ყველაფერი, რაც გავაკეთე, როგორც პოეტმა, განსაკუთრებული სიამაყით არ მავსებს. ჩემთან ერთად ცხოვრობდნენ ჩინებული პოეტები, ჩემზე ადრეც ცხოვრობდნენ უკეთესი პოეტები და, რა თქმა უნდა, იცხოვრებენ ჩემ შემდეგაც. მაგრამ ის, რომ ჩემს ასაკში ერთადერთი ვარ, ვინც ვიცი სიმართლე ფერების რთული მეცნიერების შესახებ - არ შემიძლია არ ვანიჭებ ამას მნიშვნელობას, ეს მაძლევს უპირატესობის განცდას ბევრზე.

ჯ.ვ. გოეთე.

გოეთე არ ეთანხმებოდა ნიუტონის ფერთა თეორიას და თვლიდა, რომ მას უნდა ებრძოლა თავის „ილუზიებს“. ის ეძებდა ფერების ჰარმონიზაციის პრინციპს არა ფიზიკურ კანონებში, არამედ ფერთა ხედვის ნიმუშებში. მრავალი თვალსაზრისით ის მართალი იყო; გასაკვირი არ არის, რომ იგი ითვლება ფიზიოლოგიური ოპტიკისა და ფერის ფსიქოლოგიური ეფექტების მეცნიერების ფუძემდებლად.

ნიუტონმა ეს დაამტკიცა თეთრი ფერიშედგება ცისარტყელის შვიდი ფერისგან - წითელი, ნარინჯისფერი, ყვითელი, მწვანე, ლურჯი, ინდიგო, იისფერი. ამისათვის მან მარტივი ექსპერიმენტი ჩაატარა. მან ეკრანზე ხვრელი გაუკეთა, რომლითაც სინათლის სხივი შეაღწია და პრიზმაში გაიარა. შუქი შვიდ ფერად იყო დაყოფილი.

გოეთემ გადაწყვიტა გაემეორებინა ნიუტონის ექსპერიმენტი. მაგრამ მე დავინახე რაღაც სრულიად განსხვავებული. როდესაც მეცნიერმა პრიზმაში დახედა მაგიდის განათებულ ადგილს, მაგიდა არ გახდა ფერადი. თეთრი დარჩა და კიდეებზე მხოლოდ ცისარტყელის ფერები ჩანდა. აღმოჩნდა, რომ ფერები ჩნდება მხოლოდ საზღვარზე ან რაღაცის კიდეებზე.

გოეთე 20 წლის განმავლობაში (1790 წლიდან 1810 წლამდე) მუშაობდა თავის "სწავლება ფერის შესახებ". ამ ნაწარმოების მთავარი ღირებულება დახვეწილის ფორმულირებაშია ფსიქოლოგიური მდგომარეობებიდაკავშირებულია კონტრასტული ფერის კომბინაციების აღქმასთან. გოეთემ გამოყო 2 ტიპის ფერის ეფექტი ადამიანზე:

- ფიზიოლოგიური (ადამიანის სხეულზე),

- ფსიქოლოგიური (მის სულიერ სამყაროზე).

რ.შტაინერის მიხედვით, ი.ვ. გოეთემ პირველმა შემოგვთავაზა ნათელი სისტემა, რომელიც აღწერს სხვადასხვა ფერის შთაბეჭდილების გავლენას ადამიანის ფსიქიკაზე.

მეცნიერის კონცეფციას მისი თანამედროვეები მტრულად შეხვდნენ. გოეთეს დილეტანტიზმში დაადანაშაულეს და საკუთარი საქმის კეთება ურჩიეს. გოეთე ჩილერისადმი მიწერილ ერთ-ერთ წერილში მისი თანამედროვეების ცივ დამოკიდებულებას უჩივის მის თეორიას.

გოეთე თავის წიგნში აღწერს ფერის ინდუქციის ფენომენებს - ბზინვარებას, ქრომატულს, ერთდროულს და თანმიმდევრულს - და ამტკიცებს, რომ ფერები, რომლებიც ჩნდება თანმიმდევრულ ან ერთდროულ კონტრასტში შემთხვევითი არ არის. ყველა ეს ფერი თითქოს ჩადებულია ჩვენს მხედველობის ორგანოში.

კონტრასტული ფერი წარმოიქმნება გამომწვევის საპირისპიროდ, ე.ი. დაკისრებული თვალისთვის, ისევე როგორც ჩასუნთქვა ენაცვლება ამოსუნთქვას და ნებისმიერი შეკუმშვა იწვევს გაფართოებას. ეს ასახავს ფსიქოლოგიური არსების მთლიანობის უნივერსალურ კანონს, დაპირისპირეთა ერთიანობას და მრავალფეროვნებაში ერთიანობას.

კონტრასტული ფერების თითოეული წყვილი უკვე შეიცავს მთელ ფერთა ბორბალს, რადგან მათი ჯამი - თეთრი - შეიძლება დაიშალოს ყველა შესაძლო ფერად და, როგორც იქნა, შეიცავს მათ პოტენციალს. აქედან გამომდინარეობს მხედველობის ორგანოს საქმიანობის ყველაზე მნიშვნელოვანი კანონი - შთაბეჭდილებების აუცილებელი ცვლილების კანონი. „როცა თვალს სთავაზობენ სიბნელეს, ის მოითხოვს სინათლეს; ის ითხოვს სიბნელეს, როცა მას ნათელს აძლევენ და ავლენს თავის სიცოცხლისუნარიანობას, მის უფლებას დაიჭიროს ობიექტი ობიექტის საწინააღმდეგო რაღაცის დაბადებით.

გოეთეს ექსპერიმენტებმა ფერადი ჩრდილებით აჩვენა, რომ დიამეტრალურად საპირისპირო (შემავსებელი) ფერები სწორედ ისაა, რომლებიც ერთმანეთს აღვიძებენ მაყურებლის გონებაში. ყვითელი მოუწოდებს ლურჯ-იისფერს, ნარინჯისფერი ლურჯს, მეჯენტა კი მწვანეს და პირიქით.

გოეთემ ასევე ააშენა ფერის ბორბალი, მაგრამ მასში ფერების თანმიმდევრობა არ არის დახურული სპექტრი, როგორც ნიუტონი, არამედ სამი წყვილი ფერის მრგვალი ცეკვა. და ეს წყვილი დამატებითია, ე.ი. ნახევრად ქვირითი ადამიანის თვალიდა მხოლოდ ნახევრად დამოუკიდებელი ადამიანი.

ყველაზე ჰარმონიული ფერებია ის, რომლებიც განლაგებულია საპირისპიროდ, ფერის ბორბლის დიამეტრის ბოლოებზე, სწორედ ისინი იწვევენ ერთმანეთს და ერთად ქმნიან მთლიანობასა და სისრულეს, მსგავსი ფერის ბორბლის სისრულეს. ჰარმონია, გოეთეს აზრით, არ არის ობიექტური რეალობა, არამედ ადამიანის ცნობიერების პროდუქტი.

გოეთეს სჯეროდა, რომ ფერი გავლენას ახდენს ადამიანის გონების მდგომარეობაზე. ამიტომ მან გარკვეულ ფერებს მიაკუთვნა ადამიანის გარკვეული ფსიქოლოგიური მდგომარეობა.

გოეთე ფერებს ყოფს:
- დადებითი (ყვითელი, ნარინჯისფერი), ისინი ქმნიან ცოცხალ და მხიარულ განწყობას;
- ნეგატიური (ლურჯი, წითელ-ლურჯი), ისინი ქმნიან მოუსვენარ და მომაბეზრებელ განწყობას.

მწვანე გოეთე მიეწერება "ნეიტრალურ" ფერებს.

ფერების ფსიქოლოგიური მახასიათებლები გოეთეს მიხედვით.

ყვითელი

ეს არის სინათლესთან ყველაზე ახლოს მდებარე ფერი. ის ყოველთვის გამოირჩევა სიცხადით, ხალისიანობით და რბილი მომხიბვლელობით. ყვითელი წარმოშობს განსაკუთრებულად თბილ და სასიამოვნო შთაბეჭდილება. ამიტომ ფერწერაში იგი შეესაბამება სურათის განათებულ და აქტიურ მხარეს.

თუმცა, როდესაც ის დაბინძურებულია, თუ ყვითელი გადადის ცივ ტონებზე (გოგირდის ფერი), ის იძენს უარყოფით ხმას და უარყოფითს. სიმბოლური მნიშვნელობა.

წითელი-ყვითელი (ნარინჯისფერი)

ყვითელი, შესქელება და გამუქება, შეიძლება გაძლიერდეს მოწითალო ელფერით. ფერის ენერგია იზრდება და როგორც ჩანს, ის უფრო ძლიერი და ლამაზია ამ ჩრდილში. წითელ-ყვითელი ანიჭებს თვალს სითბოს და ნეტარების შეგრძნებას. ამიტომ, ის სასიამოვნოა გარემოში და ხალისიანი ტანსაცმელში.

ყვითელი წითელი

აქ აქტიური მხარე თავის უმაღლეს ენერგიას აღწევს და გასაკვირი არ არის, რომ ენერგიული, ჯანსაღი, მკაცრი ადამიანები განსაკუთრებით ახარებენ ამ ფერს. ეს ფერი იწვევს შოკის განცდას.

ლურჯი

ლურჯი ყოველთვის რაღაც ბნელს ატარებს. ამ ფერს აქვს უცნაური და თითქმის გამოუთქმელი ეფექტი თვალზე. ის აერთიანებს მღელვარებისა და დასვენების ერთგვარ წინააღმდეგობას.

ლურჯი ზედაპირი თითქოს შორდება ჩვენგან. ჩვენ ნებით ვუყურებთ ლურჯს, რადგან ის გვიზიდავს.

ცისფერი გვაგრძნობინებს სიცივეს, ისევე როგორც გვახსენებს ჩრდილს.
სუფთად მოწყობილი ოთახები ლურჯი ფერი, როგორც ჩანს, გარკვეულწილად ფართო, მაგრამ, არსებითად, ცარიელი და ცივი.

წითელი ლურჯი (იასამნისფერი)

ლურჯი წითელის წყალობით რაღაც აქტიურს იძენს, თუმცა ის პასიურ მხარესაა. მაგრამ მის მიერ გამოწვეული მღელვარების ბუნება სრულიად განსხვავდება წითელ-ყვითელისაგან - ის იმდენად არ აცოცხლებს, რამდენადაც იწვევს შფოთვას.

ამ ფერის საშუალებით გსურთ იპოვოთ ადგილი, სადაც დაისვენოთ.

ლურჯი წითელი

შფოთვის შთაბეჭდილება იზრდება. დიდი დროძალიან რთულია ამ ფერის შენარჩუნება.

წითელი

ეს ფერი სერიოზულობისა და ღირსების, ასევე კეთილგანწყობისა და მომხიბვლელობის შთაბეჭდილებას ტოვებს. ის აწარმოებს პირველს მუქი შედედებულ ფორმაში, მეორეს მსუბუქი განზავებული სახით. მუქი წითელი სიმბოლოა სიბერე, ხოლო ღია წითელი - ახალგაზრდობა.

მეწამულზე საუბრისას გოეთე აღნიშნავს, რომ ეს ფერი მმართველების საყვარელი ფერია და გამოხატავს სერიოზულობასა და სიდიადეს.

მწვანე

თუ ყვითელი და ლურჯი შერეულია თანაბარი პროპორციით, მაშინ მიიღება მწვანე. ჩვენი თვალი ნამდვილ კმაყოფილებას პოულობს მწვანეში, თვალი და სული ისვენებს. ამიტომ, ოთახებისთვის, რომლებშიც მუდმივად იმყოფებით, ჩვეულებრივ ირჩევენ მწვანე ფონებს.

ამრიგად, „სწავლების ფერის შესახებ“ მნიშვნელობა ფერის ფსიქოლოგიისთვის ძალიან დიდია. ფერი გოეთეში აღარ არის ღვთაებრივის სიმბოლო, მისტიკური ძალები. მან აღქმულ ფერს მიანიჭა თავად პიროვნების სიმბოლოს სტატუსი, მისი გრძნობები და აზრები. და ეს სიმბოლო არ არის პოეტური, არამედ ფსიქოლოგიური, რომელსაც აქვს გარკვეული, სპეციფიკური შინაარსი.

ირინა ბაზანი

ლიტერატურა:
ჯ.ვ. გოეთე "ფერზე".
ბ.ა. ბაზიმა "ფერი და ფსიქიკა"

ფერის დოქტრინა J.V. გოეთე

ცნობილია, რომ თავად გოეთე თავის ფერად შემოქმედებას საკუთარზე მაღლა აფასებდა. პოეტური შემოქმედება. დიდი პოეტიის არ ეთანხმებოდა ნიუტონის სინათლისა და ფერის თეორიას და ამის საპირისპიროდ შექმნა საკუთარი. გოეთეს ინტერესი ფერების მიმართ ბავშვობიდან შეინიშნება. როგორც W. Voigt და W. Zukker (1983) აღნიშნავენ, გოეთეს სენსორული ვიზუალური მეთოდი იყო მიზეზი იმისა, რომ გოეთეს კონცეფციას მისი თანამედროვეები მტრულად შეხვდნენ. გოეთეს დილეტანტიზმში დაადანაშაულეს და საკუთარი საქმის კეთება ურჩიეს. გოეთე ჩილერისადმი მიწერილ ერთ-ერთ წერილში მისი თანამედროვეების ცივ დამოკიდებულებას უჩივის მის თეორიას. ჩვენ, უპირველეს ყოვლისა, გვაინტერესებს გოეთეს სწავლების ის ნაწილი, რომელსაც იგი უწოდებს ''ყვავილების გრძნობა-ზნეობრივ მოქმედებას''.

