ვიოლინოს შემქმნელები: ანტონიო სტრადივარი, ნიკოლო ამატი, ჯუზეპე გუარნერი და სხვები. სტრადივარიუსის ვიოლინო და მისი ისტორია

ვიოლინოს დაბრუნება (1972)

დიდი ვიოლინოს შემქმნელები.

ანტონიო სტრადივარი
ანტონიო სტრადივარი დაიბადა 1644 წელს დაბაკრემონასთან ახლოს. მისი მშობლები კრემონაში ცხოვრობდნენ. საშინელი ჭირი, რომელიც დაიწყო სამხრეთ იტალიაში, გადავიდა ადგილიდან ადგილზე, დაიპყრო უფრო და უფრო ახალი ადგილები და მიაღწია კრემონას. ქალაქი დაცარიელდა, ქუჩები დაცარიელებული, მოსახლეობა გარბოდა, სადაც კი შეეძლო. მათ შორის იყვნენ სტრადივარიუსი - ანტონიოს მამა და დედა. ისინი გაიქცნენ კრემონადან ახლომდებარე პატარა ქალაქში, უფრო სწორად სოფელში და აღარ დაბრუნებულან კრემონაში.

იქ, კრემონას მახლობლად მდებარე სოფელში, ანტონიომ გაატარა ბავშვობა. მამამისი გაღატაკებული არისტოკრატი იყო. ამაყი, ძუნწი, არაკომუნიკაბელური კაცი იყო, უყვარდა ოჯახის ისტორიის გახსენება. ახალგაზრდა ანტონიოს სწრაფად დაიღალა მამის სახლი და პატარა ქალაქი და მან გადაწყვიტა სახლი დაეტოვებინა.

ბევრი პროფესიის გამოცდილებით, ყველგან განიცადა წარუმატებლობა. მას სურდა გამხდარიყო მოქანდაკე, როგორც მიქელანჯელო; მისი ქანდაკებების ხაზები ელეგანტური იყო, მაგრამ მათი სახეები არ იყო გამომხატველი. მან მიატოვა ეს ხელობა, იშოვა ხის კვეთით, მდიდარი ავეჯისთვის ხის დეკორაციების დამზადებით და ხატვაზე გახდა დამოკიდებული; უდიდესი ტანჯვით შეისწავლა საკათედრო ტაძრების კარებისა და კედლის მხატვრობის ორნამენტაცია და დიდი ოსტატების ნახატები. მერე მუსიკამ მიიპყრო და გადაწყვიტა მუსიკოსი გამხდარიყო. ის ვიოლინოს მძიმედ სწავლობდა; მაგრამ თითებს აკლდა სირბილე და სიმსუბუქე, ვიოლინოს ხმა კი მოსაწყენი და მკაცრი იყო. მათ თქვეს მასზე: "მუსიკოსის ყური, კვეთის ხელები". და მან უარი თქვა მუსიკოსობაზე. მაგრამ, რომ მივატოვე, არ დამავიწყდა. ჯიუტი იყო. საათობით ვუყურებდი ჩემს ვიოლინოს. ვიოლინო უხარისხო იყო. ამოიღო, შეისწავლა და გადააგდო. მაგრამ მას არ ჰქონდა საკმარისი ფული კარგის საყიდლად. ამავე დროს, როგორც 18 წლის ბიჭი, იგი გახდა ცნობილი ვიოლინოს შემქმნელის შეგირდი. ნიკოლო ამატი. ამათის სახელოსნოში გატარებული წლები მისთვის დასამახსოვრებელი იყო სიცოცხლის ბოლომდე.

ის იყო ანაზღაურებადი სტუდენტი, აკეთებდა მხოლოდ უხეშ სამუშაოს და რემონტს და ოსტატისათვის სხვადასხვა საქმეებს ასრულებდა. ეს კიდევ დიდხანს გაგრძელდებოდა, რომ არა შანსი. ოსტატი ნიკოლო შევიდა სახელოსნოში საათის შემდეგ იმ დღეს, როდესაც ანტონიო მორიგე იყო და სამსახურში იპოვა: ანტონიო ჭრის ნახვრეტებს მიტოვებულ, არასაჭირო ხის ნაჭერზე.

ოსტატს არაფერი უთქვამს, მაგრამ მას შემდეგ ანტონიოს აღარ მოუწია კლიენტებისთვის მზა ვიოლინოების მიწოდება. ახლა მთელი დღე ამათის შემოქმედების შესწავლას ატარებდა.

აქ ანტონიომ ისწავლა იმის გაგება, თუ რამდენად მნიშვნელოვანია ხის არჩევანი, როგორ გამოეხატა და იმღერა. მან დაინახა მეასედის მნიშვნელობა ხმის დაფის სისქის განაწილებაში და გააცნობიერა ზამბარის დანიშნულება ვიოლინოს შიგნით. ახლა მისთვის გაირკვა, რამდენად საჭიროა მიმოწერა ცალკეული ნაწილებიმათ შორის. შემდეგ ის მთელი ცხოვრების მანძილზე იცავდა ამ წესს. და ბოლოს, მე ვაფასებდი იმას, რასაც ზოგიერთი ხელოსანი მხოლოდ დეკორაციას თვლიდა - ლაქის მნიშვნელობა, რომელიც ფარავს ინსტრუმენტს.

ამატი თავის პირველ ვიოლინოს თავმდაბლად ეპყრობოდა. ამან მას ძალა მისცა.

არაჩვეულებრივი სიჯიუტით მიაღწია მელოდიურობას. და როდესაც მან მიაღწია იმას, რომ მისი ვიოლინო ოსტატ ნიკოლოს ჟღერადობას ჰგავდა, მას სურდა, რომ სხვანაირად ჟღერდეს. მას ასვენებდა ქალებისა და ბავშვების ხმები: ეს ის მელოდიური, მოქნილი ხმები უნდა ჟღერდეს მის ვიოლინოებში. მან დიდი ხნის განმავლობაში არ მიაღწია წარმატებას.

„სტრადივარი ამათის ქვეშ“, ამბობდნენ მასზე. 1680 წელს მან დატოვა ამატის სახელოსნო და დამოუკიდებლად დაიწყო მუშაობა.

მან ვიოლინოები მისცა სხვადასხვა ფორმები, რაც მათ აგრძელებდა და ვიწრო, ახლა უფრო ფართო და მოკლე, ახლა ზრდიდა ან ამცირებს ხმის დაფის ამოზნექილობას, მისი ვიოლინო უკვე გამოირჩეოდა ათასობით სხვათა შორის. და მათი ხმა თავისუფალი და მელოდიური იყო, როგორც გოგოს ხმა დილით კრემონას მოედანზე. ახალგაზრდობაში იგი მხატვრობისკენ მიისწრაფოდა, უყვარდა ხაზი, ხატვა და ხატვა და ეს სამუდამოდ დარჩა მის სისხლში. ხმის გარდა, ის აფასებდა ინსტრუმენტს მის დახვეწილ ფორმასა და მკაცრ ხაზებს; უყვარდა თავისი ინსტრუმენტების გაფორმება დედის მარგალიტის, აბონის და სპილოს ძვლის ნაჭრების ჩასმით და კისერზე პატარა კუპიდებს, შროშანის ყვავილებსა და ხილს ხატავდა. , კასრები ან კუთხეები.

ჯერ კიდევ ახალგაზრდობაში მან გიტარა გააკეთა, რომლის ქვედა კედელში სპილოს ძვლის ზოლები ჩასვა და თითქოს ზოლიან აბრეშუმში იყო გამოწყობილი; მან ხმის ხვრელი დაამშვენა ხეზე მოჩუქურთმებული ფოთლებითა და ყვავილებით.

1700 წელს ის ოთხჯერ დაინიშნა. მასზე დიდი ხნის განმავლობაში მუშაობდა სიყვარულით. რგოლზე, რომელიც ასრულებდა ინსტრუმენტს, გამოსახული იყო დიანას თავი მძიმე ლენტებით; ყელსაბამი ეცვა ყელზე. ქვემოთ მან გამოკვეთა ორი პატარა ფიგურა - სატირი და ნიმფა. სატირი თხის ფეხებს კაუჭით ეკიდა, ამ კაუჭს იყენებდნენ ინსტრუმენტის სატარებლად. ყველაფერი იშვიათი სრულყოფილებით იყო მოჩუქურთმებული.

სხვა დროს მან ჯიბის ვიწრო ვიოლინო - "სორდინო" - დაამზადა და შავკანიანის თავის ფორმას აბონენტი მისცა.

ორმოცი წლის ასაკში ის მდიდარი და ცნობილი იყო. იყო გამონათქვამები მის სიმდიდრეზე; ქალაქში თქვეს: „სტრადივარიუსივით მდიდარი“.

მაგრამ მისი ცხოვრება არ იყო ბედნიერი. ცოლი გარდაიცვალა; მან დაკარგა ორი ზრდასრული ვაჟი და სურდა მათ სიბერის საყრდენი გაეკეთებინა, გადაეცა მათთვის თავისი ხელობის საიდუმლო და ყველაფერი, რაც მან მთელი ცხოვრების მანძილზე მიაღწია.

მიუხედავად იმისა, რომ მასთან ერთად მუშაობდნენ მისი გადარჩენილი ვაჟები, ფრანჩესკო და ომობონო, მათ არ ესმოდათ მისი ხელოვნება - ისინი მხოლოდ გულმოდგინედ ბაძავდნენ მას. მესამე ვაჟი, პაოლო, მეორე ქორწინებიდან, სრულიად აბუჩად იგდებდა მის ხელობას, ვაჭრობასა და ვაჭრობას ამჯობინებდა; ეს იყო მარტივი და მარტივი. კიდევ ერთი ვაჟი, ჯუზეპე, ბერი გახდა.

ახლა ოსტატი 77 წლის იყო. მან მიაღწია სიბერეს, დიდ პატივს და სიმდიდრეს.

