პეტერბურგის მოთხრობების პორტრეტის შეჯამება. ნიკოლაი ვასილიევიჩ გოგოლი

ნიჭიერი, მაგრამ ღარიბი მხატვარი ჩარტკოვი იყენებს თავის ბოლო მონეტას მოხუცი კაცის პორტრეტის შესაძენად, რომელმაც მისი ყურადღება მიიპყრო მტვრიან მევახშეთა მაღაზიაში. ღამით ის ხედავს სიზმარს ან კოშმარს, სადაც მოხუცი პორტრეტზე უზარმაზარ ფულს ითვლის. მეორე დილით მხატვარი პორტრეტის მახლობლად ფულის შეკვრას პოულობს.

მან მაშინვე გადაიხადა მთელი თავისი ვალი, იქირავა მდიდრული ბინა, იყიდა ახალი ტანსაცმელი და დაიწყო პორტრეტების შეკვეთების მიღება. ახლა ის მხოლოდ ფულისთვის მუშაობდა და ყველა მისმა ნაცნობმა დაიწყო იმის აღნიშვნა, რომ მისი ნიჭი გაქრა.

თავად ჩარტკოვს კი სძულდა თავისი ყოფილი მეგობრები მხატვრობაში მიღწეული წარმატების გამო და იყიდა მათი ნახატები მათი განადგურების მიზნით.

მხატვრის გარდაცვალების შემდეგ პორტრეტი მცირე ხნით გაქრა, შემდეგ კი გამოჩნდა აუქციონზე, სადაც მისი ფასი მნიშვნელოვნად გაიზარდა. მაგრამ ერთმა ახალგაზრდამ არა მარტო ამ ნახატის, არამედ მამის ისტორიაც მოუყვა, რომელიც ასევე განიცდიდა ამ პორტრეტს.

როდესაც აუქციონზე დამსწრეებმა გადაწყვიტეს, რომ ნახატი უნდა განადგურდეს, მათ აღმოაჩინეს, რომ პორტრეტი დაკარგული იყო.

დასკვნა (ჩემი აზრი)

ნამდვილი ნიჭი ქმნის არა მატერიალური სარგებლისთვის, არამედ იმიტომ, რომ მას სურს ხალხს აჩვენოს თავისი ხედვა სამყაროზე. როდესაც ჩარტკოვმა ფულისთვის წერა დაიწყო, მან დაკარგა ეს საჩუქარი.

პორტრეტი ერთ-ერთი ყველაზე იდუმალი და იდუმალი ისტორიაა, რომელსაც ბევრი მიიჩნევს კლასიკურ „საშინელებათა ლიტერატურად“.

სიუჟეტი იწყება ჩარტკოვის ცხოვრების აღწერით, ღარიბი მხატვრის, რომელსაც არაფერი აქვს გადასახდელი ბინის დაქირავებაში. მიუხედავად ამ მდგომარეობისა, ის თავის ბოლო ფულს იყენებს პატარა მაღაზიაში აზიური ტანსაცმლით გამოწყობილი კაცის პორტრეტის შესაძენად.

პორტრეტი მას საშინლად ეჩვენება, განსაკუთრებით მისი თვალები, რომლებიც ცოცხალი ჩანს, განსაკუთრებით საშინელია. მალე მხატვარი კოშმარების ხილვას იწყებს, რომელშიც ეს მოხუცი ჩნდება. ერთ-ერთ ასეთ სიზმრებში ჩარჩოდან მოხუცი გამოვიდა, ხელში ფულის ტომარა ეჭირა; ჩარტკოვი ახერხებს იქიდან პატარა პაკეტის გატაცებას.

დილით ის აღმოაჩენს, რომ ფულის შეკვრა მართლაც დევს ნახატთან. მან შეძლო მესაკუთრის გადახდა, შემდეგ გადავიდა მდიდარ სახლში და გახდა წარმატებული მხატვარი. თუმცა, მისი ნიჭი ქრებოდა. როცა ამას მიხვდა, გამოფენაზე კარგი მხატვრის ნახატი რომ ნახა, თავის ოთახში ჩაიკეტა და მსგავსი რამის შექმნა სცადა, მაგრამ უშედეგოდ.

შემდეგ მან დაიწყო ხელოვნების ნიმუშების ყიდვა და მათი დაწვა. სიკვდილამდე თანდათან გიჟდებოდა. აზიური პორტრეტი მალევე გაიტანეს აუქციონზე, სადაც აჟიოტაჟი გამოიწვია. მაგრამ მოულოდნელად ვიღაც გამოჩნდა, რომელმაც განაცხადა, რომ მას აქვს გარკვეული "განსაკუთრებული უფლებები" ამ სურათზე. მან განმარტა რა არის ეს უფლებები.

ის იყო მხატვრის შვილი, რომელმაც ერთხელ დახატა ეს პორტრეტი. და მასზე გამოსახულია ფულის გამსესხებელი, რომელიც ცხოვრობდა ამ მხატვრისგან არც თუ ისე შორს. იგი ცნობილი იყო თავისი არაკომუნიკაბელური და ძუნწი ხასიათით, ასევე ეშმაკობით - მსურველებს მცირე პროცენტით ასესხებდა ფულს, მაგრამ შემდეგ აღმოჩნდა, რომ დაგროვილი თანხა მნიშვნელოვანი იყო.

ერთ დღეს მან მხატვარს თავისი პორტრეტი შეუკვეთა და ის სიამოვნებით შეუდგა მუშაობას, რადგან სურდა „სიბნელის სულის“ გამოსახვა მეფულის ნიღაბში. თუმცა, აღმოჩნდა, რომ პორტრეტში თვალები თავისთავად ჩანდა - ზედმეტად რეალისტური და საშინელი. მხატვარი შიშით გარბის სამუშაოს დამთავრების გარეშე.

მეორე დღეს მევახშე მოულოდნელად კვდება და მოახლე მხატვარს პორტრეტს მიაქვს. ის რჩება მასთან, მაგრამ მხატვარი გრძნობს, რომ რაღაც არასწორია. ის აპირებდა დაწვას, მაგრამ მისმა მეგობარმა ნახატი თავისთვის წაიღო. თუმცა, შემდეგ ის სხვას გადასცემს. და ყველა მფლობელმა, ვინც ნახატს ესტუმრა, უბედურება დაიწყო.

ამ დროს მხატვრის ოჯახის თითქმის ყველა წევრი გარდაიცვალა, გარდა მისი უფროსი ვაჟისა. მხატვარი მონასტერში წავიდა და დიდხანს ინანიებდა, შვილს კი უბრძანა ეპოვა ნახატი და გაენადგურებინა. ახლა კი შვილმა, როგორც ჩანს, იპოვა პორტრეტი. მაგრამ როდესაც ის დაასრულებს თავის ამბავს და ყველა მიუბრუნდება იქ, სადაც პორტრეტი ეკიდა, აღმოჩნდება, რომ ის სადღაც გაუჩინარდა.

პეტერბურგის ისტორიები

"პორტრეტი" არის "" ციკლის ნაწილი. მასში შედიოდა ნაწარმოებები, რომელთაგან ზოგიერთი ასევე დაფუძნებული იყო ფანტაზიაზე, საშინელებაზე და აბსურდზე. აქ არის რამდენიმე მათგანი:

• "ცხვირი";
• „გიჟის დღიური“;
• "ნევსკის გამზირი";
• "ეტლი".

ციკლის ყველა ნაწარმოებში „პატარა კაცის“ პრობლემაც დგას. ამას გარკვეული აზრი აქვს. "პეტერბურგის ზღაპრების" "პატარა" გმირები აღმოჩნდებიან უჩვეულო და აბსურდულ სიტუაციებში და აღმოჩნდება, რომ მათი ცხოვრება სრულიად აბსურდულია. ასევე შესამჩნევია მთავარი გმირების გამოსახულებების მსგავსება, მათი გვარების აგების ჩათვლით - ისინი ხშირად ატარებენ გარკვეულ "მისტიკურ" მნიშვნელობას. ჩარტკოვი აშკარად ასოცირდება "ეშმაკებთან" და პოპრიშჩინი "შეშლილის შენიშვნებიდან" წარმოიდგენს, რომ მას აქვს განსაკუთრებული "ველი" მსოფლიოში, ანუ უმაღლესი მისია.

