"ცოდვის ქალაქი" არის გრაფიკული ნოველების სერია, შესრულებული მისი აღმატებულება და გრაფიკული ნუარის ოსტატი ფრენკ მილერი.
ფერადი ილუსტრაციების გულშემატკივრები იმედგაცრუებული დარჩებიან; ამ კომიქსის საფუძველია მონოქრომული ფერის სქემები. ვისაც ნამდვილად არ უყვარს კითხვა, ასევე აღმოაჩენს ყოვლისმომცველ სევდას; მონოლოგების სიმრავლე და სიღრმე გაიძულებთ დაძაბოთ ტვინი. მილერი ოსტატურად ავსებდა ლაკონურ გამოსახულებებს მონუმენტური მეტაფორებით დელიკატურად შემუშავებული მონოლოგების მეშვეობით.
სერიალში შემავალი ექვსივე წიგნის სიუჟეტი ტრიალებს გამოგონილ ქალაქზე - Basin City, რომელიც არის სატრანზიტო წერტილი ოქროს მაღაროელებისთვის, ცხელი წერტილი, სადაც დანითა და ნაჯახით მუშებს შეუძლიათ გაყიდონ მოპარული საქონელი და გაერთონ შემოსავლით. სიტყვების თამაში მიგვიყვანს Basin City კომიქსის სახელწოდებამდე, Sin City.
მილერის მანკიერი ქალაქი ყოველთვის სიბნელეშია, სიტყვასიტყვითაც და ფიგურალურად, ქალაქი ცხოვრობს, ასე ვთქვათ, ღამის ვაჭრობით. სწორედ ამიტომ მიმართავს ავტორი ასეთ პირქუშ ფერთა სქემებს. მხოლოდ გაურკვეველი სილუეტები, მარგინალური უსახური მოჩვენებები, ეს არის ის, ვინც ბინადრობს ამ ქალაქში. ყოველ მომდევნო ეპიზოდში ცენტრალური გამოსახულებაიცვლება, ციკლში ერთი მთავარი გმირი არ არის, ამა თუ იმ ნომერში ჩნდება გმირები წინადან სიუჟეტური ხაზები, მაგრამ როგორც მეორეხარისხოვანი პერსონაჟები. მთავარი და ცენტრალური გამოსახულება, რომელიც აყალიბებს მთელ ნაკვეთს, რჩება მისი უდიდებულესობის მანკიერება მთელი ქალაქის პიროვნებაში.
მილერს ბევრი რამ მოაქვს ამ კომიქსების სერიაში, რაც ამისთვის უჩვეულოა ლიტერატურული ჟანრი, ელემენტები, პირველი რაც გამოიკვეთა ტექსტის შინაარსის უპრეცედენტო სიმრავლეა. პროტაგონისტების მონოლოგები შეადგენენ თხრობის დიდ ნაწილს; სწორედ მათი ასახვით შეგვიძლია შევაფასოთ ზოგადი განწყობანოველები. ფერადი სურათების ნაკლებობას ემატება ძალიან წვრილად გააზრებული, ლამაზი აღწერითი შენიშვნები. ამრიგად, კომიქსი იქცევა სრულფასოვან ლიტერატურული ნაწარმოებიმონოლოგების გააზრებული სერიით ჩასმული სიუჟეტით.
ლაკონური, მაგრამ ძალიან ლაკონური გამოსახულებები, ტექსტის შინაარსის წყალობით, არა მხოლოდ არ არღვევს რომანის სემანტიკური შინაარსის სიღრმეს, არამედ განვითარების განსაკუთრებულ რიტმს ანიჭებს მას. ყველა ეს ინოვაცია გამოარჩევს მილერის ნამუშევრებს მისი სხვა ნამუშევრებისგან.
მილერი ატყუებს თავის მონოქრომულს ფერის სქემა, მხოლოდ მეოთხე წიგნიდან დაწყებული, „ეს ყვითელი ნაძირალა“, ჩნდება ინდივიდუალური მცირე ფერის ჩანართები, რომლებიც ხაზს უსვამენ განსაკუთრებით მნიშვნელოვან ელემენტებს. და ასევე n-ე ჩანართები წარმოდგენილია მოკლე ისტორია"ბავშვს წითელი აცვია." ამ გამოშვებების სახელწოდებიდან ძნელი მისახვედრი არ არის, რომელი ფერი გამოიყენეს შავ-თეთრი ტენდენციების ალტერნატივად. ყველა მოკლე ნამუშევრები, არაუმეტეს 30 გვერდიანი, შედგენილი იყო კრებულში - "Booze, Women and Bullets". სათაური უფრო მჭევრმეტყველია და თავისთავად საუბრობს, როგორც მილერის ყველა სიტყვიერი განმარტება.
Ყველა ჩვენგანისთვის ცნობილი ფილმის ადაპტაციაციკლი შედგება სამი მოთხრობისგან, რომლებიც დაფუძნებულია გრაფიკულ რომანებზე: "რთული დამშვიდობება", "დიდი ქონდარი ხოცვა", "ეს ყვითელი ნაძირალა". რეჟისორებმა რობერტ როდრიგესმა და კვენტინ ტარანტინომ ავტორის დახმარების გარეშე ვერ მოახერხეს; მილერი იმყოფებოდა გადასაღებ მოედანზე და არეგულირებდა პროცესს. და, რა თქმა უნდა, სწორედ მან შექმნა მომავალი ფილმის სიუჟეტი. რეჟისორები მიმართავდნენ ასეთ მჭიდრო თანამშრომლობას, რათა შეენარჩუნებინათ ავტორისგან სურათებისა და სიუჟეტის კლასიკური ხედვა, რაც მათ უფრო მეტად მიაღწიეს.
Sin City, Vicious City, მეტროპოლია, რომელიც ცოცხალია დღისითაც კი ღამის ცხოვრება. ძლიერი და უმართავი ხალხით დასახლებული ქალაქი, ქუჩის მტაცებლები და მათი მსხვერპლი, პოლიციელები და მანიაკები; ქალაქი, რომლის სული სიბნელეშია ჩავარდნილი. მაგრამ ზუსტად ამ სიბნელის წყალობით, სინათლის ყოველი ნაპერწკალი ასე ნათლად ჩანს მანკიერ ქალაქში; არც ქურდის თვითმკვლელობის კეთილშობილება და არც ქალის ლოყაზე ჩამოწოლილი ცრემლი შეუმჩნეველი არ რჩება. ქალაქი ამას არ უშვებს. და არ აპატიებს...
ფრენკ მილერის ყველაზე ცნობილ ციკლს შვიდი ნომერი აქვს და გამომცემლობა „ამფორა“ რუსულად პირველად გამოსცემს სრულად! ფრენკ მილერმა დაიწყო როგორც მხატვარი პოპულარული კომიქსების სერიაში, მაგრამ ნამდვილი პოპულარობა მას შემდეგ მოიპოვა, რაც მან საკუთარი გრაფიკული რომანების შექმნა დაიწყო. მისი ნამუშევრები აერთიანებს ჰამეტის კლასიკური "შავი დეტექტივის" ტრადიციებს და ტარანტინოს "რეზერვუარის ძაღლების" სისხლიან ესთეტიკას, ყველაფერი შავისა და თეთრის გასაოცარ კონტრასტში.
ცოდვების ქალაქი-1. მძიმე ნახვამდის
პირველ ნომერში, "A Hard Goodbye", ჩვენ ვხვდებით ყაჩაღ მარვს და მასთან ერთად ჩავყვინთავთ სინდის ქალაქის ბოლოში გოლდის მკვლელის - ქალის, რომელსაც ანგელოზის სუნი ასდის.
Sin City 2: Dame for Kill For
მეორე წიგნი მოგვითხრობს ძველი ქალაქის გოგონების კეთილშობილ ჩემპიონ დუაიტ მაკკარტის შესახებ, რომელიც ახერხებს შეუყვარდეს არასწორ ქალს.
ცოდვის ქალაქი 3: მაღალი კლასის ხოცვა-ჟლეტა
ახალი სახე, ყალბი საბუთები, ავადმყოფი სინდისი. დუაიტ მაკკარტი ცდილობს წარსულიდან გადავიდეს, მაგრამ აწმყო არ არის უკეთესი. მისი რომანიც კი მიმტან შელისთან იქცევა სასტიკი და სისხლიანი მოვლენების პროლოგად, რომლებიც თავიდან ჩვეულებრივ შეტაკებას ჰგავს უმართავ ხულიგნებთან. მაგრამ ცოდვების ქალაქში, სისხლის ერთ წვეთსაც კი შეუძლია ზვიგენების გუნდების მოზიდვა...
ცოდვების ქალაქი 4. ეს ყვითელი ნაძირალა
მოხუცი პოლიციელი ჯონ ჰარტიგანი დიდი ხანია დაიწვა სამსახურში - ის დაიღალა და გული ჩქარობს, ცოლი და წვნიანი სტეიკები მას სახლში ელოდება. მაგრამ სამსახურს ვერ ტოვებს ერთი საქმის დამთავრების გარეშე: სადღაც, პატარა გოგონა იბრძვის მანიაკის ხელში, რომელსაც სხვა არავის უნდა დაეყრდნოს. და მაშინაც კი, თუ ყველაფერი მის წინააღმდეგაა, თუნდაც ნაძირალა, სენატორი როაკის ვაჟი, მიეკუთვნებოდეს Sin City-ს ყველაზე ძლიერ ოჯახს - ჰარტიგანი მზადაა გასწიროს თავისი კარიერაც და სიცოცხლეც, მხოლოდ იმისთვის, რომ გადაარჩინოს პატარა ნენსი კალაჰანი, მისი ერთადერთი. მეგობარო, ქალიშვილი ჰყავს ეს არასდროს მომხდარა. ამ ნომერში ფრენკ მილერი პირველად ცვლის მკაცრ შავ-თეთრ პალიტრას და ამატებს შხამიან ყვითელ ფერს პალიტრას, რაც აღნიშნავს საზიზღარ მანიაკს, რომელიც ექიმების ჩარევის შემდეგ ნამდვილ მონსტრად იქცა. სცენა, სადაც ის აწამებს ნენსის, რომელიც გადაიღეს კომიქსების ადაპტაციისთვის, იმდენად სასტიკი იყო, რომ ფილმის რეჟისორის ჭრილშიც კი არ შედიოდა. ახლა მკითხველს შეუძლია სრულად ჩაიძიროს ცოდვის ქალაქის მანკიერებისა და უიმედობის ატმოსფეროში, როგორც ამას თავად ავტორი აპირებდა.
ცოდვის ქალაქი 5. ოჯახური ღირებულებები
აქ, ჯოჯოხეთის მიწიერ ზღურბლზე, არ არიან მართალი ადამიანები. მაგრამ კორუმპირებულ პოლიტიკოსებსა და გულგრილად სასტიკ მაფიის ბოსებს შორის არიან ადამიანები, რომლებიც მზად არიან შური იძიონ შეურაცხყოფილი ოჯახური ღირებულებებისთვის. დუიატ მაკკარტი, რომელიც მკითხველისთვის ცნობილია სერიის წინა ტომებიდან და რობერტ როდრიგესის ფილმიდან. მეგობრის გეილის თხოვნით ისევ გზას ურტყამს. ამჯერად მან უნდა მოძებნოს ძველი ქალაქის ერთ-ერთი გოგონას, კარმენის მკვლელები. აღმოაჩინა მან რაიმე არასაჭირო თუ უბრალოდ მაწანწალა ტყვიის ქვეშ მოექცა განგსტერული დაპირისპირების დროს? ამის გასარკვევად, დუაიტს მოუწევს საფუძვლიანად შოკში ჩააგდოს თავისი ძველი ნაცნობები ფატი და პეტი, მოხიბლოს უბედური მარტოხელა დედა პეგი და სასოწარკვეთილ ბრძოლაში შევიდეს მთელ მაფიოზურ კლანთან.