ანტონიო სტრადივარის ერთ-ერთი ვიოლინო

მისი ცხოვრება დასასრულს უახლოვდებოდა. ირგვლივ მიმოიხედა, მან დაინახა თავისი ოჯახი და მისი ვიოლინოების მუდმივად მზარდი ოჯახი. ბავშვებს თავიანთი სახელები ჰქონდათ, ვიოლინოებს თავისი.

მისი ცხოვრება მშვიდად დასრულდა. მეტი სიმშვიდისთვის, რათა ყველაფერი მოწესრიგებული ყოფილიყო, როგორც შეძლებული და პატივსაცემი ადამიანები, მან იყიდა საძვალე წმ. დომინიკმა თავად განსაზღვრა მისი დაკრძალვის ადგილი. და დროთა განმავლობაში ახლობლები იწვებიან: ცოლი, ვაჟები, მაგრამ როცა ბატონი შვილებზე ფიქრობდა, დაბნელდა. ეს იყო მთელი საქმე, მან დაუტოვა მათ თავისი სიმდიდრე, ისინი აშენებდნენ, უფრო სწორად, იყიდიდნენ თავისთვის ლამაზი სახლები. და ოჯახის სიმდიდრე გაიზრდება. მაგრამ ტყუილად მუშაობდა და ბოლოს დიდებასა და ცოდნას მიაღწია, როგორც ოსტატი? ახლა კი აღარავინ დატოვებს ოსტატობას, მხოლოდ ოსტატს შეუძლია დაიმკვიდროს ოსტატობა. მოხუცმა იცოდა, როგორ ხარბად ეძებდნენ მისი ვაჟები მამის საიდუმლოებას. მან არაერთხელ იპოვა ფრანჩესკო სახელოსნოში სკოლის საათის შემდეგ და იპოვა რაღაც, რაც ჩამოაგდო რვეული. რას ეძებდა ფრანჩესკო? მამის ჩანაწერებს რატომ ათვალიერებდი? ის მაინც ვერ იპოვის საჭირო ჩანაწერებს. ისინი მჭიდროდ იკეტება გასაღებით. ზოგჯერ, ამაზე ფიქრით, თავად ოსტატი წყვეტდა საკუთარი თავის გაგებას. ბოლოს და ბოლოს, სამ წელიწადში, ხუთ წელიწადში, მისი ვაჟები, მემკვიდრეები, კვლავ გახსნიან ყველა საკეტს და წაიკითხავენ მის ყველა ჩანაწერს. წინასწარ არ უნდა მივცეთ მათ ის "საიდუმლოები", რაზეც ყველა საუბრობს? მაგრამ მე არ მინდოდა ამ მოკლე, ბლაგვი თითებს მიმეცა ლაქების შედგენის ასეთი დახვეწილი მეთოდები, გემბანების უთანასწორობის ჩაწერა - მთელი ჩემი გამოცდილება.

ყოველივე ამის შემდეგ, ყველა ეს საიდუმლო ვერავის ასწავლის, მათ შეუძლიათ დახმარება. არ უნდა მივცეთ ისინი ხალისიან ბერგონზს, რომელიც ჩქარა და ჭკუაზეა? მაგრამ შეძლებს ბერგონზი გამოიყენოს თავისი მასწავლებლის მთელი გამოცდილება? ის ჩელოს ოსტატია და ყველაზე მეტად ეს ინსტრუმენტი უყვარს და მას, ძველ ოსტატს, მიუხედავად იმისა, რომ დიდი დრო და შრომა დაუთმო სრულყოფილი ჩელოს შექმნას, სურს გადასცეს მთელი თავისი დაგროვილი გამოცდილება, მთელი მისი ცოდნა. გარდა ამისა, ეს ნიშნავს შვილის გაძარცვას. ბოლოს და ბოლოს, როგორც პატიოსანმა ოსტატმა, მთელი ცოდნა დააგროვა ოჯახისთვის.ახლა კი ყველაფერი სხვას დაანებოს? მოხუცი კი ყოყმანობდა, გადაწყვეტილებას არ იღებდა - ჩანაწერები დრომდე ჩაკეტილი დარჩეს, ახლა კი სხვა რამ დაიწყო მისი დღეების დაბნელება. მიჩვეული იყო თავის ოსტატობაში პირველობა. ნიკოლო ამატი დიდხანს იწვა სასაფლაოზე; ამათის სახელოსნო მისი სიცოცხლის განმავლობაში დაიშალა და ის, სტრადივარიუსი, არის ამატის ხელოვნების მემკვიდრე და გამგრძელებელი. ვიოლინოს ოსტატობაში აქამდე არ იყო თანაბარი არა მხოლოდ კრემონაში, არამედ მთელ იტალიაში, არა მხოლოდ იტალიაში, არამედ მთელ მსოფლიოში - ის, ანტონიო სტრადივარი.

მაგრამ აქამდე მხოლოდ...

დიდი ხნის განმავლობაში ვრცელდებოდა ჭორები, თავიდან საეჭვო და მორცხვი, შემდეგ კი საკმაოდ ნათელი, კიდევ ერთი ოსტატის შესახებ კარგი და უნარიანი, მაგრამ გარკვეულწილად უხეში ოსტატების ოჯახიდან.

სტრადივარიუსი კარგად იცნობდა ამ ოსტატს. და თავიდან ის საკმაოდ მშვიდად იყო საკუთარი თავის მიმართ, რადგან ადამიანი, რომელსაც შეუძლია მიაღწიოს ყველაფერს ვიოლინოს დამზადებაუპირველეს ყოვლისა, ის უნდა იყოს მშვიდი, ფხიზელი და ზომიერი ცხოვრების კაცი, ჯუზეპე გუარნერი კი მთვრალი და მეჩხუბარი. ასეთ ადამიანს თითები უკანკალებს და სმენა მუდამ ნისლიანია. და მაინც...

შემდეგ კი ერთ დღეს, დილით ადრე, როცა მის სახელოსნოში ცხოვრება ჯერ არ დაწყებულა და ჩვეულებისამებრ უკვე სეკადორში იყო და დაბლა ჩავიდა ლაქების შესამოწმებლად, კარზე კაკუნი გაისმა. მათ ვიოლინო შეაკეთეს. მთელი თავისი ცხოვრების განმავლობაში სტრადივარმა, ახალ ვიოლინოებზე მომუშავე, არ დაივიწყა შეკეთების კეთილშობილური ოსტატობა. მას უყვარდა, როცა გატეხილი, ძველი ვიოლინოები კარგ, საშუალო და მთლიანად კეთდებოდა უცნობი ოსტატებიმოიპოვეს ვიოლინოები მისი ოსტატობის თვისებებით; სწორად დამონტაჟებული ზამბარიდან ან იმის გამო, რომ მან ვიოლინო საკუთარი ლაქით დაფარა, სხვისი ვიოლინო უფრო კეთილშობილურად ჟღერდა, ვიდრე ადრე ავარიამდე - ჯანმრთელობა და ახალგაზრდობა დაუბრუნდა ინსტრუმენტს. და როდესაც დამკვეთი, რომელმაც ინსტრუმენტი შესაკეთებლად მისცა, გაოცებული დარჩა ცვლილებით, ოსტატი ამაყად გრძნობდა თავს, როგორც ექიმი, რომელმაც განკურნა ბავშვი, როდესაც მშობლები მადლობას უხდიან მას.

კაცი, რომელმაც ვიოლინო მოიტანა, კრემონელი არ იყო; მან განმარტა, რომ ეს ვიოლინო მისმა მფლობელმა აქ იყიდა ორი წლის წინ გავლისას, ახლა კი გატეხილია და საჭიროებს შეკეთებას. გზაში დაკარგა ოსტატის მისამართი, მაგრამ, რა თქმა უნდა, სწორ ადგილას აღმოჩნდა: აქ ყველა ცნობილ ოსტატ ანტონიო სტრადივარზე მიუთითებს.

მაჩვენე შენი ვიოლინო, - თქვა სტრადივარმა. კაცმა ფრთხილად ამოიღო კოლოფიდან ვიოლინო, არ შეუწყვეტია ლაპარაკი:

ჩემი პატრონი დიდი მცოდნეა, ძალიან აფასებს ამ ვიოლინოს, ის ისეთი ძლიერი, სქელი ხმით მღერის, რომ აქამდე არცერთი ვიოლინო არ მომისმენია.

ვიოლინო სტრადივარიუსის ხელშია. არის დიდი ფორმატის; მსუბუქი ლაქი. და მაშინვე მიხვდა, ვისი ნამუშევარი იყო.
- აქ დატოვე, - თქვა მან მშრალად.

კიდევ ერთი ამბავი სტრადივარიუსის შესახებ

ბიოგრაფია

სტრადივარი, სტრადივარიუსი (Stradivari, Stradivarius) ანტონიო [შესაძლოა 1643 (ან 1648, 1649), კრემონა, - 12/18/1737, იქვე], იტალიელი ვიოლინოს მწარმოებელი. ნ.ამათის მოსწავლე. მან გახსნა საკუთარი სახელოსნო კრემონაში (დაახლოებით 1667 წელს). მრავალი წლის განმავლობაში ის მუშაობდა თავისი მასწავლებლის წესით და დაახლოებით 1704 წელს მან შექმნა ყველაზე სრულყოფილი მოდელი. 1704-25 წლებში მან შექმნა საუკეთესო ვიოლინოები საკონცერტო ხარისხის თვალსაზრისით, მკაფიო, მდიდარი ტემბრით. სრულყოფილებით გამოირჩევიან S. ინსტრუმენტები გაფორმება, გრაციოზულობა, ფორმის ჰარმონია, ზრუნვა ხის შერჩევაში, ლაქის სილამაზე. ასევე ამზადებდა ჩელოს და ალტი. ს ინსტრუმენტებზე უკრავს ყველაზე დიდი თანამედროვე მუსიკოსები. მოსკოვის უნიკალური მუსიკალური ინსტრუმენტების სახელმწიფო კოლექცია შეიცავს რამდენიმე ვიოლინოს, ალტისა და ჩელოს მიერ დამზადებულ ს. საკონცერტო წარმოდგენებიგამოჩენილი საბჭოთა შემსრულებლები). ს-ის მოსწავლეები იყვნენ მისი ვაჟები ფრანჩესკო (1671-1743) და ომობონო (1679-1742), ასევე კ.ბერგონზი.

