ანტონიო სტრადივარის ბიოგრაფია. ანტონიო სტრადივარი

დიდი იტალიელი სიმების შემქმნელის ანტონიო სტრადივარის გარდაცვალებიდან სამი საუკუნე გავიდა და მისი ინსტრუმენტების დამზადების საიდუმლო არ არის გამჟღავნებული. მის მიერ წარმოქმნილი ვიოლინოების ხმა ანგელოზის სიმღერასავით ამაღლებს მსმენელს სამოთხეში.

სტრადივარიუსის ახალგაზრდობა

ბავშვობაში ანტონიო ცდილობდა თავისი ხმით გამოეხატა ის, რაც გულში იმალებოდა, მაგრამ ბიჭი ამას არც ისე კარგად აკეთებდა და ხალხი მას უბრალოდ დასცინოდა. უცნაური ბავშვიმას მუდამ თან დაჰქონდა პატარა საწერი დანა, რომლითაც ჭრიდა სხვადასხვა ხის ფიგურებს. ბიჭის მშობლებმა მას კაბინეტის შემქმნელის კარიერა უსურვეს. თერთმეტი წლის ასაკში სტრადივარმა შეიტყო, რომ მათ მშობლიური ქალაქიკრემონა ცნობილი ქალაქია, რომელიც საცხოვრებლად საუკეთესო ადგილად ითვლებოდა მთელ იტალიაში. ანტონიოს უყვარდა მუსიკა, ამიტომ პროფესიის არჩევანი აშკარა იყო. ბიჭი ამათის სტუდენტი გახდა.

კარიერის დაწყება

1655 წელს სტრადივარი იყო მაგისტრის მრავალი სტუდენტიდან მხოლოდ ერთი. თავდაპირველად, მისი მოვალეობები მოიცავდა შეტყობინებების მიწოდებას რძლის, ჯალათისა და ხის მომწოდებლებისთვის. მასწავლებელი, რა თქმა უნდა, ბავშვებს უზიარებდა თავის საიდუმლოებებს, მაგრამ ყველაზე მნიშვნელოვანი, რომლის წყალობითაც ვიოლინოს უნიკალური ჟღერადობა ჰქონდა, მან მხოლოდ უფროს ვაჟს უამბო, რადგან ეს, ფაქტობრივად, საოჯახო ხელობა იყო. ახალგაზრდა სტრადივარიუსის პირველი სერიოზული ამოცანა იყო სიმების დამზადება, რომელიც მან ბატკნის ძარღვებისგან დაამზადა, საუკეთესოს 7-8 თვის ცხოველებისგან იღებდნენ. შემდეგი საიდუმლოიყო ხის ხარისხი და ტიპი. Ყველაზე შესაფერისი ხევიოლინოს ზედა ნაწილის დასამზადებლად განიხილებოდა შვეიცარიის ალპებში მოყვანილი ნაძვის ხეები, ქვედა ნაწილი დამზადებულია ნეკერჩხლისგან. მან შექმნა თავისი პირველი სტრადივარიუსის ვიოლინო 22 წლის ასაკში. ანტონიო გულდასმით აუმჯობესებდა თავის უნარებს ყოველი ახალი ინსტრუმენტით, მაგრამ ის მაინც სხვის სახელოსნოში მუშაობდა.

ხანმოკლე ბედნიერება

სტრადივარმა თავისი ბიზნესი მხოლოდ 40 წლის ასაკში გახსნა, მაგრამ სტრადივარის ვიოლინო მაინც მისი მასწავლებლის ინსტრუმენტების მსგავსება იყო. იმავე ასაკში დაქორწინდა ფრანჩესკა ფერაბოჩიზე და მან ხუთი შვილი გააჩინა. მაგრამ ბატონის ბედნიერება ხანმოკლე იყო, რადგან მათ ქალაქში ჭირი მოვიდა. მისი მეუღლე და ხუთივე შვილი ავად გახდა და გარდაიცვალა. სტრადივარიუსის ვიოლინოც კი აღარ სიამოვნებდა მას, სასოწარკვეთილების გამო, თითქმის არ უკრავდა და არც ინსტრუმენტებს აკეთებდა.

სიცოცხლეში დაბრუნება

ეპიდემიის შემდეგ მისმა ერთ-ერთმა სტუდენტმა ანტონიო სტრადივარის სახლში სამწუხარო ამბავი დაარტყა. ბიჭს მშობლები გარდაეცვალა და უსახსრობის გამო ოსტატთან სწავლა ვერ შეძლო. ანტონიოს შეებრალა ახალგაზრდა და წაიყვანა თავის სახლში, მოგვიანებით იშვილა. სტრადივარმა კიდევ ერთხელ იგრძნო ცხოვრების გემო, სურდა რაღაც არაჩვეულებრივი შექმნა. ანტონიომ გადაწყვიტა შეექმნა უნიკალური ვიოლინოები, რომლებიც სხვებისგან განსხვავდებოდა ხმით. ოსტატის ოცნებები მხოლოდ სამოცი წლის ასაკში ახდა. სტრადივარიუსის ვიოლინოს მფრინავი, არამიწიერი ხმა ჰქონდა, რომლის რეპროდუცირება დღემდე არავის შეუძლია.

საიდუმლო და არამიწიერი სილამაზეოსტატის ვიოლინოების ხმამ გამოიწვია ყველანაირი ჭორი, ამბობდნენ, რომ მოხუცმა სული ეშმაკს მიჰყიდა და ნამსხვრევებისგან ინსტრუმენტებს ქმნის. ნოეს კიდობანი. მიუხედავად იმისა, რომ მიზეზი სრულიად განსხვავებული იყო: წარმოუდგენელი შრომისმოყვარეობა და საკუთარი შემოქმედების სიყვარული.

არაჩვეულებრივი ინსტრუმენტის ღირებულება

სტრადივარიუსის ვიოლინო, რომლის ფასიც ოსტატის სიცოცხლეში იყო 166 კრემონეზური ლირა (დაახლოებით $700), ახლა დაახლოებით $5 მილიონი ღირს. თუ ხელოვნების ღირებულების თვალსაზრისით შეხედავთ, მაშინ ოსტატის ნამუშევრები ფასდაუდებელია.

რამდენი სტრადივარიუსის ვიოლინო დარჩა პლანეტაზე?

ანტონიო იყო წარმოუდგენელი შრომისმოყვარე, გენიოსი, რომელიც ქმნიდა ინსტრუმენტებს სიკვდილამდე 93 წლის ასაკში. სტრადივარი წელიწადში 25-მდე ვიოლინოს ინსტრუმენტს ქმნიდა. Თანამედროვე საუკეთესო ოსტატებიხელით მზადდება არაუმეტეს 3-4 ცალი. მაესტრომ ჯამში 2500-მდე ვიოლინო, ალტი და ჩელო შექმნა, მაგრამ დღემდე შემორჩენილია მხოლოდ 630-650 ინსტრუმენტი, რომელთა უმეტესობა ვიოლინოა.

პაოლო, ჯუზეპე, ომობონო, ფრანჩესკო.

ალესანდრო სტრადივარი

ანა მორონი

შეუდარებელი იტალიელი ოსტატი მშვილდი ინსტრუმენტები, ცნობილი ნიკოლო ამატის სტუდენტი.

ანტონიო სტრადივარის მთელი ცხოვრება მიეძღვნა მშვილდი ინსტრუმენტების შექმნის გაუმჯობესებას, რამაც განადიდა მისი სახელი მთელ მსოფლიოში. ცნობილმა ვიოლინოს შემქმნელმა შექმნა ახალი ტიპის ვიოლინო, რომელიც გამოირჩეოდა ძლიერი ხმითა და ტემბრის სიმდიდრით.

1684 წლამდე სტრადივარი უპირატესობას ანიჭებდა პატარა ვიოლინოებს, შემდეგ კი უფრო დიდი ინსტრუმენტების დამზადებაზე გადავიდა. მისი წაგრძელებული ვიოლინო 360 მმ სიგრძისაა, რაც 9,5 მმ-ით გრძელია, ვიდრე მისი მასწავლებლის, ნიკოლო ამატის ვიოლინო. იდეალური ფორმის ძიებაში ნიჭიერმა ხელოსანმა ინსტრუმენტის სიგრძე 355,5 მმ-მდე შეამცირა, ამავდროულად გააფართოვა და უფრო მოხრილი თაღები. ასე შეიქმნა ვიოლინო, რომელიც დღემდე კლასიკად ითვლება.

მშვილდოსანი ინსტრუმენტების შექმნის მთელი ისტორიის მანძილზე ვერცერთმა ვიოლინოს შემქმნელმა ვერ მიაღწია ფორმისა და ხმის სილამაზის ისეთ სრულყოფილებას, როგორიც ანტონიო სტრადივარია. მის მიერ შექმნილ თითოეულ ვიოლინოს ჰქონდა თავისი სახელი და თავისი უნიკალური ხმა. სამწუხაროდ, დღემდე შემორჩენილია მხოლოდ 600 ნამდვილი ინსტრუმენტი, მაშინ როცა ასობით ათასი ყალბია.

ანტონიო სტრადივარი დაიბადა 1644 წელს იტალიის ჩრდილოეთით, ქალაქ კრემონაში, რომელიც მდებარეობს მდინარე პოს ნაპირებზე, მაგრამ მას შემდეგ რაც იტალიაში ჭირის ეპიდემია დაიწყო, ქალაქი თანდათან დაცარიელდა, მოსახლეობამ დაიწყო სახლების დატოვება და გაქცევა. სასიკვდილო დაავადება. ლტოლვილებს შორის იყვნენ პატარა ანტონიოს მამა და დედა. მათ თავშესაფარი კრემონას გარეუბანში იპოვეს და იქ სამუდამოდ დარჩნენ. ბიჭმა ბავშვობა ამ ქალაქში გაატარა. მამამისი გაღატაკებული არისტოკრატული ოჯახიდან იყო. მისი პერსონაჟის მთავარი თვისება იყო უზარმაზარი სიამაყე და არასოციალურობა, რაც აშინებდა ადგილობრივი მცხოვრებლები. უფროსი სტრადივარიუსი აწამებდა შვილს ისტორიებით მისი ოჯახის ისტორიით და ზედმეტი სიძუნწით. გასაკვირი არ არის, რომ როგორც კი ანტონიო გაიზარდა, გადაწყვიტა სახლიდან გასულიყო.

