Kompozycja
„W dziedzinie słowa najbardziej kocham prozę,
ale pisał głównie poezję. Wiersz
Jeśli chodzi o prozę, jest to to samo, co szkic
odnośnie zdjęcia. Wydaje mi się, że poezja
duży szkicownik literacki.”
B.L. Pasternak
Twórczość Borysa Leonidowicza Pasternaka wyróżnia się w historii literatury rosyjskiej. Żył i pracował w bardzo trudnych dla Rosji czasach. Upadły stare kanony, tzw stare życie, ludzie i losy zostały złamane... A pośrodku tego wszystkiego - wspaniały poeta z subtelna dusza i niepowtarzalną wizję świata. Urodzony w punkcie zwrotnym losu Borys Pasternak stał się jednym z symboli swojego stulecia.
Wiersze zajmują w jego twórczości szczególne miejsce. Spod jego pióra wyszło wiele wspaniałych wersów. Ostatni, niepublikowany za życia Pasternaka zbiór wierszy zatytułowany „Kiedy się przejaśni”, zawiera m.in wybrane prace autor. W książce wyraźnie słychać wątek odnowy i nadziei, który jest odzwierciedleniem zmian zachodzących w kraju. To właśnie w tym zbiorze ukazał się wiersz „Być sławnym jest brzydki…”, który można nazwać swoistym zbiorem zasad prawdziwego poety. To właśnie w tej pracy Pasternak ujawnia swój stosunek do twórczości.
Wiersz ma znaczenie programowe, jakby kontynuował apel Puszkina do „Poety”. Bohater liryczny, kontynuując myśl wielkiego poety o niezależności artysty od „miłości ludu”, wprowadza do swego sądu ocenę moralną:
Bycie sławnym nie jest miłe. To nie jest to, co cię podnosi. Nie trzeba zakładać archiwum, drżeć nad rękopisami.
Celem kreatywności jest poświęcenie,
Nie szum, nie sukces.
Wstyd, bez sensu
Bądź tematem rozmów wszystkich.
Widzimy, że Pasternak nie godzi się na pustą, niezasłużoną sławę, łatwiej mu popaść w zapomnienie, niż być na ustach wszystkich, nic dla tego nie robiąc. Stanowisko to zasługuje jedynie na szacunek. Artysta wędruje samotnie „we mgle”, gdzie „nic nie widać”, słysząc przed sobą jedynie „wołanie przyszłości”. Musi pozostawić w nowoczesności „żywy ślad”, który będą kontynuowani przez „innych”.
Wyjątkowy los poety Pasternak rozumie jako ogniwo przeszłości i przyszłości w jednym łańcuchu sztuki, wierności swemu powołaniu:
I nie powinno to być ani jeden plasterek
Nie rezygnuj ze swojej twarzy
Ale żeby żyć, żyć i tylko,
Żywy i tylko do końca.
Poeta, raz wybierając tę drogę, nie powinien z niej nigdy schodzić.
Również ważna praca Do odsłonięcia obrazu poety w pamięci Pasternaka może służyć wiersz „We wszystkim chcę dotrzeć do samej istoty…”, napisany w tym samym roku co pierwszy i znajdujący się w tym samym zbiorze.
Chcę dotrzeć do wszystkiego
Do samej istoty.
W pracy szukam sposobu,
W złamanym sercu.
Z tego czterowierszu wynikają aspiracje lirycznego bohatera, którego warunkowo można utożsamić z samym Pasternakiem. Pragnienie życia, poznania jego tajemnic i tajemnic, pragnienie działania i odczuwania. W tym wierszu bohater liryczny stawia sobie zadanie niemal niemożliwe - wniknąć w tajemną istotę życia, wydedukować jego prawa, rozwikłać jego tajemnice... Próbuje uchwycić „nić losów i wydarzeń”. Ale zadanie komplikuje fakt, że stara się nie tylko zrozumieć, ale także wyrazić słowami prawo zwyczajowe istnienie:
Och, gdybym tylko mógł
Chociaż częściowo
Napisałbym osiem linijek
O właściwościach pasji.
