• ×

    • Krátka biografia Matvey Fedorovič Kazakov. Smer "ruská gotika"

    12.02.2019

    Portrét R. R. Kazakova (?)

    Môj článok o ňom, uverejnený pod názvom „Poznámy len odborníkom“ (za čo patrí redakcii špeciálne poďakovanie!) v novinách „História“ (vydavateľstvo „Prvý september“). 2007. č. 24. http://his.1september.ru/2007/24/20.htm
    Bol napísaný, samozrejme, nie pre nich, ale pre akademického hlásateľa dejín literatúry a umenia. Samotné noviny som ešte nevyčlenil, preto dávam text v takej verzii, v akej im bol zaslaný, okrem odkazov budú v novinovej verzii, ale v živom ich zabili. To isté s obrázkami: určite nie všetky boli zahrnuté v novinovej verzii. Vo Vestniku budú staré čiernobiele obrázky v samotnom článku a farebné na vložkách.

    "Meno vynikajúceho architekta Rodiona Kazakova poznajú najmä odborníci na históriu architektúry. Sláva jeho veľkého učiteľa a staršieho súdruha Matveja Kazakova je neporovnateľne väčšia, hoci sa ukázalo, že Rodion Kazakov je hodný svojho učiteľa. jeho kreatívnym spôsobom Ako študent architektúry na „Expedícii budovy Kremľa“, študoval u Vasilija Bazhenova a Matveyho Kazakova, úspešne pokračoval v ich činnosti a potom viedol Moskovskú architektonickú školu, ktorá vychovala mnohých majstrov klasicizmu. Pre svoje priezvisko (v sovietskom architektonickom „panteóne“ nemohli byť dvaja Kazakovovci naraz) sa R. R. Kazakov ukázal ako menej známy a jeho dielo nebolo tak podrobne študované, hoci bol, samozrejme, architekt. z prvého plánu, veľmi bystrý a talentovaný majster, ktorý mal svoju vlastnú tvorivú osobnosť, vytvoril budovy, ktoré na dlhú dobu určovali obraz Moskvy.

    Bibliografia o R. R. Kazakovovi je veľmi vzácna. Dizertačná práca P. V. Panukhina „Kreativita Rodiona Kazakova a jeho miesto v architektúre moskovského klasicizmu“ bola síce obhájená na jeho diele, ale, žiaľ, nikdy nebola publikovaná vo forme monografie. Nezachoval sa nám ani spoľahlivý portrét R.R.Kazakova. Kópia obrazu, ktorá sa nachádza v múzeu ruštiny stavovská kultúra v Kuzminkách a to, čo je prezentované ako portrét R. R. Kazakova, je sotva také ...
    Rodion Rodionovič Kazakov (1758–1803), ktorý sa narodil o dvadsať rokov neskôr ako Matvey Kazakov a zomrel o deväť rokov skôr, bol dedičným Moskovčanom. Pochádzal z rodiny drobného šľachtického práporčíka architektúry v „architektickom tíme“ kniežaťa D.V. Ukhtomského. Od svojho otca získal R. R. Kazakov prvé znalosti o architektúre. Prešlo detstvo a mladosť R.R. Kazakova rodičovský dom neďaleko Kremľa v Starovagankovsky Lane (neskôr vlastný dom bol v nemeckej osade na poli Gorokhove).
    V roku 1770, ako šestnásťročný, R. R. Kazakov zložil skúšky a vstúpil do Architektonickej školy expedície budovy Kremľa Moskovského oddelenia Senátu, ktorú v tom čase viedol V. I. Bazhenov, podieľal sa na vytvorení model Veľkého kremeľského paláca, ktorý navrhol V.I. Baženov. V roku 1774 bol poslaný ako študent (gezel) k M.F.Kazakovovi; pod jeho vedením sa ako súčasť architektonického tímu zaoberal likvidáciou schátraných budov Kremľa, pričom v rokoch 1770-1773 zostavoval ich vymerané výkresy. R.R. Kazakov ako sochár pracoval na stavbe Prečistenského paláca Kataríny II v Moskve podľa projektu M. F. Kazakova a za túto prácu získal hodnosť seržanta.
    V roku 1776 vytvoril svoj prvý nezávislý architektonický projekt klasicistický palác Novovorobevského - palác cisárovnej na Vrabčích vrchoch, postavený z guľatiny z Prechistenského paláca. Za tento projekt, ktorý mu priniesol slávu, získal R. R. Kazakov titul architekta a stal sa jedným z uznávaných moskovských architektov.
    Odvtedy začal dostávať mnoho objednávok: v rokoch 1781-1782. sa podieľal na výstavbe Katarínsky palác v Lefortove (najskôr ho postavil architekt knieža P.V. Makulov, ale kvôli chybným výpočtom pri výstavbe sa muselo začať odznova, okrem R.R. 80. rokov 18. storočia D. Quarenghi, ktorý vytvoril portikus zo strany záhrady a slávny multi -stĺpová loggia na fasáde).

    Lefortov palác. Foto kon. 19-začiatok 20 v súkromnej zbierke (Moskva)

    V Moskve a Moskovskej oblasti sa podľa projektov R. R. Kazakova uskutočnila intenzívna výstavba súkromných domov. V rokoch 1782-1792. Spolu s ďalšími architektmi Expedície do budovy Kremľa pracoval R. R. Kazakov na príkazoch guvernéra územia Novorossijsk a obľúbenca Kataríny II., princa G. A. Potemkin (predpokladá sa, že R.R. Kazakov bol pozvaný, aby ich navrhol a postavil brány pevnosti v Chersone). Zvláštne miesto v tvorbe R. R. Kazakova zaujíma aj cirkevná architektúra. Všetky ním navrhnuté náboženské stavby sú dekoratívne a majú výrazné svetské črty. Ich typickými prvkami sú rotunda Belvedere a využitie dórskeho rádu. Takmer vo všetkých svojich dielach vystupuje R. R. Kazakov ako talentovaný predstaviteľ vyspelého („prísneho“) moskovského klasicizmu. Významnou etapou v živote R. R. Kazakova bola jeho dlhá práca v rokoch 1778-1803. v panstve princeznej A.A. Golitsyna Kuzminka neďaleko Moskvy, ktorá sa teraz nachádza v meste už dlhú dobu. R. R. Kazakov, ktorý nahradil I. P. Zherebtsova ako architekta Kuzminoku, bez toho, aby v podstate zmenil už zavedené usporiadanie Kuzminoku, jej dal nový život preskupenie niektorých jeho prvkov. R. R. Kazakov počas svojho pôsobenia v Kuzminkách zrekonštruoval kaštieľ a hospodárske budovy, kostol, Slobodku - komplex pre dvorových ľudí, postavil sa ďalší hospodársky komplex - Záhradníctvo so skleníkmi a domčekmi pre záhradníkov a čínsky (šťukový) rybník, kanál. vykopané, spájajúce Čínsky rybník s Dolným alebo Mlynským rybníkom (dnes Nižný Kuzminskij) usporiadaným na rieke Churilikha (Goledyanka).

    Dom majstra v panstve Kuzminki (nad severnou fasádou, pod južnou). Foto zo začiatku 20. storočie (z vyd.: Poretsky N.A. Dedina Vlakhernskoe, panstvo kniežaťa S. M. Golitsyn. M., 1913).

    Množstvo práce si vyžiadalo zapojenie ďalších architektov, v roku 1783 R. R. Kazakov, zaneprázdnený inými architektonickými zákazkami, prilákal manžela svojej sestry, architekta Ivana Vasilieviča Egotova (1756-1814), ktorý spočiatku vykonával funkcie stavebného dozoru (vzápätí bol poverený dohľadom nad reštrukturalizáciou dom pána), t.j. zaoberajúca sa realizáciou Kazakovových projektov. Následne musel I.V.Egotov dokončiť veľa vecí začatých alebo navrhnutých v Kuzminkách R.R.Kazakovom, no až po jeho smrti začal I.V.Egotov v Kuzminkách samostatnú činnosť. Napriek značnému rozsahu aktivít R. R. Kazakova v Kuzminkách táto časť jeho architektonického dedičstva nemala šťastie. Počas obnovy panstva po vlasteneckej vojne v roku 1812 boli mnohé budovy, ktoré postavil, nahradené novými podľa projektu D.I. a A.O. Gilardi. V roku 1916 požiar zničil kaštieľ Kuzminok, zrekonštruovaný v rokoch 1783-1789. podľa projektu R.R.Kazakova (architektonický dozor viedol I.V.Egotov). Potom bola postavená na medziposchodiach, predné miestnosti: spálňa, kancelária, hala boli vyzdobené maľbami a ďalšie miestnosti boli prerobené. Zároveň boli zrekonštruované aj hospodárske budovy, ktoré vtedy neboli dve ako teraz, ale štyri – malé jednoposchodové drevostavby, riešené v klasických formách.
    Dosť ťažko posudzovať dielo R.R. Kazakova aj podľa starých záberov tohto súboru, ktoré sa dodnes nezachovali, najstaršie z nich pochádzajú z rokov 1828 a 1841 a po smrti R. R. Kazakova bol dom prestavaný. v rokoch 1804-1808. I.V. Egotov, súčasne rekonštruoval krídlo a plánoval územie Predného dvora. Súbor bol neskôr prestavaný. Po Vlasteneckej vojne v roku 1812 bol kaštieľ Kuzminok zrekonštruovaný a asanovaný, ale hospodárske budovy, ktoré dovtedy chátrali, boli nahradené novými budovami z rokov 1814-1815. podľa projektu D.I.Gilardiho. V rokoch 1830-1835. zrekonštruoval sa kaštieľ, hospodárske budovy a galérie, ale zmeny sa dotkli najmä vnútorných dispozícií týchto objektov. Tieto práce začal D.I.Gilardi a po jej odchode do zahraničia v nich pokračoval jeho bratranec A.O.Gilardi. Tak sa podľa definície Yu.I. Shamurina konečne vytvoril vzhľad tohto najrustikálnejšieho zo všetkých statkárskych domov neďaleko Moskvy. Na jej mieste bola podľa projektu S.A.Toropova v roku 1927 postavená nová hlavná budova Ústavu experimentálnej veterinárnej medicíny, ktorá ju výrazne prevyšovala, ale mala jednoduchšiu siluetu.
    V súčasnosti je jedinou architektonickou pamiatkou v Kuzminkách spojenou s menom R. R. Kazakova Kostol Blachernskej ikony Matky Božej, ktorý sa pomerne nedávno vrátil k svojej bývalej dominantnej úlohe v súbore panstva. Bol postavený v dvoch etapách. V rokoch 1759-1762. boli postavené: kostol, ktorý mal pôvodne barokový dekor (konečne dokončený a vysvätený až v roku 1774), ako aj samostatná drevená zvonica. Na základe nepriamych údajov možno predpokladať, že autorstvo projektu kostola patrilo petrohradskému architektovi S.I.Čevakinskému, podľa projektu ktorého prebiehala v r. vtedy. I.P. Zherebtsov bol autorom projektu zvonice, dokončenej na jar roku 1760. Hoci v dokumentoch nie je priamo uvedené meno R. R. Kazakova, autorstvo projektu kostola mu nepochybne patrí: v tom čase bol jediným významným projektovým architektom v panstve a funkcie I. V. Egotova boli technického charakteru. Kostol bol prestavaný v rokoch 1784-1785. v podobách zrelého klasicizmu. Bola postavená aj nová zvonica, ktorá nahradila starú. Počas rekonštrukcie dostal kostol novú dostavbu – okrúhly bubon s lucarnami, korunovaný kupolou. Na štyroch stranách boli pridané portiká a verandy. Pred kostolom bola postavená kamenná dvojposchodová zvonica okrúhleho pôdorysu s rádovým členením fasád. Je zvláštne, že V.I. Bazhenov sa na týchto prácach podieľal: jeho meno je uvedené v odhade vypracovanom na nákup potrebného stavebného materiálu.

