Czterdzieści lat temu uratowano komory na mierzei Ostozhenka i Prechistenka

Dina Pietrowna Wasilewskaja

W 1972 był architektem-konserwatorem pracowni nr 7 Instytutu Mosproekt-3. Współautor projektu renowacji i adaptacji Komnat Czerwonej i Białej.

W 1972 r., w związku z przybyciem prezydenta USA Nixona, zaczęli „bezcześcić” Moskwę. Padło takie określenie, bo rozbijali stare domy, rupiecie, w rozumieniu władz, a na ich miejscu urządzano skwery. Tak więc na rogu Prechistenka-Ostozhenka stał dom, który nazywaliśmy „żelazem”. Są to komnaty Lopukhinsky'ego z XVIII-XIX wieku, pomnik działań urbanistycznych przeprowadzonych zgodnie z planami Katarzyny. Pięknie zaprojektował plac, stał na straży państwowej, był jednak w strasznym stanie. Nasz warsztat Libson otrzymał polecenie zmierzenia i sfotografowania dwóch innych budynków - za "żelazem".

Po prostu kochałem swoją pracę. Czujesz się jak prawdziwy Sherlock Holmes, zwłaszcza gdy wszyscy opuszczają obiekt, zostajesz sam na sam ze starym domem, stopniowo wnikając w jego tajemnice. Odnawiasz obraz kawałek po kawałku. Młotkiem, skalpelem odbiłem wszystkie przemieszczenia, zakładki, wyczyściłem fragmenty profili. Zostałem zaproszony, gdy przy obiektach znaleziono coś niezrozumiałego. Przyszedłem, spojrzałem, a potem powiedziałem: „Cóż, oto profil”. Żartowali o mnie, kiedy zacząłem pracować z instrumentem: „Tu Wasilewskaja postawiła”.

Nie jest jasne, kiedy izby powstały wcześniej – Czerwona czy Biała. Stylistycznie są takie same. Po prostu lokalizacja jest inna, więc kształt samej objętości i wystrój są różne. Biały - kompaktowy, z wysokim dachem, objętość została rozwiązana w jednym kawałku. Czerwony - przedłużony raczej do uważnego rozważenia kierunku jazdy. Następnie Białe Komnaty do końca XVIII wieku były dominującą budowlą na tym terenie. Stali na samym skraju zbocza potoku Chertory. Będziemy o tym pamiętać, gdy napotkamy tajemnice Białych Komnat.

Najpierw przystąpiliśmy do oględzin domów. Mówiono: żeby wszystko robić szybko, terminy są straszne. Połowa naszego warsztatu została rzucona na obiekty. Klimenko przyciągał uczniów, którzy wisieli na drabinkach, linach - wszędzie... Zaraz zrzuciliśmy kilka metry kwadratowe tynk, wspiął się zaraz XVII wiek. Pełnowartościowe: gzymsy, obramienia okienne, są ociosane w płaszczyźnie muru, ale czytelne. Natychmiast podnieśliśmy alarm, zaczęliśmy bombardować szefów listami. Może dlatego przegapili narożny dom. Był złamany. Pamiętam, jak wychodziłem z metra z Leną Trubetskoy - i byliśmy oniemiali. W pobliżu domu są dwa samochody, „kobieta” jest zawieszona, kołysząc się - i pod ścianą. Mur upada. Patrzę, Lena ma łzy w strumieniu.

Ale chcę opowiedzieć o tym, co zastaliśmy w Białych Komnatach po zdjęciu tynku: ciosana cegła, szpatułki typowe dla końca XVII wieku, sandriki z białego kamienia, gzymsy, nawet jedno okno całkowicie w zakładkę z kratą. Określono zarys wspornika okiennego i wieńczących go kul. Wszystko w murze było doskonale czytelne. Chociaż sama forma, profil, może być dowolna. W ostatecznej wersji zdecydowaliśmy się na te najprostsze.

Znalazłem wszystkie gzymsy. Okna pierwszego piętra i drugiego, zwieńczające wielopoziomowy gzyms, międzykondygnacyjne. Wszystko to zostało znalezione. Zanim przybył Nixon, wszystkie szczątki zostały wybielone. I zrobiło to ogromne wrażenie. Technika ta przyczyniła się do tego, że domy zostały przyjęte do ochrony państwowej. Studenci ucichli, a my rozpoczęliśmy prace nad rozpoznaniem i przygotowaniem projektu renowacji.

Ale wszystko to, jak mówią, jest oczywiste. A Białe Komnaty przyniosły wiele niespodzianek. Na przykład znaleźliśmy fragment archiwolty. On oczywiście zawsze znajduje się nad łukowatym otworem. Zaczęli usuwać wszelkie nadstawki, warstwy, a na „tylnej” stronie znaleźli kawałki ćwiartek i dwie metalowe podstawy, które były osadzone w murze i zawieszone na nich wrota. A kiedy wszystko zostało narysowane, to zgodnie ze współczesnym poziomem gruntu łuk i brama okazały się takiej wysokości, że tylko Guliwer mógł je otworzyć! Co to jest? Ślady sklepienia łukowego znajdują się również wewnątrz, we wnętrzu. Doszliśmy do wniosku, że najwyraźniej było to przejście przelotowe na dziedziniec. Bardzo nietypowa decyzja, ale jest całkiem zrozumiałe, że działka jest niewielka iw rzeczywistości była ograniczona wymiarami domu. Jednak na pytanie - gdzie i dlaczego Guliwer? – ten otwór nie odpowiedział. Potem postanowiliśmy zrobić dół na jednej ze ścian izb, do którego przylegała najstarsza oficyna, na wypadek gdyby była piwnica. Poszperali trochę, prawie pod podłogą - a właściwie całą piwnicę! Po prostu wcale nie jest jasne. Ceglany cokół jest wyższy od współczesnego poziomu gruntu o wzrost człowieka. Czyli okazuje się… warstwa kulturowa, która… została skradziona? Potem dostali się do prac Sytina i stwierdzili, że podczas odbudowy tej części Moskwy, kiedy mury Białego Miasta zostały zburzone i zrobiły bulwar, kiedy zasypano Czertory, wyrównano strome zbocze Preczystenki. A dom stał na samym pagórku. Oznacza to, że pozostał po tym prawie bez fundamentu. Tak pozostało przez tyle lat. Musieliśmy postawić dom na fundamencie. Nasi inżynierowie wyrwali półtorametrowy dół, „powiesili” ścianę, założyli metalowe belki, wyciągnęli ziemię i zabetonowali. Oznacza to, że fundament został położony kawałek po kawałku. Cóż, zrobiono kroki do łuku.

Kiedy identyfikowaliśmy się i myśleliśmy o tym wszystkim, w domach działo się prawdziwe piekło. Mieszkańcy biegali, ruszali się, wszyscy byli zdenerwowani. Od razu zauważyliśmy, że zachowały się niektóre stare sklepienia. Znaleźliśmy piętę sklepienia - czyli tam, gdzie cegła schodzi w dół. Następnie wraz z Leną Trubetskoy ustalili to za pomocą specjalnej linijki i narysowali początkową krzywą łuku. Znaleźliśmy też oryginalne otwory drzwiowe: gdzieś znaleźliśmy skarpę, gdzieś kawałki ćwiartki. Znaleźliśmy wewnętrzną klatkę schodową, doskonale zachowaną. Łączył pierwsze i drugie piętro. Schody pokryto nową cegłą. Ściana wydawała nam się podejrzanie gruba. Rozbiliśmy go i znaleźliśmy schody z białego kamienia.

Na ogół można było wówczas wykonać szkice historyczne na podstawie wielu znalezisk. Tutaj na przykład na pierwszym piętrze Białych Izb znaleźliśmy piec murowany. Wcześniej piece robiono tak: z jednej strony ściany - piękna płytka frontowa, z drugiej - powódź. Otworzyliśmy więc zakładkę pieca, nagle coś wyskoczyło ze śmieciami i wypadło. Okazał się bardzo ciekawym świecznikiem - wykonanym z listwy żelaznej na czterech nogach. Na podstawie znajduje się pion na świecę, po którym porusza się kielich i uchwyt. To znaczy stawiasz świecę, cała konstrukcja jest poniżej, jak się pali, podnosisz świecę uchwytem. I natychmiast - jak głos z przeszłości. Wędził piekarnik. Dali Vance świecznik, aby poszedł na górę i spojrzał. Kiedy się obudził, wrzucił świecznik do komina. Zabrano go do stajni i prawdopodobnie wychłostano.

Czerwone Komnaty nie były tak hojne, jeśli chodzi o zagadki. Znaleźliśmy bardzo duże kręcone schody - to rzadkość, prawie nigdy nie zdarza się w mieszkaniach, a zachowały się w całości. Schody z białego kamienia prowadziły z pierwszego na drugie piętro. Ponadto na piętrze natrafiliśmy na ślady otworów drzwiowych i murów. Usunięto go i… znaleziono kontynuację murów zewnętrznych, ściętych. Oznacza to, że istniał oddział, który został złamany podczas rozbudowy Ostozhenki.