ცოდვების ქალაქი 6. ბუზი, წიწილები და ტყვიები
ნუარის შავ-თეთრი ლაკონიზმი მკითხველს ბნელი, კრიმინალური ქალაქის ატმოსფეროში ჩაძირავს. ხელით დახატულ თხრობას დამატებით სანელებელს ანიჭებს ფერების ნაპერწკლები - ლურჯი, წითელი... ამჯერად მკითხველი რამდენიმე მომხიბვლელ ამბავს აღმოაჩენს.
ცოდვების ქალაქი 7. ჯოჯოხეთში და უკან
Sin City არის მეტროპოლია ღამის ცხოვრებით, თუნდაც დღისით. ეს არის ქალაქი, სადაც ცხოვრობენ ძლიერი და უმართავი ხალხი, ქუჩის მტაცებლები და მათი მსხვერპლი, პოლიციელები და მანიაკები: ქალაქი, რომლის სული სიბნელეშია ჩაგდებული. ეს ქალაქი სილამაზის ყოველ მარცვალს აფასებს ოქროში, აფერხებს მას და ძირს მიათრევს. მაგრამ უოლესი, ნამდვილი მხატვარი რომანტიკოსის სულით, არ აპირებს დანებებას: ორფეოსის მსგავსად, ის ეშვება ქვესკნელის სიღრმეში საყვარელი ადამიანის გადასარჩენად, დაუნდობელი რვაფეხის საცეცებიდან. საკულტო სერიის ბოლო, ყველაზე მოცულობითი და შთამბეჭდავი რომანის გმირებთან ერთად, მკითხველები ტოვებენ ცოდვების ქალაქს, გადიან ჯოჯოხეთში - და ბრუნდებიან უკან.
ატრიბუტები
სად შეიძლება ამ კომიქსის ყიდვა სარატოვში?
სარატოვში კომიქსების "ცოდვების ქალაქი" შეძენა შესაძლებელია "Marvelous Comics" მაღაზიაში, მ. გორკის ქ., 30A.
ოთხმოცდაათიანი წლების დასაწყისში კომიქსების ვარსკვლავი ფრენკ მილერი გადავიდა კალიფორნიაში, სადაც მან დაიწყო მუშაობა სერიალზე, რომელიც მოგვიანებით განზრახული იყო გამხდარიყო საკულტო და მიეღო თითქმის სტანდარტული ფილმის ადაპტაცია - "ცოდვის ქალაქი". ჯერ კიდევ DC-დან Dark Horse-ში გადასვლამდე, მილერი ეფლირტავებოდა ნოართან, მაგრამ მონტაჟი ხელს უშლიდა მხატვარს ამის გაკეთებას მთლიანად - ის შეზღუდული იყო. ფრენკი იწყებს ხატვას, როგორც თავად ამბობს, "არა სტანდარტული სუპერგმირები გამაშებში, არამედ რომანები მკაცრი ბიჭებისთვის მკაცრი ბიჭების შესახებ" მხოლოდ კალიფორნიაში გადასვლის შემდეგ და სერია სწრაფად ხდება პოპულარული.
ფრენკ მილერი.
ფრენკ მილერის გრაფიკა უკვე თავისთავად გახდა კარგად განსაზღვრული კონცეფცია: ადამიანების ფართო ფიგურები, ერთი შეხედვით დეტალების ნაკლებობა, ფერისადმი უნიკალური მიდგომა. "ცოდვის ქალაქი" კლოდ მონეს ნახატს "ვატერლოოს ხიდი" ჰგავს. ნახატის კონკრეტულ არეალზე კონცენტრირებისას შეიძლება რთული იყოს იმის გაგება, თუ რა არის მასზე გამოსახული, მაგრამ როგორც კი მთელ ტილოს აიღებთ, მონოქრომული იშლება სცენაზე. შავი და თეთრი - ორი ფერი სავსებით საკმარისი აღმოჩნდა არა მხოლოდ ღამის, იარაღისა და სიგარეტის სქელი კვამლის გამოსახატავად: ამ სამყაროში სანთებელას ალი კვლავ ნარინჯისფერია, სისხლი კი ალისფერი.
"ცოდვის ქალაქის" აღორძინება მოცემულია როდრიგესის ფილმის ადაპტაციით. ფილმის გადაღების ნებართვის მოპოვება ადვილი არ იყო: ორი არც თუ ისე წარმატებული "Robocops"-ის შემდეგ, რომლისთვისაც მილერმა დაწერა სცენარი, მხატვარმა დაკარგა ინტერესი ჰოლივუდის მიმართ და არ მოელოდა რაიმე კარგს კომიქსების ფილმებისგან, განსაკუთრებით საკუთარი. როდრიგესმა, ფარულად მილერისგან, გადაიღო სატესტო სცენა მოკლე ეპიზოდის მიხედვით "მომხმარებელი ყოველთვის მართალია", რომელმაც მოგვიანებით ფილმი გახსნა. იმისათვის, რომ ფილმის ჩარჩო მაქსიმალურად მიახლოებულიყო ნახატებთან, რეჟისორი გამუდმებით ამოწმებდა სცენას კომიქსების ანაბეჭდებით და ამ მიდგომამ შედეგი გამოიღო: მილერმა არა მხოლოდ ნება მისცა გადაღებას, არამედ შეუერთდა წარმოებას. თავად.
მეორე ფილმის "ცოდვის ქალაქი" გამოსვლასთან დაკავშირებით გადავწყვიტეთ ყველაზე მეტი დაგვამახსოვროს ნათელი გმირებიგრაფიკული ნოველა. შემდეგ კი, როგორც ალექსანდრე კანიგინმა სწორად აღნიშნა თავის ნაშრომში, ორიგინალური სურათის ცოდნის გარეშე, ადვილი არ იქნება მეორე ნაწილის მოვლენების არსის გაგება.
მარვ
გარდერობის მსგავსი მარვინი სახლში ინახავს პისტოლეტს, გლედისს, თავის მოხუც დედასთან ერთად, რომელთანაც პერიოდულად ესაუბრება. თუ, რა თქმა უნდა, იმ მომენტში ის არ არის დაკავებული ხალხის სისხლიან რბილობში გახეხვით ან ადგილობრივ პაბში მიუწვდომელი სილამაზის ნენსის აღფრთოვანებით.
პირქუში მარვი უბრალო მოაზროვნეა, მაგრამ მის ნდობას ვერ იყიდი და თუ დაუმეგობრდები ამ არცთუ ყველაზე საღ მსხვილ კაცს, დარწმუნებული იყავი, რომ ის შენთვის სიცოცხლეს გაწირავს. არც ისე ჭკვიანია, მაგრამ თუ რამე სჭირდება, უფრო ჭკვიანი ადამიანი იპოვის და კითხოს. მარვზე უარის თქმა კი საშიშია.
მარვის როლისთვის ყველაზე შესაფერისი მსახიობი მიკი რურკი სწრაფად იპოვეს. როგორც თავად მილერმა თქვა, როდრიგესის სასტუმროს ნომერში აუდიციაზე მიწვევის შემდეგ, რურკი რაღაც საზიზღარ ძაღლს შეეჯახა, დაახლოებით ოცი წუთი ისაუბრა იმაზე, თუ რა სისულელე ხდებოდა მისთვის, მაშინ როცა მისი ძაღლი როდრიგესის დივანზე ბრაზობდა, შემდეგ კი მთლიანად. წავიდა, როლზე და აუდიენციებზე ლაპარაკის გარეშე. ასე მიხვდა მილერი, რომ ეს იყო სრულყოფილი მარვი.
დუაიტი
ადგილობრივი რაინდი სპორტულ ფეხსაცმელში - ადგილობრივი ქუჩების რამდენიმე მცხოვრები მას სიცოცხლეს ევალება. თუმცა, დუაიტი ზოგჯერ თავის ცხოვრებას სისხლისა და გვამების ფანტასმაგორიაში აქცევს. მასთან გარემოებების უბრალო დამთხვევა წამყვანი როლიიწვევს ჯოჯოხეთს და ომს ბასინ-სიტის ორ ნახევრებს შორის და დუაიტის ტვინის ნაკადი თავის ქალადან ბუზამდე (რაც ძნელია მისი დადანაშაულება) იწვევს მოვლენების კომპლექსურ სერიას, რომელიც ცვლის მას არა მხოლოდ შინაგანად, არამედ გარეგნულადაც. . ამიტომაც ორ კინოადაპტაციაში გმირი თამაშობს სხვადასხვა მსახიობები- კლაივ ოუენი პირველ ფილმში და ჯოშ ბროლინი ახალ ფილმში.
ჰარტიგანი
პოლიციელის კლასიკური როლი „პენსიაზე გასვლამდე რამდენიმე_დღით ადრე“ - სრულიად არაკლასიკური ბედით. გოგონას ნენსის პედოფილისგან გადარჩენის გადაწყვეტილება მთლიანად ცვლის მის ცხოვრებას: კრიმინალის კვერცხებზე ულტრა მოკლე დისტანციებზე სროლისთვის, ჰარტიგანი იგზავნება ბზინვარში: პედოფილი თურმე ადგილობრივი დიდის შვილია. პოლიციელის ბედი სიკვდილზე უარესია: ბანდიტებმა სცემეს უმი ხორცი, შემდეგ ადგილობრივი ექიმები ფაქტობრივად აკერებენ მას და მოსთხოვენ, რომ სენატორის შვილის დანაშაული თავის თავზე აიღონ. წლების წამება მოხუცის ნებას დაარღვევს, მაგრამ ბოლოს ჰარტიგანი უხვად დაჯილდოვდება, თუმცა მოკლედ.
კევინი
ჩუმი სიარულის, განათლებული სახის გამომეტყველების და იშვიათი დელიკატესის კარგი მადის მფლობელი - ადამიანის ხორცი. კევინს, ამას გარდა, ესმის ხმები: როგორც სამართლიანობის აქტი, ისინი ეუბნებიან, რომ გახსნას ნადირობის სეზონი ადგილობრივი მეძავებისთვის, რომლებსაც ის, ფაქტობრივად, ჭამს. რუსებთან დაახლოებული ტრადიციის თანახმად, ის ძვლებს კი არ აგდებს, არამედ ძაღლთან მიჰყავს, რომლის ნაცვლად კევინს საშუალო ზომის მშიერი მგელი ჰყავს. სხვათა შორის, მიუხედავად სერიალის ზოგადი სისასტიკისა, ცხოველი საბოლოოდ არ დაიტანჯება და სერიის პირველი წიგნის ფინალში საკმაოდ ნორმალურადაც კი ჭამს.
რორკის ოჯახი
რორკები ადგილობრივი ხელისუფლების წარმომადგენლები არიან. Როგორც ნამდვილი ცხოვრებაისინი არღვევენ კანონს, სასამართლოში ყოველგვარ პასუხისმგებლობას გაურბიან, მაგრამ საბოლოოდ ქალაქის მაცხოვრებლებისაგან იღებენ სრულად. კარდინალმა როარკმა შეიფარა კანიბალი კევინი და იმდენად იყო გაჟღენთილი მისი წმინდა ნადირობით, რომ გადაწყვიტა შეერთებოდა და ასევე გაეგო ადგილობრივი მეძავები. მისმა ძმამ, სენატორმა, ცოლს ნახევრად სცემა და აშკარა მტკიცებულების მიუხედავად, რა თქმა უნდა, არ დაჯდა. გარდა ამისა, სენატორი ფარავს იმავე პედოფილ შვილს, რომელსაც მოხუცმა პოლიციელმა ჰარტიგანმა წაართვა ბურთები პატარა გოგოების სიყვარულის გამო. მედიცინა ჩემს შვილს დააბრუნებს მოწყობილობას, მაგრამ გარყვნილი თავისი გარეგნობით გადაიხდის: გვერდითი მოვლენებიწამლები მის კანს გაუყვითლდება, პირველი სამჯერ ფერი ჩნდება მილერის ნოველაში.