    Ikona kostola Blachernae Matka Božia v panstve Kuzminki. V hornej časti fotografie je začiatok. 20. storočie (z vyd.: Poretsky N.A. Dedina Vlakhernskoe, panstvo kniežaťa S. M. Golitsyn. M., 1913), nižšie je fotografia M.Yu.KOrobka 2005

    Žiaľ, táto najzaujímavejšia pamiatka bola značne poškodená v r Sovietsky čas. Kostol bol zatvorený v roku 1929 a sťatý a v rokoch 1936-1938. V dôsledku prestavby na oddychový dom Ústredného výboru Odborového zväzu automobilového priemyslu (pravdepodobne navrhol S.A. Toropov) stratil svoje bývalé slohové prvky a zmenil sa na trojposchodovú obytnú budovu. Len v rokoch 1994-1995. Podľa projektu architektky E.A. Vorontsovej bol na obnove kostola vykonaný komplex prác: počas obnovy bolo demontované neskoré tretie poschodie, bol obnovený bývalý systém oblúkov a klenieb, zvonica bola postavená na monolitický železobetónový základ na mieste starých zvyškov identifikovaných ako výsledok archeologické náleziská; vykonalo veľké množstvo prác na oprave muriva a obnove bieleho kameňa a štukovej výzdoby fasád; zhotovené strešné konštrukcie s medeným povlakom, kupoly a kríže s pozlátením.
    Súbežne so svojimi aktivitami v Kuzminki vykonal R. R. Kazakov množstvo nemenej dôležitých a zodpovedných objednávok, medzi ktorými osobitné miesto zaujíma rozvoj oblasti Andronievského námestia v Moskve. Podľa jeho návrhov bol kostol Martina Vyznávača postavený v Aleksejevskej Novej Slobode, bývalom panstve kláštora Andronikov (ul. Boľšaja Kommunisticheskaja, 15/2), ktorý dominuje panoráme Zayauzie, súkromnej verejnej školy, ktorá sa nachádza neďaleko, a grandiózna štvorposchodová brána zvonice Andronikovského kláštora, ktorá sa stala druhou najvyššou v Moskve po Kremli Ivana Veľkého (výška 79 m). Postavený v rokoch 1795-1803. jeho dominantou sa stala zvonica, ktorá vytvorila nový obraz hlavného vchodu do kláštora (táto najzaujímavejšia pamiatka klasicizmu bola zničená v rokoch 1929-1932). Vedľa zvonice bola postavená usadlosť starostu P. Chryashcheva. Vznikol tak klasicistický obraz Andronievského námestia, ktorý sa fragmentárne zachoval dodnes.

    Zvonica kláštora Andronikov. Fotografia z roku 1882 z albumu N.A. Naydenova. GNIMA ich. A.V. Shchuseva

    Kostol Martina Vyznávača je veľký mohutný chrám s piatimi kupolami, postavený v rokoch 1791-1806. na náklady jedného z najbohatších moskovských obchodníkov V.Ya.Zhigareva, ktorý sa neskôr stal starostom (budova súkromnej štátnej školy bola postavená v roku 1798 aj na náklady V.Ya.Zhigareva). Kostol pozostáva z dvojstĺpového štvorstĺpového štvoruholníka s veľkou polkruhovou apsidou, zo západu naň nadväzujúcej predsiene (opakuje tvar apsidy) a vysokej trojposchodovej zvonice spojenej s ňou krátkym prejazdom. Zdôraznená monumentálnosť stavby, netypická pre moskovskú architektonickú tradíciu, dala vzniknúť legende, že R.R.Kazakov zopakoval Katedrálu sv. Petra v Ríme (jedným z dôvodov výstavby chrámu bola návšteva Moskvy cisárom Svätej rímskej ríše Jozefom II.). Po vlasteneckej vojne v roku 1812 bol kostol, ktorý bol poškodený požiarom, v rokoch 1813-1821 obnovený: potom boli do poriadku železné krytiny a obklady budovy. Pri jednej z opráv bol položený dovtedy otvorený priechod medzi chrámom a zvonicou, obnovený pri obnove objektu (kostol bol zatvorený v roku 1931 a opäť sprevádzkovaný až v roku 1991).

    Kostol Martina Vyznávača. Fotografia z roku 1882 z albumu N.A. Naydenova. GNIMA ich. A.V. Shchuseva

    Ďalšou známou kultovou stavbou, ktorú navrhol R. R. Kazakov a ktorá je dobrým príkladom vyspelého klasicizmu, je jednokupolový kostol Varvara na Varvarke - prvý z Kremľa v slávnej reťazi chrámov a komnát Zaryadye (Varvarka, 2 ). Malá, ale umiestnená na samom začiatku ulice, stále definuje jej obraz (pôvodne fixovala roh bloku na križovatke Varvarskej ulice a Zaryadinského pruhu, ktorý sa nezachoval). Kostol je jednoplášťový, doplnený kupolovou rotundou s bubnom a kupolou, pôdorysu krížového; pre nízky reliéf plochy je umiestnený na vysokom suteréne, do ulice je orientovaný východným priečelím, preto oltár nie je oddelený do samostatného objemu apsidy, ale je zdobený mohutným korintským portikom, ako aj tzv. ostatné fasády budovy. Dvojposchodová zvonica, postavená podľa projektu A.G. Grigorieva v 20. rokoch 19. storočia, bola zbúraná v sovietskej ére, ale obnovená počas obnovy v roku 1967 (teraz kostol funguje). Budova bola postavená v rokoch 1796-1804. na náklady majora I.I.Baryšnikova a moskovského obchodníka N.A.Smagina. V roku 2006 bol pod kostolom Barbory ​​objavený dokonale zachovaný biely kamenný suterén staršieho kostola, ktorý na tomto mieste postavil v roku 1514 architekt Aleviz Novy, autor Archanjelskej katedrály v moskovskom Kremli. Plocha veľká budova R. R. Kazakova sa zmenila na akési puzdro na pozostatky alevizovskej budovy a vďaka tomu sa dokonale zachovala.

    Kostol Barbory ​​na Varvarke. Fotografia z roku 1882 z albumu N.A. Naydenova. GNIMA ich. A.V. Shchuseva

    Meno R. R. Kazakova sa spája s budovou postavenou v rokoch 1798-1802. obrovský mestský majetok majiteľa železiarní I.R. Batasheva, (od roku 1878 nemocnica Yauzskaya, teraz Mestská klinická nemocnica č. 23, ulica Yauzskaya 9-11). Bohužiaľ, autorstvo R. R. Kazakova nemá presné listinné dôkazy, avšak umelecké prednosti pamätníka a povaha kresby mnohých jeho detailov domu dávajú dôvod predpokladať, že sa R. R. Kazakov podieľal na jeho vytvorení. Projekt realizoval architekt pevnosti Batashev M. Kiselnikov, zrejme ten, kto postavil Batashev rodinné hniezdo na panstve Vyksa.
    Panstvo I.R. Batasheva s kaštieľom a prístavbami, ktoré tvoria súbor predného nádvoria, je vynikajúcou pamiatkou éry klasicizmu, jeho poriadok a štuková výzdoba je jednou z najlepších v moskovských budovách. začiatkom XIX v. (kedysi bol tento komplex dokonca pripisovaný V.I. Bazhenovovi). Pôvodne mal kaštieľ ozdobnú lodžiu a galériu, z ktorej sa otváral výhľad do parku smerom k Yauze. Kaštieľ bol vážne zrekonštruovaný po požiari v roku 1812 a po zriadení nemocnice Yauza bol čiastočne prestavaný: boli položené otvorené galérie predného dvora a schody lodžie; v roku 1899 bol postavený kostol. Časť interiérov sa však stratila, ale hlavná fasáda zachovalé.

    Kaštieľ panstva I.R. Batasheva v Moskve. Foto zo začiatku 20. storočie Súkromná zbierka (Moskva)

    Súbežne s panstvom I.R. Batashova, ktoré navrhol R.R. Kazakov v rokoch 1799-1801. bola zrekonštruovaná rekonštrukcia mestského panstva vicekancelára kniežaťa A.B.Kurakina, ktorý v tom čase viedol Kolégium zahraničných vecí Ruska (ul. Staraya Basmannaya, 21). Hlavná budova sa stala dvojposchodovou a dostala portikus korintského rádu. Bola urobená prístavba k samostatnej "polkruhovej" obslužnej budove - chodba 1 m šírky 60 cm, t.j. jedna z vonkajších stien budovy sa zmenila na priečku vo vnútri budovy. Enfiládové usporiadanie bolo nahradené radom izolovaných miestností a halou s kombinovanou chodbou pozdĺž vonkajšej steny budovy (v rokoch 1836-1838 architekt E.D. Tyurin pridal k budove druhé poschodie a spojil ju s hlavnou budovou) .
    V rokoch 1790-1800. R.R.Kazakov spolu so svojím učiteľom M.F. Kazakov pracoval na vytvorení „Albumu konkrétnych budov mesta Moskvy“ – akéhosi katalógu budov moskovského klasicizmu, takzvaných „Kazakovových albumov“ (celkovo je ich šesť). Album obsahuje popisy 103 moskovských kaštieľov, viac ako 360 kresieb a plánov. Tvorcom väčšiny obrazového materiálu pre nich bol R. R. Kazakov. Kresby sa uchovávali v „Karlovnici“ v Zbrojovej komore moskovského Kremľa, ktorej riaditeľom sa v roku 1801 stal R. R. Kazakov. V tom istom roku pracoval „na náprave“ Kremeľského paláca a v roku 1802 preskúmal „schátralý “ v Kremli.
    Meno ktoréhokoľvek významného majstra sa spravidla spája aj s falošnými atribútmi: početnými a často neodôvodnenými pokusmi vidieť jeho ruku v nepripísaných pamiatkach. V tomto prípade nie je výnimkou ani R. R. Kazakov. Jeho priezvisko prispieva k falošným atribúciám, existuje veľké pokušenie pripisovať mnohé z jeho diel slávnejšiemu M.F. Kazakovovi. Bohužiaľ, niektoré atribúcie pamätníkov R. R. Kazakova sú úprimne fantastické. Významný rozsah aktivít R. R. Kazakova v Kuzminki viedol k tomu, že niektoré práce vykonávané na tomto panstve, ktoré s tým však nemali nič spoločné, sa začali mylne spájať s jeho menom. Podľa príručky "Moskskí architekti v období baroka a klasicizmu (1700-1820)" z činnosti R. R. Kazakova v Kuzminkách "... sa zachoval len mierne upravený hlavný dom Slobodky na Topoľovej aleji." Slobodka v Kuzminkách však nemá a nikdy nemala žiadny „hlavný dom“. Autor článku v referenčnej knihe mal zrejme na mysli nemocnicu alebo nemocničné krídlo, postavené v rokoch 1808-1809 podľa projektu I.D. Zhilardiho - drevenú jednoposchodovú budovu s medziposchodím a dvoma rizalitmi vyčnievajúcimi pozdĺž nádvoria. hrany. V odbornej literatúre sa totiž R. R. Kazakov a I. V. Egotov zvyčajne nazývajú jej staviteľmi, pričom zabúdajú alebo nevedia, že žiadny z nich sa nespomína v žiadnom z dokumentov o výstavbe nemocnice v Kuzminkách (R. R. Kazakov zomrel päť rokov pred r. začatie jeho výstavby).
    Dom záhradníka (Grey Dacha) na záhradníctve v Kuzminki, postavený v rokoch 1829-1831, zrejme podľa projektu D.I. Kvôli havarijnému stavu bola časť múrov, ktoré prežili požiar, rozobratá, v roku 1975 tam bola úplné zrútenie drevenej časti budovy, čo znemožnilo ďalší výskum, v rokoch 1976-1979 bol dom prestavaný podľa projektu architekta I. V. e. na jeho základe bola postavená prerábka).
    R. R. Kazakov skutočne navrhol Dom záhradníka pre Kuzminkiho, postavený v roku 1797, ale bola to úplne iná budova, ktorá zaberala iné miesto. Je známe, že v roku 1829, po uzavretí zmluvy s novým záhradníkom Andrejom Ivanovičom Gokhom, majiteľ Kuzminoku, princ S.M. Golitsyn, nariadil postaviť pre neho novú prístavbu „... vybral si na to slušné miesto za skleníkmi, aby nebolo vidno z domu a zo záhrady... Staré krídlo, kde býval bývalý záhradník, treba ponechať na umiestnenie študentov záhrady“, t.j. Kazakovov dom záhradkára existoval istý čas aj po postavení nového, no následne bol demontovaný (v pase pre Šedú daču je chybne uvedený rok jeho výstavby 1797, na č.p. Samotná šedá Dacha).
    Zvyčajne sa R. R. Kazakovovi pripisuje aj zariadenie „Hviezda“ - Francúzi, to znamená pravidelná časť parku Kuzminok, pozostávajúca z 12 uličiek vyžarujúcich z jedného centra (je to tiež „Dvanásťlúčová paseka“, „Grove of 12 prospects“ alebo „Clock“). Podarilo sa nám však zistiť, že Zvezda vznikla ešte predtým, ako sa R. R. Kazakov zapojil do práce v Kuzminkách. Jeho autorom bol záhradník I.D. Schreider (Schneider), pod vedením ktorého sa na jar a v lete 1765 v lese susediacom s usadlosťou vyrúbali „preddruhy“, z ktorých jeden otvoril pohľad na kostol z Vychinského poľa. Zároveň zrejme na žiadosť manžela majiteľky panstva M.M.Golitsyna vyvstala otázka presťahovania jedného z pavilónov – „galérie“, ktorú I. Schreider navrhol postaviť „priamo oproti vyhliadke ten nový na konci rybníka“ („Hviezda“ v Kuzminkách bol jedným z prvých domácich parkov, ktoré mali takéto usporiadanie a ako sa ukázalo, vznikol skôr ako podobný park v známom Pavlovsku pri sv. Petersburg, ktorý bol predtým považovaný za jeho vzor).
    Zároveň s vysokou mierou istoty možno s menom R. R. Kazakova spájať výstavbu kaštieľa na predmestí majstra N. A. Durasova, Lyublino, ktorý sa nachádza vedľa Kuzminki (teraz v Moskve). Predpokladá sa, že už v roku 1801 tam postavili súčasný kaštieľ, ktorý má v pôdoryse tvar kríža, ktorého konce sú spojené kolonádami (aj keď s najväčšou pravdepodobnosťou je to len dátum začatia výstavby). Takáto nezvyčajná kompozícia dala vzniknúť legende, že dom bol údajne postavený v podobe rádu svätej Anny, na čo bol jeho majiteľ veľmi hrdý. Je pravda, že o tom neexistujú žiadne skutočné dôkazy, ako aj dokument potvrdzujúci udelenie N.A. Durasova týmto rozkazom. Táto legenda je však zaujímavá sama o sebe, ako príklad ľudového polonaivného vysvetlenia toho, ako mohla vzniknúť stavba, ktorá sa líšila od vtedy akceptovaného štandardu pre vidiecke sídla.