ნათ.:ვიტაჩეკ E.F., ნარკვევები წარმოების ისტორიის შესახებ მშვილდი ინსტრუმენტები, რედ. ბ.ვ., დობროხოტოვა, მე-2 გამოცემა, მ., 1964 წ.

ანტონიო სტრადივარი, ან სტრადივარიუსი (იტალ. Antonio Stradivari; დაახლოებით 1644 - 1737) - ცნობილი ოსტატი სიმებიანი საკრავებიამათის სტუდენტი. შემორჩენილია მისი შემოქმედების 650-მდე ინსტრუმენტი. ითვლება, რომ ანტონიო სტრადივარი დაიბადა 1644 წელს, თუმცა მისი დაბადების ზუსტი თარიღი უცნობია. დაიბადა კრემონაში. მისი მშობლები იყვნენ ალექსანდრო სტრადივარი და ანა მორონი.

დამფუძნებლები იტალიური სკოლავიოლინოს შემქმნელები იყვნენ ანდრეა ამატი და გასპარო და სალო (ბერტოლოტი) და სხვა გამოჩენილი ოსტატებისკოლის აყვავების პერიოდში (XVII საუკუნის შუა წლებიდან მე-18 საუკუნის შუა ხანებისაუკუნე) - ნიკოლო ამატი და მისი ორი სტუდენტი, ანტონიო სტრადივარი და ჯუზეპე გუარნერი დელ გესუ.

ითვლება, რომ 1667 წლიდან 1679 წლამდე. სტრადივარი უსასყიდლოდ ამათის შეგირდად მსახურობდა, ე.ი. წინასწარი სამუშაოები ჩაატარა.

1680 წელს სტრადივარი წმინდა მოედანზე დასახლდა. დომინიკა კრემონაში, სადაც მან მოიპოვა სახელი, როგორც დიდი ოსტატი. მან გულმოდგინედ დახვეწა ამატის შემოქმედება, მიაღწია მელოდიასა და მოქნილობას მის ხმებში. საკუთარი იარაღები; შეცვალეს მათი ფორმა უფრო მრუდი; ეწეოდა ინსტრუმენტების გაფორმებას.

სტრადივარიუსის ევოლუცია მიუთითებს მასწავლებლის გავლენისგან თანდათანობით განთავისუფლებაზე და ვიოლინოს ახალი კლასის შექმნის სურვილზე, რომელიც გამოირჩევა ტემბრის სიმდიდრით და მასიური ჟღერადობით. პერიოდი კრეატიული ქვესტიმიმართულება, რომლითაც სტრადივარი მივიდა მის მოდელზე, გაგრძელდა 30 წელზე მეტი ხნის განმავლობაში: მისმა ინსტრუმენტებმა მიაღწიეს ფორმისა და ხმის სრულყოფას მხოლოდ 1700-იანი წლების დასაწყისში.

ვიოლინოების გარდა, სტრადივარიუსმა ასევე დაამზადა გიტარა, ალტი, ჩელო და მინიმუმ ერთი არფა - ამჟამინდელი შეფასებით, სულ 1100-ზე მეტი ინსტრუმენტი. მისი ინსტრუმენტები გამოირჩევა ლათინური შესაბამისი წარწერით: Antonius Stradivarius Cremonensis Faciebat Anno(ანტონიო სტრადივარიუსმა კრემონელმა ეს [ასეთი და ასეთი] წელს გააკეთა). 1730 წლის შემდეგ ხელმოწერილია რამდენიმე ინსტრუმენტი Sotto la Desciplina d'Antonio Stradivari F. კრემონაშიდა შესაძლოა გაკეთდა მისი შთამომავლების ფრანჩესკოსა და ომობონოს მონაწილეობით ან თავად.

ანტონიო სტრადივარი გარდაიცვალა 93 წლის ასაკში კრემონაში 1737 წლის 18 დეკემბერს და დაკრძალეს სან დომენიკოს ბაზილიკაში. სტრადივარის ვაჟები მისი სტუდენტები იყვნენ - მაგრამ ითვლება, რომ მან საკუთარი მდიდარი გამოცდილება, როგორც ოსტატი, არავის გადასცა, მათ შორის ვაჟებსაც. მისი სამუშაო იარაღები, ნახატები, ნახატები, მოდელები და ზოგიერთი ვიოლინო აღმოჩნდა მე-18 საუკუნის ცნობილი კოლექციონერის, გრაფი კოსიო დი სალაბუეს კოლექციაში. ეს კოლექცია ახლა ინახება კრემონას სტრადივარიუსის მუზეუმში.

allpersons.name - ანტონიო სტრადივარი;

peoples.ru - ანტონიო სტრადივარი;

bookrags.com - სტრადივარიუსის მიერ დამზადებული ინსტრუმენტების სია

დამატებით საიტის მონაცემთა ბაზაში:

რამდენად პოპულარულია Stradivarius-ის პროდუქტები?

ვინ არის ნიკოლო პაგანინი?

1680 წელს სტრადივარმა დატოვა ამატის სახელოსნო და დამოუკიდებლად დაიწყო მუშაობა. მასწავლებელმა მას მცირეოდენი თანხა მისცა, რაც საკმარისი იყო სახლის შესაძენად და ვიოლინოსა და ჩელოს დასამზადებლად. იმავე წელს ანტონიო დაქორწინდა ფრანჩესკა ფერაბოსში. Casa del Pescatore სახლი ძალიან პატარა და იაფი იყო. ახალბედა ოსტატმა თითქმის მთელი ოთახი დაუთმო სახელოსნოს, სხვენში პატარა ოთახი დატოვა საცხოვრებლად. ანტონიო მთელი დღე მუშაობდა თავის სახელოსნოში. ყოველი ახალი ინსტრუმენტი, ხელიდან გამოსული იყო წინაზე უკეთესი. სტრადივარიუსის ვიოლინოების ხმები უკვე გამოირჩეოდა ათასობით სხვათა შორის. მათი თავისუფალი, მელოდიური, მომხიბვლელი ხმა ხმას ჰგავდა ლამაზი გოგო. და ანტონიოს ბავშვობის სიყვარული ფერების და მოხდენილი ხაზებისადმი სამუდამოდ იყო განსახიერებული მის ვიოლინოებსა და ჩელოებში. ოსტატს უყვარდა თავისი ინსტრუმენტების გაფორმება კასრების, კისრისა თუ კუთხეების მოხატვით პატარა კუპიდებით მწიფე ხილით და შროშანის ყვავილებით. ხან მარგალიტის, აბონის ან სპილოს ძვლის ნაჭრებს ათავსებდა. სამწუხაროდ, მისი მთელი ძალისხმევა უშედეგო იყო - სტრადივარიუსის ინსტრუმენტები არავის უყიდია, გარდა იშვიათი მოწვეული მუსიკოსებისა. რეპუტაციის მქონე მომხმარებლები ამათი ვიოლინოებს ამჯობინებდნენ და მხოლოდ ოსტატის სახელისთვის ნებაყოფლობით ჭრიდნენ 100 პისტოლეტს. ღარიბებისთვის კი სტრადივარის შემოქმედება ძალიან ძვირი ღირდა. ერთი წლის შემდეგ ანტონიოს პირველი შვილი პაოლო შეეძინა, ერთი წლის შემდეგ კი მეორე ვაჟი ჯუზეპე. მიუხედავად მისი მცდელობისა, ოჯახი სიღარიბეში იყო. მხოლოდ რამდენიმე წლის შემდეგ მოულოდნელად ბედი მოუვიდა. სხვა ოსტატებისგან განსხვავებით, სტრადივარი დიდ მნიშვნელობას ანიჭებდა თავისი ინსტრუმენტების გარეგნულ დიზაინს, აქცევდა მათ ხელოვნების ნიმუშებად. 1700 წელს მან შექმნა თავისი ერთ-ერთი ყველაზე ბრწყინვალე ვიოლინო. ცეტერა შესრულდა დიდი სიყვარულიანტონიომ მთელი თავისი უნარი ჩადო ამაში. სახვევზე, ​​რომელიც ინსტრუმენტს ასრულებდა, გამოსახული იყო დიანას თავი, მძიმე ლენტებით ჩახლართული და ყელსაბამი ეცვა კისერზე. ცოტა დაბლა მან გამოკვეთა ორი პატარა ფიგურა - სატირი და ნიმფა. სატირმა თხის ფეხებს კაუჭით ჩამოკიდა, რომელიც ინსტრუმენტის ტარებას ემსახურებოდა. ორივე ფიგურა იშვიათი მადლით იყო შესრულებული. ვიწრო ჯიბის ვიოლინო - სორდინო - შეკვეთით გაკეთდა არანაკლებ დელიკატურად. აბონისაგან გამოკვეთილ კულულს ზანგის თავის ფორმა ჰქონდა. ოცდახუთი წლის განმავლობაში - 1700 წლიდან 1725 წლამდე - ოსტატი ისეთივე ცნობილი გახდა, როგორიც მისი მასწავლებელი იყო. აღიარება შემთხვევითი არ ყოფილა. ამის უკან იდგა წლები დაჟინებული და შრომატევადი მუშაობა დილიდან გვიან საღამომდე. დღისით სტრადივარი სამუშაო მაგიდასთან იდგა, საღამოს კი, თავის სახელოსნოში, ცნობისმოყვარე თვალებისგან მიმალული, მუშაობდა ლაქებზე და აკეთებდა გამოთვლებს მომავალი ინსტრუმენტებისთვის. ამ წლებს სამართლიანად შეიძლება ეწოდოს ოსტატის ოქროს პერიოდი. ამ დროს მან შეძლო შეექმნა თავისი საუკეთესო ვიოლინოები: 1704 წელს - ბეტი, 1709 წელს - ვიოტი, 1715 წელს - ალარდი და ერთი წლის შემდეგ - მისია. თითოეულმა მათგანმა ამაყად გამოიტანა ანტონიო სტრადივარის ნიშანი: მალტის ჯვარი და ინიციალები A.S. ორმაგ წრეში. ცნობილმა ოსტატმა აღნიშნა თავისი ვიოლინოები და თითოეულს აღნიშნა ინსტრუმენტის შექმნის წელი. მისი ხის ბეჭედი სამი მოძრავი ნომრისგან შედგებოდა - 166. მრავალი წლის განმავლობაში სტრადივარი ამ რიცხვს ციფრს უმატებდა, მეორე ექვსს აშორებდა და მომდევნო ორ ციფრს ხელით უმატებდა. მე-18 საუკუნის დადგომასთან ერთად. მოხუცმა ოსტატმა მხოლოდ ერთი დატოვა. ორმოცი წლის ასაკში ანტონიო სტრადივარმა მიაღწია ყველაფერს, რაზეც ოცნებობდა. ის საოცრად მდიდარი იყო. კრემონაში იყო გამონათქვამიც კი: "მდიდარი, როგორც სტრადივარიუსი". მაგრამ ცნობილი ვიოლინოს მწარმოებლის ცხოვრება ბედნიერი არ იყო. ცოლი ფრანჩესკა გარდაიცვალა. მან ფაქტობრივად დაკარგა ორი ზრდასრული ვაჟი: პაოლო წავიდა ბიზნესში და ბედის საძიებლად წავიდა გრძელი მოგზაურობით ამერიკაში. ჯუზეპე, ვაჟებიდან ყველაზე ნიჭიერი, ბერი მას შემდეგ გახდა, რაც ქოლერისგან სასწაულებრივად განიკურნა. 1694 წლის 31 დეკემბერს, 50 წლის ასაკში, ანტონიო სტრადივარი მეორედ დაქორწინდა - 17 წლის მარია ზამბელზე, რომელსაც ასევე შეეძინა ორი ვაჟი. რაც უფრო ასაკოვანი ხდებოდა სტრადივარიუსი, მით უფრო ტანჯავდა ის აზრი, რომ არავინ ჰყავდა გადასცემოდა მისი ცოდნა და დაგროვილი გამოცდილება. მიუხედავად იმისა, რომ ჰყავდა სტუდენტები და უმცროსი ვაჟებიომობონო და ფრანჩესკო მუშაობდნენ მასთან, ანტონიომ იცოდა, რომ ვერასოდეს მიაღწევდნენ მის ოსტატობას. მას ასევე ჰყავდა საყვარელი სტუდენტები: კარლო ბერგონცი და ლორენცო გუადანინი. მაგრამ მისი ცოდნის მოსწავლეებისთვის გადაცემა შვილების მოპარვას ჰგავდა. და კიდევ ერთი აზრი აწუხებდა მას. ცნობილ ოსტატს კონკურენტი ჰყავდა - ჯუზეპე გუარნერი, მეტსახელად დელ გესუ. უდავოა, რომ სტრადივარი პირველი ოსტატი იყო თავის სფეროში. და მისმა კონკურენტმა გუარნერმა შეძლო მისი გადალახვა მხოლოდ ინსტრუმენტის ხმის სიძლიერით. ანტონიო მივიდა იმ დასკვნამდე, რომ მიუხედავად მისი უზარმაზარი ცხოვრებისეული გამოცდილებისა, მისმა უნარმა სრულყოფილებას ვერ მიაღწია - მისი ვიოლინოების მელოდიური, ნაზი ტონი შეიძლება გამდიდრებულიყო ახალი ფერებითა და უფრო დიდი ხმის ძალით. სტრადივარი ამშვიდებდა იმ ფაქტს, რომ გამოჩენილი მომხმარებლები არ ყიდულობდნენ გვარნერის ვიოლინოებს, რადგან მათ არ სჭირდებოდათ მთვრალისა და მეჩხუბრის მიერ დამზადებული ინსტრუმენტები. IN ბოლო თვეებიგარდაცვალებამდე ანტონიო სტრადივარმა მიიღო ყველაზე მნიშვნელოვანი გადაწყვეტილება ცხოვრებაში - მან გადაწყვიტა არავის გაემხილა თავისი ხელობის საიდუმლოებები.

