„Wojna i pokój” to trzecia opera Siergieja Siergiejewicza Prokofiewa, oparta na epickiej powieści „Wojna i pokój” L.N. Tołstoj. Zaznaczam, że najpierw świat zobaczył koncertowe wykonanie tego utworu w 1944 roku, a dopiero w 1946 roku odbyło się prawykonanie na scenie. Najbardziej szalał kraj prawdziwa wojna, i nie było nic wspólnego z operami.
Aby zmieścić ogromną powieść Tołstoja w ramach jednej opera to było bardzo trudne. Jest to tym bardziej interesujące, że nad librettem opery Prokofiew pracował sam, wspólnie z żoną M. Mendelssohn-Prokofiewą. Praca została wykonana po prostu kolosalna, to pewne. Wszyscy zauważają, że Prokofiewowi udało się stworzyć prawdziwe arcydzieło.
Jak wszyscy wiecie, w tej operze od samego początku przenikają się dwa główne wątki. Jeden opowiada o społeczeństwie przed inwazją napoleońską, drugi poświęcony jest tematowi o wiele bardziej subtelnemu i lirycznemu - miłości Nataszy Rostowej i Andrieja Bolkonskiego.
Wszyscy znają słynny liryczny walc z pierwszego balu Nataszy, który doskonale pokazuje wzruszający stosunek dziewczyny do ukochanego, jej zakłopotanie. Równolegle z tym opowieść o przedstawicielach lokalna szlachta którzy są gotowi wykazać się lojalnością wobec obowiązku i uczciwością w obliczu zbliżającej się katastrofy. Walc ten pojawia się później w operze kilkakrotnie w różnych wariacjach, cofając nas do brzemiennych w skutki wydarzeń.
Ale na balu u Heleny Bezuchowej zupełnie inny walc, który wywołuje zupełnie inne uczucia, ujawnia Kuragina i Dołochową, pozbawionych prawdziwych uczuć do swojej ojczyzny.
Muzyka tej opery ujawnia motyw patriotyzmu, ludzi zjednoczonych w walce ze wspólnym wrogiem. Pamiętaj przynajmniej scenę przeglądu armii rosyjskiej przez Kutuzowa. Bardzo poważna, dynamiczna melodia oddaje upragnione zwycięstwo nad Francuzami. Ale to wszystko oczywiście nie jest tak atrakcyjne, jak obraz Nataszy, która w operze jest jak najbardziej zbliżona do oryginalnego obrazu wymyślonego przez Tołstoja.
Wielu twierdzi, że w tej operze Prokofiew jest bezpośrednim spadkobiercą Glinki, Musorgskiego, Czajkowskiego i innych wielkich rosyjskich kompozytorów. To naprawdę wyjątkowe dzieło patriotyczne, napisane w bardzo trudnym dla kraju czasie, które stało się prawdziwym arcydziełem kultury światowej.
W 2012 roku obchodzimy 200. rocznicę Wojna Ojczyźniana 1812 i nic dziwnego, że reżyserzy zwrócili uwagę na legendarną twórczość rosyjskiego kompozytora.
28 marca 2012 o godz Teatr Muzyczny imienia Stanisławskiego i Niemirowicza-Danczenki nowa produkcja największa opera XX wieku – muzyczna epopeja Siergieja Prokofiewa „Wojna i pokój”. To właśnie na tej scenie w 1957 roku odbyła się moskiewska premiera dzieła. Przedstawieniem kierował wówczas wybitny rosyjski dyrygent Samuil Samosud, jeden z głównych propagandzistów opery XX wieku.
W jednym z wywiadów Arefiew tak mówi o nowej produkcji:
« Wiarygodność jest różna. Dla mnie autentyczność polega przede wszystkim na autentyczności doznań i oczekiwań, które pojawiają się, gdy czytamy powieść Tołstoja lub słuchamy muzyki Prokofiewa. A każdy ma swoje odczucia i oczekiwania. Absolutna autentyczność, jeśli mamy na myśli autentyczność historyczną, jest dziś nie do osiągnięcia – wiem to na pewno. Przede wszystkim dlatego, że ludzie są różni. Chodzi o niuanse: na przykład oczekiwanie, że wszyscy uczestnicy naszego projektu będą mogli równie łatwo i naturalnie nosić ubrania z tamtych czasów, jak były noszone w początek XIX wieku, byłoby to zbyt naiwne. Albo tkaniny. Prawdopodobnie możliwe jest stworzenie dokładnie takiej samej tkaniny, jak to było w tamtych odległych czasach, ale jest to kłopotliwy, kosztowny biznes. Czy jest to konieczne?
Zdajemy sobie sprawę, że dziś może przyjść do nas widz na każdym poziomie przygotowania i cieszymy się, że możemy zobaczyć każdego. Teatr - oprócz bycia platformą, gdzie projekty artystyczne i ambicji jest także publicznym przedmiotem wiedzy humanitarnej. Pomoc humanitarna, jeśli wolisz. A teatr powinien dzielić się swoją wiedzą z tymi, którzy tej wiedzy nie mają.».
Ale co imiennik mówi o wizerunku Nataszy bohaterka literacka i odtwórczyni swojej roli Natalya Petrozhitskaya:
« Kiedy wziąłem przyjęcie, pomyślałem: „Boże, co z ciebie za głupiec, Natasza - tu jest jeden, tu jest inny, dokąd idziesz?”. A potem ją zrozumiałem, potrzebowała tego i wszystko było interesujące. Kiedy w szóstej scenie prosi Pierre'a, by powiedział Bolkonsky'emu, żeby jej wybaczył, szczerze płaczę. W tej chwili bardzo się wstydzę. Mamo kochana, co ja zrobiłam».
Mamy obiecane fantastyczne widowisko, z szykownymi kostiumami, doskonałą scenografią i niesamowitymi głosami. Nie jestem pewien, czy dotrę na premierę, ale bardzo chętnie usłyszę opinie tych, którzy byli. W każdym razie nie zaleca się przegapienia występów tak kolosalnych dzieł.
