Gombrowicz Witold

Iwona, księżniczka Burgundii

Witolda Gombrowicza

Iwona, księżniczka Burgundii

Leonard Bukhov, tłumaczenie z języka polskiego

V. Gombrowicz (1904 - 1969) to klasyk polskiej awangardy, który wywarł ogromny wpływ na polską i europejską literaturę oraz dramat XX wieku. Spektakl powstał w 1938 roku, jednak jego pierwsza inscenizacja w Polsce miała miejsce dopiero na początku lat 50-tych. Od tego czasu „Ivonne, księżniczka Burgunda” nie schodzi ze sceny przez ponad pół wieku. Przetłumaczona na szesnaście języków sztuka zajmuje mocne miejsce w repertuarach teatrów na całym świecie. Jedną z ostatnich produkcji Ingmar Bergman wystawił w Sztokholmskim Teatrze Dramatycznym.

Publikacja przekładu: „Dramat Współczesny”, 1996/1. (C) (C) (C)

Postacie:

KRÓL Ignacy

KRÓLOWA Małgorzata

KSIĄŻĘ FILIP - następca tronu

SZAMBELAN

ISA - dama dworu

KIRYL - przyjaciel księcia

CIOTKI YVONNE

NIEWINNOŚĆ - dworzanin

WALENTYN - lokaj

DYGITANCI, DWORZAŃCY, PEGOR itp.

Miejsce uroczystości: drzewa, ławki w głębinach, odświętnie ubrana publiczność. Na dźwięk fanfar wchodzą: KRÓL Ignacy, Królowa Małgorzata, Książę Filip, Komnata, Cyryl, CYPRIAN, panie i panowie dworu.

KRÓLOWA. Cóż za wspaniały zachód słońca.

SZAMBELAN. Naprawdę cudownie, Wasza Wysokość.

KRÓLOWA. Patrząc na takie piękno, człowiek staje się lepszy.

SZAMBELAN. Lepiej, bez dwóch zdań.

KRÓL. A wieczorem zagramy w karty.

SZAMBELAN. Tylko Wasza Wysokość może połączyć Twoje wrodzone poczucie piękna z wrodzoną skłonnością do gry w brydża.

Zbliża się żebrak.

Co chcesz, miła osoba?

ŻEBRAK. Proszę o wsparcie finansowe.

KRÓL. Chamberlain, daj mu pięć groszy. Niech ludzie zobaczą, że pamiętamy o ich potrzebach!

KRÓLOWA. Daj mi dziesięć. (Odwracając się w stronę zachodu słońca.) Na widok takiego zachodu słońca!

DAMSKI. Ach-ach-ach!

KRÓL. Co to jest - daj mi piętnaście! Niech pozna swego władcę!

Panowie. Ach-ach-ach!

ŻEBRAK. Niech Pan Najwyższy błogosławi Najspokojniejszego Króla, a Najspokojniejszy Król niech błogosławi Pana Najwyższego. (Wychodzi, śpiewając piosenkę.)

KRÓL. No cóż, chodźmy, nie spóźnijmy się na obiad, musimy jeszcze obejść cały park, porozumieć się po bratersku z ludźmi w dzień święta narodowego.

Wszyscy kierują się w stronę wyjścia, z wyjątkiem KSIĄŻĘ.

A ty, Filipie, zostajesz?

Książę (podnosi gazetę leżącą na ziemi). Będę za minutę.

KRÓL. Hahaha! Jest jasne! Hahaha! On ma randkę! Zupełnie jak ja w jego wieku! No to chodźmy, ha ha ha!

KRÓLOWA (z wyrzutem). Ignacy!

Sygnał fanfar, wszyscy wychodzą oprócz PRINCE'A, KIRILLA i CYPRIANA.

KIRYL i CYPRIAN. Koniec z nudą!

KSIĄŻĘ. Poczekaj chwilę, oto horoskop na dziś. (Czyta.) Od dwunastej do drugiej... Nie, to nie to... Tutaj! - Okres od siódmej do dziewiątej wieczorem przyniesie Ci potężny przypływ sił witalnych, wzmocnienie indywidualnych cech i da impuls do wspaniałych, choć ryzykownych pomysłów. To zegarek, który promuje śmiałe plany, wielkie czyny...

CYPRYJCZYK. Do czego nam to potrzebne?

KSIĄŻĘ. ...sprzyjający powodzeniu w sprawach miłosnych.

KIRYL. Wtedy to inna sprawa. Spójrz, kręci się tam kilka dziewczyn!

CYPRYJCZYK. Do przodu! Nie wahaj się. Wykonajmy swój obowiązek.

KSIĄŻĘ. Co? Jaki jeszcze dług? Co masz na myśli?

CYPRYJCZYK. Naszym obowiązkiem jest działać! Funkcjonować! Nic innego jak funkcjonować z błogą radością! Jesteśmy młodzi! Jesteśmy mężczyznami! Jesteśmy młodymi mężczyznami! Spełniajmy zatem naszą funkcję młodych mężczyzn! Ustawmy więcej pracy kapłanom, aby i oni mogli funkcjonować! Zwykły podział pracy.

KIRYL. Spójrz, idzie bardzo elegancka i uwodzicielska dama. A nogi są w porządku.

KSIĄŻĘ. Nie – jak to możliwe? Znowu to samo? I tak w nieskończoność? Znowu i znowu? Znowu i znowu?

CYPRYJCZYK. Nie zgadzasz się?! Co ona może o nas myśleć?! Oczywiście, raz po raz! Zawsze!

KSIĄŻĘ. Nie chcę.

KIRYL. Nie chcę? Co? Co?! Odmawiasz!

CYPRYJCZYK. (zaskoczony). Czyż ty, książę, nie doświadczasz słodkiej, beztroskiej przyjemności, gdy słodkie usta szepczą: „tak”, jakby po raz kolejny potwierdzając swoją nieustanną gotowość?

KSIĄŻĘ. Oczywiście, oczywiście, naturalnie... (Czyta.) „Przyczyniając się do odważnych planów, wielkich czynów, wzmacniając indywidualne cechy i wzmagając emocje. Te godziny nie są bezpieczne dla natur zbyt dumnych, które charakteryzują się nadmiernie wyostrzonym poczuciem siebie -szacunku. Sprawy, które rozpoczniesz w czasie tych czuwania, mogą być pożyteczne, ale być może i szkodliwe..." No cóż, zawsze tak jest.

Wchodzi IZA.

Pozdrawiamy Was!

CYPRYJCZYK. Z największą przyjemnością!

KIRYL. Z podziwem!

JEST. Dzień dobry Co ty, książę, robisz tutaj w samotności?

KSIĄŻĘ. Wykonuję swój obowiązek. Mój ojciec swoim wyglądem inspiruje swoich poddanych, a ja swoim wyglądem zanurzam ich córki w ich snach. Dlaczego nie jesteś w orszaku królowej?

JEST. Jestem spóźniony. Nadrabiam zaległości. Wyszedłem na spacer.

KSIĄŻĘ. Ach, nadrabiasz zaległości. Kogo?

JEST. Jaki jesteś roztargniony, książę. Dlaczego w twoim głosie jest taka melancholia? Nie cieszysz się życiem? I to wszystko, co robię.

KSIĄŻĘ. Ja też i tylko dlatego, że...

KSIĄŻĘ. Hmm... (Przygląda im się uważnie.)

WSZYSTKO. Więc co?

KSIĄŻĘ. Nic.

JEST. Nic. Dobrze się czujesz, książę?

KIRYL. Zimno?

CYPRYJCZYK. Migrena?

KSIĄŻĘ. Nie, wręcz przeciwnie, coś mnie po prostu przerosło! Coś wpłynęło do środka! Uwierz mi, dosłownie jestem przepełniony emocjami!

CYPRIAN (rozgląda się). Och, nic, blondynko. Całkiem... całkiem...

KSIĄŻĘ. Blond? Gdybyś powiedział brunetka, to niczego by nie zmieniło. (Rozgląda się przygnębionym wzrokiem.) Drzewa i drzewa... Niech chociaż coś się wydarzy.

KIRYL. Aha, i nadchodzi kolejny.

CYPRYJCZYK. Z twoimi ciotkami!

KIRYL. Z twoimi ciotkami!

Wchodzą YVONNE i jej dwie CIOTKI.

JEST. Co się stało?

CYPRYJCZYK. Spójrz, książę, spójrz, umrzesz ze śmiechu!

KIRYL. Cicho, cicho, posłuchajmy, o czym mówią.

1. CIOTKA. Usiądźmy na ławce. Czy widzisz, moje dziecko, tych młodych ludzi?

IWONNA (milczy).

1. CIOTKA. Tak, uśmiechaj się, uśmiechaj się, moje dziecko.

IWONNA (milczy).

2. CIOTKA. Dlaczego tak wolno? Dlaczego ty, moje dziecko, uśmiechasz się tak słabo?

IWONNA (milczy).

2. CIOTKA. Wczoraj znów miałeś pecha. A dzisiaj nie odniosłeś sukcesu. A jutro też nikt nie będzie na ciebie zwracał uwagi. Dlaczego jesteś taki nieatrakcyjny, kochanie? Dlaczego ona w ogóle nie jest seksowna? Nikt nie chce na ciebie patrzeć. Prawdziwa kara Boża!

1. CIOTKA. Wydaliśmy wszystkie nasze oszczędności, do ostatniego grosza, aby zamówić dla Ciebie tę sukienkę w kwiaty. Nie możesz mieć na nas skargi.

CYPRYJCZYK. Co za brzydka rzecz!

ISA (obrażony). Dlaczego od razu - brzydkie.

KIRYL. Mokry kurczak! A on wciąż kręci nosem!

CYPRYJCZYK. Beksa! Wszystko jest z nią nie tak! Chodźmy okazać jej naszą pogardę! Uderzmy cię w nos!

KIRYL. Tak tak! Byłoby miło dać nauczkę temu nadmuchanemu rykowi! Nasz święty obowiązek! Idź pierwszy, a ja pójdę za tobą.

Idą tuż przed Yvonne z sarkastycznymi minami, a potem wybuchają śmiechem.

CYPRYJCZYK. Hahaha! Tuż pod nosem! Tuż pod nosem!

JEST. Zostaw ją - to nie ma sensu!

1. CIOTKA (do Yvonne). Widzisz, na co jesteśmy narażeni przez ciebie.

2. CIOTKA. Przez nią wszyscy się z nas śmieją! Kara Boża! Myślałam, że nawet na starość, kiedy nadejdzie koniec moich kobiecych rozczarowań, nie będę się bać, że wyjdę na śmieszną. A teraz jestem stary, ale dzięki tobie nadal znoszę znęcanie się.

CYPRYJCZYK. Czy słyszysz? Teraz ją upominają. Ha ha ha, to jej służy! Spróbuj dobrze!

2. CIOTKA. Znowu się z nas śmieją. Ale nie możemy wyjechać, bo będą się śmiać za nami... Ale jeśli zostaniemy, będą się nam śmiać w twarz!

1. CIOTKA (do Yvonne). Dlaczego na wczorajszym balu ty, drogie dziecko, nawet nie poruszyłeś nogą?

2. CIOTKA. Dlaczego nikt się Tobą nie zainteresuje? Czy jest to dla nas przyjemne? Wkładamy w Ciebie całą naszą kobiecą ambicję, a Ty... Dlaczego nie jeździsz na nartach?

1. CIOTKA. Dlaczego nie zajmiesz się skokami o tyczce? Inne młode damy skaczą.

CYPRYJCZYK. Jaka ona jest niezdarna! Irytuje mnie sam jej widok! Cholernie denerwujące! Ta niezdarność po prostu doprowadza mnie do szału! Teraz przyjdę i przewrócę ławkę! Jak, co?

KIRYL. Nie, nie warto. Skąd tyle wysiłku? Wystarczy pokazać jej palec, pomachać ręką lub coś w tym rodzaju. Jakikolwiek gest w stronę takiego stworzenia byłby kpiną. (kicha).

2. CIOTKA. Tutaj widzisz? Już na nas kichają!

JEST. Zostaw ją w spokoju.

CYPRYJCZYK. Nie, nie, zróbmy jej jakiś podstęp. Wpadłem na pomysł: udaję kulawego, a ona pomyśli, że nawet kulawy pies nie przychodzi do niej na herbatę. (Zamierza podejść do ławki.)

KSIĄŻĘ. Czekać! Wymyśliłem coś lepszego!

CYPRYJCZYK. Wow! ustępuję!

KIRYL. Co wymyśliłeś? Wygląda na to, że zamierzasz zrobić coś niewyobrażalnego!

PRINCE (śmieje się, zakrywając usta chusteczką). Sztuczka - ha-ha-ha, sztuczka! (Podchodzi do ławki.) Pozwólcie, że się przedstawię. Jestem Jego Wysokość Książę Filip, syn króla.

Witolda Gombrowicza

Iwona, księżniczka Burgundii

Leonard Bukhov, tłumaczenie z języka polskiego

V. Gombrowicz (1904 - 1969) to klasyk polskiej awangardy, który wywarł ogromny wpływ na polską i europejską literaturę oraz dramat XX wieku. Spektakl powstał w 1938 roku, jednak jego pierwsza inscenizacja w Polsce miała miejsce dopiero na początku lat 50-tych. Od tego czasu „Ivonne, księżniczka Burgunda” nie schodzi ze sceny przez ponad pół wieku. Przetłumaczona na szesnaście języków sztuka zajmuje mocne miejsce w repertuarach teatrów na całym świecie. Jedną z ostatnich produkcji Ingmar Bergman wystawił w Sztokholmskim Teatrze Dramatycznym.

Publikacja przekładu: „Dramat Współczesny”, 1996/1. (C) (C) (C)

Postacie:

KRÓL Ignacy

KRÓLOWA Małgorzata

KSIĄŻĘ FILIP - następca tronu

SZAMBELAN

ISA - dama dworu

KIRYL - przyjaciel księcia

CIOTKI YVONNE

NIEWINNOŚĆ - dworzanin

WALENTYN - lokaj

DYGITANCI, DWORZAŃCY, PEGOR itp.

Miejsce uroczystości: drzewa, ławki w głębinach, odświętnie ubrana publiczność. Na dźwięk fanfar wchodzą: KRÓL Ignacy, Królowa Małgorzata, Książę Filip, Komnata, Cyryl, CYPRIAN, panie i panowie dworu.

KRÓLOWA. Cóż za wspaniały zachód słońca.

SZAMBELAN. Naprawdę cudownie, Wasza Wysokość.

KRÓLOWA. Patrząc na takie piękno, człowiek staje się lepszy.

SZAMBELAN. Lepiej, bez dwóch zdań.

KRÓL. A wieczorem zagramy w karty.

SZAMBELAN. Tylko Wasza Wysokość może połączyć Twoje wrodzone poczucie piękna z wrodzoną skłonnością do gry w brydża.

Zbliża się żebrak.

Czego chcesz, dobry człowieku?

ŻEBRAK. Proszę o wsparcie finansowe.

KRÓL. Chamberlain, daj mu pięć groszy. Niech ludzie zobaczą, że pamiętamy o ich potrzebach!

KRÓLOWA. Daj mi dziesięć. (Odwracając się w stronę zachodu słońca.) Na widok takiego zachodu słońca!

DAMSKI. Ach-ach-ach!

KRÓL. Co to jest - daj mi piętnaście! Niech pozna swego władcę!

Panowie. Ach-ach-ach!

ŻEBRAK. Niech Pan Najwyższy błogosławi Najspokojniejszego Króla, a Najspokojniejszy Król niech błogosławi Pana Najwyższego. (Wychodzi, śpiewając piosenkę.)

KRÓL. No cóż, chodźmy, nie spóźnijmy się na obiad, musimy jeszcze obejść cały park, porozumieć się po bratersku z ludźmi w dzień święta narodowego.

Wszyscy kierują się w stronę wyjścia, z wyjątkiem KSIĄŻĘ.

A ty, Filipie, zostajesz?

Książę (podnosi gazetę leżącą na ziemi). Będę za minutę.

KRÓL. Hahaha! Jest jasne! Hahaha! On ma randkę! Zupełnie jak ja w jego wieku! No to chodźmy, ha ha ha!

KRÓLOWA (z wyrzutem). Ignacy!

Sygnał fanfar, wszyscy wychodzą oprócz PRINCE'A, KIRILLA i CYPRIANA.

KIRYL i CYPRIAN. Koniec z nudą!

KSIĄŻĘ. Poczekaj chwilę, oto horoskop na dziś. (Czyta.) Od dwunastej do drugiej... Nie, to nie to... Tutaj! - Okres od siódmej do dziewiątej wieczorem przyniesie Ci potężny przypływ sił witalnych, wzmocnienie indywidualnych cech i da impuls do wspaniałych, choć ryzykownych pomysłów. To zegarek, który promuje śmiałe plany, wielkie czyny...

CYPRYJCZYK. Do czego nam to potrzebne?

KSIĄŻĘ. ...sprzyjający powodzeniu w sprawach miłosnych.

KIRYL. Wtedy to inna sprawa. Spójrz, kręci się tam kilka dziewczyn!

CYPRYJCZYK. Do przodu! Nie wahaj się. Wykonajmy swój obowiązek.

KSIĄŻĘ. Co? Jaki jeszcze dług? Co masz na myśli?

CYPRYJCZYK. Naszym obowiązkiem jest działać! Funkcjonować! Nic innego jak funkcjonować z błogą radością! Jesteśmy młodzi! Jesteśmy mężczyznami! Jesteśmy młodymi mężczyznami! Spełniajmy zatem naszą funkcję młodych mężczyzn! Dajmy księżom więcej pracy, żeby i oni mogli funkcjonować! Zwykły podział pracy.

KIRYL. Spójrz, idzie bardzo elegancka i uwodzicielska dama. A nogi są w porządku.

KSIĄŻĘ. Nie – jak to możliwe? Znowu to samo? I tak w nieskończoność? Znowu i znowu? Znowu i znowu?

CYPRYJCZYK. Nie zgadzasz się?! Co ona może o nas myśleć?! Oczywiście, raz po raz! Zawsze!

KSIĄŻĘ. Nie chcę.

KIRYL. Nie chcę? Co? Co?! Odmawiasz!

CYPRYJCZYK. (zaskoczony). Czyż ty, książę, nie doświadczasz słodkiej, beztroskiej przyjemności, gdy słodkie usta szepczą: „tak”, jakby po raz kolejny potwierdzając swoją nieustanną gotowość?

KSIĄŻĘ. Oczywiście, oczywiście, naturalnie... (Czyta.) „Przyczyniając się do odważnych planów, wielkich czynów, wzmacniając indywidualne cechy i wzmagając emocje. Te godziny nie są bezpieczne dla natur zbyt dumnych, które charakteryzują się nadmiernie wyostrzonym poczuciem siebie -szacunku. Sprawy, które rozpoczniesz w czasie tych czuwania, mogą być pożyteczne, ale być może i szkodliwe..." No cóż, zawsze tak jest.

Wchodzi IZA.

Pozdrawiamy Was!

CYPRYJCZYK. Z największą przyjemnością!

KIRYL. Z podziwem!

JEST. Dzień dobry Co ty, książę, robisz tutaj w samotności?

KSIĄŻĘ. Wykonuję swój obowiązek. Mój ojciec swoim wyglądem inspiruje swoich poddanych, a ja swoim wyglądem zanurzam ich córki w ich snach. Dlaczego nie jesteś w orszaku królowej?

JEST. Jestem spóźniony. Nadrabiam zaległości. Wyszedłem na spacer.

KSIĄŻĘ. Ach, nadrabiasz zaległości. Kogo?

JEST. Jaki jesteś roztargniony, książę. Dlaczego w twoim głosie jest taka melancholia? Nie cieszysz się życiem? I to wszystko, co robię.

KSIĄŻĘ. Ja też i tylko dlatego, że...

KSIĄŻĘ. Hmm... (Przygląda im się uważnie.)

WSZYSTKO. Więc co?

KSIĄŻĘ. Nic.

JEST. Nic. Dobrze się czujesz, książę?

KIRYL. Zimno?

CYPRYJCZYK. Migrena?

KSIĄŻĘ. Nie, wręcz przeciwnie, coś mnie po prostu przerosło! Coś wpłynęło do środka! Uwierz mi, dosłownie jestem przepełniony emocjami!

CYPRIAN (rozgląda się). Och, nic, blondynko. Całkiem... całkiem...

KSIĄŻĘ. Blond? Gdybyś powiedział brunetka, to niczego by nie zmieniło. (Rozgląda się przygnębionym wzrokiem.) Drzewa i drzewa... Niech chociaż coś się wydarzy.

KIRYL. Aha, i nadchodzi kolejny.

CYPRYJCZYK. Z twoimi ciotkami!

KIRYL. Z twoimi ciotkami!

Wchodzą YVONNE i jej dwie CIOTKI.

JEST. Co się stało?

CYPRYJCZYK. Spójrz, książę, spójrz, umrzesz ze śmiechu!

KIRYL. Cicho, cicho, posłuchajmy, o czym mówią.

1. CIOTKA. Usiądźmy na ławce. Czy widzisz, moje dziecko, tych młodych ludzi?

IWONNA (milczy).

1. CIOTKA. Tak, uśmiechaj się, uśmiechaj się, moje dziecko.

IWONNA (milczy).

2. CIOTKA. Dlaczego tak wolno? Dlaczego ty, moje dziecko, uśmiechasz się tak słabo?

IWONNA (milczy).

2. CIOTKA. Wczoraj znów miałeś pecha. A dzisiaj nie odniosłeś sukcesu. A jutro też nikt nie będzie na ciebie zwracał uwagi. Dlaczego jesteś taki nieatrakcyjny, kochanie? Dlaczego ona w ogóle nie jest seksowna? Nikt nie chce na ciebie patrzeć. Prawdziwa kara Boża!

1. CIOTKA. Wydaliśmy wszystkie nasze oszczędności, do ostatniego grosza, aby zamówić dla Ciebie tę sukienkę w kwiaty. Nie możesz mieć na nas skargi.

CYPRYJCZYK. Co za brzydka rzecz!

ISA (obrażony). Dlaczego od razu - brzydkie.

KIRYL. Mokry kurczak! A on wciąż kręci nosem!

CYPRYJCZYK. Beksa! Wszystko jest z nią nie tak! Chodźmy okazać jej naszą pogardę! Uderzmy cię w nos!

KIRYL. Tak tak! Byłoby miło dać nauczkę temu nadmuchanemu rykowi! Nasz święty obowiązek! Idź pierwszy, a ja pójdę za tobą.

Idą tuż przed Yvonne z sarkastycznymi minami, a potem wybuchają śmiechem.

CYPRYJCZYK. Hahaha! Tuż pod nosem! Tuż pod nosem!

JEST. Zostaw ją - to nie ma sensu!

1. CIOTKA (do Yvonne). Widzisz, na co jesteśmy narażeni przez ciebie.

2. CIOTKA. Przez nią wszyscy się z nas śmieją! Kara Boża! Myślałam, że nawet na starość, kiedy nadejdzie koniec moich kobiecych rozczarowań, nie będę się bać, że wyjdę na śmieszną. A teraz jestem stary, ale dzięki tobie nadal znoszę znęcanie się.

CYPRYJCZYK. Czy słyszysz? Teraz ją upominają. Ha ha ha, to jej służy! Spróbuj dobrze!

2. CIOTKA. Znowu się z nas śmieją. Ale nie możemy wyjechać, bo będą się śmiać za nami... Ale jeśli zostaniemy, będą się nam śmiać w twarz!

1. CIOTKA (do Yvonne). Dlaczego na wczorajszym balu ty, drogie dziecko, nawet nie poruszyłeś nogą?

2. CIOTKA. Dlaczego nikt się Tobą nie zainteresuje? Czy jest to dla nas przyjemne? Wkładamy w Ciebie całą naszą kobiecą ambicję, a Ty... Dlaczego nie jeździsz na nartach?

1. CIOTKA. Dlaczego nie zajmiesz się skokami o tyczce? Inne młode damy skaczą.

CYPRYJCZYK. Jaka ona jest niezdarna! Irytuje mnie sam jej widok! Cholernie denerwujące! Ta niezdarność po prostu doprowadza mnie do szału! Teraz przyjdę i przewrócę ławkę! Jak, co?

KIRYL. Nie, nie warto. Skąd tyle wysiłku? Wystarczy pokazać jej palec, pomachać ręką lub coś w tym rodzaju. Jakikolwiek gest w stronę takiego stworzenia byłby kpiną. (kicha).

2. CIOTKA. Tutaj widzisz? Już na nas kichają!

JEST. Zostaw ją w spokoju.

CYPRYJCZYK. Nie, nie, zróbmy jej jakiś podstęp. Wpadłem na pomysł: udaję kulawego, a ona pomyśli, że nawet kulawy pies nie przychodzi do niej na herbatę. (Zamierza podejść do ławki.)

KSIĄŻĘ. Czekać! Wymyśliłem coś lepszego!

CYPRYJCZYK. Wow! ustępuję!

KIRYL. Co wymyśliłeś? Wygląda na to, że zamierzasz zrobić coś niewyobrażalnego!

PRINCE (śmieje się, zakrywając usta chusteczką). Sztuczka - ha-ha-ha, sztuczka! (Podchodzi do ławki.) Pozwólcie, że się przedstawię. Jestem Jego Wysokość Książę Filip, syn króla.

CIOTKI. Ach-ach-ach!

KSIĄŻĘ. Widzę drogie panie, że macie pewne problemy z tą słodką młodą damą. Dlaczego jest taka apatyczna?

1. CIOTKA. Po prostu katastrofa! Ma jakąś organiczną dolegliwość. Krążenie krwi jest powolne.

2. CIOTKA. A to powoduje obrzęki zimą i stęchliznę latem. Jesienią ma ciągły katar, ale wiosną boli ją głowa.

KSIĄŻĘ. Przepraszam, dosłownie nie wiesz, jaką porę roku wolisz. I żadne leki nie pomagają?

1. CIOTKA. Lekarze mówią: gdyby była żywsza, radośniejsza, poprawiłoby się krążenie i ustąpiłyby wszelkie dolegliwości.

KSIĄŻĘ. Więc dlaczego jej nastrój nie może się poprawić?

1. CIOTKA. Z powodu słabego krążenia.

KSIĄŻĘ. Zatem, jeśli stanie się bardziej żywa, zwiększy się krążenie krwi, a jeśli zwiększy się krążenie krwi, wtedy stanie się bardziej żywa. Zabawna sytuacja. Coś w rodzaju błędnego koła. Hmm... oczywiście, że tak... i wiesz...

2. CIOTKA. Ty, książę, oczywiście ironizujesz. Cóż, nie możemy tego zabronić.

KSIĄŻĘ. Czy ironizuję? Nie, nie mam czasu na ironię. Ta chwila jest teraz zbyt poważna. Czy nie czujesz jakiegoś wzmocnienia swoich indywidualnych cech, przypływu sił witalnych – nie doświadczasz ekstazy?

1. CIOTKA. Nie doświadczamy niczego, tylko trochę chłodu.

KSIĄŻĘ. Dziwny! (do Yvonne.) A ty - czy ty też naprawdę nic nie czujesz?

IWONNA (milczy).

2. CIOTKA. Gdzie ona jest, co może czuć?

KSIĄŻĘ. Wiesz, kiedy na ciebie patrzę, mam ochotę coś ci zrobić. Na przykład wziąć cię na smycz i poprowadzić do przodu, dostarczyć ci mleko, ukłuć szpilką lub naśladować cię. Twój wygląd mnie irytuje, jesteś jak czerwona szmata, prowokujesz. Tak! Są ludzie, którzy wydają się być stworzeni, aby wytrącać innych z równowagi, drażnić ich i doprowadzać do szaleństwa. Tacy ludzie istnieją i każdy z nich wpływa tylko konkretna osoba. Oh! Jak siedzisz, jak poruszasz palcami, jak machasz nogami! Niespotykane! Poprostu wspaniale! Niesamowity! Jak ty to robisz?

IWONNA (milczy).

KSIĄŻĘ. Och, jak milczysz! Jak cicho jesteś! I co za urażone spojrzenie! A wyglądasz po prostu cudownie - wyglądasz jak obrażona królowa! Wszyscy przepełnieni gniewem i urazą – och, ile masz godności i pretensji! Nie, szaleję. Każdy ma swoją istotę, która wprowadza go w stan delirium tremens, a Ty jesteś taką istotą stworzoną dla mnie! I będziesz mój! Cyryl, Cyprian!

Podejście KIRILL i CYPRIAN.

Pozwólcie, że przedstawię wam tę znieważoną królową, tę dumną Anemię! Spójrzcie, jak poruszała ustami... Chciałaby nam odpowiedzieć zadziorem, ale w tej chwili nic nie przychodzi mi do głowy.

ISA (odpowiednie). Co za bezsens! Zostaw ją! To wszystko zaczyna robić się niesmaczne.

Książę (ostro). I okazuje się, że do tej pory smak był zawsze szanowany!

CYPRYJCZYK. Pozwólcie, że się przedstawię – Hrabia Niegodny!

KIRYL. Ha-ha-ha, baronie Anemiczny! Ostrość oczywiście nie jest najlepsza... ale do rzeczy.

JEST. Dość, przestań - zostaw biedactwo w spokoju.

KSIĄŻĘ. Biedactwo? No cóż, spokojnie! Spokojnie, mogę się z nią ożenić.

CYPRIAN i KIRL. Hahaha!

KSIĄŻĘ. Powiedziałem: spokojnie, mogę się z nią ożenić!

CYPRIAN i KIRL. Hahaha!

KSIĄŻĘ. Przestań! Ożenię się z nią! Tak, denerwuje mnie do tego stopnia, że ​​się z nią ożenię! (Do ciotek.) Zgadzacie się, prawda?

KIRYL. Żart idzie za daleko. Możesz wywołać szantaż.

KSIĄŻĘ. Żart? Ale powiedz mi, czy ona sama nie jest kolosalnym żartem? Czy żarty są dozwolone tylko z jednej strony? A jeśli jestem księciem, czyż ona nie jest dumną, obrażoną królową? Spójrz na nią! Słuchać! Mademoiselle, Mademoiselle! Mademoiselle, pozwól, że poproszę cię o rękę.

1. CIOTKA. Co?

2. CIOTKA. Co? (opamięta się.) Książę, jesteś szlachetnym młodzieńcem!

1. CIOTKA. Ty, Książę, jesteś prawdziwym filantropem!

CYPRYJCZYK. Niespotykane!

KIRYL. To szaleństwo! Zaklinam Cię pamięcią Twoich przodków!

CYPRYJCZYK. I czaruję Cię pamięcią Twoich potomków!

KSIĄŻĘ. Dość, panowie! (Bierze Yvonne za rękę.)

JEST. Przestań, król nadchodzi!

CYPRYJCZYK. Król!

KIRYL. Król!

Sygnał fanfar; obejmuje KRÓLA, KRÓLOWĄ, IZBĘ, dworzan.

CIOTKI. Wyjdźmy szybko, zaraz rozpęta się burza!

CIOTKI uciekają.

KRÓL. A! Philip! No cóż, widzę, że dobrze się bawisz! Co powiedziałem! Krew to nie woda!

KRÓLOWA. Ignacy!

KRÓL. Krew to nie woda, mówię ci! Wszystko o mnie! (Na marginesie.) Ale coś mi się wydaje, że ta nimfa jest trochę... ta... A co to za pluszak, mój synu?

KSIĄŻĘ. Pozwólcie, że przedstawię Waszą Najjaśniejszą Wysokość, moją narzeczoną.

KRÓL. Co?

JEST. On żartuje!

KRÓL. Hahaha! Żart! Żart! Widzę, mój synu, że moja skłonność do żartów została przekazana tobie. I tak naprawdę, co mi jeszcze w życiu pozostało? I, o dziwo, sam nie rozumiem dlaczego, ale im głupszy i bardziej prymitywny żart, tym większą sprawia mi radość. Od razu staję się młodszy.