ნენსი
ლამაზმანი ნენსი კალაჰანი მთვარის შუქს სტრიპტიზიორად ანთებს. ადგილობრივებმა იციან, რომ შეგიძლიათ შეხედოთ, მაგრამ არ შეეხოთ: ნენსის უსაფრთხოებას აკონტროლებენ არა იმდენად მესაზღვრეები, რამდენადაც მარვი, რომელიც არ არის ყველაზე დიპლომატიური ადამიანი დედამიწაზე. მაგრამ არავინ იცის, რომ ეს არის ზუსტად ის პატარა გოგონა, რომელიც ერთხელ მოხუცმა პოლიციელმა ჰარტიგანმა გადაარჩინა პედოფილისგან. ნენსის არ დავიწყებია თავისი მხსნელი - მას შემდეგაც შეუყვარდა, ციხიდან გამოსვლამდე, დაშიფრულ შეტყობინებებს გაუგზავნის. მოხუცი პოლიციელი მას ისევ გადაარჩენს - ამჯერად სიცოცხლის ფასად და ნენსი საყვარლის გამო შურს იძიებს გრძელვადიან მდევარზე.
ავა
ფატალური ქალი, რომელიც ანადგურებს ყველა მამაკაცს ბესინ სიტიში. ავა ოდესღაც დუაიტთან ერთად იყო, მაგრამ მასთან დაშორების შემდეგაც პოულობს აუცილებელ ძაფს, რომელიც ჩართავს მის რეჟიმს “think with his dick”. იგი შეძლებს ასეთი ბერკეტების პოვნას არა მხოლოდ დუაითისგან. ამ ქალის ირგვლივ ყველა მამაკაცი იღუპება: სასტიკი ლამაზმანი მათ ყველა იყენებს, გულებს ამტვრევს და სიცოცხლეს ანადგურებს - მაგრამ როგორ შეგიძლია წინააღმდეგობა გაუწიო ამ მკერდოვან სილამაზეს? კარგი, რა მოხდება, თუ ევა გრინი თამაშობს მას?
საინტერესოა, რომ ევა გრინის მიერ შესრულებულმა ავას პლაკატმა აჟიოტაჟი გამოიწვია მოსახლეობის უწმინდურ ნაწილს: პურიტანებს არ მოეწონათ მსახიობის მკერდის ზედმეტად გამოკვეთილი გარეგნობა. ბიუსტი უნდა დაბნელებულიყო; ამავდროულად, რა თქმა უნდა, არ დაპატარავდა, მაგრამ ეს გადაწყვეტილება სრულიად აკმაყოფილებდა უკმაყოფილოებს.
გეილი
მეძავების დედოფალი გეილი მკაცრი ქალია, რომელიც არ დგას ცერემონიაზე მათთან, ვინც საფრთხეს წარმოადგენს. როგორც კი კლიენტი შეეცდება მოატყუოს თავისი გოგონა და ახალბედა პოლიციელი შემთხვევით ჩერდება ძველ ქალაქში, ორივე ვერასოდეს შეძლებს სახლში სადილად მისვლას. მაგრამ მისი შეყვარებულის, დუაიტის ხელში, გეილი დნება და აღარ ეშინია სუსტი და დაუცველი იყოს.
საინტერესო ნიუანსი: რატომღაც, გეილის პოსტერი არავის აწუხებდა, თუმცა როზარიო დოუსონის ხილვა ტყავის კოსტუმში ფოლადით, ლა ჯანეტ ჯექსონი, რომელიც მის ძუძუს ვარსკვლავებს აკრავს, ბევრად უფრო ვულგარულია, ვიდრე ევა გრინის აყვავებულ ბიუსტს, რომელიც მის ქვეშ არის დამალული. ბლუზა.
მიჰო
ჩუმი მომაკვდინებელი მიჰო - ყველაზე ძლიერი იარაღიძველი ქალაქის მეძავების ხელში: მას მხოლოდ ის სჭირდება, რომ გულდასმით მოჭრას რამდენიმე ადამიანი თავისი კატანით, ხოლო კიდევ რამდენიმე დაიჭერს მის შურიკენებს ყელში. თუმცა, ის ასევე ევალება დუაიტ მაკკარტის სიცოცხლეს და ეს მნიშვნელოვან როლს ითამაშებს ერთ-ერთში. რთული ისტორიებიცოდვების ქალაქი.
ცოდვების ქალაქი
Sin City-ს მეტი აქვს ზუსტი სახელი- იხილეთ საგზაო ნიშანი წარწერით "ბასინის ქალაქი"; პირველი ასოები გაჟღენთილია ტყვიის ნახვრეტებით. როგორც ჩანს, ყველაფერი ისეა, როგორც ყოველთვის: დანაშაული, კორუფცია, კორუმპირებული ძალაუფლება, ბნელი კუთხეები და საფრთხის განცდა, რომელიც არასოდეს ტოვებს. მთავარი, რაც ბასინს სისხლში დამხრჩვალი სხვა დასახლებებისგან განასხვავებს, არის ის, რომ ტერიტორიას, რომელსაც „ძველი ქალაქი“ ჰქვია, ექსკლუზიურად მეძავები მართავენ. მათ კანონთან აქვთ საქმე: გოგონები პოლიციელებს უფასოდ ემსახურებიან და უზრუნველყოფენ მათ დაცვას. პოლიცია, თავის მხრივ, არ ეხება ტერიტორიის არცერთ მცხოვრებს და, რაც მთავარია, კორუმპირებულ ქალებს უფლებას აძლევს, განახორციელონ სამართალი.
რატომ არის ამდენი მეძავები? Ეს მარტივია. ოქროს ციებ-ცხელების დროს როაკის ოჯახმა ქალები მიიყვანა მაღაროელების გასართობად. შემდეგ მუშები წავიდნენ, არავინ იყო მოსაწონი და ქალები თავიანთ ვნებათაღელვაში და მომაკვდინებელ კვარტალში შევიდნენ.
Ჰო მართლა, ნამდვილი ქალაქიაუზი არის ვაშინგტონის შტატში. თუმცა, მისი მონახულების გადაწყვეტილება არ იქნება საუკეთესო მსოფლიოში: თუ რამე საფრთხეს უქმნის თქვენს სიცოცხლეს, ეს იქნება მოწყენილობისგან სიკვდილი. ქალაქში ათასზე ნაკლები ადამიანი ცხოვრობს და ისინი ყველა ფერმერები არიან.
ახალი ფილმის ყურებამდე გირჩევთ, გადახედოთ პირველ ფილმს: ჯერ ერთი, მისი გამოსვლიდან ცხრა წელი გავიდა და ბევრი დეტალის დავიწყება შეიძლებოდა. გარდა ამისა, ყურადღებიანი მაყურებელი დაჯილდოვდება: "ცოდვის ქალაქის" სამყარო პატარაა და პერსონაჟები მასში ყველაზე არატრივიალური გზებით იკვეთებიან. მათ, ვისაც ქალაქის შავ-თეთრ ქუჩებში უფრო ღრმად ჩასვლა სურს, გირჩევთ ეწვიოთ უახლოეს წიგნის მაღაზიას და თაროებზე მოძებნოთ მოთხრობების კრებული, ნოარის სამყაროს ერთი კადრები "Booze, Chicks and Bullets". ” იქ შეგიძლიათ იპოვოთ Sin City-ის იშვიათი სტუმარი: ორ მოთხრობას ექნება ფერი, ლურჯი და წითელი, თითო მოთხრობაში. გარდა ამისა, მარვის შესახებ არის ორი საოცარი ჩანახატი: ერთიდან გაიგებთ, თუ საიდან იღებს ყაჩაღს თავისი ელეგანტური ტანსაცმელი, ხოლო მეორეში - "მდუმარე ღამე" - მხოლოდ ერთი სცენა განვითარდება რამდენიმე გვერდის განმავლობაში, რომელიც გახსოვთ. სიცოცხლის ბოლომდე.
ტექსტი: ალექსეი სოკოლოვი
კომიქსი Sin City
Sin City კითხულობს კომიქსს ინტერნეტში
რეგულარული Შაბათი ღამე
ფრენკ მილერს დამსახურებულად აქვს თანამედროვე კომიქსების ერთ-ერთი ოსტატის რეპუტაცია. მის ყველაზე ცნობილ ნამუშევრებს შორის არის ბნელი გრაფიკული რომანების სერია გარკვეული ქალაქის შესახებ. იგი მოიცავს ექვს ცალკეულ წიგნს და რამდენიმე მოთხრობები. ფრენკმა დაწერა ეს კომიქსები 1990-იან წლებში.
გამორჩეულია კომიქსები შავ-თეთრი ნახატი. მაგრამ ზოგიერთ პერსონაჟს ენიჭება გარკვეული ფერი. მაგალითად, ყვითელი - ერთი ანტაგონისტისთვის და ლურჯი - ქალი მკვლელისთვის, მეტსახელად სინეგლაზკა.
სერიის ყველა კომიქსს ერთი გარემო აერთიანებს - ქალაქი, რომელიც ოდესღაც ოქროს მაღაროელთა სატრანზიტო პუნქტად დაარსდა. რომანებს ასევე აერთიანებს არაერთი პერსონაჟი.
მათი ნაწილი - ცენტრალური პერსონაჟებიზოგიერთი კომიქსები სერიაში, ზოგიერთი მათგანი ფერადი მეორეხარისხოვანი პერსონაჟია. მათ შორის სიკეთეები- ქუხდა სტრიპტიზ ნენსის უპასუხოდ შეყვარებულმა მარვმა. გარეგნულად, ის შეიძლება ვიწრო მოაზროვნე ჩანდეს, მაგრამ ბრძოლაში ის ოსტატურად მოქმედებს და ასევე არ მიატოვებს მეგობრებს უბედურებაში და დადგება წინ. ლამაზი ქალი. მეორეხარისხოვან პერსონაჟებს შორის არიან ბანდიტები მისტერ კლამპი და მისტერ შლუგი, რომლებიც განიცდიან "მჭევრმეტყველების მანიას".
კომიქსების ბოროტმოქმედები მრავალფეროვანია. თითქმის ყველა წიგნში, მათ შორის არის ძლიერი გვარი Roark და მისი 
ამჟამინდელი ხელმძღვანელი, სენატორი. ერთ ნომერში მთავარი გმირი თავისი ყოფილი სიყვარული, რომელიც ოსტატურად მანიპულირებს ადამიანებით და გატეხილი ბედის გავლით მიდის თავისი მიზნისაკენ.
სინ ქალაქს მართავენ კრიმინალური კლანები, რომელთაგან ყველაზე ძლიერია როარკი. ძველი ქალაქი ასევე დამოუკიდებელი ძალაა. Შეიცავს ბორდელები, მაგრამ გოგოებმა იქიდან მოაწყვეს საკუთარი თვითმმართველობა და უსაფრთხოების სისტემა. პოლიციელები არ შედიან Sin City-ის თავიანთ ნაწილში.
Sin City-ის კომიქსებზე დაფუძნებული ორი ფილმის ადაპტაცია იყო. ორივე ფილმის რეჟისორი იყო რობერტ როდრიგესი, ფრენკ მილერის დამხმარე. პირველი შედგება სამი ცალკეული მოთხრობისგან, რომელიც ეფუძნება მილერის სამ კომიქსს. მათ კადრულნი არიან ქალაქის ქალების გარკვეული მკვლელის ამბავი.