ანტონიო სტრადივარიუსი ან სტრადივარიუსი (1644 - 18 დეკემბერი, 1737) - სიმებიანი საკრავების ცნობილი ოსტატი, ნიკოლო ამატის მოწაფე. შემორჩენილია მისი შემოქმედების 650-მდე ინსტრუმენტი.
ბევრი პროფესიის გამოცდილებით, ყველგან განიცადა წარუმატებლობა. მას სურდა გამხდარიყო მოქანდაკე, როგორც მიქელანჯელო; მისი ქანდაკებების ხაზები ელეგანტური იყო, მაგრამ მათი სახეები არ იყო გამომხატველი. მან მიატოვა ეს ხელობა, იშოვა ხის კვეთით, მდიდარი ავეჯისთვის ხის დეკორაციების დამზადებით და ხატვაზე გახდა დამოკიდებული; უდიდესი ტანჯვით შეისწავლა საკათედრო ტაძრების კარებისა და კედლის მხატვრობის ორნამენტაცია და დიდი ოსტატების ნახატები. მერე მუსიკამ მიიპყრო და გადაწყვიტა მუსიკოსი გამხდარიყო. ის ვიოლინოს მძიმედ სწავლობდა; მაგრამ თითებს აკლდა სირბილე და სიმსუბუქე, ვიოლინოს ხმა კი მოსაწყენი და მკაცრი იყო. მათ თქვეს მის შესახებ: " მუსიკოსის ყური, კარვერის ხელები“.და მან თავი დაანება მუსიკოსის ხელობას.მაგრამ არ დაივიწყა.
ბიოგრაფია
ანტონიო სტრადივარიდაიბადა დაახლოებით 1644 წელს კრემონას მახლობლად მდებარე პატარა დასახლებაში ალექსანდრო სტრადივარისა და ანა მორონის ოჯახში. მისი მშობლები კრემონადან იყვნენ. მაგრამ ამ დროს იტალიის სამხრეთ ნაწილში საშინელი ჭირი მძვინვარებდა, რომელმაც მათ ქალაქამდე მიაღწია. ხალხი გაიქცა, სადაც კი შეეძლო. ასე რომ, სტრადივარიუსების ოჯახი დასახლდა კრემონასთან ახლოს და ისინი იქ აღარ დაბრუნებულან. მომავალმა დიდმა ოსტატმა ბავშვობა იქ გაატარა. დიდი ხნის განმავლობაში, ახალგაზრდა ანტონიო ვერ გადაწყვიტა რა გაეკეთებინა. ის ცდილობდა გამხდარიყო მოქანდაკე, მხატვარი, ხის კვეთის და მევიოლინე. მაგრამ იმისთვის, რომ მუსიკას სერიოზულად მოეკიდოს, მას აკლდა თითების მობილურობა, მიუხედავად იმისა, რომ ის ყური მუსიკისთვისიყო სრულყოფილი. ვიოლინოებმა ის დააინტერესეს და 18 წლის ასაკში ანტონიო გახდა იტალიაში ცნობილი ვიოლინოს მწარმოებლის ნიკოლო ამატის თავისუფალი სტუდენტი. ამათთან ყოფნის პირველ ეტაპზე სტრადივარმა შეასრულა მხოლოდ ყველაზე ძვირფასი სამუშაო და, როგორც ამბობენ, აღიარებული ოსტატის მოწოდებით იყო. მაგრამ ერთ დღეს ნიკოლო ამატიმ დაინახა ანტონიო, რომელიც უსარგებლო ხის ნაჭერზე ჭრის ხვრელებს. და იმ მომენტიდან ანტონიომ დაიწყო ამატის უნარის გააზრება, სწავლა, თუ როგორ უნდა აერჩია ხის, როგორ უნდა ამღერდეს ნეკერჩხალი ან ნაძვი, რამდენად სქელი უნდა იყოს ხმის დაფა, რა დანიშნულება აქვს ინსტრუმენტის შიგნით ზამბარას და რა როლი აქვს მას. ლაქი დაფარავს მას ვიოლინოს ხმაში. სტრადივარიუსმა დაჟინებით მიაღწია სრულყოფილებას ვიოლინოს ხმაში. და როდესაც გაიგო, რომ მისი ვიოლინო ისევე მღეროდა, როგორც ოსტატი ნიკოლოს, მას დაეუფლა მისი განსხვავებულობის სურვილი. სტრადივარს სურდა მასში ქალის და ბავშვების ხმების გაგონება. მაგრამ დიდი ხანის განმვლობაშიმან ვერ შეძლო თავისი იდეის განხორციელება. 1680 წელს სტრადივარიუსმა დამოუკიდებლად დაიწყო მუშაობა.
გარდა ხმის სრულყოფილებისა, მისი ინსტრუმენტები გამოირჩეოდა უჩვეულო დიზაინით, როგორც დღეს იტყვიან. ყველა ვიოლინო განსხვავებული იყო, ზოგი უფრო ვიწრო იყო, ზოგი უფრო ფართო, ზოგი უფრო მოკლე, ზოგი გრძელი. სტრადივარიუსი თავის ინსტრუმენტებს ამშვენებდა მარგალიტის, აბონის, სპილოს ძვლის ნაჭრებით და ყვავილების ან კუპიდების გამოსახულებით. მათ განსაკუთრებული ხმა ჰქონდათ; თანამედროვეებმა მისი ვიოლინოების ხმა კრემონას მოედანზე გოგონას ხმას ადარებდნენ. ამ ყველაფრის შესახებ ითქვა საკუთარი სტილიმისი ნამუშევრები და, შესაბამისად, ისინი დადებითად გამოირჩეოდა მრავალი სხვაგან. ორმოცი წლის ასაკში სტრადივარიუსი ძალიან მდიდარი და ცნობილი იყო. იტალიელებმა თქვეს: „სტრადივარიუსივით მდიდარი“.
რთული იყო მის პირად ცხოვრებას ბედნიერი ეწოდოს. ის ადრე დაქვრივდა და დაკარგა ორი ზრდასრული ვაჟი, რომლებსაც იმედოვნებდა, რომ დაეხმარებოდა სიბერეს, გაემხილა თავისი უნარის საიდუმლო და გადასცემდა ყველაფერს, რასაც მიაღწია მთელი ცხოვრების განმავლობაში. გრძელი ცხოვრება. თუმცა მას კიდევ ოთხი ვაჟი ჰყავს. ფრანჩესკოს და ომობონოს, მიუხედავად იმისა, რომ მასთან მუშაობდნენ, არ გააჩნდათ მისი ინსტინქტები და მით უმეტეს მისი ნიჭი. ისინი უბრალოდ ცდილობდნენ მის კოპირებას. მესამე ვაჟს, პაოლოს, საერთოდ არ ესმოდა მისი ხელობა, იგი გაიტაცა ვაჭრობამ და ძალიან შორს იყო ხელოვნებისგან. მეოთხე ვაჟი, ჯუზეპე, ბერი გახდა. სტრადივარიუსი 76 წლის იყო. მან იცოცხლა სიბერემდე და მიაღწია დიდ პატივისცემასა და სიმდიდრეს. მაგრამ ოჯახზე ფიქრით ანტონიო სულ უფრო პირქუში ხდებოდა. ვიოლინოები მას უფრო მეტად ესმოდნენ და ემორჩილებოდნენ, ვიდრე საკუთარ ვაჟებს და მან იცოდა როგორ ეგრძნო ისინი, რაც მის შვილებზე არ შეიძლება ითქვას. სტრადივარიუსმა მათ დატოვა მთელი თავისი შეძენილი ქონება, ისინი შეიძენენ ლამაზი სახლები; მაგრამ არავინ იყო, რომ სტრადივარიუსს დაეტოვებინა თავისი ბატონობის საიდუმლო. რადგან მხოლოდ ნამდვილ ოსტატს შეუძლია გადასცეს თავისი გამოცდილება და ნიჭის ნაწილი, მას არ უგრძვნია ასეთი შესაძლებლობების მარცვალი თავის ვაჟებში. მას არ სურდა გაეზიარებინა მათთან ლაქების შედგენის დახვეწილი გზები, გემბანების უთანასწორობის აღრიცხვა. რწმენით, რომ ყველა ნიუანსი, რომელიც მან ზედმიწევნით შეაგროვა და ისწავლა 70 წლის განმავლობაში, მხოლოდ შეიძლება დაეხმაროს, ასწავლოს მას იყოს ოსტატი და იგრძნოს ხე ისე, თითქოს ის ცოცხალი იყოს, არასოდეს. სიმშვიდე არ ტოვებს სტრადივარიუსს. ის ინსტრუმენტებს დაამზადებს მანამ ბოლო დღეცხოვრება, ადრე ადგომა, საათობით ჯდომა ლაბორატორიაში და სამუშაო მაგიდასთან. მიუხედავად იმისა, რომ ყოველთვიურად მისთვის უფრო და უფრო რთული ხდება დაწყებული ვიოლინოს დასრულება. მან შეწყვიტა ფიქრი ყველაფერზე, რაც ადრე ხელს უშლიდა მშვიდად ეძინა. ოსტატმა საბოლოოდ გადაწყვიტა, რომ თავისი საიდუმლოებები საფლავში წაიყვანა. სჯობს ისინი სამუდამოდ აღმოუჩენელი დარჩეს, ვიდრე ცოდნა გადასცეს მათ, ვისაც არც ნიჭი აქვს, არც სიყვარული და არც გამბედაობა. მან უკვე ბევრი რამ მისცა ოჯახს, ისინი მდიდრები არიან, დღესაც აქვთ მისი კეთილშობილური სახელი და მისი კარგი რეპუტაცია. თავისი ხანგრძლივი ცხოვრების მანძილზე მან შექმნა ათასზე მეტი ინსტრუმენტი, რომლებიც გაიყიდა მთელ მსოფლიოში. ვიოლინოების გარდა, სტრადივარი ამზადებდა ალტს, გიტარას, ჩელოს და არფასაც კი აკეთებდა. ის კმაყოფილი იყო მოგზაურობის შედეგით და ამიტომ მშვიდად წავიდა.
1737 წლის 18 დეკემბერს სტრადივარის გული გაუჩერდა. შავ სამოსში ჩაცმული, თოკებით და ხის უხეში სანდლები ეცვათ, დომინიკელთა ორდენის ბერები დადიოდნენ ნემსის უკან, რომლის ეკლესიაშიც ოსტატმა სიცოცხლეშივე იყიდა საძვალე თავისი და მისი ოჯახის დასაკრძალავად. ვაჟები საზეიმოდ და არსებითად დადიოდნენ კუბოს უკან, რასაც მოწაფეები მიჰყვებოდნენ. არცერთ მათგანს არასოდეს გაუგია დიდი ოსტატის ანტონიო სტრადივარის საიდუმლო.
ანტონიო სტრადივარის საიდუმლო
ვიოლინო მშვენიერი მუსიკოსის ხელშია, რომელიც მის შთაგონებას მკაფიო, ღრმა ხმით პასუხობს. ცოცხალი არსებავით გვითხრა მწუხარებასა და სიხარულზე, ტრაგედიაზე და ბედნიერებაზე და ყველას თავისებურად ესმოდა და ყველას სულში საკუთარი პასუხი ჰპოვა. ღია ოქროსფერი, ელეგანტური, ის ბრწყინავდა მთელი თავისი ასპექტებით და მხოლოდ რამდენიმემ იცოდა, რომ სინამდვილეში მისი ასაკი საუკუნეებით ითვლებოდა და რომ იგი აჩუქეს მუსიკოსს სახელმწიფო კოლექციამხოლოდ ამ ტურისთვის. ამ ვიოლინოს ფასი არ ჰქონდა: როგორც ნებისმიერ შედევრს, ის ფასდაუდებელი იყო. ორნახევარი საუკუნის შემდეგ მან შეინარჩუნა თავისი არაჩვეულებრივი ხმის ყველა ნიუანსი. მან მოგვიტანა „სტრადივარიუსის სული“... მას არ უყვარდათ სიძუნწე და აურზაური. მათ შურდათ მისი - სიმდიდრისა და დიდების. როდესაც ის ხელახლა დაქორწინდა 55 წლის ასაკში, მეუღლის გარდაცვალებიდან ერთი წლის შემდეგ, მას ბოროტად აკრიტიკებდნენ. მისი თერთმეტი შვილი არ გადარჩა, მაგრამ როცა ერთ-ერთი გარდაიცვალა, არ ჩქარობდნენ მასთან ნუგეშისა და თანაგრძნობის სიტყვებით. და მათაც ეშინოდათ მისი, რადგან ის საშინელი იყო თავისი აკვიატებით: არავის უნახავს ის, რომ არაფერი გაეკეთებინა, არც ერთხელ ცხრა ათწლეულის განმავლობაში. ნაზი იტალიური მზის პირველ სხივებთან ერთად, წმინდა დომენიკის მოედანზე, სამსართულიანი სახლის სახურავზე გამოჩნდა და იარაღები ჩამოკიდა; მზის ჩასვლისას გავიდა მათ წასაღებად. სტუდენტები დიდი ხანია წავიდნენ სახლში, ვაჟები, რომლებიც თავიანთ საქმეში ეხმარებოდნენ, დასაძინებლად წავიდნენ, ხოლო პირველ სართულზე სახელოსნოს ფანჯარაში ანათებს შუქი და დროდადრო ციმციმებს დიდი ოსტატის მაღალი, გამხდარი ფიგურა. .
თითქმის ორი საუკუნის განმავლობაში, კრემონას ვიოლინოს შემქმნელთა სკოლამ დააგროვა გამოცდილება ინსტრუმენტების შექმნის საქმეში, რომელიც ევროპულ სცენას აქამდე არასდროს უნახავს. ოსტატების რამდენი თაობა უნდა შეცვლილიყო, ერთმანეთს გადაეცათ თავიანთი ხელობის საიდუმლოებები, რათა საბოლოოდ გამოჩენილიყო ის, სტრადივარიუსი, რომელსაც შეეძლო არა მხოლოდ მათი ცოდნის ათვისება, არამედ საერთო საქმის სრულყოფამდე მიყვანა!
80 წლიანი ინტენსიური, დაუსრულებელი შრომა. როცა ხელები დაიღალა, ტვინმა განაგრძო მუშაობა. ანტონიო ოცნებობდა, რომ უნდა გაეკეთებინა ვიოლინო თავისი ხმის თვისებებით შეუდარებელი და მან გააკეთა იგი, თუმცა ამას მთელი ცხოვრება დასჭირდა. 13 წლის ასაკში მან თავისი პირველი ინსტრუმენტი ბრწყინვალე ნიკოლო ამათით დააწება, მაგრამ კიდევ 10 წელი გავიდა მანამ, სანამ საკუთარი სახელოსნოს გახსნის შემდეგ, თავს უფლება მისცა არ ეწოდებინა სტუდენტი ვიოლინოს ეტიკეტით, და კიდევ 20 წელი, როდესაც მან პირველად შექმნა ინსტრუმენტი, რომელიც განსხვავდება იმისგან, რასაც მისი მასწავლებელი აკეთებდა.

