რას ნიშნავს ფილმი "საათიანი ფორთოხალი"? საათის მექანიზმი ფორთოხალი.

ბუნებრივია, გაოცებული ვარ ამ წიგნის ფენომენალური პოპულარობით. ბევრი მკითხველი ერთხმად საუბრობს ენის წარმოუდგენელ დამუშავებაზე და რომანის სიმდიდრეზე ღრმა ასახვით პიროვნულ თავისუფლებაზე, ძალადობაზე, სიკეთესა და ბოროტებაზე. მაგრამ მე ვერ ვნახე ეს წიგნში.

ავიღოთ, მაგალითად, ნადსატის ჟარგონი, რომელზეც საუბრობენ რომანის გმირები. სინამდვილეში, ეს მხოლოდ მარტივი ჩანაცვლებაა ინგლისური სიტყვებიმათი რუსული თარგმანი. ანუ, ავტორმა უბრალოდ აიღო ლექსიკონი და მეთოდურად ჩაანაცვლა პერსონაჟების მეტყველებაში ყოველი, მაგალითად, მესამე სიტყვა მისი თარგმანით. ვაღიარებ, რომ ინგლისურენოვანი მკითხველი, უმეტესწილად, ვინც არ იცოდა რუსული მაშინ და ახლა, ნამდვილად გაოცებული დარჩება. და მე უბრალოდ სასაცილო მეჩვენა. თვით სიტყვა „ნადსათი“ კი, რომელიც აღნიშნავს თინეიჯერ ხულიგნებს, ჩვეულებრივი კვალია ინგლისური „თინეიჯერიდან“. კარგი, ბერგესმა იცის, როგორ მთავრდება რუსული ციფრები თერთმეტიდან ცხრამეტამდე. ისიც ვიცი, მერე რა?

შემდეგ, როდესაც ალექსი მოხვდება ახალი „მკურნალობის“ პროგრამის ქვეშ, ჩვენ მტკიცედ მოგვიწოდებენ, რომ თანაუგრძნობთ გმირს, რომლის ფსიქიკა სავარაუდოდ უიმედოდ დაზიანებულია. მაგრამ ნება მომეცით, მისი გონება არის იდეალურ წესრიგში. სიძულვილი, რისხვა და ძალადობის სურვილი არ გაქრა. მართალი კაცივით ქცევის მიუხედავად, ალექსი გონებაში ნაძირალა დარჩა. ის უბრალოდ ფიზიკურ ტკივილს ვერ გადალახავს, ​​სულ ესაა. კლინიკაში გამართულ აქციაზე დამცირება სხვა არაფერია, თუ არა მისი პიროვნების უმნიშვნელოობისა და სისუსტის ილუსტრაცია. მის ახალ modus vivendi-ში სინანულისა და გამოსყიდვის უნცია არ არის, მაგრამ გარედან დაწესებული დამოკიდებულების ჩრდილიც კი არ არის. მხოლოდ წმინდა ცხოველური შიში ფიზიკური ტანჯვისა. ძალადობაზე და შურისძიებაზე წუთითაც არ წყვეტს ფიქრს, უბრალოდ ტკივილს ვერ უმკლავდება. ყველა ის ცემა, რომელიც მან განიცადა, სულაც არ გამოისყიდის მას, ეს ისეთივე უაზროა, როგორც ძაღლის ცემა, რომელმაც დაგკბინა. ცხოველს არ შეუძლია ასახვა და ცნობიერება, რის გამოც ცოფიან ძაღლებს ესვრიან. დიახ, ალექსმა განიცადა ფიზიკური ტკივილი, რომელიც მისი მსხვერპლის ტანჯვის ტოლფასია. მაგრამ მას არ შეუძლია განიცადოს ფსიქიკური ტკივილი, არაფერია საწყენი.

ბოლოს, შემდეგ წარუმატებელი მცდელობათვითმკვლელობა, ჩვენ გვაჩვენებენ ახალ გარდაქმნილ გმირს. თითქოს ჯადოსნურად, სისხლისმსმელი ნაძირალა გადაიქცა კეთილ და თანამგრძნობ კაცად, რომელიც ოცნებობს ცოლზე, შვილზე და ბედნიერზე. ოჯახური ცხოვრება. ეს არ ხდება. შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ ყველაფრის მიზეზი ჰიპნოთერაპიის იდუმალი კურსია, რომელიც ალექსმა მოტეხილობების გამოჯანმრთელების დროს გაიარა. ეს ბევრად უფრო დამაჯერებელია, ვიდრე მოულოდნელი, უპირობო ჩანაფიქრი. უფრო მეტიც, არც ამ ახალ ალექსს და არც მის თანამზრახველს არ განიცდიან მწუხარება ან ტანჯვა იმის გამო, რაც ადრე გააკეთეს. ძალიან საინტერესო იქნებოდა მოვლენების ასეთი განვითარება: ალექსი ხვდება გოგონას, შეუყვარდება, გათხოვდება, ვაჟი ჰყავთ, ყველაფერი კარგი და დიდებულია. და მოულოდნელად ერთ საღამოს მძარცველთა ბანდა შემოიჭრება მათ სახლში, აუპატიურებენ მის ცოლს, მოკლავენ შვილს და სასტიკად სცემენ. მაგრამ, როგორც ჩანს, ეს ძალიან მაგარია ბერჯესის ესკიზური ნამუშევრისთვის.

შედეგად, ასეც ხდება: ალექსის შესაცვლელად შექმნილი თერაპიის კურსი არსებითად უსარგებლო აღმოჩნდა, მაშინ როცა რაღაც რეალური ცვლილებების მსგავსი ხდება აბსოლუტურად უმიზეზოდ. არც ექიმი საავადმყოფოდან და არც საკუთარი გამოცდილებაარ დაარწმუნა გმირი, რომ ძალადობა ამაზრზენია. სინამდვილეში, ალექსი თავიდანვე იყო საათის მექანიზმი, რომელიც მხოლოდ პრიმიტიულ რეფლექსებზე და ხორციელ სურვილებზე არსებობდა. მკურნალობამ გამოასწორა მხოლოდ ის, ვინც აშკარად ერეოდა საზოგადოებაში. გმირის პიროვნებას ეს არ განიცდიდა, რადგან არსებითად ის არ არსებობდა. ალექსის მსგავსი ადამიანები მხოლოდ მაღაროებში ან ომებში ქვემეხის საკვებად მუშაობენ. რა თქმა უნდა, ახალ ხელისუფლებას ოპოზიციის დასათრგუნად არაერთი ხელის ჯალათიც დასჭირდება. დანარჩენი ძალიან მოსახერხებელია ვარჯიშისთვის და, მაგალითად, ქარხანაში მანქანაზე დაყენება. კურტ ვიმერის ბრწყინვალე „წონასწორობაში“ ან ჰაქსლის იგივე „მამაცი ახალ სამყაროში“ პოტენციურად სრულფასოვანი პიროვნებები სასტიკად თრგუნავდნენ და აწამებდნენ გარკვეული გამოცხადებული უმაღლესი მიზნების სახელით. ეს არის ნამდვილი ცოცხალი ადამიანების ტრანსფორმაცია მორჩილ უგონო დუმებად, რომელთა კონტროლი ასე მარტივია. და Burgess's არის პათეტიკური პაროდია, არც კი მიახლოებით ზემოთ ნახსენებს. გმირის ყბადაღებული ტანჯვა სასაკლაოში ცხოველის ტანჯვასაც კი არ ღირს. რადგან ცხოველი არაფერში არ არის დამნაშავე, განსხვავებით ადამიანისგან, რომელიც ნებაყოფლობით დაეშვა მხეცის დონემდე.

ეს არის ღვეზელები.

რეიტინგი: 3

მოზარდი ყოველთვის მეამბოხეა. ის საკუთარ თავს ეძებს და თქვენი შინაური მორალი და მოსაწყენი წესები ადგენს მას საზღვრებს, რომლის გადალახვაც მოზარდს სურს. ჩემი აჯანყება იყო ლიტერატურის კითხვა +18

მე ვიყიდე ენტონი ბერჯესის Clockwork Orange იურიდიული სკოლის პირველ წელს, 16 წლის ასაკში. კვირაში 200 ჯიბის რუბლი მქონდა ბიუჯეტი და 80 გადავიხადე თხელ ლურჯ წიგნში ნახევრად ხილის, ნახევარსაათიანი მექანიზმით. რატომღაც მაშინ ბომბზე ვფიქრობდი. რატომღაც წიგნის დიზაინმა იმდენად დამაინტერესა, რომ გადავწყვიტე შემეზღუდა ყველა საჭიროება, მაგრამ აუცილებლად უნდა ვიყიდო ეს ტომი. განვმარტავთ, რომ ფილმის ადაპტაციას მოგვიანებით შევხვდი და ფილმს არანაირი გავლენა არ მოუხდენია ტექსტის ვიზუალიზაციაზე.

წიგნი არ არის საზიზღარი ან ამაზრზენი. თუ გსურთ წაიკითხოთ რაიმე მართლაც ამაზრზენი და ამაზრზენი, წაიკითხეთ სისხლის სამართლის კოდექსი რუსეთის ფედერაცია- მეძავების სია, რომელსაც ზოგიერთი ადამიანი სჩადის სხვების წინააღმდეგ, და წაიკითხავს მას სულისკვეთებით, გაიგებს დანაშაულის ელემენტებს.

საათის მექანიზმი ფორთოხალი ტკივილის წიგნია. ბირთვში არის მწერლის ტრაგედია და ეს არის თვითთერაპიის შედეგი, ადამიანის ბრძოლა საკუთარი თავისთვის. და ის, რასაც ის წარმოადგენს, არის პრობლემების ნიჭიერად აგებული კომპოზიცია და სიუჟეტური სვლები, რომელიც ბასრი ნემსით აღწევს ტვინის მატერიის სიღრმეში.

თინეიჯერების სისასტიკის კითხვაზე პასუხები აშკარად არ არის მხატვრული ლიტერატურის სფეროში. ის ზედმეტად მრავალმხრივია იმისთვის, რომ მოერგოს პატარა ლურჯ წიგნს, თუნდაც აუდიტორიისთვის ასეთი მჭიდროდ შეფუთული გზავნილით. ეს არის სოციოლოგებისთვის, ფსიქოლოგებისთვის და მასწავლებლებისთვის.

საათის მექანიზმი ფორთოხალი მხოლოდ ანარეკლია, ცხოვრების ხილვა. დიახ, დიახ, დიახ, ჩვეულებრივი ცხოვრება, რომლისგანაც ზოგჯერ თითოეული ჩვენგანი დაცულია და რომელსაც არ ვხვდებით, რადგან იმიტომ.

ალექსი თინეიჯერების ბანდის "ლიდერია" (თქვენ მიხვდებით, რატომ გავაბნელე მისი სტატუსი ცოტა მოგვიანებით). ის სძულს საკუთარ მშობლებს. მამას იმიტომ თვლის, რომ დაუღალავი შრომისმოყვარეა, დედას კი ცხოვრებისეული საქმიანობის შეზღუდულობის გამო, მათ ბურჟუაზიულად და ზოგადად, სოციალურ საყრდენად თვლის. ის თავს განსხვავებულ ადამიანად თვლის. მას აქვს საკუთარი სოციალური წრე, საკუთარი ჟარგონი (რომელიც ბევრს უშლის ხელს მყისიერად გაიგოს რა ხდება), საკუთარი ქცევის წესები სხვებთან.

ალექსი არის ბოროტებისა და სისასტიკის კონვეიერის ქამარი: ჩხუბი, ძარცვა, ცემა, რბოლა ქალაქის ქუჩებში, რბილი (და არც ისე რბილი) ნარკოტიკები რძით (როგორ შეხებაა, ჰა?), სექსი გაუპატიურებასთან ერთად...

მისი თანამზრახველები მას არ ჩამორჩებიან, მაგალითად მას იღებენ.

არ ვეთანხმები, რომ წინა რეცენზენტმა წიგნი ყურადღებით წაიკითხა:

ალექსი საერთოდ არ გაუმჯობესებულა. ის დაიმალა. ათასობით ადამიანის მსგავსად, ვინც ციხის რეფორმა გაიარა, ის დაბრუნდა საზოგადოებაში და ავტორი თითქმის მაშინვე დაემშვიდობა პერსონაჟს (ამ წიგნში გმირები არ არიან) და გვაჩვენა (ძალიან სიმბოლურად) ძალიან მცირე პერიოდი, მაგრამ ალექსი თუ არა იყო თუ არა სოციალიზებული, ეს კი არ არის კითხვა უბრალოდ იმიტომ, რომ არავის დაუსვა ეს შენს გარდა.

ასევე ძალიან უცნაურია, რომ მიმოხილვაში არ არის ნახსენები, თუ რა სახის ძალადობა განიცადა თავად ალექსმა. რომ მათ წაართვეს მას არა მხოლოდ ძალადობით ტკბობის შესაძლებლობა, არამედ წაართვეს მუსიკის ჰარმონიითაც კი ტკბობის უნარი - ეს იყო ბოლო წვეთი და მისი თვითმკვლელობის მცდელობის საწყისი წერტილი და საფუძველი ექსპერიმენტული კორექტირების დახურვისთვის. პროგრამა.

ასე რომ, გამოდის, რომ ალექსი აღმოჩნდა სისასტიკის სისტემაში, რომელსაც უფრო მეტი რესურსი აქვს ვიდრე მის ბანდას და ის ისევე გაუპატიურებულია, როგორც მისი მსხვერპლი. და ის დაბრუნდა სისტემაში, სადაც არ არის "ალექსის ბანდის" ქვესისტემა, მაგრამ არის "პოლიციის" ქვესისტემა, რომელშიც ახლა ალექსის ერთ-ერთი თანამზრახველი მსახურობს (ძველმა ნაცნობმა არ დააკმაყოფილა ძვირფასო მეგობაროშესანიშნავი ცემა, რომელმაც ალექსს ასწავლა მისი ცხოვრების ერთ-ერთი გაკვეთილი - უარი არ ეთქვა და არ გაკვირვებულიყო).

როგორი იქნება მისი ბედი?

წიგნის დასასრული ღიაა, როგორც ბუხენვალდის კარიბჭე.

რატომ არიან მოზარდები სასტიკები?

