ნახ. 6.1 აჩვენებს მარტივ გეომეტრიულ სხეულებს, რომელთაგან უნდა შედგებოდეს საგამოცდო კომპოზიცია. თქვენთვის უკვე ნაცნობი სხეულების გარდა, აქ წარმოდგენილია ჩიტები და ჩხირები. Dies - დამატებითი ბრტყელი კვადრატული, მრგვალი და ექვსკუთხა ელემენტები, რომელთა სიმაღლე უდრის კუბის კიდის მერვედს. ჩხირები კომპოზიციის ხაზოვანი ელემენტებია, რომელთა სიგრძე უდრის კუბის კიდეს. გარდა ამისა, კომპოზიციაში შეიძლება გამოყენებულ იქნას იგივე პროპორციების, მაგრამ სხვადასხვა ზომის სხეულები. ეს არის ეგრეთ წოდებული სკალირების მქონე კომპოზიციები (რადგან ამ შემთხვევაში ფურცელზე არის იდენტური სხეულები, მაგრამ, როგორც იქნა, სხვა მასშტაბით არის აღებული). განიხილეთ აპლიკანტების მიერ შექმნილი კომპოზიციები ბოლო წლები(სურ. 6.2-6.20).

საგამოცდო შემადგენლობის ფორმა, მისი ზომა, ფურცელზე განთავსება, ურთიერთქმედების ხარისხი და ბუნება გეომეტრიული სხეულებიდიდი ხანია ჩამოყალიბდა. ყველა ეს პოზიცია ამა თუ იმ ხარისხით აისახება საგამოცდო ამოცანაში. რა თქმა უნდა, დაუყოვნებლივ უნდა გააკეთოთ დაჯავშნა, რომ დღეს არსებულ საგამოცდო დავალებაზე ვისაუბრებთ - ის შეიძლება შეიცვალოს სახელმძღვანელოს ამ განყოფილების წაკითხვის დროს. თუმცა, იმედი ვიქონიოთ, რომ ამოცანის არსი შენარჩუნდება და თქვენ შეძლებთ ჩვენი რჩევებისა და რეკომენდაციების გამოყენებას.

უპირველეს ყოვლისა, ჩვენ ჩამოვთვლით იმ კრიტერიუმებს, რომლითაც თქვენი კომპოზიციები შეფასდება:

დასრულებული ნახაზის დავალებასთან შესაბამისობა;

კომპოზიციური იდეა მთლიანობაში, კომპოზიციური გადაწყვეტის ჰარმონია და კომპოზიციის სირთულე;

ფოთლის შემადგენლობა;

კომპოზიციის ცალკეული ელემენტების კომპეტენტური გამოსახულება, პერსპექტივისა და ჩარჩოების სისწორე;

თქვენს საქმიანობაში აირჩიეთ თქვენთვის ახლობელი თემა. ეს შეიძლება იყოს მასიური სტაბილურობა ან სინათლე, რომელიც მიისწრაფვის გარკვეული პირობითი მანძილისკენ ან აღმავალი მოძრაობისკენ. მოძრაობა შეიძლება იყოს მარყუჟი ან ჩაქრობა, შეჩერება. მასა შეიძლება იყოს მკვრივი ან იშვიათი. კომპოზიცია შეიძლება აშენდეს მეტრულ, ერთგვაროვან ნიმუშებზე, ან, პირიქით, მარტივ ან რთული რიტმი. ის შეიძლება შეიცავდეს მასის ერთგვაროვან განაწილებას ან მკვეთრ, ხაზგასმულ აქცენტებს. ჩამოთვლილი თვისებები შეიძლება გაერთიანდეს (გარდა, რა თქმა უნდა, ისეთებისა, რომლებიც ერთმანეთს გამორიცხავს ერთ ნაწარმოებში). უნდა გვახსოვდეს, რომ კომპოზიციის სირთულის განცდა წარმოიქმნება რაიმე არა ტრივიალური იდეის რთული ჰარმონიის აღქმიდან და არა მხოლოდ ჩანართების სირთულიდან და, რა თქმა უნდა, არა მრავალი სხეულის გროვიდან.

სწორი - კარგი კომპოზიციის წინაპირობაა. თქვენ ალბათ უკვე შენიშნეთ, რომ როდესაც თქვენი კომპოზიცია მხოლოდ რამდენიმე გეომეტრიული სხეულისგან შედგება, ფურცელზე სწორი პერსპექტივის შენარჩუნება საკმაოდ რთულია. მაშინაც კი, თუ სამუშაოს საფუძველი თითქმის სრულყოფილად არის აგებული, ყოველი ახალი სხეულის დამატება იწვევს დამახინჯების თანდათანობით ზრდას.

მათი თვალყურის დევნება და მათი გამოსწორება საკმაოდ რთულია, განსაკუთრებით პირველ კომპოზიციებში, როდესაც გამოცდილება და პრაქტიკული უნარები ჯერ კიდევ მცირეა. სწორედ ამიტომ, ფურცელზე ყველა სახის გამჟღავნებისა და ყველა ხაზის მიმართულების სწორად დასადგენად, გამოიყენეთ სხვადასხვა გზებიყველა ამ ურთიერთდაკავშირებული პოზიციის გამარტივება, მათი მოყვანა ერთიანი სისტემა. ერთ-ერთი ასეთი სისტემა დეტალურად არის აღწერილი შემდეგ ამოცანაში. ეს არის ეგრეთ წოდებული ბადე - სივრცითი სტრუქტურა, რომელიც განსაზღვრავს გეომეტრიული სხეულების სახეების გახსნას და ხაზების მიმართულებას მთელ ფურცელზე.

გამოცდისთვის მომზადების პროცესში „ბადე“ დაგეხმარებათ შეკრიბოთ კომპოზიციის აგების პროცესთან დაკავშირებული ყველა მრავალფეროვანი პრობლემა და ერთბაშად მარტივად მოაგვაროთ ისინი. რა თქმა უნდა, „ბადე“ სასარგებლო რამეა, მაგრამ მას, რა თქმა უნდა, აქვს თავისი დადებითი და უარყოფითი მხარეები.

ერთის მხრივ, „ბადეზე“ დაფუძნებული კომპოზიციების გამოსახვისას თქვენ, რა თქმა უნდა, ატარებთ გარკვეულ (ზოგჯერ საკმაოდ დიდ) დროს მოსამზადებელ ეტაპზე (თვითონ „ბადის“ დახატვას), რითაც ამცირებთ სამუშაოზე დახარჯულ დროს. ფაქტობრივი შემადგენლობა.

მეორეს მხრივ, "ბადეს" შეუძლია მნიშვნელოვნად შეამციროს დრო წმინდა ტექნიკური პრობლემების გადასაჭრელად, რომლებიც დაკავშირებულია ჰორიზონტალური ხაზების მიმართულებების დადგენასთან და სხვადასხვა ზედაპირის გამჟღავნებასთან. რა თქმა უნდა, გარკვეული უნარი საშუალებას მოგცემთ მინიმუმამდე დაიყვანოთ "ბადეზე" დახარჯული დრო, მაგრამ თუ შეცდომა დაშვებულია "ბადეში" (რაც საკმაოდ სავარაუდოა გამოცდის სტრესულ პირობებში), მაშინ შეგიძლიათ შეამჩნიოთ ეს. შეცდომა მხოლოდ პირველი გეომეტრიული სხეულის დახატვით.

რა უნდა გააკეთოს ამ შემთხვევაში - გაასწოროს ბადე ან საერთოდ მიატოვოს იგი დაკარგული დროის ასანაზღაურებლად? მხოლოდ აშკარაა, რომ თქვენ უნდა დაიწყოთ საგამოცდო კომპოზიციაზე მუშაობა „ბადიდან“ მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ ისწავლეთ როგორ გააკეთოთ „ბადე“ სწრაფად და ეფექტურად გამოცდისთვის, ამ პროცესს თითქმის ავტომატიზმამდე მიიყვანთ და მარტივად შექმნით კომპოზიციას. მასზე.

