ანალიზმა აჩვენა, რომ გემოვნების დეტალები, როგორც წესი, ახასიათებს პერსონაჟების პირად ცხოვრებასთან დაკავშირებულ გრძნობებს და თითქმის არასოდეს შედის მათი სოციალური ემოციების სფეროში. ამრიგად, შოლოხოვის პოეტიკაში „სენსორული“ წარმოდგენის სფერო უკიდურესად ფართო და მრავალფეროვანია. სენსორული შეგრძნებების დეტალიზაცია - ვიზუალური ფერი, ბგერა, სუნი, ხმა, ტაქტილური - წარმოშობს ყველაზე რთულ და უცნაურ სინთეზებს, უსაზღვრო სიმდიდრისა და სპექტრის შეგრძნებების ნამდვილ სიმფონიას. და მისი მხატვრული მსოფლმხედველობის ამ განსაკუთრებულ ნიჭში შოლოხოვი, როგორც მწერალი, ჩვენი აზრით, არ იცნობს თანაბარს.
მესამე თავიდისერტაცია ე.წ დეტალის ფუნქციები მხატვრული სამყაროს სხვადასხვა სეგმენტში რომანის მშვიდი მიედინება დონე. იგი აანალიზებს მხატვრული მიკროგამოსახულებების გამოყენების სპეციფიკას შოლოხოვის ლანდშაფტის სტრუქტურაში, ყოველდღიურ და საბრძოლო სცენებში და პერსონაჟების მეტყველების მახასიათებლებს.
AT მესამე თავის პირველი ნაწილი - "დეტალების ფუნქციები შოლოხოვის ლანდშაფტის სტრუქტურაში"– განიხილება ლანდშაფტის გამოსახულების ფსიქოლოგიზაცია – მწერლის ინდივიდუალური ავტორის სტილის ორიგინალურობის მნიშვნელოვანი ფაქტორი.
შოლოხოვის რომანში ლანდშაფტური დეტალები ყველაზე მრავალფუნქციურია, ისინი შეიძლება გამოდგეს: 1) ფონად, რომლის წინააღმდეგაც ვითარდება ნაწარმოების მოვლენები; 2) ფსიქოლოგიური ანალიზის საშუალება, პერსონაჟების შინაგანი ცხოვრების გამოხატვა, მათი ემოციური გამოცდილება; 3) ფილოსოფიური და სიმბოლური განზოგადებების გამოვლენის გზა; 4) სამყაროს ინდივიდუალური ავტორის სურათის შექმნის საფუძველი; 5) ნაწარმოების კომპოზიციის კონსტრუქციული კომპონენტი.
„ბუნებრივი“ იშლება ადამიანში, „ადამიანური“ ბუნებაში და ეს განსაკუთრებით ვლინდება მხატვრული დეტალიზაციის სფეროში. ფსიქოლოგიური დეტალების „ბუნებრივი შესაბამისობის“ პრინციპი- M.A. შოლოხოვის მხატვრული სტილის ერთ-ერთი დომინანტი.
ბუნებრივი დეტალი ხშირად ემსახურება შემდგომი ტრაგიკული მოვლენების სიუჟეტის გადახედვას. ასეთი "დეტალ-წინასწარმეტყველი"არის ეპიზოდი იხვის ჭუკთან ერთად, რომელიც შემთხვევით გაანადგურა გრიგოლმა სათიბის დროს. ცოცხალი არსების შემთხვევითი სიკვდილი აქ არის უნებლიე მსხვერპლთა შემთხვევითი სიკვდილის მთელი ჯაჭვის დასაწყისი, რაც ბუნებრივი არსებობის ჰარმონიაში სასტიკი სოციალური კანონების ჩარევის გარდაუვალი შედეგია. როგორც ჩანს, პატარა ეპიზოდი ტრაგიკულ ასახავს მთელ თხრობას, ავლენს შინაგან კავშირს რომანის ერთ-ერთ მთავარ მოტივთან - ტრაგიკული დანაშაულის მოტივი და ადამიანის პასუხისმგებლობა ბუნებრივი და სოციალური ჰარმონიის დარღვევაზე.
შოლოხოვს მოჰყავს მრავალი ეპიზოდი, საიდანაც ჩანს გრიგორის სიყვარული ყველა ცოცხალი არსების მიმართ. ომში ყოფნისას, შეტევაში მყოფი მელეხოვი ვერ შეამჩნევს პატარა ხარვეზს. „გრიგორი ისვრის ნელა, დაუმიზნებს ფრთხილად და ორ გასროლას შორის, უსმენს ოცეულის ბრძანებას, ყვირის სანახაობას, ახერხებს მისი ტუნიკის ყდის საგულდაგულოდ დადებული ჯიბეიანი ლედიბუგი.შემდეგ შეტევა...“ (წიგნი 2, ნაწილი 4, თავი 4,
თან. 47). აღფრთოვანებაში, ბრძოლის მღელვარებაში, სახიფათოდ სიკვდილთან ახლოს, გრიგოლი მაინც ახერხებს პატარა არსების ცხოვრებაზე ზრუნვას - რა მნიშვნელოვანი ფსიქოლოგიური დეტალია! თუმცა, აქ არის კიდევ ერთი, უფრო ღრმა მითოპოეტური გეგმა: სლავურ წარმართულ მითოლოგიაში ფრთოსანი მწერები (ფუტკრები, პეპლები, განსაკუთრებით ლედიბაგები) არის ადამიანის სულის სიმბოლო, რომელიც აკავშირებს ცასა და დედამიწას. ბევრისთვის სასიკვდილო ბრძოლის სიცხეში ღვთის პატარა „მაცნეს“ გადარჩენით, გრიგოლი ქვეცნობიერად დგამს ნაბიჯს თავისი ცოდვილი სულის გადარჩენისაკენ. აქ აშკარაა მითოლოგიური და წარმართული და ქრისტიანული კონტექსტების შერწყმა.
ლეიტმოტივს, დონის, სტეპის და მზის დეტალების შემქმნელ გამოსახულებებს რომანში უმთავრესი მნიშვნელობა აქვს. ისინი ლანდშაფტის ნახატებს ანიჭებენ ლირიკულ ჟღერადობას, ფილოსოფიურ სიღრმეს.
რომანის „მზის“ დეტალებს შორის „მზის შავი დისკო“ გმირის სულიერი ხეტიალის ტრაგიკული მწვერვალია, მაგრამ მისი პარადოქსული „კაშკაშა“ გაბრწყინება, „შავი ცის“ სამგლოვიარო ფარდების ამსხვრევა, მაინც იმედს იძლევა. .
მწერალმა შექმნა ყველაზე ნათელი ტილოები, რომლებიც ასახავს ბუნების სილამაზეს სამშობლო. მ.ა. შოლოხოვის ოსტატობამ გამოიხატა, უპირველეს ყოვლისა, ბუნებრივი პროცესების შედარებაში პერსონაჟების სულიერ ცხოვრებასთან, შთამბეჭდავი მათი გავლენის თვალსაზრისით. ეს ეფექტი მოაზროვნე მწერლის წყალობით იქმნება ხელოვნების დეტალების სისტემა, მათი უნაკლოდ აგებული ანსამბლი.
In მეორე განყოფილებამესამე თავი - "დეტალების გამოყენების სპეციფიკა ყოველდღიურ და საბრძოლო სცენებში"- გვიჩვენებს სხვადასხვა ტიპის დეტალების ფუნქციონირებას რომანის მშვიდობიან და სამხედრო ეპიზოდებში. ომის დაწყებას უწინასწარმეტყველებენ თვალსაჩინო დეტალები(„მშრალი ზაფხული ადუღდა“, „მშრალი სარეველა დაიწვა“, „ტყუილად გასროლილი ელვა“). ხშირად ჩნდება რომანში დეტალები-ანტითეზები,ერთმანეთს უპირისპირდება ბუნებრივი სამყაროს ჰარმონია და დისჰარმონია სოციალური ურთიერთობები: « ნეტარი მშვიდობა, ძუნწი მზისგან მოფენილი პეიზაჟიდან სიჩუმე მოდიოდა. და გზასთან ახლოს უაზრო ბოროტებახალხი თელავდა, ემზადებოდა წვიმიანი, თესლოვანი, მსუქანი მიწის სისხლით შესაწამლად“ (წიგნი 2, ნაწილი 4, თავ. 22, გვ. 185). ბუნებრივი და სოციალური სამყაროს ფენომენების ეს დაპირისპირება ლეო ტოლსტოის ერთ-ერთი ყველაზე ნაყოფიერი გაკვეთილია შოლოხოვის პოეტიკაში.
წყნარ დონში ყურადღება არ არის გამახვილებული ექსპლუატაციების, გმირობის, სამხედრო გამბედაობის, ბრძოლაში აღტაცების აღწერაზე, რაც დამახასიათებელია ომის შესახებ სხვა მწერლების ნაწარმოებებისთვის. შოლოხოვისთვის სხვა რამ არის მნიშვნელოვანი: როგორ მოქმედებს ომი ადამიანზე, რა ხდება იმ ადამიანის სულში, რომელმაც ომი ნახა და მიიღო მონაწილეობა. თემის ამ კონკრეტული ასპექტის იზოლირება შესაძლებელს ხდის ომის ასახვისას შოლოხოვის ფსიქოლოგიზმის თავისებურებების შეგრძნებას.
