ვიტრუვიელი კაცი არის ლეონარდო და ვინჩის მიერ 1490-1492 წლებში შესრულებული ნახატი, როგორც ვიტრუვიუსის ნამუშევრებისადმი მიძღვნილი წიგნის ილუსტრაცია. ნახატს ერთ-ერთ მის ჟურნალში ახსნა-განმარტებითი წარწერები ახლავს. მასზე გამოსახულია შიშველი მამაკაცის ფიგურა ორ ზედდადგმულ მდგომარეობაში: გვერდებზე გაშლილი ხელებით, რომელიც აღწერს წრეს და კვადრატს.
ნახატს და ტექსტს ზოგჯერ უწოდებენ კანონიკური პროპორციები. ნახატის შემოწმებისას ჩანს, რომ ხელებისა და ფეხების კომბინაცია რეალურად შეადგენს ოთხ განსხვავებულ პოზას. პოზა გაშლილი ხელებით და გაშლილი ფეხებით ჯდება კვადრატში („ძველთა მოედანი“). მეორეს მხრივ, პოზა გვერდებზე გაშლილი ხელებითა და ფეხებით ჯდება წრეში. და თუმცა, პოზიციების შეცვლისას, როგორც ჩანს, ფიგურის ცენტრი მოძრაობს, სინამდვილეში, ფიგურის ჭიპი, რომელიც მისი რეალური ცენტრია, უმოძრაოდ რჩება.
"Vetruvio architetto mette nelle sue opera d" architettura che le misure dell "omo..."„არქიტექტორმა ვეტრუვიუსმა დაადგინა ადამიანის ზომები მის არქიტექტურაში...“ მეტი მიდის აღწერაურთიერთობები სხვადასხვა ნაწილებს შორის ადამიანის სხეული.
თანდართულ ჩანაწერებში ლეონარდო და ვინჩიმ მიუთითა, რომ ნახატი შეიქმნა ადამიანის სხეულის (მამაკაცის) პროპორციების შესასწავლად, როგორც ეს აღწერილია ძველი რომაელი არქიტექტორის ვიტრუვიუსის ტრაქტატებში, რომელიც წერდა შემდეგს ადამიანის სხეულის შესახებ:
”ბუნებას აქვს შემდეგი პროპორციები ადამიანის სხეულის სტრუქტურაში:
ოთხი თითის სიგრძე უდრის ხელის სიგრძის,
ოთხი პალმა ფეხის ტოლია,
ექვსი ხელი ქმნის ერთ წყრას,
ოთხი წყრთა არის ადამიანის სიმაღლე.
ოთხი წყრთა უდრის საფეხურს, ხოლო ოცდაოთხი პალმა უდრის ადამიანის სიმაღლეს.
თუ ფეხებს ისე გაშლით, რომ მათ შორის მანძილი იყოს ადამიანის სიმაღლის 1/14 და ასწიეთ ხელები ისე, რომ შუა თითები გვირგვინის დონეზე იყოს, მაშინ სხეულის ცენტრალური წერტილი, თანაბრად დაშორებული ყველა კიდურებისგან, იქნება შენი ჭიპი.
გაშლილ ფეხებსა და იატაკს შორის სივრცე იქმნება ტოლგვერდა სამკუთხედი.
სიგრძე ხელები გაშლილიზრდის ტოლი იქნება.
მანძილი თმის ძირებიდან ნიკაპის წვერამდე უდრის ადამიანის სიმაღლის მეათედს.
მანძილი მკერდის ზემოდან თავის ზევით არის სიმაღლის 1/6.
მანძილი მკერდიდან თმის ძირებამდე არის 1/7.
მანძილი ძუძუმწოვრებიდან გვირგვინამდე სიმაღლის ზუსტად მეოთხედია.
მხრის ყველაზე დიდი სიგანე სიმაღლის მერვეა.
მანძილი იდაყვიდან თითის წვერებამდე სიმაღლის 1/5-ია, იდაყვიდან იდაყვამდე - 1/8.
მთელი მკლავის სიგრძე სიმაღლის 1/10-ია.
სასქესო ორგანოების დასაწყისი მდებარეობს მხოლოდ სხეულის შუაში.
ფეხი სიმაღლის 1/7-ია.
ფეხის თითიდან პატელამდე მანძილი უდრის სიმაღლის მეოთხედს, ხოლო მანძილი პატელადან სასქესო ორგანოების დასაწყისამდე ასევე სიმაღლის მეოთხედის ტოლია.