ახალგაზრდა სტრადივარმა ბევრი პროფესია შეცვალა. თავიდან ოცნებობდა მოქანდაკე გამხდარიყო. მისი ქანდაკებები ელეგანტური იყო, მაგრამ მათი სახეები გამოუხატავი იყო. ეს ხელობა მიატოვა, ახალგაზრდამ საარსებო წყარო ხეზე კვეთით იშოვა. მან ისწავლა ავეჯისთვის ხის ლამაზი დეკორაციების დამზადება, მაგრამ მოულოდნელად მიატოვა ეს საქმიანობა და დაინტერესდა ხატვით. ანტონიო ძალიან გულმოდგინედ სწავლობდა კედლის მხატვრობას ტაძრებში და დიდი მხატვრების ნახატებს. მერე მუსიკამ მიიპყრო და ახალგაზრდამ გადაწყვიტა მევიოლინე გამხდარიყო: ახლა ვიოლინოზე დაკვრას სწავლობდა, მაგრამ თითებს აკლდა სიმსუბუქე და გამართულობა, ხმა კი დახშული და მკაცრი იყო. სტრადივარიუსზე თქვეს: „მუსიკოსის ყური, კვეთის ხელი“. ახალგაზრდამ ეს ხელობაც მიატოვა, თუმცა ბოლომდე ვერ დაივიწყა. სტრადივარი საათობით სწავლობდა მის ვიოლინოს, აღფრთოვანებული იყო მისი ფორმისა და ხმით.

ანტონიო ყოველთვის ცდილობდა ეპოვა ისეთი რამ, რაც მოსწონდა, რომელიც აერთიანებდა მხატვრის შემოქმედებას, ხეზე კვეთის ოსტატობას და მუსიკას. ხვდებოდა, რომ ცალ-ცალკე ვერც ერთ შეძენილ პროფესიაში ოსტატი ვერ გახდებოდა.

ცხოვრებაში თავისი ადგილის ძიებამ ახალგაზრდა მამაკაცი ნიკოლო ამატის სახელოსნოში მიიყვანა. ახლა ძნელი სათქმელია, ეს არჩევანი შემთხვევითი იყო თუ ანტონიომ შეგნებულად აირჩია ვიოლინოს მწარმოებლის ხელობა, მაგრამ მან იპოვა სამუშაო მისი გემოვნებით. 18 წლის ასაკიდან სტრადივარიუსი იყო ამ ცნობილი ვიოლინოს შემქმნელის მოსწავლე. მის სახელოსნოში გატარებულმა წლებმა არა მხოლოდ დაეხმარა ახალგაზრდას ხელოსნობის საფუძვლების დაუფლებაში, არამედ განსაზღვრა მისი მომავალი ბედი.

პირველი წლის განმავლობაში ანტონიო თავისუფალი სტუდენტი იყო: ის ასრულებდა მხოლოდ ყველაზე არაკვალიფიციურ სამუშაოს, მცირე რემონტს, ასუფთავებდა სახელოსნოს და აწვდიდა შეკვეთებს. შემთხვევით რომ არა, ასე გააგრძელებდა მუშაობას. ერთ დღეს ნიკოლო ამატიმ დაინახა ანტონიო, როგორ ჭრიდა ფრჩხილებს დეფექტური ხის ნაჭერიდან. იმ შემთხვევის შემდეგ ძველი ოსტატიშეცვალა დამოკიდებულება სტუდენტის მიმართ: ამ დროიდან ანტონიო დღეების განმავლობაში სწავლობდა დიდი ამატის შემოქმედებას. თავის სახელოსნოში მან ისწავლა ვიოლინოსა და ჩელოსთვის შესაფერისი ხის არჩევა, ისწავლა ბლანკების დამუშავების საიდუმლოებები და გაიგო კორესპონდენციის კანონი. ცალკეული ნაწილებიინსტრუმენტები ერთმანეთს. ეს წესი მის შემოქმედებაში ფუნდამენტური გახდა. და რაც მთავარია, მას ესმოდა, რამდენად მნიშვნელოვანი იყო ლაქი, რომლითაც ინსტრუმენტი იყო დაფარული.

პირველი ვიოლინოს შექმნის შემდეგ, სტრადივარიუსმა აღფრთოვანებულმა აჩვენა იგი თავის მასწავლებელს. ამატი თავისი მოსწავლის შრომის შედეგს გულმოდგინედ ეპყრობოდა და ამან ახალგაზრდა ოსტატს ძალა და შთაგონება მისცა მის საქმიანობაში. იგი არაჩვეულებრივი დაჟინებით ცდილობდა იმის უზრუნველყოფას, რომ მისი ვიოლინო ამათის ინსტრუმენტებზე უარესად არ ჟღერდა. მაგრამ, მიაღწია იმას, რაც სურდა, ანტონიომ გადაწყვიტა, რომ მისი ვიოლინოები სხვაგვარად უნდა ჟღერდეს. ამ მიზნის მისაღწევად მას წლების გატარება მოუწია. ”სტრადივარიუსი ამატის ქვეშ”, - თქვეს მათ ახალბედა ოსტატზე. და ანტონიო ოცნებობდა, რომ მისი ვიოლინოები ქალებისა და ბავშვების ხმებს ჰგავდა.

1680 წელს სტრადივარმა დატოვა ამატის სახელოსნო და დამოუკიდებლად დაიწყო მუშაობა. მასწავლებელმა მას მცირეოდენი თანხა მისცა, რაც საკმარისი იყო სახლის შესაძენად და ვიოლინოსა და ჩელოს დასამზადებლად. იმავე წელს ანტონიო დაქორწინდა ფრანჩესკა ფერაბოსში. Casa del Pescatore სახლი ძალიან პატარა და იაფი იყო. ახალბედა ოსტატმა თითქმის მთელი ოთახი დაუთმო სახელოსნოს, სხვენში პატარა ოთახი დატოვა საცხოვრებლად.

ანტონიო მთელი დღე მუშაობდა თავის სახელოსნოში. ყოველი ახალი ინსტრუმენტი, ხელიდან გამოსული იყო წინაზე უკეთესი. სტრადივარიუსის ვიოლინოების ხმები უკვე გამოირჩეოდა ათასობით სხვათა შორის. მათი თავისუფალი, მელოდიური, მომხიბვლელი ხმა ლამაზი გოგოს ხმას ჰგავდა. და ანტონიოს ბავშვობის სიყვარული ფერების და მოხდენილი ხაზებისადმი სამუდამოდ იყო განსახიერებული მის ვიოლინოებსა და ჩელოებში. ოსტატს უყვარდა თავისი ინსტრუმენტების გაფორმება კასრების, კისრისა თუ კუთხეების მოხატვით პატარა კუპიდებით მწიფე ხილით და შროშანის ყვავილებით. ხან მარგალიტის, აბონის ან სპილოს ძვლის ნაჭრებს ათავსებდა.

სამწუხაროდ, მისი მთელი ძალისხმევა უშედეგო იყო - სტრადივარიუსის ინსტრუმენტები არავის უყიდია, გარდა იშვიათი მოწვეული მუსიკოსებისა. რეპუტაციის მქონე მომხმარებლები ამათი ვიოლინოებს ამჯობინებდნენ და მხოლოდ ოსტატის სახელისთვის ნებაყოფლობით ჭრიდნენ 100 პისტოლეტს. ღარიბებისთვის კი სტრა-დივარის შემოქმედება ძალიან ძვირი ღირდა.

ერთი წლის შემდეგ ანტონიოს შეეძინა პირველი შვილი პაოლო, ერთი წლის შემდეგ კი მეორე ვაჟი ჯუზეპე. მიუხედავად მისი მცდელობისა, ოჯახი სიღარიბეში იყო. მხოლოდ რამდენიმე წლის შემდეგ მოულოდნელად ბედი მოუვიდა.

სხვა ოსტატებისგან განსხვავებით, სტრადივარი დიდ მნიშვნელობას ანიჭებდა თავისი ინსტრუმენტების გარეგნულ დიზაინს, აქცევდა მათ ხელოვნების ნიმუშებად. 1700 წელს მან შექმნა თავისი ერთ-ერთი ყველაზე ბრწყინვალე ვიოლინო. ცეტერა შესრულდა დიდი სიყვარულიანტონიომ მთელი თავისი უნარი ჩადო ამაში. სახვევზე, ​​რომელიც ინსტრუმენტს ასრულებდა, გამოსახული იყო დიანას თავი, მძიმე ლენტებით ჩახლართული და ყელსაბამი ეცვა კისერზე. ცოტა დაბლა მან გამოკვეთა ორი პატარა ფიგურა - სატირი და ნიმფა. სატირმა თხის ფეხებს კაუჭით ჩამოკიდა, რომელიც ინსტრუმენტის ტარებას ემსახურებოდა. ორივე ფიგურა იშვიათი მადლით იყო შესრულებული. არანაკლებ დელიკატურად შეკვეთით იყო დამზადებული ვიწრო ჯიბის ვიოლინო - სორდინო. აბონისაგან გამოკვეთილ კულულს ზანგის თავის ფორმა ჰქონდა.

ოცდახუთი წლის განმავლობაში - 1700 წლიდან 1725 წლამდე - ოსტატი ისეთივე ცნობილი გახდა, როგორც მისი მასწავლებელი. აღიარება შემთხვევითი არ ყოფილა. ამის უკან იდგა წლები დაჟინებული და შრომატევადი მუშაობა დილიდან გვიან საღამომდე. დღისით სტრადივარი სამუშაო მაგიდასთან იდგა, საღამოს კი თავის სახელოსნოში, ცნობისმოყვარე თვალთაგან მიმალული, ლაქებზე მუშაობდა და მომავალი ინსტრუმენტების გამოთვლებს აკეთებდა. ამ წლებს სამართლიანად შეიძლება ეწოდოს ოსტატის ოქროს პერიოდი.

ამ დროს მან შეძლო შეექმნა თავისი საუკეთესო ვიოლინოები: 1704 წელს - ბეტე, 1709 წელს - ვიოტი, 1715 წელს - აპარდი და ერთი წლის შემდეგ - მისია. თითოეულ მათგანს ამაყად ატარებდა ანტონიო სტრადივარის ნიშანი: მალტის ჯვარი და ინიციალები A.S. ორმაგ წრეში. ცნობილმა ოსტატმა თავისი ვიოლინოები აღნიშნა, თითოეულს ინსტრუმენტის შექმნის წელი აღნიშნა. მისი ხის ბეჭედი შედგებოდა სამი მოძრავი ნომრისგან - 166. მრავალი წლის განმავლობაში სტრადივარიუსი ამ რიცხვს ციფრს უმატებდა, მეორე ექვსს აშორებდა და მომდევნო ორ ციფრს ხელით უმატებდა. მე-18 საუკუნის დადგომასთან ერთად. მოხუცმა ოსტატმა მხოლოდ ერთი დატოვა.

ორმოცი წლის ასაკში ანტონიო სტრადივარმა მიაღწია ყველაფერს, რაზეც ოცნებობდა. ის საოცრად მდიდარი იყო. კრემონაში იყო გამონათქვამიც კი: "მდიდარი, როგორც სტრადივარიუსი". მაგრამ ცნობილი ვიოლინოს მწარმოებლის ცხოვრება ბედნიერი არ იყო. ცოლი ფრანჩესკა გარდაიცვალა. მან ფაქტობრივად დაკარგა ორი ზრდასრული ვაჟი: პაოლო წავიდა ბიზნესში და ბედის საძიებლად წავიდა გრძელი მოგზაურობით ამერიკაში. ჯუზეპე, ვაჟებიდან ყველაზე ნიჭიერი, ბერი მას შემდეგ გახდა, რაც ქოლერისგან სასწაულებრივად განიკურნა. 1694 წლის 31 დეკემბერს, 50 წლის ასაკში, ანტონიო სტრადივარი მეორედ დაქორწინდა - 17 წლის მარია ზამბელზე, რომელსაც ასევე შეეძინა ორი ვაჟი.