მწერალი ამბობს, რომ ყველა თავისებურად ესმის და განიცდის მოვლენებს, გულგრილს არავის ტოვებენ. ავტორი, პერსონაჟების მიყოლებით, გრძნობს "ამაზრზენი სისულელე"ომი" - ისევე, როგორც ლ.
რომანის გმირები სიმწარით ხედავენ, თუ როგორ ხდება სისხლიანი ბრძოლების ადგილად მომწიფებული პურით მშვიდობიანი მინდვრები: როგორ აჭიანურებდა ცხენოსანი ჯარი დამწიფებულ პურს, როგორ ასი „ფურცლავს პურს რკინის ცხენებით“, როგორ იშლება „შავი მარშის სვეტი“ ჯაჭვი მოთესილი პურის ყავისფერ, დაუკრეფ რულონებს შორის“ , რადგან „პირველმა ნამსხვრევებმა დაფარა მოუკრეფილი ხორბლის რიგები“. მიღება "დეტალების გრადაცია"მათი მოწყობა ემოციური ინტენსივობის გაძლიერების ხარისხის მიხედვით, ქმნის შთაბეჭდილებას მტრული ელემენტებისა და ომის ძალების დესტრუქციული მსვლელობის შესახებ რუსეთის ველებსა და ფართობებზე.
ომი თელავს კაზაკთა ცხოვრების ყველაზე მნიშვნელოვან - სასოფლო-სამეურნეო - ჰიპოსტასს და ამიტომ დაუკრეფელი პურის გამოსახულებახდება ყველაზე მნიშვნელოვანი მთავარი ნოტა სიმბოლური დეტალიგამოხატავს ავტორის განაჩენი ომის შესახებ.
არანაკლებ გამოხატულია ომის სხვა მეტაფორები, სიმბოლოს დეტალები,ომისადმი მართლმადიდებლურ და ფოლკლორულ დამოკიდებულებაზე დაყრდნობით: „ბევრი ჩლიქით ჯვარცმული მიწა“, „სიკვდილის ველი“.
"ხის სისხლი" "დაჭრილი ჭრილობები"ხეები, "ომის თესლი"ადამიანის სულში და ნაცრისფერი ქურთუკი სისხლი» ყველა ადამიანი მნიშვნელოვანია ლანდშაფტურ-ფსიქოლოგიური დეტალები-სიმბოლოებიშოლოხოვის თხრობაში განზოგადებული ფილოსოფიური მნიშვნელობის შეძენით. ყველაზე ნათელი დეტალების ფორმირების ფაქტორიემსახურება სურათებთან ასოცირებულ მეტაფორულ „ბუდეებს“. ჩიტები და ხეები- სიცოცხლისა და სიკვდილის მარადიული სიმბოლოები.
შოლოხოვი უარყოფს ძალადობრივ სიკვდილს, სიკვდილს უპირისპირებს ბრძნულ მაცოცხლებელ ბუნებას, მარადიულ სიცოცხლეს. როდესაც ლიხაჩოვი "დაედევნენ" სიკვდილით დასჯას, მან "მომაკვდინებელი თეთრი არყის გვერდით გაიღიმა, სიცოცხლით გაიღიმა, ფეხზე წამოდგა, გაიჭიმა და ჯანსაღი ხელით ტოტი მოხსნა. Მასზე ყავისფერი კვირტები უკვე შეშუპებული იყო მარტის ტკბილი წვენით; დაჰპირდა მათ დახვეწილ, ძლივს მკაფიო სურნელს გაზაფხულის აყვავების, სიცოცხლის გამეორებას მზის წრის ქვეშ.ლიხაჩოვმა თირკმელები პირში ჩაიდო. დაღეჭა ისინი, დაბურული თვალებით შეხედა ყინვისგან მოშორებულ გაბრწყინებულ ხეებს და გაპარსული ტუჩის კუთხით გაიღიმა. ტუჩებზე შავი კვირტის ფურცლებით გარდაიცვალა...“ (წიგნი 3, ნაწილი 6, შ. 31, გვ. 203-204). საგაზაფხულო "კვირტების ფურცლები" მომაკვდავი გმირის გაყინულ ტუჩებზე არის გასაღები დეტალი-სიმბოლოავლენს არაადამიანური ომის სიგიჟესა და საშინელებას, რომელიც ასე მკვეთრად ეწინააღმდეგება ბუნებრივი სამყაროს ჰარმონიულ ცხოვრებას.
კოტლიაროვის სიკვდილით დასჯის სცენაზე კიდევ ერთხელ ამახვილებს ყურადღებას ფსიქოლოგიურ დეტალზე, რომელიც მნიშვნელოვანია მთელი სცენისთვის, რაც სიკვდილით დასჯილ გმირს აძლევს უკანასკნელ ნუგეშს, ნამდვილ „სიმართლის მომენტს“.
შემთხვევითი არ არის, რომ კოტლიაროვი თავის ბოლო საათში დაინახავს „დონის გზაზე კირქვის მტვრის ყინვაგამძლე თეთრ საფარს, ცარცის მთების ნაპერწკლებს, რომლებიც ცისფერი ხედვით ამაღლდნენ შორს და მათ ზემოთ, დინებას მაღლა. რიჟრაჟი დონის, ცის უზარმაზარ დიდებულ ცისფერში, ყველაზე მიუწვდომელ სიმაღლეზე - პატარა ღრუბელი. ქარით შთაგონებული, ცქრიალა, იალქანივით თეთრიზევით, ის სწრაფად მიცურავდა ჩრდილოეთისკენ და შევიდა დონის შორეულ მოსახვევშიმისი ოპალის ჩრდილი აისახა“ (წიგნი 3, ნაწილი 6, თავ. 55, გვ. 350-351). ეს კაშკაშა ღრუბელი, ისევე როგორც ადამიანის სული, რომელიც სხვა, უკეთეს სამყაროში მიფრინავს, გმირს ანიჭებს ბოლო სიხარულს თავად ბუნების სულთან შეხებისას.
აქ, ისევე როგორც ლიხაჩოვის სასტიკი სიკვდილით დასჯის სცენაზე, მწერალი იყენებს „მოლოდინის“ ექსპრესიულ კომპოზიციურ ტექნიკას და კონტრასტს განსაკუთრებულ ემოციურ და ფსიქოლოგიურ შინაარსს - სიცოცხლესთან დამშვიდობების მოტივი.ის თავის გმირებს აძლევს უკანასკნელ შესაძლებლობას, დატკბნენ მშობლიური მიწის სილამაზით, ისუნთქონ სურნელებით დონ ბუნება, და მკითხველი - რომანის მოქმედების საბოლოო დაძაბულობის ამ წუთებში - მთელი ძალით იგრძნოს ადამიანის მტრობის არაბუნებრიობა ყველა ცოცხალი არსების მიმართ.
მესამე განყოფილება მესამე თავიდაურეკა "დეტალები, როგორც პერსონაჟების მეტყველების მახასიათებლების სტრუქტურული ელემენტი".რომანის გმირების ორიგინალურობას, რაღაც ახალს მათ ფსიქოლოგიაში, რომელიც ვლინდება ისტორიული მოვლენებისა და ყოველდღიური ცხოვრების გავლენის ქვეშ, ღრმად ამჟღავნებს შოლოხოვს მათ მეტყველებაში. როლი ექსტრავერბალური (ექსტრავერბალური) დეტალები, გამოხატული სახის გამომეტყველებით, ჟესტებით, სიარულით, პერსონაჟების მოძრაობებით, განსაკუთრებით დიდია ე.წ. "არავერბალური" დიალოგი.
ამ მხრივ განსაკუთრებული ყურადღება ექცევა ფსიქოლოგიურად მდიდარი მეტყველების მახასიათებლებიპერსონაჟები. მწერალი ახასიათებს სულიერ მოძრაობებს მეტყველებით, სხვებთან ურთიერთობით. დიალოგები განსაკუთრებით გამოხატული და, კერძოდ, ისეთი ტიპისაა, როგორიც დუელის დიალოგი. ეს განსაკუთრებით მეტყველებს ორი მთავარი გმირის, ორი მეტოქის - აქსინია ასტახოვასა და ნატალია კორშუნოვას დიალოგებში.
შოლოხოვის გმირების ემოცია იმდენად ეფექტური, დინამიური, პლასტიკურია, რომ ხანდახან ჩანს, რომ შოლოხოვის მხატვრული გამოსახვის ამ სფეროს გავლენა მოახდინა. მუნჯი ფილმის ესთეტიკა. მწერალი რელიეფურად გადმოსცემს „შინაგან“ სამყაროს, მისი გარეგანი დინამიური გამოვლინებებით.
გრძნობები, ორივე ქალის შინაგანი მდგომარეობა ნაჩვენებია რეპლიკების, პოზების, ექსპრესიული მიმიკური დეტალების დახმარებით. აქსინია იცავს თავის უფლებას გრიგოლზე, სიყვარულზე, ბედნიერებაზე. ავტორი კომენტარს აკეთებს ემოციური მდგომარეობაგადაღმა პოზადა ჟესტი(„იდგა შუა ოთახში, ხელები წინსაფარში ჩარგო“), დ მოძრაობა("მოვედი ახლოს") სახის გამონათქვამები("კბილებში დააჭირა") მხედველობა("მტრის სახეში შეხედა", "ქარიშხალი სიძულვილით შეხედა"), ინტონაცია, ხმის ტემბრი(“იკითხა მან მზაკვრულად, თითქმის ჩურჩულით”, ”ჩაიცინა კაუსურად”, ”დაიცინა”, ”სიტყვების ზედმეტად მოხარშული წიდა დაასხა”).