Ten moment również wydał nam się dziwny. Koronujący gzyms Czerwonych Komnat był podejrzanie „ubogi”, bardziej przypominał zwykły międzykondygnacyjny. Ponadto na wspomnianych spiralnych schodach zachowały się dwa stopnie prowadzące nad drugą, ostatnią kondygnację. Lena Trubetskoy i ja poszliśmy na strych, żeby obejrzeć górną część ściany. Jest straszne błoto, gołębie. Od razu zostaliśmy kominiarzami. Śmieję się i mówię: „Tak, Eleno Władimirowna, twoi przodkowie powinni cię teraz zobaczyć”. I urodziła się Golicyna (Czerwone Komnaty w XVIII wieku należały do ​​książąt Golicyna. - wyd.). Znaleźliśmy więc pięć rzędów cegieł nad okapem i ślady po ostrzach elewacyjnych. Oznacza to, że Czerwone Komnaty miały trzecie piętro! Ale oto co - czy to w całym domu, czy tylko w części? - nieznany. Wierzchołki sklepień są różnej wysokości, w rezultacie zrobiliśmy dach wysoki, ale prosty.

Wydaje mi się, że losy Czerwonej i Białej Komnaty potoczyły się zygzakiem. Kiedy przed nimi postawiono „żelazko domowe” Lopuchinów, stracili oni swoje znaczenie dla „ukończenia placu”. Potem rząd sowiecki złamał „żelazko” i okazało się, że na placu stały tylko dwie prawdziwe zabawki z XVII wieku. Są wspaniałym „przedmową” do całego rezerwatu architektonicznego Ostozhenka - Prechistenka, przesyconego kultowymi nazwami - Wsiewołożski, Denisow, Lopukhin ...

Biedny Engels! Musi mu być tak niewygodnie w tym miejscu...

Willa Emelyanovna Khaslavskaya

W 1972 był architektem-konserwatorem pracowni nr 7 Instytutu Mosproekt-3.

Miałem wtedy 43 lata, w warsztacie Libsona nr 7 zajmowałem się kompleksowymi strefami bezpieczeństwa, a nawet prowadziłem już swój obiekt jako architekt-restaurator: narożny dom z XVIII wieku na Werchnej Radiszczewskiej. Dokonałem przeglądu historycznego i architektonicznego terytorium Metrostroevskaya i części Kropotkinskaya, w tym strzałek ulic, i zbadałem „żelazny dom”.

Ja, jak wszyscy w naszym warsztacie, bardzo martwiłem się o losy dwóch domów, które później stały się Komnatami Czerwoną i Białą. Ale moja osobista rola ograniczała się do redagowania telegramu zaadresowanego do Breżniewa. To było nasze Ostatnia nadzieja, i przemyśleliśmy wszystkie najdrobniejsze szczegóły, które mogłyby zaszkodzić lub obrócić sekretarza generalnego przeciwko naszym domom. Nawiasem mówiąc, zastanawiam się nawet, czy osobiście przeczytał naszą wiadomość.

Telegram podpisało wielu naszych pracowników, często z czystego entuzjazmu. Ale zdecydowaliśmy długa lista zredukować i pozostawić tylko te osoby, które rzeczywiście miały związek z przedmiotami. W przypadku, gdy zaczną dzwonić po imieniu, osoba ta ma coś do powiedzenia.

Drugie kryterium pojawiło się samo. Były podpisy - Libson, Domshlak, Bernstein... Ogólnie żydowskich jest za dużo. Pomyśleliśmy, że może to wywołać irytację i prowadzić do złych myśli. Zmniejszono liczbę osób i narodowość zostawiając tylko bossów.

Dopracowawszy w ten sposób telegram, Elena Władimirowna Trubetskaja i ja udaliśmy się na pocztę, która znajdowała się wówczas praktycznie naprzeciw Białej Komnaty. Przepisali tekst na formularzu ręcznie, adres: Moskwa, Kreml, osobiście do Leonida Iljicza Breżniewa. Podszedłem do okna i próbowałem zablokować tekst, aby nikt w kolejce go nie przeczytał. Czekałem z przerażeniem na reakcję recepcjonistki... Nie poszła za mną. Kobieta w oknie nawet nie uniosła brwi, jakby telegramy kierowane do sekretarza generalnego były czymś powszechnym. Policzyłem słowa, zapłaciliśmy, otrzymaliśmy czek i wyszliśmy.

To był pierwszy i ostatni raz w moim życiu, kiedy pisałem do tak wysokich autorytetów.

Cieszę się, że zadziałało. Szkoda tylko, że ten narożny dom. Znaleziono tam fragmenty z XVIII i XIX wieku. To mogła być dobra renowacja.

IV

Aleksiej Aleksiejewicz Klimenko

Historyk architektury. W 1972 był pracownikiem Warsztatu nr 7 Instytutu Mosproekt-3. Zorganizowali ochotników do pracy nad „ujawnieniem” Komnaty Czerwonej i Białej.

Miałem wtedy 30 lat. W 1972 roku byłem architektem w warsztacie renowacji zabytków architektury w Mosproekt-3 pod kierownictwem Władimira Jakowlewicza Libsona. Mamy tam wyspę wolności. Chodziliśmy na wykłady Awerincewa, chodziliśmy do Sacharowa w Niżnym Nowogrodzie. W warsztacie było kilka zespołów. Nasz nie był zaangażowany w renowację, ale w ankiety. Kierował nim Dmitrij Nikołajewicz Kulczyński. Brygada składała się głównie z historyków i historyków sztuki. Szukaliśmy planów historycznych, różnych materiałów archiwalnych, prowadziliśmy badania terenowe. Nauczyliśmy się dostrzegać starożytne budowle i wartości w szopach, nauczyliśmy się czytać mury. Opracował „wizję rentgenowską”. Byłem zaangażowany w doły, sondowania. My, podobnie jak chirurdzy, rozcinaliśmy powierzchowne tkanki i docieraliśmy do cennej esencji. Pracowali za pomocą szalików, młotów kowalskich, młotów. Przedzierali się przez tynk, cement. Trzeba zrozumieć, że warsztat był projektowy, a my nie mieliśmy robotników, co nas bardzo osłabiało. Wszystko robiliśmy sami, własnymi rękami, nawet prace służebne i niewykwalifikowane.

W latach 70. rozpoczęto kwartalne badanie Moskwy. Jeśli chodzi o strzały Kropotkinskiej i Metrostrojewskiej, szczerze mówiąc, nie pamiętam, aby kwatera należała do naszej brygady. Najwyraźniej ktoś mi powiedział o tych dwóch domach. Prawdopodobnie Vilya Khaslavskaya: zaprojektowała strefę bezpieczeństwa między Arbatem a rzeką Moskwą. Budynki miały być rozebrane, a koledzy podejrzewali je z XVII wieku. Trzeba było coś pilnie zrobić i myślę, że przyciągnęli mnie do pomocy, wiedząc, że jeśli coś zrobię, nie zostawię tego w połowie. Na początku poszedłem tam sam. Na strzałce stał narożny dom, który miał status zabytku. Był związany z dekabrystami i Surikowem, który napisał tam „Poranek egzekucji Streltsy”. Na dziedzińcu domu znajdował się budynek, który później okazał się Czerwonymi Komnatami - wzdłuż Metrostroevskaya (Ostozhenka). Dom wychodził na Kropotkinskaja (Prechistenka), która później stała się Białymi Komnatami. Oba domy wydawały się zwyczajnymi, zaniedbanymi, zakurzonymi, brudnymi budynkami z epoki Puszkina. Dla laika - rozbity. Dziedziniec narożnego domu był zaśmiecony jakimiś kasetonami - najwyraźniej opakowaniami sklepów, które kiedyś znajdowały się na parterze.

Co zrobić, jeśli jest już decyzja o rozbiórce? Z sowieckim rządem żarty są kiepskie. Dlatego konieczne było pilne udowodnienie, że oba domy były budynkami wyróżniającymi się wartościami. Trzeba było w nich wyeksponować starożytność. Innymi słowy, znajdź coś, co pokaże władzom i zaimponuj im. Ale to wymaga wielu pracujących rąk, których tam nie było. I w tym czasie brałem studentów Wydziału Filologicznego Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego przez VOPIIiK na wycieczki, znałem wielu chłopaków, z wieloma nadal utrzymuję kontakt. Działałem, jak to mówią, bez zbędnych ceregieli. Zrobiłem duże ulotki, napisałem je bezpośrednio odręcznie, z apelem: SOS, potrzebujemy ochotników do subbotników, do pracy przy dwóch starych domach, musimy je wyczyścić i znaleźć stary mur. Mundur - roboczy, najlepiej rękawiczki i szaliki, praca jest brudna. Adres taki a taki, nie ma za co. Rozprowadzał ulotki na wydziale filologicznym Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego, potem połączył także Historyczno-Archiwalne i InYaz.

Tak więc najpierw przyszło piętnaście osób, potem coraz więcej. Początkowo pracowali w systemie sobót i niedziel. Kiedy sytuacja się nasiliła, chłopaki pełnili dyżur przez całą dobę. Mój telefon leżał obok poduszki w domu. A liczby kłamały - wydział kultury w KC KPZR, w Komitecie Miejskim. Jeśli coś się stanie, chłopaki do mnie dzwonią, jestem tam.