Na środku sceny stały równe deski, po bokach stały malowane kartony przedstawiające drzewa, az tyłu naciągnięte było płótno na deskach. Na środku sceny stały dziewczyny w czerwonych bukiecikach i białych spódniczkach. Jedna, bardzo gruba, w białej jedwabnej sukni, siedziała osobno, na niskiej ławce, do której z tyłu przyklejony był zielony karton. Wszyscy coś śpiewali. Kiedy skończyli śpiewać, dziewczyna w bieli podeszła do budki suflera, a mężczyzna w obcisłych jedwabnych pantalonach na grubych nogach, z piórem i sztyletem, podszedł do niej i zaczął śpiewać i rozkładać ramiona. Mężczyzna w obcisłych spodniach śpiewał sam, potem śpiewała ona. Potem obaj umilkli, muzyka zaczęła grać, a mężczyzna zaczął przesuwać palcami po dłoni dziewczyny w białej sukience, najwyraźniej czekając, aż uderzenie znowu zacznie się z nią. Śpiewali razem, a wszyscy w teatrze zaczęli klaskać i krzyczeć, a mężczyzna i kobieta na scenie, którzy przedstawiali kochanków, zaczęli się kłaniać, uśmiechać i rozkładać ramiona. Po wsi iw poważnym nastroju, w jakim Natasza była, wszystko to było dla niej dzikie i zaskakujące. Nie mogła nadążyć za przebiegiem opery, nie słyszała nawet muzyki: widziała tylko pomalowane kartony i dziwnie ubranych mężczyzn i kobiety poruszających się, rozmawiających i śpiewających dziwnie w jasnym świetle; wiedziała, co to wszystko miało przedstawiać, ale wszystko było tak pretensjonalnie fałszywe i nienaturalne, że wstydziła się aktorów, a potem się z nich śmiała. Rozejrzała się wokół siebie, po twarzach widzów, szukając w nich tego samego poczucia kpiny i oszołomienia, które było w niej; ale wszystkie twarze były uważne na to, co działo się na scenie, i wyrażały udawany, jak się Nataszy wydawało się, podziw. — To musi być takie konieczne! pomyślała Natasza. Na zmianę spoglądała na te rzędy wypomadowanych głów w boksach, to na nagie kobiety w boksach, zwłaszcza na swoją sąsiadkę Helenę, która zupełnie rozebrana, z cichym i spokojnym uśmiechem, nie odrywając wzroku, patrzyła na scena, uczucie jasne światło, rozlewające się po sali i ciepłe, ogrzane tłumem powietrze. Natasza stopniowo zaczęła wchodzić w stan upojenia, jakiego nie doświadczała od dawna. Nie pamiętała, kim jest, gdzie jest i co się przed nią dzieje. Patrzyła i myślała, i nagle, bez związku, przeleciały jej przez głowę najdziwniejsze myśli. Teraz wpadła na pomysł, żeby wskoczyć na rampę i zaśpiewać arię, którą śpiewała aktorka, potem chciała zahaczyć wachlarzem starca, który siedział niedaleko niej, a potem pochylić się do Helen i ją połaskotać. W jednej z minut, kiedy na scenie było cicho, czekając na początek arii, w Drzwi wejściowe, a na dywanie parteru po stronie, po której stała loża Rostowa, rozległy się kroki spóźnionego mężczyzny. „Oto on, Kuraginie!” - szepnął Shinshin. Hrabina Bezuchowa zwróciła się z uśmiechem do wchodzącej osoby. Natasza spojrzała w oczy hrabiny Bezuchowej i zobaczyła niezwykle przystojnego adiutanta, o pewnym siebie i jednocześnie uprzejmym spojrzeniu, zbliżającego się do ich loży. Był to Anatole Kuragin, którego od dawna widziała i zauważyła na balu w Petersburgu. Miał teraz na sobie mundur adiutanta z jednym epoletem i aiguillette. Szedł powściągliwym, walecznym krokiem, co byłoby śmieszne, gdyby nie był tak przystojny i gdyby jego piękna twarz nie miała takiego wyrazu dobrodusznego zadowolenia i wesołości. Mimo że akcja trwała, on powoli, lekko pobrzękując ostrogami i szablą, gładko i wysoko niosąc swoją pięknie wyperfumowaną głowę, szedł po spadzistym dywanie korytarza. Zerknąwszy na Nataszę, podszedł do siostry, położył dłoń w rękawiczce na brzegu jej pudełka, potrząsnął jej głową i pochylając się, zapytał o coś, wskazując na Nataszę. Mais charmante! - powiedział, najwyraźniej o Nataszy, która nie tyle usłyszała, co zrozumiała z ruchu jego ust. Potem wszedł do pierwszego rzędu i usiadł obok Dołochowa, przyjaźnie i niedbale szturchając łokciem tego Dołochowa, którego inni traktowali tak przymilnie. Mrugnął wesoło, uśmiechnął się do niego i postawił stopę na rampie. Jakże podobni są brat i siostra! — rzekł hrabia. I jak dobre są oba. Shinshin półgłosem zaczął opowiadać hrabiemu jakąś historię o intrydze Kuragina w Moskwie, której Natasha słuchała właśnie dlatego, że powiedział o niej charmante. Skończył się pierwszy akt, wszyscy w lożach wstali, pomieszali się i zaczęli chodzić i wychodzić. Borys przyszedł do loży Rostowów, bardzo prosto przyjął gratulacje i unosząc brwi, z roztargnionym uśmiechem przekazał Nataszy i Soni prośbę swojej narzeczonej o obecność na jej ślubie i wyszedł. Natasza z wesołym i kokieteryjnym uśmiechem rozmawiała z nim i gratulowała mu małżeństwa z tym samym Borysem, w którym była wcześniej zakochana. W stanie upojenia alkoholowego, w jakim się znajdowała, wszystko wydawało się proste i naturalne. Naga Helena siedziała obok niej i uśmiechała się do wszystkich w ten sam sposób; a Natasza uśmiechnęła się do Borysa dokładnie w ten sam sposób. Loża Heleny była wypełniona i otoczona z boku straganów przez najszlachetniejszych i najbardziej inteligentnych mężczyzn, którzy zdawali się rywalizować ze sobą, aby pokazać wszystkim, że ją znają. Kuragin stał przez całą tę przerwę z Dołochowem przed rampą, patrząc na pudło Rostowa. Natasza wiedziała, że mówi o niej i sprawiało jej to przyjemność. Odwróciła się nawet, aby mógł zobaczyć jej profil, jej zdaniem, w najkorzystniejszej pozycji. Przed rozpoczęciem drugiego aktu w straganach pojawiła się postać Pierre'a, którego Rostowowie nie widzieli od czasu ich przybycia. Jego twarz była smutna, a od tamtego czasu urósł jeszcze bardziej ostatni raz zobaczył Nataszę. Nie zauważając nikogo, poszedł