ბევრი ვაგონი, დროშკი და ვაგონი იდგა იმ სახლის შესასვლელთან, რომელშიც ხდებოდა ერთ-ერთი მდიდარი ხელოვნების მოყვარულის ნივთების აუქციონზე გაყიდვა, რომელიც მთელი ცხოვრება ტკბილად წვებოდა, ზეფირებსა და კუპიდებში ჩაძირული, რომლებიც უდანაშაულოდ იქცნენ. ცნობილი როგორც ხელოვნების მფარველები და უდანაშაულოდ დახარჯეს ამ მიზნით დაგროვილი მილიონები.სოლი მამები და ხშირად საკუთარი წინა ნამუშევრებიც კი. ასეთი მფარველები, როგორც ვიცით, აღარ არსებობენ და ჩვენმა მე-19 საუკუნემ დიდი ხნის წინ შეიძინა ბანკირის მოსაწყენი სახე, რომელიც თავისი მილიონებით მხოლოდ ქაღალდზე გამოსახული რიცხვების სახით ტკბება. გრძელი დარბაზი სავსე იყო მნახველთა ყველაზე ჭრელი ბრბოთი, რომლებიც მტაცებელი ჩიტებივით დაცურავდნენ მოუწესრიგებელ სხეულზე. რუსი ვაჭრების მთელი ფლოტილა იყო გოსტინი დვორიდან და რწყილის ბაზრიდანაც კი, ლურჯ გერმანულ ხალათებში. მათი გარეგნობა და გამომეტყველება მათ სახეებზე იყო რაღაცნაირად უფრო მტკიცე, უფრო თავისუფალი და არ იყო მინიშნებული იმ მომხიბვლელობით, რაც ასე ჩანს რუს ვაჭარში, როდესაც ის თავის მაღაზიაში იმყოფება მყიდველის წინაშე. აქ ისინი საერთოდ არ შეაკეთეს, მიუხედავად იმისა, რომ იმავე დარბაზში ბევრი იმ არისტოკრატი იყო, რომელთა წინაშეც ისინი სხვაგან მზად იყვნენ, თავიანთი ჩექმებით გამოწვეულ მტვერს თავიანთი მშვილდოსნებით მოეშორებინათ. აქ ისინი სრულიად თავხედები იყვნენ, გრძნობდნენ წიგნებსა და ნახატებს ცერემონიის გარეშე, სურდათ სცოდნოდათ საქონლის სიკეთე და თამამად აჭარბებდნენ მცოდნეების მიერ დამატებულ ფასს. აუქციონებზე ბევრი იყო საჭირო სტუმარი, რომლებმაც საუზმის ნაცვლად გადაწყვიტეს იქ მისვლა ყოველდღე; არისტოკრატი მცოდნეები, რომლებიც თავის მოვალეობად მიიჩნიეს, ხელიდან არ გაუშვან შესაძლებლობა გაზარდონ თავიანთი კოლექციის გაზრდის შესაძლებლობა და სხვა ვერაფერი იპოვეს 12-დან 1 საათამდე; და ბოლოს, ის კეთილშობილი ბატონები, რომელთა კაბები და ჯიბეები ძალიან თხელია, რომლებიც ყოველდღე ჩნდებიან ყოველგვარი ეგოისტური მიზნის გარეშე, მაგრამ მხოლოდ იმის სანახავად, თუ როგორ დასრულდება ეს, ვინ მეტს მისცემს, ვინ მისცემს ნაკლებს, ვინ ვის აჯობებს და ვინ დარჩება. რითი. ბევრი ნახატი სრულიად უსარგებლოდ იყო მიმოფანტული; მათში შერეული იყო ავეჯი და წიგნები მონოგრამებით წინა მფლობელისგან, რომელსაც, შესაძლოა, არ გააჩნდა ცნობისმოყვარეობა, შეეხედა მათ. ჩინური ვაზები, მარმარილოს დაფები მაგიდებისთვის, ახალი და ძველი ავეჯი მოღუნული ხაზებით, ულვაშებით, სფინქსებითა და ლომის თათებით, მოოქროვილი და მოოქროვილი, ჭაღები, შანკეტები - ყველაფერი იყო დაწყობილი და არა ისეთივე თანმიმდევრობით, როგორც მაღაზიებში. . ყველაფერი ხელოვნების ერთგვარი ქაოსი იყო. ზოგადად, შეგრძნება, რომელსაც ვგრძნობთ, როცა ვხვდებით აუქციონს, საშინელია: მასში ყველაფერი რაღაც დაკრძალვის პროცესის მსგავსია. დარბაზი, რომელშიც ის იწარმოება, ყოველთვის რაღაცნაირად პირქუშია; ავეჯით და ნახატებით გადაჭედილი ფანჯრები ზომიერად ანათებდა სინათლეს, სახეებზე დაღვრილი სიჩუმე და აუქციონერის სამგლოვიარო ხმა, ჩაქუჩით აკაკუნებდა და მღეროდა რეკვიემს ღარიბი ხელოვნებისთვის, რომელიც ასე უცნაურად ხვდებოდა აქ. ეს ყველაფერი, როგორც ჩანს, აძლიერებს გამოცდილების კიდევ უფრო უცნაურ უსიამოვნოობას. აუქციონი თითქოს გაჩაღდა. წესიერი ხალხის მთელი ბრბო, ერთად შეკრული, რაღაცას ეჯიბრებოდა. ყველა მხრიდან მოსმენილი სიტყვები: „რუბლი, რუბლი, რუბლი“, არ აძლევდა აუქციონერს დამატებული ფასის გამეორების დროს, რომელიც უკვე ოთხჯერ გაიზარდა გამოცხადებულ ფასზე. ირგვლივ მყოფი ხალხი აურზაურებდა პორტრეტს, რამაც ვერ შეაჩერა ყველას, ვისაც ფერწერის გაგება ჰქონდა. მხატვრის მაღალი ფუნჯი მასში აშკარა იყო. პორტრეტი, როგორც ჩანს, უკვე რამდენჯერმე იყო რესტავრირებული და განახლებული და ასახავდა ვიღაც აზიელი მამაკაცის ბნელ შტრიხებს ფართო კაბაში, უჩვეულო, უცნაური გამომეტყველებით სახეზე; მაგრამ ყველაზე მეტად ირგვლივ მყოფნი აოცებდნენ თვალების არაჩვეულებრივი სიცოცხლით. რაც უფრო მეტს უყურებდა მათ, მით უფრო ეტყობოდათ, რომ ყველაში შემოვარდნენ. მხატვრის ამ უცნაურობამ, ამ არაჩვეულებრივმა ხრიკმა თითქმის ყველას ყურადღება მიიპყრო. ბევრმა მათგანმა, ვინც ამისთვის იბრძოდა, უკვე დათმო, რადგან ფასი, რომელიც მათ დააწესეს, წარმოუდგენელი იყო. დარჩა მხოლოდ ორი ცნობილი არისტოკრატი, ფერწერის მოყვარული, რომლებსაც არ სურდათ უარი ეთქვათ ასეთ შენაძენზე. ისინი აღფრთოვანდნენ და, ალბათ, შეუძლებლობამდე გაზრდიდნენ ფასს, უცებ რომ ერთ-ერთმა, ვინც მაშინვე შეხედა, არ ეთქვა: ნება მომეცით შეწყვიტო თქვენი კამათი. მე, ალბათ, სხვაზე მეტად, მაქვს ამ პორტრეტის უფლება. ამ სიტყვებმა მაშინვე მიიპყრო ყველას ყურადღება. ის იყო მოხდენილი მამაკაცი, დაახლოებით ოცდათხუთმეტი, გრძელი შავი კულულებით. ერთგვარი კაშკაშა უდარდელობით სავსე სასიამოვნო სახე, ყველა მტანჯველი სოციალური აჯანყებისადმი უცხო სულს აჩვენებდა; მის ჩაცმულობაში მოდაზე არანაირი პრეტენზია არ იყო: ყველაფერი აჩვენა მას, როგორც მხატვარს. ეს ნამდვილად იყო მხატვარი ბ., რომელსაც ბევრი დამსწრე პირადად იცნობდა. - რაც არ უნდა უცნაურად მოგეჩვენოთ ჩემი სიტყვები, - განაგრძო მან და დაინახა, რომ ყველას ყურადღება თავისკენ იყო მიმართული, - მაგრამ თუ გადაწყვეტთ მოისმინოთ პატარა ამბავი, იქნებ მიხვდეთ, რომ მე მქონდა მათი მეთქვა. ყველა მარწმუნებს, რომ პორტრეტი ისაა, რასაც ვეძებ. თითქმის ყველას სახეზე ბუნებრივმა ცნობისმოყვარეობამ გაანათა და თავად აუქციონერი, პირით ღია, ხელში აწეული ჩაქუჩით გაჩერდა და მოსასმენად ემზადებოდა. ისტორიის დასაწყისში ბევრმა უნებურად მიაპყრო თვალი პორტრეტს, მაგრამ შემდეგ ყველამ ერთ მთხრობელს მიაშტერდა, რადგან მისი ამბავი უფრო საინტერესო გახდა. თქვენ იცით ქალაქის ის ნაწილი, რომელსაც კოლომნა ჰქვია. ასე დაიწყო მან. აქ ყველაფერი პეტერბურგის სხვა ნაწილებისგან განსხვავებით; ეს არც დედაქალაქია და არც პროვინცია; როგორც ჩანს, გესმით, როცა კოლომნას ქუჩებში გადადიხართ, როგორ გტოვებთ ყველა სახის ახალგაზრდა სურვილები და იმპულსები. მომავალი აქ არ მოდის, აქ ყველაფერი სიჩუმე და გადადგომაა, ყველაფერი რაც დასახლდა დედაქალაქის მოძრაობისგან. გადამდგარი თანამდებობის პირები, ქვრივები, ღარიბები, რომლებიც იცნობენ სენატს და ამიტომ თითქმის მთელი ცხოვრება აქ სჯიდნენ თავს; მზარეულები, რომლებმაც მოიპოვეს კეთილგანწყობა, მთელი დღე ბაზრობებზე ტრიალებენ, გლეხთან სისულელეებს ლაპარაკობენ პატარა მაღაზიაში და ყოველდღე ართმევენ ხუთი კაპიკის ყავას და ოთხი კაპიკის შაქარს, და ბოლოს, მთელი კატეგორიის ადამიანები. ერთი სიტყვით შეიძლება ეწოდოს: ფერფლი, ადამიანები, რომლებსაც თავიანთი ჩაცმულობით, სახეებით, თმებით, თვალებით აქვთ ერთგვარი მოღრუბლული, ნაცრისფერი გარეგნობა, როგორც დღე, როცა ცაზე არ არის ქარიშხალი და მზე, მაგრამ უბრალოდ არცერთი არ არის. ეს არც ის: ნისლი ითესება და ართმევს საგნებს ყოველგვარ სიმკვეთრეს. აქ შეგვიძლია დავთვალოთ გადამდგარი თეატრალური დამრიგებლები, პენსიაზე გასული ტიტულოვანი მრჩევლები, მარსის გადამდგარი შინაური ცხოველები გამოკვეთილი თვალით და შეშუპებული ტუჩით. ეს ადამიანები სრულიად უპასუხისმგებლოები არიან: დადიან არაფერზე ყურადღების გარეშე, ჩუმად არიან, არაფერზე ფიქრის გარეშე. მათ ოთახში ბევრი რამ არ არის; ზოგჯერ მხოლოდ ერთი ჭიქა სუფთა რუსული არაყი, რომელსაც ისინი მთელი დღის განმავლობაში მონოტონურად სვამენ, თავში ძლიერი აჩქარების გარეშე, აღფრთოვანებული ძლიერი მიღებით, რომელსაც ჩვეულებრივ უყვართ საკუთარი თავის მიცემა. კვირაობითახალგაზრდა გერმანელი ხელოსანი, მეშჩანსკაიას ქუჩის ეს გაბედული, რომელიც მარტო ფლობდა მთელ ტროტუარს, როცა დრო ღამის თორმეტ საათს გასცდა. კოლომნაში ცხოვრება განმარტოებულია: იშვიათად გამოჩნდება ვაგონი, გარდა იმისა, რომ მსახიობები მიდიან, რომელიც მარტო არღვევს საერთო სიჩუმეს თავისი ჭექა-ქუხილით, ზარის და ზარის ზარით. აქ სულ ფეხით მოსიარულეები არიან; მძღოლი ხშირად მხედრის გარეშე მიდის და თივას მიათრევს წვერიანი ცხენისთვის. ბინას თვეში ხუთ მანეთად იპოვი, დილით ყავითაც კი. პენსიის მიმღები ქვრივები აქ ყველაზე არისტოკრატული ოჯახები არიან; ისინი კარგად იქცევიან, ხშირად წმენდენ ოთახს, საუბრობენ მეგობრებთან საქონლისა და კომბოსტოს მაღალ ფასზე; მათ ხშირად ჰყავთ ახალგაზრდა ქალიშვილი, ჩუმი, უხმაურო, ზოგჯერ ლამაზი არსება, მახინჯი პატარა ძაღლი და კედლის საათი სევდიანად ურტყამს ქანქარს. შემდეგ მოდიან მსახიობები, რომელთა ხელფასები კოლომნას დატოვების საშუალებას არ აძლევს, ისინი თავისუფალი ხალხია, როგორც ყველა ხელოვანი, რომელიც სიამოვნებისთვის ცხოვრობს. ისინი, კაბებში სხედან, პისტოლეტს არემონტებენ, მუყაოსგან აწებებენ სახლისთვის სასარგებლო ნივთებს, თამაშობენ ჩექმებსა და ბარათებს სტუმრად სტუმრად და ასე ატარებენ დილას, საღამოს თითქმის იგივეს აკეთებენ. პუნჩის დამატება აქეთ-იქით. ამ ტუზების შემდეგ მოდის კოლომნას არისტოკრატია არაჩვეულებრივი წილადიდა მცირე ცვლილება. მათი დასახელება ისეთივე რთულია, როგორც ძველ ძმარში წარმოქმნილი მწერების სიმრავლის დათვლა. აქ არიან მოხუცი ქალები, რომლებიც ლოცულობენ; მოხუცი ქალები, რომლებიც სვამენ; მოხუცი ქალები, რომლებიც ერთად ლოცულობენ და სვამენ; ჭიანჭველებივით გაუგებარი საშუალებებით გადარჩენილი მოხუცი ქალები - კალინკინის ხიდიდან ბაზრობამდე ატარებენ ძველ ტილოებს და თეთრეულს, რათა იქ თხუთმეტ კაპიკად გაყიდონ; ერთი სიტყვით, ხშირად კაცობრიობის ყველაზე სამწუხარო ნარჩენი, რომლისთვისაც ვერც ერთი კეთილისმყოფელი პოლიტეკონომისტი ვერ იპოვის საშუალებებს თავისი მდგომარეობის გასაუმჯობესებლად. მე მოვიყვანე, რათა გაჩვენოთ, რამდენად ხშირად უჩნდებათ ამ ადამიანებს მხოლოდ უეცარი, დროებითი დახმარების მოთხოვნილება, სესხების მიმართვა; შემდეგ კი მათ შორის სახლდებიან სპეციალური ფულის გამსესხებლები, რომლებიც აწვდიან მცირე თანხებს იპოთეკურ სესხებზე და მაღალი საპროცენტო განაკვეთებით. ეს წვრილმანი მევახშეები რამდენჯერმე უფრო უგრძნობი არიან, ვიდრე ნებისმიერი მსხვილი, რადგან ისინი წარმოიქმნება სიღარიბეში და ნათლად გამოჩენილ მათხოვრებში, რასაც ვერ ხედავს მდიდარი მევახშე, რომელიც მხოლოდ ურმებით მოსულებთანაა საქმე. და ამიტომაც ნაადრევია მათი სულიდან ადამიანობის ყოველგვარი გრძნობის ამოღება. ასეთ მევახშეებს შორის იყო ერთი... მაგრამ არ გწყინს, რომ მითხრათ, რომ შემთხვევა, რომელზეც დავიწყე საუბარი, გასული საუკუნის, კონკრეტულად გარდაცვლილი იმპერატრიცა ეკატერინე მეორეს მეფობის დროინდელია. თქვენ თავად გესმით, რომ კოლომნას გარეგნობა და მის შიგნით ცხოვრება მნიშვნელოვნად უნდა შეცვლილიყო. ასე რომ, მევახშეებს შორის იყო ერთი, ყველა თვალსაზრისით არაჩვეულებრივი არსება, რომელიც დიდი ხნის წინ დასახლდა ქალაქის ამ მხარეში. ფართო აზიური სამოსი ეცვა; მისი სახის მუქი ფერი მიუთითებდა მის სამხრეთ წარმომავლობაზე, მაგრამ ზუსტად რა ეროვნების იყო: ინდოელი, ბერძენი, სპარსელი, დანამდვილებით ვერავინ იტყვის. მისი მაღალი, თითქმის არაჩვეულებრივი სიმაღლე, მისი მუქი, გამხდარი, მზისგან დამწვარი სახე და რაღაც გაუგებრად საშინელი ფერი, არაჩვეულებრივი ცეცხლის დიდი თვალები, სქელი, ზედ აწეული წარბები ძლიერად და მკვეთრად განასხვავებდა მას დედაქალაქის ყველა ფერფლის მკვიდრისგან. თავად მისი საცხოვრებელი არ ჰგავდა სხვა პატარა ხის სახლებს. ეს იყო ქვის ნაგებობა, როგორიც გენუელი ვაჭრები უხვად აშენებდნენ, არათანაბარი ზომის უსწორმასწორო ფანჯრებით, რკინის ჟალუზებითა და ჭანჭიკებით. ეს მევახშე სხვა მევახშეებისგან იმით განსხვავდებოდა, რომ ნებისმიერს შეეძლო ნებისმიერი თანხის მიწოდება, ღარიბი მოხუცი ქალიდან დაწყებული სასამართლოს აზნაურებამდე. მისი სახლის წინ ხშირად ჩნდებოდა ყველაზე ბრწყინვალე ეტლები, რომელთა ფანჯრებიდან ხანდახან იყურებოდა მდიდრული საზოგადოების ქალბატონის თავი. ჩვეულებისამებრ გავრცელდა ჭორი, რომ მისი რკინის სკივრები სავსე იყო უთვალავი ფულით, სამკაულებით, ბრილიანტებით და ყველანაირი გირაოთი, მაგრამ, თუმცა, მას საერთოდ არ გააჩნდა სხვა მევახშეებისთვის დამახასიათებელი ინტერესი. ფულს ნებით აძლევდა, გადახდის პირობებს ანაწილებდა, როგორც ჩანდა, ძალიან ხელსაყრელი იყო; მაგრამ რაღაც უცნაური არითმეტიკული გამოთვლებით მან ისინი გადაჭარბებულ პროცენტებამდე აიყვანა. ასე ამბობდა ჭორები, ყოველ შემთხვევაში. მაგრამ რაც ყველაზე უცნაურია და ბევრის გაოცება არ შეიძლებოდა იყო ყველას უცნაური ბედი, ვინც მისგან ფულს იღებდა: ყველამ უბედურად დაასრულა სიცოცხლე. იყო ეს მხოლოდ ადამიანის აზრი, სასაცილო ცრუმორწმუნე ჭორები, თუ მიზანმიმართულად გავრცელებული ჭორები - ეს უცნობი რჩება. მაგრამ რამდენიმე მაგალითი, რომელიც მოკლე დროში მოხდა ყველას თვალწინ, ნათელი და გასაოცარი იყო. იმდროინდელი არისტოკრატიიდან, საუკეთესო გვარის ახალგაზრდამ მალე მიიპყრო ახალგაზრდის ყურადღება, რომელიც ახალგაზრდობაში უკვე გამოირჩეოდა საზოგადოებრივ სფეროში, ყველაფრის ჭეშმარიტისა და ამაღლებულის მგზნებარე თაყვანისმცემელი, ყველაფრის გულმოდგინე. რამაც გააჩინა ადამიანის ხელოვნება და გონება, რომელიც წინასწარმეტყველებდა ქველმოქმედს საკუთარ თავში. მალე იგი ღირსეულად გამოირჩეოდა თავად იმპერატრიცას მიერ, რომელმაც მას მინდობილი მნიშვნელოვანი თანამდებობა, სრულიად საკუთარი მოთხოვნების შესაბამისად, ადგილი, სადაც მას ბევრი რამის გამომუშავება შეეძლო მეცნიერებისთვის და ზოგადად სასიკეთოდ. ახალგაზრდა დიდგვაროვანი გარშემორტყმული იყო ხელოვანებით, პოეტებითა და მეცნიერებით. უნდოდა ყველაფრისთვის სამუშაო მიეცა, ყველაფრის წახალისება. მან საკუთარი ხარჯებით აიღო ბევრი სასარგებლო პუბლიკაცია, გასცა უამრავი შეკვეთა, გამოაცხადა წამახალისებელი პრიზები, ბევრი ფული დახარჯა ამაში და ბოლოს გაბრაზდა. მაგრამ კეთილშობილური სულისკვეთებით აღსავსე არ სურდა თავის საქმეს ჩამორჩენოდა, ყველგან ეძებდა სესხის აღებას და ბოლოს ცნობილ მევახშეს მიმართა. მისგან მნიშვნელოვანი სესხის აღების შემდეგ, ეს ადამიანი მოკლე დროში მთლიანად შეიცვალა: იგი გახდა მდევნელი, განვითარებადი გონებისა და ნიჭის დევნილი. მან დაიწყო ყველა თავის ნაწერში ცუდი მხარის დანახვა და ყოველი სიტყვა არასწორად განმარტა. შემდეგ, სამწუხაროდ, მოხდა საფრანგეთის რევოლუცია. ეს მოულოდნელად ემსახურებოდა მას, როგორც იარაღი ყველა შესაძლო საზიზღარი რამისთვის. მან დაიწყო ყველაფერში რაღაც რევოლუციური მიმართულების დანახვა; ყველაფერში ხედავდა მინიშნებებს. ის იმდენად ეჭვმიტანილი გახდა, რომ საბოლოოდ საკუთარ თავში ეჭვის შეტანა დაიწყო, საშინელი, უსამართლო დენონსაციების შედგენა დაიწყო და უამრავი უბედური ადამიანი გამოიწვია. ცხადია, ასეთი ქმედებები არ შეიძლებოდა საბოლოოდ არ მიაღწიოს ტახტამდე. დიდსულოვანი იმპერატრიცა შეშინებული იყო და სულის კეთილშობილებით სავსემ, რომელიც ამშვენებს გვირგვინის მატარებლებს, წარმოთქვა სიტყვები, რომლებიც, მართალია, ჩვენამდე ვერ გადმოსცემდნენ მთელი სიზუსტით, მათი ღრმა მნიშვნელობა აღბეჭდილი იყო მრავალი ადამიანის გულში. იმპერატრიცა აღნიშნავდა, რომ მონარქიულ მმართველობაში არ იჩაგრება სულის მაღალი, კეთილშობილური მოძრაობები, იქ არ ხდება გონების, პოეზიისა და ხელოვნების შემოქმედების შეურაცხყოფა და დევნა; რომ პირიქით, მხოლოდ მონარქები იყვნენ მათი მფარველები; რომ შექსპირი და მოლიერი აყვავდნენ მათი გულუხვი მფარველობით, ხოლო დანტემ ვერ იპოვა კუთხე თავის რესპუბლიკურ სამშობლოში; რომ ნამდვილი გენიოსები წარმოიქმნება სუვერენებისა და სახელმწიფოების ბრწყინვალებისა და ძალაუფლების დროს და არა მახინჯი პოლიტიკური ფენომენებისა და რესპუბლიკური ტერორიზმის დროს, რომლებსაც ჯერ კიდევ არ მიუციათ მსოფლიოს ერთი პოეტი; რომ აუცილებელია პოეტებისა და ხელოვანების გარჩევა, რადგან მათ სულში მხოლოდ სიმშვიდე და მშვენიერი სიჩუმე შემოაქვს და არა მღელვარება და წუწუნი; რომ მეცნიერები, პოეტები და ხელოვნების ყველა მწარმოებელი მარგალიტი და ბრილიანტია იმპერიულ გვირგვინში: მათთან ერთად დიდი სუვერენის ეპოქა ადიდებს და კიდევ უფრო დიდ ბრწყინავს იღებს. ერთი სიტყვით, იმპერატრიცა, რომელმაც ეს სიტყვები წარმოთქვა, იმ წამს ღვთაებრივად ლამაზი იყო. მახსოვს, მოხუცები ამაზე ცრემლების გარეშე საუბრობდნენ. ყველამ მიიღო მონაწილეობა ამ საქმეში. ჩვენი ეროვნული სიამაყის დამსახურებად უნდა აღინიშნოს, რომ რუსულ გულში ყოველთვის არის ჩაგრულთა მხარის დაჭერის მშვენიერი გრძნობა. მინდობილობის მოტყუებულ დიდგვაროვანს დაახლოებით დასაჯეს და ადგილიდან გადააყენეს. მაგრამ მან თანამემამულეების სახეებზე ბევრად უფრო საშინელი სასჯელი ამოიკითხა. ეს იყო გადამწყვეტი და საყოველთაო ზიზღი. შეუძლებელია იმის თქმა, როგორ იტანჯებოდა ამაო სული; სიამაყე, მოტყუებული ამბიცია, გაანადგურა იმედები - ყველაფერი ერთად გაერთიანდა და საშინელი სიგიჟისა და მრისხანების გამო მისი ცხოვრება შეწყდა. კიდევ ერთი თვალსაჩინო მაგალითიც ყველას თვალწინ მოხდა: იმ ლამაზმანებიდან, რომლებითაც ჩვენი ჩრდილოეთი დედაქალაქი იმ დროს არ იყო ღარიბი, ერთმა მოიპოვა გადამწყვეტი უპირატესობა ყველაფერზე. ეს იყო ჩვენი ჩრდილოეთის სილამაზის ერთგვარი მშვენიერი შერწყმა შუადღის სილამაზესთან, ბრილიანტი, რომელიც იშვიათად გვხვდება მსოფლიოში. მამაჩემმა აღიარა, რომ მსგავსი რამ მთელი ცხოვრების მანძილზე არ უნახავს. მასში თითქოს ყველაფერი გაერთიანებული იყო: სიმდიდრე, ინტელექტი და სულიერი ხიბლი. იყო მაძიებელთა ბრბო და მათ შორის ყველაზე გამორჩეული იყო პრინცი რ., ყველაზე კეთილშობილი, საუკეთესო ახალგაზრდებს შორის, ყველაზე ლამაზი სახით და რაინდული, გულუხვი იმპულსებით, რომანებისა და ქალების მაღალი იდეალი, გრანდისონი ყველა პატივისცემით. პრინცი რ. ვნებიანად და სიგიჟემდე იყო შეყვარებული; იგივე ცეცხლოვანი სიყვარული იყო მისი პასუხი. მაგრამ ნათესავებს თამაში არათანაბარი თვლიდნენ. თავადის საგვარეულო მამულები დიდი ხნის განმავლობაში მას აღარ ეკუთვნოდა, ოჯახი სამარცხვინო იყო და მისი ცუდი მდგომარეობა ყველასთვის ცნობილი იყო. უეცრად პრინცი ცოტა ხნით ტოვებს დედაქალაქს, თითქოს თავისი საქმეების გასაუმჯობესებლად და ცოტა ხნის შემდეგ წარმოუდგენელი პომპეზურობითა და ბრწყინვალებით გარშემორტყმული გამოჩნდება. ბრწყინვალე ბურთები და არდადეგები მას ცნობილს ხდის კორტზე. ლამაზმანის მამა მხარს უჭერს და ქალაქში ყველაზე საინტერესო ქორწილი იმართება. საიდან მოვიდა ასეთი ცვლილება და საქმროს გაუგონარი სიმდიდრე, ნამდვილად ვერავინ ახსნა; მაგრამ მხარეზე თქვეს, რომ გაუგებარ მევახშესთან რაღაც პირობა დადო და გააკეთა ზემას სესხი. როგორც არ უნდა იყოს, ქორწილმა მთელი ქალაქი დაიპყრო და სიძე-პატარძალი საყოველთაო შურის საგანი იყო. ყმუილი ცნობილი იყო მხურვალე, მუდმივი სიყვარულით, ორივე მხრიდან გაუძლო ხანგრძლივ ლხინს, ორივეს მაღალი ღირსებით. ცეცხლოვანი ქალები წინასწარ ასახავდნენ ზეციურ ნეტარებას, რომლითაც ახალგაზრდა მეუღლეები დატკბებოდნენ. მაგრამ ყველაფერი სხვაგვარად გამოვიდა. ერთი წლის განმავლობაში ჩემს მეუღლეში საშინელი ცვლილება მოხდა. საეჭვო ეჭვიანობის, შეუწყნარებლობისა და ამოუწურავი ახირებების შხამმა მოწამლა აქამდე კეთილშობილი და ლამაზი ხასიათი. იგი გახდა ცოლის ტირანი და მტანჯველი და, რასაც ვერავინ განჭვრეტდა, მიმართა ყველაზე არაადამიანურ ქმედებებს, ცემასაც კი. ერთი წლის განმავლობაში ვერავინ იცნობდა ქალს, რომელიც ცოტა ხნის წინ ბრწყინავდა და მორჩილი თაყვანისმცემლების ბრბო იზიდავდა. ბოლოს, ვეღარ გაუძლო მის რთულ ბედს, პირველმა ისაუბრა განქორწინებაზე. ამის გაფიქრებაზე ქმარი გაბრაზდა. მრისხანების პირველ მოძრაობაში დანით შეიჭრა მის ოთახში და, უეჭველია, იქვე დაარტყამდა, რომ არ დაეჭირათ და არ შეეკავებინათ. სიგიჟისა და სასოწარკვეთილების თავდასხმის დროს მან დანა საკუთარ თავს მოახვია და საშინელი ტკივილით დაასრულა სიცოცხლე. ამ ორი მაგალითის გარდა, რაც მოხდა მთელი საზოგადოების თვალში, მათ უთხრეს ბევრი რამ, რაც მოხდა დაბალ კლასებში, რასაც თითქმის ყველას საშინელი დასასრული ჰქონდა. იქ პატიოსანი, ფხიზელი ადამიანი მთვრალი გახდა; იქ ვაჭრის კლერკმა გაძარცვა მისი ბატონი; იქ ტაქსის მძღოლმა, რომელიც რამდენიმე წლის განმავლობაში პატიოსნად მართავდა, მოკლა თავისი მხედარი ერთი პენისთვის. შეუძლებელია ასეთი ინციდენტები, ზოგჯერ მოთხრობილი არა დამატებების გარეშე, ერთგვარი უნებლიე საშინელება ჩაუნერგოს კოლომნას მოკრძალებულ მოსახლეობას. არავის ეპარებოდა ეჭვი ამ ადამიანში ბოროტი სულების არსებობაში. თქვეს, რომ ისეთ პირობებს სთავაზობდა, თმებს აწია და რისი გადმოცემაც უბედურმა ვერასოდეს გაბედა; რომ მის ფულს დამწვარი ქონება აქვს, თავისით თბება და რაღაც უცნაურ ნიშნებს ატარებს... ერთი სიტყვით, ბევრი აბსურდული საუბარი იყო. და გასაოცარი ის არის, რომ კოლომნას მთელი ეს მოსახლეობა, ღარიბი მოხუცი ქალების, წვრილი ჩინოვნიკების, წვრილმანი ხელოვანების და, ერთი სიტყვით, ყველა წვრილმანი, რომელიც ახლახან დავასახელეთ, დათანხმდა გაუძლოს და გაუძლოს ბოლო უკიდურესობას. ვიდრე საშინელ უზრდელს მივმართო; მათ იპოვეს მოხუცი ქალებიც კი, რომლებიც შიმშილით დაიღუპნენ და რომლებიც ურჩევნიათ მათი სხეულის მოკვლას დათანხმდნენ, ვიდრე სულების განადგურებას. ქუჩაში შეხვედრისას, შიში არ შეგვეძლო. ფეხით მოსიარულე ფრთხილად მოშორდა უკან და ამის შემდეგ დიდხანს იხედებოდა უკან, უყურებდა შორიდან უჩინარებულ ფიგურას. მაღალი ფიგურა. მხოლოდ ამ გამოსახულებაში იმდენი უჩვეულოობა იყო, რომ ვინმეს აიძულებდა უნებურად მიეწერა მისთვის ზებუნებრივი არსებობა. ეს ძლიერი თვისებები, ჩანერგილი ისე, როგორც არასდროს ჩანს ადამიანებში; რომ ცხელი ბრინჯაოს სახის ფერი; წარბების ეს გადაჭარბებული სისქე, აუტანელი, საშინელი თვალები, მისი აზიური ტანსაცმლის ყველაზე ფართო ნაკეცებიც კი - ყველაფერი თითქოს ამბობდა, რომ სანამ ვნებები ამ სხეულში მოძრაობდნენ, სხვა ადამიანების ყველა ვნება ფერმკრთალი იყო. მამაჩემი გაუნძრევლად ჩერდებოდა ყოველ ჯერზე, როცა მას შეხვედროდა და ყოველ ჯერზე ვერ გაუძლო თქვა: "ეშმაკი, სრულყოფილი ეშმაკი!" მაგრამ სასწრაფოდ უნდა გაგაცნოთ მამაჩემი, რომელიც, სხვათა შორის, ამ ისტორიის ნამდვილი შეთქმულებაა. მამაჩემი მრავალი თვალსაზრისით შესანიშნავი ადამიანი იყო. ის იყო ხელოვანი, რომლისგანაც ცოტაა, ერთ-ერთი იმ სასწაულთაგანი, რომელსაც მხოლოდ რუსეთი აფრქვევს გამოუყენებელი წიაღიდან, თვითნასწავლი მხატვარი, რომელიც სულში იპოვა, მასწავლებლებისა და სკოლის, წესებისა და კანონების გარეშე, მხოლოდ გატაცებული. გაუმჯობესების წყურვილი და დადიოდა მიზეზების მიხედვით, შესაძლოა მისთვის უცნობი, სულიდან მხოლოდ გზაზე მითითებული; ერთ-ერთ იმ ბუნებრივ სასწაულს, რომელსაც თანამედროვეები ხშირად პატივს სცემენ შეურაცხმყოფელი სიტყვით „უმეცარნი“ და რომლებსაც არ აციებენ მკრეხელობა და საკუთარი წარუმატებლობა, მხოლოდ ახალ მონდომებასა და ძალას იღებენ და უკვე შორს მოძრაობენ თავიანთ სულებში იმ საქმეებისგან, რისთვისაც მიიღეს უმეცრების ტიტული. მაღალი შინაგანი ინსტიქტით გრძნობდა აზრის არსებობას ყოველ საგანში; საკუთარი თავის რეალიზებული ნამდვილი მნიშვნელობა სიტყვები „ისტორიული მხატვრობა“; მე მივხვდი, რატომ შეიძლება ეწოდოს უბრალო თავს, რაფაელის, ლეონარდო და ვინჩის, ტიციანის, კორეჯოს უბრალო პორტრეტს ისტორიული მხატვრობა და რატომ იქნება ისტორიული შინაარსის უზარმაზარი სურათი მაინც ტაბლო დე ჟანრში, მიუხედავად მხატვრის ყველა პრეტენზიისა ისტორიულ ფერწერაზე. მისმა შინაგანმა გრძნობამაც და საკუთარმა რწმენამაც მისმა ფუნჯმა ქრისტიანული სუბიექტებისკენ მიმართა, ამაღლების უმაღლესი და ბოლო ეტაპი. მას არ გააჩნდა ამბიცია და გაღიზიანება, ასე განუყოფელი მრავალი ხელოვანის ხასიათისგან. ის იყო ძლიერი ხასიათი, პატიოსანი, პირდაპირი ადამიანი, თუნდაც უხეში, გარეგნულად დაფარული რაღაც უსუსური ქერქით, სულში სიამაყის გარეშე, რომელიც ლაპარაკობდა ადამიანებზე როგორც დამცირებით, ასევე მკაცრად. „რატომ უყურებ მათ, – ამბობდა ის, – ბოლოს და ბოლოს, მე მათთვის არ ვმუშაობ. ჩემს ნახატებს მისაღებში არ წავიღებ, ისინი ეკლესიაში განთავსდება. ვისაც ჩემი ესმის, მადლობას მეტყვის, ვერ გაიგებს, მაგრამ მაინც ევედრება ღმერთს. საერო ადამიანს მხატვრობის გაუგებრობაში არაფერია საბრალო; მაგრამ მან იცის ბარათები, იცის ბევრი კარგი ღვინის შესახებ, ცხენების შესახებ, რატომ უნდა იცოდეს ოსტატმა მეტი? ალბათ, როგორც კი ის შეეცდება ამას და ამას და დაიწყებს ჭკუას, მაშინ მისგან სიცოცხლე აღარ იქნება! თითოეულს თავისი, ყველამ თავისი საქმე გააკეთოს. ჩემთვის ჯობია ვიყო ის, ვინც პირდაპირ ამბობს, რომ არაფერი არ იცის, ვიდრე ის, ვინც თავს ფარისევლად აჩენს, ამბობს, რომ იცის ის, რაც არ იცის და მხოლოდ აფუჭებს საქმეს“. მუშაობდა მცირე ანაზღაურებით, ანუ იმ ანაზღაურებით, რომელიც მხოლოდ ოჯახის სარჩენად სჭირდებოდა და მუშაობის საშუალება მიეცა. უფრო მეტიც, ის არასოდეს ამბობდა უარს სხვის დახმარებაზე და ღარიბ ხელოვანს დახმარებას; მას სჯეროდა თავისი წინაპრების უბრალო, ღვთისმოსავი რწმენისა და ამიტომაც, ალბათ, მის გამოსახულ სახეებზე ბუნებრივად ჩანდა ის მაღალი გამომეტყველება, რომელსაც ბრწყინვალე ნიჭი ვერ აღწევდა. დაბოლოს, თავისი შრომის მუდმივობითა და საკუთარი თავისთვის დასახული გზის სიმტკიცით, მან პატივისცემის მოპოვებაც კი დაიწყო მათგან, ვინც მას უმეცრად და თვითნასწავლად თვლიდა. მას ეკლესიაში გამუდმებით აძლევდნენ ბრძანებებს და მისი სამუშაო არ გადაიტანეს. ერთ-ერთმა სამუშაომ იგი დაკავებული იყო. არ მახსოვს ზუსტად რა იყო მისი შეთქმულება, მხოლოდ ის ვიცი, რომ სიბნელის სული უნდა მოთავსებულიყო სურათზე. დიდხანს ფიქრობდა, რა იმიჯი მიეცა მისთვის; მას სურდა თავის პიროვნებაში გაეცნობიერებინა ადამიანის ყველა მძიმე, მჩაგვრელი რამ. ასეთი ანარეკლებით ხანდახან თავში იდუმალი ფულის გამყიდველის გამოსახულება უტრიალებდა და უნებურად ფიქრობდა: „აი ვისგან უნდა დამეხატა ეშმაკი“. განსაჯეთ მისი გაოცება, როდესაც ერთ დღეს, თავის სახელოსნოში მუშაობისას, კარზე კაკუნი გაიგონა და ამის შემდეგ საშინელი ფულის გამყიდველი პირდაპირ მისკენ შევიდა. მან ვერ შეიკავა რაღაც შინაგანი კანკალი, რომელიც უნებურად მოედო სხეულში. „მხატვარი ხარ?