"მწვანე სპილო" მიწისქვეშა კინოს მაგალითია. ფილმმა კრიტიკოსებისგან ბევრი უარყოფითი შეფასება მიიღო. მაყურებლის მხრიდან - ძირითადად დადებითი. "მწვანე სპილო"-ს მსახიობები ახალგაზრდებში პოპულარული გახდნენ. ბოლოს და ბოლოს, ყველაზე ხშირად სტუდენტები არიან ნაგვის ჟანრის ფილმების მოყვარულები. ვინ ითამაშა ფილმში "მწვანე სპილო"? სტატიის თემაა 2000-იანი წლების დასაწყისის საკულტო ფილმის მსახიობები და როლები.
საკანში
ფილმი "მწვანე სპილო" დაფუძნებულია მტკივნეულზე სოციალური პრობლემაადამიანებს შორის ურთიერთობა დახურული სისტემა. მსახიობებმა პახომოვმა და ეპიფანცევმა ეკრანზე ხელახლა შექმნეს დიალოგი ორ ექსცენტრიულ პიროვნებას შორის.
სურათის ცენტრში ორი ოფიცრის ისტორიაა, რომლებმაც სამხედრო წესრიგი დაარღვიეს და საგუშაგოში მოხვდნენ. ვიწრო საკანში ყოფნისას ისინი განიცდიან გრძნობების მთელ სპექტრს, რომელიც თან ახლავს თავისუფლებას მოკლებული ადამიანისთვის. ზედმეტად მწვანე კედლები, ცუდი განათება, უსიამოვნო სუნი - ამ ყველაფერს შეუძლია პატიმრობის ცნობიერება ფსიქოზად გადააქციოს. "მწვანე სპილო"-ს მსახიობებმა ეკრანზე გადაიტანეს მძიმე მდგომარეობაში მყოფი ადამიანების ემოციები. ფსიქოლოგიური წერტილიხედი, გარემო. და ეს გარკვეულ პატივისცემას მოითხოვს. ერთ-ერთ მათგანს ხომ არაფერი ჰქონდა საერთო კინოსთან ფილმის "მწვანე სპილო" გადაღებამდე.
მსახიობები
რეჟისორი სკანდალურია ცნობილი ფილმი- სვეტლანა ბასკოვა. "მწვანე სპილო" მსახიობები:
- სერგეი პახომოვი (აშკარა ფსიქიკური აშლილობის მქონე ოფიცერი).
- ვლადიმერ ეპიფანცევი (ასევე ოფიცერი, ისტორიის დასაწყისში საკმაოდ გონიერი).
- ალექსანდრე მასლაევი (უშიშროების მცველი).
- ანატოლი ოსმოლოვსკი (მცველის უფროსი).
ფილმი შოკისმომგვრელია თავისი უკიდურესი ნატურალიზმითა და უაზრო სისასტიკით. მისმა შეთქმულებამ კინემატოგრაფიულ წრეებში აღშფოთების ქარიშხალი გამოიწვია. რაზეა სურათი? რომელიც ფილოსოფიური მნიშვნელობაახორციელებს ისტორიას ორი ოფიცრის შესახებ, რომლებიც მცველში აღმოჩნდებიან და თანდათან გონებას კარგავენ? და ბოლოს, რას ფიქრობენ ფილმის "მწვანე სპილო" მსახიობები სიუჟეტზე? ფილმის მიმოხილვები წარმოდგენილია ქვემოთ. მაგრამ ჯერ ღირს იმის თქმა, თუ როგორ დასრულდა ამბავი საკანში.
საუბარი დაცვაში
ოფიცრები არ კარგავენ სიმტკიცეს და ავლენენ თანამშრომლობის მცდელობებს. მალე დაიწყებენ საუბარს. "ის, ვინც წავიდა", სოფლის მკვიდრი (სერგეი პახომოვი), იწყებს "ძმის" მოყოლას (ვლადიმერ ეპიფანცევი) გასართობი ისტორიები. ის საუბრობს თავის ცხოვრებაზე, ყურადღებას ამახვილებს მის ყველაზე გასაოცარ მომენტებზე. თავდაპირველად, "ძმას" თავისი თანასაკნელის ისტორიები ართობს. მაგრამ მალე აბსურდული საქციელის ისტორიები გაღიზიანებას იწყებს და ის, გაბრაზებული, "მიჯაჭვულს" მხრის თასმებს აშორებს. სოფლის ოფიცრის ყველა შემდეგი ქმედება მხოლოდ სიბრაზის ცეცხლს ამწვავებს და "პატარა ძმა" მას რამდენჯერმე სასტიკად სცემს. მესაზღვრე მოდის დახმარების თხოვნით და სასტიკად სჯის ახალგაზრდა ოფიცერს თანასაკნელის ცემისთვის.
"მოგზაურობის" ფანტაზიები
მაგრამ სიურპრიზები ამ საღამოს ამით არ მთავრდება. პახომოვის გმირი აღვიძებს თავის თანასაკნელს და ეპატიჟება მას საკუთარი ექსკრემენტების დასაგემოვნებლად. მოგზაურის გასაკვირად, შეთავაზება უარყოფილია. უფრო მეტიც, ეს ქმედება შოკში ჩააგდებს ოფიცერს და ის იწყებს დახმარების გამოძახებას. სწორედ ეს აქტი ხდება ფილმის საბედისწერო შეწყვეტის წინაპირობა.
კლიმაქსი
დაცვის მეთაურის გამოჩენამ მხოლოდ გააუარესა არსებული მდგომარეობა. ოფიცრის პიროვნების ბულინგი, თუნდაც ის მოკლებული იყოს ინტელექტისგან, არ შეიძლება შეუმჩნეველი დარჩეს და გავლენას ახდენს "ძმაზე" ძლიერი შთაბეჭდილება. მოვლენების შემდგომი ჯაჭვი აიძულებს მას სასტიკად მოკლას დაცვის უფროსი და თავი მოიკლას. ფილმი სავსეა სისასტიკით, აბსურდული მოქმედებებითა და ნათელი დიალოგებით.
ეს საკულტო ფილმი რუსეთში "ნაგვის" სიმბოლოდ იქცა. ფილმი ეკუთვნის "სამოყვარულო კინოს" კატეგორიას და 2000 წელს მიენიჭა პრემია "სიყვარულის კინო". "მწვანე სპილო" გადაიღეს ერთი ვიდეოკამერით ორი დღის განმავლობაში და ორ ადგილას. ფილმის სათაური შთაგონებულია სიმღერით, რომელიც არაერთხელ შეასრულა სერგეი პახომოვის გმირმა. ეს მოტივი გახდა ბოლო აკორდი რამდენიმე პერსონაჟისა და თავად ფილმის ცხოვრებაში.