მანძილი ნიკაპის წვერიდან ცხვირამდე და თმის ძირებიდან წარბებამდე იგივე იქნება და ყურის სიგრძის მსგავსად, სახის 1/3-ის ტოლი იქნება.
ადამიანის სხეულის მათემატიკური პროპორციების ხელახლა აღმოჩენა მე-15 საუკუნეში ლეონარდო და ვინჩის და სხვების მიერ იყო ერთ-ერთი უდიდესი მიღწევა, რომელიც წინ უძღოდა. იტალიური რენესანსი. თავად ნახატი ხშირად გამოიყენება, როგორც ადამიანის სხეულის შინაგანი სიმეტრიის იმპლიციტური სიმბოლო.
ხელოვნება თანდაყოლილია ჰარმონიის, პროპორციის, ჰარმონიის სურვილში. მათ ვხვდებით არქიტექტურისა და ქანდაკების პროპორციებში, საგნებისა და ფიგურების განლაგებაში, ფერწერაში ფერთა შერწყმაში, პოეზიაში რითმებისა და რიტმის მონაცვლეობაში, თანმიმდევრობაში. მუსიკალური ხმები. ეს თვისებები არ არის გამოგონილი ხალხის მიერ. ისინი ასახავს თავად ბუნების თვისებებს. ერთ-ერთი პროპორცია ყველაზე ხშირად გვხვდება ხელოვნებაში. მან მიიღო ტიტული ოქროს რადიო". ოქროს თანაფარდობა ცნობილი იყო ანტიკურ ხანაში. ამიტომ ევკლიდეს "საწყისების" II წიგნში იგი გამოიყენება ხუთკუთხედებისა და ათკუთხედების აგებაში.
ტერმინი „ოქროს თანაფარდობა“ შემოიღო ლეონარდო და ვინჩიმ. თუ ადამიანის ფიგურას - სამყაროს ყველაზე სრულყოფილ ქმნილებას - ქამარს მივამაგრებთ და შემდეგ გავზომავთ მანძილს ქამრიდან ფეხებამდე, მაშინ ეს მნიშვნელობა მიუთითებს მანძილს იმავე სარტყლიდან თავის ზევით, როგორც ადამიანის მთელი სიმაღლე ეხება სიგრძეს ქამრიდან ფეხებამდე ...
მართლაც, ბუნებასა და ადამიანის სხეულში არსებობს მრავალი პროპორციული ურთიერთობა, რაც ლეონარდო და ვინჩის ოქროს თანაფარდობას უწოდებდა. თუმცა ზუსტად არ განასახიერებს მას. სხვათა შორის, ოქროს თანაფარდობა, რომელსაც ხშირ შემთხვევაში ანიჭებენ უპირატესობას, არ არის ერთადერთი თანაფარდობა, რომელიც ვიზუალურად ლამაზად აღიქმება. ეს მოიცავს ისეთ ურთიერთობებს, როგორიცაა 1:2, 1:3. ისინი ახლოს არიან ოქროს თანაფარდობასთან. ხელოვნების ნებისმიერ ნაწარმოებში, რამდენიმე არათანაბარი, მაგრამ ოქროს მონაკვეთთან ახლოს, ნაწილი ქმნის შთაბეჭდილებას ფორმების განვითარების, მათი დინამიკის, ერთმანეთის პროპორციული შევსების შესახებ. კერძოდ, ოქროს კვეთაზე დაფუძნებული თანაფარდობა ყველაზე გავრცელებულია ძეგლების მშენებლობაში.
შესაძლებელია თუ არა მუსიკაში ოქროს თანაფარდობაზე საუბარი? შესაძლებელია თუ გაზომავთ მუსიკალური კომპოზიციამისი აღსრულების დროისთვის. მუსიკაში ოქროს თანაფარდობა ასახავს ადამიანის დროის პროპორციების აღქმის თავისებურებებს. ოქროს მონაკვეთის წერტილი ემსახურება ფორმირების სახელმძღვანელოს (განსაკუთრებით ქ მოკლე ესეები), ხშირად მას აქვს კულმინაცია. ის ასევე შეიძლება იყოს ყველაზე მეტად ნათელი მომენტიან ყველაზე წყნარი, მკვრივი ადგილი ტექსტურის ან ყველაზე მაღალი სიმაღლის თვალსაზრისით. მაგრამ ასევე ხდება, რომ ახალი მუსიკალური თემა ჩნდება ოქროს თანაფარდობის წერტილში.
