უზარმაზარი ნახატები ადგილზე. ნაზკას უდაბნო

მრავალი საუკუნის წინ, ეგზოტიკური ქვეყნის ტერიტორიაზე, რომელშიც პერუს მთავარი ღირსშესანიშნაობები - იდუმალი პირამიდები და რელიგიური ნაგებობები - შესანიშნავად იყო შემონახული, იყო მაღალგანვითარებული ინკას ცივილიზაცია. თუმცა მის გამოჩენამდეც დაარსდა დიდი ნასკას იმპერია, რომელიც გაჩნდა ამავე სახელწოდების უდაბნოში და არსებობდა ჩვენს წელთაღრიცხვამდე II საუკუნემდე ქვეყნის სამხრეთით. ძველ ინდიელებს ჰქონდათ ღრმა ცოდნასარწყავი და მიწის მელიორაციის შესახებ.

გიგანტური ნახატები

დედამიწის პირიდან გაუჩინარებულმა ადამიანებმა დიდება მოიპოვეს იდუმალი იეროგლიფების წყალობით, რამაც გამოიწვია მეცნიერთა ინტერესი. მოსაზრებებიც კი გამოითქვა მე-20 საუკუნეში სრულიად შემთხვევით აღმოჩენილი ფიგურებისა და ხაზების უცხო წარმოშობის შესახებ. ნაზკას გეოგლიფები არის უზარმაზარი ნახატები, რომლებიც დახატულია დედამიწის ზედაპირზე და არ არის განკუთვნილი საზოგადოების სანახავად. მშრალი კლიმატის წყალობით, ისინი შესანიშნავად არის შემონახული.

უცნაური და მიწიდან უხილავი, ნიშნები გაკეთებულია ერთი წესით უზარმაზარი მასშტაბით. ერთი შეხედვით, ეს ნიმუშები ძლივს გამოირჩევა და წარმოადგენს მიწაში დაკაწრული ყველა ხაზის გაუგებარ შერწყმას. გამოსახულების ჭეშმარიტი ფორმა მხოლოდ ზემოდან ჩანს, როცა ქაოსი აზრს იძენს.

თვითგამოხატვის ლტოლვა

ადამიანებს ყოველთვის უყვარდათ ხატვა და აკეთებდნენ კლდეებზე, გამოქვაბულების კედლებზე და შემდეგ ქაღალდზე. კაცობრიობის არსებობის ადრეული პერიოდიდან მათ თვითგამოხატვის ლტოლვა ჰქონდათ. უძველესი სურათებიგანიხილება პეტროგლიფები (სიმბოლოები კლდეებზე) და გეოგლიფები (ნიშნები მიწაზე). უდაბნოში აღმოჩენილი უჩვეულო ნიმუშები, მეცნიერთა აზრით, შეუდარებელია ისტორიული ძეგლი, რომლის წარწერებიც გიგანტური ხელებითაა დაწერილი. ნახატების ფორმირების ბოლოებზე აღმოჩნდა ნიადაგში ჩაყრილი ხის გროვები, რომლებიც სამუშაოს დაწყებისას კოორდინატთა როლს ასრულებდნენ.

უსიცოცხლო ნასკას უდაბნო, რომელიც ინახავს საიდუმლოებებს

ანდებითა და ქვიშიანი ბორცვებით გარშემორტყმული უდაბნო მდებარეობს პატარა ქალაქ ლიმადან თითქმის 500 კილომეტრში. ნასკას გეოგლიფების კოორდინატები და იდუმალი პლატო, რომელზეც ისინი აღმოაჩინეს, არის 14°41"18.31"S 75°07"23.01"W. საიდუმლოებით მოცული დედამიწის დაუსახლებელი სივრცე 500 კვადრატულ კილომეტრს მოიცავს. ცხელ ზედაპირზე ჩამოვარდნილი წვიმის იშვიათი წვეთები მაშინვე აორთქლდა.

ძველი ინდიელები მიხვდნენ, რომ უსიცოცხლო უდაბნო იდეალური ადგილი იყო სამარხებისთვის და ააგეს სამარხები მშრალ ფენებში, რაც უზრუნველყოფდა უხრწნელობას. არქეოლოგებმა აღმოაჩინეს 200 ათასზე მეტი ღრუ კერამიკული ჭურჭელი, რომლებიც მორთული იყო ნიმუშებითა და სტილიზებული დიზაინით. ითვლება, რომ აღმოჩენები არის ორმაგი პატარა თასები, რომლებიც ე.წ.

პლატო დაფარული რთული ნიმუშებით

გასაკვირია ბუნებრივი ტერიტორიის ზედაპირი, რომელიც დაფარულია არაჩვეულებრივი „გრავავით“, ოდნავ მოგაგონებთ ტატუს. ნაზკას უდაბნოს გეოგლიფები არ არის ძალიან ღრმა, მაგრამ გიგანტური ზომით, აღწევს ათეულ და ასეულ მეტრს. იდუმალი ხაზებიიკვეთება და გადახურავს ერთმანეთს, აერთიანებს რთულ ნიმუშებს. ჩვენი პლანეტის ერთ-ერთი ყველაზე იდუმალი ადგილი გიგანტურ სახატავ დაფას ჰგავს.

ახლომდებარე მთისწინეთიდან შეუძლებელია დედამიწის პლანეტაზე გათხრილი გიგანტური გამოსახულებების დანახვა: ისინი ცალკეულ ზოლებს ან უფორმო შტრიხებს ჰგავს. და მათი დანახვა მხოლოდ ზემოდან შეგიძლიათ. ამრიგად, კოლიბრის მსგავსი ფრინველის სიგრძე დაახლოებით 50 მეტრია, ხოლო მფრინავი კონდორის სიგრძე 120 მეტრზე მეტია.

იდუმალი სიმბოლოები

მთლიანობაში, პლატოზე ნაპოვნი იქნა დაახლოებით 13 ათასი ნასკას ხაზი და გეოგლიფი, რომელიც დამზადებულია ნიადაგში. ისინი უდაბნოს ზედაპირზე გათხრილი სხვადასხვა სიგანის ღარებია. გასაკვირია, რომ ხაზები არ იცვლება არათანაბარი რელიეფის გამო, რჩება იდეალურად გლუვი და უწყვეტი. სურათებს შორის არის იდუმალი, მაგრამ ძალიან ავთენტურად დახატული ფრინველები და ცხოველები. არის ადამიანების ფიგურებიც, მაგრამ ისინი ნაკლებად გამოხატულია.

იდუმალი სიმბოლოები, რომლებიც უდაბნოს ზედაპირზე უზარმაზარი ნაკაწრები აღმოჩნდება, აღმოაჩინეს 1930 წელს თვითმფრინავიდან გადაღებული ფოტოების წყალობით. ჩიტის თვალთახედვით ცხადია, რომ იდუმალი ნახატებიშექმნილი ზედა დატეხილი ქვის, დროთა განმავლობაში ჩაბნელებული, ღია ქვედა ფენიდან ამოღებით. შავი საფარი ეწოდება "უდაბნოს რუჯს", რომელიც შედგება რკინისა და მანგანუმის ნაერთებისგან. დაუცველ მსუბუქ ნიადაგს აქვს ეს ჩრდილი დიდი რაოდენობით კირის გამო, რომელიც სწრაფად მკვრივდება სუფთა ჰაერზე. გარდა ამისა, ნაზკას პლატოს გეოგლიფების შენარჩუნებას ხელი შეუწყო მაღალმა ტემპერატურამ და ნალექებით ქარის არარსებობამ.

გიგანტური ნახატების გაკეთების ტექნიკა

ეს საკმაოდ საინტერესო ტექნიკაა: ჯერ ინდიელებმა გააკეთეს ესკიზი მომავალი ნამუშევრის ნიადაგზე და გამოსახულების თითოეული სწორი ხაზი დაყოფილი იყო სეგმენტებად. შემდეგ ისინი გადაიტანეს უდაბნოს ზედაპირზე 50 სანტიმეტრამდე ღეროების სახით. და თუ საჭირო იყო მრუდის დახატვა, მაშინ იგი იყოფა მრავალ მოკლე რკალად. თითოეული მიღებული ნახატი გამოიკვეთა უწყვეტი ხაზით და სიაში შეტანილი უნიკალური ქმნილებების შემქმნელები Მსოფლიო მემკვიდრეობისიუნესკოს, არასოდეს უნახავს ისინი მთლიანად. 1946 წლიდან მეცნიერებმა სერიოზულად დაიწყეს უჩვეულო შედევრების შესწავლა.

კიდევ ერთი საიდუმლო

საინტერესოა, რომ პერუში ნასკას გეოგლიფები ხელით გამოიყენეს ორ ეტაპად: ცხოველებისა და ფრინველების გამოსახულებები ბევრად უფრო ადრე გამოჩნდა, ვიდრე რთულ ფიგურებზე გადატანილი ხაზები და ზოლები. და უნდა ვაღიაროთ, რომ ადრეული ფაზა უფრო მოწინავე იყო, რადგან ზოომორფული სურათების შექმნა მოითხოვდა ძალიან მაღალ უნარს, ვიდრე უბრალოდ სწორი ხაზების ამოჭრა მიწაში.

განსხვავება ძალიან მაღალი ხარისხის და არც თუ ისე ოსტატურად შესრულებულ სურათებს შორის საკმაოდ დიდია, რამაც წარმოშვა ჭორები სხვადასხვა დროს (შესაძლოა სხვა კულტურების მიერ) სიმბოლოების შექმნის შესახებ. გარდა ამისა, მეცნიერებმა გაიხსენეს ისინიც, ვისაც ჩვენი წინაპრები ღმერთებს უწოდებდნენ, თუმცა ოფიციალური მეცნიერება მათ ფიქციად მიიჩნევს, უარყოფს უძველესი განვითარებული ცივილიზაციის არსებობას. არაერთი არტეფაქტი საპირისპიროს მიუთითებს და მათ, ვინც ჩვენამდე რამდენიმე ათასი წლით ადრე ცხოვრობდა, ჰქონდათ უმაღლესი ტექნოლოგიებითანამედროვე შესაძლებლობების მიღმა.

ეს შეუსაბამობა მიუთითებს განსხვავებაზე როგორც "მხატვრების" შესაძლებლობებში, ასევე შესრულების ტექნიკაში. თუ გავითვალისწინებთ, რომ ნებისმიერი საზოგადოება ვითარდება მარტივიდან რთულამდე, განიცდის აღმავლობასა და დაცემას, მაშინ ცივილიზაციის დონე ყოველთვის იზრდება. თუმცა, ამ შემთხვევაში სქემა ირღვევა და განვითარებული ტექნოლოგიები იცვლება პრიმიტიულით.

ინდიელები, რომლებიც ბაძავდნენ ნახატებს

ითვლება, რომ ნაზკას ყველა გეოგლიფის ადრეული ავტორი (სტატიაში წარმოდგენილი ფოტოები) იყო მაღალგანვითარებული ცივილიზაცია. ზუსტად დაკალიბრებული ნახატები რთული რელიეფის გადაკვეთისას მოითხოვდა უზარმაზარ შრომით ხარჯებს და განსაკუთრებულ უნარს. სწორედ ეს ნიშნები აოცებს მეცნიერებს და ტურისტებს მათი ფრთხილად შესრულებით და მათი მასშტაბებით. და ინდოეთის ტომები, რომლებიც ცხოვრობდნენ პლატოზე, უბრალოდ ცდილობდნენ მიბაძონ დარჩენილი მაგალითები. მაგრამ მათ არ ჰქონდათ ბევრი შესაძლებლობა, რის გამოც გამოჩნდა უხარისხო ასლები. ფაქტები ერთ რამეზე მეტყველებს: უძველესი ნახატები შესრულებულია ან სხვა ცივილიზაციის წარმომადგენლების მიერ, ან მათი უშუალო მონაწილეობით.

თუმცა, ყველა მკვლევარი არ ეთანხმება ამ თეორიას. ისინი აერთიანებენ ორ ეტაპს, ფრთხილი ვარაუდით, რომ ნასკას ცივილიზაციას გააჩნდა მხატვრული გამოხატვის განსაკუთრებული ტექნიკა.

ამოხსნილია ნაზკას გეოგლიფების საიდუმლო?

სურათები, რომელთა ჭეშმარიტი დანიშნულებაც მეცნიერებს ჯერ არ ესმით, გასაოცარია მათი ზომით. მაგრამ რატომ გააკეთეს ინდიელებმა ასეთი ტიტანური სამუშაო? ზოგიერთი მკვლევარი თვლის, რომ ეს არის გიგანტური კალენდარი, რომელიც ზუსტად აჩვენებს სეზონების ცვლილებას და ყველა ნახატი ამა თუ იმ გზით უკავშირდება ზამთრისა და ზაფხულის მზებუდობას. შესაძლოა ნაზკას კულტურის წარმომადგენლები იყვნენ ასტრონომები, რომლებიც აკვირდებოდნენ ციურ სხეულებს. მაგალითად, ობობის უზარმაზარი გამოსახულება, ჩიკაგოს პლანეტარიუმის მეცნიერის თქმით, არის ორიონის თანავარსკვლავედის ვარსკვლავური გროვის დიაგრამა.

სხვები დარწმუნებულნი არიან, რომ ნასკას გეოგლიფებს, რომელთა დანახვა შეუძლებელია მიწიდან, საკულტო მნიშვნელობა აქვს: ასე დაუკავშირდნენ ინდიელები თავიანთ ღმერთებს. ცნობილი არქეოლოგი ჯ. რეინჰარდი ერთ-ერთი მათგანია. ის ხედავს გზების კილომეტრიან ხაზებს, რომლებიც ღვთაებების თაყვანისმცემლობის ადგილამდე მიდიოდა. და ცხოველების, მწერების თუ ფრინველების ყველა ფიგურა არის ცოცხალი არსებების პერსონიფიკაცია, რომლებიც კვდებიან წყლის გარეშე. და გამოაქვს თავისი დასკვნა: ინდიელებმა ითხოვეს მაცოცხლებელი ტენიანობა - სიცოცხლის საფუძველი. თუმცა, მეცნიერთა უმეტესობა ვერსიას არ უჭერს მხარს, მას საეჭვოდ მიიჩნევს.

სხვები კი თვლიან, რომ ეს ასეა ერთგვარი რუკატიტიკაკას ტბის ფართობი, მხოლოდ მისი მასშტაბია 1:16. თუმცა ვისთვის იყო განკუთვნილი, ვერავინ პასუხობს. ზოგი კი უცნაურ ნიმუშებში ხედავს ვარსკვლავური ცის რუკას, რომელიც გადატანილია უდაბნოს ზედაპირზე.

სხვებმა, რომლებმაც დაინახეს გადაკვეთილი ხაზები, ვარაუდობდნენ, რომ ასე იყო დანიშნული უძველესი კოსმოსური ხომალდების ასაფრენი ბილიკი. მეცნიერებმა გამოიკვლიეს უძველესი კოსმოდრომი პლატოზე, რომელიც წარმოიქმნა ღვარცოფის საბადოებით. მაგრამ რატომ სჭირდებათ ვარსკვლავთშორის სივრცეში მოძრავ უცხოპლანეტელებს ასეთი პრიმიტიული ვიზუალური ნიშნები? გარდა ამისა, არ არსებობს არც ერთი მტკიცებულება უდაბნოს გამოყენების შესახებ თვითმფრინავების ასაფრენად ან დასაფრენად. მაგრამ უცხოპლანეტელი ვერსიის მხარდამჭერთა რიცხვი არ მცირდება.

სხვები ამტკიცებენ, რომ ადამიანების, ცხოველებისა და ფრინველების ყველა გამოსახულება წარღვნის ხსოვნას ეძღვნება.

მეექვსემ წამოაყენა ჰიპოთეზა, რომლის მიხედვითაც ძველი ნასკას ინდიელები დაეუფლნენ აერონავტიკას, რაც დასტურდება ნაპოვნი კერამიკული პროდუქტებით. ისინი ნათლად აჩვენებენ ბუშტების მსგავსი სიმბოლოებს. სწორედ ამიტომ ნაზკას ყველა გეოგლიფი ჩანს მხოლოდ დიდი სიმაღლიდან.

ტრიდენტი პარაკასის ნახევარკუნძულზე (პერუ)

დღეისათვის არსებობს დაახლოებით 30 ჰიპოთეზა, რომელთაგან თითოეული ცდილობს ახსნას ინდიელთა უცნაური შედევრები. არ შეიძლება არ აღინიშნოს კიდევ ერთი საინტერესო ჰიპოთეზა. ზოგიერთმა არქეოლოგმა, ვინც პარაკასის ნახევარკუნძულზე მდებარე პისკოს კლდის ფერდობზე ნახა გიგანტური სამკუთხედის ელ კანდელაბროს გამოსახულება, 128 მეტრზე მეტი სიგრძით, თვლიდა, რომ ის შეიცავს გამოსავლის გასაღებს. გიგანტური ფიგურა ჩანს მხოლოდ ზღვიდან ან ჰაერიდან. თუ გონებრივად დახაზავთ სწორ ხაზს შუა რქიდან, აღმოჩნდება, რომ ის მიმართულია უცნაური ხაზებით დაფარული ნასკას უდაბნოსკენ (პერუ). გეოგლიფი გაკეთდა ქრისტეს დაბადებამდე რამდენიმე ასეული წლით ადრე.

არავინ იცის ვინ და რატომ შექმნა. მკვლევარები მიიჩნევენ, რომ ეს არის მითიური ატლანტიდის სიმბოლო, რომელიც შეიცავს მნიშვნელოვან ინფორმაციას ჩვენი პლანეტის შესახებ.

უძველესი სარწყავი სისტემა?

რამდენიმე წლის წინ, არქეოლოგებმა, რომლებიც სწავლობდნენ ნაზკას უდაბნოს გეოგლიფებს, რომლებიც კოსმოსიდანაც კი ჩანს, განაცხადეს, რომ სპირალური ხაზები, რომლებიც ძაბრებით მთავრდებოდა, უძველესი აკვედუკები იყო. უჩვეულო ჰიდრავლიკური სისტემის წყალობით, პლატოზე წყალი გაჩნდა, სადაც ყოველთვის გვალვა სუფევდა.

არხების ფართო სისტემა ავრცელებდა მაცოცხლებელ ტენიანობას იმ ადგილებში, სადაც ეს საჭირო იყო. ქარი მიწაში არსებული ხვრელების მეშვეობით შედიოდა, რამაც ხელი შეუწყო დარჩენილი წყლის განდევნას.

ძველი ინდიელების ოსტატობა

სხვა კითხვები ჩნდება მისტიურ ნიმუშებთან დაკავშირებით. ჩვენი თანამედროვეები გაკვირვებულნი არიან, თუ როგორ ქმნიდნენ ძველმა ინდიელებმა თხრილები უხეში რელიეფზე კილომეტრზე მეტი სიგრძით. გეოდეზიური გაზომვების თანამედროვე მეთოდების გამოყენებითაც კი შეუძლებელია იდეალურის განხორციელება სწორი ხაზიადგილზე საკმაოდ რთულია. მაგრამ ნაზკას ინდიელებმა (ან სხვა ცივილიზაციის წარმომადგენლებმა) ეს ძალიან მარტივად გააკეთეს, თხრილები ჭრიდნენ ხევებსა თუ ბორცვებს. უფრო მეტიც, ყველა ხაზის კიდეები იდეალური პარალელურია.

არაჩვეულებრივი აღმოჩენა

ცოტა ხნის წინ, უდაბნოდან არც თუ ისე შორს, რომელშიც აღმოაჩინეს უნიკალური ნახატები, რომლებიც უძველესი ცივილიზაციის კვალია, საერთაშორისო ექსპედიციამ აღმოაჩინა უჩვეულო მუმია სამი თითით და ფეხით. ეს არის კიდურები, რომლებიც ძალიან უცნაურად გამოიყურება. თეთრი ფხვნილით მოფენილი სენსაციური აღმოჩენა ცოტათი ჰგავს თაბაშირის სკულპტურას, რომელშიც ჩონჩხი შეიცავს ორგანოს ნარჩენებს. კვლევებმა აჩვენა, რომ მუმიის ასაკი 6 ათას წელზე მეტია, ფხვნილს კი ბალზამირების თვისებები აქვს.

ინდივიდის გენომი გადაჭრეს რუსმა მეცნიერებმა, რომლებმაც განაცხადეს, რომ ეს იყო არა ადამიანის მუტანტი, არამედ არამიწიერი რასის წარმომადგენელი. ექსპერტების აზრით, მუმიფიცირებული სხეულის გვერდით იყო ნახატები, რომლებიც ასახავდა სამ თითიან არსებას. მისი სახე ასევე გვხვდება უდაბნოს ზედაპირზე.

თუმცა, ყველა მეცნიერს არ დაუჯერა რუსების დასკვნები. ბევრი ჯერ კიდევ დარწმუნებულია, რომ ეს არის ოსტატურად შესრულებული ყალბი და აღმოჩენას აქვს თაღლითობის ყველა ნიშანი.

ახალი ნახატები და გამოცანები პასუხების გარეშე

მიმდინარე წლის აპრილში სამეცნიერო სამყაროგაავრცელა ინფორმაცია იმის შესახებ, რომ ნაზკას ახალი გეოგლიფები დრონების დახმარებით აღმოაჩინეს. დროის მიერ დაზიანებული 50 უცნობი სურათი შეუიარაღებელი თვალით არ ჩანს. ისინი აღმოაჩინეს არა მხოლოდ აერო ფოტოებით, არამედ შემდგომი ანალიზის გამოყენებით უახლესი ტექნოლოგიები. საინტერესოა, რომ ნახევრად წაშლილი ნახატების უმეტესობა სხვადასხვა ზომის არის აბსტრაქტული ნიმუშები და პარაკას ცივილიზაციის მეომრები.

მეცნიერებმა განაცხადეს, რომ ზოგიერთი აღმოჩენილი სიმბოლო ნაზკას ინდიელების წინაპრებმა დაამზადეს. ადრე ნიადაგის ეროზიამ ხელი შეუშალა აღმოჩენას: პლატოს დაშლილმა ნიადაგმა რთული ნიმუშები ბუნდოვანი გახადა. მაშასადამე, ნასკას გეოგლიფების დათვალიერება თანამგზავრიდან ან თვითმფრინავიდან შეუძლებელი იყო. და მხოლოდ კამერების წყალობით მაღალი გარჩევადობადაყენებული დრონებზე (უპილოტო საფრენი აპარატები), სურათები იყო ნათელი.

ეკოლოგიური პრობლემები

ამ დროისთვის ნასკას გეოგლიფების საიდუმლო გადაუჭრელი რჩება. საქმეს კიდევ უფრო ართულებს ის ფაქტი, რომ ახლა პლატოს აქვს წმინდა ზონის სტატუსი, სადაც არქეოლოგიური გათხრები. ანომალიურ ტერიტორიაზე წვდომა, რომელიც გიგანტურ მოლბერტს მოგაგონებთ, რომელზედაც უძველესი „მხატვრები“ თავიანთ შეტყობინებებს ტოვებდნენ, დაკეტილია.