Odrzucając puste słowa, szuka tych głównych, fundamentalnych. Czy nie takie jest zadanie i cel poezji w ogóle, a każdego poety w szczególności?... Pasternak zawsze wierzył, że to, co znaczące, nie musi być złożone. Prawda rzeczy i zjawisk leży właśnie w ich prostocie. Stąd chęć poety, aby w ośmiu wersach wyrazić właściwości pasji, która dla Pasternaka jest życiem, bo tylko wtedy, gdy człowiek czuje, naprawdę żyje. Oto przepis na zgłębienie tajemnicy życia.
Ciekawa jest rola natury w twórczości Pasternaka w ogóle, a w tym wierszu szczególnie. W cudowny sposób ożywa, ale nie jako nagromadzenie żywych i nieożywionych obiektów otaczającego nas świata, ale jako ucieleśniona poezja:
Zasadziłbym wiersze jak ogród.
Przy całym drżeniu żył lipy w nich kwitłyby rzędem,
Pojedynczy pilnik, w tył głowy.
Świat poezji i świat natury przeplatają się ze sobą i nie do końca wiadomo, gdzie kończy się jeden, a zaczyna drugi, a lipy poety ustawiają się w uporządkowanych rzędach, jak słowa w szeregu...
Do cholery, moi drodzy! Po co ten konkretny wiersz, po co ta konkretna lekcja w ten obrzydliwy poniedziałek? Och, spłoń w piekle - jestem z tobą.
Bycie sławnym nie jest miłe.
To nie jest to, co cię podnosi.
Nie ma potrzeby tworzenia archiwum,
Wstrząsaj rękopisami.
Celem kreatywności jest poświęcenie,
Nie szum, nie sukces.
Wstydliwie, że nic nie znaczy
Bądź tematem rozmów wszystkich.
Usłysz wołanie przyszłości.
I musisz zostawić spacje
W losie, a nie wśród papierów,
Miejsca i rozdziały całego życia
Przekreślenie na marginesie.
I zanurz się w nieznane
I ukryj w nim swoje kroki,
Inni na szlaku
Ale porażka rodzi się ze zwycięstwa
Nie musisz się wyróżniać.
I nie powinno to być ani jeden plasterek
Nie rezygnuj ze swojej twarzy
Żywy i tylko do końca.
Wiersz „Brzydko być sławnym” powstał w 1956 roku i wchodzi w skład cyklu lirycznego Borysa Pasternaka „Kiedy szaleje” (1956–1959). Ponadto zawiera kolejne 44 wiersze. Podstawą tego cyklu refleksji nad czasem, istnieniem, prawdą, życiem i śmiercią, sztuką i innymi tematy filozoficzne. Wydanie cyklu wierszy „Kiedy się wyjaśni” wiąże się z odmową w ZSRR wydania powieści „Doktor Żywago”.
Tematyka wiersza jest filozoficzna.
Można powiedzieć, że ten wiersz „Być sławnym jest brzydki” ma charakter pouczający, a sam Borys Pasternak pełni rolę mentora. Zauważa, że „bycie sławnym nie jest piękne” wyjaśnia, że „celem kreatywności jest poświęcenie”, a następnie w wersetach 3, 4, 5 zaczyna uczyć o tym, jak żyć, co robić
Ale trzeba żyć bez oszustw,
Żyj tak, aby w końcu
Przyciągnij do siebie miłość do kosmosu,
Usłysz wołanie przyszłości.
I musisz zostawić spacje
W losie, a nie wśród papierów,
Miejsca i rozdziały całego życia
Przekreślenie na marginesie.
I zanurz się w nieznane
I ukryj w nim swoje kroki,
Jak okolica kryje się we mgle,
Kiedy nic w nim nie widać.
A w ostatnich 2 zwrotkach wyjaśnia, podaje instrukcje
Inni na szlaku
Przekroczą twoją ścieżkę o cal,
Ale porażka rodzi się ze zwycięstwa
Nie musisz się wyróżniać.
I nie powinno to być ani jeden plasterek
Nie rezygnuj ze swojej twarzy
Ale żeby żyć, żyć i tylko,
Żywy i tylko do końca.
Nastrój wiersza jest wzniosły, uroczysty, nastawiony na sukces, pragnący go. Twórcze życie poeta był trudny, więc próbował zrozumieć, dlaczego wszystko tak się dzieje, co robi źle i, co najważniejsze, jak długo to jeszcze będzie trwało?
