ნებისმიერი ბეჭდვის განლაგება შედგება გარკვეული ელემენტებისაგან, მაგალითად: ტექსტი, ფოტოები, ილუსტრაციები, ფორმები და ხაზები, ფერადი ლაქები, დიზაინის სხვადასხვა ელემენტები და ა.შ. კომპოზიციის მთლიანობა დამოკიდებულია იმაზე, თუ რამდენად კარგად არის შერჩეული ელემენტები ერთმანეთისგან და კანონებს შორის. ელემენტების განლაგებისას შეგიძლიათ გამოყოთ კონტრასტი, ნიუანსი და განმეორება (იდენტურობა). ეს არის კომპოზიციის ძირითადი პრინციპები, რომლებიც ამა თუ იმ ხარისხით შეიძლება გამოიკვეთოს თითქმის ყველა ბეჭდვის დიზაინში. ვინაიდან მათ გარეშე ცხოვრება პრაქტიკულად შეუძლებელია, ისინი უფრო დეტალურ შესწავლას იმსახურებენ. ასე რომ, ამ სტატიაში ვისაუბრებ იმაზე, თუ რა არის კონტრასტი, ნიუანსი, გამეორება და გაჩვენებთ სად გამოიყენება კონკრეტული მაგალითებით.
კონტრასტი- ელემენტების მკვეთრი განსხვავება ტონში, ფერში ან ზომაში. ყველაზე კონტრასტული არის შავი ტექსტი თეთრ ფონზე, რომელსაც კითხულობთ, ან პირიქით - თეთრი ტექსტი შავ ფონზე. განლაგების ყველა ინფორმაცია შეიძლება დაიყოს უფრო მნიშვნელოვან და ნაკლებად მნიშვნელოვანებად, ამიტომ კონტრასტი გამოიყენება ერთი ელემენტის მეორესთან შედარებით ხაზგასასმელად ან განლაგების ზოგიერთ ნაწილზე მეტი ყურადღების მისაქცევად.
ნიუანსი- კონტრასტის საპირისპირო. ძალიან სუსტია განლაგების ელემენტებს შორის. იგი გამოიყენება განლაგების შესავსებად ნაკლებად მნიშვნელოვანი ინფორმაციისთვის, რომელიც ძლივს ჩანს ფონზე ან სხვა ინფორმაციას შორის. ხშირად ნიუანსი გამოიყენება გამეორებასთან ერთად. მაგალითად, ხაზები ან ფორმები შეიძლება იყოს დუბლირებული განლაგების სხვა ნაწილებში, მაგრამ არა იმდენად კონტრასტული, რომ მიიპყროს ზედმეტი ყურადღება.
გამეორება (იდენტობა)- ელემენტების გამეორება. შესაძლოა შეცვლილი, მაგრამ ადვილად ცნობადი. დიზაინის ელემენტების განმეორება იძლევა განლაგების მთლიანობას და დიზაინის ერთიან სტილს.
ეს სამივე პრინციპი თავისუფლად თანაარსებობს ერთ განლაგებაში. მიუხედავად იმისა, რომ მათი კომბინაცია შეიძლება განსხვავდებოდეს ნებისმიერ დიზაინში, კონტრასტული ელემენტები ჩანს, სტილის გამეორება და ნაკლებად კონტრასტული დეტალები კარგად ავსებს განლაგებას. ახლა გადავიდეთ კონკრეტულ მაგალითებზე:
ეს ბუკლეტი შეიცავს თევზის პროდუქტის - ხიზილალის რეკლამას. დიზაინერმა გამოიყენა ორი ფერი, როგორც მთავარი: წითელი (ხიზილალის ფერი) და მწვანე (მწვანე ან წყლის ფერი). წითელი ფერი ძალიან კარგად ეწინააღმდეგება ყვითელ-მწვანეს. თუ კარგად დააკვირდებით ფონს, შეიძლება შეამჩნიოთ ჰაერის ბუშტები ან გადიდებული კვერცხები. ისინი ძლივს ჩანს და თითქმის ერწყმის ფონს, ამიტომ აქ აშკარად გამოიყენება ნიუანსი. წითელი შევსება განლაგების ზედა ნაწილში და წითელი ტალღა ბოლოში მეორდება შიგნით. ასევე, მთავარი სიტყვა „სპეციალური თევზის პროდუქტი“ ხაზგასმულია ზომით და თეთრი მოხაზულობით, რაც მას წითელ ფონზეც კი ხილვადს ხდის.
შემდეგი ბროშურის თემაა მატარებლის ერთგვარი აპარატურა. აქაც, როგორც წინაში, ისინი ძლივს ჩანს ფონზე. Რკინიგზა, რომელიც ასევე პირდაპირ კავშირშია ბროშურის თემასთან. კონტრასტული ბლოკების მონაცვლეობა აადვილებს ინფორმაციის აღქმას და მათი სწორად შერჩეული გამეორების წყალობით იქმნება განლაგების მთლიანობის განცდა. საინტერესოა, რომ თავად ბლოკები დამზადებულია ტექნოლოგიურ სტილში, რეკლამირებული ნაწილის ფორმის მიხედვით.
ეს განლაგება იყენებს რკალს ან ოვალურს, რომელიც ვრცელდება ფურცლის მიღმა, როგორც განმეორებადი დიზაინის ელემენტი. თუ კარგად დააკვირდებით, ფურცლის შიგნით შეგიძლიათ იხილოთ იგივე რკალი, ნახევრად გამჭვირვალე და არც თუ ისე შესამჩნევი. ეს არის ნიუანსის გამოყენება. კონტრასტი აშკარაა იმაში, თუ რამდენად კარგად არის ხაზგასმული ბუკლეტის გვერდის სათაურები და სხვა მნიშვნელოვანი ინფორმაცია.
ასე რომ, აბსოლუტურად ნებისმიერ განლაგებაში შეგიძლიათ შეამჩნიოთ კონტრასტის, ნიუანსისა და იდენტურობის გამოყენება. მათი კომბინაცია შეიძლება განსხვავებული იყოს, მაგრამ მათი გამოყენება მარტივი კანონებიკომპოზიციები მაყურებლისთვის თქვენი და სარეკლამო თვალსაზრისით განათლებული გახდება.