რა შეცვალა მან მაშინ?დიახ, მან მოდელი გაახანგრძლივა, მაგრამ ცოტა უფრო ვიწრო. ხმის ტემბრი უფრო დაბალი გახდა. შემდეგ კი მან დაიწყო ვიოლინოს ნაწილების აწონვა. მას ეჩვენებოდა, რომ ამ ბრტყელ ინსტრუმენტში საუკეთესო პროპორციას იპოვიდა ზედა ხმოვან დაფას შორის. შემდეგ გაჩნდა იდეა, რომ ხმა გემბანების სისქეზე იყო დამოკიდებული. გაკეთდა ათობით პროტოტიპი და აღმოჩნდა, რომ რაც უფრო თხელია გემბანი, მით უფრო დაბალია ტონი. მაგრამ შეიძლება სისქე ერთნაირი იყოს? როგორი უნდა იყოს მაშინ? ხანგრძლივი გამოთვლები, ექსპერიმენტები: სადღაც, სადღაც ცოტა სქელი, სადღაც ცოტა თხელი, მხოლოდ მილიმეტრის ნაწილი - და განსხვავებული ხმა. მართლა საჭირო იყო 93 წელი ეცხოვრა, რომ საბოლოოდ ჩამოყალიბებულიყო სისტემა, რომლითაც განისაზღვრება გემბანის სისქე? განსხვავებული ადგილებიმისი, ცენტრიდან კიდეებამდე შეცვლა? ასობით და ათასობით ვარიანტი და ბოლოს დასკვნა - ზედა ნაწილი უნდა იყოს ნაძვისგან და არა საქსონისგან, რომელსაც ბევრი ფისი აქვს, არამედ ტიროლის ან იტალიურისგან. და ამისთვის ინტერიერის დეკორაციამურყანი და ცაცხვი გააკეთებს. რა კარგად მუშაობს ნეკერჩხალი! მას აქვს ერთი ლამაზი ნახატიდაჭრილი: ინსტრუმენტი უნდა იყოს ელეგანტური. იტალიურ ნეკერჩხალს განსაკუთრებული ბზინვარება აქვს, მისი ნაჭრების ზედაპირი აბრეშუმისებრია, მაგრამ მხოლოდ იანვარში მოჭრილი ღერო უნდა აიღოთ, თორემ მასში ბევრი წვენი იქნება - ეს ყველაფერს გააფუჭებს.
ანტონიო დარწმუნებულია, რომ მისი ვიოლინოები საუკუნეების განმავლობაში უნდა გაგრძელდეს. სტრადივარიუსმა ისწავლა ხის ზუსტად არჩევა. მაგრამ ის იშვიათად ხვდებოდა კარგ ხეს; ზოგჯერ მთელი ათწლეულის განმავლობაში იყენებდა ერთ ტოტს და ყურადღებით არჩევდა ნაწილ-ნაწილ. ჯობია წებო, გამოიყენო შანსი დიზაინით - სანამ ჟღერს. და მხოლოდ მან იცოდა, რომელი ხე აერჩია: ახალგაზრდა, მოხუცი ან თუნდაც ჭიის ხვრელებით. როდის შექმნა მან თავისი საბოლოო მოდელი? 1704 წელს? ათწლეულების განმავლობაში შრომა და ძიებები, სანამ ბევრი უცნობი პრობლემა გადაიჭრებოდა. დიახ, მან იპოვა მთავარი უცნობი, როდესაც ის უკვე 60 წლის იყო: მან დაამტკიცა, რომ მისი „ხმა“ დამოკიდებულია ლაქის შემადგენლობაზე, რომლითაც ინსტრუმენტია დაფარული. და არა მარტო ლაქისგან, არამედ პრაიმერისგანაც, რომელიც საჭიროა ხის დასაფარად, რათა ლაქი მასში არ შეიწოვოს. და ვის შეუძლია შემოგთავაზოთ მათი შემადგენლობა - მეცნიერები, ალქიმიკოსები? რამდენად იციან მათ ამის შესახებ? დაახლოებით ერთნახევარი ათასი ინსტრუმენტები მოვიდა დიდი ანტონიო სტრადივარის სახელოსნოდან და მან თითოეული მათგანი საკუთარი ხელით შექმნა. და რამდენი უარი თქვა მაშინ გაუთავებელი ძიების პროცესში?! ეს არის ის, რასაც 80 წელი დასჭირდა, როგორც ერთი დღე, მარტო მომღერალ ხესთან. მან მიაღწია დიდებას და დიდებას. მას შეუკვეთეს ინსტრუმენტები - და არა მხოლოდ ვიოლინოები, არამედ ალტი და ალტი - მეფეებისა და დიდებულების მიერ. მისი შემოქმედება საუკეთესოა ყველაფერზე, რაც ევროპაში შეიქმნა; სწორედ მათ დაამტკიცეს მხოლოდ მათთვის დამახასიათებელი "იტალიური ტემბრის" უპირატესობა...
მაშ, რით არის უკმაყოფილო ბატონი, რა აწუხებს მას?
საუკუნეების მანძილზე მუსიკალური ინსტრუმენტების დამზადების უნარი მემკვიდრეობით გადადიოდა: ბაბუიდან მამაზე, მამიდან შვილზე, შვილიშვილზე. ჩრდილოეთ იტალიაში, ბრეშიაში, არსებობდა ვიოლინოს შემქმნელთა დინასტია, წარმოშობით გასპარო ბერტოლოტიდან. აქ კრემონაში 200 წელია არსებობს დინასტია, რომელიც ანდრეა ამატიმ დააარსა, რომლის შვილიშვილმა ნიკოლამ, რომელმაც 88 წელი იცოცხლა, სტრადივარიუსს ეს ხელობა ასწავლა. ნიკოლას ვაჟი, ვიოლინოს მწარმოებელი გიროლამ ამატი, ჯერ კიდევ ცოცხალია, ის მხოლოდ ხუთი წლით უმცროსია სტრადივარზე. ანდრეა გუარნერიც კი, რომელთანაც ანტონიო ამათთან ერთად სწავლობდა, ოსტატთა დინასტიის დამაარსებელი გახდა, ხოლო მისი შვილიშვილი ჯუზეპე, მეტსახელად დელ გესუ, როგორც ჩანს, თავად სტრადივარის დიდებას აბნევს. და მხოლოდ თავად სინიორ ანტონიო არ ტოვებს თავისი ნიჭის მემკვიდრეებს. მისი ორივე ვაჟი, ფრანჩესკო და ომობონო, შეგირდებზე შორს არ წასულან. რატომ შრომობდა ასე, ვის დაუტოვებს თავისი ოსტატობის საიდუმლოებებს? ვის გაუხსნის? დიდი მნიშვნელობაგემბანის სისქის ცხრილები, საზომი წერტილების სისტემა - მისი წერტილები, პრაიმერის და ლაქის შემადგენლობა, მათი მომზადების მეთოდები? წაიყვანე ისინი შენთან ერთად საფლავზე? მან 80 წელი გაატარა, რათა მიაღწიოს სრულყოფილებას თავის ხელობაში. სხვას შეუძლია ამის გაკეთება? მაშ, არის თუ არა მას განზრახული საუკუნეების განმავლობაში შეუდარებელი დარჩეს?