Być może jednocześnie zauważył, że w Rosji jest wielu, którzy piszą właśnie dla sławy, wzrostu, „hałasu” i „sukcesu”, jednocześnie wcale nie przywiązując wagi do tego, co i o czym pisać.
Przeczytaj ponownie wiersz i naucz się. Uczysz się rozumieć całą istotę pisania, uczysz się rozumieć swoją rolę, nie stawać się „hałasem”, ale „przyciągać do siebie miłość przestrzeni”. Ten wiersz zachęca, inspiruje, zachęca
Ale żeby żyć, żyć i tylko,
Żywy i tylko do końca.
Rym wiersza jest krzyżowy. W tekście praktycznie nie ma epitetów, personifikacji, metafor i porównań. Jest wypełniony czasownikami, wyrażeniami partycypacyjnymi, zdaniami złożonymi i złożonymi - autor starał się nadać ruch swoim poleceniom, zachęcić do ruchu, do życia, ponieważ „nie ma pozycji stojącej: albo poruszasz się do przodu, albo do tyłu”. Częste aliteracje włączone twarde dźwięki„n”, „r”, „d”, „t”, „zh” Pasternak nadaje swoim poleceniom stanowczość, stałość i pewność siebie, wyrażając w ten sposób swoją pozycję życiową.
Tematem niniejszego eseju jest zastosowanie podejścia fenomenologicznego (głównie według R. Ingardena) w obszarze analiza filologiczna tekst. Dla ilustracji weźmy wiersz B.L. Pasternak „Bycie sławnym jest brzydkie”.
Bycie sławnym nie jest miłe.
To nie jest to, co cię podnosi.
Nie ma potrzeby tworzenia archiwum,
Wstrząsaj rękopisami.
Celem kreatywności jest poświęcenie,
Nie szum, nie sukces.
Wstyd, bez sensu
Bądź tematem rozmów wszystkich.
Ale trzeba żyć bez oszustwa,
Żyj tak, aby w końcu
Przyciągnij do siebie miłość do kosmosu,
Usłysz wołanie przyszłości.
I musisz zostawić spacje
W losie, a nie wśród papierów,
Miejsca i rozdziały całego życia
Przekreślenie na marginesie.
I zanurz się w nieznane
I ukryj w nim swoje kroki,
Jak okolica kryje się we mgle,
Kiedy nic w nim nie widać.
Inni na szlaku
Przekroczą twoją ścieżkę o cal,
Ale porażka rodzi się ze zwycięstwa
Nie musisz się wyróżniać.
I nie powinno to być ani jeden plasterek
Nie rezygnuj ze swojej twarzy
Ale żeby żyć, żyć i tylko,
Żywy i tylko do końca.
Zacznijmy od identyfikacji "poziomy" poziom tekstu, tj. jego syntagmatyka. Wiersz składa się z siedmiu czterowierszy. Nie ma tu faktycznej fabuły, ale jest wewnętrzna, psychologiczna. W czterowierszu 1 jest to wyrażone główny pomysł w podsumowaniu: „Nie jest miło być sławnym”. Czterwiersze 1-2 mają treść ujemną. Poprzez zaprzeczenie wyznaczają pewien program życia i działania. Tutaj rysuje się obraz nieprawidłowego, niewłaściwego zachowania: czego nie należy robić - załóż archiwum, przeglądaj rękopisy, życzenie szum, sukces(tani) być tematem przewodnim miasta, zwłaszcza nic nie znaczy. Fragment ten jest skoncentrowaną negacją. Ale nie znamy programu przeciwnego: bycie sławnym jest brzydkie- co jest piękne? To nie jest to, co wynosi cię na wyżyny- I co? (Wyrażenie jest skonstruowane w taki sposób, że wskazuje na alternatywę: NIE TO podnosi- to znaczy, że jest coś jeszcze, co naprawdę podnosi osobę.) Kolejne pięć czterowierszów opisuje pozytywne życie i program kreatywny: jak żyć i co robić.
Zatem tekst jest podzielony na dwie główne części - „negatywną” i „pozytywną”. Pośrednio potwierdza to fakt, że oba są identycznie zaprojektowane, tj. ujęte w konstrukcje synonimiczne w znaczeniu i strukturze gramatycznej, które zawierają główną treść tych części - pierwszej: „Bycie sławnym jest brzydkie – wstydem jest być synonimem na ustach wszystkich”.; drugi: „trzeba żyć – trzeba żyć”. Chociaż jednak drugą część nazwaliśmy „pozytywną”, zawiera ona również negacje, a nawet zaczyna się od tego: „trzeba żyć BEZ OSZUSTÓW»
. Zaprzeczenie łączy się z afirmacją. Nadal to obserwujemy, ale nie będziemy teraz o tym rozmawiać.