გარდა ამისა, უდაბნოს ემუქრება ეკოლოგიური საფრთხე: ტყეების განადგურება და დაბინძურება. გარემოშეცვალოს მისი კლიმატი. ხშირი წვიმების გამო უნიკალური შემოქმედებადედამიწაზე შეიძლება დაივიწყოს. და შთამომავლები ვერასოდეს გაიგებენ მთელ სიმართლეს. სამწუხაროდ, მათ გადასარჩენად ჯერ არაფერი გაკეთებულა.

ყველას შეუძლია აღფრთოვანებული იყოს უდაბნოს იდუმალი ნიმუშებით

მოგზაურებმა, რომლებიც აპირებენ პერუს მონახულებას, უნდა გახსოვდეთ, რომ პლატო ეკუთვნის იუნესკოს მსოფლიო კულტურული მემკვიდრეობის ძეგლს და აკრძალულია მისი მონახულება ნებართვის გარეშე. მაგრამ ტურისტებს ნაზკაში უყვართ, რადგან ისინი ადგილობრივ მაცხოვრებლებს საშუალებას აძლევენ კარგად იცხოვრონ ძალიან არასასიამოვნო უბანში. უცხოელების მუდმივი ნაკადის წყალობით ადამიანები გადარჩებიან.

თუმცა, ვისაც სურს აღფრთოვანებული იყოს იდუმალი ნიშნებით, შეუძლია ამის გაკეთება სახლიდან გაუსვლელად. აუცილებელია პლანეტის სატელიტური სურათების დემონსტრირების სპეციალური პროგრამის გაშვება. კიდევ ერთხელ გავიხსენოთ გეოგლიფების კოორდინატები ნაზკას უდაბნოში – 14°41"18.31"S 75°07"23.01"W.

ნაზკას პლატო დღეს არის უსიცოცხლო უდაბნო, დაფარული ქვებით, სიცხისა და მზისგან ჩაბნელებული და დიდი ხნის გამშრალი წყლის ნაკადების კალაპოტებით მოჭრილი; დედამიწის ერთ-ერთი ყველაზე მშრალი ადგილი. იგი მდებარეობს პერუს დედაქალაქ ლიმადან სამხრეთით 450 კმ-ში, წყნარი ოკეანის სანაპიროდან 40 კმ-ში, დაახლოებით 450 მ სიმაღლეზე. წვიმები აქ საშუალოდ ორ წელიწადში ერთხელ მოდის და გრძელდება არა უმეტეს ნახევარი საათისა.

ოციან წლებში, ლიმადან არეკიპაში საჰაერო მოგზაურობის დაწყებისთანავე, პლატოზე უცნაური ხაზები შეინიშნება. უამრავი ხაზი. ისარივით სწორი, ზოგჯერ ჰორიზონტამდე გადაჭიმული, ფართო და ვიწრო, გადაკვეთა და გადახურვა, წარმოუდგენელ ნიმუშებად გაერთიანება და ცენტრებიდან მიმოფანტული, ხაზები უდაბნოს გიგანტურ სახატავ დაფას ჰგავდა:

გასული საუკუნის შუა ხანებიდან დაიწყო ამ რეგიონში მოსახლე ხაზებისა და კულტურების სერიოზული შესწავლა, მაგრამ გეოგლიფები მაინც ინახავდნენ საიდუმლოებას; დაიწყო ვერსიების გამოჩენა, რომლებიც ხსნის ფენომენს აკადემიური მეცნიერების მეინსტრიმის მიღმა, თემამ დაიკავა თავისი კანონიერი ადგილი უძველესი ცივილიზაციების გადაუჭრელ საიდუმლოებებს შორის და ახლა თითქმის ყველამ იცის ნაზკას გეოგლიფების შესახებ.

ოფიციალური მეცნიერების წარმომადგენლებმა არაერთხელ განაცხადეს, რომ ყველაფერი მოგვარებულია და გაშიფრულია, რომ ეს სხვა არაფერია, თუ არა რელიგიური ცერემონიების კვალი, ან უკიდურეს შემთხვევაში, წყლის წყაროების ძიების კვალი ან ასტრონომიული მაჩვენებლების ნაშთები. მაგრამ უბრალოდ შეხედეთ სურათებს თვითმფრინავიდან, ან უკეთესად კოსმოსიდან და ჩნდება სამართლიანი ეჭვები და კითხვები - რა სახის რიტუალები აიძულა ინდიელებს, რომელთა საზოგადოებაც განვითარების ადრეულ ეტაპზე იყო, ეცხოვრათ პატარა სოფლებში და დასახლებებში. იძულებული გახდა მუდმივად იბრძოლოს გადარჩენისთვის, ასობით კვადრატული კილომეტრის უდაბნოს გამოკვეთა გეომეტრიული ფორმებით, მრავალი კილომეტრიანი სწორი ხაზებით და გიგანტური დიზაინის სურათებით, რომლებიც მხოლოდ დიდი სიმაღლიდან ჩანს?
მარია რაიხი, რომელმაც 50 წელზე მეტი დაუთმო გეოგლიფების შესწავლას, თავის წიგნში აღნიშნავს, რომ ჩატარებული სამუშაოების კოლოსალური მოცულობის გათვალისწინებით, ხაზების შექმნა იმ დროს ამ მხარეში მცხოვრები საზოგადოების ცენტრალური ამოცანა უნდა ყოფილიყო. ..

თუმცა აღსანიშნავია, რომ უფრო სპეციალიზებულ სამუშაოებში არქეოლოგები არ იცავენ ასეთ კატეგორიულ დასკვნებს ხაზების სრული გადაწყვეტის შესახებ, ახსენებენ რელიგიურ ცერემონიებს მხოლოდ როგორც ყველაზე სავარაუდო ვერსიას, რომელიც საჭიროებს შემდგომ კვლევას.

და მე ვთავაზობ კიდევ ერთხელ შევეხო ამ საოცარ საიდუმლოს, მაგრამ შესაძლოა ცოტა უფრო მჭიდროდ, თითქოს სხვა განზომილებიდან; გააკეთეთ მსგავსი რამ, რაც P. Kosok-მა გააკეთა 1939 წელს, როდესაც მან პირველად დაიქირავა თვითმფრინავი სპეციალურად უდაბნოზე გადასაფრენად.

ასე რომ, ცოტა საჭირო ინფორმაცია.

1927 ხაზების ოფიციალური აღმოჩენა პერუელი არქეოლოგის ტორიბიო მეია ქსესპეს მიერ.

1939 გეოგლიფების კვლევა დაიწყო ნიუ-იორკის ლონგ აილენდის უნივერსიტეტის ისტორიკოსმა პოლ კოსოკმა.

1946 – 1998 წწ გეოგლიფების შესწავლა გერმანელი მათემატიკოსისა და არქეოლოგის მარია რაიშეს მიერ. პირველად ჩავიდა პოლ კოსოკთან, როგორც მთარგმნელთან ერთად, მარია რაიჩემ განაგრძო სტრიქონების კვლევა, რაც მისი ცხოვრების მთავარი ნამუშევარი გახდა. დიდწილად ამ მამაცი ქალის წყალობით, ხაზები აგრძელებს არსებობას და ხელმისაწვდომია კვლევისთვის.

1960 გეოგლიფების ინტენსიური შესწავლის დასაწყისი სხვადასხვა ექსპედიციებისა და მკვლევარების მიერ.

1968 ერიხ ფონ დენიკინის წიგნის „ღმერთების ეტლები“ ​​გამოქვეყნდა, სადაც არამიწიერი ცივილიზაციების კვალის ვერსიაა გამოხატული. ნაზკას გეოგლიფების ფართო პოპულარობის დასაწყისი და პლატოზე ტურისტული ბუმი.

1973 ინგლისელი ასტრონომის ჯერალდ ჰოკინსის (სტოუნჰენჯის მონოგრაფიის ავტორი) ექსპედიცია, რომლის შედეგებმა აჩვენა პ.კოსაკისა და მ.რაიშის მიერ შემოთავაზებული ასტრონომიული ვერსიის შეუსაბამობა.

1994 მარია რაიშეს ძალისხმევის წყალობით, ნასკას გეოგლიფები შეტანილია იუნესკოს მსოფლიო მემკვიდრეობის სიაში.

1997 წლიდან ნაზკა-პალპას პროექტი, რომელსაც ხელმძღვანელობენ პერუელი არქეოლოგი ჯონი ისლა და პროფ. მარკუს რეინდელი გერმანიის არქეოლოგიური ინსტიტუტიდან უცხოური არქეოლოგიური კვლევის შვეიცარია-ლიხტენშტეინის ფონდის მხარდაჭერით. 1997 წლიდან მუშაობის შედეგებზე დაფუძნებული ძირითადი ვერსია არის უკვე აღნიშნული რიტუალური მოქმედებები, რომლებიც დაკავშირებულია წყლის კულტთან და ნაყოფიერებასთან.

ამჟამად ციურიხის გეოდეზიისა და ფოტოგრამეტრიის ინსტიტუტის მონაწილეობით იქმნება GIS-გეოგრაფიული საინფორმაციო სისტემა (გეოგლიფების ციფრული 3-განზომილებიანი ჩვენება არქეოლოგიურ და გეოლოგიურ ინფორმაციასთან ერთად).

ცოტა ვერსიების შესახებ. ორი ყველაზე პოპულარული უკვე ნახსენებია (ინდიელების რიტუალები და არამიწიერი ცივილიზაციების კვალი):

ჯერ ცოტა განვმარტოთ ტერმინი „გეოგლიფების“ მნიშვნელობა. ვიკიპედიის მიხედვით, „გეოგლიფი არის გეომეტრიული ან ფორმის ნიმუში, რომელიც გამოიყენება მიწაზე, ჩვეულებრივ 4 მეტრზე მეტი სიგრძის. გეოგლიფების შექმნის ორი გზა არსებობს - ნიმუშის პერიმეტრის გასწვრივ ნიადაგის ზედა ფენის მოცილებით ან, პირიქით, ჩამოსხმით. დამსხვრეული ქვა იქ, სადაც ნიმუშის ხაზი უნდა წავიდეს. ბევრი გეოგლიფი იმდენად დიდია, რომ მხოლოდ ჰაერიდან ჩანს“. აღსანიშნავია, რომ გეოგლიფების აბსოლუტური უმრავლესობა არის სრულიად ცალსახად ინტერპრეტირებული ნახატები ან ნიშნები, და უძველესი დროიდან დღემდე ადამიანები იყენებდნენ და იყენებენ გეოგლიფებს კონკრეტული მიზნებისთვის - რელიგიური, იდეოლოგიური, ტექნიკური, გასართობი, სარეკლამო. დღესდღეობით, ტექნოლოგიური პროგრესის წყალობით, გამოყენების მეთოდები მნიშვნელოვნად გაუმჯობესდა და, საბოლოო ჯამში, როგორც განათებული ასაფრენი ბილიკი, ისე ხელოვნური კუნძულები არაბთა გაერთიანებულ საემიროებში შეიძლება ჩაითვალოს თანამედროვე გეოგლიფებად:

ზემოაღნიშნულიდან გამომდინარე, სრულიად სწორი არ არის ნასკას ხაზების (გიგანტური ნახატების რაოდენობა არის ხაზებისა და გეომეტრიული ფიგურების რაოდენობის პროცენტის მხოლოდ ფრაქცია) გეოგლიფებად მიჩნევა, უცნობი მიზნების გამო, რისთვისაც ისინი შედგენილია. . ბოლოს და ბოლოს, ვერავინ იფიქრებს, რომ ვთქვათ, სასოფლო-სამეურნეო საქმიანობა ან სატრანსპორტო სისტემა გეოგლიფებად განიხილოს, რომლებიც დიდი სიმაღლიდან ასევე გეომეტრიულ ნიმუშებს ჰგავს. მაგრამ მოხდა ისე, რომ ოფიციალურ არქეოლოგიაში და პოპულარულ ლიტერატურაში ნასკას ხაზებსა და ნახატებს გეოგლიფებს უწოდებენ. არც ტრადიციებს დავარღვევთ.

1. ხაზები

გეოგლიფები თითქმის ყველგან გვხვდება დასავლეთ სანაპიროᲡამხრეთ ამერიკა. ამ თავში ჩვენ დეტალურად განვიხილავთ გეოგლიფებს ნაზკას რეგიონში და სხვა რეგიონების შესახებ ინფორმაცია შეგიძლიათ იხილოთ დანართში.

შემდეგი რუკა ლურჯ უბნებზეა ნაჩვენები, სადაც ხაზები აშკარად ჩანს Google Earth-ში და აქვთ მსგავსი სტრუქტურა; წითელი მართკუთხედი არის „ტურისტული ადგილი“, სადაც ხაზების სიმკვრივე მაქსიმალურია და ნახატების უმეტესობა კონცენტრირებულია; იასამნისფერი ზონა არის ხაზების განაწილების არეალი, რომელიც განიხილება უმეტეს კვლევებში, როდესაც ისინი ამბობენ "ნაზკა-პალპას გეოგლიფებს", ისინი გულისხმობენ ამ კონკრეტულ ტერიტორიას. მეწამული ხატი ზედა მარცხენა კუთხეში არის ცნობილი გეოგლიფი "Paracas Candelabra":

წითელი მართკუთხედის ფართობი:

იასამნისფერი ფართობი:

თავად გეოგლიფები საკმაოდ მარტივი რამ არის - უდაბნოს მუქი გარუჯვით დაფარული ქვები (მანგანუმის და რკინის ოქსიდები) ამოიღეს გვერდით, რითაც გამოაშკარავდნენ წიაღის მსუბუქ ფენას, რომელიც შედგება ქვიშის, თიხის და თაბაშირის ნარევისგან:

მაგრამ ხშირად გეოგლიფებს აქვთ უფრო რთული დიზაინი - ჩაღრმავება, მოწესრიგებული საზღვარი, ქვის კონსტრუქციები ან უბრალოდ ქვების გროვა ხაზების ბოლოებში, რის გამოც ზოგიერთ ნამუშევარში მათ დედამიწის სტრუქტურებს უწოდებენ.

იქ, სადაც გეოგლიფები მთებს აღწევს, ნანგრევების მსუბუქი ფენა გამოიკვეთა:

ამ თავში ძირითადად განვიხილავთ ყველაზეგეოგლიფები, რომელიც მოიცავს ხაზებს და გეომეტრიულ ფორმებს.

მათი ფორმის მიხედვით, ისინი ჩვეულებრივ იყოფა შემდეგნაირად:

ხაზები და ზოლები, რომელთა სიგანე მერყეობს 15 სმ-დან 10 მეტრამდე ან მეტამდე, რომლებიც შეიძლება გადაჭიმული იყოს მრავალ კილომეტრზე (1-3 კმ საკმაოდ გავრცელებულია, ზოგიერთ წყაროში აღნიშნულია 18 კმ ან მეტი). ნახატების უმეტესობა დახატულია თხელი ხაზებით. ზოლები ზოგჯერ შეუფერხებლად ფართოვდება მთელ სიგრძეზე:

ჩამოჭრილი და წაგრძელებული სამკუთხედები (გეომეტრიული ფორმების ყველაზე გავრცელებული ტიპი პლატოზე ხაზების შემდეგ) სხვადასხვა ზომის (3 მ-დან 1 კმ-ზე მეტს) - მათ ჩვეულებრივ ტრაპეციას უწოდებენ:

მართკუთხა და არარეგულარული ფორმის დიდი უბნები:

ხშირად ხაზები და პლატფორმები ჩაღრმავებულია, M. Reiche-ს მიხედვით, 30 სმ-მდე ან მეტი; ხაზების მახლობლად ჩაღრმავებულებს ხშირად აქვთ თაღოვანი პროფილი:

ეს აშკარად ჩანს თითქმის ჩამარხულ ტრაპეციებზე:

ან LAI ექსპედიციის წევრის მიერ გადაღებულ ფოტოზე:

გადაღების ადგილი:

ხაზებს თითქმის ყოველთვის აქვთ მკაფიოდ განსაზღვრული საზღვრები - ძირითადად ეს არის რაღაც საზღვრის მსგავსი, ძალიან ზუსტად შენარჩუნებული ხაზის მთელ სიგრძეზე. მაგრამ საზღვრები ასევე შეიძლება იყოს ქვების გროვა (დიდი ტრაპეციებისა და მართკუთხედებისთვის, როგორც ნახაზი 15-ში) ან ქვების გროვა სხვადასხვა ხარისხის რიგითობით:

ავღნიშნოთ ის თვისება, რომლის წყალობითაც ფართოდ გახდა ცნობილი ნასკას გეოგლიფები - სისწორე. 1973 წელს ჯ.ჰოკინსმა დაწერა, რომ რამდენიმე მრავალკილომეტრიანი სწორი ხაზი გაკეთდა ფოტოგრამეტრიული შესაძლებლობების ზღვარზე. არ ვიცი, როგორ არის ახლა საქმეები, მაგრამ უნდა აღიარო, ინდიელებისთვის ეს სულაც არ არის ცუდი. უნდა დავამატოთ, რომ ხშირად ხაზები მიჰყვება რელიეფს, თითქოს შეუმჩნევლად.

მაგალითები, რომლებიც კლასიკად იქცა:

ხედი თვითმფრინავიდან:

ცენტრები აშკარად ჩანს რუკაზე 6. მარია რაიშეს მიერ შედგენილი ცენტრების რუკა (პატარა წერტილები):

ამერიკელი მკვლევარი ენტონი ევენი თავის წიგნში „ხაზებს შორის“ ახსენებს 62 ცენტრს ნაზკა-პალპას რეგიონში.

ხშირად ხაზები ერთმანეთთან არის დაკავშირებული და გაერთიანებულია სხვადასხვა კომბინაციებში. ასევე შესამჩნევია, რომ ნამუშევარი რამდენიმე ეტაპად მიმდინარეობდა, ხშირად ხაზები და ფიგურები ერთმანეთს ემთხვევა:

აღსანიშნავია ტრაპეციის მდებარეობა. ბაზები, როგორც წესი, მდინარის ხეობებისკენაა მიმართული, ვიწრო ნაწილი თითქმის ყოველთვის მაღლა დგას ძირზე. მიუხედავად იმისა, რომ სიმაღლის სხვაობა მცირეა (ბრტყელ ბორცვებზე ან უდაბნოში), ეს არ მუშაობს:

რამდენიმე სიტყვა უნდა ითქვას ასაკზე და ხაზების რაოდენობაზე. ოფიციალური მეცნიერების მიერ ზოგადად მიღებულია, რომ ხაზები შეიქმნა ჩვენს წელთაღრიცხვამდე 400 წელს. ე. და 600 წ ეს დაფუძნებულია ნასკას კულტურის სხვადასხვა ფაზის კერამიკის ფრაგმენტებზე, რომლებიც ნაპოვნია ნაგავსაყრელებსა და ქვების გროვაში ხაზებზე, აგრეთვე ხის ძელების ნაშთების რადიოკარბონული დათარიღებით, რომლებიც მარკერად ითვლება. ასევე გამოიყენება თერმოლუმინესცენციური დათარიღება, რაც მსგავს შედეგებს აჩვენებს. ამ თემას უფრო ქვემოთ შევეხებით.

რაც შეეხება ხაზების რაოდენობას - მარია რაიშემ დაარეგისტრირა მათგან დაახლოებით 9000, ამჟამად ეს მაჩვენებელი 13000-დან 30000-მდეა (და ეს მხოლოდ მე-5 რუქის მეწამულ ნაწილზეა; იკასა და პისკოს მსგავსი ხაზები არავის დაუთვლია, თუმცა არსებობს ცხადია, ისინი იქ ბევრად ნაკლებია). მაგრამ უნდა გავითვალისწინოთ, რომ ჩვენ ვხედავთ მხოლოდ იმას, რაც დაგვიტოვა მარია რაიშეს დრომ და ზრუნვამ (ახლა ნასკას პლატო არის ნაკრძალი), რომელმაც თავის წიგნში აღნიშნა, რომ მის თვალწინ ირგვება ადგილები საინტერესო ხაზებითა და სპირალებით. ბამბის კულტურების ქვეშ. ცხადია, მათი უმეტესობა დამარხული იყო ეროზიით, ქვიშითა და ადამიანის აქტივობით, ხოლო თავად ხაზები ზოგჯერ ერთმანეთს ფარავს რამდენიმე ფენად და მათი ნამდვილი რიცხვი შეიძლება განსხვავდებოდეს სიდიდის ბრძანებით მაინც. აზრი აქვს ვისაუბროთ არა რაოდენობაზე, არამედ ხაზების სიმკვრივეზე. მაგრამ აქ აღსანიშნავია შემდეგი.

იმის გათვალისწინებით, რომ კლიმატი, როგორც არქეოლოგები მიუთითებენ, ამ პერიოდში უფრო ნოტიო იყო (და Google Earth-ში აშკარაა, რომ სარწყავი სტრუქტურების ნანგრევები და ნაშთები უდაბნოში უფრო ღრმად მიდის), გეოგლიფების მაქსიმალური სიმკვრივე შეინიშნება მდინარის ხეობებთან და დასახლებებთან. (რუკა 7). მაგრამ თქვენ შეგიძლიათ იპოვოთ ინდივიდუალური ხაზები მთებში და შორს უდაბნოში:

2000 მ სიმაღლეზე, ნაზკას დასავლეთით 50 კმ-ში:

ტრაპეცია ხაზების ჯგუფიდან უდაბნოში იკადან 25 კილომეტრში:

და შემდგომ. პალპასა და ნაზკას ზოგიერთი ტერიტორიის GIS-ის შედგენისას დაასკვნეს, რომ, ზოგადად, ყველა ხაზი აგებულია ადამიანებისთვის ხელმისაწვდომ ადგილებში და რაც ხდება ხაზებზე (მაგრამ არა თავად ხაზებზე) ჩანს დისტანციური დაკვირვების წერტილებიდან. . მე არ ვიცი მეორეზე, მაგრამ პირველი, როგორც ჩანს, მართალია ხაზების აბსოლუტური უმრავლესობისთვის (უხერხული ადგილებია, მაგრამ გაუვალი არ შემხვედრია), მით უმეტეს, რომ Google Earth საშუალებას გაძლევთ დაატრიალოთ სურათი ამ გზა და ის (იისფერი უბანი 5 რუკაზე):

აშკარა მახასიათებლების ჩამონათვალი შეიძლება გაგრძელდეს, მაგრამ ალბათ დროა გადავიდეთ დეტალებზე.

პირველი, რითაც მინდა დავიწყო, არის სამუშაოს მნიშვნელოვანი რაოდენობა, რბილად რომ ვთქვათ, არც ისე კარგად:

ფოტოების დიდი ნაწილი გადაღებულია მე-5 რუკაზე მეწამულ ზონაში, რომელიც ყველაზე მეტად ექვემდებარებოდა ტურისტებისა და სხვადასხვა სახის ექსპერიმენტატორების შემოჭრას; რაიშეს თქმით, აქ სამხედრო მანევრებიც კი იყო. შეძლებისდაგვარად ვცდილობდი მომეცილებინა აშკარად თანამედროვე კვალი, მით უმეტეს, რომ ეს არ არის რთული - ისინი უფრო მსუბუქია, უძველეს ხაზებს მაღლა სწევენ და არ აქვთ ეროზიის ნიშნები.