შეიტყვეთ მეტი კომპოზიციის კანონების შესახებ ამ ვიდეოში:
(ეწვია 11776-ჯერ, 8 ვიზიტი დღეს)
კონტრასტი- ეს არის მკვეთრი განსხვავება ობიექტებს შორის გარკვეული თვისებების მიხედვით (ზომა, ფორმა, ფერი, სინათლე და ჩრდილი და ა.შ.), მკვეთრად გამოხატული წინააღმდეგობა: გრძელი - მოკლე, სქელი - თხელი, დიდი - პატარა. კონტრასტი - ოპოზიცია, კომპოზიციაში განსხვავებული პრინციპების ბრძოლა - ყოველთვის იყო ერთ-ერთი ყველაზე ფართოდ გამოყენებული საშუალება მხატვრის, მოქანდაკისა და არქიტექტორის ხელში. ამისთვის მრავალსაუკუნოვანი ისტორიახელოვნება, კონტრასტის თემა მრავალფეროვანია, იძენს მრავალფეროვან გამონათქვამებს ნაწარმოების ბუნების, ეპოქის სტილისა და ავტორის ინდივიდუალობის მიხედვით. ამის საპირისპიროდ, განსხვავება ჭარბობს მსგავსებაზე. კონტრასტზე აგებული კომპოზიციის არსი მისი აქტივობაა. ვიზუალური გავლენა: ნიუანსებისგან განსხვავებით, კონტრასტული ურთიერთობები მაშინვე ვლინდება, თუ მათ ოსტატურად გამოიყენებს დიზაინერი.
მხატვრულ დიზაინში კონტრასტი კომპოზიციის ერთ-ერთი მთავარი საშუალებაა. თუ ავიღებთ რომელიმე კომპოზიციას, რომელშიც არის ნაწილების დაქვემდებარება და მთავარი ნივთის იდენტიფიცირება, მაშინ უმეტეს შემთხვევაში მთავარი უფრო კონტრასტული იქნება მიმდებარე ელემენტებთან მიმართებაში.
ამის საპირისპიროდ, თქვენ შეგიძლიათ გააუმჯობესოთ პროდუქტის ექსპრესიულობა. ეს მიიღწევა გამოყენებით სხვადასხვა მასალები(მაგალითად, ტელევიზორზე - მინისგან დამზადებული ეკრანი, ხისგან დამზადებული ყუთი, სახელურები და გრილები პლასტმასისგან, კიდეები - ლითონისგან), ხოლო მასალის ზედაპირის დამუშავების გამო - გაპრიალებული ლითონის ზედაპირი ან უხეში ტექსტურა. , გაპრიალებული ხის ან უბრალოდ ლაქირებული. ოსტატურად გამოყენებისას, კონტრასტს შეუძლია გადამწყვეტი როლი შეასრულოს კომპოზიციაში. კომპოზიციის ინტერესების დაქვემდებარებაში, ის ააქტიურებს ფორმას. კონტრასტის არარსებობის შემთხვევაში, ფორმა გამოდის არაგამომსახველობითი და მოსაწყენი.
კონტრასტული შედარება ხელს უწყობს მთლიანობის აღქმის გამძაფრებას. კონტრასტი აძლიერებს და ხაზს უსვამს ფორმების თვისებებს შორის განსხვავებას, რაც მათ ერთიანობას უფრო ინტენსიურ და შთამბეჭდავს ხდის.
კონტრასტის საილუსტრაციო მაგალითია კავშირი გეომეტრიული ფორმები, როდესაც ერთი მათგანი იზრდება ზომით სხვებთან შედარებით, კომპოზიციის ცენტრის დასადგენად. ერთმანეთთან გარკვეულ კავშირში ყოფნისას, ასეთი კომპოზიციები წარმოადგენს კონსტრუქციული და კომბინატორული კავშირის მაგალითს. ასეთი ვარჯიშები აქვს განსაკუთრებული მნიშვნელობადა წარმოადგენს კომპოზიციის საფუძვლების აუცილებელ აქსესუარს.
Როდესაც გეომეტრიული ელემენტებიერთმანეთთან დაწყვილებით ისინი ქმნიან რაღაც მთლიანს, ჰარმონიულს და ეს მთლიანობა წარმოადგენს გარკვეულ თანმიმდევრულ კომპოზიციას, შემდეგ ეს გარკვეულწილად წყვეტს კომბინატორული კონსტრუქციების პრობლემას. ყველა მონაწილე ელემენტის საერთოობა ვარაუდობს, რომ ამ ელემენტების კომბინაცია ქმნის ფენომენს, რომელსაც ჩვენ ვუწოდებთ კომპოზიციას, დიზაინს.
ჩვეულებრივი კომპოზიციის ელემენტებს შორის კავშირი უფრო ორგანული და ნათელი ხდება, თუ მას აქვს მთავარი ელემენტი, რომლის გარშემოც მხატვრული საფუძველიდანარჩენი ერთიანდება. ამ ძირითად ელემენტს პირობითად კომპოზიციის ცენტრს უწოდებენ. დეტალის დაქვემდებარებას კომპლექსურად განვითარებულ ფორმაზე შეიძლება ჰქონდეს საკუთარი ცენტრი, მაგრამ ექსპრესიულობის ძალის თვალსაზრისით, ის ნაკლებად მნიშვნელოვანი უნდა იყოს, ვიდრე ზოგადი ცენტრი. აძლიერებს ძირითადი კომპოზიციური ელემენტის დანერგვა და სხვა ნაწილების სათანადო დაქვემდებარება ინტერკომიდეტალებს ერთმანეთთან და ზრდის საერთო ექსპრესიულობას. კომპოზიციის ცენტრიგანსაკუთრებულ მნიშვნელობას იძენს პირობითი კომპოზიციების აგებისას.
მოდით განვიხილოთ რამდენიმე ვარიანტი ჩვეულებრივი კომპოზიციური სქემებისთვის, რომლებიც შედგენილია გრაფიკულად გეომეტრიული ფორმების სიბრტყეზე, რომელთა დახმარებით ორგანიზებულია მოტივების ურთიერთქმედება, რომლებიც განსაზღვრავენ კომპოზიციის ცენტრს (იხ. სურათი).