კიდევ ერთი კითხვა, რომელიც ხშირად აწუხებს განმცხადებელს, არის თაი-ინების საკითხი: რა უნდა გაკეთდეს, რამდენად რთული უნდა იყოს და საერთოდ უნდა გაკეთდეს? დასაწყისისთვის, შესაძლებელია საგამოცდო კომპოზიციაში არ მოხდეს ჩარჩოები - საგამოცდო დავალებაში მხოლოდ რეკომენდირებულია ჩარჩოების გამოყენება და არა. წინაპირობათუმცა, უნდა გვესმოდეს, რომ კომპოზიცია შეკვრის გარეშე მნიშვნელოვნად ჩამოუვარდება სირთულეს და მხატვრულ ექსპრესიულობას. არ დაგავიწყდეთ, რომ თქვენი კომპოზიცია შეფასდება სხვათა შორის და, შესაბამისად, კომპოზიციის შეკვრის გარეშე, თქვენ აშკარად შეამცირებთ კონკურენტუნარიანობას (წუხს. რა თქმა უნდა, საგამოცდო შემადგენლობის დონე წლიდან წლამდე იზრდება. , და ეს კარნახობს კომპოზიციაში კომპლექსური შეკვრის ჩართვას, რომელიც ქმნის საგამოცდო ფურცელიუფრო გამომხატველი და საინტერესო. თუმცა მათი განხორციელება დამატებით დროს მოითხოვს, რომელიც გამოცდის პირობებში შეზღუდულია. ამ სიტუაციაში, ეს ყველაფერი დამოკიდებულია თქვენს გამოცდილებაზე - თუ კარგად ისწავლეთ კომპოზიციის გამოცდა, სავარაუდოდ, უკვე გაქვთ თქვენი საყვარელი ჩარჩოები, რომლებიც შეიძლება იყოს საკმაოდ რთული, მაგრამ, არაერთხელ გამოკვეთილი, ისინი ადვილად და, შესაბამისად, სწრაფად იხატება. მაგრამ ნუ გაიტაცებთ რთულ ჩარჩოებს, ზედმეტად გაართულეთ სამუშაო - გახსოვდეთ, რომ მარტივი ჩარჩოების გამოყენებით დამზადებული კომპოზიციაც კი შეიძლება იყოს საკმაოდ რთული და ექსპრესიული. ასევე მნიშვნელოვანია იმის თქმა, თუ როგორ უნდა დაეჯახოს გეომეტრიული სხეულები ერთმანეთს. ზოგჯერ კომპოზიციებში გეომეტრიული სხეულები ისე მსუბუქად არის ჩასმული, რომ თითქოს ისინი არ არიან ჩასმული ერთმანეთში, მაგრამ ძლივს ეხებიან ერთმანეთს. ასეთი კომპოზიციები იწვევს არასტაბილურობის, არასტაბილურობისა და არასრულყოფილების განცდას. მაყურებელს დაუძლეველი სურვილი აქვს ასეთი კომპოზიცია უფრო მკვრივი გახადოს, გეომეტრიული სხეულები ერთმანეთში ღრმად ჩართოს. ასეთი ნაწარმოების გაანალიზებისას ძნელია მასზე საუბარი როგორც კომპოზიციაზე - ჰარმონიულად დაქვემდებარებული ტომების ჯგუფზე. სხვა კომპოზიციებში სხეულები ისე ღრმად არიან ჩასმული ერთმანეთში, რომ უკვე გაუგებარია - როგორი სხეულები არიან ისინი? ასეთი კომპოზიცია, როგორც წესი, რთულ მასას ჰგავს, მისგან გამოსული გეომეტრიული სხეულების ნაწილებით და არ ქმნის ჰარმონიის განცდას მნახველში. მასში არსებული სხეულები წყვეტენ არსებობას, როგორც დამოუკიდებელი ობიექტები, გადაიქცევიან გეომეტრიულ ნარევად. თუ არ განვიხილავთ ასეთ ექსტრემალურ შემთხვევებს (როდესაც გეომეტრიული სხეულები თითქმის არ ეჯახებიან ერთმანეთს ან როდესაც ისინი გადაიქცევიან ერთ მკვრივ მასად), საშუალო სიმკვრივის კომპოზიციის შესაქმნელად, უნდა დავიცვათ შემდეგი წესი: გეომეტრიული სხეული უნდა დაეჯახოს სხვა (ან სხვა) გეომეტრიულ სხეულებს არაუმეტეს ნახევარით, უკეთესი - ერთი მესამედით. გარდა ამისა, სასურველია, რომ მაყურებელს ყოველთვის შეეძლოს გეომეტრიული სხეულის ძირითადი ზომები მისი ხილული ნაწილიდან განსაზღვროს. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, თუ კონუსი ჭრის რომელიმე სხეულს, მისი ზედა ნაწილი, გვერდითი ზედაპირის მნიშვნელოვანი ნაწილი და ფუძის გარშემოწერილობა უნდა დარჩეს ნახატზე. თუ იგი დაეჯახა რომელიმე სხეულს, მაშინ ცილინდრის გვერდითი ზედაპირის ნაწილები და მისი ფუძის წრეები უნდა დარჩეს ხილული. განსაკუთრებული აღნიშვნის ღირსია კუბებისა და ტეტრაედრების ჩანართები - კომპოზიციაში ეს გეომეტრიული სხეულები ქმნიან ფონს ან, გარკვეულწილად, ჩარჩოს სხვა გეომეტრიული სხეულების მოწყობისა და ჩასართავად, რომელთა აგებაც უფრო რთულია. ამიტომ, ჩანართები დასაშვებია, როდესაც კუბებისა და ტეტრაედრების ხილული ნაწილები მათი მოცულობის ნახევარზე ნაკლებს შეადგენს.

აირჩიეთ ერთი ან ორი საუკეთესო ესკიზიდა ჩასვით ჩარჩოებში, რომელთა პროპორციები შეესაბამება მომავალი ნახატის პროპორციებს. ასე რომ, A-3 ფურცელს, რომლის ზომებია 30 x 40 სანტიმეტრი, აქვს 3-დან 4-მდე საყრდენი (სურათი 172). ფურცლის ყველაზე წარმატებული კომპოზიციის ძიებაში შეიძლება დაგჭირდეთ თვალსაზრისის გამოსწორება და ზოგიერთ შემთხვევაში კი ცვლილებები თავად პარამეტრში.

ფურცლის შედგენისას ასევე უნდა გაითვალისწინოთ განათებული და ჩრდილოვანი ზედაპირების მდებარეობა, ასევე ჩამოვარდნილი ჩრდილების საზღვრები. გახსოვდეთ, რომ ქიაროსკუროს შეუძლია დაარღვიოს ხაზოვანი ნახაზის კომპოზიციური ჰარმონია.

ეტაპი 1

ნახაზი 173 დიდ ფურცელზე ნახატის დაწყებისას, შეეცადეთ ზუსტად გადაიტანოთ მასზე საუკეთესო ესკიზზე დაფიქსირებული ობიექტების განლაგება. მონიშნეთ თითოეული გეომეტრიული სხეულის მდებარეობა მსუბუქი ხაზებით. კიდევ ერთხელ შეამოწმეთ მთელი კომპოზიციის ზომა, ისევე როგორც მისი შესაბამისობა ფურცლის ზომასთან. შეიტანეთ საჭირო ცვლილებები ნახაზში და გააგრძელეთ მუშაობა, დახვეწეთ თითოეული გეომეტრიული სხეულის ზომა სხვა სხეულებთან და მთლიან კომპოზიციასთან მიმართებაში.

ეტაპი 2

ნახაზი 174. ყველა გეომეტრიული სხეულის წრფივი ხაზგასმა. მუშაობის პროცესში განსაკუთრებული ყურადღება მიაქციეთ ჰორიზონტალურ და ვერტიკალურ სიბრტყეებში მდებარე კვადრატებისა და ელიფსების გამჟღავნების შესაბამისობას.

ეტაპი 3

ნახაზი 175. ამ ეტაპზე აუცილებელია იმ ხაზების გაძლიერება, რომლებიც უფრო ახლოსაა მნახველთან, ასე რომ თქვენ შექმნით სივრცის სიღრმის ეფექტს უკვე ხაზოვან-კონსტრუქციულ ნახაზში. მონიშნეთ საკუთარი და ჩამოვარდნილი ჩრდილების ხაზები და დაფარეთ ყველა ჩრდილი მსუბუქი მოძრაობით.

ეტაპი 4

სურათი 176. განაგრძეთ მუშაობა ჩრდილებში, გახადეთ ისინი უფრო ინტენსიური მაყურებლისა და სინათლის წყაროს მიმართ, და ჩამოვარდნილი ჩრდილები ასევე საგნის მიმართ, რომელიც ჩრდილს აყენებს. თანდათან გადადით შუქზე მუშაობაზე. ფორმის ფრთხილად მოდელირება გეომეტრიულ სხეულებზე სინათლისა და ჩრდილის განაწილების ცოდნის გამოყენებით. მრგვალ ზედაპირებზე შექმენით გლუვი სინათლისა და ჩრდილის გადასვლები; თვითმფრინავებით წარმოქმნილ სხეულებზე - მკვეთრი და ნათელი.

ბუნების თაბაშირის მსუბუქი და მუქი ტონების შედარებისას, უნდა შეეცადოთ სწორად გადმოიტანოთ მათი ურთიერთობა ნახატში, თუმცა, ასევე უნდა იცოდეთ სპეციალური ტექნიკის შესახებ, რომელიც ეხმარება შემსრულებელს შექმნას სამგანზომილებიანი სივრცის განცდა ბრტყელ ფურცელზე:

1. ტონალური შკალის გამოყოფა ნათელ და ჩრდილოვან ნაწილებად: ფიგურაში ჩრდილში ყველაზე ღია ადგილი უნდა იყოს მუქი, ვიდრე ყველაზე ბნელი ადგილი შუქზე, სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ჩრდილი ყოველთვის უნდა იყოს შუქზე მუქი. ბუნებაში, ეს ყოველთვის ასე არ არის. მაგალითად, როდესაც საკმარისად კარგად განათებული ზედაპირი წარმოების მახლობლად არის, მისგან ასახვა ბუნებაში შეიძლება იყოს ისეთივე კაშკაშა, როგორც სინათლე. საჭიროა მათი „დასველება“ გაბნელებით, წინააღმდეგ შემთხვევაში ისინი გაანადგურებენ თქვენს ნახატზე გამოსახულ საგნებს.

2. „საჰაერო პერსპექტივა“. ეს ფენომენი, რომელიც უკვე აღვნიშნეთ, ბუნებაში შეიძლება დიდ დისტანციებზე დაფიქსირდეს, როდესაც მნახველისგან შორს მყოფი ობიექტები სისქის გამო ნაკლებად კონტრასტულად გამოიყურება. ჰაერის გარემო, ჩრდილების შესუსტება და სინათლის ჩაბნელება. თუ გამოსახული წარმოების ზომა მცირეა, ეს ეფექტი ვერ შეინიშნება. იგი ხელოვნურად არის შექმნილი ნახატზე: გეომეტრიულ სხეულებს წინა პლანზე უფრო დიდი კონტრასტი აქვთ შუქსა და ჩრდილს შორის, ვიდრე სხეულებს ფონზე, ხოლო ბუნებაში განსხვავება ახლო და შორს გეგმების განათებაში შეიძლება თითქმის შეუმჩნეველი იყოს.

არქიტექტურული ნახატის მთავარი ამოცანაა არა ობიექტის მდგომარეობის გადმოცემა, არამედ, თუ ეს შესაძლებელია,
ფორმის ახალი იმიჯი, მოცულობის შექმნა. სწორედ ამიტომ, ხატვისას ჩვენ არ ვაკოპირებთ ბუნებას, არამედ ვცდილობთ
ვცდილობთ დავინახოთ, შეარჩიოთ და გადავიტანოთ ჩვენს ნამუშევარში მხოლოდ გარკვეული ფუნქციები, რომლებიც დაგვეხმარება ხელახლა
შეკერეთ ეს დავალება.

ეტაპი 5

ნახაზი 177 შეაჯამეთ ნახატი. კიდევ ერთხელ, ყურადღებით მიჰყევით განათებული და ჩრდილოვანი ზედაპირების ტონალურ ხსნარს. ფინალურ ეტაპზე მხატვარი მუშაობს არა ცალკეულ საგანთან, დეტალთან, გამოსახულების ნაწილთან, არამედ მთელ ფურცელთან ერთად, აღწევს ნაწარმოების მთლიანობას, მისი ნაწილების ჰარმონიულ დაქვემდებარებას. ამისათვის, საჭიროების შემთხვევაში, გაზარდეთ განათებული ზედაპირების ტონუსი ფონზე და ჩრდილოვანი ზედაპირები წინა პლანზე.

თავი 70

თავი 72

მარტივი გეომეტრიული სხეულების შავ-თეთრი ნახაზი 73

თავი 74

გეომეტრიული სხეულების კომპოზიციის ხაზოვან-კონსტრუქციული ნახაზი წარმოდგენის მიხედვით.