Ale to później. Od samego początku pojawiło się pytanie – z czym pracować? Nie ma narzędzia. W warsztacie też nic nie mamy. Chodziłem na budowy, żebrałem, zbierałem inwentarz ze świata. Znalazłem kilka żelaznych patyków, zdobyłem szable, młoty kowalskie. To jest najważniejsze. Musiałem zrzucić gips. Wyjaśnił chłopakom: trzeba pokonać starożytny mur, aby znaleźć starożytną cegłę o dużym rozstawie. Trzeba było zrobić stroboskop - pionowy lub poziomy, żeby ściana zaczęła grać, żeby było wizualnie oczywiste: coś wcale nie było trywialne pod brudnym tynkiem.

Nie było lasów. Wdrapaliśmy się na pudła spod kontenera, które leżały wszędzie. Otóż ​​trzeba było dosięgnąć okien, otworów. Dzieci pracowały z wyciągniętymi ramionami i odchylonymi głowami. Kurz wleciał mi prosto w oczy. Dziewczyny zawinęły się w chusty, zostawiając jedynie szparki na oczy. Przechodnie patrzyli z dezaprobatą, zdziwieni taką formą ubioru. Na początku zajmowaliśmy się Komnatami Czerwonymi, potem Komnatami Białymi.

Pierwszy pionowy stroboskop dał międzypoziomowy pas Czerwonych Komnat - taki wałek. Było oczywiste, że pas został wykonany ze starej cegły, która została ścięta. W konsekwencji oddzieliła dolną kondygnację, która przeszła do warstwy kulturowej, od dużej frontowej. Zrozumieli to, wycofali się o półtora metra i szukali tam pasm. Oczekiwali „w stylu koguta” lub „cudownego wzoru”.

Ogólnie rzecz biorąc, chłopakom udało się dokonać kilku ważnych ujawnień. Był taki student pierwszego roku Andrei Kofman. Już pierwsze uderzenie jego szalika w ścianę Białych Komnat - i szalik "wleciał" do środka, za tynkiem była stara krata w kształcie sześcianu. Stopniowo odsłoniliśmy częściowo fasadę Białych Komnat. Pracom towarzyszyły skandale z budowniczymi, którzy musieli to wszystko rozebrać i zamknąć swoje procenty. Wszyscy przeklinali: „Kiedy skończysz bawić się tym śmieciem?!”

Z czasem zrozumieliśmy konstrukcję, obliczyliśmy rytm otworów i po prostu pomalowaliśmy opaski i system okien na tynku wapnem. Malowane komnaty oznaczały już coś starożytnego, wyglądało to imponująco. Domy stały się wydarzeniem, częścią życia miasta.

Zacząłem ściągać specjalistów z naszego warsztatu. Wiceprezes Władimir Siemionowicz Kemenow został wezwany z Akademii Sztuk Pięknych. Przyszedł i spojrzał. Zwróciliśmy się do Baranowskiego. Nie pamiętam, kto dokładnie to zrobił. Ale wszyscy próbowali, trzeba było przeciągnąć na swoją stronę środowiska zawodowe – artystów, architektów, konserwatorów. Jeśli chodzi o media, to jakoś wtedy o tym nie myśleliśmy. Pewna Henrietta Alova pojawiła się sama - pracowała w gazecie Leninskoye Znamya, udzielała wywiadów w drodze, w końcu napisała notatkę.

Nie zajmowaliśmy się domem narożnym na „strelce”, uważaliśmy, że nie grozi mu niebezpieczeństwo, bo jest pod ochroną państwa. I absolutnie na próżno. Wszystko odbyło się w najgorszych tradycjach, które trwają do dziś. Był taki zastępca przewodniczącego Rady Ministrów RFSRR Wiaczesław Iwanowicz Koczemasow, jednocześnie - pierwszy przewodniczący WOPIIiK. Usunął pomnik spod ochrony, a dom natychmiast rozebrano. majowe dni.

W tym czasie trzeba było rozpocząć ofensywę na wszystkich frontach i walczyć na wysokich urzędach. Aby udowodnić szefom, że istniejąca decyzja o rozbiórce musi zostać anulowana. A w urzędach, jak wiadomo, trzeba pokazać coś przekonującego. Następnie przyciągnęliśmy Karla Karlovicha Lopyalo, mistrza rekonstrukcji artystycznej, który po mistrzowsku rysował i domyślał się, czego znaleźliśmy pozostałości architektoniczne. Sporządził rysunki tego, jak mogłyby wyglądać komory. W taki wspaniały, bardzo miły sposób. A wraz z nimi poszedłem do komitetu miejskiego KPZR do Igora Nikołajewicza Ponomariowa. Był inżynierem odpowiedzialnym za wszystko, co dotyczyło budownictwa i architektury w Moskwie za Griszyna. Był drugim sekretarzem komitetu miejskiego. Czekałem pięć godzin, aż mnie przyjmie: trwało spotkanie. To jasne, jestem młody, ogólnie nikt.

Okazuje się, że po moim wstępnym pisemnym apelu zebrał szefów. Był taki Władimir Nikołajewicz Iwanow - pierwszy zastępca przewodniczącego Rady Centralnej VOOPIIK, Wieniamin Aleksandrowicz Niestierow - zastępca głównego architekta Moskwy. A kiedy w końcu mnie wpuścili, ten ogromny Ponomariew zaczął wrzeszczeć na Niestierowa: „Tutaj architekci narzekają, że niszczycie pomniki w Moskwie, do cholery”. A ten Venya - weteran, dużo orderów wszelkiego rodzaju, przystojny mężczyzna, dandys, ulubieniec kobiet - nie wiadomo dlaczego stał w drzwiach. Wyglądał jak poparzony pies ogrodowy. W końcu lider partii na niego krzyczy! Trzeba to zrozumieć: wtedy podstawą wszystkiego w ogóle, wszelkiego dobrobytu, jest legitymacja partyjna. Każdy ma zwierzęcy horror, aby go stracić. Był to instrument bezwarunkowego wpływu. A kiedy Ponomariew na oczach wszystkich i przede mną krzyczał na Niestierowa, po prostu zamilkł: nagle powiedzieliby mu - karta partii jest na stole. To zrobiło na mnie ogromne wrażenie. Ponomariew podsumował: „Przestańcie niszczyć starą Moskwę”. Wszyscy szefowie odeszli, ja zostałem. Przede mną stał Igor Nikołajewicz. Taka osoba to góra. I wyobraź sobie, że zaczął mi narzekać, jak mu było ciężko. Mówi, jak teraz pamiętam: „Myślisz, że jest mi łatwo z twoimi Posokhinami? Branża wyprodukowała 27 milionów sztuk cegieł termicznych. Gdzie to wezmę? On tego nie bierze!” I tak podniósł ręce, a ja patrzę: ma rozpięte spodnie. I powiedziałem mu: „Cóż, tak, nie mam nawet czasu zapiąć rozporka”. Śmiał się tak mocno. I powiedział: „Idź do Promysłowa (Władimir Fiodorowicz Promysłow, w latach 1963–1985 przewodniczący Komitetu Wykonawczego Rady Miejskiej Moskwy. - wyd.), zadzwonię do niego. W końcu odpowie na twoje pytanie. Dotrzymuję mu kroku i pytam: co z domem narożnym. Powiedział mi: „Myślisz, że będziemy za tobą chodzić na smyczy? Tutaj zostawimy wasze dwa brudne domy. Nie możemy tego zrobić”. Zrozumiałem później, ale wtedy nie wiedziałem: powinien był postawić Engelsa na oczach wszystkich. Nie możesz go trzymać na podwórku. Więc z powodu Engelsa dom na węgiel został zniszczony.

Nie brałem udziału w rozmowie z Promysłowem. Były autorytety - Baranowski i najwyraźniej ktoś jeszcze. Ale fakt pozostaje. Potem, w 1972 roku, dostaliśmy unieważnienie decyzji o rozbiórce. Okazało się to możliwe. To prawda, wtedy nie wydawało mi się to wielką sprawą. To nie była jakaś akcja. Wszyscy po prostu robiliśmy, co mogliśmy.

Cóż, podziękowałem kolegom działaczom, którzy chodzili na soboty i niedziele, jak tylko mogłem. Potem przez długi czas zabierałem ich na różne ciekawe wycieczki.

V

Wiktor Wiktorowicz Kollegorski

Poeta. W 1972 był studentem rusycystyki na Wydziale Filologicznym Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego. Pracował jako wolontariusz przy „otwieraniu” komór.

Pracowałam jako wolontariuszka w domu, który teraz nazywa się White Chambers. Byłem na drugim roku rusycystyki na wydziale filologicznym i zobaczyłem takie ciekawe ogłoszenie: „Zaproszeni są ci, którzy chcą burzyć i burzyć stare domy”. Oczywiście w cudzysłowie! Wiele domów było wyburzanych na wizytę Nixona, a te były montowane. A Aleksiej Aleksiejewicz Klimenko wpadł na szalony pomysł, że to domy z XVII wieku. Znałem Klimenko, jeździłem na jego wycieczki. Przyszedł więc, jak mówią, na zaproszenie. Domy zostały eksmitowane, do wszystkich mieszkań można było wejść. Alexey Alekseevich wyjaśnił: możesz zrobić wszystko - złamać, pobić, ale musisz otworzyć stary mur. Rozbijałem się tylko w niedziele, w sobotę były zajęcia. Szczerze mówiąc, nie bardzo wierzyłem w powodzenie przedsięwzięcia. Domy sprawiały wrażenie prostych budynków z XIX wieku, eksmitowanych mieszkań komunalnych. „Bawiliśmy się” przez kilka weekendów z rzędu. I nic. Brak otworów. Ale Aleksiej Aleksiejewicz był niewzruszony. I pewnego dnia wszystko się stało...