დანარჩენ პასუხებზე (მათი უმეტესობა აბსოლუტურად სწორია), მინდა დავამატო, რომ „მწვანე სპილოში“ შეიძლება - და უნდა - ეძებო აზრი მემეტიზმისა და აბსოლუტური არაადამიანობის მიღმა. ასეთი მნიშვნელობის არსებობა მას პოპულარობას ხდის აუდიტორიის იმ ნაწილს შორის, რომელიც მიდრეკილია ეძებოს რაიმე სახის გზავნილი კინონამუშევრებში, როგორც ხელოვნების სახეობა. თუმცა, რა არის, "მწვანე სპილო"-ს შემთხვევაში ნებისმიერი მაყურებელი ჯერ მემებს ეცნობა და მხოლოდ შემდეგ ყველაფერს. მაგრამ ეს არის ფორმის ღირებულება. ჩემი აზრით, "სპილო" რომ ყოფილიყო მხოლოდ უაზრო, თუმცა სასაცილო ფრაზების კრებული, ექსკრემენტების ჭამა, ძალადობა, სისხლი და მკვლელობა, ძნელად თუ გახდებოდა ასეთი პოპულარული. "სპილო" არის სრულიად სრული განცხადება და ლოგიკური ისტორია, რომელიც ქმნის (თუნდაც სისხლისა და სისულელის გარეშე) ძალიან დამთრგუნველ შთაბეჭდილებას. ამ მხრივ, ჩემი აზრით, „მწვანე სპილო“ შეიძლება შევადაროთ ბალაბანოვის ზოგიერთ ფილმს, იმის გამოკლებით, რომ ის გაცილებით მარგინალურია.
ფილმის რეჟისორი სვეტლანა ბასკოვა (სხვა ნამუშევრები - "ხუთი ბოთლი არაყი", "თავი", "მარქსისთვის..." და სხვ.) მემარცხენე შეხედულებების საკმაოდ რადიკალური მხატვარია და მის ფილმებში ყოველთვის არის სოციალური ქვეტექსტი, რომელიც გამოიხატება, როგორც წესი, ყველაზე უაზრო, უაზრო ფორმით. "მწვანე სპილო", კინოკრიტიკოს ანდრეი პლახოვის აზრით, არის "სასტიკი ანტიმილიტარისტული იგავი". იგივე მოსაზრება ინტერვიუში თავად ბასკოვამ გამოთქვა და 1998-1999 წლებში გადაღებულ ფილმს ჩეჩნეთის ომზე რეაქცია უწოდა.
ერთის მხრივ, აშკარად ჩანს ომის საწინააღმდეგო გზავნილი - „სპილო“ გაზვიადებულად ასახავს იმას, თუ რა ძალა და ძალადობის ატმოსფერო მიიყვანს ხალხს. ეპიფანცევის გმირი ბრატიშკა ფილმის დასაწყისში - შედარებით ნორმალური ადამიანი, გიჟდება, ვერ გაუძლებს მიმდებარე ჯოჯოხეთს და ხდება მკვლელი. ოსმოლოვსკის და მასლაევის (მთავარი და უშიშროების მცველი) გმირები ძალაუფლების სისაძაგლის განსახიერებაა: ერთი მათგანი სარგებლობს სრული ნებაყოფლობით და აკეთებს ყველაფერს, რაც თავში მოუვა - იაპონელი ადმირალის იამამოტოს შესახებ ლექციებიდან სექსუალურ ძალადობამდე, მეორე კი ცოცავს. მისი მუხლები უფროსების წინაშე, შურს და ოცნებობს მის დაუსჯელობაზე. პახომის გმირი, პოეჟაშიი, უწყინარი იდიოტია, რომელსაც ყველა ამცირებს და დასცინის, ბოლოს კი სურათის ბოლოს ურჩხული ხდება, სისხლიან სხეულებს შორის იძინებს (მაგრამ ერთადერთი, სხვათა შორის, ცოცხალი რჩება). ყველა გმირი ოფიცრის ფორმაშია. რა შუაშია ჯარი და ომი, სრულიად გასაგებია.
მეორე მხრივ, იგივე ბასკოვას თქმით, ფილმი, სიჩუმის ფონზე ჩეჩნეთის ომიუნდა ეჩვენებინა, რომ თქვენ უნდა ისაუბროთ ყველაფერზე და ნებისმიერ ენაზე: ”ფილმი გადაღებულია იმდენად გულწრფელად, ტკივილითა და ახალგაზრდული ენთუზიაზმით, პროტესტის ნიშნად, რომ (ალბათ) იგი იპყრობს ღიაობას და აჩვენებს, რომ არსებობს სხვა სიცოცხლე.” მართალია, იმავე ინტერვიუში რეჟისორი რამდენიმე წინადადებით აღიარებს: „არ ვიცი, რატომ არის მწვანე სპილო ასე პოპულარული, ნამდვილად არ ვიცი“.
სპლეტერი
ტრაგიკომედია
ნაგავი
ფსიქოდელიური">
"მწვანე სპილო"- ფილმი ნაგვის ჟანრში, გადაღებული სამოყვარულო ფილმზე 1998-1999 წლებში რუსი რეჟისორის სვეტლანა ბასკოვას მიერ. ფილმი ეხება ტაბუდადებულ თემებს, როგორიცაა სადიზმი, კოპროფილია და ჰომოსექსუალიზმი. ფილმს მიენიჭა III ხარისხის დიპლომი მხატვრულ სექციაში მხატვრული ფილმებიკონკურსი "სამოყვარულო კინო" CF "სიყვარული კინო!-2000" მოსკოვში.
ნაკვეთი
ფილმის მოქმედება ხდება, ალბათ, 1986 წელს - ამას მიანიშნებს ოთახში მცველის მიერ ჩამოკიდებული პლაკატი, გარდა ამისა, ყველა პერსონაჟს აცვია საბჭოთა ფორმა. ორი უმცროსი ოფიცერი გაგზავნილია დაცვის სახლში, რომლის კედლები შხამიანი მწვანე ფერისაა, დისციპლინური გადაცდომისთვის: "მოგზაური" ოფიცერი სერგეი პახომოვი და "ძმა" ვლადიმერ ეპიფანცევი. საბოლოო დანიშნულების ადგილამდე მისვლისას ოფიცრები აღმოაჩენენ, რომ მცველში მილები ჟონავს და ფილმის დასაწყისში ისინი ცდილობენ გადაჭრას. ეს პრობლემა. ხვდებიან, რომ ამ პრობლემის გადაჭრა იმპროვიზირებული საშუალებებით შეუძლებელია, ორივე ლეიტენანტი იწყებს დიალოგს. დიალოგი დაიწყო სხვადასხვა დისკუსიით ფილოსოფიური პრობლემები, ასევე ორი ლეიტენანტის არმიის ისტორიები. დაცვის სახლის იატაკზე რამდენიმე ბიძგის გაკეთების შემდეგ, "მოგზაური" ოფიცერი იწყებს საუბრის სულ სხვა მიმართულებით წარმართვას და ეუბნება თავის "ძმას" იმის შესახებ, თუ როგორ ჰქონდა სექსი პირველად მთვრალ ქალთან, როგორ დაეუფლა მას. , როგორ იკვებებოდა ზღვაში, როგორ გასინჯა განავლის გემო და ასევე იმაზე, თუ როგორ სასწრაფო დახმარებაკინაღამ დაბლა დააწია. თავიდან "ძმას" გაეცინა "მოგზაური" ოფიცრის ამბებზე, მაგრამ თანდათანობით მათ დიდი მოწყენილობა დაიწყეს. შეამჩნია, რომ "ძმას" მოთმინების ამოწურვა დაიწყო, რაც უკვე არ იყო გიგანტური, "მოგზაური" ყველანაირად ცდილობს თავისი თანამოსაუბრის გასართობად, სთავაზობს ჭუჭყისა და ქაღალდისგან დამზადებული ბანქოს ან ქვის თამაშს. „ძმა“ ბრაზდება ამგვარ იდეებზე და ცდილობს „წასულის“ დამშვიდებას, უბრალოდ გაჩუმებას სთხოვს. თუმცა, „გამვლელი“ არ წყნარდება და იატაკზე ბიძგების გაკეთებას სთავაზობს. თანამოსაუბრე თანახმაა, მაგრამ ყურების ნაცვლად