"ვიტრუვიელი კაცი" - ლეონარდო და ვინჩის მიერ 1490-1492 წლებში შესრულებული ნახატი, როგორც ვიტრუვიუსის ნამუშევრებისადმი მიძღვნილი წიგნის ილუსტრაცია. ფიგურას ახლავს განმარტებითი წარწერები. მასზე გამოსახულია შიშველი მამაკაცის ფიგურა ორ ზედდადგმულ მდგომარეობაში: გვერდებზე გაშლილი ხელებით, რომელიც აღწერს წრეს და კვადრატს.
ნახატს და ტექსტს ზოგჯერ მოიხსენიებენ როგორც კანონიკურ პროპორციებს. ნახატის შემოწმებისას ჩანს, რომ ხელებისა და ფეხების კომბინაცია რეალურად შეადგენს ოთხ განსხვავებულ პოზას. პოზა გაშლილი ხელებით და გაშლილი ფეხებით ჯდება კვადრატში („ძველთა კვადრატი“). მეორეს მხრივ, პოზა გვერდებზე გაშლილი ხელებითა და ფეხებით ჯდება წრეში. და მიუხედავად იმისა, რომ ფიგურის ცენტრი თითქოს მოძრაობს პოზიციების შეცვლისას, სინამდვილეში ფიგურის ჭიპი, რომელიც მისი რეალური ცენტრია, უმოძრაო რჩება.
Vetruvio architetto mette nelle sue opera d "architettura che le misure dell"omo..."(არქიტექტორმა ვეტრუვიუსმა ჩამოაყალიბა პიროვნების ზომები მის არქიტექტურაში...) ქვემოთ მოცემულია ადამიანის სხეულის სხვადასხვა ნაწილებს შორის ურთიერთობის აღწერა.
თანდართულ ჩანაწერებში ლეონარდო და ვინჩიმ მიუთითა, რომ ნახატი შეიქმნა ადამიანის სხეულის (მამაკაცის) პროპორციების შესასწავლად, როგორც ეს აღწერილია ძველი რომაელი არქიტექტორის ვიტრუვიუსის ტრაქტატებში, რომელიც წერდა შემდეგს ადამიანის სხეულის შესახებ:
”ბუნებამ დაადგინა შემდეგი პროპორციები ადამიანის სხეულის სტრუქტურაში: ოთხი თითის სიგრძე უდრის ხელის სიგრძეს, ოთხი ხელის ტოლია ფეხის ტოლი, ექვსი ხელი არის ერთი წყრთა, ოთხი წყრთა არის ადამიანის სიმაღლე. . ოთხი წყრთა უდრის საფეხურს, ხოლო ოცდაოთხი პალმა უდრის ადამიანის სიმაღლეს. თუ ფეხებს ისე გაშლით, რომ მათ შორის მანძილი იყოს ადამიანის სიმაღლის 1/14 და ასწიეთ ხელები ისე, რომ შუა თითები გვირგვინის დონეზე იყოს, მაშინ სხეულის ცენტრალური წერტილი, თანაბრად დაშორებული ყველა კიდურებისგან, იქნება შენი ჭიპი. ფეხებსა და იატაკს შორის სივრცე ტოლგვერდა სამკუთხედს ქმნის. გაშლილი ხელების სიგრძე სიმაღლის ტოლი იქნება. მანძილი თმის ძირებიდან ნიკაპის წვერამდე უდრის ადამიანის სიმაღლის მეათედს. მანძილი მკერდის ზემოდან თავის ზევით არის სიმაღლის 1/6. მანძილი მკერდიდან თმის ძირებამდე არის 1/7. მანძილი ძუძუმწოვრებიდან გვირგვინამდე სიმაღლის ზუსტად მეოთხედია. მხრის ყველაზე დიდი სიგანე სიმაღლის მერვეა. მანძილი იდაყვიდან თითის წვერებამდე სიმაღლის 1/5-ია, იდაყვიდან იდაყვამდე - 1/8. მთელი მკლავის სიგრძე სიმაღლის 1/10-ია. სასქესო ორგანოების დასაწყისი მდებარეობს მხოლოდ სხეულის შუაში. ფეხი სიმაღლის 1/7-ია. ფეხის თითიდან პატელამდე მანძილი უდრის სიმაღლის მეოთხედს, ხოლო მანძილი პატელადან სასქესო ორგანოების დასაწყისამდე ასევე სიმაღლის მეოთხედის ტოლია. მანძილი ნიკაპის წვერიდან ცხვირამდე და თმის ძირებიდან წარბებამდე იგივე იქნება და ყურის სიგრძის მსგავსად, სახის 1/3-ის ტოლი იქნება.