Mam lęk wysokości. I tam pracowałem na jakiejś płynnej drabinie czy coś w tym stylu. W okolicach drugiego piętra. Otóż ​​pracuję zgodnie z poleceniem, niszczę siebie i niszczę. W okolicy pierwszego okna od końca, patrząc w stronę Ogrodowego Pierścienia. Nagle moje schody zaczęły się gwałtownie trząść i krzyczały, żebym się zatrzymał. Prawie spadłem. Okazało się, że to Klimenko. Widział, że walczyłem z masonerią XVII wieku i już zaczął ją niszczyć! Oczywiście natychmiast przestałem. I dosłownie w tej samej chwili - znowu krzyczą, już z wnętrza domu. W jednym z mieszkań znaleźli XVII-wieczny mur piecowy! Wszyscy rzucili się, by spojrzeć, a potem zaczęli ostrożnie dalej oczyszczać i „zachowywać” wszystko.

W następną niedzielę zaczęli przychodzić specjaliści. Byłem świadkiem, jak Klimenko przyprowadził tak bardzo starego człowieka, nie pamiętam jego nazwiska, i powiedziałem, że to ten sam specjalista, który wymyślił, jak przenieść domy i przeniósł je - w latach trzydziestych. Powstał bezpośrednio z niebytu, potwierdził, że tak, to jest XVII wiek.

Stopniowo zdaliśmy sobie sprawę, że osiągnęliśmy to, czego chcieliśmy. Domy rzeczywiście okazały się „z tajemnicą”. Ukryty XVII wiek wychodził teraz na powierzchnię. Ale już pracowaliśmy spokojniej: teraz domy były zabezpieczone, stało się wiadome, że nie zostaną rozebrane.

Aleksiej Aleksiejewicz podziękował nam po królewsku. Przez dwa lata jeździłem po wiejskich trasach: Rostów, Murom, widziałem z daleka cerkiew wstawiennictwa nad Nerlem. Wycieczki były niesamowite. Cóż, wkrótce napisałem swój pierwszy wiersz. Poświęcono go Moskwie:

Ledwo pozwolono wędrować
Moskwa ponure niebo -
Nie przestawaj być zaskoczony
Cuda architektury:

Wasilij kopuła Shemakhan,
Chińska herbata miedziany latawiec,
Kislov zamek mauretański
I mauzoleum na Jukatanie.

I Melnikov na ptasim targu
Kupiłem kakadu w Paryżu
Rampy dla słoni w Stromynce
Wdrażanie w podróży

Za Yauzą, gdzie rządzą
Księżniczka Łabędź i Budur,
W buddyjskich rombach już się wznosi
Arbatsky jest właścicielem Borobudur.

VI

Lidia Aleksiejewna Szitowa

Architekt-restaurator. W latach 1990-1994 nadzorowała renowację i adaptację Sali Czerwonej i Białej.

Moja rola w życiu Czerwonej i Białej Izby jest najskromniejsza. Właśnie przypomniałem sobie, co zaczęli moi nauczyciele - Elena Vladimirovna Trubetskaya i Dina Petrovna Vasilevskaya. Realizowałem ich projekt renowacji i adaptacji na potrzeby Izby Książki. Otrzymała budynki w dzierżawę i zobowiązała się do ich całkowitej renowacji w latach 1972-1973.

W najgorętszym okresie obrony, w 1972 roku, siedziałem z małym dzieckiem. Do pracy przystąpiła w sierpniu, kiedy budynki stały się pomnikami i rozpoczęto prace nad rozpoznaniem i opracowaniem projektu. Dina Petrovna dała mi zadania, głównie według rysunków: narysowałam krzywizny sklepień, aby położyć szalunek. A sklepienia tam są bardzo skomplikowane, wszystko musiałem robić zgodnie ze wszystkimi zasadami geometrii wykreślnej. Wykonałem również komplet wypełnień stolarskich. Ogólnie pracowała, jak mówią, na skrzydłach.

Aktywne rozpoczęcie prac konserwatorskich nie zapowiadało dalszej „długofalowej budowy”. Pierwsze sygnały ostrzegawcze pojawiły się we wrześniu 1973 r.: wszyscy wykwalifikowani robotnicy zostali przeniesieni na Kreml. Zaczęły się przerwy w finansowaniu, poza tym Moskwa zaczęła przygotowywać się do Igrzysk Olimpijskich-80 i rzuciła wszystkie swoje siły w obiekty olimpijskie. W 1975 roku Elena Vladimirovna Trubetskaya przeniosła się do innej pracy. A Dina Petrovna, aż do przejścia na emeryturę w 1982 roku, równolegle z innymi swoimi obiektami kontynuowała odnawianie komór. Do tego czasu prace prawie całkowicie utknęły w martwym punkcie na poziomie adaptacji, ale najważniejsze zostało zrobione: komnaty baroku Naryszkina prawie całkowicie powróciły do ​​​​swojego pierwotnego wyglądu.

W 1979 r. prace przy budynkach uległy spowolnieniu. Usunęli rusztowanie, nie naprawiając nawet tymczasowego dachu. Biegała mocno. W marcu 1979 r. odbyło się spotkanie w Inspektoracie Ochrony Zabytków (GIOP, obecnie Moskiewski Wydział Dziedzictwa Kulturowego). wyd.) o tym, że renowacja komór była niewybaczalnie opóźniona. Jednak mimo pism z pogróżkami Inspektoratu, instrukcji, praca nie poszła ani na olimpiadę, ani później. Ogólnounijna Izba Książki nie miała pieniędzy. A teraz drugi projekt adaptacji komór stał się nieaktualny.

Na początku lat 90. Izba Książki ledwo przezwyciężyła renowację Czerwonych Komnat i porzuciła Białe Komnaty. W związku z tym umowa z nią została rozwiązana. I przekazali Białe Komnaty Centrum Dziedzictwa w Moskwie. W sierpniu 1990 roku wznowiono prace w domu. I wtedy tam dotarłem. To był projekt renowacji - wyposażenie, wszystkie żmudne prace zostały wykonane wcześniej. Rysunki leżały, a pomnik został zniszczony. Sklepienia są mokre. Czarne podłogi ułożone pod parkietem spróchniały.

Dwa projekty adaptacji Białych Izb były przeznaczone na Izbę Książki, czyli nie nadawały się. GIOP zlecił wykonanie projektu innej organizacji. Zaprojektowano tam podziemną rozbudowę, która istnieje do dziś. Ale planowano go zaprojektować, ale nigdy nie widziałem tam autora, architekta Bartoszewicza. Wszystkie prace wykonywał brygadzista, a ja - w czym mogłem pomóc - pomagałem. W końcu jest wiele problemów z adaptacją - uzyskanie warunków do podłączenia komunikacji, wszystko to trzeba było zrobić. Ale, jak rozumiesz, nie ma to nic wspólnego z renowacją. Jedyne, co musiałem zrobić, to dostosować dach. Dina Petrovna Vasilevskaya chciała, aby dachy były duże, wysokie, z masywnymi kominami. Ale trzeba zrozumieć, że oryginalne kominy rzadko się zachowują; są w Pałacu Poteshnym na Kremlu. Jak wyglądały, jak je zwyczajowo robiono - nikt nie wie, po prostu nie ma próbek. Dostaliśmy więc zadanie i zaprojektowaliśmy dach i kominy w prostszy sposób. Ponadto Dina Petrovna Vasilevskaya chciała przykryć je deską. Ale teraz, przy obecnej jakości, nie ma to sensu. Wcześniej tes były różne dla górnej i dolnej warstwy. Był szeroki. A teraz wszystko jest takie same. Zgnije za trzy lata. Ogólnie rzecz biorąc, metodologicznie nie jest to nawet uzasadnione. Zmieniona wersja dachu zapewniła wykończenie z ocynkowanego żelaza, zachowując jednocześnie podwyższony oddzielny namiot nad narożną jadalnią. Zmiana materiału doprowadziła również do zmniejszenia kominów. Wykonano je minimalnie zgodnie z wymogami wentylacji.

Ukończyłem również pracę w Red Chambers. Ale nie były tak zrujnowane przez przecieki, prace rozpoczęły się wcześniej.

„Ustawa robocza” w sprawie przyjęcia Białych Izb została podpisana w grudniu 1994 r. Do dziś praca nie została przerwana przez tydzień. Zorganizowali wakacje, na które zaprosili Elenę Władimirowną Trubetską i Dinę Pietrowną Wasilewską. Owoce swojej pracy i odwagi zobaczyli po 23 latach.

Nagrany i opublikowany przez Evgenia Tvardovskaya

Czerwone Komnaty

wbudowany koniec XVII wieku, na początku XVIII wieku należał do szlachcica Nikity Evstratievicha Golovina, następnie do jego syna Dmitrija Nikiticha. W 1713 r. wdowa po D.N. Golovina sprzedał majątek księciu M.M. Golicyn Jr. Z pierwszego małżeństwa Golicyn ożenił się z Marią Dmitriewną Gołowiną (rodowody nazywają ją synem Dmitrija Iwanowicza, a nie Dmitrija Nikitycza Gołowina).