უბრალოდ იმიტომ, რომ მათ ამის საშუალება აქვთ.

იმიტომ რომ ჩვენ ვაძლევთ მათ უფლებას ასე იყვნენ.

რეიტინგი: 10

რა ძნელია დაწერო მიმოხილვა წიგნის შესახებ, რომელმაც „ჩაგაგდო“ და სულში ემოციების მოზღვავება გამოიწვია. ყოველ ათწლეულში ჩნდება მწვავე სოციალური რომანები, რომლებიც თითქმის მათი ათწლეულის ხმა ხდება. ზოგისთვის ასეთი რომანი არის „მებრძოლთა კლუბი“, ზოგისთვის „ჭვავის დამჭერი“. ჩემთვის, ეს არის ენტონი ბერჯესის საათის მექანიზმი ფორთოხალი. და მიუხედავად იმისა, რომ ეს რომანი უკვე 52 წლისაა, ის არ არის მოძველებული და ახლა უფრო აქტუალურია, ვიდრე ოდესმე.

ამ ამბავს მოზარდი, ერთ დროს თინეიჯერთა ბანდების ერთ-ერთი მონაწილე მოუყვება. ჩვენ ვმოგზაურობთ 1962 წელს და ვხედავთ დაუნდობელს და ბნელი სამყაროლონდონი. სამყარო, რომელშიც არაფერია წმინდა, სამყარო, სადაც ქუჩებს მართავენ ახალგაზრდული ჯგუფები, რომელთა საყვარელი გართობა მკვლელობა, ძალადობა და ძარცვაა. ეს არის სამყარო წესების გარეშე!

ახალგაზრდული ჯგუფის ლიდერი ალექსი და მისი სამი მეგობარი პიტი, გეორგიკი და ტემი ძალიან უყვარდათ ღამის ცხოვრება. ბოლოს და ბოლოს, სწორედ ღამით მოხდა მათ ცხოვრებაში ყველა ყველაზე საინტერესო მოვლენა. შეიძლება ვინმე გაძარცვოს, ვიღაც სცემე და იფიქრო, რომ დაუსჯელი დარჩები. და ყოველთვის მუშაობდა. სახალისო კი იყო, როცა ეს ოთხი შეიპარა სახლში დაქორწინებული წყვილიმანამდე კი სასტიკად ნაცემი ქმრის თვალწინ მისი ცოლი გააუპატიურეს. მაგრამ თქვენ უნდა იყოთ პასუხისმგებელი ყველაფერზე ცხოვრებაში. ერთ-ერთ შემდეგ თავგადასავალში ჩვენი მეგობრები შედიან ძველი არისტოკრატის სახლში, რომელიც აპირებს მის გაძარცვას. მაგრამ ის ახერხებს პოლიციის გამოძახებას და ჩვენი მთავარი გმირი პოლიციელების კლანჭებში ხვდება და მისი ეგრეთ წოდებული მეგობრები ჩხუბობენ. ის, ვინც თავს ყოველთვის ყველაზე ჭკვიანად და ეშმაკად თვლიდა, ციხეში ხვდება. ორი წელი ციხეში ძალიან რთული გამოცდა იქნება მის ცხოვრებაში და ისევე, როგორც მეგობრებთან სიტუაციაში, ის კიდევ ერთხელ გახდება განტევების ვაცი. ციხის ერთ-ერთ ბრძოლაში პატიმარი მოკლულია და ყველა ისარი ალექსისკენ არის მიმართული. ახლა კი მას მოუწევს გახდეს ექსპერიმენტის მსხვერპლი, რომელიც კლავს ადამიანის მიდრეკილებას ძალადობისკენ. გაათავისუფლეს, ის ხდება განდევნილი სამყაროდან, რომელსაც ოდესღაც ასე თაყვანს სცემდა. სამყარო არ შეცვლილა, ის ასევე სასტიკია. ალექსი შეიცვალა. ახლა კი მას უმთავრესი ამოცანის წინაშე დგას, როგორ გადარჩეს ამ ქაოსში.

დასასრულს, მინდა ვთქვა, რომ საათის მექანიზმი ფორთოხალი არის ერთ-ერთი იმ იშვიათი ნამუშევარი, რომელიც დარჩება აქტუალური საუკუნეების შემდეგ. აქტუალურია მანამ, სანამ ჩვენს სამყაროში რჩება სისასტიკე, გულუბრყვილობა და სიხარბე.

რეიტინგი: 10

პირველი შემთხვევა იყო, როცა მთავარი გმირი ასე უსიამოვნო იყო ჩემთვის. ეს ძალიან თამამი ნაბიჯია, ამბის მოყოლა ასეთი ნაძირალას სახელით. თუმცა, ეტიკეტებს ნუ დავაკრავთ.

თუმცა არა, აქ კლეინიას გარეშე არ შეგიძლია. თუ გავაგრძელებთ მთავარის პიროვნების ანალიზს მოქმედი პერსონაჟი, ძნელი არ არის იმის გამოვლენა, რომ ავტორი ცდილობდა, რაც შეიძლება ორაზროვანი ყოფილიყო. მაგალითად, ეს არ არის სუფთა ბოროტება. ის ასევე შეიცავს კარგი თვისებები.

მაშ, რა არის ეს კარგი თვისებები, რამაც შეიძლება დაგვავიწყოს ყველა პაკოსტი და შეგვიყვარდეს ალექსი?

პირველი არის კლასიკური მუსიკის სიყვარულის ე.წ. მთელი გზა, GG გვანახებდა თავის იშვიათ სნობიზმს მისი მუსიკალური პრეფერენციების შესახებ. ყველას გვახსოვს, როგორ უყვარს მას მოცარტი, ბეთჰოვენი (განსაკუთრებით მეცხრე) და ეზიზღება მთელი ეს პოპ-კალი. მაგრამ მაპატიეთ, შეიძლება ეს განიხილოს დადებითი თვისება? ბოლოს და ბოლოს, როგორც მე მესმის, მისთვის მუსიკა არის დამატებითი კატალიზატორი ძალადობისა და შეუწყნარებლობის, ზიზღის სხვა ადამიანების მიმართ, რომლებსაც უფრო მარტივი გემოვნება აქვთ. ჯერ ალექსი აპატიე? სხვათა შორის, ავტორი სწორედ ამ უცნაურ მახასიათებელს იყენებს, რომ მკითხველი მალჩიკას სინანულს აგრძნობინოს. ოპერაციის შემდეგ ხომ აღარ შეუძლია ლუდვიგ ვანგის მოსმენა. რა სამწუხაროა…

მეორე არის ალექსის გონებრივი უპირატესობა მის კორეშამის მიმართ. მაგრამ მართლა იქ იყო? ან უბრალოდ ასე ფიქრობდა? პირადად მე ვერაფერს ვპოულობ ამის შესახებ. მე საერთოდ ვერ ვხედავ ამ ინტელექტუალობას. კაროჩე, ისევ წარსული. ჩემთვის GG არის სრულიად უარყოფითი, ოდნავი გაუმჯობესების გარეშე.

და მხოლოდ წიგნის ბოლოს ხდება ჩვენთვის ნათელი, რომ ალექსი საბოლოოდ გამოსწორების გზაზეა. მაგრამ წავა ის ამ გზაზე? თუ ეს მხოლოდ დროებითი დეპრესიაა და ის უკან დაბრუნდება? უფრო გასაგებად, მე ხელახლა განვმარტავ კითხვას. შეიძლება ამაზრზენი სისასტიკის გამართლება ასაკით? ყველა ასე ვართ ამ ასაკში? ყველა ერთნაირ შეცდომებს ვუშვებთ? და როცა დავბერდებით, ვხდებით თუ არა კარგები? ეს ისევ ის?

კარგად მთავარი კითხვა, რომელიც ავტორმა მოგვცა. ერთი ნების თავისუფლებაზე. შესაძლებელია თუ არა ამ მეთოდების გამოყენებით ადამიანების გამოსწორება? ჩემთვის, ამის შემდეგ ისინი საერთოდ აღარ არიან ადამიანები, არამედ მხოლოდ ვონიჩიე ფორთოხალი.

მთლიანობაში, რომანი მშვენიერია. და ეს მშვენიერია, რადგან ის აძლევს უამრავ ახალ საკვებს გონებისთვის. უფრო მეტიც, როგორც ამბობენ, ნენა ვიაზცივო. და რა თქმა უნდა, დიდი მადლობა ავტორს ასეთი საინტერესო იაზიკისთვის. გამიხარდა, რომ უკვე იქ იყო!

რეიტინგი: 6

წიგნში აღწერილი ყველა აღშფოთება ქუჩის ბანდის მოზარდის თვალით არის ნაჩვენები. და წიგნში წამოჭრილი ყველა მორალური და ეთიკური პრობლემა იშლება ამ კონცეფციის შესახებ. მესმის - სამეცნიერო ფანტასტიკა, თავისუფალი ჟანრი, ალტერნატიული მომავლის კიდევ ერთი მაგალითი. მაგრამ მე არ ვენდობი ამ მოზარდს. ალექსი სრულიად არარეალურია. მასზე არაფერია ქუჩის პანკებიდან. ჰყავს ავტორი – განათლებული, ინტელექტუალური ადამიანი, რომელიც ცდილობს შექმნას შინაგანი სამყარო, მისთვის სრულიად უცხო. და მთავარი გმირი ერთგვარი თოჯინა აღმოჩნდება. კი, ალექსის ბანდა ქუჩაში ვიღაცას სცემეს, სახლში შეიჭრებიან, აუპატიურებენ, გარეულობენ... მხოლოდ ესენი უმნიშვნელო პერსონაჟებიარასრულწლოვანი დამნაშავეებით დაავადებული ბერჯესი ბევრად უფრო რეალური და ცოცხალი აღმოჩნდა. ალექსი კი ინტელექტუალური ბიჭია, რომელიც ცდილობს ცუდად მოიქცეს თავისი შემქმნელის ბრძანებით, მართლაც საათის ფორთოხლის.

ეს ფაქტი საშინლად აფუჭებს წიგნის მთელ შთაბეჭდილებას. ბერგესს არ ჰყავდა უარყოფითი გმირი და ვერაფერს იზამ.

ალექსი და თანამზრახველები ისეთივე ამაზრზენი არიან, როგორც ადამიანები, რომლებიც სხვა ადამიანებს წიხლებს სცემენ. ეს არის თვალსაჩინო ქაღალდი, რომელსაც დღეს ტელევიზორში მუდმივად ვხედავთ; ის ძალიან არასერიოზულია, თუ გნებავთ, არ არის ფართომასშტაბიანი წიგნისთვის. წიგნისგან მეტს მოელით. რა აქვთ ამ ბიჭებს შიგნით? როგორ ფიქრობენ და გრძნობენ ისინი? ავტორს ამის აღწერა აღარ შეეძლო. შესაძლოა იმიტომ, რომ თვითონ არ იცოდა. მიუხედავად ამისა, ადამიანი სრულიად განსხვავებული გარემოდან.

ასე რომ, გამოდის, რომ არაბუნებრივი თოჯინის თვალით სხვადასხვა მორალური პრობლემის წინაშე ვდგავართ. ამ თოჯინის თვალით უნდა აღვიქვათ ისინი, გავიაზროთ და დასკვნა გამოვიტანოთ. მაგრამ როგორ შეიძლება ეს ყველაფერი გაკეთდეს, თუ პრობლემას მოღრუბლული შუშიდან ვხედავთ?..

რეიტინგი: 4

ერთ დროს მომენატრა ეს წიგნი, რომელიც დიდი ხნის წინ უნდა წამეკითხა. ისე, წიგნი, შეიძლება ითქვას, საჭიროა წასაკითხი.

მკითხველისთვის ნაძირალას თანაგრძნობა არ არის ადვილი საქმე. „საათიან ფორთოხალში“ გმირი ნაძირალა კი არ არის, არამედ საშინელი, ამაზრზენი ურჩხული, მორალურად პრიმიტიული ყოველგვარი მორალის სრულ არარსებობამდე. ამ ურჩხულისთვის დამახასიათებელი გარკვეული ინტელექტუალური დონე და მუსიკალურობა მას კიდევ უფრო ამაზრზენს და საშინელს ხდის. და მაინც, ავტორის უნარი ისეთია, რომ შენ იწყებ თანაგრძნობას ამ ურჩხულის მიმართ. იმისდა მიუხედავად, რომ ჭრის, ცემის და გაუპატიურების უნარი რომ დაკარგა, ის დარჩა ისეთივე ნაბიჭვარი, როგორიც იყო - ამაზრზენი, გამომთვლელი სადისტი.

რომანი ძირს აღწევს. მე არ მინდა აღვიქვა ეს, როგორც რაიმე სახის დოქტრინა ან ფილოსოფია წინააღმდეგობის ან ძალადობისადმი წინააღმდეგობის გაწევის შესახებ. მე ვფიქრობ, რომ ეს არის ამბავი სადისტ მანიაკზე, რომელიც ცხოვრობს ახლოს, არც თუ ისე შორს, მეზობელ სახლში - და რომ ასეთი მანიაკები არსებობენ და ასევე, თურმე, სიტყვების ძალით შემიძლია იძულებული გავხდე თანაგრძნობა. ეს მანიაკი. და სწორედ ამაში ვხედავ შრომის ძალას, შემზარავ ძალას.

დასასრული, ჩემი აზრით, არ იყო წარმატებული ავტორისთვის, მან ვერაფერი იპოვა დასასრული. ასე რომ, დასასრული, რომელსაც ბარჯესი გვთავაზობს - ნაძირალას ყოველ ადამიანად გადაქცევა მხოლოდ იმიტომ, რომ ის მომწიფდა - გულწრფელად წარუმატებელი და ამორალური მეჩვენა, თუ არა ამორალური. სხვა ყველაფერი დიდების მიღმაა.

რეიტინგი: 9

თუ ავტორმა აგიძულათ მთავარი გმირი მთელი სულით, ნიშნავს ეს იმას, რომ წიგნი საზიზღარი და ზოგადად ნაგავია, არ იმსახურებს არმადას საღეჭი რეზინაზე მაღალ შეფასებას? თუ ავტორის სტილისტური ზრახვები თავიდან ძალიან ართულებს წიგნს, ეს ნიშნავს რომ საერთოდ არ უნდა წაიკითხო? თუ ყოველთვის ხელთ გაქვთ საყოველთაოდ აღიარებული შედევრის კინოადაპტაცია, საჭიროა თუ არა დრო დაკარგოთ ქაღალდზე რამდენიმე ასოზე?