do pierwszych rzędów. Anatole podszedł do niego i zaczął coś do niego mówić, patrząc i wskazując na pudło Rostowa. Pierre, widząc Nataszę, ożywił się i pospiesznie wzdłuż rzędów poszedł do ich łóżka. Zbliżając się do nich, oparł się na łokciach i uśmiechając się, długo rozmawiał z Nataszą. Podczas rozmowy z Pierrem Natasza usłyszała w pudełku hrabinę Bezukhovą męski głos iz jakiegoś powodu dowiedziałem się, że to Kuragin. Odwróciła się i napotkała jego oczy. On, prawie się uśmiechając, patrzył jej prosto w oczy spojrzeniem tak pełnym podziwu, czułości, że wydawało mu się dziwne być tak blisko niego, patrzeć na niego w ten sposób, być tak pewnym, że cię lubi i nie znać się z nim. jego. W drugim akcie były kartony przedstawiające pomniki, w płótnie była dziura przedstawiająca księżyc, abażury na rampie się podniosły, zaczęły grać trąbki i kontrabasy, a wielu ludzi w czarnych szatach wyszło na prawo i lewo. Ludzie zaczęli machać rękami, aw dłoniach mieli coś w rodzaju sztyletów; potem nadbiegli kolejni ludzie i zaczęli odciągać tę dziewczynę, która była wcześniej w białej sukience, a teraz w niebieskiej. Nie odciągnęli jej od razu, ale śpiewali z nią przez długi czas, a potem ją odciągnęli, a za kulisami trzy razy uderzyli w coś żelaznego, a wszyscy uklękli i zaśpiewali modlitwę. Kilkakrotnie wszystkie te akcje przerywały entuzjastyczne okrzyki publiczności. Podczas tego aktu za każdym razem, gdy Natasza zaglądała do boksów, widziała Anatola Kuragina, przerzucającego rękę przez oparcie krzesła i patrzącego na nią. Cieszyła się, widząc, że jest nią tak zachwycony, i nie przyszło jej do głowy, że jest w tym coś złego. Po zakończeniu drugiego aktu hrabina Bezuchowa wstała, zwróciła się do loży Rostowów (jej pierś była zupełnie naga), palcem w rękawiczce skinęła na starego hrabiego i nie zwracając uwagi na tych, którzy weszli do jej loży, zaczęła: uśmiechając się łaskawie, rozmawiając z nim. – Proszę, przedstaw mnie swoim uroczym córkom – powiedziała. „Całe miasto o nich krzyczy, ale ja ich nie znam. Natasza wstała i usiadła przed wspaniałą hrabiną. Natasza była tak zadowolona z pochwały tego wspaniałego piękna, że zarumieniła się z przyjemności. „Teraz ja też chcę zostać Moskalą” - powiedziała Helen. „A jaki bezwstydny jesteś, zakopując takie perły na wsi!” Hrabina Bezukhova słusznie miała reputację uroczej kobiety. Mogła powiedzieć to, czego nie myślała, a zwłaszcza schlebiać, całkiem prosto i naturalnie. „Nie, drogi hrabio, pozwól mi zaopiekować się twoimi córkami. Przynajmniej jestem tu na chwilę. I Ty też. Postaram się rozbawić Twoją. Dużo o tobie słyszałem w Petersburgu i chciałem cię poznać - powiedziała do Nataszy z jej niezmiennie pięknym uśmiechem. „Słyszałam o tobie od mojej strony, Drubetskoy, słyszałeś, że się żeni, i od przyjaciela mojego męża Bolkonsky'ego, księcia Andrieja Bolkonskiego” - powiedziała ze szczególnym naciskiem, dając do zrozumienia, że \u200b\u200bznała jego związek z Nataszą. Poprosiła o to, aby ją lepiej poznać, aby jedna z młodych dam mogła usiąść do końca występu w jej loży, a Natasza podeszła do niej. W trzecim akcie przedstawiono na scenie pałac, w którym płonęło wiele świec i wisiały obrazy przedstawiające rycerzy z brodami. Prawdopodobnie król i królowa stali z przodu. Król pomachał prawa ręka i najwyraźniej nieśmiały, zaśpiewał coś źle i usiadł na szkarłatnym tronie. Dziewczyna, która najpierw była ubrana na biało, potem na niebiesko, była teraz ubrana w jedną koszulę, z rozpuszczonymi włosami i stała blisko tronu. Śpiewała o czymś smutno, zwracając się do królowej; ale król machnął surowo ręką, a mężczyźni z gołymi nogami i kobiety z gołymi nogami wyszli z boków i wszyscy razem zaczęli tańczyć. Potem skrzypce zaczęły grać bardzo cienko i wesoło. Jedna z dziewczyn, z gołymi, grubymi nogami i chudymi ramionami, oddzieliła się od pozostałych, poszła za kulisy, wyprostowała stanik, przeszła na środek i zaczęła podskakiwać, a po chwili tłuc jedną nogą w drugą. Wszyscy na straganach klaskali w dłonie i krzyczeli brawo. Wtedy w kącie stanął mężczyzna. W orkiestrze cymbały i trąbki zaczęły grać głośniej, a ten jeden człowiek z gołymi nogami zaczął bardzo wysoko skakać i machać nogami. (Tym człowiekiem był Duport, który za tę sztukę otrzymał sześćdziesiąt tysięcy srebrnych rubli.) Wszyscy w boksach, w lożach i raike zaczęli klaskać i krzyczeć z całych sił, a mężczyzna zatrzymał się i zaczął się uśmiechać i kłaniać na wszystkie strony kierunki. Potem tańczyli inni, z gołymi nogami, mężczyźni i kobiety, potem znowu jeden z królów krzyknął coś do muzyki i wszyscy zaczęli śpiewać. Ale nagle zerwała się burza, usłyszeli w orkiestrze skale chromatyczne i akordy zmniejszonej septymy, a wszyscy pobiegli i zaciągnęli jeszcze jednego z obecnych za kulisy, i kurtyna opadła. Znowu rozległ się straszny hałas i trzaski między widzami, a wszyscy z rozentuzjazmowanymi twarzami zaczęli krzyczeć: — Duportuj! Duportuj! Duportuj! Natasza nie uważała już tego za dziwne. Rozejrzała się z przyjemnością, uśmiechając się radośnie. - N "est ce pas qu" il est godny podziwu - Duport?Anna Igoriewna recenzje: 18 ocen: 25 ocen: 21
Wszystko jest niesamowite! Wachlarsko i szczerze dobrze - pewnie i miarowo, stopniowo i progresywnie, tak cicho, subtelnie, bezlitośnie, szeroko i zaraźliwie - że po prostu przez cały czas postępowałem w cielesnej wdzięczności - ani przez chwilę męczące- cztery godziny wspaniałej gry w tych scenach z dumy z wojny pokojowej - o oczekiwaniu i intonacjach ( i-izu-um-it-elny intonacje!). A oto to - taaaaak!- zachwyt - gorliwy i szczegółowy - dawno nie doświadczyłem. Piękno, jednym słowem - szczegółowe i dopracowane.