    Lublin. Fragment rytiny podľa kresby neznámy umelec. Ser. 19. storočie GIM.

    Dom pána v panstve Lyublino. Foto zo začiatku 20. storočie Súkromná zbierka (Moskva)

    Podoby kaštieľa v Lubline v skutočnosti siahajú až k projektom „slávneho Nefforgea“ – teoretika francúzskeho klasicizmu Jeana-Francoisa Neffforgeho, ktorý si v 2. polovici 18. storočia získal zaslúženú popularitu. Medzi nimi je jeden, ktorý možno právom považovať za prototyp domu v Lubline: takzvaný „Projekt centrálnej budovy“ z rokov 1757-1778. Samozrejme, pri realizácii bol výrazne prepracovaný, no hlavná myšlienka J. Neffforgeho, vyjadrená vo vytvorení centrického kaštieľa, zostala zachovaná. Je možné, že jadrom práve takejto kompozície budovy je slobodomurársky symbolizmus. Existuje silná tradícia, ktorá na základe literárnych údajov pripisuje autorstvo majstrovského domu panstva Lyublino architektovi I. V. Egotovovi, ale dôvody sú veľmi pochybné. Okrem toho I.V. Egotov sám nevytvoril a ani nenavrhol nič, čo by sa dalo umiestniť vedľa Lublinu. Anonymný autor jedného z prvých článkov o Lubline, uverejneného v časopise „Picturesque Review“ v roku 1838, súdiac podľa textu, mal blízko k vtedajším majiteľom Lublinu Pisarevovi, ktorí boli príbuznými N.A. Durasova, bez toho, aby spomenul I.V. Egotova, povedal, že N.A.Durasov „... zveril výstavbu kaštieľa vynikajúcemu architektovi Kazakovovi a zjavne nepožadoval pre seba toľko vybavenia, ako priestor a luxusné ubytovanie pre svojich hostí“ . Samozrejme sa to týka R.R.Kazakova, pod vedením ktorého I.V.Egotov pôsobil v Kuzminkách. Táto publikácia vykresľuje úlohu R. R. Kazakova novým spôsobom: R. R. Kazakov samozrejme vlastnil projekt domu v Lubline a I. V. Egotov priamo dohliadal na stavbu. Takto fungoval tento tandem v Kuzminkách a nie je dôvod sa domnievať, že by tento príkaz mohol byť v Lubline porušený.

    Majstrov dom v Lubline (fragmenty). Foto M.Yu.Korobko. 2007

    Súčasne s kaštieľom v Lubline vznikali alebo rekonštruovali ďalšie kaštiele, väčšinou z tehál, na rozdiel od väčšiny vtedajších panstiev pri Moskve (medzi nimi bol veľký komplex divadelných budov) a účasť R. R. Kazakova na týchto prácach. .
    Dokumentárna štúdia architektonických pamiatok môže rozšíriť škálu diel R. R. Kazakova, vďaka čomu je naše chápanie jeho a jeho diela oveľa kompletnejšie. Hľadanie diel R.R.Kazakova je možné v Moskve aj v provinciách. Najmä okruh jeho diel R. R. Kazakova zvyčajne zahŕňa dvojzvonový kostol Ducha Svätého, postavený v dedine Shkin pri Moskve (teraz okres Kolomna v Moskovskej oblasti) - vynikajúcu pamiatku klasicizmu. Kostol v Shkini bol postavený v rokoch 1794 až 1798. na príkaz generálmajora G.I.Bibikova, ktorý bol aj majiteľom slávneho panstva Grebnevo pri Moskve, aj keď v poslednej dobe sa autorstvo tohto pamätníka spája s dielom N.Legranda, čo nie je nespochybniteľné (architekt I.A.Selekhov, zrejme , dohliadal na stavbu) . Podľa nášho názoru nie je vylúčené zapojenie R. R. Kazakova do návrhu obrovského kostola z bieleho kameňa v Gus-Zhelezny Batashevs. Je celkom možné, že kozácke autorstvo projektov kostolov patriacich do dedín Batashev okolo Vyksy: Doschatoe a Vilya. Možno, že pamätníkom, postaveným podľa projektu R. R. Kazakova, je kostol Simeona Stylita za Yauzou.
    Nie všetky pokusy objaviť nové Kazakovove diela sú nepopierateľné: existuje názor, že R. R. Kazakov sa podieľal na vývoji koncepcie panstva pri Moskve mestského panstva princa A. V. Urusovcov. Podľa nášho názoru je to však nepravdepodobné: krídla s vežami v Ostašove, údajne navrhnuté Kazakovom, pôsobia dojmom prístavieb, ktoré kvôli nedorozumeniu umiestnil neskúsený architekt na predzáhradku sídliska namiesto prístavby ( poznamenávame, že veľmi podobné budovy sú súčasťou konského dvora na panstve kniežat Menshikovs Cheryomushki alebo Cheryomushki-Znamenskoye, teraz v hraniciach Moskvy). R. R. Kazakov sa tradične pripisuje výstavbe prímestskej chaty na brehu rieky Yauza (teraz ulica Volochaevskaya, 38). Teoreticky by cez Golitsynovcov mohli takýto príkaz dostať majitelia Kuzminoku R.R.Kazakov (Stroganovci boli ich príbuzní). Neexistuje však žiadny zdokumentovaný základ pre takéto priradenie. V pátraní po Kazakovových dielach by sa však malo pokračovať, keďže R. R. Kazakov je významný, no nezaslúžene zabudnutý architekt, ktorý sa z hľadiska svojho prínosu pre moskovskú architektúru vyrovná svojim učiteľom V. I. Baženovovi a M. F. Kazakovovi.
    Autor Michail Korobko

    APD: "Seriózna" verzia článku so všetkými odkazmi uverejnenými v:
    Korobko M.Yu. Rodion Rodionovič Kazakov // Bulletin histórie, literatúry, umenia. T. 6. M., 2009.

    Architektúra Ruska v 18. storočí je spojená s formovaním éry klasicizmu, ktorá sa vyznačuje stručnosťou, jednoduchosťou, dodržiavaním tradícií a ľahkosťou. Predchádzajúci barokový štýl, ktorého hlavnými prejavmi bola exkluzivita a pompéznosť, si vyžiadal obrovské náklady. Preto bolo potrebné zmeniť smerovanie architektúry na rozpočtovejšie a demokratickejšie.

    pozadie

    Začiatkom 18. storočia kultúra Ruskej ríše naďalej dosahovala európsku úroveň. Naskytla sa príležitosť pozvať zahraničných majstrov do Ruska a vycestovať mimo krajiny do Nemecka, Anglicka, Talianska.

    Vytvorenie nového smeru v architektúre bolo nevyhnutné, aby sa zdôraznila individualita krajiny a jej veľkosť. Najlepší architekti sa zaoberali reštrukturalizáciou miest. V Moskve bol jedným z architektov Matvey Fedorovič Kazakov.

    Životopis architekta

    M. F. Kazakov sa narodil v roku 1738 v Moskve. Architektov otec bol nevoľník, ktorého veľkou náhodou poslali pracovať do pobočky v admirality. Táto okolnosť umožnila rodine žiť v centre Moskvy a dostať sa z roľníckeho zajatia.

    Otec budúceho architekta zomrel, keď mal chlapec iba jedenásť rokov. Potom sa matka rozhodla poslať Matveyho do školy architektov. Deväť rokov štúdia nebolo pre chlapca márne - do dvadsiatich rokov mal dobré a bohaté skúsenosti, pretože hlavná školský čas bol zaneprázdnený opravou zastaraných budov Kremľa.

    Od roku 1768 začal architekt Kazakov spolupracovať s veľkým ruským majstrom Vasilijom Bazhenovom. Viac ako sedem rokov spolu pracovali na projekte Kremeľského paláca. V dôsledku nedorozumenia projekt zlyhal, no neoceniteľné skúsenosti sa zachovali na dlhé roky.

    najprv samostatná práca bola výstavba Prechistenského paláca. Po schválení projektu cisárovnou sa na architekta Kazakova zosypala kopa návrhov. Architekt získal titul mestský architekt a začal pracovať na Cestovnom paláci v Petrohrade. Súčasne Matvey Fedorovich prevzal návrh budovy Senátu. Práve budova Senátu v moskovskom Kremli sa stala prvou pamiatkou klasicizmu.

    Obľúbenou formou stavieb architekta je rotunda - valcová stavba zakončená kupolou. Charakteristickou technikou majstra je jasný kontrast v prísnej fasáde budovy a veľkolepá bohatá výzdoba sálov vo vnútri.

    Potom sa architekt Kazakov zaoberá návrhom Prechistenského paláca, ktorý bol po invázii Napoleonových vojsk v plameňoch a bol prestavaný. Koncom 18. storočia postavil architekt Kazakov budovu Golitsynovej nemocnice v Moskve.

    Matveyho hlavným projektom je účasť v roku 1782 na výstavbe prvej budovy Moskovskej univerzity, ktorá bola postavená viac ako tridsať rokov a mnohokrát prestavaná. V každom okrese hlavného mesta Ruska je aspoň jedna usadlosť postavená pod vedením Kazakova.

    V súvislosti s udalosťami odohrávajúcimi sa v krajine na začiatku 19. storočia ho príbuzní odviezli z Moskvy. Správa o požiari zasadila architektovi tvrdú ranu. Myšlienka, že majstrovské diela, ktoré vytvoril, boli navždy zničené, ho veľmi sklamala. V októbri 1812 zomrel v Ryazane veľký ruský architekt.

    Projekty vynikajúceho majstra

    Mnohé pamiatky boli poškodené pri požiari v roku 1812 a boli zrekonštruované. Medzi nimi:

    • Prechistensky katedrála v Moskve.
    • Kostol Metropolitan Phillip.
    • Stará budova Moskovskej štátnej univerzity.
    • Vznešené zhromaždenie.
    • Chrám Nanebovstúpenia.
    • Nemocnice Pavlovsk a Golitsyn.
    • Domy Gubin, Demidov a Baryshnikov.

    Senátny palác

    Stavba budovy Senátu v moskovskom Kremli sa začala dekrétom cisárovnej Kataríny v roku 1776.

    Palác je trojuholník s malým nádvorím vo vnútri, ktorý je rozdelený na tri časti. Po obvode nádvoria boli vybudované chodby, ktoré navzájom spájali všetky časti priestorov. Rohy budovy sú odrezané a zdobené úhľadnými balkónmi. Palác pozostáva z troch poschodí, stojacich na vysokom širokom sokli. Prvé poschodie je obložené rustikálnym kameňom, druhé a tretie sú oddelené pilastrami. Oblúk, ktorý otvára vstup do vnútornej časti nádvoria, spočíva na stabilných stĺpoch, zdobených štvorkolesovým mramorovým portikom.