რაც უფრო ასაკოვანი ხდებოდა სტრადივარიუსი, მით უფრო ტანჯავდა ის აზრი, რომ არავინ ჰყავდა გადასცემოდა მისი ცოდნა და დაგროვილი გამოცდილება. მიუხედავად იმისა, რომ ჰყავდა სტუდენტები და უმცროსი ვაჟებიომობონო და ფრანჩესკო მუშაობდნენ მასთან, ანტონიო მიხვდა, რომ ისინი ვერასდროს მიაღწევდნენ მის უნარს. მას ასევე ჰყავდა საყვარელი სტუდენტები: კარლო ბერგონცი და ლორენცო გუადანინი. მაგრამ ცოდნის მოსწავლეებისთვის გადაცემა იგივე იყო, რაც შვილების ქურდობა.

და კიდევ ერთი აზრი აწუხებდა მას. ცნობილ ოსტატს კონკურენტი ჰყავდა - ჯუზეპე გუარნერი, მეტსახელად დელ გესუ.

უდავოა, რომ სტრადივარი პირველი ოსტატი იყო თავის სფეროში. და მისმა კონკურენტმა გუარნერმა შეძლო მისი გადალახვა მხოლოდ ინსტრუმენტის ხმის სიძლიერით. ანტონიო მივიდა იმ დასკვნამდე, რომ მიუხედავად მისი უზარმაზარი ცხოვრებისეული გამოცდილებისა, მისმა უნარმა სრულყოფილებას ვერ მიაღწია - მისი ვიოლინოების მელოდიური, ნაზი ტონი შეიძლება გამდიდრებულიყო ახალი ფერებით.

კამი, უფრო დიდი ხმის ძალა. სტრადივარი ამშვიდებდა იმ ფაქტს, რომ გამოჩენილი მომხმარებლები არ ყიდულობდნენ გვარნერის ვიოლინოებს, რადგან მათ არ სჭირდებოდათ მთვრალისა და მეჩხუბრის მიერ დამზადებული ინსტრუმენტები.

IN ბოლო თვეებიგარდაცვალებამდე ანტონიო სტრადივარმა მიიღო ყველაზე მნიშვნელოვანი გადაწყვეტილება ცხოვრებაში - მან გადაწყვიტა არავის გაემხილა თავისი ხელობის საიდუმლოებები.

ცნობილი ვიოლინოს მწარმოებელი გარდაიცვალა 1737 წლის 18 დეკემბერს. მისი დაკრძალვა ძალიან ბრწყინვალე იყო. სამგლოვიარო პროცესიამ მთელი ქუჩა მოიცვა. ის დაკრძალეს დომინიკელი მეუფის ეკლესიაში. მის საფლავზე არის წარწერა: "კეთილშობილი ანტონიუს სტრადივარიუსი გარდაიცვალა დიდებული და ღვთისმოსავი ცხოვრების 94-ე წელს".

მამის გარდაცვალების შემდეგ მისი ვაჟები ცდილობდნენ გაეგოთ ლაქის საიდუმლოებები და ვიოლინოსა და ჩელოს დამზადების ფორმულა, მაგრამ ვერასოდეს მიაღწიეს წარმატებას. სიკვდილის წინ სტრადივარიუსმა დაწვა ყველა ყველაზე მნიშვნელოვანი ქაღალდი.

მეცნიერთა მრავალი თაობა ცდილობს ამოიცნოს სტრადივარიუსის ვიოლინოების საოცარი ხმის საიდუმლო. ზოგიერთმა მათგანმა საიდუმლოების ფარდის ახსნა მოახერხა. აშშ-ს კოლუმბიის უნივერსიტეტის მეცნიერები მივიდნენ დასკვნამდე, რომ მისი ვიოლინოების უნიკალური ხმა მე-18 საუკუნეში მზის აქტივობის შემცირებას უკავშირდება. ამან გამოიწვია ხეების ზრდის შენელება, რის შედეგადაც მათი ხე გახდა უფრო მკვრივი და გააჩნდა საოცარი აკუსტიკური თვისებები. მზის აქტივობის შემცირებული პერიოდი, რომელსაც მაუნდერის მინიმუმი ეწოდება, გაგრძელდა 1645 წლიდან 1717 წლამდე და დაემთხვა ეგრეთ წოდებულ პატარა გამყინვარების ხანას, როდესაც საშუალო წლიური ტემპერატურა ევროპაში 1-2°C-ით დაეცა.

სხვა მკვლევარები სტრადივარიუსის ინსტრუმენტების არაჩვეულებრივ ხმას უკავშირებენ საიდუმლო რეცეპტიხის დამუშავება იტალიის ალპური ტყეებიდან. მუსიკის ოსტატი ტრანსილვანიიდან კლაუდიო პალი დაინტერესდა ამ ჰიპოთეზით. 50 წლის განმავლობაში ის ებრძოდა ამ უნიკალური ხმის საიდუმლოებას. რუსტიკატურ ხეზე ექსპერიმენტების ჩატარებისას მას წააწყდა ერთ-ერთი მეცნიერის ჩანაწერი, რომელიც სწავლობდა ანტონიო სტრადივარის მიერ გამოყენებულ ხეს. ქიმიური ანალიზის მონაცემებს შორის მან აღმოაჩინა იშვიათი ტიპის ხის სოკოს არსებობა, რომელიც ვითარდება მთის მდინარეებში სპეციალური წყლის შემადგენლობით.

კლაუდიო პალმა იცოდა, რომ სტრადივარი მუშაობდა მხოლოდ ტიროლის ალპებიდან გამოყვანილ ხეზე. მკვლევარი მივიდა იმ დასკვნამდე, რომ ქიმიური შემადგენლობამდინარის წყალს განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვს სოკოვანი კულტურის ფორმირებისთვის. მას სჯეროდა, რომ სტრადივარიუსის ეფექტთან ყველაზე ახლოს ხმა მიღებული იყო ინსტრუმენტიდან, რომლის მასალა გაჟღენთილია მდინარე ბისტრიკაში, რომელიც მდებარეობს ტიროლის ალპებთან. მას სხვანაირად ზოლოტაია ბისტრიცასაც ეძახდნენ: იმ წლებში იქ ოქრო მოიპოვებოდა.

მკვლევარების დასახმარებლად ვიოლინოს საიდუმლოებებისტრადივარში ქიმიკოსები მოვიდნენ. ჯოზეფ ნაგივარი, ტეხასის A&M უნივერსიტეტის ბიოქიმიისა და ბიოფიზიკის პროფესორი და შესანიშნავი მევიოლინე, თავისი ცხოვრების 25 წელი მიუძღვნა ვიოლინოების და ხისგან დამზადებული ლაქის შემადგენლობის შესწავლას. ამერიკელი მეცნიერი ვარაუდობდა, რომ ხე ადრე იყო გაჟღენთილი ზღვის წყალში ან მარილწყალში. Ზღვის წყალიხელი შეუწყო იმ ფაქტს, რომ ვიოლინოს მასალა გაჟღენთილი იყო კალციუმის, მაგნიუმის და სხვა ლითონების მარილებით, რამაც ხელი შეუწყო ხმის დაფის აკუსტიკური თვისებების გაუმჯობესებას. ნაგივარმა წამოაყენა ჰიპოთეზა, რომ სტრადივარი იყენებდა მირონს ფიჭვისა და ნეკერჩხლის ფორების შესავსებად. მისი შემადგენლობის აღდგენა ახლა თითქმის შეუძლებელია, რადგან ის მუდმივად იცვლებოდა. გასაკვირი არ არის, რომ ლეგენდა სტრადივარიუსს მიაწერს სიტყვებს, რომლებიც მან მთავარი საიდუმლობიბლიაში უნდა ჩახედო.

იმის გასარკვევად, თუ რა ნივთიერებებს იყენებდნენ შუა საუკუნეებში ხის შესანარჩუნებლად, ნაგივარმა მოახერხა ქიმიის ისტორიის რამდენიმე გვერდის გახსნა. შუა საუკუნეების ალქიმიკოსებმა უკვე იცოდნენ, თუ როგორ უნდა ჩაეტარებინათ ოპერაცია საუკეთესო ფრაქციების გამოყოფისთვის, რომელსაც თანამედროვე ქიმიაში კლასიფიკაცია ეწოდება, ანუ მათ შეარჩიეს ზედა დრენაჟი, რომელიც შეიცავს წყალში გახსნილ საუკეთესო ნაწილაკებს.

შუასაუკუნეების ერთ-ერთ დოკუმენტში ნაგივარმა აღმოაჩინა ჩანაწერი: „ფარმაცევტმა მოამზადა ლაქი ყველას, ვისაც ეს სურდა და გრან ანტონიო სტრადივარი თვითონ მივიდა მასთან ცარიელი ბოთლის შესავსებად, რათა მისმა მეგობარმა ბოთლში არ ჩაასხა. ქოთნის ძირი“.

20 წლის განმავლობაში ნაგივარი ცდილობდა შესაძლებლობას შეესრულებინა ლაქის სპექტროსკოპიული ანალიზი, რომელიც ფარავდა საუკეთესო სტრადივარიუსის ვიოლინოებს. მან შეიძინა სასურველი ნიმუში და ჩაატარა საფუძვლიანი ანალიზი. როგორც გაირკვა, ლაქი შეიცავდა მინიმუმ 20 სხვადასხვა მინერალს, რომელთაგან მთავარი იყო კალციტი, კვარცი, ფელდსპარი და თაბაშირი. კორუნდი, ბროწეული, რუტილი და არგენტიდი შეიცავდა მცირე რაოდენობით. ზოგიერთი მეცნიერი არ დაეთანხმა მის აზრს და განმარტა, რომ ლაქი არ შეიძლება შეიცავდეს რაიმე შემავსებელს. და მინარევების არსებობა აიხსნება ჩვეულებრივი ოთახის მტვრით, რომელიც აუცილებლად დაეცა ლაქზე. მიუხედავად იმისა, რომ ძნელი წარმოსადგენია სახელოსნო იატაკზე მიმოფანტულ ფხვნილად დამსხვრეული ნახევრადძვირფასი ქვებით. დაჟინებულმა მეცნიერმა სტრადივარიუსის მეთოდით რამდენიმე ვიოლინო შექმნა. გამოცდილი ოსტატისამსახურში მიწვეულმა ხის ბლანკები ზღვის წყალში და ყურძნის წვენში შეინახა.

ნაგივარმა წარმოადგინა თავისი ვიოლინოები ამერიკის ქიმიური საზოგადოების კონფერენციაზე 1998 წლის მარტში. ახალგაზრდა მევიოლინე ერთმანეთს უკრავდა ახალ ინსტრუმენტზე და ვიოლინოზე. იტალიელი ოსტატისტრადივარი. კონცერტის შემდეგ მან შენიშნა, რომ ახალი ვიოლინო თითქმის ისევე ჟღერდა, როგორც ძველი, მაგრამ უფრო რთული იყო დაკვრა...