მეორე ფილმს ეწოდა ქვესათაური "Dame to Kill For" ერთ-ერთი კომიქსის მიხედვით, რომლის კინოადაპტაციაც ფილმში შევიდა. გაგრძელების სცენარი დაწერა კომიქსების ავტორმა თავად ქალაქზე და ფილმში შედიოდა ისტორიები, რომლებიც არ იყო თავდაპირველ სერიაში.
კინოადაპტაციის თავისებურება არის ორიგინალური კომიქსების ესთეტიკის ხელახალი შექმნა. მსახიობები გრაფიკული რომანის პერსონაჟებს ჰგვანან. ფილმებში შეგიძლიათ ნახოთ წიგნის სცენების მსგავსი ხელახალი სცენები.
"ცოდვის ქალაქში" ის იღებს ჟანრულ კლიშეებს,
და შემდეგ არღვევს სახელურებს,
ისე, რომ შეუძლებელი იყო მისი უკან დახევა.
კრის სიმსი, comicsalliance.com
როცა ამ სტატიას კითხულობ, "ცოდვის ქალაქი 2"უკვე ნაჩვენები იქნება კინოთეატრებში. აღფრთოვანებული ვიქნებით თუ არა, ერთ მდინარეში ორჯერ ვერ შევაბიჯებთ - ვინ იცის. დრო შეუვალია. უფრო მეტი წელი გავიდა მას შემდეგ, რაც კინოში წავედით პირველი ფილმის სანახავად, ვიდრე ჯონ ჰარტიგანი ციხეში იყო. მაშინ ყველა სუპერგმირული კომიქსის რუსულ ენაზე გამოშვება დიდ მიღწევად მივიჩნიეთ, მაგრამ ახლა "ცოდვის ქალაქის" კარგად თარგმნილი ტომები ჩვენი ქალაქების ცენტრალურ წიგნის მაღაზიებშია და მათ არავინ იღებს, ყველას უკვე აქვს. მაშინ ეს ვიზუალური სტილი გამოცხადებად მივიჩნიეთ, მაგრამ ახლა უფრო მეტი ადამიანი ხატავს „ლურჯი ქალაქის ქვეშ“, ვიდრე რომანის ფურცლებზე ნასროლი ტყვიები. მერე ბევრი ვისაუბრეთ იმაზე, რაც ვნახეთ. ზოგი ამბობს, რომ ასე, კომიქსების იმიტაცია კამერით და კომპოზიციით და ჩვენ უნდა გავაკეთოთ ფილმის ადაპტაცია. სხვები ამბობენ, რომ არავის სჭირდება სულელური მოძრავი ასლი და მილერის გმირები საერთოდ არ უნდა მიეცეს ცოცხალ ადამიანებს. მაგრამ გააფუჭე ფილმი. ჯერ იყო კომიქსები.დაჯექი უფრო ახლოს და შეუკვეთე რამე. მე მოგიყვებით Sin City-ზე.
ნუ დავკარგავთ დიდ დროს იმაზე, რისი წაკითხვაც შეგიძლიათ ვიკიპედიაზე. ისე, თუ მთელი ცხოვრება უფანჯრო ოთახში გაატარეთ, მოკლედ აგიხსნით: ფრენკ მილერი ერთ-ერთია იმ ბიჭებიდან, რომლებმაც შეცვალეს ჩვენი აზროვნება ჯერ სუპერგმირების კომიქსებზე, შემდეგ კი ზოგადად კომიქსებზე. მილერს გზა მიეცა, შესაბამისად დიდწილად, დენი ო'ნილი და ნილ ადამსი, ყველაზე ბნელი, ბნელი და ელეგანტური მხატვარი და სცენარისტი, რომელიც ბეტმენს ჰყავდა სამოცდაათიან წლებში. ამ ორმა კვლავ აღმოაჩინეს ბნელი რაინდი საზოგადოების წინაშე ნულიდან, ისევე როგორც ამას მილერი გააკეთებდა ათწლენახევრის შემდეგ. ის წაიღებს მათ სქელ ღვინოს და გამოხდის მათ Dark Knight Returns-ის და Year One-ის ბრენდების ყველაზე ძლიერ მთვარის შუქზე. ო'ნილმა მილერი გაუშვა ჯაჭვიდან - მან მისცა მას განუყოფელი კონტროლი ჩაძირული Daredevil-ის სერიაზე. მილერი ოცდასამი წლის იყო. მაშინ ეს შესაძლებელი იყო ინდუსტრიაში. ეს აღარ ხდება. ამ ასაკში, ჩემო მეგობარო, როცა კოლეჯს დაამთავრებ, მილერმა დაამთავრა საუკეთესო კომიქსებიპლანეტაზე. დალიე კიდევ ერთი სასმელი.
ამ ეტაპზე გაჩნდა მილერის, როგორც სცენარისტის მიდგომა, რომელიც Sin City-ში იქნება ნანახი. მილერს სურდა კრიმინალური რომანების გაკეთება და კომიქსებს სჭირდებოდათ სუპერგმირები კოლგოტებში. და ის აკეთებდა კრიმინალურ რომანს კოლგოტიან ბიჭზე. ჯერ დარდივილზე, მერე ბეტმენზე, ვულვერინს იდაყვითაც კი შეეხო. ყველა გმირი, რომელიც მილერმა მიიღო, უფრო ბნელი და მკაცრი გახდა. ყურადღება მიაქციე, მე არ ვამბობ "უფრო რეალისტურს". დიახ, პრობლემები ნაწლავებში მომხვდა და მტრებმა არ მოიგონეს მსხვერპლი, რომ ცოცხალი დაეტოვებინათ, მაშინვე მოკლეს. მაგრამ ასევე იყო ზედმეტად მკაფიო ზღვარი კარგ და ცუდ ბიჭებს შორის, იყო ზიზღი ფიზიკისა და ფიზიოლოგიის კანონების მიმართ, იყო დარტყმებისა და მოქმედებების სიმძიმე.
როდესაც ფრენკ მილერს უფლება მიეცა გაეკეთებინა ის, რაც სურდა, DC-მ გამოუშვა მისი მინი-სერიალი Ronin - მიდგომის ერთ-ერთი პირველი ნიშანი, რომელიც მოგვიანებით გახდება ვერტიგოს ანაბეჭდი. და თუ გაინტერესებთ როგორ ჩამოყალიბდა Sin City-ის ვიზუალი, დაიწყეთ რონინიდან. აქ არის მილერის აღფრთოვანება BD-ით - ექსპრესიული და ამავე დროს მკაცრი კომპოზიციით, აგრესიული ფერწერა - და მანგას გავლენა მასზე - გროტესკული პერსონაჟები, განზრახ უხეში და ამავე დროს ძალიან ტექნიკურად დახატული. სხვათა შორის, აქ არის თანამედროვე "ფართო ეკრანის" ნახევარი, თუმცა მაშინ არავინ იცოდა ასეთი სიტყვა. თუნდაც „ფართო ეკრანით“, მილერი ყვება ისტორიებს ისე ეკონომიურად, რომ დღევანდელებს ამაზე არასოდეს უოცნებიათ. Დაიკიდე.
მილერმა თავისი ძირითადი ნამუშევრები ოთხმოციან წლებში ნიუ-იორკში დაწერა. როგორც Daredevil-ში, ასევე Batman-ში ქალაქი ხდება არა მხოლოდ გარემო, არამედ (რაც არ უნდა შეგაწუხოთ ეს კლიშე) სიუჟეტის ერთ-ერთ მთავარ პერსონაჟად. გმირი უპირისპირდება ქალაქს, სწავლობს მისგან ან გადარჩება მასში. გმირი გადის ქალაქში, თითქოს ჯოჯოხეთში - ან რჩება ამ ჯოჯოხეთში.
ოთხმოცდაათიანი წლების დასაწყისში, ფრენკ მილერი დაუპირისპირდა დიდ ორს, წავიდა Dark Horse-ში, სადაც ავტორებმა მიიღეს ჰონორარი და სარედაქციო პოლიტიკა გაცილებით რბილი იყო და გადავიდა ლოს-ანჯელესში. კალიფორნიამ საგრძნობლად შეცვალა ჯოჯოხეთის ქალაქის იმიჯი ავტორის თავში. სუპერგმირების დაწერას არავინ გვაძალებდა და არც ვიზუალზე იყო შეზღუდვები. ნიადაგი ნაყოფიერი იყო არა მხოლოდ მილერისთვის - დაახლოებით ამავე დროს, ჩვენთვის საყვარელი "Hellboy" ჩაფიქრებული იყო Spidermedia-ზე (თვითონ მოძებნეთ პარალელები).
პირველი მოთხრობა (ჩვეულებრივ სახელწოდებით "ძაფები", ანუ ზღაპრები) Sin City-ის შესახებ გამოქვეყნდა ანთოლოგიაში "Dark Horse Presents" ორ ნაწილად. მოგვიანებით იგი გამოიცა, როგორც რომანი "რთული დამშვიდობება". ზოგადად, თქვენ უნდა წაიკითხოთ Sin City, როგორც რომანი. გამოშვების დაშლა უფრო მეტად ჟანრის ხარკი იყო. მილერმა ყველაფერი თავისი წესებით გააკეთა - მათ შორის ნამუშევრის ჩაბარებაც, ამიტომ მინი-სერიის სიხშირე საზიზღარი იყო. მაგრამ შედეგი ყოველთვის ღირდა ლოდინს. "ცოდვის ქალაქის" სურათმაც და სიუჟეტმაც ნამდვილი სენსაცია შექმნა ინდუსტრიაში. ისტორიები Sin City-ის შესახებ კრიმინალურ კომიქსებში მაღალი ძაბვის შოკით მოხვდა და გული კვლავ აჩქარდა. გაყიდვების თვალსაზრისით, ეს იყო ერთგვარი ბლოკბასტერი. მილერი სიცოცხლის განმავლობაში გახდა კლასიკოსი და მომავალში მას შეეძლო აკეთოს ის, რაც სურდა. ოთხმოცდაათიანი წლებით რომ დასრულდა „ცოდვის ქალაქის“ ისტორია, მან გააკეთა ის, რაც სურდა. სად მიიყვანა ეს - თქვენ იცით. და თუ არ იცით, ეს მაინც განსხვავებული საუბარია. მოდით ვისაუბროთ თავად კომიქსზე.
ნოარის ჟანრის ტრადიციები მოიცავს სინათლისა და სიბნელის თამაშს, რომელიც გადმოსცემს მოთხრობების მთავარ თემებს - აქ ყველაფერი ისე არ არის, როგორც ჩანს, საიდუმლოებები მიმზიდველია, საფრთხეები უხილავი, ხოლო პერსონაჟების უმეტესობის მორალი ნაცრისფერია. , და მხოლოდ საუკეთესო ადამიანებს შეუძლიათ დარჩეს "თეთრები" ცოტა ხნით და არა დიდი ხნის განმავლობაში. ” ნოარში მთავარი გმირი ხშირად იხდის დაშვებულ შეცდომებს და ყოველ შემთხვევაში იმის გამო, რომ არ სურს თავისი პრინციპების დათმობა. მას ხშირად ატყუებენ; ურბანულ ჯუნგლებში ის თავად არის მტაცებელი და გარშემორტყმულია მტაცებლებით. ნოარის ჟანრს დღეს ბევრი საეჭვო რამ აქვს. ლამაზმანები და მდიდრები აქ ყოველთვის სახიფათოა, ქალები მხოლოდ წმინდანები და მეძავები არიან (მთავარი გმირები კი ძალიან იშვიათია), კანონის დარღვევა საუკეთესო და/ან ერთადერთი გამოსავალია სიტუაციიდან, საშუალო კარგი ბიჭი კი არა. მოკვლა ნაკლები ხალხივიდრე ტედ ბანდი. ფრენკ მილერმა ამ კანონების ნახევარი მიიყვანა ან სრულყოფილებამდე ან აბსურდამდე, ისე რომ ზოგჯერ გაუგებარია ის სერიოზულია თუ ეს უკვე ასეთი სატირაა. მეორე ტაიმმა შეაწუხა და ზედმეტად გააგდეს.
