Złożona fabuła. Znaczenie słowa „fabuła”

Aby pokochać literaturę, nie trzeba rozumieć wszystkich jej zawiłości zawodowych. Większość czytelników nie ma absolutnie potrzeby zapamiętywania złożonej i różnorodnej terminologii literackiej; mogą czerpać przyjemność z czytania bez niej.

Pobierać:

Zapowiedź:

Co to jest fabuła i czym różni się od fabuły?

Aby pokochać literaturę, nie trzeba rozumieć wszystkich jej zawiłości zawodowych. Większość czytelników nie ma absolutnie potrzeby zapamiętywania złożonej i różnorodnej terminologii literackiej; mogą czerpać przyjemność z czytania bez niej.

Ale miej pomysł na najbardziej podstawowy koncepcje literackie każdy czytelnik powinien, jeśli oczywiście chce, żeby go wezwano kulturalna osoba. Jednym ze słów, które prawie każdy słyszał wielokrotnie, ale nie każdy poprawnie rozumie, jest słowo „fabuła”.

Co oznacza słowo „fabula”?

To melodyjne słowo ma podobne brzmienie i pisownię w języku angielskim, francuskim, niemieckim i niektórych innych językach. Początkowo tłumaczono je jako „bajka, bajka”, ale z biegiem czasu jego znaczenie uległo zmianie: obecnie fabuła jest zwykle rozumiana jako podstawa, na której buduje się każdą narrację. Fabuła to ciąg wydarzeń i faktów (prawdziwych lub fikcyjnych), dzięki którym dana historia jest możliwa.

Czym jest fabuła w literaturze?

W literaturze fabuła to zbiór wydarzeń, działań i okoliczności opisanych w dziele sztuki: legendzie, przypowieści, bajce, opowiadaniu, opowieści, powieści, wierszu lub innej formie literackiej.

Fabuła stanowi faktyczną podstawę dzieła, jest centralną osią, wokół której budowana jest narracja. Należy zauważyć, że w literaturze istnieją różne definicje w tym terminie, poniżej przyjrzymy się różnicom między nimi.

Przykłady użycia działki

Utalentowany autor jest w stanie zamienić udaną fabułę w genialne dzieło sztuki. Na przykład prawdziwa historia szlachcica Ostrowskiego, opowiedziana A. S. Puszkinowi przez jego przyjaciela P. V. Nashchokina, stała się fabułą, która posłużyła za podstawęza opowiadanie „Dubrowski” . Prawdziwe prototypy zostały już dawno zapomniane, ale szkolne eseje wciąż powstają o bohaterach tej historii.

Słynny „Generał Inspektor” Gogola poprzedził szereg dzieł o podobnej zagadce, czyli fabuła nie była już nowa. Anegdotyczna historia o drobnym urzędniku, który przez przypadek został wzięty za ważną osobę, opowiadano już nie raz. Ale N.V. Gogolowi udało się zamienić tę historię w prawdziwe arcydzieło, które ma ostrą interpretację społeczną i zostało dodane do skarbnicy światowej literatury.

Na tym przykładzie widzimy, że na tej samej działce można stworzyć wiele oryginalnych dzieł sztuki.

Czym różni się fabuła od fabuły?

Istnieje kilka punktów widzenia na temat różnic między fabułą a fabułą. We współczesnym języku rosyjskim krytyka literacka fabuła jest zwykle rozumiana jako główna treści artystyczne I główny konflikt dzieła, a termin „fabuła” odnosi się do określonego ciągu wydarzeń opisanych w dziele. Zgodnie z tą terminologią, gdy spiker telewizyjny przedstawia streszczenie poprzednich odcinków filmu, wprowadza widza w fabułę, a aby wyrobić sobie pojęcie o fabule, trzeba osobiście.

Słownik Ushakova interpretuje te terminy zupełnie inaczej: definiuje fabułę jako „treść wydarzeń ukazanych w utworze literackim w ich sekwencyjnym powiązaniu”, a fabułę jako „zespół działań, wydarzeń, w których ujawnia się główna treść”. dzieło sztuki" Zdaniem Uszakowa fabuła zawiera opis wydarzeń w ścisłej kolejności czasowej, a konstruując fabułę, autor może ułożyć te wydarzenia w kolejności odpowiadającej jego artystycznemu zamyśle.

Jak widać z powyższego porównania, definicje omawianych przez nas terminów mogą być dość kontrowersyjne. Ważne jest, aby zrozumieć, że te dwa słowa mogą oznaczać dwa znacząco różne pojęcia: samą historię, którą opowiada autor, oraz sposób, w jaki to robi. Dlatego zawsze ważne jest wyjaśnienie, które z tych pojęć jest omawiane w każdym konkretnym przypadku. Niektórzy używają słów „fabuła” i „fabuła” jako synonimów, inni są gotowi się kłócić, dopóki nie zachrypną na temat ich prawdziwego i jedynego prawdziwego znaczenia.

Należy zauważyć, że fabuła i fabuła nie są w tym sensie wyjątkami; wiele innych terminów humanitarnych jest również dość kontrowersyjnych i może powodować rozbieżności.

O fabule i fabule mówimy, analizując dowolne dzieło literackie, film lub spektakl teatralny. Obie koncepcje oznaczają pewien łańcuch zdarzeń, ale każdy przypadek ma swoje własne niuanse. Jaka jest różnica między fabułą a fabułą? Spróbujmy się tego dowiedzieć.