SZAMBELAN. Całkowicie zgadzam się, Wasza Wysokość, z subtelną uwagą Waszej Królewskiej Mości. Nic nie odmładza tak, jak naprawdę niedorzeczny żart.

KRÓLOWA (z niezadowoleniem). Philip...

KSIĄŻĘ. To wcale nie jest żart.

KRÓLOWA. Jak to? To nie żart? Co więc jest?

KSIĄŻĘ. Moje zaręczyny!

KRÓL. Co?

Zdziwieni dworzanie uciekają.

KRÓLOWA (oburzona). Przede wszystkim proszę wszystkich o takt. (do Yvonne.) Spójrz, moje dziecko, jakie tam jest piękne drzewo. (Do księcia.) Filipie, w jakiej pozycji ją stawiasz? W jakim położeniu nas stawiasz? W jakiej pozycji się stawiasz? (Do króla.) Ignacy, uspokój się!

KSIĄŻĘ. Wasze Królewskie Mości, w Waszych oczach widzę oburzenie na moje zachowanie: jak mogłem ja, syn królewski, choć na chwilę postawić swoją osobę obok takiego stworzenia.

KRÓL. Dobrze powiedziane!

KSIĄŻĘ. Ale jeśli się z nią zaręczyłem, to nie z biedy, tylko z nadmiaru – dlatego uważam, że mam prawo zrobić taki krok, nie widzę tu dla siebie nic upokarzającego.

KRÓL. Z nadmiaru?

KSIĄŻĘ. Tak! Jestem wystarczająco bogata, aby poślubić skrajną biedę. I dlaczego miałbym lubić tylko piękno? Dlaczego nie możesz lubić kogoś, kto jest zwyczajny? Gdzie to jest napisane? Gdzie jest prawo, którego muszę przestrzegać jak bezdusznego mechanizmu? Czy nie jestem wolnym człowiekiem?

KRÓL. Czekaj, Philip, naprawdę przedstawiasz nam swoje paradoksy? Nie udawaj niezależnego, po prostu wszystko ci się pomieszało w głowie, synu. Po co komplikować proste rzeczy? Jeśli młoda dama jest piękna, podoba ci się, a jeśli ją lubisz, to śmiało... ale jeśli jest brzydka, to pożegnaj się i podnieś nogi. Po co komplikować rzeczy? Takie jest prawo natury, któremu ja sam, rozmawiając między tobą a mną (spogląda na Królową), chętnie przestrzegam.

KSIĄŻĘ. Ale dla mnie to prawo wydaje się idiotycznie głupie, szalenie niegrzeczne i absurdalnie niesprawiedliwe!

SZAMBELAN. Jest oczywiście głupi, głupi, ale, że tak powiem, to właśnie najgłupsze prawa natury są najprzyjemniejsze.

KRÓL. Naprawdę, Filipie, masz dość studiowania na Wydziale Projektowania Kotłów i swojego praca ideologiczna na polu obywatelskim i społecznym?

KRÓLOWA. Czy jesteś zmęczony młodzieńczymi grami i zabawami? Masz dość tenisa? Czy jesteś zmęczony grą w brydża i polo? Ale można też grać w piłkę nożną i domino.

SZAMBELAN. A może nie pociąga Cię już, jak wyrażę się bardziej elegancko, obecna swoboda miłości i związków erotycznych? Po prostu niewiarygodne. To nigdy nie przestanie mnie kusić.

KSIĄŻĘ. Do diabła ze związkami erotycznymi, do diabła ze wszystkim - wyjdę za mąż i to będzie koniec!

KRÓL. Co? Co? Czy on się żeni? I odważysz się to powiedzieć? On z nas drwi, ty bezczelny mały frajerze! Tak! On kpi! Przeklnę go!

KRÓLOWA. Ignacy, nie możesz tego zrobić!

KRÓL. Nie, przeklnę cię! Daję ci słowo, przeklnę cię! Zakuję go w kajdany! Ha! Wyrzucę łajdaka za drzwi!

KRÓLOWA. Ignacy, uspokój się, bo inaczej będzie skandal! Straszny skandal! Ignacego, bo czyni to z dobroci serca!

KRÓL. Z dobroci swego serca zraniłeś swojego starego ojca prosto w serce?

KRÓLOWA. Robi to z litości! Z litości! Poruszył go los tego biedaka – zawsze był niezwykle wrażliwy! Ignacy, proszę, może być skandal!

KRÓL (z niedowierzaniem). Dotknięty trudnym losem?

SZAMBELAN. Wasza Wysokość, teraz Jej Wysokość ma rację, książę robi to z wrodzonej szlachetności. Dokonuje szlachetnego czynu. (na bok.) Wasza Wysokość, jeśli nie zgodzicie się, że jest to szlachetny czyn, to okaże się to skandalem, jak dwa razy dwa. Nie ustąpi. Nie możesz pozwolić, żeby sprawy osiągnęły punkt skandalu!

KRÓL. No cóż! (Do księcia.) Filipie, po namyśle, uznajemy szlachetność Twojej decyzji, choć jest ona nieco pochopna.

KSIĄŻĘ. Co ma z tym wspólnego szlachta!

KRÓLOWA (pośpiesznie). Szlachetność, szlachetność, Filipie – nie przeszkadzaj, my wiemy lepiej – i uznając szlachetność Twoich zamierzeń, raczymy pozwolić Ci przedstawić nam swoją Oblubienicę, której trudny los obudził w nas najwyższe uczucia, całą naszą hojność. Przyjmiemy ją na zamku na równi z najwyżej urodzonymi damami, co oczywiście nie umniejsza naszej godności, a wręcz przeciwnie, ją wywyższy!

PRINCE (idzie na tył sceny). Cyryl, daj to tutaj - król zgodził się!

KRÓLOWA (w bok, w stronę króla). Ignacy, uspokój się.

KRÓL. OK OK.

Podchodzi Książę, prowadząc Yvonne za rękę.

Tak, to jest... cóż, cóż!

Podchodzą dworzanie wyglądający zza drzew; sygnał fanfar.

KSIĄŻĘ. Najspokojniejszy Władco! Przedstawiam wam moją narzeczoną!

YVONNE (nie reaguje).

SZAMBELAN. Łuk łuk...

KSIĄŻĘ (szepcze). Ukłon!

Podążając za królową, król kłania się lekko.

YVONNE (nie reaguje).

KSIĄŻĘ (nieco zdezorientowany, do Yvonne). To jest król, mój ojciec, jego wysokość, a to jest moja matka, jej wysokość... Kłaniaj się, kłaniaj się!

YVONNE (nie reaguje).

KRÓLOWA (pośpiesznie). Philipie, jesteśmy bardzo wzruszeni... Cóż za słodkie stworzenie. (całuje ją.) Moje dziecko, będziemy dla ciebie ojcem i matką, byliśmy bardzo zadowoleni z chrześcijańskiego czynu naszego syna, szanujemy jego wybór. Filipie, powinieneś zawsze dążyć do wzniosłości, a nigdy do podłości!

IZBA (daje znak dworzanom). Ach-ach-ach!

KURWARZY. Ach-ach-ach!

KRÓL (zmieszany). Tak, tak... No ogólnie... Oczywiście...

KRÓLOWA (pośpiesznie). A teraz odpraw swoją pannę młodą i przygotuj dla niej komnaty. (Hojnie.) I żeby miała wszystkiego pod dostatkiem!

IZBA (sygnalizując dworzanom). Ach-ach-ach!

KURWARZY. Ach-ach-ach!

KSIĄŻĘ, YVONNE, KIRYL, DWAŻANI wychodzą.

KRÓL. Wow... Trzymaj mnie! Widziałeś? Czy widziałeś coś takiego? Okazuje się przecież, że to nie ona nam się kłania, ale my jej, to nie ona nam się kłania, ale my jej kłaniamy! (Zdumiony.) Co za brzydka rzecz!

KRÓLOWA. Tak, brzydki, ale wspaniały czyn!

SZAMBELAN. Jeśli panna młoda jest brzydka, to akt oczywiście musi być piękny. Wasza Wysokość, za kilka dni książę sobie z tym poradzi, ale nie ma potrzeby na siłę, a ja dzisiaj na niego spojrzę i spróbuję dowiedzieć się, jakie są jego prawdziwe intencje. To zwykła ekstrawagancja, ale nie drażnij go i nie wzbudzaj oporu z jego strony. Powinniśmy teraz zachować spokój.

KRÓLOWA. I takt.

Do komnat księcia, jednymi drzwiami wchodzą KSIĄŻĘ, CYRYL, YVONNE, drugimi lokaj VALENTIN ze szmatą w dłoni.

KSIĄŻĘ (do Walentego). Valentin, proszę, nie wchodź w drogę.

WALENTYN odchodzi.

Posadź ją tutaj. Zawsze się boję, że ucieknie. A może przywiązać go do nogi stołu?

KIRYL. Jest już na wpół żywa. Nie ucieknie. Philip...

KSIĄŻĘ. Co?

KIRYL (z dezaprobatą). Dlaczego potrzebujesz tego wszystkiego?

KSIĄŻĘ. Po co? Po co? Muszę pokonać tego potwora, pokonać tę przeszkodę – wiesz? Są myśliwi, którzy w ciemną noc wyruszają na pojedynek z bawołami... Są tacy, którzy chwytają byka za rogi... Cyryl...

KIRYL. Nie mogę dzisiaj dojść do porozumienia z Tobą.

KSIĄŻĘ. Ale najprawdopodobniej ogarnia mnie pewna paląca ciekawość, podobna do tej, z jaką badamy robaka, dotykając go kijem.

KIRYL. Pozwól, że powiem ci, co myślę.

KSIĄŻĘ. Błagam Cię.

KIRYL. Zostawmy ją w spokoju, bo minie pół godziny i nie będziemy wiedzieć, co z nią zrobić... A to jest nieprzyjemne, nawet bardzo nieprzyjemne, nie mówiąc już o innych rzeczach - to wszystko jest wobec niej zbyt bezceremonialne.

KSIĄŻĘ. Wydawało mi się, że na początku sam nie stałeś z nią na ceremonii.

KIRYL. Zgadzam się, zgadzam się! Ale co innego zrobić sobie lekki żart na świeżym powietrzu, a co innego zaciągnąć ją tutaj, do zamku. Philip, zostaw ten pomysł.

KSIĄŻĘ. Tak, spójrz, jak ona siedzi. Niespotykane! Nie, pomyśl tylko, co za niesprawiedliwość! Czy to prawda, że ​​jeśli dziewczyna jest taka, jaka jest, nikt nie powinien jej lubić? Cóż za pewność siebie! Cóż za dzikość w prawach natury! (Patrzy uważnie na Yvonne.) Tutaj! Wiesz, że? Dopiero teraz, patrząc na nią, zaczynam czuć się do głębi jak książę. A wcześniej w najlepszym razie czułem się jak baron sam w sobie, a nawet wtedy z rodziny szlacheckiej.

KIRYL. Dziwny. Ale wydaje mi się, że traktowałeś ją bardziej jak barona niż prawdziwego księcia.

KSIĄŻĘ. Rzeczywiście dziwne, a jednak muszę przyznać, że nigdy nie czułam się tak pewna siebie, tak doskonała, a nawet genialna. Tra-la-la... (Bierze długopis z piórkiem i balansuje nim, kładąc koniec na palcu.) Słuchaj, nigdy wcześniej to nie działało, ale teraz działa. Najwyraźniej, aby poczuć się lepszym, musisz znaleźć kogoś, kto jest znacznie gorszy od ciebie. Bycie księciem nominalnie nic nie znaczy, ale teraz rozumiem, co to znaczy być prawdziwym księciem. Lekkość... (taniece.) Radość... No to teraz przyjrzyjmy się tematowi naszego szaleństwa. Mademoiselle, mogłabyś nam coś powiedzieć?

IWONNA (milczy).

KSIĄŻĘ. Wiesz, nie jest taka brzydka, ale ma w sobie coś z nieszczęścia.

KIRYL. To jest właśnie główny problem.

KSIĄŻĘ. Powiedz mi, dlaczego taki jesteś?

IWONNA. (cichy)

KSIĄŻĘ. Cichy. Dlaczego taki jesteś?

KIRYL. Nie odpowiada, urażony.

KSIĄŻĘ. Urażony.

KIRYL. Ale wydaje mi się, że nie jest urażona, a raczej trochę przestraszona.

KSIĄŻĘ. Trochę się przestraszyłem.

YVONNE (cicho, z wysiłkiem). Wcale się nie obrażam. Proszę, zostaw mnie w spokoju.

KSIĄŻĘ. A! Nie jesteś w ogóle urażony? To dlaczego nie odpowiadasz?

IWONNA (milczy).

KSIĄŻĘ. Dobrze?

IWONNA (milczy).

KSIĄŻĘ. Nie możesz odpowiedzieć? Dlaczego?

IWONNA (milczy).

KIRYL. Hahaha! Nie mogę! Jestem obrażony!

KSIĄŻĘ. Proszę, wyjaśnij nam, jaki jest mechanizm Twoich niepowodzeń. Wcale nie jesteś taki głupi. To dlaczego ludzie traktują cię, jakbyś nie potrafił liczyć nawet do trzech? Skąd taki upór z ich strony?

KIRYL. Ona nie jest głupia, po prostu znalazła się w głupiej sytuacji.

KSIĄŻĘ. OK! Przepraszam, Kirill, ale to mnie zaskakuje! Spójrz, nawet jej nos jest proporcjonalny. I nie można powiedzieć, że jest ograniczona. I ogólnie nie wygląda gorzej niż wiele dziewcząt, które znamy. Dlaczego nikt się z nich nie śmieje? Dlaczego Powiedz mi? Dlaczego właściwie zostałeś kozłem, a raczej kozłem ofiarnym? Dlaczego się to stało?

YVONNE (cicho). I tak w nieskończoność. Więc w kręgach.

KIRYL. Okrągły?

KSIĄŻĘ. Jak to jest - w kręgu? Nie przeszkadzaj. Okrągły?

IWONNA. Zatem w kręgu zawsze są wszyscy, wszyscy są zawsze... Zawsze tak jest.

KSIĄŻĘ. Okrągły? Okrągły? Dlaczego - w kręgu? Jakiś rodzaj mistycyzmu. Aha, zaczynam rozumieć. Tutaj faktycznie jest coś w rodzaju koła. Na przykład: dlaczego jest taka śpiąca? Bo nie jestem w nastroju. Dlaczego nie jesteś w nastroju? Ponieważ jestem śpiący. Czy rozumiesz, co to za okrąg? Piekielny krąg!

KIRYL. To twoja wina, partaczu! Heads-up!

IWONNA (milczy).

KSIĄŻĘ. Ha! Ona nie traktuje cię poważnie!

KIRYL. Przynajmniej trochę odważniej! Trochę odważniej! I lepszy nastrój! Więcej życia! Posłuchaj mojej rady – teraz wyglądasz na urażonego. A ty się uśmiechnij i wszystko będzie dobrze.

KSIĄŻĘ. Tak, uśmiechnij się do nas. Nie bądź nieśmiały!

IWONNA (milczy).

KSIĄŻĘ. On nie chce. I postępuje słusznie – jeśli się uśmiechnie, wyjdzie to nieszczerze. A to będzie irytować, złościć, irytować, podniecać, prowokować jeszcze bardziej. Ona ma rację. To jest po prostu niesamowite, Kirył! Wspaniały! Pierwszy raz coś takiego widziałem. Co by było, gdybyśmy byli pierwszymi, którzy się uśmiechali?

KIRYL. To też nie pomoże, bo uśmiech okaże się wymuszony, wynikający ze współczucia.

KSIĄŻĘ. Mamy tu do czynienia z jakąś diabelską kombinacją. Jakaś specyficzna, piekielna dialektyka. Słuchaj, nie można powiedzieć, że nie rozumiała sytuacji w całej jej głębi. Widać to w niej, choć milczy jak grób. Wiadomo, to wszystko przypomina pewien system, jak perpetuum mobile - jakby psa i kota przywiązano do patyka: pies goni kota i go straszy, a kot goni psa i też go straszy, i w ogóle to razem pędzi szaleńczo w nieskończoność; i dookoła - całkowite odrętwienie.

KIRYL. System jest zamknięty i hermetycznie uszczelniony.

KSIĄŻĘ. Cienki! Co się stało na początku? Co narodziło się jako pierwsze? W końcu nie mogło tak być od początku. Dlaczego się boisz? Ponieważ są nieśmiałe. Dlaczego jesteś nieśmiały? Bo się trochę boją. Ale co było pierwszą rzeczą, która zaczęła się w Tobie, dawno, dawno temu?

IWONNA (milczy).

KSIĄŻĘ. Poczekaj poczekaj. No dobrze, ale czy nie masz żadnych zasług? Czy to naprawdę nic? Nie można składać się wyłącznie z braków. Musi być w Tobie przynajmniej coś pozytywnego, co daje Ci wsparcie, poczucie własnej słuszności – coś, w co wierzysz, co lubisz w sobie. Zobaczysz - podsycimy ten płomień, obudzimy Cię do życia.

IWONNA (milczy).

KSIĄŻĘ. Czekać! Zatrzymywać się! To bardzo ważne - powiedzmy, że ktoś podchodzi do ciebie i mówi, że jesteś taki a taki - najbardziej paskudne i straszne rzeczy, które zabijają, niszczą, pozbawiają człowieka mowy i życia. A ty odpowiadasz: „Tak, taki jestem, to prawda, ale…” Co – ale?

IWONNA (milczy).

KIRYL. Dobrze? Co ale? Mów odważnie.

KSIĄŻĘ. Cóż, na przykład: „...Mam dobre serce. Jestem miły”. Rozumiesz tylko jedną zaletę. Ten jeden plus!

KIRL (ostro). Tak, mów! Odpowiedź!

KSIĄŻĘ. Może piszesz poezję, co? Jakieś pieśni żałobne, elegie... och, nawet jeśli są zupełnie przeciętne, przysięgam, że będę je recytował z natchnieniem. Daj mi chociaż punkt oparcia, tylko punkt oparcia! Więc piszesz poezję, prawda?

IWONNA (milczy).

KIRYL. Gardzi poezją.

KSIĄŻĘ. Czy wierzysz w Boga? Czy się modlisz? Czy modlisz się na kolanach? Czy wierzysz, że nasz Pan Chrystus umarł za ciebie na krzyżu?

YVONNE (z pogardą). Z pewnością.

KSIĄŻĘ. Och, cud! Wreszcie! Dziękuję Ci, Boże Wszechmogący! Ale dlaczego ona mówi o tym... tonem... tonem... pogardy? O Bogu - z pogardą! O tym, że wierzy w Boga – z taką pogardą?

KIRYL. To jest poza moim zrozumieniem.

KSIĄŻĘ. Wiem, Cyryl, o co chodzi. Wierzy w Boga ze względu na swoje wady i rozumie to. Gdyby nie miała wad, nie uwierzyłaby w to. Wierzy w Boga, ale jednocześnie wie, że Bóg to tylko balsam na jej psychofizyczne rany. (do Yvonne.) Czyż nie prawda?

IWONNA (milczy).

KSIĄŻĘ. Brrr... Ale jest w tym jednak jakaś straszna mądrość, mądrość niewrażliwa...

KIRYL. Konieczne leczenie! Leki! W walce z tą mądrością pomogłyby pigułki i odpowiedni sposób leczenia. Zdrowy tryb życia - poranny spacer - sport - bułki z masłem.

KSIĄŻĘ. Ale, przepraszam, zapominasz, że jej organizm nie przyjmuje narkotyków. On tego nie zauważa, bo jest zbyt ospały. Ustaliliśmy to już. Nie można przyjmować leków przeciwletarniowych, ponieważ jest się zbyt ospałym. Zapominasz o błędnym kole. Poranne spacery i zajęcia sportowe niewątpliwie pomogłyby jej pozbyć się słabości, jednak na spacery nie może chodzić, bo jest za słaba. Drodzy panowie, to znaczy nie, panowie, Cyryl, słyszeliście kiedyś o czymś takim? Wzbudza we mnie współczucie, owszem, chociaż ten rodzaj współczucia... jest jej własnością...

KIRYL. Jest to z pewnością kara za grzechy. Musiałeś bardzo zgrzeszyć jako dziecko. Filipie, w głębi tego wszystkiego niewątpliwie kryje się jakiś grzech, tu nie mogło być żadnego grzechu. Oczywiście, że bardzo zgrzeszyłeś.

IWONNA (milczy).

KSIĄŻĘ. Ha! Wiem, gdzie pochowany jest pies! Słuchaj – jeśli jesteś tak osłabiony, to mniej odczuwasz cierpienie – słabość pociąga za sobą osłabienie, słyszysz? Koło zamyka się na Twoją korzyść, jedno równoważy drugie. Wszystkie zaklęcia, wszystkie pokusy tego świata powinny na ciebie oddziaływać mniej silnie, w rezultacie będziesz mniej cierpiał.

IWONNA (milczy).

KSIĄŻĘ. Jak?

YVONNE (milczy, patrząc spod brwi na Księcia).

KIRILL (zauważa jej spojrzenie). Dlaczego ona tak wygląda?

KSIĄŻĘ. Jak?

KIRYL. Wydaje się, że to zwyczajne! Ale nadal...

KSIĄŻĘ (zaniepokojony). Co jest z nią nie tak?..

KIRYL. Philip! Ona na ciebie patrzy!..

KSIĄŻĘ. Co - na mnie?

KIRYL. O to właśnie chodzi... W końcu... pożera Cię swoim spojrzeniem... Namiętnie! Ognisty, do cholery! Ona do ciebie dociera... cóż, na swój sposób... Dociera do ciebie! Tobie! Uważaj – ten jej letarg jest namiętny, pożądliwy jak tysiąc diabłów!

KSIĄŻĘ. Tak, ona... Ona jest po prostu bezwstydna! Co za bezwstydność! Wyrafinowana bezwstydność! A ty ośmielasz się mnie dręczyć, ty wydrze! Spalmy to? Weź pogrzebacz i podgrzej go do białości - wtedy będzie skakał! Wtedy będzie tańczył!

KIRYL. Ale Filip!

KSIĄŻĘ. Jest w niej coś niemożliwego! Coś nie do zniesienia! Cała twoja istota mnie obraża! Obraża mnie to do głębi duszy! Nie chcę wiedzieć nic więcej o twoich nieszczęściach - ty, pesymista, ty - ty, realista...

KIRYL. Philip!

KSIĄŻĘ. Spójrz, jak ona siedzi.

KIRYL. Niech więc wstanie.

KSIĄŻĘ. I ona pozostanie tak samo! Spójrz, jak błagalnie wygląda... jak prosi... Cały czas o coś prosi... o coś, o coś... ona czegoś ode mnie chce. Kirill, to stworzenie musi zostać zniszczone. Daj mi nóż, a z lekkim sercem poderżnę jej gardło.

KIRYL. Drogi Boże!

KSIĄŻĘ. Nie, żartuję! Jednak ona się boi – spójrz, naprawdę się bała. Strasznie się przestraszyłam – jakie to okropne. Nie bój się, tylko żartowałem... To żart! Nie bierz tego na poważnie, jeśli żartuję...

KIRYL. Zaczynasz się bawić.

KSIĄŻĘ. Co? W rzeczy samej. To jest zabawne. Naprawdę myślisz, że jestem głupi? Bardzo możliwe. Ale to ona jest temu winna – nie ja! To ona mnie powaliła, nie ja ją!

Dzwonek: Wchodzi VALENTIN.

KIRYL. Kto tam jest? (Wygląda przez okno.) Wygląda na to, że goście... Chamberlain, panie.

CICHA SYMPATIA. Otwarty?

KSIĄŻĘ. Przyjechali na rekonesans. Chodźmy zrobić porządek.

Wychodzą PRINCE, KIRILL i YVONNE. WALENTYN otwiera drzwi. Wchodzą: IZBA, dwóch panów, cztery panie, NIEWINNY.

Pierwsza Dama. Nikogo tu nie ma. (Rozglądać się.)

druga dama. Och, to jest zabawne! (chichocze.)

1-szy pan A jeśli on mówi poważnie?

SZAMBELAN. Spokojnie, spokojnie, drogie panie!.. Błagam, bądźcie poważni.

Panie chichoczą.

Proszę, bez chichotu.

Panie chichoczą.

Właśnie weszliśmy po spacerze, jak gdyby nic się nie stało, chcemy zrozumieć, w jakim kierunku zmierza sprawa.

Pierwsza Dama. Mówisz serio? Hahaha! To jest pomysł! Spójrz - jej kapelusz! Kapelusz! Po prostu zabawne!

druga dama. Można wybuchnąć śmiechem!

SZAMBELAN. Bardziej powściągliwy! Bardziej powściągliwy! Weź się w garść!

GOŚCIE. He, he, he - och, nie mogę! - Hee hee hee! - Przestań, bo umrę. Przestań. - To zabawne! Można wybuchnąć śmiechem! (Śmieją się cicho, dodając sobie nawzajem otuchy; śmiech albo się wzmaga, albo cichnie, tylko Innokenty się nie śmieje.)

Wchodzą: KSIĄŻĘ, KIRYL, YVONNE.

Książę! (Wszyscy się kłaniają.)

SZAMBELAN. Po prostu spacerowaliśmy w pobliżu i nie mogliśmy się powstrzymać (zaciera ręce.) - całe towarzystwo!

KSIĄŻĘ. Iwona, kochanie! Cieszę się, że mogę przedstawić Wam, Panowie, moją narzeczoną.

GOŚCIE. Ach-ach-ach! (Ukłon.) Życzymy szczęścia! Życzymy szczęścia!

KSIĄŻĘ. Przełam swoją nieśmiałość, moją radość i powiedz coś. Kochanie, ci panowie należą do do lepszego społeczeństwa, nie bój się ich, jakby przed tobą stał tłum kanibali lub małp z wyspy Borneo. Przepraszam Panowie, ale moja Panna Młoda jest niezwykle delikatna, dumna i nieśmiała. Folgować. (do Yvonne.) Usiądź, kochanie, nie będziemy stać wiecznie.

YVONNE (jakby chciała usiąść na podłodze).

KSIĄŻĘ. Ale nie tutaj!

GOŚCIE. Hahaha!

1-szy pan Mógłbym przysiąc, że było tam krzesło.

Pierwsza Dama. Było, ale odpłynęło.

GOŚCIE. Hahaha! Czary! Pech dla biedaka!

SZAMBELAN. Błagam, proszę. (Podaje Yvonne krzesło.) Tylko bądź ostrożny!

KIRYL. Trzymaj się mocno, żebyś już więcej nie uciekł!

SZAMBELAN. Uważaj, nie przegap!

KSIĄŻĘ. Nie przegap, kochanie.

Iwona siada.

To dobrze!

Wszyscy siadają, z wyjątkiem księcia.

1.DANI (w stronę księcia, poufale). Prawdę mówiąc, książę, jest po prostu śmieszna! Zabawny! Zaraz wybuchnę śmiechem!

II PANI (w stronę księcia). Och, umieram! Umieram ze śmiechu! To obecnie najmodniejszy rodzaj żartu – żart praktyczny; Nie wiedziałem, że ty, książę, potrafisz grać tak utalentowanie. Nie, po prostu spójrz, ha ha ha!

KSIĄŻĘ (zachęcając gości do śmiechu). Hahaha!

GOŚCIE. Hahaha!

Książę (głośniej). Hahaha!

GOŚCIE (głośniej). Hahaha!

KSIĄŻĘ (jeszcze głośniej). Hahaha!

GOŚCIE (z wahaniem). Hahaha!

Pierwsza Dama. Niestety muszę lecieć... Przypomniało mi się, że mam spotkanie. Mam nadzieję, że jest ci przykro, książę.

druga dama. Ja też muszę iść... Przepraszam, książę... Czekają na mnie... (Cicho do księcia.) Teraz rozumiem. Wszystko to zaczęło nam szkodzić! Żeby się z nas naśmiewać, prawda? Ty, książę, chciałeś się z nas naśmiewać! Zaręczyłeś się z tą nieszczęsną kobietą, żeby się z nas naśmiewać! To po prostu zjadliwa aluzja do wad i wad... niektórych dam dworu. O, teraz rozumiem! Słyszałeś, ile wysiłku Iolanta wkłada w kosmetyki i masaże... i dlatego zaręczyłeś się z taką brudną dziewczynką... żeby naśmiewać się z Iolanty, ha ha! Zrozumiałem ironiczne znaczenie twojego pomysłu! Do widzenia!

KSIĄŻĘ. Ironiczne znaczenie?

1. PANI (podsłuchuje). Nawet jeśli tak, jest bardziej prawdopodobne, że Twoje dwa sztuczne zęby, o których wszyscy wiedzą, zostaną wystawione na publiczną krytykę i wyśmiewanie! Ha-ha, nie bądź dla niej taki okrutny, książę, ha-ha - do widzenia, już jestem spóźniony.

druga dama. Moje zęby? Moim zdaniem to Twój zasadzony biust!

Pierwsza Dama. Albo twoje krzywe plecy!

druga dama. Lepiej uważaj na palce!

GOŚCIE. Wszedł! Nadszedł czas na nas!

KSIĄŻĘ. Dlaczego uciekacie, panowie?

GOŚCIE. Musimy już iść! Do widzenia! Już czas!

GOŚCIE wychodzą, za wyjątkiem IZBY i NIEWINNEGO; słychać okrzyki: „noga”, „zęby”, „masaż”, „kosmetyki” i sarkastyczny śmiech.

SZAMBELAN. Przepraszam, książę, przepraszam, książę, przepraszam, książę, ale muszę z tobą porozmawiać i to teraz! Proszę, daj mi chwilę na rozmowę! Tak bardzo przestraszyłeś piękne panie!

KSIĄŻĘ. Nie bali się mnie, ale swoich własnych wad. Okazuje się, że nie ma nic bardziej przerażającego. Ha! Czym jest wojna, zaraza i tym podobne w porównaniu ze zwykłym, drobnym, ale ukrytym mankamentem, czyli wadą.

NIEWINNY. Przepraszam.

KSIĄŻĘ. Co się stało? Zostajesz?

NIEWINNY. Tak jest. Przepraszam. Chciałem tylko zwrócić uwagę, że jest to podłość.

KSIĄŻĘ. Co?

NIEWINNY. To jest podłość. Przepraszam, usiądę. (siada i ciężko oddycha.) Podniecenie zawsze zapiera mi dech w piersiach.

KSIĄŻĘ. Powiedziałeś coś, co było podłe?

NIEWINNY. Przepraszam. Poniosło mnie. Przepraszam, książę. Zapomnij o tym zdarzeniu. Przepraszam. (Chce wyjść.)

KSIĄŻĘ. Czekaj, czekaj, coś powiedziałeś, że to podłość. Zatrzymaj się na chwilę.

NIEWINNY (mówi albo ze śmiertelnym spokojem, albo ze skrajną irytacją). Ale widzę, że już nie daję sobie rady.

SZAMBELAN. Nie możesz sobie poradzić? Nie możesz sobie poradzić? Z czym sobie poradzić z tym dziwnym wyrażeniem?

NIEWINNY. Skończ z tym, co zacząłeś. (Chce wyjść.) Przepraszam.

KSIĄŻĘ. Czekaj, skąd taka tajemnica, proszę pana...

NIEWINNY. Rzecz w tym, że ją kocham... i dlatego dałem się ponieść emocjom i zaprotestowałem. Ale teraz wycofuję swój protest i proszę, abyście zapomnieli o tym całym incydencie.

KSIĄŻĘ. Ty? Czy ją kochasz?

KIRYL. To jest myśl!

SZAMBELAN. Komedia!

KSIĄŻĘ. Uderzyłeś mnie w serce, proszę pana. Niespodziewanie sprawa przybrała bardzo poważny obrót. Nie wiem, czy znasz te nagłe przejścia od śmiechu do powagi. Jest w tym nawet coś świętego. Jakiś wgląd. Jestem przekonany, że na frontonach kościołów należy umieścić banalne słowa – „miłość jest ślepa”.