Przejdźmy teraz do jego "pionowy" pomiar tekstu. Jest to dużo prostsze, bo „pionowe”, czyli tzw. paradygmatyczna, warstwa nie wymaga obowiązkowej spójności syntagmatycznej, skojarzenia z pobliskimi jednostkami językowymi. Precyzyjnie zakłada się, że elementy paradygmatu są izolowane od bezpośredniego, bezpośredniego otoczenia tekstowego i rozpatrywane w połączeniu z powiązanymi z nimi komponentami. Przejdźmy zatem do analizy języka tekstu dalej różne poziomy.
Poziom fonetyczny. Tutaj najpierw zwrócimy uwagę nie na językowe, ale poetyckie (od słowa „poetyka”) cechy tekstu: czterowiersze z rymem krzyżowym i naprzemiennymi końcówkami żeńskimi i męskimi. Wiersze pisane są w tetrametrze jambicznym, z różnymi odchyleniami od niego. Widać to już w pierwszej linijce: "B Y czy wiesz I/tym nie/kras I/W"– najpierw ponowne akcentowanie (przeniesienie akcentu na pierwszą sylabę), następnie jambiczny, następnie pyrrusowy, następnie jambiczny.
Lub weź linie z drugiego czterowiersza: „Telewizja docelowa O r/chestva/ – własny/dział A/cha..."(spondee - pyrrusowy - pyrrusowy - jambiczny); "...B Y Zgadza się I/te na/ ustach A x/y niedz mi X"(spondee - pyrrusowy - jambiczny - jambiczny).
Można przypuszczać, że spondees (czyli dwa akcenty z rzędu) pełnią w tekście specjalną funkcję – podkreślają najważniejsze semantycznie stwierdzenia: « CELOWA STWORZENIE jakość - poświęcenie..."; « ALE NAżyć bez oszusta, // ŻYJ W TAKI SPOSÓB, żeby w końcu... // [Przyciągnij do siebie miłość przestrzeni, // Usłysz wołanie przyszłości]"; " ALE BĄDŹżywy, żywy i tylko…”
Hipoteza ta nie została jednak potwierdzona: po pierwsze, takie linie nie zawsze tworzą kompletne stwierdzenia; po drugie, nie mniej lub nawet ważniejsze wersety nie zaczynają się od spondee: „Bycie sławnym nie jest piękne // To nie jest to, co cię podnosi”; „To haniebne, nic nie znaczące, // Być synonimem na ustach wszystkich”; „Ale porażka od zwycięstwa // Sam nie powinieneś odróżniać”.
Nie można więc z całą pewnością stwierdzić, że zmiany w miernik poetycki związane ze znaczeniem. Fakt, że spondenci zwracają uwagę na pewne fundamentalnie ważne stwierdzenia pojęciowe, jest najprawdopodobniej przypadkiem.
Ale fonika (pisanie dźwiękowe) najwyraźniej ma ekspresyjne, przenośne znaczenie i wzmacnia obrazowość tekstu: "P Roydu T T wycie P tak za P zatruć P yad” - fonetyczna jedność poleceń działa na rzecz stworzenia obrazu ścieżki, ruchu, pokonywania przeszkód; to samo wrażenie potęguje: joint [ t t]; naprzemienność – Siema; aliteracja – [ piątek], [PD].
Wchodzimy tutaj na płaszczyznę reprezentacyjną, gdzie „pojawia się ten lub inny widok, w którym w sposób widoczny ukazuje nam się odpowiedni przedmiot obrazu”. Obserwujemy tu wzniesienie się według Ingardena: od jedności dźwięku i znaczenia do obrazów namacalnych i widocznych dla czytelnika.
W tekście występują lekkie, ledwo zauważalne aliteracje (w tym wewnętrzne), poparte asonansami: „a R Chiwa – R pogrzebać SY mi – t RJESTEM Z Ty Z B". A także: „Wstyd N O, N I H jego N i s N A H a, // Być przypowieścią o NAS To X Y V Z mi X».