იწყებს ზეწოლას მოწინააღმდეგეზე და ეუბნება, რომ კარგი ბიძგები გააკეთო. თანამოსაუბრის სიტყვების საპასუხოდ, „ჩვენ ხომ ხალხი ვართ“, „ძმა“ საბოლოოდ კარგავს ნერვებს და ეუბნება „მიმსვლელს“, უბრალოდ გაჩუმდი. და ამჯერად „მიმავალი“ ოფიცერი არ ჩუმდება და იმეორებს ფრაზას „ჩვენ ხომ ხალხი ვართ“. ამ ფრაზის განმეორებით გამეორებისთვის, "ძმა" თანამოსაუბრეს აშორებს მხრების თასმებს. "ის, ვინც წავიდა" ევედრება მეორე ოფიცერს, მისცეს მხრის თასმები იმ პირობით, რომ ის თავად იცეკვებს ცალ ფეხზე ყანჩავით. სიცილით "ძმა" თანახმაა გარიგებაზე, მაგრამ მხრის თასმების ჩაბარების ნაცვლად, თანამოსაუბრის ცემას იწყებს. მიუხედავად დარტყმის ტკივილისა, „გამვლელი“ გვთავაზობს კიდევ ერთ გიჟურ იდეას - განახორციელოს დეფეკაციის აქტი იატაკზე, რათა „პატარა ძმა“ გაათავისუფლოს სავარაუდოდ შემაშფოთებელი ბუზებისგან. ამ იდეისთვის „ძმა“ თანამოსაუბრეს მეორედ სცემს. მოგზაურის ყვირილის საპასუხოდ, "უშიშროების მცველი" ალექსანდრე მასლაევი მოდის და "პატარა ძმას" აგზავნის "სამუშაოზე". სამუშაო თურმე არის ტუალეტის გაწმენდა ჩანგლის გამოყენებით. არ იცის როგორ გაიწმინდოს ტუალეტი ჩანგლით, „ძმა“ ვერ უმკლავდება დავალებას. როდესაც ხედავს, რომ „პატარა ძმა“ თავის საქმეს არ აკეთებს, მცველი აჩვენებს, თუ როგორ სწორად გაასუფთავოს ტუალეტი ჩანგლით და ტოვებს. მაგრამ ამჯერადაც „ძმა“ ვერ გაართმევს თავს საქმეს და გაბრაზებული მცველი პატიმარს „მისულთან“ აბრუნებს. „გამვლელი“ ეკითხება მეგობარს, რატომ არის ის ასე მოწყენილი და იწყებს სიმღერას, რომელიც მან შექმნა მწვანე სპილოზე. ამის შემდეგ ორივე ოფიცერი დასაძინებლად მიდის და ფილმის პირველი ნაწილის მოქმედება მთავრდება.
ალექსანდრე მასლაევი
რუსეთი რუსეთი
"მწვანე სპილო"- საკულტო ფილმი "ნაგვის" ჟანრი, გადაღებულია სამოყვარულო ( S-VHS, -კამერა) ვიდეოკამერა 1998-1999 წლებში რეჟისორის სვეტლანა ბასკოვა. ფილმი ეხება ასეთებს ტაბუირებული თემები, Როგორ სადიზმი , კოპროფილია , ნეკროფილიადა ჰომოსექსუალიზმი. ფილმს მიენიჭა III ხარისხის დიპლომი სრულმეტრაჟიანი მხატვრული ფილმების განყოფილებაში CF-ის კონკურსის „სამოყვარულო კინო!-2000“ ქ. მოსკოვი.
ნაკვეთი
ფილმის მოქმედება ხდება საგუშაგოში, სავარაუდოდ 1986 წელს, რასაც მიანიშნებს დაცვის კაბინეტში დაკიდებული პლაკატი და ფილმის ყველა პერსონაჟის ტანსაცმელი - საბჭოთა ფორმა. ჩართულია დაცვის სახლიუკან დისციპლინური გადაცდომებიორი დარტყმა უმცროსი ოფიცრები: "მოგზაური" ოფიცერი მწვანე ფორმაში ( სერგეი პახომოვი) და "ძმა" - ოფიცერი შავებში ( ვლადიმერ ეპიფანცევი ). ორივე ჩასვეს საკანში, რომლის კედლები შხამიანი მწვანეა შეღებილი. ფილმი იწყება სხვადასხვა ფილოსოფიური საკითხების განხილვით, ასევე ორი ლეიტენანტის არმიის ისტორიებით. ოფიცრები რიგრიგობით ათავსებენ თავებს გათბობის მილებიდან წვეთოვანი წყლის წვეთების ქვეშ და სურთ თავად განიცადონ ძველი რწმენა, რომ თავზე დაცემული წყლის წვეთები საბოლოოდ სიგიჟეს იწვევს. "ძმა" ამ რწმენას უსაფუძვლოდ აცხადებს და მილებიდან გასინჯული წყალი კანალიზაციაა. „ის, ვინც წავიდა“ უყვება თავის „ძმას“, როგორ ჰქონდა პირველად სექსი, როგორ ახდენდა დეფეკაციას ნასვამ მდგომარეობაში ზღვაში, როგორ გასინჯა განავლის გემო და ასევე იმაზე, თუ როგორ კინაღამ გამოსულიყო სამხედრო სამსახურის დროს. თავიდან "ძმას" გაეცინა "მოგზაური" ოფიცრის ამბებზე, მაგრამ თანდათანობით მათ დიდი მოწყენილობა დაიწყეს. შეამჩნია, რომ "ძმას" მოთმინების ამოწურვა დაიწყო, რაც ისედაც არ იყო გიგანტური, "მოგზაური" ყველანაირად ცდილობს თავისი თანამოსაუბრის გასართობად, სთავაზობს ჭუჭყისა და ქაღალდისგან დამზადებული ქვების თამაში. „ძმა“ ბრაზდება ამგვარ იდეებზე და ცდილობს „წასულის“ დამშვიდებას, უბრალოდ გაჩუმებას სთხოვს. თუმცა, "ის, ვინც წავიდა" არ წყნარდება და იწყებს ბიძგების კეთებას. როგორც კი „მიმსვლელი“ იატაკზე დადგება, „ძმა“ იწყებს მასზე ზეწოლას და ეუბნება, რომ კარგი ბიძგები გააკეთოს. თანამოსაუბრის სიტყვით „შენ“, „ძმა“ მთლიანად კარგავს ნერვებს და „წადი“-ს ეუბნება, უბრალოდ გაჩუმდე. და ამჯერად „წასული“ ოფიცერი არ ჩუმდება, არასწორად რომ ვთქვათ. ამისათვის "ძმა" თანამოსაუბრეს მხრის თასმებს აშორებს. „ის, ვინც წავიდა“ ევედრება მეორე ოფიცერს, მისცეს მხრის თასმები იმ პირობით, რომ ის ცალ ფეხზე ყანჩავით იცეკვებს. სიცილით "ძმა" თანახმაა გარიგებაზე, მაგრამ ნაცვლად იმისა, რომ მხრის თასმები დათმოს, ურტყამს. მიუხედავად ტკივილისა, „გამვლელი“ სხვა იდეას გვთავაზობს - განახორციელოს დეფეკაციის აქტი იატაკზე, რათა „პატარა ძმა“ გაათავისუფლოს სავარაუდო შემაშფოთებელი ბუზებისგან. ამ იდეისთვის მისი "ძმა" სცემს მას. დაცვის თანამშრომელი (ალექსანდრე მასლაევი) მოდის მოგზაურის ტირილზე და აგზავნის თავის "ძმას" "სამსახურში". სამუშაო თურმე არის ტუალეტის გაწმენდა ჩანგლის გამოყენებით. არ იცის როგორ გაიწმინდოს ტუალეტი ჩანგლით, „ძმა“ ვერ უმკლავდება დავალებას. როდესაც ხედავს, რომ „პატარა ძმა“ თავის საქმეს არ აკეთებს, მცველი აჩვენებს, თუ როგორ სწორად გაასუფთავოს ტუალეტი ჩანგლით და ტოვებს. მაგრამ „ძმა“ უარს ამბობს მის გაწმენდაზე და გაბრაზებული მცველი პატიმარს „მისულთან“ აბრუნებს. ის ცდილობს გაახაროს თავისი მეგობარი და იწყებს სიმღერას, რომელიც მან შექმნა მწვანე სპილოზე. ამის შემდეგ ორივე ოფიცერი დასაძინებლად მიდის.