ჰარმონია მჭიდრო კავშირშია კომპოზიციაში ექსპრესიულობასთან, რომლის მთავარი ამოცანაა შექმნას ბალანსის, ელეგანტურობისა და ფორმის გამოსახულების სიზუსტის შთაბეჭდილება და კომბინატორული ელემენტების მხატვრული თანმიმდევრულობა. კონტრასტი ტექნოლოგიაში კომპოზიციის ერთ-ერთი მთავარი საშუალებაა. აქ ეს განპირობებულია სტრუქტურების სხვაობით - რთული, ჩრდილებით მდიდარი და სრულიად მარტივი; ან მასალის დამუშავებით, როდესაც, მაგალითად, ნედლი ჩამოსხმის უხეში ტექსტურა კონტრასტია დაფქული ან გაპრიალებული ზედაპირებისგან, ან მსუბუქი, ღია სტრუქტურის კონტრასტით მძიმე მონოლითური ფუძით. დაბალს უპირისპირდება მაღალი, ჰორიზონტალური ვერტიკალურის, ნათელი ბნელის, უხეშის გლუვი, გაჯერებული კიაროსკუროსა და პლასტიკურად რთული სიმშვიდისა და მარტივის. ყველა ეს და მრავალი სხვა ურთიერთობა, რომელიც დაფუძნებულია მკაფიოდ გამოხატულ განსხვავებებზე, კონტრასტულია. კომპოზიციაში ორი პრინციპის შეხამება თავისთავად შესამჩნევს ხდის ფორმას, განასხვავებს მას სხვებისგან. კონტრასტის გამოყენება ნიშნავს კომპოზიციაში შინაგანი ბრძოლის პროვოცირებას, მის გამწვავებას და დაპირისპირებათა დაპირისპირებაში ჰარმონიის პოვნას. ტექნოლოგიაში კონტრასტს განსხვავებული ფესვები აქვს. ზოგიერთ შემთხვევაში, ეს წინასწარ არის განსაზღვრული თავად დიზაინით, პროდუქტის მთელი განლაგებით. აქ დიზაინერის ამოცანაა შეიმუშაოს ობიექტური კონტრასტული პრინციპი და, საჭიროების შემთხვევაში, შემდეგ გაამახვილოს იგი, როგორც ფიგურალური საშუალება. სხვა შემთხვევებში, ფორმის საფუძველი ისეთია, რომ კონტრასტი არანაირად არ იჩენს თავს და აღმოჩნდება არაგამომსახველობითი, მოსაწყენი: როგორც პროფესიონალები ამბობენ, კომპოზიციას არაფერი აქვს დასამტკიცებელი. ამ შემთხვევებში, კომპოზიციური ტექნიკა კარნახობს "ხელოვნური" კონტრასტის დანერგვის აუცილებლობას. მაგალითად, გეომეტრიულად მარტივი მოცულობა იყოფა ფერისა და ტონის კონტრასტული კომბინაციების გამოყენებით, ხაზგასმულია გარკვეული ფუნქციური ელემენტები, იქმნება ხელოვნური კონტრასტული პროპორციები სხვადასხვა ფერის ზონების გამყოფი პროფილების გამოყენებით და ა.შ. ამ უკანასკნელ ტექნიკას ხშირად მიმართავენ, მაგალითად, როდესაც კომპოზიციურ მანქანაზე მუშაობა.
ტექნოლოგიაში კონტრასტის გამოყენება ასევე დაკავშირებულია მუშაკისთვის ოპტიმალური პირობების შექმნის აუცილებლობასთან. კონტრასტი უნდა იყოს ზომიერი, რადგან ზედმეტად მკვეთრი კონტრასტები ხელს შეუწყობს ნაადრევ დაღლილობას, ხოლო კონტრასტის სრული არარსებობა შექმნის ერთფეროვნებას და გამოიწვევს მუშაკის ყურადღების დაქვეითებას. ფერთა კონტრასტი (ლაქა, ფონი) ძალზედ გავრცელებულია სამრეწველო პროდუქციის შემადგენლობაში. კონტრასტული ფერის ურთიერთობებისაშუალებას გაძლევთ ხაზგასმით აღვნიშნოთ აპარატისა და მართვის პანელის ყველაზე კრიტიკული სფეროები და ფოკუსირება მოახდინოთ თანამშრომლის ყურადღების ცენტრში ყველაზე მნიშვნელოვან საკონტროლო სისტემებზე. ამის გათვალისწინებით, სამრეწველო პროდუქტის პროექტზე მუშაობისას, კონტრასტი, ისევე როგორც მრავალი სხვა კატეგორია, უნდა განიხილებოდეს არა მხოლოდ წმინდა კომპოზიციური გაგებით, არამედ პრაქტიკული თვალსაზრისით, ადამიანის გარკვეულ საქმიანობასთან დაკავშირებით.
დიზაინის ბევრ სფეროში, კომპოზიციის კონტრასტი ზოგჯერ უკიდურესად დახვეწილია, მაგრამ ეს მხოლოდ ისაა: კონტრასტი. ძალიან ძლიერმა კონტრასტმა, დიდი და მცირე მოცულობის კომბინაციამ შეიძლება ვიზუალურად გაანადგუროს კომპოზიციური სტრუქტურა. ამიტომ, გამოყენებული კონტრასტის ხარისხი შემოიფარგლება შთაბეჭდილების მთლიანობის შენარჩუნების მოთხოვნებით. კონტრასტის დონის არჩევანი განისაზღვრება მხატვრული ნიჭით და პრაქტიკული გამოცდილებადიზაინერი და დიდწილად დამოკიდებულია სამრეწველო პროდუქტის მიზანსა და გამოყენების ადგილს.
რთული და მარტივი სტრუქტურების კონტრასტი, ფერთა ტონის კონტრასტისგან განსხვავებით, ასოცირდება ფორმის ძლიერ და ღრმა გაჯერებასთან სინათლისა და ჩრდილით. ამიტომ ის განსაკუთრებით ზუსტად და მიზანმიმართულად უნდა იქნას გამოყენებული. თუ ტონის სიძლიერის შეცდომამ არ შეიძლება გამოიწვიოს მთლიანობის სერიოზული დაკარგვა, მაშინ სტრუქტურების არასწორად გამოყენებულმა კონტრასტმა შეიძლება გამოუსწორებლად დაარღვიოს ფორმის ჰარმონია.
კონტრასტი ააქტიურებს ნებისმიერ ფორმას, მაგრამ ჰარმონიის მისაღწევად, მას უნდა დაემატოს ის აუცილებელი ნიუანსირებული ურთიერთობები, რომელთა გარეშეც ის შეიძლება იყოს ძალიან მკაცრი. პარადოქსულია, მაგრამ კონტრასტის სისუსტე მისი სიძლიერეა. ნებისმიერი ძლიერი პრეპარატი სიფრთხილეს მოითხოვს - მისი ჭარბი რაოდენობა დამღუპველია. ასეთია კონტრასტი. კონკრეტული სამრეწველო პროდუქტის შემადგენლობაში გამოყენებისას უნდა ვიზრუნოთ, რომ არ აღმოჩნდეს გადაჭარბებული, ანუ დაფიქსირდეს გარკვეული ხარისხი, კონტრასტის ზომა. კონტრასტული ელემენტებისთვის, თქვენ შეგიძლიათ ააწყოთ მთელი სერია კონტრასტის ყველაზე მცირე ხარისხამდე. აიღეთ, მაგალითად, კონტრასტი ლაქასა და ფონს შორის. თუ ფონი არის აბსოლუტური თეთრი და ლაქა აბსოლუტური შავი, კონტრასტი მაქსიმალურია. მაგრამ არა მთლიანად თეთრ, მაგრამ გარკვეულწილად შეფერილ ზედაპირსა და არა მთლიანად შავ, მაგრამ მუქ ნაცრისფერ (სხვადასხვა ტონის) ლაქას შორის ურთიერთობა ასევე კონტრასტული იქნება.