Ich funkcję można ocenić jedynie wstępnie. Na przykład powtarzające się dźwięki (lub fonemy) łączą stojący w pobliżu słowa w bloki semantyczne, jedność.
Pochodne poziom ten można rozpatrywać łącznie z poziomem fonetycznym. Po pierwsze, oba odnoszą się do środków zewnętrznej organizacji słowa: składa się ono z kolejno rozmieszczonych fonemów lub morfemów (połączenie „pionowego” planu tekstu z „poziomym”). Po drugie, fonetyka i słowotwórstwo są często ze sobą powiązane morfologia. Uderzający przykład coś takiego od Pasternaka: podnosi- zamiast podnosi- nieobecność epentezy(i jednocześnie interfiks). Zwróćmy także uwagę na wariant słowotwórczy plasterek– zdrobnienie (zdrobnienie) i słowo potoczne szum. Wszystkie trzy przypadki dotyczą mowa potoczna, tj. nadać tekstowi ton szczerości i prostoty.
A także, oczywiście, Trudne słowa poświęcenie I oszustwo w tekście są one skontrastowane, czemu sprzyja ich strukturalna bliskość.
NA morfologiczne poziomie wyróżniają się następujące cechy:
merytoryczny – przyszłość (zadzwoń); rzeczowniki abstrakcyjne - kreatywność, poświęcenie, szum, sukces, oszust, przestrzeń, połączenie, życie, niepewność; zbliżają się do nich nieobiektywne słowa o uogólnionej semantyce: szlak, ścieżka, porażka, zwycięstwo(wyraźnie nie implikują one korelacji liczbowej - trudno w tym kontekście powiedzieć: Przez ŚLADY, Twoje przeminie SPOSOBY, wyróżnić PORAŻKI z ZWYCIĘSTWA – tj. można powiedzieć, ale ich znaczenie jest bardziej uogólnione niż szczegółowe
);
mnóstwo bezokoliczników, m.in. w połączeniu ze słowami modalnymi – muszę zacząć archiwum, potrząśnij, bądź przypowieść, trzeba żyć, pociągać(Miłość), słuchaj, odejdź spacje, ukryć, ukryć, nie być widzianym nie ma mowy, nie wolno dyskryminować, nie wolno się wycofywać w imieniu, Byćżywy; – takie formy i konstrukcje słowne czynią wypowiedzi autora kategorycznymi, kategorycznymi i zamieniają je w absolutne maksymy moralne;
wyrażenia partycypacyjne
– "Nic nie ma znaczenia”; „Miejsca i rozdziały całego życia // Przekreślenie na polach”. Pierwsza tura ma przysłówkowe znaczenie warunku, druga wskazuje jedynie na dodatkowe działanie i poszerza ogólny kontekst.
Jak widzimy, morfologia często wykracza poza słowo i zbliża się do frazeologii i składni, co zostanie omówione poniżej.
Przejdźmy do poziomu semantyka.
DO leksykalny szczegóły tekstu obejmują:
wypowiadane słowa: podnosi, trzęsie, szum, bez zgi, plasterek(niektóre z nich, jak już powiedziano, dotyczą słowotwórstwa);
słowa pole semantyczne "życie": "niezbędny na żywo bez oszusta, // A więc na żywożeby w końcu...". Podwójnie "na żywo"
kontrastuje z podwójnym „końcem” - być może ma znaczenie, że życie jest w dowolnej kombinacji, a śmierć w jednostkach frazeologicznych, semantyce granicy (jednak w ramach życia).
Dalej: „Miejsca i rozdziały życie cały"– powstają: a) życie = książka (pisarz powinien wypowiadać się nie w wywiadach itp., ale w swoich książkach; w tym sensie całe jego życie powinno być jak książka); b) temat integralności życia – zob "Więc na żywo, Do na końcu"; "Przez żywy następny"- "gorący"; nie „zimny”, świeży (co jest konwencjonalne dla ścieżka życia, ślad ten może nie być całkowicie „zimny”).
Następnie opozycja: "żywy lecz tylko - do końca»
(porównaj powyżej: żyć w końcu; nawiasem mówiąc, w obu przypadkach ŻYCIE zduplikowane).