გოეთე თვლიდა, რომ ფერი ʼʼმიუხედავად მასალის სტრუქტურისა და ფორმისა (რომელსაც ეკუთვნის - ავტორის შენიშვნა) გარკვეულ გავლენას ახდენს... სულის განწყობაზე'' (#758). ამრიგად, ფერით გამოწვეული შთაბეჭდილება, უპირველეს ყოვლისა, თავად განისაზღვრება და არა მისი საგნობრივი ასოციაციებით. ``ინდივიდუალური ფერადი შთაბეჭდილებები... კონკრეტულად უნდა მოქმედებდეს და... იწვევდეს სპეციფიკურ მდგომარეობას~ (#761). და შემდგომ, #762-ში: ``გარკვეული ფერები იწვევს განსაკუთრებულ გონების მდგომარეობას~. ამ დებულებების მიხედვით, გოეთე გარკვეულ ფერებს უკავშირებს ადამიანის გარკვეულ ფსიქოლოგიურ მდგომარეობას. გოეთე ასახავს ფერის მსგავს თვისებას ʼʼ-ში ამ ცვლილებების აღწერით გონების მდგომარეობაʼʼ, რომელიც ხდება ადამიანზე ფერის საკმარისად ხანგრძლივი ზემოქმედებით, მაგალითად, ფერადი სათვალეებით.

თავისი სწავლების ფსიქოლოგიური განყოფილების ამ ძირითადი დებულებების საფუძველზე, გოეთე ფერებს ყოფს "დადებით" - ყვითელ, წითელ-ყვითელ (ნარინჯისფერი) და ყვითელ-წითელ (წითელი ტყვია, ცინაბარი) და ''უარყოფითი'' - ლურჯი, წითელ-ლურჯი და ლურჯი-წითელი. პირველი ჯგუფის ფერები ქმნიან მხიარულ, ცოცხალ, აქტიურ განწყობას, ხოლო მეორე - მოუსვენარი, რბილი და მშიშარა. მწვანე გოეთე მიეკუთვნება ''ნეიტრალურს''. მოდით უფრო ახლოს მივხედოთ ფსიქოლოგიური მახასიათებლებიგოეთეს მიერ ნაჩუქარი ყვავილები.

ყვითელი. ყვითელ მინას რომ გაიხედო, მაშინ ʼʼ თვალი ახარებს, გული გაფართოვდება, სულში ხალისდება, ეტყობა... სითბოთი უბერავს'' (#769). სუფთა ყვითელი სასიამოვნოა. ამავდროულად, როდესაც ის დაბინძურებულია, ცივ ტონებზე გადადის (გოგირდის ფერი) ან გამოიყენება ''უმეცარ'' ზედაპირზე, ყვითელი იძენს უარყოფით ბგერას და უარყოფით სიმბოლურ მნიშვნელობას. გოეთეს აზრით, ასეთი ყვითელი სიმბოლოა მოვალეების, ყაჩაღებისა და ებრაელი ერის კუთვნილების შესახებ.

ნარინჯისფერი. რაც (დადებითად) არის ნათქვამი ყვითელზე, ასევე მართალია ნარინჯისფერზე, მაგრამ უფრო მეტში მაღალი ხარისხი. ნარინჯისფერი "უფრო ენერგიული" სუფთა ყვითელი. შესაძლოა, ამ მხრივ, ამ ფერს, გოეთეს აზრით, ფრანგებს უფრო ანიჭებენ უპირატესობას, ვიდრე ბრიტანელებს და გერმანელებს.

ყვითელ-წითელი. ნარინჯისფერის მიერ გამოწვეული სასიამოვნო და მხიარული განცდა აუტანლად ძლიერდება კაშკაშა ყვითელ-წითელში (#774). ამ ფერის აქტიური მხარე აღწევს უმაღლეს ენერგიას. ამის შედეგად, გოეთეს თქმით, ენერგიული, ჯანსაღი, მკაცრი ადამიანები განსაკუთრებით „ხარობენ“ (ურჩევნიათ) ამ საღებავს. ეს ფერი იზიდავს ველურებს და ბავშვებს. იწვევს შოკის განცდას.

ლურჯი. ʼʼროგორც ფერი, ეს არის ენერგია, თუმცა მაინც დგას უარყოფითი მხარედა თავისი უდიდესი სისუფთავით ჰგავს ამაღელვებელ არაფრას'' (#779). გოეთე დახვეწილად გრძნობს ლურჯის „მისტიკას“ და წერს მასზე, როგორც უცნაურ, გამოუთქმელ ეფექტს ქმნის. ცისფერი, როგორც ეს, გულისხმობს ''ფოთლებს'' ადამიანისგან. ცისფერი, როგორც სიბნელის იდეა, ასოცირდება სიცივის შეგრძნებასთან. ოთახები ლურჯის უპირატესობით გამოიყურება ფართო, მაგრამ ცარიელი და ცივი. თუ სამყაროს ლურჯი შუშით შეხედავ, მაშინ ის სევდიანი სახით გვევლინება.

წითელ-ლურჯი (იასამნისფერი). ეს ფერი იწვევს შფოთვის განცდას. ფერი ცოცხალია, მაგრამ ბნელი.

ლურჯი-წითელი. შფოთვის შთაბეჭდილება მნიშვნელოვნად იზრდება. გოეთეს სჯეროდა, რომ გაუძლო მოცემულ ფერს დიდი დროძალიან რთულია, თუ არ არის განზავებული.

სუფთა წითელს გოეთე მიიჩნევს ყვითელისა და ლურჯის პოლუსების ჰარმონიულ კომბინაციას და ამასთან დაკავშირებით თვალი ამ ფერში აღმოაჩენს ``იდეალურ კმაყოფილებას~ (#794). წითელი (კარმინი) სერიოზულობის, ღირსების ან მომხიბვლელობისა და კეთილგანწყობის შთაბეჭდილებას ტოვებს. მუქი სიმბოლოა სიბერე, ხოლო ღია - ახალგაზრდობა.

მეწამულზე საუბრისას გოეთე მიუთითებს, რომ ის მმართველების საყვარელი ფერია და გამოხატავს სერიოზულობასა და დიდებულებას. მაგრამ თუ მიმდებარე პეიზაჟს მეწამული შუშის მეშვეობით შეხედავთ, მაშინ ის საშინელი სახით გამოჩნდება, როგორც დღეს ʼʼ განკითხვის დღეʼʼ (#798).

მწვანე. თუ ყვითელი და ლურჯი წონასწორულ ნარევშია, ჩნდება მწვანე. თვალი, გოეთეს აზრით, მასში ნამდვილ კმაყოფილებას პოულობს, სული „ისვენებს“. არ მინდა და აღარ შემიძლია (#802).

ცალკეული ფერების ზემოქმედება, რომელიც იწვევს ადამიანში გარკვეულ შთაბეჭდილებებსა და მდგომარეობას, რითაც, გოეთეს ტერმინოლოგიით, „საზღვრავს“ სულს, რომელიც ისწრაფვის მთლიანობისკენ. აქ გოეთე ავლებს პარალელს ფერთა ჰარმონიასა და ფსიქიკის ჰარმონიას შორის. როგორც კი თვალი რაიმე ფერს დაინახავს, ​​ის აქტიურ მდგომარეობაში შედის. მის ბუნებაშია სხვა ფერის წარმოება, რომელიც მოცემულთან ერთად შეიცავს მთლიან ფერთა ბორბალს (#805). ასე რომ, ადამიანის სული ისწრაფვის მთლიანობისა და უნივერსალურობისკენ. გოეთეს ეს დებულებები, მრავალი თვალსაზრისით, წინ უსწრებს ექსპერიმენტული კვლევების შედეგებს ს.ვ. კრავკოვა აკავშირებს ფერის აღქმასა და ვეგეტატიურ აქტივობას შორის ნერვული სისტემა(VNS) პირის. გოეთე განსაზღვრავს შემდეგ ჰარმონიულ ფერთა კომბინაციებს: ყვითელი - წითელ-ლურჯი; ლურჯი - წითელ-ყვითელი; იასამნისფერი - მწვანე.

ფერთა ჰარმონიისა და მთლიანობის შესახებ გოეთეს სწავლებაზე დაყრდნობით, შეგვიძლია დავასკვნათ, რომ, ვთქვათ, ყვითელის ფსიქოლოგიური ეფექტი მის დასაბალანსებლად მოითხოვს წითელ-ლურჯი (იისფერი) ეფექტს. ჰარმონიულ ფერთა წყვილს შორის არის დამატებითი ურთიერთობები. ეს ექვსი ფერი ქმნის გოეთეს "ფერთა წრეს", სადაც ჰარმონიული კომბინაციები განლაგებულია ერთმანეთის საპირისპიროდ დიაგონალზე.

ფერთა ჰარმონიული კომბინაციების გარდა (მთლიანობისკენ მიმავალი), გოეთე განასხვავებს ʼʼმახასიათებელსʼʼ და ʼʼარამახასიათებელსʼ“. ეს ფერთა კომბინაციებიც იწვევს გარკვეულ სულიერ შთაბეჭდილებებს, მაგრამ ჰარმონიულისგან განსხვავებით, ისინი არ იწვევს ფსიქოლოგიურ წონასწორობას.

''მახასიათებელი'' გოეთე უწოდებს ფერთა ისეთ კომბინაციებს, რომლებიც ქმნიან ფერებს დაყოფილი ფერის ბორბალიერთი საღებავით.

ყვითელი და ლურჯი. გოეთეს მიხედვით - მწირი, ფერმკრთალი კომბინაცია, რომელსაც აკლია (მთლიანობისთვის) წითელი. შთაბეჭდილებას, ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ ის ქმნის, გოეთე უწოდებს ʼʼჩვეულებრივʼʼ (#819).

ყვითელი და მეწამულის კომბინაცია ასევე ცალმხრივია, მაგრამ ხალისიანი და მშვენიერი (#820).

ყვითელ-წითელი ლურჯ-წითელთან კომბინაციაში იწვევს მღელვარებას, ნათელის შთაბეჭდილებას (#822).

დამახასიათებელი წყვილის ფერების შერევით წარმოიქმნება ფერი, რომელიც არის (ფერთა ბორბალზე) მათ შორის.

''უხასიათო'' გოეთე უწოდებს თავისი წრის ორი მიმდებარე ფერის კომბინაციას. მათი სიახლოვე იწვევს არასახარბიელო შთაბეჭდილებას. ასე რომ, ყვითელი მწვანესთან ერთად გოეთე უწოდებს ʼʼმხიარულ მხიარულსʼʼ, ხოლო ლურჯი მწვანესთან - ʼʼსაზიზღარიʼʼ (#829).

გოეთე ადამიანზე ფერის ფსიქოლოგიური ზემოქმედების ფორმირებაში მნიშვნელოვან როლს ანიჭებს ფერების სიმსუბუქის მახასიათებლებს. "აქტიური" მხარე (დადებითი ფერები), როდესაც შავთან შერწყმულია, იგებს შთაბეჭდილების სიძლიერის მხრივ, ხოლო "პასიური" (უარყოფითი ფერები) აგებს. და, პირიქით, თეთრთან შერწყმისას პასიური მხარე უფრო მეტს იმარჯვებს, ხდება უფრო ʼʼʼʼʼ და ʼʼმხიარულიʼʼ (#831).

ეხება გოეთეს და ინტერკულტურულ განსხვავებებს ფერის სიმბოლიკადა ფერის ფსიქოლოგიური გავლენა. იგი ველურების, "უკულტურო" ხალხებისა და ბავშვებისთვის დამახასიათებელ სიყვარულს თვლის კაშკაშა და ფერადოვნების მიმართ. ზე განათლებული ხალხი, პირიქით, არ არსებობს ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ ʼʼზიზღიʼʼ ფერებზე, განსაკუთრებით მკვეთრებზე. გოეთე ტანსაცმლის ფერს უკავშირებს როგორც მთლიანად ერის ხასიათს, ასევე ინდივიდს. ცოცხალი, ცოცხალი ერები, გოეთეს აზრით, უპირატესობას ანიჭებენ აქტიური მხარის გამძაფრებულ ფერებს. ზომიერია ჩალისფერი და წითელ-ყვითელი, რომლითაც აცვიათ მუქი ლურჯი. ერები, რომლებიც ცდილობენ თავიანთი ღირსების ჩვენებას - წითელი პასიური მხარისადმი მიკერძოებით. ახალგაზრდა ქალები ურჩევნიათ ღია ფერებში - ვარდისფერი და ლურჯი. მოხუცები - იისფერი და მუქი მწვანე (#838-848).

"ფერების შესახებ სწავლების" მნიშვნელობა ფერის ფსიქოლოგიისთვის ძალიან დიდია. რა დააბრალეს გოეთეს - მხატვრული მეთოდი, სუბიექტივიზმი, საშუალებას აძლევდა დიდ გერმანელ პოეტს განეხილა ფერისა და ადამიანის ფსიქიკის დახვეწილი ურთიერთობები. გოეთეს შემოქმედებაში დამაჯერებელი დადასტურება მიიღო ''ადამიანის მანათობელი სულის'' მეტაფორამ. გოეთეს ფერი აღარ არის ღვთაებრივი, მისტიკური ძალების სიმბოლო. ეს სიმბოლოა თავად პიროვნებისა, მისი განცდებისა და აზრებისა და, უფრო მეტიც, სიმბოლო არ არის პოეტური, არამედ ფსიქოლოგიური, გარკვეული, სპეციფიკური შინაარსის მქონე.

ფერის დოქტრინა J.V. გოეთე - კონცეფცია და ტიპები. კატეგორიის კლასიფიკაცია და მახასიათებლები "სწავლება ფერთა შესახებ J.W. Goethe" 2017, 2018 წ.

ფერებს ასევე აქვთ სიმბოლური მნიშვნელობა. ისტორიულად, ფერები გამოიყენებოდა, როგორც დამაკავშირებელი საგანსა და ბუნებას შორის, ბუნებასა და ადამიანს, ადამიანსა და სამყაროს შორის. Ამიტომაც ფერის მნიშვნელობისა და მნიშვნელობის განსაზღვრაში ისტორიული, რელიგიური პირობები ყოველთვის იყო გათვალისწინებული.

(მაგალითად, ჩინეთსა და ინდოეთში - თეთრი ფერი (ანუ არაფერი - ფერის არარსებობა) გლოვის სიმბოლოა).

კვლევამ დაადგინა ფერების შემდეგი ფსიქოლოგიური და სიმბოლური მახასიათებლები:

წითელი ფერი - აქტიური, ამაღელვებელი, ხმამაღალი, მწველი. შფოთვის, ბრძოლის, მოქმედების სიცოცხლისუნარიანობის, ძალაუფლების, ძლევამოსილების სიმბოლო.

