e Inni kategorycznie sprzeciwiają się, gdyż Indianie Inkowie zamieszkujący ten region Peru nie mają nawet odległych legend dotyczących Nazca, co daje podstawy do przypisywania czasu powstania wizerunków na prawie 100 000 lat p.n.e. Wiek pasków próbowali określić na podstawie znalezionych w pobliżu pozostałości fragmentów odłamków gliny. Wierzono, że starożytni budowniczowie pili z glinianych dzbanów, a następnie czasami je tłukli. Jednakże odłamki wszystkich siedmiu kultur znaleziono wszędzie na tym samym pasku i ostatecznie tę próbę datowania uznano za nieudaną.
Dzisiejsze badania naukowe Nazca są również utrudnione przez ograniczenia rządowe. W związku z tym, że po odkryciu rysunków płaskowyż został poddany prawdziwej inwazji „dzikich” turystów, którzy jeździli po płaskowyżu samochodami i motocyklami, psując rysunki, obecnie zabronione jest bezpośrednie pojawianie się kogokolwiek na płaskowyżu Nazca. Nazca została uznana za park archeologiczny i objęta ochroną państwa, a kara za nieuprawnione wejście na teren parku to astronomiczna kwota – 1 milion dolarów amerykańskich. Każdy jednak może podziwiać gigantyczne starożytne obrazy z pokładów samolotów turystycznych, które nieustannie krążą nad tajemniczym płaskowyżem. Ale dla tych prawdziwych badania naukowe To, jak widać, to wciąż za mało.
Ale na tym tajemnice Nazca się nie kończą. Jeśli na powierzchni płaskowyżu znajdują się gigantyczne rysunki, które wciąż są niezrozumiałe dla ludzkiego zrozumienia, to w głębi jaskiń znajduje się jeszcze więcej niesamowitych pukios - starożytnych podziemnych rur wodociągowych w granitowych rurach. W Dolinie Nazca znajduje się 29 gigantycznych puquio. Dzisiejsi Indianie przypisują swoje stworzenie bogu stwórcy Viracocha, ale kanały są dziełem rąk ludzkich. Co więcej, jeden z kanałów został ułożony pod lokalną rzeką Rio de Nazca do tego stopnia, że ​​jego najczystsza woda w żaden sposób nie zmieszała się z brudną wodą rzeki! Z opisu naocznego świadka: „Czasami kamienne spirale prowadzą w głąb ziemi, a cieki wodne mają sztuczny kanał, wyłożony płytami i gładko ciosanymi blokami. Czasami otwór wejściowy to głęboki szyb wnikający głęboko w ziemię... Wszędzie i wszędzie te podziemne kanały to sztuczne konstrukcje...” Pukios również pochodzi z krainy wiecznych tajemnic. Kto, kiedy i w jakim celu stworzył te gigantyczne konstrukcje wodne pod opuszczonym płaskowyżem? Kto ich używał?