სანამ "ძმას" სძინავს, "მიმსვლელი" გადაწყვეტს გაოცებას. თეფშზე დეფეკს აკეთებს, ნაწილს იატაკზე ასველებს, ზოგს თავს, ზოგს ჭამს და შემდეგ განავალიდან მართკუთხედს აკეთებს. მეგობრის გაღვიძების შემდეგ "მოგზაური" ეპატიჟება მას თეფშიდან "ტკბილი პურის" დასაგემოვნებლად. თავისი თანასაკნელის მორიგი სისულელეების მოსმენის შემდეგ, მეორე ოფიცერი იწყებს ხმამაღლა ყვირილს, ურეკავს უფროსებს და იძულებით აიძულებს "სტუმარს" გაწმენდა განავლისგან. მცველი ისევ „ძმის“ ძახილზე მოდის და Კიდევ ერთხელაგზავნის მეორე ოფიცერს "სამუშაოდ" და მიდის თავის კაბინეტში, სადაც მას აქვს საჭმელი და იწყებს კამათს, რომ პატიმრები არ არიან ღირსნი ლეიტენანტის მხრის თასმების ტარება, რადგან ისინი ჭამენ საკუთარ განავალს. სანამ „ძმა“ საკანში არ არის, მასში შემოდის დაცვის უფროსი, წოდებით კაპიტანი ( ანატოლი ოსმოლოვსკი), რომელიც „მოგზაურის“ ვიწრო აზროვნებით აღშფოთებული იწყებს ლექციის წაკითხვას წყნარი ოკეანის ოპერაციების თეატრი მეორე მსოფლიო ომის დროს. თუმცა ლექციაზე ცდება იაპონური თვითმფრინავების რაოდენობაზე, რომლებიც თავს დაესხნენ პერლ ჰარბორი, და ასევე ასახელებს მერილენდს, როგორც ერთ-ერთ ჩაძირულ გემს, თუმცა სინამდვილეში ამ საბრძოლო ხომალდმა მცირე დაზიანება მიიღო. ლექციის შემდეგ დაცვის უფროსს მცველი უახლოვდება და სასადილოდან შეკვეთილ ჩაის სთავაზობს. ჩაის გასინჯვის შემდეგ, ბოსი ამბობს, რომ ჭიქაში არის „რაღაც შარდი“, რის შემდეგაც ჩაის ასხამს დაცვას და სთხოვს უთხრას, რომ „აღარ მოუტანენ მას ასეთ ჩაის“. როგორც კი მცველი დაბრუნდება, ბოსი ეკითხება მას, რა სურდა გაეკეთებინა „მათ, ვინც წავიდა“. პასუხის „განადგურების“ მიღების შემდეგ, დაცვის სახლის უფროსი უფლებას აძლევს დაცვას სცემეს „მოგზაური“.
„მოგზაურთან“ დაპირისპირების შემდეგ, მცველი მას ბნელ სარდაფში, თავის „ძმასთან“ მიჰყავს. ოფიცრების ვიწრო ორმოში მოთავსების შემდეგ, დაცვის უფროსი იწყებს იმის თქმას, რომ დამნაშავეებს მკაცრი სასჯელი ემუქრებათ, რაც მათ უნდა დაემუქროთ. კაპიტნის იდეით მცველი უნდა წასულიყო, მაგრამ მან ეს არ გააკეთა და „ჩავარდა ცხელი ხელი„მთავარი მცველი. ამის შემდეგ, ბოსი იწყებს ყველა შესაძლო გზით დაცინვას დანარჩენი პერსონაჟების, მათ შორის მცველის ჩათვლით, აიძულებს მათ იმღერონ და იცეკვონ. ” Ხარის თვალები ».
ბულინგის შემდეგ მცველი მიდის საჭმელად და საუბრობს იმაზე, თუ როგორ გახდება პოლკოვნიკი და სრულ შურს იძიებს კაპიტანზე, სარდაფში კი მხოლოდ ორი უმცროსი ოფიცერი და დაცვის უფროსი რჩება, რომლებიც აგრძელებენ ბულინგის. „ძმა“ ცდილობს ნახვრიდან გამოსვლას, შემდეგ „გამვლელს“ შიმშილის გამო უჩივის ვირთხის დაჭერას. ამის შემჩნევისას, ბოსი მას მინეტის გაკეთებას სთავაზობს. "ძმა" უარს ამბობს და სთავაზობს ამ მოქმედების შესრულებას "მოგზაურთან". მას შემდეგ, რაც დაცვის უფროსი არწმუნებს "მოგზაურს" ორალური სექსით, "ძმა", რომელიც აკვირდება მთელ ამ სურათს, მთლიანად გიჟდება. ორმოდან გამოსვლის შემდეგ ის აიღებს გამაგრების ნაწილს, სცემს კაპიტანს, ყელზე ღეჭავს, აუპატიურებს და აშორებს მას. ამის შემდეგ, „ძმა“ იწყებს „მოგზაურის“ დაცინვას, სახეზე სისხლს ასხამს, რის შემდეგაც ტრაქეას პირში უსვამს და აიძულებს „აბეროს“. ხვდება, რომ ახლახან მოკლა კაცი, „ძმა“ ვენების გახსნით თავს იკლავს. ცოცხალი რჩება მხოლოდ ის, ვინც წავიდა, რომელიც ამაოდ ცდილობს გარდაცვლილი „ძმის“ გადარჩენას, უაზრო ქმედებებს, კაპიტნის ტრაქეის გამოყენებით, ასევე შარვლის გაძარცვას და ძმის ფეხების „გახეხვას“. გააცნობიერა თავისი ქმედებების ამაოება და თავისი „ძმის“ ცხედრისკენ მიდრეკილება, „წასული“ სასოწარკვეთილი ყვირის. საგუშაგოს მცველი ბრუნდება სისხლით შეღებილ სარდაფში და სისხლის ზღვაში მხოლოდ ცოცხალს პოულობს თავის ქურთუკში. ცხედრების დანახვაზე მცველიც გიჟდება და სისულელეებს იწყებს ლაპარაკს, რომ „პოლკოვნიკია“, იმისდა მიუხედავად, რომ რეალურად თან აქვს კაპიტნის ფორმა და პოლკოვნიკის მხრის თასმები და ეპატიჟება „წსულებს“. იყავით მოწმე და წადით მასთან ერთად ბურთზე, რომელზედაც მის პატივსაცემად იქნება ლუდი და ფეიერვერკი, შემდეგ დგას სკამზე და კისერზე ახვევს მარყუჟს. "მიჯაჭვული" ოფიცერი, რომელსაც ამ სიგიჟის დასრულება სურდა, დახეული ტრაქეის დახმარებით სკამს მცველის ქვემოდან ამოაგდებს. ის დასცინის გვამს, მღერის მწვანე სპილოზე და ბაძავს სექსს, რის შემდეგაც ცხედრებს შორის იძინებს.