ნარინჯისფერი – გამათბობელი, გამააქტიურებელი, მხურვალე და ბრწყინვალე. ენერგიის, კეთილდღეობის, სიხარულის, კეთილდღეობისა და სიმდიდრის სიმბოლო.

ყვითელი - ანათებს, მზის ფერი. მზის სიმბოლო, გართობა, კარგი განწყობა გქონდეთ, ახალგაზრდობა, ახალგაზრდობა, სიმსუბუქე, შური, ეჭვიანობა.

მწვანე ფერი - დამამშვიდებელი, გამაგრილებელი, მოკრძალებული, მშვიდი, ბუნების ფერი. იმედის, უსაფრთხოების, სიმრავლის, ბუნების სიმბოლო.

ლურჯი - მაგარი, დისტანციური, ნესტიანი. წყლის, ჰაერის, სიმშვიდის, სისუსტის, რბილობის, უდანაშაულობის, სინაზის სიმბოლო.

ლურჯი ფერი - ცივი, სერიოზული, ახალი, მოშორებული. სიმშვიდის, სიდიადე, ერთგულების, სევდის სიმბოლო.

იასამნისფერი - პირქუში, პირქუში. სიბერის, ერთგულების, სინდისის, სევდის, ლტოლვის სიმბოლო.

თეთრი ფერი - მსუბუქი, ახალი. სიწმინდის, უმანკოების, უდანაშაულობის სიმბოლო, სხვა სამყაროს ნიშანი.

Შავი ფერი - გლოვის, სიკვდილის, სიმძიმის, ეფექტურობის, სერიოზულობის, საიმედოობის, თავმდაბლობის სიმბოლო.

ნაცრისფერი ფერი - ღირსების, მნიშვნელობის, კეთილშობილების, ნეიტრალიტეტის სიმბოლო.

ფერის ჰარმონია.

თავად სიტყვა ჰარმონია ბერძნული წარმოშობისაა, რაც ნიშნავს კავშირს, პროპორციას, თანხმობას. AT ზოგადი აზრიჰარმონია გამოხატავს ერთი მთლიანის ნაწილების თანმიმდევრულობას.

ფერთა ჰარმონია გაგებულია, როგორც ფერების ემოციური მიმზიდველობა, თავსებადობა და თანმიმდევრულობა, რაც ქმნის ფერის ერთიანობის განცდას.

როდესაც ადამიანები საუბრობენ ფერების ჰარმონიაზე, ისინი აფასებენ შთაბეჭდილებას ორი ან მეტი ფერის ურთიერთქმედების შესახებ. ფერწერა და დაკვირვება ფერის სუბიექტურ პრეფერენციებზე სხვადასხვა ხალხიისაუბრეთ ორაზროვან იდეებზე ჰარმონიისა და დისჰარმონიის შესახებ.

მთელი ისტორიის მანძილზე ცდილობდნენ ფერთა ჰარმონიის თეორიის შექმნას, მაგრამ აღმოჩნდა, რომ მისი შექმნა შეუძლებელი იყო. ასეთი მცდელობა არაერთხელ ყოფილა, მაგრამ სიცოცხლემ არ დაადასტურა, რადგან. ისინი ცდილობდნენ დაედგინათ ჰარმონიული კომბინაციების ნორმები კონკრეტული პირობების გაუთვალისწინებლად.

ამის მაგალითია გოეთეს და ოსტვალდის თეორიები.

გოეთეს თეორია

გოეთემ პირველმა შენიშნა ფსიქოლოგიური ფერის ასპექტები. ცნობილია, რომ თავად გოეთე თავის შემოქმედებას ფერად აფასებდა საკუთარ პოეტურ შემოქმედებაზე მაღლა.

გოეთე ძალიან მარტივად მოიქცა. მან აიღო ფერადი სათვალეები (წითელი, ყვითელი, მწვანე, ლურჯი) და ახედა სამყაროს. შემდეგ მან გააანალიზა მიღებული განცდა და განწყობა და ამასთანავე გამოიტანა დასკვნები მის გარშემო არსებულ ცხოვრებაზე დაკვირვებით. გოეთე გარკვეულ ფერებს უკავშირებს ადამიანის გარკვეულ ფსიქოლოგიურ მდგომარეობას. გოეთე ასახავს ფერის ამ თვისებას „გონების მდგომარეობაში“ იმ ცვლილებების აღწერით, რაც ხდება ადამიანზე ფერის საკმარისად ხანგრძლივი ზემოქმედებით.

გოეთე ფერებს ყოფს "დადებით" - ყვითელ, წითელ-ყვითელ (ნარინჯისფერი) და ყვითელ-წითელ (წითელი ტყვია, ცინაბარი) და "უარყოფით" - ლურჯ, წითელ-ლურჯ და ლურჯ-წითლად. პირველი ჯგუფის ფერები ქმნიან მხიარულ, ცოცხალ, აქტიურ განწყობას, ხოლო მეორე - მოუსვენარი, რბილი და მშიშარა. მწვანე გოეთე მოიხსენიებდა "ნეიტრალურს".

გოეთე განსაზღვრავს შემდეგ ჰარმონიულ ფერთა კომბინაციებს: ყვითელი - წითელი ლურჯი (იისფერი); ლურჯი - წითელ-ყვითელი (ნარინჯისფერი); იასამნისფერი - მწვანე. ფერთა ჰარმონიისა და მთლიანობის შესახებ გოეთეს სწავლებებზე დაყრდნობით, შეგვიძლია დავასკვნათ, რომ მაგალითად, ყვითელის ფსიქოლოგიური ეფექტი მოითხოვს წითელ-ლურჯი (იისფერი) ეფექტს მის დასაბალანსებლად. Შორის ჰარმონიულ ფერთა წყვილს აქვს ურთიერთობა კომპლემენტარულობა . ეს ექვსი ფერი ქმნის გოეთეს „ფერთა ბორბალს“, სადაც ერთმანეთის საპირისპიროდ განლაგებულია ჰარმონიული კომბინაციები.

ფერთა ჰარმონიული კომბინაციების გარდა (მიგვიყვანს მთლიანობისკენ), გოეთე ხაზს უსვამს "დამახასიათებელი" და "უხასიათებელი" . ეს ფერების კომბინაციები ასევე იწვევს გარკვეულ სულიერ შთაბეჭდილებებს, მაგრამ განსხვავებით ჰარმონიულისგან, ისინი არ გამოიწვიოს ფსიქოლოგიური წონასწორობის მდგომარეობა .

„დამახასიათებელი » გოეთე უწოდებს ფერთა ისეთ კომბინაციებს, რომლებიც ქმნიან ფერთა წრეში გამოყოფილ ფერებს ერთი საღებავით .

ყვითელი და ლურჯი . გოეთეს მიხედვით - ცუდი, ფერმკრთალი კომბინაცია , რომელსაც აკლია (მთლიანობისთვის) წითელი. შთაბეჭდილებას ის ქმნის, რასაც გოეთე უწოდებს "ჩვეულებრივ".

კომბინაცია ყვითელი და მეწამული ასევე ცალმხრივი, მაგრამ მხიარული და მშვენიერი

ნარინჯისფერი შერწყმულია მეწამულთან იწვევს მღელვარებას, ნათელის შთაბეჭდილებას .

დამახასიათებელი წყვილის ფერების შერევით წარმოიქმნება ფერი, რომელიც არის (ფერთა ბორბალზე) მათ შორის.

"უხასიათო" გოეთე იძახის მათი წრის ორი მიმდებარე ფერის კომბინაცია. მათი სიახლოვე იწვევს არასახარბიელო შთაბეჭდილებას. Ისე ყვითელი მწვანესთან ერთად გოეთე იძახის "მხიარულად წავიდა" , და ლურჯი მწვანე - "ვულგარულად საზიზღარი"

გოეთე ადამიანზე ფერის ფსიქოლოგიური ზემოქმედების ფორმირებაში მნიშვნელოვან როლს ანიჭებს ფერების სიმსუბუქის მახასიათებლებს. „აქტიური“ მხარე (პოზიტიური ფერები) შავთან შერწყმისას იგებს შთაბეჭდილების სიძლიერის მხრივ, ხოლო „პასიური“ მხარე (უარყოფითი ფერები) აგებს. და, პირიქით, თეთრთან შერწყმისას პასიური მხარე უფრო მეტს იმარჯვებს, ხდება უფრო „მხიარული“ და „მხიარული“.

ოსტვალდის თეორია ნორმატიულ თეორიად ითვლება. ის ხელმძღვანელობდა კონცეფციას სრული ფერის კომბინაციები(ეს ფერები ოპტიმალურია გაჯერებითა და სიმსუბუქით). ოსტვალდმა ფერები 24-საფეხურიან წრეებში მოაწყო, რომლებშიც დიამეტრალურად მოათავსა დამატებითი ფერები. მას სჯეროდა, რომ ფერები ერთმანეთისგან ერთსა და იმავე მანძილზე უნდა იყოს განლაგებული (ან თანაბრად დაშორებული). აქედან გამომდინარე, ფერების კომბინაციების შერჩევა განხორციელდა წრის გამოყენებით, თანაბარი მანძილების გამოყოფით. ეს ფერის ჰარმონია ეფუძნება გეომეტრიული სეგმენტების პრინციპს. ჰარმონიული კომბინაციები იძლევა ორ ფერს ერთმანეთის საპირისპიროდ. ან სამი ფერი, რომელიც მდებარეობს 60 0 კუთხით.

ოსტვალდის თეორიას აქვს დადებითი და უარყოფითი მხარეები. მან ჰარმონიის თეორია გეომეტრიამდე შეამცირა - ეს პრინციპში სწორი არ არის. მაგრამ ამავე დროს, სრული ფერის გაჯერებული ფერები ჰარმონიულად ერწყმის თეთრ და შავ ფერებს, ხოლო არასრულ ფერებს ნაცრისფერ ფერებთან.

ჰარმონია ასევე დამოკიდებულია ადგილის ფართობზე. ფერები, რომლებიც მსგავსია სიმსუბუქით და ფერები, რომლებიც მსგავსია გაჯერებით, კარგად არის შერწყმული.

» გოეთეს დოქტრინა ფერის შესახებ

© I.V. გოეთე

ფერთა დოქტრინამდე. ქრომატიკა.
ნარკვევი ფერის დოქტრინის შესახებ (ნაწყვეტები)

ყვავილების სენსუალურ-მორალური მოქმედება

758 ვინაიდან ფერს ასეთი მაღალი ადგილი უჭირავს ბუნების პირველყოფილ მოვლენებს შორის, უდავოდ ასრულებს მასზე დაკისრებულ მოქმედებების მარტივ წრეს დიდი მრავალფეროვნებით, არ გაგვიკვირდება, თუ გავიგებთ, რომ მის ყველაზე ზოგად ელემენტარულ გამოვლინებებში, განურჩევლად სტრუქტურისა და ფორმისა. მასალისა, რომლის ზედაპირზეც ჩვენ მას აღვიქვამთ, გარკვეულ გავლენას ახდენს მხედველობის გრძნობაზე, რომლითაც ის ძირითადად შემოიფარგლება და მისი მეშვეობით სულის განწყობაზე. ცალკე აღებული ეს ქმედება სპეციფიკურია, კომბინაციით ნაწილობრივ ჰარმონიული, ნაწილობრივ დამახასიათებელი, ხშირად არაჰარმონიული, მაგრამ ყოველთვის განსაზღვრული და მნიშვნელოვანი, უშუალოდ მორალის სფეროს ესაზღვრება. ამიტომ, როგორც ხელოვნების ელემენტად აღქმული, ფერი შეიძლება გამოყენებულ იქნას უმაღლესი ესთეტიკური მიზნების გასაუმჯობესებლად.

759 ფერები ზოგადად დიდ სიხარულს იწვევს ადამიანებში. თვალს სჭირდება ისინი ისევე, როგორც სინათლე. გაიხსენეთ, როგორ ვცოცხლდებით, როცა მოღრუბლულ დღეს მზე მოულოდნელად ანათებს ტერიტორიის ნაწილს და ფერები უფრო კაშკაშა ხდება. ამ გამოუთქმელი სიამოვნების ღრმა განცდადან, ალბათ, გაჩნდა იდეა, რაც ფერადი ძვირფასი ქვებითაა განკურნების ძალარაც მათ მიაწერეს.

760 ფერები, რომლებსაც ჩვენ ვხედავთ ობიექტებზე, არ არის რაღაც სრულიად უცხო თვალისთვის, მათი საშუალებით ის პირველად, თითქოსდა, განისაზღვრება ამ შეგრძნებისთვის; არა. ეს ორგანო ყოველთვის მიდრეკილია თავისით გამოიმუშაოს ეს ფერები და ტკბება სასიამოვნო შეგრძნებით, როცა მას გარედან მოდის რაღაც მისი ბუნების შესაბამისად, როცა მისი დანიშნულება გამოხატულია მნიშვნელოვანი გზით გარკვეული მიმართულებით.

761 ფენომენის საპირისპირო იდეიდან, მისი განსაკუთრებული პირობების შესახებ შეძენილი ცოდნიდან შეგვიძლია დავასკვნათ, რომ ინდივიდუალური ფერადი შთაბეჭდილებები არ შეიძლება აგვერიოს, რომ ისინი კონკრეტულად უნდა იმოქმედონ და ცოცხალ ორგანოში გამოიწვიოს უპირობოდ სპეციფიკური მდგომარეობა.

762 და ჩემს გულშიც ასეა. გამოცდილება გვასწავლის, რომ ინდივიდუალური ფერები განსაკუთრებულ სულიერ განწყობას იწვევს. მახვილგონივრული ფრანგის შესახებ ამბობენ: // pretendoit, que son ton de talk avec Madame etoit change depuis qu "elle avoit change en cramoisi le meuble de son cabinet qui etoit bleu ( მას სჯეროდა, რომ მადამთან საუბრის ტონი შეიცვალა, რადგან მის კაბინეტში ავეჯი სხვა ფერის იყო: ლურჯის ნაცვლად ჟოლოსფერი.).

763 იმისათვის, რომ სრულად განიცადოთ ეს ინდივიდუალური მნიშვნელოვანი ეფექტები, თქვენ მთლიანად უნდა დაიკავოთ თვალი ერთი ფერით, მაგალითად, იყოთ ერთფეროვან ოთახში, შეხედოთ ფერადი მინას. შემდეგ თქვენ იდენტიფიცირებთ საკუთარ თავს ფერთან, ის არეგულირებს თვალსა და სულს საკუთარ თავთან უნისონში.