კიდევ რამდენიმე საილუსტრაციო მაგალითი:

ძველებს უცნაური რიტუალები ჰქონდათ - ღირდა თუ არა იმდენი მუშაობა მარკირებასა და გასუფთავებაზე, რომ შემდეგ ყველაფერი ნახევრად ან თუნდაც ბოლო ნაწილზე დათმო? საინტერესოა, რომ ზოგჯერ სრულიად დასრულებულ ტრაპეციებზე ხშირად არის ქვების გროვა, თითქოს მიტოვებული ან დავიწყებული მშენებლების მიერ:

არქეოლოგების თქმით, ხაზების მშენებლობასა და რეკონსტრუქციაზე მუშაობა მუდმივად მიმდინარეობდა. დავამატებ, რომ ეს ეხება მხოლოდ ხაზების გარკვეულ ჯგუფებს, რომლებიც მდებარეობს პალპას მახლობლად და მდინარე ინგენიოს ხეობაში. ყველა სახის აქტივობა აქ არ შეჩერებულა, შესაძლოა ინკების დროსაც კი, თუ ვიმსჯელებთ ტრაპეციის ბაზების ირგვლივ მრავალი ქვის ნაგებობებით:

ზოგიერთი ასეთი ადგილი ზოგჯერ აღინიშნება ანთროპომორფული და საკმაოდ პრიმიტიული გამოსახულებებით-გეოგლიფებით, რომლებიც მოგვაგონებს ჩვეულებრივი გამოქვაბულის მხატვრობას (ისტორიკოსები მათ მიაწერენ პარაკას კულტურის სტილს, ძვ. წ. 400-100 წწ, ნაზკას კულტურის წინამორბედს). აშკარად ჩანს, რომ იქ საკმაოდ ბევრი ადამიანი ფეხქვეშ გათელდა (მათ შორის თანამედროვე ტურისტები):

უნდა ითქვას, რომ არქეოლოგები ზოგადად ურჩევნიათ ასეთი ადგილების შესწავლას.

აქ მივედით ერთ უაღრესად საინტერესო დეტალამდე.

თქვენ შეამჩნიეთ, რომ გამუდმებით ვახსენებ ქვისგან გაკეთებულ გროვებსა და ნაგებობებს - მათ იყენებდნენ საზღვრების გასაკეთებლად, თვითნებურად ტოვებდნენ ხაზებს. მაგრამ არსებობს სხვა ტიპის მსგავსი ელემენტები, თითქოს შედის ტრაპეციის მნიშვნელოვანი რაოდენობის დიზაინში. ყურადღება მიაქციეთ ორ ელემენტს ვიწრო ბოლოში და ერთი ფართო ბოლოში:

ეს მნიშვნელოვანი დეტალია, ამიტომ აქ არის კიდევ რამდენიმე მაგალითი:

Google-ის ამ სურათში რამდენიმე ტრაპეციას აქვს მსგავსი ელემენტები:

ეს ელემენტები არ არის უახლესი დამატებები - ისინი წარმოდგენილია ზოგიერთ დაუმთავრებელ ტრაპეციაზე და ასევე გვხვდება რუკაზე მითითებულ 5-ვე რეგიონში. აქ მოცემულია მაგალითები საპირისპირო ბოლოებიდან - პირველი პისკოს რეგიონიდან და ორი ნაზკას აღმოსავლეთით მთიანი ზონიდან. საინტერესოა, რომ ამ უკანასკნელზე ეს ელემენტები ასევე გვხვდება ტრაპეციის შიგნით:

არქეოლოგები ახლახან დაინტერესდნენ ამ ელემენტებით და აქ მოცემულია ამ სტრუქტურების აღწერა პალპას მიდამოში ერთ-ერთ ტრაპეციაზე (1):

ქვის პლატფორმები ქვებისგან დამზადებული კედლებით, რომლებიც შეკრული იყო ტალახის ხსნარით, ზოგჯერ ორმაგი (გარე კედელი ქვის ბრტყელი მხარეებით იყო გაკეთებული, რაც მას დიდებულ იერს ანიჭებდა), სავსე კლდეებით, რომელთა შორის არის კერამიკის ფრაგმენტები და საკვების ნაშთები. ; იყო აწეული იატაკი დატკეპნილი თიხისა და ქვის ჩანართებით. ვარაუდობენ, რომ ხის სხივები იყო დაგებული ამ კონსტრუქციების თავზე და გამოიყენებოდა როგორც პლატფორმა.

დიაგრამაზე ნაჩვენებია ორმოები პლატფორმებს შორის, სადაც ნაპოვნია ხის (ტირიფის) სვეტების ნაშთები, სავარაუდოდ მასიური. ერთ-ერთი სვეტის რადიოკარბონის ანალიზმა აჩვენა წელთაღრიცხვის 340-425 წლები, ჯოხის ნაჭერი ქვის პლატფორმიდან (სხვა ტრაპეცია) - 420-540 წწ. ე. ასევე, ტრაპეციის საზღვრებში აღმოჩენილია ორმოები სვეტების ნაშთებით.

აქ მოცემულია ტრაპეციის მახლობლად ნაპოვნი რგოლის სტრუქტურის აღწერა, რომელიც არქეოლოგების აზრით, მსგავსია ტრაპეციის ძირში აღმოჩენილის:

აგების მეთოდი ზემოთ აღწერილი პლატფორმების მსგავსია, იმ განსხვავებით, რომ კედლის ინტერიერსაც ასახავდა. მას ჰქონდა ასო D-ს ფორმა, ბრტყელ მხარეს უფსკრული. ჩანს რეკონსტრუქციის შემდეგ მოთავსებული ბრტყელი ქვა, მაგრამ აღნიშნულია, რომ იყო მეორე, ორივე ბაქანზე კიბის საყრდენად გამოიყენებოდა.

უმეტეს შემთხვევაში, ამ ელემენტებს არ ჰქონდათ ასეთი რთული სტრუქტურა და იყო უბრალოდ გროვა ან ქვის რგოლის სტრუქტურები, ხოლო ტრაპეციის ძირში ერთი ელემენტი საერთოდ არ იკითხებოდა.

და კიდევ მაგალითები:

ამ საკითხზე ცოტა უფრო დეტალურად ვისაუბრეთ, რადგან აშკარაა, რომ პლატფორმები ტრაპეციებთან ერთად იყო აგებული. მათი ნახვა ძალიან ხშირად შეიძლება Google Earth-ზე და რგოლის სტრუქტურები ძალიან ნათლად ჩანს. და ნაკლებად სავარაუდოა, რომ ინდიელებმა სპეციალურად ეძებდნენ ტრაპეციას, რათა მათზე პლატფორმები აეშენებინათ. ზოგჯერ ტრაპეცია ძლივს შესამჩნევია, მაგრამ ეს ელემენტები აშკარად ჩანს (მაგალითად,
უდაბნო იკადან 20 კილომეტრში):

დიდ მართკუთხა პლატფორმებს აქვს ოდნავ განსხვავებული ელემენტების ნაკრები - ქვის ორი დიდი გროვა, ერთი განთავსებულია თითოეულ კიდეზე. ალბათ ერთ-ერთი მათგანია ნაჩვენები დოკუმენტური ფილმი National Geographic "Nazca Lines. გაშიფრული":

კარგად, გარკვეული წერტილი რიტუალების სასარგებლოდ.

ჩვენი მართლმადიდებლური ვერსიიდან გამომდინარე, ლოგიკურია ვივარაუდოთ, რომ უნდა არსებობდეს რაიმე სახის მარკირება. მართლაც არის რაღაც მსგავსი და ძალიან ხშირად გამოიყენება - თხელი ცენტრალური ხაზი, რომელიც გადის ტრაპეციის ცენტრში და ზოგჯერ შორს ვრცელდება. არქეოლოგების ზოგიერთ ნაშრომში მას ზოგჯერ ტრაპეციის ცენტრალურ ხაზს უწოდებენ. ის ჩვეულებრივ მიბმულია ზემოთ აღწერილ პლატფორმებზე
(იწყება ან გადის ბაზაზე არსებული პლატფორმის გვერდით და ყოველთვის ზუსტად გამოდის შუაში, პლატფორმებს შორის ვიწრო ბოლოში), ტრაპეცია შეიძლება არ იყოს სიმეტრიული მის მიმართ (და პლატფორმები, შესაბამისად):

ეს ეხება რუქის 5-ის ყველა შერჩეულ ზონას. ტრაპეცია Ica Fig.-დან ამ მხრივ საჩვენებელია. 28, რომლის ცენტრალური ხაზი თითქოს ხაზს ისვრის ქვების გროვიდან.

ტრაპეციისა და ზოლების სხვადასხვა ტიპის მარკირების მაგალითები, აგრეთვე მათზე სხვადასხვა სახის სამუშაოები მეწამულ ზონაში (მათ ლეიბები და დახვეული ლენტი ვუწოდეთ):

ზოგიერთ მაგალითში მარკირება აღარ არის ძირითადი ღერძებისა და კონტურების მარტივი გამოკვეთა. აქ არის ელემენტები, როგორც ეს იყო მომავალი გეოგლიფის მთელი არეალის სკანირება.

ეს განსაკუთრებით შესამჩნევია დიდი მართკუთხა ტერიტორიების მარკირებაზე "ტურისტული ადგილიდან" მდინარე ინგენიოს მახლობლად:

პლატფორმის ქვეშ:

და აქ, არსებული საიტის გვერდით, მონიშნული იყო კიდევ ერთი:

M. Reiche-ის განლაგებაზე მომავალი საიტების მსგავსი ნიშნები აშკარად იკითხება:

მოდით გავითვალისწინოთ "სკანირების ნიშნები" და გავაგრძელოთ.

საინტერესოა, რომ მარკერები და ისინი, ვინც ახორციელებდნენ გაწმენდის სამუშაოებს, ხანდახან ვერ ახერხებდნენ თავიანთი ქმედებების საკმარისად კოორდინაციას:

და ორი დიდი ტრაპეციის მაგალითი. მაინტერესებს ასე იყო თუ არა გამიზნული, ან ვინმემ რამე არასწორად მიიღო:

ყოველივე ზემოაღნიშნულიდან გამომდინარე, ძნელი იყო არ შეეცადო უფრო ახლოს გამეხილა მარკერების მოქმედებები.

აქ კი კიდევ რამდენიმე უაღრესად საინტერესო დეტალი გველოდება.

დასაწყისისთვის, ვიტყვი, რომ ძალიან საჩვენებელია შედარება თანამედროვე ტრანსპორტისა და უძველესი მარკერების ქცევის თხელი ხაზის გამოყენებით. მანქანებისა და მოტოციკლების ბილიკები არათანაბრად გადის ერთი მიმართულებით და ძნელია რამდენიმე ასეულ მეტრზე მეტი სწორი მონაკვეთების პოვნა. ამავდროულად, უძველესი ხაზი ყოველთვის პრაქტიკულად სწორია, ხშირად განუწყვეტლივ მოძრაობს მრავალი კილომეტრის მანძილზე (გუგლში გადამოწმებულია სახაზავებით), ზოგჯერ ქრება, თითქოს მიწიდან ჩამოდის და ისევ იმავე მიმართულებით ჩნდება; ხანდახან შეუძლია მცირე შემობრუნება, მკვეთრად შეცვალოს მიმართულება ან არა იმდენად; და ბოლოს ან ეყრდნობა გადაკვეთების ცენტრს, ან შეუფერხებლად ქრება, იშლება ტრაპეციაში, გადაკვეთის ხაზებში ან რელიეფის ცვლილებით.

ხშირად, როგორც ჩანს, მარკერები ეყრდნობიან ხაზების გვერდით მდებარე ქვების გროვას და ნაკლებად ხშირად თავად ხაზებს:

ან ეს მაგალითი:

პირდაპირობაზე უკვე ვისაუბრე, მაგრამ შემდეგს აღვნიშნავ.

ზოგიერთი ხაზი და ტრაპეცია, თუნდაც რელიეფით დამახინჯებული, ხდება პირდაპირ ჰაერიდან დაკვირვების გარკვეული წერტილიდან, როგორც უკვე აღინიშნა ზოგიერთ კვლევაში. Მაგალითად. სატელიტის გამოსახულებაში ოდნავ მიმავალი ხაზი თითქმის პირდაპირ გამოიყურება ხედვის წერტილიდან, რომელიც მდებარეობს ოდნავ გვერდზე (ჯერ კიდევ დოკუმენტური ფილმიდან "Nazca Lines. Deciphered"):

მე არ ვარ გეოდეზიის დარგის ექსპერტი, მაგრამ, ჩემი აზრით, უხეში რელიეფზე ხაზის დახატვა, რომლის გასწვრივ დახრილი სიბრტყე კვეთს რელიეფს, საკმაოდ რთული ამოცანაა.

კიდევ ერთი მსგავსი მაგალითი. მარცხნივ არის ფოტო თვითმფრინავიდან, მარჯვნივ - თანამგზავრიდან. ცენტრში არის პოლ კოსოკის ძველი ფოტოს ფრაგმენტი (აღებულია ორიგინალური ფოტოსურათის ქვედა მარჯვენა კუთხიდან მ. რაიშის წიგნიდან). ჩვენ ვხედავთ, რომ ხაზებისა და ტრაპეციის მთელი კომბინაცია დახატულია იმ წერტილიდან, საიდანაც ცენტრალური ფოტოა გადაღებული.

შემდეგი ფოტო კი უკეთესია კარგი გარჩევადობით (აქ - სურ. 63).

პირველ რიგში, ყურადღება მივაქციოთ ცენტრში არსებულ გაუსუფთავებელ ადგილს. ძალიან მკაფიოდ არის წარმოდგენილი ხელით მუშაობის მეთოდები - არის როგორც დიდი გროვები, ასევე პატარები, ხრეშის ნაგავსაყრელი საზღვრებთან, არარეგულარული საზღვარი, არც თუ ისე ორგანიზებული სამუშაო - აგროვებდნენ აქეთ-იქით და წავიდნენ. მოკლედ, ყველაფერი, რაც ვნახეთ ხელით მუშაობის განყოფილებაში.

ახლა მოდით შევხედოთ ხაზს, რომელიც გადაკვეთს ფოტოს მარცხენა მხარეს ზემოდან ქვემოდან. რადიკალურად განსხვავებული მუშაობის სტილი. უძველესმა სამშენებლო ტუზებმა, როგორც ჩანს, გადაწყვიტეს მიბაძონ გარკვეულ სიმაღლეზე დამაგრებული ჩილის მუშაობის. ნაკადულზე ნახტომით. სწორი და რეგულარული საზღვრები, გასწორებული ქვედა; მათ არც კი დაავიწყდათ ხაზის ზედა ნაწილის კვალის რღვევის დახვეწილობის გამეორება. არსებობს იმის შესაძლებლობა, რომ ეს
წყლის ან ქარის ეროზია. მაგრამ ფოტოებზე ყველა სახის გარემოზე გავლენის უამრავი მაგალითია – არაფერი მსგავსი არც ერთი და არც მეორე. და ეს შესამჩნევი იქნებოდა მიმდებარე ხაზებზე. აქ არის საკმაოდ მიზანმიმართული ხაზის შეწყვეტა დაახლოებით 25 მეტრით. თუ დაამატებთ ხაზის ჩაზნექილ პროფილს, როგორც ძველ ფოტოებში ან ფოტოდან პალპას მიდამოში, და ტონა კლდე, რომელიც ნიჩბს საჭიროებს (ხაზის სიგანე დაახლოებით 4 მ), მაშინ სურათი სრული იქნება. . ასევე მიმანიშნებელია ოთხი პერპენდიკულური თხელი პარალელური ხაზი, რომელიც აშკარად გამოიყენება თავზე. თუ კარგად დააკვირდებით, ხედავთ, რომ უსწორმასწორო რელიეფზე იცვლება ხაზების სიღრმეც; პლასტილინის ნაჭერზე ლითონის ჩანგლით სახაზავთან დახატულ ნიშანს ჰგავს.

მე თვითონ დავასახელე ასეთი ხაზები t-ხაზები (ხაზები, რომლებიც დამზადებულია ტექნოლოგიის გამოყენებით, ანუ სამუშაოს მარკირების, შესრულებისა და მონიტორინგის სპეციალური მეთოდების გამოყენების გათვალისწინებით). მსგავსი თვისებები უკვე აღინიშნა ზოგიერთმა მკვლევარმა. მსგავსი ხაზების ფოტოები განთავსებულია ვებგვერდზე (24) და ზოგიერთი ხაზის მსგავსი ქცევა (ხაზების შეწყვეტა და რელიეფთან ურთიერთქმედება) აღნიშნულია (1) სტატიაში.

მსგავსი მაგალითი, სადაც ასევე შეგიძლიათ შეადაროთ მუშაობის დონე (ორი „უხეში“ ხაზი აღინიშნება ისრებით):

რაც აღსანიშნავია. დაუმთავრებელ უხეშ ხაზს (ცენტრში მდებარე) აქვს წვრილი მარკირების ხაზი. მაგრამ მე არასოდეს მინახავს ნიშნები t-ხაზებისთვის. ასევე დაუმთავრებელი t-ხაზები.

აქ არის კიდევ რამდენიმე მაგალითი:

"რიტუალური" ვერსიით, ისინი უნდა გაევლო ხაზების გასწვრივ. Discovery-ის ერთ-ერთ დოკუმენტურ ფილმში მათ აჩვენეს ხაზების შიდა კომპაქტური სტრუქტურა, რომელიც სავარაუდოდ გამოწვეული იყო მათ გასწვრივ ინტენსიური სიარულით (კლდის დატკეპნა ხსნის ხაზებზე დაფიქსირებულ მაგნიტურ ანომალიებს):

და იმისთვის, რომ ასე გათელონ, ბევრი სიარული მოუწიათ. არა მხოლოდ ბევრი, არამედ ბევრი. საინტერესოა, თუ როგორ განსაზღვრავდნენ ძველებმა მარშრუტები ნახ. 67 ხაზების გათელვა დაახლოებით თანაბრად? და როგორ გადახტე 25 მეტრი?

სამწუხაროა, რომ საკმარისი გარჩევადობის ფოტოები მოიცავს ჩვენი რუკის მხოლოდ "ტურისტულ" ნაწილს. ასე რომ, სხვა რეგიონებისთვის ჩვენ დავკმაყოფილდებით Google Earth-ის რუქებით.

უხეში მუშაობა ფოტოს ბოლოში და t-ხაზი ზედა:

და ეს t-ხაზები ანალოგიურად გადაჭიმულია დაახლოებით 4 კმ-ზე:

T-ხაზებს ასევე შეეძლოთ მონაცვლეობა:

და ასეთი დეტალი. თუ დავუბრუნდებით t-ხაზს, რომელიც თავიდანვე განვიხილეთ და მის დასაწყისს დავაკვირდებით, დავინახავთ მცირე გაფართოებას, რომელიც მოგვაგონებს ტრაპეციას, რომელიც შემდგომ ვითარდება t-ხაზად და ძალიან შეუფერხებლად ცვლის სიგანეს და მკვეთრად. ოთხჯერ იცვლის მიმართულებას, კვეთს თავის თავს და იშლება დიდ მართკუთხედად (დაუმთავრებელი ტერიტორია აშკარად გვიანდელი წარმოშობისაა):

ზოგჯერ იყო რაიმე სახის გაუმართაობა მარკერების მუშაობაში (მრუდები ქვები ზოლების ბოლოს):

ასევე არის დიდი ტრაპეცია, მარკერების მუშაობის მსგავსი. Მაგალითად. კარგად შესრულებული ტრაპეცია სასაზღვრო საზღვრებით, როგორც ჩანს, იზრდება საზღვრების გადაწევით მარკირების ხაზიდან:

კიდევ ერთი საინტერესო მაგალითი. საკმაოდ დიდი ტრაპეცია (სურათზე მთლიანი სიგრძის დაახლოებით ორი მესამედი), დამზადებულია თითქოს „საჭრელის“ საჭრელი კიდეების ერთმანეთისგან გადაადგილებით, ხოლო ვიწრო ნაწილში ერთი კიდე წყვეტს ზედაპირთან შეხებას:

ასეთი უცნაურობები საკმარისია. ჩვენი რუქის მთელი ტერიტორია, რომელიც უმეტესწილად განიხილება, როგორც ჩანს, წარმოადგენს იმავე მარკერების კრეატიულობას, კარგად შერეული უხეში, არაკვალიფიციური სამუშაოებით. ერთხელ არქეოლოგმა ჰეილენ სილვერმანმა პლატო შეადარა დახატულ დაფას, დატვირთული სკოლის დღის ბოლოს. ძალიან კარგად აღნიშნა. მაგრამ მე დავამატებდი რაღაცას სკოლამდელ ჯგუფსა და კურსდამთავრებულთა ერთობლივი აქტივობების შესახებ.

თანამედროვე დროში არის მცდელობები, რომ ხელით გააკეთონ ხაზები ძველი ნაზკანებისთვის ხელმისაწვდომი საშუალებებით:

ძველებმაც გააკეთეს მსგავსი რამ და შესაძლოა ზუსტად ამ გზით:

მაგრამ ჩემი აზრით, t-ხაზები სხვა რამეს ჰგავს. ისინი უფრო ჰგავს სპატულის ნიშანს, რომლის დახმარებით მათ ერთ-ერთ დოკუმენტურ ფილმში ნასკას ნახატების იმიტაცია მოახდინეს:

და აქ არის t-ხაზების შედარება და პლასტილინზე დასტის კვალი:

Რაღაც მსგავსი. მხოლოდ მათი სპატულა ან დასტა იყო ცოტა დიდი...

და ერთი ბოლო რამ. შენიშვნა მარკერების შესახებ. აქ არის ახლახან გახსნილი ძველი ნაზკანების რელიგიური ცენტრი - კაუაჩი. ითვლება, რომ ის პირდაპირ კავშირშია ხაზების მშენებლობასთან. და თუ შევადარებთ, იმავე მასშტაბით, იგივე კაჰუაჩის უდაბნოს მონაკვეთს, რომელიც მონიშნულია მისგან ერთი კილომეტრის დაშორებით, ჩნდება კითხვა: თუ უდაბნო დახატული იყო თავად ნაზკანის ამზომველებმა, მაშინ მათ მოიწვიეს კაჰუაჩი, რომ მოენიშნათ.
მიგრანტი მუშები ჩამორჩენილი მთის ტომებიდან?

გაავლეთ მკაფიო ზღვარი არაკვალიფიციურ სამუშაოსა და T-ხაზებს შორის და გამოიტანეთ ნებისმიერი დასკვნა მხოლოდ „ტურისტული“ ტერიტორიის ფოტოების გამოყენებით და Გუგლის რუკადედამიწა, შეუძლებელია. ადგილზე ყურება და შესწავლა გვჭირდება. და რადგან თავი ეძღვნება მასალას, რომელიც ამტკიცებს, რომ ფაქტობრივია, მე თავს შევიკავებ ასეთ დახვეწილ რიტუალებზე კომენტარებისგან; და ამიტომ ვამთავრებთ t-ხაზების განხილვას და გადავდივართ თავის ბოლო ნაწილზე.