ანტონიო სტრადივარის ვიოლინოების საიდუმლო ჯერ კიდევ არ არის ამოხსნილი. მაგრამ ეს ხელს არ უშლის ნამდვილ მუსიკის მოყვარულებს დატკბნენ მათი ჯადოსნური ხმით.

(1644 )

ანტონიო დიდი სტრადივარი(იტალიური: ანტონიო სტრადივარი, ან სტრადივარიუსილათ. ანტონიუს სტრადივარიუსი; (1644 ) , კრემონა - 18 დეკემბერი, კრემონა) - სიმებიანი საკრავების ცნობილი ოსტატი, ნიკოლო ამატის მოსწავლე. შემორჩენილია მისი შემოქმედების 720-მდე ინსტრუმენტი.

ბიოგრაფია

ითვლება, რომ ანტონიო სტრადივარი დაიბადა 1644 წელს, თუმცა მისი დაბადების ზუსტი თარიღი არ არის დაფიქსირებული. დაიბადა კრემონაში. მისი მშობლები იყვნენ ალესანდრო სტრადივარი (იტალ. Alessandro Stradivari) და ანა მორონი (იტალ. Anna Moroni). ითვლება, რომ 1679 წლიდან ის თავისუფალ შეგირდად მსახურობდა ნიკოლო ამათთან, ანუ ეწეოდა ღირებულ საქმეს.

ვიოლინოების გარდა, სტრადივარიუსმა ასევე დაამზადა გიტარა, ალტი, ჩელო და სულ მცირე ერთი არფა - სულ 1100-ზე მეტი ინსტრუმენტი, მიმდინარე შეფასებით.

მუსიკა

• 2015 წელი - "სტრადივარიუსის ვიოლინო", ბასტა.

კინო

იხილეთ ასევე

ცნობილი ოსტატები სიმებიანი საკრავები

• ნიკოლო ამატი (1596-1684) - იტალია
• ანდრეა გუარნერი (1626-1698) - იტალია
• ნიკოლას ლუპო (1758-1824) - საფრანგეთი

ცნობილი ინსტრუმენტები

დაწერეთ მიმოხილვა სტატიაზე "სტრადივარიუსი, ანტონიო"

შენიშვნები

ბმულები

ნაწყვეტი, რომელიც ახასიათებს სტრადივარიუსს, ანტონიოს

"ზურგს გაათბობ, მაგრამ მუცელი გაყინულია." რა სასწაულია.
- Ღმერთო ჩემო!
-რატომ უბიძგებ, ცეცხლი მარტო შენზეა თუ რა? ნახე... დაინგრა.
დამკვიდრებული სიჩუმის უკნიდან ძილში ჩავარდნილთა ხვრინვა ისმოდა; დანარჩენები შებრუნდნენ და თბებოდნენ, ხანდახან ერთმანეთს ელაპარაკებოდნენ. მეგობრული, მხიარული სიცილი ისმოდა შორეული ცეცხლიდან, დაახლოებით ასი ნაბიჯის მოშორებით.
”აჰა, ისინი ღრიალებენ მეხუთე ასეულში”, - თქვა ერთმა ჯარისკაცმა. – და რა ვნებაა ხალხის მიმართ!
ერთი ჯარისკაცი ადგა და მეხუთე ასეულში წავიდა.
- ეს სიცილია, - თქვა მან და დაბრუნდა. - ორი მცველი მოვიდა. ერთი სულ გაყინულია, მეორე კი ისეთი მამაცი, ჯანდაბა! სიმღერები უკრავს.
- Ოჰ ოჰ? მიდი დაათვალიერე... - რამდენიმე ჯარისკაცი მეხუთე ასეულისკენ გაემართა.

მეხუთე ასეული თავად ტყესთან იდგა. შუა თოვლში უზარმაზარი ცეცხლი აინთო და ყინვისგან დამძიმებულ ხის ტოტებს ანათებდა.
შუაღამისას მეხუთე ასეულის ჯარისკაცებმა თოვლში ფეხის ხმა და ტყეში ტოტების ხრაშუნა გაიგონეს.
”ბიჭებო, ეს ჯადოქარია”, - თქვა ერთმა ჯარისკაცმა. ყველამ თავი ასწია, მოისმინა და ტყიდან გავიდა ნათელი შუქიცეცხლი, ორი უცნაურად ჩაცმული ადამიანის ფიგურა გამოჩნდა, რომლებიც ერთმანეთს ეჭირათ.
ეს ორი ფრანგი იმალებოდა ტყეში. ჯარისკაცებისთვის გაუგებარი ენით რაღაცის ხმადაბლა თქვეს, ისინი ცეცხლს მიუახლოვდნენ. იყო ერთი უფრო მაღალიოფიცრის ქუდი ეხურა და სრულიად დასუსტებული ჩანდა. ცეცხლს რომ მიუახლოვდა, დაჯდომა მოინდომა, მაგრამ მიწაზე დაეცა. მეორე, პატარა, ღონიერი ჯარისკაცი, რომელსაც ლოყებზე შარფი ჰქონდა შეკრული, უფრო ძლიერი იყო. ასწია ამხანაგი და პირისკენ ანიშნა, რაღაც თქვა. ჯარისკაცები ფრანგებს შემოეხვივნენ, ავადმყოფს ხალათი გაუყარეს და ორივეს ფაფა და არაყი მოუტანეს.
დასუსტებული ფრანგი ოფიცერი რამბალი იყო; შარფით იყო მიბმული მისი მოწესრიგებული მორელი.
როცა მორელმა არაყი დალია და ფაფის ქვაბი დაასრულა, უცებ მტკივნეულად გამხიარულდა და განუწყვეტლივ დაიწყო რაღაცის თქმა ჯარისკაცებისთვის, რომლებსაც მისი არ ესმოდათ. რამბალმა უარი თქვა ჭამაზე და ჩუმად იწვა იდაყვზე ცეცხლთან და უაზრო წითელი თვალებით უყურებდა რუს ჯარისკაცებს. ხანდახან ხანგრძლივ კვნესას უშვებდა და მერე ისევ დუმდა. მორელმა, მხრებზე მიუთითა, დაარწმუნა ჯარისკაცები, რომ ეს ოფიცერი იყო და მისი გათბება სჭირდებოდა. რუსმა ოფიცერმა, რომელიც ცეცხლს მიუახლოვდა, გაგზავნა პოლკოვნიკისთვის, წაიყვანდა თუ არა ფრანგ ოფიცერს მის გასათბობად; და როცა დაბრუნდნენ და თქვეს, რომ პოლკოვნიკმა ოფიცრის მოყვანა ბრძანა, რამბალს უთხრეს წასულიყო. ადგა და სიარული უნდოდა, მაგრამ შეირყა და გვერდით მდგარი ჯარისკაცი რომ არ დაეჭირა, დაეცემოდა.
- Რა? Შენ არ? – თქვა ერთმა ჯარისკაცმა დამცინავი თვალით და რამბალს მიუბრუნდა.
- ეჰ, სულელო! რატომ იტყუები უხერხულად! „ნამდვილად, კაცია“, - გაიგეს მათგან სხვადასხვა მხარეებისაყვედური ჯარისკაცს, რომელიც ხუმრობდა. რამბალს ალყა შემოარტყეს, მკლავებში აიყვანეს, აიტაცეს და ქოხისკენ წაიყვანეს. რამბალი ჯარისკაცებს კისერზე მოეხვია და როცა ატარებდნენ, უხერხულად ლაპარაკობდა:
- ოჰ, ნიეს ვაჟკაცები, ოჰ, მეს ბონს, მეს ბონს ამის! Voila des hommes! ოჰ, მეს მამაცებო, კარგი! [ოჰ კარგად გააკეთე! ჩემო კარგო, კარგო მეგობრებო! აი ხალხი! ო, ჩემო კარგო მეგობრებო!] - და ბავშვივით თავი ერთ ჯარისკაცს მხარზე მიადო.
ამასობაში მორელი იჯდა საუკეთესო ადგილიჯარისკაცებით გარშემორტყმული.
მორელი, პატარა, გამხდარი ფრანგი, სისხლიანი, წყლიანი თვალებით, ქუდზე ქალის შარფით მიბმული, ქალის ბეწვის ქურთუკში იყო გამოწყობილი. მან, როგორც ჩანს, მთვრალმა, გვერდით მჯდომ ჯარისკაცს ხელი მოხვია და ჩახლეჩილი, წყვეტილი ხმით იმღერა ფრანგული სიმღერა. ჯარისკაცებმა გვერდები დაიჭირეს და მას უყურებდნენ.
- მოდი, მოდი, მასწავლე როგორ? მე ავიღებ სწრაფად. როგორ?.. - თქვა ჯოკერის კომპოზიტორმა, რომელსაც მორელი ჩაეხუტა.
Vive Henri Quatre,
Vive ce roi vaillanti -
[გაუმარჯოს ჰენრი მეოთხეს!
გაუმარჯოს ამ მამაც მეფეს!
და ა.შ. (ფრანგული სიმღერა)]
იმღერა მორელმა და თვალი ჩაუკრა.
გამორთე მეოთხედი…
-ვივარიკა! Vif seruvaru! დაჯექი... - გაიმეორა ჯარისკაცმა, ხელი ააფეთქეს და მელოდია მართლაც დაიჭირა.
- შეხედე, ჭკვიანი! წადი, წადი, წადი!.. - უხეში, მხიარული სიცილი ატყდა სხვადასხვა მხრიდან. მორელმაც გაციებულმა ჩაიცინა.
- კარგი, წადი, წადი!
Qui eut le სამმაგი ნიჭი,
დე ბოარი, დე ბატრე,
Et d'etre un vert galant...
[სამმაგი ნიჭი აქვს,
დალევა, ბრძოლა
და იყავი კეთილი...]
- მაგრამ ეს ასევე რთულია. კარგი, კარგი, ზალეტაევი!..
"კიუ..." თქვა ზალეტაევმა ძალისხმევით. "კიუ იუ იუ..." ამოიწია მან, ტუჩები ფრთხილად გამოსწია, "ლეტრიპტალა, დე ბუ დე ბა და დეტრავაგალა", მღეროდა მან.
- ჰეი, მნიშვნელოვანია! ესე იგი, მეურვეო! ოჰ, წადი, წადი! -კარგი, მეტის ჭამა გინდა?
- მიეცით მას ფაფა; ყოველივე ამის შემდეგ, დიდი დრო არ იქნება, სანამ ის საკმარისად შიმშილს მიიღებს.
ისევ ფაფა მისცეს; მორელმა კი ჩაცინება დაიწყო მესამე ქვაბზე. მხიარული ღიმილი ეფინებოდა ყველა სახეზე ახალგაზრდა ჯარისკაცებს, რომლებიც მორელს უყურებდნენ. მოხუცი ჯარისკაცები, რომლებიც უხამსად თვლიდნენ ამგვარ წვრილმანებში ჩართვას, ცეცხლის მეორე მხარეს იწვნენ, მაგრამ ხანდახან, იდაყვებზე აწევით, მორელს ღიმილით უყურებდნენ.
- ხალხმაც, - თქვა ერთ-ერთმა მათგანმა და თავის ქურთუკს აიცილა. - და მის ფესვზე აბლაბუდა ამოდის.
- ოჰ! უფალო, უფალო! რა ვარსკვლავური, ვნება! ყინვისკენ... - და ყველაფერი გაჩუმდა.
ვარსკვლავები, თითქოს იცოდნენ, რომ ახლა მათ ვერავინ დაინახავდა, შავ ცაზე ითამაშეს. ახლა აალებული, ახლა ჩაქრობა, ახლა კანკალი, ისინი დატვირთულად ჩურჩულებდნენ ერთმანეთში რაღაც სასიხარულო, მაგრამ იდუმალ.