შეადგინეთ კომპოზიციის ესკიზი, დააკვირდით გეომეტრიული სხეულების მოცემულ პროპორციებს (სურ. 178). განსაზღვრეთ მომავალი კომპოზიციის ზოგადი ბუნება, ჰორიზონტის ხაზის პოზიცია, ჰორიზონტალური კიდეების მიმართულება, ძირითადი შეკვრა. ჩვენ დაუყოვნებლივ გაფრთხილებთ ტიპიური შეცდომის შესახებ, რომელსაც ხშირად უშვებენ ისინი, ვინც პირველ კომპოზიციაზე მუშაობს წარდგენით. გეომეტრიული სხეულების ფურცელზე განთავსებით, დამწყები შემქმნელი საკმაოდ თავისუფლად ათავსებს მრგვალ სხეულებს გვერდიგვერდ (მაგალითად, ბურთი და კონუსი) ან მრგვალი სხეულები და სხეულები, რომლებსაც აქვთ დახრილი სიბრტყეები (მაგალითად, ბურთი და ექვსკუთხა პრიზმა). ასეთი სხეულების ერთმანეთში ჩასმა ძალიან რთულია. საგამოცდო დავალების შესრულების შეზღუდული დროის გათვალისწინებით, უფრო სწორი იქნება კომპოზიციაში მარტივი ჩანართების გამოყენება, როდესაც მრგვალი სხეულები და დახრილი ზედაპირის მქონე სხეულები კვეთენ ჰორიზონტალურ და ვერტიკალურ სიბრტყეებს.

ზედმეტად ფრთხილად არ დახატოთ ესკიზი - მცირე მასშტაბით, თქვენ მაინც ვერ გადაჭრით ყველა კომპოზიციურ საკითხს. ძალიან დეტალური ჩანახატიც კი არ შეიძლება ზუსტად გადაიტანოს დიდ ფურცელზე. მეორადი და უმნიშვნელო ელემენტები აუცილებლად განიცდიან საკმაოდ სერიოზულ ცვლილებებს და ამიტომ არ ღირს მათზე ყურადღების მიქცევა. გადაჭარბებული ყურადღებაესკიზის ეტაპზე. ჩასვით ესკიზი შესაბამისი პროპორციების ჩარჩოში (3x4), შეიტანეთ კომპოზიციაში საჭირო კორექტივები და დაიწყეთ მუშაობა დიდი ფორმატის ფურცელზე, შეეცადეთ შეინარჩუნოთ ესკიზში განსაზღვრული მთავარი იდეა, დიდი მასების ძირითადი ნიმუშები და მოძრაობები.

კომპოზიციაზე მუშაობის გაგრძელება, მიუთითეთ გეომეტრიული სხეულების ზომები და პროპორციები. მიჰყევით ჰორიზონტალურ და ვერტიკალურ სიბრტყეებში მოთავსებული კვადრატების და წრეების გამოვლენის შესაბამისობას, ასევე პარალელური ხაზების ერთგვაროვან კონვერგენციას პერსპექტივაში. ფრთხილად შექმენით გეომეტრიული სხეულების ჩასმა, რომელიც ასახავს არა მხოლოდ ხილული, არამედ უხილავი ზედაპირების გადაკვეთის ხაზებს. ცალკეულ ელემენტებზე მუშაობისას ეცადეთ, ისინი დაექვემდებაროს ზოგად კომპოზიციურ იდეას, მიაღწიოთ მთლიანობას და ჰარმონიას თქვენს ნამუშევარში.

ნახატი უნდა იყოს შესრულებული მკაფიო, გამომხატველი ხაზებით და ადვილად დამუშავებული პირობითი ტონით: განსაზღვრეთ სინათლის წყაროს პოზიცია და დაფარეთ ჩრდილში მყოფი ზედაპირები დარტყმის რამდენიმე ფენით. განვიხილოთ ფიგურები 179,180,181,182,183, რომლებიც ასახავს ასეთი კომპოზიციების მაგალითებს.

მარტივი გეომეტრიული სხეულების შავ-თეთრი ნახაზი

მარტივი გეომეტრიული სხეულების შავ-თეთრი ნახაზი 77

მარტივი გეომეტრიული სხეულების შავ-თეთრი ნახაზი 70

თავი 80

თავი IV. არქიტექტურული დეტალების დახატვა

არქიტექტურული დეტალები მოიცავს არქიტექტურულ პროფილებს (ბატი, ქუსლი, ლილვი, მეოთხედი ლილვი, ფილე, სკოტია), გეომეტრიული და ყვავილების ორნამენტები, კაპიტელები, როზეტები, ვაზები, იონიკები, ფრჩხილები, თაღების საყრდენი და საკეტი ქვები, ანტაბლატურა. მთელი ამ მრავალფეროვნებიდან საღამოს საგანმანათლებლო ნახატების დასრულებამდე მოსამზადებელი კურსები MARCHI-მ შეარჩია ვაზა, კაპიტალი და იონური.

არქიტექტურული დეტალის დახატვის დაწყებისას, ჯერ დაადგინეთ მისი გეომეტრიული საფუძველი, წარმოიდგინეთ რთული ფორმა, როგორც მარტივი გეომეტრიული სხეულების კომბინაცია. ფურცელზე პერსპექტიულად გამარტივებული დიაგრამის გამოსახვით, თანდათან გაართულეთ იგი, გაჯერეთ დეტალებით და ყურადღებით შეისწავლეთ ცალკეული ელემენტები ხაზოვან-კონსტრუქციულ ნახაზში. დაგეგმეთ დაწყვილებული სიმეტრიული მოცულობები ერთდროულად, ამ პირობებში უფრო ადვილია თვალყური ადევნოთ პერსპექტიულ შემცირებას. თუ არქიტექტურული დეტალის რომელიმე ნაწილის გამოსახულება გარკვეულ სირთულეებს შეგიქმნით, გააკეთეთ მისი მცირე ესკიზები თქვენი ნახატის მინდვრებში - პერსპექტიული ჩანახატები სხვადასხვა წერტილებიდა ორთოგონალური პროგნოზები. ხაზოვანი ეტაპის დასრულება, შედით მარტივი ხატვატონი, რომელმაც ადრე გამოკვეთა საკუთარი და ჩამოვარდნილი ჩრდილების ხაზები: ეს საშუალებას მოგცემთ დახვეწოთ ძირითადი მასები და გამოავლინოთ შესაძლო შეცდომებიტონალური მუშაობის დაწყებამდე.

არქიტექტურულ დეტალებზე კიაროსკურო ასევე გავრცელებულია მარტივი გეომეტრიული სხეულების დახატვის კანონების მიხედვით. მრუდე ზედაპირებზე გადასვლები შუქიდან ჩრდილში არის რბილი, თანდათანობითი, ფაფარიან ზედაპირებზე - მკვეთრი, ნათელი. რაც უფრო ახლოს არის ობიექტზე შუქ-ჩრდილი ნახატთან და სინათლის წყაროსთან, მით უფრო ძლიერია შუქ-ჩრდილის კონტრასტი და, პირიქით, ობიექტების შორეულ ნაწილებს აქვთ მბზინავი შუქი და გაცვეთილი ჩრდილი. ჩამოვარდნილი ჩრდილები უფრო გაჯერებულია ტონით, საკუთარი ხაზგასმულია რეფლექსებით და, შესაბამისად, უფრო ჰაეროვანი და გამჭვირვალე. როგორც ხაზოვან-კონსტრუქციულ, ასევე შავ-თეთრ ნახატში, შეეცადეთ თანაბრად იმუშაოთ მთელ ფურცელზე, მუდმივად შეადაროთ გამოსახულების ცალკეული ნაწილები მთლიანთან. დასკვნით ეტაპზე დახვეწეთ ტონალური გადაწყვეტა და შეაჯამეთ ნამუშევარი, მიისწრაფვით სისრულისა და ჰარმონიის განცდისკენ.

ვაზის ნახატი.

სახატავ ობიექტად შემოგთავაზებენ თაბაშირს ბერძნული ვაზიდან (ამფორა) დათარიღებული ძვ.წ. იმდროინდელი ოსტატები პროპორციების საოცარი გრძნობით და კონსტრუქციული ლოგიკით გამოირჩეოდნენ.

დაიწყეთ ვაზის დახატვა, როგორც ნებისმიერი რთული არქიტექტურული დეტალის დახატვას, მისი ფორმის ანალიზით. ყურადღებით შეისწავლეთ ვაზა (სურ. 184). გონებრივად დაყავით იგი ცალკეულ ტომებად და შეადარეთ ისინი მარტივ გეომეტრიულ სხეულებს. ვაზის სხეულს აქვს რთული წვეთოვანი ფორმა, რომელიც პირობითად შეიძლება წარმოდგენილი იყოს ორი ბურთისა და კონუსის ერთობლიობის სახით, ამიტომ ვაზის სხეულის კონტური შეიძლება დაიყოს სამ ნაწილად სიმაღლეში, რომელთაგან თითოეულს აქვს საკუთარი. გამრუდება. ვაზის ყელი ცილინდრის მსგავსია, რომელსაც შუაში შესამჩნევი გათხელება აქვს და ზემოდან და ქვევით შემოსაზღვრულია ვიწრო თაროებით. ვაზა გვირგვინდება მეოთხედი ლილვის ფორმის მასიური კისრით. ვაზის საყრდენი ნაწილი (ფუძე) შედგება სხვადასხვა დიამეტრის ორი ცილინდრისგან, რომლებიც დაკავშირებულია ბატის პროფილთან. ვაზის სახელურებს რთული სამნაწილიანი სტრუქტურა აქვს და სქელდება ვაზის კისერზე და ტანზე მიმაგრების წერტილებში.

გააგრძელეთ ბუნების შესწავლა, გააკეთეთ ვაზის შუბლის პროექციის ნახაზი. ამისათვის თქვენ მოგიწევთ გამოიყენოთ არა მხოლოდ მხედველობის მეთოდი, არამედ ქაღალდის გრძელი ზოლი და სახაზავიც კი. პროექცია უნდა იყოს საკმარისად დიდი, მხოლოდ ამის შემდეგ შეძლებთ მასში ასახოთ ყველა მიღებული ინფორმაცია: ძირითადი მასების პროპორციული თანაფარდობა, ზომები. ცალკეული ნაწილებისიმაღლეში და სიგანეში

არქიტექტურული დეტალების ნახაზი 81

რინე, მათი ურთიერთობა, დაქვემდებარება და ფუნქციონალური ვალიდობა. შეეცადეთ ზუსტად გადმოსცეთ ვაზას პროპორციები, გაითვალისწინეთ რამდენჯერ ერგება მისი სიგანე სიმაღლეში, რამდენჯერ ჯდება კისერი ვაზის სხეულში ჰორიზონტალურად და ვერტიკალურად და ა.შ. (სურ. 185).