"ცოდვის ქალაქში" ყველაფერი საუკეთესოა. ყველაზე გამძლე გმირები, ყველაზე ამაზრზენი ბოროტმოქმედები, ყველაზე სქელი მინიშნებები და ყველაზე პირდაპირი მეტაფორები (ჩვეულებრივ ნიშნავს ძალაუფლებას ან სიკვდილს). გმირების ეკრანიდან გამოსული მონოლოგები ჩენდლერსა და ჰემეტს ნათელს აძლევენ, გმირები კი გვერდებზე გამოიყურებიან, როგორც სიბნელის კოლტები ან შიგნიდან ანათებენ ფიგურებს. თითოეული, თუნდაც სრულიად მესამეული პერსონაჟი, იმდენად გამორჩეული და გაზვიადებულია, რომ აუცილებლად დასამახსოვრებელია. თაიგულებში სისხლი იღვრება. რეპლიკაში ყოველი მესამე სიტყვა მონიშნულია თამამად. გმირები, რომლებიც "ცხოვრებაში არ ჯდებიან" (სწორად ინგლისური გამოთქმა), და ყოველთვის ძველი ჭრილობებით - არა სხეულზე, არამედ სულზე - ისინი იყინებიან ფურცლებზე, როგორც ქვის გიგანტები და ბრძოლებში ჩნდებიან ბერძნული ან კელტური ეპოსის გმირებად. და ამავდროულად, ეს ყველაფერი ზედმეტი არ ჩანს (თუმცა ზოგს არ მოეწონება). ფრენკ მილერი მაღლა დგას "მაგარ" კომიქსებზე, როგორებიც არიან მილარი, ლიფელდი და ენისი, რადგან "ცოდვის ქალაქი" არ არის საჭირო საზოგადოების შოკისთვის, ავტორის რწმენის გადმოსაცემად და მკითხველთან და ინდუსტრიასთან ფლირტისთვის. ეს ყველაფერი, სამწუხაროდ, იქნება მილერის ბიოგრაფიაში - მაგრამ მოგვიანებით, და ჯოჯოხეთში ამ მოსაწყენი გვერდებით. Sin City-ში ფრენკ მილერი ყვება იმ ამბებს, რომლის მოყოლაც სურს, ზუსტად ისე, როგორც ეს ისტორიები უნდა იყოს ნათქვამი. ყველაფერი სამართლიანია. ამიტომ გვიყვარს იგი. ამფორას ამჟამინდელი გამოცემის ტომი ნომრები მოცემულია ფრჩხილებში.
მძიმე ნახვამდის (ტომი 1)
ამაზრზენი მარვი, ქუჩის მებრძოლი, დრიფტერი და პატიმარი ხვდება ლამაზი ქალისახელად გოლდი. დილით ის თავის საწოლში მკვდარი აღმოჩნდება და პოლიციის სირენები ფანჯრებს მიღმა ყვირიან. მარვი ჩარჩა და ახლა ნადირობენ. მაწანწალა დაანგრევს იმდენ ადამიანს, რამდენიც საჭიროა, რათა გაიაროს გოლდის სიკვდილზე პასუხისმგებელი და შურისძიება. მაგრამ გოლდი, როგორც მოჩვენება, იწყებს მისთვის გამოცხადებას - და მარვი კარგავს თავის ისედაც საზიზღარ კავშირს რეალობასთან.
მე წარმომიდგენია, რომ კომიქსების მკითხველებმა შეხედეს ამას, როდესაც ის პირველად გამოჩნდა ბეჭდვით - და არ ესმოდათ, რას ხედავდნენ. მოთხრობა გამოვიდა ცამეტ ნაწილად, არაუმეტეს ათეული გვერდისა. მისი ნაწილ-ნაწილ წაკითხვისას თავი გაგიტყდებათ. თითოეულ ეპიზოდში მოვლენების გარდა არაფერი ხდება, შემდეგი (ერთთვიანი ლოდინი გამოყოფილია) წინას შემდეგ წამით იწყება და მთავარია, გარშემო არავინ წერს, ხატავს ან აკეთებს ამას. ეს არ ნიშნავს იმას, რომ მილერი არის ხედვა, რომელიც ვერ ხედავს წესებსა და შეზღუდვებს. ის, ისევე როგორც მისი გმირი მარვი, უბრალოდ ურტყამს მათ. თუ ვინმეს გზაში ჭკუიდან ამოვარდება (სიტყვასიტყვით თუ გადატანითი მნიშვნელობით), ეს მისი პირადი პრობლემებია.
პირველი რომანი არის ოსტატური ხრიკი, რომელიც შესრულებულია თქვენს თვალწინ. მილერმა ზუსტად იცის, როგორ უნდა დახატოს და წეროს - მაგრამ ჯერ ბოლომდე არ იცის, რა სჭირდება. მზა წესების მიღება არსად იყო (რატომ ცოტა მოგვიანებით გეტყვით) და ავტორი იწყებს ტექნიკისა და კანონების გამოგონებას. კომიქსის პირველ ნომრებში Marv ბევრად უფრო ჰგავს ნორმალურ ადამიანს, ბევრი რამ არის დახატული მეტ-ნაკლებად ტრადიციული "თხელი" ხაზებით, გვერდების კონსტრუქცია მეტ-ნაკლებად ჰგავს იმას, რაც "ჩვეულებრივ" არის დახატული. . თავიდან თავში გადასვლისას დაინახავთ, როგორ აშორებს მილერი ყველაფერს ზედმეტს, სტრიქონებს უფრო თამამს და ამძიმებს და სიუჟეტს უფრო მკვრივს.
ჩემი აზრი გინდა? ამბავი, რომელიც აქ არის მოთხრობილი, მიუხედავად პრეზენტაციისა, არ არის დაწყევლილი ნუარი. ეს მხოლოდ საფარია. რომანის შიგნით არის სასტიკი ლეგენდა. ეპიკური ფანტაზია, თუ გნებავთ. კონანი პეიზაჟში გადავიდა თანამედროვე ქალაქი. მარვი ნამდვილი პირველყოფილი მონსტრია ურბანული ჯუნგლების შუაგულში. ის არის უზარმაზარი, მახინჯი, წარმოუდგენლად ძლიერი და გამძლე და, როგორც ჩანს, ცოტათი გაგიჟდა. ამავე დროს, მას აქვს არა მხოლოდ პრინციპები, არამედ ღირსების კანონები. სხვა მოთხრობებში, სადაც ის არ არის მთავარი გმირი, მარვი გამოჩნდება სუფთა ვიკინგად. Marv განკუთვნილია იყოს იგივე, რაც კონანი თავდაპირველად იყო. შენ არ ხარ "მისთვის", რადგან ის კარგი ბიჭია - თავიდანვე იცი, რომ ის ასე არ არის. ის არ არის თინეიჯერული ფანტაზია - ის არის მახინჯი, სულელი, არავის უყვარს, ჩხუბის გარდა არაფრისთვის კარგია. ის მოკლებულია თუნდაც ისეთ კლიშეს, როგორიც ქალია ფინალში - გოლდი მკვდარია მეხუთე გვერდზე. შენ "მისთვის" ხარ, რადგან მარვს აქვს მონდომება და უნარი, გაიაროს ის გზა, რაც შენ გსურდა. სიტყვასიტყვით ვერავინ დადგება მის გზაზე - მტრები ბოულინგის ქინძისთავებივით იფანტებიან. მონსტრის გმირის გზა გადის სხვა მონსტრების გვამებით, ჯერ მეტაფორული - კორუმპირებული პოლიციელების და განგსტერების მსგავსად - და შემდეგ რეალური, როგორც ჩუმი ფსიქოპათი მკვლელი და მაღალი რანგის კანიბალი. რა, სპოილერი? კარგი, არა უშავს, მაგრამ ახლა დაელოდები მწვანეთვალება ფსიქოპათთან შეხვედრას, როგორც ჭექა-ქუხილი ელვის შემდეგ და დამიჯერე, ღირს.
ყველაფერი კარგად დამთავრდება? არაფერი მთავრდება კარგად Sin City-ში. ქალაქი თავისთავად ლეგენდების სივრცეა, სულაც არ არის იგივე, როგორც ნოარის დეტექტიური ისტორიის მეტროპოლია. აქ არის მთელი ტერიტორია ამაზონის მეძავების მიერ, არის საშინელი ადგილიგარეუბანში, სადაც არავინ უნდა წავიდეს და მთავარი ბოროტმოქმედის ციკლოპური ქანდაკება. გოლდი, რომელსაც მარვი "ქალღმერთს" უწოდებს, მას მოჩვენებავით ეჩვენება (მაგრამ აქ მისტიკა არ არის, თუმცა, თავად წაიკითხეთ). მთავარი გმირი კი უნდა დაბრუნდეს სხვა სამყაროდან. შეამჩნიეთ ეს მონაკვეთი კითხვისას? Ფრთხილად იყავი. მაგრამ ეს ასეა, მითოლოგიით არ მოგაბეზრებთ, თორემ ის უფრო გრძელი და დამღლელი იქნება, ვიდრე უკვე იყო.
ქალი, რომლისთვისაც უნდა მოკვდე (ტომი 2)
დუაიტ მაკკარტი არის კერძო გამომძიებელი ბნელი წარსულით. ერთხელ მისი საყვარელი, ავა ლორდი, მისგან გაიქცა უფრო პატივსაცემი მეგობართან და დაქორწინდა. ახლა ავა ბრუნდება დუაიტთან, რათა დახმარება სთხოვოს. მისი ცხოვრება ჯოჯოხეთად იქცა და ხსნას ეძებს ქმრისგან და მისი ერთგული მსახურისგან, უზარმაზარი ლაკეისაგან, სახელად მანუტისგან. დუაითის პირველი მცდელობები ავას დასაცავად წარუმატებელი აღმოჩნდა, რის გამოც მას სხვა გზა არ დარჩა, გარდა დემიენ ლორდის მოკვლისა. თავისი გეგმის მისაღწევად, დუაიტს უნდა მიუბრუნდეს სიბნელე საკუთარ თავში, რომელსაც წლების განმავლობაში არ უშვებდა. პარალელურად ჩვენთვის უკვე ცნობილ მარვს თანაშემწედ წაიყვანს. თუმცა, რასაც დუაიტი იპოვის ლორდის სასახლეში, სულაც არ არის ის, რასაც ის ელოდა.
აქედან იწყება ნოარი. თუ, რა თქმა უნდა, ამ სიტყვას ასე გავიგებთ. ზემოთ უკვე ვთქვი, რომ ფრენკ მილერის ნუარი არის რაღაც აბსტრაქციის ზღვარამდე მიყვანილი. ჟანრის ყველა მოძრაობა და ტექნიკა გამოხდა, რათა შეიქმნას ჰიპერსტილიზებული რეალობა, რომელიც "ნამდვილ" ნოარს არასდროს ჰქონია - კრიმინალური ფილმები, გადაღებულია მცირე ფულზე პულპ რომანებზე დაყრდნობით.