Książę Michaił Michajłowicz Golicyn (1684-1764) w 1703 r. Na polecenie Piotra I został powołany do służby morskiej, w 1708 r. Został wysłany do Holandii w celu studiowania spraw morskich. W 1717 wrócił do Rosji i brał udział w wojna północna. W 1721 odznaczył się w bitwie pod Grengam, dowodząc oddziałem galer. Gotowy błyskotliwa kariera za następców Piotra I, zostając prezesem Kolegium Sprawiedliwości (1727), tajnym radnym i senatorem (1728), dowódcą floty (1749), przewodniczącym Kolegium Admiralicji (1750), generałem admirałem (1756). Otrzymał najwyższe rosyjskie zamówienia - Aleksandra Newskiego (1743) i św. Andrzeja Pierwszego Powołanego (1746). Przeżył wszystkich słynnych współpracowników Piotra I. Został pochowany w moskiewskim klasztorze Objawienia Pańskiego.

W 1738 MM Golicyn Jr. nabył majątek przy Maly Znamensky Lane (dom 1/14), w którym znajdował się dom główny, oficyna, bramy, zbudowane na przełomie lat pięćdziesiątych i sześćdziesiątych XVIII wieku przy udziale architekta Admiralicji S.I. Czewakinski. W tym samym czasie Golicyn nie rozstał się z majątkiem na Ostożence.

Najpóźniej w 1778 r. własność przeszła na Łopuchinów; tutaj mieszkał dekabrysta, jeden z założycieli Unii Opieki Społecznej, Jego Książęca Wysokość Książę P.P. Łopuchin.

białe komory

Według współczesnych danych, zbudowany przez księcia B.I. Prozorowskiego Mniejszego w dwóch etapach: 1685 - 1688 i 1712 - 1713.

Książę Borys Iwanowicz Małoser Prozorowski (1661 - 1718 lub 1719) - z jarosławskiej gałęzi Rurikowicza. W wieku 8 lat cudem przeżył, gdy Stepan Razin schwytał Astrachań, zabił jego ojca, gubernatora astrachańskiego księcia Iwana Semenowicza Prozorowskiego, jego wuja i starszego brata Borysa Wielkiego i powiesił go za nogi, pozostawiając go kulawym na całe życie. Zarządca pokoju cara Fiodora Aleksiejewicza. Od 1682 był bojarem. W latach 1684-1690 towarzyszył carowi Iwanowi Aleksiejewiczowi w pielgrzymkach. W latach 1691 - 1697 - namiestnik nowogrodzki i jednocześnie bliski bojar (od 1692). Właściciel majątku Zyuzino pod Moskwą (obecnie w granicach Moskwy). Bezdzietny książę pozostawił swój majątek do całkowitej dyspozycji Katarzyny I, pod warunkiem dożywotniego posiadania wdowy, pozbawiając swoją siostrzenicę, księżną A.P. Golicyna, z powodu jej udziału w sprawie Carewicza Aleksieja.

D.3, s.1

Współrzędne: 55°44′38″ s. cii. 37°35′59″E d. /  55,74389° N cii. 37,59972° E d. / 55,74389; 37,59972(G) (ja)

Białe komnaty na ulicy Prechistenka- pomnik architektura XVII wieku i muzeum w Moskwie.

Historia

Budowę komór rozpoczęto w 1685 r., a zakończono w 1688 r. Białe Komnaty służyły jako główny dom majątku księcia Prozorowskiego. Książę pracował jako kierownik Zakonu Broni. Pomimo tego, że domy budowano wówczas na tyłach dziedzińca, budynek ten znajduje się na czerwonej linii ulicy.

W styczniu 2009 roku przed Białymi Komnatami zamordowano prawnika Stanisława Markiełowa i dziennikarkę Anastazję Baburową.

Obecnie w komorach mieści się muzeum. Muzeum posiada salę wystawową i Centrum Kultury.

Architektura

Budynek w kształcie litery L ma 2 kondygnacje, łuk i półpiwnicę. Do podwórka prowadzi podjazd. Wyróżnia się duża kubatura kątowa zwrócona w stronę centrum miasta. Okna drugiego piętra ozdobione są listwami z łamanymi końcami. W górnej części elewacje zakończone są ciężkim gzymsem. Stropy pomieszczeń są sklepione. Na pierwszym piętrze znajdują się 2 pokoje. Z pierwszego piętra prowadzą wewnętrzne schody. Na drugim piętrze znajduje się amfilada, w której znajduje się ogromna jadalnia.

Napisz recenzję artykułu „Białe komnaty na Prechistence”

Notatki

1. (Rosyjski). Źródło 29 marca 2015 r.
2. (Rosyjski). Źródło 29 marca 2015 r.
3. (Rosyjski). Źródło 29 marca 2015 r.
4. Konstantin Michajłow.. - M., 2010. - S. 294.
5. White Chambers // Moskwa: Encyklopedia / Head. wyd. SO Schmidt; Opracował: MI Andreev, VM Karev. - M. : Wielka Encyklopedia Rosyjska, 1997. - 976 s. - 100 000 egzemplarzy. - ISBN 5-85270-277-3.

Fragment charakteryzujący Białe Komnaty na Preczystence

Książę Andriej spojrzał na nią surowo. Gniew nagle pojawił się na twarzy księcia Andrieja. Nic jej nie powiedział, tylko spojrzał na jej czoło i włosy, nie patrząc jej w oczy, tak pogardliwie, że Francuzka zarumieniła się i wyszła bez słowa.
Kiedy zbliżył się do pokoju siostry, księżniczka już nie spała, a jej wesoły głos, spieszący jedno słowo za drugim, słychać było od otwartych drzwi. Mówiła tak, jakby po długim okresie abstynencji chciała nadrobić stracony czas.
- Non, mais figurez vous, la vieille comtesse Zouboff avec de fausses boucles et la bouche pleine de fausses dents, comme si elle voulait defier les annees ... [Nie, wyobraź sobie, stara hrabino Zubova, ze sztucznymi lokami, ze sztucznymi zębami, jakby kpiąc z lat…] Xa, xa, xa, Marieie!
Dokładnie to samo zdanie o hrabinie Zubowej i ten sam śmiech usłyszał już pięć razy przed nieznajomymi książę Andriej od swojej żony.
Po cichu wszedł do pokoju. Księżniczka, pulchna, rumiana, z robotą w rękach, siedziała na fotelu i mówiła bez przerwy, sortując petersburskie wspomnienia, a nawet frazy. Książę Andriej podszedł, pogłaskał ją po głowie i zapytał, czy odpoczęła po podróży. Odpowiedziała i kontynuowała tę samą rozmowę.
Wózek stał w szóstce przy wejściu. Na zewnątrz była ciemna jesienna noc. Woźnica nie widział dyszla powozu. Na werandzie krzątali się ludzie z latarniami. Ogromny dom płonął światłami wpadającymi przez duże okna. W sali tłoczyły się dziedzińce, które chciały pożegnać się z młodym księciem; wszyscy domownicy stali w sali: Michaił Iwanowicz, m lle Bourienne, księżniczka Maria i księżniczka.
Książę Andriej został wezwany do gabinetu ojca, który chciał się z nim pożegnać twarzą w twarz. Wszyscy czekali, aż wyjdą.
Kiedy książę Andriej wszedł do biura, stary książę w starych okularach iw białym fartuchu, w którym nie przyjmował nikogo prócz syna, siedział przy stole i pisał. Spojrzał wstecz.
- Idziesz? I znów zaczął pisać.
- Przyszedłem się pożegnać.
- Pocałuj tutaj - pokazał policzek - dziękuję, dziękuję!
- Za co mi dziękujesz?
- Ponieważ nie przesadzasz, nie trzymasz się kobiecej spódnicy. Obsługa na pierwszym miejscu. Dzięki! I pisał dalej, tak że z trzaskającego pióra leciały krople. - Jeśli musisz coś powiedzieć, powiedz to. Te dwie rzeczy mogę robić razem – dodał.
„O mojej żonie… tak mi wstyd, że zostawiam ją w twoich ramionach…”
- Co kłamiesz? Powiedz, czego potrzebujesz.
- Kiedy twoja żona ma czas na poród, wyślij do Moskwy po położnika ... Żeby tu był.
Stary książę zatrzymał się i jakby nie rozumiejąc, spojrzał surowym wzrokiem na syna.
„Wiem, że nikt nie może pomóc, jeśli natura nie pomoże” - powiedział książę Andriej, najwyraźniej zawstydzony. „Zgadzam się, że na milion przypadków jeden jest nieszczęśliwy, ale to jest jej fantazja i moja. Powiedzieli jej, że widziała to we śnie i się boi.
„Hm… hm…” powiedział do siebie stary książę, kontynuując pisanie. - Będę.
Skreślił podpis, nagle odwrócił się szybko do syna i roześmiał się.
- Jest źle, prawda?
- Co się stało, ojcze?
- Żona! - powiedział krótko i znacząco stary książę.
„Nie rozumiem” - powiedział książę Andriej.
„Tak, nie ma nic do roboty, przyjacielu” - powiedział książę - „wszyscy tacy są, nie wyjdziesz za mąż”. Nie bój się; nikomu nie powiem; i sam wiesz.
Chwycił jego dłoń swoją kościstą rączką, potrząsnął nią, spojrzał prosto w twarz syna swymi bystrymi oczami, które zdawały się przejrzeć człowieka na wskroś, i znowu roześmiał się swoim zimnym śmiechem.
Syn westchnął, wyznając tym westchnieniem, że ojciec go rozumie. Starzec, kontynuując składanie i drukowanie listów ze zwykłą szybkością, chwycił i rzucił lakiem, pieczęcią i papierem.