და რა არის ზოგადი კრიტერიუმები კარგი წიგნის წასაკითხად? ჩემი აზრით, წიგნი უნდა იყოს ჰარმონიული, ლოგიკური, უნდა შეინარჩუნოს ბალანსი ფილოსოფიურ, სოციალურ და ფსიქოლოგიურ ასპექტებს შორის. დისტოპიის საკმაოდ რთული ჟანრისთვის, მისი ოსიფიკაციის გამო, ეს ბალანსი ორმაგად მნიშვნელოვანია.

მიუხედავად იმისა, რომ ფსიქოლოგიური ასპექტი შეიძლება უკან დაიხია, რადგან დისტოპიების უმეტესობა ამა თუ იმ ფორმით საუბრობს ინდივიდისა და სისტემის ურთიერთქმედების შესახებ და ასეთ ტიპურ სიტუაციაში პერსონაჟი ასევე შეიძლება იყოს საკმაოდ ტიპიური. თუმცა, "საათიანი ფორთოხალი" არ არის ზამიატინის "ჩვენ"; ბერჯესის საზოგადოება არ ექვემდებარება ტოტალურ კონტროლს, ის უფრო ინდივიდუალურია და, შესაბამისად, გმირი უფრო რეალისტური უნდა იყოს.

რა თქმა უნდა, თუმცა უარყოფითი, მაგრამ ძლიერი გრძნობები, რომელსაც ალექსი იწვევს - სიძულვილიდან ზიზღამდე - ავტორის ოსტატობის უდავო მაჩვენებელია. და ის ფაქტი, რომ ალექსი სისტემის ტიპიური პროდუქტია და, შესაბამისად, მისი ატიპიური ქცევა უცნაური იქნება, სრულიად გასაგებია. მაგრამ მე ვფიქრობ, რომ ბერჯესს შეეძლო პერსონაჟი უფრო სრულყოფილი და მისი განვითარება ლოგიკური გაეხადა. დიახ, რა თქმა უნდა, ავტორმა შეძლო დამაჯერებლად გამოეჩინა თინეიჯერების გამოუყენებელი ენერგია (არასდროს გინდოდათ ფილტვებში ყვირილი ან ყველაფრის კედელზე სროლა?), ოღონდ მახინჯი, ჰიპერტროფიული სახით. მაგრამ სერიოზული პრობლემები წარმოიქმნება ჰიპერტროფიის ხარისხთან დაკავშირებით.ამიტომ სიცილს იწვევს ის დასასრული, რომელშიც ალექსი რადიკალურად ცვლის შეხედულებას სამყაროზე და მიაწერს მას ზრდას. თქვენ შეგიძლიათ გაიზარდოთ ბავშვობის ხუმრობებიდან, როგორიცაა მშობლებზე ყვირილი, დილით სტუდენტურ საერთო საცხოვრებელში დაბრუნება, თქვენი საყვარელი ჯგუფის სახელის ამოკვეთა ან თუნდაც მსუბუქი ნარკოტიკები კანზე, მაგრამ თქვენ არ გაიზრდებით მკვლელობის, ძარცვისგან. და გაუპატიურება, განსაკუთრებით უხვად გამორჩეული გამაგრებული ციხით.

ამიტომ, ბერგესის დასასრული ნაკლებად ჰგავს ბრძენი ადამიანის დასკვნას და უფრო გულუბრყვილო იმედს ჰგავს, რომელიც ნაჩქარევად ფარავს ღრმა შიშს და გაურკვევლობას. ასე რომ, ნაწარმოების ფსიქოლოგიურ ასპექტში გამოტოვება პირდაპირ აისახება დანარჩენ ორზე და არავითარ შემთხვევაში არ არის შესაძლებელი, რომ ვინმე, თითქოს დისტოპიას წერს, იყოს ყალბი სოციალურ და ფილოსოფიურ სფეროებში.

თუმცა, ჩვენ ჯერ კიდევ ფინალამდე უნდა მივიდეთ, მაგრამ გზად რომანი არ გთხოვ. შემთხვევით, შემთხვევით, მაგრამ, რა გასაკვირია, არავითარ შემთხვევაში ზედაპირულად, ბურგესი ძალიან საინტერესო კითხვებს სვამს და მწარედ აცხადებს ცხადს.

ალექსი არის ამაზრზენი ინდივიდი, რომელსაც უყვარს კლასიკური მუსიკა. შეიძლება რაღაც ამაზრზენი და ბოროტი შეიყვაროს სილამაზე ან, პირიქით, კლასიკური მუსიკის მოყვარული იყოს ცუდი? ჩვენ რატომღაც მიჩვეულები ვართ, რომ თუ ადამიანი დაინტერესებულია ხელოვნებით, ის არის კეთილგანწყობილი, ინტელექტუალური და საინტერესო. რაც შეეხება ალექსს? ავტორის კიდევ ერთი ნაკლი? არა, არავითარ შემთხვევაში, ბურგესი აქ ძალიან ნათელია. ალექსს მოსწონს მუსიკის გარეგანი ასპექტები, მისი ეფექტი, ხმები, მათი მოცულობა და სიმდიდრე, რაც იმდენად არ აღვიძებს ემოციებს, რამდენადაც აძლიერებს არსებულს. ამრიგად, მუსიკის მოსმენისას (ბროჯესი ძალიან მკაფიოდ ათავსებს აქცენტებს, აჩვენებს რა კლასიკას უსმენს ახალგაზრდა ნაძირალა), ალექსი ქვეცნობიერად იყენებს მას, არ ესმის რას უსმენს. დიახ, შესაძლოა მუსიკა თანდათან ცვლის მას და ცოტათი უკეთესია მეგობრებზე, მაგრამ ძირეულად არა. მუსიკა ალექსისთვის წამალს ჰგავს; ის მისდევს გრძნობებს, რაც მას აძლევს და არა თავად მუსიკას.

ვინ არის ალექსი - მოზარდი, რომელიც განსაზღვრავს და ქმნის მის გარშემო არსებულ სამყაროს, თუ ის, თავის მხრივ, მთლიანად სისტემის პროდუქტია? აქ, ჩემი აზრით, ბურჯიც საკმაოდ სპეციფიკურია. ალექსი იყენებს ძალადობას, მაგრამ კიდევ უფრო მეტი ძალადობა გამოიყენება მის მიმართ. მას სცემენ სამართალდამცავები, ციხეში მყოფი პატიმრები, მცველები და ექიმები, მოხუცები და ინტელექტუალები, მტრები და მეგობრები. საზოგადოება გაჟღენთილია ძალადობით, რაც უფრო მეტ ძალადობას შობს. Თვალი თვალის წილ? არა, თვალი თვალისთვის და მერე იმისთვის, რომ გტკივა, დაგროვდა და გამოგდებას ითხოვს, იმისთვის, რომ სუსტი ხარ, ახალგაზრდა, წინააღმდეგობა არ გაუწიო, ბოლოს ფეხქვეშ დაასრულა. ალექსის მსხვერპლი თავად ქმნიან სამყაროს, რომელშიც ისინი ცხოვრობენ. ეს არ ხდის ნაკლებად არაადამიანურს ჩვენი დროის გმირის დანაშაულს, მაგრამ მაინც პოულობენ ახსნას თავიანთ მიზეზებზე.

ხდება თუ არა დაწესებული სიკეთე რეალური და სჯობს თუ არა ის თავისუფალ ნებას? ამ კითხვაზე პასუხს თითოეული მკითხველი თავად იპოვის, ამიტომ ცოტა განსხვავებულად დავსვათ იგი. იმსახურებს თუ არა ის ნაძირალა, რომელიც ძალით უმწეო გახდა, იმ სამყაროს, რომელშიც ის ჩააგდეს? რამდენი სიძულვილიც არ უნდა გამოიწვიოს ბიჭმა, მის ირგვლივ სამყარო კიდევ უფრო საზიზღარია, იმდენად, რომ ნაძირალა ალექსისთვისაც კი უჭირს წვეთი სიმპათიის პოვნა მაინც.

უფრო მეტიც, მან პირადად ჩემში ყველაზე მეტი სიმპათია გამოიწვია არა მაშინ, როცა ისევ სცემეს (სხვათა შორის, მართალიც იყო), არამედ როცა დაიწყეს მისი გამოყენება პოლიტიკური მიზნებისთვის. რაოდენ ამაზრზენიც არ უნდა იყოს სპონტანური ძალადობა, მრისხანების უკონტროლო ქარიშხალი, ხელისუფლებაში მყოფი გამომთვლელი პოლიტიკოსების არაკეთილსინდისიერი მაკიაველიზმი, „კეთილშობილი რევოლუციონერები“, რომლებიც არ აბუჩად იგდებენ უნამუსო ნაძირლებს, უარესები არიან, ბევრად უარესები. გენანებათ მწერალი, რომლის ცოლი გააუპატიურეს და მოკლეს, მწერალს, რომელსაც ჯერ კიდევ არ დაუკარგავს ადამიანობა, სიკეთე და თანაგრძნობა? გენანებათ ცივი, უბედური ლენინი, რომელიც დამცირებულს და შეურაცხყოფილს საზრდოობს, თანაუგრძნობთ მხოლოდ იმისთვის, რომ მოგვიანებით გამოიყენოს იგი საკუთარი მიზნებისთვის?

ამრიგად, მოგწონთ თუ არა, არჩევანი მარტივია - ამაზრზენი ალექსი თუ კიდევ უფრო ამაზრზენი სამყარო.

გასაკვირია, რომ ამდენი ძალადობით, საათის მექანიზმი ფორთოხალი არ შეიძლება ითქვას, რომ რთული წასაკითხია. გაეცანით მეთერთმეტეების ენას (ეჰ, მილის ოცნება- რუსული სიტყვების მოსმენის გარეშე წიგნის თვალებით კითხვა!) თავიდან რთულია, მაგრამ ცემის შემდეგ რატომღაც არც ისე ბევრი.

ენის გარდა, ორიგინალური, მაგრამ ძნელად ადაპტირებადი ინგლისური და რუსული ნაზავი, რომანი გამოირჩევა გააზრებული კომპოზიციით. ბერჯესი, თავისი დროის საუკეთესო ტრადიციებით, ალექსს პირად ჯოჯოხეთში, განსაწმენდელში და სამოთხეში გადაჰყავს და მკითხველსაც იქ მიათრევს. ალექსისა და მისი მეგობრების „ხუმრობები“ და, შესაბამისად, მკითხველის მიერ მათი დანახვისას განცდილი ზიზღი, თამაშობს ჯოჯოხეთის როლს, სამართლიან, მაგრამ ზედმეტად რბილ სასჯელს და შესაძლებლობას გააუმჯობესოს განსაწმენდელი იდეის პაროდია. , მაგრამ ძალდატანებით კარგი ალექსის სამოთხე გვიჩვენებს, რომ რაც არ უნდა ცუდ მდგომარეობაში იყოს, ნეტარები იქ ვერ გადარჩებიან.

დედააზრი: და მაინც მე არ შემიძლია რომანის მაღალი შეფასება. არა იმიტომ, რომ ალექსი ამაზრზენია და ავტორი ამართლებს მას (ან ასე ეჩვენება ყველაზე ნაკლებად ყურადღებიან მკითხველს), არა იმიტომ, რომ ლათინური ტექსტი თვალებს აბრჭყვილებს და არც იმიტომ, რომ დიდი მადლობის ნიშნად გაიმეორა. ცნობილი ფილმის ადაპტაცია. ეს ყველაფერი მხოლოდ იმაზე მეტყველებს მაღალი ხარისხინაწარმოები, რომელიც იწვევს ნათელ ემოციურ გამოხმაურებას (ეს ბევრად უარესი იქნება, თუ მკითხველები გულგრილი იქნებიან ალექსისა და მისი სისასტიკის მიმართ, ეს აჩვენებს, რომ ბერჯესი მართალი იყო ყველაზე პრიმიტიული გაგებით), ცქრიალა სტილის ორიგინალურობით (შეეცადეთ მოიფიქროთ რაიმე მართლაც ორიგინალური და გამოუყენებელი ხელოსნობაში, რომელიც ათასობით წლისაა!), რომელიც დაედო საფუძველს ლეგენდარულ ფილმს (რამდენი ფილმის ადაპტაცია შეგიძლიათ ჩამოთვალოთ, რომლებიც სულ მცირე, ისეთივე კარგია, როგორც ორიგინალური წყარო?). მაგრამ ფსიქოლოგიის ნაკლოვანებები და სრულიად ხელოვნური მშიშარა დასასრული, რომელიც აჩვენებს ტოტალურ შეუძლებლობას პასუხის გაცემის კარგად დასმულ კითხვებზე, ბევრად უფრო სერიოზული ბრალდებაა.

რეიტინგი: 7

ისინი ამბობენ, რომ ციხე ხალხის რეფორმირებას აპირებს. სამწუხაროდ, ციხეს არ ძალუძს გამოასწოროს საზოგადოება ისე, როგორც ეს ხელისუფლებაში მყოფებს სურთ. და მათ ნამდვილად მოეწონებოდათ ეს.

ბერჯესის მომავლის პირქუში ხედვა შედგებოდა ორი კომპონენტისგან, რომლებიც რელევანტური იყო მისი დროის ლონდონისთვის: თინეიჯერთა ბანდების აქტიურობა და ნეო-ბიჰევიორისტული თეორიების პოპულარობა, რომლებიც ცდილობდნენ შეესწავლათ „ფსიქოლოგია ფსიქიკის გარეშე“. ამ ფსიქოლოგიური იდეების მომხრეები აპირებდნენ პრაქტიკაში დაენერგათ მსგავსი რამ, რაც გაკეთდა წიგნში ალექსთან სოციალური კორექტირების მიზნით. სხვათა შორის, ამიტომაა, რომ მთავარ გმირზე ჩატარებული ექსპერიმენტები ასე მოგვაგონებს ტესტებს აკადემიკოს პავლოვის ძაღლებთან - არსი იგივეა. თუმცა, ბერჯესს არ შეიძლება ეწოდოს მხარდამჭერი ან მოწინააღმდეგე - სატირული რომანიარის როგორც ახალგაზრდული განგსტერებისთვის, ასევე გაბედული, თითქმის მეცნიერული იდეებისთვის, და, შესაბამისად, ბუნებრივად აჩენს ორ თემას: ზრდილობა და პირადი თავისუფლება, რომელიც საუკუნეების მანძილზე ლიტერატურაში ჩნდება.