Leona Beckera opinie: 6 ocen: 6 ocen: 8
To zapewne kolejna i bynajmniej nie ostatnia próba wystawienia na scenie lub sfilmowania Wielkiego dzieła literatury światowej, które nie jest sztuką teatralną. Wybaczcie reżyserowi i aktorom, ale próba jest wyraźnie nieudana. Próbowałem spróbować, jak mówią moi koledzy z matematyki, pominąć sam produkt. Nic nie działa. Obrazy powieści nadal dominują we mnie dzięki sile autora, a to, co dzieje się na scenie, samo w sobie nie robi wrażenia, bo nie chwyta ani akcji, ani tekstu. Powstaje naturalne pytanie - dlaczego reżyser i aktorzy podjęli się tego wspaniałego i oczywiście nie do zniesienia dla nich zadania i jaki był ich cel? I nie można znaleźć odpowiedzi poza tym, że wszyscy jesteśmy ludźmi, którzy wychowali się w przestrzeni języka rosyjskiego, od wczesnego dzieciństwa do starości żyjemy pod wpływem dwóch filarów literatury rosyjskiej – Tołstoja i Dostojewskiego, a zatem każdy z nas, a zwłaszcza ludzi zawody kreatywne pojawia się pokusa, by spróbować wyrazić własną wersję rozumienia „Wojny i pokoju” czy „Braci Karamazow” czy „Anny Kareniny” czy „Zbrodni i kary”. Pamiętamy szczęście - bardzo solidni Anatole Kuragin i Dołochow, genialnie zagrani słynny film Bondarczuk Wasilij Łanow i Oleg Efremow. Rozumiemy, że Porfiry Pietrowicz jest wielkim sukcesem Innokentego Michajłowicza Smoktunowskiego. Maya Mikhailovna Plisetskaya była dobra w roli księżniczki Betsy, a Nikolai Gritsenko odniósł niewątpliwy sukces w roli Karenina. Wybitną rolą filmową jest Andriej Myagkow jako Alosza w Braciach Karamazow w reżyserii Iwana Pyrjewa.Chcę zaznaczyć, że tylko dramatyzacje i adaptacje podręcznikowego, klasycznego planu okazały się sukcesem i zostały pozytywnie przyjęte przez publiczność. To zdumiewający paradoks, jednym z najwyraźniejszych tego dowodów są bardzo udane adaptacje Turgieniewa, na przykład najlepsza według autora tego tekstu adaptacja, Praca literacka, Film fabularny « Szlachetne Gniazdo gdzie, moim zdaniem, znakomicie zagrali młodzi aktorzy Leonid Kulagin i Irina Kupchenko. Filmowanie dzieł literackich jest niewdzięcznym zajęciem, a jeszcze bardziej niebezpiecznym zajęciem jest wystawianie dzieł literackich. Przypomnijmy sobie skandaliczne, a jednocześnie całkowicie nieudane i, rzekłbym, mierne przedstawienie Mistrza i Małgorzaty w Teatrze Taganka.
Zupełnie inna sprawa nowoczesna interpretacja klasyki dramatycznej, aż po zmianę scenografii i kostiumów, a nawet załamanie zwyczajowych wystąpień bohaterów przed oszołomioną publicznością starszego pokolenia – szok, którego osobiście doznałem oglądając sztukę „Chlestakow” w Teatrze im. Stanisławskiego Teatr. Nawet imię nieśmiertelnego stworzenia, z mojego punktu widzenia, największego rosyjskiego pisarza i dramatopisarza Nikołaja Wasiljewicza Gogola, odważyło się zmienić. Ale jak to wszystko jest zrobione, jak to jest rozegrane, jak żyje na scenie zupełnie nowy obraz, który nie ma nic wspólnego ze wszystkim, co było wcześniej, a potem jest organiczne poczucie obecności wszystkich na scenie - Autor i aktorzy, reżyser, a nawet widz. Chciałbym tam wejść, za rampę, porozmawiać z Khlestakovem w wykonaniu Maxima Suchanowa, zadać mu pytania i usłyszeć odpowiedzi.
Nie jestem postacią teatralną, nie jestem aktorem, nie jestem reżyserem, nie jestem krytykiem, nie jestem profesjonalistą. Ale uważam się za profesjonalnego widza teatralnego, ponieważ od ponad 40 lat stale chodzę do teatru i pamiętam Liyę Akhedzhakova, kiedy była parodią w Moskiewskim Teatrze Młodych Widzów. A w całej mojej karierze widza teatralnego nie widziałem ani jednej godnej scenicznej wersji dzieła literackiego. A "Demony" w "Sowremenniku" w inscenizacji świetnego reżysera Andrzeja Wajdy też nie są dobre, choć myślę, że Dostojewski jest 100 razy bardziej sceniczny niż Tołstoj, no, choćby dlatego, że Tołstoj ma długą literacką frazę, która jest ujmująca ponieważ jest długi, ponieważ jest długi Tołstoja. Jak można to zrealizować na scenie, skoro scena wymaga przede wszystkim rozwoju akcji, aw drugiej zwięzłości i objętości monologów i dialogów postaci. Nic dziwnego, że Jego Ekscelencja hrabia Lew Nikołajewicz Tołstoj nie mógł znieść Szekspira. Kto powiedział, że Wielcy nie zazdroszczą Wielkim. Już widzę, jak moi przeciwnicy zacierają ręce. Ale co z Puszkinem, ale co ze stwierdzeniem, że „geniusz i nikczemność to dwie niekompatybilne rzeczy”. Niekompatybilny, niekompatybilny, tylko od zazdrości do nikczemności „ogromny dystans”, jak zauważył inny Aleksander Siergiejewicz - Gribojedow.
Podsumowując, chcę zauważyć, że nie podobał mi się teatr Piotra Fomenko. To bardzo piękny, powiedziałbym potężny, nowoczesny budynek, świetna akustyka w sali, cudowna wygodne krzesła, ale to, co dzieje się na scenie, bardzo przypomina mi „Tagankę” z mojej młodości. W teatrze rosyjskim XX wieku prawdopodobnie rozwinęły się dwie główne tradycje - tradycja Stanisławskiego i tradycja Meyerholda. Nie zamierzam teraz rozwijać tego pomysłu i wdawać się w debatę o tym, kto ma rację, a kto nie. Wiadomo, że Meyerhold był wielkim innowatorem teatralnym i że stworzył swój własny, zupełnie inny teatr. Zauważam, że kiedy zaczęły się prześladowania Meyerholda, to Stanisławski wyciągnął do niego rękę i dał mu tę pracę. Słyszę obiekcje przeciwników – ale Wachtangow i Tairow, a dlaczego tylko o Moskwę? Odpowiem, mówię o dwóch tytanach, o twórcach dwóch głównych kierunków rosyjskiego teatru, które niewątpliwie wpłynęły na rozwój światowego teatru i kina, bo Siergiej Eisenstein zaczynał od Meyerholda, ulubionego aktora Stanisławskiego i prawdopodobnie najlepszy aktor Teatr Artystyczny, Michaił Czechow założył szkołę aktorską w Hollywood, gdzie aktywnie korzystał z systemu Stanisławskiego. Nie będę się spierać, który teatr jest dobry, a który zły – reżyserski czy aktorski. Jestem przyrodnikiem, nie humanistą, kocham fakty, a nie filozofowanie na oczywiste tematy. Po zniszczeniu Teatru Meyerholda, co stało się z jego czołowymi aktorami - Babanovą, Garinem, Carewem, Iljinskim i wieloma innymi? Znakomicie odnajdywali się w innych teatrach, w kinie, na scenie, występując w solowych lub połączonych koncertach jako czytelnicy, a później w telewizji. I co się stało z tymi aktorami teatru Taganka, którzy po tragicznym wypadku wczesna śmierć Wysocki i nie wracający Ljubimow próbowali zmienić pracę? A kto jest w Teatrze Taganka ogólnie mówiąc był w rzeczywistości aktorem oprócz Wysockiego, Demidowej, a czasem Gubenko? Można w nieskończoność ciągnąć debatę o tym, który teatr bardziej nadaje się do reżyserowania lub aktorstwa, kto ma rację Stanisławski czy Meyerhold. Czy pamiętasz słynne powiedzenie inżyniera Aleksiejewa, późniejszego dyrektora Teatru Wielkiego Stanisławskiego – „teatr zaczyna się od wieszaka”, a jak się kończy? Aktor stojący na rampie i wymawiający tekst.