მელეხოვი უფროსის ახსნა-განმარტების სცენაში დაქორწინებულ აქსინიასთან (დაუქორწინებელ ვაჟთან ურთიერთობასთან დაკავშირებით) შეკუმშული ახსნა დეტალების გრადაციათანამოსაუბრეთა ექსპრესიული მოძრაობების დინამიზმი, რაც წინ უძღვის მათ განცხადებებს, ძლიერდება: პანტელეი პროკოფიევიჩმა "დაწყევლა ჭიშკარში", "კატა სკამზე დააგდო". აქსინიაც ასე იქცევა: „თვალების დახუჭვა“, „კბილების ღრიალი და გაშიშვლება“, „შავი თვალების ცეცხლით დაწვა“, „სიტყვებს ასხამდა“. შოლოხოვს აშკარად თანდაყოლილი აქვს ექსპრესიული ფსიქოლოგიური დინამიკა.
სხვა საბრძოლო სცენებში შოლოხოვი, დახმარებით ექსტრავერბალური მიმიკური დეტალებიგანსაცვიფრებელი მხატვრული ძალით გადმოსცემს საშინელებას ომის გრიმასიცხოველურობის გამოხატვა, ადამიანის დეჰუმანიზაცია, რომელიც კლავს საკუთარ სახეობას. ამ მომენტში ორივე ერთმანეთის მსგავსია, სარკის ორმაგებივით. ჯერ კიდევ ცოცხლები, ისინი უკვე მიცვალებულებს მოგაგონებენ: ცხოველური ღიმილი, კრუნჩხული კრუნჩხვები და სიძულვილით დამახინჯებული სახეების „საშინელი ნისლი“, „ჩამოვარდნილი ყბები“ და საშინელებისგან „გამოწურული“ თვალები.
AT მესამე თავის მეოთხე ნაწილი - "დეტალების როლი მხატვრული ქვეტექსტის შექმნაში" -აღნიშნულია, რომ შოლოხოვის ფსიქოლოგიზმის სტრუქტურაში განსაკუთრებულ როლს თამაშობს ქვეტექსტის დეტალი,რაც დისერტაციაში ნიშნავს მიკროგამოსახულებას, რომელსაც ფარული, განსხვავებული პირდაპირი მნიშვნელობაგამონათქვამები მნიშვნელობით, რომელიც აღდგენილია კონტექსტის საფუძველზე.
შოლოხოვის მიერ საშინაო შოლოხოვოლოგიაში ქვეტექსტის მეთოდის გამოყენების საკითხი პოლემიკურია. მკვლევართა უმეტესობა თანხმდება, რომ რომანში „მშვიდი მიედინება დონე“ არ არსებობს ქვეტექსტი, რადგან მის პერსონაჟებს აქვთ „ვნებების პირდაპირი ენა“.
რომანის მხატვრული სტრუქტურის სიღრმისეული ანალიზი გვიჩვენებს, რომ ფსიქოლოგიური სიტუაციები, რომლებშიც ემოციური დაძაბულობა იმალება, არ არის გამოხატული მეტყველების კონტექსტში, საკმაოდ ხშირია მ.ა. შოლოხოვში. ასეთი ეპიზოდების ფსიქოლოგიური შინაარსი ასიმეტრიულია მათი მეტყველების დიზაინის მიმართ. ტექსტის პირდაპირი მნიშვნელობა არ ემთხვევა მის ფარულ, იმპლიციტურ ემოციურ და ფსიქოლოგიურ შინაარსს, რომელიც, როგორც წესი, უფრო ღრმა და დრამატულია. ეს საშუალებას გვაძლევს მთელი დარწმუნებით ვისაუბროთ ჩეხოვის "მიწისქვეშა დინების" ტრადიციაზე, ფსიქოლოგიური ქვეტექსტის პოეტიკის შესახებ მხატვრული ტექნიკის სისტემაში გამოსახულების შექმნის შესახებ M.A. შოლოხოვის რომანში "მშვიდი მიედინება დონე", რომელიც გამოხატულია დახმარებით. ქვეტექსტის დეტალებზე.
AT მეხუთე სექცია – "დეტალები, როგორც გზა ავტორის შეფასება» - ნაჩვენებია, რომ შოლოხოვის დეტალი ფუნქციონირებს როგორც ობიექტურ, ისე სუბიექტურ კონტექსტში. ავტორის კომენტარები ეფუძნება მხატვრული დეტალების ტექნიკას და ავტორის თხრობის სტრუქტურას, მეტაფორული დეტალები, დეტალები-პარალელები, დეტალები-ანტითეზები, დეტალები-ასოციაციები.ასე რომ, რეფლექსიას იმაზე, თუ რამდენად მძიმეა აქსინიას სულისთვის გრიგორის ქორწილის ამბების შემდეგ, წინ უძღვის ავტორის გადახვევა დეტალური მეტაფორა-იგავი, ექსპრესიული დეტალებისა და დეტალების სიუხვით. „წმიდაფოთლოვანი მწვანე ხორბალი ამოდის, იზრდება... საიდანღაც პირუტყვის ნახირმა პურში იხეტიალა: თხრიან, მძიმე ყურებს ურტყამდნენ სახნავ მიწას. იქ, სადაც ისინი იწვნენ - გაბრტყელებული პურის წრეები ... ველური და მწარე შეხედე“ (წიგნი 1, ნაწილი 1, თავი 20, გვ. 96). და შემდეგ ავტორი კვლავ აგრძელებს ფიქრს სიცოცხლისა და სიყვარულის ყოვლისმომცველი წყურვილის უძლეველობაზე: ” პირუტყვით მოწამლული პური ამოდის.ნამისგან, მზისგან, ამოდის მიწაში ამოძრავებული ყუნწი; იხრება ჯერ, როგორც ადამიანი, რომელმაც გაუსაძლისი სიმძიმით გადაიტანა თავი, შემდეგ გასწორდა, თავი ასწია და დღეც ასე ანათებს მისთვის და იგივე ქარი ირხევა...“ (წიგნი 1, ნაწილი 1, თავი 20, გვ. 96).
ავტორის კომენტარებში გამოყენებულია მხატვრული დეტალები, რომლებიც მოგვაგონებს ანდაზებს, აფორიზმებს, იგავებს. შოლოხოვი ფრონტიდან კაზაკების დაბრუნებას თან ახლავს 1917 წლის შემოდგომაზე შემდეგი მსჯელობით: საფლავები ბალახით არის გადაჭედილი, ტკივილი რეცეპტით. ქარმა მიცვალებულის კვალი დაასრიალა - სისხლის ტკივილს დრო დაასხამს, და ხსოვნას, ვინც არ დაელოდა ახლობლებს და არ დაელოდება, რადგან მოკლე ადამიანის ცხოვრებადა ბევრ ჩვენგანს არ არის განწირული ბალახის გათელვა…!” (წიგნი 2, ნაწილი 5, თავი 1, გვ. 192).
დეტალის ფუნქცია ყველაზე ეფექტურია ავტორის განზოგადებებში, რომლებიც ფორმით იგავს ჰგავს, რადგან იგავი მოდელი აგებულია კონკრეტულიდან აბსტრაქტამდე, კონკრეტულიდან ზოგადამდე, ინდივიდუალური დაკვირვებიდან მარადიულზე რეფლექსიამდე. აქ კი გამომსახველობითი, კარგად ნანახი პარალელური დეტალი (კაცი ღეროა, მოტყუებული სიყვარული მკვდარი ველი, ადამიანური მწუხარება - გადამწვარი მიწა და ა. ასოციაციები.
AT მესამე თავის მეექვსე ნაწილი - "დეტალების კომპოზიციური ფუნქციები რომანში" მშვიდი დონი "- აღნიშნულია, რომ შოლოხოვის თხრობაში დეტალი ასრულებს არა მხოლოდ ფიგურულ და ექსპრესიულ, არამედ კომპოზიციურ ფუნქციებს, ემსახურება. კონსტრუქციული კომპონენტირომანის მხატვრული სტრუქტურა. ეს შესაძლებელი ხდება მისი აგების პრინციპის სპეციფიკიდან გამომდინარე. რომანის არქიტექტონიკის ანალიზი, რომელიც ასახავს ცხოვრების „გაზომილი“ კურსის პრინციპს, გვიჩვენებს, რომ მწერალი აქტიურად იყენებს მხატვრული დეტალების შესაძლებლობებს ყოველი პირობითად გამოყოფილი „მიკროფრაგმენტის“ დასაწყისის, განვითარებისა და დასრულების დასაფიქსირებლად. მოვლენათა ნაკადი. ეს იძლევა საფუძველს დანიშნოს ნაწილის სამი კომპოზიციური ფუნქცია: „წინასწარი“, „თანმხლები“, „დახურვა“.
ასევე მნიშვნელოვანია, რომ ერთი ან მეორე თხრობის სტრუქტურაში დეტალების ჩართვის გზა. დისერტაცია ხაზს უსვამს ოთხ ასეთ მეთოდს: წინასწარ დაყენებას, გამეორებას, პარალელიზებას და გრადაციას. თანმიმდევრულად „განმეორებადი“ დეტალის ტექნიკა ფართოდ გამოიყენება, მაგალითად, გმირების პორტრეტულ აღწერილობებში, რომლებიც შექმნილია მათი გარეგნობის დასამახსოვრებელი მახასიათებლების ხაზგასასმელად.