W stolicy prowincji Nazca, miasteczku Ica, mieszka właścicielka najwięcej niesamowita kolekcja na świecie profesor medycyny Hanviera Cabrera. Posiada ponad dwa i pół tysiąca figurek wykonanych z niewypalonej gliny, które profesor pozyskuje od miejscowych Indian. Figurki przedstawiają starożytnych mieszkańców Peru obok... dinozaurów i pterodaktyli. W tym samym czasie starożytni Peruwiańczycy przeprowadzali operacje na dinozaurach, latali na pterodaktylach i patrzyli w przestrzeń przez lunetę. Wiek figurek szacuje się na od 50 000 do 100 000 lat, a może i więcej. Jeśli chodzi o metodę radiowęglową, dała ona bardzo sprzeczne wyniki. Oprócz figurek w kolekcji profesora Cabrery znajdują się podobne rysunki na kamieniach, m.in. przedstawiające samoloty na gwiaździstym niebie. Co więcej, kolekcja profesora Cabrery nie jest wyjątkiem. W słynnej meksykańskiej kolekcji Acambaro znajdują się także dinozaury, w tym latające. To samo dotyczy ekwadorskiej kolekcji ojca Crecy’ego. Ponadto istnieje również kolekcja Russella Burrowsa, który w jaskiniach w Illinois znalazł rzeźby o uderzająco podobnej tematyce. To samo odkryto niedawno w Japonii. Falsyfikacja w tym przypadku jest niemożliwa nawet teoretycznie! No i wreszcie najbardziej skandaliczne znalezisko na rzece Paluxy w stan amerykański Teksas, gdzie archeolodzy odkryli w tej samej skale kości dinozaurów i skamieniałe ślady ludzkich stóp! Oznacza to, że ludzie żyli już w epoce dinozaurów lub odwrotnie, dinozaury żyły w epoce ludzi! Ale jedno i drugie całkowicie zmienia nasze wyobrażenia o początkach ery człowieka, dlatego można sobie wyobrazić, ile irytacji, nieporozumień i po prostu jawnego sprzeciwu wywołują te ustalenia wśród elity świata naukowego, która wyrobiła sobie sławę na tych hipotezach które obecnie zostały całkowicie przekreślone przez ustalenia ostatnich lat!
I jak tu nie przypomnieć pozornie absurdalnych założeń krymskiego akademika A.V. Gokha, który twierdzi, że białko niezbędne do stworzenia ogromnej liczby repetytorów piramid krymskich uzyskano z ogromnych jaj dinozaurów. Trzeba przyznać, że wypowiedzi krymskiego akademika nie wyglądają już tak bezpodstawnie.
Myślę, że nadszedł czas, aby przedstawić czytelnikom hipotezę Instytutu Emila Bagirowa dotyczącą gigantycznych geoglifów na pustyni Nazca. Jednak pierwsze dwa kolejne fakty.
Pierwszy. Całkiem niedawno, dzięki pracom niemieckiego badacza Ericha von Dänikena (znanego nam z sensacyjnego filmu publicystycznego „Pamięć o przyszłości”), w Nazca odkryto gigantyczną… klasyczną MANDALĘ! Tak tak! Ta sama święta mandapa, którą dzisiejsi Tybetańczycy i Hindusi określają obrazy, które kontemplują podczas medytacji! Ta sama mandala, która była niegdyś świętym znakiem Aryjczyków i jednym z głównych symboli wedyjskich. Zbieg okoliczności? Nie ma mowy!
Drugi. Starożytne teksty Starego Świata wszędzie opowiadają o pewnych maszynach latających i maszynach całkowicie ziemskiego pochodzenia.
Na przykład w „Księdze wielkości królów” szczegółowo opisano loty króla Salomona: „Król i wszyscy, którzy byli posłuszni jego rozkazom, polecieli na rydwanie, nie znając ani choroby, ani smutku, ani głodu, ani pragnienia, ani zmęczenia, a jednocześnie wszystko w ciągu jednego dnia przebyli trzymiesięczną podróż... On (Salomon) dał jej wszelkiego rodzaju cuda i skarby, jakich można sobie życzyć, oraz rydwan poruszający się w powietrzu, który on stworzony według mądrości danej mu przez Boga...
A mieszkańcy kraju egipskiego powiedzieli im: w czasach starożytnych odwiedzali tu Etiopczycy; jeździli na rydwanie jak anioł, a jednocześnie latali szybciej niż orzeł na niebie”. Nie mniej wymowne są cytaty ze słynnej „Mahatbharaty”: „Wtedy król (Rumanvat) ze swoimi sługami i haremem, wraz z żonami i szlachtą wszedł do niebiańskiego rydwanu. Lecieli nad całą przestrzenią nieba, podążając za kierunkiem wiatru. Niebiański rydwan okrążył całą ziemię (przeleciał) nad oceanami i skierował się w stronę miasta Avantis, gdzie właśnie odbywało się święto. Po krótkim postoju król ponownie wzniósł się w powietrze na oczach niezliczonych widzów, którzy byli zdumieni widokiem niebiańskiego rydwanu”.