როლებში
| Მსახიობი | როლი |
|---|---|
| სერგეი პახომოვი | პირველი ოფიცერი ("ის ვინც წავიდა")პირველი ოფიცერი ("ის ვინც წავიდა") |
| ვლადიმერ ეპიფანცევი | მეორე ოფიცერი ("პატარა ძმა")მეორე ოფიცერი ("პატარა ძმა") |
| ალექსანდრე მასლაევი | მცველი ("პოლკოვნიკი")მცველი ("პოლკოვნიკი") |
| ანატოლი ოსმოლოვსკი | ბოსი დაცვის სახლები, ("კაპიტანი")ბოსი დაცვის სახლები, ("კაპიტანი") |
| ოლეგ მავრომატი | კაპიტნის ხმა ფილმის დასაწყისში |
რეიტინგები
თავად ბასკოვამ მოგვიანებით თქვა:
| 1990-იანი წლების ბოლოს, დაცვა, მთავარი გმირების ყველა საუბარი და მათი ხანდახან არცთუ მთლად სიმპათიური ქმედებები ჩემთვის აშკარა იყო. ყველაფერი მომდინარეობდა იმდროინდელი და ჩვენი ქვეყნის სოციალურ-პოლიტიკური და პიროვნული წინააღმდეგობებიდან. "მწვანე სპილოს" მოვლენები სხვაგან და არანაირად არ შეიძლებოდა მომხდარიყო. ამ თვალსაზრისით, მე ვარ პასუხისმგებელი ჩემს თითოეულ სიტყვაზე. ყველა ჩარჩოსთვის. მაშინ გადაღებული მასალის დიდი ნაწილი მე და მსახიობებს ამაზრზენი ძალისხმევა დაუჯდა, მაგრამ საბოლოო მონტაჟის დროს იგი უმოწყალოდ ამოიჭრა, როგორც ზედმეტი და არასაჭირო. |
ერთ-ერთი როლის შემსრულებელი ვლადიმერ ეპიფანცევი ფილმში მონაწილეობას უბედურ შემთხვევად მიიჩნევს. მისი თქმით ჩემი სიტყვებით, ფილმს ბოლომდე არც კი უყურებდა: „ამ ფილმში ჩემი ნამუშევარი შემთხვევითია, რადგან ვერც კი წარმოვიდგენდი, რომ ეს ყველაფერი ასე იქნებოდა... რეჟისორი, რომელმაც ეს ფილმი გადაიღო, ძალიან დიდხანს მარწმუნებდა. არ ვიცი, როგორ დამაჰიპნოზებული ვიყავი, მაგრამ მაინც ვითამაშე ამ ფილმში. მაგრამ მე არ ვუყურე. და ყურება არ მინდა".
დეკემბერი 2013 წელირუსეთის თემის ოფიცერთა კავშირის წევრები სოციალური ქსელი « კონტაქტში”მკაცრად დაგმო ფილმი და შესთავაზა მისი შემოწმება სიძულვილისა და მტრობის აღძვრისთვის, ადამიანთა ღირსების დამცირების გამო მათი კუთვნილების გამო. სოციალური ჯგუფი"ოფიცრები" [ფაქტის მნიშვნელობა? ] .
დაწერეთ მიმოხილვა სტატიაზე "მწვანე სპილო"
შენიშვნები
- ვიქტორ ნეხეზინი. . როლინგ სტოუნი(15.03.2013). წაკითხვის თარიღი: 2016 წლის 26 ოქტომბერი.
- რაიმონდ კრუმგოლდი. . რუსული გაზაფხული. წაკითხვის თარიღი: 2016 წლის 26 ოქტომბერი.
- ანასტასია ჩუმაკი. . HSE(07/08/2015). წაკითხვის თარიღი: 2016 წლის 26 ოქტომბერი.
- . წაკითხულია 2013 წლის 15 თებერვალს.
- (რუსული). რუსული გაზეთი(2013 წლის 7 თებერვალი). წაკითხულია 2013 წლის 15 თებერვალს.
- ანდრეი პლახოვი.(რუსული) // კომერსანტი: გაზეთი. - No203 (5 ნოემბერი, 2003 წ.). - გვ. 21.
- . Youtube.
- არტურ არტემოვი.(რუსული). ულიანოვსკის საინფორმაციო პორტალი (10 აპრილი, 2013 წ.). წაკითხვის თარიღი: 2014 წლის 8 ივლისი.
- მუსინა მ.(რუსული). otkakva.net (21 ნოემბერი, 2001 წ.). წაკითხვის თარიღი: 2013 წლის 18 ნოემბერი.
- (რუსული). რიდუსი(2013 წლის 5 დეკემბერი). წაკითხვის თარიღი: 2014 წლის 8 ივლისი.
ბმულები
- სალნიკოვი ვ.(რუსული) // ხელოვნების ჟურნალი. - 2000. - № 30 .
- ფელიქს სანდალოვი(რუსული) // პოსტერი. - 2015.
ნაწყვეტი, რომელიც ახასიათებს მწვანე სპილოს
- თხაზეა. სულელი ხარ, პეტია? – დაიყვირა ნატაშამ.სონიაც დაკავებული იყო; მაგრამ მისი ძალისხმევის მიზანი ნატაშას მიზნის საპირისპირო იყო. მან გადაყარა ის ნივთები, რაც უნდა დარჩენილიყო; გრაფინიას თხოვნით დავწერე ისინი და ვცდილობდი რაც შეიძლება მეტი თან წამეყვანა.
მეორე საათში როსტოვის ოთხი ვაგონი, დატვირთული და დაწყობილი, შესასვლელთან დადგა. ეზოდან ერთმანეთის მიყოლებით გადმოცვივდნენ დაჭრილებით ურმები.