ადამიანის სხეულის მათემატიკური პროპორციების ხელახალი აღმოჩენა მე-15 საუკუნეში ლეონარდო და ვინჩისა და სხვების მიერ იყო ერთ-ერთი უდიდესი მიღწევა, რომელიც წინ უძღოდა იტალიურ რენესანსს. თავად ნახატი ხშირად გამოიყენება, როგორც ადამიანის სხეულის შინაგანი სიმეტრიის იმპლიციტური სიმბოლო.
ხელოვნება თანდაყოლილია ჰარმონიის, პროპორციის, ჰარმონიის სურვილში. მათ ვხვდებით არქიტექტურისა და ქანდაკების პროპორციებში, საგნებისა და ფიგურების განლაგებაში, ფერწერაში ფერთა შერწყმაში, პოეზიაში რითმებისა და რიტმის მონაცვლეობაში, მუსიკალური ბგერების თანმიმდევრობაში. ეს თვისებები არ არის გამოგონილი ხალხის მიერ. ისინი ასახავს თავად ბუნების თვისებებს. ერთ-ერთი პროპორცია ყველაზე ხშირად გვხვდება ხელოვნებაში. მას "ოქროს განყოფილებას" უწოდებენ. ოქროს თანაფარდობა ცნობილი იყო უძველესი დროიდან. ასე რომ, ევკლიდეს "საწყისების" II წიგნში იგი გამოიყენება ხუთკუთხედების და ათკუთხედების აგებაში.
ტერმინი „ოქროს მონაკვეთი“ შემოიღო ლეონარდო და ვინჩიმ: „თუ ადამიანის ფიგურას - სამყაროს ყველაზე სრულყოფილ ქმნილებას - ქამრით მივამაგრებთ და შემდეგ გავზომავთ მანძილს ქამრიდან ფეხებამდე, მაშინ ეს მნიშვნელობა ეხება. მანძილი იმავე სარტყლიდან თავის ზევით, რადგან ადამიანის მთელი სიმაღლე ეხება სიგრძეს წელიდან ფეხებამდე ... "
მართლაც, ბუნებასა და ადამიანის სხეულში არსებობს მრავალი პროპორციული ურთიერთობა, რაც ლეონარდო და ვინჩის ოქროს თანაფარდობას უწოდებდა. თუმცა ზუსტად არ განასახიერებს მას. სხვათა შორის, ოქროს თანაფარდობა, რომელსაც ხშირ შემთხვევაში ანიჭებენ უპირატესობას, არ არის ერთადერთი თანაფარდობა, რომელიც ვიზუალურად ლამაზად აღიქმება. ეს მოიცავს ისეთ ურთიერთობებს, როგორიცაა 1:2, 1:3. ისინი ახლოს არიან ოქროს თანაფარდობასთან. ხელოვნების ნებისმიერ ნაწარმოებში, რამდენიმე არათანაბარი, მაგრამ ოქროს მონაკვეთთან ახლოს, ნაწილი ქმნის შთაბეჭდილებას ფორმების განვითარების, მათი დინამიკის, ერთმანეთის პროპორციული შევსების შესახებ. კერძოდ, ოქროს კვეთაზე დაფუძნებული თანაფარდობა ყველაზე გავრცელებულია ძეგლების მშენებლობაში.
შესაძლებელია თუ არა მუსიკაში ოქროს თანაფარდობაზე საუბარი? შეგიძლიათ, თუ გაზომავთ მუსიკალურ ნაწარმოებს მისი შესრულების დროით. მუსიკაში ოქროს თანაფარდობა ასახავს ადამიანის დროის პროპორციების აღქმის თავისებურებებს. ოქროს მონაკვეთის წერტილი ემსახურება ფორმირების სახელმძღვანელოს (განსაკუთრებით მცირე ნამუშევრებში), ხშირად მას აქვს კულმინაცია. ეს ასევე შეიძლება იყოს ყველაზე ნათელი მომენტი ან ყველაზე წყნარი, მკვრივი ადგილი ტექსტურის ან უმაღლესი სიმაღლის თვალსაზრისით. მაგრამ ასევე ხდება, რომ ახალი მუსიკალური თემა ჩნდება ოქროს თანაფარდობის წერტილში.