ფაქტია, რომ ნოარი, რომელსაც ჩვენ ჟანრის ხატებად მივიჩნევთ, როგორიცაა Double Indemnity და Maltese Falcon, დაიწერა და გადაიღეს სანამ მისი გმირები მეორე მსოფლიო ომში წავიდოდნენ. მსოფლიო ომიდა მისგან დაბრუნდა. ომამდელი ნუარი სავსეა ტანჯული პერსონაჟებით - ხშირად ურტყამს თავში, ღალატობენ და ატყუებენ, თავადაც იტანჯებიან თავიანთი პრინციპების გამო. მათი ხელმოწერა „შინაგანი მონოლოგი“ შედგება ცხოვრებისა და რეფლექსიის შესახებ დისკუსიებისგან. ომის შემდეგ ყველაფერი მკვეთრად შეიცვალა. და სიტყვა "მაგარი" არის აქ მთავარი. რაიმონდ ჩენდლერი შეცვალა მიკი სპილენმა. ჩვენ მას ჩვევის გამო "ნუარს" ვუწოდებთ, ამერიკაში "პულპს" ეძახდნენ. მისი გმირები (და მისი თანამედროვეების გმირები) სხვაგვარად იქცეოდნენ. ისინი იყვნენ უფრო უხეში, უფრო მკაცრი და ძირითადად ბრძოლებიდან გამოდიოდნენ გამარჯვებულები. მათი მანერა შინაგანი მონოლოგიასევე შეიცვალა - ის, რაც მილერმა აიღო. ეს ტექსტი სავსეა მდიდარი მეტაფორებით, რომლის გამოგონებაც, როგორც ჩანს, იყო განსაკუთრებული სახისსპორტი ერთი ეპითეტი არასდროს კმარა, ორი-სამია საჭირო. შეხედე როგორ წერია: "სატვირთო მატარებელი ყბას მირტყამს. მერე მეორე. სადღაც შორს ავა ყვირის. ხმები სველდება. იქნებ აგრძელებს დარტყმას. არ ვიცი. მე იქ არ ვარ. წავიდა ისეთ ადგილას, სადაც არ არის "არ არის ტკივილი, არანაირი ფიქრი. გონს მოვდივარ ფრენისას. ტროტუარი მივარდება ჩემსკენ ძლიერი, მოუხერხებელი კოცნით." შეადარეთ ეს იმავე პერიოდის კომიქსების სხვა ოსტატთან, რომელმაც მიიღო ნოარის მონოლოგის ხმა: ალან მური. რამდენად მშრალი, უფრო ეკონომიური (შედარებით) ყველაფერი წარმოდგენილია რორშახის დღიურში. მაგრამ უოლტერ კოვაქსი და დუაიტ მაკკარტი არსებითად ერთი და იგივე ტიპისაა.
დუაიტის სიუჟეტიდან შესამჩნევი ხდება "ცოდვის ქალაქის" გმირების საერთო ხაზი - ისინი არიან კარგი ზრახვებითა და მკაცრი პრინციპების მქონე ბიჭები, რომლებიც არ კარგავენ იდეალებს ბინძურ და ამორალურ სამყაროში. მაგრამ თითოეულ მათგანს აქვს ეშმაკი მათში და ისინი ახერხებენ მასთან ბრძოლას სხვადასხვა ხარისხის წარმატებით. მე რომ მინდოდეს, აქ პოლიტიკურ მესიჯს გამოვიღებ - გაბრაზებული მარტოხელა ძალაუფლების, ფულის წინააღმდეგობის შესახებ. დამყარებული წესრიგი(რომანებში ეს თემა ყოველ ჯერზე წამოიჭრება), მაგრამ მინდა აღვნიშნო სხვა რამ.
ხშირად ამბობენ, რომ ზოგადად კრიმინალური ჟანრი და კონკრეტულად ნოარი არის ისეთი წმინდა „ტესტოსტერონის“ წაკითხვა, რომელიც საინტერესოა მხოლოდ მამაკაცის შიგნით ბიჭისთვის და მოსაწყენი ქალებისთვის და სრულიად მოზრდილი ადამიანებისთვის. ეს არ არის საქმე Sin City-ში. მილერი წერს სიბრაზისა და გაბრაზების შესახებ, ემოცია, რომელიც საერთოა ყველა ადამიანისთვის. ის, რაც ჩვენს წინაშე ვითარდება, არ არის ფიზიკური ომი და არც გონების ომი. არსებობს ღირებულებების კონფლიქტი და ვისაც მეტი რეალური ღირებულებები აქვს და ვინც უფრო მჭიდროდ ეკიდება მათ, საბოლოოდ გაიმარჯვებს. მე არ გამომივიდა ეს, მილერმა დაწერა გატეხილი სიტყვებით. და ვისაც არ ესმის, მან ეს გაიმეორა ინტერვიუებში და წერილების სვეტებში. ამიტომაც ვამბობ, რომ მილერის გმირები საბოლოოდ თეთრკანიანები არიან და არა ნაცრისფერი. ისინი ყველა მზად არიან არა იმდენად მოკვდნენ, რამდენადაც მოკვდნენ უმაღლესი მიზნისთვის.
"Dame to Kill For" არ არის სტილის სავარჯიშო, არამედ მდიდარი, მოქმედებით სავსე რომანი, სერიოზული თემებით, რომელიც იმალება ხმაურის, ჩხუბისა და დევნის ქვეშ. ისე, არც ისე სერიოზული, ეს არ არის მსოფლიო ლიტერატურის კლასიკოსების ბიბლიოთეკა. მაგრამ მხოლოდ რკინის ნებისყოფის მქონე ადამიანს შეუძლია შეწყვიტოს, ვთქვათ, მესამე ნომრის შემდეგ და უთხრას საკუთარ თავს: "მე ხვალ დავასრულებ მის კითხვას".
დიდი მსუქანი მკვლელობა / მაღალი კლასის ხოცვა-ჟლეტა (ტომი 3)
ჩვენთვის უკვე ნაცნობი დუაიტი მიმტანი შელის მოსანახულებლად მოდის, როდესაც მისი ყოფილი, უსიამოვნო და საშიში ბიჭი ჯეკი, ბინის კარზე იწყებს ზარს. დუაიტი ასწავლის ჯეკს გარკვეულ აზრს და ის უფრო გაბრაზებული და უკონტროლოდ ტოვებს, ვიდრე მოვიდა. დუაიტი მიჰყვება ჯეკს, რათა თავიდან აიცილოს მას რაიმე ცუდი და ისინი ორივე ძველ ქალაქში აღმოჩნდებიან - სწორედ ის ტერიტორია, რომელსაც მეძავები ფლობენ. დუაიტი აქ ძველი ნაცნობია და ჯეკს მხოლოდ მანამ იტანენ, სანამ ის იარაღს არ დაუშვებს ერთ-ერთ გოგონას. ამის შემდეგ ჯეკი მოკლულია - ასეთია ბრძანება ძველ ქალაქში. გარდაცვლილი კაცი აღმოჩნდება პოლიციელი - და დუაიტს, გეილთან, ძველი ქალაქის ლიდერთან ერთად, მოუწევს ამ მკვლელობის შედეგებთან გამკლავება. გოგოების მიერ დაწესებულ წესრიგს პოლიციაც და განგსტერებიც დაემუქრებათ, დუაიტს მისი წარსული გადაუსწრებს და თავიდანვე ცხადია, რომ ფინალში დიდი ხოცვა-ჟლეტის თავიდან აცილება შეუძლებელია.
ფრენკ მილერმა ამ რომანის სათაური მოიპარა თავის ერთ-ერთ კერპს, ავტორს პულპ ფიქციამიკი სპილენი. სხვა ბევრი სესხი იყო. აიღეთ თუნდაც მცირე დეტალი - პოპულარულ კულტურაში სწორედ სპილენმა მოიფიქრა, რომ მთავარი გმირის იარაღს სახელი უნდა ჰქონდეს. ასე გაჩნდა მარვის ღერო, სახელად გლედისი პირველ რომანში. ფრენკს ხელი არ მოვკიდოთ - მას სხვა გზა არ ჰქონდა (გარდა ამისა, მოხუცმა სპილანმა მოგვიანებით ახალგაზრდა მილერი დაამტკიცა). ნებისმიერი ჟანრის განსხვავებულ ფორმატში ხელახლა შექმნა - ფილმის ადაპტაცია, რომანი, რაც არ უნდა იყოს - მოითხოვს იმ განსაკუთრებული ენის ხელახლა გამოგონებას, რომელზეც ჟანრი საუბრობს. უგუნური კოპირება ვერაფერს გააკეთებს; ამის მაგალითები ყველას გვინახავს. ოქროს ხანის კრიმინალური კომიქსები დაიწერა განგსტერული რომანების მსგავსად, მაგრამ დახატული იყო საკმაოდ ნეიტრალური გზით და მნიშვნელოვნად არ განსხვავდებოდა რომა-კომისგან ან სასწავლო ისტორიებისკოლის მოსწავლეებისთვის. მერე, როცა კომიქსებში ბევრი რამ შეუძლებელი გახდა, ეს ჟანრი მიტოვებულია და მისი ენა არ განვითარდა. როდესაც ყველაფერი კვლავ "შესაძლებელია", ავტორებმა დაიწყეს ახალი კრიმინალური კომიქსების გამოგონება, მაგრამ ამჯერად ნოარის კინოს ენის რეპროდუცირება - სინათლისა და ჩრდილის თამაში, არასტანდარტული ექსპრესიული კუთხეები, ასევე სიუჟეტი და ვიზუალური კლიშეები.
ეს ენა ასევე არ მუშაობდა მილერისთვის, თუმცა მან მისგან ყველაფერი საუკეთესო მიიღო. უპირველეს ყოვლისა, რა თქმა უნდა, "კამერის კუთხეები" და ეკრანიდან მონოლოგი. როდესაც მილერი სრულ დროსზეა, არაფერია რეალისტური - მაგრამ არ არის საჭირო. რომანებში ყველა მეტყველება სტილიზებული და ხელოვნურია. დიახ, გმირები საუბრობენ უეცრად და უაზროდ - მაგრამ არა "ცხოვრების მსგავსი". ვის სჭირდება რეალიზმი? ჩვენ გავხსენით ეს წიგნი, რომ ვნახოთ, როგორ გააკეთებენ ათას ტყვიას ვინმეს მანქანაში.
იგივე შეიძლება ითქვას ნახატზეც. „ცოდვის ქალაქი“ არის კომიქსის იშვიათი მაგალითი, რომლის გვერდიც დიდი მანძილიდან გამომხატველად გამოიყურება. ნახატის გვერდით მდებარე ტექსტის ასეთი ფურცლისთვის, გვერდზე ორი გიგანტური პანელის კომპოზიციისთვის, ნებისმიერი რედაქტორი ახალბედას მაჯაზე ურტყამს. და რომ გეკითხათ „გაუხედავად“ რას ფიქრობთ კომიქსზე, სადაც გვერდის მესამედია დაწერილი, ხოლო ყოველი მესამე გვერდი არის სპლეშ ან ნახევრად, თქვენ უპასუხებდით, რომ ასეთ კომიქსში მოქმედება აშკარად ძალიან ნელა მოძრაობს. . და ის შეცდებოდა - მილერი აშორებს სიუჟეტს ყველაფერს არასაჭირო, რომ მასში მუდმივად რაღაც მნიშვნელოვანი და საინტერესო ხდება. და ამავდროულად, „ხოცვა-ჟლეტა“ იკითხება ნელა, რადგან ბევრს ამბობს საინტერესო სიტყვები, რომელზეც არ გსურთ ხაზის გადახტომა.