NIEWINNY. Jestem po prostu skromną osobą.

KSIĄŻĘ. Iwona, wybacz mi. Dzięki Bogu, to oznacza, że ​​dla Ciebie jest to jeszcze możliwe... Zatem jest to możliwe... I masz osobę, która... Co za ulga! Zaczęłam to wszystko tylko dlatego, że nie mogłam Cię znieść – nawet myśl o Tobie była nie do zniesienia – jeśli mówimy poważnie… Przepraszam, proszę. Moje dzieci, błogosławię was. Idź w pokoju. Zostaw mnie w spokoju.

KIRILL (widząc, że Yvonne spuściła głowę). Płacz...

KSIĄŻĘ. Płacz? To brak szczęścia.

KIRYL. Nie ufałbym zbytnio tej beksie. Potrafi jedynie płakać ze smutku. Kochasz go?

IWONNA (milczy).

KIRYL. To milczenie jako znak zaprzeczenia.

KSIĄŻĘ. Oh! Nie musisz się martwić! Jeśli znajdziesz osobę, która cię pokocha, to już połowa sukcesu. (Do Innocentego.) Jesteś osobą zdecydowaną, prawdziwym mężczyzną. Zakochanie się w niej to cudowna rzecz! Uratowałeś cały świat przed katastrofą. Naszym obowiązkiem jest okazywać Państwu najwyższe wyróżnienia!

NIEWINNY. Moja godność każe mi wyznać, że ona też mnie kocha, ale najwyraźniej wstydzi się przyznać do tego przed tobą, książę, bo kochanie mnie naprawdę jej nie honoruje. (do Yvonne.) Po co udawać – sama nieraz mówiłaś, że mnie kochasz.

IWONNA (milczy).

NIEWINNY (zirytowany). No cóż, nie ma co się zastanawiać. Jeśli mam być całkowicie szczery, pociągasz mnie tak samo jak ja ciebie, a może nawet mniej.

KSIĄŻĘ. Słyszysz?

NIEWINNY (zimno). Pozwól mi, książę, wszystko wyjaśnię. Jeśli mówiłem, że ją kocham, to miałem na myśli – cóż, po prostu z braku nie znalazłem nic lepszego. Że tak powiem, z braku...

SZAMBELAN. Fi nie! Jak możesz!

NIEWINNY. Rzecz w tym, że najlepsze kobiety, a nawet przeciętne, są dla mnie niesamowicie trudne i niemiłe, ale przy niej się relaksuję, przy niej można przynajmniej odpocząć i nie jestem dla niej gorszy niż ona dla ja, przy niej mogę choć na chwilę zapomnieć o tej niestrudzonej, niekończącej się rywalizacji... O całym tym świecidełku. Zakochaliśmy się w sobie, bo ja nie lubię jej tak bardzo jak ona mnie i nie ma nierówności.

KSIĄŻĘ. Podziwiam Twoją szczerość!

NIEWINNY. Chętnie bym Cię oszukał, ale teraz to niemożliwe, czasy już nie są takie same, wszystko widać jak na dłoni, liście figowe zwiędły. I nie pozostaje nic innego jak być szczerym. Tak, nie ukrywam, że nasza miłość jest taka... dla wzajemnego pocieszenia... w końcu cieszę się sukcesem z kobietami w takim samym stopniu, jak ona z mężczyznami. Ale też nie będę ukrywać, że jestem zazdrosna – tak, nie będę ukrywać swojej zazdrości, wyrażę ją z całą konsekwencją, mam prawo! (Do Yvonne, z niespodziewaną pasją.) Zakochałaś się w nim? Zakochać się? Dobrze? Co?

YVONNE (krzyczy). Idź stąd! Z dala! Z dala! Idź stąd!

NIEWINNY. Zakochać się!

YVONNE (uspokajając się). Na zewnątrz!

KSIĄŻĘ. Ona odpowiedziała. Ale w takim razie... Odpowiedziała. Ona mówiła. Słyszałeś? Ale w tym przypadku... to znaczy... jeśli mówię... że ona naprawdę jest we mnie zakochana...

NIEWINNY. Tak to widać. I jak zawsze przegrałem. I dlatego musi odejść. Wychodzę. (Liście.)

KSIĄŻĘ. Zakochałem się... Ale powinienem był tego nienawidzić. Naśmiewam się z niej. Poniżam. I zakochała się. A teraz... on mnie kocha. Bo nie mogę jej znieść. Dlatego mnie kocha. Sytuacja staje się poważna.

Wchodzi WALENTYN.

Odejdź, Walenty! Co mam teraz zrobić?

SZAMBELAN. Tę sytuację, książę, należy potraktować z typową młodzieńczą frywolnością!

KSIĄŻĘ (do Iwony). NIE. Powiedz nie. Nie kochasz mnie?

IWONNA (milczy).

KSIĄŻĘ. Jeśli mnie kocha, to ja... to ja jestem więc przez nią kochany... A jeśli jestem przez nią kochany, to jestem jej ukochanym... Istnieję w niej. Zamknęła mnie w sobie. I nie mam prawa nią gardzić... jeśli ona mnie kocha. Nie mam prawa dalej nią gardzić tutaj, jeśli tam, w niej, jestem jej kochankiem. Ach, przecież ja tak naprawdę zawsze wierzyłam, że istnieję tylko tu, sama, w sobie – i wtedy natychmiast – bam! Złapała mnie - a ja znalazłem się w niej jak w pułapce! (Do Yvonne.) Jeśli jestem twoją ukochaną, to nie mogę pomóc, ale cię kocham. Będę musiał cię kochać... i będę cię kochać...

KIRYL. O czym myślisz?

KSIĄŻĘ. Kochać ją.

KIRYL. Planujesz coś niesamowitego! To jest niemożliwe!

KSIĄŻĘ. Yvonne, załóż kapelusz.

KIRL i IZBA. Gdzie idziesz? Gdzie idziesz?

KSIĄŻĘ. Pójdziemy na spacer. Razem. Sam. Zakochać się.

KSIĄŻĘ i YVONNE wychodzą.

KIRYL. Co zrobić teraz?

SZAMBELAN. Odwrócił głowę!

KIRYL. Żeby takie brzydkie stworzenie odwróciło głowę? Tak brzydki?

SZAMBELAN. Brzydkie kobiety, jeśli pozwolisz im być zbyt blisko siebie, potrafią czasem zawrócić ci w głowie bardziej niż piękne.

KIRYL. Mój umysł mi odmawia!

SZAMBELAN. I zapewniam, nie ma nic bardziej niebezpiecznego... Zwykle uważa się, że niebezpieczeństwo niesie ze sobą miłe kobiety, ale nieprzyjemna, naprawdę nieprzyjemna kobieta wpływa na mężczyzn - tak, notabene, naprawdę nieprzyjemny mężczyzna wpływa na kobiety... wow! Zawsze staram się nie angażować za bardzo. Płeć przeciwna jest zawsze atrakcyjna! A taka nieprzyjemna kobieta, zwłaszcza jeśli jest młoda i jeśli jej nieprzyjemne cechy są wyraźnie wyrażone ho, ho, ho! Zwłaszcza dla młodego mężczyzny, który podchodzi do niej ufnie i żarliwie – ho, ho, ho – a potem nagle staje twarzą w twarz… z takimi przerażającymi… przerażającymi rzeczami…

KIRYL. Jakie rzeczy?

SZAMBELAN. Ty, młody człowieku, nie wiesz o nich i choć mam nadzieję, że mam spore doświadczenie życiowe, to ja też nie wiem. Istnieje pewna klasa zjawisk, których dżentelmen nie może znać, gdyż gdyby je znał, przestałby być dżentelmenem.

Co tam znowu jest?

Wchodzi WALENTYN.

CICHA SYMPATIA. Otwarty?

Wchodzi KRÓL i KRÓLOWA.

KRÓLOWA. Gdzie jest Filip? Czy ich tam nie ma?

SZAMBELAN. Stracony.

KRÓL. Przyjechaliśmy tu osobiście, bo on... Dobry Boże, co on tam znowu zrobił? Panie pobiegły do ​​królowej ze skargą, że nasz syn, rzekomo celowo, dla żartu, zaręczył się z tym strachem na wróble, żeby wyśmiać, no cóż, tę... jakąś niedoskonałość w ich wyglądzie... Hahaha! Co za drań! No cóż, jeśli robi to tylko dla zabawy, to nie jest tak źle.

KRÓLOWA. A jednak nie należy pozwalać na takie rzeczy. Moje damy dworu są strasznie oburzone, a ty robisz niestosowne żarty.

SZAMBELAN. Tak tak tak! Gdyby tylko tak było! Bądź ostrożny!

KRÓL. Co się stało?

SZAMBELAN. Stało się... Stało się tak, że teraz się w niej zakochuje... chce ją kochać... Nie, tego wszystkiego, co się tu dzieje, nie da się wyrazić słowami. Język się nie obraca! Sytuacja jest... wybuchowa. Wasze Królewskie Mości! Bądź ostrożny, bo eksploduje!

Król i królowa. Co robić?

Komnaty na zamku. KIRILL siedzi na krześle, obok chichoczą dwie panie, a za nimi idzie KSIĄŻĘ.

KSIĄŻĘ. Co Ty tutaj robisz?

KIRYL. I nic.

KSIĄŻĘ. O czym rozmawiali? Nie słyszałeś, z czego śmiali się ci twirlerzy? Nie zwróciłeś uwagi?

KIRYL. Kobiety cały czas się śmieją. Chichotanie jest naturalnym stanem każdej kobiety, ponieważ uśmiech zawsze je ozdabia.

KSIĄŻĘ. Czy to nie jest nade mną?

KIRYL. Dlaczego, do cholery, mieliby się z ciebie śmiać? Do tej pory tylko się ze sobą naśmiewali.

KSIĄŻĘ. Jeśli nie o mnie, to o nią... nad moją narzeczoną. Zauważam jednak, że zmienił się charakter śmiechu. Być może się mylę, ale zaczyna mi się wydawać, że zamiast... niej staję się obiektem kpin. Wszyscy dworzanie – zarówno panie, jak i panowie – nieustannie szepczą i chichoczą. A może po prostu sobie to wyobraziłem? Ale domyślam się... Pytam... Proszę, spróbuj dowiedzieć się, co o nas mówią, jakiego rodzaju są pośmiewiskiem. Chcę wiedzieć, z czego się śmieją. Oczywiście jest mi to zupełnie obojętne, po prostu chcę wiedzieć. A jeśli to konieczne, powiedz im, że jeśli nadal będą pozwalać sobie na to za moimi plecami...

KIRYL. Filipie, co się z tobą dzieje? Stałeś się drażliwy i drażliwy, jakbyś był własną narzeczoną.

KSIĄŻĘ. No cóż, nie pozwalaj sobie na zbyt wiele. Wystarczająco. Nie jestem przyzwyczajony do tego, że moje działania, moje uczucia stają się przedmiotem kpin. Powiedz tej publiczności, jeśli ktoś pozwoli sobie na nietakt, choćby przez aluzję...

W głębi otwierają się drzwi, przy dźwiękach fanfar wchodzą: KRÓL, KRÓLOWA, KOMNATA, YVONNE, ISA, dworzanie.

KRÓLOWA. Podobało ci się? To było pyszne? Czy to prawda? Jesteś pełny, kochanie? (Uśmiecha się, całuje Yvonne.) Chcesz jeszcze jedną gruszkę? Cukrowa gruszka? Pieczone w cukrze? Masz ochotę na coś słodkiego?

IWONNA (milczy).

KRÓLOWA. Gruszka doda Ci sił. (śmiech). To jest przydatne! Zdrowy!

KRÓL. Zdrowy! Och, ho, ho.

Cisza.

KRÓLOWA. A może trochę kremu? Krem wzmacnia. Jest to przydatne. Cóż, chcesz trochę kremu? Albo mleko? Mleko z cukrem?

Cisza.

Więc, co robisz? Brak apetytu? Och, to niedobrze. Co powinniśmy teraz zrobić? Co? Co powinniśmy zrobić?

IWONNA (milczy).

SZAMBELAN. Nic? (Śmieje się protekcjonalnie.) Nic?

KRÓL. Nic? (Śmieje się protekcjonalnie. Nagle nerwowo.) Nic? (do szambelana) Nic?

KRÓLOWA. Nic...

SZAMBELAN. Absolutnie nic, Wasza Wysokość. W zasadzie, że tak powiem, nic.

Cisza.

KRÓLOWA. Jaka ona jest nieśmiała... Taka słodka i cicha. Tylko jeśli przynajmniej od czasu do czasu nam odpowie. (Do Yvonne.) Powinieneś odpowiadać przynajmniej od czasu do czasu, mój ptaszku. To nie jest trudne. Przynajmniej czasami coś powiedz, kochanie, przyzwoitość, podstawowa przyzwoitość tego wymaga. Chyba nie chcesz naruszyć przyzwoitości... Co? Cóż, co zrobimy? Co powinniśmy teraz zrobić? A?

KRÓL. Dobrze?

SZAMBELAN. A?

IWONNA (milczy).

KRÓL. No więc jak? Nic? Nie możesz nie wiedzieć, czego chcesz! Nie możesz cały dzień błąkać się po domu i nic nie robić – nic! To jest nudne. W końcu to nudne. (Patrzy na wszystkich w szoku.) Nuda! Bójcie się Boga!

SZAMBELAN. Nudny!

KRÓLOWA. Drogi Boże!

WALENTYN (wchodząc). Wasza Wysokość, lekarz przybył i czeka w galerii.

KSIĄŻĘ (do Iwony). Chodźmy porozmawiać z lekarzem. Za Twoim pozwoleniem!

KSIĄŻĘ i YVONNE idą do drzwi.

KRÓLOWA. Philip! Proszę, poświęć chwilę! Philip! (Książę wraca. Królowa wraca do dworzan.) Zostawcie nas, panowie, musimy porozmawiać z naszym synem.

Dworzanie odsuwają się na bok.

Filipie, nie masz na co narzekać, szanujemy Twoje uczucia. Przyjęli biednego ptaka jako ojca i matkę. Ale czy można w jakiś sposób wpłynąć na nią, aby stała się bardziej towarzyska? Dziś przy obiedzie znów milczałam. I milczała podczas kolacji. Podczas śniadania też milczała. I w ogóle cały czas milczy. Jak to wygląda i jak my wyglądamy przez to jej milczenie? Philipie, musisz zachować przyzwoitość.

KSIĄŻĘ (sarkastycznie). Przyzwoitość!

KRÓLOWA. Filipie, mój synu, czyż nie traktowaliśmy jej serdecznie, jak córkę? Czyż nie kochamy jej, pomimo jej wielu wad, bo ona kocha Ciebie?

Książę (grożąc). Więc ją kochaj! Kocham to! W każdym razie - nie radzę ci jej nie kochać! (Wychodzi na jaw.)

KRÓLOWA. Panie, oświeć, Panie, wskaż drogę! Ignacy, może nie traktujesz jej wystarczająco ciepło – ona się ciebie boi.

KRÓL. Boi się... I jak przemyka po kątach i wygląda przez okna, to raz w jedno, raz w drugie. I nic. (Zaskoczony.) I nic więcej! Będzie dla nas wyglądać przez wszystkie okna. Boję się... (do szambelana.) Daj mi raport! Spójrz, we Francji znów wrze! (do siebie.) Boi się, ale czy nie wie czego? Żeby się mnie bać? (Do Królowej.) I ty też - prowadzisz wszystkie okrągłe tańce wokół niej. (dokucza.) Gruszka, ciasto... Jak właściciel pensjonatu.

KRÓLOWA. Tak, ale przed rozmową zachowuj się w stosunku do niej całkowicie swobodnie i pamiętaj o przełknięciu śliny. Może myślisz, że tego nie słyszysz. I rozmawiasz z nią tak, jakbyś się jej bał.

KRÓL. I? Jakbym się bał? To ona się boi. (Cicho.) Łotrzyk.

SZAMBELAN. Prawdopodobnie Majestat Waszej Mości zaszczepia w niej nieśmiałość, co wcale mnie nie dziwi, ponieważ sam czasami doświadczam świętego podziwu. Niemniej jednak sądzę, że byłoby pożyteczne, gdyby Wasza Wysokość zechciał porozmawiać z nią na osobności... Aby wzbudzić w niej więcej pewności siebie...

KRÓL. Powinienem być z nią sam na sam? Z tą tsatsą?

KRÓLOWA. Świetny pomysł. Trzeba ją stopniowo oswajać – najpierw gdzieś na uboczu, w samotności, a potem przyzwyczaja się do nas, dlatego pomożemy jej wyzwolić się z niesamowitej izolacji i nieśmiałości. Ignacy, potraktuj to poważnie. Teraz wyślę ją tutaj pod jakimś pretekstem. Filip rozmawia z lekarzem. Wyślę ją jak po motek wełny, a ty będziesz ją traktować jak ojca. (Wychodzi na jaw.)

KRÓL. Ty, szambelanie, czasem wygadasz się coś takiego – no cóż, o czym mam z nią rozmawiać?

SZAMBELAN. Ale Wasza Wysokość, to jest najczęstsza rzecz - podejść, uśmiechnąć się, porozmawiać, żartować - wtedy ona oczywiście będzie musiała się uśmiechnąć, a nawet śmiać - a wtedy Wasza Wysokość znów się uśmiechnie - i tak z uśmiechów będzie powstaje to, co nazywamy atmosferą świeckiej komunikacji.

KRÓL. Będę się uśmiechać, będę się uśmiechać... A czy mam się przy niej krzywić, bo jest nieśmiała? Chamberlain, powinieneś jakoś sam się tym zająć. (Chce wyjść.)

SZAMBELAN. Ale Wasza Wysokość! Przecież myślę, że to nie pierwszy raz, kiedy Waszej Królewskiej Mości dodano odwagi i zaszczepiono nieśmiałość.

KRÓL. Tak, ale ona się boi... Widzisz... cóż, ona... boi się, jest łotrzykiem.

SZAMBELAN. Każdy człowiek się czegoś boi.

KRÓL. Zgadzam się, ale ona boi się jakoś ospale – boi się, ale jakoś apatycznie. (Przerażona.) Chamberlain, ona boi się obojętnie. Wow, nadchodzi. Poczekaj, nie będę jedyną osobą, która błaznuje przed nią. Nie odchodź, zostań. UH uh uh. (Próbuje przybrać miły wyraz twarzy.)

Wchodzi YVONNE.

Ah-ah-ah, proszę.

Yvonne podchodzi i rozgląda się. Król jest dobroduszny.

No cóż, co tam jest - co tam jest?

IWONNA. Wełna...

KRÓL. Wełna?

IWONNA. Wełna...

KRÓL. Och! Oto wełna. (Śmiech.)

YVONNE bierze motek wełny.

IWONNA (milczy).

KRÓL. Zgubiłeś futro?

IWONNA (milczy).

KRÓL. Hmm, hm! (podchodzi bliżej) No cóż, o co chodzi? No cóż. (śmiech). No cóż? Wyglądamy na trochę przestraszonych? A? Nie ma się czego bać. Dobrze! Nic! (niecierpliwie.) Jeśli powiem - nic, to - nic!

YVONNE (cofa się trochę).

KRÓL. W końcu jestem ojcem... ojcem Filipa, tato? Uch! Nie tata, ale ojciec! W każdym razie... nie jestem obcy. (Zbliża się, Yvonne wycofuje się.) No cóż, nie rób tego... Ja zwyczajna osoba. Najzwyklejszy z nich nie jest królem Herodem! Nikogo nie zjadłem. Nie ma się więc czego bać. I nie jestem bestią. Mówię ci, nie jestem bestią! Nie bestia! (podekscytowany.) I nie ma się czego bać! Nie jestem bestią! (Zbliża się, Yvonne gwałtownie się wycofuje, upuszczając motek wełny, Król krzyczy.) No, mówię wam, nie ma się czego bać! W końcu nie jestem bestią!!!

SZAMBELAN. Nie? Nie. Cii... Nie w ten sposób!

KRÓL. Taki drań!

Yvonne nadal się wycofuje i wychodzi.

SZAMBELAN. Cichy! Mogą usłyszeć!

KRÓL. Strach. Chamberlain, pamiętasz tego... który się tego bał... Tsatsa... Mmmm... Żegnaj...

SZAMBELAN. Powiedziałbym, że ona nawet nie wie, jak się bać. Niektóre dworskie damy po prostu cudownie się boją – uroczo, pikantnie – ale ta ma rodzaj nagiego strachu. (Z obrzydzeniem.) Nago!

KRÓL. Ha! Przypomniałem sobie coś.

SZAMBELAN. Pamiętasz?

KRÓL. Strach. Czy pamiętasz, szambelanie, czy pamiętasz to... które to... które my... Już od dawna. Jak wszystko zostaje zapomniane.

SZAMBELAN. Kto, Wasza Wysokość?

KRÓL. Tak, to było dawno temu. Zupełnie zapomniałem o sobie. Przez długi czas. Byłem wtedy jeszcze księciem, a ty byłeś tylko szambelanem. Czy pamiętasz tę małą dziewczynkę, która... kim my... Tak, zdaje się, na tej właśnie kanapie. Wygląda na to, że była krawcową...

SZAMBELAN. Tak, krawcowa, na kanapie... Ach, młodość, młodość, to były cudowne czasy. (Wchodzi Valentin.) Czego chcesz, Valentin? Proszę nie przeszkadzać.

WALENTYN odchodzi.

KRÓL. Zmarła później, prawda? Wygląda jakbym się utopił...

SZAMBELAN. Ale oczywiście! Pamiętam to jak dzisiaj. Poszedłem na most, a z mostu do rzeki... Ech, młodość, młodość, co może być piękniejszego.

KRÓL. Nie sądzisz, że wyglądała jak ta mała dziewczynka?

SZAMBELAN. Wasza Wysokość, ta jest pulchną blondynką, a tamta jedną z szczupłych, pikantnych brunetek.

KRÓL. Tak! Ale też się bałam. Tsatsa. Mmm-mm. Bałem się tak samo. Bałem się jak cholera – drań!

SZAMBELAN. Jeśli to wspomnienie powoduje u Waszej Królewskiej Mości choćby najmniejszy smutek, lepiej nie pamiętać. Lepiej nie pamiętać zmarłych kobiet. Martwa kobieta nie jest już kobietą.

KRÓL. Bała się i, podobnie jak ta, była w jakiś sposób torturowana. Na tej właśnie kanapie. I konieczne jest, żeby zawsze był ktoś... że... kiedy coś... Pa, pa! To diaboliczne, szambelanie, pamiętam to cholernie wyraźnie.

Wejdź do KRÓLOWEJ.

KRÓLOWA. Gratulacje! Właśnie magicznie ją pocieszyłeś! Poprostu wspaniale! Biedna istota nie może złapać oddechu! Jaka mucha cię ugryzła, Ignacy? Zrujnowałeś wszystko!

KRÓL. Diabelstwo, diabelstwo! Nie zbliżaj się do mnie, pani.

KRÓLOWA. Co Ci się stało? Dlaczego nie mogę się do ciebie zbliżyć?

KRÓL. Od czego? Dlaczego? Znowu – dlaczego? Czy nie wolno mi robić, co mi się podoba? Czy jestem pod opieką? Nie jesteś panem własnego domu? Czy musisz się ze wszystkiego rozliczać? Cóż, dlaczego na mnie patrzysz? Dlaczego na mnie patrzysz? Wszystko – dlaczego i jak? Dlaczego krzyczałeś? Bo ona mi coś przypomina!

SZAMBELAN. Nie mów o tym! Wasza Wysokość, po co jeszcze raz przypominać!

KRÓL. Tak, coś mi to przypomniało, ale o tobie! O Tobie, kochanie!

KRÓLOWA. O mnie?

KRÓL. Ha ha ha, dlaczego tak wyglądasz? Do cholery, Margarita, przyznaję: tak, straciłem panowanie nad sobą, ale wyobraź sobie, to dziwne, nie mogę patrzeć na to dziecko, nie przypominając sobie czegoś o tobie. Nie chciałam mówić, że nie jest to do końca wygodne, ale skoro pytasz, to będę szczera. Czasem zdarza się, że jedna osoba jest podobna do drugiej, ale... jakby to powiedzieć... nie do końca ubrana. I kiedy patrzę na naszą małą istotkę, jak się porusza... jak kopie, wierci się... rozumiesz, jak coś w niej jakby dławiło się... wtedy coś od razu przypomina mi o Tobie, jakoś nagle pojawia się ta myśl z ciebie... w negliżu...

KRÓLOWA. Przypomina ci mnie... co? W negliżu?

KRÓL. Dokładnie! Dokładnie to, o czym teraz myślisz! No powiedz mi - co? Powiedz mi, co teraz myślisz, a wtedy dowiemy się, czy myślimy o tym samym. Powiedz mi do ucha.

KRÓLOWA. Ignacy! O czym mówisz?

KRÓL. Więc mam rację, moja królowo! Oznacza to, że mamy swoje własne sekrety!

KRÓLOWA. Zapominasz się!

KRÓL. Wręcz przeciwnie – pamiętam! Pamiętam! Wszystko pamiętam! PA pa! Mu Mu! (Nagle wychodzi.)

KRÓLOWA. Co to wszystko znaczy?

IZBA wybiega za KRÓLEM. KRÓLOWA stoi zamyślona, ​​przykłada palec do czoła. ISA wchodzi i kręci się przed lustrem.

Przestań flirtować.

ISA (wstyd). Wasza Wysokość...

KRÓLOWA. Cały czas flirtujesz. Odkąd ta... ta... nieszczęsna kobieta pojawiła się na dworze, wszyscy flirtujecie bez końca. Przyjdź do mnie, droga młoda damo. Muszę się Ciebie o coś zapytać.

JEST. Cesarzowa...

KRÓLOWA. Spójrz mi w oczy. Przyznaj się – nikomu nie powiedziałeś, nikomu nie gadałeś o… moich wierszach? Powiedz mi szczerze, nie mogłem się powstrzymać, żeby ci tego nie powiedzieć!

JEST. Wasza Wysokość!

KRÓLOWA. Więc nikomu nie powiedziałeś? O niczym? W takim razie nie rozumiem, jak mógł wiedzieć. Pewnie znalazł mój notatnik pod materacem.

JEST. Kto, Wasza Wysokość?

KRÓLOWA. To jest jedyny powód, nie może być inaczej. Tylko to miał na myśli! A teraz – powiedz mi szczerze, możesz ze mną rozmawiać tak, jakbym nie była królową, chwilowo uwalniam Cię od wszelkich konwencji ceremonii. Odpowiedz szczerze, kiedy patrzysz na Yvonne, nic nie przychodzi Ci do głowy? Nie pojawiają się żadne myśli? No cóż, pewne skojarzenia?.. Na przykład jej chód? Jej nos? Wygląd i ogólnie całe zachowanie? Czy to Ci niczego nie przypomina? Czy nie sądzisz, że jakiś szyderca mógłby znaleźć tu jakiś związek z... z... moją poezją, w którą być może włożyłem za dużo poezji... mojej poezji... mojej poezji konfesyjnej?

JEST. Co? Twoja poezja, pani, i... i... Jak to jest?

KRÓLOWA. Cholera, moja poezja! Ten świat jest zbyt szorstki! Do diabła z moimi impulsami, ekstazami, marzeniami i wyznaniami! Nie chcesz być ze mną szczery! Ha... on powiedział: "w negliżu", dlaczego "w negliżu"? Gdybym nie czytał poezji, nie powiedziałbym tego - ale czy te moje wersety były zaniedbane?.. Obrzydliwe słowo! Nie mówisz mi całej prawdy! A teraz przysięgnij, że nie powiesz ani słowa o tym, co ci właśnie powiedziałem. Przysięgnij! Przysięgnij przed tymi świecami. Nie mam nastroju na żarty. Przysięgnij! I zostaw swój fałszywy wstyd. Szybko na kolana... i powtarzaj za mną: Przysięgam...

Wchodzi Książę.

KSIĄŻĘ. Mamo, chciałbym z tobą porozmawiać. O przepraszam. Wygląda na to, że powstrzymałem cię od czarowania.

KRÓLOWA. Nie, w porządku, ona poprawia mój but. Kupili mi za szerokie.

KSIĄŻĘ. Dlaczego król przestraszył moją narzeczoną?

KRÓLOWA. Philipie, tylko proszę, nie tym tonem!

KSIĄŻĘ. I co? Jakim tonem mam się odezwać, jeśli ojciec bez powodu atakuje moją narzeczoną, krzyczy na nią – w najbardziej niegrzecznej formie! Gdyby moja narzeczona była prawie sparaliżowana ze strachu. Jeśli nie mogę się odsunąć nawet na chwilę, a ty nie zaczniesz jej natychmiast nic robić, o czym myślisz? Wydaje mi się, że wręcz przeciwnie, jestem zbyt spokojny.

Wchodzi WALENTYN.

Wyjdź, Valentinie. Mamo, chciałbym porozmawiać z Tobą na osobności.

KRÓLOWA. Zgodzę się z Tobą porozmawiać, ale najpierw powiedz mi, o czym chcesz porozmawiać.

ISA wychodzi.

KSIĄŻĘ. Jest pani bardzo ostrożna, pani. Przepraszam mamo, ale muszę ci coś powiedzieć... coś, co może wydawać się trochę dzikie i ekscentryczne. Nawet nie wiem, jak najlepiej to wyrazić. Czy ona naprawdę przypomina królowi niektóre twoje grzechy?

KRÓLOWA. Kto ci powiedział?

KSIĄŻĘ. Ojciec! Rzekomo na nią nakrzyczał, bo przypomniała mu o niektórych Twoich intymnych grzechach.

Wejdź do KRÓLA i KOMNATY.

KRÓLOWA. Ignacy, co powiedziałeś Filipowi?

KRÓL. Powiedziałeś coś? Nic nie powiedziałem. Nudził mnie, więc mu powiedziałem. A on - co? Jak? Dlaczego? Powiedziałem mu całą prawdę. Byłoby lepiej, gdyby to on przeszkadzał tobie, a nie mnie.

KRÓLOWA. Ignacy!

KSIĄŻĘ. Tylko minutę... tylko minutę... Pomyśl o pozycji, w której mnie stawiasz. Nagle, niespodziewanie, mój ojciec atakuje moją narzeczoną. Karci ją ostatnimi słowami, a kiedy go pytam o powód, do którego, jak mi się wydaje, mam pełne prawo, mówisz mi takie rzeczy, że przestaję rozumieć, co mam o tym wszystkim myśleć, jak to zrobić zareagować na to? Co się dzieje? Moja matka zgrzeszyła i dlatego ojciec atakuje moją narzeczoną?

KRÓL. Tak, rzucam się. Tak, jestem ojcem, który atakuje. A może myślisz, że coś tu jest nie tak? Kim jestem z powodu moich własnych grzechów? Margarita, dlaczego tak wyglądasz? Nie patrz na mnie, bo zacznę patrzeć na ciebie.

KSIĄŻĘ. Więc moi rodzice przyglądają się sobie nawzajem ze względu na moją narzeczoną. Matka patrzy na ojca, a ojciec na matkę i wszystko kręci się wokół panny młodej.

KRÓL. Daj spokój, Philip, nie rób głupca ze swojego ojca. Uspokoić się.

KRÓLOWA. Filipie, twój ojciec się zdenerwował i powiedział ci Bóg wie co, pod warunkiem, że nie będziesz go dręczyć pytaniami. Nie ma już sensu dyskutować o takich bzdurach. Lepiej zmień temat.

KSIĄŻĘ. Cesarzowo, wiem, że to wszystko bzdury.

KRÓLOWA. Nie rozmawiajmy o tym. Absolutny nonsens!

