Ľudia umenia – výtvarníci, spisovatelia, hudobníci – sú mimoriadne osobnosti, ktoré vidia mnohé udalosti cez prizmu svojho talentu. Niekedy prelomí všetky fyzikálne zákony a ponáhľa sa do budúcnosti. Predpoveď v umení nie je zriedkavá vec, ale je fenomenálna a často desivá.
Proroctvá Julesa Verna
Spisovateľ sci-fi Jules Verne urobil v umení ohromujúcu predpoveď. V románe „Zo Zeme na Mesiac“ podrobne opisuje let na Mesiac v roku 1865, ktorý sa skutočne uskutočnil v roku 1968. A nejde o to, že autor fantazíroval o prieskume vesmíru, ale o tom, že loď podrobne opísal, presne uviedol jej výšku a hmotnosť, posádku 3 astronautov, miesto štartu - Florida a miesto pristátia v r. Tichý oceán, mesiac letu - december. V roku 1994 sa našiel rukopis Julesa Verna, ktorý bol predtým považovaný za stratený, „Paríž v roku 1968“. Tu boli podrobne popísané nielen faxové a kopírovacie služby, ale aj moderný vzhľad mesta s prelamovanou vežou. Celkovo autor urobil 108 predpovedí, z ktorých sa 64 už naplnilo.
Čo predvídali iní spisovatelia sci-fi
V umení boli aj iné predpovede. Príklady možno nájsť v dielach Beljajeva, bratov Strugackých, Herberta Wellsa, Alexeja Tolstého a Raya Bradburyho. Predpovedali mnohé moderné vynálezy, ako napr mobilný telefón, TV, 3D obrazy, inteligentná domácnosť, roboty.
Skutočne šokujúcou predpoveďou v umení je kniha Edgara Allana Poea The Adventures of Arthur Pym, ktorá podrobne popisuje stroskotanie lode, pri ktorom boli zachránení štyria ľudia. Po mnohých dňoch putovania po šírom mori, vyčerpaní hladom a smädom, traja zabijú štvrtého a zjedia ho. 50 rokov po zverejnení diela sa udalosti opakovali s úžasnou presnosťou, dokonca sa zhodovali aj mená postáv. Nie je možné poskytnúť racionálne vysvetlenie.
Ďalšia tragická predpoveď budúcnosti v umení patrí k americký spisovateľ M. Robertson. V románe „Márnosť“ podrobne opísal katastrofu, ku ktorej došlo 14 rokov po vydaní knihy. Náhody skutočné fakty s fantáziami, ktoré sú jednoducho nepredstaviteľné.
Predpovedal básnik Michail Lermontov Októbrová revolúcia 1917 a svoju vlastnú smrť podrobne opísal v rýmovaných riadkoch.
Umelec, ktorý maľoval budúcnosť
Argentínsky umelec Benjamin Parravicini v záchvate tvorivého pochopenia vytvoril náčrty, ktoré predpovedali cunami v Japonsku a nehodu v r. jadrová elektráreň Fukušima, americký let na Mesiac, let do vesmíru prvého živého tvora - kríženca Laika, "mierového atómu", komunizmus v Číne, fašizmus a II. svetová vojna. Parravicini predpovedal revolúciu na Kube pod vedením bradatého muža, keď mal Fidel Castro iba 11 rokov. Kresba z roku 1939, symbolizujúca tragický teroristický útok z 11. septembra 2001, zobrazuje slávne Dvojičky, ktoré vtedy ešte ani neboli postavené. Ako môžeme vysvetliť túto neuveriteľnú predpoveď v umení? Skeptici môžu namietať, že interpretáciu symbolických kresieb možno prispôsobiť skutočnosti. Ale argentínsky prorok sprevádzal každú svoju kresbu podrobné popisy Pripravované akcie. Ako sa hovorí, čo sa píše perom...
Nevysvetliteľný jav – predpoveď v umení
V roku 1987 sa vysielala relácia „Druhá šanca“, v jednej z epizód Britský komik D. Meicher recitoval, že v roku 2011 líbyjský vodca Kaddáfí nájde svoju smrť a pôjde do pekla za spojenie s teroristami. Líbyjský vodca skutočne zomrel v roku 2011. Meno scenáristu, ktorý zanechal túto predpoveď v umení, bohužiaľ nie je známe. Koniec koncov, herec jednoducho vyjadril prorocké dielo nejakého autora.