ხაზების კომბინაციები

ის ფაქტი, რომ ხაზები ქმნიან გარკვეულ ჯგუფებს და კომბინაციებს, ბევრი მკვლევარი აღნიშნავს. მაგალითად, პროფ. მ.რეინდელმა მათ ფუნქციური ერთეულები უწოდა. რამდენიმე განმარტება. კომბინაციები არ ნიშნავს უბრალოდ ხაზების ერთმანეთზე გადატანას, არამედ თითქოს ერთ მთლიანობაში გაერთიანებას საერთო საზღვრების ან ერთმანეთთან აშკარა ურთიერთქმედების გზით. და იმისათვის, რომ შევეცადოთ გავიგოთ კომბინაციების შექმნის ლოგიკა, მე ვთავაზობ დავიწყოთ იმ ელემენტების სისტემით, რომლებიც მშენებლებმა გამოიყენეს. და, როგორც ვხედავთ, აქ დიდი მრავალფეროვნება არ არის:

მხოლოდ ოთხი ელემენტია. ტრაპეცია, მართკუთხედები, ხაზები და სპირალები. ნახატებიც არის, მაგრამ მათ მთელი თავი ეთმობა; აქ განვიხილავთ მათ სპირალების ტიპად.

დავიწყოთ ბოლოდან.

სპირალები. ეს საკმაოდ გავრცელებული ელემენტია, დაახლოებით ასობით მათგანია და ისინი თითქმის ყოველთვის შედის ხაზების კომბინაციებში. არსებობს ძალიან განსხვავებული - სრულყოფილი და არა საკმაოდ, კვადრატული და რთული, მაგრამ ყოველთვის ორმაგი:

შემდეგი ელემენტია ხაზები. ძირითადად ეს არის ჩვენი ნაცნობი t-ხაზები.

ოთხკუთხედები - ისინიც მოიხსენიეს. აღვნიშნოთ მხოლოდ ორი რამ. Პირველი. ისინი შედარებით ცოტაა და ისინი ყოველთვის ცდილობენ იყვნენ ორიენტირებულნი ტრაპეციებზე პერპენდიკულარულად და მიზიდულობდნენ მათი ვიწრო ნაწილისკენ, ზოგჯერ თითქოს მათ გადაკვეთას (რუკა 6). მეორე. მდინარე ნაზკას ხეობაში არის დიდი გატეხილი მართკუთხედების მნიშვნელოვანი რაოდენობა, თითქოს ზედ დადებულია გამხმარი მდინარეების კალაპოტებზე. ნახაზებში ისინი ძირითადად ყვითლად არის მითითებული:

ასეთი ადგილის საზღვარი აშკარად ჩანს ნახ. 69 (ქვედა).

და ბოლო ელემენტია ტრაპეცია. ხაზებთან ერთად, პლატოზე ყველაზე გავრცელებული ელემენტია. რამდენიმე დეტალი:

1 - მდებარეობა ქვის სტრუქტურებთან და საზღვრების ტიპებთან შედარებით. როგორც უკვე აღვნიშნეთ, ძალიან ხშირად ქვის ნაგებობების წაკითხვა რთულია, ან საერთოდ არ არის. ასევე არსებობს ტრაპეციის გარკვეული ფუნქციონირება. არ მინდა აღწერილობის მილიტარიზაცია, მაგრამ მახსენდება ანალოგია მცირე იარაღთან. ტრაპეციას, როგორც ეს იყო, აქვს მუწუკი (ვიწრო) და ბუჩქი, რომელთაგან თითოეული ურთიერთქმედებს სხვა ხაზებთან საკმაოდ სტანდარტული გზით.

ჩემთვის მე დავყავი ხაზების ყველა კომბინაცია ორ ტიპად - დაშლილი და გაფართოებული. ტრაპეცია არის მთავარი ელემენტი ყველა კომბინაციაში. კოლაფსი (დიაგრამაზე 2 ჯგუფი) არის, როდესაც ხაზი გამოდის ტრაპეციის ვიწრო ბოლოდან დაახლოებით 90 გრადუსიანი (ან ნაკლები) კუთხით. ეს კომბინაცია, როგორც წესი, კომპაქტურია, თხელი ხაზით ხშირად ბრუნდება ტრაპეციის ფუძესთან, ზოგჯერ სპირალის ან ნიმუშით.

გაფართოებული (ჯგუფი 3) - გამავალი ხაზი თითქმის არ იცვლის მიმართულებას. უმარტივესი გაშლილი არის ტრაპეცია წვრილი ხაზით, თითქოს ისვრის ვიწრო ნაწილიდან და გადაჭიმულია მნიშვნელოვან მანძილზე.

კიდევ რამდენიმე მნიშვნელოვანი დეტალი, სანამ მაგალითებზე გადავალთ. დაკეცილ კომბინაციებში არ არის ქვის კონსტრუქციები ტრაპეციაზე, ხოლო ფუძეს (ფართო ნაწილს) ზოგჯერ აქვს ხაზების სერია:

გასაგებია რომ ბოლო რიგიბოლო მაგალითში ის მზრუნველი რესტავრატორების მიერ იყო დასახული. უახლესი მაგალითის სურათი მიწიდან:

პირიქით, განლაგებულებში, ძალიან ხშირად არის ქვის კონსტრუქციები, ხოლო ფუძეს აქვს დამატებითი ტრაპეცია ან ბევრად უფრო მცირე ზომის ტრაპეცია, რომლებიც უერთდებიან (თანმიმდევრობით ან პარალელურად) ერთი პლატფორმის ადგილს (შესაძლოა გადავიდეს ის მთავარის მიღმა. ):

მარია რაიშე იყო პირველი, ვინც აღწერა ხაზების დანგრეული კომბინაცია. მან მას "მათრახი" უწოდა:

ტრაპეციის ვიწრო ბოლოდან ქვეშ მწვავე კუთხეფუძის მიმართულებით არის ხაზი, რომელიც თითქოს ზიგზაგში სკანირებს მიმდებარე სივრცეს (ამ შემთხვევაში, რელიეფის თავისებურებებს), ხვეული სპირალურად ძირის უშუალო სიახლოვეს. აქ არის ჩამოშლილი კომბინაცია თქვენთვის. ჩვენ ვცვლით ამ ელემენტების სხვადასხვა ვარიაციებს და ვიღებთ ძალიან გავრცელებულ კომბინაციას ნაზკა-პალპას რეგიონში.
მაგალითი სხვა ზიგზაგის ვარიანტით:

მეტი მაგალითები:

უფრო დიდი და რთული დაკეცილი კომბინაციების მაგალითები მართკუთხა პლატფორმასთან დამახასიათებელ ურთიერთქმედებაში:

რუკაზე, ფერადი ვარსკვლავები აჩვენებენ ადვილად წასაკითხად დაკეცილ კომბინაციებს Palpa - Nazca-ს მხარეში:

დაშლილი კომბინაციების ჯგუფის ძალიან საინტერესო მაგალითი ნაჩვენებია მ.რაიშის წიგნში:

უზარმაზარ დაკეცილ კომბინაციას, ტრაპეციის ვიწრო ნაწილზე მიმაგრებულია მიკრო-კომბინაცია, რომელსაც აქვს ჩვეულებრივი დაკეცილის ყველა ატრიბუტი. უფრო დეტალური ფოტო გვიჩვენებს: თეთრი ისრები - ზიგზაგის ნაკვთები, შავი - თავად მინი კომბინაცია (მ. რაიხში ტრაპეციის ფუძესთან არსებული დიდი სპირალი არ არის ნაჩვენები):

დაშლილი კომბინაციების მაგალითები სურათებით:

აქ შეგიძლიათ შენიშნოთ კომბინაციების შექმნის თანმიმდევრობა. კითხვა ბოლომდე გასაგები არ არის, მაგრამ ბევრი მაგალითი გვიჩვენებს, რომ სკანირების ხაზები თითქოს ხედავენ დედა ტრაპეციას და ითვალისწინებენ მას თავიანთი ტრაექტორიით. მაიმუნთან ერთად, ხერხის კბილი ზიგზაგი თითქოს ჯდება არსებულ ხაზებს შორის; მხატვრის თვალსაზრისით ბევრად უფრო რთული იქნებოდა მისი დახატვა. და პროცესის დინამიკა - ჯერ ტრაპეცია ყველანაირი დეტალის ბაღით, შემდეგ გათხელებული t-ხაზი, გადაიქცევა სპირალად ან შაბლონად და შემდეგ საერთოდ გაქრება - ჩემი აზრით, უფრო ლოგიკურია.

წარმოგიდგენთ ნაგლინი კომბინაციების ჩემპიონს. მხოლოდ ხილული უწყვეტი და ძალიან კარგად გაკეთებული ნაწილის სიგრძე (ხაზების კომბინაცია კაუაჩის მახლობლად) 6 კმ-ზე მეტია:

და აქ შეგიძლიათ ნახოთ რა მასშტაბები ხდება - ნახ. 81 (ნახატი ა. ტატუკოვი).

მოდით გადავიდეთ გაფართოებულ კომბინაციებზე.

ასეთი შედარებით მკაფიო კონსტრუქციული ალგორითმი აქ არ არსებობს, გარდა იმისა, რომ ეს კომბინაციები მოიცავს მნიშვნელოვან ტერიტორიას. შეიძლება ითქვას, რომ ეს არის ხაზების და ხაზების ჯგუფების ერთმანეთთან ურთიერთქმედების საკმაოდ განსხვავებული გზები. მოდით შევხედოთ მაგალითებს:

ტრაპეცია 1, რომელსაც თავის მხრივ აქვს პატარა „აალებული“ ტრაპეცია, თავისი ვიწრო ნაწილით ეყრდნობა გორაკს, რომელზედაც ხდება „აფეთქება“ ან სხვა ტრაპეციის ვიწრო ბოლოებიდან გამომავალი ხაზების შეერთება (2, 3).
შორეული ტრაპეცია თითქოს ერთმანეთთან არის დაკავშირებული. მაგრამ ასევე არის სერიული კავშირი (4). უფრო მეტიც, ზოგჯერ დამაკავშირებელ ცენტრალურ ხაზს შეუძლია შეცვალოს მისი სიგანე და მიმართულება. იასამნისფერში მითითებულია არაკვალიფიციური სამუშაო.

Სხვა მაგალითი. დაახლოებით 9 კმ სიგრძის ღერძული ხაზისა და 3 ტრაპეციის ურთიერთქმედება:

1 - ზედა ტრაპეცია, 2 - შუა, 3 - ქვედა. თქვენ ხედავთ, თუ როგორ რეაგირებს ღერძი ტრაპეციებზე, ცვლის მიმართულებას:

შემდეგი მაგალითი. უფრო მეტი სიცხადისთვის, უკეთესი იქნება მისი დეტალური ნახვა Google Earth-ში. მაგრამ შევეცდები ავხსნა.

ტრაპეცია 1, ძალიან უხეშად შესრულებული, რომელშიც ტრაპეცია 2 ვიწრო ნაწილზე „ისროლებს“, უკავშირდება ტრაპეცია 3-ის ფუძეს (სურ. 103), რომელიც თავის მხრივ კარგად შესრულებული ხაზით „ისროლებს“ პატარა გორაკს. ეს არის ტრაპეციოლოგია.

ზოგადად, ასეთი სროლა შორეულ დაბალ ბორცვებზე (ზოგჯერ შორეულ მთის მწვერვალებზე) საკმაოდ ხშირია. არქეოლოგების აზრით, ხაზების დაახლოებით 7% მიმართულია ბორცვებზე. მაგალითად, აქ არის ტრაპეცია და მათი ცულები უდაბნოში იკასთან ახლოს:

და ერთი ბოლო მაგალითი. საერთო საზღვრის გაერთიანება ორი დიდი ჩამონგრეული კომბინაციის მართკუთხა უბნების გამოყენებით:

თქვენ ხედავთ, როგორ განზრახ უგულებელყოფენ ტრაპეციას, რომელიც სწორ ხაზზე ისვრის.

მოკლედ, ეს არის ყველაფერი, რაც მინდა ვთქვა კომბინაციების შესახებ.

ნათელია, რომ ასეთი ნაერთების ჩამონათვალი შეიძლება გაგრძელდეს და განვითარდეს ძალიან დიდი ხნის განმავლობაში. ამავდროულად, ჩემი აზრით, არასწორი იქნება იმის მიჩნევა, რომ პლატო არის ერთი დიდი მეგა კომბინაცია. მაგრამ ზოგიერთი გეოგლიფის შეგნებული და მიზანმიმართული გაერთიანება ჯგუფებად გარკვეული მახასიათებლების მიხედვით და რაღაც ზოგადი სტრატეგიული გეგმის არსებობა მთელ პლატოზე უდავოდ არის. აღსანიშნავია, რომ ზემოაღნიშნული ყველა განლაგებული კომბინაცია იკავებს რამდენიმე კვადრატულ კილომეტრ ფართობს თითოეულში და ამის აშენება შეუძლებელია ერთ-ორ დღეში. და თუ გავითვალისწინებთ ყველა ამ ხაზს, სწორ საზღვრებსა და პლატფორმებს, ქვებისა და კლდეების კილოტონებს და იმ ფაქტს, რომ სამუშაოები შესრულდა იმავე ნიმუშების მიხედვით, აღნიშნული რეგიონის მთელ ტერიტორიაზე (რუკა 5 - 7 ათას კვ.კმ-ზე მეტი), ხანგრძლივი დროის განმავლობაში და ზოგჯერ ძალიან არახელსაყრელ პირობებში ჩნდება უსიამოვნო კითხვები. ძნელია ვიმსჯელოთ, რამდენად კულტურული საზოგადოება
ნაზკამ ეს შეძლო, მაგრამ ის, რომ ამას ძალიან სპეციფიკური ცოდნა, რუკები, ხელსაწყოები, სამუშაოს სერიოზული ორგანიზაცია და დიდი ადამიანური რესურსი სჭირდებოდა, აშკარაა.

2. ნახატები

ფუ, როგორც ჩანს, ჩვენ დავასრულეთ ხაზები. მათთვის, ვინც მოწყენილობისგან ვერ იძინებს, გპირდებით, რომ ეს ბევრად უფრო სახალისო იქნება. აბა, არიან ჩიტები, პატარა ცხოველები, ყველანაირი პიკანტური დეტალი... თორემ ყველაფერი ქვიშაა - ქვები, ქვები - ქვიშა...

აბა, დავიწყოთ.

ნაზკას ნახატები. პლატოზე წინაპრების მოღვაწეობის ყველაზე უმნიშვნელო, მაგრამ ყველაზე ცნობილი ნაწილი. პირველი, მცირე ახსნა, თუ რა ტიპის ნახატები იქნება განხილული ქვემოთ.

არქეოლოგების აზრით, ადამიანი ამ ადგილებში (ნაზკა-პალპას რეგიონი) საკმაოდ დიდი ხნის წინ გამოჩნდა - ნაზკასა და პარაკასის კულტურების ჩამოყალიბებამდე რამდენიმე ათასი წლით ადრე. და მთელი ამ ხნის განმავლობაში, ადამიანებმა დატოვეს სხვადასხვა სურათები, რომლებიც შემონახული იყო პეტროგლიფების სახით, ნახატები კერამიკაზე, ქსოვილებზე და აშკარად ხილულ გეოგლიფებზე მთებისა და ბორცვების ფერდობებზე. ჩემს კომპეტენციაში არ შედის ყოველგვარ ქრონოლოგიურ და იკონოგრაფიულ დახვეწილობაში ჩაღრმავება, მით უმეტეს, რომ ამ თემაზე ახლა საკმარისი ნაშრომებია. ჩვენ უბრალოდ შევხედავთ რა დახატეს ამ ხალხმა; და არა რა, არამედ როგორ. და როგორც გაირკვა, ყველაფერი საკმაოდ ბუნებრივია. სურ. 106-ში ზედა ჯგუფი არის ყველაზე ადრეული და პრიმიტიული პეტროგლიფები (კლდეზე მხატვრობა); ქვედა – ნასკა-პარაკას კულტურების კერამიკისა და ქსოვილების გამოსახულებები. შუა რიგი - გეოგლიფები. ამ რეგიონში ბევრია ასეთი კრეატიულობა. თავზე არსებული ნაწილი, რომელიც სომბრეროს ჰგავს, სინამდვილეში შუბლის დეკორაციაა (ჩვეულებრივ ოქროს ბრინჯი. 107), როგორც მე მესმის, არის ერთგვარი ნიშნები, რომლებიც გამოიყენება ამ ნაწილებში და ხშირად გვხვდება მრავალ სურათში.
ყველა ასეთი გეოგლიფი განლაგებულია ფერდობებზე, ნათლად ჩანს მიწიდან, დამზადებულია ერთი გზით (ქვებისგან პლატფორმების გასუფთავება და ქვების გროვის ნაწილებად გამოყენება) და საკმაოდ ქვედა და ზედა რიგების სტილშია. ზოგადად, საკმარისად არის მსგავსი აქტივობები მთელს მსოფლიოში (ნახ. 4-ის 1-ლი სვეტი).

ჩვენ დავინტერესდებით სხვა ნახატებით, რასაც ქვემოთ ვნახავთ, რომლებიც მრავალი თვალსაზრისით განსხვავდებიან ზემოთ აღწერილი სტილისგან და შექმნის მეთოდით; რომლებიც, ფაქტობრივად, ცნობილია როგორც ნასკას ნახატები.

მათგან 30-ზე ცოტა მეტია. მათ შორის არ არის ანთროპომორფული გამოსახულებები (ზემოთ აღწერილი პრიმიტიული გეოგლიფები აბსოლიტურად ასახავს ადამიანებს). ნახატების ზომები მერყეობს 15-დან 400(!) მეტრამდე. დახატული (მარია რაიშე ახსენებს ტერმინს „ნაკაწრი“) ერთი ხაზით (ჩვეულებრივ, წვრილი მარკირების ხაზით), რომელიც ხშირად არ იხურება, ე.ი. ნახატს აქვს, როგორც იქნა, შესასვლელი და გასასვლელი; ზოგჯერ შედის ხაზების კომბინაციაში; ნახატების უმეტესობა ჩანს მხოლოდ მნიშვნელოვანი სიმაღლიდან:

მათი უმეტესობა მდებარეობს "ტურისტულ" ადგილას, მდინარე ინჟენიოს მახლობლად. ამ ნახატების დანიშნულება და შეფასება საკამათოა ოფიციალური მეცნიერების წარმომადგენლებსაც შორის. მაგალითად, მარია რაიშე აღფრთოვანებული იყო ნახატების დახვეწილობისა და ჰარმონიით და მონაწილეები თანამედროვე პროექტი"ნაზკა-
Palpa" პროფესორ მარკუს რეინდელის ხელმძღვანელობით თვლის, რომ ნახატები საერთოდ არ იყო გამიზნული როგორც გამოსახულება, არამედ შეიქმნა მხოლოდ როგორც მიმართულება რიტუალური მსვლელობისთვის. როგორც ყოველთვის, სიცხადე არ არის.

მე ვთავაზობ, რომ არ დაიტვირთოთ შესავალი ინფორმაცია, არამედ დაუყოვნებლივ ჩავუღრმავდეთ თემას.

ბევრ წყაროში, განსაკუთრებით ოფიციალურში, გადაწყვეტილი საკითხია, ეკუთვნის თუ არა ნახატები ნასკას კულტურას. სამართლიანობისთვის უნდა აღინიშნოს, რომ ალტერნატიული აქცენტის მქონე წყაროებში ეს თემა ძირითადად ჩუმად არის. ოფიციალური ისტორიკოსებიისინი ჩვეულებრივ ეხება უდაბნოს ნახატების შედარებით ანალიზს და ნასკას კულტურის იკონოგრაფიას, რომელიც შესრულებულია უილიამ ისბელის მიერ ჯერ კიდევ 1978 წელს. სამწუხაროდ, ნამუშევარი ვერ ვიპოვე, მე თვითონ მომიწია ჩართვა, საბედნიეროდ, ეს არ არის 78 წელი.
ახლა ნაზკასა და პარაკასის კულტურების კერამიკისა და ქსოვილების ნახაზები და ფოტოებია საკმარისი. მე ძირითადად ვიყენებდი დოქტორ კ. კლადოსის მიერ შესრულებულ ნახატების შესანიშნავ კოლექციას, რომელიც განთავსებულია FAMSI-ის ვებგვერდზე (25). და ეს არის ის, რაც აღმოჩნდა. ეს ის შემთხვევაა, როცა ლაპარაკს ყურება ჯობია.

თევზები და მაიმუნი:

კოლიბრი და ფრეგატი:

ასევე კოლიბრი ყვავილით და თუთიყუშით (როგორც გამოსახულ პერსონაჟს ჩვეულებრივ უწოდებენ), რომელიც შეიძლება საერთოდ არ იყოს თუთიყუში:

ისე, დარჩენილი ფრინველები: კონდორი და ჰარპიები:

ფაქტი, როგორც ამბობენ, აშკარაა.

აშკარაა, რომ ნაზკასა და პარაკასის კულტურების ტექსტილისა და კერამიკის ნახატები და უდაბნოში გამოსახულებები ზოგჯერ დეტალებამდე ემთხვევა. სხვათა შორის, პლატოზე მცენარეც იყო გამოსახული:

ეს არის კასავა, ან იუკა - პერუს ერთ-ერთი მთავარი საკვები უძველესი დროიდან. და არა მხოლოდ პერუში, არამედ ჩვენი პლანეტის ტროპიკულ ზონაში. ჩვენი კარტოფილის მსგავსად. გემოვნებითაც.

ამავდროულად, აღსანიშნავია, რომ პლატოზე არის ნახატები, რომლებსაც ანალოგი არ აქვთ ნაზკასა და პარაკასის კულტურებში, მაგრამ ამაზე ცოტა მოგვიანებით.

აბა, ვნახოთ, როგორ შექმნეს ინდიელებმა თავიანთი ეს შესანიშნავი სურათები. პირველი ჯგუფის (პრიმიტიული გეოგლიფების) შესახებ კითხვები არ არის. ინდიელებს საკმაოდ შეეძლოთ ამის გაკეთება, იმის გათვალისწინებით, რომ ყოველთვის არის შესაძლებლობა აღფრთოვანებულიყავით შემოქმედებით გარედან და თუ რამე მოხდება, გამოსწორდეთ. მაგრამ მეორესთან ერთად (ნახატები უდაბნოში) ჩნდება გარკვეული კითხვები.

არის ამერიკელი მკვლევარი ჯო ნიკელი, სკეპტიკოსთა საზოგადოების წევრი. და ერთ დღეს მან გადაწყვიტა გაემრავლებინა ნაზკას ერთ-ერთი ნახატი - 130 მეტრიანი კონდორი - მინდორზე, კენტუკიში, აშშ. ჯო და მისი ხუთი თანაშემწე შეიარაღებულნი იყვნენ თოკებით, ჯოხებით და დაფების ჯვრით, რაც მათ საშუალებას აძლევდა პერპენდიკულარული ხაზის დახატვას. ყველა ეს "მოწყობილობა" შეიძლება ყოფილიყო პლატოს მცხოვრებთა შორის.

"ინდიელების" გუნდმა მუშაობა 1982 წლის 7 აგვისტოს დილით დაიწყო და 9 საათის შემდეგ დაასრულა, სადილის შესვენების ჩათვლით. ამ ხნის განმავლობაში მათ მონიშნეს 165 ქულა და ერთმანეთთან დააკავშირეს. თხრის ნაცვლად ტესტერებმა ფიგურის კონტურები კირით დააფარეს. ფოტოები გადაღებულია თვითმფრინავიდან, რომელიც დაფრინავს 300 მ სიმაღლეზე.