KSIĄŻĘ. Nonsens, bez wątpienia. Po prostu głupota. Nawet idiotyzm. (Kłania się.)

KRÓLOWA. Dlaczego mi się ukłoniłeś?

KSIĄŻĘ (poufnie). Bo ja sam wyglądam przy niej trochę idiotycznie...

KRÓLOWA. Czy zachowujesz się idiotycznie?

KSIĄŻĘ. Nie da się tego inaczej nazwać. Nie kocham jej. I dlatego chętnie uwierzę, że i ty zachowujesz się wobec niej bezsensownie i idiotycznie, bo ja sam zachowuję się wobec niej tak samo.

KRÓL. No cóż, nie pozwalaj sobie na zbyt wiele. (Książę kłania się.) Dlaczego się kłaniasz, osiołku? Co?

KSIĄŻĘ (poufnie). Z nią możesz robić co chcesz.

KRÓL. Co? Co? Wszystko? Nie pozwalam sobie na coś takiego. Czego odemnie chcesz? Chamberlain... (wycofuje się) To jest... Hmm... Co to za wiadomość?

KRÓLOWA. Filipie, co oznaczają te twoje łuki? Przestań się kłaniać!

KRÓL (na stronie). Łajdak! Łajdak!

SZAMBELAN. Jeśli możesz zrobić z nią, co chcesz, nie oznacza to, że ty, książę, możesz zrobić to samo z nami. (Książę kłania mu się, a on odskakuje.) Nie mnie! Dlaczego mi się kłaniasz? Nie mam nic wspólnego z tym wszystkim, co się dzieje! Proszę, nie zbliżaj się do mnie!

KSIĄŻĘ (poufnie). I każdy może się do niej zbliżyć. Złap ją za włosy. Za uchem!

KRÓL (nagle). Hahaha! (milczy ze wstydu.) To... tamto... Hmm...

SZAMBELAN. Książę, jeśli Ty, Wasza Wysokość, dotkniesz mnie, to...

KSIĄŻĘ. I każdy może tego dotknąć! Uwierz mi, możesz z nim zrobić, co dusza zapragnie! Ona jest taka, że ​​można z nią zrobić wszystko! Nieśmiały. Nie będzie protestował. I niesmaczne. I wszystko jest możliwe. Z nią możesz zachowywać się idiotycznie, obrzydliwie, głupio, groźnie, cynicznie – jak chcesz – jak chcesz. (Kłania się Szambelanowi.) Całkowita wolność... Całkowita wolność...

KOMORA (odrzut). Nic mnie to nie dotyczy! Nie obchodzi mnie to. (Kłania się księciu.) Do widzenia... Do widzenia... (Wychodzi.)

KRÓL. Łajdak. Łajdak. No cóż, synu... Dlaczego się tak gapisz? Do widzenia. (Kłania się) Do widzenia. Na zewnątrz! Na zewnątrz! (Wychodzi na jaw.)

KRÓLOWA. Co to wszystko znaczy?! Wyjaśnij, co to wszystko znaczy, dlaczego to wszystko mówisz... Żegnaj, żegnaj. (Wychodzi na jaw.)

Książę (za wychodzącymi). Wszystko jest możliwe! Wszystko! Ktokolwiek chce czegokolwiek. (do siebie.) A ona tam siedzi, siedzi gdzieś w kącie i mnie kocha - i kocha mnie! Kocha mnie! I wszystko jest możliwe! Wszystko jest możliwe! Komu co się spodoba! Wszystko! (Zauważa Izu, która chce wyjść, wstającą z krzesła z tyłu planu, na którym siedziała przez całą scenę. Książę podchodzi do niej i całuje ją w szyję.) Nie musisz stać na ceremonii z nią!

JEST. Pozwól mi odejść!

KSIĄŻĘ. Oh! Nie wstydź się! Wszystko jest możliwe. (Całuje ją w usta.) Ach! Co za przyjemność...

ISA (próbuje się uwolnić). Będę teraz krzyczeć!

KSIĄŻĘ. Mówię Ci, nie wstydź się, z nią wszystko jest możliwe! Przepraszam! Właściwie to nie chciałem. Coś w tym stylu... Przepraszam, co zrobiłem? Zachował się jak szalony.

JEST. Po prostu arogancja!

KSIĄŻĘ. Błagam, nie mów nikomu, bo jak ta plotka dotrze do mojej narzeczonej, to ona będzie cierpieć… Będzie cierpieć! Cierpiej, cierpisz, cierpisz!

JEST. Puść mnie, książę!

PRINCE (nadal ją trzymając). Teraz, teraz... Bądź cierpliwy. (Całuje.) Och, co za nos, co za gąbka! Nie idź! Wygląda na to, że ją zdradzam! To jest straszne! Ale to jest cudowne! Och, jakie to dla mnie łatwe! (krzyczy.) Walentynki! Cicha sympatia!

ISA (uwalnianie). Proszę cię przynajmniej, żebyś do nikogo nie dzwonił.

KSIĄŻĘ. Wręcz odwrotnie, mój złoty...

Wchodzi WALENTYN.

Valentin, poproś pana Kirilla, aby zaprosił tutaj Mademoiselle Yvonne! Szybko!

WALENTYN odchodzi.

Nawet nie pomyślę o tym, żeby cię wypuścić. Dopiero teraz przy Tobie czuję się na swoim miejscu. Och, co za przyjemność trzymać w ramionach stworzenie... które nie budzi obrzydzenia. Wyślę ci kwiaty. Och, jakie to proste. Powinnam cieszyć się tą lekkością. Lekkość, którą odzyskałam! Kocham cię!

Wchodzą KIRILL i YVONNE.

Cyryl, teraz Iza jest moją narzeczoną!

KIRYL. Lubię to?!

KSIĄŻĘ. Yvonne, muszę ci się do czegoś przyznać. Właśnie zdradziłem cię z Izą. I przestaniesz być moją narzeczoną. Bardzo mi przykro, ale nic nie mogę zrobić. Brakuje ci seksapilu, którym Isa jest obdarzona. Nie złość się, że informuję Cię o tym, co się wydarzyło w ten sposób, tak niespodziewanie, ale postanowiłam skorzystać z pewnej lekkości, która nagle nastała mi dzięki Tobie... dzięki Tobie, mój skarbie. (całuje Izę w rękę, potem do Yvonne.) No cóż, dlaczego tam stoisz? Proszę, przestań, przestań tak długo, jak chcesz, nie obchodzi mnie to! I żegnaj! Odchodzę, odpływam, odpływam, odchodzę, zrywam z Tobą! I nie będziesz w stanie niczego znieść!

KIRYL. Ona nie może niczego znieść! Niech to trwa co najmniej dziesięć lat! Co za radość!

KSIĄŻĘ (do Izy). Przepraszam, kochanie, zapomniałem zapytać cię o zgodę. Nie odmawiaj mi. (całuje ją w rękę.) Ach, każdy taki dotyk mnie leczy. Wydam teraz wszystkie niezbędne rozkazy. Nie ma co ukrywać przed światem, że jesteśmy zaręczeni. A rodzice będą szczęśliwi. Szambelan... nasz chwalebny szambelan! Dworzanie... co za ulga dla wszystkich. Przecież atmosfera na dworze stawała się naprawdę nie do zniesienia. (do Yvonne.) Dlaczego tam stoisz? Moim zdaniem wszystko między nami zostało już wyjaśnione. Na co jeszcze czekasz, kochanie?

KIRYL. Ona sama nie ustąpi.

KSIĄŻĘ. Zawołaj tego, jej kochanka, i niech ją weźmie dla siebie, albo w każdym razie zabierze ją stąd i zabierze do miejsca stałego zamieszkania.

KIRYL. Zaraz go przyprowadzę i ją wyślemy. W tej chwili, Philipie! Tylko... upewnij się, że ona nie przeciwstawi się czemuś tutaj!

KSIĄŻĘ. Nie bój się!

KIRL odchodzi.

I możesz stać tak długo, jak chcesz, nie będziesz już mógł stawiać mnie w głupiej pozycji. Stałem się inny. Zmieniłem ton i od razu wszystko się zmieniło! Stoisz tutaj, jak wyrzut sumienia, ale mnie to nie obchodzi! Cóż, przestań, jeśli chcesz! Hahaha. Jednak uwielbiasz być raniony, ponieważ nie masz absolutnie żadnego seksapilu. Nie kochasz siebie, jesteś swoim własnym wrogiem i dlatego podświadomie prowokujesz i ustawiasz wszystkich przeciwko sobie, a wszyscy czują się wobec Ciebie jak rabusie i łajdacy. Ale teraz, choćbyś tu stał rok, twój mrok i tragedia nie będą w stanie pokonać mojej nieostrożności i lekkości. (Śmieje się żartobliwie do Yvonne i kręci się z Izą.)

JEST. Może lepiej z nią tak nie rozmawiać? Bądź miłosierny, Filipie.

KSIĄŻĘ. Nie, nie, żadnej litości. Tylko frywolność! Już ją znam – mam doświadczenie. Po pierwsze, kiedy ona tu czeka, trzeba ciągle coś mówić, a po drugie, mówić dokładnie to, co najgorsze, i to lekkim, pogodnym tonem. Najważniejsze jest, aby powiedzieć wszystkie najbardziej nieprzyjemne, obsceniczne rzeczy niewinnym, lekceważącym tonem. To pozbawia ją możliwości wyrażenia siebie, pozbawia milczenie siły oddziaływania, a to, że tu wystaje, przestaje mieć jakiekolwiek znaczenie. Wszystko to przenosi ją do krainy, w której jest bezradna. Nie musisz się martwić, teraz nie jestem już w niebezpieczeństwie. Cholernie łatwo jest zerwać połączenie z jakąś osobą; chodzi przede wszystkim o zmianę tonu. Niech stoi tak długo, jak chce, proszę, niech stoi i patrzy... Ale swoją drogą, wyjdziemy. Absolutnie racja, po prostu nie przyszło mi do głowy, że mogę po prostu odebrać i wyjść. Jeśli ona wstanie, to odejdziemy. (Yvonne pochyla się.) Nie waż się mi kłaniać!

IWONNA. Nie kłaniam się.

KSIĄŻĘ. Odłóż to! Co podniosłeś z podłogi? Co to jest? Włosy? Do czego ci to potrzebne? Czyje to włosy? Włosy Izy. Odłóż to - chcesz to wziąć? Po co?

IWONNA (milczy).

Wchodzą KIRILL i INNOCENTY.

NIEWINNY. Przepraszam, ale to tak nie działa! Ty, książę, rozkochałeś w sobie dziewczynę, a teraz ją odpychasz! Królewskie kaprysy! Uczyniłeś ją nieszczęśliwą! Protestuję!

KSIĄŻĘ. Co? Co? Czy protestujesz?

NIEWINNY. Przepraszam, próbuję zaprotestować. (Pod groźnym spojrzeniem księcia nagle siada.)

KSIĄŻĘ. Zobacz, jak ten człowiek usiadł, aby zaprotestować.

KIRYL. Usiadł jak pies na ogonie. Cóż, w drodze! Zabierz kochanie.

KSIĄŻĘ. Zatrzymywać się! Niech odpuści sobie włosy!

KIRYL. Jakie włosy, książę?

KSIĄŻĘ. Yvonne, oddaj swoje włosy! Niech odpuści sobie włosy!

JEST. Mam dość włosów. Philip...

KSIĄŻĘ. Nie, nie, niech to odda! Nie mogę tego znieść, jeśli ona… nadal ma… te włosy! Oddaj to! (Odbiera włosy.) Zabrał je! A co jeśli go zabrał? Ona nie jest tymi włosami – zamknęła nas oboje w sobie! (do Izy.) Wylądowaliśmy tam, w nim. Ona ma. W jej posiadaniu. Wyjdźcie wszyscy! Będę tam. Cyryl!

Wychodzą wszyscy oprócz PRINCE'A i KIRILLA.

Trzymaj ją w zamku. Nie daj jej szansy na odejście. Powiedz im, żeby jeszcze nie ogłaszali naszego rozstania. Niech przez jakiś czas wszystko pozostanie tak jak było.

KIRYL. Wiedziałem więc, że coś wytrzyma. Zaczynasz od nowa!

KSIĄŻĘ. Wręcz przeciwnie, chcę to zakończyć raz na zawsze. Nie bój się. Będę musiał... (wskazuje na gardło.)

KIRYL. Co?! Kogo?!

KSIĄŻĘ. Iwona.

KIRYL. Nie szalej, na litość boską. Przecież wszystko zostało już ustalone. Zerwałeś z nią. Wyślę ją do domu. Już jej tam nie będzie.

KSIĄŻĘ. Nie będzie go tutaj, ale będzie gdzie indziej. Gdziekolwiek ona jest, zawsze będzie. Ja będę tu, a ona tam... Brrr... Nie chcę. Lepiej zabić raz.

KIRYL. Ale jesteś wyleczony!

KSIĄŻĘ. Daję słowo, że jestem całkowicie wyleczony. I zakochałem się w Izu. Udało mi się oderwać od cierpienia tego cierpiącego. Ale, Cyryl, znaleźliśmy się w tym, Iza i ja - jesteśmy w tym, a ona tam będzie, w sobie, z nami... nad nami... poradzi sobie z nami na swój sposób, na swój sposób na swój sposób, rozumiesz? Uch, uch! Nie chcę. Zabiję ją. Co się zmieni, gdy ona odejdzie? Tak, odejdzie, ale nas zabierze ze sobą... Tak, oczywiście, wiem, że nie należy tego robić, że nie należy zabijać... Uwierz mi, mam rację owszem, rozumiem co mówię, wcale nie przesadzam, wcale i w drugą stronę... (z lekkim zaniepokojeniem.) Trzeba przyznać, że na wariata nie wyglądam .

KIRYL. Czy chcesz ją zabić w dosłownym tego słowa znaczeniu, czyli po prostu ją zabrać i zabić? Ale to jest przestępstwo.

KSIĄŻĘ. Jeszcze tylko jeden dowcip, jeszcze tylko jeden ekscentryczny trik, żeby później nie było już żadnego. Co więcej, wszystko odbędzie się absolutnie sprawnie, spokojnie, trzeźwo, łatwo - przekonasz się, tylko wydaje ci się, że to jest przerażające, ale tak naprawdę jest to zwykła operacja, nic więcej. Bardzo łatwo jest zabić takiego małego drania, ona po prostu o to prosi. Obiecujesz mi pomóc?

KIRYL. Do czego ona cię popycha... ty draniu!

KSIĄŻĘ. Znaleźliśmy się z nią w ślepym zaułku i teraz musimy się wydostać. A moje zaręczyny z Isą powinny na razie pozostać tajemnicą. Nie mów o nim nikomu. Niech wszystko pozostanie tak jak jest do jutra. Jutro rozważę najwłaściwszą metodę jego wyeliminowania. Ale musisz mi pomóc, bo jestem sama... Nie chcę być sama, muszę z kimś być, sama nie dam sobie rady.

Komnaty na zamku. Przy dźwiękach fanfar wchodzi KRÓL, a za nim trzech dygnitarzy.

KRÓL (nieobecnie). No cóż, ok. Po prostu mnie nudzisz. Mam ważniejsze sprawy na głowie. Co jeszcze tam masz?

KANCLERZ. Wasza Wysokość, należy podjąć decyzję, w jakim celu nasz Ambasador Nadzwyczajny i Minister Pełnomocny powinien zostać wysłany do Francji? We fraku czy w mundurze?

KRÓL (ponuro). Niech jeździ nago. (Dostojnicy są zaskoczeni.) Przepraszam, jestem dzisiaj trochę rozproszony. Niech jeździ czym chce, byle tylko na własny koszt.

NACZELNY MARSZAŁEK. Wasza Wysokość, na dzisiejszy wieczór zaplanowano uroczystą kolację na cześć rycerskich zaręczyn księcia Filipa z przedstawicielką niższych warstw społeczeństwa, Mademoiselle Yvonne Tsopek. Być może Wasza Wysokość zechciałby wyrazić specjalne życzenia dotyczące menu?

KRÓL. Dajcie im te wszystkie śmieci... (Dostojnicy są zaskoczeni.) Czyli - chciałem powiedzieć, smakołyki... Dlaczego się tak na mnie gapisz?

CYFROWIE. Właśnie takiej decyzji się spodziewaliśmy, przekonani o najgłębszej mądrości Waszej Królewskiej Mości.

NAJWYŻSZA SPRAWIEDLIWOŚĆ. Wasza Wysokość jeszcze jedno – oto prośba o ułaskawienie dla staruszka Chlipka, poparta pozytywnymi uchwałami wszystkich dwunastu władz.

KRÓL. Co? Jak przebaczyć? Wykonaj go!

CYFROWIE. Wasza Wysokość!

KRÓL. Wykonaj, powiedziałem. Co Cię zaskakuje? Prawo do przebaczenia należy do mnie. Ale nie zgadzam się na ułaskawienie. Niech umrze! Śmierć łajdakowi, ale nie dlatego, że jest łajdakiem, ale dlatego, że ja... Hm... To... Co chciałem powiedzieć? Wszyscy jesteśmy łajdakami. I Ty też. Przestań się na mnie gapić. Patrz, gdzie chcesz, tylko nie na mnie. Mam dość twojego ciągłego gapienia się. Rozkazuję, żeby od dzisiaj nikt nie odważył się na mnie patrzeć. Inaczej wszyscy będą się tylko gapić i gapić.

CYFROWIE. Właśnie takiej decyzji się spodziewaliśmy, przekonani o najgłębszej mądrości Waszej Królewskiej Mości.

KRÓL. No cóż, teraz wyjdź. Jestem zmęczony twoim gadaniem. I nie waż się być niczym zaskoczonym. Żeby nikt nie był zaskoczony. Byłem dla ciebie zbyt łagodny! Teraz pokażę wszystkim, na co mnie stać. Będziesz chodzić w kolejce. (Dostojnicy kłaniają się.) No cóż, nie waż się kłaniać! Zabraniam ci się kłaniać! Każdy musi się tylko ukłonić! Na zewnątrz! Idź stąd!

Wychodzą zaniepokojeni Dostojnicy, KRÓL rozgląda się podejrzliwie, po czym chowa się za kanapą. IZBA wchodzi, ostrożnie rozgląda się po pomieszczeniu i jakby niechętnie i skrycie przed sobą zaczyna ze złością przestawiać meble, przesuwa krzesło, odwraca róg dywanu, odwraca książki na półce do góry nogami, rzuca pestka śliwek na podłodze itp. Zauważa KRÓLA.

SZAMBELAN. O!

KRÓL. Hmm... hm...

SZAMBELAN. Wasza Wysokość?!

KRÓL. Tak, ja. Co Ty tutaj robisz?

SZAMBELAN. I? Nic.

KRÓL (ponuro). Pewnie był zaskoczony, że mnie tu znalazł. (Z trudem wypełza ze swojej kryjówki.) Zdziw się, zdziw się - teraz taka moda: wszyscy nic nie robią, tylko się dziwią... Ja się tu ukrywam, no wiesz, czaję się.

SZAMBELAN. Wasza Wysokość się ukrywa? Na kogo czekasz?

KRÓL. Nikt. Nikt konkretny. Czai się tylko dla zabawy. (śmiech). Widzicie, ten pokój przylega do komnat naszej pani. A Margarita też czasem tu przechodzi i nawet siada. Można tu coś zobaczyć. Więc chciałem to zobaczyć. Zobacz na własne oczy.

SZAMBELAN. Po co?

KRÓL. Do Margarity.

SZAMBELAN. Do Jej Królewskiej Mości?

KRÓL. Jej Królewska Mość - no wiesz, spójrz jaka ona jest, co robi, gdy nikt nie patrzy. Mieszkamy razem tyle lat, a ja właściwie nic o niej nie wiem. Jej sumienie nie jest czyste. Hm... A może ona - może ona - może ona... Ale czego ona po prostu nie może zrobić. Wszystko może się zdarzyć. Kiedy o tym myślę, kręci mi się w głowie. Może ona mnie zdradza? Prawdopodobnie to się zmienia. A może coś innego. Tak, wszystko! Wszystko! - Chcę zobaczyć jej grzechy...

SZAMBELAN. Wasza Wysokość jest za kanapą...

KRÓL. Zamknij się, ośle. Celowo schowałam się za kanapą, żeby nikt mnie nie zauważył. Za kanapą możesz! (śmiech). Możesz! A ty, szambelanie, dlaczego tu jesteś? Dlaczego przestawiasz meble i w ogóle z taką miłością podejmujesz się tej martwej natury?

SZAMBELAN. Ten? Tylko...

KRÓL. Tylko? Jeżeli to tylko to, to mów! Ja też, właśnie tak.

SZAMBELAN. No cóż, chodzę po zamku i tak dalej trochę...

KRÓL. Co?

KOMÓRKA (śmiech). Tworzę trudności.

KRÓL. Trudności?

SZAMBELAN. Tutaj jest na przykład krzesło. Trudniej jest usiąść, jeśli tak stoi. (śmiech). Możesz usiąść obok...

KRÓL. Dlaczego ty, szambelanie, rzucasz kośćmi?

SZAMBELAN. Utrudniam mi chodzenie.

KRÓL. Pieszy? (Ponuro.) Ach, to znaczy, że ona też cię dopadła... nasz mały kretyn. No cóż, nic, nic.

SZAMBELAN. Ja, Wasza Wysokość, jestem osobą na pewnym poziomie społecznym, osobą świecką i dlatego nie mogę znieść niektórych... Wasza Wysokość, jeśli tak będzie dalej, nie wiem, skąd ta cała bezczelność, bezczelność... jakiś rodzaj rozwiązłość doprowadzi do...

KRÓL. Tak, tak, mam dość bezczelności. Rozwiązłość, ha ha! Zapomniałeś, stary? (Popycha go.)

SZAMBELAN. Nie chcę niczego pamiętać!

KRÓL. Nie, nie, tobie też się ukłonił! No cóż, nic, nic. Rośnie rozpusta, bezczelność... Dobra, dobra. Chamberlain, co jeśli ona tędy przejdzie... a ja wyskoczę jej na spotkanie. Wyskoczę i cię przestraszę, ha ha! Przestraszę cię! Z nią możesz to zrobić! (śmiech). Możesz! Wystraszę cię i... i... cóż, powiedzmy, uduszę cię! Zabije cię! W końcu jednego już zabiliśmy.

SZAMBELAN. Wasza Wysokość, fi donc!

KRÓL. Mówię ci, możesz to z nią zrobić. Z nią wszystko jest możliwe.

SZAMBELAN. To niemożliwe, Wasza Wysokość. To wszystko, czego potrzebowaliśmy! Bójcie się Boga - i tak cały dziedziniec już gorączkuje od plotek i plotek. Jego Wysokość, Jego Wysokość, wyskakujący zza kanapy... Nie, nie! Nigdy wcześniej najściślejsze przestrzeganie taktu i innych zasad społecznego przekazu nie było tak konieczne, jak w obecnych okolicznościach. Choć to prawda, też miałem pewien pomysł (śmiech). Coś mi przyszło do głowy. (Śmiech.)

KRÓL. Dlaczego się tak idiotycznie śmiejesz?

SZAMBELAN. To tyle jeśli chodzi o mój pomysł. (śmiech). W końcu Wasze Królewskie Mości organizują dziś uroczysty bankiet z okazji tych nieszczęsnych zaręczyn. A co jeśli podasz na stół jakąś rybę, kościstą rybę z ostrymi kośćmi, na przykład karaś, karaś jest teraz najlepszą rybą, więc podawaj karpia w śmietanie.

Wchodzi WALENTYN.

Proszę wyjdź!

KRÓL (ponuro). Idź stąd! Karaś?

SZAMBELAN. Karasei. (Śmiech.)

KRÓL. Co ma z tym wspólnego karaś?

SZAMBELAN. Tak, Wasza Wysokość, to był karaś na uroczystej kolacji. Być może Ty, Wasza Wysokość, również zauważyłeś, że ona, niż więcej ludzi, tym bardziej jest stracone. A wczoraj jak na nią spojrzałem, no, trochę... arogancko, wyniośle... prawie udławiła się ziemniakiem, zwykłym ziemniakiem. A co jeśli, Wasza Wysokość, podasz karpia, a potem - surowo, arogancko. (śmiech.) Karaś to trudna ryba... koścista... Na uroczystym przyjęciu, w obecności wielu nieznajomych, łatwo się nim udławić.

KRÓL. Chamberlain... (patrzy na niego.) To wszystko jest trochę... głupie... Karaś?

IZBA (obrażony). Wiem, że to głupie. Gdyby to nie było głupie, nie powiedziałbym tego.

KRÓL. Chamberlain, ale... jeśli ona naprawdę... jeśli... Myślisz, że naprawdę mogłaby się udławić?...

KOMORA (od góry). Wasza Wysokość dopuszcza taką możliwość? Ale to jest głupie. A nawet gdyby jakimś dziwnym zbiegiem okoliczności doszło do takiego nieszczęścia... co mielibyśmy wspólnego... z taką głupotą?

KRÓL. Tak, ale... mówimy o tym teraz, prawda?

SZAMBELAN. Ach, nasza rozmowa... a tak przy okazji... (Patrzy na swoje paznokcie.)

KRÓL. Przy okazji? NIE! Właśnie to zrobimy! Z nią, jeśli jesteś surowy i arogancki, możesz zrobić wszystko - każdą głupotę, najgłupszą rzecz, taką, że nikt nawet nie odważy się niczego podejrzewać. Karaś? Dlaczego nie karp? Chamberlain, pytam, dlaczego nie karpie?

SZAMBELAN. Karasie, karasie...

KRÓL. Ale dlaczego nie karpie? Albo trądzik? Dlaczego? Dlaczego? Dobra, niech karaś. Hm... (ze strachem) Ściśle? Ostry? Z góry?

SZAMBELAN. Otóż ​​to! Wasza Najjaśniejsza Wysokość w całym swym majestacie.

KRÓL. Tak, tak, w całej okazałości. Niech będzie dużo świateł, dużo ludzi i eleganckich strojów... Błysk, festyn... Jeśli nakrzyczysz na nią z arogancją, udusi się... Na pewno. Zadławić się na śmierć. I nikt nie zgadnie, bo to zbyt głupie - i z góry, z góry, a nie potajemnie, majestatycznie, w całej okazałości. Zabijemy ją z góry. Co? Hm... Czekaj, ukryjmy się, królowa nadchodzi.

SZAMBELAN. Ale ja...

KRÓL. Ukryj się szybko, chcę popilnować królowej.

Oboje chowają się za kanapą. KRÓLOWA wchodzi i rozgląda się – trzyma w dłoni butelkę.

(na bok.) Co to jest?

SZAMBELAN. Cii...

Królowa robi kilka kroków w stronę pokoju Yvonne, zatrzymuje się – wyjmuje zza gorsetu mały notes – wydaje niski jęk, zakrywa twarz dłonią.

KRÓL (na stronie). Co to za książka o smutku?

KOMORA (na stronie). Cii...

KRÓLOWA (czyta). Jestem zupełnie sam. (Powtarza.) Tak – jestem taka samotna, zupełnie samotna, jestem samotna… (Czyta.) Nikt nie zna tajemnicy mojego łona. (Mówione) Nikt nie zna mojego łona. Nikt nie wie, och, och! (Czyta.)

Przyjaciel z notatnika, och, tylko ty

Zasługujesz na to, żeby poznać moje sny

I czyste sny,

Moje niewylane łzy

Tylko Ty będziesz o nich wiedzieć!

(Mówi.) Tylko ty będziesz o nich wiedział, tylko ty będziesz wiedział. Ooo! (Zakrywa twarz.) Jakie to straszne - straszne... Zabij, zabij... (Patrzy na butelkę.) Trucizna, trucizna...

KRÓL (na stronie). I?

KRÓLOWA (z grymasem bólu). Tylko ty będziesz wiedzieć. (Macha ręką.) Czytaj dalej. Przeczytajmy! Niech czytanie da mi siłę do popełnienia potwornego czynu. (Czyta.)

Dla was, ludzie, jestem na tronie

Noszę koronę.

Och, nie znasz płomienia,

Co szaleje w moim łonie.

Myślisz, że jestem dumny

Rozważny i stanowczy.

Chcę po prostu zawsze być elastyczny.

(Mówi) Elastyczny, och! Ooo! Elastyczny. I to napisałem! To jest moje! Mój! Zabij zabij! (Czyta.)

Chcę być elastyczny jak kalina

I elastyczny jak jarzębina

I zmysłowy jak Messalina,

Zginać się, wszystko płonie,

Być elastycznym jak majowy wiatr,

Chcę tylko elastyczności! Nie potrzebuję wielkości!

Och, jak pragnę elastyczności, gardząc przyzwoitością!

Elastyczność, och! Elastyczność! Ah-ah-h! A! Spal, zniszcz! Kalina, jarzębina, Messalina... Jakie to straszne! Ja to napisałem! To jest moje, moje i niech cokolwiek się stanie, musi pozostać moje! Och, dopiero teraz widzę, jakie to potworne! A to oznacza Ignacego... czytaj! Och! I jest podobieństwo - jest podobieństwo... w sposobie, w jaki wgłębia się w siebie, jak coś się w niej ściska... O tak, oczywiście, budzi niesamowite skojarzenia z moją poezją! Informator! Ona mnie demaskuje! To ja! I! To jest moje! Są między nami podobieństwa. Och, jak odsłoniła i odsłoniła wszystkie moje najskrytsze rzeczy! Każdy, kto na nią spojrzy, od razu zauważy podobieństwo do Margarity. Każdy, kto na to spojrzy, od razu zrozumie, kim naprawdę jestem, jakby czytał moje dzieła. Wystarczająco! Pozwól jej umrzeć! Tak, Margarito, musisz ją zniszczyć! Do dzieła, zabójcza butelka! Nie może istnieć na tym świecie, wybiła godzina – inaczej każdy będzie mógł odkryć tę złośliwą relację między nami. Nie chcę stać się ofiarą zastraszania, molestowania, wyśmiewania lub agresji z winy tego informatora. Zniszczyć! Odważnie, śmiało, wejdźmy po cichu do jej pokoju z butelką, dodajmy kilka kropli do jej leku... Nikt nie zgadnie! Nikt się nie dowie. To chora dziewczyna, wszyscy pomyślą, że umarła, ot tak... Kto by pomyślał, że to ja. W końcu jestem królową! (Idzie.) Nie, nie, to jeszcze nie czas. Nie możesz tak iść. Wyglądam jak zwykle – i w tej formie idę zabijać? Nie, muszę zmienić swój wygląd. Przynajmniej zmierzwij włosy... Włosy... Tylko trochę, niezbyt demonstracyjne, tylko lekko, żeby nie wyglądać jak zawsze. O, to tyle... Tak, tak!..

KRÓL (na stronie). Cii...

KRÓLOWA. Ale jak mogę wejść rozczochrany? Ooo! To może cię zdradzić! A co jeśli ktoś zauważy, że Twoje włosy są w nieładzie... Przestań do siebie mówić. Pewnie też mówi do siebie. Margarita, przestań do siebie mówić, bo możesz się narazić. (Patrzy w lustro.) Och, jakże mnie to lustro zaskoczyło. Muszę znaleźć w swojej twarzy najbardziej odrażające rysy, tylko wtedy będę mógł się do niej zbliżyć. Przestań mówić do siebie. Mogą usłyszeć. Nie mogę się zamknąć. Czy wszyscy mordercy rozmawiają ze sobą przed popełnieniem przestępstwa? Więc co w tym złego? Co jest w tym... nienormalnego? (Patrzy na siebie.) Pozwól mi spojrzeć dziwnie i złowrogo. Wykrzywiaj twarz, wykrzywiaj twarz, Margarito! To wszystko, to wszystko, teraz chodźmy! Jesteś ze mną, ja jestem z tobą. To znaczy jak to jest – ty jesteś ze mną, ja jestem z tobą – bo pójdę sam. Przeklinam twoją twarz! Wszedł! Zapamiętaj wszystkie swoje wiersze i idź! Zapamiętaj wszystkie swoje sekretne, elastyczne marzenia i idź! Zapamiętaj wszystkie kaliny, wszystkie jarzębiny i idź! Och, och, och, nadchodzę, nadchodzę! Ach, nie mogę się na to zdobyć – to wszystko jest czystym szaleństwem! A teraz chwileczkę - zróbmy trochę więcej makijażu, a to... (rozmazuje twarz tuszem.) Tak teraz, z plamami, będzie łatwiej... Teraz stałam się inna. Poczekaj, to może cię zdradzić! Chodźmy! Śmierć informatorowi! Nie mogę! Przeczytajmy więcej! Muszę jeszcze przeczytać. (Wyjmuje poezję.) Przeczytajmy to, podnieci nas i zwiększy nasze pragnienie morderstwa.