764 Ფერები დადებითი მხარეარსი არის ყვითელი, წითელ-ყვითელი (ნარინჯისფერი), ყვითელი-წითელი (წითელი ტყვია, ცინაბარი). ისინი იწვევენ მხიარულ, ცოცხალ, აქტიურ განწყობას.

ყვითელი

765 ეს არის სინათლესთან ყველაზე ახლოს მდებარე ფერი. ეს ხდება სინათლის ოდნავი შესუსტებით, იქნება ეს მოღრუბლული გარემოდან თუ ოდნავი არეკვით თეთრი ზედაპირიდან. პრიზმულ ექსპერიმენტებში ის მარტო ვრცელდება სინათლის სივრცეში და შეიძლება იქ დავაკვირდეთ, როცა ორივე პოლუსი ჯერ კიდევ ცალ-ცალკეა ერთმანეთისგან და ყვითელი ჯერ არ არის შერეული ლურჯთან მწვანეში, ყველაზე სრულყოფილი სისუფთავით...

766 თავისი უმაღლესი სისუფთავით ყვითელს ყოველთვის აქვს მსუბუქი ბუნება და გამოირჩევა სიცხადით, ხალისიანობით და რბილი ხიბლით.

767 ამ ეტაპზე ის სასიამოვნოა როგორც გარემო, იქნება ეს ტანსაცმლის, ფარდის, შპალერის სახით. ოქრო იდეალურად სუფთა ფორმაგვაძლევს, განსაკუთრებით თუ ბრწყინვალებას დაემატება, ამ ფერის ახალ და ამაღლებულ იდეას; ასევე, კაშკაშა ყვითელი ელფერი, რომელიც ჩნდება მბზინავ აბრეშუმზე, მაგალითად, ატლასზე, დიდ და კეთილშობილურ შთაბეჭდილებას ახდენს.

768 გამოცდილება აჩვენებს, რომ ყვითელი განსაკუთრებულად თბილ და სასიამოვნო შთაბეჭდილებას ახდენს. ამიტომ ფერწერაში იგი შეესაბამება სურათის განათებულ და აქტიურ მხარეს.

769 ეს თბილი შთაბეჭდილება ყველაზე მკაფიოდ შეიძლება იგრძნოთ, როდესაც ყვითელ მინაში ათვალიერებთ რომელიმე ადგილს, განსაკუთრებით ზამთრის ნაცრისფერ დღეებში. თვალი გაიხარებს, გული გაფართოვდება, სული უფრო ხალისდება; როგორც ჩანს, სითბო პირდაპირ გვიბერავს.

770 თუ ეს ფერი თავისი სიწმინდითა და სიცხადით სასიამოვნო და ხალისიანია, მთელი ძალით მას აქვს რაღაც ხალისიანი და კეთილშობილი, მაშინ, მეორე მხრივ, ის ძალიან მგრძნობიარეა და უსიამოვნო შთაბეჭდილებას ტოვებს, თუ ის ბინძურია ან გარკვეულწილად გადაადგილებულია. ცივი ტონებისკენ.. ასე რომ, გოგირდის ფერს, რომელიც მწვანეს გამოსცემს, რაღაც უსიამოვნოა.

771 ასეთი უსიამოვნო შთაბეჭდილება იქმნება, თუ ყვითელი საღებავი გადაეცემა უწმინდურ და უსუსურ ზედაპირებს, როგორიცაა ჩვეულებრივი ქსოვილი, თექა და მსგავსი, სადაც ეს ფერი არ შეიძლება გამოვლინდეს მთელი ძალით. უმნიშვნელო და შეუმჩნეველი ცვლა ცეცხლისა და ოქროს მშვენიერ შთაბეჭდილებას ამაზრზენად აქცევს, პატივისა და კეთილშობილების ფერი კი სირცხვილის, ზიზღისა და უკმაყოფილების ფერად იქცევა. ასე შეიძლებოდა გაჩენილიყო გაკოტრებული მევალეების ყვითელი ქუდები, ებრაელების მოსასხამების ყვითელი რგოლები; და თუნდაც ეგრეთ წოდებული გუგების ფერი, ფაქტობრივად, მხოლოდ ბინძური ყვითელია.

წითელი ყვითელი

772 იმის გამო, რომ არცერთი ფერი არ შეიძლება ჩაითვალოს უცვლელად, ყვითელი, გასქელებული და გამუქებული, შეიძლება გაძლიერდეს მოწითალო ელფერით. ფერის ენერგია იზრდება და როგორც ჩანს, ის უფრო ძლიერი და ლამაზია ამ ჩრდილში.

773 ყველაფერი რაც ჩვენ ვთქვით ყვითელზე მოქმედებს აქ, მხოლოდ უფრო მაღალ დონეზე. წითელ-ყვითელი, არსებითად, აძლევს თვალს სითბოს და ნეტარების გრძნობას, რაც წარმოადგენს როგორც უფრო ინტენსიური სითბოს ფერს, ასევე მზის ჩასვლის რბილ ნათებას. ამიტომ, ის ასევე სასიამოვნოა გარემოცვაში და მეტ-ნაკლებად ხალისიანი ან დიდებული ტანსაცმელში. წითელი მკრთალი ელფერი ყვითელს მყისვე განსხვავებულ იერს აძლევს; და თუ ინგლისელები და გერმანელები კვლავ კმაყოფილნი არიან კანის ღია ყვითელი, ღია ფერით, მაშინ ფრანგს, როგორც მამა კასტელი უკვე აღნიშნავს, უყვარს ყვითელი ფერი, გაძლიერებული წითელისკენ, როგორც ზოგადად ყველაფერი რაც აქტიურ მხარეს დგას სიამოვნებს. მას ფერებში.

ყვითელი წითელი

774 როგორც სუფთა ყვითელი ფერი ადვილად იცვლება წითელ-ყვითელში, ასევე ეს უკანასკნელი შეუდარებლად იზრდება ყვითელ-წითელამდე. სასიამოვნო მხიარული განცდა, რომელსაც წითელ-ყვითელი გვაძლევს, აუტანლად ძლიერდება კაშკაშა ყვითელ-წითელში.

775 აქ აქტიური მხარე თავის უმაღლეს ენერგიას აღწევს და გასაკვირი არ არის, რომ ენერგიული, ჯანსაღი, მკაცრი ადამიანები განსაკუთრებით ახარებენ ამ საღებავს. ამისკენ მიდრეკილება ყველგან გვხვდება ველური ხალხები. და როცა საკუთარ თავზე დარჩენილი ბავშვები იწყებენ მოფერებას, არ იშურებენ ცინაბარსა და მინიუმს.

776 საკმარისია კარგად დავაკვირდეთ სრულიად ყვითელ-წითელ ზედაპირს, რათა ჩანდეს, რომ ეს ფერი ნამდვილად მოხვდა ჩვენს თვალში. ეს იწვევს წარმოუდგენელ შოკს და ინარჩუნებს ამ ეფექტს გარკვეული სიბნელემდე.

ყვითელი და წითელი ცხვირსახოცის ჩვენება აწუხებს და აბრაზებს ცხოველებს. მეც ვიცნობდი განათლებულ ადამიანებს, რომლებიც მოღრუბლულ დღეს ვერ იტანდნენ შეხვედრისას ალისფერი ხალათიანი კაცის ყურებას.

777 უარყოფითი მხარის ფერები ლურჯია, წითელი ლურჯიდა ლურჯი-წითელი. ისინი იწვევენ მოუსვენარ, რბილ და მომაბეზრებელ განწყობას.

ლურჯი

778 როგორც ყვითელს ყოველთვის მოაქვს სინათლე, ასევე შეიძლება ითქვას, რომ ლურჯი ყოველთვის რაღაც ბნელს მოაქვს.

779 ამ ფერს აქვს უცნაური და თითქმის გამოუთქმელი ეფექტი თვალზე. როგორც ფერი, ეს არის ენერგია; მაგრამ ის დგას უარყოფით მხარეზე და თავისი უდიდესი სიწმინდით არის, თითქოს, აღმაშფოთებელი არარაობა. ის აერთიანებს მღელვარებისა და დასვენების ერთგვარ წინააღმდეგობას.

780 როგორც ჩვენ ვხედავთ ცის სიმაღლეებს და მთების მანძილს ლურჯად, ასევე ცისფერი ზედაპირი თითქოს შორდება ჩვენგან.

781 როგორც ჩვენ ნებაყოფლობით მივყვებით სასიამოვნო საგანს, რომელიც გვაშორებს, ასევე ვუყურებთ ლურჯს, არა იმიტომ, რომ ის ჩვენკენ ჩქარობს, არამედ იმიტომ, რომ ის ჩვენთან ერთად გვაზიდავს.

782 ცისფერი გვაგრძნობინებს სიცივეს, ისევე როგორც გვახსენებს ჩრდილს. ჩვენ ვიცით, როგორ მომდინარეობს ის შავიდან.

783 სუფთა ლურჯ ფერში დასრულებული ოთახები გარკვეულწილად ფართო ჩანს, მაგრამ, არსებითად, ცარიელი და ცივი.

784 ლურჯი მინა სევდიანად აჩვენებს ობიექტებს.

785 მას არ შეიძლება ვუწოდოთ უსიამოვნო, როდესაც პოზიტიური ფერები გარკვეულწილად ემატება ლურჯს. მომწვანო ფერი ზღვის ტალღასაკმაოდ ლამაზი საღებავი.

Წითელი ლურჯი

786 ისევე, როგორც ყვითელში ძალიან ადვილად აღმოვაჩინეთ ფერის მატება, ასევე ლურჯში ვამჩნევთ იგივე ფენომენს.

787 ლურჯი ძალიან ნაზად ძლიერდება წითლად და ამით იძენს რაღაც აქტიურს, თუმცა ის პასიურ მხარესაა. მაგრამ მის მიერ გამოწვეული მღელვარების ბუნება სრულიად განსხვავდება წითელ-ყვითელისაგან - ის იმდენად არ აცოცხლებს, რამდენადაც იწვევს შფოთვას.

788 ისევე, როგორც თავად ფერის ზრდა შეუჩერებელია, ასევე ადამიანს სურს მუდმივად ამ ფერით უფრო შორს წავიდეს, მაგრამ არა ისე, როგორც წითელ-ყვითელთან, ყოველთვის აქტიურად წინ მიიწევს, არამედ იმისთვის, რომ იპოვოთ ადგილი, სადაც შეეძლო დასვენება.

789 ძალიან დასუსტებული სახით ვიცნობთ ამ ფერს იასამნის სახელით; მაგრამ აქაც აქვს რაღაც ცოცხალი, მაგრამ სიხარულს მოკლებული.

ლურჯი წითელი

790 ეს შფოთვა მატულობს შემდგომ გაძლიერებასთან ერთად და შეიძლება ამტკიცებდეს, რომ აბსოლუტურად სუფთა გაჯერებული ლურჯი-წითელი ფერის ფონი აუტანელი იქნება. სწორედ ამიტომ, როდესაც ის გვხვდება ტანსაცმელში, ლენტაზე ან სხვა დეკორაციაზე, გამოიყენება ძალიან დასუსტებულ და ღია ჩრდილში; მაგრამ ამ ფორმითაც კი, თავისი ბუნებიდან გამომდინარე, განსაკუთრებულ შთაბეჭდილებას ახდენს.

791 უმაღლესი სასულიერო პირებიდან, რომლებმაც მიითვისეს ეს მოუსვენარი ფერი, შეიძლება ითქვას, რომ მუდმივად მზარდი აღმართის მოუსვენარი საფეხურებით ისინი შეუზღუდავად ისწრაფვიან კარდინალის მეწამულისკენ.

წითელი

792 ამ სახელწოდებით უნდა მოიხსნას ყველაფერი, რაც წითელ ფერს შეუძლია ყვითელის ან ლურჯის შთაბეჭდილება მოახდინოს. წარმოიდგინეთ იდეალურად სუფთა წითელი ფერი, თეთრ ფაიფურის თეფშზე გამხმარი შესანიშნავი კარმინი. ჩვენ ხშირად ვეძახით ამ ფერს, მაღალი ღირსების გამო, იასამნისფერს, თუმცა ვიცით, რომ ძველთა იისფერი უფრო მეტად მიზიდავდა ლურჯისკენ.

793 ვინც იცის მეწამულის პრიზმული წარმოშობა, არ ჩათვლის მას პარადოქსულად, თუ ვამტკიცებთ, რომ ეს ფერი ნაწილობრივ რეალურად, ნაწილობრივ პოტენციურად შეიცავს ყველა სხვა ფერს.

794 თუ ჩვენ დავინახეთ ყვითელი და ლურჯის ტენდენცია წითელზე აწევისკენ და ამით შევამჩნიეთ ჩვენი გრძნობები, მაშინ შეგვიძლია ვივარაუდოთ, რომ გაძლიერებული პოლუსების შეერთება მოიტანს ნამდვილ სიმშვიდეს, რასაც შეიძლება ეწოდოს იდეალური კმაყოფილება. ამრიგად, ფიზიკურ ფენომენებში, ეს ყველაზე მაღალი ფერის ფენომენი წარმოიქმნება ორი საპირისპირო ბოლოს მიახლოების გზით, რომლებიც თავად ნელ-ნელა ემზადებიან გაერთიანებისთვის.

795 როგორც პიგმენტი, ის მზადაა და ყველაზე სრულყოფილი წითელი კოჩინის სახით; თუმცა, ეს მასალა, ქიმიურად დამუშავებისას, მიდრეკილია დადებითი ან უარყოფითი და, შესაძლოა, ჩაითვალოს, რომ მხოლოდ საუკეთესო კარმინში არის სრული ბალანსი.

796 ამ ფერის ეფექტი ისეთივე უნიკალურია, როგორც მისი ბუნება. ის იგივე შთაბეჭდილებას ტოვებს სერიოზულობისა და ღირსების, როგორც ნებისყოფისა და მომხიბვლელობის. ის აწარმოებს პირველს მუქი შედედებული ფორმით, მეორეს - მსუბუქი გაზავებული სახით. ამრიგად, სიბერის ღირსება და ახალგაზრდობის თავაზიანობა შეიძლება შეიმოსოს ერთ ფერში.