Definicja

Działka– to układ wydarzeń składających się na dzieło (film, produkcję), które ukazane są w kolejności najpełniej odpowiadającej intencji twórczej autora. Fabuła stanowi formę dzieła.

Bajka- wszystkie wydarzenia opowieści, ułożone zgodnie z ich naturalnym umiejscowieniem w czasie. Fabuła nawiązuje także do konfliktu dzieła, który rozgrywa się w toku akcji.

Porównanie

Jeśli więc w dziele rozwiną się jakieś wydarzenia, można je przedstawić w formie fabuły lub fabuły. Opowiedzenie fabuły na nowo zostanie przeprowadzone ściśle w oparciu o konsekwencję autora. A jeśli wyodrębnimy wszystkie wydarzenia z dzieła i ułożymy je w logiczną sekwencję czasową, otrzymamy fabułę. W przenośni nazywa się to także „sproszczoną fabułą”.

Uderzającym przykładem naruszenia chronologii wydarzeń w fabule jest tragedia Hamleta. Fabuła tutaj może być sformułowana w następujący sposób: król duński zostaje zabity przez swojego brata - zabójca zostaje królem i poślubia wdowę - ducha były król ukazuje się księciu Hamletowi i wyjawia tajemnicę popełnionej zbrodni – Hamlet, próbując zemścić się na zabójcy, sam ginie w pojedynku. Jednak zgodnie z fabułą tragedii Szekspira już w pierwszej scenie strażnicy zamku i Horatio obserwują pojawienie się ducha króla.

Różnica między fabułą a fabułą polega na tym, że fabuła zawiera opis losów bohaterów wraz ze wszystkimi zawiłościami i nieoczekiwane zwroty. Fabuła odsłania związki przyczynowe, opisuje motywy i emocje, co pozwala lepiej zrozumieć poczynania bohaterów. Fabuła jest czasami tak kwiecista i zagmatwana, że ​​trudno ją opowiedzieć.

Fabuła jest kręgosłupem, podstawą dzieła. Nie zawiera szczegółów i dygresje liryczne. Fabuła zawiera tylko postacie i kluczowe wydarzenia. Dlatego jego prezentacja będzie znacznie krótsza niż powtórzenie fabuły. Dla jasności możemy podać następujący przykład: spiker telewizyjny emitujący streszczenie odcinka filmowego wypowiada się na temat fabuły, ale aby zapoznać się z fabułą, trzeba ten odcinek obejrzeć.

Pomaga lepiej zrozumieć różnicę między fabułą a fabułą, pomaga również fakt, że jedną fabułę można ujawnić, tworząc kilka różnych fabuł. Rezultatem będzie cała seria oryginalne dzieła. Przejdźmy do bajek. W wielu z nich fabuła jest taka sama: spotkanie kochanków – pojawienie się niebezpieczeństwa – zdanie testów – zwycięstwo nad złoczyńcami – ślub. Ale fabuła w bajkach jest inna.

Fabuła i fabuła. Fabuła – (temat), sekwencja wydarzeń leżących u podstaw historii. Fabula - (bajki), sekwencja zdarzeń, jaką ułożył je autor. Na fabule fabuła przedstawia działania w całości w związku przyczynowym wydarzeń. Teorię fabuły opracowali i zbadali naukowcy: V.Ya. Propsy, A.N. Weselowski, Tomaszewski. Najważniejsze aspekty teorii fabuły to: 1. Fabuła jest systemową jednością zdarzeń i opisów. 2. Fabuła społeczna dzieła sztuki ma charakter złożony, wyróżnia makro i mikrowątki (historie poszczególnych bohaterów, ustalone wątki, rozwój relacji między bohaterami: miłość, przyjaźń.). Atrakcja: zewnętrzne i wewnętrzne (wewnętrzna walka bohaterów). 3. leży w sercu konfliktu fabularnego. Konflikt przenika całą strukturę fabuły i przeciwstawnych sił. Główne konflikty: naturalny(bohaterowie dołącz do walki) – „Mtsyri”, towarzyska(jedna część kwestionuje inną część), wewnętrzny(nie zgadzam się sam ze sobą), opatrznościowy(rozdz. sprzeciwia się prawom losu lub bóstwa). Konflikt determinuje główne etapy rozwoju fabuły: geneza konfliktu – fabuła. Dalszy rozwój. Potem kulminacja, największe zaostrzenie. I rozwiązywanie konfliktów.