KRÓL (wyskakuje). Cóż, Margarito!

KRÓLOWA. Ignacy!

KRÓL. Tutaj jesteś! Pokaż mi! (Chce wyrwać notatnik.)

KRÓLOWA. Wpuść mnie!

KRÓL. Pokaż mi! Pokaż mi! Och, ty morderco! Chcę lepiej poznać Twoje grzechy! Pokaż mi i spędźmy nowy miesiąc miodowy! Pokaż mi, trucicielu!

KRÓLOWA. Oh! (Padnie nieprzytomny.)

SZAMBELAN. Woda! Ona czuje się chora!

KRÓL. No cóż, widzisz jak się sprawy potoczyły! Marzy o elastyczności i dlatego chce zabić tsatsu! Ale to już nie ma znaczenia. I tak ją zabiłem dawno temu.

KRÓLOWA (odchodząc od zmysłów). Zabity? Kogo zabijesz...

KRÓL. Utopiłem ją! Z szambelanem. Utopiliśmy ją i szambelana...

SZAMBELAN. Woda! Oto woda!

KRÓLOWA. Utonął? Iwona...

KRÓL. Głupi. Nie Yvonne, ale to nie ma znaczenia. Nie Yvonne, ta druga, cóż, jest jedna. Dawno temu. Teraz już wiesz, co we mnie siedzi. Czy wiesz teraz? W porównaniu z moimi grzechami twoje głupie wiersze, których też się wstydzisz, są niczym. Zabiłem tamtego i teraz zabiję tamtego. Ja też zabiję Tsatsu.

KRÓLOWA. Zabijesz...

KRÓL. Tak, teraz zabiję tsatsu. I ona też, jeśli wszystko ułoży się tak, jak powinno. I ona też, i zawsze tak będzie... Zawsze ktoś gdzieś, kiedyś ktoś... Zawsze tak... Nie ten, to drugi, jeśli nie ten, to znowu ten i tak zawsze - zdecydowanie, majestatycznie - z pewnością siebie. Wzbudzaj strach, a potem... (Do Szambelana.) Daj mi trochę wody. (Napoje.) Tak, starzeję się... lata już nie są takie same...

KRÓLOWA. Nie pozwolę! Ignacy, nie pozwolę!

KRÓL. Pozwalasz na to, mamo, pozwalasz na to... pozwalasz na to, pozwalasz także sobie. Każdy sobie na coś pozwala i dlatego powinien pozwalać innym...

YVONNE wchodzi, widząc obecnych, chce wrócić, ale nie ma odwagi i idzie do swojego pokoju. Od tej chwili wszyscy mówią ściszonym głosem.

KRÓLOWA. Ignacy, nie wyrażam zgody, nie chcę, nie pozwalam, Ignacy!

SZAMBELAN. Na litość boską, bądź cicho!

KRÓL. Zamknij się głupku. Robota zostanie wykonana... Myślisz, że podkradnę się do niej po cichu, tak jak ty... Nie, otwarcie, z arogancją zabiję ją - wyniośle, szykownie, majestatycznie - i wszystko będzie wyglądać tak głupie, że nikt się nawet nie domyśli. Ha-ha, Margarita, trzeba zabijać z góry, nie można zabijać po cichu. Przede wszystkim umyj twarz, bo inaczej będziesz wyglądać jak wariat. A po drugie zadbaj o bankiet, który dziś organizujemy - już czas... I nie zapomnij - zamów karpia na przystawkę. Lubię jeść karpia, karpia w śmietanie. Dobra ryba. Wyrafinowany.

KRÓLOWA. Karaś? Karaś? (do szambelana z radością.) Tak, oszalał! Dzięki Bogu, jestem szalony!

KRÓL. Zamknij się, odchodzę od zmysłów. Daj mi karasia.

IZBA (do królowej). Wasza Wysokość, karaś w śmietanie to wspaniała przystawka. Nie widzę powodów, dla których mielibyśmy podawać karpia.

KRÓLOWA. Nie będzie żadnych karaśów! Ignacy, nie doprowadzaj mnie do szaleństwa, nie będę serwował żadnego karasia. Jakiego rodzaju fantazją są te karpie? Mówię wam, karasia nie będzie, dlaczego nagle karaś, dlaczego jest teraz karaś? Nie będzie żadnych karaśów!

KRÓL. Co to za fanaberie? (Do szambelana.) Daj mi koronę. Pokażę ci.

Szambelan przekazuje koronę.

KRÓLOWA. Ignacy, po co to jest? Zdejmij koronę – Ignacy, dlaczego?! Ignacy?!

KRÓL. Margarita, skoro kazałem ci podać karpia, to każ mi podać im. I nie kłóć się, bo inaczej dostaniesz to ode mnie... Ale mogę, jeśli chcę, mogę, bo mam wiele grzechów - wszystko mogę, żono, drżyj przede mną, że mam grzechy ! Jestem królem grzechów, rozumiesz, królem głupoty, grzechów, bezprawia, jęków!

KRÓLOWA (zdumiona). Ignacy!

KRÓL (uspokajając się). No cóż, cóż... Zamów karpia. I zaproś najwyższych dygnitarzy, najbardziej wyrafinowanych, najbardziej doświadczonych, spośród tych praktykujących, którzy wiedzą, jak zaszczepić strach i paraliżować człowieka jak sto tysięcy diabłów. (Cicho.) Margarita, porzuć swoją nieśmiałość, nieśmiałość, czy rozumiesz wszystkie swoje lęki? I dość tej poezji, elastyczności, kaliny, jarzębiny... Nie jesteś już pierwiosnkiem, jesteś damą, królową, no cóż. To nie ty powinieneś się uginać, niech oni pochylają się przed tobą - cóż, cóż. Umyj się, śmieciu, wyglądasz jak strach na wróble. Załóż brokatową sukienkę - pokaż mamo, co potrafisz! Pospiesz się! Przygotuj się, zademonstruj całą swoją elegancję, wdzięk, godność, takt, maniery, dlatego cię zatrzymam i każę twoim łajdakom też się przebrać, jak potrafią. No cóż, idź - czy wszystko rozumiesz? I żeby było uroczyście! Przyjęcie powinno być uroczyste, z udziałem pań, a nie rozczochranych. Zaproś gości, niech nakryją do stołu, a resztą nie zaprzątaj głowy, resztą zajmę się sam! Arogancko, wyniośle - majestatycznie! Idź, idź, gotuj! (Królowa, która na zakończenie monologu króla zakryła twarz rękami, wychodzi.) Szambelan...

SZAMBELAN. Wasza Wysokość?

KRÓL (ciszej, ponuro). Pokłoń mi się... Chcę, żebyś mi się pokłonił...

KOMORA (słucha). Ktoś idzie.

KRÓL (twardo). Wtedy się ukryjemy.

Chowają się za kanapą. Wchodzą ukradkiem: KSIĄŻĘ z nożem w dłoni, za nim KIRILL z koszem.

KSIĄŻĘ. Gdzie ona poszła?

KIRILL (patrzy przez drzwi z tyłu zestawu). Ciii. Ona jest tutaj.

KSIĄŻĘ. Co on robi?

KIRYL. Łapie muchy.

KSIĄŻĘ. I jak to złapałeś?

KIRYL. Ziewa.

Książę (trzymając nóż w dłoni). No to spróbujmy... Raz, dwa, trzy... Sprawdź, czy ktoś przyjdzie, przygotuj koszyk...

Cyryl otwiera kosz, książę podkrada się do drzwi.

KRÓL (na bok, do szambelana). Och, mój syn też!..

KIRYL (patrzy z boku na księcia). Philip, nie - przestań! Philip, teraz narobię trochę hałasu!

KSIĄŻĘ. Nerwowy?

KIRYL. Po prostu niewyobrażalne! Ty z nożem, skradający się w stronę tego małego drania! (Wybucha cichym śmiechem.) Nic z tego nie będzie - nie, to nie zadziała!.. Zabić? Zabić tego?!.. I jeszcze ten kosz! Również kosz!

KSIĄŻĘ. Przestań! (Odkłada nóż.) Kosz jest potrzebny ze względów technicznych.

KIRYL. Sam nie rozumiesz, co robisz - nie widzisz siebie z zewnątrz.

KSIĄŻĘ. Przestań wreszcie!

KIRILL (zagląda do środka). Zasypia. Chyba zasnąłem...

KSIĄŻĘ. Czy zasnąłeś?

KIRYL. Ciii. To tak jakby... On przysypiał... Na krześle...

Książę (zagląda do środka). Teraz albo nigdy! Jeśli teraz, to nie zaszkodzi... No, spróbuj!

KIRYL. I?

KSIĄŻĘ. Tobie jest łatwiej – jesteś dla niej obcy, jesteś z nią na równi, nie jesteś obiektem jej uwielbienia, ona Cię nie kocha. Kirył, zrób to dla mnie. Chwileczkę... Przecież to jak operacja, zabieg - ona tego nie poczuje. Ona nic nie będzie wiedziała i pamiętaj, w chwili, gdy to zrobisz, ona przestanie istnieć, wszystko stanie się poza nią, to proste - tylko my będziemy działać, jednostronnie, to nie będzie miało na nią żadnego wpływu...

KIRYL. Im łatwiej, tym trudniej, wręcz przeciwnie. (Bierze nóż.)

KSIĄŻĘ. Nie nie nie!

KIRYL. NIE?

KSIĄŻĘ. Wygląda, jakbyś miał zamiar zabić kurczaka.

KIRYL. Czy to nie możliwe? W końcu wydawałoby się to możliwe, ale okazuje się, że jest to niemożliwe. Co to do diabła jest? Pewnie dlatego, że jest zbyt chora i osłabiona. To byłaby gruba, rumiana kobieta, ale blada... Nie podnosi ręki na bladą...

KSIĄŻĘ. Ktoś tu patrzy.

KIRYL. To właśnie oglądam.

KSIĄŻĘ. Nie, ktoś na nas patrzy – ktoś widzi wszystko.

KIRYL. To jest to, co widzę.

KSIĄŻĘ. Tak, ty patrzysz na mnie, ja patrzę na ciebie. Idź sobie, wolę zrobić to sam. Zrobię wszystko sam. Tylko procedura, choć potworna, ale procedura. Wolę być potworem przez jedną chwilę niż przez resztę życia. Stań za drzwiami, sam to zrobię... (Kiryl wychodzi.) Sam. Dla niej to będzie wybawienie... Koniec wszystkich jej cierpień - i moich też... To dogodny zabieg, celowy... Hm... (Rozgląda się, bierze nóż, odkłada go z powrotem. ) Cyryl!

KRÓL (na bok, bardzo podekscytowany). Och, partacz!

KIRYL. Co się stało? (Wraca.)

KSIĄŻĘ. W pojedynkę jest jeszcze gorzej. Człowiek, gdy jest sam, zaczyna pękać, rośnie... do rozmiarów... (słucha.) Co to jest?

KIRYL. Oddechowy. (Oboje słuchają.)

KSIĄŻĘ. Oddychanie... (Patrzy przez drzwi.) Tak! Tak oddycha - tak żyje tam, w brzuchu - po uszy w sobie... zanurzona, zamknięta w sobie... Nie, nic nie wyjdzie... (bierze nóż.) Wydawałoby się, że tak. zostać wbitym w ciało... Ale jakie to trudne... Czuję straszliwą lekkość, ale w tej lekkości leży straszliwa trudność.

Wchodzi IZA.

ISA (widząc nóż). Co to jest? (Patrzy przez drzwi.) Morderstwo?

Książę i Cyryl. Cii...

JEST. Morderstwo... Chcesz zostać mordercą?

KSIĄŻĘ. Zamknąć się! Nie przeszkadzaj! Tutaj załatwiam swoje sprawy osobiste. Kiedy to załatwię, przyjdę. Wynoś się stąd!

JEST. Czy ty też tu jesteś? Czy jesteś w to zamieszany?

KIRYL. Nonsens! Philip, wynośmy się stąd, to wszystko bzdury! Zostawmy ten pomysł!

KRÓL (na stronie). Nonsens! Być odważnym!

JEST. Chodźmy stąd!

Książę (zagląda do środka). Spanie.

JEST. I daj mu spać. A co cię obchodzi, że ona śpi? Philip, ja też będę spać... tej nocy.

KSIĄŻĘ. Cichy. Westchnął!

JEST. Philipie, a ja będę westchnąć… dziś wieczorem. Przestań poświęcać jej tyle uwagi. Ponieważ tu jestem! Przestań się z nią zadzierać, przestań ją zabijać... Chodźmy.

KSIĄŻĘ. Ona o czymś marzy. Zastanawiam się, co?

JEST. Pozwól mu marzyć. Wolę powiedzieć ci, co mi się śniło. We śnie widziałem cię. Chodźmy do.

KSIĄŻĘ. I pewnie o nas marzy! Widzi nas w swoich snach! Ja, ty. Jesteśmy tam, w środku.

JEST. Gdzie? Jak jest w środku?

KSIĄŻĘ. Cóż, w jej wnętrznościach. Słyszysz, jak mocno śpi? Jak boleśnie wzdycha? Jak boleśnie pracuje w sobie, jak tam, w środku, jesteśmy w niej zanurzeni i jak robi z nami, co jej się podoba; zastanawiam się, co ona tam z nami robi, jak się na nas wyładowuje...

JEST. Znowu mówisz jak szalony? Nie możesz przestać?

KSIĄŻĘ (wciąż szeptem). Jestem normalny, ale nie mogę pozostać normalny, jeśli ktoś inny jest nienormalny. Dobra, ja będę normalny i Ty też będziesz normalny, a co jeśli ktoś inny, nienormalny, zagra razem z nami, tymi normalnymi, na takiej małej fajce, tra-la-la - i zatańczymy do tego i będziemy tańczyć...

JEST. Philip, mówisz to po tym, co wydarzyło się między nami ostatniej nocy?

Książę (słucha). Chrapie.

KSIĄŻĘ. Chrapie.

JEST. Nie, przekraczasz granice przyzwoitości.

KRÓL (na stronie). Kroki ponad! No dalej! Pozwól mu przejść. Wow! Wow! Krok nad!

KSIĄŻĘ (nieświadomie odpowiadając królowi). Nie mogę się ruszyć. Ale co to jest? Kto to powiedział? Co się dzieje w tym pokoju? Spójrzcie, jak dziko tu wszystko wygląda – te wszystkie meble. (Kopie krzesło.)

KRÓL. Dziki! Wow! Wow!

SZAMBELAN. Ciii!

KIRYL. Albo ją w końcu zabijemy, albo wynośmy się stąd, nie mogę już tak wytrzymać, z tym koszem, lepiej wyjdę, albo w ogóle ucieknę. Ucieknę z zamku. Nie mogę już tu kręcić się jak piąte koło u wozu – nie mogę.

KSIĄŻĘ. Muszę się przejść! Musieć!

KRÓL. Być odważnym!

JEST. Pocałuj mnie. (Do Cyryla.) Niech mnie pocałuje.

Książę (słucha). Ziewnąłem!

JEST. Wystarczająco. Wychodzę.

KIRYL. Książę, pocałuj ją. Do cholery, zrób coś, żeby cię pocałował. Niech cię pocałuje!

KRÓL. Pozwól mu się pocałować! Wow, wow! Być odważnym!

SZAMBELAN. Ciii!

JEST. Nie mam zamiaru błagać o pocałunki. Nie chcę stać w nieskończoność z głupim koszem i nożem pod drzwiami tej nieszczęsnej kobiety. Wystarczająco. Odchodzę na zawsze. Dla mnie wystarczająco.

KSIĄŻĘ. Nie zostawiaj mnie! Iza, pocałuję cię. Czekać!

ISA (odpycha księcia). Nie chcę! Proszę pozwól mi odejść! Nie chcę tego tutaj, na zamówienie, pod drzwiami, zupełnie bez sensu, z tym koszem, z tym nożem. Jak możesz się tu całować? Zostaw mnie.

KRÓL (pozostając za kanapą). Otóż ​​to! Do przodu! Chodźmy!

KSIĄŻĘ. Zachowaj spokój. Przede wszystkim spokój, inaczej wszyscy zwariujemy. Bądź cicho, bo inaczej się obudzi... Iza, poczekaj, nie bądź taka surowa. Nie mogę cię stracić. Nie reaguj na ten cały absurd. Tak, zgadzam się, pocałunek w takich okolicznościach nie ma sensu, a jednak będziemy się całować bez względu na wszystko, będziemy się całować, jakby to było zupełnie naturalne... Na litość boską, jeśli nie możemy pozostać normalni, to przynajmniej będziemy udawajmy, że jesteśmy normalni, inaczej nie wyjdziemy stąd. I nie widzę innego wyjścia jak tylko pocałunek, może to przywróci nas do normalności, da nam siłę do ucieczki z tego miejsca. (przytula ją.) Kocham cię. Powiedz że mnie kochasz. Kochasz mnie!

JEST. Nie powiem! Za nic ci nie powiem! Pozwól mi odejść...

KSIĄŻĘ. Ona mnie kocha! I kocham ją!

W drzwiach pojawia się YVONNE, przecierając oczy. KRÓL w wielkim podnieceniu wychyla się zza kanapy, a IZBA próbuje go powstrzymać.

KRÓL. Więc ona!

JEST. Philip!

KSIĄŻĘ (gorliwie, z pasją). Philip! Filip!..Kocham Cię!

KIRYL. Philip, ona się obudziła!

KRÓL (głośno). OK, Filip, dobra robota! Słusznie jej! Nie poddawaj się! Śmierć jej! Złap ją! Łap tsatsu!

SZAMBELAN. Zatrzymaj Jego Wysokość.

JEST. Uciekajmy stąd.

KRÓL. Nie krzycz! Zabierz mnie stąd. (Wychodzi z trudem.) Cały sztywny. Stare kości są zdrętwiałe. (Do księcia.) Ruszaj się! Przenosić! Złap ją! Partacze! Teraz ją wykończymy! Złap ją, mówię! Cóż, Filipie, Szambelanie, przyjdę z drugiej strony! Weź to, kochanie!

KRÓLOWA wchodzi w sukni balowej, lokaje wnoszą stoły nakryte do obiadu, a za nimi goście wnoszą oświetlenie.

Zatrzymywać się! Nic nie będzie tak działać! Zapomniałeś o karaśu! Trzeba na nią patrzeć z góry! Z góry, nie z dołu! Z godnością, majestatyczny! Zaskocz, a potem... Naprzód! Do dzieła, Margarito! Do przodu! (Do gości.) Proszę!.. Proszę!.. Proszę wejść, panowie! Filipie, wyprostuj kołnierzyk, przygładź włosy... wyniośle, z godnością, mój synu! Chwyć to! (Do szambelana.) Daj mi koronę.

KSIĄŻĘ. Co tu się dzieje?

SZAMBELAN. Nic specjalnego, po prostu obiad!

KRÓL (do gości). Serdecznie Cię witamy! Zapraszam.

GOŚCIE. Ach-ach-ach! (Kłania się) Wasza Wysokość!

KRÓLOWA. Proszę. Powitanie!

GOŚCIE. Wasza Wysokość! (Kłaniają się.)

KRÓL (do gości). Zabrać się do pracy! Pospiesz się! Chwyć to! I z góry, panowie, z wyższością, szambelanem, ofiarujcie każdemu miejsce według tytułu i niech bardziej godni krzywdzą mniej godnego, a mniej godnego - tym bardziej godnego, to znaczy, chciałem powiedzieć, niech bardziej godny doświadczajcie poczucia uzasadnionej dumy na widok mniej godnych i niech mniej godni otrzymają od bardziej godnych zachętę i chęć do coraz bardziej owocnych wysiłków w szlachetnej rywalizacji. I usiądź naprzeciw nas, moją przyszłą synową, bo dzisiejsze przyjęcie zostało zorganizowane na jej cześć.

GOŚCIE. Ach-ach-ach! (Kłaniają się.)

KRÓLOWA. Ale niezależnie od miejsca w hierarchii miejsc, niech każdy rozkwitnie wspaniałą barwą całej swojej istoty pod słońcem naszej życzliwości. Niech panie pokażą na co je stać, a panowie niech pokażą panie! Z blaskiem, panowie, z szykiem, elegancko, jasno i wyrafinowanie!

KRÓL. Tak, tak - chwyć... czyli... Naprzód! Zajmijcie miejsca!

GOŚCIE. Ach-ach-ach! (Kłaniają się.)

Król i królowa siadają.

KOMNATA (do Yvonne). Proszę, mademoiselle, usiądź.

YVONNE nie rusza się, KOMORA kontynuuje chłodno.

Proszę, usiądź... (siedzi Yvonne.) A tu usiądzie książę... Proszę cię, książę... A oto ich Ekscelencja, oto ich Eminencja, oto ich Ekscelencja Hrabina, a oto ich Ekscelencja nasz wspaniały, nasz bezcenny, nasz znakomity... (Zawodzi jakiegoś staruszka, uśmiechając się.) Aj-aj-aj!

KRÓL. Jak już mówiłem, tę skromną, ale elegancką kolację urządziliśmy na śmierć, a raczej na cześć naszej przyszłej synowej i dziś postanowiliśmy uhonorować ją tytułem księżnej Burgundii in partibus infidelium. Jest więc bohaterką dzisiejszego święta. Spójrz, jak słodko się uśmiecha.

GOŚCIE. Ach-ach-ach! (Łagodne oklaski.)

KRÓL (zaczyna brać jedzenie). Trochę koścista, parszywa, ale smaczna... Ryba, chciałam powiedzieć, ta... hm... (kładzie rybę na talerz.)

KRÓLOWA (podaje jedzenie). Trochę stare, ale w tym sosie wygląda przyzwoicie, a dostojeństwo, muszę przyznać, jest mi znacznie bliższe niż to, co zwykle nieśmiało nazywa się poezją. Może nie jestem sentymentalny, ale (z arogancją) nie znoszę niczego, co choćby w najmniejszym stopniu przypomina mi kalinę lub jarzębinę. Bliżej mi do starszych kobiet, pań w pełnym tego słowa znaczeniu!

GOŚCIE. Ach-ach-ach!

KOMORA (wydawanie posiłków). Ryba z wyglądu skromna, ale w zasadzie w istocie jest niezwykle, po prostu niesamowicie arystokratyczna, wystarczy powiedzieć, że jej kości są niezwykle cienkie! I jaki świetny sos! Wyglądem przypomina kwaśną śmietanę, ale jednocześnie jest nieporównywalnie cieńsza i bardziej wyrafinowana niż kwaśna śmietana! A cóż za smak – ostry, pikantny, spektakularny, paradoksalny! Jestem pewien, że wszyscy obecni odpowiednio to docenią, ponieważ tak wyrafinowane społeczeństwo nigdy nie gromadziło się przy tym stole!

GOŚCIE. Ach-ach-ach!

KRÓL (do Iwony). Co to jest - nie smakuje nam? (z groźbą.) Nie podoba Ci się to?

SZAMBELAN. Co się z tobą dzieje, mademoiselle, nie masz apetytu?

GOŚCIE (zdenerwowani). O!

YVONNE (zaczyna jeść).

KRÓL (do Yvonne ponuro). Jedz tylko ostrożnie, w przeciwnym razie możesz się udławić! Karaś, z pozoru tylko pozornie, to nic specjalnego, ale w rzeczywistości...

KOMNATA (do Yvonne). Jego Królewska Mość z radością zauważył, że należy zachować ostrożność podczas jedzenia, w przeciwnym razie można się zakrztusić. (Ostro.) Niebezpieczeństwo jest wielkie! To trudna ryba!

KRÓL (groźnie). Ryba jest niebezpieczna, mówię ci!

GOŚCIE (ze zdziwieniem). Oh! (Wszyscy przestają jeść, cisza.)

KRÓLOWA (z godnością). Eh bien, Ivonne, vous ne manges pas, ma chere?

KOMORA (wkłada monokl w oko). Zaniedbanie? Czy zaniedbujesz karpia Jego Królewskiej Mości?

KRÓL (groźnie). Co się stało?!

YVONNE (zaczyna jeść sama).

KRÓL (wstaje, groźnie wskazuje na Yvonne). zakrztusiłem się! zakrztusiłem się! Kość! Ma kość w gardle!! Kości, mówię ci! Dobrze!!!

YVONNE (dławi się).

GOŚCIE (przestraszeni, zrywają się z miejsc). Ratować! Woda! Stuknij w tył!

KRÓLOWA (zdumiona). Ratować!

GOŚCIE. Och, nieszczęśnik! Co za katastrofa! Katastrofa! Trup! Umarła! Nie wtrącajmy się! (Wszyscy wychodzą, pozostawiając ciało w zasięgu wzroku.)

KSIĄŻĘ. Zmarł?

SZAMBELAN. Zakrztusiłam się kością.

KSIĄŻĘ. Oh! Kość. Wygląda na to, że naprawdę umarła.

Cisza.

KRÓLOWA (zdenerwowana, jakby trochę zawstydzona). Ignacy, będziesz musiał zadbać o żałobę. Nie masz czarnego garnituru. Przybrałeś na wadze, wszystkie Twoje garnitury stały się za małe.

KRÓL. Dlaczego nie ma garnituru? Jeśli zamówię to tak będzie.

KRÓLOWA. Tak, ale musimy wysłać po krawca.

KRÓL (zaskoczony). Do krawca? Tak, zgadza się... (Przeciera oczy.) Zgadza się, krawiec Solomon, konferencja męska... (Patrzy na Yvonne.) Co? Zmarł? Poważnie?

KRÓLOWA (po pauzie). Wszyscy umrzemy!

KRÓL (po chwili). Tak, zrób coś. Musimy coś z tym zrobić. Powiedzieć coś. Jakoś przerwać tę ciszę! Filipie... to... opamiętaj się. Nie da się już nic zrobić – zmarła.

KRÓLOWA (klepie księcia po głowie). Twoja matka cię nie opuści, mój synu.

KSIĄŻĘ. Co ty mówisz?

KOMORA (do służby). Chodź tu, musisz ją teraz zabrać i położyć do łóżka. Niech ktoś z was ucieknie i przygotuje wszystko. I natychmiast zadzwoń do Petrashka. Ktoś powinien teraz pobiec do domu pogrzebowego Petraszka, bez Petraszka nie damy rady. Zadzwoń pilnie do Petrashka, to najważniejsza rzecz. (Służący zbliżają się do ciała.) Zaraz, uklęknę. (Czy to.)

KRÓL. Tak, zgadza się... (Klęka.) Ma rację. Trzeba paść na kolana.

Wszyscy klękają, z wyjątkiem księcia.

Właściwie należało to zrobić natychmiast.

KSIĄŻĘ. Przepraszam. Jak to?

SZAMBELAN. Co? (Książę milknie.) Proszę, uklęknij.

KRÓLOWA. Na kolana, Filipie. To musi zostać zrobione, mój synu. Tego wymaga przyzwoitość.

KRÓL. Szybciej! Nie możesz stać sam, kiedy wszyscy jesteśmy na kolanach.

Książę klęka.

Wskazane jest możliwie najdobitniejsze podkreślenie następujących cech spektaklu:

1. Wszelkie elementy groteski i humoru, neutralizujące bolesną sytuację leżącą u podstaw spektaklu, nie tracąc jednak realizmu psychologicznego i naturalności postaci oraz całej akcji.

2. Łatwość i swoboda tekstu. Tej sztuki nie należy traktować zbyt poważnie.

3. Pełna świadomość działań bohaterów. Najdziwniejsze sceny należy odtwarzać realistycznie. Bohaterami spektaklu są zupełnie normalni ludzie, którzy po prostu znaleźli się w nienormalnej sytuacji. Należy zgodnie z tekstem podkreślić ich zaskoczenie, niepewność i poczucie wstydu w obliczu takich sytuacji. Kostiumy są nowoczesne, przynajmniej z elementami fantasy (na przykład król w marynarce i koronie itp.). Sceneria jest bardziej naturalistyczna. Ostatni akt wymaga skomplikowanych efektów świetlnych. Ostatnie sceny (bankiet) mogą mieć charakter snu, nierzeczywistości – po czym następuje przebudzenie.

1 Jakie to brzydkie! (Francuski).

2 Tylko z nazwy, nominalnie (łac.)

3 Yvonne, nie jesz, kochanie? (Francuski)

	W interpretacji reżysera Mirzoeva Yvonne stała się kruchą dziewczyną, prawie niepełnosprawną, wysłaną do sądu w celu zbudowania Zdjęcie Yuria Martyanova / Kommiersant
	Roman Dolżanski. . „Iwona, księżniczka Burgunda” w Teatrze Wachtangowa ( Kommiersant, 24.01.2011). Ałła Szenderowa. ( INFOX.ru, 21.01.2011). Alena Karaś. . W Teatrze. Wachtangow grał legendarną „Iwonę” ( RG, 25.01.2011). Marina Davydova. . W Teatrze Wachtangowa Władimir Mirzojew wystawił sztukę Witolda Gombrowicza „Iwona, księżniczka Burgunda” (Izwiestia, 25.01.2011) . Olga Egoszyna. . Pierwszą premierą jubileuszowego sezonu w Teatrze Wachtangowa była „Iwona, księżniczka Burgunda” ( Nowość, 26.01.2011). Olga Fuks. . „Księżniczka Iwona” Władimira Mirzojewa w Teatrze. Wachtangow ( VM, 27.01.2011). Irina Alpatowa. . „Księżniczka Iwona”. Teatr im. Evg. Wachtangowa ( Kultura, 02.03.2011). Marina Timasheva. Dwie premiery Teatru Wachtangowa (Radio Wolność, 03.03.2011). Wiera Maksimowa. . W Teatrze. Reżyser Evg. Wachtangow Władimir Mirzoev wystawił sztukę klasyka polskiej awangardy Witolda Gombrowicza „Iwona, księżniczka Burgunda” ( Planeta piękna, 1-2, 2011) .

Księżniczka Iwona. Teatr im Wachtangow. Prasa o występie

Kommiersant, 24 stycznia 2011 r

Święty i kłopoty

„Iwona, księżniczka Burgunda” w Teatrze Wachtangowa

W Teatrze Wachtangowa odbyła się premiera spektaklu „Iwona, księżniczka Burgunda” na podstawie sztuki Witolda Gombrowicza w reżyserii Władimira Mirzojewa. Opowiadane przez ROMANA DOLŻANSKIEGO.

Rozpoczynając rozmowę na temat sztuki Witolda Gombrowicza, zwyczajowo podkreśla się, że powstała ona w 1938 roku. Każda twórczość urodzona pod koniec lat 30. jest w ten czy inny sposób rzucana przez cień wojny czekającej świat oraz falę przemocy i wzajemnego zniszczenia, która przetoczyła się już przez Europę. „Iwona, księżniczka Burgunda” nie wydaje się być broszurą antyfaszystowską, w sztuce Gombrowicza nie ma otwartego dziennikarstwa. Ale sztuka daje duże pole do dowolnych, ostrych interpretacji.