ვაზის ფასადის გამოსახვისას შეამჩნევთ, რომ ამ პროექციაში ვაზის კისერი ზედმეტად სქელი ჩანს, სხეული უფრო მასიურია, ძირი უფრო მსუბუქი და ელეგანტურია, ვიდრე ბუნებაშია. გამოსახვის ყველა ხერხიდან პერსპექტივა ყველაზე ახლოსაა რეალურ აღქმასთან. ადამიანის თვალი. ობიექტის ორთოგონალური პროექცია ყოველთვის განსხვავდება ბუნებაში მისი აღქმისგან. მაგრამ ეს არის ორთოგონალური პროგნოზები, მათი სიზუსტისა და ინფორმაციის შინაარსიდან გამომდინარე, რაც დაგეხმარებათ ახლა. საუკეთესო გზაშეისწავლეთ რთული არქიტექტურული ფორმა და მომავალში გახდება თქვენი პროფესიული კომუნიკაციის მოსახერხებელი და ბუნებრივი საშუალება.

დავუბრუნდეთ ბუნებას. როგორც უკვე შენიშნეთ, ვაზის ძირითადი მოცულობა სიმეტრიული ფორმაა. მისი ყველა ჰორიზონტალური მონაკვეთი არის სხვადასხვა დიამეტრის წრეები, რომლის ცენტრი დევს იმავე ვერტიკალურზე (ვაზის ღერძი). პერსპექტიულ ნახატზე ეს წრეები გამოსახულია სხვადასხვა ზომისა და ღიობების ელიფსებად. ამ ელიფსების მცირე ღერძი ემთხვევა ვაზის ღერძს, ხოლო ძირითადი ღერძები მასზე პერპენდიკულარულია.

შეცვალეთ თქვენი ვერტიკალური პოზიცია ბუნებასთან შედარებით (და, შესაბამისად, ჰორიზონტის ხაზის დონე), მიჰყევით ცალკეული ელემენტებისა და მთელი ვაზის ვერტიკალური განზომილებების შემცირებას, ისევე როგორც ვაზის ზოგიერთი ნაწილის გადაფარვას სხვებზე.

აირჩიეთ წერტილი, საიდანაც ვერტიკალური ჭრილები უმნიშვნელოა (მაგალითად, როდესაც ჰორიზონტის ხაზი ოდნავ მაღლა დგას ვაზის პირიდან ან ვაზის ძირის ქვემოთ). პოზიცია, როდესაც ჰორიზონტის ხაზი გადის ვაზის სხეულზე, არ არის რეკომენდებული გარკვეული სირთულეების გამო, რაც შეიძლება ჰქონდეს ახალბედა შემქმნელს ელიფსის გახსნის დადგენისას. გარდა ამისა, ეს პოზიცია ყველაზე ნაკლებად წარმატებულია ექსპრესიული ნიმუშის შესაქმნელად.

თავი 82

ეტაპი 1

სურათი 186. ფურცელზე დაადგინეთ ვაზის ზომები, მონიშნეთ მისი ღერძი ფურცლის შუაში. დაყავით მთლიანი ვერტიკალური განზომილება სეგმენტებად, რომლებიც შეესაბამება ვაზის დიდ ნაწილებს: კისერი, კისერი, სხეული, ბაზა. მონიშნეთ ამ ელემენტების სიგანე.

ეტაპი 2

ნახაზი 187. ფიგურაზე მიუთითეთ ვაზის მცირე ნაწილების პოზიცია და ზომები.

ეტაპი 3

სურათი 188. გამოკვეთეთ ვაზის მონახაზი ორთოგონალურ პროექციაში. ასეთი კონტური არ ითვალისწინებს მომავალ ცვლილებებს, მაგრამ არის მკაფიო კონსტრუქციული საფუძველი შემდგომი მუშაობისთვის.

ეტაპი 4

ნახაზი 189. ჰორიზონტალურ ღერძებზე დამახასიათებელი მონაკვეთების ადგილებში დახაზეთ ელიფსები. გახსოვდეთ, რომ ელიფსი უფრო ფართოვდება ჰორიზონტიდან. შეაერთეთ ელიფსები ტანგენტური რკალებით ერთი ფორმის მეორესთან შეერთებისას. დახაზეთ ვაზის სახელურები, განაზოგადეთ ისინი მარტივ მართკუთხა ფორმამდე და მხოლოდ მას შემდეგ, რაც დარწმუნდებით, რომ ძირითადი ურთიერთობები სწორია, შეიმუშავეთ მათი დეტალები.

ეტაპი 5

სურათი 190 დასკვნითი ეტაპი- ტონალური მუშაობა. დაიწყეთ ჩვეულებისამებრ, საკუთარი ხაზების განსაზღვრით და ჩამოსაშლელი ჩრდილით. ამისათვის გამოიყენეთ ბუნება და უკვე მიღებული ცოდნა კიაროსკუროს ბუნების შესახებ მარტივ გეომეტრიულ სხეულებზე. საკუთარი ჩრდილები ვაზის კისერზე, ქამრები, ძირის თაროები, აგრეთვე სახელურები - ცილინდრის ჩრდილების მსგავსია; კისერზე ჩრდილი ბურთის ჩრდილს ჰგავს; ვაზის სხეულზე ჩრდილი შეიძლება წარმოდგენილი იყოს როგორც ჩრდილის რთული კომბინაცია ორ ბურთზე და კონუსზე. ყურადღებით გაითვალისწინეთ ვაზაზე ჩამოვარდნილი ჩრდილები. გააანალიზეთ ფორმები, საიდანაც ჩრდილები ეცემა ვაზის კისერზე, მის სხეულზე, ძირზე, სახელურებზე. ზოგჯერ მოსახერხებელია ამის გაკეთება ფანქრით. თუ ფანქრის წვერს ნელა გადააადგილებთ ვაზაზე საკუთარი ჩრდილის ხაზის გასწვრივ, ფანქრის წვერის ჩრდილი ასევე გადაადგილდება ჩამოვარდნილი ჩრდილის ხაზის გასწვრივ, ამ მოძრაობის თითოეულ მომენტში აფიქსირებს გარკვეულ წყვილს: წერტილი და ჩრდილი მისგან.

საკუთარი და ჩამოვარდნილი ჩრდილების ხაზების პოზიციის დადგენის შემდეგ გააგრძელეთ ტონალური ნახაზი ჩვეულებრივი თანმიმდევრობით. პირველ რიგში, მოიპოვეთ საკმარისი ტონი ჩრდილში, გამოყავით ისინი სინათლისგან. შემდეგ თქვენ უნდა გააძლიეროთ საკუთარი ჩრდილები მაყურებლისა და სინათლის წყაროს მიმართ, ხოლო ჩამოვარდნილი ჩრდილები - ასევე ჩამოვარდნილი ჩრდილის წყაროსკენ. აგრძელებთ მუშაობას ჩრდილში, თანდათან გადადით თესვაში, შექმნით გლუვ შუქსა და ჩრდილის გადასვლებს სფერულ და ცილინდრულ ზედაპირებზე. ნახატის დასრულება, განათების და ჩრდილების ურთიერთობის განზოგადება, ცდილობს ჰარმონიულად დაუქვემდებაროს გამოსახულების ყველა ელემენტს ზოგად ტონალურ დიზაინს.

სამუშაოს შემოთავაზებული დადგმა შემთხვევითი არ არის: ის შეიცავს მნიშვნელოვანი წესი, სავალდებულოა ყველასთვის და განსაკუთრებით დამწყები შემსრულებლებისთვის: ხატვა ზოგადიდან კონკრეტულამდე და კონკრეტულიდან ზოგადამდე. ყოველთვის დაიწყეთ ხატვა მთლიანი მასით და მხოლოდ ამის შემდეგ გადადით დეტალებზე. მაგრამ დაუყონებლივ არ შეიმუშაოთ ერთ-ერთი დეტალი ბოლომდე. გაატარეთ ნახატი მთელ ფურცელზე, გადადით ერთი ნაწილიდან მეორეზე, შეადარეთ ნაწილები ზოგადთან, მუდმივად დაფარეთ მთელი თვალებით. ეს წესი მართალია როგორც ხაზოვან-კონსტრუქციულ, ასევე შავ-თეთრ ნახატებზე.

ბუნებრივია, თქვენი სურვილია, რაც შეიძლება სწრაფად ნახოთ საბოლოო შედეგი, გადახვიდეთ შემდეგ ეტაპზე წინას დასრულების გარეშე. თუ გნებავთ - სცადეთ ამის გაკეთება - და ნახავთ, თუ როგორ იქცევა ლოგიკური და მშვიდი ნამუშევარი ერთი დეტალიდან მეორეზე ქაოტურ სროლაში, რათა შეადგინოთ ნახატი, რომელიც თქვენს თვალწინ „იშლება“.

გახსოვდეთ ისიც, რომ დიზაინი ნებისმიერის საფუძველია ფორმები.შეცდომებს მშენებლობაში ვერ დამალავს ყველაზე ვირტუოზული ტონალური კვლევა. ამიტომ, სამუშაოს დროს აღმოჩენილი კონსტრუქციისა და პროპორციების შეცდომები დაუყოვნებლივ უნდა გამოსწორდეს.

არქიტექტურული დეტალების ნახაზი 83

თავი 86

არქიტექტურული დეტალების ნახაზი 87

თავი 88

დორიული კაპიტალის ნახატი.

კაპიტალი ეწოდება სვეტის ზედა ნაწილს, რომელიც, თავის მხრივ, ახალი წესრიგის არქიტექტურის ნაწილია. შეკვეთა - მკაცრად დამოწმებული ხელოვნების სისტემა, რომელიც გამოხატავს პოსტ-და სხივის სტრუქტურის მუშაობის არსს. სახელწოდება მომდინარეობს ლათინური "ordo"-დან - ბრძანება, წესრიგი. ჩამოყალიბდა კლასიკური ორდენები - დორიული და იონური უძველესი საბერძნეთი. ცოტა მოგვიანებით, რომის არქიტექტურაში, მათ მიიღეს შემდგომი განვითარება. შეკვეთა შედგება მზიდი და გადასატანი ელემენტებისაგან, დატვირთვა გადადის ზემოდან ქვემოთ მდებარე ელემენტებზე. ანტაბლატურიდან (ტარების ნაწილი) სვეტამდე (ტარებამდე) დატვირთვა გადადის კაპიტალის გავლით, რომელიც ხდება მთელი შეკვეთის შემადგენლობის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი კომპონენტი.

როგორც ნახატის საგანი, გთავაზობენ რომაული დორიული ორდენის კაპიტალს. რომაული ორდენები თავიანთი ფორმით გარკვეულწილად მშრალია, ვიდრე ბერძნული, თუმცა, როგორც ყველა წესრიგის სისტემა, ისინი გამოირჩევიან ფორმირების მკაცრი ლოგიკით, კარგად დაბალანსებული პროპორციებითა და სიმარტივით. დორიული ორდენი- ყველაზე ლაკონური, მკაცრი და მამაცი. ახალბედა არქიტექტორმა უნდა ისწავლოს მხატვრული ფორმით გამოხატული სტრუქტურის ლოგიკის გაგება და შეგრძნება, რასაც არქიტექტურაში ტექტონიკა ეწოდება. სცადეთ კაპიტელების ნახატზე იგრძნოთ, თუ როგორ იცვლება ფორმა ზედა, კვადრატული ნაწილებიდან ქვედა, მრგვალზე, როგორ არის შექმნილი თითოეული პროფილი ზემოთ მდებარე ელემენტების დასაჭერად და ზემოდან ქვემოდან წნევის გადასატანად.