Słowo „fabuła” oznacza ciąg zdarzeń odtworzonych w dziele literackim, tj. życie bohaterów w jego zmianach czasoprzestrzennych, w zmieniających się pozycjach i okolicznościach. Wydarzenia przedstawione przez pisarzy stanowią podstawę obiektywnego świata dzieła. Fabuła jest zasadą organizacyjną gatunków dramatycznych, epickich i liryczno-epickich. Wydarzenia składające się na fabułę są w różny sposób powiązane z faktami z rzeczywistości, które poprzedzają pojawienie się dzieła. Elementy fabuły: motyw (motywy powiązane, motywy swobodne, powtórzenia lub motywy przewodnie), ekspozycja, fabuła, rozwój akcji, punkt kulminacyjny, rozwiązanie. W epopei i liryce elementy te można ułożyć w dowolnej kolejności, w dramacie zaś ściśle według kolejności.Przy całej różnorodności wątków ich odmiany można podzielić na 2 główne typy: kronikę, tj. wydarzenia następują po sobie; i koncentryczny, tj. zdarzenia łączy nie związek chronotopowy, lecz związek przyczynowo-skutkowy, tj. każde poprzednie wydarzenie jest przyczyną następnego. Fabuła to zbiór zdarzeń pozostających w ich wzajemnym, wewnętrznym powiązaniu. Fabuła w różnych utworach może być do siebie bardzo podobna, jednak fabuła jest zawsze wyjątkowo indywidualna, fabuła jest zawsze bogatsza od fabuły, ponieważ fabuła reprezentuje jedynie informacje faktyczne, a fabuła implementuje informacje podtekstowe. Fabuła koncentruje się wyłącznie na zewnętrznych wydarzeniach z życia bohatera. Fabuła oprócz wydarzeń zewnętrznych uwzględnia stan psychiczny bohatera, jego myśli, podświadome impulsy, tj. wszelkie drobne zmiany w samym bohaterze i otaczającym go środowisku.Elementy fabuły można uznać za cienkie wydarzenia lub motyw.Konflikt jest sprzecznością interesów. Istnieją konflikty zewnętrzne, które opierają się na sprzeczności interesów pomiędzy konkretną jednostką a inną osobą lub społeczeństwem (konflikt miłosny, rodzinno-domowy, społeczno-publiczny, filozoficzny).Inną odmianą są konflikty wewnętrzne, tj. sprzeczność interesów w ramach jednej świadomości ludzkiej. (sprzeczność interesów między duszą a umysłem, między wrodzonymi nabytymi cechami osoby, między świadomością a nieświadomością w osobie. Konflikt prywatny to sprzeczność, która powstaje i rozwija się w odrębnym odcinku produkcji.

Fabuła pochodzi od słowa „przedmiot”. Pochodzi z Francji. Często fabuła jest aluzją. Słowo „fabuła” oznacza „historię zapożyczoną z przeszłości, poddaną zabiegowi dramaturga”. Fabula to legenda, mit, baśń, starsza koncepcja.

Rozbieżność między fabułą a fabułą. Przykład: „Borys Godunow” Puszkina, Karamzina i historyków.

Pospelov: „Fabuła jest podsekwencja wydarzenia i akcje, zawarte w pracyłańcuch wydarzeń. Fabula to diagram fabularny, wyprostowana fabuła.”

Veselovsky: „Fabuła jest artystycznie skonstruowaną dystrybucją wydarzeń”. „Fabula to zbiór wydarzeń powiązanych ze sobą wewnętrznie.”

Tomaszewskiego: „Fabuła jest akcją dzieła w całości, prawdziwym łańcuchem przedstawionych ruchów. Prostą jednostką fabuły jest dowolny ruch. Bajka to schemat działania, system głównych wydarzeń, który można opowiedzieć na nowo. Najprostszą jednostką fabuły jest motyw lub wydarzenie, a głównymi elementami są fabuła, rozwój akcji, punkt kulminacyjny i rozwiązanie.

Trzytomowa książka z zakresu teorii literatury: „Fabuła to system scenerii, za pomocą którego należy przeprowadzić akcję. Płótno, szkielet. Fabuła to sam proces akcji, wzór, tkanina, która ubiera kości szkieletu.”

Fabuła jest układem zdarzeń zgodnym z ich artystyczną logiką. Fabuła wpisuje się w logikę życia. Fabuła jest dynamiczną stroną dzieła. Elementy dynamiki.

Rodzaje działek:

Beletsky – fabuła autobiograficzna (Tołstoj „Dzieciństwo. Dorastanie. Młodość”). Połowa XIX wieku. Tematy pozaosobowe wybierane są ze sfery leżącej poza osobistym doświadczeniem autora. Intrygi innych ludzi to świadome ukierunkowanie na inną twórczość. Postmodernizm.

Wykresy jednoliniowe (koncentryczne) są dośrodkowe. Kroniki opowieści. Wykresy wieloliniowe (odśrodkowe) – kilka historie z niezależnym rozwojem.

Elementy fabuły: ekspozycja jest wstępną częścią pracy, pełniącą funkcję informacyjną. Konflikt nie jest jeszcze zaplanowany, przygotowania do niego. Fabuła to moment, w którym powstaje lub zostaje odkryty konflikt. Rozwój akcji to ciąg epizodów, w których bohaterowie starają się rozwiązać konflikt, jednak staje się on coraz bardziej napięty. Punkt kulminacyjny – chwila najwyższe napięcie kiedy konflikt jest maksymalnie rozwinięty i staje się jasne, że sprzeczności nie mogą istnieć w swojej poprzedniej formie i wymagają natychmiastowego rozwiązania. Rozwiązanie – gdy konflikt został rozwiązany: 1) konflikt został rozwiązany; 2) konflikt jest zasadniczo nierozwiązywalny. Elementy poboczne - prolog, epilog, dygresje.

Wydarzenie - życiowy fakt. Wiek XX jest przedmiotem ukazywania ludzkiej świadomości, sam potok słów może stać się fabułą.

Fabuła liryczna - różne etapy w rozwoju doświadczenia lirycznego.