”ეს იყო წარმატება,” იხსენებს ნიკელი. ”შედეგი იყო იმდენად ზუსტი და დახვეწილი, რომ ჩვენ ადვილად შეგვეძლო ამ გზით ბევრად უფრო სიმეტრიული ნიმუშის ხელახლა შექმნა. როგორც ჩანს, ნაზკას ხალხმა აღნიშნეს ბევრად ნაკლები რაოდენობა, ვიდრე ჩვენ გავაკეთეთ, ან გამოიყენეს უფრო უხეში მეთოდი, მანძილების გაზომვა, მაგალითად, ნაბიჯებით და არა თოკით“ (11).

დიახ, მართლაც, ძალიან მსგავსი აღმოჩნდა. მაგრამ ჩვენ შევთანხმდით, რომ უფრო ახლოს გაგვეცნო. მე ვთავაზობ უფრო დეტალურად შევადაროთ თანამედროვე კონდორი ძველთა შემოქმედებას:

როგორც ჩანს, მისტერ ნიკელი (მისი კონდორი მარცხნივ) ოდნავ გაიტაცა საკუთარი ნამუშევრის შეფასებით. რიმეიკი დადის. ყვითლად მოვნიშნე ფილე და ცულები, რაც ძველებმა უდავოდ გაითვალისწინეს თავიანთ საქმეში და ნიკელმა ისე გააკეთა, როგორც იქნა. და პროპორციები, რომლებიც ამის გამო ოდნავ ცურავდა, მარცხნივ სურათს აძლევს გარკვეულ „მოუხერხულობას“, რაც არ არის ძველ გამოსახულებაში.

და აქ ჩნდება შემდეგი კითხვა. კონდორის რეპროდუცირებისთვის, ნიკელმა აშკარად გამოიყენა ფოტო ესკიზად. სურათის გადიდებისა და დედამიწის ზედაპირზე გადატანისას აუცილებლად წარმოიქმნება შეცდომები, რომელთა სიდიდე დამოკიდებულია გადაცემის მეთოდზე. ეს შეცდომები, შესაბამისად, გამოიხატება ყველა სახის „უხერხულობაში“, რომელიც ჩვენ დავაფიქსირეთ ნიკელში (რომლებიც, სხვათა შორის, გვხვდება ზოგიერთ თანამედროვე გეოგლიფზე ნახ. 4-ის შუა სვეტიდან). და კითხვა. რა ჩანახატებს და გადაცემის მეთოდებს იყენებდნენ ძველები თითქმის სრულყოფილი გამოსახულების მისაღებად?

ჩანს, რომ გამოსახულება, ამ შემთხვევაში ობობა, განზრახ მოკლებულია სრულ სიმეტრიას, მაგრამ არა პროპორციების უკონტროლო დაკარგვის მიმართულებით არასრულყოფილი გადაცემის გამო, როგორც ნიკელის, არამედ ნახატის მიცემის მიმართულებით. ცხოვრება და აღქმის კომფორტი (რაც მნიშვნელოვნად ართულებს გადაცემის პროცესს). იქმნება შთაბეჭდილება, რომ ძველებს არანაირი პრობლემა არ ჰქონდათ გადაცემის ხარისხთან დაკავშირებით. უნდა დავამატოთ, რომ ნიკელმა შეასრულა დაპირება უფრო ზუსტი გამოსახულების შექმნის შესახებ და დახატა იგივე ობობა (კადრები National Geigraphic დოკუმენტური ფილმიდან "Is it Real? Ancient Astronauts"):

მაგრამ მე და შენ ვხედავთ, რომ მან დახატა საკუთარი ობობა, რომელიც ძალიან ჰგავს ნაზკანს და იგივე ზომით, მაგრამ უფრო მარტივი და სიმეტრიული (რატომღაც თვითმფრინავიდან ფოტო ვერსად მოიძებნა), მოკლებულია ყველა დახვეწილობას. წინა ფოტოებზე ჩანს და რომლითაც მარია რაიხი ძალიან აღფრთოვანებული იყო.

მოდით, გვერდზე გადავდოთ ხშირად განხილული საკითხი ნახატების გადატანისა და გაფართოების მეთოდის შესახებ და შევეცადოთ გადავხედოთ ჩანახატებს, რომელთა გარეშეც უძველესი მხატვრები ძნელად თუ შეძლებდნენ.

შემდეგ კი გაირკვა, რომ უფრო მაღალი ხარისხის ნახატები, რომლებიც მარია რაიხმა ხელით გააკეთა გასული საუკუნის შუა წლებში, პრაქტიკულად არ არსებობს. ყველაფერი, რაც იქ არის, არის ან სტილიზაცია, დეტალების გათვალისწინების გარეშე, ან ნახატების მიზანმიმართული დამახინჯება, რაც, მხატვრების აზრით, აჩვენებს იმდროინდელი ინდიელების პრიმიტიულ დონეს. ისე, მე უნდა დავმჯდარიყავი და მე თვითონ ვეცადე ამის გაკეთება. მაგრამ საქმე იმდენად ამაღელვებელი აღმოჩნდა, რომ სანამ ყველა ხელმისაწვდომ სურათს არ დავხატავდი, თავს ვერ ვიშორებდი. წინ რომ ვუყურებ, ვიტყვი, რომ იყო რამდენიმე სასიამოვნო სიურპრიზი. მაგრამ სანამ მე დაგპატიჟებ
„ნასკანის“ გრაფიკის გალერეა, მინდა აღვნიშნო შემდეგი.

თავიდან ბოლომდე არ მესმოდა, რამ აიძულა მარია რაიშე ასე გულდასმით მოეძია ნახატების მათემატიკური აღწერა:

და ეს არის ის, რაც მან დაწერა თავის წიგნში: ”თითოეული სეგმენტის სიგრძე და მიმართულება საგულდაგულოდ იყო გაზომილი და დაფიქსირებული. სავარაუდო გაზომვები საკმარისი არ იქნება ისეთი სრულყოფილი მონახაზების გასამრავლებლად, რასაც ჩვენ ვხედავთ აეროფოტოგრაფიის დახმარებით: გადახრა მხოლოდ რამდენიმე დუიმი დაამახინჯებდა ნახატის პროპორციებს.ასე გადაღებული ფოტოები გვეხმარება იმის წარმოდგენაში, თუ რა ძვირი უჯდებოდათ ძველ ხელოსნებს.ძველ პერუელებს უნდა ჰქონოდათ აღჭურვილობა, რომელიც ჩვენც კი არ გვაქვს და რომელიც, ძველ ცოდნასთან ერთად, ფრთხილად იყო დამპყრობთაგან დამალული, როგორც ერთადერთი განძი, რომლის გატაცებაც არ შეიძლებოდა“(2).

ეს კარგად გავიგე, როცა ხატვა დავიწყე. საუბარი აღარ იყო ესკიზებზე, არამედ საკმარისად მიახლოებასთან, რაც პლატოზეა. პროპორციების ნებისმიერ მინიმალურ ცვლილებას თითქმის ყოველთვის მოჰყვა „მოუხერხულობის“ მსგავსი, რაც ნიკელში ვნახეთ და გამოსახულების სიმსუბუქე და ჰარმონია მაშინვე იკარგებოდა.

ცოტა პროცესის შესახებ. ყველა ნახატისთვის არის საკმარისი ფოტომასალა, თუ რაიმე დეტალი აკლია, სასურველი ფოტო ყოველთვის სხვა კუთხით შეგიძლიათ იპოვოთ. ზოგჯერ იყო პრობლემები პერსპექტივასთან დაკავშირებით, მაგრამ ეს მოგვარდა ან არსებული რენდერების ან Google Earth-ის ფოტოს გამოყენებით. ასე გამოიყურება სამუშაო მომენტი „ანჰაიკის“ დახატვისას (ამ შემთხვევაში გამოყენებული იყო 5 ფოტო):

შემდეგ კი, ერთ მშვენიერ მომენტში, მოულოდნელად აღმოვაჩინე, რომ ბეზიეს მოსახვევებთან მუშაობის გარკვეული უნარით (განვითარებული 60-იან წლებში საავტომობილო დიზაინისთვის და რომელიც გახდა კომპიუტერული გრაფიკის ერთ-ერთი მთავარი ინსტრუმენტი), თავად პროგრამა ზოგჯერ ანალოგიურად ხაზავდა კონტურებს. თავიდან ეს შესამჩნევი იყო ობობის ფეხების დამრგვალებაზე, როცა ჩემი მონაწილეობის გარეშე ეს დამრგვალებები თითქმის ორიგინალის იდენტური გახდა. გარდა ამისა, კვანძების სწორი პოზიციით და როდესაც ისინი მრუდში იყო გაერთიანებული, ხაზი ზოგჯერ თითქმის ზუსტად მიჰყვებოდა ნახატის კონტურს. და რაც უფრო ნაკლები კვანძია, მაგრამ რაც უფრო ოპტიმალურია მათი პოზიცია და პარამეტრები, მით მეტია მსგავსება ორიგინალთან.

ზოგადად, ობობა არის პრაქტიკულად ერთი ბეზიეს მრუდი (უფრო სწორად, ბეზიეს სლაინი, ბეზიეს მრუდების თანმიმდევრული კავშირი), წრეებისა და სწორი ხაზების გარეშე. შემდგომი მუშაობის დროს გაჩნდა განცდა, რომელიც გადაიზარდა რწმენაში, რომ ეს უნიკალური „ნასკანის“ დიზაინი არის ბეზიეს მოსახვევებისა და სწორი ხაზების კომბინაცია. თითქმის არ დაფიქსირებულა რეგულარული წრეები ან რკალი:

განა ეს არ იყო ბეზიეს მრუდები, რომლის აღწერაც ცდილობდა მათემატიკოსი მარია რაიშე რადიუსების მრავალი გაზომვით?

მაგრამ მე ნამდვილად შთაგონებული ვიყავი წინაპრების ოსტატობით, როდესაც ვხატავდი დიდ ნახატებს, სადაც იყო უზარმაზარი ზომის თითქმის იდეალური მოსახვევები. კიდევ ერთხელ შეგახსენებთ, რომ ნახატების მიზანი იყო ესკიზის დათვალიერების მცდელობა, თუ რა ჰქონდათ ძველებს მის პლატოზე დახატამდე. ვცდილობდი მინიმუმამდე დამეყვანა საკუთარი კრეატიულობა, მივმართე დაზიანებული ადგილების დასრულებას მხოლოდ იქ, სადაც წინაპრების ლოგიკა აშკარა იყო (როგორიცაა კონდორის კუდი, ამობურცული და აშკარად თანამედროვე დამრგვალება ობობის სხეულზე). გასაგებია, რომ ნახატების გარკვეული იდეალიზაცია და გაუმჯობესებაა, მაგრამ ისიც არ უნდა დაგვავიწყდეს, რომ ორიგინალები გიგანტური, არაერთხელ აღდგენილი უდაბნოში გამოსახულებებია, რომლებიც სულ მცირე 1500 წლისაა.

დავიწყოთ ობობა და ძაღლი ტექნიკური დეტალების გარეშე:

ფრეგატი თევზი და ფრინველი:

ცოტა მეტი მაიმუნის შესახებ. ამ ნიმუშს აქვს ყველაზე არათანაბარი მონახაზი. ჯერ დავხატე ისე, როგორც ჩანს სურათებზე:

მაგრამ შემდეგ გაირკვა, რომ პროპორციების დაკვირვების მთელი სიზუსტის მიუხედავად, მხატვრის ხელი თითქოს ოდნავ კანკალებდა, რაც ასევე შესამჩნევია იმავე კომბინაციის კუთვნილ სწორ ხაზებზე. არ ვიცი, რასთან არის დაკავშირებული ეს, ალბათ ამ ადგილის ძალიან უსწორმასწორო რელიეფთან; მაგრამ თუ ესკიზის ხაზი ოდნავ სქელია, მაშინ ყველა ეს დარღვევა დაიმალება ამ სქელ ხაზში. და მაიმუნი იძენს სტანდარტულ გეომეტრიას ყველა ნახატისთვის. მე მივამაგრე ობობის მაიმუნები, რომელთა პროტოტიპს, მრავალი მკვლევარის აზრით, ძველები ასახავს. შეუძლებელია არ შეინიშნოს ბალანსი და
პროპორციების სიზუსტე ფიგურაში:

Უფრო. ვფიქრობ, არ არის საჭირო ხვლიკის, ხის და „ცხრა თითის“ სამების შემოღება. მსურს ყურადღება გავამახვილო ხვლიკის თათებზე - ძველმა მხატვარმა ძალიან ზუსტად შენიშნა ხვლიკის ანატომიური თვისება - თითქოს შებრუნებული პალმა, ადამიანისთან შედარებით:

იგუანა და კოლიბრი:

ანჰინგა, პელიკანი და ჰარპია:

მარტორქა ძაღლი და კიდევ ერთი კოლიბრი. ყურადღება მიაქციეთ ხაზების სიკეთეს:

კონდორი და თუთიყუში:

თუთიყუშს უჩვეულო ხაზი აქვს. ფაქტია, რომ ეს ნახატი ყოველთვის დამაბნევდა თავისი არასრულყოფილებით, რაც უჩვეულოა ნაზკანური გამოსახულებებისთვის. სამწუხაროდ, ის ძალიან ძლიერ დაზიანებულია, მაგრამ ზოგიერთ ფოტოზე ეს მრუდი შესამჩნევია (სურ. 131), რომელიც ნახატის გაგრძელებას ჰგავს და აბალანსებს მას. უაღრესად საინტერესო იქნებოდა მთელი ნახატის ნახვა, მაგრამ, სამწუხაროდ, ვერ დავეხმარები. თქვენს ყურადღებას ვაქცევ ამ საკმაოდ დიდი სურათების კონტურებზე მოსახვევების ოსტატურად შესრულებაზე (კონდორის ფოტოზე ხალხი ჩანს). ნათლად ჩანს თანამედროვე „ექსპერიმენტატორების“ პათეტიკური მცდელობა, დაამატონ კონდორს დამატებითი ბუმბული.

და აი, მივედით ჩვენი გახსნის დღის გარკვეულ კულმინაციამდე. პლატოზე არის ძალიან საინტერესო სურათი, უფრო სწორად, 10 ჰექტარზე გაშლილი ნახატების ჯგუფი. ის აშკარად ჩანს Google Earth-ზე, ბევრ ფოტოზე, მაგრამ ნახსენებია ძალიან ცოტა ადგილას. მოდით შევხედოთ:

დიდი პელიკანის ზომაა 280 400 მეტრი. ფოტო თვითმფრინავიდან და ნახატის სამუშაო მომენტი:

და კიდევ, შესანიშნავად შესრულებული (თუ Google-ს გადავხედავთ) 300 მეტრზე მეტი სიგრძის მრუდი. უჩვეულო სურათია, არა? რაღაც უცხო, ოდნავ არაადამიანური სუნი ასდის...

ამ და სხვა სურათების ყველა უცნაურობაზე მოგვიანებით აუცილებლად ვისაუბრებთ, მაგრამ ახლა გავაგრძელოთ.

სხვა ნახატები, ოდნავ განსხვავებული ხასიათისა:

არის გამოსახულებები, ზოგჯერ საკმაოდ რთული, დამახასიათებელი დამრგვალებით და მოითხოვს მარკირებას პროპორციების შესანარჩუნებლად, მაგრამ ამავე დროს აშკარა მნიშვნელობის გარეშე. რაღაც ახლად შეძენილ კალმზე ხელმოწერის მსგავსია:

"ფარშევანგის" ნიმუში საინტერესოა მარჯვენა ფრთის ხაზთან კომბინაციის გამო (თუმცა ეს შეიძლება იყოს რესტავრატორების ნამუშევარი). და აღფრთოვანებული იყავით, რა ოსტატურად ჩაწერეს უძველესი შემქმნელები ეს ნახატი რელიეფში:

და ისე, რომ ჩვენი ნახატების მიმოხილვა დასრულებულია, რამდენიმე სიტყვა დაუსახატავი სურათების შესახებ. ახლახან იაპონელმა მკვლევარებმა მეტი ნახატი აღმოაჩინეს. ერთ-ერთი მათგანი მოცემულია შემდეგ სურათზე:

მდებარეობს პლატოს სამხრეთით, მდინარე ნაზკას მახლობლად. გაურკვეველია, რა არის გამოსახული, მაგრამ აშკარად ჩანს ხელწერა მოხდენილი, რეგულარული მოსახვევების სახით დახატული უხეში რელიეფის გასწვრივ T-ხაზებით დაახლოებით ერთი და ნახევარი მეტრი სიგანით (მანქანის ბილიკების მიხედვით ვიმსჯელებთ).

მე უკვე ვახსენე პალპას მახლობლად გათლილი ტერიტორია, სადაც ხაზები პრიმიტიული გეოგლიფების მიმდებარედ არის. ასევე არის პატარა, ძალიან საინტერესო ნახატი(მონიშნულია ირიბი ისრით), რომელიც ასახავს არსებას დიდი რაოდენობით თითებით ან საცეცებით, ნახსენები კვლევებში, მაგრამ, სამწუხაროდ, სრულებით არ ჩანს ფოტოებზე:

კიდევ რამდენიმე ნახატი, შესაძლოა არც ისე მაღალი ხარისხის, მაგრამ შესრულებული სტილით, რომელიც განსხვავდება პრიმიტიული გეოგლიფებისგან:

შემდეგი ნახატი უჩვეულოა იმით, რომ იგი დახატულია სქელი (დაახლოებით 3 მ) t-ხაზით. გასაგებია, რომ ჩიტია, მაგრამ დეტალებს ანადგურებს ტრაპეცია:

და მიმოხილვის ბოლოს, დიაგრამა, რომელიც შეიცავს რამდენიმე ნახატს დაახლოებით იმავე მასშტაბით:

ბევრმა მკვლევარმა ყურადღება გაამახვილა ზოგიერთი ნახატის ასიმეტრიაზე, რომლებიც, ლოგიკურად, სიმეტრიული უნდა იყოს (ობობა, კონდორი და ა.შ.). იყო ვარაუდებიც კი, რომ ეს დამახინჯებები რელიეფით იყო გამოწვეული და იყო ამ ნახატების გასწორების მცდელობები. და მართლაც, წინაპრების მთელი სკრუპულოზურობით დეტალებისა და პროპორციების მიმართ, რატომღაც არ არის ლოგიკური აშკარად განსხვავებული ზომის კონდორის თათების დახატვა (სურ. 131).
გთხოვთ გაითვალისწინოთ, რომ თათები არ არის ერთმანეთის ასლები, მაგრამ მთლიანად ორია სხვადასხვა ნიმუშები, თითოეულში შედის ათეული ზუსტად შესრულებული ფილე. ძნელი წარმოსადგენია, რომ სამუშაოს სხვადასხვა ენაზე მოლაპარაკე და სხვადასხვა ნახატების გამოყენებით ორი გუნდი ახორციელებდა. აშკარაა, რომ ძველები განზრახ ერიდებოდნენ სიმეტრიას, მით უმეტეს, რომ პლატოზე არის აბსოლუტურად სიმეტრიული
სურათები (მეტი მათზე მოგვიანებით). ასე რომ, ესკიზის შედგენისას ერთი საოცარი რამ შევნიშნე. ძველები, თურმე, ხატავდნენ სამგანზომილებიანი გამოსახულებების პროგნოზებს. მოდით შევხედოთ:

კონდორი დახატულია ორ სიბრტყეში, რომლებიც კვეთენ მცირე კუთხით. პელიკანი ორ პერპენდიკულარულად ჩანს. ჩვენს ობობას აქვს ძალიან საინტერესო 3-D გარეგნობა (1 – ორიგინალური გამოსახულება, 2 – გასწორებული, სურათზე მოცემული თვითმფრინავების გათვალისწინებით). და ეს შესამჩნევია ზოგიერთ სხვა ნახატში. მაგალითად - კოლიბრი, მისი ფრთების ზომა გვიჩვენებს, რომ ის ჩვენს ზემოთ დაფრინავს, ძაღლი, ზურგით ჩვენსკენ იქცევა, ხვლიკი და „ცხრა თითი“, სხვადასხვა ზომის პალმებით (სურ. 144). და ნახეთ, რა ჭკვიანურად არის ჩამოყალიბებული სამგანზომილებიანი მოცულობა ხეზე:

თითქოს ქაღალდის ან ფოლგისგან არის გაკეთებული, ერთი ტოტი გავასწორე.

უცნაური იქნებოდა ჩემამდე ასეთი აშკარა რამ არავის შეემჩნია. მართლაც, ვიპოვე ბრაზილიელი მკვლევარების ერთი ნაშრომი (4). მაგრამ იქ, საკმაოდ რთული გარდაქმნებით, ჩამოყალიბდა ნახატების გარკვეული სამგანზომილებიანი ფიზიკურობა:

ვეთანხმები ობობას, მაგრამ არა მთლად სხვებს. და მე გადავწყვიტე შემექმნა რაღაც ნახატის ჩემი სამგანზომილებიანი ვერსია. აი, მაგალითად, როგორ გამოიყურება პლასტილინისგან დამზადებული „ცხრა თითი“:

თათებით უნდა მეთამაშა, ძველები მათ ოდნავ გაზვიადებულად ასახავდნენ და არც ერთი არსება არ დადის ფეხის წვერებზე. ზოგადად, მაშინვე აღმოჩნდა, მე არც კი მომიწია არაფერზე ფიქრი - ყველაფერი ნახატშია (სპეციფიკური სახსარი, სხეულის გამრუდება, "ყურების" პოზიცია). საინტერესო ის არის, რომ ფიგურა თავდაპირველად გაწონასწორებული აღმოჩნდა (ფეხზე დგომა). ავტომატურად გაჩნდა კითხვა, როგორი ცხოველია ეს? და
საერთოდ, საიდან იღებდნენ ძველებს საგნები პლატოზე მათი შესანიშნავი ვარჯიშებისთვის?

აქ კი, როგორც ყოველთვის, კიდევ რამდენიმე საინტერესო დეტალი გველოდება.

მოდით მივმართოთ ჩვენს საყვარელს - ობობას. სხვადასხვა მკვლევარების ნაშრომებში ეს ობობა იდენტიფიცირებულია, როგორც რიცინულეის წესრიგს. შესვლის-გასასვლელი ხაზები ზოგიერთ მკვლევარს სასქესო ორგანოდ ეჩვენებოდა და ამ კონკრეტული რიგის არაქნიდების ობობას აქვს სასქესო ორგანო ფეხზე. ეს არ არის ფაქტობრივად, სადაც ბოდვა მოდის. მოდი, ცოტა ხნით შევისვენოთ ობობას, გადავხედოთ შემდეგ ნახატს და მე
მკითხველს ვთხოვ პასუხის გაცემას კითხვაზე - რას აკეთებენ მაიმუნი და ძაღლი?