შორტი ალექსი ახალგაზრდა ხულიგანია, რომელიც ქუჩებში დადის მეგობრების გარემოცვაში, მიუხედავად იმისა, რომ ასაკით მას ახალგაზრდობაც კი არ შეიძლება ეწოდოს, ის უკვე მისი კომპანიის უფროსია, ძარცვავს, სცემს გამვლელებს და კლავს კიდეც. ის, თუ როგორ წერდა ბერჯესმა თავდასხმების სცენები, მიუთითებს ბულინგის ფსიქიკის მკაფიო გაგებაზე, რომელიც საერთოდ არ თვლის თავის საქციელს არასწორად და აფურთხებს ყველა აკრძალვის წინაშე, წიგნებით დასცინის მოხუცს. მას ასევე ძალიან უყვარს მოცარტი, ბეთჰოვენი და ზოგადად კლასიკური მუსიკა, მაგრამ სილამაზის გრძნობა არ არის მიმართული ტრადიციული მიმართულებით, რადგან ალექსისთვის სილამაზე არის ცემა, მოკვლა, გაუპატიურება და სხვებისთვის ტანჯვის მიტანა. უკვე აქ ავტორი აღნიშნავს, რომ ადამიანები და მათი შეხედულებები ცხოვრებაზე რადიკალურად განსხვავებულია, რაც შემდეგ გამოიხატება ციხის კომენდანტის მიერ გაჟღერებულ აზრში: „შესაძლოა, ადამიანი, რომელმაც ბოროტება აირჩია, რაღაცით უკეთესია, ვიდრე კარგი ადამიანი, მაგრამ არ არის კარგი თავისებურად.” არჩევანი?”, რაც საკმაოდ შეესაბამება რომანის სულისკვეთებას ინდივიდუალობის, როგორც მორალის დომინანტური სტანდარტის შესახებ.

ბერგესმა დაწერა დისტოპია მომავლის შესახებ, მაგრამ დრო, რომელშიც ალექსი და მისი მეგობრები ცხოვრობენ, ნამდვილად არასოდეს მოვა, ყოველ შემთხვევაში, ამ გარემოში. 1962 წელს დაწერილმა რომანმა გადააჭარბა დისტოპიას და უფრო აბსურდულად იქცა პარალელური რეალობის შესახებ, სადაც „რაღაც არასწორედ მოხდა“. აქ არ არის მკაფიო გარემო, არის მხოლოდ რამდენიმე შენიშვნა მოდასა და მორალზე, ადრეულ ასაკში გაზრდილ ახალგაზრდებზე, ტექნიკურ განვითარებაზე. სინამდვილეში, სატირული წიგნის კარგია ის, რომ ის არასოდეს არის სერიოზული, რადგან ბერჯესს რომ დაეწერა რეალური პროგნოზი ან „გაფრთხილება“, ის დიდი ხნის წინ დავიწყებას მიეცა, მაგრამ ეს ასე არ მოხდა და იმედი უნდა გვქონდეს არა მხოლოდ იმიტომ. კუბრიკმა გადაიღო ფილმი.

მთავარი აქცენტი არის ჟარგონი, რომელშიც ადგილობრივი თინეიჯერები, ნადცატიჰ თაობა, ურთიერთობენ. ის, რომ ის ასე ახლოს არის რუს მკითხველთან, შემთხვევითი არ არის; არა მხოლოდ მთარგმნელები ცდილობდნენ, არამედ თავად ბერჯესმა ისესხა რაღაც ლენინგრადის ბიჭების ლექსიკიდან, რაც შერწყმულია ინგლისური "ტედი ბიჭების" მანერებთან და მზარდ დანაშაულთან. მაჩვენებელი ახალგაზრდულ წრეებში, შვა რაღაც ახალი, რომელიც ადვილად შეიძლება გადავიდეს მომავლის თინეიჯერების ვერსიად, ამორალური, ამპარტავანი, საშიში, ასაკისა და ინტელექტუალური განვითარების საზიზღარი, ეგოცენტრირებულობით ცხოვრება ისეთ ბნელ ეპოქაში. ფიქრები. თუნდაც ესთეტიკა, როგორიცაა კლასიკური მუსიკა ან ჯანსაღი იმიჯიცხოვრება, რომელსაც ჯერ კიდევ ალექსის კომპანია იცავდა, აქ ნეგატიურად არის განსახიერებული, როგორც ახალგაზრდა მძარცველების შთაგონება და ძალა. სინამდვილეში, ბერგესი არც თუ ისე შორს იყო სიმართლისგან, ფაქტობრივად, მან "იწინასწარმეტყველა" სკინჰედების გაზრდილი პოპულარობა სამოცდაათიანი წლების დასაწყისში.

თვით სახელწოდება „საათიანი ფორთოხალი“ ძალიან სატირული და თვითკრიტიკულიც კი არის; ბერჯესმა ის თავისი რომანის ერთ-ერთი გმირის, მწერლის ფ. ალექსანდრეს მიერ დაწერილ წიგნს მისცა, რომელსაც ალექსი ისევე ახასიათებს, როგორც შეიძლება ითქვას. თავად ბერგესის წიგნის შესახებ. თუმცა, ფ. ალექსანდრისაგან განსხვავებით, ბერგესი ძლივს მისდევდა პოლიტიკურ მიზნებს, რაც ცხადყოფდა, რომ ერთი პოლიტიკური რეჟიმი არ ჯობია მეორეს ინდივიდისთვის, რომლისგანაც არჩევნებში ხმის მეტი არ არის საჭირო. პოლიტიკური ბროშურა არ არის საათის მექანიზმის ფორთოხლის ერთადერთი ფსევდოჟანრი; რომანიდან და განსაკუთრებით ბოლოდან გამოტანილი დასკვნები მიუთითებს ავტორის შეხედულებების კონსერვატიზმზე, რაც მთლად არ არის დამახასიათებელი მიმდინარე ანდერგრაუნდისთვის (თუმცა, ვინ იცის, როგორი იყო იქ 62 წელს), თუმცა, გარეგნულად, დღესაც, ეს ნამდვილად ის არის.

თუ წიგნს შევადარებთ კუბრიკის კინოადაპტაციას, მხოლოდ ერთი მნიშვნელოვანი განსხვავებაა - რეჟისორმა ამოწყვიტა დასასრულის მნიშვნელოვანი ნაწილი, სადაც ალექსი იზრდება და ფილმს აჯამებს აღდგენის სცენით. დღესდღეობით, წიგნი, ფილმზე ნაკლებად პოპულარული, ძნელად წარმოსადგენია სტენლი კუბრიკის ვიზუალური ესთეტიკისა და მალკოლმ მაკდაუელის იმიჯისგან იზოლირებულად, რომელიც გადაღების დროს ორჯერ უფროსი იყო, ვიდრე წიგნი ალექსი. ერთი რამ ცხადია - კუბრიკის გარეშე, ბურჯესი დღეს ასე ცნობილი არ იქნებოდა, თუმცა ანდერგრაუნდი ხშირად აქტუალურობაზეა დამოკიდებული და თუ თინეიჯერული განგსტერიზმი რჩება, მაშინ დღეს ადგილობრივი ბროდსკის მსგავსი ექიმების გამოჩენის შესაძლებლობა გაცილებით ნაკლებია. მაგრამ კლასიკური ფილმის კინოადაპტაციაში ყოფნა, ვფიქრობ, ბევრად უფრო სანდოა, ვიდრე სოციალური შეხედულებები.

შედეგი: ლიტერატურული ანდერგრაუნდი და კარგი მაგალითიფანტასტიკური წიგნი, რომელიც, მიუხედავად მისი აკვიატებული მიწისქვეშა ბუნებისა, განადიდებს პიროვნების ძველ კარგ თავისუფლებას, სატირულად დასცინის მასზე გარედან გავლენის მოხდენის ყველა მცდელობას.

უცნაური ურთიერთობა მაქვს ამ ფილმთან. არამარტო ვნახე საკმაოდ დიდი ხნის წინ და არა თავიდანვე - დაახლოებით ოცდამეათე წუთიდან (და ეს საერთოდ არ მაწუხებს), ასევე წავიკითხე წიგნი ფილმის ადაპტაციის ნახვის შემდეგ (მაგრამ როგორც ჩანს პირიქით უნდა იყოს). რაც შეეხება ბოლო. ძალიან, ძალიან უცნაური ფენომენი: ჩემი აზრით, რომანი და ფილმი არ შეიძლება, არა მხოლოდ ერთ მთლიანობად გაერთიანდეს, არამედ რაღაცნაირად კონტაქტშიც კი მოხვდეს. ისე, ვერც კი წარმომიდგენია, რომ ერთი მეორის ნაწილი იყოს. თითქოს ეს ორი სრულიად განსხვავებული ნივთიერებაა, ერთმანეთთან საერთოდ არ არის დაკავშირებული. რა თქმა უნდა, ეს სულაც არ შეესაბამება სიმართლეს. მაგრამ ჩემს სიცოცხლეში ვერ ვიტყვი, რა არის მათ შორის საერთო და რა განსხვავებაა. რა არის უკეთესი და რა არის უარესი. მიუხედავად იმისა, რომ არ ხდება, რომ ასლი ორიგინალს სჯობდეს და ფილმის ადაპტაცია არის იგივე ასლი, მხოლოდ განსხვავებულ თვითმფრინავზე დევს, მე არ შემიძლია იმის გარანტია, რომ ფილმი უარესია. წიგნი ბრწყინვალეა, ფილმი ბრწყინვალეა და სრულიად დაბნეული ვარ. ასეთი მარტივი კითხვა ჩემთვის გადაუჭრელი აღმოჩნდა.

Წიგნი.

ორიოდე სიტყვა რომანის შესახებ. ფუტურისტული ნამუშევარი შერწყმულია სიურეალიზმით, შექმნის ძალიან საინტერესო ისტორიით. დაწერილი კაუსტიკური და ადეკვატური სტილით - ყოველი სიტყვა, ყველა მეტაფორა და ყველა ეპითეტი ისეა შერჩეული, რომ უკეთესის არჩევა უბრალოდ შეუძლებელია. სწორედ ამ სტილისთვის სამუდამოდ შემიყვარდა მწერალი ენტონი ბერგესი - პირქუში ქალაქურ-ეთიკური რეალობებისა და „არარეალობის“ გამოსახვის ოსტატი. ზმნიზედებისა და შუამავლების სიმრავლის გამო, რეალურად ლაკონური აღწერილობები რთულად გამოიყურება, სიზუსტის დაკარგვის გარეშე. თავის ნამუშევრებში ბერგესი, როგორც ჩანს, იცინის, დასცინის კიდეც იმ ამაზრზენ ნივთებს, რაზეც წერს, გროტესკზე არასოდეს გადაბრუნების გარეშე. მათში (ნამუშევრებში) გაჟღენთილია დაშორებული, დამცინავი სიმწარე. და რა თქმა უნდა, ერთ-ერთი ყველაზე, ჩემი აზრით, გასაოცარი აღმოჩენა ლიტერატურის მთელ ისტორიაში - ნადსატი. ამიტომაც მიყვარს ბერჯესის ყველაზე ცნობილი რომანი. ეს თუ ვისაუბრებთ ფორმაზე. რაც შეეხება შინაარსს არა, ჯობია ჯერ ფილმზე დავწერო.

ფილმი.