“ უთხრა მან მამაჩემს ყოველგვარი ცერემონიის გარეშე. - ხელოვანი, - თქვა გაოგნებულმა მამამ და ელოდა რა მოხდებოდა შემდეგ. Კარგი. დახატე ჩემი პორტრეტი. შეიძლება მალე მოვკვდე, შვილი არ მყავს; მაგრამ მე საერთოდ არ მინდა მოვკვდე, მე მინდა ვიცხოვრო. შეგიძლიათ დახატოთ პორტრეტი, რომელიც ზუსტად ჰგავს ცხოვრებას? მამაჩემმა გაიფიქრა: "რა სჯობს? ის თავად ითხოვს ჩემს სურათზე ეშმაკი იყოს". სიტყვა მივეცი. დროზე და ფასზე შეთანხმდნენ და მეორე დღეს, პალიტრა და ფუნჯები რომ აიღეს, მამაჩემი უკვე მასთან იყო. მაღალი ეზო, ძაღლები, რკინის კარებიდა ჟალუზები, თაღოვანი ფანჯრები, ანტიკური ხალიჩებით დაფარული ზარდახშები და ბოლოს, თავად არაჩვეულებრივი პატრონი, რომელიც მის წინ გაუნძრევლად იჯდა - ამ ყველაფერმა მასზე უცნაური შთაბეჭდილება მოახდინა. ფანჯრები თითქოს განზრახ იყო გადაკეტილი და ქვემოდან აჭედილი, რომ მხოლოდ ერთი ზემოდან ჩანდა. "ჯანდაბა, რა კარგად არის მისი სახე განათებული ახლა!" ჩაილაპარაკა თავისთვის და ხარბად დაიწყო წერა, თითქოს იმის შიშით, რომ ბედნიერი შუქი როგორმე გაქრებოდა. "რა ძალა!" გაიმეორა მან თავისთვის. ნახევრადაც რომ წარმოვაჩინო, როგორიც არის ახლა, ის მოკლავს ჩემს ყველა წმინდანს და ანგელოზს; მის წინაშე გაფერმკრთალდებიან. რომელიც ეშმაკის ძალა! ის უბრალოდ გადმოხტება ტილოდან, თუ ცოტათი ბუნების ერთგული ვარ. რა არაჩვეულებრივი თვისებებია! ” ის განუწყვეტლივ იმეორებდა, ზრდიდა მონდომებას და უკვე თავად ხედავდა, როგორ დაიწყო გარკვეული თვისებების ტილოზე გადატანა. მაგრამ რაც უფრო მეტად უახლოვდებოდა მათ, მით უფრო მეტად გრძნობდა თავისთვის გაუგებარ რაღაც მტკივნეულ, შეშფოთებულ გრძნობას. თუმცა, ამის მიუხედავად, მან გადაწყვიტა პირდაპირი სიზუსტით დაედევნა ყოველი შეუმჩნეველი თვისება და გამოთქმა. პირველ რიგში თვალების დამთავრება დაიწყო. იმხელა ძალა იყო ამ თვალებში, რომ წარმოდგენაც კი შეუძლებელი იყო მათი გადმოცემა ზუსტად ისე, როგორც რეალურ ცხოვრებაში იყო. თუმცა, ნებისმიერ ფასად, მან გადაწყვიტა მათში მოეძებნა ბოლო პატარა თვისება და ჩრდილი, გაეგო მათი საიდუმლო... მაგრამ როგორც კი დაიწყო მათში ჩასვლა და ღრმად ჩასვლა თავისი ფუნჯით, ისეთი უცნაური ზიზღი გაცოცხლდა. მის სულში ისეთი გაუგებარი ტვირთი, რომ ცოტა ხნით უნდა შეეწყვიტა დავარცხნა და მერე თავიდან დაეწყო. ბოლოს ვეღარ მოითმინა, გრძნობდა, რომ ეს თვალები სულში ხვდებოდა და გაუგებარ შფოთვას ქმნიდა. მეორე, მესამე დღეს კიდევ უფრო ძლიერი იყო. შიშს გრძნობდა. ფუნჯი დააგდო და მტკიცედ თქვა, რომ ამით ხატვა აღარ შეეძლო. უნდა გენახათ, როგორ შეიცვალა ამ სიტყვებზე უცნაური მევახშე. ფეხებთან დააგდო და ევედრებოდა, დაესრულებინა პორტრეტი და თქვა, რომ ამაზე იყო დამოკიდებული მისი ბედი და სამყაროში არსებობა, რომ ფუნჯით უკვე შეეხო მის ცოცხალ თვისებებს, რომ თუ სწორად გადმოსცემდა, მისი სიცოცხლე იქნებოდა. ზებუნებრივი ძალადარჩება პორტრეტში, რომ ამით ის მთლიანად არ მოკვდება, რომ მას სჭირდება სამყაროში ყოფნა. მამაჩემმა საშინელება იგრძნო ასეთი სიტყვებისგან: ისინი იმდენად უცნაურად და საშინლად ჩანდნენ, რომ ფუნჯებიც და პალიტრაც დააგდო და ოთახიდან თავით გავარდა. ამის ფიქრი მას მთელი დღე და ღამე აწუხებდა და დილით მან ფულის გამყიდველისგან მიიღო პორტრეტი, რომელიც მიიტანა ვიღაც ქალმა, ერთადერთმა არსებამ, რომელიც მის სამსახურში იყო, რომელმაც მაშინვე გამოაცხადა, რომ პატრონი არ მინდა პორტრეტი, არ მისცემს მას არაფერს და აგზავნის უკან. იმ საღამოს შეიტყო, რომ მევახშე გარდაიცვალა და მის დაკრძალვას მისი რელიგიის წესით აპირებდნენ. ეს ყველაფერი მას აუხსნელად უცნაურად მოეჩვენა. ამასობაში, ამ დროიდან შესამჩნევი ცვლილება შეიმჩნევა მის ხასიათში: გრძნობდა მოუსვენარ, შფოთიან მდგომარეობას, რომლის მიზეზსაც თავადაც ვერ ხვდებოდა და მალევე შეასრულა ისეთი საქციელი, რომელსაც მისგან ვერავინ მოელოდა. გარკვეული პერიოდის განმავლობაში, მისი ერთ-ერთი მოსწავლის ნამუშევრებმა დაიწყო ექსპერტთა და მოყვარულთა მცირე წრის ყურადღების მიქცევა. მამაჩემი ყოველთვის ხედავდა მასში ნიჭს და ავლენდა მის განსაკუთრებულ სიყვარულს. უცებ მასზე ეჭვიანობა იგრძნო. მისთვის აუტანელი გახდა ყველას მონაწილეობა და მასზე საუბარი. ბოლოს, თავისი წუხილის დასასრულებლად, გაიგებს, რომ მის სტუდენტს შესთავაზეს სურათის დახატვა ახლად აშენებული მდიდარი ეკლესიისთვის. ეს ააფეთქეს მას. ”არა, მე არ მივცემ წვრილმანს ტრიუმფის უფლებას!” - თქვა მან. ჯერ ადრეა ძმაო, მოხუცებს ტალახში ჩავყრი! მადლობა ღმერთს, ჯერ კიდევ მაქვს ძალა. ახლა ჩვენ დავინახავთ, თუ ვინ ვის ჩააგდებს ტალახში." ხოლო წრფელი, გულახდილი კაცი იყენებდა ინტრიგებსა და მზაკვრობას, რასაც აქამდე ყოველთვის ეზიზღებოდა; საბოლოოდ მან მიაღწია იმას, რომ ნახატზე კონკურსი გამოცხადდა და სხვა მხატვრებსაც შეეძლოთ თავიანთი ნამუშევრებით მონაწილეობა. რის შემდეგაც თავის ოთახში ჩაიკეტა და მოუთმენლად დაიწყო ფუნჯის ხატვა. ეტყობოდა, რომ მთელი ძალის, მთელი თავის აქ მოკრება სურდა. და რა თქმა უნდა, ეს მისი ერთ-ერთი საუკეთესო ნამუშევარი აღმოჩნდა. არავის ეპარებოდა ეჭვი, რომ ჩემპიონატი მისი არ დარჩებოდა. ნახატები წარადგინეს და ყველა დანარჩენი მის წინაშე ისე გამოჩნდნენ, როგორც ღამით. უცებ ერთ-ერთმა დამსწრე წევრმა, თუ არ ვცდები, სულიერმა ადამიანმა, ისეთი შენიშვნა გააკეთა, რომელმაც ყველა გააოცა. მხატვრის მხატვრობაში ნამდვილად ბევრი ნიჭია, - თქვა მან, - მაგრამ სახეებში სიწმინდე არ არის; პირიქით, რაღაც დემონურია თვალებში, თითქოს უწმინდური გრძნობა ხელმძღვანელობდა ხელოვანს“. ყველამ შეხედა და ვერ დარწმუნდა ამ სიტყვების სიმართლეში. მამაჩემი მივარდა თავის სურათს, თითქოს ამას თავად სჯეროდა. შეურაცხმყოფელი შენიშვნადა საშინლად დაინახა, რომ თითქმის ყველა ფიგურას ფულის გამყიდველის თვალი აჩუქა. ისინი ისე დემონურად გამანადგურებლად გამოიყურებოდნენ, რომ თვითონაც უნებურად შეკრთა. ნახატი უარყვეს და მას მოუწია გაეგო, მისი ენით აღუწერელი წყენით, რომ პირველობა მის სტუდენტს დარჩა. შეუძლებელი იყო იმის აღწერა, თუ რა მრისხანებით დაბრუნდა სახლში. კინაღამ დედაჩემი მოკლა, ბავშვები მიმოფანტა, ფუნჯები და მოლბერტი დაამტვრია, კედლიდან მევახშეს პორტრეტი აიღო, დანა მოითხოვა და ბუხარში ცეცხლის დანთება უბრძანა, ნაწილებად დაჭრა და დაწვა. ეს მოძრაობა დაიჭირა ოთახში შემოსულმა მეგობარმა, მხატვარმა, მისნაირი, მხიარული თანამემამულე, მუდამ კმაყოფილი თავისი თავით, შორეული სურვილებით არ გატაცებული, ხალისით მუშაობდა იმაზე, რაც კი მოემართებოდა და კიდევ უფრო მხიარულად იღებდა თავს. ვახშამი და სუფრა. "რას აკეთებ, რას აპირებ დაწვას?" თქვა და პორტრეტისკენ წავიდა. წყალობისთვის, ეს თქვენი ერთ-ერთი საუკეთესო ნამუშევარია. ეს არის ფულის გამსესხებელი, რომელიც ახლახან გარდაიცვალა; დიახ, ეს არის ყველაზე სრულყოფილი რამ. თქვენ უბრალოდ დაარტყით მას არა წარბში, არამედ თვალებში. თვალებს არასოდეს უყურებდნენ ცხოვრებას ისე, როგორც შენს. ”მაგრამ მე ვნახავ, როგორ გამოიყურებიან ისინი ცეცხლში”, - თქვა მამამ და გადადგა ბუხარში გადაგდება. - გაჩერდი, ღვთის გულისთვის! - თქვა მეგობარმა და შეაჩერა, - ჯობია მომეცი, თუ თვალი ამხელა დარტყმით მოგცემ. თავდაპირველად მამა დაჟინებით აგრძელებდა, მაგრამ ბოლოს დათანხმდა და მხიარულმა თანამემამულემ, რომელიც ძალიან კმაყოფილი იყო მისი შეძენით, თან წაიღო პორტრეტი. მისი წასვლის შემდეგ მამამ უცებ მშვიდად იგრძნო თავი. თითქოს პორტრეტთან ერთად სულიდან სიმძიმე მოეხსნა. თვითონაც გაოცებული იყო მისი ბოროტი გრძნობით, შურით და ხასიათის აშკარა ცვლილებით. მისი საქციელის განხილვისას იგი სულით დამწუხრდა და შინაგანი მწუხარების გარეშე თქვა: არა, ღმერთმა დამსაჯა; ჩემი სურათი დამსახურებულად განიცადა სირცხვილი. მისი ძმის განადგურება იყო განზრახული. შურის დემონურმა გრძნობამ ამოძრავა ჩემი ფუნჯი და დემონური გრძნობა მასში უნდა ასახულიყო. მაშინვე წავიდა ყოფილი მოსწავლის საძებნელად, მაგრად ჩაეხუტა, პატიება სთხოვა და შეძლებისდაგვარად ცდილობდა გამოესწორებინა. მისი ნამუშევარი ისევ ისე მშვიდად მოედინებოდა, როგორც ადრე; მაგრამ სახეზე უფრო ხშირად იჩენდა ფიქრი. უფრო მეტს ლოცულობდა, უფრო ხშირად დუმდა და ადამიანებზე ასე მკაცრად არ გამოხატავდა თავს; მისი ხასიათის ყველაზე უხეში გარეგნობა რატომღაც შერბილდა. მალე ერთმა გარემოებამ კიდევ უფრო შეძრა. დიდი ხანია არ უნახავს მეგობარი, რომელიც მას პორტრეტისთვის ეხვეწებოდა. ახლაღა ვაპირებდი მის ნახვას, მოულოდნელად თვითონაც მოულოდნელად შევიდა მის ოთახში. ორივე მხარის რამდენიმე სიტყვისა და შეკითხვის შემდეგ მან თქვა: აბა, ძმაო, ტყუილად არ გინდოდა პორტრეტის დაწვა. ჯანდაბა, რაღაც უცნაურია მასში... მე არ მჯერა ჯადოქრების, მაგრამ, როგორც გნებავთ, მასში ბოროტი სულია... "როგორ?" თქვა მამამ. და ისე, რომ მას შემდეგ რაც ჩემს ოთახში დავკიდე, ისეთი სევდა ვიგრძენი... თითქოს ვიღაცის დარტყმა მინდოდა. ჩემს ცხოვრებაში არ ვიცოდი რა იყო უძილობა, მაგრამ ახლა განვიცადე არა მარტო უძილობა, არამედ ასეთი სიზმრები... მე თვითონ არ ვიცი როგორ ვთქვა, ეს სიზმრებია თუ სხვა: თითქოს ბრაუნი გახრჩობს და შენ აგრძელებ დაწყევლილი მოხუცის წარმოდგენას. ერთი სიტყვით ვერ გეტყვით ჩემს მდგომარეობას. ეს არასდროს შემემთხვა. მთელი ეს დღეები გიჟივით დავტრიალდი: რაღაც შიშს ვგრძნობდი, რაღაცის უსიამოვნო მოლოდინს. ვგრძნობ, რომ სასაცილოს ვერავის ვერაფერს ვეტყვი გულწრფელი სიტყვები; თითქოს ჩემს გვერდით რაღაც ჯაშუში ზის. და მხოლოდ მას შემდეგ, რაც პორტრეტი ჩემს ძმისშვილს მივეცი, რომელმაც მთხოვა, ისეთი შეგრძნება დამეუფლა, თითქოს მხრებიდან უცებ რაღაც ქვა ჩამომეხსნა: უცებ ვიგრძენი მხიარულება, როგორც ხედავ. აბა, ძმაო, ეშმაკი შეამზადე! ამ ამბის დროს მამაჩემი დაუფიქრებელი ყურადღებით უსმენდა მას და ბოლოს ჰკითხა: და ახლა შენს ძმისშვილს აქვს პორტრეტი? სად ძმისშვილს! – ვერ გავუძელი, – თქვა მხიარულმა, – ხომ იცი, თავად ფულის გამყიდველის სული გადაიტანა მასში: ჩარჩოებიდან ხტება, დადის ოთახში; ძმისშვილის ნათქვამი კი უბრალოდ გაუგებარია გონებისთვის. მე მას გიჟად მივიღებდი, ნაწილობრივ რომ არ გამომეცდინა ეს. მან მიყიდა ხელოვნების რომელიმე კოლექციონერს, მაგრამ ვერ მოითმინა და ასევე მიყიდა სხვას. ამ ამბავმა შექმნა ძლიერი შთაბეჭდილებამამაჩემზე. მან დაიწყო სერიოზულად ფიქრი, ჩავარდა იპოქონდრიაში და ბოლოს ბოლომდე დარწმუნდა, რომ მისი ფუნჯი ეშმაკის იარაღს ემსახურებოდა, რომ ფულის გამსესხებლის ცხოვრების ნაწილი მართლაც გადავიდა პორტრეტზე და ახლა აწუხებდა ხალხს, შთააგონებდა დემონურ იმპულსებს, აცდუნებს. მხატვარი გზიდან, შურის საშინელ ტანჯვას და ა.შ. სამი უბედურება, რაც შემდეგ მოხდა, სამი უეცარი სიკვდილიმან ცოლი, ქალიშვილი და მცირეწლოვანი ვაჟი ზეციურ სიკვდილით დასჯად მიიჩნია და გადაწყვიტა, უშეცდომოდ დაეტოვებინა სამყარო. როგორც კი ცხრა წლის გავხდი, მან სამხატვრო აკადემიაში დამაყენა და მოვალეების გადახდის შემდეგ, განმარტოებულ მონასტერში გადავიდა, სადაც მალე ბერად აღიკვეცა. იქ, თავისი ცხოვრების სიმკაცრით და ყველა სამონასტრო წესის ფხიზლად დაცვით, მან ყველა ძმა გააოცა. მონასტრის წინამძღვარმა თავისი ფუნჯის ხელოვნების შესახებ შეიტყო, ხატვა მოსთხოვა მთავარი სურათიეკლესიაში. მაგრამ თავმდაბალმა ძმამ კატეგორიულად თქვა, რომ ის არ არის ღირსი აეღო ფუნჯი, რომ ის შეურაცხყოფილი იყო, რომ შრომითა და დიდი მსხვერპლით მან ჯერ სული უნდა განიწმინდოს, რათა ღირსი გახდეს ასეთი საქმის დაწყება. არ სურდათ მისი იძულება. თვითონაც შეძლებისდაგვარად უმატებდა თავისთვის სამონასტრო ცხოვრების სიმძიმეს. ბოლოს ისიც არასაკმარისი და არც ისე მკაცრი ხდებოდა მისთვის. იღუმენის ლოცვა-კურთხევით ის უდაბნოში გავიდა, რომ სრულიად მარტო ყოფილიყო. იქ მან ხის ტოტებიდან ააშენა საკანი, ჭამდა მხოლოდ ნედლი ფესვებს, ატარებდა ქვებს თავის თავზე ადგილიდან, მზის ამოსვლამდე მზის ჩასვლამდე იმავე ადგილას იდგა ცაზე აწეული ხელებით და განუწყვეტლივ კითხულობდა ლოცვებს. ერთი სიტყვით, ის თითქოს ეძებდა მოთმინების ყველა შესაძლო ხარისხს და იმ გაუგებარ თავგანწირვას, რომლის მაგალითები მხოლოდ წმინდანთა ცხოვრებაში მოიპოვება. ამგვარად, დიდი ხნის განმავლობაში, რამდენიმე წლის განმავლობაში, ამოწურავდა სხეულს, ამავდროულად აძლიერებდა მას ლოცვის მაცოცხლებელი ძალით. ბოლოს ერთ დღეს მივიდა მონასტერში და მტკიცედ უთხრა იღუმენს: „ახლა მზად ვარ. თუ ღმერთი ინებებს, ჩემს საქმეს გავაკეთებ“. ობიექტი, რომელიც მან აიღო, იყო იესოს შობა. მთელი წელი უკან იჯდა, საკნიდან გაუსვლელად, ძლივს იკვებებოდა უმი საკვებით, განუწყვეტლივ ლოცულობდა. ერთი წლის შემდეგ ნახატი მზად იყო. ეს მართლაც ფუნჯის სასწაული იყო. თქვენ უნდა იცოდეთ, რომ არც ძმებს და არც აბატებს არ ჰქონდათ დიდი ცოდნა მხატვრობაში, მაგრამ ყველა გაოცებული იყო ფიგურების არაჩვეულებრივი სიწმინდით. ღვთაებრივი თავმდაბლობისა და თვინიერების განცდა უწმინდესი დედის წინაშე, ჩვილზე მოხრილი, ღრმა გონიერება ღვთაებრივი ჩვილის თვალებში, თითქოს უკვე შორიდან ხედავს რაღაცას, მეფეთა საზეიმო დუმილი, რომელიც დაარტყა. ღვთაებრივი სასწაული, ჩამოგდებული მის ფეხებთან და, ბოლოს, წმინდა, გამოუთქმელი დუმილი, რომელიც მოიცავს მთელ სურათს, ეს ყველაფერი ისეთი თანმიმდევრული სიძლიერითა და სილამაზის ძალით გამოჩნდა, რომ შთაბეჭდილება ჯადოსნური იყო. ყველა ძმა მუხლებზე დაეცა ახალი გამოსახულების წინ და შეხებულმა აბატმა თქვა: „არა, შეუძლებელია ადამიანმა მხოლოდ ადამიანური ხელოვნების დახმარებით შექმნას ასეთი სურათი: წმინდა, უმაღლესი ძალა ხელმძღვანელობდა თქვენს ფუნჯს. და ზეცის კურთხევა დაეყრდნო შენს საქმეს“. ამ დროს დავამთავრე აკადემიაში სწავლა, ავიღე ოქროს მედალი და მასთან ერთად იტალიაში გამგზავრების მხიარული იმედი - ოცი წლის ხელოვანის საუკეთესო ოცნება. სულ უნდა დავემშვიდობო მამაჩემს, რომელსაც თორმეტი წელი დავშორდი. ვაღიარებ, მისი სურათიც კი დიდი ხანია გაქრა ჩემი მეხსიერებიდან. მე უკვე ცოტა მსმენია მისი ცხოვრების უხეში სიწმინდის შესახებ და ადრე წარმოვიდგენდი, რომ შევხვედროდი მოღუშულის გარეგნობას, სამყაროში ყველაფრისთვის უცხო, გარდა მისი კელიასა და ლოცვისა, დაღლილი, მარადიული მარხვისა და სიფხიზლისგან გამომშრალი. მაგრამ როგორი გაოგნებული დავრჩი, როცა ჩემს წინაშე მშვენიერი, თითქმის ღვთაებრივი მოხუცი გამოჩნდა! და სახეზე დაღლილობის კვალი არ შეიმჩნეოდა: ზეციური სიხარულის სიმსუბუქით ანათებდა. თოვლივით თეთრი წვერი და იმავე ვერცხლისფერი თხელი, თითქმის ჰაეროვანი თმა თვალწარმტაციად მიმოფანტული მკერდზე და შავი კასრის ნაკეცების გასწვრივ და დაეშვა სწორედ იმ თოკს, ​​რომელიც შემოარტყა მის საწყალ სამონასტრო კვართს; მაგრამ ყველაზე მეტად ჩემთვის გასაოცარი იყო მისი ტუჩებიდან ისეთი სიტყვების და აზრების მოსმენა ხელოვნებაზე, რომელსაც, ვაღიარებ, დიდხანს ვინახავ ჩემს სულში და გულწრფელად ვისურვებდი, რომ ყველა ჩემი ძმა ასე მოქცეულიყო. - გელოდებოდი, შვილო, - თქვა მან, როცა მის კურთხევას მივუახლოვდი. თქვენ გაქვთ გზა, რომლითაც თქვენი ცხოვრება ამიერიდან მიედინება. შენი გზა ნათელია, არ გადაუხვიო მას. თქვენ გაქვთ ნიჭი; ნიჭი ღმერთის ყველაზე ძვირფასი საჩუქარია, არ გაანადგურო იგი. გამოიკვლიეთ, შეისწავლეთ ყველაფერი, რასაც ხედავთ, დაიპყროთ ყველაფერი, მაგრამ შეძლოთ ყველაფერში შინაგანი აზრის პოვნა და ყველაზე მეტად შეეცადეთ გაიგოთ მაღალი საიდუმლოშექმნა. ნეტარ რჩეულს, ვინც მას ფლობს. მისთვის ბუნებაში დაბალი ობიექტი არ არსებობს. უმნიშვნელოში ხელოვანი-შემოქმედი ისეთივე დიდია, როგორც დიდებში; საზიზღარში მას აღარ ჰყავს საზიზღარი, რადგან შემოქმედის მშვენიერი სული მასში უხილავად ანათებს და საზიზღარმა უკვე მიიღო მაღალი გამოხატულება, რადგან იგი გაედინა მისი სულის განსაწმენდელში. ღვთაებრივი, ზეციური სამოთხის მინიშნება ხელოვნებაშია ადამიანისთვის და მხოლოდ ამისთვის ის უკვე ყველაფერზე მაღლა დგას. და რამდენჯერ აღემატება საზეიმო მშვიდობა ნებისმიერ ამქვეყნიურ მღელვარებას; რამდენჯერ აღემატება ქმნილება განადგურებას; რამდენჯერ ანგელოზი წმინდა უმანკოებით მარტო ნათელი სულიუპირველეს ყოვლისა სატანის უთვალავი ძალები და ამაყი ვნებები, რამდენჯერ აღემატება ყველაფერს, რაც მსოფლიოშია, ხელოვნების ამაღლებული ქმნილება. შესწირეთ მას ყველაფერი და შეიყვარეთ იგი მთელი თქვენი ვნებით. არა ვნება, რომელიც სუნთქავს მიწიერ ვნებას, არამედ მშვიდი ზეციური ვნება; ამის გარეშე ადამიანს არ შესწევს ძალა მიწიდან ამაღლებისა და სიმშვიდის მშვენიერი ხმების გამოცემას. ყველას დასამშვიდებლად და შერიგებისთვის, ხელოვნების მაღალი ქმნილება ჩამოდის სამყაროში. მას არ შეუძლია სულში წუწუნის გამოწვევა, მაგრამ ხმამაღალი ლოცვით იგი მარადიულად მიისწრაფვის ღმერთისკენ. მაგრამ არის მომენტები, ბნელი მომენტები... ის გაჩერდა და შევამჩნიე, რომ მისი კაშკაშა სახე უცებ დაბნელდა, თითქოს მყისვე ღრუბელი დაეუფლა მას. ”ჩემს ცხოვრებაში არის ერთი შემთხვევა,” - თქვა მან. დღემდე ვერ ვხვდები, რა იყო ის უცნაური სურათი, საიდანაც დავხატე სურათი. ეს ნამდვილად რაღაც ეშმაკური ფენომენი იყო. მე ვიცი, რომ სამყარო უარყოფს ეშმაკის არსებობას და ამიტომ მასზე არ ვისაუბრებ. მაგრამ მხოლოდ იმას ვიტყვი, რომ ზიზღით დავწერე, იმ დროს ჩემი საქმისადმი სიყვარული არ მიგრძვნია. მას ძალდატანებით სურდა საკუთარი თავის დაპყრობა და სულმოუთქმელად, ყველაფრის დახრჩობით, ბუნების ერთგული ყოფილიყო. ეს არ იყო ხელოვნების ქმნილება და, შესაბამისად, ის გრძნობები, რომლებიც ყველას ახვევს მის ყურებისას, უკვე მეამბოხე გრძნობებია, შფოთიანი გრძნობები და არა მხატვრის გრძნობები, რადგან მხატვარი შფოთვაშიც კი მშვიდად სუნთქავს. მითხრეს, რომ ეს პორტრეტი ხელიდან ხელში გადადის და მტკივნეულ შთაბეჭდილებებს ფანტავს, მხატვარში შურის გრძნობას, ძმის პირქუშ სიძულვილს, დევნისა და ჩაგვრის ბოროტ სურვილს უჩენს. ყოვლისშემძლე გფარავდეთ ამ ვნებებისგან! უფრო საშინელი არ არსებობს. სჯობს გადაიტანო შესაძლო დევნის მთელი სიმწარე, ვიდრე ვინმეს დევნის ერთი ჩრდილი მიაყენო. შეინახე შენი სულის სიწმინდე. ვისაც აქვს ნიჭი საკუთარ თავში, უნდა ჰქონდეს ყველაზე სუფთა სული. ბევრს ეპატიება სხვას, მაგრამ არ ეპატიება. კაცს, რომელიც სახლიდან გავიდა მსუბუქი სადღესასწაულო ტანსაცმლით, მხოლოდ ერთი ჭუჭყი უნდა დაასხუროს ბორბლის ქვეშ და მთელი ხალხი უკვე გარშემორტყმული აქვს მას, თითებს უჩვენებს მას და საუბრობს მის უზნეობაზე, მაგრამ იგივეა. ადამიანები ვერ ამჩნევენ უამრავ ლაქას, რომლებიც გამვლელებს, ყოველდღიურ ტანსაცმელში გამოწყობილნი არიან. იყიდება ლაქები არ არის შესამჩნევი ყოველდღიურ ტანსაცმელზე. დამლოცა და ჩამეხუტა. ჩემს ცხოვრებაში არასდროს ვყოფილვარ ასე დიდებულად აღძრული. პატივმოყვარეობით, უფრო მეტად, ვიდრე შვილის გრძნობით, მკერდზე მივეჯახე და გაფანტულ ვერცხლისფერ თმაზე ვაკოცე. თვალებზე ცრემლი მოადგა. „შეასრულე, შვილო, ჩემი ერთი თხოვნა“, მითხრა მან მაშინვე, როცა დავშორდით. შესაძლოა, სადმე გნახოთ ის პორტრეტი, რომლის შესახებაც გითხარით. თქვენ მას მოულოდნელად იცნობთ მისი არაჩვეულებრივი თვალებით და მათი არაბუნებრივი გამომეტყველებით, ანადგურებთ მას ნებისმიერ ფასად... თქვენ თვითონ განსაჯეთ, ფიცით ხომ არ შემეძლო დაპირება ასეთი თხოვნის შესრულებას. მთელი თხუთმეტი წლის განმავლობაში არ შემხვედრია ისეთი რამ, რაც შორს წააგავდა მამაჩემის აღწერილობას, როცა მოულოდნელად ახლა, აუქციონზე... აქ მხატვარმა, ჯერ კიდევ არ დაასრულა სიტყვა, თვალი კედელს მიაპყრო, რათა პორტრეტს კვლავ დაეთვალიერებინა. მსმენელთა მთელმა ბრბომ ერთი და იგივე მოძრაობა მყისიერად გააკეთა და თვალებით ეძებდა არაჩვეულებრივ პორტრეტს. მაგრამ, ყველაზე დიდი გასაოცრად, ის კედელზე აღარ იყო. გაურკვეველი ლაპარაკი და ხმაური მთელ ბრბოს მოედო და ამის შემდეგ აშკარად გაისმა სიტყვები: „მოპარული“. ვიღაცამ უკვე მოახერხა მისი მოპარვა, ამ ამბით მოხიბლული მსმენელთა ყურადღებით ისარგებლა. და დიდი ხნის განმავლობაში ყველა დამსწრე გაოგნებული რჩებოდა, არ იცოდნენ, მართლა დაინახეს ეს არაჩვეულებრივი თვალები, თუ ეს მხოლოდ სიზმარი იყო, რომელიც მხოლოდ წამით ჩანდა მათ თვალებში, დაღლილი უძველესი ნახატების დიდი ხნის განმავლობაში ყურებით.