კიდევ ერთი რამ უნდა აღინიშნოს, რომ მილერი არ იყენებს იაფ ხრიკებს. რომანისთვის მნიშვნელოვანი ადგილიმეძავების არმიის მიერ დაკავებული (სიტყვასიტყვით), ცოტაა სექსუალური ქალი, რომელიც თქვენი მარტოობისთვისაა მოზიდული. აქ სიშიშვლე მიუთითებს დაუცველობაზე და არ არის გამიზნული თქვენზე რეაგირებისთვის „სულელი ვიყავი“. აქ კიდევ უფრო ნაკლები გინებაა. როგორც ჩანს, ეს არის კრიმინალური რომანი უფროსებისთვის, ფილმებში ისინი იყენებენ გინებას. ეს აქ არ არის საჭირო და როდესაც f-სიტყვა გამოჩნდება, ცხადია, რომ რეპლიკა მის გარეშე შეუძლებელია.
ეს ყვითელი ნაძირალა (ტომი 4)
რვა წლის წინ კარგმა პოლიციელმა ჯონ ჰარტიგანმა პენსიაზე გასვლამდე იხსნა პატარა გოგონა ნენსი კალაჰანი მანიაკისგან. პედოფილი, რორკ უმცროსი, ძალიან მაღალი რანგის კაცის, სენატორი როაკის შვილი აღმოჩნდა. ჰარტიგანმა, იცოდა, რომ სასამართლო გაამართლებდა კრიმინალს, ესროლა რორკს ხელზე და სასქესო ორგანოზე. ამის შემდეგ კორუმპირებულმა პარტნიორმა ესროლა ჯონს ცარიელ დიაპაზონში. სანამ ჰარტიგანი კომაში იწვა, პედოფილიის საქმე მას დააბრალეს. ყველაფერი უარყო, ცხოველივით გალიაში იწვა და დიდხანს სცემდა. სხვათა შორის მის საკანში გამოჩნდა სუნიანი, უცნაურად ჩაცმული მონსტრი, რომლის კანიც ღია ყვითელი იყო. ჰარტიგანის ერთადერთი მხარდაჭერა ციხეში იყო ნენსის წერილები. ამიტომ, როდესაც ერთ დღეს ჯონმა კონვერტში მიიღო მოწყვეტილი ქალის თითი, მან მაშინვე გადაწყვიტა, რომ ეს თითი ეკუთვნოდა უკვე ზრდასრულ ნენსის. ჰარტიგანი გათავისუფლდება ციხიდან, რათა კიდევ ერთხელ გადაარჩინოს და დაიცვას საფრთხის ქვეშ მყოფი გოგონა. მაგრამ რეალობა სრულიად განსხვავებულია, ვიდრე წარმოიდგენდა.
თუ სერიიდან მხოლოდ ერთი რომანის წაკითხვას აპირებთ, წაიკითხეთ ეს. არ ვიტყუები, ის ჩემი ფავორიტია და მზად ვარ დიდი ხნით ვაქებ. მაგრამ "ყვითელი ბასტარდის" დამსახურება ობიექტურად მეჩვენება. ეს არის ყველაზე დრამატული ცოდვების ქალაქის ისტორიაში, მას ჰყავს ერთ-ერთი ყველაზე საინტერესო გმირი, დასამახსოვრებელი ბოროტმოქმედი, მაღალი ფსონებიდა რამდენიმე უგემრიელესი ხმოვანი მონოლოგი სერიაში. დაბოლოს, სიუჟეტების ხელმოწერის ტექნიკა Sin City-ის შესახებ - ყველა პერსონაჟი იკვეთება ერთმანეთში, ისე რომ გამოდის, რომ ყველა ამბავი თითქმის ერთდროულად ხდება და ზოგიერთი რომანის ეპიზოდური პერსონაჟები ხდებიან მთავარი ზოგში - აქ, ჩემი აზრით, ყველაზე შესამჩნევია. თუმცა, თუ მხოლოდ ერთ რომანს წაიკითხავთ, ვერაფერს შეამჩნევთ.
ჯონ ჰარტიგანი მილერის გმირებს შორის განსაკუთრებული საუბარია. ის ისეთი ჭკვიანია, რომ გინდა ტაში დაუკრაო, უაღრესად პატიოსანი, იდეალების სრული ერთგული და ამავდროულად დამაჯერებელი. ისე, არ ჩავთვლით რამდენ პირდაპირ დარტყმას გაუძლებს. საიდან გაჩნდა? როცა ბავშვობაში არ მოგწონდა როგორ მთავრდებოდა ფილმი, იღებდი ჯარისკაცებს (ან თოჯინებს) და თამაშობდი მათთან ერთად დასასრულის ალტერნატიულ დასასრულს. ახლა თქვენ ალბათ დაჯდებოდით ფან ფიქციის დასაწერად. ფრენკ მილერს სძულდა ჯოჯოხეთი, თუ როგორ დასრულდა სერია ბინძური ჰარის ფილმით - ამიტომ მან დაწერა შესანიშნავი რომანი. ფრენკს აქვს წერის ნიჭი“ ბოლო საქმეები"დიდი გმირები. ჰარტიგანის ამბავი, თუ გნებავთ, არის "ბნელი რაინდის დაბრუნების" გაუმჯობესებული და დახვეწილი ვერსია. მოხუცი, გოგონა, შეტაკება ახალი მასშტაბის ბოროტებასთან, რომელიც ნაწილობრივ მან შექმნა, სამართლიანობა და შურისძიება. სიკეთე და ბოროტება ბინძური ჰარი, ზედმეტად ადვილად ამოსაცნობი - მისი სიტყვებით, უზარმაზარი იარაღით, მოქმედების მანერით. გარდა ამისა, იცით რა გვარი იყო ბინძური ჰარის? კალაჰანი.
Sin City-ის შემდეგ შედგენილი ნოარის კომიქსების ნახევარი თავისი არსებობის გამო ყვითელ ბასტარდს ევალება. და ამავდროულად ეს რომანისთვის საზიანო იყო. „კლასიკური“ მაგალითები ნებისმიერ ჟანრში მეორეხარისხოვანია მათთვის, ვინც მოგვიანებით მოვიდა. არ არსებობს საშუალება დამწყებთათვის აუხსნას განსხვავება ორიგინალსა და ასლს შორის. მილერის შემთხვევაშიც ზუსტად ასეა. ახლა ჩვენ უკან გვაქვს თითქმის ოცდაათი წლის კომიქსები, რომლებიც კოპირებენ მის ჩამოტანილს. მოწყვეტილი თავები, გადმოკიდებული ქალაქები, მხოლოდ მელნით დახატული გმირები. იგივე „პირდაპირი და მწარე“, რომელიც გაიგივებულია რეალიზმთან და მოსალოდნელია ყველგან, სათანადოდ და უადგილოდ. თავად ფრენკი - და მე ამას არ ვთავაზობ, მაგრამ დანამდვილებით ვიცი - სწყინდა მისი ნამუშევრები მხოლოდ ფორმით, შინაარსის გარეშე. აბა, კარგად დააკვირდით - ასე კეთდებოდა ულტრაძალადობა, სექსი და კბილების დაჭერა, როცა ამ ყველაფერს ჯერ კიდევ ჰქონდა აზრი. გარდა ამისა, თუ გინდოდა გენახათ, როგორ გამოიყენეს კომიქსებმა ის ხრიკი, რომელსაც ყველა განიხილავს ფილმის ადაპტაციის შემდეგ - ფერადი ელემენტები შავ-თეთრი სურათი-მაშინ ეს ადგილი შენთვისაა. ის თითქმის არსად არის ნაპოვნი Sin City კომიქსებში.
საოჯახო ღირებულებები / საოჯახო ღირებულებები
(ტომი 5)
ყველა ნაცნობი სახე. გეილის დავალიანების დასაფარად, დუაიტი ცდილობს მოიძიოს გარკვეული ინფორმაცია შეკვეთით მკვლელობის შესახებ, რომელიც მოხდა სასადილოში. მკვლელობა ორს შორის სისხლის შუღლის ისტორიის ნაწილი აღმოჩნდება დანაშაულის ავტორიტეტებიცოდვების ქალაქი - დონ მაგლიოზი და ჰერ ვალენკვისტი, რომელსაც უბრალოდ გერმანელს უწოდებენ. დუაიტი და მიჰო კვლავ მოკლავენ უამრავ ადამიანს მაფიის ბოსებთან მისასვლელად - მაგრამ რა სჭირდებათ მათგან და რატომ არის დუაიტი ასე დაჟინებით დაკავებული ამ მკვლელობით, ჩვენ მხოლოდ ბოლოს გავიგებთ.
სერიის უძლიერესი რომანის შემდეგ, ჩემი აზრით, ყველაზე სუსტი მოდის. არაყივით სუსტი - სუფთა ალკოჰოლთან შედარებით სუსტია. ეს არის პირველი ცოდვის ქალაქის მოთხრობა, რომელიც დაუყოვნებლივ გამოქვეყნდა რომანის სახით და მილერი წერს მას განსხვავებულად, ვიდრე მისი წინა ნაწარმოებები. ტემპის კუთხით, ეს თითქმის ფილმია, არ არის საჭირო „მომდევნო ეპიზოდს“ ლოდინი და რომანი ერთბაშად შთანთქავს, რადგან მხოლოდ დასასრულამდე უნდა მიხვიდე. არ არის კმაყოფილი იმ ტექნიკით, რომელიც მან უკვე შექმნა თავისთვის, მილერი აჩვენებს " Ოჯახის ღირებულებები"ახალი ხრიკები. რომანი შეიცავს რამდენიმე ჩანართის ისტორიას, სხვადასხვა პერსონაჟის მიერ ერთი და იმავე მოვლენის მოთხრობას. მეტიც, ბევრია "აზრის ბუშტები", აზროვნების ბუშტები, რომლებიც აქამდე არ იყო საჭირო. ჩვენ არ მივყვებით მხოლოდ დუაიტს - ჩვენ ვართ რაღაც აზრები. და ცნობილია სხვა პერსონაჟების საუბრები.„ოჯახური ფასეულობები“ ზოგადად უფრო მდიდარია, ვიდრე სერიის რომანების უმეტესობა საინტერესო კუთხით. უმნიშვნელო პერსონაჟები- ბევრია და ისტორიის ბოლოს ყველა საფლავში არ ხვდება. ეს რომანი არის მოგზაურობა ცოდვების ქალაქში, რომლის დროსაც ჩვეულებრივზე მეტი დრო გვაქვს იმისათვის, რომ მიმოვიხედოთ. ეს რომანი ასევე არის ფრენკ მილერის სიყვარულის ლოგიკური დასკვნა ნინძების მიმართ. დღესდღეობით, კომიქსებში ყველას უყვარს ნინძები. მილერმა დიდწილად შემოიტანა მათთვის მოდა. ჯერ იყო ელექტრა და „ხელი“ Daredevil-ში, რომელთაც საბოლოოდ ვევალებით თინეიჯერი მუტანტი ნინძა კუს, შემდეგ იყო „რონინი“ და მინი-სერიალი ვულვერინის შესახებ, რომელიც მილერმა კლერმონტთან ერთად გააკეთა. ასე რომ, Marvel-ის ცნობების უმეტესობა იაპონიაზე მოდის აქედან. მაგრამ უკვე "ქალი ვისთვის..." შესამჩნევია, რომ მილერი იყენებს შეტაკებებს ძველი ქალაქის გოგონებთან, რათა კიდევ ერთხელ დახატოს სასიკვდილო პატარა მიჰო. ეს პერსონაჟი ერთშრიანია და "ოჯახურ ღირებულებებში" ეს შესამჩნევია, როგორც არსად. მაგრამ მილერის ნახატი ეხმარება. მიჰოს მონაწილეობით ყველა სცენის ყურება დიდი ესთეტიკური სიამოვნებაა. აბა, რა უფრო ნათელი მარკერი გჭირდებათ "ოთხმოცდაათიანი კომიქსების" ვიდრე ნინძა როლიკებით ციგურებზე?