კონკრეტული პროდუქტის ექსპრესიულობისა და მთლიანობისთვის, კონტრასტის ხარისხს დიდი მნიშვნელობა აქვს. მაგალითად, როდესაც პატარა მუქი ლაქა ეწინააღმდეგება დიდ ღია ფონს, კონტრასტის ხარისხი შეიძლება იყოს ძალიან ძლიერი. ეს არის პატარა შავი სახელურები და სხვა მუქი დეტალები თეთრ ან თეთრ პანელზე. მაგრამ თუ ყველა ეს დეტალი მნიშვნელოვნად გაიზარდა, ისე, რომ მთლიანი შავი უახლოვდება თეთრ ზონას, კონტრასტის ეფექტი შესუსტდება, კომპოზიცია შეიძლება გახდეს ბევრად ნაკლებად ექსპრესიული და ნაკლებად ჰოლისტიკური, ვიდრე პირველ შემთხვევაში. ეს აიხსნება იმით, რომ პატარა მუქი დეტალები ეწინააღმდეგება ფონს არა მხოლოდ ფერითა და ტონალობით, არამედ ზომითაც - პატარას კონტრასტი უწევს დიდს. მეორე შემთხვევაში, კონტრასტის ერთ-ერთი ნიშანი გაქრა და შავ-თეთრს შორის რაოდენობრივი თანასწორობა არსებითად მოხსნა წინააღმდეგობის მთელი სიმწვავე.
თქვენი კარგი სამუშაოს გაგზავნა ცოდნის ბაზაში მარტივია. გამოიყენეთ ქვემოთ მოცემული ფორმა
სტუდენტები, კურსდამთავრებულები, ახალგაზრდა მეცნიერები, რომლებიც იყენებენ ცოდნის ბაზას სწავლასა და მუშაობაში, ძალიან მადლობლები იქნებიან თქვენი.
მსგავსი დოკუმენტები
რიტმი
რიტმი.ამ ნამუშევარში შესაძლებელია სტატიკური ან დინამიური რიტმის ან მათი კომბინაციის გამოყენება (ასარჩევად). კომპოზიცია - ფორმალური, ბრტყელი, შეუზღუდავი ან დახურული (ასარჩევად). ამა თუ იმ ტიპის რიტმული სერიებიდან აუცილებელია დაბალანსებული ხასიათის კომპოზიციის შექმნა. კომპოზიციამ შეიძლება არ გამოიყენოს მკაცრი რიტმული თანმიმდევრობა, მაგრამ შეინარჩუნოს მხოლოდ რიტმული კონსტრუქციის გარკვეული პრინციპები.
კომპოზიციის ფორმატი: A-4 (ან შემცირებული მასშტაბით იგივე ასპექტის თანაფარდობით). კომპოზიციის გრაფიკული გადაწყვეტა: შავი და თეთრი (ფონი – თეთრი, ელემენტები – შავი).
12-საფეხურიანი ფერის ბორბალი
შეასრულეთ 12-საფეხურიანი ("ფიზიოლოგიური") ფერის ბორბალი, დაყოფილი სექტორებად. წრეში თითოეული ფერი უნდა იყოს მარკირებული.
ეს წრე უნდა შედგებოდეს შემდეგი ფერებისაგან: წითელი, წითელ-ნარინჯისფერი, ნარინჯისფერი, ნარინჯისფერ-ყვითელი, ყვითელი, ყვითელ-მწვანე, მწვანე, ციანი, ინდიგო, ლურჯი-იისფერი, იისფერი, მეწამული.
კონტრასტი ზომაში
გაუშვით ერთი ფორმალური შემადგენლობა, რომელშიც ერთი და იგივე ფორმის ელემენტები მნიშვნელოვნად განსხვავდება ერთმანეთისგან მხოლოდ ზომით. ეს ხელს უწყობს კომპოზიციაში მთავარი და მეორეხარისხოვანის იდენტიფიცირებას. ელემენტების კონფიგურაციას ამ შემთხვევაში მნიშვნელობა არ აქვს.
კონტრასტი ფორმაში (კონფიგურაცია)
შეასრულეთ ერთი ფორმალური კომპოზიცია, რომელიც ორგანიზებულია ისეთი კატეგორიის ელემენტების კონტრასტული ურთიერთობებით, როგორიცაა ელემენტების ერთმანეთთან დაპირისპირება კონფიგურაციაში: ზოგიერთის მონახაზის სიცხადე და სიმკვეთრე ეწინააღმდეგება სხვის რბილობასა და გაურკვევლობას.
ამ ნამუშევარში უნდა იყოს ელემენტების ორი ჯგუფი საპირისპირო ფორმის მქონე. ორივე ელემენტის რაოდენობა დაახლოებით ერთნაირი უნდა იყოს, რათა უზრუნველყოს საპირისპირო ფორმების მაქსიმალური კონტრასტი და წინააღმდეგობა.
კომპოზიციის ფორმატი: A-4 (ან შემცირებული მასშტაბით იგივე ასპექტის თანაფარდობით). კომპოზიციის გრაფიკული გადაწყვეტა: შავი და თეთრი (ფონი - თეთრი, ელემენტები - შავი).
მრავალგანზომილებიანი კონტრასტი, მათ შორის კონტრასტი ზომაში, ფორმასა და ტონში
შეასრულეთ ერთი ფორმალური კომპოზიცია, რომელშიც ელემენტები უნდა იყოს საპირისპირო შემდეგ კატეგორიებში: ზომა (დიდი და პატარა ელემენტები), ფორმა (ელემენტები კონფიგურაციის საწინააღმდეგოდ) და ტონი. ეს შემადგენლობა უნდა შეიცავდეს სამ ტონს: თეთრი, ნაცრისფერი (საშუალო) და შავი. Ამ შემთხვევაში ნაცრისფერი ტონიშეიძლება იყოს ერთგვაროვანი, დამზადებულია ერთიანი შევსების ან გრაფიკული ტექსტურის გამოყენებით. ეს სამი ტონი უნდა იყოს დაახლოებით თანაბარი რაოდენობით. ამ ნამუშევარში განსაკუთრებული ყურადღება უნდა მიექცეს კომპოზიციის ელემენტებისა და ნაწილების ბალანსს.
კომპოზიციის ფორმატს უნდა ჰქონდეს თანაბარი გვერდითი ზომები, ე.ი. შემადგენლობა უნდა იყოს კვადრატული (მაგალითად, 20x20 სმ).