Albo oto inny: „Arjuna, postrach swoich wrogów, zapragnął, aby Indra wysłał za nim swój niebiański rydwan. I wtedy w blasku światła nagle pojawił się rydwan, rozświetlając mrok powietrza i oświetlając chmury wokół, a całe otoczenie napełniło się rykiem podobnym do grzmotów…”
Tak więc wszystkie źródła indyjskie podają, że starożytna cywilizacja aryjska miała sterowce - vimany. Echa tych niezwykłych środków transportu odnajdujemy w legendach ludów obszaru aryjskiego, na przykład w słynnych rosyjskich bajkach o latającym statku i tak dalej. Aby jednak wimany mogły wystartować i wylądować, potrzebne były pasy startowe i lądowiska. Czy są ich ślady w Starym Świecie? Jak się okazuje, tak! Obecnie znane są już co najmniej trzy: jeden w Anglii, drugi na płaskowyżu Ustyurt w pobliżu Morza Aralskiego i trzeci w Arabia Saudyjska. Jednocześnie wszędzie znaleziono podobne gigantyczne geoglify, jak w Nazca, chociaż w mniejszych ilościach. I to pomimo faktu, że nigdy i nigdzie nie przeprowadzono ukierunkowanych poszukiwań starożytnych lotnisk.
Co zatem możemy założyć? Po zniszczeniu Wieży Babel, czyli po upadku jednej starożytnej wiary wedyjskiej na kilka ustępstw, rozpoczęła się energiczna migracja plemion aryjskich, a wraz z nią eksport religii i wiedzy wedyjskiej. Oczywiście główna osada Aryjczyków znajdowała się drogą lądową. Rozprzestrzenił się w całej Eurazji, gdzie do dziś wszędzie odczuwa się wpływy wedyjskie. Jednak najprawdopodobniej część Aryjczyków posługiwała się także tajemniczymi vimanami, które, jak już wiemy, miały duży zasięg lotu i mogły latać po oceanach. Wtedy najprawdopodobniej nastąpił bohaterski rzut przez Afrykę i Atlantyk do Ameryki Południowej. Ale dlaczego doszło do lądowania na Nazca? Można przypuszczać, że przez pewien czas tereny te przyciągały Aryjczyków, gdyż region Nazca jest bogaty w złoża rud żelaza i miedzi, złota i srebra. Zwróćmy również uwagę na fakt, że to właśnie w regionie Nazca odkryto bardzo starożytne opuszczone kopalnie do wydobywania wszystkich tych metali.
Podobno przez jakiś czas w tych miejscach mieszkali Aryjczycy z przybyłych viman. Nakłonili okolicznych mieszkańców do posłuszeństwa, zorganizowali wydobycie metali, wprowadzili i rozpowszechnili wśród starożytnych Peruwiańczyków kult Wielkiej Bogini-Pierwszej Matki, Najjaśniejszego Słońca-Horsy, nieśmiertelności duszy i odrodzenia. Powstały wówczas pasy startowe i znaki geometryczne umożliwiające prawidłowe nakierowanie na nie wiman oraz podziemne kanały ułatwiające dostarczanie wody. Wydaje się, że wimany aktywnie zajmowały się eksportem wydobytych metali do Egiptu lub innych krajów znajdujących się na obszarze ówczesnych wpływów aryjskich. Możliwe, że Aryjczycy do krótkich lotów używali także oswojonych lokalnych pterodaktyli, co przedstawiono na starożytnych glinianych figurkach z Peru. Najwyraźniej było takie przeżycie. Wystarczy przypomnieć sobie „Avestę” i „Rigwedę”, liczne mitologie europejsko-aryjskie, w których bohaterowie bardzo często wykorzystują latające jaszczurki jako całkowicie odpowiedni środek transportu. Ci sami rosyjscy bohaterowie na przykład chętnie wykorzystywali w tym celu legendarnego Węża Gorynycha…
Nadszedł jednak czas i Aryjczycy, którzy osiedlili się na Nazca, po wypełnieniu swojej misji, na zawsze opuścili miejsce, które nie za bardzo nadawało się do stałego zamieszkania, pozostawiając okolicznych mieszkańców z kultami wedyjskimi, znajomością rzemiosła i niezachwianym przekonaniem, że odeszli ludzie-bogowie pewnego dnia na pewno powrócą. Wtedy najwyraźniej rozpoczęło się intensywne tworzenie wielu rysunków, aby ludzie-bogowie przelatujący po niebie nad Nazcą zobaczyli, że wciąż na nich czekają tutaj, podobnie jak w innych miejscach w Ameryce, gdzie podobne odnaleziono już geoglify. Jednocześnie rysowali to, co zdaniem Hindusów najbardziej lubili odlatujący, co ich kiedyś zaskakiwało i bawiło: niezwykłe małpy, kolibry, wieloryby, legwany.
Na szczęście Aryjczycy pozostawili miejscowym mieszkańcom tajemnice technologii tworzenia wspaniałych obrazów. Dlatego wśród innych rysunków Indianie umieścili okazałą mandalę - święty wedyjski znak Aryjczyków, całkiem logicznie zakładając, że widząc go, ludzie-bogowie z pewnością powrócą do tej krainy, gdzie byli tak kochani i tak wiernie oczekiwani . Ale, niestety, żaden z bogów nie powrócił.