    Na vrchu rovnoramenný trojuholník Nachádza sa Catherine's Hall s obrovskou kupolou. Jeho priemer je 24 m Existuje legenda, ktorá tvrdí, že na to, aby dokázal silu takej širokej okrúhlej kupoly, musel architekt Kazakov vyliezť na vrchol a stáť pri tanci viac ako tridsať minút. Vnútri je sála zdobená omietkou a basreliéfnymi portrétmi veľkých ruských kniežat a panovníkov, sochárskymi panelmi na alegorických výjavoch zo života cisárovnej Kataríny. Výška siene po vrchol dómu je cca 30 m. Kupolu zdobila zinková plastika Juraja Víťazného, ​​ktorú zničili napoleonské vojská.

    Stavba paláca trvala do roku 1787. Pôvodne sa predpokladalo, že budova bude sídlom Senátu - najvyššieho orgánu Ruskej ríše. Za vlády V. I. Lenina tu sídlila jeho kancelária. V súčasnosti je palác pracovnou rezidenciou V. V. Putina.

    Výstavba Prechistenského paláca

    Začalo sa to v roku 1774 pri príležitosti príchodu Kataríny II do Moskvy na oslavu víťazstva nad Tureckom. Cisárovná sa nerada usadila v Kremli, považovala ho za nevhodný pre život. Keď princ Golitsyn na jeseň dostal správu, že Catherine navštívi Moskvu s celým svojím sprievodom, vyvolal rozruch. Architekt Matvey Kazakov dostal pokyn, aby premenil dom pre drahého hosťa.

    Dom Golitsynovcov na rohu Volkhonky bol vzatý ako základ pre Katarínine komnaty, rozhodli sa k nemu pridať domy Lopukhinovcov a Dolgorukských kniežat. Spojiť tri budovy do jednej nie je ľahká úloha. Žiaľ, prefíkaný plán zlyhal – cisárovná bola nespokojná s výstavbou. Chladné stiesnené miestnosti, nonstop zápach zo stajní, dlhé chodby nikoho nepotešili. Catherine žila v paláci asi päť mesiacov.

    V roku 1860 tu sídlilo Golitsynovo múzeum, neskôr bolo otvorené Ľudové múzeum kultúry mesta Moskvy. Prechistensky palác sa v súčasnosti nachádza na 1/14 Znamensky Lane.

    Chrám Filipa, metropolitu Moskvy

    V roku 1777 Matvey Fedorovich začal s rozsiahlou rekonštrukciou kamennej budovy. Stavba trvala desať rokov. Chrám sa v súčasnosti nachádza pri sv. Gilyarovsky, dom 35.

    Po revolúcii v roku 1917 musel byť kostol zatvorený, bohoslužby sa obnovili až začiatkom 90. rokov 20. storočia. našťastie vzhľad Kostol nebol poškodený a v súčasnosti je jedinečným príkladom klasicizmu v architektúre.

    Univerzita na Mokhovaya v Moskve

    Toto je stará budova Moskvy štátna univerzita. Postavili ho dekrétom cisárovnej Kataríny II. Návrhu sa ujal architekt Kazakov v roku 1782; Stavba trvala do roku 1793.

    Architektúra budovy dokonale zapadá do obrazu centra Moskvy v 18. storočí. Matvey Fedorovich dosiahol majestátnosť aj jednoduchosť a obnovil projekt v štýle klasicizmu. Postavili sa stĺpy s portikami, vznikli obrovské sály s vysokými kupolami, uplatnila sa rustika.

    Žiaľ, teleso stavby si nezachovalo pôvodný vzhľad. Za takmer 250 rokov existencie bola budova mnohokrát prestavaná. V súčasnosti v nej študujú aj študenti.

    Šľachtické zhromaždenie

    Postavený na príkaz kniežaťa Dolgorukyho v roku 1787 v samom centre Moskvy.

    Dvojposchodová budova zdobená portikom so stĺpmi spočívajúcimi na sokli a prepojená elegantným oblúkom. Hlavnou atrakciou projektu je Stĺpová sieň. Žiaľ, v roku 1812 budovu šľachtického snemu čakal osud mnohých budov v hlavnom meste – aj vyhorela. Nedošlo k žiadnym obnovám. Posledná sa uskutočnila na začiatku 20. storočia: bolo postavené tretie poschodie, ale Veľká sála zostala nedotknutá. V tejto podobe sa budova zachovala dodnes.

    Architekt Kazakov venoval hlavnú pozornosť výzdobe interiéru: veľké krištáľové lustre, monumentálne stĺpy pozdĺž snehovo bielych stien. Najprv boli steny a strop zdobené plátnami. slávnych umelcov ale po požiari už neboli obnovené.

    Šľachtický snem slúžil nielen ako miesto stretnutia kniežat a blízkych dvora. Konali sa tu aj plesy, ktoré svojho času prilákali Puškina, Lermontova, Jusupova.

    Chrám Nanebovstúpenia

    Postavili ho na začiatku 17. storočia av roku 1793 ho zrekonštruoval Matvey Fedorovič. Je to jedna z pamiatok ruského raného klasicizmu. Objemná okrúhla sála obklopená stĺpmi, široká previsnutá kupola s vežou - všetko, čo je typické pre diela architekta Kazakova.

    V refektári boli vysvätené dve uličky: Mikuláš Divotvorca a v mene Mojžiša Božského vidca. Ten sa objavil v dôsledku použitia materiálov zo zničeného kláštora Moiseevsky (nachádza sa na námestí Manezhnaya).

    Po revolúcii bol chrám zatvorený a s prácami sa začalo až začiatkom 90. rokov 20. storočia.

    Golitsynova nemocnica

    Otvorili ho začiatkom 19. storočia. Na náklady kniežaťa Golitsyna ho postavil vynikajúci ruský architekt Kazakov Matvey Fedorovič.

    V 19. storočí bola zaradená do zoznamu najlepších nemocníc v Európe. V nemocnici sa nachádzala klinická základňa Moskovskej lekárskej univerzity.

    Budova nemocnice, rovnako ako ostatné diela architekta Matveyho Kazakova, je vynikajúcou pamiatkou moskovskej architektúry éry klasicizmu. Portikus, organizovaný zo šiestich veľkých stĺpov, vytvára akýsi predný vchod do nemocnice. Široká kupola s týčiacim sa belvederom umožňuje vidieť budovu už z diaľky.

    V súčasnosti je súčasťou mestskej nemocnice v Moskve.

    Baryšnikovov majetok

    Postavil ho Kazakov v roku 1802. V súčasnosti sa nachádza na ulici Myasnitskaya.

    Majiteľ kaštieľa - Ivan Baryshnikov - bol veľkým znalcom architektúry a umenia. Dom mal veľkú zbierku obrazov známych umelcov. Obchodník venoval čas sebavzdelávaniu, z jeho iniciatívy boli v mestách Ruska postavené vzdelávacie inštitúcie. Dom ako zázrakom prežil požiar, no bol vyrabovaný.

    Usadlosť postavil architekt Kazakov v tvare písmena P, čo majiteľom umožnilo považovať svoj dom za skutočný palác. Portikus zaťahujúci sa dopredu, ktorý bol široko používaný v ére klasicizmu, vizuálne zväčšuje plochu nádvoria. Stĺpy stojace na vysokom sokli dodávajú fasáde budovy slávnosť.

    Teraz v kaštieli sídli kancelária ruských novín Argumenty a fakty.

    Kazakov Matvey Fedorovich (1738-1812), architekt.

    Narodil sa v Moskve v rodine malého zamestnanca. Vo veku 13 rokov vstúpil do architektonickej dielne D. V. Ukhtomského. Po ukončení štúdia bol schopný mladý muž zaradený do dielne architekta P. R. Nikitina. Pri reštaurátorských prácach po požiari v Tveri v roku 1763 sa Kazakov stal Nikitinovým asistentom. S týmto mestom sú spojené aj prvé samostatné budovy Kazakova: Biskupský dom (1763-1767, neskôr premenený na Cestovný palác) a mnoho obytných budov.

    V roku 1767 bol povolaný do Moskvy navrhnúť palác v Kremli, kde bol hlavným asistentom architekta V.I. Baženova. Druhým spoločným dielom Baženova a Kazakova boli zábavné budovy na poli Chodynka v Moskve, postavené v roku 1775 na slávnosti v súvislosti s koncom rusko-tureckej vojny v rokoch 1768-1774.

    V rokoch 1775-1782. Kazakov postavil Petrovský palác (teraz Akadémia leteckých síl). Jednou z najvýznamnejších stavieb architekta je Senát (verejné miesta) v moskovskom Kremli (1776-1787). Postavil aj kostol Filipa Metropolitného v Moskve (1777-1788).

    Kazakov navrhol typickú budovu pre Moskovskú univerzitu vzdelávacia inštitúcia(1786-1793). Medzi statkami pri Moskve, ktoré postavil architekt, patrí popredné miesto dom Demidovovcov v Petrovskom-Alabine (1776-1780). V Moskve medzi kozáckymi stavbami stojí za povšimnutie dom I. I. Demidova v Gorochovskom uličke (1789-1791) a dom M. P. Gubina na Petrovke (90. roky XVIII. storočia).

    V polovici 80. rokov. Kazakov vytvoril Sieň šľachtického zhromaždenia v Moskve (dnes Stĺpová sieň Domu odborov). Jedným z neskorších diel architekta je Golitsynova nemocnica (1796-1801; teraz 1. Gradskaja nemocnica), ktorá sa nachádza medzi Kalugskou cestou (dnes Leninský prospekt) a nábrežím rieky Moskva.

    V roku 1801 odišiel Matvey Fedorovič do dôchodku a začal zbierať kresby - svoje vlastné stavby a budovy súčasných architektov v Moskve. Tieto listy sa vytvorili slávny seriál takzvané Kazakovove albumy.

    Kazakov Matvey Fedorovič - vynikajúci architekt 18. storočia, jeden z prvých, ktorí začali stavať budovy v Moskve v štýle ruského klasicizmu. Za vlády Kataríny II. prestaval takmer celé centrum mesta v „palladiánskom“ štýle – jeden z skoré formy klasicizmus podľa diel Taliana Andrea Palladia. Kazakov vošiel do histórie ako najplodnejší ruský architekt, ktorý po sebe zanechal neskutočné množstvo budov. Život architekta bol tiež dlhý a pracoval viac ako 50 rokov. Ďalšou veľkou zásluhou Kazakova je, že vytvoril rozsiahly archív grafiky, ktorý zobrazuje ukážky moskovskej architektúry z obdobia pred rokom 1812 - prakticky len z týchto kresieb si dnes možno urobiť predstavu o tom, ako Moskva vyzerala pred rokom 1812. veľký požiar. Práve vďaka Matvey Kazakovej sa Moskva zmenila z „veľkej dediny“ na nádherné mesto s pozoruhodnou architektúrou. Prácu architekta navyše komplikoval fakt, že zástavbu bolo treba realizovať v už vytvorenom meste, a nie stavať od nuly, ako to bolo napríklad v Petrohrade.

    Matvey Fedorovič Kazakov sa narodil 28. októbra 1738. Jeho otec Fjodor Kazakov bol v minulosti nevoľníkom. Z nejakého dôvodu dal majiteľ pozemku Fjodora Kazakova za námorníka a šťastnou náhodou mladý muž zostal slúžiť ako prepisovač v kancelárii admirality. Takže otec budúceho slávneho architekta sa stal slobodným mužom a jeho pracovitosť pomohla jeho synovi v budúcnosti. Kazakovcom sa nežilo dobre, ich dom sa nachádzal v Sadovnikách, neďaleko Kremľa a Borovického mosta. Fjodor Kazakov zomrel skoro a malého Matveja naučil diakon v kozmodamskej cirkvi čítať a písať.

    Keď mal Matvey 13 rokov, jeho matka podala žiadosť o pridelenie chlapca do služby. V dekréte Senátu, ktorý nasledoval po tejto petícii, sa uvádzalo: „Učiť architektúru hlavného komisariátu zosnulého podpredsedu Kazakova, syna Matveja... určiť s priznávaním platov mladším študentom za rubeľ za mesiac." Je pravdepodobné, že bolo prijaté kladné rozhodnutie s prihliadnutím na dokonalú službu jeho otca Fjodora Kazakova. V budúcnosti Matveymu pomohol M.M. Izmailov, ktorý bol vtedy vedúcim komisariátu. Všimol si, že chlapec neustále robí náčrty na stavenisku, a pomohol mu získať prácu v prvej architektonickej škole princa D. V. Ukhtomského, hlavného architekta Moskvy. Bola to mladá vzdelávacia inštitúcia, ktorá bola otvorená len dva roky predtým - v roku 1749. Žiaci Ukhtomskej školy nielen kreslili a kreslili, ale sa aj aktívne zúčastňovali na cvičení: učili sa ovládať stavbu, inštruovali zostavovať správy o zistených chybách. Budúci architekti študovali teóriu podľa pojednaní architektov minulosti a ich slávne výtvory. Zároveň nezabudli na starodávnu ruskú architektúru, vštepujúc študentom úctu a lásku k národným architektonickým tradíciám.