ოჰ, რა შესანიშნავია, როცა ფილმი, რომელსაც უყურებ, შენი პირველი ქმნილებაა. ცნობილი რეჟისორი , თქვენ მიერ ნანახი! აი ისინი, თავისუფლება მოძველებული ემოციების ტვირთისაგან და მიკერძოებულობის გარეშე მოსაზრებების უსაზღვრო შესაძლებლობები! აქ ვწერ სტენლი კუბრიკის შედევრზე. მე სრულიად არ ვიცნობ მის სხვა ფილმებს და, შესაბამისად, არ მჭირდება „საათიანი ფორთოხალი“ მივიჩნიო „ერთ-ერთ მათგანად“. აი ის არის ჩემს თვალწინ, ასეთი მთლიანი და აბსოლუტურად დამოუკიდებელი. ამავდროულად, კუბრიკის შემოქმედების კონტექსტიდან არ ამოვყავი, თითქოს ზედაპირზე მცურავ ქაფს ვაშორებ, ასე მსუბუქი და დამოუკიდებელი. აჰამ, არ ვიცი, რას აკეთებდა კუბრიკი თავის სხვა ფილმებში, მაგრამ საათის მექანიზმის ფორთოხლის შემდეგ, მე მზად ვარ ხელი მოვაწერო ყველა სტრიქონს, რომელიც ამბობს, რომ ის გენიოსიაა! და კიდევ, ვერ ვიტყვი, რატომ მომხიბლა ეს ფილმი. არც კი გადამყლაპა, დაუღეჭვლად გადაყლაპა. მშვენიერი დეტალი: რუსი მაყურებლისთვის სუბტიტრები სავალდებულოა. ისინი აქცევენ ფილმს უფრო ორიგინალურს, არატრადიციულს და განსაკუთრებულს, ვიდრე ეს მათ გარეშე იქნებოდა. ჩვენ გვაქვს შესაძლებლობა, თითქოს ვიყოთ ფილმის მძვინვარე-მშვიდი ფანტასმაგორიის შიგნით, ჩაფლული გმირების კივილით, კვნესით, ჩურჩულით, სიცილითა და ლანძღვით, რომელიც არ არის დამახინჯებული დუბლირებით. ალექსის დამაფიქრებელი ხმა, რომელიც არ იმალება ხმოვანი მოქმედების მიღმა, გვეხმარება სწორი აზრის ჩამოყალიბებაში იმ პერსონაჟზე, რომელიც თავის საზიზღარ სისასტიკეს სჩადის უდანაშაულო ღიმილით და თითქმის ბავშვური ხალისით თვალებში. რა თქმა უნდა, მომეწონა მალკოლმ მაკდაუელის თამაში, რომელიც სასტიკად მომხიბვლელი მორალური ურჩხულის როლს ასრულებდა. მას უბრალოდ არ შეეძლო არ მოეწონა. მაშინვე ვიტყვი, რომ ალექსი არ მაიძულებდა სიძულვილს. თანავუგრძნობდი მას და მეცოდებოდა. და არ მინდა ამის გამართლება. მე სასტიკად აღფრთოვანებული ვარ მაკდაუელის ნიჭით და სტატიკური ხარისხით. მაგრამ ფილმში არის რაღაც სრულიად განსხვავებული, რაღაც გაუგებარი და დაფარული. რაღაც რასაც ვერ ვხედავდი, მაგრამ მხოლოდ ვგრძნობდი. საათის მექანიზმის ნარინჯისფერ ფილმს აქვს ისეთივე სიმარტივე და სიმარტივე, როგორც რომანს; აქ არც ერთი ზედმეტი დეტალი არ არის. აქ წვრილმანები საერთოდ არ არის - ყველაფერი გლობალური და მნიშვნელოვანია. მხოლოდ სიმარტივე განზავებულია სუფთა ნათელი აქცენტებით. და მთელი ფილმი იქცევა მიმზიდველ, მიმზიდველ, ჰიპნოზირებად სპექტაკლში, მოსაწყენი და ღრმა, როგორც წყლის სისქე. და თქვენ არ გსურთ მისგან ზედაპირზე გამოსვლა. მაკანკალებდა, მაგრამ მოშორდი ეკრანს არავითარ შემთხვევაში! ეს ჩემს ძალებს აღემატებოდა. არ მინდა გარკვევა, ოპერატორის, მონტაჟის ან ვინმეს ნამუშევრებმა ასე სასიამოვნო გახადა ფილმი; არ მინდა ვიჭყიტო და ვეძიო ის „X“, რომელმაც ასე იმოქმედა ჩემზე (უსარგებლო ვარჯიში იქნებოდა); არ მინდა ვიცოდე რა არის უფრო საინტერესო: ფილმის კომპოზიცია თუ დასკვნა, რომელიც უნდა გამოვიტანოთ ნახვის შემდეგ. არ მინდა! უბრალოდ მინდა ყოველთვის მახსოვდეს ეს ფილმი, მიყვარს და აღფრთოვანებული ვარ. და შემდგომ. ობიექტურობისთვის ვიღაცამ უნდა გაიაროს ეს ფილმი სტენლის სხვა ნამუშევრების პრიზმაში. პირიქით, ახლა შემიძლია შევაფასო კუბრიკის ფილმები (თუ ოდესმე ვუყურებ) მის მიერ დადგმული სტენლის მიხედვით - "ნარინჯისფერი" - აღწევს თუ არა ისინი ასეთ სიმაღლეებს. რა მშვენიერია ეს!

და დასკვნა არის ის, რომ ყველა აკეთებს თავის დასკვნას. ან უბრალოდ ისიამოვნეთ ბრწყინვალე სანახაობით, როგორც გსურთ. კრიტიკოსების მიერ A Clockwork Orange-დან ამოღებული კითხვა: „არის თუ არა გამოსავალი ინდივიდს ჩამოართვათ არჩევანის გაკეთება კარგი თუ ცუდი? არა ის, რასაც ფილმი ითვალისწინებს. ამ კითხვაზე პასუხს იქ ვერ იპოვით. უფრო სწორად, საუბარია იმაზე, რომ ბოროტება უძლეველია, მარადიულია. ის თავისთავად ყალიბდება და თავისი კანონების მიხედვით ცხოვრობს. და ძალიან რთულია მისი აღმოფხვრა, რაც არ უნდა გამოიგონო. ალექსი იყო ბოროტი, მას ტვინი გამოურეცხეს და უბედური "კაშკი", რომელიც ადრე ბოროტებას განიცდიდა, ბოროტი გახდა. ყველაფერი შედარებითია, ყველაფერი დახურულია და ჩვენ ყველანი მონაწილეები ვართ „საზოგადოებაში ბოროტების ციკლში“. როგორც ჩანს, ასეა.

ამის შეფასების კრიტერიუმები ძალიან უჩვეულო სურათიჩემთვის საიდუმლოდ რჩება. თუ მასზე ვგიჟდები, ალბათ ასეც უნდა იყოს

En A Clockwork Orange) - საკულტო სერგეი რუდენოკი // TheatreIan Haig // BBC // ფოტო NEWSru.comHills, Matt, 2002, Fan Cultures, Routledge, ISBN 0-415-24024-7." /> დრამა
ზღაპრული
dystopia">Warner Brothers">

"საათიანი ფორთოხალი"(ან "მექანიკური ფორთოხალი"; en A Clockwork Orange) - საკულტო სერგეი რუდენოკი// თეატრი იან ჰეიგი// BBC // ფოტო NEWSru.comHills, Matt, 2002, გულშემატკივართა კულტურები, Routledge, ISBN 0-415-24024-7. 1971 წლის დისტოპიური ფილმი რეჟისორ სტენლი კუბრიკის მიერ, ენტონი ბერჯესის 1962 წლის ამავე სახელწოდების რომანის მიხედვით.

ნახატი შედგება ადამიანის აგრესიის არსზე მოზარდების მაგალითის გამოყენებით, თავისუფალი ნებისა და სასჯელის ადეკვატურობის შესახებ. Მთავარი გმირი- ქარიზმატული თინეიჯერი ალექსი (მალკოლმ მაკდაუელი), ბეთჰოვენის მუსიკაზე შეყვარებული, არის ბანდის ლიდერი, რომელიც შედგება სამი სხვა ახალგაზრდისგან, რომლებიც დაკავებულნი არიან "აქტებით" ულტრაძალადობა": ყაჩაღობა და გაუპატიურება, ფუტურისტული ბრიტანეთის მშვიდობიანი მოქალაქეების სიმშვიდის დარღვევა. ციხეში ყოფნისას ალექსი ნებაყოფლობით ხდება ექსპერიმენტის საგანი ძალადობის სურვილის დასათრგუნად, მაგრამ გათავისუფლების შემდეგ ის კარგავს თავდაცვის უნარს და ვერ უპირისპირდება გარე აგრესიას. სიუჟეტი მოთხრობილია მთავარი გმირის პერსპექტივიდან, რომელიც უმეტესად საუბრობს ნადსატზე - გამოგონილ ენაზე, რომელიც რუსული და ინგლისური, ასევე კოკნის ჟარგონის ნაზავია.

პრემიერა შედგა 1971 წლის 19 დეკემბერს. ოსკარის 4 ნომინაცია, მათ შორის წლის საუკეთესო ფილმი, სულ 5 ჯილდო და 16 ნომინაცია. ფილმი მუდმივად შედის საიტის 250 საუკეთესო ფილმის სიის ტოპ ასეულში IMDb.

ნაკვეთი

ფილმის მოვლენები ვითარდება უახლოეს მომავალში (70-იან წლებთან შედარებით). ფილმი მოგვითხრობს მოზარდი ალექსის ბედზე ( მალკოლმ მაკდაუელი). ალექსს უყვარს ბეთჰოვენის მოსმენა, ქალების გაუპატიურება და ქმედებების ჩადენა. ულტრაძალადობა": სცემეს უსახლკაროები, შეიჭრნენ წესიერ სახლებში და გაძარცვეს მოსახლეობა, ჩხუბი თანატოლებთან. ფილმი ნატურალისტურად ასახავს ჯგუფური გაუპატიურების სცენებს. ალექსი საკუთარ ისტორიას ყვება. სიუჟეტისთვის ის იყენებს ჟარგონს „ნადსატ“ (ენ ნადსატ), რომელიც აერთიანებს ინგლისურ და რუსულ სიტყვებს (რომანის დაწერამდე ცოტა ხნით ადრე მწერალი საბჭოთა რუსეთს ეწვია).

სასტიკი მკვლელობის შემდეგ და მისი თანამზრახველების მიერ ჩაკეტილი ალექსი ციხეში ხვდება. ციხე მისთვის აუტანელი აღმოჩნდება და გადაწყვეტს მონაწილეობა მიიღოს მთავრობის მიერ შემოთავაზებულ ექსპერიმენტულ „მკურნალობაში“, რის შემდეგაც შეიძლება დაუყოვნებლივ გაათავისუფლონ. „მკურნალობა“ იმაში მდგომარეობს, რომ ადამიანს უვითარდება განპირობებული რეფლექსი სექსსა და ძალადობაზე: როგორც კი ალექსს სურდა სექსი ან ჩხუბი, მას დაეწყო გულისრევის საშინელი, გამაგიჟებელი შეტევა, რამაც მას თვითმკვლელობის სურვილიც კი გაუჩინა. და როგორც ა გვერდითი მოვლენებიალექსმა იგივე შეტევა დაიწყო ბეთჰოვენის მეცხრე სიმფონიის ხმებზე, რომელსაც მანამდე თაყვანს სცემდა, რომელიც ემსახურებოდა "მკურნალობის" დროს ნაჩვენები ერთ-ერთი ვიდეოს საუნდტრეკს.

"საათიანი ფორთოხალი"(A Clockwork Orange) - მე-20 საუკუნის ერთ-ერთი ყველაზე შოკისმომგვრელი, ექსპერიმენტული და გამოკვეთილი ფილმი ლეგენდარული კინორეჟისორისგან. სტენლი კუბრიკი(სტენლი კუბრიკი). ფილმი ცნობილი ინგლისელი მწერლისა და ლიტერატურათმცოდნის ამავე სახელწოდების რომანის ადაპტაციაა ენტონი ბერგესი(ენტონი ბერგესი). როლებში: მალკოლმ მაკდაუელი(მალკოლმ მაკდაუელი) ჯეიმს მარკუსი(ჯეიმს მარკუსი) უორენ კლარკი(უორენ კლარკი) პატრიკ მეგი(პატრიკ მეგი) დევიდ პროუზი(დევიდ პროუზი) და სხვები.

ფილმის მოვლენები ახლო მომავალში ვითარდება. ალექსი(მალკოლმ მაკდაუელი) არის ავაზაკთა ბანდის ლიდერი, რომელიც ვაჭრობს ძარცვას, გაუპატიურებასა და მშვიდობიანი მოსახლეობის თავდასხმას. ალექსს უყვარს კლასიკური მუსიკა და ნარკოტიკები, ის და მისი ბანდა ქოუ ბარის რეგულარულები არიან. ერთ დღეს ისინი ამაზრზენ მკვლელობას ჩაიდენენ, რის შემდეგაც ლიდერს ალექსს 14 წლით თავისუფლების აღკვეთა მიუსაჯეს. ორწლიანი პატიმრობის შემდეგ ის თანახმაა მონაწილეობა მიიღოს ექსპერიმენტში, რის შემდეგაც ციხის ადმინისტრაციისა და ხელისუფლების წარმომადგენლების თქმით, ის გათავისუფლებას შეძლებს. ექსპერიმენტის არსი არის ძალადობის ქვეცნობიერი სურვილის დათრგუნვა ზემოქმედებით ადამიანის ტვინი. ამის შემდეგ მთავარი გმირის ცხოვრება მკვეთრად იცვლება.

"საათიანი ფორთოხალი"- ელეგანტური და გულწრფელი ფილმი, რომელმაც ნამდვილი რევოლუცია მოახდინა არა მხოლოდ კინოში, არამედ უბრალო ადამიანების გონებაშიც. ფილმი აკრძალული იყო მსოფლიოს მრავალ ქვეყანაში ძალადობის, სექსის და მკვლელობის რეალისტური სცენების სიმრავლის გამო.

ფილმის გამოსვლის შემდეგ ინგლისში მასობრივი არეულობა დაიწყო და რეჟისორმა ანონიმური სიკვდილით მუქარა დაიწყო. სტენლი კუბრიკიიძულებული გახდა ფილმი გაეყვანა დიდ ბრიტანეთში კინოდისტრიბუციიდან. A Clockwork Orange-ის აკრძალვა დარჩა რეჟისორის გარდაცვალებამდე 1999 წელს.

ფილმი გადაღებულია ინგლისელი მწერლის ამავე სახელწოდების რომანის მიხედვით ენტონი ბერგესირომელმაც დაწერა Clockwork Orange მას შემდეგ, რაც ექიმებმა მას ტვინის საშინელი სიმსივნის დიაგნოზი დაუსვეს. წიგნის სიუჟეტი ეფუძნება დრამას, რომელიც ავტორმა ომის შემდგომ წლებში განიცადა.

Ერთ - ერთი საოცარი თვისებებინამუშევრები არის ეგრეთ წოდებული „ნადსატ“ ენა - ჟარგონი, რომელსაც გმირები აქტიურად იყენებენ. ბევრი სიტყვა „ნადსატა“ ნასესხებია რუსული ენიდან. წიგნში კირილიცაზე გამოკვეთილია ეს სიტყვები: მალჩიკი, ლიცო, დევოჩკა, ბაბუშკა და სხვა.

რომანმა სათაური მიიღო „საათიანი ფორთოხალი“ იმ გამონათქვამიდან, რომელიც ოდესღაც გამოიყენებოდა ლონდონის კოკნის ძველი თაობის მიერ. ასე საუბრობდნენ უცნაურ და უჩვეულო რაღაცეებზე („ტარაკნებით, საათის ფორთოხლის მსგავსი“). გარდა ამისა, მწერალი მალაიზიაში ცხოვრობდა შვიდი წლის განმავლობაში: მალაიზურად სიტყვა "ორანგი" ნიშნავს "ადამიანს", ხოლო ინგლისურად "ფორთოხალი" ნიშნავს "ფორთოხალს".

ბერგესს ძალიან მოეწონა ფილმის ადაპტაცია სტენლი კუბრიკი, და ის მუდმივად იცავდა ფილმს პრესის შეტევებისგან.

ბოროტმოქმედი ალექსის როლის შემსრულებელი, მალკოლმ მაკდაუელი, გადაღებების დროს გაუჭირდა: ნეკნები მოტეხილი ჰქონდა, თვალები დაუზიანდა და ერთხელაც კინაღამ დაახრჩო წყლის ქვეშ გაფუჭებული სასუნთქი აპარატის გამო. თუმცა, ნაძირალა ალექსის როლმა მსახიობს მსოფლიო პოპულარობა მოუტანა.