დაიწყეთ თქვენი ნახატი კაპიტალის ფორმის ანალიზით (სურ. 191). კაპიტალის ზემო ნაწილი აბაკუსით კვადრატულია (აბაკი) - თეფში ქუსლიანი და თაროთი. ეჩინი არის ლილვის მეოთხედი და ემთხვევა სვეტის კისერს სამი თანმიმდევრულად კლებადი სარტყლის მეშვეობით. ასტრაგალი, რომელიც შედგება როლიკებისა და თაროსგან, ფილეში გადადის სვეტის ღეროში. სვეტის ღერო შემკულია ოცი გრძელი ღარებით, გეგმით ნახევარწრიული, - ფლეიტები, რომლებსაც ნახევარწრიული ბოლოები აქვს.

გააკეთეთ კაპიტალის ფრონტალური პროექციის ნახაზი. ნახატი საკმარისად დიდი უნდა იყოს ისე, რომ დეტალები ნათლად ჩანს. სურათზე ხელი მოაწერეთ დედაქალაქის ყველა ნაწილის სახელს. ეს გაგიადვილებთ მათ დამახსოვრებას. გაანალიზეთ კაპიტალის ძირითადი პროპორციები, საზომ ერთეულად შეარჩიეთ ეჩინუსის და სარტყლის მთლიანი სიმაღლე. შეადარეთ თქვენი ნახატი 192 ნახატს.

განაგრძეთ ფორმის შესწავლა, შემოიარეთ დედაქალაქი და შეისწავლეთ იგი სხვადასხვა წერტილიდან. თქვენ შეამჩნევთ, რომ ძირითადი მოცულობა, რომელიც არის მრგვალი სიმეტრიული ფორმა, უცვლელი რჩება. იცვლება მხოლოდ კვადრატული აბაკუსის პოზიცია. შეარჩიეთ ნახატის თვალსაზრისი ისე, რომ აბაკუსის ერთი მხარე უფრო ღია იყოს თქვენთვის, ხოლო მეორე მხარე ნაკლები. ოპტიმალური თანაფარდობაა 1/2-1/3. ჰორიზონტის ხაზი უნდა გაიაროს მხოლოდ დედაქალაქის ქვემოთ, მაშინ მისი პროპორციები ახლოს იქნება ორთოგონალურთან. საჭიროების შემთხვევაში, გააკეთეთ ესკიზი, რათა უფრო ზუსტად დადგინდეს ფურცლის შემადგენლობა.

არქიტექტურული დეტალების დახატვა

სცენა 1.

სურათი 193. მოათავსეთ მომავალი გამოსახულება ფურცელზე, განსაზღვრეთ მისი ზომები ვერტიკალურად და ჰორიზონტალურად. მონიშნეთ აბაკუსის, მთავარი ღერძის კუთხეები და ასევე განსაზღვრეთ კაპიტალის ძირითადი ნაწილების შესაბამისი ზომები. ხაზოვანი ნახაზის ამ ეტაპზე ძალიან მნიშვნელოვანია ეჩინუსის ზედა ელიფსის გახსნისა და აბაკუსის კვადრატის სწორი თანაფარდობის პოვნა. ტრადიციულად, მხატვრები ჯერ აბაკუს ხატავენ, შემდეგ კი საკმაოდ უჭირთ მასში ელიფსის მორგება. გააკეთეთ ეს სხვაგვარად: გადაწყვიტეთ ელიფსის ზომა და გახსნა, დახაზეთ იგი. შემდეგ აღწერეთ ელიფსის გარშემო კვადრატი, შეადარეთ მისი გვერდების მიმართულებები ბუნებასთან. ეტაპი 2

სურათი 194. ვერტიკალურად მონიშნეთ კაპიტალის ყველა ნაწილი და დაადგინეთ მათი ჰორიზონტალური ზომები. დახაზეთ ძირითადი მასები, პერსპექტიული ჭრების გათვალისწინებით. სარტყლის, კისრის, ასტრაგალისა და სვეტის ქვედა მონაკვეთის ელიფსების გამოსახული, მათი ღიობები ერთმანეთთან და უკვე დახატული ზედა ეჩინუსის ელიფსითაა გამოსახული. ეტაპი 3

სურათი 195. ფლეიტების დახატვა. მათი სწორად გამოსახვა დაგეხმარებათ სვეტის მაგისტრალის დაგეგმვაში. თუ თქვენ არ გაქვთ შესაძლებლობა განათავსოთ გეგმა თავად ნახატზე, მაშინ მიამაგრეთ დამატებითი ფურცელი თქვენს სამუშაოზე. გეგმიდან პერსპექტიულ სურათზე გადატანილი წერტილები ნახატს ზუსტ და დამაჯერებელს გახდის. ამ ეტაპზე ნახატი ძირითადად ხაზოვანია, მაგრამ ძირითადი ელემენტების დახვეწისას შესაძლებელია ისეთი ტონის გამოყენება, რომელიც ხელს უწყობს ძირითადი ზედაპირების „მოძრაობის“ გრაფიკულად გამოვლენას. ამავე დროს, ტონი უნდა იყოს ძალიან მსუბუქი, რაც მიუთითებს ფორმის შემდგომ კონსტრუქციულ დამუშავებაზე. ეტაპი 4

სურათი 196. გამოავლინეთ კაპიტელის ფორმა ქიაროსკუროს საშუალებით. სინათლის წყაროს, ობიექტისა და მხატვრის სივრცეში ურთიერთმდებარეობის მკაფიო გაგება შესაძლებელს ხდის გაიგოს საკუთარი და ჩამოვარდნილი ჩრდილების გეომეტრია, ასევე გამოავლინოს ძირითადი ტონალური ურთიერთობები. საკუთარი და ჩამოვარდნილი ჩრდილების ხაზების განსაზღვრისას გამოიყენეთ ცოდნა ქიაროსკუროს ბუნების შესახებ მარტივზე. ფორმები:გონებრივად დაყავით კაპიტალი ცალკეულ ტომებად და შეადარეთ თქვენთვის უკვე ცნობილ გეომეტრიულ სხეულებს.

ეტაპი 5

სურათი 197 დეტალურად შეიმუშავეთ ფორმები ჩრდილში და შუქზე, განაზოგადეთ სინათლისა და ჩრდილის მიმართებები

გამოსახულებები, ჰარმონიულად ემორჩილება მათ ერთმანეთს, საჰაერო პერსპექტივის გათვალისწინებით.

თავი 92

არქიტექტურული დეტალების ნახაზი 93

თავი 94

არქიტექტურული დეტალების ნახაზი 95

იონური ნახაზი.

იონური არის არქიტექტურული ორნამენტული ელემენტი, რომელიც შედგება ზემოდან მოწყვეტილი კვერცხუჯრედის ფორმისგან, ჩარჩოში ჩასმული "ჭურვი", პროფილირებული ლილვაკი და ლანცეტის ფოთლები ქვევით მიმართული. არქიტექტურაში იონიკები ფართოდ გამოიყენება იონური და კორინთული ორდენების კაპიტელებსა და კარნიზებზე. იონურს აქვს სიმეტრიის ორი ღერძი, ერთი მათგანი გადის კვერცხის ფორმის გასწვრივ, მეორე - ლანცეტის ფოთლის შუაში. ფორმის შესწავლა, გააკეთე გეგმა, ფასადი და გვერდითი ფასადი (სურ. 198). ეს დაგეხმარებათ უკეთ გაიგოთ იონური სტრუქტურა და ასევე მნიშვნელოვნად გაამარტივებთ შემდგომ მუშაობას ნახატზე.

ეტაპი 1

ნახაზი 199. ფურცელზე გამოკვეთეთ მომავალი გამოსახულების ზომები. პერსპექტივაში დახაზეთ მართკუთხა ფილა, რომელიც არის იონური საფუძველი.

ეტაპი 2

სურათი 200. დახაზეთ იონური ფუძის ფირფიტის დიაგონალები და დახაზეთ ვერტიკალური შუა ხაზი - სიმეტრიის მთავარი ღერძი. წარმოიდგინეთ იონის განზოგადებული ფორმა, როგორც მყარი მეოთხედი ლილვი დახრილი ზედა ნაწილით, რომელსაც ქვემოდან პატარა ლილვაკი უერთდება. დახაზეთ მისი გეგმა იონის ზედა ზედაპირზე, გამოყავით ცენტრალური კვერცხის ფორმის მოცულობა გვერდითი მოცულობებისაგან, გამოკვეთეთ ლანცეტის ფოთლების ცენტრში გამავალი სიმეტრიის ღერძები და მიუთითეთ მთავარი ღერძი. ამ ეტაპზე განსაკუთრებული ყურადღება მიაქციეთ თანაბარი სიგრძის ჰორიზონტალური სეგმენტების პერსპექტიულ შემცირებას.

ეტაპი 3

ნახაზი 201. დახაზეთ დეტალები - კვერცხი, ნაჭუჭები, პროფილირებული ლილვაკი, ფოთლები. ფოთლების გამოსახვა, მათ მინდვრებში დიდი წინა ხედის გაკეთება (სურ. 202). ეს დაგეხმარებათ ფოთლების სწორად დახატვაში პერსპექტივაში.

ეტაპი 4

ნახაზი 203. დახაზეთ საკუთარი და ჩამოვარდნილი ჩრდილების ხაზები. დაიწყეთ, ჩვეულებისამებრ, ჩრდილოვანი უბნებით და რამდენჯერმე დაარტყით, გამოყავით ისინი სინათლისგან. შემდეგ თქვენ უნდა გააძლიეროთ ჩამოვარდნილი ჩრდილები ობიექტის მიმართ, რომელიც აჩენს ჩრდილს, მაყურებელს და სინათლის წყაროს. ამავდროულად, გააძლიერეთ საკუთარი ჩრდილების ხაზები, ჩამოაყალიბეთ ანარეკლების ზონები. ამ ეტაპზე დეტალებს ნუ გაიტაცებთ, „გამოძერწეთ“ ზოგადი ფორმასაჰაერო პერსპექტივის კანონისა და ქიაროსკუროს მარტივ გეომეტრიულ სხეულებზე განაწილების ძირითადი პრინციპების შესაბამისად.