    Matvey Kazakov takmer desať rokov ovládal teóriu a prax stavebníctva a architektúry: meral starobylé budovy, obnovoval schátrané budovy Kremľa, robil odhady a kresby a pracoval na stavbe. Na konci štúdia sa Kazakov stal mladším asistentom Ukhtomského a pod jeho vedením sa podieľal na výstavbe mosta Kuznetsk cez rieku Neglinnaya, dokončil arzenál, prestaval budovy pridelené pre otvorenú Moskovskú univerzitu, a to nie je úplný zoznam toho, čo Matvey urobil.

    V roku 1760 odišiel Dmitrij Vasiljevič Ukhtomskij do dôchodku a na jeho miesto nastúpil jeho zástupca Pyotr Romanovič Nikitin. Keď sa Nikitin stal vedúcim školy, ponúkol sa, že nahradí svojho zástupcu Kazakova, ktorý práve promoval a získal hodnosť „práporčíka architektúry“. Matvey Kazakov mal príležitosť vykonať prvý vážny obchod v roku 1763, keď Tver takmer úplne vyhorel požiar a Nikitinova dielňa bola poverená obnovou mesta. Skutočnosť, že požiar nezanechal z Tveru takmer nič, zanechal dojem na celé Rusko a najmä na tých, ktorí boli zodpovední za urbanizmus. Faktom je, že mnohé mestá sa vyvíjali staromódnym spôsobom. Preplnenie budov, krivoľaké a úzke ulice a pruhy – to všetko malo v prípade požiaru vážne následky. Ukázalo sa, že je potrebné naplánovať výstavbu novým spôsobom.

    Sám Nikitan vypracoval hlavný plán rozvoja Tveru a Kazakov bol poverený jeho podrobným vypracovaním a vytvorením plánov fasád. Pre Tver navrhol Kazakov obchodnú kanceláriu N.A. Demidov, obchody s potravinami, fasády vládnych budov na hlavnom námestí, verejné a obytné budovy vrátane typových projektov určených pre rôzne sociálne vrstvy. Keďže Tver bol veľký lokalite, ktorý stál na ceste medzi Petrohradom a Moskvou, dala cisárovná Katarína II pokyn Matvejovi Kazakovovi postaviť na mieste zhoreného biskupského domu nový palác. V Tveri sa teda objavila jedna z najdôležitejších a najkrajších budov - cestovný palác cisárovnej alebo palác Tver. Nikitsky a jeho tím architektov prestavali Tver len za dva a pol roka, čo bolo na tie časy rekordne nízke. Bola to cenná skúsenosť a o Kazakovovi sa hovorilo ako o talentovanom architektovi, ktorý vedel stavať v novom štýle. Mladý architekt začal dostávať súkromné ​​zákazky. P.F. Nashchokin nariadil Matveyovi Kazakovovi, aby navrhol kostol pre svoje panstvo neďaleko Moskvy. Ďalším zákazníkom bol I.I. Betskoy, ktorý plánoval postaviť sirotinec v Moskve. Pre túto inštitúciu Matvey Fedorovich vypracoval nielen projekt fasády, ale naplánoval aj krajinu celej lokality.

    Veľký vplyv na Kazakova mala spolupráca s. Kazakov získal svoju špecializáciu v Rusku a Bazhenov študoval na Akadémii umení v Petrohrade, ako aj v uznávaných európskych umeleckých centrách: Paríž, Rím, Florencia. Matvey Kazakov sa od svojho mentora musel veľa naučiť a v niektorých jeho neskorších prácach môžete vidieť techniky, ktoré sú Bazhenovovi vlastné.

    V roku 1768 pozval Baženov Kazakova, aby pracoval na „Expedícii na výstavbu Kremeľského paláca“. Táto spolupráca trvala sedem rokov a jej ovocím mala byť jedna z ikonických stavieb Moskvy – Veľký kremeľský palác. Je pravda, že túto stavbu nebolo možné dotiahnuť do konca. Príjmy štátnej pokladnice klesli a projekt sa ukázal byť príliš nákladný a v roku 1774 bola stavba zastavená.

    V roku 1775 bol Matvey Fedorovič Kazakov schválený ako nezávislý architekt, ale pokračoval v spolupráci s Bazhenovom na expedícii až do polovice 80. rokov 18. storočia. Počas tohto obdobia architekti vypracovali dizajnový projekt pre pole Khodynka, kde sa chystali usporiadať hromadné oslavy na počesť konca. Rusko-turecká vojna 1768-1774 a uzavretie mierovej zmluvy Kyuchuk-Kainarji. Kazakov vytvoril sériu leptov zobrazujúcich „budovy zábavy Chodny“. Oproti pavilónom mal Kazakov z poverenia Kataríny II postaviť nový Petrovský cestovný palác. Konštrukcia tohto architektonického súboru urobila z Kazakova jedného z najvýznamnejších predstaviteľov neogotiky alebo, ako sa to nazývalo, ruskej alebo falošnej gotiky. Od tej chvíle úspech a uznanie neopustili Kazakova. V rokoch 1776-1787 vytvoril Matvey Fedorovič jedno zo svojich najznámejších a najvýznamnejších diel - budovu Senátu na území Kremľa. Senát bol tiež postavený na pokyn Kataríny II, budova je postavená v klasickom štýle.

    Charakteristickým rysom talentu Michaila Fedoroviča Kazakova bola všestrannosť. Čokoľvek podnikol, či už išlo o majetky, paláce, vládne budovy alebo kostoly, všetko dopadlo rovnako úspešne. Kazakov prišiel s myšlienkou využiť klasickú formu rotundy na stavbu chrámov. Príkladom sú rotundové kostoly Nanebovstúpenia na Gorochovskom poli, svätých Kozmu a Damiána na Maroseyke, ako aj kostol sv. Filipa, metropolitu Moskvy.

    Hlavná časť Kazakovových projektov mala veľký urbanistický význam. Platí to najmä o vládnych a súkromných budovách, ktoré sa stali najlepšie príklady Ruský klasicizmus. V roku 1782 začal Kazakov s výstavbou budovy Moskovskej univerzity na Mokhovaya. Tento rozsiahly projekt bol rozdelený do troch etáp a prebiehal 10 rokov. Architekt zvolil pre budovu jednoduchý a majestátny štýl, bez zložitých dekoratívnych prvkov a honosnosti. Vďaka tomu budova harmonicky zapadla do okolitej zástavby a navonok pripomínala bohaté mestské panstvo.

    V roku 1786 Bazhenov konečne upadol do nemilosti Kataríny II., ktorá bola nespokojná s výstavbou palácov v Caricyn. Existujú aj verzie o politickom pozadí ochladzovania cisárovnej a hovorili aj o tom, že Bazhenovova povaha bola dosť zložitá. Nech už je to akokoľvek, v roku 1786 Baženov odstúpil z funkcie šéfa „expedície do Kremľa“ a na tomto poste ho nahradil Kazakov. V skutočnosti to znamenalo, že Matvey Fedorovič sa stal hlavným architektom Moskvy, pretože „Ešpedícia“ sa podieľala na všetkých hlavných štátnych stavebných prácach.

    Matvey Fedorovich mal aj pedagogický talent. Otvoril architektonickú školu, z ktorej pochádzali takí slávni architekti ako Egotov, Bakarev, Karin, Mironovsky, Tamansky, Selekhov, Rodion Kazakov, bratia Polivanov a ďalší. Medzi študentmi kazakovskej školy boli synovia architekta: Vasily, Matvey a Pavel. Vasilij študoval na škole 10 rokov, no ako 33-ročný požiadal o výpoveď pre zlý zdravotný stav – trpel spotrebou, ako sa vtedy tuberkulóze hovorilo. Pavel a Matvey požiadali o zápis v ten istý deň, kým Pavel mal len 13 rokov a Peter 15 rokov. O rok neskôr obaja bratia dostávali plat 100 rubľov ročne a v tom čase to bolo veľa. V roku 1800 otec a synovia pracovali na zostavení „plánu fasády Moskvy“. Ale pokiaľ bol Kazakov úspešný vo svojich profesionálnych aktivitách, jeho rodinný život bol taký ťažký. Všetci synovia nežili dlho. Pavel zomrel ako 25-ročný v roku 1810. O niečo skôr priviedla Vasily do hrobu tuberkulóza a Matvey, tiež slávny moskovský architekt, zomrel vo veku 39 rokov.

    Dôležitou zásluhou Kazakova je plánované usporiadanie ulíc a námestí Moskvy. Vďaka Kazakovovi sa v Moskve objavila jediná moskovská ulica v 18. storočí, budovy na ktorej stáli v súvislej fasádnej línii v súlade s výškou - bola. Na tejto ulici stál dom obchodníkov Kalinina a Pavlova (do našich čias sa nezachoval). Bol to jeden z prvých domov, ktorý spájal obytnú a obchodnú funkciu. - jedna z centrálnych ulíc mesta, takmer celá bola zastavaná šľachtickými palácmi. Po tom, čo pri požiari v roku 1773 vyhoreli takmer všetky drevené budovy na Tverskej ulici a poškodili sa aj kamenné, bolo možné ulicu postaviť za jediný čas. architektonický štýl. Kazakov takmer 20 rokov prestaval všetky najdôležitejšie domy a potom vypracoval a implementoval návrhový plán pre Tverské námestie. Pri zástavbe Tverskej sa najvýraznejšie prejavila Kazakovova túžba po maximálnej pravidelnosti zástavby a dodržaní rovnakého počtu podlaží.

    Kazakov tiež vytvoril nový klasický typ mestskej usadlosti. Išlo o paláce s fasádami predĺženými do červenej čiary ulice. Hospodárske budovy a domáce služby palácov boli umiestnené buď po stranách alebo presunuté do nádvoria. Takýmito palácmi boli dom Golitsyna na Lubyanke, domy Prozorovského a Kozitskaja na Tverskej, Demidov v Gorochovskom uličke a Gubin na Petrovke. Kazakov postavil veľké bytové domy aj kompaktné sídla, ktoré sa v tom čase v Moskve len začínali objavovať. veľká pozornosť architekt venoval pozornosť aj interiérom. Ako dekor použil stĺpy, rímsy, pilastre a nástenné maľby. Dodnes sa zachovali interiéry „Zlatých komnát“ v Demidovovom dome, budova senátu, sieň stĺpov v dome šľachtického snemu.

    V roku 1799 vydala Akadémia umení na návrh svojho podpredsedu Baženova dekrét o vydávaní kníh „Ruská architektúra“ vrátane kresieb s plánmi, fasádami a rezmi dokončených stavieb a nerealizovaných projektov, ktoré si zaslúžili pozornosť špecialistov. Kazakov zostavil albumy štátnych a konkrétnych (súkromných) budov na vydanie. Okrem toho sa Kazakov zaoberal vypracovaním axonometrického plánu Moskvy, ktorý umožnil zhodnotiť budovy „z vtáčej perspektívy“ a tiež preskúmal všeobecný plán mesta so všetkými budovami. Z týchto nákresov môžete zistiť, ako vyzerali budovy, ktoré prežili dodnes, ako aj ako vyzerala Moskva pred požiarom v roku 1812.

    Keď sa v roku 1812 k Moskve blížila napoleonská armáda, Kazakovovi príbuzní ho vzali do Riazane. Zdravie Matveyho Fedoroviča bolo veľmi slabé a keď sa dozvedel, že väčšina jeho výtvorov zahynula v ohni, nevydržal šok a zomrel. Stalo sa tak 7. novembra 1812. Matúš Fedorovič Kazakov bol pochovaný v kláštore Najsvätejšej Trojice.


    Odkaz na históriu:

    28. október 1738 - Narodil sa Matvej Fedorovič Kazakov
    1751 - Kazakov vstúpil do prvej architektonickej školy kniežaťa D. V. Ukhtomského
    1775 - Matvey Fedorovič Kazakov bol schválený ako nezávislý architekt
    1776-1787 - Matvey Fedorovič postavil budovu Senátu na území Kremľa
    1782 - Kazakov začal s výstavbou budovy Moskovskej univerzity na Mokhovaya
    1786 - Kazakov viedol "expedíciu do Kremľa"
    7. novembra 1812 - zomrel Kazakov Matvey Fedorovič

    Obraz charakteristického ruského panstva, spievaného ruskou literatúrou, je takmer vždy klasický. Práve v „domoch so stĺpmi“ žili postavy Puškina, Lermontova, Turgeneva. Formovanie klasicizmu v Rusku je spojené s menom jedného z našich najznámejších architektov Matveja Fedoroviča Kazakova (1738-1812). Jeho životopis je očarujúci aj na pomery brilantného 18. storočia.