Minęły wieki i tysiąclecia. Podstawy wiary wedyjskiej, założonej tu niegdyś przez aryjskich kapłanów, z biegiem czasu zostały misternie splecione z lokalnymi kultami. Jednakże piramidy, kult Słońca i wiele dzisiejszych rytuałów kapłańskich uderzająco przypominają ich podstawy wedyjskie. Przez cały ten czas Indianie cierpliwie czekali na niosących jasnowłosych, brodatych ludzi-bogów wielka wiara i wielka wiedza. Nadszedł czas i brodaci mężczyźni odziani w żelazo rzeczywiście przybyli z zachodu, lecz zamiast długo oczekiwanych korzyści przynieśli zniszczenie i śmierć. To jednak zupełnie inna historia...

Czym są obrazy Nazca?

Gigantyczne obrazy na równinie Nazca w Peru ( Ameryka Południowa) – mistyczne widoki planety Ziemia. Wyglądają jak linie na powierzchni ziemi o powierzchni około 500 metrów kwadratowych. m, które są wykonane w formie wgłębień. Wiąz ma wymiary przybliżone 140x50 cm, jego kolor zmienia się na biały na ciemnej powierzchni skały.

Z bliskiej odległości jest to zauważalne: ten odcień „zadrapań” uzyskano poprzez oczyszczenie ton skał wulkanicznych. W rezultacie odsłonięto bazę pustynną - piaszczystą podstawę gliniastą o żółtawym odcieniu. Zaskakująco Rysunki Nazca mają gładkie i ciągłe kontury, niezależnie od krajobrazu, przez który przechodzą - pagórkowaty czy płaski.

Jednocześnie wiele geoglifów jest rysowanych liniami, z czego ponad 10 tysięcy to paski, ponad 700 to tekstury geometryczne w postaci trapezów, trójkątów i spiral, aż do 30 to fronty ptaków i zwierząt, owadów itp.

Historia rysunków

Pierwsza wzmianka o geoglifach pojawiła się w 1553 roku w książce Pedro de Cieza de Leon (hiszpańskiego historyka). Najpierw zobaczyłem tę część rysunki na pustyni Nazca archeolog z Peru Mejia Xessle, który pewnego dnia w 1927 roku stał na zboczu góry.

Odkryj wszystkie tajemnicze wzory i zainstaluj Współrzędne rysunku Nazca Jego następcą został dopiero w 1939 roku przelatujący nad płaskowyżem amerykański archeolog Paul Kosok. Ponieważ na pustyni wyglądają jak zwykłe zagłębienia, będąc na ziemi, nie można ich zobaczyć, ale z góry zarysy wszystkich postaci są wyraźnie widoczne.

Historia rysunków wydaje się oczywista. Zostały wykonane w południowym Peru przez miejscową ludność, która przez kilka stuleci ozdabiała pustynne tereny wzdłuż wybrzeża. Starożytni Peruwiańczycy malowali na ziemi tajemnicze znaki, stosując tę ​​samą metodę, co starożytni Indianie, wykorzystując ciemny odcień gleby jako „płótno”.

Ale na pytanie: „Dlaczego?” nie znaleziono jeszcze odpowiedzi. Naukowcy nie ustalili jeszcze dokładnego wieku obrazów. Miejscowi mieszkańcy twierdzą, że rysunki wykonali półbogowie – Viracochas. Mówią, że odcisnęli swoją obecność w paśmie górskim Andów wiele tysięcy lat temu.