Na samym początku Prechistenki znajduje się niezwykły biały budynek z czterospadowym dachem. Wyraźnie różni się od pobliskich budowli klasycystycznych i empirowych: grube mury z białego kamienia, kraty kute na oknach, małe, jak luki, otwory okienne - wszystko to mówi nam o starożytności tego domu. Rzeczywiście, to nie tylko majątek miejski, ale izby z XVII wieku, cudownie zachowane do naszych czasów. Termin „komnaty” oznacza budynki mieszkalne lub administracyjne rosyjskiego średniowiecza. W przeciwieństwie do drewnianych „chórów” i innych ówczesnych budynków mieszkalnych, komnaty budowano na wieki – z kamienia lub cegły.

Tylko przedstawiciele najlepiej prosperujących rodzin bojarskich mogli sobie pozwolić na luksus kamiennych komnat. Komory na Preczystence budowano w dwóch etapach: od 1685 do 1688 i od 1712 do 1713 roku. Kiedyś stali na samym skraju stromego wąwozu potoku Czertoryja. W miejscu nowoczesnego Pierścienia Bulwarów do końca XVIII wieku przechodził mur twierdzy Białego Miasta, u podnóża którego - w rejonie obecnego Bulwaru Gogolewskiego - płynął Strumień Chertory. Wiosną ten kapryśny potok wylał, zmywając ściany wąwozu: tak więc do końca XVIII wieku, na początku Prechistenki, utrzymywał się spadek terenu.

Klientem komnat został książę Borys Prozorowski, wybitna postać dworska, członek kilku ambasad, zaufana osoba Piotra I. Ojciec Prozorowskiego był gubernatorem w Astrachaniu, gdy wkroczyły tam wojska buntownika Stepana Razina. Nie chcąc stanąć po stronie rebeliantów, namiestnik został zrzucony z murów twierdzy, a jego dwóch młodych synów powieszono za nogi na jeden dzień. Najstarszy syn, po torturach, również został stracony, a najmłodszego, Borysa, błagano, by nie zabijał metropolity astrachańskiego. Następnie Borys zrobił znakomitą karierę dworską: był osobą intymną, najpierw cara Fiodora Aleksiejewicza, a następnie jego brata Piotra I.

Borys Prozorowski brał czynny udział w tworzeniu rosyjskiej floty. Własny statek braci Borysa i Piotra Prozorowskich „The Ball” był kiedyś uważany za jeden z najlepszych statków Floty Azowskiej. Książę Borys miał reputację uczciwego, nieprzekupnego dostojnika, w związku z czym Piotr I powierzał mu ważne misje dyplomatyczne. W Galerii Trietiakowskiej a dziś można zobaczyć portret tego dostojnego męża stanu: ubrany w czarną europejską suknię, barczysty, ciemnowłosy mężczyzna trzyma w dłoniach laskę, przypominający, jak jako chłopiec Borys został okaleczony przez Stepana Razina i ledwo uniknął śmierci.

Boris Prozorovsky, który dożył podeszłego wieku, pozostał bez spadkobierców: jego małżeństwo okazało się bezdzietne. Dworska dama Avdotya Prozorovskaya, przyjaciółka cesarzowej Katarzyny I, która zasłynęła w całej Moskwie ze swojej umiejętności picia bez upijania się, liczyła na majątek księcia. Była jednak zamieszana w poważne przestępstwo państwowe - spisek Carewicza Aleksieja Pietrowicza przeciwko jej ojcu, a książę Prozorowski, lojalny wobec władcy, odmówił jej dziedziczenia. Od lat 30. XVIII wieku izby należały do ​​rodu Famicynów. W XIX wieku obiekt był wielokrotnie przebudowywany i do początku XX wieku zarósł dobudówkami, zmieniając się niemal nie do poznania.

Po rewolucji osiedliły się tu rodziny moskiewskie, we wspólnych i oddzielnych mieszkaniach, nawet nie podejrzewając starożytności ich mieszkania. W 1972 roku spodziewano się przybycia do Moskwy prezydenta USA Richarda Nixona. W centrum miasta trwały prace przygotowujące do spotkania ważnego gościa: naprawiano elewacje, wyburzano zrujnowane budynki. Na strzałce ulic Prechistenka i Ostozhenka oraz w jej pobliżu władze miasta od razu zauważyły ​​trzy takie kandydatury do rozbiórki, w tym nieestetyczny budynek mieszkalny na początku Prechistenki. Tuż przed wyburzeniem okazało się, że zapomniany przez wszystkich prechistenski staruszek nadal ma cechy luksusowych komnat z XVII wieku.

Moskiewscy konserwatorzy walczyli o uratowanie budynku. Wymagane było udowodnienie wartości historycznej zabytkowej budowli. Architekci Dina Vasilevskaya i Elena Trubetskaya pracowali niestrudzenie w trudnych warunkach: mieszkańcy domu często spotykali badaczy bez gościnności. Gigantyczna praca wielu artystów, a także pomoc studentów Uniwersytetu Moskiewskiego pozwoliły uratować pozornie skazany na zagładę budynek. W 1995 roku został odrestaurowany i teraz widzimy go tak, jak wyglądał oczom księcia Prozorowskiego. Dziś w Białych Komnatach mieści się Departament Dziedzictwa Kulturowego Moskwy oraz centrum wystawowe.

Aleksandra Gurianowa

Wspaniała Prechistenka

Moskwa Saint-Germain. Wspaniała Prechistenka

Fot. Ancora / fotki.yandex.ru

Ulica Prechistenka jest jedną z najstarszych moskiewskich ulic. Ponadto jest to również jedna z najpiękniejszych i najbardziej luksusowych ulic stolicy, przy której zachowały się wspomnienia słynnych arystokratów, najbogatszych biznesmenów oraz wielkich pisarzy i poetów, którzy zamieszkiwali ją w różnych czasach. Być może na żadnej innej moskiewskiej ulicy nie można znaleźć takiej liczby uroczystych i eleganckich dworków i luksusowych kamienic, jak na Prechistence. Nic więc dziwnego, że tę ulicę i jej okolice często porównuje się z modnym przedmieściem Paryża – Saint-Germain. Tutaj każdy dom jest koroną stworzenia, a nazwisko jego właściciela to osobna strona encyklopedii.

Historia Prechistenki jest ściśle powiązana z historią Rosji, historią Moskwy. W XVI wieku w miejscu dzisiejszej ulicy Prechistenka wiodła droga do klasztoru Nowodziewiczy. Klasztor został zbudowany w 1524 roku na cześć wyzwolenia Smoleńska spod najazdu polskiego. Od końca XVI wieku wzdłuż drogi zaczęła pojawiać się zabudowa miejska, a powstała w ten sposób ulica zaczęto nazywać Chertolską od płynącego w pobliżu potoku, zwanego lokalni mieszkańcy Chertoroy. Car Aleksiej Michajłowicz uznał, że taka nazwa, kojarzona z diabłami, nie pasuje do ulicy prowadzącej do klasztoru Nowodziewiczy, siedziby Najświętszej Bogurodzicy. W 1658 roku ulica została przemianowana na rozkaz królewski na Prechistenskaya, a istniejące na początku Chertolskie bramy miasta zostały przemianowane na Prechistensky. Z czasem nazwa ulicy w mowie potocznej została zredukowana do wymowy „Prechistenka”, a później nazwa skrócona została zatwierdzona i oficjalnie. Pod koniec XVII wieku ulica Prechistenka stała się szczególnie popularna wśród moskiewskiej szlachty. Pojawiają się na nim dwory należące do arystokratycznych rodzin Łopuchinów, Golicynów, Dołgoruków, Wsiewołżskich, Eropkinów i wielu innych. Najlepsi architekci tamtych czasów pracowali nad budową luksusowych rezydencji szlacheckich, tworząc czasem prawdziwe pałace. Od drugiej połowy XIX wieku kupcy moskiewscy wybierali Preczystenkę, a wśród właścicieli domów pojawiały się rodziny kupieckie Konszynów, Morozowów, Rudakowów, Pegowów. Bogaci się na produkcji i handlu kupcy nie chcieli odstawać od arystokracji w pragnieniu pięknego życia, a dawne majątki dworskie na Preczystence są często odbudowywane przez nowych właścicieli z jeszcze większym przepychem. Wzniesiono tu później luksusowe kamienice przeznaczone na wynajem zamożnym lokatorom.

W swojej historii ulica kilkakrotnie zmieniała nazwę, o niektórych z tych zmian już wspominaliśmy, ale to nie wszystkie przekształcenia. W 1921 r. Nazwę ulicy zmieniono na cześć P.A. Kropotkina, słynnego anarchistycznego rewolucjonisty, urodził się w domu położonym w jednej z zaułków Prechistensky - Sztatny. Do 1994 roku Prechistenka nosiła nazwę Kropotkinskaya. W 1994 roku przywrócono jej historyczną nazwę.