Svoju smrť predpovedal na blogu na Facebooku Americký hudobník Mikey Welsh. Dva týždne pred smrťou napísal, že mal sen, že o 2 týždne zomrie na zástavu srdca. Presne to sa stalo. Jeho smrť v piesni odzrkadlil aj Michail Krug, ktorý opísal, že zomrie vo svojom vlastnom dome.
Nielen obyčajných ľudí, ale aj vedecký svet predpovede v umení sú úžasné. Príklady sú často pozoruhodné svojou precíznosťou detailov. Opis miesta, dátumu a situácie incidentu sa zhoduje.
Čo je pred nami?
Je užitočné porovnávať predpovede v umení, ktoré sa naplnili, s proroctvami, ktoré sa nenaplnili. To umožňuje predpokladať, že v blízkej budúcnosti ľudstvo zvládne cestovanie v čase, medzigalaktické lety, vzniknú bioroboty a umela inteligencia, najprogresívnejšou liečbou bude transplantácia orgánov, nadviažeme priateľské vzťahy s mimozemšťanmi. Toto sú optimistické názory. Pesimisti hovoria o „hviezdnych“ vojnách, starnutí v priebehu niekoľkých hodín a úplnej degradácii ľudstva na spoločenský spôsob života.
1.1 Definície udalostí
1.2 sled udalostí, zloženie
1.3 fakt života, fakt umenia.
"V umení neexistuje nič také ako "dnes je ako včera a zajtra je ako dnes." Umenie je vždy proces, vždy hľadanie, vždy pohyb. A tento proces je nekonečný. Ak zastavíte, znamená to, že ste pozadu. Kľúč k mladosti umenia, jeho vitality, jeho nevyhnutnosti spočíva v túžbe po niečom novom, v kontinuite pohybu...“, v neustálom konaní...
V srdci každého podujatia literárne dielo, vždy leží - udalosť, a aby sa dramatické dielo vyvíjalo akoby samo, tlačené nie badateľnými zámermi dramatika, ale bojom postáv, musí pozostávať z reťazca udalostí. V tomto prípade dielo rastie plne v súlade so zámerom autora. Prechádzaním z akcie na akciu môže dramatik vyvolať maximálne napätie vo vývoji diela.
Život definície
EVENT je akcia.
UDALOSŤ – udalosť definovaná akciou.
UDALOSŤ nie je pointa, kat. mení správanie postáv.
UDALOSŤ je niečo, čo sa stalo, ten či onen významný fenomén, skutočnosť verejného osobného života. Udalosť musí byť plná zmyslu, ktorý sa prejavuje konfliktom postáv. Čím väčší je konflikt, tým udalosť je dôležitejšia. Hodnota udalosti je niečo, čo sa dá zmeniť pozitívne alebo negatívne.
UDALOSŤ - koexistencia (spoločná existencia), predpokladá časový priebeh (začiatok, stred, koniec) a leží vo sfére časopriestorových vzťahov.
UDALOSŤ - súčet navrhnutých okolností s jednou akciou.
Udalosť je stelesnená a nachádza svoje stelesnenie v akcii. Podľa Stanislavského „metódy“ vývoj v dramatické dielo sa deje podľa nasledujúci diagram: Akcia - udalosť - akcia - udalosť. Akcia hrdinov pripravuje udalosť a kumuluje konflikt. Udalosť vybuchne a zmení jeho postoj. Udalosť sa skladá z akcií a to sú najvýraznejšie akcie scény. Tento jas vytvára scenárista a režisér, obklopujúci udalosť faktami a fenoménmi života.
K prehĺbeniu konfliktu dochádza aj v prípade zhoršených okolností. Navrhuje sa priťažujúca okolnosť a má niekoľko okruhov:
Veľký kruh - relevantnosť udalosti; éra, písanie divadelnej hry; povaha drámy.
stredový kruh je definovateľnou okolnosťou hry.
malý kruh je charakterová okolnosť.
NAVRHOVANÁ OKOLNOSŤ je danosť, skutočnosť, ktorá ovplyvňuje správanie postavy, núti ju konať, dosiahnuť určitý cieľ, niekedy aj napriek týmto okolnostiam.
Podľa názvu vedúcej navrhovanej okolnosti sa nazýva. všetky okolnosti.
Podujatie končí dvoma spôsobmi:
1 - platnosť akcie vypršala.
2- Akcia je prerušená (hlavná navrhovaná okolnosť sa dostáva do konfliktu s akciou).
Udalosti usporiadané v logickom slede tvoria akýsi reťazec udalostí. Reťazec udalostí sa zvyčajne nazýva udalosti v okolí.