Od podstawowych znaczeń tego słowa "żywy": posiadanie życia; prawdziwy, autentyczny ( żywy przykład); energiczny; życie ( problemem życiowym); lekki i zabawny ( żywa historia); doświadczony ( żywa niechęć) – wszystkie nadają się w większym lub mniejszym stopniu i jednocześnie. Ważne, żeby reprezentowały życie we wszystkich jego odcieniach, w całej jego różnorodności, w całej pełni.
"Oszustwo"– nie w sensie dosłownym (nielegalne przywłaszczenie sobie cudzego nazwiska lub tytułu w celu oszukania), ale jako synonim samochwały.
Podstawowy motywy i metafory:
a) życie, los - książka: nierozłączność życia i twórczości;
b) animacja świata zawarta w abstrakcyjnych kategoriach: miłość do przestrzeni, zew przyszłości.
Tutaj się wspinamy poziom trzeci – reprezentacja obiektów i częściowo dalej czwarty – wartość i są od siebie nierozłączni.
Syntaktyczny, tj. formalnie – drugi poziom tekstu, powiązany z po czwarte – aksjologiczne.
Pasternak korzysta z następujących rozwiązań kształty: parcelacja– dzięki temu osiąga się klasyfikację wartości; anadiploza („żywy i jedyny”) – wzmocnienie kategoryczności konkluzji końcowej; parafrazy: „To nie jest to, co cię podnosi”– to nie jest to, co podnosi; „Przyciągnij miłość do kosmosu”– zakochaj się w kosmosie. Takie zwroty podkreślają książkowy charakter tekstu.
Kolejna ważna cecha językowa tekstu: synonimia leksykalna jest wspierana przez synonimię na poziomie składni (z elementem chiazma): „być sławnym (brzydkim) to (wstydliwym) być synonimem na ustach wszystkich”. Dynamika ocen tutaj: od brzydkiej do wstydliwej. Wzmocnienie osiąga się poprzez zwiększenie stylu (ale zwiększenie ironii: ekspresji "synonim" ma już ten odcień, a niedokładne odwzorowanie tym bardziej).
Dodatkowe uwagi.
Sprzeciw jest istotny dla tekstu - „Nie jest miło być sławnym – trzeba żyć”. Kontekstowy antonimia „sławny - żywy”, i przez to ukryte synonimia „sławny - martwy”.
Format składniowy tych segmentów jest inny: "być sławnym"(temat) "brzydki"(złożony orzeczenie nominalne– kategoria stanu); „(ty) musisz żyć”(rozproszony predykat złożony nominalny w podzielonej jednostce predykatywnej; kategoria stanu). Ruch od uogólnionego abstrakcyjna prawda do konkretnego zasady życia Dla konkretna osoba.
Czas(kategoria ważna dla fenomenologii) jest w tym tekście prezentowana na różne sposoby.
Po pierwsze, przyszłość jest bezpośrednio wskazywana na poziomie leksykalnym: "Słyszeć przyszły dzwonić".
Po drugie, czas wyraża się gramatycznie. Wspomniany czas przyszły jest prawdziwy, nie odległy, ale wykraczający poza granice życia twórcy: „Inni na szlaku // Przejdzie twoja ścieżka jest o cal stąd”. Przyszłość w tym wierszu to to, co nadchodzi po śmierci, której nie zobaczymy. Ale poeta potrafi się z nią zetknąć – nie tyle na nią patrzeć, ile ją słyszeć.
W tekście pojawia się także teraźniejszość nieaktualna, czy raczej abitualna, tj. odnoszący się do zwykłego, ogólnie przyjętego stanu rzeczy w społeczeństwo: „To nie jest to, co cię podnosi”. Zbliża się do tego także współczesny gnomik, odnoszący się do zjawisk naturalnych: „obszar jest ukryty we mgle”. Zwróćmy uwagę na fakt, że wyrażony czas teraźniejszy nie odnosi się do ludzi, ale do pojęć abstrakcyjnych: "teren" lub nawet do "Ten"- Poza tym "podnosi".