გასაღების, სიმბოლური ინტერპრეტაციის მოპოვება, გაიმეორეთ დეტალებიგადაქცევა ძირითადი დეტალებიდა ზოგჯერ შიგნით სიმბოლოს დეტალები.რა თქმა უნდა, მზის ლაიტმოტივი გამოსახულება ეპიკურ რომანში სიმბოლურია. გმირებთან ერთად „ხარია“, „სევდიანი“, „ბრაზობს“ და სევდიანად „იღიმება“: „ქვრივივით იღიმებოდა. უსისხლომზე“ (წიგნი 1, ნაწილი 3, თავი 16, გვ. 348) ახლობლების მიერ გრიგორის გარდაცვალების ცრუ ამბის მიღების წინა სცენაში.
მე-20 საუკუნის ყველაზე სრულყოფილი ეპიკური რომანის შექმნა, რომელშიც „ცხოვრება გამოსახულია თავად ცხოვრების ფორმებში, მოვლენებისა და პიროვნებების პანორამა“, არის ახალი ეპოქის მხატვრის შოლოხოვის შემოქმედებითი ღვაწლი. მისი გადაჭარბება შეუძლებელია.
მიხაილ შოლოხოვმა აჩვენა ურთიერთდაკავშირებული გმირების მთელი სისტემა, რომლებმაც შეიძინეს ბიოგრაფია, განავითარეს ნათელი და ახალი ცხოვრებისეული შეგრძნებები საკუთარ თავში, მთელი რიგი ტრაგიკული აზრები სამშობლოზე, სახლზე, ოჯახზე, ზუსტად რევოლუციების ეპოქაში. ტრადიციული" პატარა კაცი”ისეთმაც კი, როგორიც პანტელეი პროკოფიევიჩმა ან მისმა წყნარმა ცხოვრების პარტნიორმა ილინიჩნამ იპოვა ძალა აქტიური წინააღმდეგობის გაწევა ისტორიის მორევებს, ებრძოლა თავისი ცხოვრების იდეისთვის. შოლოხოვის რომანი არის ილინიჩნა დედის, აქსინიას, როგორც მოსიყვარულე ქალის, როგორც მოსიყვარულე ქალის, ყველაფერში შეყვარებულის, დუნიაშკას ბედის გაზიარების, ურთულესი მორალური აღმართების ისტორია, რომელიც თითქმის დედობრივად სწყალობს ძმას. გრიგორი მელეხოვის მოწესრიგებულმა პროხორ ზიკოვმაც კი, რომელიც დიდი ხნის განმავლობაში კომიკურად იმეორებს თავისი მეთაურის ტრაგიკულ გზას, მოთხრობის ბოლოს იპოვა ბედისწერის დასრულება, ადამიანური მნიშვნელობა. შოლოხოვის, როგორც რეალისტის შესანიშნავი გამარჯვება იყო ის, რომ მისი ყველა გამოგონილი პერსონაჟი - იგივე ნატალია მელეხოვა, აქსინია და მით უმეტეს, გრიგორი - მთლიანობაში ბევრად უფრო მდიდარი, საინტერესო, "ბიოგრაფიული" აღმოჩნდა, ვიდრე ნამდვილი გმირები (კორნილოვი, კალედინი, კრასნოვი და ა.შ.) .
ბიოგრაფიების გამდიდრება, ყოფილი „პატარა ადამიანების“ დიდი ბედის შექმნა მრავალი გარემოების გამო გახდა შესაძლებელი. უპირველეს ყოვლისა, განსაკუთრებული „ბმულების ლაბირინთი“ (JI. N. Tolstoy), ანუ ერთი გმირის გავლენა მეორეზე, მათი დაახლოება და მოგერიება, მსგავსება თუ კონტრასტი. ყოველივე ამის შემდეგ, რომანი არ არის მხოლოდ დიდი სივრცე, პერსონაჟების სიმრავლე, მოქმედების ხანგრძლივი დრო. რომანის ავტორმა, ერთი მხრივ, ახალი გმირები უნდა წარადგინოს, მეორე მხრივ კი არსებული სცენიდან ამოიღოს, სადმე გადაიტანოს. მაგრამ მკითხველმა ისინი არ უნდა „დაივიწყოს“, უნდა დაელოდოს მათთან შეხვედრას. და, გაკვირვებული, მათი ამოცნობა, თუმცა ნაცნობი გმირის ყოველი ახალი გამოჩენა - მიჰყევით მხოლოდ გრიგოლს ახალგაზრდობაში, გრიგორი ავადმყოფობის შემდეგ, გრიგორი აქსინიასთან სევდიანი შეხვედრის დროს, ეუბნება მას "გამარჯობა, აქსინა, ძვირფასო!" - პორტრეტის ახალი ვერსია ასევე შეესაბამება მეტყველების ტიპს, ჟესტების სისტემას. ერთი წუთით დაფიქრდით: რა საოცარი ციკლია შეხვედრებისა და განშორების ციკლი შოლოხოვის მიერ რომანში შექმნილ გმირებთან, როგორ არის გადაჯაჭვული გმირების ბედის ხაზები! შეხვედრებს, განშორებებს, დანაკარგებს ყველაზე ღრმა მიზეზობრივი კავშირი აქვს...
რა თქმა უნდა, პ. პალიევსკი მართალია, როდესაც საუბრობს „მშვიდი დონის“ გლობალურ მნიშვნელობაზე, რომ „ცხოვრების ზოგადი ატმოსფერო და მისი ზეწოლა ... შოლოხოვში ბევრად უფრო მკაცრია, ვიდრე ჩვეულებრივ მსოფლიო ლიტერატურის კლასიკაში“, რომ ეს. არის „სასტიკი რეალიზმი“, რომ „ჩვენს წინაშე ერთგვარი განსაკუთრებული სიფხიზლეა, არა ის სიფხიზლე, რომელიც ოცნების გარეშეა, არამედ სიზმარში სიფხიზლე, სისწრაფე ძალის სისრულისაკენ.
წყნარ დონში ზოგჯერ ძნელია გამოვყო ავტორის მეტყველება და პერსონაჟების ხმები, ლირიკული დიგრესიები, აღწერილობები (მზის, სტეპის, ცის) და პერსონაჟების თავისუფალ ახსნას, ყოველდღიური წერის ელემენტს. შოლოხოვი ამრავლებს გმირების წინდახედულობას, ამდიდრებს მათ სამყაროს აღქმას. რა თქმა უნდა, ლანდშაფტის ლექსების მთელი ფრაგმენტები აღინიშნება ავტორის ხმის არსებობით.
"ცაზე, ცისფერით სავსე, ახალი მთვარის ოქროს თასი იდგა, ვარსკვლავები კანკალებდნენ, მოჯადოებული სიჩუმე მოქსოვდა"; „დაბალი, წამებული ხმა მოწყენილი ჟღერდა“ და ა.შ. სრულიად მოულოდნელად, კაზაკების შესახებ თხრობაში არის ბრძოლის ველის შედარება, მოკლული ცხენის (უფრო სწორად, მისი ფეხების) „უთავო სამლოცველო“ და ყველა შემდგომი სიტყვიერი შედარება. ფერები: „... ცხენზე სხივების ბორცვი წრეში დაეცა და ფეხი მჭიდროდ მიმაგრებული მატყლით აყვავდა დაუძლევლად, როგორც რაღაც მშვენიერი, უფოთლო ტოტი, შემკული ფორთოხლის ყვავილით. ასეთი პეიზაჟები ხანდახან მოქმედებასთან მიბმული, ავტონომიური ჩანს. ჰო, მეორეს მხრივ, ხალხური მეტყველების, ფოლკლორის, დონის სიმღერების ელემენტი ისე მძლავრად შემოიჭრება ავტორის ხმის ხმაში, რომ არის განსაკუთრებული მრავალხმიანობა, ხმების ურთიერთქმედება: „დონის აჟიოტაჟი“ (და არა „ რეპიდები"); "ხავსიან ბლოკებს შორის" (და არა "შორის"); "დუნიაშკა ... დაიწვა ბაზაზე" (ანუ სწრაფად გაიქცა); „მსხვილფეხა რქოსანი ძირიდან“ (და არა „პირუტყვი“); "ცოცხალი" (და არა "ცოცხალი") და ა.შ. ეს ყველაფერი ამბობს, როგორც ფ. გ. ბირიუკოვმა აღნიშნა, რომ "სიტყვის არჩევისას შოლოხოვი ეყრდნობა განსაკუთრებულ ცოდნას. ხალხური».
ჩვენ უკვე დავახასიათეთ შოლოხოვის წერის სტილი, როგორც რეალისტური. შოლოხოვი უდიდესი სიზუსტით, დეტალებისადმი განსაკუთრებული ყურადღებით ყვება თავისი გმირების ცხოვრებაზე, რთულ და წინააღმდეგობრივ დროზე.