Zloženie- ide o konštrukciu umeleckého diela, určitý systém prostriedkov na odhaľovanie, organizovanie obrazov, ich súvislostí a vzťahov, charakterizujúcich životný proces zobrazené v práci.
Časti osobných Niektoré scenáre majú rovnaký obsahový základ ako časti kompozičnej štruktúry. Na základe vyššie uvedeného je zrejmé, že kompozičná štruktúra aj sled udalostí sa týkajú toho istého subjektu.
Scenár môže mať tiež nasledujúcu štruktúru: prológ, hlavná časť, epilóg. Prológ je akýmsi úvodom, kde sa uvádza téma a ciele prezentácie emocionálne rozpoloženie publikum na konkrétnu tému rozhovoru.
Hlavnú časť tvoria štrukturálne prvky – epizódy (hlavné a prechodné). V epilógu sú zhrnuté výsledky a zaznamenaná záverečná udalosť.
SÉRIA PODUJATÍ sú etapy javisková akcia(možno rozvoj javiskovej akcie).
Dramaturgia rozdeľuje sériu podujatí na:
POČIATOČNÁ UDALOSŤ - S.R. sa začína prvým konfliktným faktom, jedným, spoločným pre všetkých postavy, otváracia akcia. Úvodná udalosť obsahuje žánrové aj štylistické črty autorského textu, ktorý je veľmi dôležitý pri interpretácii na javisku (interpretovať znamená rozvíjať nové spojenia nadviazané diskurzom medzi človekom a svetom. Pavi „Slovník divadla“ M, 1894) umeleckého diela. próza. Z hľadiska teórie kompozície je základom počiatočného deja expozícia deja, nie však v statickom zmysle, a expozícia je začiatkom hlavného deja. konflikt.
HLAVNÁ UDALOSŤ – zodpovedá vývoju akcie v kompozičná štruktúra. Základné osobné nie je vo svojej štruktúre homogénna a pozostáva z množstva „uzlových“ udalostí, ktoré rozvíjajú konflikt a posúvajú akciu ďalej. Navyše, každá „uzlová“ udalosť má svoju vlastnú úplnosť, rovnako ako hlavná udalosť ako celok. Hlavné dejstvo rozvíja dej, najväčšie napätie dosahuje v centrálnom dejstve, ktoré v kompozičnej štruktúre zodpovedá vyvrcholeniu.
Pojem CENTRAL EVENT je najviac motivovaný nielen svojou centrálnou polohou voči ostatným podujatiam, ale aj tým, že ide o míľnik, na kat. povaha boja sa mení; rozuzlenie sa nezadržateľne blíži. Presne stanovená centrálna udalosť, a teda aj vyvrcholenie, vám umožňuje presne nájsť ideologický základ celej akcie. Ústrednú udalosť nahrádza to hlavné.
HLAVNÁ UDALOSŤ - v teórii kompozície je to rozuzlenie. V rozuzlení, a teda aj v hlavnom dianí, sa otvorene odhaľuje tvorivý zámer autora (scenáristu a režiséra), ideologický a morálny význam Tvorba. Konflikt sa skončil, opozícia jednej z bojujúcich strán je zlomená, niekto zvíťazí a takpovediac na začiatku narušená rovnováha je obnovená. V hlavnej udalosti sa odhalí relevantnosť uvedeného problému a napokon sa určí žánrová podstata diela.
A nakoniec ZÁVEREČNÁ UDALOSŤ, ktorá fixuje to, čo nasleduje vo vývoji (dáva forme určitý konečný zmysel).
V scenároch TP sú rozuzlenie a finále čiastočné, pretože sú čo najbližšie k ostatným, alebo sa zhodujú.
V našej praxi používame postupnosť udalostí, pretože táto forma najviac odhaľuje osnova zápletky všetky divadelné predstavenia a slávnostné formy kultúry.
Scenárista nemôže použiť všetky tri podoby scenára súčasne (kompozícia, sled udalostí, štruktúra), môže si vybrať len jednu, ktorá najplnšie odhalí jeho dej. Ale v každom prípade musí scenárista vychádzať zo skutočnej udalosti, faktu.
Faktom sa rozumie nefiktívna príhoda, udalosť, jav. Fakt nie je to, čo sa stalo, stalo, ale to, čo sa stalo v určitý prípadčo sa dnes stalo, tam. Vďaka využitiu skutočnej udalosti je divadelné predstavenie pre diváka relevantné, jemu blízke. Obrátenie sa k faktom a dokumentom a ich prevod do umeleckého obrazu je mimoriadne zložitý proces. Čiže dramatik masovej akcie musí mať aj kvality dokumentaristu. Výzvou nie je prerozprávať historickej udalosti, ale nájsť pre ne poetické vyjadrenie.