ლეონარდო და ვინჩი
ვიტრუვიანი კაცი, პროპორციების შესწავლა, ვიტრუვიუსის De Architectura-დან
დაახლოებით 1490-1492 წწ
ყავისფერი მელანი, მეტალის ფანქარი, კალამი
34,3 x 24,5 სმ (13,50 x 9,65)
აკადემიური გალერეა, ვენეცია, იტალია
ვენეციის გალერეა dell'Accademie
ვიტრუვიანი კაცი- ნახატი შესრულებულია Ლეონარდო და ვინჩიდაახლოებით 1490-92 წლებში, როგორც ილუსტრაცია შრომის შესახებ მარკ ვიტრუვიუსი. ნახატს ახლავს ახსნა-განმარტებითი წარწერები მის ერთ-ერთ ჟურნალში. მასზე გამოსახულია შიშველი მამაკაცის ფიგურა ორ ზედ დადგმულ მდგომარეობაში: ხელები გაშლილი, რომელიც აღწერს წრეს და კვადრატს.
ნახატს და ტექსტს ზოგჯერ მოიხსენიებენ როგორც კანონიკურ პროპორციებს.
ნახატის შემოწმებისას ჩანს, რომ ხელებისა და ფეხების კომბინაცია რეალურად შეადგენს ოთხ განსხვავებულ პოზას. პოზა გაშლილი ხელებით და გაშლილი ფეხებით ჯდება კვადრატში ("ძველთა მოედანი").
მეორეს მხრივ, პოზა გვერდებზე გაშლილი ხელებითა და ფეხებით ჯდება წრეში. და თუმცა, პოზიციების შეცვლისას, როგორც ჩანს, ფიგურის ცენტრი მოძრაობს, სინამდვილეში, ფიგურის ჭიპი, რომელიც მისი რეალური ცენტრია, უმოძრაოდ რჩება.
შემდგომში, იგივე მეთოდოლოგიის მიხედვით, კორბუზიემ შეადგინა პროპორციების საკუთარი მასშტაბი, რამაც გავლენა მოახდინა მე-20 საუკუნის არქიტექტურის ესთეტიკას.
ტექსტი სურათზე:
"Vetruvio architetto mette nelle sue opera d'architettura che le misure dell'omo..." "არქიტექტორმა ვიტრუვიუსმა ჩამოაყალიბა ადამიანის ზომები მის არქიტექტურაში..."
თანდართულ ჩანაწერებში ლეონარდო და ვინჩიმ მიუთითა, რომ ნახატი შეიქმნა ადამიანის სხეულის (მამაკაცის) პროპორციების შესასწავლად, როგორც ეს აღწერილია ძველი რომაელი არქიტექტორის ვიტრუვიუსის ტრაქტატებში, რომელიც წერდა შემდეგს ადამიანის სხეულის შესახებ:
ბუნებამ შეუკვეთა შემდეგი პროპორციები ადამიანის სხეულის სტრუქტურაში:
ოთხი თითის სიგრძეხელის სიგრძის ტოლი,
ოთხი პალმაფეხის ტოლი
ექვსი პალმაშეადგინე ერთი წყრთა,
ოთხი წყრთა- მამაკაცის სიმაღლე.
ოთხი წყრთასაფეხურის ტოლი და ოცდაოთხი პალმაადამიანის სიმაღლის ტოლი.
თუ ფეხებს ისე გაშლით, რომ მათ შორის მანძილი იყოს ადამიანის სიმაღლის 1/14 და ასწიეთ ხელები ისე, რომ შუა თითები გვირგვინის დონეზე იყოს, მაშინ სხეულის ცენტრალური წერტილი, თანაბრად დაშორებული ყველა კიდურებისგან, იქნება შენი ჭიპი.
ფეხებსა და იატაკს შორის სივრცე ტოლგვერდა სამკუთხედს ქმნის.
ხელები გაშლილი სიგრძითზრდის ტოლი იქნება.
მანძილი თმის ძირებიდან ნიკაპის წვერამდეუდრის ადამიანის სიმაღლის მეათედს.
მანძილი მკერდიდან თავის ზევითარის სიმაღლის 1/6.
მანძილი მკერდის ზემოდან თმის ძირებამდე - 1/7.
მანძილი ძუძუებიდან გვირგვინამდეზრდის ზუსტად მეოთხედია.
Მხრების სიგანე- ზრდის მერვედს.
მანძილი იდაყვიდან თითის წვერებამდე- 1/5 სიმაღლე, იდაყვიდან იდაყვამდე - 1/8.