არ ვიცი, რა მოეჩვენა პატივცემულ მკითხველს, მაგრამ ყველა ჩემმა რესპონდენტმა უპასუხა, რომ ცხოველები გამოჯანმრთელდნენ ბუნებრივი მოთხოვნილებებისგან. უფრო მეტიც, ძველებმა ცალსახად აჩვენეს ძაღლის სქესი და სასქესო ორგანოები, როგორც წესი, სხვა კონფიგურაციით არის გამოსახული. და, როგორც ჩანს, იგივე ამბავია ობობასთან დაკავშირებით - ობობა, თუმცა, არაფერს ასწორებს, მას მხოლოდ თათზე აქვს შესასვლელი და გასასვლელი. და თუ კარგად დააკვირდებით, აღმოჩნდება, რომ ეს საერთოდ არ არის ობობა, არამედ ჭიანჭველას მსგავსი რამ:

და რა თქმა უნდა არა რიცინულეი. როგორც ვიღაცამ იხუმრა "ჭიანჭველების" ფორუმზე, ეს ობობა ჭიანჭველაა. მართლაც, ობობას აქვს ცეფალოთორაქსი და აქ ძველებმა აშკარად ამოიცნეს თავი და სხეული ჭიანჭველისთვის დამახასიათებელი რვა ფეხით (ჭიანჭველას აქვს ექვსი ფეხი და წყვილი ულვაში). და რაც საინტერესოა, თავად ინდიელებმა ვერ გაიგეს, რა იყო დახატული უდაბნოში. აქ არის სურათები კერამიკაზე:

ობობებს იცოდნენ და დახატეს (მარჯვნივ), მარცხნივ კი, როგორც ჩანს, ჩვენი ობობა ჭიანჭველაა გამოსახული, მხოლოდ მხატვარი არ კოორდინაციას უწევდა ფეხების რაოდენობას - კერამიკაზე 16-ია. არ ვიცი, რას ნიშნავს ეს სინამდვილეში, მაგრამ თუ ორმოცი მეტრიანი ნახატის შუაში დგახარ, პრინციპში, შეგიძლია გაიგო, რა არის გამოსახული მიწაზე, მაგრამ შეიძლება ვერ შეამჩნიო დამრგვალება თათების ბოლოებში. მაგრამ ერთი რამ ცხადია - ჩვენს პლანეტაზე ასეთი არსება არ არსებობს.

მოდით გადავიდეთ. სამი ნახატი აჩენს კითხვებს. პირველი არის ზემოთ ნაჩვენები "ცხრა თითი". მეორე არის მარტორქის ძაღლი. ნაზკას პატარა სურათი, დაახლოებით 50 მეტრი, რატომღაც არასაყვარელი და იშვიათად ნახსენები მკვლევარების მიერ:

სამწუხაროდ, მე არ ვფიქრობ იმაზე, თუ რა არის ეს, ასე რომ გადავიდეთ დარჩენილ სურათზე.

დიდი პელიკანი.

ერთადერთი ნახატი, რომელიც მისი ზომისა და სრულყოფილი ხაზებინახატში ზუსტად ისევე გამოიყურება, როგორც უდაბნოში (და ძველთა ესკიზებში, შესაბამისად). ამ სურათს პელიკანის დარქმევა მთლად სწორი არ არის. გრძელი წვერი და რაიმე მოსავლის მსგავსი არ ნიშნავს პელიკანს. ძველებმა არ დაადგინეს მთავარი დეტალი, რაც ფრინველს ფრინველად აქცევს - მის ფრთებს. და საერთოდ ეს სურათი ყველა მხრიდან არაფუნქციურია. მასზე სიარული არ შეიძლება - არ არის დაკეტილი. და როგორ მოვიზიდოთ თვალი - ისევ ხტომა? ნაწილების სპეციფიკიდან გამომდინარე, ჰაერიდან ყურება მოუხერხებელია. ხაზებსაც ნამდვილად არ უხდება. მაგრამ, მიუხედავად ამისა, ეჭვგარეშეა, რომ ეს ობიექტი განზრახ შეიქმნა - ის ჰარმონიულად გამოიყურება, იდეალური მრუდი აბალანსებს ტრიდენტს (როგორც ჩანს განივი), წვერი დაბალანსებულია სწორი ხაზების უკან განსხვავებულობით. ვერ მივხვდი, რატომ დატოვა ამ ნახატმა რაღაც უჩვეულოს განცდა. და ყველაფერი ძალიან მარტივია. მცირე და დახვეწილი დეტალები ერთმანეთისგან საკმაოდ დიდ მანძილზეა დაშორებული და იმისათვის, რომ გავიგოთ, რა არის ჩვენს წინ, მზერა ერთი პატარა დეტალიდან მეორეზე უნდა გადავიტანოთ. თუ საკმაო მანძილს გადახვალთ მთელი სურათის გადასაღებად, მაშინ ყველა ეს პატარა დეტალი თითქოს ერთდება და გამოსახულების მნიშვნელობა იკარგება. როგორც ჩანს, ეს ნახატი შეიქმნა არსების აღქმისთვის, რომელსაც აქვს "ყვითელი" ლაქის განსხვავებული ზომა - ბადურის ყველაზე დიდი მხედველობის სიმახვილის ზონა. ასე რომ, თუ რომელიმე ნახატი აცხადებს, რომ არამიწიერი გრაფიკაა, მაშინ ჩვენი პელიკანი პირველი კანდიდატია.

თემა, როგორც შენიშნეთ, სრიალაა, შეგიძლიათ ფანტაზიოროთ რამდენიც გინდათ და თავიდანვე ეჭვი მეპარებოდა, საერთოდ გამეყენებინა თუ არა. მაგრამ ნაზკას პლატო საინტერესო ადგილია, არასოდეს იცი, საიდან გადმოხტება კურდღელი. და უცნაური სურათების თემა უნდა წამოეწია, რადგან სრულიად მოულოდნელად უცნობი ნახატი აღმოაჩინეს. ყოველ შემთხვევაში, მე ვერ ვიპოვე ამის შესახებ ინტერნეტში.

თუმცა ნახატი მთლად უცნობი არ არის. ვებგვერდზე (24) ეს ნახატი ითვლება დაკარგულად დაზიანების გამო და მოცემულია მისი ფრაგმენტი. მაგრამ ჩემს მონაცემთა ბაზაში ვიპოვე მინიმუმ ოთხი ფოტო, სადაც დაკარგული დეტალების წაკითხვაა შესაძლებელი. ნახატი მართლაც ძალიან მძიმედ არის დაზიანებული, მაგრამ დარჩენილი ნაწილების მდებარეობა, საბედნიეროდ, გვაძლევს შესაძლებლობას დიდი ალბათობით ვივარაუდოთ, როგორ გამოიყურებოდა ორიგინალური სურათი. დიახ
და ნახატების გამოცდილებამ არ დააზარალა.

ასე რომ, პრემიერა. განსაკუთრებით „ზოგიერთი დაკვირვების“ მკითხველებისთვის. ახალი მკვიდრინაზკას პლატო. Შეხვედრა:

ნახატი ძალიან უჩვეულოა, დაახლოებით 60 მეტრის სიგრძის, ცოტა არა სტანდარტულ სტილში, მაგრამ აუცილებლად უძველესი - თითქოს დაკაწრული და ხაზებით დაფარული. ყველა დეტალი იკითხება, გარდა ქვედა შუა ფარფლისა, მონახაზის ნაწილისა და დარჩენილი შიდა ნახატისა. ჩანს, რომ ნახატი ბოლო ხანებში წაშლილია. მაგრამ სავარაუდოდ არა განზრახ, ისინი უბრალოდ ხრეშს აგროვებდნენ.

და ისევ ჩნდება კითხვა: ეს არის უძველესი მხატვრების ფანტაზია, თუ ისინი სადმე წყნარი ოკეანის სანაპიროზე დასასვენებლად ათვალიერებდნენ მსგავს თევზს ფარფლების მსგავსი განლაგებით? ძალიან მოგვაგონებს ახლახან აღმოჩენილ რელიქტურ წივილ-ფარფლიან კოელკანტს. თუ, რა თქმა უნდა, კელაკანტები იმ დროს სამხრეთ ამერიკის სანაპიროებთან სკოლებში ბანაობდნენ.

მოდით, ცოტა ხნით გვერდზე გადავდოთ ნახატების უცნაურობები და განვიხილოთ კიდევ ერთი, თუმცა არც თუ ისე მრავალრიცხოვანი, მაგრამ არანაკლებ საინტერესო ჯგუფისურათები. მე მას ჩვეულებრივ გეომეტრიულ სიმბოლოებს დავარქმევდი.

ესტრელა:

კვადრატების ბადე და რგოლი:

Google Earth-ის სურათზე ნაჩვენებია კიდევ ერთი დაწყებული და კვადრატების უფრო დიდი რგოლი:

კიდევ ერთი სურათი, მე მას ვეძახი "Estrella 2":

ყველა სურათი შესრულებულია მსგავსი გზით - ძველთათვის მნიშვნელოვანი წერტილები და ხაზები აღინიშნება ქვებით, ხოლო ქვებისგან გაწმენდილი მსუბუქი ადგილები ასრულებს დამხმარე როლს:

როგორც ხედავთ, კვადრატების რგოლში და „ესტრელა“-2-ზე ყველა მნიშვნელოვანი ცენტრიც ქვებითაა მოპირკეთებული.

ნასკას უდაბნოს ნახატები უბრალოდ გასაოცარია! მათი ხაზები გადაჭიმულია ჰორიზონტიდან ჰორიზონტამდე, ხანდახან იყრის თავს ან იკვეთება; უნებურად იქმნება შთაბეჭდილება, რომ ეს არის უძველესი თვითმფრინავების ასაფრენი ბილიკი. აქ ნათლად შეგიძლიათ განასხვავოთ მფრინავი ფრინველები, ობობები, მაიმუნები, თევზები, ხვლიკები...
--------------------

„ინკებამდე მრავალი საუკუნით ადრე პერუს სამხრეთ სანაპიროზე შეიქმნა მსოფლიოში უბადლო და შთამომავლებისთვის განკუთვნილი ისტორიული ძეგლი. ზომით და აღსრულების სიზუსტით ის არ ჩამოუვარდება ეგვიპტურ პირამიდებს. მაგრამ თუ გადავხედავთ. თავი მაღლა ავწიოთ, მონუმენტურ სამგანზომილებიან სტრუქტურებზე მარტივი გეომეტრიული ფორმა, აქ, პირიქით, დიდი სიმაღლიდან უნდა შეხედოთ იდუმალი იეროგლიფებით დაფარულ ფართო სივრცეებს, თითქოს გიგანტური ხელით დახატულია ვაკეზე. ნასკას უდაბნოს მკვლევარის მარია რაიშეს წიგნი ამ სიტყვებით იწყება. "უდაბნოს საიდუმლო". მათემატიკოსი და ასტრონომი მარია რაიშე სპეციალურად გადავიდა გერმანიიდან პერუში საიდუმლო ნახატების შესასწავლად. შესაძლოა ის არის უდაბნოს პლატოს მთავარი მკვლევარი და მცველი, სადაც მისი ძალისხმევით შეიქმნა დაცული ტერიტორია. რაიხმა პირველმა შეადგინა ყველა ხაზის, ადგილისა და ნახატის რუკები და გეგმები.

უაღრესად შთამბეჭდავია აბსტრაქტულ ფიგურებსა და სპირალებს შორის მიმოფანტული გიგანტური ნახატები, რომელთა ზომა ათობით და ზოგჯერ ასობით მეტრს აღწევს. ყველა ცხოველიდან უდიდესი რიცხვი- ჩიტები. ფანტასტიკური და საკმაოდ საიმედოდ დახატული, სულ 18 ფრინველია გამოსახული უდაბნოში. მაგრამ არსებობენ სრულიად იდუმალი ცხოველებიც, როგორიცაა ძაღლის მსგავსი არსება თხელი ფეხებით და გრძელი კუდით. ასევე არის ადამიანების გამოსახულებები, თუმცა ისინი ნაკლებად გამოხატულადაა დახატული. ადამიანების გამოსახულებებს შორის არის ჩიტი-კაცი ბუს თავით, ამ სურათის ზომა 30 მეტრზე მეტია. ეგრეთ წოდებული "დიდი ხვლიკის" ზომა კი 110 მეტრია!

უდაბნოს ფართობი დაახლოებით 500 კვადრატული კილომეტრია. ნიადაგის ზედაპირი აქ გასაკვირია იმით, რომ იგი დაფარულია ერთგვარი გრავირით, რომელიც ჰგავს ტატუს. ეს "ტატუ" უდაბნოს ზედაპირზე არ არის ღრმა, მაგრამ უზარმაზარია ზომით, ხაზებითა და ფიგურებით. აქ არის 13000 ხაზი, 100-ზე მეტი სპირალი, 700-ზე მეტი გეომეტრიული არე (ტრაპეცია და სამკუთხედები) და 788 ფიგურა, რომლებიც ასახავს ცხოველებსა და ფრინველებს. დედამიწის ეს „გრავაცია“ დაახლოებით 100 კილომეტრის სიღრმეზეა გადაჭიმული გრაგნილ ლენტში, რომლის სიგანე 8-დან 15 კილომეტრამდეა. ეს ნახატები აღმოაჩინეს თვითმფრინავიდან გადაღებული ფოტოების წყალობით. ჩიტის გადმოსახედიდან ჩანს, რომ ფიგურები შექმნილია ღია ქვიშიანი წიაღიდან ყავისფერი ქვების ამოღებით, რომელიც დაფარულია ეგრეთ წოდებული „უდაბნოს რუჯის“ თხელი შავი ფენით, რომელიც წარმოიქმნება მანგანუმის და რკინის ოქსიდებით.

ფიგურები და ხაზები შესანიშნავად არის შემორჩენილი ტერიტორიის მშრალი კლიმატის გამო. უდაბნოში ნაპოვნი ხის მარკერის ძელი საგულდაგულოდ იქნა შესწავლილი და დათარიღებულია რადიოკარბონით, რამაც აჩვენა, რომ ხე მოიჭრა 526 წელს. ოფიციალური მეცნიერება თვლის, რომ ყველა ეს ფიგურა შექმნილია ინკამდელი პერიოდის ერთ-ერთმა ინდურმა კულტურამ, რომელიც არსებობდა პერუს სამხრეთში და რომლის აყვავება დადგა 300-900 წლებში. ახ.წ ამ უზარმაზარი "ნახატების" ხაზების შესრულების ტექნიკა ძალიან მარტივია. როგორც კი მუქი დაფქული ქვის ზედა ფენას, რომელიც დროთა განმავლობაში ჩაბნელდა, უფრო ღია ქვედა ფენას მოაცილებთ, კონტრასტული ზოლი ჩნდება. ძველმა ინდიელებმა პირველად გააკეთეს მომავალი ნახატის ესკიზი 2-დან 2 მეტრზე მიწაზე. ასეთი ჩანახატები შემორჩენილია ზოგიერთ ფიგურასთან ახლოს. ესკიზში თითოეული სწორი ხაზი იყოფა მის კომპონენტურ სეგმენტებად. შემდეგ, გაფართოებული მასშტაბით, სექციები ზედაპირზე გადაიტანეს ფსონების და ხის თოკის გამოყენებით. მოხრილი ხაზებით ეს ბევრად უფრო რთული იყო, მაგრამ ძველებმა ამასაც გაუმკლავდნენ და თითოეული მრუდი მრავალ მოკლე რკალად დაშალეს. უნდა ითქვას, რომ თითოეული ნახატი გამოსახულია მხოლოდ ერთი უწყვეტი ხაზით. და ალბათ უდიდესი საიდუმლონაზკას ნახატები არის ის, რომ მათ შემქმნელებს არასოდეს უნახავთ და ვერ ნახავდნენ მთლიანად.

სრულიად ლოგიკურია კითხვა: ვისთვის აკეთებდნენ ძველი ინდიელები ასეთ ტიტანურ სამუშაოს? ამ ნახატების მკვლევარი პოლ კოსოკი თვლის, რომ ნასკას ფიგურების კომპლექსის ხელით შექმნას 100000 წელზე მეტი სამუშაო დღე დასჭირდა. თუნდაც ეს სამუშაო დღე 12 საათს გაგრძელდეს. პოლ კოსოკი ვარაუდობს, რომ ეს ხაზები და ნახატები სხვა არაფერია, თუ არა გიგანტური კალენდარი, რომელიც ზუსტად აჩვენებს სეზონების ცვალებადობას. მარია რაიჩემ გამოსცადა კოსოკის ვარაუდი და შეაგროვა უტყუარი მტკიცებულება, რომ ნახატები ასოცირდება ზაფხულისა და ზამთრის მზედგომებთან. ფანტასტიკური ფრინველის წვერი, რომლის კისერი 100 მეტრია, მზის ამოსვლის ადგილას მდებარეობს ზამთრის მზედგომის დროს.

ზოგიერთმა მეცნიერმა წამოაყენა ვერსია, რომ ნახატებს ჰქონდათ ექსკლუზიურად საკულტო მნიშვნელობა, მაგრამ ასეთი ვერსია საკმაოდ საეჭვოა, რადგან რელიგიურმა ნაგებობამ აუცილებლად უნდა მოახდინოს გავლენა ადამიანებზე და ადგილზე უზარმაზარი ნახატები საერთოდ არ აღიქმება. უნგრელი კარტოგრაფი ზოლტან სელკე თვლის, რომ ნაზკას ადგილები მხოლოდ ტიტიკაკას ტბის 1:16 მასშტაბის რუკაა. უდაბნოს რამდენიმე წლის შესწავლის შემდეგ მან აღმოაჩინა უამრავი მტკიცებულება, რომელიც სრულად ადასტურებდა მის ჰიპოთეზას. ამ შემთხვევაში ვისთვის იყო განკუთვნილი ეს სუპერ გიგანტური რუკა? ნასკას ნახატების საიდუმლო გადაუჭრელი რჩება.