X
ფრანგული ჯარები თანდათან დნება მათემატიკურად სწორი პროგრესით. და ბერეზინას ეს გადაკვეთა, რომლის შესახებაც ბევრი დაიწერა, საფრანგეთის არმიის განადგურების მხოლოდ ერთ-ერთი შუალედური ეტაპი იყო და სულაც არ იყო კამპანიის გადამწყვეტი ეპიზოდი. თუ ბერეზინაზე ამდენი დაიწერა და დაიწერა, მაშინ ფრანგების მხრიდან ეს მხოლოდ იმიტომ მოხდა, რომ ბერეზინას დანგრეულ ხიდზე კატასტროფები განიცადა. საფრანგეთის არმიაადრე თანაბრად, აქ ისინი მოულოდნელად დაჯგუფდნენ ერთ მომენტში და ერთ ტრაგიკულ სპექტაკლში, რომელიც ყველას მეხსიერებაში დარჩა. რუსეთის მხრიდან ბერეზინაზე იმდენი ლაპარაკობდნენ და წერდნენ მხოლოდ იმიტომ, რომ ომის თეატრიდან შორს, პეტერბურგში, შედგენილი იყო (პფუელის მიერ) გეგმა ნაპოლეონის სტრატეგიულ ხაფანგში მდინარე ბერეზინაზე. ყველა დარწმუნებული იყო, რომ ყველაფერი რეალურად მოხდებოდა ზუსტად ისე, როგორც დაგეგმილი იყო და ამიტომ ამტკიცებდა, რომ სწორედ ბერეზინას გადასასვლელმა გაანადგურა ფრანგები. არსებითად, ბერეზინსკის გადაკვეთის შედეგები გაცილებით ნაკლებად დამღუპველი იყო ფრანგებისთვის იარაღისა და ტყვეების დაკარგვის თვალსაზრისით, ვიდრე კრასნოე, როგორც ეს ციფრები აჩვენებს.

ცნობილი იტალიელი მევიოლინე-ოსტატის ანტონიო სტრადივარის დაბადების ადგილი და ზუსტი თარიღი ზუსტად დადგენილი არ არის. მისი ცხოვრების სავარაუდო წლებია 1644 წლიდან 1737 წლამდე. 1666 წელი, კრემონა - ეს არის ნიშანი ოსტატის ერთ-ერთ ვიოლინოზე, რაც საფუძველს იძლევა იმის თქმა, რომ ამ წელს ის ცხოვრობდა კრემონაში და იყო სტუდენტი. ნიკოლო ამატი.

შექმნა 1000-ზე მეტი ვიოლინო, ჩელო და ალტი დიდი ოსტატი, თავისი ცხოვრება მიუძღვნა ინსტრუმენტების დამზადებასა და გაუმჯობესებას, რომლებიც სამუდამოდ განადიდებენ მის სახელს. მათგან 600-მდე დღემდეა შემორჩენილი. ექსპერტები აღნიშნავენ მის მუდმივ სურვილს, დაჯილდოვდეს თავისი ინსტრუმენტები ძლიერი ხმითა და მდიდარი ტემბრით.

მეწარმე ბიზნესმენები, იცოდნენ მაღალი ფასივიოლინოს მწარმოებლები შესაშური კანონზომიერებით სთავაზობენ მათგან ყალბების შეძენას. ყველა სტრადივარი იარლიყით ერთნაირია. მისი ბრენდი არის ინიციალები A.B. და ორმაგ წრეში მოთავსებული მალტური ჯვარი. ვიოლინოების ავთენტურობა შეიძლება დაადასტუროს მხოლოდ ძალიან გამოცდილი ექსპერტი.

რამდენიმე ფაქტი სტრადივარის ბიოგრაფიიდან

გენიალური ანტონიო სტრადივარის გული 1737 წლის 18 დეკემბერს გაჩერდა. ვარაუდობენ, რომ მას შეეძლო ეცხოვრა 89-დან 94 წლამდე, შექმნა დაახლოებით 1100 ვიოლინო, ჩელო, კონტრაბასი და ალტი. ერთხელ მან არფაც კი გააკეთა. რატომ არის უცნობი ოსტატის დაბადების ზუსტი წელი? საქმე იმაშია, რომ ში ევროპა XVIIჭირი მეფობდა საუკუნეების განმავლობაში. ინფექციის საშიშროებამ აიძულა ანტონიოს მშობლებს თავი შეეფარებინათ ოჯახურ სოფელში. ამან გადაარჩინა ოჯახი.

ასევე უცნობია, რატომ მიუბრუნდა სტრადივარი 18 წლის ასაკში ნიკოლო ამათის. ვიოლინოს მწარმოებელი. იქნებ გულმა გითხრა? ამათიმ მაშინვე დაინახა, როგორც ბრწყინვალე სტუდენტი და თავის შეგირდად აიყვანა. სამუშაო ცხოვრებაანტონიო დაიწყო როგორც მუშა. შემდეგ მას დაევალა ფილიგრანული ხის დამუშავება, ლაქით და წებოთი მუშაობა. ასე სწავლობდა მოსწავლე თანდათან ოსტატობის საიდუმლოებებს.

რა არის სტრადივარიუსის ვიოლინოების საიდუმლო?

ცნობილია, რომ სტრადივარმა ბევრი რამ იცოდა ვიოლინოს ხის ნაწილების „ქცევის“ დახვეწილობის შესახებ, მას გაუმხილა სპეციალური ლაქის მომზადების რეცეპტები და სათანადო ინსტალაციის საიდუმლოებები. სამუშაოს დასრულებამდე დიდი ხნით ადრე, ოსტატი გულში უკვე მიხვდა, ვიოლინო ლამაზად მღეროდა თუ არა.

ბევრი ოსტატი მაღალი დონემათ ვერასოდეს შეძლეს სტრადივარიუსს აჯობონ, არ ისწავლეს გულებში ხის შეგრძნება ისე, როგორც ის გრძნობდა. მეცნიერები ცდილობენ გაიგონ, თუ რა იწვევს სტრადივარიუსის ვიოლინოების სუფთა, უნიკალურ ჟღერადობას.

პროფესორი ჯოზეფ ნაგივარი (აშშ) ირწმუნება, რომ ხის შესანარჩუნებლად მე-18 საუკუნის ცნობილი ვიოლინოს მწარმოებლების მიერ გამოყენებული ნეკერჩხალი ქიმიურად იქნა დამუშავებული. ამან გავლენა მოახდინა ინსტრუმენტების ხმის სიძლიერესა და სითბოზე. მას აინტერესებდა: შეიძლება თუ არა სოკოების და მწერების წინააღმდეგ მკურნალობა იყოს პასუხისმგებელი უნიკალური Cremonese ინსტრუმენტების ხმის ასეთ სისუფთავესა და სიკაშკაშეზე? ბირთვული მაგნიტური რეზონანსისა და ინფრაწითელი სპექტროსკოპიის გამოყენებით მან გააანალიზა ხის ნიმუშები ხუთი ინსტრუმენტიდან.

ნაგივარი აცხადებს, რომ თუ ქიმიური პროცესის შედეგები დადასტურდება, ცვლილება იქნება შესაძლებელი თანამედროვე ტექოლოგიავიოლინოების დამზადება. ვიოლინოები მილიონ დოლარად ჟღერს. და რესტავრატორები უზრუნველყოფენ უძველესი ინსტრუმენტების საუკეთესო შენარჩუნებას.

ერთხელ გაანალიზდა ლაქი, რომელიც ფარავდა სტრადივარიუსის ინსტრუმენტებს. გაირკვა, რომ მისი შემადგენლობა შეიცავს ნანომასშტაბიან სტრუქტურებს. გამოდის, რომ სამი საუკუნის წინ ვიოლინოების შემქმნელები ნანოტექნოლოგიას ეყრდნობოდნენ.

3 წლის წინ ჩავატარეთ საინტერესო ექსპერიმენტი. შეადარეს სტრადივარიუსის ვიოლინოსა და პროფესორ ნაგივარის მიერ შესრულებული ვიოლინოს ხმა. 600 მსმენელმა, მათ შორის 160 მუსიკოსმა, 10-ბალიანი სკალით შეაფასა ხმის ტემბრი და სიძლიერე. შედეგად ნაგივარის ვიოლინომ უმაღლესი ქულები მიიღო. თუმცა, ვიოლინოს შემქმნელები და მუსიკოსები არ აღიარებენ, რომ მათი ინსტრუმენტების ხმის მაგია ქიმიიდან მოდის. ანტიკვარული დილერები, თავის მხრივ, სურთ შეინარჩუნონ თავიანთი მაღალი ღირებულება, დაინტერესებულნი არიან შეინარჩუნონ ანტიკური ვიოლინოების საიდუმლოებით მოცული აურა.

დაბადების წელი: 1644 წ
დაბადების ადგილი: კრემონა, იტალია
გარდაცვალების წელი: 1737 წ
გარდაცვალების ადგილი: კრემონა, იტალია
მოქალაქეობა: იტალია

ბევრი პროფესიის გამოცდილებით, ყველგან განიცადა წარუმატებლობა. მას სურდა გამხდარიყო მოქანდაკე, როგორც მიქელანჯელო; მისი ქანდაკებების ხაზები ელეგანტური იყო, მაგრამ მათი სახეები არ იყო გამომხატველი. მან მიატოვა ეს ხელობა, იშოვა ხის კვეთით, მდიდარი ავეჯისთვის ხის დეკორაციების დამზადებით და ხატვაზე გახდა დამოკიდებული; უდიდესი ტანჯვით შეისწავლა საკათედრო ტაძრების კარებისა და კედლის მხატვრობის ორნამენტაცია და დიდი ოსტატების ნახატები. მერე მუსიკამ მიიპყრო და გადაწყვიტა მუსიკოსი გამხდარიყო. ძლიერად სწავლობდა ვიოლინოს; მაგრამ თითებს აკლდა სირბილე და სიმსუბუქე, ვიოლინოს ხმა კი მოსაწყენი და მკაცრი იყო. მათ თქვეს მასზე: "მუსიკოსის ყური, კვეთის ხელები". და მან უარი თქვა მუსიკოსობაზე. მაგრამ, რომ მივატოვე, არ დამავიწყდა.