მწერალს ძალიან უყვარდა სიტყვა „ყოველდღიური მწერლობა“. შოლოხოვი ხატავს ყოველდღიურ ცხოვრებას, მის მხატვრულ სტილში აშკარად იგრძნობა ლტოლვა ობიექტურობისკენ, გამოსახულის მატერიალურობა, „ყოველდღიური ცხოვრების წვრილმანი“, რაც, მწერლის აზრით, ყველაზე სერიოზული კონფლიქტებისა და კავშირების ნაწილია. მიმდებარე რეალობა. ადამიანური ბუნების „ყოველდღიურ“ გამოვლინებებში მწერალი ეძებდა იმას, რაც იმ რთული ეპოქის ადამიანებისთვისაა დამახასიათებელი, თვლიდა, რომ არ არსებობს „პატარა გრძნობები“, „პატარა საქმეები“, რომ მხოლოდ იმის ჩვენებით, რაც ჩანს უმნიშვნელო, უმნიშვნელო, რეალურის ათასობით შესაძლო ასპექტის დემონსტრირებით, ათასობით ხედვის წერტილი ზრდის ერთის ნამდვილ სისავსეს.
შოლოხოვის რეალიზმს ფსიქოლოგიური ჰქვია. მწერალი უაღრესად ყურადღებიანია გრძნობისა და მოქმედების ურთიერთკავშირისადმი, ადამიანის შინაგანი მდგომარეობის „მატერიალური“ გამოხატვის მიმართ – ჟესტებით, საქმეებით, ქმედებებით. შოლოხოვი არ არის მიდრეკილი თავისი გმირების სულებში "გათხრა", ის "აიძულებს" მათ იმოქმედონ, აქტიურად ჩაერიონ გარემომცველ ცხოვრებაში, მისი საქმეებით გამოავლინოს როგორც სამყაროსადმი დამოკიდებულება, ასევე ინდივიდუალური ხასიათის თვისებები. ეს დიდი საფრთხეა ხელოვანისთვის. მან საკუთარი თავი განწირა სამუშაოდ, როდესაც განსაკუთრებული ზედმიწევნით აუცილებელია აწონ-დაწონოს პერსონაჟის ყოველი მოქმედება, ჟესტი, სიტყვა, ყოველთვის შეესაბამებოდეს მას ხასიათის მთლიანობას, მისი განვითარების შინაგან ლოგიკას. მაგრამ ამას ასევე ჰქონდა უზარმაზარი უპირატესობა: მოქმედება, მოქმედება, ხშირად უფრო დამაჯერებელი და გასაგებია, ვიდრე ნებისმიერი ფსიქოლოგიური აღწერა და კომენტარი, და ამიტომ შოლოხოვის სიტყვა უნებურად აღმოჩნდა ყველაზე მასობრივი მკითხველისთვის.
შოლოხოვის ეპოსის ენა უკიდურესად პლასტიკური და ობიექტურია. იგი ჰარმონიულად აერთიანებს სასაუბრო, სასაუბრო, ფოლკლორული ფორმებიენა და ლიტერატურული მეტყველება.
მწერალი უჩვეულოდ მგრძნობიარეა პოპულარული სიტყვა, დიდი ოსტატობით იყენებს მას, როგორც საწყის მასალას თავისი შემოქმედების მხატვრული სამყაროს ასაგებად. „გზები“ (გზის ნაცვლად), ჟანგი (ჟანგის ნაცვლად), აჟნიკი (უკვე ამის ნაცვლად), დაწვა (ჩქარის ნაცვლად), ძალიან სწრაფი (სწრაფის ნაცვლად), გუტარიმი (საუბრის ნაცვლად) და ა.შ. - ყველა ამ სიტყვის გამოყენებამ ხელი შეუწყო ხალხური ენის განსაკუთრებული ფერისა და ელემენტების გადატანას, პერსონაჟების მეტყველების მიახლოებას მათი რეალური პროტოტიპების მეტყველებასთან.
მწერალმა იცის უსულოების სულიერება: მას აქვს ნისლი - სითხე, ვარსკვლავები კანკალებენ, მთა გუგუნებს, სიჩუმე ნაქსოვია, კენჭებს ტალღები კოცნიან, ცხენის ჩლიქებით გათელილი პლანეტა ცოცხალია.
შოლოხოვის ფერთა სქემა გამომხატველია: „თვის ცხელ-წითელი უზარმაზარი ფარი“, „თოვლისგან ვერცხლისფერი ხვნა“, „აბრეშუმისებრი მწვანე, ყველაფერი გაყინული ნამის ცრემლებში“ სიცოცხლე, რომელიც „იკვებება ... მაცოცხლებელი შავი სისხლით. ”შავი ნიადაგისა და ”ელოდება გაზაფხულს, მზეს ამოსვლას, არღვევს გამდნარ ობობა-თხელ ალმასის ქერქს აყვავებულ მწვანემდე მაისში. რომანის მხატვრულ სამყაროში არანაკლებ მნიშვნელოვან როლს თამაშობს ხმოვანი წერა: „მოფრინდება ყორანი, სასტვენით ფრთებით ჰაერს ჭრის, ყელის კვნესის კივილს ჩამოვარტყამს. ქარი შორს წაიყვანს მის ძახილს და დიდხანს და სევდიანად გაისმება სტეპზე, როგორც შემთხვევით შეხებული ბასის სიმი ღამით ჩუმად“, „ახლოვდება ვერხვები მიწაზე გრიგალით, ის. ატყდება ჭექა-ქუხილის მშრალი, ხრაშუნა ჭექა-ქუხილით და წავა დონზე თეთრი ტყის დასამსხვრევად და დასალევად“, „პროკოფი, აკანკალებული თავით და მიჯაჭვული მზერით, ცხვრის ტყავის ქურთუკში გახვეული ღრიალი - ნაადრევად დაბადებული ბავშვი“ "ჩაძირულ თელასთან, შიშველი ხელებით, ორი საგანი ერთდროულად გადმოხტა, მესამე, უფრო პატარა, ჰაერში ტრიალებდა, დაჟინებით უსასრულოდ იბრძოდა იართან.
შოლოხოვის გამოსახულებით სამყარო მდიდარია სურნელებით: მისი ოთახიდან „მოძველებული ტანსაცმლისა და რატომღაც ანისულის ვაშლის სუნი ასდის“; "კიზიჩნიაკს მშრალი ნასუქის, დამპალი ჩალის, თივის სუნი ასდის" და "ნაზი, ამაღელვებელი სუნი" მიედინება აქსინიას სველი თმისგან. გრიგოლის წარმოსახვაში წარმოუდგენელი, იდუმალი იბადება და აქსინიას ეუბნება: „თმას მთვრალის სუნი აქვს. იცით, ერთგვარი თეთრი ყვავილი.
შოლოხოვმა იცის ლაპარაკი ნათლად, ფერადად და დამახსოვრებად; გვერდი უკვე გადაბრუნდა და მწერლის მიერ შექმნილი გამოსახულება ისევ ჩემს თვალწინ დგას: აქსინია „მიეხვია გრიგოლს, როგორც სვია მუხის ირგვლივ“, „სადღაც ღრმა, გრილი, საძოვრების ლურჯი ბრწყინავდა თეთრი ხვეული ნახირით. ღრუბლები“, „ვარდის ბუჩქები იდგა, თითქოს ალი მოეხვია და წითელ კენკრა მათ იშვიათ ფოთლებში ცეცხლოვანი ენებივით იწვა“, „ღრუბლებს შორის ახალგაზრდა ყვითელულვაშიანი მთვარე იწვა“. რომანის ბოლომდე არ დაგვავიწყდება, როგორ ჩამოგლიჯა ნატალიას შავი სამგლოვიარო შარფი ხელიდან, როცა მან ბოლოჯერთან ახლდა გრიგოლი და გულები უნებურად იკუმშება ყოველ ჯერზე, როცა ამას გავიხსენებთ.
ბოლო ტომი განზეა გადადებული და კიდევ დიდხანს ვერ დავივიწყებთ გრიგოლს, რომელმაც დამარხა აქსინია, რომლის ზემოთაც მზის შავი დისკი ანათებს ცაში. ჩვენ თანაუგრძნობთ, თანაუგრძნობთ ჩვენს საყვარელ გმირს. ეს კანონია მხატვრული შემოქმედება- ნათელი, ფერადი სურათებიაქვს ხანგრძლივი, მიზანმიმართული ესთეტიკური გავლენა მკითხველზე.
ალექსეევა ოლესია იაროსლავოვნა 2007O.Ya. ალექსეევა
მხატვრული სივრცის სპეციფიკა M.A. შოლოხოვა
ამ სტატიისთვის არჩეული თემის აქტუალობა პირველ რიგში განპირობებულია იმით, რომ კვლევა ადრეული ისტორიებიმ.ა. შოლოხოვს დიდი ხნის განმავლობაში სათანადო ყურადღება არ ექცეოდა. მ.ა.-ის ადრეული პერიოდის შესწავლას ეძღვნება ცალკეული სტატიები და არაერთი მონოგრაფია. შოლოხოვი. მათი ავტორების ყურადღება გამახვილებულია სტილის თავისებურებების (ნ. ველიკაია, ა. ხვატოვი, ი. ლეჟნევი), გამოსახულების შექმნის გზებზე (ფ. ბირიუკოვი, ლ. იაკიმენკო), მოტივებზე (ფ. ბირიუკოვი, გ. ერმოლაევი). ), კონფლიქტის სახეობა (ლ იაკიმენკო, ა. მაცაი, ვ. გურა), ასევე რომანთან „მშვიდი მიედინება დონე“ (პრიიმა, ვ. გურა, გ. ერმოლაევი, ი. ლეჟნევი) კორელაციაზე. ასევე ცდილობდა სიუჟეტების კომპლექსურად გაანალიზებას (ს. სემენოვა)1.