Wybacz mi, mój czytelniku, nie podobał mi się Teatr Fomenko, ale nie pozwolę sobie na osądzanie na podstawie jednego faktu. Bardzo chcę zobaczyć tam inne spektakle i wyrobić sobie własne zdanie, bo to niesprawiedliwe oceniać teatr po jednym przedstawieniu, po jednym przedstawieniu, może nie najbardziej udanym.
Andriej Stepenkow recenzje: 33 oceny: 36 ocena: 29
Jak dotąd najlepszy występ Fomenko, jaki widziałem. Taki zmysłowy, żywy i ani kropli „moralitetu”, którym tak „szybowałem” w szkole. To nie kartonowi bohaterowie, zwykli żywi ludzie! Ponowne przeczytanie jest pilne, wiek się zbliżył :). Prawie 4 godziny zleciały spokojnie, a mało, aż do rana oglądałem i oglądałem. Ponad dziesięć lat na scenie, ale jakie świeże! Oto jest, talent reżyserski, miłego oglądania!
Dai Nienaszew recenzje: 62 oceny: 83 oceny: 194
pierwszy raz widziałem klasyczny, który nie tylko prawie całkowicie ożywił dokładnie te obrazy, które pozostały w mojej głowie ze szkoły, ale też to zrobił kawałek łatwy, obłędnie piękne i nie nudne ani na sekundę.
Trzy akty, w każdym z nich aktorzy zamieniają się rolami. Jeden aktor gra z reguły bohaterów, którzy w przyszłości staną się rywalami lub już nimi są. Bardzo ciekawe podejście, a także lekkie akcenty i bezbłędna gra.
To właśnie ONI. Ci sami bohaterowie słynna powieść na samym początku swojej podróży. Wciąż czasem się nie znają, ale wiemy, co będzie dalej, widzimy ich przyszłość za każdym z nich, a tym bardziej interesujące jest obserwowanie, jak oni, wciąż niewinni, jeszcze nie stykający się z Wojną, są na świecie.
Pół oddechu od piękna i dokładności co do milimetra każdego etapu produkcji i promień światła, siedzieliśmy przez te wszystkie krótkie 4 godziny, a potem długo iz entuzjazmem dyskutowaliśmy o tym, co widzieliśmy. Fomenko nie obca jest symbolika, a ta zawsze pozostawia ślad zagadki, ślad autora, który po spektaklu stanie się wspaniałym pokarmem do wspaniałej rozmowy.
Zdecydowanie idź. To wykonanie jest bezbłędne.
Scenariusz
Scena 1
Salon Anny Pawłownej Sherer.
Pierre Bezuchow i Andriej Bołkoński.
Anna Pawłowna Sherer
Książę Wasilij
Helena Kuragina
Anatol Kuragin
Andriej Bołkoński
Księżniczka Elżbieta Bolkonskaja
damski świeckie społeczeństwo
(Prowadzący: Salon Anny Pawłownej zaczął się stopniowo zapełniać. Przybyła najwyższa szlachta Petersburga, ludzie najróżniejszego wieku i charakteru, ale tacy sami w społeczeństwie, w którym wszyscy żyli; przybyła córka księcia Wasilija, piękna Helena, która wezwała ojca, aby poszedł z nim na ucztę posła. Była w szyfrze i suknia balowa. Znana ... młoda, mała księżniczka Bolkonskaya, która wyszła za mąż zeszłej zimy i teraz nie wychodziła w wielki świat z powodu ciąży, ale chodziła na małe wieczory ... Wszystkim było fajnie patrzeć ten, pełen zdrowia i żywotności, ładna przyszła mama, która tak łatwo znosiła swoją sytuację ...)
Księżniczka Bołkonska: zobacz Anette,Wziąłem tę pracęzwróciła się do gospodyni. - Nie rób mi złego żartu; napisałeś mi, że miałeś bardzo mały wieczór. Zobacz, jak źle się ubrałem.
I rozłożyła ręce, by pokazać jej koronkową, elegancką szarą suknię, przepasaną szeroką wstążką nieco poniżej piersi.
Anna Pawłowna: Bądź spokojny, będziesz najlepszy.
Księżniczka Bołkonska: Wiesz, mój mąż mnie opuszcza. Idzie na śmierć. Powiedz mi, po co ta paskudna wojna?(odnosząc się do ogółu)
Książę Wasilij (cisza) Anna Pawłowna: Jaką cudowną osobą jest ta mała księżniczka!
Anna Pawłowna: To bardzo miło z twojej strony, Pierre, że przyszedłeś odwiedzić biedną chorą kobietę... Nie znasz księdza Maurio? On jest bardzo interesująca osoba…
Pierre Bezuchow: Tak, słyszałem o jego planie Wieczny pokój, a to jest bardzo interesujące, ale mało prawdopodobne ...
Andriej Bołkoński: Pierre, mój stary przyjacielu! I jesteś w środku duże światło!
Pierre Bezuchow: Andriej! Wiedziałem, że to zrobisz.(pozdrawiam się)
Andriej Bołkoński: Tak się cieszę, że cię tu widzę! smacznego Wyższe sfery?
Pierre Bezuchow: Tak! I jak zwykle robię z siebie głupka.
(Wysiadać)
Andriej Bołkoński: Nigdy, nigdy się nie żeń, mój przyjacielu; oto moja rada dla ciebie: nie żeń się, dopóki nie powiesz sobie, że zrobiłeś wszystko, co mogłeś, i dopóki nie przestaniesz kochać kobiety, którą wybrałeś, dopóki nie zobaczysz jej wyraźnie; w przeciwnym razie popełnisz okrutny i nieodwracalny błąd. Wyjdź za starca, bezwartościowego... W przeciwnym razie wszystko, co w tobie dobre i wzniosłe, przepadnie. Wszystko marnuje się na drobiazgi. Tak tak tak! Nie patrz na mnie z takim zdziwieniem...
Moja żona - piękna kobieta. To jedna z tych rzadkich kobiet, z którymi można umrzeć za swój honor; ale, mój Boże, czegóż bym teraz nie dała, żeby się nie ożenić! Mówię ci to sam i jako pierwszy, ponieważ cię kocham.
Pierre Bezuchow: To zabawne, że uważasz się za niezdolnego, twoje życie - życie zepsute. Masz wszystko, wszystko jest przed tobą. I ty…
Andriej Bołkoński: Nie rozumiesz, dlaczego to mówię. Salony, plotki, bale, próżność, nicość - to błędne koło, z którego nie mogę się wydostać. Idę teraz na wojnę największa wojna, co się tylko stało...