Საინტერესო ფაქტები:

• თავდაპირველად ალექსის ბანდის როლის შესრულება იგეგმებოდა საკულტო როკ ჯგუფს TheᲑრუნვაქვები.
• გავლენა "საათიანი ფორთოხალი"გვხვდება მრავალი მუსიკოსის, მხატვრისა და კინორეჟისორის ნამუშევრებში. მაგალითად, ბრიტანულმა ჯგუფმა Blur-მა ფილმის მიხედვით გადაიღო ვიდეო The Universal-ისთვის სტენლი კუბრიკი.
• რეჟისორმა გაანადგურა ყველა ის კადრები, რაც ფილმში არ იყო.
• რუსული ჯგუფი "B2"გადაიღო ვიდეო კლიპი "ის დასრულდა ცუდად", რომელიც ძალიან ნათლად გადმოსცემს ეპოქალური ფილმის ატმოსფეროს.

ფილმის ბიუჯეტი 2,2 მილიონი დოლარი იყო, აშშ-სა და მსოფლიოში სალაროებში თითქმის 27 მილიონი დოლარი შეადგინა.

ფილმმა მიიღო ხუთი ნომინაცია პრესტიჟული ჯილდოოსკარი, მაგრამ, სამწუხაროდ, არც ერთი ქანდაკება არ მოიპოვა. 1971 წელს "საათიანი ფორთოხალი"ნიუ-იორკის კინოკრიტიკოსთა წრის დაჯილდოებამ საუკეთესო ფილმად აღიარა.

საათის მექანიზმი ფორთოხალი, რომელიც იხსნება მთლიანად წითელში ჩაცმული კადრით, კარგად ასახავს თავისი დროის სულს ზოგადად და განსაკუთრებით 1971 წელს. იმ წლების მთავარი თემა იყო სისასტიკე და ძალადობა, რასაც მთელი მსოფლიოს მაყურებელი საკუთარი თვალით შეესწრო ცხოვრებაში და ფილმებში. იმ დროისთვის, როდესაც ფილმი გამოვიდა, ამერიკა გაჩაღდა ახალგაზრდული არეულობებით - სულ უფრო გაბრაზებული და უპიროვნო. პარალელურად იტალიაში დაიწყო წითელმა ბრიგადებმა, რომლებიც იტაცებდნენ ცნობილ პოლიტიკოსებს და დივერსიას ახდენდნენ მსხვილი კორპორაციების ქარხნებში. გერმანიაში წითელი არმიის ფრაქციამ (RAF) დაიწყო უნივერმაღების ხანძარი, ბანკების ძარცვა და მაღალი თანამდებობის პირების სიცოცხლის მცდელობები. დიდ ბრიტანეთში კონფლიქტი მთავრობასა და ირლანდიის რესპუბლიკურ არმიას (IRA) შორის, რომელიც იბრძოდა ურბანული პარტიზანული ომი დამოუკიდებლობისთვის. Ჩრდილოეთ ირლანდია, თავის კულმინაციას სწორედ იმ დროს მიაღწია, როდესაც ინგლისურმა პრემიერამ A Clockwork Orange-მა მიიღო. ამ ყველაფრის ზოგადი ფონი იყო ამერიკის ომი ვიეტნამში - ერთ-ერთი ყველაზე სასტიკი და უაზრო მთელი მე-20 საუკუნის განმავლობაში. დან ნამდვილი ცხოვრებაძალადობა კინოშიც გავრცელდა, რამაც მაყურებელს მიანიშნა: თუ ძალადობა ერთადერთი გამოსავალია კრიტიკული სიტუაცია, რაც იმას ნიშნავს, რომ გამართლებულია. A Clockwork Orange, განსხვავებით ძალადობის შესახებ სხვა ფილმებისგან, რომლებიც მაყურებელს ცრუ შთაბეჭდილებას ქმნიდნენ, რომ ისინი ბოროტებისგან გადაულახავი ბარიერით იყვნენ დაცული, დაამტკიცა, რომ ყველა თანაბრად არის დამნაშავე იმაში, რაც მათ გარშემო ხდება. სწორედ ამიტომ მისმა ეკრანზე გამოჩენამ მრავალი მაყურებლის სკანდალი და აღშფოთება გამოიწვია.

1. ფილმი, რომელიც არავის უხდება, მაგრამ სალაროებში მოხვდა

ყველაზე მეტად საათის მექანიზმი ფორთოხალი გახდა სალაროებში ფილმისტენლი კუბრიკი. 2 მილიონი დოლარის ბიუჯეტით, ფილმის 10-წლიანი სერიის (1972 წლიდან 1982 წლამდე) მთლიანი სალაროების შემოსავალი იყო 40 მილიონი დოლარი. მიუხედავად კომერციული წარმატებისა, A Clockwork Orange-ის შინაარსი არ უხდებოდა არც მემარჯვენეებს (აუდიტორიის კონსერვატიულ ნაწილს) და არც მარცხენას (ლიბერალურ მაყურებელს). ფილმი რა თქმა უნდა გამოხატავს რადიკალურ პოლიტიკურ შეხედულებებს, მაგრამ ძნელია მათი რომელიმე ბანაკის მიკუთვნება. კუბრიკი ერთდროულად დასცინის სოციალიზმს და ფაშიზმს, კონსერვატორებს და ლიბერალებს, პოლიციელებს და უფლებადამცველებს, ორსახიან პოლიტიკოსებს და ვიწრო მოაზროვნე ამომრჩევლებს, თანამედროვე ხელოვნებას და განმანათლებლობის ხანას... ფილმის გაურკვევლობამ აიძულა რეცენზენტები დაეყრდნოთ მხოლოდ მათ. საკუთარი იდეები მშვენიერისა და საშინელის შესახებ. ეს ხელოვნებაა თუ პორნოგრაფია? აქტუალური სატირა თუ ამორალური ამბავი ქალთმოძულე და მიზანთროპიული ელფერებით? მაყურებლის პასუხები ფილმზე ზოგჯერ დიამეტრალურად საპირისპირო იყო, რაც აიხსნებოდა ისტორიული სიტუაციით: 1960-იანი წლების სექსუალური რევოლუციების ერთ-ერთი შედეგი იყო სრული დაბნეულობა პორნოგრაფიისა და უხამსობის განმარტებებში.

2. ეკრანის ადაპტაცია ერთი თავის სხვაობით

"საათიანი ფორთოხალი" არის ინგლისელი მწერლის ენტონი ბერჯესის ამავე სახელწოდების რომანის კინოადაპტაცია, რომლის ნამდვილი პოპულარობა მხოლოდ ფილმის გამოსვლის შემდეგ მოვიდა. რომანი დაიწერა 1962 წელს და გამოხატავდა ავტორის (საკმაოდ კონსერვატიულ) დამოკიდებულებას თანამედროვე ინგლისის მიმართ. რომანი ეფუძნებოდა ნამდვილ დრამატულ ისტორიას, რომელიც მწერალს მეორე მსოფლიო ომის დროს შეემთხვა, როდესაც მისი ცოლი ამერიკული არმიის ოთხმა დეზერტირმა გააუპატიურა. მთავარი მნიშვნელოვანი განსხვავება ფილმსა და წიგნს შორის არის ბოლო თავი, რომელიც ამოაგდეს ამერიკელმა გამომცემლებმა ამერიკის შეერთებულ შტატებში რომანის გამოცემისას. კუბრიკმა მისი არსებობის შესახებ მუშაობის დაწყების შემდეგ შეიტყო, მაგრამ ამან არანაირად არ იმოქმედა მის გეგმებზე. ამ თავის ოპტიმისტური შინაარსი, სადაც მთავარი გმირი გამოსწორების გზას ადგა, რეჟისორის თქმით, ფილმის პესიმისტურ სულისკვეთებას ეწინააღმდეგებოდა.

3. სათაური „საათიანი ფორთოხალი“: კოკნი ბიჰევიორიზმის წინააღმდეგ

ბერჯესის თქმით, მისი რომანის სათაური ეხება ფრაზას „უცნაური, როგორც საათის მექანიზმი ფორთოხალი“, რომელიც ლონდონის კოკნის სიტყვაა, რომელიც ნიშნავს „ადამიანს უცნაურობით“. თუმცა, შესაძლოა მწერალმა ეს გამოთქმა თავად გამოიგონა. Warner Brothers-ის სტუდიამ სათაურის მნიშვნელობა განსხვავებულად ახსნა: ფსიქოლოგიური მკურნალობის შემდეგ, მთავარი გმირი იქცევა „საათიან ფორთოხალად - გარეგნულად ის ჯანმრთელია და ხელუხლებელი, მაგრამ შიგნიდან დამახინჯებულია რეფლექსური მექანიზმით, რომელიც მის კონტროლს მიღმაა. ” თავად კუბრიკისთვის ფილმი უჩვეულო სათაურით იქცა მიმოწერის ფორმად ამერიკელ ფსიქოლოგთან ფრედერიკ სკინერთან* და მისთან. პოპულარული წიგნი„თავისუფლებისა და ღირსების მიღმა“, სადაც ქადაგებდა და ავითარებდა ბიჰევიორიზმის იდეებს. ფსიქოლოგიის ეს მიმართულება ამტკიცებს, რომ ადამიანის ქცევა, მისი სურვილები და მისწრაფებები მთლიანად წინასწარ არის განსაზღვრული გარემოს გავლენით. ამიტომ იცვლება გარემო, შეგიძლიათ მოდელირება და შეცვალოთ ადამიანის ქცევა - ისევე, როგორც თქვენ შეგიძლიათ ასწავლოთ თაგვებს ცეკვა ან აიძულოთ მტრედები პინგ-პონგის თამაში (სკინერის ექსპერიმენტების შედეგები). "ადამიანს უნდა ჰქონდეს არჩევანი", - განმარტა კუბრიკმა თავისი ფილმის მთავარი იდეა, "იყოს კარგი ან ცუდი, თუნდაც ამ უკანასკნელს აირჩევს, ჩამოართვას ადამიანს შესაძლებლობა აირჩიოს მისი დეპერსონალიზაციის საშუალება. გაუკეთე მას საათის მექანიზმი ფორთოხალი.

1. * შემთხვევითი არ არის, რომ ანიმაციური სერიალის "სიმპსონების" შემქმნელებმა სახელი "სკინერი" თავიანთ ერთ-ერთ პერსონაჟს - სპრინგფილდის დაწყებითი სკოლის დირექტორს დაარქვეს.

4. მთავარი გმირების სტილი: გამარჯობა ინგლისელ სკინჰედებს

ალექსის ბანდის წევრების ეკიპირება * - თეთრი პერანგი, მაჯებზე დეკორაციებით სისხლიანი თვალის კაკლების სახით, თეთრი შარვალი ბოქსის ნაჭუჭით, რომელიც ფარავს საზარდულს, სამხედრო ჩექმები, საკიდები და ხელკეტი სახელურში დანით - მოგვაგონებს 1960-იანი წლების ბოლოს სკინჰედების აღჭურვილობას. ამგვარად, ავტორებს სურდათ დაეკავშირებინათ თავიანთი აწმყო (1970-იანი წლების დასაწყისი) გაურკვეველ მომავალთან, რომელშიც ვითარდება რომანის მოვლენები.

1. * კოსტუმების დიზაინერია იტალიელი დიზაინერი მილენა კანოერო, რომელმაც მოგვიანებით მიიღო სამი ოსკარი და ათობით სხვა ჯილდო კუბრიკის სხვა ფილმებზე მუშაობისთვის.

5. რძის ბარი კოროვა: "მეთერთმეტეების" ენა

დაწესებულების სახელწოდება, სადაც ალექსის ბანდა ატარებს თავისუფალი დრო, რუსულენოვანი ფესვები აქვს, ისევე როგორც ჟარგონი, რომელსაც მთავარი გმირები იყენებენ. რომანის მოქმედების დროის ზუსტი მითითების თავიდან ასაცილებლად, ბურგესმა გამოიგონა ე.წ. . სწორედ ამ ენაზე ყვება თავის ისტორიას მთავარი გმირი ალექსი.

6. პირველი მსხვერპლი: მათხოვარის ცემა

1971 წლის რეგრესიულ პოლიტიკურ ატმოსფეროს ყველაზე ზუსტად გადმოსცემს ფილმში ყვირილი მოხუცი უსახლკარო კაცი, რომელიც გახდა ალექსის ბანდის პირველი მსხვერპლი: „ხალხი მთვარეზეა, ხალხი დაფრინავს დედამიწის გარშემო, მაგრამ თავად დედამიწაზე. , არავის აინტერესებს კანონი და წესრიგი“.

7. მთავარი გმირი: ბოროტმოქმედი და სილამაზის დახვეწილი მცოდნე

მთავარი გმირის გამოსახულების პროტოტიპი, როგორც კუბრიკმა განმარტა, იყო რიჩარდ III - ბოროტმოქმედი ამავე სახელწოდების პიესაშექსპირი, კრიმინალ-მხატვარი, ინტელექტუალური ახალგაზრდა, თითქმის არისტოკრატული მანერებით: „ალექსი აცნობიერებს საკუთარ ბოროტებას და ღიად იღებს მას. ის არ ცდილობს მოატყუოს საკუთარი თავი და აუდიტორია მისი ბუნების ღრმა გარყვნილებისა და ბოროტების შესახებ. მისი გამოსახულება ბოროტების აშკარა პერსონიფიკაციაა“. რეჟისორის თქმით, მაყურებელს ერთდროულად უნდა ეშინოდეს და სძულდეს ალექსის პერსონაჟი: ის ახასიათებს არა იმდენად ინდივიდუალურ სოციალურ ნაკლოვანებებს (დანაშაული, ცინიზმი და ა.შ.), არამედ განასახიერებს. ბნელი მხარეებიადამიანური საზოგადოების ცნობიერება მთლიანად. " უმეტესობამაყურებელი, - აღნიშნა კუბრიკმა, - ეს აღიარებს, რომ ალექსის მიმართ სიმპათიურ დამოკიდებულებას იწვევს. სხვები, პირიქით, განიცდიან ბრაზს და უხერხულობას. ამის აღიარების ძალას ვერ პოულობენ, ამიტომ ფილმზე გაბრაზებას იწყებენ“.