თუმცა, ზემოთ მოყვანილ ნაშრომებში სიუჟეტები არ იყო შესწავლილი სივრცითი სტრუქტურის იზოლირებისა და თხრობის უფრო რთულ დონეებთან მისი ურთიერთქმედების გამოსავლენად. ჩვენი აზრით, ამგვარმა მიდგომამ შეიძლება მოგვცეს შესაძლებლობა, გადავხედოთ მ.ა.-ს ადრეული ისტორიების ინტერპრეტაციის პრობლემას. შოლოხოვი სხვა კუთხით.
მოგეხსენებათ, ანალიზი ნამუშევარიშეიძლება წავიდეს აღმავალი წესით, ე.ი. მარტივი ელემენტების შესწავლიდან, რომლებიც ქმნიან ნარატივს (თემათა იდენტიფიცირება, მოტივები, ტექსტის სივრცე-დროითი მახასიათებლები) უფრო რთული კომპონენტების შესწავლამდე, როგორიცაა მთავარი იდეა, სიუჟეტი და ა.შ. მკვლევარები ძირითადად ყურადღებას ამახვილებენ ნაწარმოების ზედა ფენაზე და ავიწყდებათ, რომ სწორედ „პირველი“ დონის შესწავლა გვეხმარება ხშირად ნაკვეთის განვითარების დინამიკის გაგებაში, ნაწარმოების შიდა სტრუქტურის გამოვლენაში.
ამ სტატიაში ჩვენ შევეცდებით აღვწეროთ სივრცითი მახასიათებელიმოთხრობები, მისი სემანტიკური შინაარსისა და სპეციფიკის დასადგენად.
მასალის შერჩევა ეფუძნებოდა ტოტალური შესწავლის პრინციპს მ. შოლოხოვის პერიოდი 1924-1927 წწ რათა გამოიკვეთოს მთელი რიგი ტექსტები, რომლებშიც არის საზღვრის გადაკვეთის სიტუაცია და, შედეგად, სივრცითი წინააღმდეგობა. შედეგად, შესწავლილი ნაწარმოებების ძირითადი კორპუსი შედგებოდა შემდეგი მოთხრობებისგან: „კოლოვერი“
(1924); „მწყემსი“ (1925); სურსათის კომისარი (1925); „ილიუხა“ (1925); „რესპუბლიკის რევოლუციური სამხედრო საბჭოს თავმჯდომარე“ (1925); „ორი ქმარი“ (1925); „ბახჩევნიკი“ (1925); „უცხო სისხლი“ (1926); "კოლჩაკის, ჭინჭრის და სხვა ნივთების შესახებ"
(1925); მოთხრობა „გზა-გზა“ (1925); "ქარი" (1927).
მხატვრული სამყარო M.A. შოლოხოვი კარგად არის ორგანიზებული და
შედგება ორი დაპირისპირებული სივრცისგან: „ღია“, რომელსაც ჩვენ პირობითად ვუწოდებდით „ქალაქს“ და „დახურულს“ - „ფერმა“ / „სოფელი“ (ე.წ. „კლასობრივი და რეგიონალური იზოლაცია“). ოპოზიციური „ღია-დახურული“ სივრცეში იგულისხმება, უპირველეს ყოვლისა, ოპოზიციური „ძველ-ახალი“ რეჟიმი, „გამტარობა-შეღწევადობა“, „სტატიკურ-დინამიკური“, „ინერტულობა-პროგრესი“. მათი აღწერა სტაბილურია: „დახურული“ ყოველთვის უარყოფითი კონოტაციით არის გამოსახული (“... გუშინ მიწა გაიყო: როგორც კი ერთ-ერთ ღარიბს კარგ ზოლს მიიღებს, გადანაწილებას იწყებენ. ისევ მდიდრები სხედან მზეზე. ქედი." - P, 216; "კაზაკები - მდიდარი სათვალეებით მთესველებმა მუცელი უფრო მჭიდროდ მოხვიეს, ერთბაშად და დაუფიქრებლად გადაწყვიტეს: - დარმას პური მიეცით? "ახლა დაარტყი ორივე ლამპიონს, გაბრწყინდი ორივეში! მხოლოდ შენს ქალს შეეხეთ - კუდში, შვილო, ოღონდ ძაღლის ყუთში!" - OK, 423) 4.
საინტერესოა, თუ ლიტერატურული ტრადიციამე-19 საუკუნე გმირი გაიქცა მის გარშემო არსებული სამყაროს აურზაურისგან, ცდილობდა ეპოვა მარტოობა, რათა ეპოვა
საგნების ჭეშმარიტი გაგება, ცხოვრების აზრი, შემდეგ მ.ა.-ს მოთხრობებში. შოლოხოვი, სიტუაცია ზუსტად საპირისპიროა. გმირი, როგორც რომანტიკულ ტრადიციაში, ასევე აქტიურია და მისთვის „ჭეშმარიტება“ მის გარშემო არსებული ყოველდღიურობის მიღმაა, მაგრამ მისი სივრცითი განსახიერება აღარ არის „სოფელი“, არამედ „ქალაქი“. ეს განპირობებულია სახელმძღვანელო ძალის პარამეტრების ცვლილებით: ახლა სივრცე, თავდაპირველად „დახურული“ თავის თავზე, განწირულია და უნდა განადგურდეს მოსალოდნელი პროგრესით, რომლის წინააღმდეგობის გაწევა უკვე შეუძლებელია.
უნდა აღინიშნოს, რომ ერთ-ერთ მოთხრობაში - „რესპუბლიკის რევოლუციური სამხედრო საბჭოს თავმჯდომარე“ - „დახურული“ სივრცის ტიპი სულ სხვა სემანტიკურ შინაარსს იღებს. გმირი, რომელიც აცხადებს თავის ფერმას ავტონომიურად, აცხადებს "ალყის წრეს" (345), თითქოს ათავსებს მას წრის ცენტრში და ბლოკავს მასზე წვდომას. ამ შემთხვევაში, "იზოლაციას" აქვს ფოლკლორული კონოტაცია, ის ხდება ტალიმენის სინონიმი, რომელიც შექმნილია მფლობელის ან იმ ადგილის დასაცავად, სადაც ის ცხოვრობს ბოროტი სულებისგან.
სივრცის აღწერასა და განვითარებაში ფოლკლორული მოტივები ჩანს კიდევ ორ მოთხრობაში - „ილიუხაში“ (1925) და „ქარში“ (1927 წ.).
მოთხრობაში „ილიუხა“ გმირის მოძრაობის ერთ-ერთი მოტივაციაა მისი მშობლების მიერ არჩეულ საცოლეზე დაქორწინების სურვილი („მონაზვნად მტკივა: ბოროტად აწეული ტუჩები, კვნესის და გადაჯვარედინება. მოხუცი ქალი, ერთი მასა არ გამოტოვებს, მაგრამ თავისთავად - პეროქსიდის ცომივით“, 232). განსხვავებული წილის ძიება ეხმიანება ზღაპრის სიუჟეტის მნიშვნელოვან კომპოზიციურ კომპონენტს, რომელშიც „სხვა სამეფოში გადაკვეთა არის, თითქოს, ზღაპრის ღერძი და, ამავე დროს, შუა. საკმარისია გადაკვეთის მოტივაცია პატარძლის ძიებით, ცნობისმოყვარეობა<....>რათა მივიღოთ ყველაზე ზოგადი, ჯერ კიდევ ფერმკრთალი, გაურთულებელი, მაგრამ მაინც ხელშესახები ჩარჩო, რომლის საფუძველზეც შედგენილია სხვადასხვა ნაკვეთები. ასე რომ, მოთხრობაში "ილიუხა" "გადაკვეთა" მკვეთრად ცვლის გმირის ბედს, ყოფს მის ცხოვრებას ორად.
ნაწილები: გაზომილი და მშვიდი ცხოვრება მშობლების სახლში და ახალი ცხოვრების დასაწყისი, სავსე ბრძოლითა და თვითგანვითარებით.
მოთხრობაში "ქარი", მიზეზის აღწერა ("მძღოლმა მოატყუა იგი, დატოვა ყრილობის დასრულების გარეშე, ხოლო გოლოვნანი, რომელიც ვერ იპოვა გამვლელი ურიკა, წავიდა ფეხით ..."), გარემოებები. რომელიც მოთხრობის ერთ-ერთი გმირი გოლოვინი ხვდება ქოხში ადგილობრივ მცხოვრებთან („სწრაფად ბნელოდა. მუხის მახინჯი მოხაზულობები მოჩანდა გვერდებზე, სიბნელის მიღმა. ერთი საათის შემდეგ, უკვე სიბნელეში მან ფერმის შუქებს მიაკრა და დაღლილი შევიდა პირველ ეზოში. პატარა ქოხის ფანჯარაში შუქი გაყვითლდა. დააკაკუნა...") მიანიშნებს ტურილინის ქოხის მსგავსებაზე ბაბა იაგასთან. ქოხი6. ამას ხელს უწყობს მის ირგვლივ არსებული ატმოსფერო („მასწავლებელი ცივ ღუმელზე იყო გაჭედილი. გრძნობდა, რომ ლაქებიანი დუნე ტილები ცოცავდნენ მასზე. ისინი ბოროტად და დაუოკებლად იკბინეს“).