ოსტატი ანტონიო სტრადივარი დაიბადა 1644 წელს! ნარატივი მიგიყვანთ 300 წელზე მეტი ხნის წინ და ორ ათასზე მეტ კილომეტრზე დასავლეთისკენ, იტალიის ქალაქ კრემონაში. და შეხვდებით მშვენიერ ადამიანს, რომელმაც შეცვალა ოსტატის ხელობა მუსიკალური ინსტრუმენტებინამდვილ, მაღალ ხელოვნებაში.

დრო - 1720 წ. მდებარეობა - ჩრდილოეთ იტალია. ქალაქი - კრემონა. მოედანი წმ. დომინიკა. Ადრე დილით. ქუჩები ისევ დაცარიელებულია და ფანჯრების ჟალუზები დაკეტილია. ვაჭრები ხსნიან თავიანთი მაღაზიების კარებს, რომლებიც სავსეა სხვადასხვა საქონლით: მაქმანები, ფერადი მინა, მოზაიკა. გამვლელები ცოტანი არიან - ფერად შარვლებში გამოწყობილი ქალები დიდი კალათებით ხელში, უდარდელად გუგუნებენ, წყლის მატარებლები სპილენძის ვედროებით, შეგირდები ნაჩქარევად მიდიან სამსახურში. გრძელი, ვიწრო სამსართულიანი სახლის სახურავზე, ღია ტერასაზე, მზით განათებულზე, უკვე გამოჩნდა მაღალი, გამხდარი მოხუცი თეთრი ტყავის წინსაფრით და თეთრი ოსტატის თავსახურით. და ადრეული გამვლელები თაყვანს სცემენ მას და ხმამაღლა ესალმებიან: - Buon giorno, signore Antonio! ის მათ ორმოცდაათი წლის განმავლობაში ემსახურებოდა საათს, ზუსტი და ტემპის შენარჩუნებას. ექვს საათზე ამ სახლის ტერასაზე მზესთან ერთად ოსტატი ანტონიო რომ არ გამოჩენილიყო, ეს ნიშნავდა: ან დრო შეიცვალა კრემონაში, ან ოსტატი ანტონიო სტრადივარი ავად იყო. და ის თავს უბრუნებს მათ; მისი მშვილდი მნიშვნელოვანი და დამამშვიდებელია, რადგან ის მდიდარია და მოხუცი.
ეს პატარა ტერასასახლის სახურავზე, რომელსაც სეკადური ჰქვია კრემონაში, - საყვარელი ადგილიმისი ნამუშევრები. აქ ის ამთავრებს, ლაქავს და აშრობს ხელსაწყოებს. კუთხეში არის სასრიალო კიბე იატაკზე ჩაშენებულ ლუქში ჩასასვლელად, სადაც ინახება შერჩეული, გამოცდილი ხე. ტერასის მორების კედლის გასწვრივ პერგამენტის ვიწრო, გრძელი ზოლებია გადაჭიმული. მბზინავი ლაქირებული ვიოლინოები აქ კიდია. მათი გვერდები მზეშია. მეზობელ სახლებში იმავე ტერასებზე აშრობენ სამრეცხაოს და ხილს - ოქროს ფორთოხალს, ფორთოხალს, ლიმონს, ამ ტერასაზე კი ხილის ნაცვლად ვიოლინოებს მზეზე აშრობენ. ოსტატს სჯერა მზის. როდესაც მზე ჩადის მისი ვიოლინოების მბზინავ მუქ ხეზე, მას ეჩვენება, რომ მისი ვიოლინოები მწიფდება. ერთი-ორი საათი დაჟინებით მუშაობს, მერე ჩადის პირველ სართულზე; იქ არის მისი სახელოსნო და ლაბორატორია. აკაკუნებენ. მსუქანი მამაკაცი დგას კარებთან საპატივცემულო პოზაში. მის დანახვაზე ოსტატი უცებ ხტება, გზად სამუშაო მაგიდაზე დაყრილ ხის ბლოკს აიღებს და მოულოდნელი სიმსუბუქითა და სისწრაფით მიხტება სტუმრისკენ.
-რა გამომიგზავნე?!
მსუქანი უკან იხევს.
ოსტატი გაბრაზებულია და მისი მნიშვნელობა გაქრა.
მას ბლოკი მსუქან კაცს ცხვირთან მიაქვს.
იგრძენი, - ამბობს ის, - დიახ, დიახ, ბატონო, იგრძენი, - იმეორებს ის, რადგან მსუქანი ერიდება. და გრძელი წვრილი თითებით აიღებს მსუქან კაცს და ხეში ურტყამს. და ის ტრიუმფალურად უყურებს: ”ბოლოს და ბოლოს, ის რკინასავით ძნელია, მას შეუძლია მხოლოდ გატეხოს, მალე დაიწყებ შეშის გაგზავნას ლაქებითა და კვანძებით.”
მსუქანი დუმს და ელოდება.
"თქვენ ალბათ არასწორი მისამართი გაქვთ", - წუწუნებს მოხუცი და კვდება, - თქვენ გინდოდათ ეს ხე გამოგზავნა მესაფლავეზე, რადგან ეს ხე ნამდვილად კუბოსთვისაა, ეს ხე ჭაობში გაიზარდა და შემდეგ ალბათ შეწვით. ცეცხლზე წაბლივით შემწვარი“.
და ის უცებ დამშვიდდება.
- სხვა ნიმუშები სად არის?
მსუქანი მომწოდებელი დიდად არ უხერხულია, მრავალი წელია ოსტატს ხეს ამარაგებს და იცის მისი ხასიათი. ის აჩვენებს ახალ ნიმუშებს.
- ეს იშვიათი ხეა. თურქეთიდანაა.
- როგორ მიიღე?
აქ მსუქანი კაცი მნიშვნელოვან გამომეტყველებას აკეთებს და ოსტატს თვალს უკრავს. მისი სახე ამჯერად სრულიად მორცხვია.
- გემის ჩაძირვა... - ჩურჩულებს ის, - და როგორც კი ეს ხე დავინახე, ვაჭრობის გარეშე ვიყიდე, რადგან ვიცი, სინიორ ანტონიო, როგორი ხე გჭირდება.

„კიდევ იჭერ ამ თევზს?“ ეკითხება ოსტატი თითქოს ზიზღით, მაგრამ ამავე დროს ცნობისმოყვარეობით.
მსუქანი დარცხვენილი იღიმის და თვალებს ატრიალებს.
- ოჰ, ბატონო, თუ გნებავთ, რა მარგალიტები დათმო ზღვამ ამჯერად!
"მე არ მჭირდება მარგალიტები", - მშვიდად ამბობს სტრადივარი.
არის ზღაპრები მის სიმდიდრეზე კრემონაში, მაგრამ ის ძუნწია, საეჭვოა და არ უყვარს მდიდრად ჩათვლა.
სტრადივარიუსი მაგიდასთან ჯდება და ხის დათვალიერებას იწყებს.
ის ზომავს, ეხება წლიური ფენების მანძილს და ამოზნექილობას, თვალით მიჰყვება ხის თხელ ხაზებს, იღებს გამადიდებელ შუშას და იკვლევს ხის წვრილ ნიმუშს. მერე ფრჩხილით აკაწრავს ხეს, ხელოსნის ლურსმანს სპატულასავით მაგარ ლურსმანს და სასწრაფოდ მიაქვს ყურთან, ასუსტებს და ყურთან მიაქვს, ფრთხილად ურტყამს კიდეებს. ის ნამდვილად ცდილობს, რომ ხე ილაპარაკოს.
შემდეგ ის მიდის გვერდით ოთახში.
მძიმე, თექით შემოხაზული კარი. ერთადერთი მაღალი ფანჯარა მუქი ქსოვილით არის ჩამოკიდებული. მაგიდებსა და თაროებზე ბოთლებია, გამჭვირვალე ქარვისფერი, ყვითელი, წითელი... მასტიკის, სანდარაკის და ტურპენტინის სქელი და მძაფრი სუნი ასდის. მცირე ზომის ნათურები იწვის, რეტორები და კოლბები თბება. ცალკე მაგიდაზე არის სხვადასხვა ზომის სასწორები, საშუალოდან პატარამდე, არის კომპასები, დანები, ხერხები, ფაილები, დაწყებული უხეშიდან პატარა ნემსისებურამდე.
კედლებზე გამოთვლებისა და გაზომვების ცხრილები ეკიდა. არც ერთი ნახატი, თუმცა ოსტატს უყვარს მხატვრობა. ნახატები კიდია ოსტატის საცხოვრებელ ოთახებში. იქ, მუშაობის შემდეგ, მისი თვალები ნათელ, მშვიდ ხაზებსა და რბილ ფერებს დაეყრდნობა. და აქ არის სამუშაო საათი. საკუთარ თავთანაც კი მკაცრია, წინ მაგიდაზე რაღაც ნაჩქარევი ნიშნები, სიტყვები, მრუდე ხაზები. ამ ოთახში წვდომა ყველასთვის დაკეტილია. აქ არავის უშვებენ, სტუდენტებსაც კი.
ამ ოთახში ოსტატი ინახავს და მალავს თავის საიდუმლოებებს ცნობისმოყვარე თვალებისგან - ლაქის საიდუმლოებებს, რომლითაც იგი ფარავს ვიოლინოებს.
ის მთელი ღამე ზის მძაფრ სურნელებს შორის, უყურებს ოქროსფერ და მუქ ნარინჯისფერ სითხეს სინჯარებში და კოლბებში, ამოწმებს მის ელასტიურობას, გამჭვირვალობასა და სიბნელეს.
ასე რომ - მთელი ღამე.
მერე ოდნავ სწევს ფარდას მაღალ ფანჯარაში. ოთახში სინათლე იფეთქებს.
- აჰ, - ამბობს ოსტატი, - უკვე დილაა.
ის წყვეტს მუშაობას, აქრობს შუქს, გადის გარეთ, კარს მძიმე ჭანჭიკებით კეტავს და საეჭვოდ უსმენს. ოსტატი მთელი ცხოვრება მუშაობს ლაქის კომპოზიციებზე: ხეს ერთი კომპოზიციით ატენიანებს - და ეს აუმჯობესებს ხმას; ის მეორეს მეორე ფენად აყენებს - და ინსტრუმენტი იძენს ბზინვარებას და სილამაზეს. მისი ვიოლინოები ხან ოქროსფერი იყო, ხან ღია ყავისფერი, ახლა კი, სიცოცხლის ბოლომდე, მუქი წითელი.
არავინ იცის მისი საიდუმლოებები. ის იშვიათად მოდის აქ დღისით.
ამიტომაც მსუქანი კაცი, რომელმაც ხე მოიტანა, ხარბად უყურებს, როცა ამ ბატონის ბუნაგის კარი იღება წამით.
მაგრამ არა, ოთახი ბნელა - ფარდა ჩამოშლილია. სტრადივარიუსი ხეს მძაფრსუნიანი სითხის ქოთანში დაჰყავს და ელოდება; ამოღების შემდეგ ის დიდხანს და ყურადღებით ათვალიერებს თხელ, გრაგნილ ძარღვებს, რომლებიც ადრე უხილავი იყო და შესამჩნევი გახდა.
მისი სახე იწყებს გაწმენდას, სიყვარულით ეფერება ხელებს ნესტიან ხეს და სახელოსნოში ბრუნდება.
სტუდენტები უკვე შეიკრიბნენ. მათ შორის არიან ბატონის ვაჟები, მისი თანაშემწეები. ომობონო და ფრანჩესკო, პირქუში, ნამძინარევი სახეებით. დაბალ ხმაზე საუბრობენ.
მამის სწრაფი და განიერი ნაბიჯების გაგონებაზე ყველა თავის სამუშაო მაგიდას უახლოვდება და ზედმეტად ფრთხილად და ნაჩქარევად იხრება.
სტრადივარიუსი შემოდის, ანიმაციური.
- ეს არის ის, რაც მე მჭირდება. ეს ხე იმღერებს. გესმის - მღერის. ფრანჩესკო, - დაუძახა მან უფროს შვილს, - მოდი, შვილო, მისმინე.
ფრანჩესკო სტუდენტის მორცხვი ჰაერით მიუახლოვდა მამას. მოხუცმა ბლოკი მხარზე მიიდო, თითქოს ვიოლინო ყოფილიყო და მშვილდის ბოლოზე ფრთხილად დააკაკუნა, ყურადღებით უსმენდა ხმას და უყურებდა შვილის სახეს.
მოწაფეები ენთუზიაზმით და დამორჩილებით უყურებდნენ.
დიახ, ასეთი ოსტატი ღირს მუშაობა. ამ გამხდარმა, გაბუტულმა მოხუცმა იცის საქმე, მის ხელში ხე თითქოს ცოცხლდება.
მაგრამ რა რთულია ცხოვრება ანტონიო სტრადივარის სახელოსნოში! ეს უბედურებაა იმ სტუდენტისთვის, რომელიც თუნდაც ერთი წუთით აგვიანებს, ან რომელსაც ერთხელაც ავიწყდება ოსტატის მითითებები. ის არის უხეში, მკაცრი და რჩეული. ის გაიძულებს, თავიდან დაიწყო მუშაობა, რომელიც უკვე დასრულებულია, თუ რაიმე პატარა დეტალი არ არის მისი გემოვნებით.
მაგრამ ისინი აღარ ცდებიან იოლი ცხოვრებასხვა სახელოსნოებში. ისინი ხვდებიან, თუ რამდენის სწავლა შეუძლიათ აქ. მხოლოდ ბატონის მემკვიდრეებს, მის თანაშემწეებს, ომობონოსა და ფრანჩესკოს, აქვთ თვალები შურისგან ან დაბნეულობისგან.
რატომ არის ის ასე კარგად ასობით ბარიდან ერთის არჩევაში? რატომ მღერიან ასე მისი ვიოლინოები? რატომ აღარ მუშაობენ ორივე პირველ ვიოლინოზე და ხის ტიპები ისეთივეა, როგორიც მამის, ერთნაირი ფორმა და ზომაა და თითქოს ვერ ხვდები რომელი დაამზადეს და რომელი. მამის მიერ, ოღონდ შეეხეთ მშვილდს და თავიდანვე ყველაფერი ცხადი ხდება: ვიოლინოები მათ უფრო მდუმარე, უფრო ხის ხმას აძლევდნენ.