მთელი მკლავის სიგრძეარის სიმაღლის 1/10.
სასქესო ორგანოების დასაწყისიარის ზუსტად სხეულის შუაში.
ფეხი- ზრდის 1/7.
მანძილი ფეხის თითებიდან მუხლამდეუდრის სიმაღლის მეოთხედს და მანძილი პატელადან სასქესო ორგანოების დასაწყისამდეასევე ზრდის მეოთხედს უდრის.
მანძილი ნიკაპის წვერიდან ცხვირამდედა თმის ძირებიდან წარბებამდეიგივე იქნება და ყურის სიგრძის მსგავსად სახის 1/3-ის ტოლი იქნება. ადამიანის სხეულის მათემატიკური პროპორციების ხელახალი აღმოჩენა მე-15 საუკუნეში ლეონარდო და ვინჩისა და სხვების მიერ იყო ერთ-ერთი უდიდესი მიღწევა, რომელიც წინ უძღოდა იტალიურ რენესანსს. თავად ნახატი ხშირად გამოიყენება, როგორც ადამიანის სხეულის შინაგანი სიმეტრიის, და შემდგომში, მთლიანად სამყაროს იმპლიციტური სიმბოლო.
"ვიტრუვიელი კაცი" ლეონარდო და ვინჩის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ნახატია, რომელიც მის ერთ-ერთ ჟურნალში 1490 წელს მოათავსეს. ეს ნახატი გვიჩვენებს შიშველი მამაკაცის ფიგურას ორ პოზიციაზე, ერთმანეთზე გადაფარებული. ხელ-ფეხი გაშლილი კაცის ფიგურა წრეშია ჩასმული, გაშლილი ხელებითა და ფეხებით ერთად - კვადრატში. ვიტრუვიელი კაცი ლეონარდო განასახიერებს კანონიკურ პროპორციებს.
ჟურნალში ნახატს თან ახლავს განმარტებითი წარწერები. თუ მას შეამოწმებთ, მაშინ სინამდვილეში ხედავთ, რომ ხელებისა და ფეხების პოზიცია არ არის ორი პოზა, როგორც ერთი შეხედვით ჩანს, არამედ ოთხი.
ვიტრუვიანი ადამიანი, როგორც ხელოვნების ნიმუში და როგორც სამეცნიერო ნაწარმოები
პოზიციების შეცვლისას, როგორც ჩანს, ცენტრში ფიგურა მოძრაობს. მაგრამ სინამდვილეში, ფიგურის ჭიპი უმოძრაოდ რჩება, ხოლო სასქესო ორგანოები კვადრატის ცენტრია. მომავალში სწორედ ეს ტექნიკა გამოიყენა კორბუზიემ პროპორციების მასშტაბის შესაქმნელად, რომელმაც გავლენა მოახდინა მე-20 საუკუნის არქიტექტურულ ესთეტიკაზე. Შესაბამისად თანმხლები ტექსტინახატი შეიქმნა პროპორციების დასადგენად მამაკაცის სხეული. და ვინჩის ნახატის „ვიტრუვიანი კაცის“ საფუძველი იყო არქიტექტორის ტრაქტატი „ადამიანის წონასწორობა“. ანტიკური რომივიტრუვიუსი, რომლის სახელს ატარებს ფიგურის გამოსახულება. ეს ძველი რომაულიგამოიყენა ადამიანის სხეულის პროპორციები არქიტექტურაში სწავლისთვის.
ადამიანის სხეულის სიმეტრიის სიმბოლო
ლეონარდო და ვინჩის ვიტრუვიანი კაცი არის ცხოვრების თანმიმდევრული მდგომარეობის გამოსახულება, რომლის ცენტრში არის ადამიანი. ფიგურა გვიჩვენებს იდეალს პროპორციების მიხედვით.ორი პოზიცია - წრეში და კვადრატში ფიგურაში - აჩვენებს დინამიკას და სიმშვიდეს. სხეულის ცენტრი, რომელიც ფიქსირდება კვადრატით, არის ფალუსი, მოძრავი ფიგურის ცენტრი არის მზის წნული. ამრიგად, დიდი ხელოვანიგადმოსცემს სულის (წრე) და მატერიის (კვადრატის) შეუსაბამობას.
თუ ნახატს დავამატებთ ჰაიდეგერის მეოთხეულის გვერდებს, მივიღებთ სიმბოლური გამოსახულებაადამიანის ჭეშმარიტი მდგომარეობა, ნახევრად ღვთაებრივი, ნახევრად მოკვდავი, რომელიც ფეხებს ეყრდნობა დედამიწაზე და თავი სამოთხეშია.