Ponadto czas teraźniejszy, stale trwający, nieokreślony, odpowiada zerowej kopule, równej formie czasownika "Jest": „Nie jest miło być”(= bycie sławnym jest brzydkie), „Celem kreatywności jest poświęcenie // Nie szum, nie sukces”, „To wstyd (...) być synonimem na ustach wszystkich”, „Porażka od zwycięstwa // Sam nie powinieneś się wyróżniać” i dalej w tekście. Już sama „niewidzialność” tego czasownika sprawia, że czas jest ukryty. Maksymy wyrażane przez Pasternaka oddzielone są od konkretnego czasu i nabierają uniwersalnego brzmienia – przynajmniej tak udają.
Co więcej, pragnienie uniwersalności przejawia się w zdaniach bezosobowych z bezokolicznikami i słowami modalnymi: „Nie ma potrzeby rozpoczynania archiwum” itd.
Godne uwagi jest to, że zdania osobowe z ukrytym znaczeniem czasowym i zdania bezosobowe bez niego są strukturalnie bliższe (zawierają bezokoliczniki i słowa modalne), zwłaszcza gdy w tym pierwszym zarówno podmiot, jak i część modalna orzeczenia stopniowo schodzą w cień:
(…)porażka ze zwycięstwa
TY Sam nie powinienem być w stanie dostrzec różnicy.
I MUSIEĆ ani jednego kawałka
NIE PODDAWAJ SIĘ w imieniu,
Ale BYĆżywy, żywy i jedyny,
Żywy i tylko do końca.
Myśl Pasternaka stopniowo staje się jakby ponadczasowa w formie swego ucieleśnienia, choć w treści jest ściśle związana z granicą czasu: "do końca". Forma kłóci się z treścią.
Tutaj przechodzimy do kolejnej fenomenalnej kategorii tekstu – pomysł. W tym tekście jest to wyrażone z największą szczerością, przede wszystkim w dwóch pierwszych linijkach i ostatnim czterowierszu. Pomysł działa, zdaniem R. Ingerdena, jedynie pozostawia na nim ślad, ale gra daleko główna rola, z czym trudno się zgodzić (w wierszu Pasternaka wszystko jest przez to zdeterminowane).
Ale w teorii fenomenologicznej tak właśnie powinno być, bo skupia się na percepcji czytelnika. Ingarden ma jeszcze dwie kategorie - "szkicowy" I „konkretyzacja”. To pierwsze oznacza, że w tekście wiele nie zostało powiedziane i zostało przedstawione w uproszczonej formie. Ale tekst zamierzony, tj. adresowana jest do czytelnika, którego wezwano do przełamania tego schematyzmu poprzez konkretyzację. Czytelnik wypełnia diagram swoimi myślami, obrazami i skojarzeniami. Co więcej, nie jest to arbitralność, ale przestrzeganie „reguł gry”. A priori uważa się, że autor koniecznie skłania czytelnika do myślenia, że czytelnik odpowiada na pytania, jakie – zdaniem G. Gadamera – stawia mu tekst.
Jak? Przecież Pasternak o nic nas nie pyta – wręcz przeciwnie, uczy i poucza: to jest brzydkie, to jest haniebne, tego nie należy robić, tego nie należy robić, tego nie należy robić, ale powinieneś to zrobić. To jest dla niego prawdy absolutne, jest pewien, że także dla innych.
Ale to jest prawdziwy schemat i czytelnik może przemyśleć go na swój sposób, a nawet nie zgodzić się z czymś. Czy deklaracje Pasternaka mają znaczenie absolutne, czy względne? Czy bycie sławnym zawsze jest brzydkie? Dlaczego nie warto tworzyć archiwum? Czy celem kreatywności jest naprawdę poświęcenie? (A co, jeśli nie ma nic do dania?) A czy nie ma ważniejszych celów? Takie wątpliwości wyraża na przykład V.S. Bushina. Przyczyna tych wątpliwości leży w języku: prawdy te są względne, ale poeta formułuje je jako absolutne.
Zatem użytecznymi dla filologa aspektami podejścia fenomenologicznego są: przejście od materiału językowego do idei, świadomość niekompletności i pewnej schematyczności tekstu, którą czytelnik pokonuje w procesie dialogu, a także jako konkretyzacja autorskiego schematu poprzez doświadczenie czytelnika. Ale wszystko to jest obecne także w tradycyjnej analizie językowo-estetycznej, tyle że z większą liczbą niuansów. Z drugiej strony nie jest możliwe, ani nawet wskazane, zapewnienie stopniowego i ścisłego przejścia od specyfiki językowej do ogólności figuratywnej i semantycznej. Nigdy nie abstrahujemy od materiału językowego, powracając do niego na każdym poziomie.