ფერის ჩრდილების სახელები
აირჩიეთ ერთი ფერის ტონი შემთხვევით (მაგალითად, წითელი, მწვანე, ნაცრისფერი). დახატეთ ამ ფერის 9 ელფერი და დაასახელეთ მათ თქვენი პირადი ასოციაციების, სურათებისა და ემოციური აღქმის საფუძველზე.
ზომის ნიუანსი
შეასრულეთ ერთი ფორმალური კომპოზიცია, სადაც ელემენტი ექვემდებარება ტრანსფორმაციას, თანდათან იცვლება მისი ზომა და შეინარჩუნებს ორიგინალურ ფორმას.
კომპოზიციის ფორმატი: A-4 (ან შემცირებული მასშტაბით იგივე ასპექტის თანაფარდობით). კომპოზიციის გრაფიკული გადაწყვეტა: შავი და თეთრი (ფონი - თეთრი, ელემენტები - შავი).
ნიუანსი ფორმაში
შეასრულეთ ერთი ფორმალური კომპოზიცია, სადაც აუცილებელია ელემენტის თანმიმდევრული გარდაქმნა, რომელიც ნიუანსირებული გარდაქმნების შემდეგ იღებს ორიგინალური ელემენტის კონფიგურაციის საპირისპირო ფორმას. ამ ამოცანაში ყურადღება უნდა მიექცეს ჭკუასუსტობას როგორც თავად ელემენტის ტრანსფორმაციაში, ასევე ელემენტების განლაგებას ფერწერულ სიბრტყეში.
კომპოზიციის ფორმატი: A-4 (ან შემცირებული მასშტაბით იგივე ასპექტის თანაფარდობით). კომპოზიციის გრაფიკული გადაწყვეტა: შავი და თეთრი (ფონი - თეთრი, ელემენტები - შავი).
მრავალგანზომილებიანი ნიუანსი, მათ შორის ნიუანსი ზომაში, ფორმაში და ტონში
შეასრულეთ ერთი ფორმალური კომპოზიცია, რომელშიც ელემენტები თანდათან ცვლის ზომას, ფორმას და ტონს, ქმნის მათი თანმიმდევრული ტრანსფორმაციის ეფექტს. ამ ნამუშევარში ელემენტები თანდათან ცვლის ტონს: მუქიდან სინათლისკენ (ან პირიქით), ყველა გრადაციის მეშვეობით.
კომპოზიციის ფორმატს უნდა ჰქონდეს თანაბარი გვერდითი ზომები, ე.ი. შემადგენლობა უნდა იყოს კვადრატული (მაგალითად, 20x20 სმ). კომპოზიცია შესრულებულია შავ-თეთრ ფერებში, ნაცრისფერი შუალედური ტონების ყველა გრადაციის გამოყენებით. გრაფიკული კომპოზიციის ხსნარი: შავი და თეთრი, ასევე სხვადასხვა გრადაციის გამოყენება ნაცრისფერინიუანსში ტონში.
მონოქრომია ცივ და თბილ ფერებში
დაასრულეთ ორი ნამუშევარი, ელემენტების შემადგენლობით იდენტური (მოზაიკის ტექნიკის გამოყენებით). ამ ნამუშევრების ფერთა კომპოზიციის ტიპი არის ერთფეროვანი მონოქრომული. ამასთან, პირველი ნამუშევარი (მონოქრომია) უნდა შესრულდეს თბილ ფერებში - ე.ი. აგებულია არჩეული ფერის თბილ ჩრდილებზე, მეორე ნამუშევარი კი ცივ ფერებში, ე.ი. იმავე ფერის ცივ ფერებში.
თითოეული კომპოზიციის ფორმატს უნდა ჰქონდეს ერთი და იგივე გვერდითი ზომები, ე.ი. კვადრატი (მაგალითად, 10x10 სმ).
პოლარული ფერის კომპოზიცია გათეთრებული ფერის სქემაში
დაასრულეთ ერთი ნამუშევარი მოზაიკის ტექნიკით. ფერის კომპოზიციის ტიპი პოლარულია (ანუ ორი ფერი, რომლებიც ერთმანეთის საპირისპიროდ მდებარეობს 10-ან 12-საფეხურიან წრეში). ამ შემთხვევაში ფერები უნდა იყოს შეთეთრებული, რაც ზოგადად ნამუშევარში გათეთრებულ ფერს მისცემს. ამ ამოცანაში შესაძლებელია ერთი და იგივე ფერის ინტერვალი, ან შესაძლებელია სხვადასხვა მოზაიკის ელემენტების დაშორების სხვადასხვა ხარისხი.
სამფერი ფერის კომპოზიცია მდიდარ ფერებში
დაასრულეთ ერთი ნამუშევარი მოზაიკის ტექნიკით. ფერის კომპოზიციის ტიპი: სამფეროვანი, ე.ი. სამი ფერი ზედა ტოლგვერდა სამკუთხედი, ჩაწერილი 12-საფეხურიანი ფერის ბორბალში, ან პირველადი ფერების ტრიადაში შერევისას: წითელი, მწვანე, ლურჯი. ამ შემთხვევაში ფერები უნდა იყოს უკიდურესად სუფთა და მდიდარი, რაც მთლიანობაში მდიდარ ფერს მისცემს ნამუშევარს. ამ ამოცანაში, უპირველეს ყოვლისა, ყურადღება უნდა მიაქციოთ ფერების ჰარმონიზაციას, თუ რამდენად შეესაბამება ფერების ჩრდილები ერთმანეთს. ფერების და ჩრდილების ჰარმონიზაციის მთავარი გზა, ამ შემთხვევაში, არის ჰარმონიზაცია გამას გამოყენებით - ე.ი. სამი ფერის შემოტანა თბილ ან ცივ დიაპაზონში.
ნამუშევრის ფორმატს უნდა ჰქონდეს იგივე გვერდითი ზომები (მაგალითად, 10x10 სმ).
სამფერი ფერის კომპოზიცია მდუმარე (გატეხილი) ფერის სქემაში
დაასრულეთ ერთი ნამუშევარი მოზაიკის ტექნიკით. ფერის კომპოზიციის ტიპი: სამფეროვანი (ანუ სამი ფერი ტოლგვერდა სამკუთხედის წვეროებზე, რომელიც ჩაწერილია 12-საფეხურიან ფერთა ბორბალში, ან ძირითადი ფერების ტრიადა, როდესაც შერეულია: წითელი, მწვანე, ლურჯი.). ამ შემთხვევაში ფერები უნდა იყოს დადუმდა, ნაცრისფერი ფერის შერევის გამო სამ შერჩეულ ფერს, რაც ზოგადად ნამუშევარში გაფუჭებულ ფერს მისცემს. ამ ამოცანაში შესაძლებელია ფერების თანაბრად დადუმება, ან მოზაიკის სხვადასხვა ელემენტების დადუმების სხვადასხვა ხარისხი.