Scena 2
Andriej Bołkoński
Postacie:
Książę Mikołaj Bołkoński
Książę Andriej Bołkoński
Księżniczka Marya Bolkonskaya
Księżniczka Elżbieta Bolkonskaja
Maria Bołkońska: Powiedziano mi, że kazałeś zastawić. Bóg jeden wie, jak długo będziemy osobno. Bardzo się zmieniłeś, Andryusha. Mam do Ciebie wielką prośbę.
Andriej Bołkoński: Co mój przyjaciel?
Maria Bołkońska: Nie będzie Cię to kosztować żadnej pracy. (wyciąga z torebki szkaplerz) Nasz dziadek nosił go jeszcze we wszystkich wojnach. Błogosławię cię obrazem, a ty obiecujesz mi, że nigdy nie będziesz strzelać. Obietnica?
Andriej Bołkoński: Bardzo się cieszę, naprawdę, bardzo się cieszę, przyjacielu.
Maria Bołkońska: On cię zbawi i zmiłuje się nad tobą, tylko w nim jest prawda i pokój. Proszę, Andre, w moim imieniu. (Zakłada mu szkaplerz na szyję)
Ojciec: Idziesz? Dziękuję, że nie trzymasz się kobiecej spódnicy! Nie martw się o swoją żonę: co jest możliwe, zostanie zrobione.
Andriej Bołkoński: Zrobię wszystko, ojcze! Przyszedł się pożegnać.
Ojciec: Pamiętaj o jednym, księciu Andrzeju, jeśli cię zabiją, to mnie, starca, zrani. A jeśli dowiedzą się, że nie zachowałeś się jak syn Mikołaja Bołkonskiego, będę się wstydzić.
Andriej Bołkoński: Nie mogłeś mi tego powiedzieć, ojcze. Pożegnanie!
(gra muzyka motyw militarny słychać strzały)
Rana Andrieja Bolkonskiego .
„Gdzie to jest, to wysokie niebo, którego do tej pory nie znałem, a które widziałem dzisiaj?” była jego pierwszą myślą. „I ja też nie znałem tego cierpienia” — pomyślał. Tak, do tej pory nic nie wiedziałem. Ale gdzie ja jestem?
Byłoby miło - pomyślał książę Andriej, patrząc na tę ikonę, którą jego siostra zawiesiła na nim z takim uczuciem i czcią - byłoby miło, gdyby wszystko było tak jasne i proste, jak wydaje się księżniczce Maryi. Jak dobrze byłoby wiedzieć, gdzie szukać pomocy w tym życiu i czego spodziewać się po nim, tam, za grobem! Jakże byłbym szczęśliwy i spokojny, gdybym mógł teraz powiedzieć: Panie, zmiłuj się nade mną!...
Scena 3
Natasza Rostowa i Andriej Bołkoński
Postacie:
Pierre Bezuchow
Andriej Bołkoński
Natasza Rostowa
Hrabina Rostów
kuzynka Sonia
Prowadzący:
Mazurek, panowie! przyzwyczajony
Gdy zagrzmiał mazurek,
Wszystko w wielkiej sali drżało,
Parkiet trzeszczał pod jego piętami.
Trzęsące się, grzechotające ramy,
Teraz to nie to: a my jesteśmy jak damy,
Ślizgamy się po lakierowanych deskach.
Piotr: Zawsze tańczysz! Oto moja protegowana, młoda Rostowa, zaproś ją.
Andriej Bołkoński: Gdzie? Tak, musisz tańczyć na balu. (idzie do Nataszy i jej matki)
Hrabina Rostowa: Pozwólcie, że przedstawię wam moją córkę!
Andriej Bołkoński: Mam przyjemność poznać, jeśli hrabina mnie pamięta. Zapraszam na trasę walca.
(Walc)
(Natasza blada i przerażona wbiega do salonu)
Natasza Rostowa:
Mamo, przyjechał Bolkonsky! Mamo, to jest straszne, to jest nie do zniesienia! Nie chcę... cierpieć! Co powinienem zrobić?..
Hrabina Rostowa:
Dawno się nie bawiliśmy...
Andriej Bołkoński:
Nie było mnie cały czas z wami, bo byłam z ojcem: musiałam z nim porozmawiać w bardzo ważnej sprawie. Właśnie wróciłem zeszłej nocy. Muszę z tobą porozmawiać, hrabino.
Hrabina Rostów
: Jestem do twoich usług.
Hrabina Rostów
(szepty)
Natalia:
Chodź, Natasza, zadzwonię do ciebie.
Andriej Bołkoński:
Przyszedłem, hrabino, prosić o rękę twojej córki.
Hrabina Rostowa:
Twoja oferta... Twoja oferta... jesteśmy zadowoleni i... Przyjmuję twoją ofertę, cieszę się. A mój mąż... mam nadzieję... ale to będzie zależało od niej...
Andriej Bołkoński:
Powiem jej, kiedy będę miał twoją zgodę... czy mi ją dasz?
Hrabina Rostowa:
Tak!(Powiedziała hrabina i uścisnęła mu dłoń).
Jestem pewna, że mój mąż by się zgodził, ale twój ojciec...
Andriej Bołkoński:
Mój ojciec, któremu zakomunikowałem swoje plany, uczynił dla mnie niezbędnym warunkiem zgody, aby ślub się nie odbył. przed rokiem. I to właśnie chciałem ci powiedzieć.
Hrabina Rostowa:
To prawda, że Natasza jest jeszcze młoda, ale tak długo!
Andriej Bołkoński:
Nie mogło być inaczej.
Hrabina Rostowa:
Wyśle to do ciebie.(Hrabina powiedziała i wyszła z pokoju)
Natasza Rostowa:
Co? matka?.. Co?
Hrabina Rostowa:
Idź, idź do niego. Prosi o twoją rękę.
Andriej Bołkoński:
Pokochałem cię od chwili, gdy cię zobaczyłem. Czy mogę mieć nadzieję?(Wziął ją za rękę i pocałował)
Kochasz mnie?
Natasza Rostowa:
Tak tak!
Andriej Bołkoński:
Co jest z tobą nie tak?
Natasza Rostowa:
Och, jestem taka szczęśliwa
Andriej Bołkoński: Czy mama mówiła ci, że to nie może być wcześniej niż za rok?
Natasza Rostowa:
Nie.
Andriej Bołkoński:
Wybacz mi, ale jesteś taki młody, a ja już tyle doświadczyłem w swoim życiu. Boję się o ciebie. Nie znasz siebie. Bez względu na to, jak ciężki będzie dla mnie ten rok, opóźniając moje szczęście, w tym okresie sprawdzisz siebie. Proszę cię, abyś za rok uszczęśliwił mnie; ale jesteś wolna: nasze zaręczyny pozostaną tajemnicą, a jeśli jesteś przekonana, że mnie nie kochasz, lub kochasz...