    Architekt, ktorý bol jedným zo zakladateľov klasicizmu v ruskej architektúre, sa narodil v roľníckej rodine. Jeho otec bol nevoľník, statkár ho poslal do námorníctva a vďaka svojim talentom zostal v Moskve na úrade admirality ako prepisovač, t.j. pisár. Iba táto šťastná náhoda zachránila rodinu Kazakovcov pred obvyklým osudom nevoľníkov.

    M.F.Kazakov.

    Rytina G. Afanasieva

    Matvey Kazakov získal architektonické vzdelanie v Rusku, za ktoré nikdy necestoval. V roku 1751, po smrti jeho otca, ho matka ako 12-ročného pridelila do architektonickej školy slávneho moskovského architekta kniežaťa D. V. Uchtomského, ktorej študenti sa zaoberali najmä opravou a reštaurovaním moskovského Kremľa. Matvey Kazakov pracoval pre Ukhtomsky až do roku 1760, kedy bol preložený s hodnosťou „práporčícka architektúra“ (to znamená už dôstojník) do dielne P. R. Nikitina, ktorý bol „mestským architektom“. Prax v architektonickej škole, sprevádzaná starostlivým meraním schátraných budov, vypracovaním výkresov a odhadov, sa stala hlavná škola Kazakov, čím získal prvé skúsenosti s architektonickou činnosťou. Nečudo, že ho historici umenia považujú za pragmatika, s zvyčajne triezvym pohľadom na vec.

    V XVIII storočí. k povinnostiam architekta patrilo veľa – bol doslova „všetkým“. Okrem tvorby projektu musel architekt vedieť rokovať s dodávateľmi, zorganizovať dodávku tehál a dokonca aj jej výrobu, ponárať sa do kopy technických detailov. M.F. Kazakov sa to dozvedel, ale jeho priateľ a kolega V.I. Bazhenov, ktorý bol v podstate „papierový architekt“, nie. V dôsledku toho zostal Bazhenov neuznaný génius, zatiaľ čo Kazakov sa stal úspešným architektom.

    Cisárske majetky.
    Mestské a vidiecke paláce

    Prvá veľká práca M. V. Kazakova bola spojená s obnovou Tveru po požiari v roku 1763 - podieľal sa na vypracovaní plánu mesta, navrhol a postavil Cestovný palác pre Katarínu II (1763 - 1767) - hlavnú budovu mesta. . Musel byť vztýčený v mimoriadnom zhone, keďže v zime roku 1767 sa cisárovná chystala prejsť cez Tver do Moskvy, aby otvorila komisiu pre nový kódex a použila ho počas krátkej zastávky.

    V roku 1768 došlo k udalosti, ktorá určila ďalší tvorivý osud Kazakova – začal spolupracovať s Baženovom na Expedícii na stavbu Kremeľského paláca (v hodnosti architekta, t.j. pomocného architekta) na stavbe „najslávnejšej budovy“. na svete“ - Veľký kremeľský palác podľa projektu posledného. Táto práca pomohla Matveyovi Kazakovovi hlboko pochopiť a osvojiť si princípy aplikácie klasických foriem v architektúre, čo ovplyvnilo všetky jeho budúce aktivity. Sám Baženov vysoko ocenil aktivity Kazakova, ktorý ho koncom toho istého roku 1768 uviedol do výroby ako druhého majora: „V argumente, že on (M.F. Kazakov. - Auth.) svojimi znalosťami architektúry nadobudol toľko, že nielen na začiatku stavby, ale odteraz je schopný veľkých vecí a navyše v príp. jeho choroba, Baženov, môže naňho poslať svoju pozíciu! . Kazakov skutočne musel „poslať“ tento príspevok, ale o niečo neskôr, počas výstavby v Tsaritsyne, čo nemohlo len zhoršiť vzťahy medzi kolegami. Medzitým sa stali spoluautormi projektového projektu poľa Khodynka na oslavu mieru Kyuchuk-Kainarji s Tureckom, ktorý v roku 1775 uzavrel generál princ N. V. Repnin.

    Do tejto doby pochádza aj prvé významné samostatné moskovské dielo Matveja Kazakova, Prechistenského palác, čo svedčí o uznaní jeho talentu a skúseností. Práve pre neho získal Kazakov hodnosť architekta.

    Pred oslavou mieru Kyuchuk-Kainarji mali moskovské úrady problém - kde usadiť Katarínu II s dedičom a ich dvorom? V tom čase boli kráľovské komnaty v Kremli veľmi schátrané, a tak bol M. F. Kazakov poverený projektom spojenia troch súkromných domov do jedného paláca (nazývaného Prečistenskij), prepojeného dočasnými sálami a priechodmi. Dom kniežat Golitsynov na rohu Volchonky a Malého Znamenského (č. 14/1) bol určený pre cisárovnú, pre dediča - veľkovojvodu Pavla Petroviča - dom kniežat Dolgoruky (Volchonka, č. "kavalieri v službe", v skutočnosti - princovi Grigorijovi Potemkinovi. Haly a priechody medzi nimi boli koncom jesene a zimy postavené na pilótach, nie na základoch, čo svedčilo o ich dočasnom určení. O tri roky neskôr boli všetky súkromné ​​domy, ktoré tvorili palác, vrátené ich majiteľom a chodby a haly medzi nimi boli prenesené do Sparrow Hills ako samostatné stavby.

    Cisárovnej sa palác nepáčil. V liste barónovi Grimmovi do Paríža napísala: „Chcete mať plán pre môj dom? Pošlem ti to, ale nie je ľahké spoznať sa v tomto labyrinte. Som tu dve hodiny a nemôžem nájsť dvere mojej kancelárie bez chyby, je to triumf zmätku. Toľko dverí som v živote nevidel! Už som objednal pol tucta na zničenie, a napriek tomu je ich dvakrát toľko, ako je potrebné ... “. Samozrejme, nútené využitie budov rôznej architektúry neumožnilo architektovi vytvoriť skutočné majstrovské dielo, hoci odborníci, ktorí sa zvyknú skloniť pred dielom M. F. Kazakova, zvyčajne kladne hodnotia Prechistensky palác.

    Treba si myslieť, že Catherine II dokonale pochopila ťažké podmienky, do ktorých bol M.F. Kazakov umiestnený, a dala mu príležitosť realizovať myšlienku kráľovského paláca, počnúc nultým cyklom. Zverila mu stavbu vstupného Petrovského paláca (takto pomenovaného preto, že toto územie predtým patrilo moskovskému kláštoru Petrovskij (Vysokopetrovskij) – slávneho „Petrovského hradu“, dekrét o výstavbe ktorého cisárovná podpísala 14. decembra, 1775. Onedlho ho schválil Senát a začalo sa s jeho výstavbou. Išlo to rýchlo, napriek obmedzeným prostriedkom a materiálom. Už v roku 1777 bola postavená hlavná budova. Do jesene budúceho roka dokončil majster Johann Just sochársku výzdobu paláca z keramiky. Do roku 1779 boli postavené hospodárske budovy, ktoré navonok vyzerali ako opevnenia, kuchyne, kočikárne, pivnice na skladovanie potravín. Dokončovacie práce prebiehali až do roku 1783.

    Na rozdiel od Prechistenského paláca bola Katarína II veľmi spokojná s postaveným Petrovským a zostala tam viac ako raz počas svojich návštev v Moskve (naposledy - na ceste z Krymu v roku 1787). Počas bežných dní bol palác otvorený na kontrolu.

    Významným medzníkom v biografii M. F. Kazakova bola práca v Caricyn, panstve Kataríny II pri Moskve. Verí sa, že potom, čo sa cisárovnej, ktorá prišla do Caricyna v roku 1775, nepáčil bývalý palác postavený Bazhenovom, Kazakov nahradil bývalý kolega. Dokumenty však ukazujú, že Bazhenov dostal pokus napraviť svoju prácu. Moskovský vrchný veliteľ M.M.Izmailov nariadil obom architektom, aby „...vyhotovili plány oddelene, akým spôsobom je možné opraviť to, čo sa tam urobilo“. V.I. Bazhenov dokončil úlohu ako prvý, ale cisárovná uprednostnila kozácku víziu Caricyn. Na jej príkaz v roku 1776 Kazakov nahradil Baženova a stal sa jediným architektom takého veľkého objektu. V Caricyn postavil novú budovu paláca s využitím existujúcich budov Bazhenova.

    Architektúra Petrovského paláca a Veľkého paláca v Caricyn – imitácia gotických rodinných hradov, akási voľná fantázia na vtedy módnu „pamätno-triumfálnu“ tému stredovekého európskeho rytierstva – vyvolala vlnu napodobenín. Takto, ako sa obrazne vyjadril v roku 1932 bývalý predseda Spoločnosti pre štúdium ruského panstva A.N. Grech: „Obchodník, ktorý definitívne prenikol do šľachty, kúpil vidiecky zámok a portréty svojich „predkov“ náhodných šľachticov a brigádnikov a po nich zástupcov bojarov, ktorí prišli o svoj drevený kaštieľ, aby len navonok symbolicky posilnili korene svojho pomyselného rodokmeňa. Vo výzdobe fasád boli použité pseudogotické a staroruské prvky. Vo všeobecnosti sa pri vytváraní palácov realizoval skvelý umelecký nápad, ktorý sa už raz stelesnil na poli Khodynka - akoby boli obklopené pevnostným múrom s vežami, boli symbolicky prirovnané k starobylému hlavnému mestu - Moskve. Tieto budovy navrhli M. F. Kazakov v prvom rade architektov tej doby.

    Naposledy sa Matvey Kazakov k téme cisárskeho sídla vrátil na prelome 18.-19. Potom musel pre cisára Pavla I. prestavať Palác Slobody (dnes Baumanova Moskovská vyššia technická škola).

    Kazakovskaja Moskva

    Meno M.F.Kazakova je silne spojené s klasickou Moskvou, pretože práve jeho najlepšie stavby vytvorili imidž tohto mesta Katarínskej éry – aristokratického, „predpaľového“. Jeho talent sa najviac prejavil v početných projektoch obytných budov a verejných budov, ktoré organizujú veľké mestské priestory. Svedčia nielen o vysokom profesionálna dokonalosť architekta, ale aj o originalitu jeho výtvarného jazyka. M.F. Kazakov tiež vyvinul nový typ „ziskového“ domu pre éru, kde boli obchodné priestory aj byty na prenájom. M.F.Kazakov sa preslávil aj ako brilantný majster interiéru. Od roku 1786 viedol Kremeľskú stavebnú expedíciu, ktorá vykonávala hlavné stavebné práce v Moskve. Zďaleka nie všetkým architektom sa podarilo (a darí) vytvárať štruktúry, ktoré určujú podobu celého mesta.

    Výstavba Petrovského paláca sa práve začala a M. F. Kazakov sa už pustil do projektovania obrovskej budovy Senátu v moskovskom Kremli s trojuholníkovým pôdorysom, jedného z najvýznamnejších diel architektúry ruského klasicizmu, ktorý sa stal hymnou osvietenstva. . Akcentom priečnej osi Červeného námestia sa stala rotunda s kupolou nad centrálnou halou, pri stavbe ktorej M. F. Kazakov po prvý raz v Rusku použil kupolovú krytinu takého veľkého priemeru.

    V roku 1782 začal Kazakov s výstavbou Moskovskej univerzity. Obraz tejto kováčskej dielne „osvietenej mysle“ bol pre neho ťažký, boli premyslené možnosti: jedna, druhá, tretia ... Budova bola postavená viac ako desať rokov, po častiach - v troch etapách. Kazakov zároveň zlepšil svoj architektonický vzhľad: opustil komplikované prvky, množstvo sôch a hľadal jednoduchosť a majestátnosť. Výsledkom je, že dokončená budova, organicky začlenená do súboru centra Moskvy, svojou architektúrou pripomínala veľké mestské panstvo.

    Súčasne s výstavbou univerzity sa M.F. Kazakov zaoberal reštrukturalizáciou bývalý domov Knieža M.V.Dolgorukij, získaný moskovským (neskôr ruským) šľachtickým snemom alebo, ako sa za starých čias hovorilo, klubom v mene jedného z jeho zakladateľov - kniežaťa A.B. Golitsyna. Po zablokovaní nádvoria domu a umiestnení nádherných stĺpov korintského rádu po obvode ho M. F. Kazakov premenil na prednú sieň stĺpov. K jej vynikajúcej akustike do značnej miery prispeli hlavné konštrukcie sály z dreva (po požiari v roku 1812 dom zreštauroval a prestaval architekt A. Bakarev, žiak M.F. Kazakova).