Gatunkowo jest to ogólnie baśń: w pewnym królestwie, w nienazwanym państwie, mieszka rodzina królewska, a podczas spaceru następca tronu zakochuje się w obcej dziewczynie – ona nie wygląda jak każdy zachowuje się dziwnie i prawie nie mówi. Kiedy książę przyprowadza do pałacu Iwonę jako swoją narzeczoną, całe ułożone życie idzie w gruzach – z „szaf” wypełzają szkielety przeszłości, wydobywa się nieestetyczna esencja bohaterów. Wtedy książę też ma jej dość. W końcu postanawiają zabić Yvonne, a każdy członek rodziny królewskiej oferuje własną metodę zabijania, jednak najdziwniejsza z nich okazuje się najskuteczniejsza – podsuwając znienawidzonej księżniczce karasia na lunch, aby ta zadławi się i umrze.

Oczywiście najważniejsze przy inscenizacji „Ivonne” jest zrozumienie, kim są ci królowie i książęta oraz kim jest księżniczka – jaka jest różnica między społeczeństwem a kosmitą, co oznacza ich spotkanie i czym jest śmierć tytułowego bohatera . Załóżmy, że w sztuce Olega Rybkina, w najlepszej „Yvonne” z wielu widzianych przez twojego obserwatora, dwór królewski był zbiorem wesołych półrobotów, jasnych obiektów z kreskówek generowanych przez powszechną komputeryzację, podczas gdy Yvonne była słodką, staromodną prostaczka w perkalowej sukience.

Władimir Mirzojew nie podkreśla tematu wigilii faszyzmu, choć raz brzmi charakterystyczny marsz wojskowy, w strojach Ałły Kożenkowej można dopatrzeć się motywów lat 30., a o księciu Dmitriju Solomykinie, wysokim, jasnowłosym mężczyźnie w w bryczesach i ze stalowym spojrzeniem łatwo powiedzieć „prawdziwy Aryjczyk”. A jednak „układ sił” łatwiej określić, przyglądając się uważnie Yvonne. U Władimira Mirzojewa jest to dosłownie dziewczyna – tyle że dziewczyna jest chora, kaleka, wątła, pochylona, ​​z bladą twarzą i trwale zwichniętymi kończynami. Bohaterka, odważnie grana przez Lizę Arzamasową, nie musiałaby kuśtykać po scenie, ale jeździć na wózku inwalidzkim. Choć zapewne powinna cierpieć: ta Iwona jest błogosławioną, świętą, wysłaną do reszty bohaterów Gombrowicza, aby dać im ostatnią szansę, wskazać im drogę, to nie przypadek, że w rękach łagodna, kulawa kobieta. Czysta dusza pozostaje nierozpoznana przez innych, jej misja jest niemożliwa – nie potrzeba więc karasia, w sztuce Mirzoeva nierozpoznana Iwona po prostu blaknie, zabierając księcia ze sobą do innego świata. Choć dręczył ją, a nawet wieszał na kablu, to przynajmniej próbował ją pokochać – jedyną ze wszystkich. Razem w finale odjeżdżają wózkiem gdzieś w głąb sceny, która w tym momencie zamienia się w coś w rodzaju świątyni.

Trzeba powiedzieć, że Władimir Mirzojew zwykle nasyca swoje przedstawienia tak wieloma znaczącymi zagadkami, że nie jest łatwo oglądać jego dzieła teatralne, zwłaszcza że wiele „zagadek” Mirzojewa budzi ogromne podejrzenia, że ​​są one oczywiście nierozwiązywalne, ze strony złego ducha. „Yvonne” jest wykonana znacznie czyściej, chociaż ten występ również zaczyna się od ulubionych dziwnych tańców Mirzoeva, aerobiku lub gimnastyki orientalnej. Ale ogólnie powtarzam, nowa produkcja Sceniczna „konsekwencja” reżysera jest bardziej rygorystyczna niż większość poprzednich, reżyser nie na próżno oszukuje widza. A scenografia Kozhenkowej jest imponująca i surowa na sposób operowy: szara przestrzeń przypominająca nieco zajezdnię tramwajową, są nawet szyny, w pierwszym akcie ściany zbiegają się do wewnątrz jak klin, w drugim tworzą prostokątną salę. Dlaczego to kolejne pytanie, ale wygląda uroczyście i poważnie.

Problem w Yvonne jest zupełnie inny, dotyka niemal wszystkich z wyjątkiem głównego bohatera. Być może Władimir Mirzoev chciał stworzyć jakieś integralne środowisko, ale jeszcze nic z tego nie wyszło - aktorzy „zabrali” swoje postacie we wszystkich kierunkach. W jednym z wywiadów reżyser przyznał, że widzi bezpośrednie powiązanie między stylami Witolda Gombrowicza i Jewgienija Schwartza. Prawdopodobnie był zbyt pochłonięty tą, w zasadzie całkiem obronną myślą. A potem, jak z bajkowej sowieckiej przypowieści, na scenie pojawia się lokaj Jurija Szłykowa. Efim Shifrin, zaproszony do roli króla, oddajmy mu to, co mu się należy, stara się grać niekorzystnie, ale scena wciąż wychodzi ze wszystkich pęknięć, uporczywie. A Marina Esipenko w drugim akcie po prostu organizuje paradę pozbawionych stylu kłamstw aktorskich. Inne postacie robią mniejsze rzeczy, ale są równie nieprzekonujące. Nikt nie wyjaśnił, dlaczego święty został wysłany na to święto aktorskie. A pod koniec spektaklu pozostają tylko wspomnienia dobrych intencji.

INFOX.ru, 21 stycznia 2011 r

Ałła Szenderowa

Vladimir Mirzoev sprawia, że ​​pamiętasz najgorsze

Oprócz „X” i „Zh” w alfabecie rosyjskim istnieje jeszcze jedna ukryta litera – „I”. Słynny reżyser „Chlestakowa” i „Ślubu” na deskach Teatru Wachtangowa wyprodukował „Księżniczkę Iwonę” na podstawie sztuki Witolda Gombrowicza.

Jak działa księżniczka?

Na scenę Teatru Wachtangowa, gdzie wciąż wystawiany jest jego znakomity „Cyrano”, zauważalnie powrócił reżyser Mirzoev, który przez długi czas odpoczywał, szkolił kurs studentów, nakręcił film i wydał kilka niezbyt udanych przedstawień zmieniony.

Sądząc po „Yvonne”, stał się bardziej bezpośredni, jego metafory nie są tak niejasne, choć są dość pomysłowe. W przedstawieniu nie bierze udziału dawny bohater wszystkich przedstawień Mirzojewa, Maksym Suchanow – dawny tandem przypomina jedynie młoda Wasilisa Sukhanova, występująca w małej, ale świetnie zagranej roli.

„Ivonne” zaczyna się od charakterystycznych dla Mirzoeva przepustek, które powtarzają wszyscy bohaterowie spektaklu, podziwiając zachód słońca nie pod gołym niebem, jak u Gombrowicza, ale w obskurnym budynku rządowym, przypominającym dawne gimnazjum.

Długoletnia współpracownica Mirzoeva, artystka Alla Kozhenkova, sprawiła, że ​​ściany się osunęły. W pierwszym akcie spotykają się pod kątem, w drugim pojawia się między nimi pusta, szorstka ściana. Już w prologu, patrząc na beznadziejne światło wpadające z wysokich okien, myślisz, że prawdopodobnie to właśnie w takich salach hitlerowcy w Europie Wschodniej gromadzili licealistów i rozstrzeliwali ich – wszystkich lub wybiórczo, w zależności od tego, jakiego rodzaju opór, jaki stawiało miasto.

W 1938 roku klasyk polskiej awangardy napisał farsę „Iwona, księżniczka Burgunda”, której akcja rozgrywa się w pewnym baśniowym królestwie, ale bliskość faszyzmu odczuwalna jest w przedstawieniu tak wyraźnie, jak bestialskie okrucieństwo w urocze uwagi bohaterów sztuki.

Książę Filip, zmęczony erotycznymi przygodami, spotyka niezwykłą dziewczynę. Swoim bolesnym i nieodwzajemnionym wyglądem strasznie denerwuje otaczających ją ludzi. I chociaż ledwo żyje, podejrzana jest o arogancję, kpinę, a nawet lubieżność - wszystkie te grzechy, którym podlegają król, królowa, książę i ich dworzanie. „Irytuje mnie do tego stopnia, że ​​się z nią ożenię” – deklaruje książę.

Dmitry Solomykin gra go jako współczesnego faceta. Jest wysoki, blondyn, wysportowany, choć ubrany nie w dżinsy, ale w bryczesy do jazdy konnej, ale tak, jak nakazuje moda. Na widok biednej Iwony w jego oczach zapala się iskierka dziecięcej ciekawości, które widziały już wiele: wreszcie zobaczył nową, niezrozumiałą zabawkę. Co powinienem zrobić? Wciągnij ją do pałacu, rozbij na wiele kawałków i zobacz, jak działa.

Pierwsze sceny sztuki Mirzoeva są wiele warte. Aktorka Teatru Wachtangowa Maria Berdinskikh gra Iwonę w taki sposób, że widz ma wrażenie, że w towarzystwie artystów wkradła się zwykła dziewczyna. Chore, koślawe, dziwnie wykrzywione cienkie palce, ale niezbyt głupie i dlatego milcząco odwracają się za każdym razem, gdy któryś z bohaterów dopuści się kolejnego okrucieństwa lub nietaktu. A teraz książę Filip i jego dwaj poplecznicy będą torturować tę dziewczynę na naszych oczach.

W spektaklu niewiele jest naturalizmu, poza specjalnym stołem z piłą, hakami i nożami, które przygotował Filip, który przywiązał Yvonne linę do paska i zawiesił ją na ruszcie. Zamykając oczy i lekko się kołysając, unosi się jak ćma. Właściwie w spektaklu nie dzieje się nic bardziej okrutnego, ale widzowi ciarki przechodzą po plecach.

Gdzie zaczyna się „Yvonne”?

Króla gra Efim Shifrin, który wcześniej występował na scenie Teatru Wachtangowa w przedstawieniach Romana Wiktyuka. Monolog królewskiego bezwstydu, któremu nieszczęsna Yvonne przypomina zgwałconą i zamordowaną przez niego kiedyś szwaczkę w tym samym salonie, przez który teraz przemyka się na wpół martwa ze strachu Iwona, wygłasza farsowo w istocie tak to napisał Gombrowicz. Ale szlak popowych intonacji przejmuje kontrolę: życie zamienia się w zły teatr.

Królowa, którą w pierwszym akcie przedstawia Marina Esipenko jako towarzyska piękność, lubiąca przymierzać maskę dobrej natury i miłosierdzia, w drugim zamienia się w złego klauna. Ma skrycie obsesję na punkcie poezji, a chora synowa w jakiś sposób przypomina jej te wiersze, równie beznadziejnie nędzne i absurdalne. A teraz Jej Wysokość wyje prowincjonalnie, ściskając butelkę trucizny, przygotowując się albo do prawdziwego zabicia, albo do odegrania innej roli. Jednym słowem Iwona niezrozumiale prowokuje do przypomnienia sobie tego, co o sobie najbardziej absurdalne i brzydkie, a reżyser w kpiący sposób teatralizuje te wspomnienia, których tłem są nie wiadomo skąd nazistowskie marsze.

W finale oczywiście znajdzie się wspólne rozwiązanie: zniszczyć Yvonne, a potem ubrać się w żałobę, podnieść oczy i posłuchać żałobnego chorału. I choć złowieszczy rytm i absolutna autentyczność pierwszego aktu giną w drugim, Mirzoev dość wyraźnie ucieleśnia chytrze zasygnalizowany przez Gombrowicza temat.

„Kh(lestakov)” i „Zh(enitba)” – tak kiedyś zapisano nazwy hitów, które wystawiał w Teatrze Stanisławskim. To był Gogol nowych czasów, Gogol doprawiony zapałem, bezwstydem i absurdem życia w postpierestrojkowej Rosji. Podobnie należy napisać dzisiejszą premierę Mirzojewa: „Ja (wonna)”. Bo od „i” zaczynają się takie trafne słowa, bez których nie da się opisać naszej dzisiejszej rosyjskiej rzeczywistości: Eksterminacja Innego i Dysydenta.

RG, 25 stycznia 2011 r

Alena Karaś

Śmierć bogów

W Teatrze. Wachtangow zagrał legendarną „Iwonę”

Sztuka klasyka polskiej awangardy Witolda Gombrowicza „Iwona, księżniczka Burgunda” powstała w 1938 roku, na prawie rok przed wybuchem II wojny światowej, i w ekstrawagancki i nieoczekiwany sposób odzwierciedlała sytuację Europy zżeranej przez faszyzm. sposób. Dla Władimira Mirzojewa stało się to punktem wyjścia przemyśleń na temat spektaklu.

Arcydzieło Gombrowicza, które nabrało takiego samego znaczenia wszechogarniającego symbolu jak Godot Becketta, wywarło decydujący wpływ na teatr polski i europejski. Napisana jako parodia tragedii Szekspira, Yvonne przyjęła rolę nowego globalnego europejskiego metatekstu. Słynna milcząca księżniczka, obdarzona jedynie siedmioma replikami-rebusami, jedną z jej wyglądu, a raczej całkowitej neutralności, prowokuje całą burzę reakcji, refleksji, sadomasochistycznych ćwiczeń, wybuchów wyrzutów sumienia, samodepresji...

„Każdy ma swoją kreaturę, która wprowadza go w stan delirium tremens” – mówi książę Filip i to mógłby powiedzieć każdy z bohaterów Gombrowicza. Jego główny bohater Yvonne, o której nic nie można powiedzieć, wprowadza innych w prawdziwy zamęt. Zirytowany jej wyglądem książę zaprasza ją... do poślubienia go i z każdą chwilą staje się coraz bardziej zaogniona, dochodząca do bestialskiego szału. Królowa Małgorzata z pogardą i przerażeniem odkrywa przeciętność swojej poezji, a jej mąż, król Ignacy, wspomina swoje dawne mięsożerne grzechy zakończone morderstwem. Tekst sztuki migocze, wahając się od mrożącej krew w żyłach ironii, niekończącej się parodii, do umiejętności analiza psychologiczna, w którym każde spotkanie z cichą księżniczką powoduje, że mówią do siebie coraz więcej. Gombrowicz odsłania samą mechanikę histerii i szaleństwa – cisza jest dla nas nie do zniesienia, staje się ekranem, na który rzutowana jest nasza nieświadomość. I nie ma tam nic dobrego.

Vladimir Mirzoev otworzył spektakl poprzez nieświadomość społeczną społeczeństwa opanowanego przez faszyzm. Jego Yvonne nie jest neutralna, jest ikoną głupoty, ikoną nietrywialności, wobec której społeczeństwo okazuje całą swoją nietolerancję. Tak jak w swoich poprzednich pracach Maksym Suchanow swoją skrajną odmiennością rozsadzał stabilność społeczeństwa, tak tutaj czyni to Maria Berdinskikh na wzór Lizy Arzamasowej. Wykrzywiona chorobą kości, podobna do Akaki Norshteina, wzruszająco poruszająca ustami, budzi współczucie lub czułość. Ale nie dla bohaterów sztuki.

Alla Kozhenkova zbudowała dla tego królestwa dwa masywne brązowawe mury, zbiegając się ze sobą. Typowy przykład architektury hitlerowskiej-stalinowskiej, uzupełniony marszem faszystowskim, budzi bardzo specyficzne skojarzenia. Minęło dużo czasu, odkąd Mirzoev był tak zdecydowany w swoich wypowiedziach i metaforycznych decyzjach, jak tutaj. Dla niego w Yvonne nie ma neutralności, definiuje ją jej święta głupia, „inna” – dodajmy – świetlista – piękność. Niestety, gdy aktorka zaczyna mówić, magia jej pięknie pomyślanej „choreografii” gaśnie. W stosunku do niej blond książę (Dmitrij Solomykin), zresztą zagrany naiwnie i niegrzecznie, jest od razu odczytywany jako apoteoza faszyzmu, nie mówiąc już o niegrzecznym prostaku, królu Ignacym w T-shirtie i brokatowej szacie zamiast szata (z wyjątkiem Leonida Gromowa, którego widziałem, gra go Efim Shifrin). Scena, w której królowa (Marina Esipenko) czyta swoje wiersze, w których jarzębina i kalina rymują się z Messaliną, jest śmiertelnie zabawna, a ją samą przeraża ich przeciętność.

Ale mimo wszystko widzę tu jakąś porażkę kodu estetycznego. Dla Mirzoeva „Ivonne” to nie tyle opowieść „o nas”, ile opowieść „o nich” – o władzy, o zawyżonej histerii nacjonalistycznej, o nietolerancji jako głównej właściwości dzisiejszej Rosji. Występ wieńczy chór pogrzebowy z Traviaty, a Yvonne i książę oczarowani nią odpływają na cokole w głąb głębiny, gdzie za przesuwanymi „totalitarnymi” ścianami prześwituje witrażowa róża katedry. Tym „operowym” gestem Mirzoev utożsamia ptaka Iwonę i jej kata, czyniąc z nich identyczne ofiary rozdartej historii. Cały finałowy klimat w duchu Wagnera, czy raczej „Zmierzchu bogów” Viscontiego powinien budzić w nas przerażenie. Ale wygląda na to, że nie może tego zrobić.

Izwiestia, 25 stycznia 2011 r

Marina Davydova

Iwona na dworze króla sceny

W Teatrze Wachtangowa Władimir Mirzojew wystawił sztukę „Iwona, księżniczka Burgunda” Witolda Gombrowicza. Oprócz przedstawicieli samej szkoły Wachtangowa biorą w nim udział gwiazda popu Efim Shifrin i gwiazda serialu „Córki tatusia” Liza Arzamasowa.

Pierwszą rzeczą, którą należy powiedzieć o nowym spektaklu słynnego rosyjskiego reżysera, jest to, że jest to spektakl wyraźny. Intelektualista, gawędziarz i znawca filozofii Wschodu Władimir Mirzojew często wypełniał scenę tak wymowną mgłą, że za tajemniczymi gestami, mimiką, pozami i innymi schematami inscenizacyjnymi krył się nie tylko sens, ale czasem nawet sama fabuła przedstawienia. szczególna gra została utracona. W nowym spektaklu fabuła jest przed widzami na pierwszy rzut oka.

Twórczość dramatyczna polskiego klasyka XX wieku Witolda Gombrowicza należy do tych, które zazwyczaj umieszczane są w nurcie teatralnego absurdu. Dziedziczy dramaturgię Alfreda Jarry’ego, antycypuje Ionesco i Mrożka, ale fabularnie, jak mi się wydaje, ma przede wszystkim coś wspólnego z tajemniczym filmem Piera Paolo Pasoliniego „Twierdzenie”. W tych dwóch utworach, stylistycznie bardzo odległych od siebie, sytuacja wyjściowa zbiega się.

U Pasoliniego do zamożnej mediolańskiej rodziny przybywa dziwny gość, z którym komunikacja (kulminacją tej komunikacji w „Twierdzeniu” za każdym razem jest stosunek płciowy) okazuje się punktem zwrotnym w życiu wszystkich bohaterów i zmusza każdego z nich skierować oczy w głąb duszy. Jednocześnie wszystko, co dotyczy członków rodziny, jest mniej więcej jasne: ich charaktery, a także status społeczny można łatwo opisać słowami. Absolutnie nic nie jest jasne w sprawie samego tajemniczego gościa. Kim on jest - świeżo upieczonym mesjaszem, posłańcem szatana, medium, po prostu blond bestią - każdy jest zaproszony do samodzielnej odpowiedzi na to pytanie. Podobną fabułę ma Gombrowicz.

W pewnym państwie-królestwie żyje król, królowa, książę koronny i urzędnicy dworscy. I nagle, za sprawą zepsutego i zblazowanego następcy tronu, albo dziewczyna, albo wizja, albo niebezpieczna szalona Yvonne trafia do ich pałacowej rezydencji. Spotkanie z tą niesamowitą istotą wydobywa na światło dzienne wszystkie dawne kompleksy i skrywane lęki bohaterów i staje się dla każdego z nich prawdziwym sprawdzianem. Ostatecznie więc jednomyślnie postanawiają zabić tego niewinnego gościa, o którym tak naprawdę nic nie wiemy, tak jak nie dowiedzieliśmy się nic o tajemniczym kosmicie z „Twierdzenia”.

Spośród wszystkich ostatnich przedstawień Mirzoeva ten nagle został przesiąknięty oczywistymi motywami chrześcijańskimi, których reżyser skłaniający się ku buddyzmowi nie tylko całkowicie unikał, ale – bądźmy ostrożni – unikał. Zapytany, kim jest Yvonne, początkowo odpowiada prosto, żeby nie powiedzieć prymitywnie. główny bohater w przedstawieniu Wachtangowa wydaje się, że cierpi na wszystkie choroby: od upośledzenia umysłowego po porażenie mózgowe. Jej reakcje są zahamowane. Porusza się jak w ciemności. Prawie nie mówi. Nie jest faktem, że za pierwszym razem będzie mógł dotknąć czubka własnego nosa.

To koncepcyjne rozwiązanie w pierwszej chwili przypomina słynny żart: „Naukowcy rozwikłali zagadkę uśmiechu Giocondy. Po wielu latach badań okazało się, że była po prostu głupia”. Stopniowo jednak z żartu wyłania się coś innego. Yvonne Mirzoeva nie jest głupia. Jest ona, jak mówi Pismo, uboga w duchu. Błogosławiony. Uśmiech, z jakim patrzy na księcia, jest uśmiechem dziecka, które widzi pochylającą się nad nim własną twarz. W tej istocie nieprzystosowanej do życia, całkowicie pozbawionej nawykowych odruchów, nie ma i nie może być interesu własnego, hipokryzji, ambicji, pychy, namiętności. I to oświecenie przeraża mieszkańców pałacu, ujętych w zwykłym układzie współrzędnych, gorszych niż jakakolwiek czarna dziura. W finale, w scenie śmierci Yvonne, Mirzoev bezpośrednio wskaże chrześcijańskie wspomnienia, zamieniając bardzo konwencjonalną przestrzeń spektaklu w gotycką katedrę ze świecącym w tle witrażem.

Ale najciekawsze w premierze Wachtangowa jest to, jak wpisana w samą koncepcję reżysera konfrontacja Yvonne z pozostałymi bohaterami nieświadomie przeradza się w konfrontację ze stylem gry wykonawców. W rolę Yvonne wciela się bardzo młoda (15-letnia) Liza Arzamasova. A jej rola to mały aktorski cud. W istocie to właśnie jej rzadka, niesamowita organiczna natura stanowi główne zainteresowanie w tym spektaklu. Tak jak w samej Yvonne nie ma egoizmu ani hipokryzji, tak Liza Arzamasova nie ma narcyzmu aktorskiego, który jest nieodłączny od jej partnerów - od króla sceny Efima Shifrina (gra Króla Ignacego) po doświadczonych graczy Wachtangowa - Marina Esipenko i Jurij Shlykov.

Musimy oddać Shifrinowi to, co się mu należy: szczęśliwie unika wybryków, na które pozwala na scenie Moskiewskiego Teatru Artystycznego Yuri Stoyanov, zaangażowany w „Małżeństwo”. Jednak popowy humor i chęć szybkiego powtórzenia powtórki wciąż dają o sobie znać. Artyści teatr akademicki kontaktując się z gwiazdą popu w próżnej nadziei, że zagra ponownie. Wszystkie są typowymi przedstawicielkami teatru benefisu i spotkanie z Lizą Arzamasową na scenie to dla nich rzeczywiście jak spotkanie z Iwoną na dworze królewskim. Tyle że w odróżnieniu od bohaterów Gombrowicza nie doświadczają kompleksów. Nie zauważają swojej porażki w tej niezapowiedzianej rywalizacji. I wychodzą się pokłonić, strasznie z siebie zadowoleni.

Nowa wiadomość, 26 stycznia 2011

Olga Egoszyna

Zły kawał

Pierwszą premierą jubileuszowego sezonu w Teatrze Wachtangowa była „Iwona, księżniczka Burgunda”

Napisana w 1938 roku „Iwona, księżniczka Burgunda” to jedna z najpopularniejszych sztuk polskiego dramaturga Witolda Gombrowicza. Na początku XXI wieku wystawiali go w Rosji Oleg Rybkin i Aleksiej Lewinski. W Teatrze Wachtangowa polską sztukę wystawił prowokacyjny reżyser Władimir Mirzoev, który zaprosił Efima Shifrina i młoda gwiazda serial dla Lizy Arzamasowej.

W swoim „Mistrze i Małgorzacie” Michaił Bułhakow, wśród innych grzeszników, przedstawił ponurego rycerza, który kiedyś opowiedział nieudany żart, a teraz od wieków płaci za swoją grę słów o świetle i ciemności. W napisanej mniej więcej w tych samych latach sztuce „Iwona, księżniczka Burgunda” polski dramaturg Witold Gombrowicz opowiada historię królewskiego żartu, który zakończył się śmiercią. Książę koronny Filip postanawia dać swoim przyjaciołom-rozpustnikom lekcję „jak żartować” i ogłasza biedną, prostą, chorowitą dziewczynę Yvonne jako swoją narzeczoną. Cichy prostak przyjęty do pałacu szybko staje się obiektem nienawiści dworzan, rodziców królewskich, przyjaciół pana młodego, a w końcu samego księcia. Jej bezbronność prowokuje agresję ze strony otaczających ją osób, jej prostota prowokuje okrucieństwo, a jej wieczne milczenie stanowi niezawodną gwarancję bezkarności dla wszelkich przestępców. Król-ojciec chce udusić znienawidzoną pannę młodą, królowa-matka chce ją otruć. Sam książę wraz z przyjaciółmi stoi na straży pod drzwiami jej sypialni z nożem i toporem. Wreszcie nadworny szambelan obmyśla wyrafinowany plan uroczystej kolacji na cześć Yvonne. Głównym daniem na nim jest karaś (jak tłumaczy szambelan, boleśnie nieśmiała dziewczyna z pewnością udławi się ościem ryby, zwłaszcza jeśli cały dwór królewski będzie patrzył na jej talerz).

Każdy przyrodnik zna to prawo stada: jeśli ryba, ptak lub zwierzę nie jest takie jak inne, jego sąsiedzi z pewnością go wykończą. Zatem wrony z pewnością zadziobią białą wronę... Przypowieść filozoficzna Witolda Gombrowicza przenosi te prawa trzody na wspólnotę ludzką. Miejsce akcji jest wszędzie, czas działania jest zawsze. Jego gra ma formę swego rodzaju nauki o szachach, w której dokładna liczba ruchów nieuchronnie prowadzi do zadeklarowanego mata.

Władimir Mirzoev zamienia dwór królewski w zbiór dziwnych dziwaków, z których każdy istnieje na swój własny stylistyczny sposób. Królowa (Marina Esipenko) przypomina jakieś złoczyńcy z bajek dla dzieci. Efim Shifrin odgrywa rolę króla w innej odmianie swoich popowych klutzów. Książę Filip, grany przez Dmitrija Solomykina, przypomina postać z „Okrutnych zamiarów”. A Jurij Szłykow, szambelan ze swoimi powtarzającymi się frazami, byłby całkiem odpowiedni w „Zwykłym cudzie” Schwartza. Na tym pstrokatym tle Yvonne wcale nie sprawia wrażenia „istoty z innego świata”, jak napisał dramaturg, Władimir Mirzoev zamienił „dziwną dziewczynę” ze spektaklu w nędznego kalekę. Liza Arzamasova błąka się po scenie, pochylona jak litera „zyu”: plecy ma jak koło, chodzi jak kaczka, wzrok jej biegnie ku grzbietowi nosa... I od czasu do czasu uśmiech złośliwej satysfakcji trzepocze jej na twarzy: oto kim jestem! Wydaje się, że reżyserowi zależało na uzyskaniu efektu wywołania złych uczuć nie tylko u bohaterów, ale także u nich audytorium: Cóż, spróbuj zlitować się nad tym złym siejącym strach!

Zwykle bezceremonialnie wycinając z autorskiego tekstu wszelkie dziwaczne postacie, Władimir Mirzoev w tej inscenizacji podąża za tekstem sztuki niemalże wskazówka po wskazówce (poświęcając tylko kilka epizodycznych scen). A główna niespodzianka zostaje zachowana na finał.

Książę kładzie się obok zwłok zdławionej ości i martwej Iwony i zdaje się, że także swoją duszę oddaje Bogu. Trudno wytłumaczyć ten niespodziewany wybuch skruchy ze strony ekscentrycznego chuligana. Zakończenie to w żaden sposób nie jest spójne z logiką rozwoju postaci i logiką fabuły Gombrowicza. Jednak w świecie, w którym zbrodnia i kara od dawna nie są ze sobą powiązane i nikt nie boi się, że „kiepski żart” może kosztować zbawienie duszy, jedyne, co możemy zrobić, to rozwikłać bezsensowne, spektakularne gesty wykonywane wyłącznie dla samego gestu , jak żałobny kompozycja rzeźbiarska finał występu Władimira Mirzojewa.

VM, 27 stycznia 2011 r

Olga Fuks

Strach na wróble

„Księżniczka Iwona” Władimira Mirzojewa w Teatrze. Wachtangow

„Iwona, księżniczka Burgunda” – przepowiednia nieodwracalnej katastrofy otulona baśnią – została napisana przez polskiego klasyka Witolda Gombrowicza w 1938 roku.

Ale, jak to często bywa, polska publiczność (a potem publiczność innych krajów) po raz pierwszy zobaczyła „Iwonę” wtedy, gdy nadszedł czas, aby zrozumieć horror, jakiego doświadczyła - w latach pięćdziesiątych (wcześniej twórczość Gombrowicza była zakazana) w Polsce). Spektakl przetłumaczony na szesnaście języków był wystawiany dużo i chętnie (jednym z jego reżyserów był Ingmar Bergman) – w końcu zawsze jest mnóstwo powodów, aby prześladować tych, którzy nie są jak większość (główny motyw spektaklu) .

Nie sposób dziś nie poczuć tej atmosfery w naszym społeczeństwie - a Władimir Mirzoev wystawił w Teatrze „Iwonę”. Wachtangow. Artystka Alla Kozhenkova zbudowała na scenie zbiorowy obraz rozbrzmiewającej echem sali gimnastycznej, pałacowych sklepień i świątyni – zamkniętej przestrzeni, w której piękno zachodu słońca zastępuje śmiercionośny blask przez grube szkło. Iluzja wolności.

Faustes Latenas, uznany mistrz muzyki teatralnej, zapisał spektakl mieszanką nazistowskich marszów, arii operetkowych i cichej kołysanki, którą można nazwać „tematem Iwony”.

O „Iwonie” Mirzojewa można pokusić się o stwierdzenie, że – jak się mówi – reżyser popadł w herezję, w niespotykaną prostotę. Jeśli gdzieś pozostały elementy psychodelicznego szaleństwa, to tylko na samym początku, podczas ceremonii pałacowej: po to była ceremonia, żeby było pretensjonalnie. Aktorzy poczuli tę swobodę i każdy grał we własną grę: Jurij Szłykow (szambelan) i Marina Esipenko (królowa) - operetkowi złoczyńcy, Leonid Gromow (król) - psychologicznie niezawodny prosty człowiek w majtkach, którego szyderczy los wrzucił na tron ​​królewski i zmuszony żyć. Dokładniej, bawią się tu młodzieniec Wachtangowa i Jewgienij Fiodorow (stary lokaj, który zawsze przeszkadza, niezdarnie próbując ratować ofiarę królewskich igrzysk).

Przystojny książę Filip (Dmitrij Solomykin) ma tak dość, że nie pociąga go żadna dziewczyna w królestwie, a jego dwaj przyjaciele – swego rodzaju Rosencrantz i Guildenstern (Wasilij Simonow, Artur Iwanow), przemienieni przez polski absurd – próbują Na próżno przekonywali go, że ich świętym obowiązkiem jest oddawanie się przyjemnościom właściwym młodym mężczyznom. Ten młody dwumetrowy Wiking kipi nadmiarem młodzieńczej siły i trucizną śledziony, aż przypadkowo przykuwa uwagę Yvonne (Maria Berdinskikh) z dwiema groteskowo zrzędliwymi ciotkami (Nina Nekhlopochenko, Agnessa Peterson).