გარდა ზემოაღნიშნული დომინანტური ცენტრის ფორმირების სივრცეებისა („ქალაქი-სოფელი“), დამატებითი ქვესივრცეა შემოტანილი მოთხრობებში „მწყემსი“, „ბახჩევნიკი“, „კოლჩაკის, ჭინჭრის და სხვათა შესახებ“ და მოთხრობაში „გზა. -დოროჟენკა“: „სტეპი“ - პ; "ნესვი" - B; "მახნოს ბანდა" -პდ; "თავები" - კარგი.
მოთხრობების დასაწყისშივე გრიგორი („მწყემსი“) და მიტკა („ბახჩევნიკი“) ნაჩვენებია პასიურად ბოლშევიკების გვერდით, ხოლო მათი აქტიურობის უნარი ასახულია, მაგრამ არ არის გაწერილი, რაც ავტორს საშუალებას აძლევს აჩვენე პერსონაჟები განვითარებაში. მათი საბოლოო ჩამოყალიბება ხდება მოთხრობის ბოლოს, როდესაც ისინი ამტკიცებენ თავიანთ ერთგულებას იდეისადმი თავგანწირვით (გრიგორი, „მწყემსი“) და მზადყოფნას გადალახონ ნათესაობის კანონები მისი სახელით (მიტკა, „ბახჩევნიკი“). .
ჩვენ მიერ მოყვანილი ბოლო ორი შემთხვევიდან - მოთხრობა "კოლჩაკის, ჭინჭრის და სხვა ნივთების შესახებ" და მოთხრობაში "გზა-გზა" - თავიდანვე მოხსნილი იყო პერსონაჟების შინაგანი თვითიდენტიფიკაციის პრობლემა და მათი სივრცითი მოძრაობა განპირობებულია, უპირველეს ყოვლისა, ავტორის ფოკუსირების სურვილით
მკითხველის ყურადღების მიქცევა პერსონაჟის ისეთ ასპექტზე, რომელიც მისთვის ფუნდამენტურად მნიშვნელოვანია, მაგალითად, როგორიცაა მორალური გამძლეობა (OC) და სიმტკიცე (Pd).
ამრიგად, ხელოვნების ნიმუშის სივრცითი სტრუქტურის გართულება ხაზს უსვამს გამოსახულების შექმნის ერთ-ერთ მექანიზმს.
ტრადიციულად, ოპოზიციური "ქალაქი-სოფელი", გარდა კონოტაციისა "ღია-დახურული-დახურული", მოიცავს "საკუთარი-უცხო" კონცეფციას: : "მშობლიური", "თბილი", "უსაფრთხო" - ეწინააღმდეგება ღია " გარე" სივრცე და მისი ნიშნები: "უცხო", "მტრული", "ცივი".» . თუმცა, გაანალიზებულ სიუჟეტებში იშლება ამ ოპოზიციის კლასიკური ინტერპრეტაცია. ფაქტობრივად, მისი შემადგენელი კომპონენტები იცვლიან ადგილს: „საკუთარი“ შორდება; "უცხო" - ახლოს. ოთხშაბათი: „ილია, წადი, ოღონდ სახლში არ შეხედო. ვხედავ, რომ კუმსამოლით იყავი დაინფიცირებული, მათთან ერთად ყნოსავ ყველაფერს, ნაბიჭვრებს, კარგი, იცხოვრე, როგორც იცი, მაგრამ მე აღარ ვარ შენთვის განკარგულება ... ”- I (232); -იცი, წითელ არმიო მუცელო, რომ ხვალ შენს მეგობრებს დავიჭერთ? (251) და ”მან ბუნდოვნად გამოიცნო, რომ ფედორს სურდა დონში წასვლა ბოლშევიკებთან” - B (251); „წავიდეთ ჩვენთან აქედან, დავიფურთხოთ დიდი დონის არმიით“ (272) და „გამოხტა. გაიქცნენ, წაიქცნენ. იაკობმა ხელები აიქნია და დაიყვირა<...>: - ძმებო! წითლები! ამხანაგებო!..“ - პდ (281); „ჰორუზი. მხრის თასმები ახალია. გაპარსული მწკრივი თმა. საკუთარი: ხორცი ხორციდან, მაგრამ პახომიჩი შერცხვენილია, როგორც უცხო. ”- K (327); „კუთხით დაღლილი და გაყვითლებული პეტრო. ღამით გავრილის კვნესა და ლოგინში ტრიალი გავიგე. დიდი ხნის ფიქრის შემდეგ მივხვდი, რომ პეტრე სოფელში არ ცხოვრობდა. - H (499).
ნაწარმოების სივრცითი სტრუქტურის შესწავლის კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი კომპონენტია საზღვრის გადაკვეთის მოტივი8, რომელიც პირდაპირ გავლენას ახდენს ნაკვეთის განვითარების დინამიკაზე.
აქ წარმოდგენილ ყველა ამბავს საერთო სიუჟეტი აქვს (გამონაკლისია „ქარი“). თხრობა იწყება გარემომცველი რეალობის გმირის შინაგანად აქტიური, მაგრამ გარეგნულად სტატიკური დაპირისპირების აღწერით ("ილიუხა", "კომისარი", "კოლოვერი", "ორი ქმარი", "უცხო სისხლი", "კოლჩაკის შესახებ, ჭინჭარი და სხვა რამ“, „რესპუბლიკის რევოლუციური სამხედრო საბჭოს თავმჯდომარე“, მოთხრობა „გზა-დოროჟენკა“) ან ამ თანამდებობის ფორმირებიდან („მწყემსი“, „ბახჩევნიკი“). სინამდვილეში, სიუჟეტის პირველი ნახევარი შექმნილია იმისთვის, რომ აჩვენოს გმირების ფორმირება და მოქმედებების მოტივაცია. სიტუაციის დეტალური აღწერა, ცხოვრების პირობები, რომელშიც გმირი იმყოფება, ერთი მხრივ, ანელებს მოქმედებას: თხრობა თითქოს გადაჭიმულია. თუმცა, ამჟამინდელი ცხოვრების წესის შესახებ შეხედულებების შეუთავსებლობა და ამ გარემოებებით გამოწვეული კონფლიქტური სიტუაციაუარყოფს ან უბიძგებს გმირს ოჯახიდან, რაც აუცილებლად ასტიმულირებს მისი ქმედებების აქტიურობას (რაზეც საზღვრის გადაკვეთა მოწმობს) და, შედეგად, იწვევს სწრაფ დაშლას.
პერსონაჟების „ღია/დახურულ“ სივრცეზე „მიმაგრების“ და საზღვრის გადაკვეთის უნარის მიხედვით, ისინი აშკარად იყოფა ორ ჯგუფად: პერსონაჟები არიან „მობილური“ და „სტატიკური“. მაგალითად: „გაზაფხულიდან ფერმაში შემოდის ჩვენი საკუთარი ფერმა ნასტია. მაღაროებში ცხოვრობდა, მერე აიღო და მოვიდა, ეშმაკმა შემოაკრა იგი“ - OK (422); „მე თვითონ ვმუშაობდი დღე და ღამე. მე შენსავით არ ვტრიალებ მთელ მსოფლიოში!” - პრ (223); "... გაიქეცი, ძვირფასო, სად გიყურებს შენი პატარა თვალები!" - B (258); ”... თუ გინდა ჩვენთან ერთად წახვიდე - კარგ საათში, მაგრამ არა, კვერნასთვის უფრო ადვილია ეტლით! .. - მე წავალ, ბაბუა” - Pd (272).
საზღვრის გადალახვა გმირების მიერ აღიქმება, როგორც ინერტული არსებობის უარყოფა, მძიმე წარსულის გაწყვეტა და მომავლისკენ სწრაფვა. საზღვრის გადაკვეთის მოტივი მოთხრობებში მ.ა. შოლოხოვი აშკარად გამოირჩევა არა იმდენად ერთი სივრციდან მეორეში გადაადგილებით, არამედ, პირველ რიგში, იმით, რომ გმირი არჩევანის წინაშე დგას საყვარელ ადამიანებს შორის.
ხალხი სისხლით და იდეით. და თავად კონცეფცია მორალური არჩევანი, რომელიც ლოგიკურად გამომდინარეობს მისი პირობებიდან, ამოღებულია და სიუჟეტებში იცვლება, იდეოლოგიური წყობის შესაბამისად, კლასობრივი კუთვნილების განმარტება, რომელიც რეალურად ამართლებს არა მხოლოდ გმირების უარს სისხლის კავშირზე, არამედ საყვარელი ადამიანის მკვლელობასაც. ("სურსათის კომისარი", "ბახჩევნიკი").
უნდა აღინიშნოს, რომ ეს ინტერპრეტაცია არანაირად არ ხსნის გამოსახულების მნიშვნელოვან იდეოლოგიურ კომპონენტს, უფრო მეტიც, ჩვენი აზრით, ნაწარმოების ასეთი ანალიზი საშუალებას გვაძლევს გამოვავლინოთ სემანტიკური შინაარსის გარეთ გამოსახულების შექმნის მექანიზმი, შევამოწმოთ სიმართლე. / მისი ინტერპრეტაციის სიცრუე.