ნაწილი პირველი

ახალგაზრდა მხატვარი ჩარტკოვი შედის ხელოვნების მაღაზიაში შჩუკინის ეზოში. უღიმღამო პოპულარულ პრინტებს შორის ის აღმოაჩენს ძველ პორტრეტს. „ის იყო მოხუცი კაცი, ბრინჯაოსფერი სახე, მაღალი ლოყები და ჯიუტი; სახის ნაკვთები თითქოს დაფიქსირებული იყო კრუნჩხვითი მოძრაობის მომენტში და უპასუხა არა ჩრდილოეთის ძალით. ცეცხლოვანი შუადღე მათში დაიჭირეს. ის თავისუფალ აზიურ კოსტიუმში იყო გამოწყობილი. რაც არ უნდა დაზიანებული და მტვრიანი იყო პორტრეტი, როცა მისგან მტვრის გაწმენდა მოახერხა, დიდი მხატვრის შემოქმედების კვალი დაინახა. პორტრეტი, როგორც ჩანს, არ დასრულებულა, მაგრამ ფუნჯის ძალა თვალშისაცემი იყო. ყველაზე არაჩვეულებრივი თვალები იყო... ისინი უბრალოდ უყურებდნენ, უყურებდნენ თვით პორტრეტიდანაც კი, თითქოს ანადგურებდნენ მის ჰარმონიას თავიანთი უცნაური სიცოცხლით“. ჩარტკოვი ყიდულობს პორტრეტს ორ კაპიკად.

ჩარტკოვი, როგორ ნამდვილი მხატვარი, ცხოვრობს სიღარიბეში, განიცდის ფინანსურ სირთულეებს, მაგრამ არ ემორჩილება ცდუნებას გახდეს მოდური მხატვარი, ამჯობინებს განავითაროს თავისი ნიჭი. ჩარტკოვს ყოველთვის აქვს ბინის ქირა.

სახლში ჩარტკოვი არაერთხელ უახლოვდება პორტრეტს და ცდილობს გაიგოს ის საიდუმლო, რაც მას შეიცავს. "ეს აღარ იყო ასლი ცხოვრებისგან, ეს იყო ის უცნაური სიცოცხლით სავსე საფლავიდან ამოსული გარდაცვლილის სახე". ჩარტკოვს ოთახში სეირნობის ეშინია, იძინებს, სიზმარში ხედავს მოხუცი, რომელიც თავისი პორტრეტიდან ცოცავს, ჩანთიდან პაკეტებს იღებს, პაკეტებში კი ფულს. ჩარტკოვი ხელში აიღებს ერთ-ერთ შეფუთვას წარწერით „1000 ჩერვონეტი“ და ყველანაირად ცდილობს, რომ მოხუცმა მისი მოძრაობა არ შეამჩნია. მხატვარი რამდენჯერმე იღვიძებს, მაგრამ ვერ უბრუნდება თავის რეალობას. სინამდვილეში ირკვევა, რომ მის ოთახში მართლაც არის ფულის შეკვრა.