797 სიუჟეტი ბევრს გვიამბობს მმართველების მეწამულზე დამოკიდებულების შესახებ. ეს ფერი ყოველთვის სერიოზულობისა და ბრწყინვალების შთაბეჭდილებას ტოვებს.

798 მეწამული მინა გვიჩვენებს კარგად განათებულ ლანდშაფტს შემზარავი შუქი. ასეთ ტონს განკითხვის დღეს უნდა დაეფარა დედამიწა და ცა.

799 ვინაიდან ორივე მასალა, რომელიც ძირითადად გამოიყენება საღებავების ბიზნესში ამ ფერის მისაღებად, კერმები და კოჩინელი, მეტ-ნაკლებად მიდრეკილია პლიუს ან მინუს, რაც ასევე შეიძლება მოხდეს ამა თუ იმ მიმართულებით მჟავებით ან ტუტეებით დამუშავებით, უნდა აღინიშნოს, რომ ფრანგები აქტიურ მხარეზე არიან, როგორც ამას ფრანგული ჟოლოსფერი აჩვენა, ყვითლად შეფერილი; იტალიელები კი პასიურ მხარეს რჩებიან, ისე რომ მათი იასამნისფერი ლურჯის წინათგრძნობას იძლევა.

800 მსგავსი ტუტე დამუშავება წარმოშობს ჟოლოსფერს, აშკარად ფრანგებს ძალიან საძულველ ფერს, რადგან გამონათქვამები sot en cramoisi, mechant en cramo / s / 25 ისინი მიუთითებენ ვულგარულობისა და ბოროტების უკიდურეს ხარისხზე.

მწვანე

801 თუ ყვითელი და ლურჯი, რომლებიც ჩვენ პირველ და უმარტივეს ფერებად მიგვაჩნია, შერწყმულია მათი მოქმედების პირველ ეტაპზე მათი პირველი გამოჩენისას, მაშინ წარმოიქმნება ეს ფერი, რომელსაც ჩვენ მწვანეს ვუწოდებთ.

802 ჩვენი თვალი მასში ნამდვილ კმაყოფილებას პოულობს. როდესაც ორი დედა ფერი შერეულ მდგომარეობაშია ისე, რომ არცერთი არ შეინიშნება, მაშინ ამ ნარევს ეყრდნობა თვალი და სული, როგორც მარტივი ფერი. არ მინდა და აღარ შემიძლია. ამიტომ, ოთახებისთვის, რომლებშიც მუდმივად იმყოფებით, ჩვეულებრივ ირჩევენ მწვანე ფონებს.

მთლიანობა და ჰარმონია

803 ჯერჯერობით, ჩვენი პრეზენტაციის მიზნებისთვის, ჩვენ ვივარაუდეთ, რომ თვალი შეიძლება აიძულოს საკუთარი თავის იდენტიფიცირება რომელიმე კონკრეტულ ფერთან, მაგრამ ეს მხოლოდ ერთი წუთით არის შესაძლებელი.

804 რადგან როდესაც ჩვენ ვხედავთ თავს გარშემორტყმულს ერთი ფერის მიერ, რომელიც ჩვენს თვალში აღძრავს საკუთარი ხარისხის განცდას და გვაიძულებს დავრჩეთ მის იდენტურ მდგომარეობაში, მაშინ ჩვენი თვალი უხალისოდ იმყოფება ამ იძულებით მდგომარეობაში.

805 როგორც კი თვალი ხედავს რაიმე ფერს, ის მაშინვე შედის აქტიურ მდგომარეობაში და ბუნებრივია მისი ბუნება, როგორც არაცნობიერად, როგორც გარდაუვალია, წარმოშობს სხვა ფერს, რომელიც მოცემულთან ერთად შეიცავს მთლიანობას. მთელი ფერის ბორბალიდან. ერთი კონკრეტული ფერი აღძრავს თვალში, სპეციფიკური შეგრძნების, უნივერსალურობის სურვილის საშუალებით.

806 და აი, ამ მთლიანობის დასანახად, საკუთარი თავის დასაკმაყოფილებლად თვალი უფერულს ეძებს ფერადი სივრცის გვერდით, რათა მასში საჭირო ფერი აღძრას.

807 მაშასადამე, ეს არის ფერების ნებისმიერი ჰარმონიის ძირითადი კანონი, რომლის დანახვაც ყველას შეუძლია საკუთარი გამოცდილება, დეტალურად გაეცანით იმ ექსპერიმენტებს, რომლებიც წარმოვადგინეთ სექციაში ფიზიოლოგიური ფერების შესახებ.

808 როდესაც ფერის მთლიანობა თვალს გარედან ეჩვენება, როგორც საგანი, თვალი მას ახარებს, რადგან მისივე მოქმედებების ჯამი აქ მას რეალობად ეჩვენება. ამიტომ, ჩვენ პირველ რიგში ყურადღებას გავამახვილებთ ამ ჰარმონიულ შედარებებზე.

809 ამის ყველაზე მარტივად გასაგებად, საჭიროა მხოლოდ წარმოიდგინოთ მოძრავი დიამეტრი მითითებულ ფერთა ბორბალში26 და გადაიტანოთ იგი მთელ წრეში: მისი ორივე ბოლო თანმიმდევრულად აჩვენებს ფერებს, რომლებიც საჭიროებენ ერთმანეთს, რაც, თუმცა, საბოლოოდ შეიძლება შემცირდეს. სამი მარტივი საპირისპირო.

810 ყვითელი მოუწოდებს წითელ-ლურჯს, ლურჯი - წითელ-ყვითელს, მეწამული - მწვანეს და პირიქით.

811 როდესაც ზემოთ შემოთავაზებული ისარი გადაადგილდება ჩვენს მიერ ბუნებრივი თანმიმდევრობით დალაგებული ერთ-ერთი ფერის შუიდან, მაშინ მეორე ბოლოთი ის უფრო შორს მოძრაობს საპირისპირო განყოფილებიდან და ასეთი მოწყობილობის დახმარებით თითოეული ფერისთვის საჭირო ადვილია იპოვოთ მისთვის საჭირო. ამისთვის სასარგებლო იქნებოდა ფერადი ბორბლის დამზადება, რომელიც არ იქნება უწყვეტი, როგორც ჩვენი, მაგრამ აჩვენებს ფერებს მათ უწყვეტ წინსვლასა და ერთმანეთში გადასვლაში, რადგან აქ საუბარია ძალიან მნიშვნელოვანი საკითხიიმსახურებს მთელ ჩვენს ყურადღებას.

812 თუ ცალკეული ფერების განხილვისას გარკვეულწილად ავად ვიყავით აღფრთოვანებულნი, ინდივიდუალურმა შეგრძნებებმა გატაცებული და ახლა ვგრძნობდით ანიმაციურს და სწრაფვას, ახლა ნაზს და ლტოლვას, ახლა კეთილშობილებამდე ამაღლებულს, შემდეგ ვულგარულამდე მიყვანილს - ახლა საჭიროა ჩვენს სხეულში თანდაყოლილი მთლიანობა გვაშორებს ამ შეზღუდვიდან, ორგანო ათავისუფლებს საკუთარ თავს, იწვევს მასზე დაკისრებული განმარტოებული შთაბეჭდილების საპირისპიროს და ამით მშვიდობიან მთლიანობას.

813 მაშასადამე, რამდენად მარტივია ის რეალურად ჰარმონიული საპირისპიროები, რომლებიც გვეძლევა ამ ვიწრო წრეში, რამდენად მნიშვნელოვანია მინიშნება იმისა, რომ ბუნება მიისწრაფვის მიგვიყვანოს თავისუფლებამდე მთლიანობის გზით და რომ ამ შემთხვევაში ჩვენ პირდაპირ ვიღებთ. ბუნებრივი მოვლენაესთეტიკური გამოყენებისთვის.

814 მაშასადამე, თუ ვივარაუდებთ, რომ ფერის ბორბალი, როგორც ჩვენ ვვარაუდობთ, უკვე თავის მასალაში იწვევს სასიამოვნო შეგრძნებას, აქ მართებული იქნება აღვნიშნოთ, რომ ცისარტყელა აქამდე არასწორად იყო მოყვანილი, როგორც ფერის მთლიანობის მაგალითი: რადგან მას აკლია ძირითადი ფერი, სუფთა წითელი, მეწამული, რომელიც არ შეიძლება წარმოიშვას, რადგან ამ ფენომენში, როგორც ტრადიციულ პრიზმულ სურათში, ყვითელ-წითელი და ლურჯი-წითელი ვერ აღწევს ერთმანეთს.

815 ზოგადად, ბუნება არ გვაძლევს ერთ ყოვლისმომცველ ფენომენს, სადაც ეს ფერის მთლიანობა საკმაოდ აშკარა იქნებოდა. ექსპერიმენტის დახმარებით, ეს შეიძლება იყოს მთელი თავისი სრულყოფილი სილამაზით. მაგრამ როგორ არის ასეთი ფენომენი განლაგებული წრეში, უკეთესად გავიგებთ, თუ პიგმენტები ქაღალდზე იქნება გამოყენებული, სანამ საბოლოოდ, გარკვეული უნარით და გარკვეული გამოცდილებისა და ვარჯიშის შემდეგ, ჩვენ მთლიანად გაჟღენთილი არ ვართ იდეით. \u200bეს ჰარმონია და შეიგრძენით ის აღქმული ჩვენი სულით.

დამახასიათებელი ფერის კომბინაციები

816 გარდა ამ წმინდა ჰარმონიული კომბინაციებისა, რომლებიც თავისთავად წარმოიქმნება და თავისთავად ატარებს მთლიანობას, არის კიდევ სხვები, რომლებიც შექმნილია თვითნებობით და რომლებიც ყველაზე ადვილად ხასიათდება იმით, რომ ჩვენს ფერთა ბორბალში ისინი განლაგებულია არა დიამეტრით, არამედ აკორდები და, უფრო მეტიც, პირველ რიგში ისე, რომ ერთი შუალედური ფერი გამოტოვოთ.

817 ჩვენ ამ კომბინაციებს დამახასიათებელს ვუწოდებთ, რადგან ყველა მათგანში არის რაღაც მნიშვნელოვანი, რომელიც თავს გვაკისრებს გარკვეული გამონათქვამით, მაგრამ არ გვაკმაყოფილებს, რადგან ნებისმიერი მახასიათებელი წარმოიქმნება მხოლოდ იმიტომ, რომ იგი გამოირჩევა როგორც მთლიანის ნაწილი, რომლითაც ის არის. დაკავშირებულია მასში დაშლის გარეშე.

818 ვიცოდეთ ფერები, როგორც მათი წარმოშობის, ასევე მათი ჰარმონიული ურთიერთობისას, შეიძლება ველოდოთ, რომ თვითნებური კომბინაციების მახასიათებელი შეიძლება აღმოჩნდეს ყველაზე მრავალფეროვანი მნიშვნელობის მქონე. განვიხილოთ თითოეული კომბინაცია ცალკე.

ყვითელი და ლურჯი

819 ეს არის ამ კომბინაციებიდან ყველაზე მარტივი. შეიძლება ითქვას, რომ ის ძალიან მწირია, რადგან მასში წითელის კვალი არ არის, ამიტომ იგი ძალიან შორს არის მთლიანობისგან. ამ თვალსაზრისით, მას შეიძლება ეწოდოს ფერმკრთალი და - რადგან ორივე პოლუსი ყველაზე დაბალ საფეხურზეა - ჩვეულებრივი. მაგრამ მას აქვს უპირატესობა, რომ ის ყველაზე ახლოს არის მწვანესთან და, შესაბამისად, რეალურ კმაყოფილებასთან.

ყვითელი და მეწამული

820 აქვს რაღაც ცალმხრივი, მაგრამ სახალისო და მშვენიერი. აქტიური მხარის ორივე ბოლო ჩანს ერთმანეთის გვერდით; მაგრამ უწყვეტი გახდომა არ არის გამოხატული. ვინაიდან პიგმენტებში მათი ნარევიდან ყვითელ-წითელი ფერის მოსალოდნელია, ისინი გარკვეულწილად ცვლიან ამ ფერს.

ლურჯი და იასამნისფერი

821 პასიური მხარის ორივე ბოლო ზედმეტი წონით აქტიური მხარისკენ. ვინაიდან ორივეს ნაზავი წარმოქმნის ლურჯ-წითელს, მათი კომბინაცია უახლოვდება ამ ფერს.

ყვითელ-წითელი და ლურჯი-წითელი

822 კომბინაციაში, მათ, როგორც ორივე მხარის გაძლიერებული ბოლოები, აქვთ რაღაც ამაღელვებელი, ნათელი. მათში მოსალოდნელია იასამნისფერი, რაც მათგან წარმოიქმნება ფიზიკურ ექსპერიმენტებში.

823 ამრიგად, ოთხივე კომბინაციას აქვს ეს საერთო, რომ თუ ისინი შერეული იქნებოდა, მიიღებდა თითოეულ წყვილს შორის მდებარე ჩვენი წრის ფერები; ეს არის ის, რაც ხდება, როდესაც კომბინირებული საღებავები შედგება მცირე ნაწილებისგან და შორიდან ჩანს. ვიწრო ლურჯი და ყვითელი ზოლებით ზედაპირი გარკვეულ მანძილზე მწვანედ ჩნდება.

824 თუ თვალი ხედავს ლურჯს და ყვითელს ერთმანეთის გვერდით, მაშინ ის უცნაური გზითის მუდმივად ცდილობს მწვანეს უწოდოს, მაგრამ უშედეგოდ და, შესაბამისად, ვერ მიაღწევს მშვიდობას კონკრეტულად, მაგრამ ზოგადად - მთლიანობის გრძნობას.

825 ასე რომ, ცხადია, რომ ჩვენ უმიზეზოდ არ ვუწოდებთ ამ კომბინაციებს დამახასიათებელს, ისევე როგორც იმ ფაქტს, რომ თითოეული კომბინაციის ბუნება დამოკიდებულია ინდივიდუალური ფერების ბუნებაზე, საიდანაც ისინი შედგება.