ნამუშევრის ფორმატს უნდა ჰქონდეს იგივე გვერდითი ზომები (მაგალითად, 10x10 სმ).
მულტიკოლორი გაშავებულ შეღებვაში
დაასრულეთ ერთი ნამუშევარი მოზაიკის ტექნიკით. ფერის კომპოზიციის ტიპი: მულტიკოლორი (ოთხი ფერი), ე.ი. ოთხი ფერი აღებულია კვადრატის წვეროებზე, რომელიც ჩაწერილია 12-საფეხურიანი ფერის ბორბალში, ან ოთხი ძირითადი ფერი: წითელი, ყვითელი, მწვანე, ლურჯი. ამ შემთხვევაში ფერები უნდა იყოს ჩაბნელებული, შავი ფერის შერევის გამო სამ შერჩეულ ფერს, რაც ზოგადად ნამუშევარში გაშავებულ შეფერილობას მისცემს.
ნამუშევრის ფორმატს უნდა ჰქონდეს იგივე გვერდითი ზომები (მაგალითად, 10x10 სმ).
კომპოზიციაში მთავარია უფრო დიდი ელემენტი
აუცილებელია ფორმალური კომპოზიციის შესრულება, სადაც მთავარი ელემენტი (კომპოზიციის ცენტრი) იქნება უფრო დიდი ელემენტი. ამდენად, ერთი მთავარი ელემენტი (როგორც დომინანტი) უნდა განთავსდეს წვრილმანთა შორის. აქ დიდი ელემენტის მასა დომინირებს და ვიზუალურად მიიზიდავს პატარა ელემენტებს. მთავარი ელემენტი მკაცრად არ უნდა იყოს განთავსებული გეომეტრიული ცენტრიფერწერული სიბრტყის ფორმატი. კომპოზიციაში ელემენტების რაოდენობა შეზღუდული არ არის.
კომპოზიციაში მთავარია პატარა ელემენტი
შექმენით ფორმალური კომპოზიცია, სადაც მთავარი ელემენტი (კომპოზიციის ცენტრი) არის პატარა ელემენტი. პატარა ელემენტი უნდა განთავსდეს უფრო დიდ ელემენტებს შორის. ამ კომპოზიციაში მთავარი ამოცანა ასევე მოგვარებულია დიდი ელემენტების გვერდების მიმართულებით მცირე ელემენტთან მიმართებაში, ასევე პატარა ელემენტის გარშემო თავისუფალი სივრცის ორგანიზებით. ამ ამოცანაში მთავარი ელემენტი ყოველთვის იზოლირებულია სხვებთან მიმართებაში, რომლებიც მაქსიმალურად უახლოვდებიან. კომპოზიციაში ელემენტების რაოდენობა არ არის 8-ზე მეტი.
კომპოზიციაში მთავარია სივრცე
შეასრულეთ ფორმალური კომპოზიცია, სადაც მთავარი (კომპოზიციის ცენტრი) იქნება სივრცე, ე.ი. სიბრტყის ველი, რომელიც არ არის სავსე კომპოზიციური ელემენტებით. ამ შემთხვევაში ხდება თავად სივრცის სილუეტის ძიება ერთმანეთთან ახლოს მყოფი სხვა ელემენტების აქტიური დახმარებით. კომპოზიციაში ელემენტების რაოდენობა შეზღუდული არ არის.
სარკის სიმეტრია
შეასრულეთ ერთი კომპოზიცია, რომელშიც ელემენტები ორგანიზებულია პრინციპის მიხედვით სარკის სიმეტრია. შემადგენლობა არის ფორმალური, ბრტყელი, შეუზღუდავი. მთავარი ამოცანაარის მშვიდობისა და წონასწორობის მიღწევა. კომპოზიციის მთლიანი სილუეტი მართკუთხედთან ახლოსაა. რეკომენდებულია სილუეტების მკაფიო, მშვიდი კონტურების გამოყენება, კომპოზიციის ცენტრის დაქვემდებარებაში.
კომპოზიციის ფორმატი: A-4 (ან შემცირებული მასშტაბით იგივე ასპექტის თანაფარდობით). კომპოზიციური ხსნარი: შავი და თეთრი ან ფერადი (ერთი ან ორი ფერი და მათი ჩრდილები). შესაძლებელია კომბინირებული ფერის სქემა: შავი, თეთრი და კიდევ ერთი ფერი (წითელი, მწვანე, ნაცრისფერი და ა.შ.).
ასიმეტრია
შეასრულეთ ერთი კომპოზიცია, რომელშიც ელემენტები ორგანიზებულია პრინციპის მიხედვით ასიმეტრია,კერძოდ, დისიმეტრიის ვარიანტი . შემადგენლობა არის ფორმალური, ბრტყელი, შეუზღუდავი.
ამ ნამუშევარში აუცილებელია სარკისებური სიმეტრია (კომპოზიცია დასრულებული, როგორც დავალების ნაწილი 3.1) საფუძვლად და შეცვალოს იგი, დაარღვიოს იგი შეუსაბამობით. სხვადასხვა მახასიათებლებიდაწყვილებული ელემენტები. ეს დარღვევა შესაძლოა ცვლილების გამო იყოს ზომა, ფორმა, მდებარეობა სივრცეში, ტონი, ფერი.შეიძლება შეირჩეს ერთი ან მეტი მახასიათებელი, რომლისთვისაც სიმეტრია დაირღვევა.
კომპოზიციის ფორმატი: A-4 (ან შემცირებული მასშტაბით იგივე ასპექტის თანაფარდობით). კომპოზიციის გრაფიკული გადაწყვეტა თქვენი არჩევანია: შავი და თეთრი ან ფერადი (ერთი ან ორი ფერი და მათი ჩრდილები). შესაძლებელია კომბინირებული ფერის სქემა: შავი, თეთრი და კიდევ ერთი ფერი (წითელი, მწვანე, ნაცრისფერი და ა.შ.).
- 2016 წლის 19 თებერვალი, 08:30 საათი
სტატიკისა და დინამიკის კონტრასტი. ტონალური კონტრასტი (კონტრასტი სინათლესა და ბნელს შორის). პრაქტიკული გამოყენებაკონტრასტი დიზაინში, მისი დადებითი და უარყოფითი მხარეები. კონტრასტი შიგნით გრაფიკული დიზაინინომა ბარის ნამუშევრებზე დაყრდნობით, კელი ჰოპენის ინტერიერის დიზაინით.