ეტლმა, რომლითაც პრინცი ანდრეი გადაჰყავდა, ვერანდასთან გავლისას, მიიპყრო სონიას ყურადღება, რომელიც გოგონასთან ერთად აწყობდა ადგილებს გრაფინიასთვის მის უზარმაზარ მაღალ ეტლში, რომელიც შესასვლელთან იდგა.
– ვისია ეს ეტლი? – ჰკითხა სონიამ, ვაგონის ფანჯრიდან გადახრილმა.
"არ იცოდი, ახალგაზრდა ქალბატონო?" - უპასუხა მოახლე. - თავადი დაჭრილია: ღამე ჩვენთან გაათია და ჩვენთანაც მოდის.
- Ეს ვინ არის? რა გვარია?
– ჩვენი ყოფილი საქმრო, პრინცი ბოლკონსკი! – ამოისუნთქა, უპასუხა მოახლე. ”ისინი ამბობენ, რომ ის კვდება.”
სონია ეტლიდან გადმოხტა და გრაფინიასკენ გაიქცა. გრაფინია, უკვე სამოგზაუროდ ჩაცმული, შალსა და ქუდში, დაღლილი, მისაღებში დადიოდა და ელოდებოდა, როდის დაჯდებოდა მისი ოჯახი. დახურული კარებიდა ილოცეთ წასვლის წინ. ნატაშა ოთახში არ იყო.
- დედა, - თქვა სონიამ, - პრინცი ანდრეი აქ არის, დაჭრილი, სიკვდილთან ახლოს. ის ჩვენთან ერთად მოდის.
გრაფინიამა შიშით გაახილა თვალები და სონიას ხელი მოჰკიდა და ირგვლივ მიმოიხედა.
-ნატაშა? - მან თქვა.
სონიასთვისაც და გრაფინიასთვისაც ამ ამბავს თავიდან მხოლოდ ერთი მნიშვნელობა ჰქონდა. მათ იცოდნენ თავიანთი ნატაშა და საშინელებამ, თუ რა მოხდებოდა მას ამ ამბებზე, დაახრჩო მათ ყველა სიმპათია იმ ადამიანის მიმართ, რომელიც ორივეს უყვარდათ.
- ნატაშამ ჯერ არ იცის; მაგრამ ის ჩვენთან ერთად მოდის, - თქვა სონია.
- სიკვდილზე ამბობ?
სონიამ თავი დაუქნია.
გრაფინია სონიას მოეხვია და ტირილი დაიწყო.
"ღმერთი მუშაობს იდუმალი გზებით!" - გაიფიქრა მან, გრძნობდა, რომ ყველაფერში, რაც ახლა გაკეთდა, ყოვლისშემძლე ხელი, რომელიც ადრე ხალხის თვალთაგან იყო დაფარული, დაიწყო.
- კარგი, დედა, ყველაფერი მზადაა. რას ლაპარაკობ?.. – ცოცხალი სახით იკითხა ნატაშამ და ოთახში შევარდა.
- არაფერი, - თქვა გრაფინიამ. - მზადაა, წავიდეთ. – და გრაფინია ბადურისკენ დაიხარა, რომ ნაწყენი სახე დაემალა. სონია ნატაშას მოეხვია და აკოცა.
ნატაშამ კითხვით შეხედა.
-რა შენ? Რა მოხდა?
- Იქ არაფერია…
-ჩემთვის ძალიან ცუდი?.. რა არის? – ჰკითხა მგრძნობიარე ნატაშამ.
სონია ამოისუნთქა და არ უპასუხა. გრაფი, პეტია, მე შოსი, მავრა კუზმინიშნა, ვასილიჩი მისაღებში შევიდნენ და კარები რომ დაკეტეს, ყველანი დასხდნენ და ჩუმად ისხდნენ, ერთმანეთის შეხედვის გარეშე, რამდენიმე წამის განმავლობაში.
გრაფი პირველი ადგა და ხმამაღლა კვნესით დაიწყო ჯვრისწერა. ყველამ იგივე გააკეთა. შემდეგ გრაფმა მოსკოვში დარჩენილ მავრა კუზმინიშნასა და ვასილიჩს ჩახუტება დაუწყო და, სანამ მათ ხელი მოჰკიდეს და მხარზე აკოცნეს, მან მსუბუქად დაარტყა მათ ზურგზე, რაღაც გაურკვეველი, სიყვარულით დამამშვიდებელი თქვა. გრაფინია შევიდა გამოსახულებაში და სონია იპოვა იგი მუხლებზე დადებული, კედლის გასწვრივ მიმოფანტული სურათების წინ. (Ყველაზე ძვირი ოჯახის ლეგენდებიმათ თან წაიღეს სურათები.)
ვერანდაზე და ეზოში, ხანჯლებითა და საბერებით გამოსული ხალხი, რომლითაც პეტიამ შეიარაღდა, შარვლებით ჩექმებში ჩაწყობილი და ღვედებითა და სარტყელებით მჭიდროდ შემოჭერილი, დაემშვიდობა დარჩენილს.
როგორც ყოველთვის გამგზავრების დროს, ბევრი დავიწყებას მიეცა და სათანადოდ არ იყო შეფუთული, და საკმაოდ დიდი ხნის განმავლობაში ორი მეგზური იდგა ღია კარის ორივე მხარეს და ვაგონის საფეხურზე და ემზადებოდა გრაფინიას გასამგზავრებლად, ხოლო გოგონები ბალიშებით, შეკვრებით, და ეტლები გარბოდნენ სახლიდან ეტლამდე, შეზლონგამდე და უკან.
- ყველა დაივიწყებს თავის დროს! - თქვა გრაფინიამ. ”თქვენ იცით, რომ მე არ შემიძლია ასე ჯდომა.” - და დუნიაშა, კბილებში გამოსცრა და არ უპასუხა, სახეზე საყვედურის გამომეტყველებით შევარდა ეტლში, რათა ადგილი შეეცვალა.
- ოჰ, ეს ხალხი! - თქვა გრაფმა და თავი გააქნია.
მოხუცი მწვრთნელი იფიმი, რომელთანაც გრაფინია ერთადერთი იყო, ვინც გადაწყვიტა ცხენოსნობა, მაღლა იჯდა თავის ყუთზე, არც კი მოუხედავს უკან რა ხდებოდა მის უკან. ოცდაათი წლის გამოცდილებით, მან იცოდა, რომ დიდი დრო არ იქნებოდა, სანამ უთხრეს: „ღმერთმა დალოცოს!“ და როცა იტყვიან, კიდევ ორჯერ გააჩერებენ და მივიწყებულ ნივთებზე გამოუგზავნიან, ამის შემდეგ ისევ გააჩერებენ და თავად გრაფინია გადაიხრება მისი ფანჯრიდან და სთხოვს მას, ქრისტე ღმერთო, მეტი მართოს. ფრთხილად ფერდობებზე. მან ეს იცოდა და ამიტომ, უფრო მოთმინებით, ვიდრე მისი ცხენები (განსაკუთრებით მარცხენა წითელი - ფალკონი, რომელიც წიხლებს ურტყამდა და ღეჭავდა, თითს აჭერდა) რა მოხდებოდა. ბოლოს ყველა დაჯდა; საფეხურები შეიკრიბა და ეტლში ჩასხდნენ, კარი გაიჯახუნა, ყუთი გაგზავნეს, გრაფინია გადმოიხარა და თქვა, რაც უნდა გაეკეთებინა. შემდეგ იეფიმ ნელა მოიხადა ქუდი თავიდან და ჯვრისწერა დაიწყო. პოსტილიონიც და მთელი ხალხიც ასე მოიქცა.