დიდი ოსტატის ანტონიო სტრადივარის გარდაცვალებიდან თითქმის ორნახევარი საუკუნე გავიდა. მისმა უყურადღებო ვაჟებმა მამას მხოლოდ 5-6 წლით გაუსწრეს. ბოლო დღეებამდე 93 წლის სტრადივარიუსი ვიოლინოზე მუშაობდა. შემორჩენილია ინსტრუმენტების ბლანკები, რომელთა ეტიკეტზე, ტრადიციული მალტის ჯვრის გვერდით, არის შემოქმედის სახელი და თარიღი - 1737 წელი, მისი გარდაცვალების წელი. ამჟამად მსოფლიოში 800-მდე ინსტრუმენტია, რომლებიც დანამდვილებით ცნობილია, რომ დიდი სტრადივარიუსის ხელით არის დამზადებული. მათ შორისაა ცნობილი ჩელო, სახელად „ესპანეთის ბასი“ და პაწაწინა „პოჩეტები“ - ვიოლინოები ცეკვის მასწავლებლებისთვის, ოსტატის ყველაზე ბრწყინვალე ქმნილება - ვიოლინო „მესია“ და ვიოლინო „Münz“, წარწერიდან, რომელზედაც დადგინდა, რომ. ოსტატი დაიბადა 1644 წელს. მაგრამ შემოქმედების საიდუმლოებები, რომლებიც მოულოდნელად გაქრა მისი სიკვდილით, ჯერ კიდევ არ არის ამოხსნილი. ყველაფერი, რისი გაზომვაც შესაძლებელია, გაზომილია, ყველაფერი, რისი კოპირებაც შესაძლებელია, კოპირებულია, მაგრამ ვერავინ შეძლებს ამ ზომების მიხედვით დამზადებულ ვიოლინოს „იმღეროს“ ისე, როგორც ეს გააკეთა დიდ სტრადივარიუსთან. დღემდე შეუძლებელია ამის დადგენა ქიმიური შემადგენლობაპრაიმერი და ლაქი გამოიყენება მის ხელსაწყოებზე. სწორედ ამიტომ, ლეგენდა „სტრადივარის სულის“ შესახებ, რომელიც მის ვიოლინოებშია ჩაკეტილი და შთამომავლებს ესაუბრება, თაობიდან თაობას გადაეცემა.
ანტონიო სტრადივარის ვიოლინოების საიდუმლო
მეცნიერები მთელს მსოფლიოში ცდილობენ ამოიცნონ სტრადივარიუსის ვიოლინოების საიდუმლო. სიცოცხლეშივე ოსტატმა თქვა, რომ მან თავისი სული ეშმაკს მიჰყიდა - მაგრამ ასევე თქვეს, რომ რამდენიმე ვიოლინო ნამსხვრევებისგან იყო დამზადებული. ნოეს კიდობანი. სტრადივარმა თავისი პირველი ვიოლინო 1666 წელს შექმნა, მაგრამ 30 წელზე მეტი ხნის განმავლობაში ის ეძებდა საკუთარ მოდელს. მხოლოდ 1700-იანი წლების დასაწყისში ოსტატმა ააგო საკუთარი, ჯერ კიდევ შეუდარებელი ვიოლინო. იგი მოგრძო ფორმის იყო და ტანის შიგნით ჰქონდა ნაოჭები და დარღვევები, რის გამოც გარეგნობის გამო ხმა მდიდრდებოდა. დიდი რაოდენობითმაღალი ტონები. ამ დროიდან ანტონიო აღარ აკეთებდა ფუნდამენტურ გადახრებს შემუშავებული მოდელისგან, მაგრამ ექსპერიმენტებს ატარებდა თავისი ხანგრძლივი ცხოვრების ბოლომდე. სტრადივარი გარდაიცვალა 1737 წელს, მაგრამ მისი ვიოლინოები ჯერ კიდევ ძალიან ფასდება, ისინი პრაქტიკულად არ ბერდება და არ იცვლებიან "ხმას". სიცოცხლის განმავლობაში ანტონიო სტრადივარმა დაამზადა 2500-მდე ინსტრუმენტი, საიდანაც უდავოდ ავთენტურია 732. გარდა მშვილდისა, მან ასევე დაამზადა ერთი არფა და ორი გიტარა. ზოგადად მიღებულია, რომ ყველაზე საუკეთესო იარაღებიდამზადებულია 1698 წლიდან 1725 წლამდე (და საუკეთესო 1715 წელს). ისინი განსაკუთრებით იშვიათია და ამიტომ ძალიან აფასებენ როგორც მუსიკოსებს, ასევე კოლექციონერებს. სტრადივარიუსის მრავალი ინსტრუმენტი მდიდარ კერძო კოლექციებშია. რუსეთში დაახლოებით 2 ათეული სტრადივარიუსის ვიოლინოა: რამდენიმე ვიოლინო არის მუსიკალური ინსტრუმენტების სახელმწიფო კოლექციაში, ერთი გლინკას მუზეუმში და კიდევ რამდენიმე კერძო საკუთრებაში. მეცნიერები და მუსიკოსები მთელს მსოფლიოში ცდილობენ ამოიცნონ საიდუმლო, თუ როგორ შეიქმნა სტრადივარიუსის ვიოლინოები. სიცოცხლეშივე ოსტატებმა თქვეს, რომ მან სული ეშმაკს მიჰყიდა, თქვეს კიდეც, რომ ხე, საიდანაც რამდენიმე ყველაზე ცნობილი ვიოლინო დამზადდა, ნოეს კიდობნის ფრაგმენტები იყო. არსებობს მოსაზრება, რომ სტრადივარიუსის ვიოლინოები ძალიან კარგია, რადგან ნამდვილი ინსტრუმენტი იწყებს ჭეშმარიტად კარგ ჟღერადობას მხოლოდ ორასი ან სამასი წლის შემდეგ. ბევრმა მეცნიერმა ჩაატარა ასობით კვლევა ვიოლინოების გამოყენებით უახლესი ტექნოლოგიები, მაგრამ მათ ჯერ კიდევ ვერ შეძლეს სტრადივარიუსის ვიოლინოების საიდუმლოს ამოხსნა. ცნობილია, რომ ოსტატმა შეშა დაასველა ზღვის წყალიდა გამოავლინა მისი რთული ქიმიური ნაერთებიმცენარეული წარმოშობის.
ერთ დროს ითვლებოდა, რომ სტრადივარის საიდუმლო იყო ინსტრუმენტის სახით, მოგვიანებით დიდი მნიშვნელობამათ დაიწყეს სტრადივარიუსის ვიოლინოებისთვის მუდმივი მასალის გამოყენება: ნაძვი ზედა ხმის დაფისთვის, ნეკერჩხალი ქვედა ხმის დაფისთვის. მათ კი სჯეროდათ, რომ ეს ყველაფერი ლაქებს ეხებოდა; ელასტიური ლაქი, რომელიც ფარავს სტრადივარიუსის ვიოლინოებს, საშუალებას აძლევს ხმის დაფებს რეზონანსი და "სუნთქვა". ეს აძლევს ტემბრს დამახასიათებელ "დიდ" ხმას.
ლეგენდის თანახმად, კრემონელი ხელოსნები თავიანთ ნარევებს ამზადებდნენ ზოგიერთი ხის ფისებიდან, რომლებიც იმ დღეებში იზრდებოდა ტიროლის ტყეებში და მალე მთლიანად მოიჭრა. იმ ლაქების ზუსტი შემადგენლობა დღემდე არ არის დადგენილი - ყველაზე დახვეწილი ქიმიური ანალიზიც კი აქ უძლური იყო. 2001 წელს, ტეხასის უნივერსიტეტის ბიოქიმიკოსმა ჯოზეფ ნიგივერმა გამოაცხადა, რომ მან ამოიცნო სტრადივარიუსის საიდუმლო. მეცნიერი მივიდა იმ დასკვნამდე, რომ მშვილდოსანი სიმების განსაკუთრებული ხმა ოსტატის ძალისხმევის შედეგი იყო, დაეცვა ისინი ჭიისგან. ნიგივარამ გაარკვია, რომ ოსტატის მიერ ვიოლინოების შექმნისას, ხის ბლანკებს ხშირად აზიანებდა ჭიაყელა, ხოლო სტრადივარიუსი, უნიკალურის დასაცავად. მუსიკალური ინსტრუმენტები, მიმართა ქარიშხალს. ეს ნივთიერება თითქოს ამაგრებდა ხის მოლეკულებს და ცვლიდა ვიოლინოს საერთო ხმას. როდესაც სტრადივარი გარდაიცვალა, ჩრდილოეთ იტალიაში ჭიაზე გამარჯვება უკვე მოიპოვეს და შემდგომში ბორაქსი აღარ გამოიყენებოდა ხის დასაცავად. ამრიგად, ნიგივარას თქმით, ბატონმა საიდუმლო საფლავში წაიღო.