კურსის სამუშაო, დამატებულია 12/30/2013
შეადარეთ ზურმუხტისფერი ფერის ტონი და სითბო და სიცივე. აქრომატული კონტრასტის სიკაშკაშე სიმსუბუქეში განსხვავებებით. ფერის ჰარმონიის სახეები. ფერის კომპოზიციის ძირითადი პრინციპები. Ოპტიკური ილუზია. ფიგურა-მიწის ურთიერთობა და სიღრმის აღქმა.
პრეზენტაცია, დამატებულია 01/11/2014
ნახატის კომპოზიციის ფორმალური მახასიათებლები. მთლიანობა, მეორადი მთავარის დაქვემდებარება. ბალანსი (სტატიკური და დინამიური). შემადგენლობის ტიპები და ფორმები, ტექნიკა და საშუალებები და მათი მახასიათებლები. ესთეტიკური ასპექტიფორმალური შემადგენლობა.
რეზიუმე, დამატებულია 20/11/2012
კომპოზიციის პრობლემები, მისი ნიმუშები, ტექნიკა, გამოხატვის საშუალებები და ჰარმონიზაცია. ასიმეტრიული კომპოზიციის აგების მაგალითები. ასიმეტრია, როგორც წონასწორობის მიღწევის გზა. ნაწილების დაქვემდებარება არის ასიმეტრიული კომპოზიციის გაერთიანების საშუალება.
რეზიუმე, დამატებულია 14/10/2014
ფლორისტიკის ისტორია, თაიგულების სტილები. ფლორისტიკაში ზედაპირების ფორმები, რიგები და ტიპები. კომპოზიციის ნაწილების დაჯგუფება, ოპტიკური წონა და წონასწორობა, ბერკეტის კანონი. სიმეტრია და ასიმეტრია კომპოზიციაში. მცენარეული მასალის მახასიათებლები ყვავილების მოწყობისთვის.
კურსის სამუშაო, დამატებულია 04/30/2014
კომპიუტერის გამოყენებით თვითმფრინავზე კომპოზიციის შექმნის მეთოდები. მახასიათებლები და ვიზუალური ხელოვნებაკომპოზიციები. ფორმის მნიშვნელობა ნაწარმოების ემოციური გავლენის გასაძლიერებლად. მისი აგების ძირითადი პრინციპები, ჰარმონიის მიღწევის საშუალებები.
ტესტი, დამატებულია 02/14/2011
კომპოზიციის კონცეფციის მახასიათებლები ვოლკოვა ნ.ნ. „კომპოზიციის“ ცნების მახასიათებლები. სივრცის, როგორც კომპოზიციური ფაქტორის მნიშვნელობა ვოლკოვის თეორიის მიხედვით. დრო, როგორც შემადგენლობის ფაქტორი. სიუჟეტისა და სიტყვების საგნის აგების როლი ვოლკოვის თეორიის მიხედვით.
ტესტი, დამატებულია 12/20/2010
Უძველესი ეგვიპტედა ბერძნულ-რომაული ანტიკურობა, ფერისადმი დამოკიდებულება. იმპერიისა და კლასიციზმის ეპოქა, ფერადი სქემები. ფერის კონტრასტის ეფექტი. ფერის შემადგენლობა: კონცეფცია, ძირითადი ტიპები. ინტერიერში ჩრდილების კომბინაციის მახასიათებლები. ზოგადი კონცეფციაკოლორიზმის შესახებ.
Განათლება
შეასრულეთ დავალებები კომპოზიციასა და ფერთა მეცნიერებაზე
შეასრულეთ ყველა დავალება და ჩააბარეთ ისინი დროულად.
მიზნის მიღწევის კრიტერიუმები
ყველა დავალება შესრულებულია
მოდით ვისაუბროთ დღეს კონტრასტზე. რა არის ეს კონტრასტი? ბევრი ფოტოგრაფი, განსაკუთრებით დამწყები, გაოცდება იმის მოსმენით, რომ კონტრასტი კომპოზიციის ელემენტია. მაგრამ, მიუხედავად ამისა, ეს მართალია. ყოველივე ამის შემდეგ, კონტრასტი არ არის მხოლოდ გამოსახულების ტონებისა და ფერების განსხვავება.
კონტრასტი, როგორც კომპოზიციური ელემენტი, ფოტოს უფრო ექსპრესიულს, საინტერესოს და მიმზიდველს ხდის მაყურებლისთვის. კონტრასტი ფოტოგრაფიას ემოციურ რეზონანსს აძლევს. მაგრამ სანამ გავიგებთ, თუ როგორ „მუშაობს“ კონტრასტი ფოტოგრაფიის ხელოვნებაში, უნდა გავიგოთ, როგორ განსხვავდება ერთმანეთისგან „კონტრასტის“ და „კონტრასტის“ ცნებები.
კონტრასტი, უპირველეს ყოვლისა, არის განსხვავება გამოსახულების სფეროებს შორის ყველა მათი სხვადასხვა მახასიათებლით. ეს განსხვავება შეიძლება გამოიხატოს მეტ-ნაკლებად. მაგრამ კონტრასტი არის კამერის უნარი დაინახოს და გადაიღოს ეს განსხვავება, ანუ განსხვავება გამოსახულების კონტრასტურ ელემენტებს შორის.
ძალიან მნიშვნელოვანია, რომ ფოტოგრაფმა ისწავლოს ამ მეთოდის სწორად გამოყენება. ამისათვის, პირველ რიგში, თქვენ უნდა შეხედოთ ფოტოს, როგორც ერთგვარ აბსტრაქტულ სურათს, დაივიწყოთ მისი სპეციფიკა. დაივიწყეთ მასზე გამოსახული ნივთების ფუნქციონირება. შეხედეთ და დაადგინეთ, რომელი ტიპის კონტრასტია ამ სურათზე, ამაში სპეციფიკური შემადგენლობაუფრო შესაბამისი. და არის თუ არა ის იქ პრინციპულად საჭირო? ფოტოგრაფმა უნდა უზრუნველყოს, რომ გამოსახულების კონტრასტული ელემენტები, ყოველ შემთხვევაში, გარკვეულწილად რეზონანსული იყოს მის სიუჟეტურ კომპონენტთან. თქვენ ასევე წინასწარ უნდა გადაწყვიტოთ, იქნება თქვენი ფოტო ფერადი თუ მონოქრომული (ანუ შავ-თეთრი ან სეფიის ტონები, მაგალითად). ამან შეიძლება გავლენა მოახდინოს, მაგალითად, გამოსახულების ელემენტების სიკაშკაშესა და სიმკვეთრეზე, რომლებიც ერთმანეთთან შეუთავსებელია.
ახლა მოდით ვისაუბროთ იმაზე, თუ როგორ შეიძლება გამოიხატოს ელემენტების კონტრასტი ფოტოებში, რა ტიპებსა და ფორმებში შეიძლება მოხდეს ეს.