    Nemocnice Golitsyn a Pavlovsk sú jedny z posledných hlavné diela remeselníkov, postavený na prelome XVIII-XIX storočia. Pri vytváraní rozsiahlych nemocničných komplexov v blízkosti základov, na okraji vtedajšej Moskvy, sa opäť obracia k univerzálnemu modelu svojej doby - panstvu.

    Mestské panstvo Kazakovskaya je veľká, masívna, takmer bez dekoratívnej budovy so stĺpovým portikom - akýmsi „truhlicou“, ktorá dominuje zvyšku hospodárskych budov a prístavieb. Zvyčajne sa nachádzal v hĺbke rozsiahleho dvora a hospodárske budovy a ploty smerovali k červenej čiare ulice. Expresívnosť interiérov bola dosiahnutá malebným dekorom a použitím "veľkej objednávky", ako v Sieni stĺpov šľachtického zhromaždenia. Často používali sochu, ako to bolo v centrálnej sále Senátu. Takýto základný obraz mestského kaštieľa zachytili a replikovali súčasníci a študenti. Bez preháňania ovplyvnil architektúru vidieckych usadlostí v celom strednom Rusku.

    Najznámejšími kozáckymi usadlosťami bol dom na Gorochovej ulici bohatého chovateľa Ivana Demidova, v ktorom sa zachovala nádherná pozlátená rezba predných interiérov, takzvané „zlaté“ izby (80. roky 18. storočia), dom šľachtiteľa M.I.Gubina na Petrovke. (1790.), panstvo Baryshnikov na Myasnitskaya (1797-1802) atď.

    Holistické plastické architektonické formy prevládajú aj v cirkevných stavbách M. F. Kazakova. Jeho obľúbenou témou v cirkevnej architektúre bola rotunda. Túto architektonickú formu použil v kostoloch svätého Filipa na Boľskej meščanskej (1777-1788), svätých Kozmu a Damiána na Maroseyke (1791-1803) a ďalších. v pozostalosti E.A.Radilovej (patrí do okruhu prác kazakovskej školy).

    Je potrebné urobiť výhradu, že klasicizmus M.F. Kazakova je úplne vypožičaný, škaredý. Nikdy nebol v zahraničí a mohol použiť presne uvrazh - albumy kresieb privezené z Európy. Talent architekta sa prejavil práve v schopnosti vytvoriť si vlastný štýl z cudzích prvkov, zostaviť „klasického konštruktéra“ inak ako ostatní.

    Moskva určovala v tom čase architektonický vkus a „módu“ celého impéria. V Moskve celú éru architektúry definoval Kazakov, takže jeho spôsob určoval štýl ruskej architektúry - „zrelý klasicizmus“, ktorý sa niekedy nazýva prísny. Nahradil raný klasicizmus, ktorý mu predchádzal – francúzsky.

    Kazakova škola

    Takmer jediný z významných umelcov osvietenstva v Rusku vytvoril M.F.Kazakov niečo, čo možno nazvať umeleckou školou. Preto s z dobrého dôvodu odborníci hovoria o ruskom klasicizme kazakovskej školy. Mimochodom, ani jeho vlastný dom v Zlatoustovskom lane nebol len rodinným domom, ale aj akousi domácou vysokou školou umenia. Rýchlo sa tu rozvinula a dlhé roky fungovala architektonická škola, ktorej aktívnymi pomocníkmi sa stali traja synovia M.F.Kazakova. V roku 1805 sa škola zmenila na Školu architektúry.

    Medzi študentmi M. F. Kazakova možno menovať architektov I. V. Egotova, A. N. Bakaryova, z ktorých I. G. sa podarilo obnoviť Moskvu, ktorá vyhorela počas vlasteneckej vojny v roku 1812.

    Kazakovove albumy

    V rokoch 1800-1804, keď bol M.F. Kazakov na dôchodku, pracoval na vytvorení celkového a „fasádneho“ (t. j. vtáčej perspektívy) plánov Moskvy a série architektonických albumov moskovských budov. Práce na „pláne fasády“ neboli nikdy dokončené, dokonca sa k nám nedostali ani jeho hotové časti. S najväčšou pravdepodobnosťou zomreli počas slávneho moskovského požiaru. Dodnes sa zachovalo 13 „architektonických albumov M. F. Kazakova“ vrátane plánov, fasád a rezov 103 „konkrétnych budov“, a to ako samotného autora, tak aj najlepších architektov svojej doby. Je to akosi architektonickú encyklopédiu Moskva Katarínskej doby a hlavný zdroj informácií o diele veľkého majstra. Vďaka albumom je možné sledovať vývoj hlavných typov moskovských obytných budov a panstiev.

    Hoci sám M.F. Kazakov tvrdil, že projekty najlepších „konkrétnych domov“ boli zhromaždené v albumoch, štúdia albumov ukázala, že výber budov bol do značnej miery náhodný. Nemajú teda slávny paškovský dom, dom Trubetskoy (Apraksin), dom Batashov a ďalšie veľké komplexy. „Táto šanca je pre nás dôležitejšia ako najstarostlivejší výber, vnáša do albumov prvok štatistiky,“ napísal historik umenia E. V. Nikolaev. - Najslabšie miesto nášho poznania architektúry koniec XVIII v. je takmer úplná absencia materiálov o bežných budovách - to more domov, ktoré tvorilo Moskvu. Nie nadarmo sa v Albumoch v skutočnosti nenachádza ani jeden obyčajný dom (ako sme ho chápali na začiatku 19. storočia) - taký dom sa ešte nestal umeleckým objektom, bol najväčší úspech ďalšej éry.

    Moskva, ktorú M.F.Kazakov zachytil vo svojich albumoch, odišla s ním. Pred kapituláciou Moskvy Francúzom príbuzní evakuovali M. F. Kazakova do Rjazane. Tam zomrel 26. októbra, krátko pred smrťou, keď sa dozvedel o smrti a požiari mesta, ktorého podobu mal určiť. Veľkého architekta pochovali na okraji mesta v Kláštore Najsvätejšej Trojice. jeho hrob bohužiaľ nezachované.

    Kozácky mýtus

    S mnohými kazakovskými atribútmi, najmä v provinciách, sa musí zaobchádzať opatrne. Boli časy, keď sa všetka architektonická „gotika“ pripisovala (spolu s väčšinou moskovského klasicizmu) iba M.F. Kazakovovi a V.I. Baženovovi. Potom sa historici umenia naučili „cítiť sa kožou“ a nie analyzovať archívne dokumenty ...

    Pochopiť skutočný rozsah majstrovej práce je niekedy veľmi ťažké. Len relatívne nedávno prišlo pochopenie architektonického procesu 18. storočia. - aký vlastne bol? Vtedy bol architekt veľmi významnou osobnosťou. Významných odborníkov v tejto oblasti umenia bolo málo, stála na nich fronta, na prvom mieste v ktorej boli predstavitelia cisárskej rodiny, potom prišli dvorania atď. Často sa majstri obmedzovali na projekty. Projekty boli poslané z Petrohradu do akéhokoľvek okresného mesta alebo vidieckeho sídla, stelesnené boli miestnymi poddanými majstrami, ktorí nie vždy dokázali prečítať kresby a prepojiť ich s konkrétnym miestom, vložili do projektu svoje vlastné nápady. vlastné chápanie. Do procesu výstavby často zasahoval sám zákazník, ktorý mohol požadovať buď zjednodušenie projektu z materiálnych dôvodov, alebo naopak zavedenie nových architektonických prvkov, ako je portikus, úplne ignorujúc všeobecný štýl plánu. Takto vytvorená stavba bola často dielom viacerých autorov ...

    Architekt však väčšinou nenavrhoval sám. V XVIII storočí. pojem „autorské práva“ v jeho modernom zmysle neexistoval. Architekti neváhali použiť hotové riešenia z rôznych odvetví. Obzvlášť populárne boli albumy francúzskeho architekta, slávneho Neforgeho (takéto zariadenie bolo zakúpené pre Expedíciu budovy Kremľa). Mnohé prvky klasicistickej architektúry, treba povedať, prevádzkované s jasne obmedzeným rozsahom prepracovaných motívov a foriem, boli prevzaté z takýchto albumov a použité v rôznych stavbách. Voľne využívali aj úspechy svojich krajanských kolegov – to bolo v poradí vecí.

    M.F.Kazakov nebol v tomto smere výnimkou. Použitie „kazakovských foriem“ v budove preto samo osebe nemôže slúžiť ako dôkaz jej autorstva a efemérnosť atribútov desaťročí predchádzajúcich našej dobe, ktoré majú čisto slohový charakter, je teraz zrejmá.

    Zďaleka nie vždy môžu archívne dokumenty osvetliť architektonický proces, ani zďaleka nie je vždy jasné, kto sa pod konkrétny projekt podpísal, či autor alebo prepisovač. Nie všetky texty sa dajú interpretovať jednoznačne. Pred výstavbou Veľkého kremeľského paláca bola na základný kameň inštalovaná tabuľa s nápisom, z ktorej vyplýva: „Projekt bol vyrobený pre túto budovu a prax začal ruský architekt, Moskovčan Vasilij Ivanovič Bazhenov. Podľa návrhu projektu stál za architektom titulárny radca Matvey Kozakov“ 10. Na jeho základe možno tento palác v plnej miere pripísať M.F. Kazakovovi, ak sa nezachovali ďalšie dokumenty preukazujúce úlohu každého z nich pri stavbe paláca.

    Na rozdiel od V.I. Bazhenova mal M.F. Kazakov „šťastie“ so svojím priezviskom. V XVIII storočí. bolo niekoľko kazakovských architektov, medzi nimi aj jeho geniálny študent Rodion Kazakov. Pamätníci a spisovatelia každodenného života si však pamätajú iba jedného Kazakova - Matveja Fedoroviča, ktorého genialita je daná časťou budov úplne iných Kazakovcov.

    Epocha zanechala stopy aj na prisudzovaní, najmä prvé povojnové desaťročie. Potom v ZSSR „nepríjemné“ cudzie priezviská neboli vítané. A história pôvodnej architektúry nebola výnimkou. Je to oveľa jednoduchšie, keď sú tam M.F. Kazakov, V.I. Bazhenov a ich študenti, a pokiaľ ide o niektorých cudzincov, nemožno ich nazývať cudzincami, stali sa tak zrusifikovanými ...

    Za prvého ruského architekta sa začal považovať V.I.Baženov, preto akademik I.E. Grabar, ktorý objavil meno M.F. (už považovaný za klasika ruskej umeleckej kritiky) ľahko pripísal architektúru tohto panstva ako dielo V.I. Baženova. Čas dal všetko na svoje miesto, ale autorita I. E. Grabara ešte v 70. rokoch 20. storočia. bol stále nespochybniteľný. Potom už bol Petrovskoe-Alabino oficiálne považovaný za dielo M. F. Kazakova, ale bolo akosi nepohodlné priznať omyl Grabarevovho konceptu. Preto bolo potrebné napísať „ezopským jazykom“, bez toho, aby sme Grabara nazývali priezviskom: „Množstvo architektonických a výtvarných techník pri riešení hlavnej skupiny stavieb a mimoriadne vzácne centrické usporiadanie súboru nájdené v r. V.I. Bazhenov poslúžil ako formálny základ pre niektorých výskumníkov, aby spojili Petrovskoje s menom tohto architekta“ 12 .

    Niekedy výskumníci považovali aj vedomé falošné prisudzovanie za „sväté lži“ – v mene záchrany konkrétnych pamiatok. A riadili sa nasledujúcim – je oveľa jednoduchšie ochrániť pred zbúraním budovu spojenú s menom významného architekta ako pamiatku, ktorej tvorca je neznámy. Vo všeobecnosti oficiálne podceňovanie architektúry viedlo k tomu, že výskumníci niekedy zámerne „starli“ budovy, aby ich zachránili. Aby sme boli spravodliví, poznamenávame, že väčšina týchto diel je v populárnej literatúre a sprievodcoch.

    Vo všeobecnosti máme dva príbehy ruskej architektúry - jeden je publikovaný v referenčných knihách a učebniciach, o druhom sa diskutuje iba medzi odborníkmi. Príde čas, keď sa dejiny architektúry u nás zjednotia?