2.Asonans – współbrzmienie dźwięków samogłoskowych (głównie perkusyjnych), szczególnie w nieprecyzyjnym rymowaniu („smutek – rozświetlę”).

Aliteracja – powtórzenie spółgłosek jednorodnych, dawanie tekst literacki, zwykle poezja, ma szczególną wyrazistość brzmienia i intonacji. „Syk spienionych szklanek i niebieski płomień ponczu” – Puszkin

Onomatopeja – warunkowe odtwarzanie dźwięków natury (krzyki ptaków i zwierząt), refleksyjne okrzyki ludzi, dźwięki wydawane przez przedmioty itp. Tworzenie słów, których powłoki dźwiękowe przypominają w pewnym stopniu następujące dźwięki: miau - miau, ha-ha-ha, tik - tak.

Bajka

Bajka

FABULA - faktyczna strona historii, te wydarzenia, zdarzenia, działania, stany w ich sekwencji przyczynowo-chronologicznej, które autor zestawia i sformalizuje w fabule (patrz) na podstawie wzorców dostrzeżonych przez autora w fabule rozwój przedstawionych zjawisk.
Pierwotnie termin „F.” (łac. fabula, francuska bajka, angielska bajka, niem. Fabel) oznaczało bajkę, bajkę, baśń, czyli utwór określonego gatunku. W dalszej części określenia „F”. wyznaczają to, co zostaje zachowane, jako „bazę”, „rdzeń” narracji, zmieniając się w zależności od prezentacji. Stąd też wskazane na wstępie znaczenie w odniesieniu do dzieł literackich w ogóle.
Badania naukowe F. podlegały przede wszystkim jakości faktów tradycja poetycka w literaturze światowej (głównie starożytnej i średniowiecznej), a zwłaszcza w ustnej literaturze ludowej. Na tej płaszczyźnie pewna interpretacja tradycyjnego folkloru oraz procesu jego rozwoju i upowszechniania stanowiła główną treść sukcesywnie zmieniających się teorii folklorystycznych – mitologicznej, migracyjnej i antropologicznej. Jednocześnie po rosyjsku literatura naukowa Do tego rodzaju tradycyjnych formacji zwykle używano określenia „fabuła”, a nie „lud” (patrz „Bezpańskie wątki”, „Folklor”). Późniejsze pytanie o F. i fabułę rozpatrywano pod kątem badania konstrukcji dzieło poetyckie(głównie literaturoznawcy formalistyczni). Część badaczy, utożsamiając pojęcia fabuły i fikcji, całkowicie znosi to drugie określenie.
Jednak badając figuratywne odzwierciedlenie dynamiki życia, należy rozróżnić:
1) „faktyczna” podstawa dzieła, wydarzenia, o których opowiada, jako produkt wstępnej selekcji artysty zjawisk rzeczywistości lub fikcji, które można nazwać F., czyli tematu narracyjnego podlegającego dalszemu przetwarzaniu na działce;
2) i sam rozwój tematu narracyjnego, który wiąże się z rozwiązaniem dowolnego problemu w oparciu o materiał tych wydarzeń (tj. fabułę).
Dla formalistów F. jest jedynie materiałem, który jest przetworzony specjalne techniki spiskowanie w celu „oduczenia się”, zwiększenia zewnętrznej odczuwalności dynamiki narracji. W związku z tym ustalono podział dzieł na „fabułę” i „bajkę”, w zależności od większej lub mniejszej dotkliwości urządzenia działkowe. Tę formalistyczną interpretację F. i fabuły należy odrzucić. Przede wszystkim nie należy uważać F. za „surowiec”, pozbawiony jakości obrazy artystyczne. Nawet jeśli artysta bierze jakiś fakt z życia, selekcjonuje i interpretuje zjawiska, rozumiejąc ich typowe znaczenie, czyli tworzy f. Twórczy charakter f. jest tym bardziej oczywisty w tych przypadkach (najczęściej), gdy osoby i wydarzenia są wymyślone przez autora. I wtedy znaczenie przełożenia F. na fabułę wcale nie polega na „zapoznaniu” jej z nią. Artysta przetwarzając obraz odzwierciedla dynamikę rzeczywistości, odsłaniając jej wzory z różnym stopniem głębi i prawdziwości.
W zależności od charakteru rozumienia rzeczywistości i charakteru samego obiektu fabuły mogą mieć charakter mitologiczny, baśniowy, romantyczny, utopijny, realistyczny itp. Różnorodność tematyczna fabuł jest niewyczerpana. Każdy okres historyczny, na każdym etapie rozwoju kreatywność artystyczna, każdy kierunek literacki tworzyć własne charakterystyczne działki, które przede wszystkim determinują specyficzne cechy historyczne działek. Bibliografia:
zobacz Fabuła.

Encyklopedia literacka. - Przy 11 t.; M.: Wydawnictwo Akademii Komunistycznej, Encyklopedia radziecka, Fikcja. Pod redakcją VM Fritsche, AV Lunacharsky. 1929-1939 .