ეტაპი 5

ნახაზი 204. მუშაობის გაგრძელება, გადადით მოქლონზე დიდი ფორმაშუქზე და შემდეგ დეტალებზე. დაასრულეთ ნახატი ფორმის განზოგადებით, მისი ყველა ნაწილის ჰარმონიული დაქვემდებარებით.

თავი 98

სურათი თაბაშირის თავი 99

თაბაშირის თავის ნახატი

ადამიანის თავი ყველაზე რთულია ბუნებრივი სტრუქტურა. ეს გამოწვეულია ადამიანის ორგანიზმში მისი რთული ფუნქციით. თქვენ შეგიძლიათ დაიწყოთ თავის დახატვა მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ გაქვთ საკმარისად განვითარებული სივრცითი წარმოდგენა, საფუძვლიანი ცოდნა ზოგადი დებულებებინახატი და კარგი პრაქტიკა მარტივი ფორმების გამოსახვისას.

პრაქტიკული განყოფილება "თაბაშირის თავის დახატვა" იწყება მისი გარეგანი ფორმის შესწავლით "შესავალი ნახატში". ეს პირველი გამოცდილება იქნება შემდგომი, უფრო დეტალური ანალიზის საფუძველი. თავის ქალას ნახატში გაანალიზებულია თავის ძვლის ფუძის აგებულება. ჰუდონის ეკორშის ნახატში შესწავლილია ძირითადი კუნთების, აგრეთვე ხრტილოვანი ქსოვილების მდებარეობა და მოქმედების პრინციპი. ამისთვის დეტალური განხილვათავის ქალა და კუნთები, მიზანშეწონილია მიმართოთ ანატომიური ატლასებისა და სახელმძღვანელოების შესახებ. AT შემდეგი ფიგურებიგანსაკუთრებული ყურადღება ეთმობა თავის ძირითად დეტალებს: ცხვირი, ტუჩები, თვალები და ყური. და ბოლოს, დაუბრუნდით თაბაშირის თავის დახატვას მისი არქიტექტონიკის გაგების ახალ დონეზე (ანუ ურთიერთობა შიდა სტრუქტურასა და გარეგნულ ფორმას შორის), თქვენ შეძლებთ გააერთიანოთ და თანდათან გააუმჯობესოთ თქვენი უნარები უძველესი დროიდან თაბაშირის ჩამოსხმის ხატვისას. ქანდაკებები: კეისარი, აფროდიტე, დორიფორი, დიადუმენი, სოკრატე, ანტინოუსი და აპოქსიომენოსი, რომლებიც ტრადიციულად შესთავაზებენ ნახატზე მისაღებ გამოცდებზე მოსკოვის არქიტექტურულ ინსტიტუტში.

„ანტიკვარების“ დახატვა ძველი აკადემიური ტრადიციების გაგრძელებაა. კლასიკური ქანდაკების პლასტიკური სრულყოფილება, მისი სტატიკური ბუნება და არაჩვეულებრივი ექსპრესიულობა საშუალებას მოგცემთ სწრაფად გაიგოთ თავის ზოგადი სამგანზომილებიანი სტრუქტურა, გაიგოთ მისი დეტალები და ძირითადი პროპორციები.

24. შესავალი ნახატი. დორიფორეს თავი.

დორიფოროსის ქანდაკება ჩვენს წელთაღრიცხვამდე V საუკუნეში შეიქმნა ბერძენი მოქანდაკის პოლიკლეიტოსის, პელოპონესის სკოლის წარმომადგენლის მიერ. პოლიკლეიტოსი არა მხოლოდ მოქანდაკე იყო, არამედ ხელოვნების თეორეტიკოსიც. მან შექმნა ტრაქტატი „კანონი“, სადაც ისინი ძალიან დეტალურად განვითარდნენ იდეალური პროპორციები ადამიანის სხეული. ამ კანონის განსახიერება იყო დორიფორეს ფიგურა - ახალგაზრდა ჰოპლიტი მებრძოლი (შუბოსანი). ამავე დროს, იგი უნდა გამხდარიყო ბერძნული პოლისის იდეალური მოქალაქის პერსონიფიკაცია: უკვდავი ღმერთების მსგავსი ადამიანი, სხეულით და სულით ერთნაირად ლამაზი, მშობლიური ქალაქის მამაცი დამცველი. დორიფოროსის სახე სქემატურია, მას მოკლებულია ინდივიდუალური თვისებებიდა გამონათქვამები, რის გამოც დორიფოროსის თავს გვთავაზობენ პირველ "შესავალი" ნამუშევრისთვის, რის შედეგადაც თქვენ მიიღებთ თავდაპირველ, დიდწილად გამარტივებულ იდეას თავის ფორმის შესახებ.

თავის ტვინი და სახის ნაწილები აქვს. მისი გარეგანი პლასტიურობა ცნობილია მრავალი ანატომიური წერტილის - კვანძების დახმარებით ( საცნობარო პუნქტებიან შუქურები) და ხაზები. ასე რომ, თავზე აშკარად ჩანს: ნიკაპის ტუბერკულოზი, ქვედა ყბის ხაზი, პირის კუთხეები, პირის ღრუს შემზღუდველი ხაზები, ტუჩების ჭრილობის ხაზი, ფილტრი, ფუძე, ცხვირის წვერი და ფრთები, ცხვირის ხიდი, ლოყების ძვლები, ზიგომატური თაღები, ორბიტის კიდეები, ცრემლსადენი თაღები, წარბის თაღები, წარბების თაღების შემზღუდველი ხაზები, შუბლის ტუბერკულოზი, დროებითი ხაზები, გვირგვინი, საყურეები სმენის ღიობები, დროებითი ძვლების მასტოიდური პროცესები, პარიეტალური და კეფის ტუბერკულოზი, ნუკალური ხაზი, კისრისა და ნიკაპის საზღვარი, საუღლე ფოსო და საშვილოსნოს ყელის მეშვიდე ხერხემლის პროტრუზია. იპოვეთ ყველა ეს წერტილი და ხაზები 205 და 206 ფიგურებში, შემდეგ კი თაბაშირის თავზე.

იცოდეთ ანატომიური წერტილები - შუქურები და დამახასიათებელი ხაზები, არასოდეს დაიბნევით დეტალებში და ყოველთვის შეძლებთ მთავარის გარჩევას შემთხვევითისაგან. თავის წერტილების გარე სივრცითი ურთიერთობების უკეთ გასაგებად, ხშირად გამოიყენება გამარტივებული დიაგრამა, რომელიც წარმოადგენს მის სტრუქტურას არარეგულარული პოლიედრონის სახით. ამასთან, შეუძლებელია ნახაზში ასეთი სქემების ბოროტად გამოყენება. ისინი საჭიროა მხოლოდ როგორც ვიზუალური საშუალებებიადამიანის თავის კომპეტენტური და დამაჯერებელი წარმოდგენისთვის.

თავი 100

არქიტექტურული დეტალების ნახაზი 101

ნახატი P.I.Curilin-ის ნახატიდან

სახელმძღვანელოდან "ადამიანის თავის სტრუქტურა"

თავი 102

დახატე პიჩურილინის ნახატიდან

სახელმძღვანელოდან "ადამიანის თავის სტრუქტურა"

ასევე ჩვეულებრივია ადამიანის თავის შესწავლა მისი მონაკვეთების გაანალიზებით სამ ორმხრივ პერპენდიკულარულ სიბრტყეში: საგიტალური, ჰორიზონტალური და შუბლის (ნახ. 207).

საგიტალური სიბრტყე არის სხეულის სიმეტრიის სიბრტყე. მისი სახელი მომდინარეობს ლათინური "sagttta" - ისარიდან. ამ სიბრტყეში ჭრილი გვაძლევს შუა ხაზს, რომელიც წარმოადგენს სახის პროფესიული ხაზის საფუძველს და ძალიან მნიშვნელოვანია თავის დახატვისთვის.

ჰორიზონტალური სიბრტყე გადის კეფის ფუძესა და ცხვირის ფუძეს.

ფრონტალური თვითმფრინავიპირველ ორზე პერპენდიკულარული და თავის ყველაზე განიერ წერტილში „ჭრის“ თავს. ის გადის თავის ზედა ნაწილში, პარიეტალურ ტუბერკულოზებსა და თავის ქალას ხერხემალზე. ამ მონაკვეთების შესწავლა, ისევე როგორც თავის ორთოგონალური პროგნოზები: წინა, უკანა, გვერდითი და ზედა ხედები დაგეხმარებათ. შენთისუკეთ გაიგეთ თავის გარე პლასტიურობა და უფრო ზუსტად გადმოსცეთ იგი თქვენს ნახატში.

თაბაშირის თავის ნახაზი 103

"შესავალი" ნახატის ამოცანაა ფურცელზე კარგი კომპოზიცია, მთლიანი მოცულობა სწორად გადმოცემული, ასევე ხელმძღვანელის თითოეული დეტალის ზუსტი ადგილმდებარეობა და ზომა.

ეტაპი 1

ნახაზი 208. სამუშაოს დაწყებისას, განსაზღვრეთ ჰორიზონტის ხაზის პოზიცია და კუთხე. ამისათვის გონებრივად ჩადეთ თავი კუბში. იპოვეთ საერთო ზომები და მოათავსეთ მომავალი სურათი ფურცელზე მოკლე სერიების გამოყენებით. დაიმახსოვრე, რომ თუ თავს დახატავ წინ - მარცხნივ და მარჯვნივ სივრცეები უნდა იყოს თანაბარი, რათა სურათი არ "ჩამოვარდეს", მაგრამ თუ თავს დახატავთ პროფილში, 3/4 ან 7/8 - ფურცლის სივრცე თავის წინ (გვერდიდან სახედან) უნდა იყოს უფრო დიდი, ვიდრე თავის უკანა მხრიდან. მსუბუქი ხაზებით გამოკვეთეთ თავის კონტური (მოხაზულობა).

ეტაპი 2

ნახაზი 209. დახაზეთ ძირითადი მსხვილი ნაწილები: გამოაცალეთ თავის მასა კისრისგან, გამოკვეთეთ წინა ნაწილი, მისი წინა სიბრტყე და მარტივად დახაზეთ ღერძული პროფილის ხაზი. პროფილის ხაზის მითითებით, იპოვნეთ მასზე დაწოლილი დამახასიათებელი წერტილები: შუბლის ზედა წერტილი (თმის ხაზზე), წერტილი წარბებს შორის, ცხვირის ფრთების ფუძის წერტილი და მოტეხილობის წერტილი. ნიკაპი. ეს წერტილები განსაზღვრავს თავის ნაწილების ძირითად კანონიკურ პროპორციულ ურთიერთობებს. ბერძნული კლასიკური კანონის მიხედვით, ამ წერტილებს შორის მანძილი თანაბარი უნდა იყოს. დახაზეთ ჰორიზონტალური ხაზები ამ წერტილებში (სურათზე, რომელიც ვრცელდება ჰორიზონტზე გაქრობის წერტილამდე) და მონიშნეთ მათზე, შესაბამისად, შუბლის სიგანე, ცხვირის ძირი და ნიკაპი. ამისთვის სწორი არჩევანიამ ხაზების მიმართულებები, გამოიყენეთ მხედველობის მეთოდი.