ბინის მეპატრონე და პოლიციელი კარზე აკაკუნებს, ისინი ვალის დაუყოვნებლივ გადახდას ითხოვენ. ჩარტკოვი იხდის ყველაფერს სრულად, ქირაობს ახალ მდიდრულ ბინას, გადადის და გადაწყვეტს დახატოს მოდური პორტრეტები (რომლებშიც ორიგინალთან მსგავსების ერთი წვეთი კი არ არის, მხოლოდ შეკვეთით დამზადებული ნიღაბი). ჩარტკოვი ლამაზად იცვამს, ბრძანებს თავის შესახებ სანაქებო სტატიას გაზეთში და მალე იღებს თავის პირველ კლიენტებს - მდიდარ ქალბატონს და მის ქალიშვილს, რომლის პორტრეტიც მან უნდა დახატოს. მხატვარი საკმაოდ ნათლად ხატავს გოგონას სახეს, მაგრამ დედას არ მოსწონს კანის სიყვითლე, ან სხვა „დეფექტი“, რომელიც ასე აცოცხლებს მისი ქალიშვილის ტკბილ სახეს. საბოლოოდ, მომხმარებლები კმაყოფილნი არიან; ჩარტკოვი იღებს ფულს და მაამებელ შეფასებებს. მას სულ უფრო მეტი კლიენტი ჰყავს, ხატავს იმას, რაც მას მოეთხოვება, ალამაზებს სახეებს, აშორებს „ნაკლოვანებებს“ და აძლევს მათთვის უჩვეულო გამომეტყველებას. ფული მდინარესავით მიედინება. თავად ჩარტკოვი გაკვირვებულია, როგორ შეეძლო მანამდე ამდენი დრო დახარჯა ერთ პორტრეტზე მუშაობაში. ახლა ერთი დღე საკმარისია, რომ ნახატი დაასრულოს. ის მოდური მხატვარია; მას ყველგან იღებენ, მისასალმებელი სტუმარია, თავს უფლებას აძლევს განსაჯოს საზოგადოების სხვა ხელოვანები (მათ შორის რაფაელი), მასზე წერენ გაზეთებში, მისი დანაზოგი იზრდება.

სამხატვრო აკადემია იწვევს ჩარტკოვს, გამოთქვას თავისი აზრი ახალგაზრდა მხატვრის ნამუშევრებზე, რომელიც სწავლობდა იტალიაში. ის უკვე ემზადებოდა შემთხვევით გასაკრიტიკებლად, ოდნავ შექებისა და გამოსახული ობიექტის შესახებ საკუთარი ხედვის შემთხვევით გამოხატვისთვის, მაგრამ ახალგაზრდა მხატვრის ნამუშევარი მას შოკში აყენებს თავისი ბრწყინვალე შესრულებით. ჩარტკოვი ფიქრობს თავის დანგრეულ ნიჭზე, იმაზე, რომ მან თავისი ცხოვრების ნამდვილი მიზანი ოქროზე გაცვალა. ის მიდის სახლში, ცდილობს პრეტენზია დაცემული ანგელოზი, მაგრამ ფუნჯი მას არ ემორჩილება, რადგან ხელი უკვე მიჩვეულია რაღაც ხისტი გამოსახვას. მხატვარი სასოწარკვეთილებაში ვარდება და პორტრეტში მოხუცის თვალებს ხვდება. ის გადაწყვეტს, რომ პორტრეტი იყო მიზეზი იმისა, რომ მისი ცხოვრება მკვეთრად შეიცვალა და ბრძანებს პორტრეტის წაღებას.

ჩარტკოვს ყველას შური ეუფლება ნიჭიერი მხატვრები. ყველა საუკეთესო ნახატს ყიდულობს, სახლში მოაქვს და ნაჭრებად ჭრის. გაბრაზების და სიგიჟის თავდასხმები უფრო და უფრო ხშირად მეორდება; მხატვარი მუდმივად წარმოიდგენს მოხუცის თვალებს პორტრეტზე. ჩარტკოვი საშინელ ტანჯვაში კვდება. მის შემდეგ აღარ დარჩა ბედი: მან ყველაფერი დახარჯა სხვა ოსტატების ლამაზ ნახატებზე, რომლებიც გაანადგურა.

Მეორე ნაწილი

პორტრეტი აუქციონზე იყიდება. ამისთვის ბევრს აძლევენ მაღალი ფასი. ხელოვნების ორ მდიდარ მცოდნეს არ სურთ ერთმანეთის საოცარი ნახატის მიცემა. მოულოდნელად, დაახლოებით ოცდათხუთმეტი წლის მამაკაცი წყვეტს აუქციონს და უხსნის, რომ ამ პორტრეტს მრავალი წელია ეძებს და რომ პორტრეტი მას უნდა წავიდეს. ის გვიყვება ნახატის წარმოუდგენელ ისტორიას.

მრავალი წლის წინ, პეტერბურგის გარეუბანში, კოლომნაში, ცხოვრობდა უცნაური მევახშე, „არაჩვეულებრივი არსება ყველა თვალსაზრისით... ფართო აზიური სამოსით დადიოდა; მისი სახის მუქი ფერი მის სამხრეთულ წარმომავლობაზე მიუთითებდა, მაგრამ კონკრეტულად რა ეროვნების იყო: ინდოელი, ბერძენი, სპარსელი, დანამდვილებით ვერავინ იტყოდა... ეს ფულის გამსესხებელი სხვა მევახშეებისგან იმით განსხვავდებოდა, რომ ყველას შეეძლო ნებისმიერი თანხის მიცემა. ღარიბი მოხუცი ქალიდან დაწყებული სასამართლოს ფუჭი აზნაურებამდე... მაგრამ რაც ყველაზე უცნაურია და ბევრის გაოცება არ შეიძლებოდა იყო ყველას უცნაური ბედი, ვინც მისგან ფულს იღებდა: ყველამ უბედურად დაასრულა სიცოცხლე. გზა.”

არისტოკრატული წარმოშობის ახალგაზრდა მფარველობდა ხელოვნების ადამიანებს და გაკოტრდა. კოლომნას ფულის გამსესხებელს მიმართა სესხისთვის და უცებ შეიცვალა: მდევნელი გახდა. ნიჭიერი ხალხი, ყველგან დაინახა მოსალოდნელი რევოლუციის ნიშნები, ეჭვი შეიტანა ყველას და შეადგინა უსამართლო დენონსაციები. მისი საქციელის შესახებ ჭორები იმპერატრიცას აღწევს. ის ისჯება და პენსიაზე გადის. ყველა მას სძულს. ის კვდება სიგიჟისა და ბრაზისგან.

პრინცი რ. შეყვარებულია პეტერბურგის პირველ ლამაზმანზე, ის უპასუხებს მის გრძნობებს. მაგრამ პრინცის საქმეები დაირღვა და გოგონას ნათესავები არ იღებენ მის წინადადებას.

პრინცი ტოვებს დედაქალაქს და გადის მოკლე დრობრუნდება, როგორც ზღაპრულად მდიდარი კაცი (როგორც ჩანს, ის მიუბრუნდა კოლომნას მევახშეს). უკრავს ბრწყინვალე ქორწილი. მაგრამ პრინცი ხდება მტკივნეულად ეჭვიანი, შეუწყნარებელი, კაპრიზული, სცემს თავის ახალგაზრდა ცოლს, ტანჯავს მას თავისი ეჭვებით. ქალი იწყებს საუბარს განქორწინებაზე. ქმარი დანით მივარდა, მის შეკავებას ცდილობენ და ის თავს იჭრის.

მამაო ახალგაზრდა კაციაუქციონზე მყოფი ნიჭიერი მხატვარი იყო. ერთ-ერთ ტილოზე მას განზრახული ჰქონდა გამოესახა სიბნელის სული და წარმოედგინა იგი სხვაგვარად, თუ არა კოლომნას მევახშეს გამოსახულებით. მოულოდნელად მხატვრის სახელოსნოში თავად მევახშე მოდის და მისი პორტრეტის დახატვას სთხოვს. განათება ხელსაყრელია სამუშაოს დასაწყებად და მხატვარი იღებს ფუნჯს. მსგავსება გასაოცარია, მაგრამ რაც უფრო კარგად არის დახატული დეტალები, მით უფრო დიდია მხატვრის ზიზღი ნაწარმოების მიმართ. ის უარს ამბობს პორტრეტის გაგრძელებაზე. ფულის გამსესხებელი მის წინ მუხლებზე იყრის თავს, ევედრება დაასრულოს ნახატი, აუხსნის, რომ პორტრეტში სიკვდილის შემდეგაც იცხოვრებს. მხატვარი ფუნჯებს და პალიტრას აგდებს და გარბის.

საღამოს მევახშე კვდება. მხატვარი გრძნობს, რომ მასში არასასიამოვნო ცვლილებები ხდება: შურს თავისი ნიჭიერი მოსწავლის, ართმევს ამ სარფიან შეკვეთას, ცდილობს სტუდენტის ნამუშევრის ნაცვლად საკუთარი ნახატი წარმოადგინოს, მაგრამ კომისიის არჩევანი მაინც სტუდენტზე მოდის. მხატვარი ამას თავის თავზე ხედავს საკუთარი სურათიყველა ფიგურას ფულის გამყიდველის თვალები აქვს. ის სახლში გაბრაზებული ბრუნდება, პორტრეტის დაწვას აპირებს. საბედნიეროდ, ამ დროს მასთან ერთ-ერთი მეგობარი მოდის და პორტრეტს თავისთვის იღებს. მხატვარი მაშინვე გრძნობს, რომ სიმშვიდე უბრუნდება მას. ის თავის მოსწავლეს პატიებას სთხოვს.

ერთ დღეს მეგობარს რომ შეხვდა, გაიგებს, რომ პორტრეტმა მასაც უბედურება მოუტანა და ძმისშვილს გადასცა. მან ასევე გაყიდა პორტრეტი ხელიდან და ასე ნახატი ხელოვნების მაღაზიაში აღმოჩნდა.

მხატვარი ღრმად ფიქრობს იმაზე, თუ რამხელა ბოროტება მოუტანა ხალხს თავისი ნამუშევრებით. როცა მისი ვაჟი ცხრა წლის ხდება, იგი სამხატვრო აკადემიაში ასწავლის და თავად იღებს სამონასტრო აღთქმას და ნებაყოფლობით აძლიერებს სამონასტრო ცხოვრების სიმძიმეს. მრავალი წელია არ ხატავს, ცოდვის გამოსასყიდი. ბოლოს მხატვარი ბედავს იესოს შობის ხატვას. ეს არის ფუნჯის სასწაული; ყველა ბერი თანხმდება, რომ ღვთაებრივი ძალა ხელმძღვანელობდა ხელოვანს. ის ხვდება შვილს, აკურთხებს და უყვება ნახატის შექმნის ისტორიას, აფრთხილებს მსგავსი ცდუნების შესახებ, რასაც ეს პორტრეტი იწვევს ადამიანებში. „გადაარჩინე შენი სულის სიწმინდე. ვისაც აქვს ნიჭი საკუთარ თავში, უნდა ჰქონდეს ყველაზე სუფთა სული. ბევრს ეპატიება სხვას, მაგრამ არ ეპატიება“. მხატვარი შვილს უანდერძებს, რომ პორტრეტი მოძებნოს და გაანადგუროს.

აუქციონზე ყველა დამსწრე პორტრეტს უხვევს, მაგრამ ის კედელზე აღარ არის. იქნებ ვინმემ მოახერხა მისი მოპარვა.