Cóż, chodźmy na spacer wzdłuż tego ciekawa ulica Moskwa.

Izba Biała i Czerwona (Prechistenka, 1, 1/2).

Idea architektury wczesny okres Istnienie ulicy Prechistenka zapewniają stosunkowo niedawno odrestaurowane Komnaty Biała i Czerwona, zlokalizowane na Preczystence nr 1 i nr 1/2.

Białe Komnaty Księcia B.I. Prozorowski

„Białe komnaty” należały do ​​księcia B. I. Prozorowskiego, który był odpowiedzialny za Zakon Broni; zostały zbudowane w 1685 roku jako główny dom jego majątku.

Trzykondygnacyjny dom w kształcie litery L ma łuk przejściowy prowadzący na dziedziniec frontowy. Typ domu odnosi się do zabudowy „podpiwniczonej”, czyli jego dolna kondygnacja to piwnica częściowo zakopana w ziemi, oddana na potrzeby gospodarstwa domowego. Wyższe kondygnacje to pokoje mistrza i jadalnie. Co ciekawe, komnaty budowano nie w głębi działki dworskiej, ale wzdłuż ulicy; taki układ domu głównego jest rzadkością w architekturze Moskwy końca XVII - początku XVIII wieku.

Wyjątkowość tej budowli polega również na tym, że na ogół przetrwała ona do naszych czasów. Faktem jest, że pod koniec XIX wieku, kiedy rozebrano mury Białego Miasta i usunięto wiele starych budynków, większość baszt bojarskich nie przetrwała do dziś, ale dzięki cudownie ocalałej „Białej Chambers”, mamy o nich pomysł.

„Białe komnaty” zostały odrestaurowane w 1995 roku, obecnie mieszczą się w nich Kompleks Wystawowy Departamentu Dziedzictwa Kulturowego Miasta Moskwy.

Czerwone komnaty bojara B.G. Juszkow

Mniej więcej w tym samym czasie, pod koniec XVII wieku, zbudowano „Czerwone Komnaty”, które najpierw należały do ​​bojara B.G. Juszczowa i dawny główny dom jego majątku, a później stolnik dwór cesarski NIE. Gołowin. Następnie budynek ten przeszedł w posiadanie zięcia Golovina - M.M. Golicyna, generał-admirał rosyjskiej marynarki wojennej, który później został mianowany gubernatorem Astrachania. Być może w tym domu urodził się syn Golicyna, A.M. Golicyn, przyszły wicekanclerz Katarzyny II. Od połowy XVIII w. „Czerwone Komnaty” przechodziły w ręce rodu Łopuchinów, mieszkał tu P. Łopuchin, jeden z aktywnych członków ruchu dekabrystów. Później Wojna Ojczyźniana W 1812 r. właścicielami budynku byli głównie przedstawiciele stanu kupieckiego.

„Czerwone komnaty” zostały zbudowane w moskiewskim stylu barokowym, główna fasada budynku była wspaniale i bogato zdobiona. Pierwotnie trzykondygnacyjny budynek (ostatnie piętro zostało później utracone podczas odbudowy) znajdował się w najwyższym punkcie płaskorzeźby, górując nad dzielnicą i wraz z Białymi Komnatami przez długi czas stanowił dominujący zespół architektoniczny Prechistenki. Budynek „Czerwonych Komnat” był zwrócony końcem do Ostożenki, a bogato zdobiona fasada główna zwrócona była w stronę Chertolskich Bram Białego Miasta. Zgodnie z tradycją architektury przedpiotrowej dolną kondygnację komnat przeznaczono na potrzeby gospodarcze, a na dwóch górnych kondygnacjach umieszczono obszerną komnatę do przyjmowania gości i kwatery pana. Na drugie piętro budynku można było dostać się zarówno wewnętrzną klatką schodową z dolnej i górnej kondygnacji, jak i bezpośrednio z ulicy, z wydzielonej czerwonej werandy, znajdującej się na północnym krańcu domu (nie wiadomo dlaczego ganek nie został przywrócony podczas renowacji).

W latach 20. XIX wieku na mierzei Ostozhenka i Prechistenka wzniesiono dwukondygnacyjny murowany budynek z ławami na dolnym piętrze, który przez długi czas blokował Czerwone Komnaty. W 1972 roku budynek, już dość mocno zniszczony, został rozebrany w związku z przygotowaniami do oficjalnej wizyty w Moskwie prezydenta USA Richarda Nixona, a wraz z nim Czerwone Komnaty i Białe Komnaty, zmodyfikowane niemal nie do poznania przez wiele warstw kulturowych i do lat 70. XX wieku wyglądały jak zupełnie zwyczajne budynki. Na szczęście architektom udało się na czas określić wartość architektoniczną i historyczną obu budynków, a komnaty uniknęły opłakanego losu zniszczenia.

Apteka Vorbricher (Prechistenka, 6).

Apteka Andriej Fiodorowicz Forbricher

Naprzeciwko Białych Komnat, pod adresem Prechistenka 6, znajduje się dwór zbudowany pod koniec XVIII wieku. Budynek był wielokrotnie przebudowywany przez właścicieli, więc trudno powiedzieć jak wyglądał pierwotnie, natomiast obecny wygląd wystroju przypisuje się drugiej połowie XIX wieku. Fasadę budynku zdobią korynckie pilastry, które zdają się dzielić budowlę na pięć równych części. Centralne łukowate okno zdobi sztukateria przedstawiająca girlandy z owoców i kwiatów. Pierwsze piętro budynku posiada dość duże witryny - projekt budynku został opracowany z uwzględnieniem perspektywy umieszczenia w domu przedsiębiorstw handlowych. Obecnie budynek został odnowiony, aby zachować wygląd, jaki uzyskał w latach 70. XIX wieku.

W 1873 roku kupił budynek i na drugim piętrze wyposażył go w aptekę Andriej Fiodorowicz Forbricher, aptekarz ze słynnej dynastii Vorbricherów, który w 1882 roku został włączony do szlachty. Istnieje opinia, że ​​​​Andrey Fedorovich Forbricher to nikt inny jak sam Heinrich Forbricher, założyciel dynastii farmaceutów Forbricher, magister farmacji, sam farmaceuta Cesarskich Teatrów Moskiewskich, który zmienił nazwisko, aby stać się bardziej pokrewnym do kultury rosyjskiej.

Apteka nadal działa w tym budynku.

Osiedle miejskie Surowszczykow (Prechistenka, 5).

Oficyna majątku miejskiego V.V. Surowszczykowa

Z drewnianego folwarku z XVIII wieku, zbudowanego dla księżnej Saltykowej-Gołowkiny, pozostała tylko oficyna i kilka budynków gospodarczych. Po księżniczce majątek należał do kupca V.V. Surowszczykow. Ocalałe skrzydło dworskie odbudowano w 1857 r., rozbudowano, dobudowano drugie piętro, a niewielką oficynę zamieniono na ładny dworek ze sztukaterią i żeliwnym balkonem nad wejściem. W głębi założenia, będącego wcześniej częścią posesji, zachowały się również dwie dwukondygnacyjne domy, które wcześniej pełniły funkcję bocznych części tylnej zabudowy osiedla. Z majątku miejskiego kupca Surowszczykowa pozostał również mały plac.

W latach 20. XX w. w tym domu lokował się m.in. mieszkańcy. Jarosławski jest autorem ateistycznej książki „Biblia dla wierzących i niewierzących”, a także „Esejów o historii Wszechzwiązkowej Komunistycznej Partii Bolszewików”

Majątek Rzhevsky-Orlovs-Filip (Prechistenka, 10).

Dwór Michaiła Fiodorowicza Orłowa

Na rogu ulicy Preczystenki i Zaułka Czertolskiego znajduje się dwór zbudowany w połowie XVIII wieku, oparty na sklepionych komnatach z piwnicami wzniesionymi w XVII wieku. Ten dom ma bardzo ciekawą historię.

Zbudowany w XVIII wieku dwór w różnych okresach należał do rodów Rżewskich, Lichaczowów, Odojewskich. W 1839 roku dom został zakupiony przez słynnego generała, bohatera Wojny Ojczyźnianej 1812 roku, Michaiła Fiodorowicza Orłowa, to jego podpis stał pod aktem kapitulacji Paryża w 1814 roku. Dzielny generał był potomkiem Grigorija Orłowa, ulubieńca Katarzyny II, był jednym z założycieli „Zakonu Rycerzy Rosyjskich”, który dał początek tajnym wspólnotom przyszłych dekabrystów, w których szeregach sam Michaił Orłow okazał się być. W 1823 r. został usunięty ze stanowiska szefa dywizji w Kiszyniowie ds. propagandy politycznej dekabrysty W. Rajewskiego, na co pozwolił w podległych mu jednostkach wojskowych. Później został całkowicie zwolniony i poddany śledztwu w sprawie dekabrystów i osadzony w Twierdzy Pietropawłowskiej. Orłow został uratowany przed zesłaniem na Syberię tylko dzięki wstawiennictwu swojego brata A.F. Orłowa, który prowadził śledztwo w sprawie powstania grudniowego i zwrócił się do cesarza z petycją o los brata. Dzięki temu mecenatowi Michaił Orłow mógł w 1831 roku wrócić z wygnania na wieś do Moskwy, choć pozbawiony był już możliwości prowadzenia działalności politycznej. W dworku przy Preczystence 10 mieszkał w latach 1839-1842 z żoną Jekateriną Nikołajewną, córką generała N.N. Rajewski.