- ღვთის წყალობით! - თქვა იეფიმ და ქუდი მოიხადა. - ამოიღე! - შეახო პოსტილიონი. მარჯვენა ბორბალი სამაგრში ჩავარდა, მაღალი ზამბარები დაიჭექა და სხეული აკანკალდა. ფეხით მოსიარულე ყუთზე გადახტა, როცა ის მიდიოდა. ვაგონი შეირყა ეზოდან ტროტუარზე გასვლისას, სხვა ვაგონებიც შეირყა და მატარებელი ქუჩაზე გადავიდა. ეტლებში, ეტლებში და შეზლებში ყველა მონათლეს მოპირდაპირე ეკლესიაში. მოსკოვში დარჩენილმა ადამიანებმა ვაგონების ორივე მხარეს დადიოდნენ და გაიყვანეს.
ნატაშას იშვიათად განიცდიდა ისეთი მხიარული გრძნობა, როგორსაც ახლა განიცდიდა, გრაფინიას გვერდით ეტლში იჯდა და მიტოვებული, შეშფოთებული მოსკოვის კედლებს უყურებდა, რომელიც ნელ-ნელა მის გვერდით მიდიოდა. ხანდახან ვაგონის ფანჯრიდან იხრებოდა და უყურებდა წინ და უკან დაჭრილთა გრძელ მატარებელს, რომელიც მათ წინ უსწრებდა. თითქმის ყველაზე წინ მან დაინახა პრინცი ანდრეის ეტლის დახურული ზემოდან. მან არ იცოდა, ვინ იყო მასში და ყოველ ჯერზე, როდესაც ფიქრობდა თავისი კოლონის ფართობზე, თვალებით ეძებდა ამ ეტლს. მან იცოდა, რომ ის ყველას უსწრებდა.
კუდრინში, ნიკიცკაიადან, პრესნიადან, პოდნოვინსკიდან, როსტოვის მატარებლის მსგავსი რამდენიმე მატარებელი ჩამოვიდა და სადოვაიას გასწვრივ უკვე ორ რიგად მოძრაობდნენ ვაგონები და ურმები.
სუხარევის კოშკის გარშემო მოგზაურობისას ნატაშამ, ცნობისმოყვარეობით და სწრაფად ათვალიერებდა მიჯაჭვულ და მოსიარულე ხალხს, მოულოდნელად წამოიძახა სიხარულით და გაკვირვებით:
- მამებო! დედა, სონია, შეხედე, ეს ის არის!
- Ჯანმო? Ჯანმო?
- შეხედე, ღმერთო, ბეზუხოვი! - თქვა ნატაშამ, ეტლის ფანჯრიდან გადახრილმა და ქოხნის კაფტანში მაღალ, მსუქან კაცს შეხედა, აშკარად ჩაცმულ ჯენტლმენს თავისი სიარულითა და პოზით, რომელიც ყვითელ, წვეროსანი მოხუცის გვერდით, ფრიზიან პალტოში. მიუახლოვდა სუხარევის კოშკის თაღის ქვეშ.
- ღმერთო, ბეზუხოვი, კაფტანში, ვიღაც მოხუც ბიჭთან ერთად! ღმერთო, - თქვა ნატაშამ, - შეხედე, შეხედე!
- არა, ის არ არის. შესაძლებელია, ასეთი სისულელე?
”დედა,” დაიყვირა ნატაშამ, ”მე მოგცემთ ცემას, რომ ის არის!” Გარწმუნებ. Მოიცადე მოიცადე! - შესძახა მან ბორბალს; მაგრამ ბორბალი ვერ გაჩერდა, რადგან მეშჩანსკაიას კიდევ უფრო მეტი ურმები და ეტლები ტოვებდნენ და ისინი როსტოვებს უყვიროდნენ, წადით და არ დააყოვნოთ სხვები.
მართლაც, მიუხედავად იმისა, რომ უკვე ბევრად უფრო შორს იყო, ვიდრე ადრე, ყველა როსტოვმა დაინახა პიერი ან პიერის უჩვეულოდ მსგავსი ადამიანი, კოჭის კაფტანში, რომელიც ქუჩაში მიდიოდა დახრილი თავით და სერიოზული სახით, პატარა წვერიანი მოხუცის გვერდით, რომელიც უყურებდა. ფეხით მოსიარულესავით. ამ მოხუცმა შენიშნა ეტლიდან გამოსული სახე მისკენ და, პატივისცემით შეეხო პიერის იდაყვს, რაღაც უთხრა და ეტლისკენ ანიშნა. დიდი ხნის განმავლობაში პიერი ვერ ხვდებოდა რას ამბობდა; ამიტომ ის აშკარად ჩაეფლო ფიქრებში. ბოლოს, როცა ეს მიხვდა, ისე გამოიყურებოდა, როგორც მითითებულს ხედავდა და ნატაშას ამოცნობით, იმ წამს, პირველ შთაბეჭდილებას დამორჩილდა, სწრაფად გაემართა ეტლისკენ. მაგრამ, ათი ნაბიჯი რომ გაიარა, მან, როგორც ჩანს, რაღაც გაახსენდა, გაჩერდა.
ნატაშას სახე, რომელიც ეტლიდან გადმოხტა, დამცინავი სიყვარულით ანათებდა.
- პიოტრ კირილიჩ, წადი! ბოლოს და ბოლოს, ჩვენ გავარკვიეთ! Გასაოცარია! – შესძახა მან და ხელი გაუწოდა მისკენ. - Როგორ ხარ? Რატომ აკეთებთ?
პიერმა გამოწვდილი ხელი აიღო და უხერხულად აკოცა მას სიარულისას (როდესაც ეტლი აგრძელებდა მოძრაობას).
- რა გჭირს გრაფ? – ჰკითხა გრაფინიამ გაკვირვებული და თანაგრძნობის ხმით.
- Რა? Რა? Რისთვის? ”ნუ მკითხავთ”, - თქვა პიერმა და გადახედა ნატაშას, რომლის გაბრწყინებულმა, მხიარულმა მზერამ (ამას მისი შეხედვის გარეშე იგრძნო) თავისი ხიბლით ავსებდა.
– რას აკეთებ, თუ მოსკოვში რჩები? - პიერი გაჩუმდა.
- Მოსკოვში? – კითხვით თქვა მან. - დიახ, მოსკოვში. დამშვიდობება.
”ოჰ, ვისურვებდი, რომ კაცი ვიყო, აუცილებლად დავრჩებოდი შენთან.” ოჰ, რა კარგია! - თქვა ნატაშამ. -დედა მოდი დავრჩე. ”პიერმა უაზროდ შეხედა ნატაშას და რაღაცის თქმა სურდა, მაგრამ გრაფინია შეაწყვეტინა მას:
- ბრძოლაში იყავი, გავიგეთ?
”დიახ, მე ვიყავი”, - უპასუხა პიერმა. ”ხვალ ისევ ბრძოლა იქნება…” დაიწყო მან, მაგრამ ნატაშამ შეაწყვეტინა მას:
- რა გჭირს, გრაფ? შენ თავს არ ჰგავხარ...