ნაზკას უდაბნოს ვედური საიდუმლოებები

პირველი გაუგებარი ხაზები ნაზკაზე 1927 წელს აღმოაჩინა პერუელმა არქეოლოგმა მეჯია ქსესპემ, როდესაც მან შემთხვევით ციცაბო მთის ფერდობიდან პლატოზე გაიხედა. 1940 წლისთვის მან აღმოაჩინა კიდევ რამდენიმე წარმოუდგენელი უძველესი ნიშანი და გამოაქვეყნა თავისი პირველი სენსაციური სტატია. 1941 წლის 22 ივნისს (დიდი სამამულო ომის დაწყების დღეს!!!) ამერიკელმა ისტორიკოსმა პოლ კოსოკმა მსუბუქი თვითმფრინავი ჰაერში აიღო და აღმოაჩინა გიგანტური სტილიზებული ფრინველი, რომლის ფრთების სიგრძე 200 მეტრს აჭარბებდა, მის გვერდით კი რაღაც. სადესანტო ზოლს წააგავს. შემდეგ მან აღმოაჩინა გიგანტური ობობა, მაიმუნი უცნაურად დახვეული კუდით, ვეშაპი და ბოლოს, მთის ნაზ ფერდობზე, მისალმების ნიშნად აწეული ხელით აწეული მამაკაცის 30 მეტრის სიმაღლის ფიგურა. ამრიგად, აღმოაჩინეს, ალბათ, ყველაზე იდუმალი "სურათების წიგნი კაცობრიობის ისტორიაში".
მომდევნო სამოცი წლის განმავლობაში ნაზკა საკმაოდ კარგად შეისწავლეს. აღმოჩენილი ნახატების რაოდენობამ დიდი ხანია გადააჭარბა რამდენიმე ასეულს და მათი აბსოლუტური უმრავლესობა სხვადასხვა გეომეტრიული ფორმისგან შედგება. ზოგიერთი ხაზის სიგრძე 23 კილომეტრს აღწევს.
დღეს კი საიდუმლოს გამოსავალი არ არის უფრო ახლოს. რა ვერსიები და ჰიპოთეზა არ წამოსულა ამ ხნის განმავლობაში! ისინი ცდილობდნენ ნახატების წარმოჩენას, როგორც გიგანტურს უძველესი კალენდარი, მაგრამ მათემატიკური დასაბუთება არასოდეს წარუდგენიათ მეცნიერულ სამყაროს.
ერთ-ერთმა ჰიპოთეზამ დაადგინა ნახატები, როგორც ინდური კლანების გავლენის ზონების ერთგვარი აღნიშვნა. მაგრამ პლატო არასოდეს ყოფილა დასახლებული და ვის შეეძლო ამ „გერ-
ბამის კლანები“, როცა ისინი მხოლოდ ჩიტის თვალით ჩანს?
არსებობს ვერსია, რომ ნაზკას სურათები სხვა არაფერია, თუ არა უცხოპლანეტელი აეროდრომი. სიტყვები არ არის, მთელი რიგი ზოლები მართლაც წარმოუდგენლად მოგვაგონებს თანამედროვე ასაფრენ ბილიკებს და სადესანტო ზოლებს, მაგრამ სად არის უცხოპლანეტელთა ჩარევის მტკიცებულება? სხვები ამტკიცებენ, რომ ნაზკა არის სიგნალები უცხოპლანეტელების დაზვერვისგან.
ბოლო დროს გაისმა ხმები, რომ ნაზკა ზოგადად ვიღაცის გაყალბების ნაყოფია. მაგრამ შემდეგ ფალსიფიკატორთა მთელ არმიას მოუწია ათწლეულების განმავლობაში მძიმე შრომა კაცობრიობის ისტორიაში ყველაზე გიგანტური ყალბის წარმოებისთვის. როგორ შეძლეს ამ საქმეში საიდუმლოს შენახვა და საბოლოოდ რატომ გახდნენ ასე დამახინჯებული?
მეცნიერთა ყველაზე კონსერვატიული ნაწილი ამტკიცებს, რომ ნახატებისა და ფიგურების მთელი მრავალფეროვნება მიეძღვნა წყლის გარკვეულ ღმერთს: „ალბათ! წარმოადგენდა ერთგვარ მსხვერპლს ცისა და მთების წინაპრებს ან ღმერთებს, რომლებიც ხალხს უგზავნიდნენ მინდვრების მორწყვისთვის საჭირო წყალს“. მაგრამ რატომ იყო საჭირო წყლის ღმერთთან მიბრუნება ასეთ შორეულ ადგილას, სად მუდმივი ბინადრობის, არასდროს ყოფილა სოფლის მეურნეობა ან გაშენებული მინდვრები? წვიმა, რომელიც ნაზკაზე დაიღვარა, განსაკუთრებული სარგებელი არ მოუტანა ძველ პერუელებს.
არსებობს მოსაზრება, რომ ძველი ინდოელი სპორტსმენები ოდესღაც დარბოდნენ გიგანტური უძველესი ხაზებით, ანუ ნაზკაზე ტარდებოდა რამდენიმე უძველესი სამხრეთ ამერიკის ოლიმპიადა. ვთქვათ, სპორტსმენებს შეეძლოთ სირბილი სწორი ხაზებით, მაგრამ როგორ შეეძლოთ სპირალისებურად სირბილი და, მაგალითად, მაიმუნების ნიმუშით?
იყო პუბლიკაციები, რომ უზარმაზარი ტრაპეციული ტერიტორიები იქმნებოდა გარკვეული მასობრივი ცერემონიების გულისთვის, რომლის დროსაც ღმერთებს სწირავდნენ მსხვერპლს და მასობრივი ზეიმები. მაგრამ მაშინ რატომ ვერ იპოვეს არქეოლოგებმა, რომლებიც ეძებდნენ ყველა მიმდებარე ტერიტორიას, ამ არტეფაქტის ერთი დადასტურებაც? გარდა ამისა, ზოგიერთი გიგანტური ტრაპეცია განლაგებულია მთის მწვერვალებზე, რომელთა ასვლა არც ისე ადვილია პროფესიონალი მთამსვლელისთვის.
არის სრულიად აბსურდული ვერსიაც კი, რომ ყველა გიგანტური სამუშაო ჩატარდა მხოლოდ ერთგვარი ოკუპაციური თერაპიის მიზნით, იმისთვის, რომ რაღაც მაინც გაეკეთებინა უსაქმური ძველი პერუელების დასაკავებლად... ისინი ამტკიცებენ, რომ ნასკას ყველა სურათი სხვა არაფერია თუ არა გიგანტი ზეწარიუძველესი პერუელები, რომლებიც თავიანთ ძაფებს ხაზს უსვამდნენ, რადგან პრეკოლუმბიურ ეპოქაში ამერიკელებმა არ იცოდნენ ბორბალი და არ ჰქონდათ მბრუნავი ბორბალი... ისიც კი ამტკიცებდნენ, რომ ნასკას ნახატები იყო უზარმაზარი დაშიფრული რუკა. სამყარო. სამწუხაროდ, ჯერ არავის აუღია მისი გაშიფვრა.
ისტორიკოსთა ყველაზე ფრთხილი ნაწილი ნაზკას ნახატებსა და ხაზებს განსაზღვრავს, როგორც გარკვეულ „ბილიკებს, რომლებსაც ჰქონდათ წმინდა მნიშვნელობა, რომლებზეც ტარდებოდა რიტუალური მსვლელობა“. მაგრამ კიდევ ერთხელ, ვინ ხედავდა ამ ბილიკებს მიწიდან?
ამ დრომდე მეცნიერები ვერ შეთანხმდნენ იმაზე, თუ როგორ შეიქმნა ნასკას ნახატები, რადგან ასეთი უზარმაზარი მასშტაბის სურათების დამზადება დღესაც უზარმაზარ ტექნიკურ სირთულეს წარმოადგენს. მეტ-ნაკლებად ზუსტად ჩამოყალიბდა მხოლოდ ზოლების პირდაპირი შექმნის ტექნოლოგია. ეს საკმაოდ მარტივი იყო: მიწიდან ამოიღეს ქვების ზედაპირული ფენა, რომლის ქვეშაც მიწა მეტი იყო ღია ფერი. თუმცა, ნახატების შემქმნელებს ჯერ უნდა შეექმნათ მომავალი გიგანტური სურათების ესკიზები მცირე მასშტაბით და მხოლოდ ამის შემდეგ გადაეცათ ისინი ტერიტორიაზე. როგორ მოახერხეს ყველა სტრიქონის სიზუსტისა და სისწორის შენარჩუნება, საიდუმლოა! ამისათვის მათ მინიმუმ ხელთ უნდა ჰქონოდათ თანამედროვე გეოდეზიური აღჭურვილობის მთელი არსენალი, რომ აღარაფერი ვთქვათ ყველაზე მოწინავე მათემატიკურ ცოდნაზე. სხვათა შორის, დღევანდელმა ექსპერიმენტატორებმა მხოლოდ სწორი ხაზების შექმნის გამეორება შეძლეს, მაგრამ უძლურნი იყვნენ იდეალური წრეებისა და სპირალების წინაშე... გარდა ამისა
ეს ნიშნავს, რომ სურათები იქმნებოდა არა მხოლოდ მიწის ბრტყელ ადგილებში. ისინი გამოიყენება ძალიან ციცაბო ფერდობებზე და თითქმის ზედმეტადაც კი ციცაბო კლდეები! მაგრამ ეს ყველაფერი არ არის! ნაზკას რაიონში არის პალპას მთები, რომელთაგან ზოგი მაგიდასავითაა მოწყვეტილი, თითქოს რომელიმე ურჩხულმა ზემოდან დაკბინა. ეს გიგანტური ხელოვნური მონაკვეთები ასევე შეიცავს ნახატებს, ხაზებს და გეომეტრიულ სურათებს.
ასევე არ არის ერთიანობა მშენებლობის დროსთან დაკავშირებით. დღესდღეობით ჩვეულებრივია პლატოზე შექმნილი ყველაფრის დაყოფა შვიდ ჩვეულებრივ კულტურად, დროში ძალიან დაშორებული, ნაზკა-1-დან ნაზკა-7-მდე. ზოგიერთი არქეოლოგი მიდრეკილია მიაწეროს ნასკას ნახატების შექმნა ჩვენი წელთაღრიცხვით 500 წლიდან. 1200 წლამდე სხვები კატეგორიულად აპროტესტებენ, რადგან პერუს ამ რეგიონში მოსახლე ინკა ინდიელებს ნაზკას შესახებ არც კი აქვთ შორეული ლეგენდები, რაც საფუძველს იძლევა, რომ სურათების შექმნის დრო მივაწეროთ ჩვენს წელთაღრიცხვამდე თითქმის 100000 წელს. ისინი ცდილობდნენ დაედგინათ ზოლების ასაკი იქვე ნაპოვნი თიხის ნატეხების ნაშთებიდან. ითვლებოდა, რომ უძველესი მშენებლები სვამდნენ თიხის დოქებიდან და ზოგჯერ ამტვრევდნენ მათ. თუმცა, შვიდივე კულტურის ნამსხვრევები ყველგან ერთსა და იმავე ზოლზე იყო ნაპოვნი და, საბოლოოდ, ეს გაცნობის მცდელობა წარუმატებლად ჩათვალეს.
ნაზკას მეცნიერული შესწავლა დღეს ასევე აფერხებს მთავრობის შეზღუდვებს. გამომდინარე იქიდან, რომ ნახატების აღმოჩენის შემდეგ, პლატო დაექვემდებარა „ველური“ ტურისტების ნამდვილ შემოჭრას, რომლებიც მთელ პლატოზე მოძრაობდნენ მანქანებით და მოტოციკლებით, აფუჭებდნენ ნახატებს, ახლა მკაცრად აკრძალულია ვინმეს პირდაპირ გამოჩენა. ნასკას პლატოზე. ნასკა გამოცხადდა არქეოლოგიურ პარკად და გადაიყვანეს სახელმწიფო დაცვის ქვეშ, პარკში უნებართვო შესვლისთვის კი ჯარიმა ასტრონომიული თანხაა - 1 მილიონი აშშ დოლარი. თუმცა, ყველას შეუძლია აღფრთოვანებული იყოს გიგანტური უძველესი სურათებით ტურისტული თვითმფრინავების დაფიდან, რომლებიც განუწყვეტლივ ტრიალებენ იდუმალ პლატოზე. მაგრამ რეალურთათვის სამეცნიერო გამოკვლევაეს, ხედავთ, ჯერ კიდევ არ არის საკმარისი.
მაგრამ ნასკას საიდუმლოებები ამით არ მთავრდება. თუ პლატოს ზედაპირზე არის გიგანტური ნახატები, რომლებიც ჯერ კიდევ გაუგებარია ადამიანის გაგებისთვის, მაშინ გამოქვაბულების სიღრმეში არის კიდევ უფრო წარმოუდგენელი პუკიოები - უძველესი მიწისქვეშა წყლის მილები გრანიტის მილებში. ნასკას ხეობაში 29 გიგანტური პუკიოა. დღევანდელი ინდიელები თავიანთ შემოქმედებას შემოქმედ ღმერთ ვირაკოჩას მიაწერენ, მაგრამ არხები ადამიანის ხელის ნამუშევარია. უფრო მეტიც, ერთ-ერთი არხი ადგილობრივი მდინარე რიო-დე-ნაზკას ქვეშ იყო გაშენებული, იმდენად, რომ მისი სუფთა წყალი არანაირად არ შერეული იყო მდინარის ჭუჭყიან წყალთან! თვითმხილველის აღწერიდან: ”ზოგჯერ ქვის სპირალები ღრმად მიდის დედამიწაში, ხოლო წყლის დინებებს აქვს ხელოვნური არხი, რომელიც გაფორმებულია ფილებით და შეუფერხებლად თლილი ბლოკებით. ზოგჯერ შესასვლელი ხვრელი ღრმა ლილვია, რომელიც ღრმად ჩადის დედამიწაში... ყველგან და ყველგან ეს მიწისქვეშა არხები ხელოვნური ნაგებობებია...“ პუკიოსიც მარადიული საიდუმლოებების სფეროდანაა. ვინ, როდის და რა მიზნით შექმნა ეს გიგანტური წყლის სტრუქტურები უკაცრიელ პლატოზე? ვინ გამოიყენა ისინი?

ნასკას პროვინციის დედაქალაქში, ქალაქ იკაში, ყველაზე მეტი მფლობელი ცხოვრობს წარმოუდგენელი კოლექციამსოფლიოში, მედიცინის პროფესორი, ჰანვიერა კაბრერა. მას აქვს დაუმუშავებელი თიხისგან დამზადებული ორნახევარ ათასზე მეტი ფიგურა, რომელსაც პროფესორი ადგილობრივი ინდიელებისგან იღებს. ფიგურებზე გამოსახულია პერუს უძველესი მცხოვრებლები... დინოზავრებისა და პტეროდაქტილების გვერდით. ამავდროულად, ძველი პერუელები ასრულებდნენ ოპერაციებს დინოზავრებზე, დაფრინავდნენ პტეროდაქტილებს და კოსმოსში ათვალიერებდნენ მზვერავი შუშის საშუალებით. ფიგურების ასაკი შეფასებულია 50000-დან 100000 წლამდე და შესაძლოა მეტიც. რაც შეეხება რადიოკარბონის მეთოდს, მან ძალიან წინააღმდეგობრივი შედეგები მისცა. ფიგურების გარდა, პროფესორ კაბრერას კოლექცია შეიცავს მსგავს ნახატებს ქვებზე, მათ შორის ისეთებსაც, რომლებიც ვარსკვლავურ ცაზე თვითმფრინავს ასახავს. უფრო მეტიც, პროფესორ კაბრერას კოლექცია არ არის გამონაკლისი. Acambaro-ს ცნობილი მექსიკური კოლექცია ასევე შეიცავს დინოზავრებს, მათ შორის მფრინავებს. იგივე ითქმის მამა კრესის ეკვადორის კოლექციაში. გარდა ამისა, არის რასელ ბაროუზის კოლექციაც, რომელმაც ილინოისის გამოქვაბულებში აღმოაჩინა ქანდაკებები საოცრად მსგავსი თემებით. იგივე აღმოაჩინეს არც ისე დიდი ხნის წინ იაპონიაში. გაყალბება ამ შემთხვევაში თეორიულადაც კი შეუძლებელია! და ბოლოს, ყველაზე სკანდალური აღმოჩენა მდინარე პალუქსიზე ამერიკის სახელმწიფოტეხასი, სადაც არქეოლოგებმა აღმოაჩინეს დინოზავრის ძვლები და გაქვავებული ადამიანის ნაკვალევი იმავე კლდეში! ეს ნიშნავს, რომ ადამიანები უკვე ცხოვრობდნენ დინოზავრების ეპოქაში, ან, პირიქით, დინოზავრები ცხოვრობდნენ ხალხის ეპოქაში! მაგრამ ეს ორივე მთლიანად ცვლის ჩვენს წარმოდგენებს კაცობრიობის ეპოქის დასაწყისზე და, შესაბამისად, შეიძლება წარმოიდგინოთ, რამხელა გაღიზიანებას, გაუგებრობას და უბრალოდ აშკარა წინააღმდეგობას იწვევს ეს აღმოჩენები სამეცნიერო სამყაროს ელიტაში, რომელმაც სახელი გაითქვა ამ ჰიპოთეზებით. რომლებიც ახლა მთლიანად გადაკვეთილია ბოლო წლების დასკვნებით!
და როგორ შეიძლება აქ არ გავიხსენოთ ყირიმელი აკადემიკოსის A.V. Gokh-ის ერთი შეხედვით აბსურდული ვარაუდები, რომელიც ამბობს, რომ ცილა, რომელიც აუცილებელია ყირიმის პირამიდების დიდი რაოდენობის გამეორებების შესაქმნელად, მიღებული იყო უზარმაზარი დინოზავრის კვერცხებიდან. უნდა ვაღიაროთ, რომ ყირიმელი აკადემიკოსის განცხადებები ახლა არც ისე უსაფუძვლოა.
ახლა, ვფიქრობ, დადგა დრო, რომ მკითხველს წარვუდგინო ემილ ბაგიროვის ინსტიტუტის ჰიპოთეზა ნაზკას უდაბნოში გიგანტურ გეოგლიფებთან დაკავშირებით. თუმცა, ჯერ კიდევ ორი ​​ფაქტი.
Პირველი. სულ ახლახან, გერმანელი მკვლევარის ერიხ ფონ დანიკენის (ჩვენთვის ცნობილი სენსაციური ჟურნალისტური ფილმიდან „მომავლის ხსოვნა“) ნაშრომებით ნაზკაში აღმოაჩინეს გიგანტური... კლასიკური MANDALA! Დიახ დიახ! იგივე წმინდა მანდაპა, რომლითაც დღევანდელი ტიბეტელები და ინდუსები ასახელებენ სურათებს, რომლებსაც ისინი ჭვრეტენ მედიტაციის დროს! იგივე მანდალა, რომელიც ოდესღაც არიელთა წმინდა ნიშანი და ერთ-ერთი მთავარი ვედური სიმბოლო იყო. დამთხვევა? Არ არსებობს გზა!
მეორე. ძველი სამყაროს უძველესი ტექსტები ყველგან მოგვითხრობს გარკვეულ საფრენ აპარატებზე და სრულიად მიწიერი წარმოშობის მანქანებზე.
მაგალითად, „მეფეთა დიდების წიგნში“ დაწვრილებით არის აღწერილი მეფე სოლომონის ფრენები: „მეფე და ყველა, ვინც მის ბრძანებებს ემორჩილებოდა, ეტლით დაფრინავდნენ, არ იცოდნენ არც ავადმყოფობა, არც მწუხარება, არც შიმშილი და არც წყურვილი. არც დაღლილობა და ამავდროულად ყველაფერი ერთ დღეში იმოგზაურეს სამი თვის მანძილზე... მან (სოლომონმა) აჩუქა მას ყველანაირი საოცრება და საგანძური, რომლის სურვილიც შეიძლებოდა და ეტლი, რომელიც მოძრაობს ჰაერში და რომელიც მან შექმნილი სიბრძნის მიხედვით, რომელიც ღმერთმა მისცა...
ეგვიპტის ქვეყნის მცხოვრებლებმა კი უთხრეს: ძველად აქ ეთიოპელები სტუმრობდნენ; ანგელოზივით ეტლზე დადიოდნენ და ამავდროულად ცაში არწივზე უფრო სწრაფად მიფრინავდნენ“. არანაკლებ საჩვენებელია ციტატები ცნობილი „მაჰატბჰარატადან“: „მაშინ მეფე (რუმანვატი) თავის მსახურებთან და ჰარემთან ერთად, ცოლებთან და დიდებულებთან ერთად შევიდა ზეციურ ეტლში. ისინი დაფრინავდნენ ცის მთელ სივრცეზე, ქარის მიმართულების მიყოლებით. ზეციურმა ეტლმა შემოიარა მთელი დედამიწა, (დაფრინავდა) ოკეანეებზე და გაემართა ქალაქ ავანტისისაკენ, სადაც ახლახან იმართებოდა დღესასწაული. ხანმოკლე გაჩერების შემდეგ მეფე კვლავ ადგა ჰაერში უთვალავი დამთვალიერებლის თვალწინ, რომლებიც გაოცებულნი იყვნენ ზეციური ეტლის ხილვით“.
ან აი, კიდევ ერთი: „არჯუნამ, მტრების შიშმა, ისურვა, რომ ინდრას თავისი ზეციური ეტლი გამოეგზავნა მის უკან. შემდეგ კი, შუქის ელვარში, უცებ გამოჩნდა ეტლი, რომელიც ანათებდა ჰაერის სიბნელეს და ანათებდა ირგვლივ ღრუბლებს, და მთელი ირგვლივ სავსე იყო ჭექა-ქუხილის მსგავსი ღრიალი...“
ასე რომ, ყველა ინდური წყარო ირწმუნება, რომ ძველ არიულ ცივილიზაციას ჰქონდა საჰაერო ხომალდები - ვიმანები. ამ უჩვეულო სატრანსპორტო საშუალებების გამოხმაურებას ვხვდებით არიების არეალის ხალხების ლეგენდებში, მაგალითად, ცნობილ რუსულ ზღაპრებში მფრინავი გემის შესახებ და ა.შ. მაგრამ ვიმანას ასაფრენად და დასაფრენად მათ სჭირდებოდათ ასაფრენი ბილიკები და სადესანტო ზოლები. არის თუ არა მათი კვალი ძველ სამყაროში? როგორც ირკვევა, არსებობს! ამჟამად, სულ მცირე სამი უკვე ცნობილია: ერთი ინგლისში, მეორე უსტიურტის პლატოზე არალის ზღვის მახლობლად და მესამე საუდის არაბეთი. ამავდროულად, მსგავსი გიგანტური გეოგლიფები ყველგან იყო ნაპოვნი, როგორც ნაზკაში, თუმცა უფრო მცირე რაოდენობით. და ეს იმისდა მიუხედავად, რომ უძველესი აეროპორტების მიზანმიმართული ძებნა არსად განხორციელებულა.
მაშ რა შეიძლება ვივარაუდოთ? ბაბილონის კოშკის განადგურების შემდეგ, ანუ ერთი ძველი ვედური რწმენის რამდენიმე დათმობაზე დაშლის შემდეგ, დაიწყო არიული ტომების ენერგიული მიგრაცია და მასთან ერთად ვედური რელიგიისა და ცოდნის ექსპორტი. რა თქმა უნდა, არიელთა მთავარი დასახლება ხმელეთზე იყო. იგი გავრცელდა მთელ ევრაზიაში, სადაც ვედური გავლენა ყველგან იგრძნობა დღემდე. თუმცა, დიდი ალბათობით, ზოგიერთი არიელი იყენებდა იდუმალ ვიმანებსაც, რომლებსაც, როგორც უკვე ვიცით, ფრენის დიდი დიაპაზონი ჰქონდათ და შეეძლოთ ოკეანეებზე გადაფრენა. სწორედ მაშინ, დიდი ალბათობით, მოჰყვა გმირული სროლა აფრიკასა და ატლანტის ოკეანეში სამხრეთ ამერიკაში. მაგრამ რატომ მოხდა დესანტი ნაზკაზე? შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ეს ტერიტორია იზიდავდა არიელებს, რადგან ნაზკას რეგიონი მდიდარია რკინისა და სპილენძის მადნის, ოქროსა და ვერცხლის საბადოებით. მოდით, ყურადღება მივაქციოთ იმასაც, რომ სწორედ ნაზკას რეგიონში აღმოაჩინეს ძალიან უძველესი მიტოვებული მაღაროები ყველა ამ ლითონის მოპოვებისთვის.
როგორც ჩანს, გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ამ ადგილებში ცხოვრობდნენ არიელები ჩამოსული ვიმანებიდან. მათ ადგილობრივი მაცხოვრებლები მორჩილებაში მოიყვანეს, მოაწყეს ლითონების მოპოვება, გააცნეს და გაავრცელეს ძველ პერუელებში დიდი ქალღმერთის-პირველი დედის, ყველაზე ნათელი მზის-ჰორსას კულტი, სულის უკვდავება და აღორძინება. სწორედ მაშინ აშენდა ასაფრენი ბილიკები და გეომეტრიული ნიშნები, რომლებიც საშუალებას აძლევდნენ ვიმანებს სწორად დამიზნებულიყვნენ მათკენ და მიწისქვეშა მილები გაადვილებდნენ წყლის მიწოდებას. როგორც ჩანს, ვიმანები აქტიურად ახორციელებდნენ მოპოვებული ლითონების ექსპორტს ეგვიპტეში ან სხვა ქვეყნებში, რომლებიც იმდროინდელი არიების გავლენის არეალში იმყოფებოდნენ. შესაძლებელია, რომ არიელები ხანმოკლე ფრენებისთვისაც იყენებდნენ მოთვინიერებულ ადგილობრივ პტეროდაქტილებს, რომლებიც პერუს უძველეს თიხის ფიგურებში იყო გამოსახული. როგორც ჩანს, იყო ასეთი გამოცდილება. საკმარისია გავიხსენოთ იგივე „ავესტა“ და „რიგვედა“, მრავალი ევროპულ-არიული მითოლოგია, სადაც გმირები ხშირად იყენებენ მფრინავ ხვლიკებს, როგორც სრულიად შესაფერის სატრანსპორტო საშუალებას. იგივე რუსი გმირები, მაგალითად, ნებაყოფლობით იყენებდნენ ამ მიზნით ლეგენდარულ გველი გორინიჩს...
თუმცა, დადგა დრო და არიელებმა, რომლებიც დასახლდნენ ნაზკაზე, დაასრულეს თავიანთი მისია, სამუდამოდ დატოვეს ადგილი, რომელიც არ იყო შესაფერისი მუდმივი საცხოვრებლად, ადგილობრივ მოსახლეობას დაუტოვა ვედური კულტები, ხელოსნობის ცოდნა და მტკიცე რწმენა, რომ წასული ხალხი-ღმერთები ერთ დღეს აუცილებლად დაბრუნდებიან. როგორც ჩანს, სწორედ მაშინ დაიწყო მრავალი ნახატის ინტენსიური შექმნა, რათა ნასკას გვერდით ცაში მფრინავმა ადამიანებმა-ღმერთებმა დაინახონ, რომ ისინი ჯერ კიდევ აქ ელოდნენ მათ, როგორც, მართლაც, ამერიკის სხვა ადგილებში, სადაც მსგავსი ახლა ნაპოვნია გეოგლიფები. ამავდროულად, მათ დახატეს ის, რაც, ინდიელების აზრით, ყველაზე მეტად მოეწონათ მათ, ვინც გაფრინდა, რაც ოდესღაც გააკვირვა და გაამხიარულა: უჩვეულო მაიმუნები, კოლიბრები, ვეშაპები, იგუანები.
საბედნიეროდ, არიელებმა ადგილობრივ მოსახლეობას დაუტოვეს გრანდიოზული სურათების შექმნის ტექნოლოგიის საიდუმლოებები. სწორედ ამიტომ, სხვა ნახატებთან ერთად, ინდიელებმა განათავსეს გრანდიოზული მანდალა - არიელთა წმინდა ვედური ნიშანი, სავსებით ლოგიკურად ვარაუდობენ, რომ მის დანახვაზე ხალხი-ღმერთები აუცილებლად დაბრუნდებიან ამ მიწაზე, სადაც მათ ასე უყვარდათ და ასე ერთგულად ელოდნენ. . მაგრამ, სამწუხაროდ, არცერთი ღმერთი არ დაბრუნებულა.