Reżyser bardzo wyraźnie zarysował jej odmienność: Yvonne jest osobą niepełnosprawną od dzieciństwa, aktorka z medyczną precyzją wydobywa cechy autyzmu i porażenia mózgowego. Każde słowo przychodzi do niej z trudem, zdecydowanie oszczędza słowa i energię, odzywając się tylko wtedy, gdy już chce się jej krzyczeć. Ta żałosna, łagodna istota wywołuje w księciu burzę uczuć: tylko przy niej czuje się absolutnym władcą świata i, co znacznie trudniejsze, własnego losu.

Książę wykazuje potworny infantylizm: zdobywszy dla siebie rozrywkę na żywo dzięki młodzieńczej histerii na oczach rodziców, najpierw bawi się z nią w lekarza (słucha przez fonendoskop, bezczelnie ją bada), potem dręczy ją, wieszając ją z sufitu, i potem się jej pozbywa, jakby była nudną zabawką. Ale w infantylności jego duszy wyłania się dziecinność: nie może pozbyć się litości dla tej „wadliwej zabawki” i niejasno czuje, że tylko Yvonne zakochała się w nim, a nie w jego statusie.

Pojawienie się Yvonne w pałacu jest papierkiem lakmusowym, który ujawnia ukryte wady władców tego świata. Każdy widzi w niej nie osobę, ale swoje własne, tajne odbicie. Yvonne to sumienie, sumienie chore, zniekształcone, niemal bezdźwięczne, z którym nieprzyjemnie się obcuje. Kontemplacja tego stworzenia staje się nie do zniesienia, a trzy koronowane głowy mają jedną myśl – zabić Yvonne. Zabić spektakularnie, sztyletem, jak chce książę, potajemnie trucizną, jak myśli królowa, lub wymyślając podstępny absurd gwarantujący alibi, jak planują król i szambelan.

Yvonne nie umiera ani od jednego, ani od drugiego, ani od trzeciego - od rozlanego wokół tlenku węgla nienawiści. Po prostu leży i cicho zamarza.

Mirzoev wnosi nadzieję w tę beznadziejną farsę. Rola księcia jest napisana w taki sposób, że można z niego zrobić głównego potwora, ale reżyser nie odmawia mu ponownych narodzin.

„Chorując” z Iwoną, sam książę nie może żyć w zatrutym powietrzu i zamarza obok niej. Nie „być, nie być, nie uczestniczyć” tam, gdzie czyjeś życie może być niepotrzebne.

Kultura, 3 lutego 2011

Irina Alpatowa

Wiek degeneracji

„Księżniczka Iwona”. Teatr im. Jew. Wachtangowa

Występy Władimira Mirzojewa przypominają łamigłówki i szarady. I ogólnie rzecz biorąc, widzowie, którzy mają zamiłowanie do takich rzeczy, są w stanie je odpowiednio postrzegać. Ci, których przyciąga jedynie podtytuł gatunku „komedia”, prawdopodobnie będą zdziwieni, że nie dostaną w całości tego, czego chcieli. Ale cóż poradzić, skoro klasyk polskiej awangardy Witold Gombrowicz komponował sztuki pełne ukrytych znaczeń i aluzji, a łatwa dostępność nie jest jego drogą. Ponadto koniec lat 30. ubiegłego wieku niewątpliwie odpowiedział w wysokiej jakości literaturze i dramacie pewnymi przewidywaniami, przeczuciami i analogiami życiowymi. Niepokój, niestabilność, oczekiwanie na niejasne zmiany, a czasem oznaki „ery zwyrodnienia” – to wszystko można łatwo wyczuć w uchwyconych frazach i dialogach.

„Księżniczka Yvonne” napisana w 1938 roku nie jest wyjątkiem. Pomimo tego, że na liście postaci znajdziesz Króla i Królową, Księcia i Szambelana, w ogóle te postacie, które najczęściej pojawiają się w bajkach. Ale według reżysera „bajkowy” świat Gombrowicza przypomina ten, który mniej więcej w tym samym czasie skomponował rosyjski autor Jewgienij Szwarts. Kilka lat temu Mirzoev opanował estetykę Schwartza w sztuce „Smok”. Jednak wystawił także „Yvonne”, ale dawno temu w Kanadzie. Nowa wersja pojawiła się na scenie Teatru Wachtangowa, gdzie reżyser również nie jest obcy i być może nakręcił kilka swoich najbardziej udanych Produkcja rosyjska(w szczególności „Cyrano de Bergerac” z Maximem Sukhanovem i Iriną Kupczenko).

Tak więc wspaniałe „wskazówki” życiowe już zajęły program teatralny, gdzie zeszły się sylwetki kobiety w starej sukience i spiczastej czapce Ku Klux Klanu oraz mężczyzny w wojskowym mundurze z czasów pisania sztuki. Bez większego pedałowania, ale to wszystko zabrzmi wyraźnie w dalszej części występu. W cichym tle przebiegnie niemiecki marsz wojskowy (opracowanie muzyczne: Faustas Lathenas), a królowa Małgorzata (Marina Esipenko), występując przed publicznością jako komedia, ulegnie na chwilę pokusie przedstawienia gestu nazistowskiego salutu . Tak, w rzeczywistości książę Filip (Dmitry Solomykin), ubrany w bryczesy do jazdy konnej, będzie wizualnie przypominał „blond bestię”. Ale to wszystko, warto powtórzyć, jest tylko tłem, na którym kryje się bardzo kapryśna i nie zawsze zrozumiała historia, osadzona raczej nie w bezczasowości, ale w bezczasowości. Który, nawiasem mówiąc, jest nie mniej wieczny niż sam czas.

Rodzina królewska i jej orszak zamknięte są w przestronnej i pustej przestrzeni o szklanych ścianach, za którymi nie widać niczego żywego. Szkło jest pokryte kurzem i prawie nie przepuszcza światła (scenografia i kostiumy: Alla Kozhenkova), a mieszkańcy tak dziwnego „zamku” zwyczajowo oddają się ulubionym ćwiczeniom plastycznym Mirzoeva (choreografia Arthura Oshchepkowa). Ich życie wydaje się oszukane i debugowane do punktu automatyzmu, po którym wewnętrzny „mechanizm” powinien albo się zepsuć, albo „uruchomić ponownie” zgodnie z nowym programem. Ogólnie rzecz biorąc, potrzebujesz zewnętrznego powodu, który może wywołać jakiekolwiek zmiany.

Podobnym powodem jest tutaj istota o imieniu Yvonne (Liza Arzamasova), którą ciągną w ramionach dwie starsze ciotki (Agnesa Peterson i Eleonora Shashkova). Ta Yvonne to naprawdę „stworzenie”: nogi nie uginające się w kolanach, wystający tyłek, powściągliwe gesty, zamglone spojrzenie. Młodej Lizie Arzamasowej oczywiście, za namową reżysera, udaje się przekazać najważniejsze: jest „inna”, „rzecz sama w sobie”, głupia dziewczyna, brzydka i jednocześnie wzruszająca. Ona tu jest – mimowolna awantura, potężna irytatorka i prowokatorka. Tylko poprzez swoje istnienie, bez własnej wiedzy. Ale w zderzeniu z „innym”, wyzywająco innym, na siłę zostaje wystawione wszystko: własne „ja”, stare fundamenty, więzi rodzinne, nawiązane relacje i cały ten, także utrwalony obraz świata.

Możesz kpić z Yvonne, nie uważając jej za pełnoprawną osobę. Można go powiesić nad sceną na żelaznym haku i dręczyć pytaniami. Możesz robić do niej miny lub, odwrotnie, obrażać ją „traktowaniem przez społeczeństwo”. Można nawet ofiarować rękę i serce, co robi książę Filip – Solomykin. Co więcej, nie potrafi posługiwać się zrozumiałą i spójną mową, mówi rzadko i przeważnie zagadkami. Ale ta Yvonne paradoksalnie pokazuje na wpół zdegenerowanej rodzinie królewskiej, że gdzieś jest ktoś inny, prawdziwe życie: wzruszający, sentymentalny, z nieśmiałymi dotknięciami, strasznymi spojrzeniami. Gdzie przypadkowo rzuconemu słowu nadaje się znaczenie, gdzie nie wiedzą, jak zachować się jak komik, ale wszystko biorą na wiarę. Nie da się tego zrozumieć, a tym bardziej zaakceptować, ale nie da się też egzystować na ich oczach z tym żywym „innym”, który wywrócił do góry nogami całe dotychczasowe królewskie życie. Przypomina nam o zbyt wielu rzeczach, które są starannie ukryte.

Przez całą drugą połowę akcji bohaterowie spędzają czas na poszukiwaniu sposobu na zabicie Yvonne. Król Ignacy (Efim Shifrin), zachowując się w doskonałych tradycjach komediowego show z przebieraniami i wszelkiego rodzaju „sztuczkami”, proponuje podać karpia w śmietanie, aby dziewczyna udławiła się kością (a jest tu dla wszystkich „kość w gardle”). Margarita-Esipenko rozpoczyna nawet monolog charytatywny, czytając własne wiersze i teatralną „pokutę” za przeszłe grzechy, ściskając butelkę trucizny dla Yvonne. Książę i jego przyjaciele Cyryl (Artur Iwanow) i Cyprian (Walery Uszakow) potrząsają mieczami. Oczywiste jest, że nie ma wyjścia, a wszystko „inne” jest skazane na los nie do pozazdroszczenia. Jednak tej Yvonne Arzamasova nie potrzeba wiele. Wygląda na to, że umiera sama, a nie z powodu kości czy trucizny. Zapas powietrza po prostu się kończy i nie ma co mówić o tlenie w pozbawionej powietrza przestrzeni zamku.

Jest jednak zbyt wcześnie, aby mówić o stylistycznej integralności wykonania Wachtangowa. Inaczej można traktować reżysera Władimira Mirzojewa, ale estetycznej struktury planu nie można mu odebrać. Ale bliżej jego ucieleśnienia jest młoda obsada spektaklu i doświadczony Evgeny Fedorov (lokator Valentin), który do niego dołączył. Ale król – Shifrin i królowa – Esipenko czasami nie odmawiają sobie prawa do korzystania z występów. Oczywiście reżyserował ich także Mirzoev, ale w ich wykonaniu czasami wykraczają poza akceptowalne granice stylu i ogólnej integralności. Jednak taka groteskowość jest w dalszym ciągu bardziej adekwatna niż psychologiczne niuanse, jakich czasem z nieznanych powodów oczekuje się od Gombrowicza czy Mirzojewa. I w ogóle, jeśli spektakl teatralny nie przypomina kaszy manny, którą służalczo wkłada się do ust, nie kopiuje banalnych znaków codzienności, ale zmusza chociaż w jakiś sposób do korzystania z mózgu, to ma to jakąś realną wartość. Ale każdy może to określić sam.

Planeta Piękna, nr 1-2, 2011

Wiera Maksimowa

O grzechu, strachu i smutku

W Teatrze. Jewgienij Wachtangow, reżyser Władimir Mirzoev wystawił sztukę klasyka polskiej awangardy Witolda Gombrowicza „Iwona, księżniczka Burgunda”.

Czy to naprawdę ma znaczenie, że słynna sztuka Witolda Gombrowicza powstała w 1938 roku? Czy chronologiczne nawiązanie do czasów pierwszych, wciąż bezkrwawych zwycięstw faszyzmu w Europie, jest tak istotne dla spektaklu Władimira Mirzojewa?

W przedstawieniu, na wpół bajce, czy fantazji, czy grze snów (strasznych jak u Hoffmanna), pojawiają się materialne i dźwiękowe „meta” faszyzmu. Marsz nazistów brzmi brawurowo, z chuligańskim gwizdkiem.

Książę Cyryl (Dmitrij Solomykin), który z nudów, irytacji lub dla żartu zdecydował się poślubić chorowitą i dziwną milczącą Iwonę, ma wygląd czystego Aryjczyka, groźnego i zimnego, o medalowym profilu, blond włosach, figurze sportowiec, nosi bryczesy, buty do jazdy konnej i czarny T-shirt - koszulę.

Ale wzorowe przedstawienie zainscenizowane i wykonane przez aktorów Wachtangowa nie dotyczy tylko faszyzmu jako zjawiska społeczno-politycznego najnowszej historii. Nie chodzi tu o przeszłość, może o teraźniejszość, ale przede wszystkim o przyszłość, czyli wieczność. O nieusuwalnych kompleksach niższości, strachu, zazdrości, grzechu, przygnębieniu i nudzie u człowieka. (Jak niebezpiecznie znudzony jest pozbawiony radości, okrutny psotnik książę Filip ze swoimi faszystowskimi przyjaciółmi Cyrylem – Arturem Iwanowem i Cyprianem – Walerym Uszakowem). Dość pesymistyczny spektakl o metafizyce „podziemia” w człowieku, o strachu przed zdemaskowaniem; o odrzuceniu i zniszczeniu każdego, kto jest słabszy lub doskonalszy, piękniejszy od „przeciętnej większości”. Spektakl opowiada o tajemnicy i glebie (nie tylko społecznej, ale także fizjologicznej, biologicznej, „medycznej”), na której w każdej chwili może wybuchnąć faszyzm. (Motyw sadyzmu u Księcia, który straszy Iwonę narzędziami tortur, nie jest bynajmniej przypadkowy).

Zdaniem Gombrowicza i Mirzojewa faszyzm trwa życie codzienne b w osobie, trwa i tli się, ukrywając się do czasu. Sztuka napisana dawno temu boli dzisiaj i będzie bolała jeszcze długo. To oczywiste.

Wyjście rodziny, na której czele stoi powoli gładka, piękna i szczupła jak wąż Margarita (Marina Esipenko), zostaje uroczyście i rytualnie inscenizowane – niepodzielne, jak jedno ciało, nieskrywanie estetyczne w wykwintnych kostiumach i przestronnym pawilonie artystka Alla Kozhenkova (która jest albo hangarem w stylu architektonicznym III Rzeszy, w którym nazistom wygodnie było strzelać do „gorszych” dzieci, albo nowoczesną przemysłową przestrzenią martwą z szarym, zadymionym powietrzem). Jednak gdy tylko pojawia się dziwna, niemal nadprzyziemna, z „wolnym krążeniem” Yvonne, sprowadzona do pałacu za kaprysem księcia, rytuał się rozpada, jedność rozpada się, znika zadowolony z siebie spokój. Każda z postaci doświadczy niepokoju, zmartwień i strachu wszelkiego stopnia i odcieni. Niezbyt mocny jak na plebejusza, histeryka i głupca – król Ignacy (aktor Wachtangowa Leonid Gromow w tej roli wydaje się bardziej przekonujący, żywy, zabawny, wierny intelektualnej zabawie niż gość – ku uciesze publiczności i jako gwarancja pudełka sukces biurowy – artysta różnorodny, głośny showman Efim Shifrin). Strach – udręka, neurasteniczny pęd aż do krzyku i wrzasku (a mogło być ich mniej) – w księciu, który boi się otrzymać od Iwony impuls kłopotów, niezadowolenia z siebie, zarazić się zwątpieniem i cierpieniem .

Każdy będzie miał tajemnicę ujawnioną. Elegancki szambelan (Jurij Shlykov) „pikantnie” pogada i z wdziękiem „zatańczy” dawną zbrodnię wspólną królowi - gwałt i morderstwo krawcowej. Margaritę (Marina Esipenko) ogarnie strach i przerażenie. Jej monolog jest wyznaniem nie o złych wierszach, które Królowa ukrywa przed ludźmi, ale o grzesznych „impulsach”, o „płomieniu”, który szaleje w jej „pustym łonie”, o pragnieniu „zginania się, spalania…” ogromny monolog stanie się aktorstwem, gatunkiem, stylistyczną kulminacją spektaklu. Wszystko – w miarę swoich sił, z szalonym temperamentem, ale też śmiejące się z bohaterki, z jej patosu i patosu. Aktorka przerywa uroczyste królewskie dźwięki codziennymi, plebejskimi dźwiękami – całkowicie zagubionej kobiety. (Tylko osobliwy Roman Dolzhansky, felietonista „Kommiersanta”, który na ogół ma trudności z dostrzeżeniem kobiecej urody na scenie, mógł odpowiedzieć aktorce nieuprzejmością, nie docenić „luksusu”, jak to mawiano w starym teatrze, ironicznej zabawy, talentu i danych danych od Boga – twarzy, sylwetki, gestu muzycznego, „płynących” i elastycznych dłoni niczym primabaleriny).

Być może najtrudniejszą rzeczą było zagranie kosmity Yvonne. W przypadku obu wykonawców jest to na zewnątrz zupełnie inne. Zaproszona „z zewnątrz” dziewczyna to znane z wielu filmów i spektakli cudowne dziecko Liza Arzamasova, która doskonale wykonuje niezwykle skomplikowany rysunek plastyczny. Jej Yvonne jest na wpół kaleką, ma skręcone stopy, krzywe palce u nóg i zgięte plecy. (Prawie „w dół”)

Młoda utalentowana profesjonalna aktorka Maria Berdinskikh ma wygląd nastolatki o uroczej, okrągłej twarzy, ale jest zahamowana i nie do zmierzenia powolna. Podobieństwo między nimi polega na tym, że są wzruszająci i naturalni, jak dzieci, dziecinnie uważnie i nieubłaganie obserwujący wszystko, co się dzieje. Swoją naturalnością, uwagą i wnikliwością Yvonne, grana przez obie aktorki, śmiertelnie przeraża skrępowanych etykietą pretendentów – mieszkańców Dworu. Jej sekret ją przeraża. Kiedy od czasu do czasu otwiera ciche usta i przezroczystym, szklistym głosem wypowiada krótkie frazy: „Wynoś się” lub „Nie chcę”, „Nie będę”, to oczywiste jest, że obcy jest normalny, rozsądny i ma charakter. Obie aktorki mają urzekający wygląd. U Berdinskich - delikatnie, cicho, cicho - prawie bez przerwy. U Arzamasowej - okazjonalnie. Ale w odcinku, w którym wybredny książę spogląda na Yvonne, zgadzamy się z nim, że jej twarz jest poprawna i piękna. W sztuce bardzo ważne jest to, że głupia księżniczka Burgunda jest zakochana, że ​​kocha. Spieszy się, by dotknąć i oprzeć się o Księcia. Humor dopuścił się smutnej roli. Iwona, wytrwała w swojej miłości, niezachwianie siedząca na stołku, nie może zostać zerwana z podłogi, usunięta ze swojego miejsca, wyniesiona od zirytowanego księcia przez trzech potężnych mężczyzn.

Umiejętność ucieleśnienia przez aktorów Wachtangowa najstraszniejszej sytuacji (jak obcięcie głów zalotnikom w „Księżniczce Turandot”) w groteskowy, konwencjonalny sposób, łatwo, z humorem, „bez obciążania” przydała się w przedstawieniu Gombrowicza. Oraz o filozofii odziedziczonej po założycielu, wyrażającej się nie w zabijających teatr słownych debatach, ale w dziwacznej grze sytuacji, pozycji, z groteskowymi i ekscentrycznymi akcentami.

Tylko jedna scena jest smutna i poważna – śmierć bohaterki w finale. Przybysza zabija się w najbardziej wulgarny sposób - zmusza się go do udławienia się ościem ryby, a nie wysokogatunkowego miętusa, karpia czy węgorza, ale najpospolitszego karasia. Tak jednak w prawdziwym życiu najczęściej giną „wyjątkowi ludzie”.

Ale oto tajemnica. Książę nie podnosi się niechętnie, za namową obłudnej rodziny, by uklęknąć przed łóżkiem zmarłego (jak napisał autor). Leży obok zmarłej, zwiniętej w kłębek panny młodej. Umrzeć lub chce umrzeć? Oboje zostaną cicho wrzuceni w głąb sceny, w półmrok nicości, pozostawiając nas z myślą, że ludzka śmierć jest straszna i nie da się jej zabić.

Zapełnienie stoisk po przerwie odnawia się o ponad połowę – „kochana” publiczność zaczyna uciekać na długo przed przerwą, ale w przerwie uczniowie schodzą „z gór” i w efekcie sala pozostaje wypełniona do godz. koniec i jest ktoś, kto klaska w łuki, mimo że to samo co poprzednio. Tak jest z Nyakrosiusem, z Ostermeierem, z Lepagem, nie mówiąc już o Wilsonie, premiera Yażyny w Teatrze Narodów jest po prostu nie do porównania z jego dziełami, które do Moskwy przywieziono z Polski. Yazhin pokazał doskonałe wykonanie, a tym bardziej zaskakujące, bo oryginalne źródło jest przestarzałe i rodzi wiele pytań, współczesna wersja teatralna Piera Paolo Pasoliniego.

„Iwona, księżniczka Burgunda”, podobnie jak „Makbet” Jana Klyatego w Moskiewskim Teatrze Artystycznym, jak kolejny „Makbet” Krzysztofa Garbaczewskiego z Aleksandrinki, to trzeciorzędny europejski teatr na eksport. W przypadku Yazhiny, w przeciwieństwie do Klyaty, jest to także, muszę z żalem przyznać, nieznośnie ponure, czasem śmiertelnie nudne. Jednocześnie, i to jest dla mnie ważniejsze niż nuda spektaklu, ciężkość akcji, to właśnie „Yvonne” Yażyny jest być może, jeśli nie najbardziej udana, to z całą pewnością najbardziej wymowna z całej szóstki ( !!!) inscenizacje pierwszej sztuki Gombrowicza, którą przypadkiem widziałem w moskiewskich scenach w ciągu ostatnich dziesięciu lat: Safonow (w TsIM), Urnow (swoją drogą, też w Teatrze Narodów, ale przed przyjazdem Mironowa) , Lewińskiego (w Ermitażu), Ławrenczuka (w Teatrze Polskim w Moskwie) i Mirzojewa (w Teatrze im. E. Wachtangowa). Biorę tylko te, które sam widziałem, bo jest ich jeszcze więcej (np. centrum handlowe Cherry Orchard ma swoją „Yvonne”, zwaną „Karaś w śmietanie” – nie widziałem i jest mało prawdopodobne, że kiedykolwiek tam dotrę).

Yazhina wczesną, niemal „marionetkową” sztukę Gombrowicza nie postrzega jako płaskiej broszury antytotalitarnej, ale też nie zamienia jej w prymitywną przypowieść o świętości i poświęceniu. W ogóle jego wykonanie, spośród wszystkich alternatywnych, dotychczas zrealizowanych moskiewskich wersji „Iwony…”, ujawnia podobieństwa jedynie z na wpół amatorskim, ale na swój sposób zabawnym (i nie nudnym, jak inne) w tzw. -zwany. „Teatr Polski w Moskwie” – tam performerzy o różnym stopniu profesjonalizmu zagrali Gombrowicza po polsku, języku obcym dla większości studentów moskiewskiej pracowni, w formacie zbliżonym do performance, w duchu futurystycznej dystopii i… bez Iwona, a raczej z gumową lalką, zastępująca ją dmuchana kobieta, ale.. z Igorem Nevedrovem w roli króla Ignacego, gdzie Nevedrova zobaczyłam po raz pierwszy.

Sceny spektaklu Yażyny przerywane są anglojęzycznymi, nagranymi na fonogramie i przetłumaczonymi za pomocą monitorów wskazówkami scenicznymi (współautor wersji scenicznej – Szczepan Orłowski, głos narratora – Emma Dallow), w którym występują Salvador Allende i Julian Assange są wspomniane, tytuł filmu „Raport mniejszości” nawiązuje do idei „zapobiegania przestępczości”, niektórzy fantastyczna historia o próbie zarządzania gospodarką za pomocą komputera w Chile na początku lat 70. XX w. i przenikaniu autocenzury w Internecie, spowodowanej dobrowolną chęcią użytkowników sieci społecznościowych podzielania się opinią większości – szczerze mówiąc, ten spekulacyjny nonsens jest nie tylko opcjonalne, ale i rutynowe, banalne (zwłaszcza w swym rytualnym, antyamerykańskim przesłaniu – ciekawe, gdzie byłaby dziś Jażina bez USA? Czy organizowałaby pionierskie poranki z okazji rocznicy Lenina w ośrodku kulturalnym? A może upijałaby się pod most w Paryżu? W każdym razie użycie takich technik w rosyjskojęzycznej, moskiewskiej produkcji jest dziś nie tylko wulgarnością, ale i nieczystą zabawą), nie wnosi nic znaczącego do spektaklu, a jednak spełnia swoje pełni funkcję rytmiczną jako element konstrukcyjny kompozycji i odwraca uwagę, podczas gdy instalatorzy przebudowują „scenografię”, złożoną z abstrakcyjnych pustych kostek i trapezów, gigantycznej wyciętej „metalowej” rury umieszczonej w szarej przegrodzie, wewnętrznej powierzchni który służy również jako ekran do instalacji komputerowych. Z drugiej strony, pierwszy obraz, w którym Filip i jego przyjaciele po raz pierwszy spotykają Yvonne, a następnie, gdy książę przedstawia brudną dziewczynkę swoim koronowanym rodzicom, zostaje rozwiązany, pomimo całej groteski zewnętrznego wizerunku bohaterów (kostiumy, fryzura królowej, plastikowa maska ​​na twarzy Chamberlaina), dość tradycyjnie, stylowo, ale przewidywalnie. I z drugiego zdjęcia, oprócz wspomnianych uwag anglojęzycznych (z cytatami budzącymi różne skojarzenia, jak na przykład chińskie przysłowie „zabić kurczaka, żeby przestraszyć małpę”), realnego, choć dość umiarkowanego w stopniu radykalizmu , zaczyna się „cyberpunk”.

Cóż, tak, szczegóły techniczne są oczywiście ważnym aspektem projektu, ale mimo to, w przeciwieństwie do większości poprzednich moskiewskich „Yvonne…”, obecny daje powód, aby mówić o spektaklu i jego zaletach . Bohaterka Darii Ursulyak, i to jest chyba najważniejsze, nie jest brzydka ani brudna, jak łatwo można ją sobie wyobrazić z opisu i inercji postrzegania spektaklu poprzez interpretacje poprzednich reżyserów. Yvonne jest autystyczną androgyną, ubraną w coś w rodzaju kombinezonu, butów i krótkiej fryzury przypominającej dur brzuszny; nie jest ona oczywiście pięknością w porównaniu z „olśniewającymi” pannami „dworu”, ale trudno ją pomylić z osobą strachliwą, bezdomną i chorą, co upierał się w jego wersji i w dwóch rzucać oferując wybór wyraźnie odmiennych diagnoz, tym bardziej. Dla rodziny królewskiej, dla księcia, dla jego otoczenia, dla ojca-króla i matki-królowej, Iwona, która zabłądziła na dwór z kaprysu Filipa, jest obiektem manipulacji, a w tym przypadku nie tylko znęcania się moralnego, ale także bardzo specyficzną przemoc fizyczną. Jednak już wkrótce sami manipulatorzy uzależniają się od niej, dzięki obecności Yvonne przestają się kontrolować, na światło dzienne wychodzą ich dawne grzechy... - to wszystko w sumie zgodnie ze sztuką, zgodnie z fabułą, ale jak dotąd w żadnej produkcji nie widziano tej „przemiany”, „nie została ona tak wyraźnie odczytana. Poddając Yvonne swoistemu eksperymentowi społeczno-psychologicznemu, potencjalni eksperymentatorzy sami stają się jego ofiarami, zamieniają się w zwierzęta doświadczalne, tracą kontrolę nad tym, co się dzieje i nad sobą, nie mogą wytrzymać próby.

Może nie jest to zbyt oryginalne, ale bohaterowie spektaklu są w nim ciekawie przedstawieni, a aktorzy pracują do granic poświęcenia. Przede wszystkim wykonawcy głównych ról: Iwona Darii Ursulyak jest jednocześnie prosta w swojej bezbronności i tajemnicza, niezrozumiała; Michaił Trojnik, grający zazwyczaj rolę brutalnie prostackiego, okazał się księciem Filipem niespodziewanie wyrafinowanym, w pewnym sensie bezbronnym (aktora czasem po prostu nie da się rozpoznać). Wysoki i chudy Szambelan w długiej szacie i plastikowej masce to złowroga postać Siergieja Episzewa. Natomiast przyjaciele Filipa to postacie raczej komiczne, zwłaszcza Cyprian-Ego Kovalev, a w mniejszym stopniu Kirill-Kirill Byrkin (ich namiętny pocałunek z Philipem-Troynikiem pod koniec pierwszego aktu ostatecznie wykańcza widza straganów, tak że po przerwie to zupełnie na ich miejscu inna publiczność, ale tak jest na lepsze). Radząc sobie z zadaniem, przedstawiając pozór „cyborga”, Igora Sharoiko-Valentina, mechanicznie wędrującego z kąta w kąt witryny. Starszym aktorom jest trudniej niż innym, niezależnie od tego, jak bardzo Agrippina Steklova i Alexander Feklistov się starają, ale talent, umiejętności i pewna swoboda wciąż nie pozwalają im w pełni dostosować się do zaproponowanych przez reżysera reguł gry, w której panuje wewnętrzna beznamiętność. i spokój są potrzebne pomimo zewnętrznej groteski rysunku – Steklov wtedy i sprawa przebija się do otwartej emocji, tutaj moim zdaniem niestosownej.

Alena Karaś

Obcy kontra drapieżniki

„Iwona, księżniczka Burgunda” Grzegorza Jarzynego w Teatrze Narodów

Plakat przedstawia afrykańską twarz, po której płeć jest równie trudna do zidentyfikowania jak wiek. Jedna z tych „dzikich” twarzy, które zostały zniszczone przez cały czas Historia Europy. Witold Gombrowicz, który wychował się w XIX w. w zamożnym polskim majątku, był wrażliwy na nierówności społeczne, na tych, których nie zaliczało się do kanonu pięknej Polski szlacheckiej. Dlatego jego sztuka „Iwona, księżniczka Burgunda”, napisana w 1938 roku, na rok przed wojną, okazała się prorocza – bada mechanizm zagłady Innego. Najpierw – w sobie, potem – na zewnątrz siebie. Najpierw – jako niekończąca się autocenzura, potem – jako totalna cenzura w stosunku do każdego Innego.

„Ivonne” to mimo wszystko przypowieść filozoficzna wysoki poziom alegorie jednak dość wyraźnie korelowały z okrutnym kontekstem politycznym tamtych czasów. Grzegorz Jarzyna nie tylko ignoruje ten kontekst, ale ostro wciąga ją w teraźniejszość. Potrzebuje napięcia znaczeń, jakie niesie sztuka Gombrowicza na początku XXI wieku – choć Yvonne, nosząca na głowie czujniki skanujące jej mózg, przypomina ofiarę eksperymentów doktora Mengele.

Oszałamiająca przestrzeń, pulsująca najbardziej złożonymi wibracjami wideo i akustycznymi, wchodzi do świadomości jako żywy organizm, niczym sama Yvonne, odważnie i trafnie zagrana przez Darię Ursulyak. Właściwie Jarzyna wraz z Piotrem Łakomym (scenografia), Jackiem Grudzenem (muzyka), Felis Ross (oświetlenie), Martą Nawrot (wideo), Andriejem Borysowem (dźwięk) i Anną Nykowską (kostiumy) dosłownie podkręcili całą scenę” body” z atrakcyjnością Yvonne, ucieleśniała jej wyzywające milczenie, co stanowi główną tajemnicę spektaklu. Obejmuje społeczeństwo według zasady tego samego mechanizmu, jaki opisał książę Filip: „Jeśli ona mnie kocha, to ja… to dlatego jestem przez nią kochany… istnieję w niej. Zamknęła mnie w sobie... Ach, bo ja tak naprawdę zawsze wierzyłam, że istnieję tylko tu, sama, w sobie - i wtedy natychmiast - bam! Złapała mnie - i poczułem się w niej uwięziony!