არადამახასიათებელი ფერის კომბინაციები

826 ჩვენ მივმართავთ ბოლო სახის კომბინაციებს, რომლებიც ადვილად მოსაპოვებელია ჩვენს წრეზე. ეს იქნება ის, რაც აღინიშნება უფრო მცირე აკორდებით, როდესაც ისინი არ ახტებიან მთელ შუალედურ ფერს, არამედ მხოლოდ ერთიდან მეორეზე გადასვლის გზით.

827 ასეთ კომბინაციებს ნამდვილად შეიძლება ვუწოდოთ არადამახასიათებელი, რადგან ისინი ძალიან ახლოს არიან ერთმანეთთან, რათა მნიშვნელოვანი შთაბეჭდილება მოახდინონ. Მაგრამ მაინც უმეტესობაგარკვეულწილად, ისინი ლეგიტიმურია, რადგან მიუთითებენ გარკვეულ პროგრესულ, მაგრამ ნაკლებად შესამჩნევ მოძრაობაზე.

828 ამრიგად, ყვითელი და ყვითელ-წითელი, ყვითელ-წითელი და მეწამული, ლურჯი და ლურჯი-წითელი, ლურჯი-წითელი და მეწამული გამოხატავს გაძლიერების და კულმინაციის შემდეგ ეტაპებს და მასების გარკვეულ პროპორციებში შეიძლება ჰქონდეს კარგი ეფექტი.

829 ყვითელსა და მწვანეს კომბინაციაში ყოველთვის აქვს რაღაც ვულგარულ-მხიარული, ხოლო ლურჯი და მწვანე - თუნდაც ვულგარულ-საზიზღარი; ამიტომ, ჩვენმა კარგმა წინაპრებმა ამ ბოლო კომბინაციას სულელური ფერი უწოდეს.

კომბინაციების თანაფარდობა სინათლისა და ბნელის მიმართ

830 ამ კომბინაციების დივერსიფიკაცია შესაძლებელია იმით, რომ ორივე ფერი აღებულია ღია, ორივე მუქი, ერთი ღია და მეორე მუქი; და თუმცა რა ჰქონდა ზოგადი მნიშვნელობაამ კომბინაციებისთვის, დაცულია თითოეულ კონკრეტულ შემთხვევაში. ამ უსასრულო ჯიშიდან, რომელიც აქ არის, მხოლოდ შემდეგს აღვნიშნავთ.

831 აქტიური მხარე, როდესაც შერწყმულია შავთან, იმარჯვებს ძალაში; პასიური - კარგავს. აქტიური, თეთრთან და სინათლესთან შერწყმისას კარგავს ძალას; პასიური ამ კომბინაციაში იმარჯვებს მხიარულებაში. იასამნისფერი და მწვანე შავი აქვს მუქი და პირქუში იერი, თეთრით, პირიქით, სასიხარულოა.

832 ამას ემატება ის ფაქტი, რომ ყველა ფერი შეიძლება იყოს მეტ-ნაკლებად დაბინძურებული, გარკვეულწილად ამოუცნობი და ამ ფორმით ნაწილობრივ შედარება ერთმანეთთან, ნაწილობრივ სუფთა ფერებთან; და მიუხედავად იმისა, რომ თანაფარდობები ამგვარად იცვლება უსასრულობამდე, მაგრამ ყველაფერი, რაც ითქვა სუფთა ფერებზე, აქ ძალაში რჩება.

ისტორიული შენიშვნები

833 ვინაიდან ფერების ჰარმონიის შესახებ ძირითადი დებულებები ზემოთ იყო ნათქვამი, უსაფუძვლო არ იქნება კიდევ ერთხელ გავიმეორო ყველაფერი, რაც ითქვა დაკვირვებებთან და მაგალითებთან დაკავშირებით.

834 ეს ძირითადი დებულებები მომდინარეობდა ადამიანის ბუნებადა ფერადი ფენომენების აღიარებული კორელაციებიდან. გამოცდილებაში ვხვდებით ბევრ რამეს, რომელიც შეესაბამება ამ ძირითად წინადადებებს და ბევრ რამეს, რაც მათ ეწინააღმდეგება.

835 ველურებს, უკულტურო ხალხებს, ბავშვებს დიდი მიდრეკილება აქვთ ფერისკენ მის უმაღლეს სიკაშკაშით და, შესაბამისად, განსაკუთრებით ყვითელ-წითლისკენ. მათ ასევე აქვთ მიდრეკილება მრავალფეროვნებისკენ. მრავალფეროვანი მიიღება, როდესაც ფერები მათი უდიდესი სიკაშკაშით არის შერწყმული ჰარმონიული ბალანსის გარეშე. თუმცა, თუ ეს ბალანსი, ინსტინქტურად თუ შემთხვევით, აღმოჩენილია, მაშინ სასიამოვნო მოქმედება ხდება. მახსოვს, როგორ ხატავდა ამერიკიდან დაბრუნებულმა ჰესიანმა ოფიცერმა ველურების მაგალითზე სუფთა ფერებით სახე, რასაც მოჰყვა ერთგვარი მთლიანობა, რომელიც უსიამოვნო შთაბეჭდილებას არ ქმნიდა.

836 სამხრეთ ევროპის ხალხები ძალიან ატარებენ ტანსაცმელს ნათელი ფერები. ამ მიდრეკილებას ხელს უწყობს აბრეშუმის ნაწარმი, მათთან ერთად იაფი. განსაკუთრებით ქალები, თავიანთი კაშკაშა კორსაჟებითა და ლენტებით, მუდამ ჰარმონიულნი არიან ადგილობრივთან და ვერ აჭარბებენ ცისა და მიწის ბრწყინვალებას.

837 შეღებვის ხელოვნების ისტორია გვასწავლის, რომ გარკვეულმა ტექნიკურმა მოხერხებულობამ და უპირატესობამ ძალიან დიდი გავლენა მოახდინა ერების სამოსზე. ამრიგად, გერმანელები ხშირად ატარებენ ლურჯს, რადგან ეს არის გამძლე ქსოვილის საღებავი; ასევე ზოგიერთ რაიონში ყველა გლეხი მწვანე ტიკითაა, რადგან ეს უკანასკნელი კარგად არის შეღებილი ამ საღებავით. თუ მოგზაური ამას ყურადღებას მიაქცევდა, მალევე შეძლებდა სასიამოვნო და დამრიგებლური დაკვირვებების გაკეთებას.

838 როგორც ფერები ქმნიან განწყობას, ისინი თავადაც ეგუებიან განწყობას და გარემოებებს. ცოცხალ, ცოცხალ ერებს, როგორიცაა ფრანგები, უყვართ გამძაფრებული ფერები, განსაკუთრებით აქტიურ მხარეს; ზომიერებს, ინგლისელებს და გერმანელებს მოსწონთ ჩალისფერი და წითელ-ყვითელი, რომლითაც აცვიათ მუქი ლურჯი. ერები, ისევე როგორც იტალიელები და ესპანელები, რომელთაც სურთ თავიანთი ღირსების ჩვენება, აცვიათ წითელი მოსასხამები პასიური მხარის მიმართ მიკერძოებით.

839 ადამიანის ხასიათი ტანსაცმლის ფერის ბუნებით ფასდება. ამრიგად, შეიძლება დავაკვირდეთ ინდივიდუალური ფერების და მათი კომბინაციების ურთიერთობას სახის ფერთან, ასაკთან და პოზიციასთან.

840 ქალი ახალგაზრდობა ინარჩუნებს ვარდისფერს და ლურჯს; სიბერე - იასამნისფერი და მუქი მწვანე. ქერას მიდრეკილება აქვს იასამნისფერისა და ღია ყვითელის მიმართ, შავგვრემანი კი ლურჯისა და ყვითელ-წითლისკენ და ყველა მართალია.

რომის იმპერატორებს ძალიან ეჭვიანობდნენ იისფერი. ჩინეთის იმპერატორის ტანსაცმელი არის ნარინჯისფერი, ნაქსოვი მეწამულით. ლიმონის ყვითელი შეიძლება ატარონ მისმა მსახურებმა და სასულიერო პირებმა.

841 განათლებულ ადამიანებს ყვავილების მიმართ გარკვეული ზიზღი აქვთ. ეს შეიძლება ნაწილობრივ გამოწვეული იყოს თვალის სისუსტით, ნაწილობრივ გემოვნების განუსაზღვრელობით, რომელიც ადვილად აფარებს თავს სრულ არარაობას. ქალები ახლა მხოლოდ თეთრებში გამოდიან, მამაკაცები შავებში.

842 ზოგადად, აქ სასარგებლო იქნება იმის აღნიშვნა, რომ ადამიანი, რაც არ უნდა ნებით გამოირჩეოდეს, ისეთივე ნებით იკარგება საკუთარ გვარში.

843 შავი ფერი ვენეციელ დიდგვაროვანს რესპუბლიკურ თანასწორობას უნდა ახსენებდა.

844 რამდენად მოღრუბლულმა ჩრდილოეთის ცამ ნელ-ნელა გამოდევნა ფერი, შესაძლოა ჯერ კიდევ გამოკვლეული იყოს.

845 სუფთა საღებავების გამოყენება, რა თქმა უნდა, ძალიან შეზღუდულია; მაგრამ დაბინძურებული, მკვდარი, ეგრეთ წოდებული მოდური ფერები ვლინდება გაუთავებელი რიგიტონები და ჩრდილები, რომელთა უმეტესობა არ არის მოკლებული სასიამოვნოს.

846 აქვე უნდა აღინიშნოს, რომ ქალბატონებს სუფთა ფერების გამოყენებისას ემუქრებათ ისედაც გაცვეთილი სახის კიდევ უფრო გაფუჭება; როგორც ზოგადად, ისინი იძულებულნი არიან შეინარჩუნონ წონასწორობა ბრწყინვალე გარემოში, გააძლიერონ სახის ფერი რუჟის დახმარებით.

847 აქ კიდევ ერთი სამუშაო უნდა გაკეთდეს, კერძოდ, ზემოაღნიშნული დებულებების საფუძველზე - ერთგვაროვანი სამოსის, ლივერების, კოკადების და სხვა სამკერდე ნიშნების შეფასება. ზოგადად შეიძლება ითქვას, რომ ასეთ ტანსაცმელს და სამკერდე ნიშანს არ უნდა ჰქონდეს ჰარმონიული ფერები. ერთიანი ჩაცმულობა უნდა გამოირჩეოდეს ხასიათითა და ღირსებით; ლავირები შეიძლება იყოს ვულგარული და თვალსაჩინო. კარგი და ცუდი ჯიშის მაგალითების ნაკლებობა არ იქნება, რადგან ფერის ბორბალი შეზღუდულია და უკვე საკმაოდ ხშირად იქნა გამოცდილი.

ესთეტიკური მოქმედება

848 ფერების სენსუალური და მორალური ზემოქმედებიდან, როგორც ცალკე, ისე კომბინირებულად, როგორც ზემოთ განვიხილეთ, მოყვება მათი ესთეტიკური გავლენა მხატვარზე. ჩვენ ასევე მივცემთ მხოლოდ ყველაზე საჭირო მითითებებს ამის შესახებ, მას შემდეგ რაც პირველად განვიხილავთ ზოგადი წესები და პირობებიფერწერული გამოსახულება, სინათლე და ჩრდილი, რომლებიც უშუალოდ ესაზღვრება ფერის ფენომენს.

კიაროსკურო

849 Chiaroscuro, clair-obscur, ჩვენ ვუწოდებთ სხეულის საგნების ფენომენს, როდესაც განიხილება მხოლოდ სინათლისა და ჩრდილის გავლენა მათზე.

850 ვიწრო გაგებით, ზოგჯერ არეკლით განათებულ დაჩრდილულ ნაწილსაც ასე უწოდებენ; მაგრამ ჩვენ აქ სიტყვას ვიყენებთ მისი პირველი, უფრო ზოგადი გაგებით.

851 ქიაროსკუროს გამოყოფა ყველა ფერის ფენომენისგან შესაძლებელია და აუცილებელია. მხატვარი უფრო ადვილად ამოხსნის გამოსახულების გამოცანას, თუ ჯერ წარმოიდგინა კიაროსკურო, მიუხედავად ფერებისა და მთლიანად შეისწავლოს.

852 კიაროსკურო სხეულს სხეულს ჰგავს და სწორედ სინათლე და ჩრდილი გვაძლევს სხეულის სიმკვრივის შთაბეჭდილებას.

853 ამასთან, ყველაზე მეტად გათვალისწინებაა საჭირო ნათელი შუქი, შუა ხაზი, ჩრდილი და ამ უკანასკნელთან ერთად ისევ სხეულის საკუთარი ჩრდილი სხვა სხეულებზე და განათებული ჩრდილი ან რეფლექსი.

854 საკუთარი თავის შედგენა ზოგადი კონცეფცია, ქიაროსკუროს ბუნებრივ მაგალითად სფერო გამოდგება; მაგრამ ეს არ არის საკმარისი ესთეტიკური მიზნებისთვის. ასეთი დამრგვალების შერწყმა ერთიანობა ბუნდოვან შთაბეჭდილებას იწვევს. მხატვრული ეფექტის შესაქმნელად უნდა შევქმნათ ზედაპირები ისე, რომ ჩრდილისა და სინათლის მხარის ნაწილები უფრო განცალკევებული იყოს.

855 იტალიელები მას il plazzoso-ს უწოდებენ; მას შეიძლება ეწოდოს "ზედაპირული". თუ ბურთი ამგვარად ბუნებრივი ქიაროსკუროს მაგალითია, მაშინ პოლიედონი არის ხელოვნურის მაგალითი, სადაც შეგიძლიათ იხილოთ ყველა სახის განათებული, ნახევრად განათებული, ჩრდილები და ანარეკლები.

856 ვენახი ასევე აღიარებულია, როგორც ფერწერული მთლიანობის კარგ ნიმუშად ქიაროსკუროში, მით უმეტეს, რომ მისი სახით მას შეუძლია შექმნას შესანიშნავი ჯგუფი; მაგრამ ის შესაფერისია მხოლოდ იმ ოსტატისთვის, რომელმაც იცის როგორ დაინახოს მასში ყველაფერი, რისი გაკეთებაც მხოლოდ მას შეუძლია.

857 უმარტივესი მაგალითის გასაგებად, რომლისთვისაც პოლიედონი ჯერ კიდევ ძალიან რთულია, გთავაზობთ მილს, სამს ხილული მხარეებირომლებიც ერთმანეთისგან განცალკევებით აჩვენებს განათებულ, შუა ხაზს და ჩრდილის მხარეს.