არსად არ ჩერდებოდა იმდენი ხალხი, როგორც შჩუკინის ეზოში ხელოვნების მაღაზიის წინ. ეს მაღაზია მართლაც წარმოადგენდა კურიოზების ყველაზე ჰეტეროგენულ კოლექციას: ნახატები ძირითადად მოხატული იყო. ზეთის საღებავები, დაფარული მუქი მწვანე ლაქით, მუქი ყვითელი ტინელების ჩარჩოებში. ზამთარი თეთრი ხეებით, სრულიად წითელი საღამო, ცეცხლის შუქის მსგავსი, ფლამანდიელი გლეხი მილითა და გატეხილი მკლავით, რომელიც უფრო ჰგავდა ინდურ მამალს, ვიდრე კაცს - ეს მათი ჩვეულებრივი საგნებია. ამას უნდა დაემატოს რამდენიმე ჭედური გამოსახულება: ხოზრევ-მირზას პორტრეტი ცხვრის ტყავის ქუდში, ზოგიერთი გენერლის პორტრეტები სამკუთხა ქუდებში კეხიანი ცხვირით. უფრო მეტიც, ასეთი მაღაზიის კარებს, როგორც წესი, ეკიდა დიდი ფურცლებზე პოპულარული პრინტით დაბეჭდილი ნამუშევრების შეკვრა, რაც მოწმობს რუსი ადამიანის მშობლიურ ნიჭს. ერთზე იყო პრინცესა მილიქტრისა კირბიტიევნა, მეორეზე კი ქალაქი იერუსალიმი, რომლის სახლებსა და ეკლესიებში წითელი საღებავი ცერემონიის გარეშე გაიწმინდა, დაიპყრო მიწის ნაწილი და ორი მლოცველი რუსი მამაკაცი ხელთათმანებში. როგორც წესი, ამ ნამუშევრების მყიდველი ცოტაა, მაგრამ მაყურებელი ბევრია. ვიღაც მთვრალი ფეხით მოსიარულე, ალბათ, უკვე იღიმება მათ თვალწინ, ხელში უჭირავს სადილის კონტეინერები თავისი ბატონისთვის, რომელიც, უეჭველად, წვნიანს არც თუ ისე ცხელს დაასხამს. მის წინ, ალბათ, უკვე პალტოში გამოწყობილი ჯარისკაცი დგას, რწყილი ბაზრის ეს ბატონი, რომელიც ორ კალმის დანას ყიდის; ვაჭარი ქალი ფეხსაცმლით სავსე ყუთით. ყველა თავისებურად აღფრთოვანებულია: მამაკაცები, როგორც წესი, თითებს უსვამენ; ბატონებო სერიოზულად განიხილება; ფეხით მოსიარულე ბიჭები და ხელოსნები ბიჭები იცინიან და აცინცებენ ერთმანეთს დახატული კარიკატურებით; მოხუცი ფეხით მოსიარულეები ფრიზიან პალტოებში მხოლოდ სადღაც იღრღნის; და მოვაჭრეები, ახალგაზრდა რუსი ქალები, ინსტინქტით ჩქარობენ, მოუსმინონ რას ლაპარაკობს ხალხი და დაინახონ, რას უყურებენ. ამ დროს ახალგაზრდა მხატვარი ჩარტკოვი, რომელიც გამვლელი იყო, უნებურად მაღაზიის წინ გაჩერდა. ძველმა ქურთუკმა და უმოდურმა კაბამ მასში გამოაჩინა ადამიანი, რომელიც თავდაუზოგავად იყო თავდადებული თავისი საქმისთვის და დრო არ ჰქონდა ეფიქრა მის ჩაცმულობაზე, რომელიც ყოველთვის იდუმალ მიმზიდველობას ანიჭებს ახალგაზრდობას. მაღაზიის წინ გაჩერდა და ამ მახინჯ სურათებზე ჯერ შინაგანად გაეცინა. ბოლოს უნებლიე აზრმა დაიპყრო: დაიწყო ფიქრი, ვის დასჭირდებოდა ეს ნამუშევრები. რას უყურებს რუსი ხალხი ერუსლანოვი ლაზარევიჩი, ზე შეჭამადა დალია, ზე თომასდა ირემუ, ეს მისთვის გასაკვირი არ ჩანდა: გამოსახული საგნები ხალხისთვის ძალიან ხელმისაწვდომი და გასაგები იყო; მაგრამ სად არიან ამ ფერადი, ბინძური ზეთის ნახატების მყიდველები? ვის სჭირდება ეს ფლამანდიელი კაცები, ეს წითელი და ლურჯი პეიზაჟები, რომლებიც აჩვენებენ გარკვეულ პრეტენზიას ხელოვნების გარკვეულწილად მაღალ საფეხურზე, მაგრამ რომლებშიც გამოიხატა მთელი მისი ღრმა დამცირება? ეს, როგორც ჩანს, სულაც არ იყო თვითნასწავლი ბავშვის ნამუშევრები. წინააღმდეგ შემთხვევაში, მთელი მთელი უგრძნობი კარიკატურის მიუხედავად, მათში მკვეთრი იმპულსი იფეთქებდა. მაგრამ აქ შეიმჩნევა უბრალოდ სისულელე, უძლური, დამღუპველი მედიდურობა, რომელიც თვითნებურად შევიდა ხელოვნების რიგებში, ხოლო მისი ადგილი დაბალ ხელობას შორის იყო, მედიდურობა, რომელიც, თუმცა, თავისი მოწოდების ერთგული იყო და თავისი ხელობა თავად ხელოვნებაში შემოიტანა. . იგივე ფერები, იგივე მანერა, იგივე ჩაყრილი, ჩვეული ხელი, რომელიც უფრო უხეშად დამზადებულ ავტომატს ეკუთვნოდა, ვიდრე კაცს!.. დიდხანს იდგა ამ ბინძური სურათების წინ, ბოლოს არ უფიქრია მათზე. საერთოდ და ამასობაში მაღაზიის პატრონი, პატარა ნაცრისფერი კაცი ფრიზიან პალტოში, კვირადან გაპარსული წვერით, დიდხანს ესაუბრებოდა, ვაჭრობდა და ფასზე ეთანხმებოდა, გარეშე ჯერ კიდევ იცოდა რა მოსწონდა და რა სჭირდებოდა. ამ გლეხებისთვის და პეიზაჟისთვის პატარა თეთრს ავიღებ. რა ნახატია! ეს უბრალოდ დაგიშავებს თვალს; ახლახან მიღებული ბირჟიდან; ლაქი ჯერ არ არის მშრალი. ან აქ ზამთარია, აიღე ზამთარი! თხუთმეტი მანეთი! ერთი ჩარჩო ღირს. რა ზამთარია! აქ ვაჭარმა ოდნავ დააწკაპუნა ტილო, ალბათ ზამთრის მთელი სიკეთის საჩვენებლად. ბრძანებთ, რომ შეაერთონ და ჩამოაგდონ შენს შემდეგ? Სად ისურვებდი ცხოვრებას? ჰეი ბიჭო, მომეცი თოკი. "მოიცადე, ძმაო, არც ისე მალე", - თქვა მხატვარმა, რომელმაც გაიღვიძა და დაინახა, რომ მოხერხებულმა ვაჭარმა სერიოზულად დაიწყო მათი ერთმანეთთან დაკავშირება. რაღაცნაირად რცხვენოდა იმის გამო, რომ ამდენი ხანი იდგა მაღაზიაში და თქვა: მაგრამ მოითმინე, ვნახავ, არის თუ არა აქ რამე ჩემთვის და, დახრილი, დავიწყე იატაკიდან მძიმე, გაცვეთილი, მტვრიანი ძველი ნახატების ამოღება, რომლებიც, როგორც ჩანს, პატივისცემით არ სარგებლობდნენ. იყო ძველი საოჯახო პორტრეტები, რომელთა შთამომავლები, ალბათ, ვერ მოიძებნა მსოფლიოში, სრულიად უცნობი გამოსახულებები დახეული ტილოებით, მოოქროვილი ჩარჩოებით, ერთი სიტყვით, ყველანაირი ძველი ნაგავი. მაგრამ მხატვარმა დაიწყო ყურება, ფარულად ფიქრობდა: "იქნებ რამე იპოვონ". მას არაერთხელ გაუგია ისტორიები იმის შესახებ, თუ როგორ ხვდებოდა ხოლმე დიდი ოსტატების ნახატები ნაგავში პოპულარულ ბეჭდვით გამყიდველებს შორის. პატრონმა, როცა დაინახა სად მიდიოდა, მიატოვა აურზაური და ჩვეული პოზიცია და წონა დაიკავა, ისევ კართან მოთავსდა, გამვლელებს დაუძახა და ცალი ხელით ანიშნა სკამზე: „აჰა, მამაო, აი. ნახატები!” შემოდი, შემოდი; მიღებული ბირჟიდან“. მან უკვე საკმარისად და უმეტესად უშედეგოდ იყვირა, გაჯერებული ესაუბრა პაჩვერკის გამყიდველს, რომელიც ასევე მის გვერდით იდგა მისი მაღაზიის კართან და ბოლოს გაახსენდა, რომ მაღაზიაში მყიდველი ჰყავდა, ზურგი შეაქცია ხალხს და წავიდა. შიგნით. "რა, მამაო, რამე აირჩიე?" მაგრამ მხატვარი უკვე გარკვეული დროით გაუნძრევლად იდგა ერთი პორტრეტის წინ დიდი, ოდესღაც ბრწყინვალე ჩარჩოებში, მაგრამ რომელზედაც ახლა ოდნავ ანათებდა მოოქროვილი კვალი. ის იყო მოხუცი კაცი ბრინჯაოსფერი სახით, მაღალი ლოყებითა და გაბუტული; სახის ნაკვთები თითქოს დაფიქსირებული იყო კრუნჩხვითი მოძრაობის მომენტში და უპასუხა არა ჩრდილოეთის ძალით. ცეცხლოვანი შუადღე მათში დაიჭირეს. ის თავისუფალ აზიურ კოსტიუმში იყო გამოწყობილი. რაც არ უნდა დაზიანებული და მტვრიანი იყო პორტრეტი, როცა სახიდან მტვრის გაწმენდა მოახერხა, დიდი ხელოვანის შემოქმედების კვალი დაინახა. პორტრეტი, როგორც ჩანს, არ დასრულებულა; მაგრამ ფუნჯის ძალა გასაოცარი იყო. ყველაზე არაჩვეულებრივი თვალები იყო: თითქოს მხატვარმა მათში გამოიყენა თავისი ფუნჯის მთელი ძალა და მთელი თავისი გულმოდგინე ზრუნვა. ისინი უბრალოდ უყურებდნენ, უყურებდნენ თვით პორტრეტიდანაც კი, თითქოს ანადგურებდნენ მის ჰარმონიას თავიანთი უცნაური სიცოცხლით. კარებთან პორტრეტი რომ მიიტანა, თვალები კიდევ უფრო ძლიერი ჩანდა. თითქმის იგივე შთაბეჭდილება მოახდინეს ხალხში. ქალმა, რომელიც მის უკან გაჩერდა, შესძახა: "ის ეძებს, ის ეძებს" და უკან დაიხია. რაღაც უსიამოვნო გრძნობა იგრძნო, თავისთვის გაუგებარი და პორტრეტი მიწაზე დადო. აბა, გადაიღე პორტრეტი! - თქვა პატრონმა. Რამდენი? თქვა მხატვარმა. რატომ ვაფასებ? მომეცი სამი მეოთხედი!არა. აბა, რას მომცემთ? - ორი კაპიკი, - თქვა მხატვარმა და წასასვლელად მოემზადა. რა ფასია! დიახ, ორ კაპიკში ერთ ჩარჩოს ვერ იყიდით. ეტყობა ხვალ აპირებ ყიდვას? ბატონო, ბატონო, დაბრუნდით! მხოლოდ კაპიკზე იფიქრე. წაიღე, წაიღე, ორი კაპიკი მომეცი. მართლაც, დამწყებთათვის, ეს მხოლოდ პირველი მყიდველია. შემდეგ მან ხელით აიღო ჟესტი, თითქოს თქვა: "ასე იყოს, ნახატი დაიკარგა!" ამგვარად, ჩარტკოვმა სრულიად მოულოდნელად იყიდა ძველი პორტრეტი და ამავე დროს იფიქრა: „რატომ ვიყიდე? რა სარგებლობა აქვს მას? მაგრამ გასაკეთებელი არაფერი იყო. ჯიბიდან ორკაპიკიანი ნაჭერი ამოიღო, პატრონს მისცა, პორტრეტი მკლავქვეშ ამოიღო და თან წაათრია. გზაში გაახსენდა, რომ მის მიერ მიცემული ორკაპიკიანი ნაჭერი ბოლო იყო. მისი ფიქრები უცებ დაბნელდა; მწუხარებამ და გულგრილი სიცარიელემ მოიცვა ის სწორედ იმ წამს. "Ჯანდაბა! ამაზრზენი მსოფლიოში! თქვა მან რუსის გრძნობით, რომლის საქმეც ცუდია. და თითქმის მექანიკურად მიდიოდა სწრაფი ნაბიჯებით, ყველაფრის მიმართ უგრძნობელობით სავსე. საღამოს გარიჟრაჟის წითელი შუქი კვლავ ნახევარ ცაზე დარჩა; უფრო მეტი სახლი ამ მხარისკენ იყო ოდნავ განათებული მისი თბილი შუქით; და ამასობაში თვის ცივი მოლურჯო ელვარება ძლიერდებოდა. გამჭვირვალე მსუბუქი ჩრდილები კუდებივით ცვიოდა მიწაზე, სახლებიდან და ფეხით მოსიარულეთა ფეხებით. ნელ-ნელა მხატვარმა რაღაც გამჭვირვალე, წვრილი, საეჭვო შუქით განათებულ ცისკენ დაიწყო ყურება და თითქმის იმავდროულად მისი პირიდან ამოვიდა სიტყვები: "რა მსუბუქი ტონია!" და სიტყვები: "სირცხვილია, ჯანდაბა!" მან კი, პორტრეტის გასწორებით, რომელიც გამუდმებით სრიალებდა მისი მკლავებიდან, აჩქარებდა ნაბიჯს. დაღლილმა და ოფლში გახვეულმა მიიყვანა თავის მეთხუთმეტე ხაზამდე ვასილიევსკის კუნძულზე. გაჭირვებით და სუნთქვის გაძნელებით ავიდა კიბეებზე, დახრილი და კატებისა და ძაღლების კვალით მორთული. კარზე მის კაკუნზე პასუხი არ იყო: კაცი სახლში არ იყო. ფანჯარას მიეყრდნო და მოთმინებით დაელოდა, სანამ ბოლოს მის უკან არ გაისმა ლურჯ პერანგში გამოწყობილი ბიჭის, მოდელის, საღებავის გამწმენდისა და იატაკის მწმენდელის ნაბიჯების ხმა, რომელიც მაშინვე დაბინძურდა ჩექმებით. ბიჭს ერქვა ნიკიტა და მთელ დროს ატარებდა ჭიშკრის გარეთ, როდესაც ოსტატი სახლში არ იყო. ნიკიტა დიდხანს ცდილობდა გასაღების ხვრელში ჩასვლას, რომელიც სიბნელის გამო სულაც არ შეიმჩნეოდა. ბოლოს კარი გაიღო. ჩარტკოვი შევიდა მის დერეფანში, რომელიც გაუსაძლისად ციოდა, როგორც ყოველთვის ხდება მხატვრების შემთხვევაში, რასაც ისინი, თუმცა, ვერ ამჩნევენ. ნიკიტას ქურთუკის მიცემის გარეშე შევიდა თავის სტუდიაში, კვადრატულ ოთახში, დიდი, მაგრამ დაბალი, ყინვაგამძლე ფანჯრებით, სავსე ყველანაირი მხატვრული ნაგვით: თაბაშირის ხელების ნაჭრები, ტილოებით დაფარული ჩარჩოები, დაწყებული და მიტოვებული ესკიზები, ტილოები. ეკიდა სკამებზე. ძალიან დაღლილი იყო, გაიხადა პალტო, უაზროდ მოტანილი პორტრეტი ორ პატარა ტილოს შორის მოათავსა და ვიწრო დივანზე გადავარდა, რომელიც არ შეიძლება ითქვას, რომ ტყავით იყო დაფარული, რადგან ოდესღაც სპილენძის ლურსმნები იყო მიმაგრებული. ის დიდი ხანია თავისთავად დარჩა და კანიც თავისთავად რჩებოდა ზემოდან, ამიტომ ნიკიტამ მის ქვეშ ჩაყარა შავი წინდები, მაისურები და მთელი გაურეცხავი საცვალი. ამ ვიწრო დივანზე რამდენ ხანს იჯდა და იწვა, ბოლოს სანთელი სთხოვა. ”სანთელი არ არის”, - თქვა ნიკიტამ.როგორ არა? ”მაგრამ ეს გუშინაც არ იყო”, - თქვა ნიკიტამ. მხატვარს გაახსენდა, რომ გუშინ მართლაც სანთელი არ იყო, დამშვიდდა და გაჩუმდა. თავს უფლებას აძლევდა გაეხადა და ჩაეცვა მისი მჭიდრო და ძალიან გაცვეთილი ხალათი. ”დიახ, აქ არის მფლობელი”, - თქვა ნიკიტამ. აბა, ფულის გამო მოხვედი? მე ვიცი, - თქვა მხატვარმა და ხელი აქნევა. ”დიახ, ის მარტო არ მოვიდა”, - თქვა ნიკიტამ.Ვისთან ერთად? არ ვიცი ვისთან... რომელიღაც პოლიციელთან. რატომ კვარტალურად? არ ვიცი რატომ; მერე ამბობს, რომ ქირა არ გადაუხდიათ. აბა, რა გამოვა? არ ვიცი, რა მოხდება; მან თქვა: თუ არ უნდა, ნება მიეცით, თქვა, გადავიდეს ბინიდან; ორივეს უნდოდა ხვალ მოსვლა. ”მოდით, მოვიდნენ”, - თქვა ჩარტკოვმა სევდიანი გულგრილით. და ცუდი განწყობა მთლიანად დაეუფლა მას. ახალგაზრდა ჩარტკოვი იყო ნიჭის მქონე ხელოვანი, რომელიც ბევრ რამეს წინასწარმეტყველებდა; ციმციმებში და მომენტებში მისმა ფუნჯმა უპასუხა დაკვირვებით, დაკვირვებით, ბუნებასთან დაახლოების ძლიერი იმპულსით. - შეხედე, ძმაო, - უთხრა მას არაერთხელ მისმა პროფესორმა, - ნიჭი გაქვს; ცოდო იქნება თუ გაანადგურე. მაგრამ შენ მოუთმენელი ხარ. ერთი რამ მოგატყუებთ, ერთი შეგიყვარდებათ - ამით ხართ დაკავებული, დანარჩენი კი ნაგავია, დანარჩენი არ გაინტერესებთ, შეხედვაც კი არ გინდათ. ფრთხილად იყავით, რომ არ გახდეთ მოდური მხატვარი. ახლაც კი შენი ფერები ძალიან ხმამაღლა იწყებენ ყვირილს. თქვენი ნახატი არ არის მკაცრი და ზოგჯერ სუსტიც კი, ხაზი არ ჩანს; თქვენ უკვე მისდევთ მოდურ განათებას, მას შემდეგ, რაც პირველ თვალს იპყრობს. შეხედე, თქვენ უბრალოდ მოხვდებით ინგლისურ ოჯახში. გაუფრთხილდი; თქვენ უკვე იწყებთ შუქისკენ მიზიდვას; ხანდახან ვხედავ, რომ ყელზე ჭკვიანი შარფი გაქვს, პრიალა ქუდი... მაცდურია, ფულის სანაცვლოდ შეგიძლია დაიწყო მოდური სურათების, პორტრეტების ხატვა. მაგრამ აქ ნიჭი ნადგურდება და არა ვითარდება. Იყავი მომთმენი. იფიქრეთ ყველა სამუშაოზე, უარი თქვით ფულზე, მიეცით საშუალება სხვა ფულს აიყვანონ ისინი. შენი არ მიგატოვებს“. პროფესორი ნაწილობრივ მართალი იყო. ხანდახან ჩვენს ხელოვანს ძალიან სურდა ქეიფი, გამოეჩინა, ერთი სიტყვით, ახალგაზრდობა აქეთ-იქით გამოეჩინა. მაგრამ ამ ყველაფრის მიუხედავად, მას შეეძლო ძალაუფლება საკუთარ თავზე აეღო. ხანდახან ყველაფერს დაივიწყებდა, ფუნჯს აიღებდა და თავს ისე შორდებოდა, თითქოს მშვენიერი, შეწყვეტილი ძილისგან. მისი გემოვნება შესამჩნევად განვითარდა. მას ჯერ კიდევ არ ესმოდა რაფაელის სრული სიღრმე, მაგრამ ის უკვე მოხიბლული იყო გიდის სწრაფმა, ფართო ფუნჯით, გაჩერდა ტიციანის პორტრეტების წინ და აღფრთოვანებული იყო ფლამანდირებით. ჯერ კიდევ ჩაბნელებული გარეგნობა, რომელიც შემოესმა ძველ ნახატებს, მის წინაშე მთლად არ გამქრალა; მაგრამ უკვე რაღაცას ხედავდა მათში, თუმცა შინაგანად არ ეთანხმებოდა პროფესორს, რომ ძველმა ოსტატებმა ასე მიუწვდომლად უნდა დაგვტოვონ; მას ეჩვენებოდა კიდეც, რომ მეცხრამეტე საუკუნე გარკვეულწილად მათ წინ უსწრებდა, რომ ბუნების მიბაძვა ახლა როგორღაც უფრო ნათელი, ცოცხალი, დაახლოებული გახდა; ერთი სიტყვით, ის ფიქრობდა ამ შემთხვევაში ისე, როგორც ახალგაზრდობა ფიქრობს, უკვე გააზრებული აქვს რაღაც და გრძნობს თავის ამაყ შინაგან ცნობიერებაში. ხან ღიზიანდებოდა, როცა ხედავდა, როგორ აჟღერებდა ზოგად ხმაურს და მყისიერად აგროვებდა მოწვეული მხატვარი, ფრანგი თუ გერმანელი, ხანდახან მოწოდებით მხატვარიც კი, ჩვეული მანერით, ფუნჯის სისწრაფითა და ფერების სიკაშკაშეთ. კაპიტალი თავისთვის. ეს მას აზრად კი არა მაშინ მოუვიდა, როცა თავისი საქმით მთლიანად დაკავებულმა დაივიწყა სასმელი, საჭმელი და მთელი სამყარო, არამედ როცა საჭიროება საბოლოოდ დადგა, როცა ფუნჯებისა და საღებავების საყიდელი არაფერი იყო, როცა შეუმჩნეველი მფლობელი ათჯერ მოვიდა. დღე ბინის გადახდის მოთხოვნით. მაშინ მის მშიერ ფანტაზიაში შესაშურად გამოისახა მდიდარი მხატვრის ბედი; მერე რუსის თავში ხშირად მიტრიალებულმა აზრმაც კი მიტრიალებდა თავში: ყველაფრის დათმობა და ყველაფრის მიუხედავად მწუხარებისგან გასეირნება. ახლა კი თითქმის ამ პოზიციაზე იყო. დიახ! მოთმინება, მოთმინება! - თქვა მან გაღიზიანებით. ბოლოსდაბოლოს მოთმინებას დასასრული აქვს. Იყავი მომთმენი! რა თანხას გამოვიყენებ ხვალ ლანჩზე? არავინ მოგცემთ სესხს. და ყველა ჩემი ნახატი და ნახატი რომ გავყიდო, ყველაფერში ორ კაპიკს მომცემდნენ. ისინი სასარგებლოა, რა თქმა უნდა, მე ამას ვგრძნობ: თითოეული მათგანი კარგი მიზეზის გამო იქნა მიღებული, თითოეულ მათგანში რაღაც ვისწავლე. მაგრამ რა სარგებლობა აქვს? ჩანახატები, მცდელობები და ყველაფერი იქნება ესკიზები, მცდელობები და მათ დასასრული არ ექნება. და ვინ იყიდის ისე, რომ ჩემი სახელი არ იცოდეს? და ვის სჭირდება ნახატები სიძველეებიდან ცხოვრების კლასიდან, ან ჩემი დაუმთავრებელი სიყვარული ფსიქეისადმი, ან ჩემი ოთახის პერსპექტივა, ან ჩემი ნიკიტას პორტრეტი, თუმცა ის ნამდვილად, უკეთესია, ვიდრე პორტრეტებირომელიმე მოდური მხატვარი? Რა მართლა? რატომ ვიტანჯები და სტუდენტივით ვჩხუბობ ABC-ებზე, როცა სხვებზე უარესად ვერ ვიბრწყიდი და მათნაირი ვიქნები ფულით. ამის თქმის შემდეგ მხატვარი უცებ შეკანკალა და გაფითრდა: ვიღაცის კრუნჩხვით დამახინჯებული სახე უყურებდა მას, რომელიც მის მიერ დადგმული ტილოს უკნიდან იყო გადახრილი. ორი საშინელი თვალი პირდაპირ მას უყურებდა, თითქოს მის გადაყლაპვას ემზადებოდა; დუმილის მუქარის ბრძანება ეწერა ტუჩებზე. შეშინებულს უნდოდა ყვირილი და დაერეკა ნიკიტას, რომელსაც უკვე სადარბაზოში გმირული ხვრინვა დაეწყო; მაგრამ უცებ გაჩერდა და გაეცინა. შიშის გრძნობა მყისვე გაქრა. ეს იყო მის მიერ ნაყიდი პორტრეტი, რომელიც სრულიად დაავიწყდა. მთვარის სიკაშკაშე, რომელმაც გაანათა ოთახი, დაეცა მას და მისცა უცნაური სიცოცხლით. მან დაიწყო მისი შემოწმება და გახეხვა. მან ღრუბელი წყალში ჩაასო, რამდენჯერმე გადაუარა, ჩამოიბანა თითქმის მთელი დაგროვილი და დაგროვილი მტვერი და ჭუჭყი, ჩამოკიდა კედელზე მის წინ და გაუკვირდა კიდევ უფრო არაჩვეულებრივი ნამუშევარი: მთელი სახე კინაღამ მოედო. ცხოვრებას და თვალებმა ისე შეხედა, რომ ბოლოს შეკრთა და უკან დახევისას გაოგნებული ხმით თქვა: "ის უყურებს, ის უყურებს ადამიანის თვალებით!" უცებ თავში მოვიდა ამბავი, რომელიც დიდი ხნის წინ გაიგო თავისი პროფესორისგან, ცნობილი ლეონარდო და ვინჩის პორტრეტის შესახებ, რომელზეც დიდი ოსტატი მუშაობდა რამდენიმე წლის განმავლობაში და ჯერ კიდევ დაუმთავრებლად თვლიდა და რომელიც, ვასარის თქმით, თუმცა, ყველას პატივს სცემდა ხელოვნების ყველაზე სრულყოფილი და საბოლოო ნაწარმოებისთვის. მასში ყველაზე მნიშვნელოვანი მისი თვალები იყო, რომელიც აოცებდა მის თანამედროვეებს; მათში ოდნავი, ძლივს შესამჩნევი ძარღვებიც კი არ გამორჩენიათ და ტილოს მიეცათ. მაგრამ აქ, თუმცა, ამ პორტრეტში, რომელიც ახლა მის წინ იყო, რაღაც უცნაური იყო. ეს აღარ იყო ხელოვნება: მან თვით პორტრეტის ჰარმონიაც კი გაანადგურა. ცოცხლები იყვნენ, იყვნენ ადამიანის თვალები! თითქოს ცოცხალ ადამიანს ამოაჭრეს და აქ ჩასვეს. აქ აღარ არსებობდა ის მაღალი სიამოვნება, რომელიც სულს ეუფლება ხელოვანის ნამუშევრის ყურებისას, რაც არ უნდა საშინელი იყოს ის საგანი, რომელიც მან აიღო; აქ რაღაც მტკივნეული, დაღლილი გრძნობა იყო. "Ეს რა არის? - უნებურად ჰკითხა თავს მხატვარმა. ყოველივე ამის შემდეგ, ეს არის, თუმცა, ბუნება, ეს არის ცოცხალი ბუნება; რატომ არის ეს უცნაურად უსიამოვნო შეგრძნება? თუ ბუნების მონური, პირდაპირი მნიშვნელობით მიბაძვა უკვე შეურაცხყოფაა და ნათელ, არათანმიმდევრულ ძახილად გამოიყურება? ან, თუ საგანს გულგრილად, უგრძნობლად, მის მიმართ თანაგრძნობის გარეშე მიიღებ, ის აუცილებლად გამოჩნდება მხოლოდ მის საშინელ რეალობაში, არ განათდება ყველაფერში დაფარული რაღაც გაუგებარი აზრის შუქით, ის გამოჩნდება იმ რეალობაში, რომელიც ვლინდება, როცა მშვენიერი ადამიანის შეცნობის სურვილით, ანატომიური დანით იარაღდებით, გაჭრით მის შიგნიდან და ხედავთ ამაზრზენ ადამიანს? რატომ ჩნდება უბრალო, დაბალი ბუნება ერთ ხელოვანში რაღაც შუქზე და თქვენ არ გრძნობთ დაბალ შთაბეჭდილებას; პირიქით, თითქოს გსიამოვნებდა და ამის შემდეგ ყველაფერი უფრო მშვიდად და თანაბრად მიედინება და მოძრაობს შენს გარშემო? და რატომ ეჩვენება იგივე ბუნება სხვა ხელოვანში დაბალი, ბინძური და სხვათა შორის, ისიც ბუნების ერთგული იყო? მაგრამ არა, მასში არაფერია მანათობელი. ეს ბუნების ხედს ჰგავს: რაც არ უნდა დიდებული იყოს, რაღაც მაინც აკლია, თუ ცაზე მზე არ არის.” ის კვლავ მიუახლოვდა პორტრეტს, რათა შეემოწმებინა ეს მშვენიერი თვალები და საშინლად შენიშნა, რომ ისინი აუცილებლად უყურებდნენ მას. ეს აღარ იყო ასლი ცხოვრებიდან, ეს იყო ის უცნაური სიცოცხლით სავსე საფლავიდან ამოსული მიცვალებულის სახე. იყო თუ არა ეს თვის სინათლე, რომელიც თან ატარებდა სიზმრების დელირიუმს და ყველაფერს სხვა გამოსახულებებს ატარებდა, პოზიტიური დღის საპირისპიროდ, თუ კიდევ რა იყო ამის მიზეზი, მხოლოდ ის მოულოდნელად, გაურკვეველი მიზეზის გამო გახდა. ოთახში მარტო ჯდომის ეშინია. ჩუმად მოშორდა პორტრეტს, სხვა მიმართულებით შებრუნდა და ცდილობდა არ შეეხედა, ამასობაში თვალი უნებურად, თავისთავად, გვერდით მოავლო თვალი. ბოლოს ოთახში სიარულიც კი შეეშინდა; ეჩვენებოდა, რომ სწორედ იმ მომენტში ვიღაც სხვა დაიწყებდა მის უკან სიარულს და ყოველ ჯერზე მორცხვად იხედებოდა უკან. ის არასოდეს ყოფილა მშიშარა; მაგრამ მისი ფანტაზია და ნერვები მგრძნობიარე იყო და იმ საღამოს თვითონაც ვერ აეხსნა თავისი უნებლიე შიში. კუთხეში დაჯდა, მაგრამ აქაც მოეჩვენა, რომ ვიღაც აპირებდა მხრებით სახეში შეხედოს. ნიკიტას ხვრინვაც კი, რომელიც დერეფნიდან მოდიოდა, არ განდევნა მისი შიში. ბოლოს მორცხვად, თვალების აწევის გარეშე ადგა ადგილიდან, ეკრანს მიღმა გავიდა და დასაძინებლად წავიდა. ეკრანების ნაპრალებში მან დაინახა თავისი ოთახი, ერთი თვის განმავლობაში განათებული და დაინახა პირდაპირ კედელზე ჩამოკიდებული პორტრეტი. თვალები კიდევ უფრო საშინელი ჰქონდა, კიდევ უფრო საგრძნობლად უყურებდა მას და, ეტყობა, არ სურდა მის გარდა სხვა არაფერი ეყურებინა. მტკივნეული გრძნობით სავსემ გადაწყვიტა საწოლიდან წამომდგარიყო, ფურცელი აიღო და პორტრეტს მიუახლოვდა, ეს ყველაფერი შემოახვია. ამის შემდეგ ის უფრო მშვიდად იწვა საწოლში, დაიწყო ფიქრი სიღარიბეზე და მხატვრის სამარცხვინო ბედზე. ეკლიანი გზა, რა ელის მას ამქვეყნად; და ამასობაში თვალები უნებურად ეკრანების ნაპრალიდან ფურცელში გახვეულ პორტრეტს უყურებდა. მთვარის სიკაშკაშე აძლიერებდა ფურცლის სითეთრეს და ეჩვენებოდა, რომ საშინელმა თვალებმა ტილოზეც კი დაიწყეს ბრწყინვა. შიშით უფრო დაჟინებით მოჭუტა თვალები, თითქოს უნდოდა დარწმუნებულიყო, რომ ეს სისულელე იყო. მაგრამ ბოლოს, სინამდვილეში... ის ხედავს, ხედავს ნათლად: ფურცელი აღარ არის... პორტრეტი სრულიად ღიაა და იყურება ყველაფერს, რაც გარშემოა, პირდაპირ მასში, მხოლოდ შიგნით იყურება... გული შეეკუმშა. . და ხედავს: მოხუცი გადავიდა და უცებ ორივე ხელით მიეყრდნო ჩარჩოს. ბოლოს ხელებზე აწია და ორივე ფეხი გამოწეული, ჩარჩოებიდან გადმოხტა... ეკრანების ნაპრალიდან მხოლოდ ცარიელი ჩარჩოები ჩანდა. ნაბიჯების ხმა მთელ ოთახში გაისმა, ბოლოს კი ეკრანებს უფრო და უფრო უახლოვდებოდა. საწყალ ხელოვანს გულმა უფრო სწრაფად დაიწყო ფეთქვა. შიშის ღრმა ამოსუნთქვით მოელოდა, რომ მოხუცი მას ეკრანს მიღმა შეხედა. და ისე იყურებოდა, თითქოს ეკრანს მიღმა, იგივე ბრინჯაოსფერი სახით და გაფართოებული თვალებით. ჩარტკოვმა ყვირილი სცადა და იგრძნო, რომ ხმა არ ჰქონდა, ცდილობდა მოძრაობას, რაიმე სახის მოძრაობას - კიდურები არ ინძრეოდა. ღია პირით და გაყინული სუნთქვით შეხედა ამ საშინელ მოჩვენებას მაღალირაღაც ფართო აზიურ სამოსში და ელოდა რას მოიმოქმედებდა. მოხუცი თითქმის ფეხებთან დაჯდა და შემდეგ ფართო კაბის ნაკეცებიდან რაღაც ამოაძვრინა. ეს იყო ჩანთა. მოხუცმა გაშალა და, ორი ბოლო მოჰკიდა, შეარხია: მოსაწყენი ხმით, გრძელი სვეტების სახით მძიმე შეკვრა იატაკზე დაეცა; თითოეული მათგანი ლურჯ ქაღალდში იყო გახვეული და თითოეულზე იყო გამოსახული: „1000 დუკატი“. მოხუცმა გრძელი, ძვლოვანი მკლავები ფართო სახელოებიდან გამოყო, შეფუთვა დაიწყო. ოქრო გაბრწყინდა. რაც არ უნდა დიდი მტკივნეული გრძნობა და უგონო შიში ყოფილიყო მხატვრის მიმართ, ის სულ ოქროში შეჰყურებდა, გაუნძრევლად იყურებოდა, როცა ის მის ძვლოვან ხელებში იშლებოდა, ბრჭყვიალებდა, წვრილად და ჩუმად რეკავდა და ისევ თავს იხვევდა. შემდეგ მან შენიშნა ერთი შეკვრა, რომელიც სხვებისგან შორს იყო, მისი საწოლის ძირში, თავის თავში. თითქმის კრუნჩხვით ხელში აიტაცა და შიშით სავსე უყურებდა, შეამჩნევდა თუ არა მოხუცი. მაგრამ მოხუცი ძალიან დაკავებული ჩანდა. მთელი შეკვრა შეაგროვა, ისევ ჩანთაში ჩადო და ისე, რომ არ შეუხედავს, ეკრანს მიღმა გავიდა. ჩარტკოვს გული ძლიერად უცემდა, როცა ოთახში უკანდახევის ნაბიჯების შრიალი გაიგონა. თავისი შეკვრა მჭიდროდ მოიჭირა ხელში, მთელი ტანით კანკალებდა ამის გამო და უცებ ისევ გაიგონა ნაბიჯების ხმა, რომელიც ეკრანებს უახლოვდებოდა; როგორც ჩანს, მოხუცს გაახსენდა, რომ ერთი შეკვრა აკლდა. ასე რომ, მან ისევ შეხედა მას ეკრანის მიღმა. სასოწარკვეთილებით სავსე შეკვრა ხელში მთელი ძალით მოიჭირა, ყველა ღონე იხმარა გადაადგილებისთვის, იკივლა და გამოფხიზლდა. ცივმა ოფლმა დაფარა მთელი; მისი გული ისე უცემდა, როგორც შეეძლო; მკერდი ისე დაჭიმული ჰქონდა, თითქოს ბოლო ამოსუნთქვას უნდოდა მისგან გაფრენა. ”ეს მართლა სიზმარი იყო?” – თქვა მან და თავი ორივე ხელით ეჭირა, მაგრამ ფენომენის საშინელი სიკაშკაშე სიზმარს არ ჰგავდა. მან დაინახა, უკვე გამოფხიზლებულმა, როგორ შევიდა მოხუცი ჩარჩოში, მისი ფართო ხალათის კიდეც კი გაბრწყინდა და ხელმა აშკარად იგრძნო, რომ ერთი წუთით ადრე რაღაც სიმძიმე ეჭირა. მთვარის შუქმა გაანათა ოთახი, რამაც გამოიწვია ტილო მისი ბნელი კუთხეებიდან, თაბაშირის მკლავი, სკამზე დარჩენილი ფარდა, შარვალი და გაუსუფთავებელი ჩექმები. მხოლოდ მაშინ შეამჩნია, რომ საწოლში კი არ იწვა, ფეხზე იდგა ზუსტად პორტრეტის წინ. როგორ მოხვდა აქ - უბრალოდ ვერ გაიგო. ის კიდევ უფრო გაოცებული იყო, რომ მთელი პორტრეტი ღია იყო და მასზე ფურცელი ნამდვილად არ იყო. უმოძრაო შიშით შეხედა და დაინახა, როგორ უყურებდნენ ცოცხალი ადამიანის თვალები პირდაპირ მას. სახეზე ცივმა ოფლმა დაასხა; მოშორება უნდოდა, მაგრამ ისეთი გრძნობა ჰქონდა, თითქოს ფეხები მიწაზე ჰქონდა დაყრილი. და ხედავს: ეს უკვე სიზმარი აღარ არის: მოხუცს სახეები გადაუძვრა და ტუჩები მისკენ დაიწყო დაჭიმვა, თითქოს მისი ამოწოვა სურდათ... სასოწარკვეთილების ტირილით უკან გადახტა და გამოფხიზლდა. "ეს მართლა სიზმარი იყო?" ფეთქვამდე გულთან ერთად იგრძნობოდა ხელებით გარშემო. დიახ, ის წევს საწოლზე ზუსტად იმ პოზიციაზე, სადაც დაიძინა. მის წინ ეკრანებია; თვის სიმღერამ გაავსო ოთახი. ეკრანების უფსკრულიდან ჩანდა პორტრეტი, რომელიც სათანადოდ იყო დაფარული ფურცლით, ისევე როგორც მან დაფარა იგი. ასე რომ, ესეც სიზმარი იყო! მაგრამ შეკრული ხელი დღემდე ისეთი შეგრძნებაა, თითქოს მასში რაღაც იყო. გულისცემა იყო ძლიერი, თითქმის საშინელი; ჩემს მკერდში სიმძიმე აუტანელია. ნაპრალს მიაჩერდა თვალები და ფურცელს შეხედა. შემდეგ კი ნათლად ხედავს, რომ ფურცელი იწყებს გახსნას, თითქოს ხელები მის ქვეშ იშლება და მის გადაგდებას ცდილობს. "უფალო, ღმერთო ჩემო, რა არის ეს!" დაიყვირა, სასოწარკვეთილმა გადაიჯვარედინა და გამოფხიზლდა. და ეს სიზმარიც იყო! ის საწოლიდან წამოხტა, გიჟი, უგონო მდგომარეობაში და ვეღარ აეხსნა, რა ხდებოდა მის თავს: კოშმარის ან ბრაუნის წნევა, სიცხის დელირიუმი თუ ცოცხალი ხედვა. ცდილობდა როგორმე დაემშვიდებინა ემოციური არეულობა და აფრქვეული სისხლი, რომელიც დაძაბული პულსით სცემდა მთელ ძარღვებში, ფანჯარასთან მივიდა და ფანჯარა გააღო. ცივმა სურნელმა ქარმა გააცოცხლა. მთვარის შუქი ისევ სახლების სახურავებსა და თეთრ კედლებზე ეფინებოდა, თუმცა პატარა ღრუბლები უფრო ხშირად იწყებდნენ ცას. ყველაფერი