Rôzne skriptové materiály sú rozdelené do 2 skupín:
Fakt života(všetko, čo je zaznamenané v dokumentoch);
Fakt umenia(obrazy, filmy, fikcia);
Preto treba v procese tvorby scenára hľadať obraznú formu na zobrazenie skutočnosti (skutočnej udalosti), ktorá by uviedla vecný materiál odhaliť scenáristické a režisérove myšlienky. Ukázať skutočnosť (skutočnú udalosť) v akcii znamená vytvárať na jej základe umelecký obraz, schopný ovplyvniť povedomie publika. Obraz v interakcii s faktom pôsobí ako prostriedok emocionálneho hodnotenia skutočnosti alebo ako vodiaci prostriedok na pochopenie skutočnosti. Dualita tvorivý proces nevyhnutne ovplyvňuje o špecifikách scenáristickej práce.
Tvorba scenára vždy znamená spracovanie umeleckého a dokumentačného materiálu, vytvorenie umeleckého obrazu, zbieranie informácií, pomocou ktorých vytvoríte ucelený a celistvý scenár.
akýkoľvek kus umenia hľadiac do budúcnosti. V dejinách umenia možno nájsť mnoho príkladov umelcov, ktorí varovali svojich spoluobčanov pred hroziacim spoločenským nebezpečenstvom: vojnami, rozkolmi, revolúciami atď. Schopnosť poskytnúť predvídavosť je vlastná veľkým umelcom a možno práve toto hlavná sila Nemecký maliar a grafik renesancie Albrecht Durer (1471-1528) vytvoril sériu rytín „Apokalypsa“. Umelec vyjadril úzkostné očakávanie svetohistorických zmien, ktoré po určitom čase Nemeckom skutočne otriasli. Podľa zápletky Apokalypsy sa jazdci objavujú na zemi jeden po druhom, ale umelec ich zámerne postavil vedľa seba. Všetko je ako v živote – vojna, mor, smrť, súd sa spájajú. Predpokladá sa, že kľúč k tomuto usporiadaniu postáv spočíva v Dürerovej túžbe varovať svojich súčasníkov a potomkov, že po zničení steny, ktorú umelec postavil vo forme okraja rytiny, by jazdci nevyhnutne vtrhli do skutočného svet Lepty od F. . Goyu, obrazy „Guernica“ od P. Picassa, „boľševik“ od B. Kustodieva, „. Nová planéta» K. Yuona a mnohí ďalší.V obraze „Boľševik“ Boris Michajlovič Kustodiev (1878–1927) použil metaforu ( skrytý význam), ktorá nebola vyriešená už mnoho desaťročí. Pomocou tohto príkladu môžete pochopiť, ako sa obsah obrázka napĺňa novým významom, ako doba s novými názormi a zmenenými hodnotovými orientáciami dáva obsahu nové významy.Akékoľvek umelecké dielo smeruje do budúcnosti. V dejinách umenia možno nájsť mnoho príkladov umelcov, ktorí varovali svojich spoluobčanov pred hroziacim spoločenským nebezpečenstvom: vojnami, rozkolmi, revolúciami atď. Schopnosť poskytnúť predvídavosť je vlastná veľkým umelcom, možno práve v tom je hlavná sila umenia. .Nemecký maliar a grafik renesancie Albrecht Durer (1471-1528) vytvoril sériu rytín „Apokalypsa“. Umelec vyjadril úzkostlivé očakávanie svetohistorických zmien, ktoré po určitom čase Nemeckom skutočne otriasli.Podľa zápletky Apokalypsy sa jazdci objavujú na zemi jeden po druhom, ale umelec ich zámerne umiestnil vedľa seba. Všetko je ako v živote – vojna, mor, smrť, súd sa spájajú. Predpokladá sa, že kľúč k tomuto usporiadaniu postáv spočíva v Durerovej túžbe varovať svojich súčasníkov a potomkov, že po zničení steny, ktorú umelec postavil vo forme okraja rytiny, by jazdci nevyhnutne vtrhli do skutočného sveta.Príklady umeleckých predpovedí spoločenských zmien a prevratov zahŕňajú lepty F. Goyu, obrazy „Guernica“ od P. Picassa, „Boľševik“ od B. Kustodieva, „Nová planéta“ od K. Yuona a mnohé ďalšie.