Aleksander Floria
Bycie sławnym nie jest miłe.
To nie jest to, co cię podnosi.
Nie ma potrzeby tworzenia archiwum,
Wstrząsaj rękopisami.
Celem kreatywności jest poświęcenie,
Nie szum, nie sukces.
Wstyd, bez sensu
Bądź tematem rozmów wszystkich.
Ale trzeba żyć bez oszustw,
Żyj tak, aby w końcu
Przyciągnij do siebie miłość do kosmosu,
Usłysz wołanie przyszłości.
I musisz zostawić spacje
W losie, a nie wśród papierów,
Miejsca i rozdziały całego życia
Przekreślenie na marginesie.
I zanurz się w nieznane
I ukryj w nim swoje kroki,
Jak okolica kryje się we mgle,
Kiedy nic w nim nie widać.
Inni na szlaku
Przekroczą twoją ścieżkę o cal,
Ale porażka rodzi się ze zwycięstwa
Nie musisz się wyróżniać.
I nie powinno to być ani jeden plasterek
Nie rezygnuj ze swojej twarzy
Ale żeby żyć, żyć i tylko,
Żywy i tylko do końca.
Analiza wiersza „Być sławnym jest brzydkie” Pasternaka
Twórcze losy B. Pasternaka były bardzo trudne. Jego twórczość nie mieściła się w standardach ideologii sowieckiej. Poeta i pisarz był nieustannie poddawany druzgocącej krytyce. Jego twórczość była objęta niewypowiedzianym zakazem. Tylko niewielka część utworów została opublikowana w ich ojczyźnie, poddana najsurowszym cenzuralnym sprostowaniom i zniekształceniom.
Mimo to Pasternak zawsze pozostał wierny swoim przekonaniom. Nigdy nie podporządkował się oficjalnym wymaganiom, uważając, że obowiązkiem i świętą odpowiedzialnością prawdziwego pisarza jest zachowanie niezwykłej szczerości i wyrażanie prawdziwych, a nie narzuconych przez kogoś myśli. Najlepsze prace Pasternak był nielegalnie rozpowszechniany na listach i publikowany za granicą.
Niewielu pisarzy podzielało przekonania Borysa Pasternaka. Większość wolała tworzyć dzieła przeciętne, dla których głównymi kryteriami była lojalność wobec władzy i pochwała przywódców. Taka makulatura uznawana była za „arcydzieła” literatury światowej, a jej autorzy cieszyli się sztucznym honorem i szacunkiem.
W 1956 roku Pasternak napisał wiersz „Brzydko być sławnym”, w którym wyraził swoją opinię na temat prawdziwego powołania pisarza. Główny cel Uważa pisarza nie za osiągnięcie sławy i sukcesu, ale maksymalne poświęcenie i bezinteresowną służbę sztuce. W Czas sowiecki obszerne wspomnienia były bardzo powszechne, reprezentując nie wartość artystyczna. „Kult jednostki” jest głęboko zakorzeniony w świadomości. W kraju, który oficjalnie głosił powszechną równość i braterstwo, popularne były dzieła, w których autorzy bez przerwy wychwalali swoją rolę i zasługi życiowe.
Pasternak ostro krytykuje to stanowisko. Uważa, że człowiek nie jest w stanie docenić własnej wartości. Jego ocena zawsze będzie subiektywna. Dlatego nie powinniśmy odwlekać swoich spraw, lecz wręcz przeciwnie, „zanurzyć się w nieznane”. Tylko przyszłość jest w stanie wydać ostateczny werdykt w sprawie człowieka i uczciwie rozważyć jego ścieżkę życiową.
Pod koniec pracy Pasternak utrwala swój pomysł. Zamiast tworzyć dla siebie fałszywą aurę sławy, zdolną oszukać współczesnych, ale nie przyszłe pokolenia, pisarz musi pozostać człowiekiem żywym i przyznać, że ma wrodzone ludzkie wady i słabości.
Czas pokazał, że autor miał rację. Wielu „mistrzów” Proza radziecka wyrzucony na śmietnik historii. Pasternak uchodzi za postać światowej klasy, godnego właściciela nagroda Nobla na literaturze.