Lua შეცდომა Module:CategoryForProfession სტრიქონზე 52: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).

ანტონიო სტრადივარი
ანტონიო სტრადივარი
სტრადივარი ცდის ინსტრუმენტს, მე-19 საუკუნე სტრადივარი ცდის ინსტრუმენტს, მე-19 საუკუნე
Დაბადების სახელი:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
პროფესია:
Დაბადების თარიღი:
მოქალაქეობა:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
ეროვნება:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
Ქვეყანა:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
Გარდაცვალების თარიღი:	1737 (93 წლის)
სიკვდილის ადგილი:
მამა:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
Დედა:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
მეუღლე:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
მეუღლე:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
ბავშვები:	ფრანჩესკო სტრადივარი ომობონო სტრადივარიუსი
ჯილდოები და პრიზები:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
ავტოგრაფი:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
საიტი:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
სხვადასხვა:	Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata სტრიქონზე 170: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (ნულის მნიშვნელობა).
[[Lua შეცდომა მოდულში:Wikidata/Interproject მე-17 სტრიქონზე: ველის "wikibase" ინდექსირების მცდელობა (მნიშვნელობა ნულოვანი). |სამუშაოები]]ვიკიწიგნში

ანტონიო დიდი სტრადივარი(იტალიური: ანტონიო სტრადივარი, ან სტრადივარიუსილათ. ანტონიუს სტრადივარიუსი; (1644 ) , კრემონა - 18 დეკემბერი, კრემონა) - სიმებიანი საკრავების ცნობილი ოსტატი, ნიკოლო ამატის მოსწავლე. შემორჩენილია მისი შემოქმედების 720-მდე ინსტრუმენტი.

ბიოგრაფია

ითვლება, რომ ანტონიო სტრადივარი დაიბადა 1644 წელს, თუმცა მისი დაბადების ზუსტი თარიღი არ არის დაფიქსირებული. დაიბადა კრემონაში. მისი მშობლები იყვნენ ალესანდრო სტრადივარი (იტალ. Alessandro Stradivari) და ანა მორონი (იტალ. Anna Moroni). ითვლება, რომ 1679 წლიდან ის თავისუფალ შეგირდად მსახურობდა ნიკოლო ამათთან, ანუ ეწეოდა ღირებულ საქმეს.

ვიოლინოების გარდა, სტრადივარიუსმა ასევე დაამზადა გიტარა, ალტი, ჩელო და მინიმუმ ერთი არფა - სულ 1100-ზე მეტი ინსტრუმენტი, მიმდინარე შეფასებით.

მუსიკა

• 2015 წელი - "სტრადივარიუსის ვიოლინო", ბასტა.

კინო

• - "ღამის ვიზიტი", ძმები ვაინერების რომანის "ვიზიტი მინოტავრის" პირველი კინოადაპტაცია სტრადივარიუსის ვიოლინოს ქურდობაზე.
• - "ვიზიტი მინოტავრში", ანტონიო სტრადივარი- სერგეი შაკუროვი
• - მე-15 ფილმი ბრიტანელი აგენტის ჯეიმს ბონდის თავგადასავალზე - "ნაპერწკლები თვალებიდან", სტრადივარიუსის ჩელო, "ლედი როუზი" არაერთხელ არის ნახსენები სიუჟეტში, ის ასევე იხსნის ბონდს ტყვიისგან.
• - ბიოგრაფიული ფილმი "სტრადივარიუსი", ანტონიო სტრადივარი- ენტონი ქუინი, ახალგაზრდა ანტონიო- ლორენცო ქუინი.
• - "წითელი ვიოლინო".
• "Detective School Q"-ის 36-ე ეპიზოდში ფილმის გმირები ხსნიან სტრადივარიუსის ვიოლინოს საიდუმლოებას.
• სერიალის "თეთრი საყელო" 44-ე ეპიზოდში გმირები ეძებენ მოპარულ ანტონიო სტრადივარიუსის ვიოლინოს.
• სერიალის ეროვნული უსაფრთხოების აგენტის 1-ლი სეზონის მე-2 ეპიზოდში გმირები ასევე ეძებენ მოპარულ ანტონიო სტრადივარიუსის ვიოლინოს.
• - პირველ ფილმში, სერიის "გამომძიებელი ტიხონოვის" 1-3 ეპიზოდებში, რომელიც დაფუძნებულია ძმები ვაინერების რომანზე "ვიზიტი მინოტავრზე", გმირები ეძებენ ანტონიო სტრადივარის მოპარულ ვიოლინოს.