8. ბრძოლა Willy the Pig's Gang-თან

ალექსის ბანდასა და ვილი ღორის ბანდას შორის ბრძოლის სცენას თან ახლავს როსინის იდილიური უვერტიურა The Thieving Magpie-ზე. ამ ტექნიკას (დეფაილიარიზაცია) - მუსიკისა და გამოსახულების კონტრასტში შერწყმა, რის გამოც ეკრანზე ძალადობა მაყურებლის მიერ განცალკევებულად აღიქმება - კუბრიკი არაერთხელ იყენებს მთელი ფილმის განმავლობაში. ის თავად გვიჩვენებს ბრძოლას არა მთლიანობაში, არამედ მონტაჟში, აღბეჭდავს მხოლოდ ცალკეულ მყისიერ ფაზებს: ნახტომი მტრისკენ, ფანჯრიდან დაცემა, მუცელში თავის დარტყმა და ა.შ. ეს სცენას ერთგვარ სტილიზებულ ბალეტად აქცევს, რომელიც კადრების ნატურალიზმს შლის და მაყურებელს გარდაუვალი შოკისგან იხსნის. ”ყველაფერი სისხლიანი და საშინელი, - აღნიშნა საბჭოთა კრიტიკოსმა იური ხანიუტინმა, - ჩანს, თითქოს დროის სქელი, მაგრამ აბსოლუტურად გამჭვირვალე ჭიქის მეშვეობით... არის ცივი განცალკევება, არამონაწილეობა, დისტანციის განცდა, მაშინაც კი, როცა ყველაზე ახლო კადრები"*. ამერიკელი კრიტიკოსი პაულინ კეელისთვის ამ ტექნიკამ, პირიქით, საფუძველი მისცა კუბრიკს დაედანაშაულებინა სპეკულაციაში და აუდიტორიაში ძალადობისადმი იმუნიტეტის აღძვრაში: „გაუპატიურების მრავალ ეპიზოდში და სასტიკი ცემაარ არის მრისხანება და სენსუალურობა, ისინი ცივად და გულდასმით არიან გათვლილი და რადგან მაყურებელი ვერ ხედავს რაიმე ემოციურ მოტივს ამის მიღმა, შეიძლება თავი შეურაცხყოფილად იგრძნოს“.

9. დურანგო 95

მანქანა, რომლითაც ალექსის ბანდა მოგზაურობს, სინამდვილეში არსებობდა, როგორც ინგლისური დაბალი ტომი სპორტული მანქანადა ეწოდა Adams Brothers Probe 16*.

10. მთავარი

მწერლის სახლზე თავდასხმის სცენით კუბრიკი ხაზს უსვამს, რომ მომავლის სამყაროში მსხვერპლნი, პირველ რიგში, ისინი არიან, ვინც მზად არიან დასახმარებლად სხვა ადამიანების დასახმარებლად. შემთხვევითი არ არის, რომ მწერლის სახლი (მჭევრმეტყველი სახელით HOUSE), სადაც ალექსის ბანდა თითქმის ყოველგვარი დაბრკოლების გარეშე აღწევს, ერთადერთი ინტერიერია ფილმში, სადაც არ არის პოპ-არტი, კედლებზე პასტორალური ნახატებია ჩამოკიდებული და კარადები. წიგნებით სავსე. მისი სრულიად საპირისპიროა ალექსის ბინა, სადაც მისი გულგრილი და სასტიკი მშობლები ცხოვრობენ, ან კატის ქალბატონის სახლი, რომელსაც ეშინია უცხოისთვის კარის გაღების.

11. „მღერა წვიმაში“: ლუდოვიკოს მეთოდის გამოცდა აუდიტორიაზე

სიმღერა "Singin' in the Rain" დაიწერა 1929 წელს MGM-ის ერთ-ერთი პირველი ხმოვანი ფილმისთვის, მაგრამ მისი კანონიკური სტატუსი მიღწეული იქნა ამერიკელი მსახიობიჯინა კელიმ ის მხოლოდ 1952 წელს შეიძინა ამავე სახელწოდების ფილმში. კლასიკური ჰოლივუდური სიმღერის გამოყენებით კუბრიკი, გარკვეული გაგებით, დასცინის* „კარგ“, მაგრამ თვალთმაქც ჰოლივუდურ კინოს. "Singin' in the Rain"-ით რეჟისორი ამოწმებს მაყურებელს დამუშავების საკუთარი ქცევითი მეთოდით: "ბევრი, მათ შორის მეც, ვეღარასოდეს შეხედავს ჯინ კელის, რომელიც მხიარულად ცეკვავს წვიმაში მცოცავი გულისრევისა და წყენის გარეშე. საათის მექანიზმი ფორთოხალი, ასე უცერემონიოდ ვინ მიითვისა ეს სიმღერა."

1. * კუბრიკის ურთიერთობა ჰოლივუდთან კარგად არ მიდიოდა. ნაწილობრივ ეს იყო მისი ემიგრაციის მიზეზი აშშ-დან დიდ ბრიტანეთში, სადაც ამერიკელი პროდიუსერები ვერ აკონტროლებდნენ მის საქმიანობას.

12. „ვიდი კარგად, პატარა ძმაო!“: სუბიექტური კამერა

მიუხედავად იმისა, რომ ალექსის ისტორია ფილმში პირველ პირშია მოთხრობილი, A Clockwork Orange-ში არის რამდენიმე სცენა, რომლებიც ნაჩვენებია სხვა პერსონაჟების თვალით (კერძოდ, როდესაც მწერალი, მისტერ ალექსანდრე, იყურება იატაკზე ალექსს ნიღაბი ეცვა უზარმაზარი ფალოსური ცხვირით). მათი წყალობით თხრობა იძენს ობიექტურ და მიუკერძოებელ ხასიათს: „ამის შემდეგ ძნელი ხდება რომელიმე გმირის აღქმა, როგორც მორალური ჭეშმარიტების რუპორად*“.

13. წვეულება კოროვას ბარში: კიჩი ყველაზე მნიშვნელოვანი ხელოვნებაა

შიშველი ქალების ფიგურები, რომლებიც ამშვენებს კოროვას ბარს, არის მოქანდაკე ალენ ჯონსის* პროვოკაციული ნამუშევრების პაროდია. გამოჩენილი წარმომადგენლები 1960-იანი წლების ბრიტანული პოპ-არტი. მისი ნამუშევრების მთელი სერია შედგებოდა მონების პოზიციებზე მდგარი ნატურალური ზომის ქალი მანეკენებისგან დამზადებული ავეჯისგან. განვითარების შედეგი თანამედროვე ხელოვნებაკუბრიკის თქმით, ხელოვნების, კიჩისა და პორნოგრაფიას შორის განსხვავება იქნება ბუნდოვანი: „ეროტიკა [ადრე თუ გვიან] გახდება** პოპულარული ხელოვნებადა ეროტიკული ნახატები ისეთივე ხელმისაწვდომი იქნება, როგორც აფრიკული სავანის პლაკატები“.

14. ინგლისი: მათი სოციალისტური მომავალი

ალექსის სახლის შესასვლელში მოხატული ფრესკა ერთ-ერთ მტკიცებულებად ითვლება, რომ მომავლის ინგლისი იქცა. სოციალისტური ქვეყანა, თუმცა ფილმში ამის შესახებ სხვა პირდაპირი მინიშნებები არ არის.

15. ალექსი: ბოროტება, როგორც ასეთი

მოკლე სცენა, რომელიც ხაზს უსვამს ალექსის იმიჯს: მის დანაშაულებში ეგოისტური მოტივი ერთ-ერთია ბოლო ადგილები. ის სისასტიკეს სჩადის თავად სისასტიკის გულისთვის, ამიტომ თითქმის გულგრილია მოპარული ფულისა და ძვირფასი ნივთების მიმართ.

16. ბეთჰოვენი: სადისტური ფანტაზიები და ეროტიკული ექსტაზი

ალექსის სიყვარული ბეთჰოვენის შემოქმედებისადმი უპირისპირდება მისი თანამედროვეების მუსიკისადმი დამოკიდებულებას: მათთვის ის არ წარმოადგენს რაიმე წმინდა ღირებულებას. მომავლის სამყაროში მუსიკას შეუძლია მხოლოდ გართობა, უტილიტარული ფუნქციების შესრულება ("განწყობის სტიმულირება"). პირიქით, ალექსისთვის მუსიკა ზოგადად და ბეთჰოვენის მეცხრე სიმფონია კონკრეტულად არის კოლოსალური გამოცდილების წყარო, რაც სადისტურ ფანტაზიებს და ეროტიკულ ექსტაზს იწვევს. საბჭოთა გაზეთი " TVNZ”1972 წელს ფილმის მიმოხილვაში მან აღნიშნა: ”განათლება არ არის დაბრკოლება სისასტიკისთვის, მუსიკის გაგება არ გამორიცხავს სადიზმს. ეს არ არის ახალი აზრი კაცობრიობისთვის, რომელიც გადაურჩა ჰიტლერს, რომელიც თაყვანს სცემდა ვაგნერს და სენტიმენტალურ SS-ის კაცებს, რომლებიც ემოციებით უსმენდნენ მოცარტს. არ არის ახალი და ამავე დროს უკიდურესად აქტუალური. ”

17. იესოს ცეკვა: ჰერმან მაკკინკის ნამუშევარი

წარსულის, აწმყოს თუ მომავლის გამოსასახატავად, კუბრიკი, პრინციპში, სპეციალურად არასდროს არაფერს იგონებდა და ყოველთვის იყენებდა უკვე არსებულ ნივთებს. მოცეკვავე იესოს ამსახველი სკულპტურა სინამდვილეში მისი ნამუშევარია ჰოლანდიელი მხატვარიჰერმან მაკკინკი*. ის ალექსის ოთახის ინტერიერის ნაწილი გახდა მას შემდეგ, რაც კუბრიკმა მხატვრის სახელოსნოში ნახა.

18. ალექსის ხილვები: ვამპირი

ბეთჰოვენის მუსიკა ალექსის ქვეცნობიერიდან გამოსახულებების მთელ კომპლექტს ბადებს: აფეთქებები, კატასტროფები, სიკვდილი, მაგრამ რაც მთავარია - საკუთარი თავის, როგორც ვამპირის, სისხლისა და ძალადობის წყურვილით შეპყრობილი იდეა.

19. პოპ-არტი

ა-პრიორიტეტი ინგლისელი მხატვარირიჩარდ ჰამილტონის აზრით, პოპ-არტი არის პოპულარული (განკუთვნილი მასობრივი აუდიტორიისთვის), ერთჯერადი (ადვილად დავიწყებული), იაფი, მასობრივი წარმოების, ახალგაზრდა (ახალგაზრდობისადმი მიმართული), მახვილგონივრული, სექსუალური, „ხრიკით“, მომხიბვლელი, უაღრესად მომგებიანი. თანამედროვე ხელოვნების მოძრაობა. A Clockwork Orange გადაიღეს ინგლისის მსოფლიო მოდასა და პოპ კულტურაზე გავლენის პიკის პერიოდში და გახდა კუბრიკის ერთადერთი ფილმი თანამედროვე ბრიტანული საზოგადოების შესახებ. რეჟისორის დიაგნოზი ამ საზოგადოების შესახებ გულდასაწყვეტია: მომავლის სამყაროში პოპ-არტმა ჩაანაცვლა და ჩაანაცვლა დაკნინებაში ჩავარდნილი კულტურა. ალექსისა და მისი მშობლების ვიწრო ბინა შექმნილია პოპ-არტის ესთეტიკით: ნათელი ფონი და მუქი ფერის ქალის რეალისტური პორტრეტები დიდი თვალებიდა გამორჩეული ბიუსტი. მართალია, მდიდარი კატა ლედის სახლისგან განსხვავებით, ის საკმაოდ პროლეტარული კიჩია, რომელიც ახასიათებს ცუდ გემოვნებას.

20. ჩანაწერების მაღაზია: მიესალმები Swinging London-ს

გამოსახულება, რომელშიც ალექსი გამოჩნდა მუსიკალურ მაღაზიაში (ედუარდიანის ქურთუკი შეფუთული მხრებით, ვიწრო შარვალი, ხელჯოხი) იმ წლების მაყურებელში აღძრა ახლო წარსულის მოგონებები და არა უახლოესი მომავლის ფანტაზიები. მსგავსი სურათები პოპულარული იყო ინგლისში 1960-იანი წლების მეორე ნახევარში, "Swinging London"* ეპოქაში.

1. * Swinging London-ის შესახებ

21. სექსი 2 კადრი წამში: მოდით, ის სწრაფად გავაგრძელოთ

კინორეჟისორები აჩვენებენ ალექსის ოთახში ჯგუფური სექსის სცენას მუსიკალური მაღაზიიდან ორ გოგონასთან ერთად 2 კადრი წამში სიჩქარით: სინამდვილეში, 40 წამიან სცენას დაახლოებით ნახევარი საათი დასჭირდა. უილიამ ტელისადმი როსინის უაზრო, ციებ-ცხელების უვერტიურასთან ერთად, სექსის სცენა იქცევა კომიკურ ბალეტად და აფასებს მექანიკურ თინეიჯერულ სექსს სარკასტულ, დამამცირებელ შეფასებას.

22. არავის ვწუხვარ, არავის: ალექსი სცემს მეგობრებს

ალექსის სისასტიკე, რომელიც მეგობრებსაც არ ზოგავს, შეგნებულად გადაჭარბებულია. კუბრიკმა ეს ახსნა იმით, რომ მაყურებელს მთავარი გმირისთვის საბაბი არ გაეკეთებინა სცენების შემდეგ, რომლებშიც მთავრობა მასზე არაადამიანურ ექსპერიმენტს ატარებს: ”ხელისუფლების ქმედებების გათვალისწინებით ალექსის მიმართ, საჭირო იყო მისი ცხოველური ბუნების კიდევ უფრო ხაზგასმა. . წინააღმდეგ შემთხვევაში ეს გამოიწვევს დაბნეულობას მორალურ ასპექტში. ასეთი ნაძირალა რომ არ ყოფილიყო, ნებისმიერს შეეძლო ეთქვა: „მას არ უნდა დაექვემდებარა ასეთი ფსიქოლოგიური მოპყრობა; ეს ძალიან საშინელებაა, ბოლოს და ბოლოს ის არც ისე ცუდი ბიჭია.”