ვიტრუვიანი ადამიანი არა მხოლოდ ადამიანის სხეულის შინაგანი სიმეტრიის ფარული სიმბოლოა, არამედ მთლიანი სამყაროს სიმეტრიის სიმბოლოც.
საინტერესო ინფორმაციაა
AT თანამედროვე სამყაროდა ვინჩის ნახატს კაცობრიობა სიმბოლოდ აღარ აღიქვამს იდეალური პროპორციებიადამიანის, კერძოდ, მამაკაცის სხეული. ეს სურათი უფრო მეტად განასახიერებს ადამიანის არსებობას სამყაროში.
არის ერთი საინტერესო თეორია, რომლის მიხედვითაც და ვინჩის ვიტრუვიანი კაცი ქრისტეს გამოსახულებაა. მხატვარი ეწეოდა სამოსელის აღდგენას მისი მცველების თხოვნით. თითქოს სალოცავზე ქრისტეს გამოსახულებით შთაგონებული, ის თავისი სხეულის უნაკლო პროპორციებს თავის ნახატზე გადასცემს. ასე რომ, ის ასახავს ადამიანის სხეულის ღვთაებრივ პროპორციებს. და ვინჩი განთავსებით მამაკაცის ფიგურასამყაროს ცენტრამდე, გამოსახული იყო ადამიანი ღვთის ხატად.
ვიტრუვიელი კაცი არის ლეონარდო და ვინჩის მიერ 1490-1492 წლებში შესრულებული ნახატი, როგორც ვიტრუვიუსის ნაწერებისადმი მიძღვნილი წიგნის ილუსტრაცია. ნახატს ერთ-ერთ მის ჟურნალში ახსნა-განმარტებითი წარწერები ახლავს. მასზე გამოსახულია შიშველი მამაკაცის ფიგურა ორ ზედდადგმულ მდგომარეობაში: გვერდებზე გაშლილი ხელებით, რომელიც აღწერს წრეს და კვადრატს. ნახატს და ტექსტს ზოგჯერ მოიხსენიებენ როგორც კანონიკურ პროპორციებს.
1. ლეონარდოს არასოდეს აპირებდა თავისი "ვიტრუვიანი კაცის" გაპარვა.
ესკიზი აღმოჩენილია რენესანსის ოსტატის ერთ-ერთ პირად რვეულში. სინამდვილეში, ლეონარდომ დახატა ესკიზი საკუთარი კვლევისთვის და არც კი ეჭვობდა, რომ ოდესმე მისი აღფრთოვანება მოჰყვებოდა. თუმცა დღეს „ვიტრუვიანი კაცი“ ერთ-ერთი ყველაზეა ცნობილი ნამუშევრებიმხატვარი, ბოლო ვახშამთან და მონა ლიზასთან ერთად.
2. ხელოვნებისა და მეცნიერების შერწყმა
როგორც რენესანსის ნამდვილი წარმომადგენელი, ლეონარდო იყო არა მხოლოდ მხატვარი, მოქანდაკე და მწერალი, არამედ გამომგონებელი, არქიტექტორი, ინჟინერი, მათემატიკოსი და ანატომიის ექსპერტი. ეს მელნის ნახატი იყო ლეონარდოს მიერ ძველი რომაელი არქიტექტორის ვიტრუვიუსის მიერ აღწერილი ადამიანის პროპორციების თეორიების შესწავლის შედეგი.
3. ლეონარდო არ იყო პირველი, ვინც ვიტრუვიუსის თეორიების ილუსტრირებას ცდილობდა.
როგორც თანამედროვე მკვლევარები თვლიან, მე-15 საუკუნეში და შემდგომ ათწლეულებში ბევრი ადამიანი იყო, ვინც ცდილობდა ამ იდეის ვიზუალური სახით გადმოცემას.
4. შესაძლოა ნახატი არა მხოლოდ თავად ლეონარდომ შეასრულა
2012 წელს იტალიელმა არქიტექტურის ისტორიკოსმა კლაუდიო სგარბიმ გამოაქვეყნა დასკვნები, რომ ლეონარდოს ადამიანის სხეულის პროპორციების შესწავლა გამოწვეული იყო მისმა მეგობარმა და კოლეგა არქიტექტორმა ჯაკომო ანდრეა დე ფერარამ. ჯერ კიდევ გაურკვეველია მუშაობდნენ თუ არა ისინი ერთად. მაშინაც კი, თუ ეს თეორია არასწორია, ისტორიკოსები თანხმდებიან, რომ ლეონარდომ დაასრულა ჯაკომოს ნაშრომის ნაკლოვანებები.