ტონალური კონტრასტი
ტონალური კონტრასტი გულისხმობს წინა პლანის მიზანმიმართულ ჩაბნელებას და ფონის გაკაშკაშებასა და ხაზგასმას. Ან პირიქით. ამგვარად, ფოტოზე გამოსახულების ღია და ბნელი უბნები ერთმანეთს ადარებენ ისე, რომ სურათი იწყებს სივრცის სიღრმის, მისი მოცულობის გადმოცემას. ფოტო ქმნის იმას, რასაც ტონალური პერსპექტივა ჰქვია. ეს ტექნიკა კარგად მუშაობს მონოქრომული, შავი და თეთრი ფოტოგრაფიაში. ფერად ფოტოებში, ტონალური კონტრასტის გამოყენებით, ჩვეულებრივია გამოსახოთ იმ ადამიანების სილუეტები, რომლებიც მდებარეობენ სურათის წინა პლანზე.
ფერის კონტრასტი
ამ ტიპის კონტრასტის გამოყენება გარკვეულწილად უფრო რთულია, ვიდრე ზემოთ აღწერილი. თუ ფერთა კონტრასტი გამოიყენება კომპეტენტურად და სწორად, მაშინ ფოტო მაშინვე მიიპყრობს მაყურებლის თვალს და მიიპყრობს მის ყურადღებას. ასე მუშაობს ჩვენი ტვინი, რომ ადამიანი მაშინვე ირჩევს კონტრასტული ფერების მქონე სურათს მრავალი სხვა სურათიდან. ფერის კონტრასტი არის ფერების არჩევანი, რომლებიც მოპირდაპირე მხარესაა ფერის ბორბალი. მაგალითად, ყვითელი და ლურჯი, წითელი და მწვანე. უფრო მეტიც, რაც უფრო კაშკაშა, უფრო გაჯერებულია ამ ფერების ჩრდილები ერთმანეთთან კონტრასტული, მით უკეთესი. ფერების კონტრასტის გამოყენება ძალიან მნიშვნელოვანია ნატურმორტებზე, პეიზაჟებზე და ყვავილების ფოტოსურათებზე მუშაობისას. მაგალითად, ლანდშაფტის გადაღება მწვანე ტყის კიდეზე, სადღაც ცენტრში, წითელი თაიგულის ნათელი ლაქით.
ტექსტურის კონტრასტი
მაგრამ რა მოხდება, თუ თქვენ გაქვთ იმავე ფერის ობიექტები თქვენს ჩარჩოში? ჰოდა, ასეც მოხდა. მომხმარებელს სურდა ყვითელი ყვითელზე თუ ლურჯი ლურჯზე? გახსოვდეთ, რომ ნებისმიერი სხვა კონტრასტის გარდა, არსებობს ტექსტურების კონტრასტიც. აქ წესი მარტივია: ვიდრე დიდი განსხვავებაობიექტების ტექსტურაში, მით უკეთესია ამ ობიექტების ფორმა ხაზგასმული ფოტოში. და ტექსტურების კიდევ ერთი კონტრასტი არის დიდი შესაძლებლობამონიშნეთ ფოტოს ნებისმიერი აუცილებელი ელემენტი შუქით. ამ ტიპის კონტრასტი ასევე კარგია გამოსაყენებლად, თუ საჭიროა მნახველის ყურადღება მიიპყროთ გადაღებული ობიექტის ამა თუ იმ მახასიათებელზე. მაგალითები? რამდენიც მოგწონს. ბებერი ბებიის დანაოჭებული სახე და შვილიშვილის ვარდისფერი, ნაზი ლოყა. ან ყველაზე ნაზი შროშანი უხეში აგურის კედლის ფონზე.
სტატიკისა და დინამიკის კონტრასტი
კონტრასტი მოძრავ და სტაციონარულ ობიექტებს შორის ფოტოზე. მაგალითად, მარტოხელა მანქანა, რომელიც დიდი სიჩქარით მოძრაობს ქვეყნის გზატკეცილზე გაუთავებელი ველისა და უზარმაზარი ლურჯი ცის ფონზე. ან სიმაღლეზე ჯემპერი, ჩარჩოში გაყინული თავის მოძრაობაში მდუმარე ცარიელი სტენდების ფონზე. ცვივა თმა მოძრაობაში ლამაზი გოგო. ეს ძალიან რთული სახეკონტრასტი. ყველა ფოტოგრაფი არ იყენებს მას სწორად. ზოგიერთი კი მიდრეკილია იფიქროს, რომ კონტრასტი სტატიკასა და დინამიკას შორის ეწინააღმდეგება კომპოზიციის ძირითად წესებსა და კანონებს. მაგრამ თუ თქვენ მოახერხეთ ამ ტიპის ასეთი გამოხატული კონტრასტის მიღწევა თქვენს ფოტოში, მაშინ დარწმუნებული იყავით, რომ თქვენი სამუშაო წარმატებული იქნება. ეს ფოტო მიიპყრობს მაყურებლის ყურადღებას და გამოარჩევს სხვა ავტორების ნამუშევრებს.
სემანტიკური კონტრასტი
ძალიან რთული, ალბათ ყველაზე რთული ტიპის კონტრასტის გამოყენება. მისი არსი არის ერთი ფოტოსურათის სიბრტყეში ერთი შეხედვით შეუთავსებელი საგნების გაერთიანება. ისე, მაგალითად, ადამიანი ზამთრის კოსტუმიდგას თხილამურებზე ზღვის ცხელ სანაპიროზე. ან შიშველი მოდელი ხალხმრავალ ქუჩაზე დიდი ქალაქი. ასეთი ფოტოები ყოველთვის ძალიან ფრთხილად უნდა იყოს გააზრებული. წინააღმდეგ შემთხვევაში, მაყურებელმა შეიძლება შეატყუოს ისინი მათი ავტორის ავადმყოფურ ფანტაზიაში და გამოთქვას ეჭვი მისი ფსიქიკის ჯანმრთელობაზე. სემანტიკური კონტრასტი ჩვეულებრივ გამოიყენება ჟანრულ ფოტოგრაფიაში.
კარგი, რამდენიმე სიტყვა, როგორც ყოველივე ზემოთქმულის შეჯამება. თუ ფიქრობთ სხვადასხვა სახისკონტრასტი თქვენს ნამუშევრებში, თქვენი სურათები ბევრად უფრო მიმზიდველი იქნება მაყურებლისთვის. და არ დაგავიწყდეთ, რომ ერთ კადრში შეგიძლიათ გამოიყენოთ რამდენიმე ზემოაღნიშნული ტექნიკა ერთდროულად.