ჩუმად იყო: დროდადრო მის ყურს სწვდებოდა ტაქსის მძღოლის დროშკის შორეული ჭექა-ქუხილი, რომელიც სადღაც უხილავ ხეივანში ეძინა, თავისი ზარმაცი ღრიალით მოწყენილი და დაგვიანებულ მხედარს ელოდა. დიდხანს უყურებდა, თავი ფანჯრიდან გამოყო. ცაზე უკვე მოახლოებული გათენების ნიშნები ჩანდა; ბოლოს მოახლოებული ძილიანობა იგრძნო, ფანჯარა მიაჯახუნა, წავიდა, დაიძინა და მალევე ჩაეძინა მკვდარივით, ღრმა ძილში. მან ძალიან გვიან გაიღვიძა და საკუთარ თავში იგრძნო ის უსიამოვნო მდგომარეობა, რომელიც ადამიანს სისულელეების შემდეგ ეუფლება; თავი უსიამოვნოდ ტკიოდა. ოთახი ბუნდოვანი იყო; უსიამოვნო ნახველი ეკიდა ჰაერში და გაიარა მისი ფანჯრების ნაპრალები, სავსე ნახატებით ან პრიალა ტილოებით. მოღრუბლული, უკმაყოფილო, სველი მამალივით ჩამოჯდა თავის დახეულ დივანზე, არ იცოდა რა ექნა, რა ექნა და ბოლოს მთელი სიზმარი გაახსენდა. როგორც ახსოვდა, ეს სიზმარი იმდენად მტკივნეულად ეჩვენა მის წარმოსახვაში, რომ ეჭვიც კი დაიწყო, მართლა სიზმარი და უბრალო დელირიუმი იყო, იყო თუ არა აქ სხვა რამე, იყო თუ არა ეს ხილვა. ფურცელი ამოიღო და დღის სინათლეზე დაათვალიერა ეს საშინელი პორტრეტი. თვალები, მართლაც, გაოცებული იყო მათი არაჩვეულებრივი სიცოცხლით, მაგრამ უჩვეულოდ საშინელი ვერაფერი აღმოაჩინა მათში; თითქოს რაღაც აუხსნელი, უსიამოვნო გრძნობა დამრჩა სულში. მიუხედავად ამ ყველაფრისა, ის მაინც ვერ იყო ბოლომდე დარწმუნებული, რომ ეს სიზმარი იყო. მას ეჩვენებოდა, რომ სიზმრის შუაგულში იყო რეალობის რაღაც საშინელი ფრაგმენტი. ეტყობოდა, რომ მოხუცის გამომეტყველებაშიც კი რაღაც ეტყობოდა, რომ ის იმ ღამეს მასთან იყო; მისმა ხელმა იგრძნო სიმძიმე, რომელიც ახლახან იწვა მასში, თითქოს ვიღაცამ წაართვა იგი მას მხოლოდ ერთი წუთის წინ. ეჩვენებოდა, რომ შეკვრა უფრო მაგრად რომ ეჭირა, ალბათ გაღვიძების შემდეგაც ხელში დარჩებოდა. "ღმერთო ჩემო, ამ ფულის მხოლოდ ნაწილი!" თქვა მან, მძიმედ ამოისუნთქა და მის წარმოსახვაში ყველა შეფუთვა, რომელიც მან ნახა, მაცდური წარწერით დაიწყო ჩანთიდან: „1000 წითელი მანეთი“. შეკვრა გაშალა, ოქრო ბრჭყვიალა, ისევ მოიხვია და იჯდა, გაუნძრევლად და უაზროდ უყურებდა ცარიელ ჰაერს და ვერ აშორებდა თავს ასეთ საგანს, როგორც ბავშვი, რომელიც ტკბილ კერძთან იჯდა და ხედავს. ნერწყვის გადაყლაპვა, როგორ ჭამენ მას სხვები. ბოლოს კარზე კაკუნი გაისმა, რის გამოც უსიამოვნოდ გაიღვიძა. მეპატრონე შემოვიდა კვარტალურ ზედამხედველთან ერთად, რომლის გარეგნობა პატარა ადამიანებისთვის, როგორც ვიცით, უფრო უსიამოვნოა, ვიდრე მდიდრებისთვის მთხოვნელის სახე. იმ პატარა სახლის მფლობელი, რომელშიც ჩარტკოვი ცხოვრობდა, იყო ერთ-ერთი არსება, რომელიც ჩვეულებრივ სახლების მფლობელები არიან სადღაც ვასილიევსკის კუნძულის მეთხუთმეტე ხაზზე, პეტერბურგის მხარეს ან კოლომნას შორეულ კუთხეში, რომლის ქმნილებაც ბევრია. რუსეთში და რომლის ხასიათიც ისეთივე რთულია, განსაზღვრავს გაცვეთილი ფრაკის ფერს. ახალგაზრდობაში კაპიტანი და ხმამაღალი იყო, მას სამოქალაქო საქმეებშიც იყენებდნენ, კარგი კარვერი იყო, ეფექტური, დენდი და სულელი; მაგრამ სიბერეში მან შეაერთა ყველა ეს მკვეთრი თვისება ერთგვარ მოსაწყენ გაურკვევლობაში. ის უკვე ქვრივი იყო, უკვე პენსიაზე გასული, აღარ აფართხალებდა, არ ტრაბახობდა, თავს არ აჯავრებდა, მხოლოდ ჩაის დალევა უყვარდა და ზურგსუკან ყველანაირი სისულელეების ლაპარაკი; დადიოდა ოთახში, ასწორებდა ნაღვლის სანთელს; ყოველი თვის ბოლოს გულდასმით მოინახულებდა თავის მოიჯარეებს ფულისთვის; გავიდა ქუჩაში გასაღებით ხელში, რათა დაეთვალიერებინა თავისი სახლის სახურავი; რამდენჯერმე გამოაგდო დამლაგებელი თავისი ბუჩქიდან, სადაც დასაძინებლად დაიმალა; ერთი სპილო, პენსიაზე გასული კაცი, რომელსაც მთელი მივიწყებული ცხოვრებისა და გზაჯვარედინზე რხევის შემდეგ მხოლოდ ვულგარული ჩვევები დარჩა. - თუ გთხოვ, თავად ნახე, ვარუხ კუზმიჩ, - თქვა პატრონმა, მიუბრუნდა პოლიციელს და ხელები გაშალა, - ქირას არ იხდის, არ იხდის. რა მოხდება, თუ ფული არ არის? მოიცადე, გადავიხდი. - ვერ ვიტან, მამაო, - თქვა გაბრაზებულმა პატრონმა და ხელში აიღო გასაღებით, - ლეიტენანტი პოლკოვნიკი პოტოგონკინი ჩემთან ცხოვრობს, ის უკვე შვიდი წელია ცხოვრობს; ანა პეტროვნა ბუხმისტეროვა ქირაობს ბეღელსაც და თავლასაც ორ სადგომზე, სამი მსახური მასთან, აი ასეთი დამქირავებლები მყავს. გულწრფელად რომ გითხრათ, მე არ მაქვს დაწესებულება, სადაც ქირის გადახდა არ მოგიწევთ. თუ გთხოვ, გადაიხადე ფული ახლავე და წადი. ”დიახ, თუ წესრიგში ხართ, გთხოვთ გადაიხადოთ”, - თქვა კვარტალურმა ზედამხედველმა, ოდნავ თავის ქნევით და თითი უნიფორმის ღილაკს უკან მიადო. Როგორ გადავიხადო? კითხვა. ახლა არც ერთი პენი არ მაქვს. ”ამ შემთხვევაში, დააკმაყოფილეთ ივან ივანოვიჩი თქვენი პროფესიის პროდუქტებით,” თქვა კვარტალში, ”ის შეიძლება დათანხმდეს ნახატების გადაღებას.” არა, მამა, მადლობა სურათებისთვის. კარგი იქნებოდა, კეთილშობილური შინაარსის ნახატები რომ იყოს, კედელზე ჩამოკიდება, თუნდაც რომელიმე გენერალი ვარსკვლავით ან პრინც კუტუზოვის პორტრეტით, თორემ მან იქ დახატა ბიჭი, პერანგში, ჭორები. რომ საღებავს ასხამს. მისგან პორტრეტიც შემიძლია დავხატო, ღორი; კისერში დავარტყამ: ყველა ლურსმანი ამოაძვრინა ჩემს ჭანჭიკებს, თაღლითს. შეხედეთ ობიექტებს: აქ ის ხატავს ოთახს. კარგი იქნებოდა მოწესრიგებული და მოწესრიგებული ოთახი რომ მქონოდა, მაგრამ ასე დახატა, მთელი ნაგავი და ჩხუბი, რომელიც ირგვლივ ეგდო. შეხედე, როგორი ბინძურია ჩემი ოთახი, თუ შენ თვითონ ნახავ. დიახ, მყავს შვიდი წელი მცხოვრები მოიჯარეები, პოლკოვნიკები, ანა პეტროვნა ბუხმისტეროვა... არა, გეტყვით: მხატვარზე უარესი მოიჯარე არ არსებობს: ღორი ღორივით ცხოვრობს, ღმერთმა ქნას. და საწყალ მხატვარს მოთმინებით მოუწია ამ ყველაფრის მოსმენა. ამასობაში კვარტალურმა ზედამხედველმა დაიწყო ნახატებისა და ესკიზების ყურება და მაშინვე აჩვენა, რომ მისი სული უფრო ცოცხალი იყო ვიდრე მისი ბატონის სული და არც კი იყო უცხო მხატვრული შთაბეჭდილებებისთვის. ჰეჰ, თქვა მან და თითი ერთ ტილოზე გაიშვირა, სადაც შიშველი ქალი იყო გამოსახული, საგანი, რომელიც... სათამაშოა. რატომ არის ასე შავი მისი ცხვირის ქვეშ? თავის თავს ცოტა თამბაქო დაასხა? ამაზე მკაცრად უპასუხა ჩრდილმა და ისე, რომ ჩარტკოვს თვალი არ მოუქცევია. - კარგი, სხვაგანაც შეიძლებოდა გადაღება, მაგრამ ცხვირის ქვეშ ზედმეტად ჩანს ადგილი, - თქვა პოლიციელმა, - ეს ვისი პორტრეტია? - განაგრძო მან და მოხუცის პორტრეტს მიუახლოვდა, - ეს ძალიან საშინელებაა. თითქოს მართლა ისეთი საშინელი იყო; ვაა, ის უბრალოდ უყურებს! ოჰ, რა ჭექა-ქუხილი! ვისგან დაწერე? და ეს ერთი... თქვა ჩარტკოვმა და სიტყვა არ დაასრულა: ავარიის ხმა გაისმა. პოლიციის ოფიცერმა, როგორც ჩანს, ზედმეტად მჭიდროდ მოიჭირა პორტრეტის ჩარჩო, მისი პოლიციის ხელების მოუხერხებელი სტრუქტურის წყალობით; გვერდითი დაფები გატყდა, ერთი დაეცა იატაკზე და მასთან ერთად დაეცა, ძლიერად აწკრიალდა, ლურჯი ქაღალდის შეკვრა. ჩარტკოვს დაარტყა წარწერა: "1000 ჩერვონიხი". გიჟივით მივარდა მის ასაღებად, აიღო პაკეტი, კრუნჩხვით მოიქცია ხელში, რომელიც სიმძიმისგან ჩაიძირა. ”არანაირად, ფული ატყდა,” - თქვა პოლიციელმა, რომელმაც გაიგო იატაკზე რაღაცის დაცემის კაკუნი და ვერ დაინახა ის სიჩქარის გამო, რომლითაც ჩარტკოვი გამოვიდა გასაწმენდად. რა შენი საქმეა, იცოდე რა მაქვს? და საქმე ის არის, რომ ახლა თქვენ უნდა გადაიხადოთ მფლობელს ბინა; რომ ფული გაქვს, მაგრამ გადახდა არ გინდა, აი რა. აბა, მე მას დღეს გადავიხდი. აბა, აქამდე რატომ არ გინდოდა გადახდა, მაგრამ პატრონს აწუხებ და პოლიციასაც? იმიტომ რომ არ მინდოდა ამ ფულს შევეხებოდი; ამ საღამოს ყველაფერს გადავიხდი და ხვალ ბინიდან გადავალ, რადგან არ მინდა ასეთ მემამულესთან დარჩენა. ”კარგი, ივან ივანოვიჩ, ის გადაგიხდის”, - თქვა პოლიციელმა და პატრონს მიუბრუნდა. და თუ იმაზე, რომ ამ საღამოს სათანადოდ არ დაკმაყოფილდებით, მაპატიეთ, ბატონო მხატვარ. ეს რომ თქვა, სამკუთხა ქუდი მოიხადა და დერეფანში გავიდა, პატრონს მიჰყვა, თავი დახარა და, როგორც ჩანდა, რაღაც ფიქრში იყო. "მადლობა ღმერთს, ეშმაკმა წაიყვანა ისინი!" - თქვა ჩარტკოვმა, როდესაც გაიგონა, რომ შესასვლელი კარი დაიხურა. დარბაზში გაიხედა, ნიკიტა რაღაცისთვის გააგზავნა, რომ სრულიად მარტო დარჩენილიყო, კარი ზურგსუკან ჩაკეტა და ოთახში დაბრუნებულმა, ძლიერი გულის ფრიალით დაიწყო პაკეტის გახსნა. მასში ჩერვონეტები იყო, ყოველი მათგანი ახალი, ცეცხლივით ცხელი. თითქმის შეშლილი იჯდა ოქროს გროვის უკან და ისევ ეკითხებოდა საკუთარ თავს სიზმარი ხომ არ იყო ეს ყველაფერი. შეკვრაში ზუსტად ათასი იყო; მისი გარეგნობა ზუსტად ისეთივე იყო, როგორიც სიზმარში ნახა. რამდენიმე წუთის განმავლობაში გადიოდა მათ, ათვალიერებდა და მაინც ვერ მოვიდა გონს. უცებ მის წარმოსახვაში მოულოდნელად გაცოცხლდა ყველა ამბავი განძის შესახებ, ყუთების შესახებ, ფარული უჯრებით, რომლებიც წინაპრებმა დატოვეს მათი დანგრეული შვილიშვილებისთვის, მათი გაფლანგული სიტუაციის მომავლის მტკიცე ნდობით. ის ასე ფიქრობდა: „ვინმე ბაბუას არ გაუჩნდა იდეა შვილიშვილისთვის საჩუქრის დატოვება და ოჯახის პორტრეტის ჩარჩოში ჩასმა?“ რომანტიკული დელირიუმით სავსე, მან ფიქრიც კი დაიწყო, არსებობდა თუ არა რაიმე საიდუმლო კავშირი მის ბედთან: განა პორტრეტის არსებობა არ იყო დაკავშირებული მის არსებობასთან და ხომ არ იყო მისი შეძენა უკვე რაიმე წინასწარგანზრახვა? მან ცნობისმოყვარეობით დაიწყო პორტრეტის ჩარჩოს შემოწმება. მის ერთ მხარეს იყო ჩაღრმავებული თხრილი, რომელიც ისე ოსტატურად და შეუმჩნევლად იყო შემოსილი ფიცრით, რომ კვარტალური ზედამხედველის კაპიტალური ხელი რომ არ გატეხილიყო, ჩერვონეტები დროის ბოლომდე მარტო დარჩებოდნენ. პორტრეტს რომ შეხედა, ისევ გაოცდა მაღალი სამუშაო, თვალების არაჩვეულებრივი დასრულება; საშინლად აღარ ჩანდნენ, მაგრამ ყოველ ჯერზე უნებურად უსიამოვნო გრძნობა მაინც რჩებოდა მის სულში. - არა, - თქვა მან თავისთვის, - ვისი ბაბუაც არ უნდა იყო, მინას მიღმა დაგდებ და ოქროს ჩარჩოებს გაგიკეთებ. აი, ოქროს გროვას ხელი ასწია, რომელიც მის წინ იყო და ასეთი შეხებისგან გული ძლიერად უცემდა. „რა უნდა გავაკეთოთ მათთან? გაიფიქრა მან და მიშტერებოდა მათ. ახლა მინიმუმ სამი წლით ვარ უზრუნველყოფილი, შემიძლია ოთახში ჩაკეტვა და მუშაობა. ახლა მაქვს საღებავები; ლანჩისთვის, ჩაისთვის, მოვლისთვის, ბინისთვის; ახლა არავინ შემაწუხებს და არ შემაწუხებს; ვიყიდი შესანიშნავ მანკენს, შევუკვეთავ თაბაშირის ტანს, ფეხებს ვაფორმებ, ვენერას დავდებ, გრავიურებს ვიყიდი პირველი ნახატებიდან. და თუ სამი წელი ვიმუშავებ საკუთარ თავზე, ნელ-ნელა, არა გასაყიდად, ყველას მოვკლავ და ვიქნები დიდებული მხატვარი“. ასე რომ, მან ისაუბრა იმავე დროს, როგორც მისი მიზეზი უთხრა; მაგრამ შიგნიდან სხვა ხმა გაისმა, უფრო გასაგონი და ხმამაღალი. და როდესაც მან კვლავ შეხედა ოქროს, მისმა ოცდათორმეტწლიანმა და მგზნებარე ახალგაზრდობამ დაიწყო ლაპარაკი მასში. ახლა მას ძალაში ჰქონდა ყველაფერი, რასაც მანამდე შურიანი თვალებით უყურებდა, რომლითაც შორიდან აღფრთოვანებული იყო, ნერწყვს ყლაპავდა. ვაიმე, რა გულმოდგინე იყო, როცა ამაზე ფიქრობდა! ჩაიცვი მოდური ფრაკი, დაარღვიე მარხვა დიდი ხნის მარხვის შემდეგ, იქირავა ლამაზი ბინა, იმავე საათში წადი თეატრში, საკონდიტრო მაღაზიაში, ... და ა.შ. უკვე ქუჩაში. უპირველეს ყოვლისა, მკერავთან მივიდა, თავი ფეხებამდე ჩაიცვა და ბავშვივით შეუჩერებლად დაუწყო გამოკვლევა; იყიდა პარფიუმერია, ტუჩსაცხები, იქირავა, ვაჭრობის გარეშე, პირველი ბრწყინვალე ბინა, რომელიც შეხვდა ნევსკის პროსპექტზე, სარკეებით და მყარი მინებით; შემთხვევით ვიყიდე ძვირადღირებული ლორგნეტი მაღაზიაში, შემთხვევით ვიყიდე უამრავი ჰალსტუხი, იმაზე მეტი, ვიდრე მჭირდებოდა, თმა პარიკმახერთან დავიხვიე, ორჯერ ვიარე ქალაქში ეტლით უმიზეზოდ, ძალიან ბევრი ტკბილეული ვჭამე საკონდიტრო მაღაზიაში. და წავედი ფრანგულ რესტორანში, რომლის შესახებაც აქამდე მსმენია იგივე ბუნდოვანი ჭორები, რაც ჩინეთის სახელმწიფოზე. იქ ისადილა ხელების აკიბოთი, საკმაოდ ამაყი მზერით აფრქვევდა სხვებს და გამუდმებით ისწორებდა თავის დახვეულ თმას სარკესთან. იქ მან დალია შამპანურის ბოთლი, რომელიც ასევე ადრე ყურით უფრო ნაცნობი იყო მისთვის. ღვინომ რაღაც ხმაური დაუწყო თავში და ქუჩაში გავიდა ცოცხალი, ცოცხალი, რუსული გამოთქმით: არა ძმა ეშმაკს. ტროტუარზე ღრიალივით მიდიოდა და თავის ლორგნეტას ყველასკენ ანიშნა. ხიდზე მან შენიშნა თავისი ყოფილი პროფესორი და უცებ გაუსწორა გვერდით, თითქოს საერთოდ არ შენიშნა, ისე რომ დამუნჯებული პროფესორი დიდხანს იდგა ხიდზე გაუნძრევლად და მის სახეზე კითხვის ნიშანს გამოსახავდა. ყველაფერი და ყველაფერი: მანქანა, ტილო, ნახატები იმავე საღამოს შესანიშნავ ბინაში გადაიტანეს. გამოჩენილ ადგილებში მოათავსა რაც სჯობდა, რა უარესი, კუთხეში მოისროლა და დიდებულ ოთახებს შემოუარა, გამუდმებით სარკეებში იყურებოდა. დაუძლეველი სურვილი გაცოცხლდა მის სულში, რომ სწორედ ამ საათში მოეპყრო დიდება კუდში და ეჩვენებინა თავი მსოფლიოს წინაშე. უკვე წარმოიდგენდა შეძახილებს: „ჩართკოვ, ჩარტკოვ! ჩარტკოვის ნახატი გინახავთ? რა სწრაფი ფუნჯი აქვს ჩარტკოვს! რა ძლიერი ნიჭი აქვს ჩარტკოვს!“ ის აღფრთოვანებული დადიოდა თავის ოთახში და ღმერთმა იცის სად მივარდა. მეორე დღეს, ათი დუკატი აიღო, ფეხით მოსიარულე გაზეთის ერთ გამომცემელთან მივიდა და გულუხვი დახმარება სთხოვა; გულითადად მიიღო ჟურნალისტმა, რომელმაც მას მაშინვე უწოდა "ყველაზე პატივცემული", ხელი ჩამოართვა, დაწვრილებით ჰკითხა მისი სახელი, პატრონიმი, საცხოვრებელი ადგილი და მეორე დღეს გაზეთში გაჩნდა სტატია შემდეგი სათაურით: ახლად გამოგონილი ნაღების სანთლების გამოცხადების შემდეგ: ჩარტკოვის არაჩვეულებრივი ნიჭის შესახებ:„ჩვენ ვჩქარობთ დედაქალაქის განათლებულ მაცხოვრებლებს გავახაროთ შესანიშნავი შენაძენით, შეიძლება ითქვას, ყველა თვალსაზრისით. ყველა თანხმდება, რომ ჩვენ გვაქვს ბევრი ულამაზესი ფიზიონომია და უმშვენიერესი სახე, მაგრამ აქამდე არ არსებობდა საშუალება მათი გადატანის სასწაულებრივ ტილოზე, შთამომავლობამდე გადასაცემად; ახლა ეს დეფიციტი შეივსო: იპოვეს ხელოვანი, რომელიც აერთიანებს იმას, რაც საჭიროა. ახლა ლამაზმანს შეუძლია დარწმუნებული იყოს, რომ მას გადაეცემა თავისი ჰაეროვანი, მსუბუქი, მომხიბვლელი, მშვენიერი სილამაზის მთელი მადლი, გაზაფხულის ყვავილებს შორის ფრიალო თითებივით. ოჯახის მხცოვანი მამა თავს ოჯახის გარემოცვაში იხილავს. ვაჭარი, მეომარი, მოქალაქე, სახელმწიფო მოღვაწე - ყველა: ახალი მონდომებით გააგრძელებს კარიერას. იჩქარეთ, იჩქარეთ, მობრძანდით წვეულებიდან, გასეირნებიდან მეგობართან, ბიძაშვილთან, ბრწყინვალე მაღაზიაში, იჩქარეთ, სადაც არ უნდა იყოთ. მხატვრის ბრწყინვალე სტუდია (ნევსკის პროსპექტი, ასეთი და ასეთი რიცხვი) სავსეა პორტრეტებით მისი ფუნჯით, ვანდიკოვისა და ტიციანის ღირსი. თქვენ არ იცით, რა უნდა გაგიკვირდეთ: ორიგინალების ერთგულება და მსგავსება თუ ფუნჯის არაჩვეულებრივი სიკაშკაშე და სიახლე. დიდება შენდა ხელოვანო! შენ ამოიღე ბედნიერი ბილეთილატარიიდან. ვივატი, ანდრეი პეტროვიჩ (ჟურნალისტს, როგორც ჩანს, უყვარდა ნაცნობობა)! იზეიმეთ საკუთარი თავი და ჩვენ. ჩვენ ვიცით როგორ დაგიფასოთ. საერთო ბრბო და ამავდროულად ფული, თუმცა ზოგიერთი ჩვენი თანამემამულე ჟურნალისტი მათ წინააღმდეგ აჯანყდება, იქნება თქვენი ჯილდო“. მხატვარმა ეს განცხადება ფარული სიამოვნებით წაიკითხა; სახე გაუბრწყინდა. მასზე ბეჭდვით დაიწყეს საუბარი, ეს მისთვის სიახლე იყო; მან რამდენჯერმე გადაიკითხა სტრიქონები. ვანდიკთან და ტიციანთან შედარება დიდად აამბო მას. ფრაზა "ვივატი, ანდრეი პეტროვიჩ!" მეც ძალიან მომეწონა; ბეჭდვით მას სახელითა და პატრონიმით ეძახიან, რაც დღემდე მისთვის სრულიად უცნობია. სწრაფად დაიწყო ოთახში სეირნობა, თმა აიჩეჩა, შემდეგ სკამებზე ჩამოჯდა, შემდეგ გადმოხტა მათგან და იჯდა დივანზე, ყოველ წუთს წარმოიდგენდა, როგორ მიიღებდა მნახველებს, მიუახლოვდა ტილოს და ფუნჯს აფრინდა მასზე. ცდილობს ხელის მოხდენილი მოძრაობების გადმოცემას. მეორე დღეს მის კარზე ზარი დაირეკა; გაიქცა კარის გასაღებად. შემოვიდა ქალბატონი, რომელსაც ბეწვით მოპირკეთებული ლაივიანი ხალათით გამოწყობილი ფეხის კაცი მეთაურობდა და ქალბატონთან ერთად შემოვიდა ახალგაზრდა თვრამეტი წლის გოგონა, მისი ქალიშვილი. - ბატონო ჩარტკოვი ხართ? - თქვა ქალბატონმა. მხატვარმა თავი დაუქნია. იმდენი იწერება შენზე; თქვენი პორტრეტები, მათი თქმით, სრულყოფილების სიმაღლეა. ეს რომ თქვა, ქალბატონმა ლორგნეტას თვალზე მიანიშნა და სწრაფად გაიქცა კედლების შესამოწმებლად, რომლებზეც არაფერი იყო. სად არის შენი პორტრეტები? გამოიტანეს, თქვა მხატვარმა, ცოტა დაბნეულმა, ახლახან გადავედი ამ ბინაში, ასე რომ, ჯერ კიდევ გზაში არიან... ჯერ არ ჩამოსულან. ყოფილხართ იტალიაში? - თქვა ქალბატონმა, ლორგნეტაზე მიუთითა და სხვა ვერაფერი იპოვა მისკენ. არა, არ ვიყავი, მაგრამ მინდოდა ვყოფილიყავი... თუმცა, ახლა გადავდე... აი, სკამები, ბატონო, დაიღალეთ?.. მადლობა, დიდხანს ვიჯექი ეტლში. აჰ, ბოლოს და ბოლოს ვხედავ შენს ნამუშევრებს! - თქვა ქალბატონმა, მოპირდაპირე კედელთან მივარდა და ლორგნეტას მიანიშნა იატაკზე მდგარ ესკიზებზე, პროგრამებზე, პერსპექტივებსა და პორტრეტებზე. C"est charmant! Lise, Lise, venez ici! ოთახი ტენიერის სტილშია, ხედავთ: არეულობა, არეულობა, მაგიდა, მასზე არის ბიუსტი, ხელი, პალიტრა; არის მტვერი, ხედავთ. როგორ იღებება მტვერი! მაგრამ მეორე ტილოზე არის ქალი, სარეცხი სახე, quelle ჯოლის ფიგურა! აჰ, კაცო! ლიზა, ლიზა, კაცი რუსულ პერანგში! შეხედე: კაცო! ანუ უბრალოდ პორტრეტებს არ აკეთებთ? ოჰ, ეს სისულელეა... მაშ, მე ვიყავი ცელქი... ესკიზები... მითხარი, რას ფიქრობ ამჟამინდელ პორტრეტებზე? არაა, რომ ახლა ტიციანის მსგავსი ხალხი არ არსებობს? ფერში არ არის ის ძალა, არ არსებობს... რა სამწუხაროა, რასაც რუსულად ვერ გამოვხატავ (ქალბატონი მხატვრობის მოყვარული იყო და იტალიის ყველა გალერეას დარბოდა ლორგნეტით). თუმცა, ბატონი ზერო... ოჰ, როგორ წერს! რა არაჩვეულებრივი ფუნჯია! მე ვხვდები, რომ მას უფრო მეტი გამომეტყველება აქვს სახეზე, ვიდრე ტიციანს. თქვენ არ იცნობთ ბატონ ნოლს? ვინ არის ეს Zero?-ჰკითხა მხატვარმა. ბატონი ზერო. ოჰ, რა ნიჭია! მან დახატა მისი პორტრეტი, როდესაც ის მხოლოდ თორმეტი წლის იყო. ჩვენ აუცილებლად გვჭირდება თქვენთან ყოფნა. ლიზ, აჩვენე მას შენი ალბომი. თქვენ იცით, რომ მოვედით, რომ მაშინვე დაგვეწყო მისი პორტრეტი. კარგი, ამ წუთში მზად ვარ. და მყისვე გადააძრო მანქანა დასრულებული ტილოთი, პალიტრა ხელში აიღო და ქალიშვილის ფერმკრთალ სახეს მიაჩერდა თვალები. ის რომ ყოფილიყო ადამიანური ბუნების მცოდნე, ერთ წუთში წაიკითხავდა მასზე ბურთებისადმი ბავშვური გატაცების დაწყებას, სევდას და ჩივილებს ვახშმის წინ და შემდეგ დროის ხანგრძლივობაზე, სირბილის სურვილზე. ახალი კაბა დღესასწაულებზე, გულგრილი მონდომების მძიმე კვალი სხვადასხვა ხელოვნებაში, დედის შთაგონებით სულისა და გრძნობების ასამაღლებლად. მაგრამ მხატვარმა ამ ნაზ სახეში დაინახა მხოლოდ სხეულის თითქმის ფაიფურის გამჭვირვალობა, ფუნჯისთვის მაცდური, მომხიბვლელი მსუბუქი კვნესა, თხელი მსუბუქი კისერი და ფიგურის არისტოკრატული სიმსუბუქე. და ის უკვე წინასწარ ემზადებოდა ტრიუმფისთვის, ეჩვენებინა თავისი ფუნჯის სიმსუბუქე და ბრწყინვალება, რომელიც აქამდე ეხებოდა მხოლოდ უხეში მოდელების რთულ მახასიათებლებს, მკაცრ ანტიკვარებს და ზოგიერთი კლასიკური ოსტატის ასლებს. უკვე გონებაში წარმოიდგენდა, როგორ გამოვიდოდა ეს მსუბუქი პატარა სახე. - იცით, - თქვა ქალბატონმა სახეზე ოდნავ შემაშფოთებელი გამომეტყველებით, - მინდა... ახლა კაბა აცვია; ვაღიარებ, რომ არ ვისურვებდი, რომ ის იმ კაბაში ყოფილიყო, რომელსაც ასე მიჩვეულები ვართ; ვისურვებდი, რომ უბრალოდ ჩაცმული იყოს და გამწვანების ჩრდილში იჯდეს, რაღაც მინდვრების თვალით, ნახირებით შორს ან კორომით... ისე რომ არ შეიმჩნევა, რომ სადმე ბურთისკენ მიდის ან მოდური საღამო. ჩვენი ბურთები, ვაღიარებ, ასე მოკალით სული, ასე მოკალით გრძნობების ნარჩენები... უბრალოება, უბრალოება, რომ მეტი იყოს. ვაი! დედისა და ქალიშვილის სახეებზე ეწერა, რომ ისინი ისე ცეკვავდნენ ბურთებზე, რომ ორივე თითქმის ცვილის სახით გახდა. ჩარტკოვი საქმეს შეუდგა, დაჯდა ორიგინალი, ეს ყველაფერი გარკვეულწილად თავის თავში ჩათვალა; მან ფუნჯი ჰაერში გაუშვა, გონებრივად დაადგინა წერტილები; რამდენიმე თვალი დააწვრილა, უკან გადაიხარა, შორიდან გაიხედა და ერთ საათში დაიწყო და დაასრულა ქვემოხატვა. მისით კმაყოფილმა დაიწყო წერა; ნაწარმოებმა მიიპყრო იგი. მას უკვე ყველაფერი დავიწყებული ჰქონდა, ისიც კი დაავიწყდა, რომ არისტოკრატი ქალბატონების თანდასწრებით იყო და ხანდახან რაღაც მხატვრული უნარების გამოვლენასაც კი იწყებდა, ხმამაღლა ამბობდა. სხვადასხვა ხმები, ხანდახან მღერის, როგორც ეს ხდება ხელოვანთან, რომელიც მთელი სულით არის ჩაფლული თავის შემოქმედებაში. ყოველგვარი ცერემონიის გარეშე, ფუნჯის ერთი მოძრაობით აიძულა ორიგინალი აეწია თავი, რომელმაც საბოლოოდ დაიწყო მძაფრად ტრიალი და სრული დაღლილობის გამოხატვა. - საკმარისია, საკმარისია პირველად, - თქვა ქალბატონმა. ”ცოტა კიდევ”, - თქვა დავიწყებულმა მხატვარმა. არა, დროა! ლიზა, სამი საათი!-თქვა მან, თასმიდან ოქროს ჯაჭვზე ჩამოკიდებული პატარა საათი ამოიღო და წამოიძახა: ოჰ, რა გვიან! - სულ რაღაც ერთი წუთი, - თქვა ჩარტკოვმა ბავშვის უბრალო და მთხოვნელი ხმით. მაგრამ ქალბატონი, როგორც ჩანს, სულაც არ იყო მიდრეკილი ამჯერად მოეწონა თავისი მხატვრული მოთხოვნილებები და დაჰპირდა, რომ შემდეგ ჯერზე მეტხანს დაჯდებოდა. „თუმცა, ეს შემაშფოთებელია“, - გაიფიქრა ჩარტკოვმა, - „ხელი ახლახან გაიშალა“. და გაახსენდა, რომ არავინ შეაწყვეტინა და არ შეაჩერა, როცა ვასილიევსკის კუნძულზე თავის სახელოსნოში მუშაობდა; ნიკიტა მყარად იჯდა ერთ ადგილას - მისგან დაწერე რამდენიც გინდა; ჩაეძინა კიდეც მისთვის შეკვეთილ პოზიციაში. და უკმაყოფილო ფუნჯი და პალიტრა სკამზე დადგა და გაურკვევლად დადგა ტილოს წინ. საზოგადოების ქალბატონის მიერ ნათქვამმა კომპლიმენტმა გამოაფხიზლა იგი ძილისგან. სწრაფად მივარდა კარისკენ მათ გასაცილებლად; კიბეებზე მიიღო მოწვევა, რომ ეწვია, მომავალ კვირას სადილზე მოსულიყო და მხიარული მზერით დაბრუნდა თავის ოთახში. არისტოკრატმა ქალბატონმა სრულიად მოხიბლა იგი. აქამდე ის უყურებდა ისეთ არსებებს, როგორც რაღაც მიუწვდომელ არსებებს, რომლებიც დაბადებულნი იყვნენ მხოლოდ იმისთვის, რომ მირბოდნენ ბრწყინვალე ეტლში, მხიარული ფეხით მოსიარულეებითა და ჯიუტი კოჭებით და გულგრილი მზერა ესროლეს ღარიბი საწვიმარით მოსიარულე კაცს. და უცებ ახლა ერთ-ერთი ასეთი არსება შევიდა მის ოთახში; ხატავს პორტრეტს და არისტოკრატულ სახლში სადილზე მიიწვიეს. არაჩვეულებრივი კმაყოფილება დაეუფლა მას; მთვრალი იყო და ამისთვის თავი დიდებული ვახშმით, საღამოს სპექტაკლით დააჯილდოვა და ისევ ეტლით მოიარა ქალაქში ყოველგვარი საჭიროების გარეშე. მთელი ამ დღის განმავლობაში ჩვეულებრივი სამუშაო საერთოდ არ მოსვლია თავში. ის მხოლოდ ემზადებოდა და ზარის დარეკვის წუთს ელოდა. ბოლოს არისტოკრატი ქალბატონი თავის ფერმკრთალ ქალიშვილთან ერთად მივიდა. დაჯდა ისინი, მოხერხებულობითა და პრეტენზიით გადაიტანა ტილო სოციალურ მანერებზე და დაიწყო ხატვა. მზიანი დღე და ნათელი განათება მას ძალიან დაეხმარა. მან დაინახა თავისი სინათლე ორიგინალური ბევრი რამ, რაც ტილოზე გადატანისა და გადატანის შემთხვევაში, პორტრეტს მაღალი ღირსების მინიჭება შეეძლო; მან დაინახა, რომ რაღაც განსაკუთრებული შეიძლებოდა გაეკეთებინა, თუ ყველაფერი გაკეთდებოდა ისეთ საბოლოო ჯამში, როგორც ახლა მას ბუნება ეჩვენებოდა. გულმაც კი დაიწყო ოდნავ ფეთქვა, როცა იგრძნო, რომ გამოხატავდა იმას, რაც სხვებს ჯერ არ შეუმჩნევიათ. სამუშაომ იგი მთლიანად დაიპყრო, ის მთლიანად ჩაეფლო თავის ფუნჯში, ისევ დაივიწყა არისტოკრატული წარმოშობა ორიგინალური. როგორც კი სუნთქვა შემეკრა, დავინახე, როგორ გაჩნდა მისი მსუბუქი თვისებები და ჩვიდმეტი წლის გოგონას თითქმის გამჭვირვალე სხეული. მან დაიჭირა ყველა ჩრდილი, ოდნავი სიყვითლე, ძლივს შესამჩნევი ცისფერი თვალების ქვეშ და ემზადებოდა კიდეც შუბლზე ამოვარდნილი პატარა მუწუკის დასაჭერად, როცა უცებ ზემოდან დედის ხმა გაიგონა. ”ოჰ, რატომ არის ეს? ”ეს არ არის საჭირო”, - თქვა ქალბატონმა. შენც... აქ, ზოგან... რაღაცნაირად ყვითელია და აქ სრულიად ბნელ ლაქებს ჰგავს. მხატვარმა დაიწყო ახსნა, რომ ეს ლაქები და სიყვითლე კარგად არის გათამაშებული, რომ ისინი ქმნიან სახის სასიამოვნო და მსუბუქ ტონებს. მაგრამ მათ უპასუხეს, რომ ტონს არ შექმნიდნენ და საერთოდ არ ათამაშებდნენ; და რომ ეს მხოლოდ მას ეჩვენება. "მაგრამ ნება მომეცით, აქ მხოლოდ ერთ ადგილას შევეხო პატარა ყვითელ საღებავს", - თქვა მხატვარმა უდანაშაულოდ. მაგრამ ეს მას არ დაუშვეს. გამოცხადდა, რომ ლიზა დღეს ცოტათი იყო აწყობილი და რომ მასში სიყვითლე არ იყო და მისი სახე განსაკუთრებით თვალშისაცემი იყო მისი საღებავის სიახლით. სევდით დაიწყო იმის წაშლა, რაც მისმა ფუნჯმა აიძულა ტილოზე გამოჩენილიყო. ბევრი თითქმის შეუმჩნეველი თვისება გაქრა და მათთან ერთად ნაწილობრივ გაქრა მსგავსებაც. მან უგრძნობლად დაიწყო მისთვის იმ ზოგადი შეფერილობის გადმოცემა, რომელიც ზეპირად არის მოცემული და ცხოვრებიდან ამოღებულ სახეებსაც კი აქცევს ცივად იდეალად, რაც სტუდენტურ პროგრამებში ჩანს. მაგრამ ქალბატონს გაუხარდა, რომ შეურაცხმყოფელი შეღებვა საერთოდ გაუქმდა. მან მხოლოდ გაკვირვება გამოხატა, რომ ნამუშევარი ამდენ ხანს გრძელდებოდა და დაამატა, რომ გაიგო, რომ მან სრული პორტრეტი ორ სესიაზე დაასრულა. მხატვარმა ვერაფერი იპოვა ამაზე პასუხის გასაცემად. ქალბატონები ადგნენ და წასვლას აპირებდნენ. ფუნჯი დადო, კარისკენ წავიდა და ამის შემდეგ დიდი ხნის განმავლობაში ბუნდოვნად დარჩა იმავე ადგილას თავისი პორტრეტის წინ. სულელურად შეხედა და ამასობაში თავის თავში ის მსუბუქი ქალური თვისებები, ის ჩრდილები და ჰაეროვანი ტონები რომ შენიშნა, რომლებიც მისმა ფუნჯმა უმოწყალოდ გაანადგურა. მათით სავსემ, პორტრეტი გვერდით გადადო და სადღაც ფსიქეის მიტოვებული თავი იპოვა, რომელიც დიდი ხნის წინ ჰქონდა დახატული ტილოზე. ეს იყო სახე, ჭკვიანურად მოხატული, მაგრამ აბსოლუტურად იდეალური, ცივი, მხოლოდ ზოგადი ნიშნებისგან შემდგარი სახე, რომელსაც ცოცხალი სხეული არ ჰქონდა მიღებული. სხვა არაფერი ჰქონდა გასაკეთებელი, ახლა დაიწყო მასში სიარული და ახსოვდა ყველაფერი, რაც შეამჩნია არისტოკრატი სტუმრის პირისპირ. მის მიერ დაფიქსირებული თვისებები, ჩრდილები და ტონები აქ არის განწმენდილი სახით, რომელშიც ისინი ჩნდება, როდესაც მხატვარი, შეხედავს ბუნებას, შორდება მას და ქმნის მის ტოლ ქმნილებას. ფსიქიკამ გაცოცხლება დაიწყო და ძლივს თვალსაჩინო