Bajka

WSPANIAŁA. Bajka w ścisłym tego słowa znaczeniu to „bajka” - wymyślone wydarzenie, opowiedziane nie samo w sobie, ale w celu nauczania, zabawy lub ośmieszenia. Jak każda forma, miała najpierw swoją najprostszą, „embrionalną” formę, która wyczerpała swoje znaczenie w granicach bardzo małego materiału konstrukcyjnego. Ale z biegiem czasu „zarodek” rozwinął się złożony kształt: fabułę zaczęto traktować jako coś abstrakcyjnego, a jednocześnie nieodłącznego od całej serii typy literackie, - opowiadanie, opowiadanie, opowiadanie, powieść, dramatyczna praca, ballada, wiersz itp. Na tym etapie rozwoju fabuła staje się piętno tak zwana fikcja, tj. fikcja w odróżnieniu od reszty prozy. Jego istotą nadal pozostaje „bajkowe” ucieleśnienie tematu - incydent na twarzach, z fabułą i wewnętrznymi konfliktami.

Nie należy myśleć, że świat fabuł jest czymś całkowicie arbitralnym i ogromnym. Nadaje się do dość dokładnej księgowości i klasyfikacji. Co więcej, fabuła stanowi najbardziej uniwersalną właściwość sztuki, zdolną do całkowitej denacjonalizacji. Istnieje cały szereg działek wędrujących od jednego narodu do drugiego, jednak każdy z nich nabywa cechy narodowe, ale zachowując ich ramę całkowicie nienaruszoną i niezmienioną. Zanim przejdziemy do tych działek, zobaczmy, jak są one klasyfikowane.

U zarania ludzkości w centrum uwagi znajdowało się wydarzenie, któremu nadajemy nazwę „mit”; wydarzenie to polega na uosobieniu walki dnia z nocą, chłodu z narastającym ciepłem, ciągłego odradzania się i umierania ziemi itp. Stąd powstaje pierwsza grupa wątków, którą można nazwać mitologiczny.

Uduchowiwszy siły natury i nadając ich przemianie sens ludzkiej walki, człowiek uczy się upodabniać siebie do swoich najbliższych sąsiadów - zwierząt. Rozróżnia ich właściwości, a dokładniej, przypisuje im właściwości podobne do swoich. Zatem jego niedźwiedź staje się głupi, lew szlachetny, lis przebiegły, a wąż mądry. „Charakter” nieuchronnie prowadzi do pewnych działań i pojawia się konflikt. W logicznym łańcuchu tych zderzeń, gdzie o rozwoju działania decyduje ściśle określony charakter danego zdarzenia aktor, i zostaje zawarta druga grupa działek, którą można nazwać zwierzę lub bajka, w ścisłym tego słowa znaczeniu.

Ale teraz, uduchowiwszy kosmos i otaczającą go głupią bestię, sam człowiek wkracza w świat, który stworzył, nie będąc już biernym widzem, ale aktywnym uczestnikiem. Tylko tutaj musi przejść odwrotny proces adaptacji: jeśli wcześniej pojmował naturę i bestię na swój obraz i umysł, teraz musi w pewnym stopniu nasycić się pierwiastkami kosmicznymi i zwierzęcymi, czyli jakoś rozszerzyć swoją naturę . W wyniku takiego ruchu powstaje nowy „jednostka” - nie do końca człowiek, ghul, wiedźma, goblin, syrena, ciastko itp. Nie ma tu ścisłej logiki rozwoju charakteru, ponieważ nie ma żadnego znaku w dokładnym znaczeniu tego słowa. Miejsce charakteru zajmuje obraz. Zderzenia wynikające ze spójności i działania tych obrazów są mniej lub bardziej dowolne. Szeroko korzystają z już opracowanych schematów mitologicznych i baśniowych, ale wprowadzają do nich wiele zupełnie nowych i niezależnych rzeczy. Grupa działek wyrastających z tych zderzeń nazywa się wspaniały.

To trzy najczystsze i najbardziej uniwersalne typy działek. To właśnie te kategorie są „uniwersalne dla ludzkości”, mające charakter całkowicie wędrowny. Tym samym mit o bóstwie zapładniającym ziemskie kobiety i dającym życie na pokolenie półbogów, którzy następnie dokonują szeregu wyczynów, krąży wśród kilku narodów, powtarzając się niemal identycznie w Indiach, Grecji i Niemczech. Podobieństwa między Zeusem i Wotanem, Herkulesem i Zygfrydem są niezaprzeczalne. Grupa wątków o zwierzętach jest nie mniej uniwersalna. Lis i jego sztuczki od Ezopa po Goethego podążają tą samą bajkową ścieżką dla prawie wszystkich Europejczycy, uderzającą utrzymującą się monotonią głównego kadru. Jeśli chodzi o wątki baśniowe, najczęściej badano ich wędrówki Dokładnie a nawet doprowadziło do szeregu hipotetycznych wyjaśnień. Najsłynniejsza historia o mieszkającej z brudną dziewczyną zła macocha a potem cicho od niej, z pomocą ducha własnej matki, która dociera na królewskie święto, ta fabuła („Kopciuszek”) zostaje znaleziona, według badań Coxa, w 350 wariantach narodowych. Do tego dodałem w 1916 roku kolejną 351. wersję, ormiańską, zapisaną w zbiorze Lalayants i nie wymienioną w Cox.