Booze, Broads, & Bullets / ბუზი, წიწილები და ტყვიები (ტომი 6)
ამ ტომით, თუ გინდათ მილერის ნამუშევრების ქრონოლოგიას მიჰყვეთ, საქმე სახიფათოა. ეს არ არის რომანი, არამედ ცოდვის ქალაქის შესახებ ყველა მოთხრობის კრებული, რომელიც მანამდე გამოიცა. ეს მოთხრობები ბევრი იყო, მილერმა არ დააყოვნა ექსპერიმენტები როგორც ჟანრში, ისე სტილისტიკაში. ერთად აღებული, ამ ტომის მოთხრობები არც თუ ისე კომფორტულია წასაკითხად. მათი უმეტესობა არ არის დეტექტიური ისტორიები და ყველა მათგანი არ მოიცავს ჩხუბს. ზოგმა არც კი იცის, რატომ არის საჭირო.
აიღეთ გამოქვეყნებული პირველივე მოთხრობა „და კარის მიღმა ნომერი სამი...“ ეს არის ოთხი გვერდი, რომელშიც კლიენტი ვენდის დანით ემუქრება, გეილი და მიჰო გამოჩნდებიან და კლიენტს აკავშირებენ. თურმე ძველ ქალაქში მეძავებს კლავდა, ვენდი მასთან მივიდა, რომ მანიაკი ხაფანგში გაეყვანა. ფრიკის ბედი აშკარაა. მაგრამ რატომ არის საჭირო ეს ველოსიპედი?
კიდევ ერთი რამ არის შემდეგი მოთხრობა, "მომხმარებელი ყოველთვის მართალია", რომელიც ცნობილია, რადგან რობერტ როდრიგესმა გადაიღო მისი მოკლემეტრაჟიანი ფილმის ადაპტაცია, რათა დაერწმუნებინა ფრენკ მილერი დათანხმდეს ფილმის გადაღებას. "მომხმარებელი ყოველთვის მართალია" არის პროზაული ლექსი, პატარა ამბავი სავარაუდო სიყვარულის შესახებ ცოდვების ქალაქში. მილერის სურვილი ეთქვა რომანტიკული ამბავისაბოლოოდ გამოიღებს მის უახლეს რომანს. ვერ ვიტყვი, რომ კომიქსში და ფილმში ისტორიები მხოლოდ ფორმალურად ემთხვევა ერთმანეთს.
სხვა რომელ ამბებს გამოვყოფდი: „მდუმარე ღამე“ იყო 26 გვერდიანი ერთ კადრი, რომელსაც გარეკანზე სათაურიც კი არ ეწერა. მთელი ტექსტი გადატანილია ნომრის ბოლომდე, რათა არ გაეფუჭებინა მკითხველის შთაბეჭდილება. მთელი სიუჟეტი სრულ სიჩუმეში ვითარდება - ხაზების გარეშე, ხმოვანი ეფექტებიც კი. მხოლოდ ნათქვამი სიტყვები ბოლო გვერდზეა. ამავდროულად, ესკიზი (მოდით ყვავი დავარქვათ ყვავი) ძალიან ექსპრესიულად გამოიყურება. მილერი აქ გვიჩვენებს, თუ რას მიაღწია მან, როგორც მთხრობელმა. როგორც ჩანს, იმ დროისთვის მასში ეჭვი არავის ეპარებოდა. ეტყობა რაღაც მოუვიდა. "Daddy's Girl" არის კიდევ ერთი კადრი, რომელიც გამოჩნდა Dark Horse-ის ანთოლოგიაში. მაგრამ მე მიყვარს ის ფაქტი, რომ პირველად გამოქვეყნდა კოლექციაში მეტყველი სახელი"ზღაპრები შეურაცხმყოფელი". ეს არის ერთ-ერთი ყველაზე ბნელი ამბავი Sin City-ში. სიძლიერის ტესტი - თუ გადაწყვეტთ, რომ წაკითხვის შემდეგ ვერაფერი შეხება თქვენს გულს, სცადეთ ეს. თუ ეს არ არის უსიამოვნო, მაშინ ალბათ მოგეწონებათ სიუჟეტის ირონია, რომლის გარშემოც სიუჟეტი აგებულია. "ვირთხები" კიდევ ერთი სანახაობრივი ფორმალური ექსპერიმენტია. არაჩვეულებრივი კომპოზიცია და ნახატი მილერის რომანების წაკითხვის შემდეგ, გმირის დაჭრილი მონოლოგი, მარტივი ამბავი. როგორც ჩანს, ეს არის იგავი, როგორც ეს ფრენკ მილერს ესმის. "კიდევ ერთი შაბათი ღამე" არის უახლესი, მაგრამ ქრონოლოგიურად ერთ-ერთი პირველი ამბავი მარვის შესახებ. Sin City ყველაზე ახლოს არის ხუმრობის ჟანრთან. სერიალის ყველაზე კომერციული კომიქსი, ის შეკვეთით გაკეთდა და მხოლოდ ჟურნალ Wizard-ის აბონენტებს ეგზავნებოდა. თუმცა მოგვიანებით იგი ყველა ანთოლოგიაში ხელახლა გამოქვეყნდა.
ჯოჯოხეთი და უკან / ჯოჯოხეთში და უკან (ტომი 7)
ომის ვეტერანი და მებრძოლი მხატვარი უოლესი შემთხვევით ამჩნევს ქალს, რომელიც თვითმკვლელობას ცდილობდა და გადაარჩენს მას. ქალს ესთერი ჰქვია, უყვარს უოლესის ნამუშევრები და პირველი პაემანი აქვთ. მათ საღამოს წყვეტენ განგსტერები, რომლებიც იპარავენ ესთერს. როდესაც უოლესი გონს მოვა, ის პირობას დებს, რომ იპოვის ესთერს და შურს იძიებს მის დამნაშავეებზე. ასე იწყება უოლესის მოგზაურობა ბინებსა და ბორდელებში, რომლის დროსაც ის ებრძვის ბანდიტებს, მხიარულად ათავისუფლებს მის გზაზე შემდგარ პოლიციას, მიმართავს ძველი ჯარის მეგობრების დახმარებას და განიცდის ხანგრძლივ ჰალუცინაციურ მოგზაურობას მასში შეყვანილი ნარკოტიკების გავლენის ქვეშ. მისი მტრების მიერ.
სერიის ბოლო რომანი. შემოქმედების გვირგვინი, ტურ დე ფორსი და ეს ყველაფერი. ცოდვის ქალაქის ყველაზე გრძელი ისტორიები. იგი დასკვნამდე მიიყვანს ყველა იმ თემას, რომელიც აინტერესებდა მილერს წინა ისტორიებში, და ყველა იმ ტექნიკას, რომლითაც ის ფლირტობდა, როგორც მხატვარი. ნებისმიერი საკითხი ცხადყოფს, რომ ეს გააკეთა პატივცემულმა პროფესიონალმა, თავის დამსახურებაზე. ეს აშკარაა როგორც სიუჟეტში, რომელიც იმეორებს წინა ტექნიკებს, ასევე გამოცემაში, რომელსაც ახლავს სხვა მხატვრების ფან-არტი, მილერის თვითკმაყოფილი პასუხები გულშემატკივართა წერილებზე და, ზოგიერთ ხელახლა გამოცემაში, რეგალიების ჩამონათვალი.
ამ ეტაპზე, უნდა ითქვას, რომ ინდუსტრიაში ყოველი მესამე მხატვარი რაღაცას არჩევდა მილერისგან. ყველამ დაწყებული ლიფელდიდან და ნეცერით დაწყებული ჯიმ ლიმდე და სკოტ მაკდანიელამდე ხატავდა მის მსგავს რაღაცას და მილერი ზოგჯერ იმდენად გაბრაზებული იყო, რომ ბოლო გვერდები, სადაც ისინი პასუხობენ გულშემატკივართა წერილებს, ის მათ წერდა "რამე თავად გამოიგონეთ!" აშკარაა, რომ არავინ დაბეჭდა წერილები, სადაც მილერს უთხრეს: „შეხედე, კაზუო კოიკიმ და ხოსე მუნიოსმა დაურეკეს და უნდათ მათი სტილის დაბრუნება“. აზრი არ აქვს ამ რომანის წაკითხვას წინა რომანის გახსნის გარეშე. აქ არის ძალიან ბევრი მითითება, რომელიც უკვე უნდა გენახათ - განმეორებადი სიმბოლოებიდან დაწყებული ვიზუალური გვერდის მითითებამდე წინა რომანები. მისი ბოლო წაკითხვა შეიძლება მოსაწყენი აღმოჩნდეს - მთავარი გმირი საინტერესოა და სიუჟეტი არანაკლებ მომხიბვლელია, ვიდრე ადრე, მაგრამ გრძნობა "მე ეს ადრე მინახავს" არ გაქრება. როგორც ითქვა, "ჯოჯოხეთში და უკან" წაკითხვა აუცილებელია მინიმუმ ერთი მიზეზის გამო. მეშვიდე ნომერი. ჰალუცინაციები თითქმის ოცდაათი გვერდი. მილერის ყველა წინა ნამუშევარი იღვრება ფურცლებზე, ისევე როგორც ყველაფერი, რაც მას თავში მოუვიდა. მილერი იხსენებს ხატვის სტილებს, რომლებიც ჯერ არ გამოუყენებია "Sin City" ბრენდის ქვეშ და მხიარულობს, სხვა სიტყვას ვერ ვპოულობ. განსაკუთრებით მაგარი ის არის, რომ ჰალუცინაცია არ წყვეტს თხრობას, ამბავი გრძელდება. ჩვეულებრივ, კომიქსებში მოგზაურობა მხატვრისთვის არის შესაძლებლობა დახატოს ყველაფერი, სანამ მას მოსწონს, და ეს არის მხატვრული და არასტანდარტული. და შეთქმულება, მაგალითად, გაგრძელდება, როდესაც გმირი გაათავისუფლეს. უოლესი არა მხოლოდ აგრძელებს მოქმედებას, არამედ ის ფაქტი, რომ ის ცდება, მნიშვნელოვანი ხდება შეთქმულებისთვის. ზოგიერთი რამ, რაც ფრენკ მილერმა ვერ დახატა გრძელვადიან კომიქსში, აქ არის გადმოცემული მკითხველისთვის. არ იცი რას ვგულისხმობ? როცა ნაჭრის თოჯინას მიხვალ, ამას მიხვდები. Კი. ისტორიის მთელი ეს ნაწილი შესრულებულია ფერად.
თქვენ გესმით, რომ დროა Sin City-მა მას დღე უწოდოს ძალიან მარტივ რამეზე დაყრდნობით. „ჯოჯოხეთში და უკან“ მეტ-ნაკლებად ბედნიერი დასასრულით მთავრდება. ეს ბევრ მკითხველს არ მოეწონება, ამიტომ დაუყოვნებლივ გაფრთხილებთ. ყდაზე წერია "სიყვარულის ისტორია ცოდვების ქალაქში" - და ავტორი არ ცრუობს. თუმცა, როგორც ყოველთვის, ბევრი ადამიანი დაიღუპება.
ჰოდა, აქ ისე მოვაწერე ხელი, რომ საეჭვოა ვინმემ ბოლომდე წაიკითხოს. რედსონი მართალი იყო, როცა თქვა: „ოცი წუთის პოსტ-როკი ჩემი ჟანრია“. მაგრამ ახლა თქვენ იცით, რა არის "ცოდვის ქალაქი". ახლა წადი წაიკითხე.