Ale naukowcy udowodnili już, że wszystko rysunki na płaskowyżu Nazca odbywały się w różnych okresach czasu. Najstarsze pojawiły się w VI wieku. Za najmłodsze uważa się te malowane w I wieku p.n.e. OGŁOSZENIE

Lokalizacja i wielkość rysunków

Geoglify są rozsiane po skalnej pustyni Nazca, pomiędzy miastami Nazca i Palpa. Znaczna ich liczba znajduje się nad suchym lądem rzeki Ingenio. Te starożytne rysunki ilustruje inny mistyczny rysunek w postaci gigantycznego trójzębu, który został wyrzeźbiony w klifie w pobliżu miasta Paracas.

Wśród gigantycznych obrazów nie ma żadnych postaci Homo sapiens ani niczego z nim związanego. Największymi autorstwa nieznanych artystów były: pająk o długości 46 m, koliber o długości 50 m, małpa o długości 55 m, kondor ze skrzydłami rozpostartymi na ponad 120 m, jaszczurka o długości 188 m, a pelikan o długości 285 m.

Prawie wszystkie obrazy mają ogromne parametry i są wykonane z ciągłą ramką. Linie sięgające po horyzont przecinają się i nakładają na siebie, tworząc przez swoje połączenie tajemnicze rysunki. Z tego powodu Pustynia Nazca nabrała cech ogromnej deski kreślarskiej.

Założenia naukowców dotyczące rysunków Nazca

Tajemnica wyglądu obrazów nie została jeszcze zbadana. Naukowcy stworzyli wiele wersji i hipotez dotyczących między innymi odpowiedzi na pytanie, kto i kiedy wykonał rysunki Nazca. Niektórzy badacze uważają, że rysunki pojawiły się w latach 750-100 p.n.e. w okresie rozkwitu kultury Paracas.

Inni twierdzą, że obrazy powstały między II wiekiem. PNE. i VI wiek. AD, kiedy na tym obszarze rządziła cywilizacja Nazca. Trzecia grupa ekspertów jest skłonna wierzyć, że geoglify zostały umieszczone na płaskowyżu w XI – XVI wieku. w czasach Imperium Inków. Czwarty ma swój własny punkt widzenia: rysunki zostały „namalowane” przez istoty pozaziemskie w latach 12960–10450 p.n.e.

W rezultacie powstały różne założenia na temat pochodzenia geoglifów.

— Rysunki te uważano za rytualne, dlatego w starożytności używano ich podczas okultystycznych ceremonii.

— Geoglify – gigantyczny kalendarz astronomiczny: wyświetlany Rysunki Nazca na mapie bardzo przypomina księgę miesiąca.

„Pomogli starożytnym mieszkańcom Nazca skontaktować się z bóstwem Viracochą.

— Kontury to pasy startowe lotniska.

— Płaskowyż Nazca służył jako port kosmiczny do startów i lądowań rakiet międzyplanetarnych.

— Obrazy – odpala na oryginalnej platformie dla balonów.

— Geoglify pojawiły się w wyniku energetycznego oddziaływania UFO.

— Zdjęcia rysunków Nazca pokazuje, że są one mapą nieba astralnego umieszczoną na powierzchni Ziemi, a postać pająka to układ współrzędnych gigantycznej koncentracji gwiazd w konstelacji Oriona.

— Zdjęcie zatytułowane zawiera informacje o gwieździe HD42807 w konstelacji Oriona.

— Rysunki związane z florą i fauną mają na celu przypomnienie potopu.

— Kontury i obrazy to najstarszy zodiak.

— Zarysy mówią o kulcie bóstwa Góry. Indianie na potrzeby rytuału zabrali rośliny wywołujące halucynacje i przeprowadzali nad doliną „loty szamanów”.

— Rysunki są nieodzownym atrybutem tańców ceremonialnych na cześć kultu Wody, a linie proste oznaczają sieci wodociągowe i kanalizacyjne.

— Geometria Nazca to teoria liczb i miar, szyfr z zakodowaną liczbą „pi”.

– Geoglify przedstawiają znaki przodków, którymi różne rodziny oznaczały zdobyte terytoria.

– Ryciny i obrazy na płaskowyżu – gigantyczna mapa systemu studni, która jest umieszczona wzdłuż konturów tajemniczych rysunków.

Wśród naukowców są też tacy, którzy wierzą: odpowiedź na te, które znajdują się w Rysunki Peru Nazca leży w gigantycznym geoglifie „Trójząb El Candelabro” (jego parametry to 128 x 74 m), znanym pod pseudonimem „Kandelabra”. Znajduje się na skale w zatoce Pisco na przylądku Paracas na wysokości 150 metrów i można go zobaczyć tylko z morza.