Oprócz trzech wymienionych grup bajkowych, które mają ogólny charakter antropologiczny i występują wśród wszystkich narodów na pewnych etapach ich rozwoju, istnieją inne grupy, które są bardziej przejściowe i lokalne. Są to wątki historyczne, które przedstawiają dalszy rozwój tej części wątków mykologicznych, która dotyczyła „bohaterów” i opowiadała o wydarzeniu, które miało mniej więcej charakter historyczny. Fabuła historyczna w swoim rozwoju traci charakter jakiejkolwiek arbitralności i osiąga możliwą dokładność. To sprawia, że ​​coraz częściej stosowane są formy literackie podejmujące tego typu wątki. Wreszcie codzienne historie są w zasadzie również starożytne pochodzenie, narysuj swoje zderzenia z różnych materiałów dostarczonych przez lokalne zwyczaje. W zasadzie jest zupełnie obojętne, czy zwyczajem tym jest spalenie koguta na ofiarę, porwanie panny młodej, pojedynek o znieważony honor, czy też traktowanie wyborców w karczmie przed wyborami parlamentarnymi – ważne, że życie europejskie jest tak samo oparte na „zwyczaju” jako życiu dzikusa, a znana stałość jego zapisów prowadzi do najciekawszych zestawień fabularnych. Jako przykład wskażę tu Puszkina, który najzabawniejszą fabułę znalazł w osobliwościach naszego życia pańszczyźnianego (możliwość zakupu martwe dusze i co z tego wyniknie) i wskazał ten spisek Gogolowi.

Ale literatura rosyjska, niezwykle uboga w fabułę, dostarcza niewielu takich przykładów. W bajkowej konstrukcji tematu rosyjski pisarz zawsze wyczuwał coś niepoważnego, coś odwracającego się od tematu, coś mylonego dla zabawy, dla rozrywki. A rozległa dziedzina życia Rosjan, pełna niezwykłych ciekawostek, jest prawie całkowicie niewykorzystana przez naszą literaturę bajeczny sens; spokojny opis codzienności czy psychologii codzienności, ale nie fabuła, to typowe Rosyjskie wcielenie Tematy.

Jeśli zwrócimy się do Literatura zachodnioeuropejska, zwłaszcza w przypadku królowej powieści baśniowej, Anglii, wychowanej na uniwersalnych fabułach (wykorzystywanych przez Chaucera w jego baśniach), zobaczymy dokładnie odwrotnie. Tutaj artystyczne ucieleśnienie temat bez fabuły wydawałby się nieznośnie nudny. Tutaj powieściopisarze nie pozostawiają żadnej cechy życia codziennego, która może wywołać konflikt. Podam przykład: w prawie angielskim istnieje ustawa o dziedziczeniu majątku ojca przez najstarszego syna (prawo pierwotne). Stąd szereg różnych możliwości: przestępczość najmłodszy syn otrzymać spadek; nieślubność najstarszego, ukrywana przez rodziców, aby ukochany syn nie utracił dziedzictwa; męka spadkobiercy, który nie może zjednoczyć się z ukochaną dziewczyną, bo ona ma prostą rangę, a on jest spadkobiercą majoratu i wynikające z tego perypetie - wyimaginowana śmierć, ucieczka do Ameryki itp. Możemy powiedzieć, że ani jeden angielski pisarz nie przeżył tych kolizji; Dał im hołd Dickens, George Elliot, Henry Wood i Wilkie Collins, nie wspominając o wielu innych, mniej znanych. Rosyjski czytelnik powieści również doskonale wie, jak dziwaczną serię wątków stworzył genialny Collins, wykorzystując tylko jeden element szkockiego życia prawniczego („szkockie małżeństwo”).

Jest rzeczą oczywistą, że codzienna fabuła nie może stać się „włóczęgą”, gdyż sposób życia, który ją kształtował, jest cechą wyłącznie danego narodu. Tym samym fabuła „Chaty wuja Toma” nie może stać się wątkiem wędrującym po krajach, w których niewolnictwa nie ma i nigdy nie było. Ale klasowe formy życia codziennego ponownie ukazują nam „wędrujący” charakter fabuły, jej zdolność do powtarzania się różne narody. W ten sposób burżuazja zrodziła specjalną ulubioną fabułę, w całości zbudowaną na stosunkach gospodarczych i zasadach własności naszej epoki nowożytnej - tak zwaną fabułę detektywistyczną. (Patrz powieść detektywistyczna) Tutaj osoba prywatna doznaje określonej szkody (najczęściej szkody majątkowej). Państwo musi go chronić poprzez swoje instytucje (Scotland Yard, francuskie biuro policji); ale detektywi tych instytucji są głupi, a państwo nie jest w stanie chronić swojego obywatela; jest przedstawiana w osobie swoich agentów zawsze w prymitywnej karykaturze. Następnie pojawia się prywatny detektyw (Sherlock Holmes, Lecoq itp.) i genialnie rozwiązuje zagadkę. Oto typowe, równie nieodłączne różne narodowości, a mianowicie cechy klasowe działki: węzeł jest zawiązany na połączeniach własności, państwo ustępuje, „prywatna konkurencja” okazuje się skuteczniejsza i prowadzi do celu.