-აუ, არ მკითხო, არ მკითხო, მე თვითონ არაფერი ვიცი. ხვალ... არა! ნახვამდის, ნახვამდის, - თქვა მან, - საშინელი დროა! - და ეტლის უკან ჩამოვარდნილი ტროტუარზე გავიდა.
ნატაშა დიდხანს იხრებოდა ფანჯრიდან, ნაზი და ოდნავ დამცინავი, მხიარული ღიმილით უყურებდა მას.
პიერი, სახლიდან გაუჩინარების შემდეგ, უკვე მეორე დღეა ცხოვრობდა ცარიელი ბინაგარდაცვლილი ბაზდეევი. აი, როგორ მოხდა ეს.
მოსკოვში დაბრუნების მეორე დღეს და გრაფ როსტოპჩინთან შეხვედრის შემდეგ, პიერმა დიდი ხნის განმავლობაში ვერ გაიგო სად იყო და რა უნდოდათ მისგან. როდესაც მას აცნობეს, სხვა ადამიანების სახელებს შორის, რომლებიც მას ელოდნენ მისაღებში, რომ მას სხვა ფრანგი ელოდა, რომელსაც გრაფინია ელენა ვასილიევნას წერილი მოჰქონდა, მას უცებ დაეუფლა დაბნეულობისა და უიმედობის გრძნობამ. მას შეეძლო დამორჩილება. უცებ მოეჩვენა, რომ ახლა ყველაფერი დასრულდა, ყველაფერი აირია, ყველაფერი დაინგრა, რომ არც სწორი იყო და არც არასწორი, რომ წინ არაფერი იქნებოდა და ამ სიტუაციიდან გამოსავალი არ იყო. ის არაბუნებრივად იღიმებოდა და რაღაცას ჩურჩულებდა, მერე დივანზე უმწეოდ დაჯდა, მერე ფეხზე წამოდგა, კარებთან მივიდა და ნაპრალიდან მიმღებ ზონაში გაიხედა, შემდეგ ხელების ატრიალებით უკან დაბრუნდა, წიგნი ავიღე. . სხვა დროს, ბატლერი მოვიდა პიერთან შესატყობინებლად, რომ ფრანგს, რომელმაც გრაფინიას წერილი მოუტანა, ძალიან სურდა მისი ნახვა თუნდაც ერთი წუთით და რომ ისინი მოვიდნენ ი.ა. ბაზდეევის ქვრივისაგან, რათა ეთხოვათ წიგნების მიღება. ვინაიდან თავად ქალბატონი ბაზდეევა სოფელში გაემგზავრა.
"ოჰ, დიახ, ახლა, მოიცადე... ან არა... არა, წადი და მითხარი, რომ მაშინვე მოვალ", - უთხრა პიერმა ბატლერს.
მაგრამ როგორც კი ბატლერი გამოვიდა, პიერმა აიღო ქუდი, რომელიც მაგიდაზე იდო და ოფისიდან უკანა კარიდან გავიდა. დერეფანში არავინ იყო. პიერმა დერეფნის მთელი სიგრძე კიბეებისკენ გაიარა და, ორივე ხელით შუბლზე აკოცა და პირველ სადესანტოში ჩავიდა. კარისკაცი წინა კართან იდგა. სადესანტოდან, სადაც პიერი დაეშვა, კიდევ ერთი კიბე მიდიოდა საპირისპირო. პიერმა გაიარა და ეზოში გავიდა. არავის უნახავს. მაგრამ ქუჩაში, როგორც კი ჭიშკარიდან გავიდა, ეტლებით მდგარმა ეტლმა და დამლაგებელმა ბატონი დაინახეს და მის წინ ქუდები მოიხადეს. პიერი მასზე მზერას გრძნობდა, როგორც სირაქლემას, რომელიც თავს ბუჩქში მალავს, რათა არ დაენახა; თავი დახარა და ნაბიჯს აუჩქარა, ქუჩას გაუყვა.
იმ დილას პიერის წინაშე მდგარი ყველა ამოცანიდან, ჯოზეფ ალექსეევიჩის წიგნებისა და ნაშრომების დალაგება ყველაზე საჭიროდ ჩანდა.
მან აიღო პირველი კაბინა, რომელსაც წააწყდა და უბრძანა წასვლა პატრიარქის აუზები, სადაც ბაზდეევის ქვრივის სახლი იყო.
გამუდმებით უყურებდა ყველა მხრიდან მოსკოვიდან გამოსულ მოძრავ კოლონებს და ასწორებდა თავის სხეულს ისე, რომ არ ჩამოცურებოდა მძვინვარებულ მოხუცი დროშკის, პიერმა, ისეთივე მხიარული გრძნობა, როგორიც სკოლიდან გაქცეულ ბიჭს, დაიწყო საუბარი. ტაქსის მძღოლთან ერთად.
მძღოლმა უთხრა, რომ დღეს კრემლში იარაღს დემონტაჟდნენ და ხვალ თრეხგორნაიას ფორპოსტიდან მთელ ხალხს გააძევებდნენ და იქ დიდი ბრძოლა იქნებოდა.
პატრიარქის ტბორებთან მისულმა პიერმა იპოვა ბაზდეევის სახლი, რომელსაც დიდი ხანია არ ეწვია. ჭიშკარს მიუახლოვდა. გერასიმე, იგივე ყვითელი, წვერმოხუცი მოხუცი, რომელიც პიერმა ხუთი წლის წინ ნახა ტორჟოკში ჯოზეფ ალექსეევიჩთან ერთად, გამოვიდა მის კაკუნზე პასუხის გასაცემად.
- Სახლში? ჰკითხა პიერმა.
– არსებული ვითარებიდან გამომდინარე, სოფია დანილოვნა და მისი შვილები სოფელ ტორჟკოვში გაემგზავრნენ, თქვენო აღმატებულებავ.
”მე მაინც შევალ, წიგნების დალაგება მჭირდება”, - თქვა პიერმა.
- გევედრები, მიცვალებულის ძმაო, - ცათა სასუფეველი! - მაკარ ალექსეევიჩი დარჩა, დიახ, მოგეხსენებათ, სუსტები არიან, - თქვა მოხუცმა მსახურმა.
მაკარ ალექსეევიჩი იყო, როგორც პიერმა იცოდა, ჯოზეფ ალექსეევიჩის ნახევრად გიჟი, მთვრალი ძმა.
- კი, კი ვიცი. წავიდეთ, წავიდეთ...“ თქვა პიერმა და სახლში შევიდა. მაღალი მელოტი მოხუციტანსაცმლით, წითელი ცხვირით, შიშველ ფეხზე კალოშებით, დერეფანში იდგა; პიერის დანახვისას მან რაღაც გაბრაზებულმა ჩაილაპარაკა და დერეფანში გავიდა.
”ისინი დიდი ინტელექტის მქონენი იყვნენ, მაგრამ ახლა, როგორც ხედავთ, დასუსტდნენ”, - თქვა გერასიმემ. - ოფისში წასვლა გინდა? - თავი დაუქნია პიერმა. – ოფისი დალუქული იყო და ასე რჩება. სოფია დანილოვნამ ბრძანა, თუ თქვენგან მოდიან, მაშინ გამოუშვით წიგნები.