რატომ არ ეუბნება მამა მათ თავის საიდუმლოებებს, რატომ არ უშვებს მათ ლაბორატორიაში შესვლის უფლებას, სადაც ღამეებს ათენებს? ის ხომ ახალგაზრდა არ არის, თან საფლავში არ წაიყვანს როგორც ლაქის საიდუმლოებებს, ისე მისი საზომების კაპრიზულ ფიგურებს! და ბრაზი აისახება მათ თვალებში, რაც ხელს უშლის მათ კონცენტრირებასა და მუშაობაში.
„შეგიძლიათ წახვიდეთ, — მიუბრუნდა სტრადივარიუსი მომწოდებელს, — მოამზადეთ მეტი ნეკერჩხალი ქვედა გემბანისთვის“.
და უცებ დასძენს, როცა მსუქანი უკვე ზღურბლზეა:
- მარგალიტი მოიტანე. Ვნახავ. თუ იაფია, იქნებ ვიყიდო.
სტრადივარიუსი მიდის სამუშაო მაგიდასთან. ყველა განაახლებს თავის შეწყვეტილ მუშაობას.
მთელ სახელოსნო ოთახში გადაჭიმულია მავთულის გრძელი რიგები. მისგან დაკიდებულია ვიოლინოები და ალები, ზურგით ან გვერდებით. ჩელოები გამოირჩევიან ფართო ხმის დაფებით.
ომობონო და ფრანჩესკო მუშაობენ მიმდებარე სამუშაო მაგიდაზე. ცოტა მოშორებით არიან ოსტატის საყვარელი სტუდენტები კარლო ბერგონცი და ლორენცო გუადანინი. ოსტატი მათ ანდობს საპასუხისმგებლო მუშაობას ხმის დაფებზე: სისქის განაწილება, f-ხვრელების ამოჭრა. დანარჩენები დაკავებულნი არიან ჭურვისთვის შეშის მომზადებით, სამუშაო მაგიდაზე ცალ მხარეს მიმაგრებული თეფშის დალაგებით, ან ჭურვების მოღუნვით: ისინი ათბობენ რკინის ხელსაწყოს დიდ ღუმელში და იწყებენ თეფშს მისით დახრილობას, რამდენჯერმე ჩასვრიან წყალში. . სხვები აწყობენ ზამბარას ან მშვილდს სამაგრით, სწავლობენ ვიოლინოების კონტურების დახატვას, კისრის გაკეთებას და სადგამების გამოკვეთას. ზოგი ძველი ინსტრუმენტების შეკეთებით არის დაკავებული. სტრადივარიუსი ჩუმად მუშაობს, წარბებიდან აკვირდება თავის სტუდენტებს; ხანდახან მისი თვალები სევდიანად აჩერებს ვაჟების პირქუშ და პირქუშ სახეებს.
წვრილი ჩაქუჩები რეკავს, მსუბუქი ფაილები ღრიალებენ, ვიოლინოს ხმები ერევა.
ფანჯრის გარშემო ფეხშიშველი ბიჭები იკრიბებიან. მათ იზიდავთ სახელოსნოდან გამოსული ხმები, ხან მძაფრი და მკვეთრად ღრიალი, ხან უცებ მშვიდი და მელოდიური. ცოტა ხანს დგანან, პირები ღია, მოუთმენლად იყურებიან ფანჯარაში. ხერხების გაზომილი დარტყმა და წვრილი ჩაქუჩი, თანაბრად ცემა, ხიბლავს მათ.
მერე მაშინვე მობეზრდებიან და ხმაურით, ხტუნვითა და წუწუნით იფანტებიან და იწყებენ ყველა ლაზარონის - კრემონას ქუჩის ბიჭების სიმღერას.
დიდ ფანჯარასთან მოხუცი ოსტატი ზის. თავი ასწია და უსმენს. ბიჭები გაიფანტნენ. მხოლოდ ერთი მღერის ყველაფერს.
ოსტატს იზიდავს მისი ხმის ნაზი, მკაფიო ხმა.
”ეს არის სიწმინდისა და გამჭვირვალობის ის სახეობა, რომელსაც ჩვენ უნდა მივაღწიოთ”, - ამბობს ის თავის სტუდენტებს მიმართავს.