გავიდა საუკუნეები და ათასწლეულები. ვედური რწმენის საფუძვლები, რომელიც ოდესღაც აქ არიელმა მღვდლებმა ჩაუყარეს, დროთა განმავლობაში რთულად გადახლართული გახდა ადგილობრივ კულტებთან. თუმცა, პირამიდები, მზის კულტი და მრავალი სამღვდელო რიტუალი დღეს საოცრად მოგვაგონებს მათ ვედურ საფუძვლებს. მთელი ამ ხნის განმავლობაში ინდიელები მოთმინებით ელოდნენ ქერათმიან, წვერიან ხალხს-ღმერთებს, რომლებიც ატარებდნენ დიდი რწმენადა დიდი ცოდნა. დადგა დრო და რკინით შემოსილი წვერიანი კაცები მართლაც მოვიდნენ დასავლეთიდან, მაგრამ დიდი ხნის ნანატრი სარგებლის ნაცვლად მათ ნგრევა და სიკვდილი მოიტანეს. თუმცა ეს სულ სხვა ამბავია...

რა არის ნასკას ნახატები?

გიგანტური სურათები პერუს ნასკას დაბლობზე ( სამხრეთ ამერიკა) – პლანეტა დედამიწის მისტიკური სანახაობები. ისინი ჰგავს ხაზებს დედამიწის ზედაპირზე, რომლის ფართობია დაახლოებით 500 კვადრატული მეტრი. მ, რომლებიც მზადდება ჩაღრმავების სახით. თელას აქვს მიახლოებითი ზომები 140x50 სმ, მისი ფერი თეთრდება მუქ კლდის ზედაპირზე.

ახლო მანძილზე შესამჩნევია: "ნაკაწრების" ეს ჩრდილი მიიღეს ტონა ვულკანური ქანების გაწმენდით. შედეგად, გამოიკვეთა უდაბნოს საფუძველი - ქვიშიანი თიხის ბაზა მოყვითალო ელფერით. საოცრად ნაზკას ნახატებიაქვს გლუვი და უწყვეტი კონტურები, განურჩევლად ლანდშაფტისა, რომელსაც ისინი გადიან - ბორცვიანი თუ ბრტყელი.

ამავდროულად, მრავალი გეოგლიფი დახატულია ხაზებით, რომელთაგან 10 ათასზე მეტი ზოლებია, 700-ზე მეტი გეომეტრიული ტექსტურაა ტრაპეციის, სამკუთხედების და სპირალების სახით, 30-მდე არის ფრინველებისა და ცხოველების ფრონტი, მწერები და ა.შ.

ნახატების ისტორია

გეოგლიფების პირველი ნახსენები 1553 წელს გამოჩნდა პედრო დე სიეზა დე ლეონის (ესპანელი ისტორიკოსის) წიგნში. პირველი ნაწილი ვნახე ნახატები ნაზკას უდაბნოშიარქეოლოგი პერუ მეჯია ქსესლედან, რომელიც მთის ფერდობზე იდგა 1927 წელს.

აღმოაჩინეთ ყველა იდუმალი ნიმუში და დააინსტალირეთ ნაზკას ნახატის კოორდინატებიმას მხოლოდ 1939 წელს მიაღწია ამერიკელმა არქეოლოგმა პოლ კოსოკმა, რომელიც დაფრინავდა პლატოზე. ვინაიდან უდაბნოში ისინი ჩვეულებრივ დეპრესიებს ჰგვანან, მიწაზე ყოფნისას მათი დანახვა შეუძლებელია, მაგრამ ზემოდან აშკარად ჩანს ყველა ფიგურის მონახაზი.

ნახატების ისტორია აშკარად ჩანს. ისინი დამზადდა სამხრეთ პერუში ადგილობრივი მოსახლეობის მიერ, რომლებიც რამდენიმე საუკუნის განმავლობაში ამშვენებდნენ უდაბნო ტერიტორიებს სანაპიროზე. ძველი პერუელები მიწაზე იდუმალ ნიშნებს ხატავდნენ იმავე მეთოდით, როგორც ძველი ინდიელები, ნიადაგის მუქი ჩრდილის გამოყენებით, როგორც "ტილო".

მაგრამ კითხვაზე: "რატომ?" პასუხი ჯერ არ არის ნაპოვნი. მეცნიერებმა ასევე არ დაადგინეს სურათების ზუსტი ასაკი. ადგილობრივი მაცხოვრებლები ამტკიცებენ, რომ ნახატები ნახევარღმერთებმა - ვირაკოჩამ გააკეთეს. ისინი ამბობენ, რომ ანდების მთიანეთში მათი ყოფნა მრავალი ათასი წლის წინ აღბეჭდეს.

მაგრამ მეცნიერებმა უკვე დაამტკიცეს, რომ ყველაფერი ნახატები ნასკას პლატოზეგაკეთდა სხვადასხვა დროს. ყველაზე უძველესი მე-6 საუკუნეში გაჩნდა. ძვ.წ. ყველაზე უმცროსად ითვლება I საუკუნეში მოხატულები. ახ.წ

ნახატების ადგილმდებარეობა და ზომა

გეოგლიფები მიმოფანტულია ნაზკას კლდის უდაბნოში ქალაქ ნაზკასა და პალპას შორის. მათი მნიშვნელოვანი რაოდენობა მდებარეობს მდინარე ინგენიოს მშრალი მიწის ზემოთ. ეს უძველესი ნახატები ილუსტრირებულია კიდევ ერთი მისტიკური ნახატით გიგანტური ტრიდენტის სახით, რომელიც გამოკვეთილია კლდეში ქალაქ პარაკასის მახლობლად.

გიგანტურ სურათებს შორის არ არის ჰომო საპიენსის ფიგურები ან მასთან დაკავშირებული რაიმე. უცნობი მხატვრების მიერ ყველაზე დიდი იყო: ობობა 46 მ სიგრძით, კოლიბრი 50 მ სიგრძით, მაიმუნი 55 მ სიგრძით, კონდორი ფრთებით გაშლილი 120 მ, ხვლიკი სიგრძით. 188 მ, ხოლო პელიკანი სიგრძით 285 მ.

თითქმის ყველა სურათს აქვს უზარმაზარი პარამეტრები და დამზადებულია უწყვეტი საზღვრით. ჰორიზონტამდე გადაჭიმული ხაზები იკვეთება და გადაფარავს ერთმანეთს, მათი კომბინაციით ქმნის იდუმალ ნახატებს. Ამის გამო ნაზკას უდაბნომიიღო უზარმაზარი სახატავი დაფის თვისებები.

მეცნიერთა ვარაუდები ნაზკას ნახატების შესახებ

სურათების გარეგნობის საიდუმლო ჯერ არ არის შესწავლილი. მეცნიერებმა მრავალი ვერსია და ჰიპოთეზა გამოთქვეს, სხვა საკითხებთან ერთად, პასუხი იმაზე, თუ ვინ და როდის დაასრულა ნასკას ნახატები. ზოგიერთი მკვლევარი თვლის, რომ ნახატები ჩვენს წელთაღრიცხვამდე 750-100 წლებში გამოჩნდა. პარაკას კულტურის აყვავების პერიოდში.

სხვები ამტკიცებენ, რომ გამოსახულებები შესრულებულია II საუკუნეში. ძვ.წ. და VI საუკუნეში. ახ.წ., როცა ამ მხარეში ნაზკას ცივილიზაცია მართავდა. ექსპერტთა მესამე ჯგუფი მიდრეკილია, რომ გეოგლიფები პლატოზე XI-XVI საუკუნეებში იყო განთავსებული. ინკების იმპერიის დროს. მეოთხეს თავისი თვალსაზრისი აქვს: ნახატები „დახატეს“ არამიწიერი არსებების მიერ ჩვენს წელთაღრიცხვამდე 12960 – 10450 წლებში.

შედეგად, გაჩნდა სხვადასხვა ვარაუდი გეოგლიფების წარმოშობის შესახებ.

— ეს ნახატები ითვლებოდა რიტუალად, ამიტომ მათ ძველ დროში იყენებდნენ ოკულტურ ცერემონიებში.

— გეოგლიფები - გიგანტური ასტრონომიული კალენდარი: ნაჩვენები ნაზკას ნახატები რუკაზეძალიან მოგაგონებთ თვის წიგნს.

„ისინი დაეხმარნენ ნაზკას უძველეს მცხოვრებლებს ღვთაება ვირაკოჩასთან დაკავშირებაში.

— კონტურები აეროდრომის ასაფრენი ბილიკებია.

- ნაზკას პლატო ემსახურებოდა როგორც კოსმოსური პორტი პლანეტათაშორისი რაკეტების აფრენისა და დაფრენისთვის.

— გამოსახულებები – ცეცხლი ბუშტების თავდაპირველ პლატფორმაზე.

— გეოგლიფები გაჩნდა უცხოპლანეტელების ენერგეტიკული ზემოქმედების შედეგად.

— ნაზკას ნახატების ფოტოებიაჩვენებს, რომ ისინი დედამიწის ზედაპირზე მოთავსებული ასტრალური ცის რუკაა, ხოლო ობობის ფიგურა არის გიგანტური ვარსკვლავური კონცენტრაციის კოორდინატთა სისტემა თანავარსკვლავედში ორიონში.

— სურათი სახელწოდებით შეიცავს ინფორმაციას ორიონის თანავარსკვლავედის HD42807 ვარსკვლავზე.

— ფლორასთან და ფაუნასთან დაკავშირებული ფიგურები დახატულია წყალდიდობის შეხსენების მიზნით.

— მონახაზები და გამოსახულებები უძველესი ზოდიაქოს ნიშანია.

- მონახაზები მთის ღვთაების თაყვანისცემაზეა საუბარი. რიტუალისთვის ინდიელებმა აიღეს მცენარეები, რომლებიც იწვევდნენ ჰალუცინაციებს და ახორციელებდნენ "ჯადოქრების ფრენებს" ხეობაში.

- ნახატები წყლის კულტის საპატივცემულოდ საზეიმო ცეკვების შეუცვლელი ატრიბუტია და სწორი ხაზები აღნიშნავდა წყალმომარაგებისა და კანალიზაციის სისტემებს.

— ნაზკას გეომეტრია არის რიცხვებისა და გაზომვების თეორია, შიფრი დაშიფრული რიცხვით „პი“.

- გეოგლიფები წარმოადგენს წინაპართა ნიშნებს, რომლითაც სხვადასხვა ოჯახი აღნიშნავდა მათ მიერ დაპყრობილ ტერიტორიებს.

– ფიგურები და გამოსახულებები პლატოზე – ჭაბურღილის სისტემის გიგანტური რუკა, რომელიც მოთავსებულია იდუმალი ნახატების კონტურებზე.

მეცნიერებს შორის არიან ისეთებიც, ვისაც სჯერა: პასუხი მათზე, ვინც მდებარეობს პერუს ნასკას ნახატებიდევს გიგანტურ გეოგლიფში „ელ კანდელაბროს ტრიდენტი“ (მისი პარამეტრებია 128X74 მ), რომელიც ცნობილია ფსევდონიმით „კანდელაბრა“. ის მდებარეობს კლდეზე პისკოს ყურეში, კეიპ პარაკასზე, 150 მეტრის სიმაღლეზე და მხოლოდ ზღვიდან ჩანს.

ღირს წარმოსახვითი ხაზის დახატვა "კანდელაბრას" შუა ღრძილებიდან და დარწმუნდეთ, რომ ის მიუთითებს ნასკას პლატოზე. ექსპერტები თვლიან, რომ Paracas Candelabra სიმბოლოა ატლანტისისა და შეიცავს მნიშვნელოვან ინფორმაციას დედა დედამიწის შესახებ.

პერუში მრავალი ექსპედიციის საფუძველზე, ზოგიერთ მეცნიერს აქვს შთაბეჭდილება, რომ ნაზკას პლატო შეიქმნა გაქვავებული ღვარცოფით, მწვერვალებიდან ჩამომავალი "ენების" სახით.

უფრო მეტიც, "ენები" გაიყინა კლდეებს შორის უკვე ცუნამის საპასუხო გზაზე, რომელიც მოხდა წყნარი ოკეანე. ამას მოწმობს აგრეთვე ტიტიკაკას მაღალმთიან ტბაში (ზღვის ზოლიდან 4 კმ-ზე) აღმოჩენილი ფლორა და ფაუნა, რომელიც ცხოვრობს ზღვის მარილიან წყალში და არა მტკნარი წყლის წყალსაცავში.

ნასკას უდაბნოს გიგანტურმა ნახატებმა ფართო პოპულარობა მოიპოვა მას შემდეგ საოცარი ილუსტრაციებითან ახლავს ერიკ ფონ დენიკინის განმარტებები. ნასკას უდაბნოს შესახებ ერთ-ერთ ფილმში აჩვენა თვითმფრინავი, რომელიც დაფრინავდა უძველეს მიწებზე გეომეტრიული ხაზებიდა გამოიკვეთეთ მაიმუნების და სხვა ცხოველების ნახატები.

ექსპერტები მიწისქვეშა იდუმალ ნახატებს ორ ტიპად ყოფენ: პირველი არის ხაზები, ზიგზაგები, გეომეტრიული ფორმები; მეორე ტიპი წარმოდგენილია ცხოველების, ფრინველების, თევზის, ხეების, ყვავილების ფიგურებით.

ნახატები პირველად პილოტებმა შენიშნეს, რომლებიც ხუმრობით სადესანტო ზოლებს უწოდებდნენ. 1939 წელს ისტორიკოსი პოლ კოსოკა მოიყვანეს ფიგურების შესასწავლად. მარია რაიჩემ ჩაატარა კვლევა მასთან და განაგრძო მიწისზე დაფუძნებული სურათების შესწავლა მომდევნო 40 წლის განმავლობაში.

ფრინველის ნახატი – კოლიბრი

საყოველთაოდ მიღებული სწავლება გეოგლიფებს მიაკუთვნებს ნაზკას ინდური კულტურის საქმიანობას, რომელიც აქ ცხოვრობდა ჩვენს წელთაღრიცხვამდე 300-900 წლებში. ე. თუმცა, ნახატები ავლენენ უზარმაზარი ფენომენის მხოლოდ მოკრძალებულ ნაწილს, რადგან მსგავსი სურათები დევს ანდების უდაბნოში წყნარი ოკეანის მთელ სანაპიროზე.

40-იან წლებში ცნობილი გახდა მსგავსი ხაზებისა და ნახატების შესახებ მდინარეების რიმაკისა და ჩილპონის მახლობლად, ხოლო 70-იან წლებში ნახატები აღმოაჩინეს პერუს პროვინცია არეკიპაში. ანუ, ჩვენი ფენომენი არ შეიძლება ეხებოდეს მხოლოდ ნაზკას კულტურას.

მკვლევარები, რომლებმაც შეისწავლეს საოცარი ფენომენი, ვარაუდობენ, რომ ამ ნახატების გაკეთებას დაახლოებით 100 000 ადამიანი დასჭირდება. მეტიც, „ხელოვანებს“ დღეში 12 საათი მოუწევდათ მუშაობა!

სავსებით შესაძლებელია, რომ ეს ყველაფერი ასე მოხდა, მაგრამ მერე მაინტერესებს, ამ შემთხვევაში ვინ იყო დაკავებული მიწათმოქმედებით და სხვა აუცილებელი საქმით, თუ ამხელა ხალხი იყო დაკავებული ნახატების შექმნით? სად წავიდა ნაკვალევი? ბოლოს და ბოლოს, ციკლოპური ნამუშევრებისგან აბსოლუტურად არაფერი რჩება, თუმცა ამ გაუწყლოებულ ადგილებში ანაბეჭდები საუკუნეების მანძილზეა შემონახული!

უფრო მეტიც, ჩვენ არ გვაქვს მტკიცებულება ან ნახსენები ამ ნახატების ისტორიაში. უცნაურია, მაგრამ ადგილობრივმა მოსახლეობამაც თითქოს არაფერი იცის საკუთარი ისტორიაკარგად, ან არ სურს ამაზე საუბარი. იქნებ ეს ნახატები გამოგვიგზავნეს შორეული ვარსკვლავური სამყაროს კეთილმოსურნეებმა?

უცხოპლანეტელები პერუში იმყოფებოდნენ.

ფიგურების კონსტრუქციას შორის შეიძლება აღინიშნოს თავისებური სტრუქტურა, რომელიც ზოგადად მსგავსია რაიმე სახის დეკორაციისა თუ კომპიუტერული გრაფიკის პირდაპირ დედამიწის ზედაპირზე. საინტერესო თვისება დამახასიათებელია მაიმუნის ნახატში - მარცხენა ხელზე ხუთი თითია, ხოლო მარჯვნივ ოთხი. იგივე შენიშნეს სხვა ნახატზეც, რაც იმაზე მიუთითებს, რომ გამოსახულებები განზრახ იყო გამოსახული. რატომ ასეთი უცნაური რამ?

არსებობს ერთი შთამბეჭდავი ლეგენდა, რომელიც მოგვითხრობს როგორ კოსმოსური ხომალდიქალი, სახელად ორიანა, დედამიწაზე გაფრინდა იმ მისიით, რომ გამხდარიყო სიცოცხლის წინამორბედი პლანეტაზე. უძველესი ლეგენდის თანახმად, ორიანას ოთხი თითი ჰქონდა გარსებით დაკავშირებული - უნდა აღიაროთ, ეს საეჭვო დამთხვევაა ბუ კაცის გამოსახულებასთან.

თუ ვივარაუდებთ რაიმე არამიწიერი ინტელექტის ჩარევას, მაშინ იქნებ ნახატებს აქვთ გარკვეული ინფორმაცია? სავარაუდოდ დიახ, რადგან მათში არის გარკვეული ჰარმონია და მთის ფერდობზე დევს ადამიანის ფიგურა (სხვათა შორის, ერთადერთი ფიგურა, რომელიც წარმოადგენს პიროვნების გამოსახულებას).

არავინ იცის ზუსტად რას ნიშნავს ნაზკას უდაბნოს ხაზები.

ერთადერთი უდავო ფაქტი ისაა, რომ ისინი სამხრეთ ამერიკაში, სამხრეთ პერუს ნასკას პლატოზე მდებარეობენ. ისინი 1994 წელს შეიტანეს იუნესკოს მსოფლიო მემკვიდრეობის ძეგლების სიაში. თუმცა, სწორედ აქ მთავრდება მძიმე ფაქტები, რის გამოც მეცნიერებს ბევრი ამოუცნობი საიდუმლო რჩება.

პლატოზე მიმოფანტული გიგანტური გეოგლიფები წარმოადგენს გეომეტრიულ და ბუნებრივ ობიექტებს. ისინი გამოკვეთილია მიწაზე დაახლოებით 135 სმ სიგანისა და 40-50 სმ სიღრმეში ნიადაგში.

მიწის დონიდან რეალური სურათის ამოცნობა თითქმის შეუძლებელია, დიდი სურათიჩანს მხოლოდ ჩიტის თვალით. სწორედ ამიტომ ნაზკას ხაზები აღმოაჩინეს მხოლოდ 1939 წელს, როდესაც შესაძლებელი გახდა თვითმფრინავის ფრენა.

მიუხედავად მრავალი თეორიისა, ჩვენთვის ძნელია ნასკას უდაბნოს ნახატების გაგება და ზოგადად შეიძლება ჯერ არ არის ამის დრო და ჩვენი გონება ჯერ კიდევ არ არის საკმარისად განვითარებული. მაგრამ რადგან ეს „წერილები“ ​​არსებობს, მათ უნდა მიაღწიონ თავიანთ „ადრესატს“. გარდა ამისა, არანაკლებ საინტერესოა ამ მიწების სხვა ლეგენდებიც.

ქვეწარმავლები არიან ღმერთები, რომლებიც ზეციდან მოვიდნენ.

პერუს სიდიდით მეოთხე ქალაქში არის ქვეწარმავალი კაცის საოცარი ქანდაკება. ნამუშევარი გამიზნულია ღვთაების მოროპის ჩვენებაზე და შეიქმნა ქვეწარმავლების ღმერთის უძველესი აღწერილობების გათვალისწინებით.

ქვეწარმავლები - უძველესი ღმერთები ზეციდან?

დაახლოებით 2000 წლის წინ, ჩრდილოეთ პერუს ტერიტორია მოჩეს ხალხით იყო დასახლებული, კულტურითა და მითოლოგიით მდიდარი ცივილიზაცია, რომელიც დღემდე გვაწუხებს. ფაქტია, რომ ქანდაკებაზე გამოსახულია ღმერთი მორროპი, ადამიანი - იგუანა.

უძველეს ზღაპრებში იგუანა კაცი წარმოდგენილია, როგორც სამყაროსთვის დიდი მნიშვნელობის პერსონაჟი. მოქმედებდა როგორც შუამავალი ცოცხალთა და მიცვალებულთა სამყაროს შორის, ღვთაების თანაბრად ეშინოდათ და პატივს სცემდნენ.

თუ გავითვალისწინებთ ყველაფერს, რაც ვიცით ქვეწარმავლის შესახებ, არ მოგეჩვენებათ უცნაურად, რომ ხალხმა გადაწყვიტა მისი ასოცირება მკვდრების ქვესკნელთან? ეს ასოციაცია შემთხვევით, ახირებულად გაკეთდა თუ ღმერთის რეალური ბუნების დახვეწილი მაჩვენებელია?

დიახ, სამხრეთ ამერიკა სავსეა ლეგენდებითა და საკამათო აღწერებით მითიური პერსონაჟები, რომელიც მაინც კარგად ჯდება თანამედროვე თეორიებიუცხოპლანეტელების, ჰიბრიდების და მათი ურთიერთობის შესახებ დედამიწის ხალხთან.

ვირაკოჩადან კეცალკოატლამდე, ბუმბული გველებამდე ამ კონტინენტს, როგორც ჩანს დიდი წილიმრავალსაუკუნოვანი არამიწიერი ურთიერთქმედებები. და ეს ყველაზე კარგად აისახება ადგილობრივ დამოკიდებულებაზე.

როგორც ბევრი ჩვენი მკითხველი დამეთანხმება, სამხრეთ ამერიკა ღია და ძალიან მისაღები ადგილია უცხოელი ვიზიტორების საკითხისთვის. ეს მათი ცხოვრების წესის პირდაპირი შედეგია თუ ეფუძნება იმ ფაქტს, რომ მათი წინაპრები უცხოპლანეტელებთან იყვნენ კონტაქტში?

თავად იგუანას სკულპტურა უფრო დიდი ანსამბლის ნაწილია, რომელიც განკუთვნილია ძველი ცივილიზაციის მდიდარი კულტურისადმი. ქალაქ ჩიკლაიოში ასევე არის ანთროპომორფული კრაბის სკულპტურა, არსება, რომელიც იცავდა ზღვის შესასვლელს და მის მცხოვრებლებს (როგორც სფინქსი, რომელიც იცავს გიზას პლატოს პირამიდებს).

ასე რომ, ყველაფრის გათვალისწინებით ცნობილი ფაქტებიდა მათი შეკრებით ჩვენ გვაინტერესებს: შეიძლება თუ არა უცნაური ნახატებისა და ქანდაკებების კოლექცია იყოს რეგიონის მდიდარი ისტორიის ილუსტრაცია, რომელიც ატარებს გზავნილს ძველ უცხოპლანეტელებზე? Რას ფიქრობ ამაზე?