Warto narysować wyimaginowaną linię od środkowego występu „Kandelabry” i upewnić się, że wskazuje ona na płaskowyż Nazca. Eksperci uważają, że Kandelabr Paracas symbolizuje Atlantydę i zawiera ważne informacje o Matce Ziemi.

Na podstawie licznych wypraw do Peru niektórzy naukowcy mają wrażenie, że płaskowyż Nazca powstał w wyniku skamieniałego potoku błota w postaci „języków” schodzących ze szczytów.

Co więcej, „języki” zamarły między klifami już na drodze powrotnej tsunami, które miało miejsce w Pacyfik. Świadczy o tym również flora i fauna występująca w wysokogórskim jeziorze Titicaca (4 km nad poziomem morza), która żyje w słonej wodzie morskiej, a nie w zbiorniku słodkowodnym.

Ogromne rysunki pustyni Nazca zyskały po tym ogromną popularność niesamowite ilustracje wraz z wyjaśnieniami Erica von Denikina. W jednym z filmów o pustyni Nazca pokazano samolot lecący nad starożytnymi krainami linie geometryczne oraz rysunki konturowe małp i innych zwierząt.

Eksperci dzielą tajemnicze rysunki naziemne na dwa typy: pierwszy to linie, zygzaki, kształty geometryczne; drugi typ reprezentują postacie zwierząt, ptaków, ryb, drzew, kwiatów.

Rysunki jako pierwsi zauważyli piloci, którzy żartobliwie nazywali je lądowiskami. W 1939 r. sprowadzono historyka Paula Kosokę, aby zbadał te liczby. Maria Reiche przeprowadziła z nim badania i kontynuowała badanie obrazów naziemnych przez następne 40 lat.

rysunek ptaka – Koliber

Ogólnie przyjęta nauka przypisuje geoglify działalności kultury Indian Nazca, która żyła tu 300-900 p.n.e. mi. Jednak rysunki ukazują jedynie skromną część ogromnego zjawiska, ponieważ podobne obrazy znajdują się na pustyni andyjskiej wzdłuż całego wybrzeża Pacyfiku.

W latach 40. stała się wiadoma o podobnych liniach i rysunkach w pobliżu rzek Rimac i Chilpon, a w latach 70. rysunki odkryto w prowincji Arequipa w Peru. Oznacza to, że nasze zjawisko nie może odnosić się wyłącznie do kultury Nazca.

Naukowcy badający to niesamowite zjawisko szacują, że wykonanie tych rysunków zajęłoby około 100 000 osób. Co więcej, „artyści” musieliby pracować 12 godzin dziennie!

Całkiem możliwe, że tak właśnie się to wszystko potoczyło, ale wtedy zastanawiam się, kto w tym przypadku zajmował się rolnictwem i innymi istotnymi sprawami, skoro tak duża liczba osób zajmowała się tworzeniem rysunków? Gdzie zniknęły ślady stóp? Przecież z dzieł Cyklopów nie pozostało absolutnie nic, chociaż w tych odwodnionych miejscach odciski zachowały się przez wieki!

Co więcej, nie mamy żadnych dowodów ani wzmianek o tych rysunkach w historii. To dziwne, ale miejscowa ludność też podobno nic o tym nie wie własną historię no cóż, albo nie chce o tym rozmawiać. Może te rysunki przesłali nam sympatycy z odległych światów gwiezdnych?

Obcy byli w Peru.

Wśród konstrukcji figur można zauważyć osobliwą strukturę, która ogólnie przypomina jakąś dekorację lub grafikę komputerową bezpośrednio na powierzchni ziemi. Ciekawą cechą jest rysunek małpy - po lewej stronie jest pięć palców, a po prawej cztery. To samo zauważono na innym rysunku, co wskazuje, że wizerunki zostały przedstawione celowo. Dlaczego takie dziwne rzeczy?

Istnieje jedna imponująca legenda, która mówi, jak to zrobić statek kosmiczny Kobieta o imieniu Oryana przyleciała na Ziemię z misją zostania przodką życia na planecie. Według starożytnej legendy Oryana miała cztery palce połączone błonami - trzeba przyznać, że jest to podejrzany zbieg okoliczności z wizerunkiem człowieka-sowy.