Natasza Rostowa
(przerywa):
Dlaczego to mówisz? Wiesz, że od pierwszego dnia, kiedy przyjechałeś do Otradnoje, zakochałem się w tobie.
Andriej Bołkoński:
Za rok poznasz siebie...
Natasza Rostowa
(z oburzeniem):
Cały rok! Dlaczego to jest rok? Dlaczego jest rok?.. A nie może być inaczej?(Książę Andrzej potrząsnął głową)
To jest okropne! Nie, to straszne, straszne! Umrę czekając rok: to niemożliwe, to straszne...(Spokojnie)
Nie, nie, zrobię wszystko, jestem taka szczęśliwa!
Scena 4
Natasza Rostowa i Anatole Kuragin
Postacie:
Helena Kuragina
Anatol Kuragin
Pierre Bezuchow
Natasza Rostowa
kuzynka Sonia
Hrabina Rostów
Andriej Bołkoński
Scena w teatrze
Helena: Pozwól, że przedstawię cię mojemu bratu.
(Natasza robi aluzję, Anatole bierze ją za rękę i całuje na powitanie)
Anatole Kuragin: Czy wiesz, hrabino, mamy karuzelę w strojach; powinieneś wziąć w nim udział: będzie bardzo zabawnie. Wszyscy zbierają się u Karaginów. Proszę, przyjdź, prawda?
Natasza Rostowa: nie wiem prawda...
Helen prowadzi do Natalie.
Helena: Wczoraj mój brat jadł ze mną obiad - umieraliśmy ze śmiechu - od chwili, gdy cię zobaczył, nic nie je i wzdycha do ciebie, mój uroku. Jest szalony, ale szalenie zakochany w tobie, moja droga.
Helena (na bok): Jak czerwień, jak czerwień!
(Głośny): Przyjdź za wszelką cenę!
Natasza i Anatol
Natasza Rostowa (patrząc na Helenę) Jaka ona jest dobra!
Anatole Kuragin: Nie znajduję patrząc na ciebie. Jesteś urocza… od chwili, gdy cię zobaczyłam, nie przestawałam…
Natasza Rostowa: Nie mów mi takich rzeczy, jestem zaręczona i zakochana w kimś innym.
Anatol Kuragin : Nie mów mi o tym. Jaki jest mój biznes? Mówię, że jestem w tobie szaleńczo, szaleńczo zakochany. Czy to moja wina, że jesteś niesamowity?
Nie mogę cię odwiedzić, ale czy już nigdy cię nie zobaczę? Szaleńczo cię kocham.
Anatole Kuragin przytula Nataszę Rostową.
Anatole Kuragin: Natalia?!
Natasha Rostova ucieka przed nim.
Scena w domu Rostowów.
Natasha Rostova jest sama w pokoju. Pokojówka wchodzi
Pokojówka: Panienka! Jedna osoba kazała mi dostarczyć.
Natasza czyta list.
„Od zeszłej nocy mój los został rozstrzygnięty: być kochanym przez ciebie lub umrzeć. Nie mam innego wyboru. To znaczy, twoi krewni nigdy cię dla mnie nie opuszczą sekretne powody, którą mogę Ci otworzyć sam na spotkaniu. Jeśli mnie kochasz, proszę, żebyś ze mną odszedł. Jestem gotowa na wszystko dla Ciebie, gotowa zabrać Cię na krańce ziemi, a żadne ludzkie siły nie będą zakłócać naszej błogości. Miłość wszystko zwycięża."
Natasha wychodzi z pokoju, zostawiając list na stole. Sonya wchodzi, czytając list. Wprowadź Nataszę.
Natasza Rostowa: Sonya, przeczytałaś list?
Sonia (cicho): Tak...
Natasza Rostowa: Nie, Sonya, nie mogę już tego znieść! Nie mogę się już przed tobą ukrywać. Wiesz, kochamy się!... Sonya, moja droga, pisze... Sonya: A Bolkonsky?
Natasza Rostowa: Och, Sonya, och, gdybyś tylko wiedziała, jaka jestem szczęśliwa! Nie wiesz co to miłość...
Sonia: Ale, Natasza, naprawdęnastępnie To koniec? Cóż, odmawiasz księciu Andriejowi? Nie rozumiem. Jak kochałeś jedną osobę przez cały rok i nagle… Przecież widziałeś go tylko trzy razy. Natasza, nie wierzę ci, jesteś niegrzeczna. Zapomnij o wszystkim w trzy dni...
Natasza Rostowa: Trzy dni... Wydaje mi się, że kocham go od stu lat. Czuję, jakbym nigdy nikogo przed nim nie kochała. Nie możesz tego zrozumieć. Sonya, poczekaj, usiądź tutaj. Powiedziano mi, że tak się dzieje i dobrze to usłyszałeś, ale teraz dopiero doświadczyłem tej miłości. To nie jest tak jak wcześniej. Gdy tylko go ujrzałem, poczułem, że jest moim panem, a ja jego niewolnikiem, i że nie mogę nie kochać go. Tak, niewolniku! Co mi powie, tak zrobię. Nie rozumiesz tego. Co powinienem zrobić? Co mam zrobić, Soniu?
Sonia: Ale myślisz, że to, co robisz, nie może tak tego zostawić. Te tajne listy... Nie pozwolę na to, powiem ci.
Natasza Rostowa : Kim jesteś, na litość boską... Jeśli mi powiesz, jesteś moim wrogiem! Chcesz mojego nieszczęścia, chcesz, żebyśmy się rozdzielili... Sonya, nie możesz w niego wątpić, nie możesz, nie możesz, rozumiesz?
Sonia: Czy on cię kocha?
Natasza Rostowa: W końcu przeczytałeś list ...
Sonia: Ale jeśli tego nie zrobi szlachetny człowiek?
Natasza Rostowa: On!... niegodziwa osoba? Gdybyś wiedział!
Sonia: Jeśli jest szlachetnym człowiekiem, musi albo ogłosić swój zamiar, albo przestać się z tobą spotykać; a jeśli nie chcesz tego robić, to ja to zrobię, napiszę do niego, powiem tacie.
Natasza Rostowa: Tak, nie mogę bez tego żyć!
Sonia: Natasza, nie rozumiem cię. I o czym ty mówisz! Pamiętaj o swoim ojcu, Nicolasie.
Natasza Rostowa: Nie potrzebuję nikogo, nie kocham nikogo poza nim. Jak śmiesz mówić, że jest niegodziwy? Nie wiesz, że go kocham? Sonya, odejdź, nie chcę się z tobą kłócić, odejdź, na litość boską, odejdź: czy widzisz, jak cierpię?!
Sonia wybiega z pokoju, Natasza płacze.
Sonya, Vera, hrabina Rostova, pokojówki idą, zamknijcie wokół niej krąg. W tym czasie przybywa Anatole .
- Złap go!
- Zatrzymać!
- Kuragina! Z powrotem! Zdrada! Z powrotem!
Każdy odchodzi.