აღწერილია მოთხრობებში "გავრცელება" საბჭოთა ძალაუფლებაიგი ნაჩვენებია, როგორც „ახალი“ წესრიგის დასაწყისი „ძველის“ მეთოდური და საფუძვლიანი განადგურებით: ტრადიციონალიზმის ცნებები (მოვალეობა, ოჯახი, ცხოვრების წესი) - მისი ძირითადი კომპონენტები - ითელება და ბილწავს. ამრიგად, ჩნდება ძველი „დახურული“ სივრცის ახლით „ღია“ ეტაპობრივი ჩანაცვლების პერსპექტივა. დავალების გასამარტივებლად, შაბლონის პარამეტრების შესაბამისად (ბოლშევიკური კულაკები), კაზაკები მოთხრობებში წარმოდგენილია ნეგატიური თვალსაზრისით, რაც აყალიბებს მის მიმართ სტაბილურ ნეგატიურ დამოკიდებულებას და საკმარის დასაბუთებას ემსახურება. მმართველი კლასის, მისი სისტემატური განადგურებისთვის: „დედა გვერდით გადავაგდე, მიტკა იატაკზე დავარტყი, შრომით, დიდხანს, სასტიკად ურტყამდა, სანამ მიტკას ყელიდან ჩახლეჩილი, კვნესა შეწყვეტდა“. - B (257); „კორნეტი მათრახით სცემდა მოხუცს, ლანძღავდა, ჩუმად აგინებდა. დარტყმები ძლიერად ეცემოდა კეკლუც ზურგზე, ჟოლოსფერი ნაწიბურები ადიდებულიყო, კანი ასკდა, სისხლი თხელ ზოლებად ჟონავდა და წუწუნის გარეშე, ქვევით და ქვევით, სისხლიანი თავი თიხის იატაკს დაეცა. - Pd (265); "ანა ირხევა, ყვიროდა, უნდოდა ქმრის ხელის დაჭერა, მაგრამ მან, უხეში ლანძღვით, თმაში აიტაცა, მაგრამ...
დაარტყა გოიმ მუცელში ძალით. ანა მძიმედ დაეცა იატაკზე, გაშლილი პირით ჰაერი უცქერდა, სუნთქვა ეკვროდა დამწვარი დახრჩობისგან. და უკვე გულგრილად გრძნობდა ცემის უსიამოვნო ტკივილს. - დ (372). ამასთან, არ უნდა გამოვიტანოთ ნაჩქარევი დასკვნები თავად შოლოხოვის პოზიციის შესახებ.
ახალი ხელისუფლების მიერ ფორმალურად დაწესებული, მოპირდაპირე მხარის წარმომადგენლების სტერეოტიპული აღწერა შეიმჩნევა. თუმცა, თუ ყურადღებით წაიკითხავ ტექსტს (“. ერთი თვის შემდეგ წითლები მოვიდნენ. მტრებად შემოიჭრნენ კაზაკთა პირველყოფილ ცხოვრებაში, ცარიელი ჯიბესავით გადაატრიალეს ბაბუის ჩვეულებრივი ცხოვრება“ - ჩ, 484) და განსაკუთრებით როგორ. უპატრონო კულაკები ამტკიცებენ თავიანთ საქციელს ("ჩემი სასიკეთოდ უნდა დახვრიტეს, რომ ჩემს ბეღელში არ შემიშვა - მე კონტრა ვარ და ვინც სხვის ურნაში ტრიალებს, კანონის ქვეშ მყოფი ენტოტი? რობ, შენი ძალა" - პრ, 224), გაირკვევა, რომ თავად მ.ა შოლოხოვი, თუ მთლიანად არა, ნაწილობრივ, მათ მხარეზეა. როგორც ა.ხვატოვი წერს, „რევოლუციამ უეცრად შეცვალა ცხოვრების ჩვეული მიმდინარეობა, როგორც გუთანი დადიოდა ცხოვრების უმოძრაო ქალწულ მიწაზე, კლასობრივ ტრადიციებზე და ხალხი ორ ბანაკად დაყო“.
გაანალიზებულ სიუჟეტებს შორის გამონაკლისია „ქარი“. აქ სიმძიმის ცენტრი პოლიტიკური მხრიდან მორალურზე გადადის, რაც ნაწარმოების შექმნის თვისობრივად განსხვავებულ, არაოპორტუნისტულ ეტაპზე მიუთითებს.
სიუჟეტში ნაჩვენებია ორი ადამიანის შეჯახება, ორი ტიპის აზროვნება, განსხვავებული კლასის პოზიციითა და თვითპოზიციით. ერთი ინტელიგენციის წარმომადგენელია („ქალაქი“); მეორე უბრალო კაზაკია, ადგილობრივი ფერმის მკვიდრი ("ხუტორი"). სიუჟეტის ცენტრში არის კაზაკის ისტორია, რომელიც აღწერს სიღრმისეულობას და ადამიანის ბედის ტრაგედიას („მომეცი, კეთილო კაცო, ერთი ნაჭერი ღორის ქონი. მომეცი ამისთვის.” გათიშა და ცხენის ტომარაში კრეკერი ჩაასხა”). გამოწვეული თავდაპირველად სხვისი მწუხარებისადმი თანაგრძნობის დაუძლეველი გრძნობით, როგორც
დამოკიდებულებას ცვლის აღშფოთება და ზიზღი მთავარი გმირის მიმართ: „როგორც მკითხველის, ისე მასწავლებლის ტურილინის დამოკიდებულება თანაგრძნობიდან ზიზღამდე იცვლება. რაც არ უნდა დამცირებულად და შეურაცხყოფილად იგრძნოს ინვალიდი, ძნელია იმის აღიარება, რომ მისი ტანჯვა მისი არაადამიანობის საბაბად ემსახურება.
სიუჟეტში ნაჩვენებია ადამიანის პიროვნების დეგრადაცია, რომლის დაცემის სიღრმე ვერ გამართლდება. ამ განცდას ამყარებს ავტორის მორალური და ეთიკური პოზიცია, რომლის წარმომადგენელი გოლოვინია. ფაქტობრივად, ის ტურილინის ქმედებებს საბოლოო შეფასებას აძლევს: „მასწავლებელმა მოულოდნელად ჩამოიკიდა ფეხები და, მოტრიალებული თავით, ცივი გაბრაზებით თქვა: „ოჰ, ნაბიჭვარი! Ნაბიჭვარო! .."".
შეჯამებით აღვნიშნავთ, რომ ამ კვლევის შედეგად შესაძლებელი გახდა ისეთი ამოცანების გადაჭრა, როგორიცაა ტექსტის სივრცითი სტრუქტურის აღწერა და მისი სპეციფიკის დადგენა. გაანალიზებული სიუჟეტებიდან გამომდინარე შევეცადეთ გვეჩვენებინა ერთ-ერთი შესაძლო გზებიგამოსახულების შექმნა და მისი ინტერპრეტაცია, ნაწარმოების შინაგანი სტრუქტურისა და მისი სემანტიკური შინაარსის კავშირის გამოვლენა, ავტორის პოზიციის განსაზღვრა, ოპორტუნისტული დოგმების ეკრანის მიღმა „დანახვა“.
1 Velikaya N. მიხაილ შოლოხოვის "დონ ზღაპრების" სტილისტური ორიგინალობა // მიხაილ შოლოხოვი: სტატიები და კვლევა. M., 1980. S. 87-111; მაცაი ა. შემოქმედებითი პროგრამის ესკიზი (ლურჯი სტეპი) // მიხაილ შოლოხოვი: სტატიები და კვლევა. M., 1980. S. 139-152; ლეჟნევი I. მ. შოლოხოვის გზა. მ., 1948; ხვატოვ ა. შოლოხოვის მხატვრული სამყარო. M., 1978. S. 8-45; Yakimenko L. დიდი სიმართლე // ლიტერატურა და ცხოვრება. 1960. 28 ოქტ. S. 3; ერმოლაევი გ. მიხაილ შოლოხოვი და მისი მოღვაწეობა. SPb., 2000. S. 24-45; სემენოვა S. მიხეილ შოლოხოვის პროზის სამყარო. პოეტიკიდან მსოფლმხედველობამდე. M., 2005. S. 11-83.
2 შემდგომში მოთხრობების სახელები იქნება მითითებული შემოკლებით: „მწყემსი“ - P; "პროდკომისარი" - პრ; "ილიუხა" - და; "კოლოვერტი" - კ; "რესპუბლიკის რევოლუციური სამხედრო საბჭოს თავმჯდომარე" -პრრ; „ორი ქმარი“ - დ; "ბახჩევნიკი" - ბ; "უცხოს სისხლი" - H; "კოლჩაკის, ჭინჭრის და სხვა ნივთების შესახებ" - OK; „გზა-გზა“ - პდ; „ქარი“ – ვ.
3 GuraV.V. მ.ა.-ს ცხოვრება და მოღვაწეობა. შოლოხოვი. მ., 1960. S. 35.
5 პროპ V.Ya. ზღაპრების ისტორიული ფესვები. SPb., 1996. S. 202.
6 იქვე. გვ 58-64.
7 ლოტმანი იუ.მ. სტრუქტურა მხატვრული ტექსტი. მ., 1973. S. 277-278.
8 „საზღვარი მთელ ტექსტურ სივრცეს ყოფს ორ ერთმანეთის გადამკვეთ სივრცედ.<.>ტექსტის საზღვრებით დაყოფის გზა მისი ერთ-ერთი არსებითი მახასიათებელია. ეს შეიძლება იყოს დაყოფა მეგობრებად და მტრებად, ცოცხლებად და მკვდრებად, ღარიბებად და მდიდრებად. (იქვე, გვ. 278.).
9 Hvatov A ბრძანებულება. op. S. 18.
10 ერმოლაევი გ.ს. განკარგულება. op. S. 30.