იხილეთ ასევე

ცნობილი ოსტატებისიმებიანი საკრავები

• ნიკოლო ამატი (1596-1684) - იტალია
• ანდრეა გუარნერი (1626-1698) - იტალია
• ნიკოლას ლუპო (1758-1824) - საფრანგეთი

ცნობილი ინსტრუმენტები

დაწერეთ მიმოხილვა სტატიაზე "სტრადივარიუსი, ანტონიო"

შენიშვნები

ბმულები

ნაწყვეტი, რომელიც ახასიათებს სტრადივარიუსს, ანტონიოს

ხალხი საშინლად გარბოდა, გზას არ აშორებდა, ვერ ხვდებოდა, სად მიჰყავდათ უმართავი ფეხები. თითქოს დაბრმავდნენ, ერთმანეთს ერიდებიან სხვადასხვა მხარე, და ისევ დაბრკოლდნენ და წაიქცნენ, გარემოს ყურადღება არ მიაქციეს... ყვირილის ხმა ისმოდა ყველგან. ტირილმა და დაბნეულობამ მოიცვა მელოტი მთა და ხალხი, რომლებიც ადევნებდნენ თვალყურს სიკვდილით დასჯას, თითქოს მხოლოდ ახლა მიეცათ საშუალება, ნათლად დაენახათ - ჭეშმარიტად დაენახათ, რაც გააკეთეს...
მაგდალენა ფეხზე წამოდგა. და ისევ ველურმა, არაადამიანურმა კივილმა დაღლილ დედამიწას გააღო. ჭექა-ქუხილის ხმაში ჩაძირული ტირილი ბოროტი ელვავით აფრქვევდა, გაყინულ სულებს აშინებდა... გათავისუფლებული უძველესი მაგია, მაგდალინელმა დასახმარებლად ძველ ღმერთებს მოუწოდა... დიდ წინაპრებს მოუწოდა.
ქარმა სიბნელეში ააფართოვა მისი საოცარ ოქროსფერი თმა და მის მყიფე სხეულს სინათლის ჰალო შემოუარა. საშინელმა სისხლიანმა ცრემლებმა, რომელიც ჯერ კიდევ მის გაფითრებულ ლოყებზე სდიოდა, სრულიად ამოუცნობს ხდიდა... რაღაც საშინელ მღვდელმთავარს...
მაგდალინემ დაუძახა... ხელები თავის უკან მოხვია და ისევ და ისევ ღმერთებს უწოდა. მან დაურეკა მამებს, რომლებმაც ახლახან დაკარგეს თავიანთი მშვენიერი ვაჟი... ასე ადვილად ვერ დანებდებოდა... უნდოდა რადომირის დაბრუნება ნებისმიერ ფასად. მაშინაც კი, თუ თქვენ არ გაქვთ განზრახული მასთან ურთიერთობა. მას უნდოდა ეცხოვრა... რაც არ უნდა ყოფილიყო.

მაგრამ ღამე გავიდა და არაფერი შეცვლილა. მისი არსი ელაპარაკებოდა, მაგრამ ის იდგა, მკვდარი, არაფერი ესმოდა, მხოლოდ უსასრულოდ მოუწოდებდა მამებს... მაინც არ დანებდა.
ბოლოს, როცა გარეთ შუქდებოდა, ოთახში უცებ გაჩნდა კაშკაშა ოქროსფერი ნათება – თითქოს მასში ერთდროულად ათასი მზე ანათებდა! და ამ ნათებაში შემოსასვლელში გაჩნდა მაღალი, ჩვეულებრივზე მაღალი, ადამიანის ფიგურა... მაგდალენა მაშინვე მიხვდა, რომ სწორედ ის იყო, ვისაც ასე ჯიუტად და ჯიუტად ეძახდა მთელი ღამე...
"ადექი, მხიარულო!" - თქვა ახალმოსულმა ღრმა ხმით. - ეს შენი სამყარო აღარ არის. შენ მასში იცხოვრე შენი ცხოვრება. მე გაჩვენებ შენს ახალ გზას. ადექი რადომირ!..
- გმადლობთ, მამაო... - ჩუმად ჩასჩურჩულა მაგდალენამ, რომელიც მის გვერდით იდგა. - მადლობა რომ მომისმინე!
უფროსმა დიდხანს და ფრთხილად შეხედა მის წინ მდგარ ქალს. მყიფე ქალი. შემდეგ მან უცებ მკვეთრად გაიღიმა და ძალიან მოსიყვარულე თქვა:
- ძნელია შენთვის, სევდიანო!.. საშინელებაა... მაპატიე, ქალიშვილო, შენს რადომირს წავიყვან. მისი ბედი აღარ არის აქ ყოფნა. მისი ბედი ახლა სხვა იქნება. შენ თვითონ გინდოდა ეს...
მაგდალენამ მხოლოდ თავი დაუქნია მას და აჩვენა, რომ ესმოდა. ლაპარაკი არ შეეძლო, ძალა თითქმის ტოვებდა მას. საჭირო იყო როგორმე გაუძლო მისთვის ამ უკანასკნელ, ურთულეს წუთებს... და მაშინ კიდევ საკმარისი დრო ექნებოდა დაკარგულის გამო სევდას. მთავარი ის იყო, რომ ის ცხოვრობდა. და ყველაფერი დანარჩენი არც ისე მნიშვნელოვანი იყო.
გაკვირვებული ძახილი გაისმა - რადომირი იდგა, ირგვლივ იყურებოდა, არ ესმოდა რა ხდებოდა. მან ჯერ კიდევ არ იცოდა, რომ მას უკვე სხვა ბედი ჰქონდა, არა მიწიერი... და არ ესმოდა, რატომ ცხოვრობდა მაინც, თუმცა აუცილებლად ახსოვდა, რომ ჯალათებმა თავიანთი საქმე შესანიშნავად შეასრულეს...

"მშვიდობით, ჩემო სიხარულო..." ჩუმად ჩასჩურჩულა მაგდალენამ. - მშვიდობით, ჩემო კარგო. შენს ნებას შევასრულებ. უბრალოდ იცხოვრე... და მე ყოველთვის შენთან ვიქნები.
ოქროსფერი შუქი ისევ კაშკაშა აანთო, მაგრამ ახლა რატომღაც უკვე გარეთ იყო. მას მიჰყვა რადომირი ნელა გავიდა კარიდან...
ირგვლივ ყველაფერი ისეთი ნაცნობი იყო!.. მაგრამ რადომირმა რატომღაც იცოდა, რომ ეს მისი სამყარო აღარ იყო... და მხოლოდ ერთი რამ დარჩა ამ ძველ სამყაროში მისთვის - ეს იყო მისი ცოლი. მის საყვარელ მაგდალინელს....
- მე შენთან დავბრუნდები... აუცილებლად დაგიბრუნდები... - ძალიან ჩუმად ჩასჩურჩულა საკუთარ თავს რადომირმა. თეთრკანიანს თავზე ეკიდა უზარმაზარი „ქოლგა“...
ოქროს სიკაშკაშის სხივებში გაჟღენთილი რადომირი ნელა, მაგრამ თავდაჯერებულად მოძრაობდა ცქრიალა მოხუცის შემდეგ. წასვლის წინ უცებ შემობრუნდა ბოლოჯერმის სანახავად... ჩემთან წასაყვანად საოცარი სურათი. მაგდალენამ თავბრუდამხვევი სითბო იგრძნო. ეტყობოდა, რომ ამ უკანასკნელ მზერაში რადომირი უგზავნიდა მთელი მათი წლების მანძილზე დაგროვილ სიყვარულს!.. გაუგზავნა, რომ ისიც გახსენებოდა.
თვალები დახუჭა, უნდოდა გაუძლო... სურდა მშვიდად გამოჩენილიყო მისთვის. და როცა გავხსენი, ყველაფერი დამთავრდა...
რადომირი წავიდა...
დედამიწამ დაკარგა იგი, უღირსი აღმოჩნდა მისთვის.
თავის ახალ, ჯერ კიდევ უცნობ ცხოვრებაში შეაბიჯა, მარია ვალი და შვილები დატოვა... სული დაჭრილი და მარტოსული დატოვა, მაგრამ მაინც ისეთივე მოსიყვარულე და ისეთივე გამძლე.
ღრმად ამოისუნთქა, მაგდალენა ფეხზე წამოდგა. მას უბრალოდ ჯერ არ ჰქონდა დრო წუხილისთვის. მან იცოდა, რომ ტაძრის რაინდები მალე მოვიდოდნენ რადომირისთვის, რათა მისი გარდაცვლილი ცხედარი წმინდა ცეცხლს გადაეცათ და ამით გაეცილებინათ იგი. სუფთა სულიმარადისობისკენ.

პირველი, რა თქმა უნდა, იოანე გამოჩნდა... სახე მშვიდი და ხალისიანი ჰქონდა. მაგრამ მაგდალენამ მის ღრმა ნაცრისფერ თვალებში გულწრფელი თანაგრძნობა ამოიკითხა.
– ძალიან მადლობელი ვარ შენი, მარიამ... ვიცი, როგორ გაგიჭირდა მისი გაშვება. ყველას გვაპატიე ძვირფასო...
- არა... შენ არ იცი, მამა... და ეს არავინ იცის... - ჩუმად ჩასჩურჩულა მაგდალენამ, ცრემლებით ახრჩობდა. – მაგრამ გმადლობთ მონაწილეობისთვის... გთხოვთ, უთხარით დედა მარიამს, რომ ის წავიდა... რომ ის ცოცხალია... როგორც კი ტკივილი ოდნავ შემცირდება, მასთან მოვალ. უთხარი ყველას, რომ ის ცხოვრობს...
მაგდალენამ ვეღარ გაუძლო. მას აღარ ჰქონდა ადამიანის ძალა. პირდაპირ მიწაზე დავარდნილი, ბავშვივით ხმამაღლა ატირდა...