უძველესი კანონის თანახმად, თვალების ხაზის გასწვრივ უძველესი თავი იყოფა ორ თანაბარ ნაწილად - თავის ზემოდან თვალების ხაზამდე და თვალების ხაზიდან ნიკაპის ძირამდე. სეგმენტი ზედა თაღებიდან (წარბებს შორის წერტილი) ცხვირის ფრთების ძირამდე იყოფა სამ თანაბარ ნაწილად - თვალების ხაზი გადის ზედა გაყოფის ხაზის გასწვრივ, ხოლო ცხვირის ფუძე და ფრთები. ქვედა ხაზის გასწვრივ გამოყოფილი. სეგმენტი ცხვირის ფრთების ფუძის წერტილსა და ნიკაპის მოტეხილობას შორის ასევე იყოფა სამ თანაბარ ნაწილად. პირის შუა ხაზი გადის ზედა გაყოფის ხაზის გასწვრივ, რომელსაც ასევე უწოდებენ ტუჩის მოჭრის ხაზს, ქვედა ხაზი ნიკაპს შუაზე ყოფს. თვალებს შორის მანძილი თვალის სიგრძის ტოლია, ე.ი. თვალის ხაზი ასევე იყოფა სამ თანაბარ ნაწილად. ყურის სიმაღლე უდრის ცხვირის სიგრძეს.

©2015-2019 საიტი
ყველა უფლება ეკუთვნის მათ ავტორებს. ეს საიტი არ აცხადებს ავტორობას, მაგრამ უზრუნველყოფს უფასო გამოყენებას.
გვერდის შექმნის თარიღი: 2016-02-13

რა აზრები, რა ცნებები მოგდის თავში პირველ რიგში, როცა ფოტოგრაფიულ კომპოზიციაზე ფიქრობ? ბევრი იტყვის: ბალანსი ჩარჩოში, მესამედების წესი, რიტმი, სახელმძღვანელო ხაზები... დიახ, ეს ყველაფერი მართალია. ეს ყველაფერი გავლენას ახდენს ჩარჩოს შემადგენლობაზე. ეს ყველაფერი მუშაობს და მშვენივრად მუშაობს. მაგრამ არა მხოლოდ ეს! ასევე არის კუთხე, პერსპექტივა, ტონების, ფერების, კონტრასტების ურთიერთობა... ეს ყველაფერი ფოტოგრაფმა უნდა იცოდეს და აუცილებლად შეისწავლოს კომპოზიცია, სიბრტყეზე გამოსახულების აგების კანონები. ისინი, ვინც ახლახან გადაწყვიტეს სერიოზულად დაკავდნენ ფოტოგრაფიით, რომლებიც ახლახან შევიდნენ ფოტოგრაფიაში და ჯერ კიდევ თავად აღმოაჩენენ მას, ეცნობიან კომპოზიციის წესებსა და კანონებს, ზოგჯერ ვერც კი წარმოიდგენთ რამდენ საინტერესოს მოიცავს ეს ყველაზე საინტერესო ხელოვნება. კომპოზიციის კანონები ბევრად უფრო ღრმაა, ვიდრე ერთი შეხედვით ჩანს. მაგრამ შემადგენლობის შესწავლის დაწყებით, არანაირად არ უნდა ინერვიულოთ. არც ისე რთულია. უბრალოდ თანდათან გაეცნო მის კანონებს, დაეუფლო მათ, უნდა ივარჯიშო. Როგორ? როგორც ცნობილი ფილმის პერსონაჟი ამბობდა, „დაწყებითი. უოტსონ! გადაიღეთ მეტი სურათები! საბედნიეროდ, თანამედროვე ტექნოლოგია საშუალებას გაძლევთ ბევრი ფოტო გადაიღოთ. ფილმში და ძვირი სახარჯო მასალებიდღეს პრაქტიკულად არ არის საჭირო.

დღეს ჩვენ გადავწყვიტეთ გესაუბროთ გეომეტრიის შესახებ კომპოზიციაში. Დიახ დიახ! არ გაგიკვირდეთ! გეომეტრია კომპოზიციის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ასპექტია. და ამ სტატიაში ჩვენ შევეცდებით დაგიმტკიცოთ ეს.

მათი დიდი ნაწილი, ვისაც აქვს კამერა, თავად მასზე ფიქრის გარეშე, ქვეცნობიერად იყენებს გეომეტრიის ცოდნას ფოტოგრაფიის დროს, ნერგავს სხვადასხვა გეომეტრიულ ფორმებს კონკრეტულ ჩარჩოში. არ გჯერა? წაიკითხეთ სტატია შემდგომში - და ნახავთ, რომ ჩვენ მართლები ვართ. მინდა ვიფიქრო, რომ ქვემოთ მოცემული ინფორმაცია მოგცემთ სტიმულს შემდგომი განვითარებაკომპოზიციის ოსტატობა, რათა კიდევ უფრო გაიუმჯობესოთ თქვენი უნარები ფოტოგრაფიაში.

მართკუთხედები

ამ, შესაძლოა, გეომეტრიაში ყველაზე პოპულარული ფიგურების გამოყენება ფოტოს კომპოზიციაში მსგავსია მესამედების წესის გამოყენებას. მაგრამ ამისგან განსხვავებით ცნობილი წესი, ჩარჩო იყოფა არა სამ წარმოსახვით თანაბარ ნაწილად, არამედ სხვადასხვა ზომის წარმოსახვით ოთხკუთხედებად. უბრალოდ შეხედეთ ამ სურათს. ფოტოს ქვედა ნაწილი, ნაპირი და ბალახი, ქმნის ჰორიზონტალურ ოთხკუთხედს. სურათის მარცხენა მხარე კი, სადაც წყლის ზედაპირის დიდი ლურჯი ლაქაა, არის ვერტიკალური მართკუთხედი. სურათის კომპოზიციაში ეს ორი მართკუთხედი ძალიან კარგად ხაზს უსვამს ნაპირზე მდგარ ფარანს. ის იზოლირებულ, დამოუკიდებელ ობიექტს ჰგავს.

წრეები

წრეებს აქვთ საკუთარი ენერგია. როგორც ჩანს, ისინი კონცენტრირებენ გარკვეულ ენერგიას საკუთარ თავში და ამით მიმართავენ მაყურებლის მზერას კადრის სიღრმეში. სანახაობრივი კომპოზიციის შესაქმნელად გამოცდილმა ფოტოგრაფებმა და კარგი მხატვრებიხშირად იყენებენ არა მხოლოდ წრეებს, არამედ ნახევარწრეებს. აი ამ ფოტოზე, რომელიც ჩვენ მოვიყვანეთ, როგორც მაგალითი, ეს ძალიან ნათლად ჩანს. მის კომპოზიციაში არსებული წრეები მაყურებლის ყურადღებას ამახვილებს და თანდათან მიჰყავს მას კადრში მთავარი - შორეულ ულამაზეს მთის მწვერვალებამდე.

სამკუთხედები

სამკუთხედი, ალბათ, ყველაზე გავრცელებული გეომეტრიული ელემენტია სიბრტყეზე ნებისმიერი გამოსახულების კომპოზიციაში. ყურადღებით დააკვირდით საკუთარ ფოტოებს. ყურადღება მიაქციეთ: სამკუთხედები ყველგანაა! ისინი ფაქტიურად მიმოფანტულია თქვენს სურათებზე! აი შენთვის მაგალითი - ყველაზე ჩვეულებრივი მთის პეიზაჟი. ამ ფოტოზე სამკუთხედები წარმოსახვით, მაგრამ საკმაოდ ქმნიან ბუნებრივი გზა, რომელიც მაყურებლის თვალს ათვალიერებს ნახატს წინა პლანზე მდებარე გალავნიდან თავად მთებისკენ. და თავად მთებს, დააკვირდით, ასევე აქვთ სამკუთხედის ფორმა!

მრავალკუთხედები

კამერის ხედვის მაყურებელს, ფოტოგრაფების უმეტესობას, განსაკუთრებით დამწყებთათვის, ძნელად ფიქრობენ, რომ ახლა, გონებრივად მუშაობენ მომავალი კადრის კომპოზიციაზე, წარმოიდგინონ რაიმე სახის პოლიგონები. მაგრამ შემდეგ, როდესაც ისინი ნახავენ თავიანთ სურათებს უკვე მონიტორის ეკრანზე, ისინი ძალიან, ძალიან გაოცდებიან: მათზე იქნება პოლიგონების უზარმაზარი რაოდენობა! სწორედ ისინი აძლევენ ფოტოებს ვიზუალური გრძნობა. შეხედეთ ამ სურათებს აქ. ისინი ნათლად აჩვენებენ, რომ გეომეტრიული მრავალკუთხედები ჩნდება ჩარჩოს სიბრტყეში არა მხოლოდ თავად ობიექტების ფორმის გამო. ისინი ასევე კარგად ჩანს ცალკეული მონაკვეთების კონტრასტის გამო, მსუბუქი ლაქებისა და ჩრდილების გამო.

კვადრატები

მოედანი განიხილება სრულყოფილი ფიგურაარა მხოლოდ გეომეტრიაში, არამედ ზოგადად ვიზუალურ ხელოვნებაში მთლიანად. გაიხსენეთ, სულ მცირე, კაზიმირ მალევიჩის ცნობილი „შავი მოედანი“. და ფოტო კვადრატისთვის - იდეალური ფორმა. შეხედეთ ამ ილუსტრაციას. მთავარი ობიექტიფოტოები მარტივად და ბუნებრივად ჯდება მოედანზე. და ეს კვადრატი, თავის მხრივ, სრულყოფილ ჰარმონიაშია სხვა კვადრატებთან – წიგნებისგან წარმოქმნილ კვადრატებთან და წიგნის თაროებიფონზე.

თაღები

თაღები მათი გამოვლინებით სიბრტყეზე გამოსახულების აგების კომპოზიციაში გარკვეულწილად იმეორებს წრეების „მუშაობას“. მაგრამ, წრეებისგან განსხვავებით, თაღები უფრო ფონის ელემენტია, ვიდრე დამოუკიდებელი გეომეტრიული ფორმა. აი, ამ ფოტოზე, მაგალითად, ქალის ხელები, რომლებსაც ვარდი უჭირავთ და გულის სახით დაკეცილი, სამ მთლიან თაღს ქმნის! და ეს წარმოსახვითი თაღები ქმნიან, თითქოს, ჩარჩოს, რომელიც ჩარჩოებს ულამაზეს და დელიკატურ ყვავილს.