5. წრეს და კვადრატს თავისი ფარული მნიშვნელობა აქვს.
მათემატიკურ კვლევებში ვიტრუვიუსმა და ლეონარდომ აღწერეს არა მხოლოდ ადამიანის პროპორციები, არამედ მთელი ქმნილების პროპორციები. AT რვეული 1492 იპოვეს ლეონარდოს ჩანაწერი: უძველესი ადამიანიიყო სამყარო მინიატურაში. ვინაიდან ადამიანი შედგება მიწის, წყლის, ჰაერისა და ცეცხლისგან, მისი სხეული სამყაროს მიკროკოსმოსს წააგავს."
6. „ვიტრუვიანი კაცი“ – მხოლოდ ერთი მრავალი ჩანახატიდან
იმისათვის, რომ გაეუმჯობესებინა თავისი ხელოვნება და უკეთ გაეგო, თუ როგორ მუშაობს მის გარშემო არსებული სამყარო, ლეონარდომ დახატა ბევრი ადამიანი, რათა ჩამოეყალიბებინა იდეა იდეალური პროპორციების შესახებ.
7. ვიტრუვიანი კაცი - მამაკაცის იდეალი
ვინ მსახურობდა მოდელად, საიდუმლოდ დარჩება, მაგრამ ხელოვნების ისტორიკოსები თვლიან, რომ ლეონარდომ თავის ნახატში გარკვეული თავისუფლება მიიღო. ეს ნამუშევარი არ იყო იმდენად პორტრეტი, რამდენადაც იდეალის კეთილსინდისიერი გამოსახვა მამრობითი ფორმებიმათემატიკის თვალსაზრისით.
8. ეს შეიძლება იყოს ავტოპორტრეტი
ვინაიდან არ არსებობს მოდელის აღწერა, საიდანაც ეს ესკიზი იყო დახატული, ზოგიერთი ხელოვნებათმცოდნე თვლის, რომ ლეონარდომ „ვიტრუვიანი კაცი“ საკუთარი თავისგან დახატა.
9 ვიტრუვიელ მამაკაცს ჰქონდა თიაქარი
ლონდონის საიმპერატორო კოლეჯის ქირურგმა ხუტან აშრაფიანმა, ცნობილი ნახატის შექმნიდან 521 წლის შემდეგ, აღმოაჩინა, რომ ესკიზზე გამოსახულ ადამიანს საზარდულის თიაქარი ჰქონდა, რამაც შეიძლება მისი სიკვდილი გამოიწვიოს.
10. სურათის სრული მნიშვნელობის გასაგებად, თქვენ უნდა წაიკითხოთ შენიშვნები მასზე.
როდესაც ეს ესკი თავდაპირველად ლენარდოს ბლოკნოტში აღმოაჩინეს, მის გვერდით იყო მხატვრის ჩანაწერები ადამიანის პროპორციებზე, სადაც ნათქვამია: ”არქიტექტორი ვიტრუვიუსი არქიტექტურაზე თავის ნაშრომში აცხადებს, რომ ადამიანის სხეულის ზომები ნაწილდება შემდეგი პრინციპის მიხედვით: 4 თითის სიგანე უდრის 1 ხელის, ფეხი 4 ხელის, იდაყვის 6 ხელის, სრული სიმაღლეადამიანი - 4 წყრთა ან 24 პალმა... ვიტრუვიუსმა იგივე ზომები გამოიყენა თავისი შენობების მშენებლობაში.
11. კორპუსი მოხაზულია გაზომილი ხაზებით
თუ ყურადღებით დააკვირდებით ნახატზე გამოსახული ადამიანის მკერდს, ხელებს და სახეს, შეგიძლიათ იხილოთ სწორი ხაზები, რომლებიც აღნიშნავენ იმ პროპორციებს, რაზეც ლეონარდო წერდა თავის ჩანაწერებში. მაგალითად, სახის ნაწილი ცხვირის ქვემოდან წარბებამდე არის სახის მესამედი, ისევე როგორც სახის ნაწილი ცხვირის ქვემოდან ნიკაპამდე და წარბებიდან იმ ხაზამდე, სადაც თმაა. იწყებს ზრდას.