დასაწყისი და დასასრული
ანტონიო სტრადივარი დაიბადა 1644 წელს დაბაკრემონასთან ახლოს. მისი მშობლები კრემონაში ცხოვრობდნენ. საშინელი ჭირი, რომელიც დაიწყო სამხრეთ იტალიაში, გადავიდა ადგილიდან ადგილზე, დაიპყრო უფრო და უფრო ახალი ადგილები და მიაღწია კრემონას. ქალაქი დაცარიელდა, ქუჩები დაცარიელებული, მოსახლეობა გარბოდა, სადაც კი შეეძლო. მათ შორის იყვნენ სტრადივარიუსი - ანტონიოს მამა და დედა. ისინი გაიქცნენ კრემონადან ახლომდებარე პატარა ქალაქში, უფრო სწორად სოფელში და აღარ დაბრუნებულან კრემონაში.
იქ, კრემონას მახლობლად მდებარე სოფელში, ანტონიომ გაატარა ბავშვობა. მამამისი გაღატაკებული არისტოკრატი იყო. ამაყი, ძუნწი, არაკომუნიკაბელური კაცი იყო, უყვარდა ოჯახის ისტორიის გახსენება. ახალგაზრდა ანტონიოს სწრაფად დაიღალა მამის სახლი და პატარა ქალაქი და მან გადაწყვიტა სახლი დაეტოვებინა.
ბევრი პროფესიის გამოცდილებით, ყველგან განიცადა წარუმატებლობა. მას სურდა გამხდარიყო მოქანდაკე, როგორც მიქელანჯელო; მისი ქანდაკებების ხაზები ელეგანტური იყო, მაგრამ მათი სახეები არ იყო გამომხატველი. მან მიატოვა ეს ხელობა, იშოვა ხის კვეთით, მდიდარი ავეჯისთვის ხის დეკორაციების დამზადებით და ხატვაზე გახდა დამოკიდებული; უდიდესი მონდომებით შეისწავლა საკათედრო ტაძრების კარებისა და კედლის მხატვრობის ორნამენტაცია და დიდი ოსტატების ნახატები. მერე მუსიკამ მიიპყრო და გადაწყვიტა მუსიკოსი გამხდარიყო. ის ვიოლინოს მძიმედ სწავლობდა; მაგრამ თითებს აკლდა სირბილე და სიმსუბუქე, ვიოლინოს ხმა კი მოსაწყენი და მკაცრი იყო. მათ თქვეს მასზე: "მუსიკოსის ყური, კვეთის ხელები". და მან უარი თქვა მუსიკოსობაზე. მაგრამ, მიტოვების შემდეგ, არ დამავიწყდა. ჯიუტი იყო. საათობით ვუყურებდი ჩემს ვიოლინოს. ვიოლინო უხარისხო იყო. ამოიღო, შეისწავლა და გადააგდო. მაგრამ მას არ ჰქონდა საკმარისი ფული კარგის საყიდლად. ამავე დროს, როგორც 18 წლის ბიჭი, იგი გახდა ცნობილი ვიოლინოს შემქმნელის ნიკოლო ამატის შეგირდი. ამათის სახელოსნოში გატარებული წლები მისთვის დასამახსოვრებელი იყო სიცოცხლის ბოლომდე.
ის იყო ანაზღაურებადი სტუდენტი, აკეთებდა მხოლოდ უხეშ სამუშაოს და რემონტს და ოსტატისათვის სხვადასხვა საქმეებს ასრულებდა. ეს კიდევ დიდხანს გაგრძელდებოდა, რომ არა შანსი. ოსტატი ნიკოლო შევიდა სახელოსნოში საათის შემდეგ იმ დღეს, როდესაც ანტონიო მორიგე იყო და სამსახურში იპოვა: ანტონიო ჭრის ნახვრეტებს მიტოვებულ, არასაჭირო ხის ნაჭერზე.
ოსტატს არაფერი უთქვამს, მაგრამ მას შემდეგ ანტონიოს აღარ მოუწია კლიენტებისთვის მზა ვიოლინოების მიწოდება. ახლა მთელი დღე ამათის შემოქმედების შესწავლას ატარებდა.
აქ ანტონიომ ისწავლა იმის გაგება, თუ რამდენად მნიშვნელოვანია ხის არჩევანი, როგორ გამოეხატა და იმღერა. მან დაინახა მეასედის მნიშვნელობა ხმის დაფის სისქის განაწილებაში და გააცნობიერა ზამბარის დანიშნულება ვიოლინოს შიგნით. ახლა მისთვის გაირკვა, თუ რამდენად აუცილებელია ცალკეული ნაწილების ერთმანეთთან შესაბამისობა. შემდეგ ის მთელი ცხოვრების მანძილზე იცავდა ამ წესს. და ბოლოს, მე ვაფასებდი იმ მნიშვნელობას, რასაც ზოგიერთი ხელოსანი მხოლოდ დეკორაციას თვლიდა - ლაქის მნიშვნელობა, რომელიც ფარავს ინსტრუმენტს.
ამატი თავის პირველ ვიოლინოს თავმდაბლად ეპყრობოდა. ამან მას ძალა მისცა.
არაჩვეულებრივი სიჯიუტით მიაღწია მელოდიურობას. და როდესაც მან მიაღწია იმას, რომ მისი ვიოლინო ოსტატ ნიკოლოს ჟღერადობას ჰგავდა, მას სურდა, რომ სხვანაირად ჟღერდეს. მას ასვენებდა ქალებისა და ბავშვების ხმები: ეს ის მელოდიური, მოქნილი ხმები უნდა ჟღერდეს მის ვიოლინოებში. მან დიდი ხნის განმავლობაში არ მიაღწია წარმატებას.
”სტრადივარიუსი ამატის ქვეშ”, - თქვეს მათ შესახებ. 1680 წელს მან დატოვა ამატის სახელოსნო და დამოუკიდებლად დაიწყო მუშაობა.
მან ვიოლინოები მისცა სხვადასხვა ფორმები, რაც მათ აგრძელებდა და ვიწრო, ახლა უფრო ფართო და მოკლე, ახლა ზრდის ან ამცირებს ხმის დაფის ამოზნექილობას, მისი ვიოლინო უკვე გამოირჩეოდა ათასობით სხვათა შორის. და მათი ხმა თავისუფალი და მელოდიური იყო, როგორც გოგოს ხმა დილით კრემონას მოედანზე. ახალგაზრდობაში იგი მხატვრობისკენ მიისწრაფოდა, უყვარდა ხაზი, ხატვა და ხატვა და ეს სამუდამოდ დარჩა მის სისხლში. ხმის გარდა, ის აფასებდა ინსტრუმენტს მის დახვეწილ ფორმასა და მკაცრ ხაზებს; უყვარდა თავისი ინსტრუმენტების გაფორმება დედის მარგალიტის, აბონისა და სპილოს ძვლის ნაჭრების ჩასმით, ხოლო კისერზე პატარა კუპიდებს, შროშანის ყვავილებსა და ხილს ხატავდა. , კასრები ან კუთხეები.
ჯერ კიდევ ახალგაზრდობაში მან გიტარა გააკეთა, რომლის ქვედა კედელში სპილოს ძვლის ზოლები ჩასვა და თითქოს ზოლიან აბრეშუმში იყო გამოწყობილი; მან ხმის ხვრელი დაამშვენა ხეზე მოჩუქურთმებული ფოთლებითა და ყვავილებით.

1700 წელს ის ოთხჯერ დაინიშნა. მასზე დიდი ხნის განმავლობაში მუშაობდა სიყვარულით. რგოლზე, რომელიც ასრულებდა ინსტრუმენტს, გამოსახული იყო დიანას თავი მძიმე ლენტებით; ყელსაბამი ეცვა ყელზე. ქვემოთ მან გამოკვეთა ორი პატარა ფიგურა - სატირი და ნიმფა. სატირი თხის ფეხებს კაუჭით ეკიდა, ამ კაუჭს იყენებდნენ ინსტრუმენტის სატარებლად. ყველაფერი იშვიათი სრულყოფილებით იყო მოჩუქურთმებული.
სხვა დროს მან ჯიბის ვიწრო ვიოლინო - "სორდინო" - დაამზადა და ზანგების თავის ფორმას აჩუქა.
ორმოცი წლის ასაკში ის მდიდარი და ცნობილი იყო. იყო გამონათქვამები მის სიმდიდრეზე; ქალაქში თქვეს: „სტრადივარიუსივით მდიდარი“.
მაგრამ მისი ცხოვრება არ იყო ბედნიერი. ცოლი გარდაიცვალა; მან დაკარგა ორი ზრდასრული ვაჟი და სურდა მათ სიბერის საყრდენი გაეკეთებინა, გადაეცა მათთვის თავისი ხელობის საიდუმლო და ყველაფერი, რაც მან მთელი ცხოვრების მანძილზე მიაღწია.
მიუხედავად იმისა, რომ მასთან ერთად მუშაობდნენ მისი გადარჩენილი ვაჟები, ფრანჩესკო და ომობონო, მათ არ ესმოდათ მისი ხელოვნება - ისინი მხოლოდ გულმოდგინედ ბაძავდნენ მას. მესამე ვაჟი, პაოლო, მეორე ქორწინებიდან, სრულიად აბუჩად იგდებდა მის ხელობას, ვაჭრობასა და ვაჭრობას ამჯობინებდა; ეს იყო უფრო მარტივი და მარტივი. კიდევ ერთი ვაჟი, ჯუზეპე, ბერი გახდა.
ახლა ოსტატი 77 წლის იყო. მან მიაღწია სიბერეს, დიდ პატივს და სიმდიდრეს.
მისი ცხოვრება დასასრულს უახლოვდებოდა. ირგვლივ მიმოიხედა, მან დაინახა თავისი ოჯახი და მისი ვიოლინოების მუდმივად მზარდი ოჯახი. ბავშვებს თავიანთი სახელები ჰქონდათ, ვიოლინოებს თავისი.
მისი ცხოვრება მშვიდად დასრულდა. მეტი სიმშვიდისთვის, რათა ყველაფერი მოწესრიგებული ყოფილიყო, როგორც შეძლებული და პატივსაცემი ადამიანები, მან იყიდა საძვალე წმ. დომინიკმა თავად განსაზღვრა მისი დაკრძალვის ადგილი. და დროთა განმავლობაში მის ირგვლივ იწვებიან მისი ნათესავები: მისი ცოლი, მისი ვაჟები.
მაგრამ როცა ბატონი შვილებზე ფიქრობდა, მოწყენილი გახდა. ეს იყო მთელი აზრი.
მან თავისი სიმდიდრე მათ დაუტოვა, ისინი თავად აშენებდნენ, უფრო სწორად, კარგ სახლებს ყიდულობდნენ. და ოჯახის სიმდიდრე გაიზრდება. მაგრამ ტყუილად მუშაობდა და ბოლოს დიდებასა და ცოდნას მიაღწია, როგორც ოსტატი? ახლა კი აღარავინ დატოვებს ოსტატობას, მხოლოდ ოსტატს შეუძლია დაიმკვიდროს ოსტატობა. მოხუცმა იცოდა, როგორ ხარბად ეძებდნენ მისი ვაჟები მამის საიდუმლოებას. მან არაერთხელ იპოვა ფრანჩესკო სახელოსნოში სკოლის საათის შემდეგ და იპოვა რაღაც, რაც ჩამოაგდო რვეული. რას ეძებდა ფრანჩესკო? მამის ჩანაწერებს რატომ ათვალიერებდი? ის მაინც ვერ იპოვის საჭირო ჩანაწერებს. ისინი მჭიდროდ იკეტება გასაღებით. ზოგჯერ, ამაზე ფიქრით, თავად ოსტატი წყვეტდა საკუთარი თავის გაგებას. ბოლოს და ბოლოს, სამ წელიწადში, ხუთ წელიწადში, მისი ვაჟები, მემკვიდრეები, კვლავ გახსნიან ყველა საკეტს და წაიკითხავენ მის ყველა ჩანაწერს. წინასწარ არ უნდა მივცეთ მათ ის "საიდუმლოები", რაზეც ყველა საუბრობს? მაგრამ მე არ მინდოდა ამ მოკლე, ბლაგვი თითებს მიმეცა ლაქების შედგენის ასეთი დახვეწილი მეთოდები, გემბანების უთანასწორობის ჩაწერა - მთელი ჩემი გამოცდილება.
ყოველივე ამის შემდეგ, ყველა ეს საიდუმლო ვერავის ასწავლის, მათ შეუძლიათ დახმარება. არ უნდა მივცეთ ისინი ხალისიან ბერგონზს, რომელიც ჩქარა და ჭკუაზეა? მაგრამ შეძლებს ბერგონზი გამოიყენოს თავისი მასწავლებლის მთელი გამოცდილება? ის ჩელოს ოსტატია და ყველაზე მეტად ეს ინსტრუმენტი უყვარს და მას, ძველ ოსტატს, მიუხედავად იმისა, რომ დიდი დრო და შრომა დაუთმო სრულყოფილი ჩელოს შექმნას, სურს მთელი თავისი დაგროვილი გამოცდილება გადასცეს, მთელი თავისი ცოდნა ვიოლინოს მოყვარულს. გარდა ამისა, ეს ნიშნავს შვილის გაძარცვას. ბოლოს და ბოლოს, როგორც პატიოსანმა ოსტატმა, მთელი ცოდნა დააგროვა ოჯახისთვის.ახლა კი ყველაფერი სხვას დაანებოს? მოხუცი კი ყოყმანობდა, არ იღებდა გადაწყვეტილებას - დაე, ჩანაწერები ჩაკეტილი დარჩეს, სანამ დრო მოვა.
ახლა კი რაღაც სხვამ დაიწყო მისი დღეების დაბნელება. მიჩვეული იყო თავის ოსტატობაში პირველობა. ნიკოლო ამატი დიდხანს იწვა სასაფლაოზე; ამათის სახელოსნო მისი სიცოცხლის განმავლობაში დაიშალა და ის, სტრადივარიუსი, არის ამატის ხელოვნების მემკვიდრე და გამგრძელებელი. ვიოლინოს ოსტატობაში აქამდე არ იყო თანაბარი არა მხოლოდ კრემონაში, არამედ მთელ იტალიაში, არა მხოლოდ იტალიაში, არამედ მთელ მსოფლიოში - ის, ანტონიო სტრადივარი.
მაგრამ აქამდე მხოლოდ...