კონვერტაციული და პარალელური ხაზები

ნებისმიერი გამოცდილი ფოტოგრაფი ან მხატვარი გეტყვით, რომ კომპოზიციაში სხვადასხვა სახის ხაზების სწორად გამოყენება შეიძლება ძალიან რთული იყოს. თუმცა სავსებით შესაძლებელია. როგორც კონვერტაციული, ასევე პარალელური ხაზები შეიძლება და უფრო მეტიც, ეფექტურად უნდა იქნას გამოყენებული ჩარჩოს კომპოზიციაში! ასეთი ხაზები განსაკუთრებით ეფექტურად მუშაობს ფონის შედგენისას. შეხედე ამ სურათს. მასზე როგორც კონვერტაციული, ისე პარალელური ხაზების დანახვა ადვილია. ძალიან კარგად ახერხებენ მაყურებლის თვალის გადატანას ფოტოს მთავარ თემაზე – ბალახზე მჯდომი ადამიანისკენ. გარდა ამისა, ეს ხაზები ვიზუალურად თითქოს აისახება ერთმანეთისგან.

სივრცის დამოკიდებულება და ბალანსი

თუ გსურთ დაამატოთ თქვენი ფოტო ნამუშევრები მეტი აზრი, გარკვეულწილად გაზრდის მათ ემოციურ ზემოქმედებას მაყურებელზე, შემდეგ შეეცადეთ გაიგოთ სივრცის გაგება. ზოგიერთ შემთხვევაში, კომპოზიციურად ფოტოები შეიძლება ერთი შეხედვით საკმაოდ მარტივი იყოს. ასეთები, მაგალითად. რა არის აქ ყველაზე მნიშვნელოვანი? უფლება. მაყურებლის სიახლოვე სკამთან ავტორის მიერ ნაჩვენები და სივრცის არსებობა, უფრო სწორად, სიცარიელეც კი პირდაპირ მის უკან. ამ სახის კომპოზიციური კონსტრუქციაჩარჩო საშუალებას აძლევს მაყურებელს გონებრივად, ქვეცნობიერის დონეზე, გონებაში ხელახლა შექმნას ამ სიუჟეტის ისტორია, მისი გამოცდილებიდან გამომდინარე. პირადი გამოცდილებათქვენს ემოციებზე.

დაუთმეთ დრო და გაუმკლავდეთ ყველაფერს, რაც დღეს გითხარით. შეეცადეთ გაიგოთ, როგორ მოქმედებს ისინი გეომეტრიული ელემენტებითვითმფრინავში გამოსახულების კომპოზიციაზე. შესაძლოა, ეს გაგება მაშინვე არ მოგივიდეს. მაგრამ ეს სულაც არ არის საშინელი. მთავარი ის არის, რომ გვეჩვენება, რომ ჩვენ, ასე ვთქვათ, ჩვენი თესლი დავთესეთ. თქვენ უბრალოდ უნდა დაელოდოთ ჯერ გასროლას, ცოტა ხნის შემდეგ კი ხილს.

კრეატიულობა და ჰობი

ისწავლეთ არქიტექტურული ნახაზის საფუძვლები

არქიტექტურულ განათლებაში ქვაკუთხედი არის არქიტექტურული ნახატის საფუძვლების ცოდნა. მიუხედავად იმისა, რომ წელს არქიტექტურაში არ მოვხვდი, არ დავთმე არქიტექტორობა და ნელ-ნელა, მაგრამ აუცილებლად მივიწევ ჩემი მიზნისკენ.

ასე რომ, ჩემს წინ არის წიგნი "ნახატი რეპრეზენტაციით. გეომეტრიიდან არქიტექტურამდე". დღეიდან დავიწყებ ამ წიგნის შესწავლას გააზრებულად და გულმოდგინედ, ხატვის პრაქტიკაში ყოველდღე. მე ვიღებ ვალდებულებას დღეში 1,5-2 საათი დავხარჯო წიგნიდან ხატვაში (გამონაკლისი: გაუთვალისწინებელი გარემოებები, დასვენების დღეები, მოგზაურობა და სიტუაციები, როდესაც არ შემიძლია ინსტრუმენტების გამოყენება და სახელმძღვანელო) და ვაჩვენო საზოგადოებას ჩემი ნამუშევარი. დიდად არ ვიჩქარებ და ვადებს დავადგენ დაახლოებით, დიდი მარჟით. ბოლო ვადა მომავალი წლის 6 მარტია.

მიზნის მიღწევის კრიტერიუმები

წიგნი შესწავლილია: ყველა დავალება შესრულებულია, საიტზე განთავსებულია ნამუშევრის ფოტოები.

პირადი რესურსები

დრო ყოველდღე, ქაღალდი, ხელსაწყოები, წიგნი.

1. ნაწილი 1. საწყისი სავარჯიშოები

   ნაწილი 1 სწორი ხაზების დახატვა

   • სწორი ხაზის ნიმუში
   • პარალელური სწორი ხაზების დახატვა
   • სწორი ხაზების დახატვა "პუნქტიდან წერტილამდე"
   • სწორი ხაზების დაყოფა თანაბარ სეგმენტებად
   • კუთხეების დაყოფა თანაბარ ნაწილებად
   • ხაზოვანი ნახაზი

   ნაწილი 2 მოხრილი ხაზების დახატვა

   • მოსახვევი ხაზის ნიმუში
   • დახაზეთ მრუდი ხაზები წამყვან წერტილებით
   • ორნამენტის ნიმუში წრეზე დაფუძნებული
   • ელიფსის ნახატი
   • ელიფსის ნიმუში

2. ნაწილი 2. კვადრატისა და წრის პერსპექტივა

   • პერსპექტივის დიაგრამა
   • კვადრატის დახატვა პერსპექტივაში
   • პერსპექტივით წრის გარშემო შემოხაზული კვადრატის ნახაზი

3. მარტივი გეომეტრიული მყარი ნაწილების პერსპექტივა

   ნაწილი 5. კუბის და ოთხკუთხა პრიზმის პერსპექტიული ნახაზი

   • პერსპექტიული კუბის ნახაზი
   • ცხრა კუბის ნახატი
   • კუბების კომპოზიციის ხაზოვან-კონსტრუქციული ნახაზი გეგმისა და ფასადის მიხედვით ფრონტალურ და კუთხურ პერსპექტივებში
   • კუბების კომპოზიციის ხაზოვანი-კონსტრუქციული ნახაზი პერსპექტივაში
   • კუბებისა და ოთხკუთხა პრიზმების კომპოზიციის ხაზოვან-კონსტრუქციული ნახაზი პერსპექტივაში

   ნაწილი 6. პირამიდის და ექვსკუთხედის პერსპექტივა

   • პირამიდის ხაზოვან-კონსტრუქციული ნახაზი
   • ექვსკუთხა პრიზმის ხაზოვან-კონსტრუქციული ნახაზი

   ნაწილი 7. ცილინდრი, კონუსი და ბურთის პერსპექტივა

   • ცილინდრის ხაზოვან-კონსტრუქციული ნახაზი
   • კონუსის ხაზოვან-კონსტრუქციული ნახაზი
   • ცილინდრისა და კონუსის მონაკვეთი ფუძეების პარალელურად სიბრტყეებით
   • კონუსის მონაკვეთი მისი ფუძის პერპენდიკულარული პარალელური სიბრტყეებით
   • ერთმანეთზე დაწყობილი სხვადასხვა დიამეტრის ცილინდრების ნახაზი
   • ბურთის ხაზოვანი-კონსტრუქციული ნახაზი
   • ბურთის მონაკვეთი პარალელური სიბრტყეებით
   • კუბზე მდგარი ბურთის ნახატი
   • სფეროს შიგნით შემოხაზული კუბის ნახაზი

4. ნაწილი 4. ტონალური ნახაზი

   ნაწილი 8. ტონი. საწყისი ვარჯიშები

   • ტონალური ლაქების გამოჩეკვა
   • ბრტყელი ფიგურების გამოჩეკვა
   • ტონალური მასშტაბი დამზადებულია გამოჩეკვის ტექნიკით
   • ბრტყელი ფიგურების დაჩრდილვა
   • გამოჩეკვა "ფართო ინსულტის" ტექნიკაში
   • მრავალკუთხედების პლანური შემადგენლობა

   ნაწილი 9. მარტივი გეომეტრიული სხეულების შავ-თეთრი ნახაზი

   • კუბის ტონალური ნახაზი
   • ოთხკუთხა პრიზმის ტონალური ნახაზი
   • ტონალური სახატავი პირამიდა
   • ცილინდრის ტონალური ნახაზი
   • კონუსის ტონალური ნახაზი
   • ტონალური ბურთის ნიმუში
   • საფეხურიანი კონუსის ტონალური ნახაზი
   • განათებული ზედაპირების ტონალური ნიმუში
   • ჩრდილოვანი ზედაპირების ტონალური ნიმუში
   • ოთხი კუბის კომპოზიციის ტონალური ნახაზი

5. ნაწილი 5. გეომეტრიული სხეულების ჩანართები

   ნაწილი 10

   • ჩასმული კუბი და ტეტრაედრული პრიზმა
   • ჩასმული კუბი და პირამიდა
   • ჩასმული კუბი და ექვსკუთხა პრიზმა
   • კუბი და ცილინდრიანი ჩასმა
   • კუბი და კონუსის ჩასმა
   • სფეროს და კუბის ჩასმა მოცემული ორთოგონალური პროექციების მიხედვით
   • კუბი და ბურთი საერთო ცენტრით
   • სფეროს და კუბის ჩასმა, როდესაც კუბის საჭრელი სიბრტყეები არ გადის სფეროს ცენტრს

   ნაწილი 11. კომპლექსური შეკვრა.

   • ექვსკუთხა პრიზმის ირიბი მონაკვეთი
   • ორი ექვსკუთხა პრიზმის ჩასმა
   • პირამიდის ირიბი მონაკვეთი
   • ჩასმული პირამიდა და ექვსკუთხა პრიზმა
   • ცილინდრის დახრილი მონაკვეთი
   • ცილინდრიანი და ექვსკუთხა პრიზმის ჩასმა
   • პირამიდის და ცილინდრის ჩასმა
   • კონუსის დახრილი მონაკვეთი
   • კონუსი და ექვსკუთხა ჩასმა
   • ჩასმული კონუსი და პირამიდა
   • ბურთის დახრილი მონაკვეთი
   • ექვსკუთხა პრიზმა და ბურთის ჩასმა

6. მარტივი გეომეტრიული სხეულების შემადგენლობა

   ნაწილი 12