    Pátrania a nálezy posledných rokov

    Moskovské pamiatky spojené s menom Matvey Fedorov sú v zásade známe - všetky sú zahrnuté v slávnych "Architektonických albumoch M.F. Kazakova". Verí sa, že reatribúcie sú možné len v zabudnutých panstvách a provinčných mestách. Senzáciou pre všetkých znalcov ruskej architektúry bolo v roku 1999 vydanie tretieho čísla katalógu „Architektonické pamiatky Moskovskej oblasti“. Po jej otvorení boli všetci ohromení, keď videli architektonickú históriu Kolomny bez toho, aby spomenuli meno Kazakov, na ktoré boli dlho zvyknutí počas predchádzajúcich desaťročí. Ukázalo sa, že Kazakov v tomto meste nikdy nepracoval a absolútne bez jeho účasti boli postavené slávne ploty kláštorov Kolomna: Brusensky, Novo-Golutvin a Staro-Golutvin, ktorých architektúra využívala dekoratívne motívy falošnej gotiky a národného romantizmu. . Navyše tieto ploty, predtým považované za stavby z 18. storočia, dokonca výrazne omladli. Z dokladov vyplynulo, že ide o stavby z rokov 1820-30, t.j. postavený po smrti M. F. Kazakova.

    Pri štúdiu pamiatok hlavného mesta sa však pravidelne vyskytujú malé objavy. V roku 2001 tak kritici umenia I. V. Ryazantsev a O. S. Evangulova zverejnili fragment dokumentu objasňujúceho pripisovanie domu šľachticov Baryshnikovov na Myasnitskej ulici v Moskve. Hoci autorstvo kaštieľa „so stĺpmi veľmi krásnej architektúry“ sa celkom presvedčivo pripisuje M.F. a M.F. Kazakov sa v ňom ani nespomína.

    Podľa A.I. Baryshnikova kaštieľ „postavil“ istý architekt Strakhov - úplne neznáme meno v histórii ruskej architektúry. Komu veriť: súčasník, okrem syna objednávateľa diela, alebo novodobí bádatelia? Pravda je s najväčšou pravdepodobnosťou niekde uprostred. Faktom je, že pre XVIII storočie. nie je rozdiel medzi pojmami „dizajnér“, ktorým bol s najväčšou pravdepodobnosťou M. F. Kazakov, a „staviteľom“, ktorý v skutočnosti stelesňoval architektonický projekt a zákazník ho vnímal ako autora celej konštrukcie (v literatúre, v súvislosti s týmto domom ako staviteľom prechádza meno ďalšieho architekta - Ždanova, bývalého nevoľníka Baryšnikovovcov) 14.

    Meno M. F. Kazakova sa tradične spája s kostolnou hrobkou Baryšnikovcov v ich smolenskom panstve Nikolo-Pogoreloe, ktorý dnes už neexistuje. Slávny sovietsky umelecký kritik M.A. Ilyin, analyzuje umelecké črty tohto pamätníka, ustálil na tom, že jeho autormi sú M.F. Kazakov (architektúra) a F.I. Shubin (socha). Podľa F.N. Glinku, publikovaného tým istým I.V. Ryazantsevom a O.S. Evangulovou, „všetky tieto štukové maľby vytvoril ruský umelec pán Polyakov, absolvent Akadémie, ktorá, ako sa hovorí, zámerne poslala člena, aby preskúmal jeho práca. v tomto kostole: sláva ruskému umelcovi!“ pätnásť . Bolo možné zistiť, že Glinka mal na mysli Borisa Ivanoviča Polyakova, ktorý bol tiež architektom: v roku 1775 dohliadal na výstavbu pavilónov Khodynka, a preto si nemohol pomôcť, ale bol s Kazakovom osobne oboznámený. Nedá sa vylúčiť, že Polyakov mohol byť spoluautorom nielen sochárskych, ale aj architektonických návrhov chrámu-mauzólea v Nikolo-Pogorely. Túto myšlienku nepriamo potvrdzuje aj svedectvo historika umenia L. I. Batalova, ktorý skúmal kostol v Nikolo-Pogorely v roku 1940. „Tu je ťažké hovoriť oddelene o interiéri, o takom jedinom organizme, ktorý nemožno oddeliť“ 17 , napísal. Je tiež potrebné vziať do úvahy trvanie stavby chrámu, ktorá sa vliekla 18 rokov (od roku 1784 do roku 1802), ale napriek tomu sa vyznačovala dôkladnosťou prevedenia.

    Dnes už zdanlivo učebnicové pripisovanie kostola na sídlisku Bykovo pri Moskve V.I.Baženovovi, a nie M.F.Kazakovovi, už nepôsobí presvedčivo. Yu.Ya.Gerchuk, pracujúci v Ruskom štátnom archíve literatúry a umenia s archívom architekta I.E. Bondarenka, objavil v roku 1939 dokument o prevode zmluvy o výstavbe tohto kostola v roku 1939 výkonným výborom Ramenského okresu. Múzejné oddelenie Narkompros a zmluvu "napísal dodávateľ - staviteľ Vladimír obchodník 3. cechu Filat Stepanov Kiryukhin o architektúre architekta ruskej architektúry M.F. Kazakova"18.

    Majstrovský dom na panstve Cheryomushki (teraz v rámci hraníc Moskvy), ktorý bol predtým považovaný za dielo „kozáckej školy“ 19, získal meno svojho autora. Ale ukázalo sa, že to nie je Moskovčan, ale absolvent Akadémie umení v Petrohrade Francis-Konrad Christopher Wilster. Toto meno je historikom architektúry stále málo známe, hoci bolo zahrnuté v referenčných knihách.

    Autorovi týchto riadkov sa podarilo objasniť, ako plne sa Kazakovovi podarilo zrealizovať svoj plán pri výstavbe panstva v Konkove, pretože. Doteraz o tom neexistujú žiadne spoľahlivé údaje. V Ruskom štátnom archíve starých činov sa našli materiály o výlete do Konkova v roku 1803 architekta I. V. Egotova. Expedícia budovy Kremľa ho tam vyslala, aby zistil stav Kazakovských budov v Konkove.

    Podľa I. V. Egotova sa tu do roku 1803 zachoval palác, konský dvor so stodolou a drevenou chatrčou, ako aj „zvyšky pivnice“ a istá „kamenná budova“. Keďže I. V. Egotov zistil, že prevažnú väčšinu budov nemá zmysel obnovovať (s výnimkou „kamennej budovy“, ktorú je možné obnoviť pre duchovných miestnej cirkvi), Kremeľská stavebná expedícia ich predala na demoláciu. Takže M.F.Kazakov, podobne ako predtým V.I.Baženov, musel znášať demoláciu svojich vlastných budov.

    Osud Kazakovho dedičstva

    Napriek revolučným zmenám za posledných 15 rokov sa nepodarilo vyriešiť problém ochrany pamiatok u nás a ani v iných krajinách SNŠ. Nie je náhoda, že tento čas bol obdobím nešťastných strát, ktoré zasiahli aj tie najžiarivejšie kozácke pamiatky. Tu sú tie najvýznamnejšie.

    V 90. rokoch 20. storočia Budova Senátu v moskovskom Kremli bola zrekonštruovaná na sídlo prezidenta Ruska. V rozpore s požiadavkami zákona nebola vykonaná vedecký projekt reštaurovania, neuskutočnili sa terénne štúdie, bol zničený polkruh pivníc a pôvodná pavlač z bieleho kameňa, čiastočne zmenená dispozícia.

    Jediný nedotknutý kráľovský palác v Moskve - Petrovský cestovný palác - sa rekonštruuje na rezortný hotel moskovskej vlády (z 19. mája 1998 č. 392). Okrem toho uznesenie pracuje s pojmom „rekonštrukcia“, ktorý sa nevzťahuje na architektonické dedičstvo.

    Veľkému palácu na panstve Tsaritsyno hrozí značné nebezpečenstvo. Moskovské úrady to chceli dokončiť - pod istou umeleckou galériou, ktorá v skutočnosti neexistuje. V dôsledku toho prídeme o originál, ktorý sa zmení na našu vlastnú kópiu. Napriek protestom verejnosti sa na plánoch dostavby paláca pracuje.

    Ekonomická budova panstva moskovského generálneho guvernéra (Voznesensky ulička, 22) bola úplne zbúraná. Táto oblasť na začiatku 90. rokov 20. storočia. bol odovzdaný na výstavbu obchodného centra vlády Moskvy. Na príkaz primátora Moskvy (č. 1008-RP zo dňa 06.07.94) bol pomník demontovaný a uvoľnené miesto bolo zastavané.

    Odchádzajú aj budovy zaradené do slávnych „Albumov konkrétnych štruktúr“ od M. F. Kazakova. Tarasovov majetok (1/2 ul. Sergiy Radonezhsky) bol rozobraný v roku 1995 na príkaz primátora Moskvy. Napriek zjavne nezákonnej povahe tohto príkazu moskovská prokuratúra dvakrát odmietla Všeruskému spolku na ochranu historických a kultúrnych pamiatok začať trestné konanie vo veci demolácie. Odmietnutie je motivované takto: demontáž nie je demolácia.

    V roku 1996 bola na príkaz moskovských úradov zbúraná budova s ​​obchodom v panstve kniežat Meshchersky (ul. Bolshaya Nikitskaya 17), na mieste ktorej bol postavený moderný dom. A v roku 1998 neexistovali žiadne štyri budovy pamätníka federálneho významu - panstvo Saltykov (Tverskoy Boulevard, 27.10.1), ktoré predtým obývala Ústredná mestská verejná knižnica. Nekrasov. Medzi zbúranými budovami je jediná prístavba, ktorá si zachovala vzhľad kozáckej doby, s výhľadom na ulicu Bolshaya Bronnaya 22.

    Kazakovskej Moskvy je z roka na rok menej a svetlé meno jedného zo zakladateľov ruského klasicizmu je už bezmocné ju zachrániť...

    Poznámky

    Cit. na: Baženov V.I.. Listy. Vysvetlivky k projektom. Dobové svedectvá. biografické dokumenty. M., 2001. S. 185. Katarína II: „kým nenastane správny čas zostať ako predtým“ S. 274.

    Cit. od ed.:

    12 Altshuller B.L. a ďalšie pamiatky architektúry moskovského regiónu. T. 2. M., 1975. S. 61.

    13 Podyapolskaya E.N., Razumovskaya A.A., Smirnov G.K. Pamiatky architektúry moskovského regiónu. s. 15-26.

    14 Baryshnikovovci a ich majetky (podľa rodinných poznámok) // Ruské panstvo. Zbierka Spoločnosti pre štúdium ruského majetku. Problém. 7. M., 2001. S. 377-388.

    15 Ryazantsev I.V. Evangulová O.S. Súčasník Puškina o kostole-mauzóleu v "dedine P ..." // Ruské panstvo. Zbierka Spoločnosti pre štúdium ruského majetku. Problém. 6. M., 2000. S. 114.

    16 Ryazantsev I.V. Evangulová O.S. Súčasník Puškina ... S. 107-116.

    17[Batalov L.I.] „Poznámky k mauzóleu v Nik. Pogorelom" architekt L.I. Batalov // Ruské panstvo. Zbierka Spoločnosti pre štúdium ruského majetku. Problém. 6. M., 2000. S. 118.

    18 Cit. na: Baženov V.I.. Listy. Vysvetlivky k projektom. Dobové svedectvá. biografické dokumenty. M., 2001. S. 32.

    19 Ilyin M.A. Moskva. Umelecké pamiatky Mestá. M., 1968. S. 286.

    20 Perfilieva L.A. Cheryomushki-Znamenskoye // Manor náhrdelník na juhozápade Moskvy. M., 1997. S. 29-31.

    21 Korobko M.Yu. Palác Kataríny II v obci Konkovo ​​​​// Kráľovský a cisárske paláce. M., 1997. S. 142-145.

    M.K. (Matvei Matveevich Kazakov). O Matvey Fedorovič Kazakov // Ruský bulletin. 1816.
    № 11.

    Bondarenko I.E. Architekt Matvey Fedorovič Kazakov (1738-1813), M., 1938.

    Ilyin M.A. Fasádny plán Moskvy od M. F. Kazakova // Architektonické dedičstvo. [c.] 9. M. - L., 1959.

    Ilyin M.A. Kazakov. M., 1955.

    Architektonické albumy od M.F.Kazakova // Príprava na publikáciu, článok a komentáre E.A.Beletskej. M., 1956.

    Vlasyuk A.I., Kaplun A.I., Kiparisova A.A. Kazakov. M., 1957.

    Michail KOROBKO,
    laureát Makarievovej ceny



    Podobné články
     
    Kategórie
    Video nahrávka
    Populárne
    Nový