23. ბეთჰოვენი ფალუსის წინააღმდეგ: 0:1

სასიკვდილო ბრძოლა ალექსსა და კატა ლედის შორის, რომელიც მიმდინარეობს ხელოვნების ნიმუშების გამოყენებით, ფაქტიურად გადაიქცევა ფროიდის მეტაფორა-სიმბოლოების ბრძოლაში: ქალი თავს ესხმის ბეთჰოვენის ფიგურას, მოძალადე ქანაობს უზარმაზარი ფაიფურის ფალოსით*. ამრიგად, გიგანტური ფალოსიდან აღებული ქალბატონის სიკვდილი სიმბოლოა ამ სამყაროში მამაკაცური პრინციპის ძალაუფლების მტკიცება.

1. * ფაიფურის ფალოსი იგივე მხატვრის ნამუშევარია, რომელმაც შექმნა მოცეკვავე იესოები, ჰერმან მაკკინკი.

24. ახალი კოსტუმი: დამორჩილების სიმბოლო

კლასიკური ლურჯი კოსტუმი A Clockwork Orange-ში არის ალექსის მორჩილების სიმბოლო ხელისუფლებისა და წესებისადმი, რომლებიც მოქმედებს ამ სამყაროში.

25. ჰომოსექსუალური კონოტაციები

საათის ფორთოხალი სავსეა დამაფიქრებელი გამოსახულებებით, რამაც იგი თავის დროზე გეი მამაკაცებისთვის შთაგონებად აქცია. კერძოდ, A Clockwork Orange-ის მინიშნებები ხშირად გვხვდება 1970-იანი წლების ინგლისური გლამ როკის მთავარი ანდროგენული სუპერვარსკვლავის დევიდ ბოუის სურათებში.

26. ალექსი კითხულობს ბიბლიას: ძალადობის ძირითადი წიგნი

იმისდა მიუხედავად, რომ ალექსი განსახიერებული ეშმაკია, მას არ შეიძლება ეწოდოს ათეისტი (სხვა პატიმრებისგან განსხვავებით). კერძოდ, ეს გამომდინარეობს ალექსის სიზმრებიდან ბიბლიის კითხვისას, როდესაც ის ნათლად წარმოიდგენს თავს, როგორც რომაელი ჯარისკაცი, რომელიც ქრისტეს სცემს გოლგოთაში მსვლელობისას. ჯეიმს ნარემორის აზრით, ეს ყველაფერი იდეალურად ემთხვევა ბერჯესის აზრს, რომ ადამიანს აქვს როგორც ხორციელი, ასევე სულიერი: „მე მჯერა თავდაპირველი ცოდვის“, - განმარტა ბურგესმა თავისი რომანის საფუძველი, „საიდანაც ირკვევა, რომ ადამიანი უნდა დაეცეს იმისთვის, რომ დაეცეს. ხელახლა დაიბადოს. თავიდან ალექსის უმწიფრობაზე ხაზგასმულია. ჯერ კიდევ უმწეოა – ჯერ კიდევ რძით იკვებება. შემდეგ ის იძულებულია უპასუხოს - არა საკუთარ, არამედ გარე სიგნალებს. შემდეგ ის ცდილობს თავი მოიკლას ფანჯრიდან გადახტომით - ეს წარმოადგენს ადამიანის დაცემას. ახლა მისი აღორძინება უნდა მოხდეს, მაგრამ არა სახელმწიფოს მეშვეობით. ეს მოხდება თავად ადამიანისა და არჩევანის ღირებულების ამოცნობის უნარის მეშვეობით“.

1. * პირვანდელი ცოდვა - ასე რომ ქრისტიანული ტრადიციაეძახით კაცობრიობას ედემის ბაღში ცოდვილი ადამისა და ევას დანაშაულისთვის.

27. ციხის კაპელანი: ფარული გეი, კლოუნი და სიმართლის წარმომადგენელი

კუბრიკის თქმით, A Clockwork Orange-ის გამოსვლის შემდეგ გაზეთმა Catholic News-მა ყველაზე მაღალი შეფასება და მხარდაჭერა გამოუცხადა ფილმს. რეჟისორმა ამ პუბლიკაციის მიმოხილვა სამახსოვროდ შეინახა და ხანდახან ციტირებდა სხვა ჟურნალისტებს: „სტენლი კუბრიკი გვიჩვენებს, რომ ადამიანი უფრო მეტია, ვიდრე მემკვიდრეობის და (ან) გარემოს პროდუქტი. და, როგორც ალექსისადმი მეგობრულად განწყობილი სასულიერო პირი ამბობს (რომელიც თავიდან ყვირიან და ჯამბაზს, ხოლო „ბოლოს“ გამოხატავს ფილმის მთავარ თეზისს): „როცა ადამიანს ართმევს არჩევანის შესაძლებლობას, ის. წყვეტს პიროვნებას... ფილმს, როგორც ჩანს, სურს თქვას, რომ არჩევანის თავისუფლების ჩამორთმევა არა მხოლოდ არ ზოგავს, არამედ სრულიად ართმევს ადამიანს მოქმედების შესაძლებლობას... გარკვეული მორალური ღირებულებების მხარდაჭერის სახელით, ა. ადამიანის ცვლილება შინაგანი იმპულსიდან უნდა იყოს დაბადებული და არა გარედან დაწესებული. ადამიანის გადარჩენა ძალიან რთული საქმეა. მაგრამ კუბრიკი არის მხატვარი და არა მორალისტი, ამიტომ ის გვთავაზობს გადავწყვიტოთ რა არის არასწორი და რატომ, რა უნდა გაკეთდეს და როგორ უნდა გაკეთდეს“.

28. ლუდოვიკოს მეთოდი: ალექსის მორალურ რობოტად გადაქცევა

ფილმის ჩვენება ალექსის მკურნალობის დროს ლუდოვიკოს მეთოდით გახდა საშუალება კუბრიკისთვის, ნათლად დაემტკიცებინა, რომ ეკრანული ძალადობა არ არის პასუხისმგებელი ძალადობის გამოჩენაზე ცხოვრებაში: „არ არსებობს აშკარა მტკიცებულება იმისა, რომ ძალადობა, რომელსაც ჩვენ ვხედავთ ფილმებში და ტელევიზიაში გვაძლევს. წამოდით სოციალურ ძალადობამდე... - თქვა კუბრიკმა. - ხელოვნებას, როგორც ცხოვრების წყაროს, რაიმე პასუხისმგებლობის მინიჭების მცდელობა, კითხვის დასმის სრულიად არასწორი გზა მეჩვენება. ხელოვნებას შეუძლია შეცვალოს ცხოვრების ფორმა, მაგრამ არ შექმნას ან გამოიწვიოს იგი. უფრო მეტიც, შეუძლებელია ხელოვნებას მივაწეროთ გავლენის შესაძლო ძალა, რადგან ეს სრულიად ეწინააღმდეგება ხელოვნების მიღებულ მეცნიერულ შეხედულებას, რომელიც არის ის, რომ ჰიპნოზის შემდეგაც კი, ადამიანს არ შეუძლია ქმედების ჩადენა. რაც ეწინააღმდეგება მის ბუნებას“.

29. სახლში დაბრუნება: არ ველოდით

ტექნოლოგიური ეპოქის ადამიანის აღწერისას ფილოსოფოსი და ფსიქოლოგი ერიხ ფრომი ამბობს, რომ ის „იტანჯება არა იმდენად განადგურებისადმი გატაცებით, რამდენადაც სრული გაუცხოებით; ალბათ უფრო მიზანშეწონილია მისი დახასიათება, როგორც უბედური არსება, რომელიც არაფერს გრძნობს – არც სიყვარულს, არც სიძულვილს, არც სამწუხაროა იმის გამო, რაც განადგურდა და არც განადგურების წყურვილი; ეს აღარ არის ადამიანი, არამედ მხოლოდ ავტომატი.” ალექსის მშობლები უდავოდ ისეთი ავტომატები არიან, რაზეც ფრომი წერს. მათი გაუცხოება იმდენად დიდია, რომ შვილის ამოცნობა მხოლოდ საგაზეთო სტატიებზე დაყრდნობით შეუძლიათ.

30. ბოას კონსტრიქტორის სიკვდილი: მინიშნება ბიბლიურ ამბავზე

სახლში დაბრუნების შემდეგ ალექსი გაიგებს მისი შინაური ცხოველის, ბოას გარდაცვალების შესახებ. გველის სიკვდილი, რომელიც ქრისტიანულ მითოლოგიაში მაცდური ეშმაკის პერსონიფიკაციაა, სარკასტულად მიანიშნებს მეცნიერების ტრიუმფზე, რომელმაც გაიმარჯვა ადამიანზე და მის რწმენაზე.

31. ალექსის ცემა: მათხოვრების შურისძიება

ციხიდან ალექსი ბრუნდება სამყაროში, სადაც სხვა ადამიანებს აქვთ ყველა ის თვისება და თვისება, რაც მას იძულებით ართმევენ. ახლა კი ყველა, ვისაც ოდესღაც ალექსი აბუჩად იგდებდა, იწყებს მასზე შურისძიებას. ასე გამოდის, რომ აგრესიულ ინსტინქტებს და ძალადობის უნარს მოკლებული ადამიანი ამქვეყნად ვერ გადარჩება. და თუ ამ ინსტინქტების აღმოფხვრა საკმაოდ რთულია, მაშინ მათი გაღვიძება დაუცველობის სანახაობით საკმაოდ ადვილია. მისი ყველა მსხვერპლი ადვილად იღებს წამების როლს. კუბრიკის აზრით, თანამედროვე სამყაროში ადამიანს მხოლოდ ერთი ალტერნატივა აქვს - იყოს მსხვერპლი ან ჯალათი.

32. კუბრიკის აბაზანა: გამარჯობა, ქვეცნობიერი!

კუბრიკის ყველა ფილმში აბაზანა ყოველთვის არაცნობიერის გამოვლინების ადგილია. A Clockwork Orange-ში ალექსი დაუფიქრებლად შესაძლო შედეგები, წევს სააბაზანოში და უდარდელად ღრიალებს სიმღერას "Singing in the Rain", რომლითაც სახლის მეპატრონე ახდენს მის იდენტიფიცირებას.

33. ვახშამი ბატონ ალექსანდრესთან: „დანაშაული სამსახიობო ხელოვნების წინააღმდეგ“

სადილის სცენაში მწერლის როლის შემსრულებელი მსახიობი ურჩხულად იქცევა*, მაგრამ ეს შემთხვევითი არ არის: კუბრიკს სწორედ ეს ეფექტი სურდა. ასეთი შეუსაბამო ქცევის მაგალითები გვხვდება კუბრიკის ყველა შემდგომ ფილმში. ის აბნევს მაყურებელს თავისი შეუსაბამობით, ამიტომ კრიტიკოსები ხშირად ამ ტექნიკას აღიზიანებენ და არასასაცილოდ. მიუხედავად ამისა, კუბრიკი ყოველთვის მიისწრაფოდა მსახიობობის ალოგიკისკენ, ნატურალიზმიდან აბსურდულობაზე მკვეთრი გადასვლისკენ: „ამ მხრივ ის გაცნობიერებულად რისკავს; გავიხსენოთ ალექსის მამის სახლში დაბრუნების წარმოუდგენლად დახვეწილი და, ზოგადად, გიჟური სცენა, ან როგორ ჭამს ალექსი, რომელიც ტუჩებს აჩეჩავს, სადილობს საავადმყოფოში.

34. მწერლის შურისძიება: ფილმი დადებითი პერსონაჟების გარეშე

მწერალი არა მხოლოდ შურს იძიებს უმწეო ალექსზე, რომელსაც ცდილობს თვითმკვლელობამდე მიიყვანოს, არამედ პოლიტიკური მიზნებისთვისაც იყენებს დღევანდელ ხელისუფლებასთან საბრძოლველად. ყველას არ აინტერესებს თავად ალექსი. ამრიგად, A Clockwork Orange-ში დადებითი პერსონაჟებიარა.

35. მინისტრის კოვზი ალექსს აჭმევს

სატირული კადრი, სადაც თავად შინაგან საქმეთა მინისტრი კვებავს ალექსს, გვირგვინდება კრიმინალის სახელმწიფოსთან ურთიერთობის ისტორია. სცენა სიმბოლურია: საზოგადოება სიტყვასიტყვით კოვზით კვებავს კრიმინალს და ის დასცინის სიტუაციას. "კარგი" ალექსი დევნის, მოკლულია საზოგადოების მიერ და, როცა დაუბრუნდა თავის ბუნებრივ ბოროტ მდგომარეობას, ხდება ქვეყანას სჭირდება. საბოლოო ჯამში, ალექსი ერთადერთი სიმპათიური პერსონაჟია, რომელიც ფილმის ბოლოს მთავრდება იმავე მდგომარეობაში, როგორც დასაწყისში: „დაშლილი ბოროტმოქმედი ბრუნდება მდიდარი ცხოვრებამამრობითი."

36. სექსი ტაშით: საბოლოო დარტყმა

ბოლო კადრები ასახავს ალექსის ფანტაზიებს ბეთჰოვენის შთაგონებით. ეს სცენა (ერთადერთი მთელ ფილმში, სადაც ყველა მონაწილე აშკარად ტკბება სექსით) მხოლოდ ალექსის არაჯანსაღი ფანტაზიის ნაყოფია, რომელიც საკუთარ თავს რაღაც თეატრალური წარმოდგენის მონაწილედ ხედავს. ალექსის აგრესია მიღებული და მოწონებულია მაღალი საზოგადოების მიერ და ახლა ის ძალადობას დათესავს, პოლიტიკოსებსა და ელიტაზე დაყრდნობით.

37. წარწერები: გამარჯობა, ალექს!

სიმღერის "Singin' in the Rain"-ის ბოლო ტიტრებში კიდევ ერთხელ გამოყენებით, კუბრიკი მიანიშნებს ალექსის გამოჯანმრთელებასა და საზოგადოებაში მის სრულუფლებიან წევრად დაბრუნებაზე.

კომსომოლსკაია პრავდა, 1972 ბრუსკოვა