Na zakończenie wspomnę jeszcze o jeszcze jednej grupie działek, która nie przynależy (ale przynajmniej wyraźnie) do żadnej z opisanych powyżej. Są to szczęśliwe wynalazki, które powstały zupełnie indywidualnie, poza życiem codziennym, historią, baśniami, eposami, mitami i nie mają nic wspólnego z ich światem. Nazwałbym takie działki liryczny. Istnieją, chociaż są rzadkie. Pobudza je szczególny eros wobec ich autora, a gdy takie fabuły rodzą się w szczęśliwych momentach najwyższego napięcia twórczego, nie tylko światowa sława, ale także tą samą ścieżką wędrowną, która jest przeznaczona dla wymienionych grup działek. Inaczej mówiąc, oddają się artystycznemu obiegowi. Podam dwa przykłady. U zarania ludzkości taka szczęśliwa liryczna fabuła błysnęła Sofoklesowi w jego „Antygonie” - fabule córkowej miłości aż do zapomnienia o sobie. Znalazła odzwierciedlenie u Szekspira w Kordelii. A kto wie, może z tego zarodka wyrosła boczna gałąź tej fabuły, którą chcę przytoczyć jako drugi przykład. To jest o o odcinku Sługus w „Latach studenckich Wilhelma Meistera” Goethego. Ten odcinek jest całkiem fantastyczny; tam mała dziewczynka przebrana za chłopca spotyka swojego patrona, który ratuje ją przed oprawcą i przywiązuje się do niego; ale ona go nie kocha miłością dziecięcą, chociaż sama pozostaje jeszcze dzieckiem. I ta nie dziecięca miłość, która nie znajduje odpowiedzi, łamie jej serce. Nie ma wątpliwości, że fabuła ta przypomina Fenellę Waltera Scotta! Pewne jest też, że Dickens, choć częściowo urzeczony muzyką fabuły Mignona, kiedy stworzył swoją Nellie w powieści „Sklep ze szmatami”, - a nasz Dostojewski odpowiedział jej jeszcze pełniej w Nellie z „Upokorzonych i Obrażony” (zobacz Wędrujące wątki, Fabuła, Temat).

M. Shaginyan. Encyklopedia literacka: słownik terminy literackie: W 2 tomach / Pod redakcją N. Brodskiego, A. Ławretskiego, E. Lunina, W. Lwowa-Rogaczewskiego, M. Rozanowa, W. Cheshikhina-Vetrinsky'ego. - M.; L.: Wydawnictwo L. D. Frenkel, 1925

Zobacz, co „Fabula” znajduje się w innych słownikach:

Bajka-FABUŁA. Bajka w ścisłym tego słowa znaczeniu to „bajka”, wymyślone wydarzenie, opowiedziane nie samo w sobie, ale w celu nauczania, rozrywki lub ośmieszenia. Jak każda forma, miała najpierw swoją najprostszą, „embrionalną”... ... Słownik terminów literackich

- (łac. od fabulari opowiadać). Plan, zarys jakiegoś dzieła literackiego; sprawa, wydarzenie, wydarzenie, które posłużyło za jego treść. Słownik obcojęzyczne słowa, zawarte w języku rosyjskim. Chudinov A.N., 1910. FABULA łac. płytka... Słownik obcych słów języka rosyjskiego

FABUŁA, bajka, kobieta. (łac. fabula bajka, bajka) (dosł.). Treść wydarzeń ukazanych w utworze literackim, w ich sekwencyjnym powiązaniu, Zarys konspektu, zarys dzieła literackiego. Ciekawa fabuła. Główny wątek. Strona... ... Słownik wyjaśniający Uszakowa

Cm … Słownik synonimów

- (język obcy) treść opowiadania, wydarzenia. Poślubić. Fabuła niniejszej sprawy jest bardzo prosta. Z sali sądowej („Wiadomości” 24 października 1900) śr. Bajkowa treść eseju, wł. bajka. Poślubić. Fabula (łac.) opowieść, przypowieść, bajka (por. fari, mówić). Poślubić. φημή… … Duży słownik wyjaśniający i frazeologiczny Michelsona (oryginalna pisownia)

Pojęcia „fabuła” i „fabuła” są znane każdemu, kto choć trochę czyta i interesuje się sztuką. Jednak pomimo ich znajomości i pozornej przejrzystości, definicje tych terminów są często niejednoznaczne i kontrowersyjne. Dlaczego? Prawdopodobnie ze względu na bliską relację. Aby ustalić, na czym polega ta zależność i czym jeszcze różnią się te pojęcia, należy rozważyć je oddzielnie.

Co to jest fabuła

„Fabula” - (łac. - fabula) faktyczna, konfliktowa podstawa narracji. Łańcuch wydarzeń i faktów, które stanowią rdzeń powstania dzieła dowolnego gatunku.

Początkowo terminem tym określano dzieło literackie określonego gatunku, a także a dokładniej bajki, baśnie, przypowieści, mity. Następnie pod wpływem rozwoju literatury i formy literackie fabuła zaczyna wyznaczać część dzieła, która jest jego podstawą, centrum i zmienia się jedynie w formie prezentacji.

Na tej podstawie wyłoniły się dwa poglądy na istotę fabuły:

Fabuła jest surowiec, niezawierające elementów obrazowości artystycznej. Symbolicznym przykładem jest glina, kawałek kamienia. Ile kreatywności i w jakiej formie zostanie włożone w te materiały, aby stworzyć dzieło sztuki, nie jest zasługą ani gliny, ani kamienia. Samo wydarzenie nie ma żadnego znaczenia jakościowego, liczy się sposób, w jaki zostanie zaprezentowane.