აზრმა ნელ-ნელა ხილულ სხეულს იღებდა. ახალგაზრდა საზოგადოების გოგონას სახის ტიპს უნებურად ეცნობა ფსიქეს და ამით მიიღო თავისებური გამოხატულება, რაც უფლებას აძლევდა ჭეშმარიტად ორიგინალური ნაწარმოების სახელს. ჩანდა, რომ მან ცალ-ცალკე და ერთად ისარგებლა იმით, რაც ორიგინალმა წარმოადგინა და მთლიანად მიეჯაჭვა მის ნამუშევრებს. რამდენიმე დღე მხოლოდ მისით იყო დაკავებული. და სწორედ ამ სამუშაოზე ის დაიჭირა ნაცნობი რამდენიმე ქალბატონის ჩამოსვლამ. მას არ ჰქონდა დრო, რომ ნახატი მანქანიდან ამოეღო. ორივე ქალბატონმა გაოცებისგან მხიარული ძახილი ამოუშვა და ხელები მოხვია. ლიზა, ლიზა! ოჰ, რა მსგავსი! სუპერბე, სუპერბე! რა კარგია მისი ჩაცმა ბერძნულ კოსტუმში. ოჰ, რა გასაკვირია! მხატვარმა არ იცოდა როგორ გამოეყვანა ქალბატონები სასიამოვნო ილუზიიდან. სირცხვილი იგრძნო და თავი დახარა, ჩუმად თქვა:ეს არის ფსიქიკა. ფსიქიკის სახით? - ხიბლი! თქვა დედამ გაღიმებულმა და ქალიშვილმაც გაიცინა. განა ასე არ არის, ლიზ, ყველაზე მეტად მოგწონს, რომ გამოსახულიყავი როგორც ფსიქე? Quelle idée délicieuse! მაგრამ რა სამუშაოა! ეს არის კორეჟი. მე ვაღიარებ, წავიკითხე და გავიგე შენზე, მაგრამ არ ვიცოდი, რომ ასეთი ნიჭი გქონდა, არა, ჩემი პორტრეტიც უნდა დახატო აუცილებლად. ქალბატონს, როგორც ჩანს, ასევე სურდა გამოჩენილიყო რაიმე სახის ფსიქეის სახით. "რა უნდა გავაკეთო მათთან?" ფიქრობდა მხატვარი. ”თუ მათ ეს სურთ, მაშინ ფსიქიკა გაუშვით, რაც მათ სურთ”, - და ხმამაღლა თქვა: ცოტა კიდევ დაჯექი იტანჯე, ცოტა რამეს შევეხები. ოჰ, მეშინია, რომ რატომღაც არ... ის ახლა ძალიან ჰგავს. მაგრამ მხატვარი მიხვდა, რომ იყო შეშფოთება სიყვითლეზე და დაამშვიდა ისინი და თქვა, რომ ეს მხოლოდ უფრო მეტ ბზინვარებას და გამოხატვას მისცემს თვალებს. და სამართლიანი რომ ვიყოთ, მას ძალიან რცხვენოდა და სურდა, სულ მცირე, მეტი მსგავსება მიეღო ორიგინალთან, რათა არავინ გაკიცხოს მას გადამწყვეტი უსირცხვილობისთვის. და რა თქმა უნდა, ფერმკრთალი გოგონას თვისებები საბოლოოდ უფრო ნათლად გამოჩნდა ფსიქეს გარეგნობიდან. "საკმარისია!" თქვა დედამ, რომელიც შიშობდა, რომ მსგავსება საბოლოოდ ძალიან ახლოს იქნებოდა. ხელოვანი დაჯილდოვდა ყველაფრით: ღიმილით, ფულით, კომპლიმენტით, გულწრფელი ხელის ჩამორთმევით, ვახშამზე მიწვევით; მოკლედ, ათასი მაამებელი ჯილდო მიიღო. პორტრეტმა აჟიოტაჟი გამოიწვია მთელ ქალაქში. ქალბატონმა მეგობრებს აჩვენა; ყველა გაოცებული იყო იმ ხელოვნებით, რომლითაც მხატვარმა შეძლო შეენარჩუნებინა მსგავსება და ამავდროულად მიანიჭა სილამაზე ორიგინალს. ეს უკანასკნელი შენიშნეს, რა თქმა უნდა, სახეზე შურის ოდნავი ელფერის გარეშე. და მხატვარი მოულოდნელად ალყაში მოექცა ნამუშევრებს. როგორც ჩანს, მთელ ქალაქს სურდა მასთან დაწერა. კარზე ზარი ყოველ წუთს რეკავდა. ერთის მხრივ, ეს შეიძლება იყოს კარგი, წარუდგინოს მას გაუთავებელი პრაქტიკა მრავალფეროვნებით, მრავალი სახეებით. მაგრამ, სამწუხაროდ, ეს იყო ყველა ადამიანი, ვისთანაც ძნელი იყო ურთიერთობა, ხალხი, რომელიც იყო ნაჩქარევი, დაკავებული ან ეკუთვნოდა სამყაროს - მაშასადამე, სხვებზე მეტად დაკავებული და, შესაბამისად, უკიდურესობამდე მოუთმენელი. ყველა მხრიდან უბრალოდ მოითხოვდნენ, რომ ეს კარგი და მალე ყოფილიყო. მხატვარმა დაინახა, რომ დასრულება აბსოლუტურად შეუძლებელი იყო, რომ ყველაფერი უნდა შეიცვალოს ოსტატობით და ფუნჯის სწრაფი სისწრაფით. დააფიქსირეთ მხოლოდ ერთი მთლიანობა, ერთი ზოგადი გამოთქმა და არ ჩაღრმავდეთ ფუნჯით დახვეწილ დეტალებში; ერთი სიტყვით, აბსოლუტურად შეუძლებელი იყო ბუნების ბოლომდე მიყოლა. მეტიც, უნდა დავამატოთ, რომ თითქმის ყველა მათგანს, ვინც წერდა, ბევრი სხვა პრეტენზია ჰქონდა სხვადასხვა რამეზე. ქალბატონები მოითხოვდნენ, რომ პორტრეტებში უპირატესად მხოლოდ სული და ხასიათი გამოსახულიყო, ზოგჯერ კი დანარჩენი საერთოდ არ იყო დაცული, ყველა კუთხე უნდა დამრგვალებულიყო, ყველა ხარვეზი შემსუბუქებულიყო და, თუ ეს შესაძლებელია, საერთოდ თავიდან აიცილოთ. ერთი სიტყვით, ისე, რომ შეგეძლო სახეზე მზერა, თუ მთლად შეყვარება. და შედეგად, როცა დასაწერად დასხდნენ, ხანდახან იღებდნენ გამონათქვამებს, რომლებიც აოცებდა მხატვარს: ერთი ცდილობდა მის სახეზე სევდა გამოესახა, მეორე მეოცნებე, მესამეს სურდა ნებისმიერ ფასად დაეპატარავებინა მისი პირი და აეწია. რამდენადაც მან საბოლოოდ მიბრუნდა ერთ წერტილზე, არაუმეტეს ქინძისთავის თავსა. და, მიუხედავად ამ ყველაფრისა, მისგან მსგავსებას და ძალდაუტანებელ ბუნებრიობას მოითხოვდნენ. კაცებიც არაფერი იყვნენ მირჩევნია მოგცეთ. ერთმა მოითხოვა საკუთარი თავის წარმოჩენა თავის ძლიერი, ენერგიული მობრუნებით; მეორე ზევით აწეული შთაგონებული თვალებით; დაცვის ლეიტენანტმა აბსოლუტურად მოითხოვა, რომ მარსი მის თვალებში ჩანდეს; სამოქალაქო ჩინოვნიკი ცდილობდა, მეტი პირდაპირობა და კეთილშობილება ჰქონოდა სახეში და ხელი დაეყრდნო წიგნს, რომელზეც მკაფიო სიტყვებით ეწერა: „მე ყოველთვის სიმართლეს ვიცავდი“. თავიდან მხატვარს დაუპირისპირდა ასეთი მოთხოვნები: ეს ყველაფერი უნდა გაერკვია, დაფიქრებულიყო და მაინც ძალიან ცოტა დრო დაეთმო. ბოლოს მიხვდა რაში იყო საქმე და არანაირი სირთულე არ ყოფილა. ორი-სამი სიტყვიდანაც კი გაარკვია, ვის რა უნდოდა საკუთარი თავის წარმოჩენა. ვისაც მარსი უნდოდა, მარსს სახეში ურტყამდა; ვინც ბაირონს უმიზნებდა, მან მას ბაირონის თანამდებობა და მოქცევა მისცა. უნდოდათ თუ არა ქალბატონებს კორინი, უნდინი თუ ასპასია, ის ყველაფერზე დიდი მონდომებით დათანხმდა და უამრავ ლამაზ იერს დაუმატა, რაც, როგორც ვიცით, არაფერს აფუჭებს და რისთვისაც ზოგჯერ ძალიან განსხვავებულობაც კი იქნება. აპატია მხატვარს. მალე მან თავად დაიწყო გაოცება მისი ფუნჯის საოცარი სისწრაფითა და სისწრაფით. და ვინც წერდა, ცხადია, გაიხარეს და გენიოსად გამოაცხადეს. ჩარტკოვი ყველა თვალსაზრისით მოდური მხატვარი გახდა. მან დაიწყო ვახშმებზე სიარული, ქალბატონების თანხლება გალერეებში და დღესასწაულებზეც კი, ჭკვიანურად ჩაცმა და საჯაროდ ამტკიცებდა, რომ ხელოვანი უნდა ეკუთვნოდეს საზოგადოებას, რომ მისი ტიტული უნდა იყოს მხარდაჭერილი, რომ მხატვრები ფეხსაცმლის მწარმოებელს ეცვათ, არ იციან როგორ მოიქცნენ წესიერად. არ დაიცვან უმაღლესი ტონი და მოკლებულია ყოველგვარ განათლებას. სახლში, თავის სახელოსნოში, მან შემოიტანა სისუფთავე და სისუფთავე უმაღლესი ხარისხიდანიშნა ორი შესანიშნავი ფეხით მოსიარულე, მიიღო ჭკვიანი სტუდენტები, დღეში რამდენჯერმე იცვალა ტანსაცმელი სხვადასხვა დილის კოსტიუმებით, დაიხვია თმა, დაიწყო მნახველების მიღების სხვადასხვა მანერების დახვეწა, თავისი გარეგნობის ყველა შესაძლო საშუალებით გაფორმებით იყო დაკავებული. შთაბეჭდილება მოახდინე ამით სასიამოვნო შთაბეჭდილებაქალბატონებზე; ერთი სიტყვით, მალე შეუძლებელი იყო მისი ამოცნობა, როგორც იმ მოკრძალებულ მხატვრად, რომელიც ოდესღაც შეუმჩნევლად მუშაობდა ვასილიევსკის კუნძულზე თავის ქოხში. ის ახლა მკვეთრად საუბრობდა მხატვრებსა და ხელოვნებაზე: ის ამტკიცებდა, რომ წინა მხატვრებს უკვე მიაწერეს მეტისმეტი ღირსება, რომ ყველა მათგანი რაფაელამდე ხატავდა არა ფიგურებს, არამედ ქაშაყს; რომ აზრი მხოლოდ დამკვირვებელთა წარმოსახვაში არსებობს, თითქოს მათში რაღაც სიწმინდის არსებობა ჩანს; რომ თავად რაფაელმა ყველაფერი კარგადაც კი არ დაწერა და მისმა ბევრმა ნაწარმოებმა მხოლოდ ლეგენდით შეინარჩუნა პოპულარობა; რომ მიქელ ანხელი ტრაბახია, რადგან მას მხოლოდ ანატომიის ცოდნით ტრაბახი სურდა, რომ მასში მადლი არ არის და რომ ნამდვილი ბრწყინვალება, ფუნჯის და ფერის ძალა მხოლოდ ახლა უნდა ვეძებოთ, ამ საუკუნეში. აი, ბუნებრივია, უნებურად, საქმე თავისთავად მოვიდა. ”არა, მე არ მესმის,” თქვა მან, ”სხვების სტრესია, რომ იჯდეს და აწუხებდეს სამუშაოს. ეს კაცი, რომელიც რამდენიმე თვეს ატარებს ნახატზე ფიქრში, ჩემთვის მუშაა და არა მხატვარი. არ მჯერა, რომ მას რაიმე ნიჭი აქვს. გენიოსი ქმნის თამამად და სწრაფად. ”ჩემთვის,” თქვა მან და ჩვეულებრივ მიმართა მნახველებს, ”მე დავხატე ეს პორტრეტი ორ დღეში, ეს თავი ერთ დღეში, ეს რამდენიმე საათში, ეს მხოლოდ ერთ საათში. არა, მე... ვაღიარებ, ხელოვნებად არ ვაღიარებ ის, რაც სტრიქონ-სტრიქონშია თავმოყრილი; ეს ხელობაა და არა ხელოვნება. ეს არის ის, რაც მან უთხრა თავის სტუმრებს და მნახველები გაოცებულნი იყვნენ მისი ფუნჯის სიძლიერითა და სისწრაფით, ისინი ძახილებსაც კი წარმოთქვამდნენ, როდესაც გაიგეს, თუ რამდენად სწრაფად წარმოიქმნენ ისინი და შემდეგ უთხრეს ერთმანეთს: ”ეს არის ნიჭი, ნამდვილი ნიჭი! შეხედე როგორ ლაპარაკობს, როგორ უბრწყინავს თვალები! Il y a quelque-მა აირჩია d "extraordinaire dans toute sa figure!" მხატვარი მაამებდა საკუთარ თავზე ასეთი ჭორების მოსმენას. როცა ჟურნალებში გაჩნდა მისთვის დაბეჭდილი ქება, ბავშვივით უხაროდა, თუმცა ეს ქება საკუთარი ფულით იყიდა. ისეთ ნაბეჭდ ფურცელს ყველგან ატარებდა და თითქოსდა უნებლიეთ უჩვენებდა ნაცნობებსა და მეგობრებს და ამან ამხიარულებდა ყველაზე უბრალო გულუბრყვილობამდე. გაიზარდა მისი პოპულარობა, გაიზარდა მისი ნამუშევრები და შეკვეთები. მას უკვე დაეწყო მობეზრება იგივე პორტრეტებითა და სახეებით, რომელთა პოზიციები და გამონათქვამები მისთვის დამახსოვრება გახდა. უკვე დიდი სურვილის გარეშე წერდა და ცდილობდა მხოლოდ ერთი თავის დახაზვას, დანარჩენი კი მისმა სტუდენტებმა დაასრულეს. მანამდე ის ჯერ კიდევ ცდილობდა რაიმე ახალი პოზიციის მინიჭებას, ძალითა და ეფექტით გაოცებას. ახლა მასაც მობეზრდა ეს. გონება დაიღალა გამოგონებით და ფიქრით. ვერ მოითმინა და დროც არ ქონდა: მისი გაფანტული ცხოვრება და საზოგადოება, სადაც ცდილობდა სოციალისტის როლის შესრულებას, ამ ყველაფერმა იგი შორს წაიყვანა სამუშაოდან და ფიქრებისგან. მისი ფუნჯი გაცივდა და დუნდებოდა და ის უგრძნობლად ჩაეფლო ერთფეროვან, განსაზღვრულ, დიდხანს გაცვეთილ ფორმებში. თანამდებობის პირების, სამხედროების და სამოქალაქო პირების ერთფეროვანი, ცივი, მუდამ მოწესრიგებული და, ასე ვთქვათ, ღილებიანი სახეები ფუნჯს არ აძლევდა დიდ ველს: მას დაივიწყა ბრწყინვალე ფარდები, ძლიერი მოძრაობები და ვნებები. ჯგუფების შესახებ, დაახლოებით მხატვრული დრამამის მაღალ ჰალსტუხზე სათქმელი არაფერი იყო. მის წინაშე მხოლოდ უნიფორმა, კორსეტი და ფრაკი იყო, რომლის წინაშეც მხატვარი სიცივეს გრძნობს და ყოველგვარი ფანტაზია ქრება. მის ნამუშევრებში ყველაზე ჩვეულებრივი ღვაწლიც კი აღარ ჩანდა, მაგრამ მაინც სარგებლობდნენ დიდებით, თუმცა ჭეშმარიტი ექსპერტები და მხატვრები მხოლოდ მხრებს იჩეჩავდნენ, როცა უახლეს ნამუშევრებს უყურებდნენ. და ზოგიერთი, ვინც ადრე იცნობდა ჩარტკოვს, ვერ ხვდებოდა, როგორ შეიძლება გაქრეს მასში ნიჭი, რომლის ნიშნები უკვე აშკარად ჩანდა მასში თავიდანვე, და ამაოდ ცდილობდნენ გაერკვნენ, თუ როგორ შეიძლება გაქრეს ადამიანში ნიჭი, მაშინ როცა მან მხოლოდ ახლა მიაღწია მის სრულ პოტენციალს.ყველა თქვენი ძალის განვითარება. მაგრამ ნასვამ მხატვარს ეს ჭორები არ გაუგია. ის უკვე იწყებდა გონებისა და წლების სიმშვიდის ასაკს; დაიწყო ცხიმიანობა და აშკარად გაფართოება სიგანეში. უკვე გაზეთებსა და ჟურნალებში მან წაიკითხა ზედსართავები: "ჩვენი პატივცემული ანდრეი პეტროვიჩი", "ჩვენი საპატიო ანდრეი პეტროვიჩი". მათ უკვე დაიწყეს საპატიო თანამდებობების შეთავაზება, გამოცდებზე და კომიტეტებში მიწვევა. მან უკვე დაიწყო, როგორც ყოველთვის ხდება პატივისცემის წლებში, მტკიცედ დაეჭირა რაფაელისა და უძველესი მხატვრების მხარე, არა იმიტომ, რომ ბოლომდე იყო დარწმუნებული მათ მაღალ ღირსებაში, არამედ იმიტომ, რომ სურდა ისინი ახალგაზრდა მხატვრების თვალში ჩაეგდო. მან უკვე დაიწყო, როგორც ჩვეულებისამებრ, ყველა ასეთ წლებში შედის, უზნეობისა და სულის ცუდი მიმართულების გამო ახალგაზრდობის გამონაკლისის გაკიცხვა. ის უკვე იწყებდა იმის დაჯერებას, რომ სამყაროში ყველაფერი უბრალოდ კეთდებოდა, ზემოდან შთაგონება არ იყო და ყველაფერი აუცილებლად უნდა დაექვემდებაროს სიზუსტისა და ერთგვაროვნების ერთ მკაცრ ბრძანებას. ერთი სიტყვით, მისი ცხოვრება უკვე შეეხო იმ წლებს, როდესაც ადამიანში იჭედება ყველაფერი, რაც იმპულსით სუნთქავს, როცა მძლავრი მშვილდი უფრო სუსტი აღწევს სულს და გულს არ ახვევს გამჭოლი ბგერებით, როცა სილამაზის შეხება აღარ ბრუნავს. ქალწული აწვება ცეცხლს და ცეცხლს, მაგრამ ყველაფერი დამწვარი გრძნობები უფრო ხელმისაწვდომი ხდება ოქროს ჟღერადობისთვის, უფრო ყურადღებით მოუსმინეთ მის მაცდუნებელ მუსიკას და თანდათან უგრძნობლად აძლევთ საშუალებას, მთლიანად დაიძინოს. დიდება ვერ ანიჭებს სიამოვნებას მათ, ვინც მოიპარა და არ დაიმსახურა; ის მუდმივ შიშს იწვევს მხოლოდ მის ღირსებში. და ამიტომ მთელი მისი გრძნობა და იმპულსი ოქროდ იქცა. ოქრო გახდა მისი ვნება, იდეალი, შიში, სიამოვნება, მიზანი. ბანკნოტების მტევნები გაიზარდა ზარდახშებში და, როგორც ყველას, ვინც ამ საშინელ საჩუქარს მემკვიდრეობით იღებს, ის გახდა მოსაწყენი, მიუწვდომელი ყველაფრისთვის ოქროს გარდა, უმიზეზო ძუნწი, დაშლილი კოლექციონერი და უკვე მზად იყო გადაქცეულიყო ერთ-ერთ მათგანად. უცნაური არსებები, რომელთაგან ბევრი გვხვდება ჩვენს უგრძნობელ შუქზე, რომელსაც საშინლად უყურებს სიცოცხლითა და გულით აღსავსე ადამიანი, რომელსაც თითქოს გულის ნაცვლად ქვის კუბოებს მიაქვს მკვდარი. მაგრამ ერთმა მოვლენამ დიდად შოკში ჩააგდო და გააღვიძა მისი მთელი ცხოვრება. ერთ დღეს მან დაინახა ჩანაწერი თავის მაგიდაზე, რომელშიც სამხატვრო აკადემია სთხოვდა მას, როგორც მის ღირსეულ წევრს, მოსულიყო და აზრი გამოეთქვა იტალიიდან გამოგზავნილ ახალ ნამუშევარზე, რომელიც იქ სრულყოფიდა იქ მყოფი რუსი მხატვრის მიერ. ეს მხატვარი იყო მისი ერთ-ერთი ყოფილი თანამებრძოლი, რომელიც ადრეული ასაკიდანვე ატარებდა ხელოვნებისადმი გატაცებას, მუშის ცეცხლოვანი სულით, მთელი სულით ჩაეფლო მასში, გაშორდა მეგობრებს, ნათესავებს, ტკბილ ჩვევებს და. მივარდა იქ, სადაც, ულამაზესი ცის ხედვით, ხელოვნების დიდებული სანერგე იმღერებს, იმ მშვენიერ რომს, რომლის სახელზეც ასე სრულად და ძლიერად სცემს მხატვრის ცეცხლოვანი გული. იქ, როგორც მოღუშული, ჩაეფლო სამსახურში და გაურკვეველ საქმიანობაში. არ აინტერესებდა, საუბრობდნენ თუ არა მის ხასიათზე, ადამიანებთან ურთიერთობის უუნარობაზე, სოციალური წესიერების დაუცველობაზე, იმ დამცირებაზე, რომელიც მან მხატვრის წოდებას მიაყენა თავისი მწირი, არამოდური ჩაცმულობით. არ აინტერესებდა ძმები გაბრაზდნენ თუ არა მასზე. მან ყველაფერი უგულებელყო, ყველაფერი ხელოვნებას მისცა. დაუღალავად სტუმრობდა გალერეებს, საათობით იდგნენ დიდი ოსტატების ნამუშევრების წინ, იჭერდნენ და მისდევდნენ შესანიშნავ ფუნჯს. მან არაფერი დაასრულა ამ დიდ მასწავლებლებთან რამდენჯერმე საუბრისა და მათ შემოქმედებაში თავისთვის ჩუმი და მჭევრმეტყველი რჩევების წაკითხვის გარეშე. არ ეწეოდა ხმაურიან საუბრებსა და კამათს; ის არც პურისტების მომხრე იყო და არც პურისტების წინააღმდეგ. მან თანაბრად გასცა თავისი უფლება ყველაფრისთვის, ყველაფრისგან ამოიღო მხოლოდ ის, რაც მასში იყო მშვენიერი და ბოლოს მხოლოდ ღვთაებრივი რაფაელი დატოვა თავის მოძღვრად. როგორც დიდმა პოეტმა-მხატვარმა, წაიკითხა მრავალი განსხვავებული ნაწარმოები, სავსე მრავალი ხიბლითა და დიდებული სილამაზით, საბოლოოდ დატოვა მხოლოდ ჰომეროსის ილიადა თავის საცნობარო წიგნად, აღმოაჩინა, რომ მასში ყველაფერია რაც თქვენ გინდათ და რომ არაფერია რაც აქ არ არის ასახული. უკვე ასეთ ღრმა და დიდ სრულყოფილებაში. და მეორეს მხრივ, მან თავისი სკოლიდან აიღო შემოქმედების დიდებული იდეა, აზროვნების ძლევამოსილი სილამაზე, ზეციური ფუნჯის ამაღლებული ხიბლი. დარბაზში შესვლისას ჩარტკოვმა უკვე იპოვა მნახველთა მთელი უზარმაზარი ბრბო შეკრებილი ნახატის წინ. ყველაზე ღრმა სიჩუმე, რომელიც იშვიათად ხდება ხალხმრავალ მცოდნეებს შორის, ამჯერად ყველგან სუფევდა. მან დააჩქარა მცოდნეობის მნიშვნელოვანი ფიზიონომია და მიუახლოვდა ნახატს; მაგრამ, ღმერთო, რა დაინახა! სუფთა, უმწიკვლო, ლამაზი, პატარძალივით იდგა მის წინაშე მხატვრის ნამუშევარი. მოკრძალებული, ღვთაებრივი, უდანაშაულო და უბრალო, როგორც გენიოსი, ყველაფერზე მაღლა ადგა. ეტყობოდა, რომ ამდენი მზერით გაოცებულმა ზეციურმა ფიგურებმა მორცხვად ჩამოსწიეს მშვენიერი წამწამები. უნებლიე გაოცების გრძნობით, ექსპერტები ფიქრობდნენ ახალ, უპრეცედენტო ფუნჯზე. ყველაფერი აქ თითქოს ერთმანეთში ერწყმოდა: რაფაელის შესწავლა, რომელიც აისახება თანამდებობების მაღალ კეთილშობილებაზე, კორეჯიუსის შესწავლა, ფუნჯის საბოლოო სრულყოფილების სუნთქვა.” მაგრამ ყველაზე ძლიერად შესამჩნევი იყო შემოქმედების ძალა, რომელიც უკვე შეიცავს თავად მხატვრის სული. სურათზე ბოლო საგანი იყო გამსჭვალული; ყველაფერში კანონს გაიაზრებენ და შინაგანი ძალა. ყველგან დაიჭირა ბუნებაში შემავალი ხაზების ეს მცურავი მრგვალება, რომელსაც მხატვარ-შემოქმედის მხოლოდ ერთი თვალი ხედავს და რომელიც გადამწერის კუთხეებში გამოდის. ცხადი იყო, თუ როგორ შეიცავდა მხატვარს თავის სულში ჯერ ყველაფერი გარესამყაროდან გამოტანილი და იქიდან სულიერი წყაროდან ერთი თანხმოვანი, საზეიმო სიმღერით ხელმძღვანელობდა. და გაუნათლებელთათვისაც კი ცხადი გახდა, რა განუზომელი უფსკრულია შემოქმედებასა და ბუნების უბრალო ასლს შორის. თითქმის შეუძლებელი იყო იმ არაჩვეულებრივი დუმილის გამოხატვა, რომელიც უნებურად მოიცვა ყველას, ვისაც თვალი ადევნებდა ნახატს - არც შრიალი, არც ხმა; და ამასობაში სურათი ყოველ წუთს უფრო და უფრო მაღლა ჩანდა; უფრო კაშკაშა და საოცრად განცალკევებული ყველაფრისგან და ყველაფრისგან საბოლოოდ გადაიქცა ერთ მომენტად, ფიქრის ნაყოფი, რომელიც ზეციდან გადმოფრინდა ხელოვანზე, მომენტი, რომლისთვისაც მთელი ადამიანის სიცოცხლე მხოლოდ მომზადებაა. უნებლიე ცრემლები მზად იყო ჩამოსულიყო ნახატის გარშემო დამთვალიერებელთა სახეებზე. ჩანდა, რომ ყველა გემოვნება, გემოვნების ყველა გაბედული, არასწორი გადახრა ერთგვარ ჩუმ ჰიმნში გაერთიანდა. ღვთაებრივი სამუშაო. ჩარტკოვი გაუნძრევლად იდგა, ღია პირით, ნახატის წინ, და ბოლოს, როცა ნელ-ნელა მნახველებმა და ექსპერტებმა დაიწყეს ხმაური და დაიწყეს საუბარი ნაწარმოების არსებითზე, და ბოლოს, როცა მათ მიმართეს მას თხოვნით. თავისი აზრების გასაცხადებად გონს მოვიდა; მსურდა გულგრილი, ჩვეულებრივი გამომეტყველება მიმეღო, მსურდა მეთქვა თავხედი ხელოვანების ჩვეულებრივი, ვულგარული განსჯა, როგორიცაა: „დიახ, რა თქმა უნდა, მართალია, ხელოვანს ნიჭს ვერ წაართმევ; არის რაღაც; გასაგებია, რომ რაღაცის გამოხატვა სურდა; თუმცა, რაც შეეხება მთავარს...“ და ამის შემდეგ, რა თქმა უნდა, დაუმატეთ ისეთი ქება, რომელიც არც ერთი ხელოვანისთვის არ იქნება კარგი. ამის გაკეთება უნდოდა, მაგრამ ლაპარაკი ტუჩებზე მოკვდა, საპასუხოდ ცრემლები და ტირილი არათანმიმდევრულად წამოიჭრა და დარბაზიდან გიჟივით გავარდა. ერთი წუთით გაუნძრევლად და უემოციოდ იდგა თავისი ბრწყინვალე სახელოსნოს შუაგულში. მთელი მისი კომპოზიცია, მთელი მისი ცხოვრება მყისიერად გაიღვიძა, თითქოს ახალგაზრდობა დაუბრუნდა მას, თითქოს ისევ გაჩნდა ნიჭის ჩამქრალი ნაპერწკლები. ბინტი უცებ ჩამოუგდო თვალებს. ღმერთო! და ასე უმოწყალოდ გაანადგურე შენი ახალგაზრდობის საუკეთესო წლები; განადგურება, ცეცხლის ნაპერწკლის ჩაქრობა, ალბათ, რომელიც მკერდში თბებოდა, ალბათ, ახლა განვითარებულიყო სიდიადესა და სილამაზეში, ალბათ, გაოცებისა და მადლიერების ცრემლებიც აფრქვევდა! და გაანადგურე ეს ყველაფერი, გაანადგურე ყოველგვარი სიბრალულის გარეშე! თითქოს იმ წამს, ერთბაშად და მოულოდნელად, მის სულში გაცოცხლდა ის დაძაბულობა და იმპულსები, რომლებიც ოდესღაც მისთვის ნაცნობი იყო. ფუნჯს ხელი მოკიდა და ტილოს მიუახლოვდა. ძალისხმევის ოფლი სახეზე მოეფინა; ის მთლიანად ერთ სურვილში გადაიქცა და ერთმა აზრმა გააჩაღა: დაცემული ანგელოზის გამოსახვა სურდა. ეს იდეა ყველაზე მეტად ეთანხმებოდა მისი სულის მდგომარეობას. მაგრამ ვაი! მისი ფიგურები, პოზები, ჯგუფები, აზრები იძულებითი და არათანმიმდევრულად დევს. მისი ფუნჯი და ფანტაზია უკვე ზედმეტად შემოიფარგლებოდა ერთი ზომით, და უძლური იმპულსი გადალახოს საზღვრები და ბორკილები, რომლებიც მან საკუთარ თავზე გადააგდო, უკვე უწესიერებასა და შეცდომად იგრძნობოდა. მან უგულებელყო თანდათანობითი ინფორმაციის დამღლელი, გრძელი კიბე და დიდი მომავლის პირველი ფუნდამენტური კანონები. მასში გაღიზიანებამ შეაღწია. მან ბრძანა, ყველაფერი გაეტანა თავისი სახელოსნოდან უახლესი ნამუშევრები, ყველა უსიცოცხლო მოდური სურათი, ჰუსარების, ქალბატონების და სახელმწიფო მრჩევლების ყველა პორტრეტი. მარტო ჩაიკეტა თავის ოთახში, არავის უბრძანა შეშვება და მთლიანად ჩაეფლო საქმეში. მომთმენი ჭაბუკივით, სტუდენტივით იჯდა თავის სამსახურში. მაგრამ რა უმოწყალოდ და უმადური იყო ყველაფერი, რაც მისი ფუნჯიდან გამოდიოდა! ყოველ ნაბიჯზე მას აჩერებდა ყველაზე პრიმიტიული ელემენტების იგნორირება; უბრალო, უმნიშვნელო მექანიზმმა გააგრილა მთელი იმპულსი და წარმოსახვისთვის დაუძლეველ ზღურბლად დადგა. ხელი უნებურად ხისტ ფორმებში გადაიზარდა, ხელები ერთნაირად დაიმახსოვრეთ, თავი ვერ ბედავდა უჩვეულო შემობრუნებას, კაბის ნაკეცებიც კი ეხმაურებოდა ხისტ ფორმას და არ სურდა დაემორჩილებინა და ამოეხვია უცნობად. სხეულის პოზიცია. და მან იგრძნო, იგრძნო და დაინახა ეს თავად! "მაგრამ მართლა მქონდა ნიჭი?" ბოლოს თქვა მან, "მომატყუეს?" და ამ სიტყვების წარმოთქმის შემდეგ, მან მიუახლოვდა თავის წინა ნამუშევრებს, რომლებიც ოდესღაც ასე წმინდად, ასე უინტერესოდ მუშაობდნენ, იქ, ღარიბ ქოხში, განცალკევებულ ვასილიევსკის კუნძულზე, ხალხისგან, სიუხვისა და ყველანაირი ახირებისგან შორს. ახლა მიუახლოვდა მათ და დაიწყო ყველა მათგანის გულდასმით გამოკვლევა და მათთან ერთად მის მეხსიერებაში დაიწყო მთელი წინა ცხოვრება. ღარიბი ცხოვრებამისი. - დიახ, - თქვა მან სასოწარკვეთილმა, - მე მქონდა ნიჭი. ყველგან, ყველაფერზე მისი ნიშნები და კვალი ჩანს...“ გაჩერდა და უცებ მთელი ტანით შეირხა: თვალები შეხვდა იმ უმოძრაო თვალებს, რომლებიც მისკენ მიტრიალებდნენ. ეს იყო ის არაჩვეულებრივი პორტრეტი, რომელიც მან შჩუკინის ეზოში იყიდა. სულ დახურული იყო, სხვა ნახატებით გადაჭედილი და მთლიანად ფიქრებიდან. ახლა, თითქოს განზრახ, როცა ყველა მოდური პორტრეტი და ნახატი, რომელიც სტუდიას ავსებდა, ამოიღეს, ახალგაზრდობის წინა ნამუშევრებთან ერთად ახედა. როგორ ახსოვდა მთელი მისი უცნაური ამბავი, როგორ ახსოვდა, რომ რაღაცნაირად ის, ეს უცნაური პორტრეტი იყო მისი გარდასახვის მიზეზი, რომ ფულის საგანძურმა, რომელიც მან მიიღო ასე სასწაულებრივად, შვა მასში ყველა ამაო იმპულსი, დაუნგრია ნიჭი - თითქმის მზად იყო გაბრაზებისთვის.უნდა გატეხილიყო მის სულში. მაშინვე ბრძანა საძულველი პორტრეტის წაღება. მაგრამ ემოციური არეულობა ამის გამო არ დამშვიდებულა: ყველა გრძნობა და მთელი კომპოზიცია ბოლოში შეირყა და მან გააცნობიერა ის საშინელი ტანჯვა, რომელიც, გასაოცარი გამონაკლისის სახით, ხანდახან ჩნდება ბუნებაში, როდესაც სუსტი ნიჭი ცდილობს საკუთარი თავის გამოხატვას. ზომა, რომელიც აღემატება მას და ვერ გამოხატავს თავის თავს; ის ტანჯვა, რომელიც დიდ რამეებს შობს ჭაბუკში, მაგრამ როცა ის ოცნებებს სცილდება, უნაყოფო წყურვილში გადადის; ის საშინელი ტანჯვა, რომელიც ადამიანს საშინელ სისასტიკეებს აიძულებს. საშინელმა შურმა, გაბრაზებამდე შურმა მოიცვა. ნაღველი სახეზე გამოჩნდა, როცა ნამუშევარი დაინახა, რომელიც ნიჭის შტამპს ატარებდა. კბილებში გამოსცრა და ბაზილიკის მზერით გადაყლაპა. ყველაზე ჯოჯოხეთური განზრახვა, რაც ადამიანს ოდესმე ჰქონია, გაცოცხლდა მის სულში და გააფთრებული ძალით გაიქცა მის აღსრულებაში. მან დაიწყო ყველაფრის ყიდვა, რაც ხელოვნებას აწარმოებდა. ძვირად რომ იყიდა ნახატი, ფრთხილად მიიტანა ოთახში და ვეფხვის გაბრაზებით მივარდა, დახია, დახია, ნაწილებად დაჭრა და ფეხებით დააბიჯა, რასაც თან ახლდა სიცილი. სიამოვნება. მის მიერ შეგროვებულმა უთვალავმა სიმდიდრემ მას ყველა საშუალება მისცა ამ ჯოჯოხეთური სურვილის დასაკმაყოფილებლად. ყველა ოქროს ჩანთა გაშალა და მკერდი გახსნა. არასოდეს არცერთ უმეცრების ურჩხულს არ გაუნადგურებია ამდენი ლამაზი ნამუშევარი, როგორც ამ სასტიკმა შურისმაძიებელმა გაანადგურა. ყველა აუქციონზე, სადაც ის აჩვენეს, ყველა იმედოვნებდა წინასწარ შეძენას. მხატვრული შემოქმედება. თითქოს გაბრაზებულმა ცამ შეგნებულად გაგზავნა ეს საშინელი უბედურება სამყაროში, სურდა მას მთელი ჰარმონია მოეპარა. ამ საშინელმა ვნებამ რაღაც საშინელ ფერს ასხა: სახეზე მარადიული ნაღველი იყო. სამყაროს მკრეხელობა და უარყოფა ბუნებრივად იყო გამოსახული მის თვისებებში. ჩანდა, რომ მან განასახიერა ის საშინელი დემონი, რომელსაც პუშკინი იდეალურად ასახავდა. მის ტუჩებს შხამიანი სიტყვისა და მარადიული საყვედურის გარდა არაფერი წარმოთქვამდა. როგორც ჰარპია, ქუჩაში წააწყდა და ყველა, მისი ნაცნობებიც კი, შორიდან რომ ხედავდნენ, ცდილობდნენ თავი აერიდებინათ და თავი აერიდებინათ ასეთი შეხვედრისგან და ამბობდნენ, რომ საკმარისი იქნებოდა მთელი დღის მოწამვლა. საბედნიეროდ მსოფლიოსა და ხელოვნებისთვის, ასეთი ინტენსიური და ძალადობრივი ცხოვრება დიდხანს ვერ გაგრძელდა: ვნებების ზომა ძალიან არარეგულარული და კოლოსალური იყო მისი სუსტი ძალებისთვის. გაბრაზების და სიგიჟის შეტევები უფრო ხშირად იჩენდა თავს და ბოლოს ეს ყველაფერი ყველაზე საშინელ დაავადებად გადაიქცა. ძლიერმა ცხელებამ, ყველაზე სწრაფ მოხმარებასთან ერთად, ისე სასტიკად დაეუფლა მას, რომ სამ დღეში მხოლოდ ჩრდილი დარჩა. ამას ემატებოდა უიმედო სიგიჟის ყველა ნიშანი. ზოგჯერ რამდენიმე ადამიანი ვერ იკავებდა მას. მან დაიწყო არაჩვეულებრივი პორტრეტის დიდი ხნის დავიწყებული, ცოცხალი თვალების წარმოდგენა, შემდეგ კი მისი გაბრაზება საშინელი იყო. მისი საწოლის გარშემო მყოფი ყველა ადამიანი მას საშინელ პორტრეტებად ეჩვენებოდა. გაორმაგდა, გაოთხმაგდა თვალებში; ყველა კედელი თითქოს პორტრეტებით იყო ჩამოკიდებული და უმოძრაო, ცოცხალი თვალებით უყურებდნენ მას. საშინელი პორტრეტები ჩანდა ჭერიდან, იატაკიდან, ოთახი გაფართოვდა და გაუთავებლად აგრძელებდა ამ უმოძრაო თვალებს. ექიმი, რომელმაც თავის თავზე აიღო მისი გამოყენების პასუხისმგებლობა და ცოტა რამ უკვე გაიგო მისი უცნაური ისტორიის შესახებ, მთელი ძალით ცდილობდა ეპოვა საიდუმლო ურთიერთობა მოჩვენებებზე, რომლებზეც ოცნებობდა და მისი ცხოვრების მოვლენებს შორის, მაგრამ ვერ შეძლო. მოახერხოს რაიმეს გაკეთება. ავადმყოფს თავისი ტანჯვის გარდა ვერაფერი ესმოდა და ვერ გრძნობდა და მხოლოდ საშინელ ყვირილს და გაუგებარ სიტყვებს წარმოთქვამდა. საბოლოოდ, მისი ცხოვრება შეწყდა ტანჯვის ბოლო, ახლა ჩუმად, ადიდებულმა. მისი გვამი საშინელი იყო. ასევე ვერაფერი იპოვეს მისი უზარმაზარი სიმდიდრიდან; მაგრამ, როცა ნახეს იმ მაღალი ხელოვნების ნიმუშების ნაჭრები, რომელთა ფასი მილიონებს აჭარბებდა, მიხვდნენ მათ საშინელ გამოყენებას.