Scena w domu Pierre'a Bezuchowa. W pokoju stoją Helen i Anatole Kuraginowie, wchodzi Pierre Bezuchow.
Pierre Bezuchow (do Heleny): Gdzie jesteś - jest rozpusta, zło. Anatole, chodźmy, muszę z tobą porozmawiać.
Pierre Bezuchow: Jesteś łajdakiem i draniem, i nie wiem, co powstrzymuje mnie przed przyjemnością zmiażdżenia ci tym głowy!(Podnosi krzesło.) Obiecałeś się z nią ożenić?
Anatole Kuragin: Ja, ja, ja nie myślałem; Jednak nigdy nie obiecywałem, bo...
Pierre Bezuchow: Masz jej listy? Czy masz listy?(Anatole daje listy)
Pierre Bezuchow: Listy - raz. Po drugie, musisz jutro opuścić Moskwę.
Anatole Kuragin: Ale jak mogę...
Pierre Bezuchow (nie słucha): Po trzecie, nigdy nie wolno ci mówić ani słowa o tym, co zaszło między tobą a hrabiną. Czy jesteś czysty?
Anatole Kuragin: Tak…
Odeszli.
Scena w domu Andrieja Bolkonskiego.
Andriej Bołkoński: Ach, Pierre, mój przyjacielu, wejdź. Czy wszyscy jesteście grubi?
Pierre Bezuchow (rzuca ręce): Jak widzicie!
Andriej Bołkoński: Wybacz, jeśli przeszkadzam... Od hrabiny Rostowej odmówiono mi, a słyszałem plotki, że twój szwagier zabiega o jej rękę, czy coś w tym rodzaju. Czy to prawda?
Pierre Bezuchow: Zarówno prawdziwe, jak i nieprawdziwe.
Andriej Bołkoński: Oto jej listy i portret. Daj go Hrabinie, jeśli ją zobaczysz.
Pierre Bezuchow: Ona jest bardzo chora. Umierała...
Andriej Bołkoński: Bardzo mi przykro z powodu jej choroby. Ale czy zatem pan Kuragin nie uhonorował hrabiny Rostow ręką?
Pierre Bezuchow: Nie mógł się ożenić, bo był żonaty.
Andriej Bołkoński : A gdzie on teraz jest, twój szwagier, jeśli mogę wiedzieć?
Pierre Bezuchow: Pojechał do Petersburga… ale nie wiem.
Andriej Bołkoński: Cóż, to nie ma znaczenia. Powiedz hrabinie Rostowej, że była i jest całkowicie wolna i że życzę jej wszystkiego najlepszego.
Pierre Bezuchow: Słuchaj, pamiętasz nasz spór w Petersburgu?
Andriej Bołkoński: Pamiętam, jak powiedziałem, że upadłej kobiecie należy przebaczyć, ale nie powiedziałem, że ja mogę przebaczyć. nie mogę. Jeśli chcesz być moim przyjacielem, nigdy nie rozmawiaj ze mną o tym... o tym wszystkim. Cóż, do widzenia.
Scena 5
Natasza Rostowa i Pierre Bezuchow.
Postacie:
Maria Bołkonskaja
Natasza Rostowa
Pierre Bezuchow
Maria Bolkonskaja: Tak, tak się spotykamy. Tak się ucieszyłem, gdy usłyszałem o twoim zbawieniu. To była jedyna dobra wiadomość, jaką otrzymaliśmy od dawna.
Pierre Bezuchow: Możesz sobie wyobrazić, że nic nie wiedziałem o Andrieju. Myślałem, że nie żyje. Wszystkiego, czego się nauczyłem, nauczyłem się od innych, za pośrednictwem osób trzecich. Wiem tylko, że skończył z Rostowami... Co za los!
Maria Bołkonskaja (wskazuje na siedzącą w oddali Nataszę Rostową): nie wiesz?
Pierre Bezuchow (odnosząc się do Nataszy): Tak, czy istnieje rodzina bez smutku?
Co za błogosławieństwo, że cię spotkał.
Natasza Rostowa: Tak, to było szczęście. Powiedział, że tego chce, jak tylko do niego przyjechałem... Nic nie wiedzieliśmy, jadąc z Moskwy. Nie odważyłem się o niego zapytać. I nagle Sonia powiedziała mi, że jest z nami. Nic nie myślałem, nie mogłem sobie wyobrazić, w jakiej był pozycji; Po prostu musiałem go zobaczyć, być z nim ... ale on go zostawił, Pierre, rana była zbyt ciężka, Andrei zmarł. (Natasza płacze)
Pierre ją zabiera. Powraca z Maryją.
Pierre Bezuchow : Ale co mam zrobić? Ja... kocham ją!
Maria Bolkonskaja: Zostaw to mnie... Wiem, że ona kocha... będzie cię kochać.
Pierre Bezuchow: Dlaczego myślisz? Myślisz, że mogę mieć nadzieję? Myślisz?!
Maria Bolkonskaja: Myślę, że tak. Napisz do swoich rodziców. I zaufaj mi. Powiem jej, kiedy będę mógł. życzę tego. I moje serce czuje, że tak będzie.
Pierre Bezuchow: Nie, to niemożliwe! Jak szczęśliwy jestem! Ale to nie może być... Jaka jestem szczęśliwa!
Pierre wychodzi z Nataszą Rostową.
Pierre Bezuchow: Droga Natasza, wiem, że zmarnowałem sobie życie, ale muszę cię prosić... Odmów, zaraz wyjadę do Petersburga i nie będę ci już przeszkadzał, ale czy możesz mnie pokochać?
Natasza Rostowa: Tak, mogę. Tak, kocham cię, drogi Pierre!
Najbliższe terminy realizacji
Część powieści opowiedziana przez teatr jest niewielka - pierwszy tom jest niekompletny. Natasha Rostova, zakochana w Borisie Drubetskoyu, wciąż jest dziecinnie ekscentryczna; mała księżniczka Lisa jeszcze nie zmarła przy porodzie, a książę Andriej właśnie idzie do czynnej armii. Wojna jest jeszcze tylko pretekstem do salonowych rozmów i chłopięcych zabaw, ale serce już przeszywa ból od uświadomienia sobie kruchości i zawodności spokojnego życia, które toczyło się na wąskim pasie sceny między audytorium oraz mapa działań wojennych pełniąca rolę kurtyny w tym spektaklu.
- Nagrody
- laureat nagrody im złota maska" w nominacji "Dramat - Spektakl małej formy", 2002
- Piotr Fomenko laureat nagrody Złotej Maski w Dramacie - Najlepsza praca reżyser", 2002
- Galina Tyunina zdobywca nagrody „Złotej Maski” w nominacji „Dramat - Najlepszy kobieca rola", 2002
UWAGA! Podczas akcji spektaklu, pełniąc funkcję reżysera kreatywne zadania i uwag autora, artyści palą na scenie. Prosimy o uwzględnienie tych informacji przy planowaniu wizyty na tym spektaklu.