Fabuła jest elementem zawierającym podstawa twórcza. W oparciu o powyższy przykład, wybierając materiał do pracy, mistrz dokonuje kreatywnego wyboru. Jakość gliny i kamienia jest daleka od ostatnia wartość podczas tworzenia twórczość artystyczna. Oznacza to, że jakość i skala wydarzenia mogą mieć wpływ na wartość dzieła jako całości.

Dziś priorytetem znaczenia działki pozostaje pozycja 2.

Działki dzielą się na:

• Romantyczny.
• Utopijny.
• Mitologiczny.
• Wspaniały.
• Realistyczne i inne.

To zależy od oceny otaczająca rzeczywistość konfliktu, a także z istoty przedmiotu rozważanego przez fabułę.

Przykład wykorzystania działki

Studiując dokumenty dotyczące powstania Emelyana Pugaczowa, A.S. Puszkin dowiaduje się o losach szlachcica Piotra Grinewa. Fakt podejrzeń Grinewa o wspieranie pomysłów Pugaczowa staje się wątkiem słynnej historii „ Córka kapitana».

Co to jest fabuła

Fabuła (francuski sujet, dosłownie przetłumaczone „ przedmiot„) – ciąg wydarzeń, ciąg aktów, epizodów, scen, ułożonych według dramatycznych reguł narracji.

Fabuła dramatu może odbiegać od czasowej sekwencji wydarzeń, bez trzymania się ścisłych ram chronologicznych.

Do najpopularniejszych wątków zaliczają się wątki „włóczęgie” – wykorzystywane w folklorze wielu ludów, na różnych terytoriach, w postaci baśni, eposów, legend i mitów. Ogólnie rzecz biorąc, tematyka działek jest na tyle różnorodna, że ​​wszelkie próby sklasyfikowania ich w niewielkiej liczbie grup nie przyniosły pożądanego rezultatu.

Najbardziej kompletna jak dotąd lista została sporządzona przez Georgesa Poltiego (francuskiego odkrywcę) pod koniec XIX wieku. Zawiera 36 kolizji fabuły obejmujących następujące tematy:

• Cudzołóstwo.
• Zdradzenie jednego z małżonków poprzez morderstwo.
• Zamieszki.
• Szaleństwo.
• Niehonorowe działania bliskiej osoby.
• Propaganda bezbożności.
• Nieświadoma zazdrość.
• Niespodziewane nieszczęście.
• Znaleziono ponownie.
• Osiągnięcie.
• Poświęcenie.
• Oddanie wszystkiego w imię pasji.
• Poświęć bliskich dla idei.
• Polowany.
• Tajemnica.
• Miłość, która pokonuje przeszkody.
• Miłość do wroga.
• Wniosek.
• Zemsta w imię zemsty.
• Zemsta wewnątrzrodzinna.
• Przypadkowe kazirodztwo.
• Zabójstwo bliskiej osoby.
• Poświęcenie się dla dobra bliskich.
• Odważna próba.
• Porwanie.
• Utrata bliskich.
• Ratunek.
• Rywalizacja wśród bliskich.
• Poświęcenie w imię ideału.
• Zbrodnia miłości.
• Nierówna konkurencja.
• Pokrewna nienawiść.
• Wyrzuty sumienia.
• Ambicja.
• Błąd wyroku.

Przykład wykorzystania działki

Wspomniana powyżej historia szlachcica P. Grinewa, która posłużyła jako fabuła opowiadania A.S. „Córka kapitana” Puszkina zaowocowała fabułą opowiadającą o wielkich wydarzenie historyczne w historii Rosji, która przeszła przez losy dwojga młodych kochanków i młodych ludzi pragnących być razem.

Składniki fabuły to prolog, ekspozycja, fabuła, akcja główna, punkt kulminacyjny, rozwiązanie i epilog. Część z nich wpisała się w strukturę dzieła bez przerwy, niektórych (prologu, epilogu) może brakować.

Fabuła i fabuła – podobieństwa i różnice

Obie koncepcje łączy fakt, że stanowią one podstawę każdego dzieła, wyznaczając jego tematykę i treść.

1. Bajka - co się stało. Fabuła – jak ją opowiedzieć. Przykład: aby zapoznać się z fabułą filmu, wystarczy posłuchać opowiadania streszczenie; Aby zapoznać się z fabułą należy obejrzeć film w całości.
2. Fabuła jest konfliktową podstawą dzieła. Łańcuch wydarzeń i faktów, które stanowią rdzeń powstania dzieła dowolnego gatunku. Fabuła to zarys fabuły, który określa formę i kolejność prezentacji tego, co się dzieje.
3. Fabuła to prawdziwy lub fikcyjny fakt zawierający ścisłą sekwencję czasową. Fabuła - umożliwia określenie formy przedstawienia faktu rzeczywistego lub fikcyjnego w prezentacji swobodnej z wykorzystaniem dowolnych wariacji chronologicznych i zamian prawdziwi bohaterowie konflikt postaci literackich.
4. Życie działki jest krótsze niż życie działki. Konflikt, który zdarzył się raz, szybko zostaje zapomniany. Konflikt opowiedziany w fabule dzieła sztuki ma szansę przetrwać dziesiątki, a nawet setki lat ( prawdziwa historia związek z powstaniem Emelyana Pugaczowa i młodego rosyjskiego szlachcica Piotra Grinewa został już dawno zapomniany, a fabuła opowiadania „Córka kapitana” należy do najlepszych dzieła literackie, opowiadający historię Rosji prostym, przystępnym językiem).