Spektakl jest tak skonstruowany, że wszyscy czujemy się w nim uwięzieni. Jarzyna wymyślił technologię zbieżną z tematem przewodnim sztuki Gombrowicza: niewidzialne czujniki rozmieszczone na skrzydłach wprawiają w drgania całe pole sceniczne, które dosłownie staje się polem elektromagnetycznym – każdy ruch aktorów wytwarza dźwięk, wydobywa dźwięki z przestrzeni. Trudno zgadnąć, ale magia wznoszącego się i opadającego dźwięku, pulsacja kolorów wypełniających ekran wideo, pośrednio zależna od ruchu ciał na scenie, oddziałuje na podświadomość publiczności, która w tym samym zamieszaniu znajduje się w związek z radykalnym milczeniem Yvonne jako podobnego niewrażliwego cyborga, księcia Filipa (Michaił Troynik). Notabene Yvonne pojawia się na scenie ubrana w coś w rodzaju kombinezonu lub kostiumu scenografa – jednego z tych, którzy zawsze niewidoczni pozwalają na celebrację przedstawienia.

Dopiero w drugim akcie, gdy cicha Iwona zaczyna opowiadać o sobie za pomocą Theremina – instrumentu elektrycznego stworzonego w 1920 roku przez Lwa Theremina, reagującego na najmniejsze wibracje i wydobywającego muzykę dosłownie z powietrza – zaczynamy zgadywać że cała scena była takim Thereminem. Strefa, w której rozbrzmiewa cisza lub sama podświadomość, stłumiona, zdaniem Lacana, przez represyjną machinę języka. Ukryty wcześniej mechanizm w skrzydłach umiejscowiony jest na scenie jako instrument, z którego Yvonne wydobywa muzykę tak totalną, jak cała jej androgyniczna istota z wielkimi oczami i czepkiem przyciętych siwych włosów.

Całość jej obecności na środku cyberpustyni jest tematem spektaklu, którego społeczeństwo tworzą symulakry-skorupy. Tutaj damy dworu noszą kapelusze wtopione w głowę, Szambelan (Siergiej Episzew) ma całkowicie zarośniętą twarz z przezroczystą maską, silikonową warstwą oddzielającą człowieka od świata, a Królowa Małgorzata (Agrippina Steklova) w nocnym histeryczny impuls objawienia, zostaje wystawiona na silikonową nagość, odsłaniając pod ubraniem świętoszkowatą maskę ciała, skorupę tej samej silikonowej duszy. Król (Aleksander Feklistow) wcale nie potrzebuje maski - tam wraz z koroną urosły mu do ciała szorty i koszulka: nie władca, ale uliczny ścigany, którego najbardziej się boi samego siebie.

Lektura „Yvonne” przez Yażynę wyraźnie rezonuje z Lacanowską koncepcją języka ustrukturyzowanego jako nieświadomość, w której kontakt z samym sobą staje się coraz trudniejszy w miarę rozwoju kulturowego podmiotu. Reżyseria pogłębia ten temat, doprowadzając go niemal do parodii. Przestrzeń tekstową spektaklu poszerzają przerywniki czytane przez narratora w czystej angielszczyźnie (współautorem scenicznej wersji Jarzyny jest Szczepan Orłowski) i poświęcone temu, jak system – język, polityka, cybernetyka, cenzura – zamienia jednostkę w Msza. Ten głos jest w języku, który jest w tym samym stopniu częścią światowy pokój, podobnie jak cyberprzestrzeń, opisuje eksperyment: poddani, słuchając większości, nazywają białe czarnym. Niezdolność do niezależnego osądu wydaje się nieszkodliwą cechą, dopóki ludzie tacy jak Yvonne nie staną się jej masowymi ofiarami.

„Kontrola nie odbywa się z zewnątrz, jest wbudowana w infrastrukturę” – mówi nam Angielka, gdy spoglądamy na cylindryczne, sześcienne i ludzkie postacie, na które milczenie Yvonne wywiera subtelny, ale potężny wpływ, wymuszając niczym ultradźwięki, popełniać najbardziej ekscentryczne i okrutne czyny. „Julian Assange, założyciel WikiLeaks, dziennikarskiej organizacji non-profit, opisuje autocenzurę zbudowaną na strachu jako piramidę… Przypomnij sobie, kiedy ostatni raz chciałeś coś powiedzieć i zmieniłeś zdanie ze względu na możliwe konsekwencje? Autocenzura kieruje każdym naszym działaniem, a my nawet tego nie zauważamy. Prawda jest taka, że ​​żyjemy w kłamstwie.”

Ten manifest Yażyny, brzmiący sam w sobie, wywołałby jedynie nudę, gdyby nie został osadzony w tekście Gombrowicza, którego polityczna parodia graniczy z psychoanalizą, wciągając całą naszą umysłową i racjonalną naturę w proces autorefleksji.

Dwadzieścia lat temu Yażyna wystawił już Iwonę, a potem w sztuce Gombrowicza zainteresowała go intymna, głęboka strona relacji międzyludzkich. Dziś zainteresowanie reżysera przesunęło się tam, gdzie nie ma już relacji, ale jest komunikacja. Gdzie niewyrażalność wewnętrznego doświadczenia od dawna jest uwięziona w Systemie.

Po otrzymaniu zaproszenia od Teatru Narodów reżyser i dyrektor artystyczny TR Warszawa, jak się zdaje, chętnie włączył w kontekst spektaklu właśnie mieszczańską powagę najwspanialszej sceny teatralnej stolicy Rosji, której premiery zawsze odbywają się charakteryzuje się wyjątkową atmosferą szyku. W przedpremierowej rozmowie z COLTA.RU reżyser wprost zaznaczył, że liczy na efekt rozpoznawalności: „To, co oni [widzowie] pomyślą w trakcie i po przedstawieniu, jest dla mnie bardzo ważne. Sztuka Gombrowicza to także opowieść o życiu dworskim, dlatego budujemy tutaj coś na kształt lustra.

Lustro jest najważniejszym motywem w „Iwonie”, zapożyczonym bezpośrednio od „Hamleta”, o którym pisano filozoficzną przypowieść Gombrowicza. Wściekłe ataki na demokrację burżuazyjną za pomocą silikonowych masek równości, tolerancji i odpowiedzialności społecznej, w których zamiar księcia Filipa poślubienia plebejusza z wyraźnymi oznakami autyzmu jest postrzegany najpierw jako dziwny żart, potem jako populistyczna gra, a w końcu jako katastrofa dla reżimu – wszystko to jest skierowane do nas nie mniej niż w tych dniach 1938 roku, kiedy pisano sztukę.

Ale czy Yazhin ustawia to lustro tylko na oczach opinii publicznej, która ma wpływy finansowe i władzę? „Yvonne” bawi się znacznie bardziej złożonymi refleksjami, wciągając całą naszą istotę w swoją „politykę ciała”. Barokowe akordy ceremonii ślubnej, ogromny stół, parawan wypełniony różowymi kwiatami i przestrzeń sceniczna, białe pióra i krynolinowe jedwabie panny młodej, nadające jej wygląd baranka ofiarnego... Strach przed Innym, gnieżdżący się w otchłani wszelkiej przemocy, zabija Iwonę po cichu - małą kością karpia. Pada na stół, przemieniając się z żywej osoby, którą dla nich nigdy nie była, w stertę białych spódnic, poplamionych różowawym kolorem jej anemicznej krwi...

P.S. Ponieważ kilka lat temu zaprzestano zakrojonych na szeroką skalę objazdowych projektów Teatru Polskiego w Moskwie, a część czołowych reżyserów pod wodzą Krystiana Lupy z powodów politycznych odmówiła przyjazdu ze swoimi przedstawieniami do Rosji, wzajemna izolacja obu światy teatralne wydawało się nieuniknione. Do aktywnych kontaktów na polu teatralnym nie przyczyniła się także zmiana rządu w Polsce. Ale tu zadziałały długoterminowe mechanizmy wzajemnego przyciągania: rozpoczął się cykl wykładów, wystaw i projekcji wideo, a potem produkcje polskich autorów, mało nam znanych lub w ogóle nie wystawianych. Zamiast głośnych tournée teatry rosyjskie i polskie zaczynają współpracować na poziomie głębszej wymiany twórczej. I to, że po „Yvonne”, powstałej w koprodukcji z TR Warszawa, w Rosji będzie pojawiać się po kolei kilka spektakli opartych na sztukach Witolda Gombrowicza – w petersburskim teatrze im. Lensovet, młody reżyser Beniamin Kots wystawia „Wesele”, tę samą sztukę ćwiczy Elena Nevezhina w Moskiewskiej Szkole Teatralnej - być może pozwoli nam to lepiej zrozumieć autora, a więc na miarę naszych czasów.

Kommiersant, 19 października 2016 r

Gra w odrzucenia

„Iwona, księżniczka Burgunda” w Teatrze Narodów

11. edycja festiwalu TERRITORIYA rozpoczęła się premierą Teatru Narodów „Iwona, księżniczka Burgunda”. To pierwsza produkcja polskiego reżysera Grzegorza Jarzyny w Rosji, powstała przy wsparciu Centrum Kultury Polskiej i Instytutu Mickiewicza. Donosi ALLA SHENDEROVA.

„Pogoda była piękna, księżniczka okropna” – w krótka opowieść początek sztuki Witolda Gombrowicza mógłby dosłownie brzmieć tak. Rodzina królewska spaceruje po parku, argumentując, że oglądanie pięknego zachodu słońca czyni cię lepszym człowiekiem. Książę Filip widzi brzydką Yvonne, która jest tak „nieskończenie dumna, czuła i bojaźliwa” i doprowadza go do takiej wściekłości, że postanawia się z nią ożenić. Król i królowa są zszokowani, ale są gotowi zaakceptować jego wybór: współczucie dla chorych i nieszczęśliwych także czyni nas lepszymi.

Każdy, kto choć trochę zna historię literatury, po usłyszeniu tekstu „Iwony” przypomni sobie nie tylko Dostojewskiego i Stawrogina, którzy poślubili Kulawą Nogę, ale także „Księżniczkę Malenę” Maurycego Maeterlincka (w tłumaczeniu Jurija Łańcuchowa Sztuka teatralna). I będzie miał rację. W 1889 roku symbolista Maeterlinck wymyślił księżniczkę o „zielonej twarzy i białych rzęsach”, skazaną na bycie ofiarą – Witold Gombrowicz wyraźnie zapożyczył ten dekadencki obraz, decydując się zrozumieć, dlaczego społeczeństwo nie tylko czyni wyrzutków, ale zabija takie księżniczki.

„Iwona” powstała w 1938 roku, kiedy Freud powiedział już wszystko (to do Freuda Gombrowicza porównał pisarz Bruno Schulz), a Niemcy przygotowywali się do połknięcia Polski. Gombrowicz szybciej niż ktokolwiek inny zrozumiał, czym jest faszyzm, opuścił Polskę na kilka dni przed okupacją, w czasie wojny zamieszkał w Argentynie, a następnie wrócił nie do socjalistycznej Polski, ale do Francji. W Polsce jego książki były zakazane aż do końca lat pięćdziesiątych.

Uczeń Krystiana Lupy, dyrektora warszawskiego teatru TR, jednego z najzdolniejszych radykałów polskiej sceny, Grzegorz Jarzyna wystawiał „Iwonę” już na początku swojej kariery – prawie 20 lat temu. Dziś wrócił do tego, próbując zrozumieć, jaki instynkt sprawia, że ​​boimy się tych, którzy się od nas różnią. W rezultacie udało mu się stworzyć coś, o czym często się mówi, a co w rzeczywistości jest niezwykle rzadkie: „Ivonne” Teatru Narodów – spektakl, w którym refleksje na tematy odwieczne prezentowane są w formie sztuki współczesnej.

Reżyser powołał do pomocy silny zespół artystów. Na przykład Petr Lakomy nigdy wcześniej nie pracował w teatrze i upiera się, że nie tworzył scenografii, ale przestrzeń. Jednak oglądając spektakl, nie ma się wrażenia, że ​​dobrzy, precyzyjni aktorzy z trudem wpasowują się w obce im środowisko radykalnej sztuki. Przestrzeń trwa i odzwierciedla to, w co grają. Kostki, cylindry i bloki, wśród których wędrują bohaterowie Gombrowicza, przyciągają uwagę nie dlatego, że przypominają kompozycje suprematystów. Są tak proste z wyglądu, ale zasadniczo niewytłumaczalne, jak zakamarki naszej świadomości.

„Pożera mnie spojrzeniem... Jest po prostu bezwstydna... Weź pogrzebacz i podgrzej go do białości...” – podpowiada przystojny książę (Michaił Troinik), nie mogąc powstrzymać swojej bolesnej zmysłowości. – Ale Filip! - oblegają go przyjaciele. Encefalogram mózgu, który przekazują Yvonne ze związanymi rękami i stopami, jest wyświetlany na ścianach. Kiedy król Ignacy (Aleksander Feklistow), chcąc zażartować ze swoją synową, doprowadza ją do szału, po ścianach przebiegają niepokojące fioletowe zmarszczki – ukryty przed wszystkimi kardiogram wyczerpanej duszy. Czarno-biała świetlista kula opada, gdy królowa (Agrippina Steklova) traci ochotę, jeśli nie rozmawiać, to przynajmniej nakarmić dzikusa.

Gombrowicz nie zdradza do końca, kim jest Yvonne, reżyser też nie. Nie eksperymentuje, jak książę, na dziwnej, wyraźnie inteligentnej dziewczynie, która w niemal bezsłownym, ale żywym wykonaniu Darii Ursulyak ma chwile ożywienia, a nawet namiętności. Próbuje zrozumieć, co ona robi innym. Dlaczego nie wystarczy, że usuną ją z pola widzenia, ale muszą ją zabić; dlaczego królowa, patrząc na nią, pamięta swoje mierne wiersze ukryte pod materacem. I przypomina królowi i szambelanowi (Siergiejowi Episzewowi) krawcową, którą zwabili na „tę właśnie sofę” w czasach jego porywającej młodości. „Ale ta była szczupłą brunetką, a ta pulchną blondynką” – wyjaśnia szambelan, trzymając Yvonne, podczas gdy król robi przestraszonej ofierze jakiś zastrzyk. Sadyzm, doprawiony pałacową etykietą, gęstnieje w powietrzu, zabarwiając ściany estetycznym videomappingiem (autorka wideo Marta Navrot).

Wizualny punkt kulminacyjny następuje w scenie ślubu: na ścianach pojawiają się ogromne róże (tutaj są kwiaty namalowane przez bohaterów Alicji w Krainie Czarów oraz przepych doprowadzony do groteski – technika współczesnych artystów) i rozłożone w niepokojące siniaki. Ubrana w wytworną białą suknię (kostiumy Anny Nykowskiej) Iwona nagle okazuje się śliczna. Ale nie chce siadać przy długim stole - wszystko pędzi, wymykając się z rąk krzepkiego szambelana. Logiczne jest, że to on, monitorując przestrzeganie etykiety, oferuje królowi sposób na pozbycie się biedactwa - podanie na stół kościstej ryby. Realizuje plan, odpychając wszystkich chcących pomóc od świszczącej ofiary.

Precyzyjnie skonstruowana przez reżysera i pięknie zagrana przez Siergieja Episzewa rola prowadzi do rozwiązania: nienawidzimy i chcemy się pozbyć każdego, kto łamie nawet najbardziej bezsensowne, ale znajome rytuały, które zastępują nam życie. Ale teraz Yvonne zamarzła na stole, porządek został przywrócony. Spektakl zawiera farsową rozmowę o żałobie, krawcu i domu pogrzebowym. Wygląda na to, że w grze jest podobnie. Ale książę Filip nagle wskakuje na stół i krzyczy, żeby wyłączyć światła. Jeszcze sekunda i wydaje się, że marszczy się w żałosnym uśmiechu Yvonne.

RG, 12 października 2016 r

Zoja Apostolska

Obcy wśród swoich

„Iwona, księżniczka Burgunda” została zaprezentowana w Teatrze Narodów

Teatr Narodów pokazał drugą premierę sezonu – spektakl „Iwona, księżniczka Burgunda” na podstawie sztuki polskiego dramaturga i pisarza Witolda Gombrowicza. To groteskowa opowieść o tym, jak książę Filip (Michaił Troynik) zakochuje się w niezwykle milczącej dziewczynie, Yvonne (Daria Ursulyak). Jej milczenie tak bardzo irytuje wszystkich – w tym króla (Aleksander Feklistow) i królową (Agrippina Steklova) – że księżniczki po prostu trzeba się pozbyć.

Spektakl wystawił zaproszony z Polski reżyser Grzegorz Jarzyna. Sztukę swojego rodaka recenzował już wiele lat temu, ale od tego czasu zrewidował swoje poglądy na jej temat. Odrzuciłem relacje miłosne i pozostawiłem dwie proste i bezlitosne myśli: człowiek boi się być inny - to wszystko. Dwa – „inni” nie są akceptowani ani przez innych ludzi, ani przez system.

Yvonne jest obca, nie jest mile widziana. Jest niezrozumiała i irytująca. Chcesz to wycisnąć i zniszczyć – to instynktowne pragnienie społeczeństwa. I w Ostatnio Na całym świecie jest tylko gorzej – mówi Grzegorz Jarzyna. I temat milczenia też – ludzie zaczęli coraz rzadziej wyrażać swoje opinie. Reżyser zwerbalizował tę ideę, umieszczając w niej teksty, których nie ma w spektaklu. Wspominali strach przed byciem w mniejszości, rodzaje autocenzury i całkowitą kontrolę nad środkami przekazu.

Yvonne jest prawie niezdolna do komunikacji i dlatego prawie niemożliwa do kontrolowania. Oznacza to, że należy go wyeliminować, usunąć z systemu. Jednocześnie Yvonne sama stara się monitorować sytuację – niewidocznie znajduje się tam, gdzie według tekstu spektaklu nie powinna. Na przykład słyszy wszystkie spiski przeciwko sobie, wie, jak planują ją zabić. Słyszy przemówienia i wiersze królowej. Zdejmuje ubranie i znajduje się w lateksowym kostiumie imitującym nagie ciało. Czuje, że ją szpiegują, dlatego czuje się naga.

Tutaj wszystkie postacie są nagie. Są odsłonięci. Stają się oczywiste – pod bronią całkowitej ciszy. Iwona w interpretacji Grzegorza Jarzyny nie jest żałosnym draniem. Czasem sprawia wrażenie androgynicznej istoty – w kombinezonie, z bardzo krótką, potarganą fryzurą. A ona nie tylko milczy, ale także próbuje się opierać - przy stole wypluwa śmietankę i rzuca gruszkami. Wytrąca rejestrator z rąk badaczy. Jest istotą godną studiowania. Studiują nad tym książę Filip i jego przyjaciele. Przeprowadzają eksperymenty, nagrywając wszystko kamerą i dyktafonem. Zadają pytania i testują plamami Rorschacha (test szwajcarskiego psychiatry, znany od 1921 roku: na podstawie tego, co człowiek widzi w kleksie, określa się cechy jego osobowości).

Yvonne milczy, opowiadają jej swoje skojarzenia, interpretacje – i czekają na skinienie głową. Z biegiem czasu symetryczna plamka Rorschacha rozdzieli się na dwie części i rozprzestrzeni się wzdłuż siatki południków świetlnych różne strony. Stanie się jak kontynenty na mapie, jak dwa światy, które coraz bardziej się od siebie oddalają. Dyrektor Yazhina wzmaga znęcanie się nad Iwoną, już nie tylko moralne, jak w przypadku Witolda Gombrowicza, ale także fizyczne. Bardzo specyficzna przemoc króla wobec księżniczki – i zwroty, że możesz z nią zrobić, co chcesz – osiągają inny poziom i nabierają wyrafinowanego znaczenia.

Scenografem spektaklu był artysta Petr Lakomy – jest to jego debiut na scena teatralna. Reżyser chciał jednak uniknąć nadmiernej teatralności, chciał zderzyć stary tekst z nową sztuką. Lakomy rozwiązuje przestrzeń niezwykle zwięźle. Sceneria obejmuje wydrążony cylinder i równoległościan, który jest rozkładany na fragmenty składowe ze sceny na scenę. Wszystko inne tworzą projekcje wideo i światło.

Światło jest tu historią szczególną: albo wyostrza cienie, zmuszając je do odrębnego życia, albo „przytłumia” wszystko dookoła i przyćmiewa rzeczywistość. Przestrzeń interaktywna to nie tylko moda, to wizualny dowód na to, jak system reaguje na działania jednostek. Specjalna kamera rejestruje ruchy aktorów i zmienia tło – teraz siatka świetlna pulsuje i drga nerwowo. Sensory reagują na ruchy na scenie – teraz aktorzy sami tworzą przestrzeń dźwiękową, wykorzystując trajektorię ruchu do zapisania partytury spektaklu.

Szczególną rolę pełni Theremin – instrument elektroniczny wytwarzający dźwięk za pomocą pola elektrycznego (wynalazł go kiedyś, przypomnę, Lew Theremin w Piotrogrodzie). Sterowanie odbywa się za pomocą fal dłoni – Theremin jest wrażliwy na bodźce zewnętrzne i wymaga długich ćwiczeń oraz absolutnego tonu. Potrzebuje wyjątkowego podejścia – tak jak sama Yvonne. Gra na nim – najpierw przekazuje swój ból rękami i ciałem, potem łączy głos i próbuje śpiewać unisono. W odkurzaczu. Duet z instrumentem okazuje się bardziej wrażliwy niż otaczający go ludzie.

Aby pozbyć się Yvonne, rodzina podaje na świąteczny stół karpia. Oni są kościści, ona jest nieśmiała, a w obecności gości z pewnością musi się udławić i umrzeć. Król i królowa zapraszają wszystkich do stołu, mówiąc „jeden jeden”, jakby sprawdzając mikrofony. Znęcanie się jest jak wakacje, morderstwo jest jak przedstawienie, pozbycie się drugiego jest jak triumf. Yvonne trzykrotnie próbuje uciec – dokładnie wie, co będzie dalej. Ale ucieczka z Systemu jest niemożliwa; jest ona zwracana za każdym razem. I zmuszają cię do udławienia się.

Wywierają na nią presję, a ona się krztusi. Ponieważ każda osobowość sama w sobie jest jak kość w gardle.

„The New Times”, 17 października 2016 r

Ksenia Łarina

Siła ciszy

Festiwal „Terytorium” rozpoczął się głośną premierą: Polak Grzegorz Jarzyna wystawił w Teatrze Narodów „Iwonę, księżniczkę Burgunda”

Na afiszu widnieje fotografia ciemnoskórej dziewczyny z dzikim, zwierzęcym strachem w oczach.

Tajne znaki

Polski reżyser Grzegorz Jarzyna po raz pierwszy współpracuje z rosyjskimi artystami na rosyjskiej scenie, choć jego nazwisko jest znane rosyjskim teatrom od dawna: Jarzyna to jeden z liderów współczesnego teatru europejskiego, buntownik i intelektualista, który nie uznaje żadnych tabu w kulturze, wyznając teatr śmiałych idei i otwartych emocji. Już po raz trzeci sięgnął po słynny tekst polskiego filozofa i awangardowego artysty Witolda Gombrowicza: w 1997 roku w swojej ojczyźnie wystawił swoją pierwszą „Iwonę”, następnie skomponował libretto do opery pod tym samym tytułem i teraz wybrał tę sztukę do produkcji w Moskwie.

„Ivonne” od dawna stała się klasyką - wystawiana jest na całym świecie wraz z absurdalnymi dramatami Ionesco i Becketta, choć na rosyjską scenę trafiła stosunkowo niedawno i od razu stała się jedną z najpopularniejszych. „Iwonę” wystawili Władimir Mirzojew w Teatrze Wachtangowa, Aleksiej Lewinski w Ermitażu, Oleg Rybkin w Nowosybirskiej Czerwonej Pochodni. I za każdym razem zadziwiająco trwały i nowoczesny tekst napisany pod koniec lat trzydziestych ostatni wiek, zadziwił nas nowymi znaczeniami i paradoksalnymi akcentami, pogrążając nas nawet nie w teraźniejszość, ale w jutro.

W Teatrze Narodów „Ivonne” jest niemal dystopią, ponurym, strasznym ostrzeżeniem, nawet nie przestrogą, ale zapowiedzią, z którą nieuchronnością można się jedynie pogodzić. Trafność spektaklu Yazhina podkreślają bloki informacyjne, które gwałtownie wdzierają się w tkankę spektaklu, gdy beznamiętny, metaliczny głos spikera obrzuca nas sensacyjnymi wiadomościami z różnych dziedzin – nowych technologii, a następnie odkrycia historyczne, a następnie zjawiska społeczne.

Jednak w pewnym momencie rzeczywistość sceniczna pokonuje prawdę życia i przewyższa ją pod względem społecznej i politycznej pilności.

Wydaje się, że geniusz Gombrowicza zaszyfrował w „Yvonne” tajne znaki, które w określonej atmosferze wyglądają jak życzliwy atrament. Odgadnij i odtwórz tę atmosferę - tutaj główne zadanie dyrektor Yażyna – jako prawdziwa myślicielka teatralna – z pewnością wiedziała, jak to osiągnąć. Ale nie mógł sobie wyobrazić, jak znaczącą rolę w tych poszukiwaniach odegra rosyjska rzeczywistość, osławiona „rosyjska ziemia”, która nie chce wpasować się w światowy kontekst, ale histerycznie domaga się własnej „specjalnej ścieżki”. Cóż, czy tego żądali? Odbierać.

Nadzy królowie

Okazało się jednak – o potędze ciszy, o rozpaczy niemowy. Yvonne nie ma prawie żadnych słów, tylko kilka tajemniczych uwag i przeszywający, ogłuszający krzyk, od którego szkło eksploduje i zatyka uszy. Yvonne – dziwna dziewczyna z krótką fryzurą, w bezkształtnym, luźnym kombinezonie – znajdzie się w samym jądrze najwyższej władzy, gdzie refleksyjny dziedzic zakochuje się w niej i ku złości rodziców ogłasza ją swoją narzeczoną. Cicha Iwona niczym duch wędruje po komnatach pałacu, irytując mieszkańców swoim błogim wyglądem – albo wariatki, albo świętej. Yvonne nie kłania się i nie pochyla, śmieje się z tego, co w tych murach budzi święty zachwyt, wpatruje się uważnie w to, na co nie ma zwyczaju patrzeć, i nigdy nie odwraca wzroku, nawet jeśli ma związane ręce i grozi jej nóż. To rozdzierające serce spojrzenie Yvonne wypala przed władcami wszystkie ich sekretne wady i ukryte grzechy, zamieniając dobrze wychowanych, odnoszących sukcesy arystokratów w obrzydliwe, tchórzliwe potwory. Maski opadają wraz z szatami - a na koniec królowie dosłownie okazują się nadzy i nawet błyszcząca korona nałożona na ich głowy nie jest w stanie ukryć tej obrzydliwej nagości.

Milczenie Yvonne zniszczyło to, czego nie mogła pokonać ani rewolucja, ani powstanie. To właśnie cisza obudziła wzajemną nienawiść, żarliwe pragnienie zabicia milczącego, rozprawienia się z tą cholernie milczącą istotą, która wydobyła na światło dzienne wszystko, co tak starannie i wydawało się na zawsze ukryte.

Yvonne jest samotniczką, organicznie niezdolną do kłamstwa, ona sama jest kamertonem, ustanawiającym czystą nutę. Dlatego tak rzucają się w oczy chrzęszczące, chrapliwe głosy mieszkańców pałacu królewskiego, którzy już dawno utracili słuch, a wraz z nim umiejętność odróżniania prawdy od kłamstwa, cnoty od występku, zbrodni od obowiązku. Tak, rzeczywiście wszystko zaczyna się od czystości sporządzonej notatki, od niemożności kłamstwa. Jak nie pamiętać słynnej formuły jednego z najbardziej wytrwałych dysydentów, Andrieja Siniawskiego, o „różnicach stylistycznych” z władzami.

Gardło Cichego

Grzegorz Jarzyna przywiózł ze sobą swój zespół produkcyjny, w skład którego wchodzili m.in. kostiumografka Anna Nykowska (Anna jest nie tylko stałą współpracowniczką przy produkcjach Jarzyny, ale także jego dziewczyną) i genialny współczesny artysta Piotr Łakomy (jest to jego debiut jako scenograf).

Wizualny obraz spektaklu to samowystarczalna przestrzeń artystyczna, gdzie kolorystyka, blask światła, flesze neonów, fantazyjne instalacje wideo nie są tłem dla bohaterów, ale ich pełnoprawnych partnerów, czasem bardzo agresywnych, miażdżących aktorów. A także ścieżka dźwiękowa, która brzmi niemal nieprzerwanie – czasem szelest, czasem syrena, czasem pisanie ołówkiem na papierze, czasem nagła muzyka, czasem tętniący życiem uliczny tłum. A także kostiumy o niezwykłej złożoności, które przemieniają bohaterów ze sceny na scenę - kostiumy, których pozbywa się stopniowo, jakby z podstaw i atawizmów, w postaci podartych rękawów, pękających na plecach kurtek, opadających spódnic i podartych sukienek.

Światło na scenie jest mętne, rozproszone, lepkie jak mgła; twarze aktorów, zwykle uszlachetnione reflektorami, wyglądają tu złowieszczo, niemal tracąc ludzkie rysy.

Przy całym bogactwie i różnorodności technik inscenizacyjnych „Ivonne” jest spektaklem wysoce aktorskim, w którym nie ma ani jednego przypadkowego przydziału – nawet do ról drugoplanowych.

Yvonne Daria Ursulyak to wręcz piekielna istota, dziewczyna z gwiazdy, promieniująca zarówno dobrem, jak i niebezpieczeństwem. Plastyczność dzikiego zwierzęcia łączy się w nim z leniwym kobiecym erotyzmem, ufny uśmiech dziecka niepostrzeżenie zamienia się w diabelską kpinę. To tak, jakby ani ciało, ani oczy, ani usta nie należały do ​​niej, jakby ktoś łamał ją od środka i wybuchał.

Para królewska w wykonaniu Aleksandra Feklistowa i Agrypiny Steklowej to triumf pobłażliwości i absolutnego zepsucia moralnego, zakamuflowanego pod postacią szacunku i purytanizmu. Muszą przejść bardzo trudną drogę – od zmęczonych i skorumpowanych przez władzę tyranów, po ściganych starców, oszalałych ze strachu przed utratą wszystkiego.

Romantyczny bohater sztuki, książę Filip, został podzielony na części przez aktora Michaiła Troynika podczas układania szczurów w laboratoriach i z przerażeniem odkrył, że „błękitna krew” nie różni się od krwi szczura. To, co wziął za uczciwość, okazało się dumą, to, co wziął za bunt, okazało się tchórzostwem, a to, co wziął za odwagę, okazało się tchórzostwem.

Rozłam, który przerodził się w bezwzględną wojnę z samym sobą, ze swoim prawdziwym bytem, ​​ze swoim odbiciem, ogarnia każdego uczestnika dramatu. I król gwałci i zabija raz po raz, naciągając na rękę lateksową rękawiczkę jak prezerwatywę, a tajemna nałomność pożądania rozdziera odziane w celuloid ciało królowej, a nóż drży zdradziecko w rękach pochylonego księcia Gardło Yvonne.

To maniakalne pragnienie poderżnięcia gardła milczącemu jest jedną z głównych metafor spektaklu, jakby odpowiedzią na pytanie spikera: „Pamiętasz, kiedy ostatni raz miałeś coś powiedzieć i zmieniłeś zdanie ze względu na możliwe konsekwencje? Co? jeśli mniejszość jest cichą większością?”