858 მაგრამ იმისათვის, რომ გადავიდეთ რთული ფიგურის ქიაროსკუროზე, ვირჩევთ მაგალითად ღია წიგნირაც უფრო დიდ მრავალფეროვნებასთან გვაახლოებს.

859 ანტიკური ქანდაკებებიაყვავების დღეები ძალიან მიზანშეწონილია ასეთი ეფექტის მისაღებად. განათებული ნაწილები დამუშავებულია მარტივად, მაგრამ ჩრდილოვანი მხარეები უფრო მეტად წყდება, რათა ისინი მიდრეკილნი გახდნენ სხვადასხვა ასახვის მიმართ; ამ შემთხვევაში შეგვიძლია გავიხსენოთ პოლიედრონის მაგალითი.

860 ამას ემატება უძველესი მხატვრობის მაგალითები - ჰერკულანის ნახატები და ალდობრანტინის ქორწილი.

861 თანამედროვე მაგალითები გვხვდება რაფაელის ზოგიერთი ფიგურის სახეზე, კორეჯოს მთელ ნახატებში, ნიდერლანდური სკოლის, განსაკუთრებით რუბენსის.

ფერისკენ სწრაფვა

862 ფერწერაში იშვიათია შავ-თეთრ ფერებში შესრულებული ნახატები. პოლიდორის ზოგიერთი ნამუშევარი, ისევე როგორც ჩვენი გრავიურა და პრინტი, შეიძლება იყოს ამის მაგალითი. ამ ნამუშევრებს, რამდენადაც ისინი ყურადღებას აქცევენ ფორმებსა და პოზებს, აქვთ თავისი ღირებულება; თუმცა, ისინი არ არიან სასიამოვნო თვალისთვის, რადგან ისინი წარმოიქმნება ძლიერი აბსტრაქციისგან.

863 თუ მხატვარი თავის გრძნობას დაემორჩილება, მაშინვე ჩნდება რაღაც ფერადი. როგორც კი შავი გახდება მოლურჯო, ჩნდება ყვითელის საჭიროება, რომელსაც მხატვარი ინსტინქტურად გამოყოფს და ნაწილობრივ ადაპტირებს, რათა მთლიანი სუფთა სახით გააცოცხლოს განათებული ადგილებისთვის, ნაწილობრივ მოწითალო და დაბინძურებულის სახით, ყავისფერირეფლექსებისთვის, როგორც ეს მისთვის ყველაზე მიზანშეწონილია.

864 ყველა სახის კამაიე, ანუ საღებავი საღებავში, საბოლოოდ მიდის იქამდე, რომ ემატება საჭირო კონტრასტი ან რაიმე სახის ფერის ეფექტი. ამრიგად, პოლიდორუსმა შავ-თეთრ ფერებში დახატულ ფრესკებში შემოიტანა ყვითელი ჭურჭელი ან მსგავსი რამ.

865 ზოგადად, ხელოვნებაში ადამიანები ინსტინქტურად მუდამ ფერისკენ მიისწრაფვიან. მხოლოდ ყოველდღიურად უნდა დააკვირდეთ, როგორ გადადიან შემსრულებლები მელნის ან შავი ცარციდან თეთრ ქაღალდზე ფერად ქაღალდზე, შემდეგ იყენებენ სხვადასხვა ფანქრებს და ბოლოს პასტელზე გადადიან. დღესდღეობით შეგიძლიათ ნახოთ წითელი ლოყებითა და ფერადი ტანსაცმლით ანიმაციური ფანქრის პორტრეტები, ფერად ფორმაში გამოსახული სილუეტებიც კი. პაოლო უჩელო ფერად პეიზაჟებს უფერო ფიგურებით ხატავდა.

866 ძველთა ქანდაკებაც კი ვერ გაუძლო ამ საჭიროებას. ეგვიპტელებმა თავიანთი ბარელიეფები დახატეს. ქანდაკების თვალები ფერადი ქვებისგან იყო გაკეთებული. მარმარილოს თავებსა და კიდურებს პორფირის სამოსი დაუმატეს, ბიუსტებისთვის კი ფერადი კირქვის კვარცხლბეკები აიღეს. იეზუიტებმაც ასე არ დაასრულეს რომში თავიანთი წმინდა ალოიზიუსი და უახლესი სკულპტურა ტანსაცმლისგან განასხვავებს შეღებვის საშუალებით.

მდებარეობა

867 თუ ხაზოვან პერსპექტივაში ობიექტების თანდათანობითი მოცილება გამოსახულია მათი შემცირებით, მაშინ საჰაერო პერსპექტივა აჩვენებს ობიექტების თანდათანობით მოცილებას მათი გამოსახულების დიდი ან ნაკლები სიცხადის დახმარებით.

868 და მიუხედავად იმისა, რომ შორეულ ობიექტებს, ჩვენი თვალის ბუნების შესაბამისად, ჩვენ ვერ ვხედავთ ისე ნათლად, როგორც უფრო ახლოს, მიუხედავად ამისა, საჰაერო პერსპექტივა არსებითად ემყარება იმ მნიშვნელოვან პოზიციას, რომ ყველა გამჭვირვალე მედია გარკვეულწილად მოღრუბლულია.

869 ამიტომ ატმოსფერო ყოველთვის მეტ-ნაკლებად მოღრუბლულია. ეს განსაკუთრებით შესამჩნევია სამხრეთ რეგიონებში მაღალი თანამდებობაბარომეტრი, მშრალი ამინდი და უღრუბლო ცა, როდესაც შესაძლებელია ობიექტების ძალიან შესამჩნევი თანდათანობითი განსხვავებულობის დაკვირვება ერთმანეთისგან მცირე მანძილზეც კი.

870 ეს ფენომენი ზოგადად ყველასთვის ცნობილია; მეორეს მხრივ, მხატვარი ხედავს ამ თანდათანობით დისტანციაში ოდნავი სხვაობით, ან სჯერა, რომ ხედავს მას. პრაქტიკაში ის ამას აკეთებს სხეულის ნაწილების გამოსახვით, მაგალითად, სრულიად წინ გადაბრუნებული სახის, სხვადასხვა სიძლიერით. სწორედ აქ მოდის განათება თავისთავად. ითვლება გვერდიდან დაცემად, ხოლო პერსპექტიული პოზიცია სიღრმის წინ არის.

შეღებვა

871 ახლა რომ მივუბრუნდეთ კოლორიზაციას, ჩვენ ვივარაუდებთ, რომ მხატვარი ზოგადად იცნობს ფერის შესახებ ჩვენი დოქტრინის მონახაზს და სრულად აითვისა ის თავები და რუბრიკები, რომლებიც განსაკუთრებით ეხება მას, რადგან მხოლოდ მაშინ შეძლებს ადვილად გაუმკლავდეს თეორიულ და პრაქტიკულ საკითხებს. და ბუნების ცოდნაში და ხელოვნებაში მის გამოყენებაში.

ადგილის ფერი

872 ფერის პირველი გამოვლინება ბუნებაში გვხვდება სივრცეში მდებარეობის პარალელურად, რადგან საჰაერო პერსპექტივა ეყრდნობა სწავლას და ბუნდოვან გარემოს. ცა, შორეული ობიექტები, თუნდაც ახლო ჩრდილები, ჩვენ ვხედავთ ლურჯს. როგორც ჩანს, ერთდროულად მანათობელ და განათებულ ობიექტებს აქვთ ყველა ჩრდილი ყვითელიდან მეწამულამდე. ზოგიერთ შემთხვევაში, ფერებზე ფიზიოლოგიური მოთხოვნა მაშინვე ჩნდება და სრულიად უფერო პეიზაჟი, ამ და სხვა ურთიერთგამომრიცხავ განმარტებებთან დაკავშირებით, სრულიად ფერადი აღმოჩნდება ჩვენს თვალწინ.

ობიექტების ფერი

873 ობიექტების ფერები ჩვეულებრივი ელემენტარული ფერებია, მაგრამ მითითებულია სხეულებისა და მათი ზედაპირის თვისებების მიხედვით, რომლებზეც ეს ფერები ჩანს.

874 დიდი განსხვავებაა, დაინახავთ თუ არა თქვენს წინ შეღებილ აბრეშუმს თუ მატყლს. ყველა სახის წარმოება და ქსოვა უკვე მოაქვს განსხვავებებს. უხეშობა, სიგლუვეს, სიპრიალის - ეს ყველაფერი გასათვალისწინებელია.

875 მაშასადამე, ხელოვნებაში ძალზე მავნე ცრურწმენა არის მოსაზრება, რომ კარგმა მხატვარმა ყურადღება არ უნდა მიაქციოს ტანსაცმლის მასალას, არამედ ყოველთვის უნდა დახატოს, თითქოსდა, აბსტრაქტული ნაკეცები. განა ეს არ ართმევს ყველა დამახასიათებელ მრავალფეროვნებას და არის თუ არა Leo X28-ის პორტრეტი ნაკლებად წარმატებული, რადგან ამ სურათზე ერთმანეთის გვერდით არის ხავერდოვანი, ატლასი და მური?

876 ბუნების ნამუშევრებში ფერები მეტ-ნაკლებად მოდიფიცირებული, დაკონკრეტებული, ინდივიდუალურიც კი ხდება; ეს კარგად შეინიშნება ქვებზე და მცენარეებზე, ფრინველის ბუმბულზე და ცხოველის თმაზე.

877 ხელოვანის ხელოვნებაში მთავარი ყოველთვის რჩება გარკვეული მასალის გარეგნობის მიბაძვის უნარი და ფერთა ფენომენში ზოგადი, ელემენტარული განადგურება. ყველაზე დიდი სირთულე ამ შემთხვევაში არის ადამიანის სხეულის ზედაპირის გამოსახვისას.

878 მისი ფერი ძირითადად აქტიურ მხარეზეა, მაგრამ პასიურის მოლურჯო ჩრდილებიც აქ ერევა. სხეულში ფერმა დატოვა ელემენტარული მდგომარეობა და განეიტრალდა.

879 ადგილის ფერის ჰარმონიზაცია საგნის ფერთან მოაზროვნე მხატვარიყველაფრის განხილვის შემდეგ, რაც ითქვა ფერთა დოქტრინაში, ეს უფრო ადვილი გახდება, ვიდრე აქამდე იყო და ის შეძლებს უსაზღვროდ ლამაზი, მრავალფეროვანი და, უფრო მეტიც, რეალური ფენომენების გამოსახვას.

დამახასიათებელი ფერი

880 ფერადი საგნების ერთმანეთთან შეთავსება, ისევე როგორც იმ სივრცის შეღებვა, რომელშიც ისინი მდებარეობს, უნდა მოხდეს იმ მიზნების შესაბამისად, რომელსაც მხატვარი თავად ადგენს. ამისთვის განსაკუთრებით აუცილებელია გრძნობებზე ფერების გავლენის ცოდნა, როგორც ინდივიდუალურად, ისე კომბინირებულად. მაშასადამე, მხატვარი გამსჭვალული უნდა იყოს როგორც უნივერსალური ორმაგობით, ასევე განსაკუთრებული წინააღმდეგობებით; მას ასევე უნდა გაეგო ზოგადად რა ვთქვით ფერების თვისებებზე.

881 მახასიათებელი შეიძლება გავიგოთ სამი ძირითადი სათაურით, რომელსაც ჩვენ ამ მომენტისთვის გამოვყოფთ: ძლიერი, დელიკატური და ბრწყინვალე.

882 პირველი მიიღება აქტიური მხარის უპირატესობით, მეორე პასიური, მესამე მთლიანობით და მთლიანი ფერის ბორბლის ბალანსის წარმოდგენით.

883 მძლავრი ეფექტი მიიღწევა ყვითელ, ყვითელ-წითელ და მეწამულთან, რაც ჯერ კიდევ დადებით მხარეზეა. შეგიძლიათ დაამატოთ ცოტა იასამნისფერი და ლურჯი, ასევე მწვანე. ნაზ ეფექტს იწვევს ბლუზი, იისფერი და იასამნისფერი, მიკერძოებით, თუმცა, უარყოფითი მხარის მიმართ. შეიძლება იყოს მცირე რაოდენობით ყვითელი და ყვითელ-წითელი, მაგრამ ბევრი მწვანეა საჭირო.

884 თუ სასურველია ორივე ეფექტის გამოძახება მათში სრული მნიშვნელობა, მაშინ შეგიძლია დამატებითი ფერებიშეამცირეთ ისინი მინიმუმამდე და აჩვენეთ ისინი მხოლოდ იმდენად, რამდენადაც ამას, როგორც ჩანს, უდავოდ მოითხოვს მთლიანობის წინასწარმეტყველება.

ჰარმონიული ფერი

885 მიუხედავად იმისა, რომ ორივე ახლახან აღინიშნა დამახასიათებელი სახეობაგარკვეულწილად ასევე შეიძლება ეწოდოს ჰარმონიული, მაგრამ რეალური ჰარმონიული მოქმედება ხდება მხოლოდ მაშინ, როდესაც ყველა მეზობელი ფერი ერთმანეთთან დაბალანსებულია.

886 ამან შეიძლება გამოიწვიოს როგორც ბრწყინვალე, ასევე სასიამოვნო, მაგრამ ორივეს ყოველთვის ექნება რაღაც უნივერსალური და ამ თვალსაზრისით ხასიათს მოკლებული.

887 ეს არის მიზეზი იმისა, რომ ახალი მხატვრების უმეტესობის კოლორიტი არადამახასიათებელია; რადგან, როდესაც ისინი მიჰყვებიან მხოლოდ თავიანთ ინსტინქტს, მაშინ მათთვის საბოლოო რამ, სადაც მას შეუძლია მიიყვანოს, არის მთლიანობა, რომელსაც ისინი მეტ-ნაკლებად აღწევენ, მაგრამ ამის გამო, ამავე დროს, ენატრება ის პერსონაჟი, რომელიც სურათს შეეძლო. ჯერ კიდევ აქვს..