Jeśli założymy interwencję jakiejś pozaziemskiej inteligencji, to może rysunki niosą ze sobą jakąś informację? Najprawdopodobniej tak, gdyż panuje w nich pewna harmonia, a na zboczu góry leży postać ludzka (swoją drogą jedyna postać reprezentująca wizerunek osoby).

Nikt nie wie dokładnie, co oznaczają linie na pustyni Nazca.

Jedynym niepodważalnym faktem jest to, że znajdują się one w Ameryce Południowej, na płaskowyżu Nazca w południowym Peru. Zostały one wpisane na listę światowego dziedzictwa UNESCO w 1994 roku. Jednak w tym miejscu kończą się twarde fakty, pozostawiając naukowców z wieloma nierozwiązanymi tajemnicami.

Gigantyczne geoglify, rozsiane po całym płaskowyżu, przedstawiają obiekty geometryczne i naturalne. Są one rzeźbione w ziemi o szerokości około 135 cm i głębokości 40-50 cm.

Rozpoznanie prawdziwego obrazu z poziomu gruntu jest prawie niemożliwe, Duży obraz można zobaczyć tylko z lotu ptaka. Dlatego linie Nazca odkryto dopiero w 1939 roku, kiedy stało się możliwe loty samolotami.

Pomimo wielu teorii trudno nam zrozumieć rysunki pustyni Nazca i w ogóle może to jeszcze nie być ten czas, a nasze umysły nie są jeszcze dostatecznie rozwinięte. Skoro jednak te „listy” istnieją, muszą dotrzeć do swojego „adresata”. Ponadto inne legendy o tych krainach są nie mniej interesujące.

Gady to bogowie, którzy przybyli z nieba.

W czwartym co do wielkości mieście Peru znajduje się niesamowity posąg gadziego człowieka. Grafika ma przedstawiać bóstwo Morropa i została stworzona z uwzględnieniem starożytnych opisów gadziego boga.

Gady - starożytni bogowie z nieba?

Około 2000 lat temu obszar północnego Peru był zamieszkany przez lud Moche, cywilizację bogatą w kulturę i mitologię, która do dziś nas wprawia w zakłopotanie. Faktem jest, że posąg przedstawia boga Morropa, człowieka - iguanę.

W starożytnych opowieściach człowiek iguana przedstawiany jest jako postać o ogromnym znaczeniu dla świata. Działając jako pośrednik między światem żywych i umarłych, bóstwo budziło taki sam strach i szacunek.

Biorąc pod uwagę wszystko, co wiemy o gadach, czy nie wydaje Ci się dziwne, że ludzie postanowili skojarzyć go z podziemnym światem umarłych? Czy to skojarzenie powstało przez przypadek, kaprys, czy też jest subtelnym wskaźnikiem prawdziwej natury Boga?

Tak, Ameryka Południowa jest pełna legend i opisów kontrowersyjnych postacie mityczne, które mimo wszystko dobrze się wpasowują współczesne teorie o kosmitach, hybrydach i ich relacjach z mieszkańcami Ziemi.

Wydaje się, że od Viracochy po Quetzalcoatla i Pierzastego Węża ten kontynent miał duży udział stuleci interakcji pozaziemskich. A najlepiej odzwierciedla to lokalny stosunek do nich.

Jak zgodzi się wielu naszych czytelników, Ameryka Południowa jest miejscem otwartym i bardzo otwartym na kwestię gości zagranicznych. Czy jest to bezpośrednia konsekwencja ich stylu życia, czy też wynika z faktu, że ich przodkowie mieli kontakt z kosmitami?

Sama rzeźba iguany jest częścią większego zespołu, którego celem jest hołd złożony bogatej kulturze starożytnej cywilizacji. W mieście Chiclayo znajduje się także rzeźba antropomorficznego kraba, stworzenia strzegącego wejścia do morza i jego mieszkańców (jak Sfinks strzegący piramid na płaskowyżu Giza).

Zatem biorąc wszystko pod uwagę znane fakty i składając je, zastanawiamy się: czy zbiór dziwnych rysunków i rzeźb może być ilustracją bogatej historii regionu, niosąc przesłanie o starożytnych kosmitach? Co o tym myślisz?