888 თუ, პირიქით, გავითვალისწინებთ ნახსენებ ფუნდამენტურ პრინციპებს, მაშინ გასაგებია, თუ როგორ შეიძლება შეირჩეს სხვადასხვა ფერის სქემა თითოეული ობიექტისთვის. მართალია, ასეთი აპლიკაცია მოითხოვს გაუთავებელ მოდიფიკაციებს, რაც მხოლოდ ერთ გენიოსს შეუძლია მიაღწიოს წარმატებას, თუ იგი გამსჭვალულია ამ საფუძვლებით.

ნამდვილი ტონი

889 თუ ჩვენ გავაგრძელებთ სიტყვის „ტონის“ მუსიკის, უფრო სწორად, „ტონალობის“ სესხებას და ფერწერაში გამოვიყენებთ, მაშინ ეს შეიძლება გაკეთდეს იმაზე უკეთესი გაგებით, ვიდრე აქამდე ხდებოდა.

890 უმიზეზოდ შეიძლება ძლიერი ეფექტის სურათის შედარება მუსიკალური ნაწარმოებიმაჟორში და ნაზი ეფექტის ტილო მინორში, ისევე როგორც სხვა შედარებები ამ ორი ძირითადი ეფექტის მოდიფიკაციისთვის.

ცრუ ტონი

891 რასაც აქამდე ტონს ეძახდნენ, იყო, თითქოს, ერთი ფერის ფარდა გაშლილი მთელ სურათზე. ჩვეულებრივ ყვითლად იღებდნენ, როცა ინსტინქტით სურდათ სურათის ძლიერი მიმართულებით გადატანა.

892 თუ სურათს ყვითელი შუშის საშუალებით ათვალიერებთ, მაშინ ის ამ ტონალობაში გვეჩვენება. ღირს ამ ექსპერიმენტის გაკეთება და მისი გამეორება, რათა გაიგოთ ზუსტად რა ხდება სინამდვილეში ასეთი ოპერაციის დროს. ეს არის ერთგვარი ღამის განათება, გაძლიერება, მაგრამ ამავე დროს დადებითი მხარის დაბინძურება და ნეგატივის დაბინძურება.

893 ეს ყალბი ტონი მოვიდა ინსტიქტიდან, გაუგებრობის გამო, რა უნდა გააკეთოს, ისე რომ მთლიანობის ნაცვლად, ერთგვაროვნება შეიქმნა.

სუსტი ფერი

894 სწორედ ეს გაურკვევლობა იწვევს ნახატების ფერების იმდენად შესუსტებას, რომ ისინი წერენ ნაცრისფერიდან და უკან ნაცრისფერში და ფერი გამოიყენება რაც შეიძლება სუსტად.

895 ასეთ ნახატებში ფერების ჰარმონიული შეხამება ხანდახან საკმაოდ წარმატებულია, მაგრამ არ გააჩნიათ გამბედაობა, რადგან ეშინიათ მრავალფეროვნებისა.

ჭრელი

896 ნახატი ადვილად შეიძლება გახდეს ჭრელი, თუ ფერები ერთმანეთის გვერდით მთელი ძალით განთავსდება წმინდა ემპირიულად, ბუნდოვანი შთაბეჭდილებების გავლენის ქვეშ.

897 თუ პირიქით, სუსტი ფერები ერთმანეთის გვერდით არის გამოყენებული, თუნდაც ისინი საზიზღარი იყოს, მაშინ უსიამოვნო ეფექტი, თუმცა, არ არის გასაოცარი. ისინი თავიანთ გაურკვევლობას გადასცემენ მაყურებელს, რომელსაც, თავის მხრივ, არც ქება შეუძლია და არც გმობა.

898 ასევე მნიშვნელოვანია გავითვალისწინოთ, რომ ნახატზე ფერების სწორად დალაგებაც რომ იყოს შესაძლებელი, სურათი მაინც ჭრელი უნდა გამხდარიყო, თუ ფერები არასწორად გამოიყენებოდა სინათლესა და ჩრდილთან მიმართებაში.

899 ასეთი შემთხვევა უფრო მარტივად შეიძლება მოხდეს, რადგან სინათლე და ჩრდილი უკვე მოცემულია ნახატით, თითქოს მასშია, ხოლო ფერები კვლავ რჩება შეხედულებისამებრ და თვითნებობას.

თეორიულის შიში

900 დღესაც კი, მხატვრებში შეიძლება გამოვლინდეს შიში, თუნდაც მტკიცე ზიზღი ფერების ნებისმიერი თეორიული განხილვისა და აქ დაკავშირებული ყველაფრის მიმართ, რაც, თუმცა, მათ საზიანოდ არ წასულა. აქამდე ე.წ. თეორიული იყო უსაფუძვლო, არასტაბილური და ემპირიზმის მინიშნებებით. ჩვენ გვსურს, რომ ჩვენმა ძალისხმევამ რამდენადმე შეამციროს ეს შიში და წაახალისოს მხატვარი შემოთავაზებული ძირითადი დებულებები პრაქტიკაში გამოცადოს და პრაქტიკაში გამოიყენოს.

საბოლოო მიზანი

901 რადგან მთლიანის დანახვის გარეშე საბოლოო მიზანი ვერ მიიღწევა. დაე, ხელოვანი იყოს გამსჭვალული იმით, რაც აქამდე ჩამოვთვალეთ. მხოლოდ სინათლისა და ჩრდილის თანმიმდევრულობის, პერსპექტივის, ფერების სწორი და დამახასიათებელი განლაგების წყალობით, სურათი, საიდანაც ამჟამად განვიხილავთ, შეიძლება იყოს სრულყოფილი.

მეტი ფერის ფსიქოლოგიის შესახებ:

1. ბაზიმა ბ.ა. ფერი და ფსიქიკა. მონოგრაფია. KhSAC. - ხარკოვი, 2001. -172წ.
2. Rowe K. ფერისა და ფერის სიმბოლიზმის კონცეფცია ძველ სამყაროში.

© I.V. გოეთე. რჩეული ნაშრომები ბუნებისმეტყველებაში. მ., 1957. გვ. 300-340 წწ.

სტატიის "" და ქვეპუნქტი ფერები ინტერიერში გოეთეს სწავლების ფერთა შუქზე. ადრე ჩვენ უკვე ცოტა შევეხეთ ინტერიერში ფერის კომბინაციების საკითხს (მაგალითად, სტატიაში "სამზარეულოს დიზაინი"). ახლა უფრო დეტალურად ვისაუბროთ ინტერიერში არსებულ ფერებზე.

ასე რომ, ფერების ერთობლიობა ან რთული მეცნიერებაა, ან ხელოვნება, რომელიც ჩამოყალიბებულია ფერწერისა და ფსიქოლოგიის ზღვარზე. შესაბამისად, ფერების კომბინაციები, როგორც წესი, ეფუძნება სხვადასხვა ფსიქოლოგიური სკოლის სხვადასხვა ფსიქოლოგიურ ნაგებობებს. მიუხედავად იმისა, რომ ფერების შერწყმის მრავალი ალტერნატიული გზა არსებობს. რომელთაგან ერთ-ერთზე ვისაუბრებთ მიმდინარე სტატიაში.

ინტერიერში ფერები გოეთეს „სწავლება ფერზე“ შუქზე ოდნავ განსხვავებული თეორიული ბაზით გამოირჩევა. გოეთე თავის წიგნში „ფერების სწავლება“ აღწერს ფერის ინდუქციის ფენომენები(შემდეგ გამოსახულების ფენომენი) - სიკაშკაშე, ქრომატული, ერთდროული და თანმიმდევრული - და ადასტურებს, რომ ფერები, რომლებიც ჩნდება თანმიმდევრულ ან ერთდროულ კონტრასტში, შემთხვევითი არ არის. ყველა ეს ფერი თითქოს ჩადებულია ჩვენს მხედველობის ორგანოში.

კონტრასტული ფერი წარმოიქმნება გამომწვევის საპირისპიროდ, ე.ი. დაკისრებული თვალისთვის, ისევე როგორც ჩასუნთქვა ენაცვლება ამოსუნთქვას და ყოველი მოქმედება იწვევს რეაქციას. კონტრასტული ფერების თითოეული წყვილი უკვე შეიცავს მთელ ფერთა ბორბალს, რადგან მათი ჯამი - თეთრი - შეიძლება დაიშალოს ყველა შესაძლო ფერად და ფერად.

ცოტა მეტი იმის შესახებ ფერის ინდუქცია(შემდეგ სურათების გამოჩენა). ეს პატარა შრიფტი, ასე რომ ვერ წაიკითხავთ თუ გესმით რაზე ვსაუბრობ. ასე რომ, თქვენ ალბათ შენიშნეთ ასეთი ფენომენი - თუ გარკვეული დროით (მაგალითად, ერთი წუთით) უყურებთ რომელიმე ნათელ ობიექტს, შემდეგ კი შეხედავთ ნეიტრალურ სინათლის ფონს (მაგალითად, ჭერზე), მაშინ იქნება ფერი. თვალის წინ (ჭერზე) (იგივე გამოსახულება) მსგავსი ფორმის და კონტრასტული, საპირისპირო ფერის ლაქა. ასე რომ, თუ წითელ წრეს უყურებთ, მაშინ თქვენს თვალწინ მომწვანო ლაქა იქნება. და, რა თქმა უნდა, პირიქით. ეს არის ფერის ინდუქცია. მეტი დეტალი იქნება მომავალ სტატიებში.

გოეთეს ექსპერიმენტებმა ფერადი ჩრდილებით აჩვენა, რომ დიამეტრალურად საპირისპირო ფერები მხოლოდ ისაა, რომლებიც ერთმანეთს აღვიძებენ მაყურებლის გონებაში. ყვითელი მოუწოდებს ლურჯ-იისფერს, ნარინჯისფერი ლურჯს, მეჯენტა კი მწვანეს და პირიქით. გოეთეს სჯეროდა, რომ ფერი, მიუხედავად მასალის სტრუქტურისა და ფორმისა, გარკვეულ გავლენას ახდენს სულის განწყობაზე.

ამრიგად, ფერით გამოწვეულ შთაბეჭდილებას, უპირველეს ყოვლისა, თავად განსაზღვრავს და არა მისი ობიექტური ასოციაციები.“ამ დებულებების მიხედვით, გოეთე ადამიანის გარკვეულ ფსიქოლოგიურ მდგომარეობას უკავშირებს გარკვეულ ფერებს.

კიდევ, ცოტა მეტი ფერადი ჩრდილების ექსპერიმენტების შესახებ. ექსპერიმენტი კეთდება ძალიან მარტივად – აღებულია ობიექტი, რომელიც ჩრდილს მიაყენებს. ის განათებულია ნეიტრალური სინათლის წყაროთი (სანთელი, მიმართულების ნათურა - ყველაფერი, რაც მკაფიო ჩრდილს აჩენს). განსაზღვრავს ჩრდილის ფერს. და შემდეგ ფერადი მინა მოთავსებულია სინათლის წყაროს წინ. მაგალითად, წითელი. ჩრდილის ფერი განისაზღვრება (ის ხდება მწვანე). და ა.შ. განსხვავებები უკეთ ჩანს ნეიტრალურ შუქზე და როდესაც ჩრდილი ცვივა მსუბუქ ფონზე. გირჩევთ ექსპერიმენტების გაკეთებას, ძალიან საინტერესო ეფექტს.

გოეთე თავისი სწავლების ფსიქოლოგიური განყოფილების ამ ძირითად დებულებებზე დაყრდნობით ყოფს ფერებს

• "პოზიტიური" - ყვითელი, წითელ-ყვითელი (ნარინჯისფერი) და ყვითელ-წითელი (წითელი ტყვია, შადრევანი) და
• "უარყოფითი" - ლურჯი, წითელ-ლურჯი და ლურჯი-წითელი.

პირველი ჯგუფის ფერები ქმნიან მხიარულ, ცოცხალ, აქტიურ განწყობას, ხოლო მეორე - მოუსვენარი, რბილი და მშიშარა. მწვანე გოეთე მოიხსენიებდა "ნეიტრალურს".

ასევე არსებობს ფერების დაყოფა

• „დამახასიათებელი“ და
• "უხასიათო".

პირველი არის ფერების წყვილი, რომლებიც განლაგებულია ფერის ბორბალში ერთი ფერის მეშვეობით, ხოლო ეს უკანასკნელი არის მიმდებარე ფერების წყვილი.

ჰარმონიული ფერი, გოეთეს მიხედვით, ჩნდება მაშინ, როდესაც „როცა ყველა მეზობელი ფერი ერთმანეთში ბალანსირებულია“.

ფერის შესახებ გოეთეს სწავლება ასევე შეიცავს ფერის რამდენიმე ძალიან დახვეწილ განმარტებას. მაგალითად, ფერწერაში არის მეთოდი, რომ ყველა ფერი გადავიდეს რომელიმე ფერზე, თითქოს ნახატს ფერადი შუშის საშუალებით უყურებენ, მაგალითად, ყვითელი. გოეთე ასეთ შეღებვას ყალბს უწოდებს.

ცნობისთვის: ფერი არის გამოსახულების ფერის ელემენტების ბუნება, მათი ურთიერთობა, ფერების და ჩრდილების თანმიმდევრულობა. შეღებვა შეიძლება იყოს ფერების კომბინაციების ბუნების მიხედვით მშვიდიან დაძაბული, ცივი(ლურჯი, მწვანე, იასამნისფერი ტონების უპირატესობით) ან თბილი(წითლის, ყვითელის, ნარინჯისფერის უპირატესობით), მსუბუქიან ბნელი, ხოლო გაჯერების ხარისხისა და ფერის სიძლიერის მიხედვით - ნათელი, თავშეკავებული, გაცვეთილი და ა.შ.

გოეთე 1790-1810 წლებში მუშაობდა თავის „სწავლება ფერის შესახებ“, ე.ი. ოცი წელიწადი და ამ ნაწარმოების მთავარი ღირებულება მდგომარეობს დახვეწილი ფსიქოლოგიური მდგომარეობის ფორმულირებაში, რომელიც დაკავშირებულია კონტრასტული ფერის კომბინაციების აღქმასთან. ცნობილია, რომ თავად გოეთე თავის შემოქმედებას ფერად აფასებდა საკუთარ პოეტურ შემოქმედებაზე მაღლა. დიდი პოეტი არ ეთანხმებოდა ნიუტონის სინათლისა და ფერის თეორიას და ამის საპირისპიროდ შექმნა საკუთარი თეორია.

http://ias.kiev.ua/interior_style/507-ის მიხედვით