Orłowowie przyjaźnili się z A.S. Puszkin. Nawet w Kiszyniowie Michaił Orłow był związany z poetą w przyjaznych stosunkach, widywali się prawie codziennie i do tej pory wśród krytyków literackich spory o to, która z dwóch kobiet była „południową miłością” Puszkina - Marią Wołkonską lub żoną Orłowej Ekateriną . Tak czy inaczej, Puszkin uchwycił cechy Jekateriny Nikołajewnej na obrazie Mariny Mnishek w wierszu „Borys Godunow”, a poeta poświęcił wiersz „Niestety! Dlaczego świeci chwilowym, delikatnym pięknem? ”, I mówił o niej jako o „niezwykłej kobiecie”.

W 1842 r. zmarł Michaił Orłow, pochowano go na cmentarzu Nowodziewiczy, a jego dom na Preczystence przeszedł na innych właścicieli.

W latach 80. XIX w. część dawnego domu Orłów zajmowały umeblowane pokoje przeznaczone do wynajęcia dla gości, jeden z nich wynajmował artysta Izaak Lewitan, który właśnie ukończył Moskiewską Szkołę Malarstwa. Pomieszczenie z przegrodą, w którym się znajdował, służyło mu zarówno jako mieszkanie, jak i warsztat. Istnieją dowody na to, że w tym domu odwiedził go A.P. Czechow, z którym byli przyjaciółmi, poznawszy się w latach 70. XIX wieku jako studenci.

Na początku XX wieku właścicielem kamienicy był francuski galanteryjny, znany kolekcjoner porcelany i malarstwa M.Philippe. W marcu 1915 roku Philip zatrudnia dla swojego syna Waltera nauczyciela domowego, którym staje się nie kto inny jak młody Borys Pasternak.

Po rewolucji 1917 r. w dworku mieściły się różne organizacje publiczne, w szczególności Żydowski Komitet Antyfaszystowski, którego wielu członków zostało zniszczonych w wyniku Represje stalinowskie. Dziś dom Rżewskiego-Lichaczowa-Filipa został pieczołowicie odrestaurowany i przywrócono mu wygląd z początku XX wieku.

Majątek Chruszczowa-Sielezniewa / A.S. Puszkin (Prechistenka, 12).

Majątek Chruszczowa-Sielezniewa

starożytny majątek szlachecki przy Preczystence 12, potocznie zwane majątkiem Chruszczow-Selezniew, powstał w drugiej połowie XVIII w., spłonął podczas pożaru w 1812 r. i został odbudowany. Od tego czasu dwór prawie w całości zachował swój wygląd uzyskany w pierwszej tercji XIX wieku. Przed wojną z Napoleonem w 1812 r. właścicielem domu były znane rody książęce: Zinowjewowie, Mieczerscy, Wasilczikowowie.

Przed wojną ojczyźnianą 1812 r. majątek ten należał do księcia Fiodora Siergiejewicza Bariatyńskiego, czynnego męża stanu za panowania Katarzyny II, który poprzez swój bezpośredni udział w przewrocie 1762 r., a nawet rzekomo zabójstwie Piotra III, przyczynił się do przystąpienia na tron ​​Katarzyny Wielkiej. Będąc następnie blisko cesarzowej, zrobił błyskotliwą karierę na dworze, dochodząc do stopnia marszałka naczelnego. Za Pawła I został wypędzony z Petersburga i prawdopodobnie mieszkał w swoich dobrach, m.in. w Moskwie, na Preczystence, stając się jednym z typowych przedstawicieli zamożnej szlachty niesłużącej i szlachty, która opuściła dwór i przeżyła swoje życie, pobłażać życie świeckie: wyjazdy, bale, wizyty.

Zaraz po śmierci Fiodora Siergiejewicza w 1814 r. Jego spadkobierczyni za niezbyt znaczną kwotę odstępuje majątek emerytowanemu chorążemu gwardii, bogatemu właścicielowi ziemskiemu Aleksandrowi Pietrowiczowi Chruszczowowi, bliskiemu przyjacielowi Fiodora Siergiejewicza. Kwota transakcji była niewielka, gdyż majątek został poważnie uszkodzony w pożarze w 1812 r., z którego pozostały jedynie murowane piwnice głównego domu i zwęglone budynki gospodarcze.

Aleksander Pietrowicz Chruszczow należał do starożytnych rodzina szlachecka. Podczas Wojny Ojczyźnianej 1812 r. walczył w ramach Straży Życia Pułku Preobrażeńskiego, w 1814 r. przeszedł na emeryturę i zaskakująco szybko się wzbogacił, co wywołało liczne plotki w społeczeństwie. Mówiono, że dorobił się majątku na rolnictwie, co u szlachcica uchodziło za nieprzyzwoite. Był właścicielem majątków w guberniach tambowskiej, penzyjskiej i moskiewskiej.

Chruszczow zaraz po wykupieniu zgliszcz majątku bariatyńskiego rozpoczął budowę nowego domu na zachowanych piwnicach starego, a w 1816 roku Moskale mogli zobaczyć na Prechistence niesamowite piękno cesarska rezydencja. Nowy dom, również drewniany, ma mniejszą powierzchnię niż poprzedni, dlatego na kamiennym cokole powstały szerokie tarasy, które otrzymały piękne kute ogrodzenia i stały się oryginalnym elementem domu. Dom jest niewielki, ale jednocześnie tak elegancki, malowniczy i uroczysty, że przypomina miniaturowy pałacyk. Dwie elewacje domu z widokiem na Prechistenko i Zaułek Chruszczewskiego ozdobione są portykami, które różnią się od siebie architekturą. Szczególnie dobry jest ten z widokiem na Preczystenkę, wykonany w monumentalnych formach, ozdobiony sześcioma smukłymi kolumnami porządku jońskiego, oddzielającymi optycznie od siebie wysokie łukowate otwory okienne, z doskonałym fryzem stiukowym o motywach roślinnych i medalionami. Od strony głównej elewacji dom zabudowany jest na antresoli z balkonem. Elewację boczną, bardziej kameralną, przerywa portyk, na który składa się 8 sparowanych kolumn, za którymi na ścianie znajduje się płaskorzeźba. Ogólnie rzecz biorąc, w projekcie domu wyjątkowość kompozycji łączy się z typowymi empirowymi detalami dopracowanymi do perfekcji, liczne elementy dekoracyjne są zaprojektowane w ścisłej jedności stylistycznej.

Majątek Chruszczowa-Sielezniewa. fasada frontowa

Autorstwo projektu domu Chruszczowa przez długi czas było przedmiotem licznych sporów, zakładano, że autorem tej wspaniałej rezydencji był słynny architekt Domenico Gilardi, później okazało się, że uczeń Giovanniego Gilardiego i Francesco Camporesiego nad projektem pracował Afanasy Grigoriew, utalentowany architekt, były chłop pańszczyźniany, który odzyskał wolność w wieku 22 lat i wraz z Domenico Gilardi pracował przy odbudowie wielu moskiewskich budynków po 1812 roku.

Po śmierci A. P. Chruszczowa w 1842 r. Jego spadkobiercy sprzedają majątek honorowemu obywatelowi Aleksiejowi Fiodorowiczowi Rudakowowi, kupcowi Werchoważskiemu, bogatemu handlarzowi herbatą, który postanowił przenieść się do Moskwy na stałe miejsce zamieszkania i przenieść się do swojej firmy handlującej białym kamieniem. Dwór ten nie pozostał więc na uboczu przemian społecznych, o których A.S. pisał w latach 30. XIX wieku. Puszkin: „Klasa kupiecka bogaci się i zaczyna osiedlać się w komnatach opuszczonych przez szlachtę”.

W latach 60. XIX wieku majątek przeszedł w posiadanie emerytowanego kpt. Dmitrija Stiepanowicza Sielezniewa, szlachcica. Ale taki powrót majątku w ręce szlacheckie był już wówczas zjawiskiem niezwykłym. Innym rzadkim zjawiskiem w losach majątku Chruszczowa-Selezniewa jest to, że przy wszystkich licznych właścicielach dom zachował się prawie niezmieniony - w tym, w którym został odrestaurowany przez Chruszczowa. Chyba że Sielezniewowie umieścili na frontonie wizerunek swojego herbu, który do dziś zdobi budynek. Wszystkie inne powtórzone prace remontowe nie wpłynęło na wygląd domu - rzadki przypadek, szczęśliwy dla tej wspaniałej rezydencji. Podobno wyjątkowa wartość artystyczna domu była tak niezaprzeczalna, że ​​nikt nawet nie pomyślał o zmianie czegoś w tak zgranym zespole. No i prawdopodobnie wysoka kultura właścicieli domu odegrała pewną rolę.

DS Seleznev był bardzo bogatym człowiekiem, przed reformą pańszczyzny posiadał 9 tysięcy dusz chłopów pańszczyźnianych, a herb rodowy Seleznevów znajdował się w „Ogólnym Herbarzu rodziny szlacheckie Imperium Rosyjskie".

W 1906 roku córka właściciela domu postanowiła uwiecznić pamięć o swoich rodzicach i przekazała majątek moskiewskiej szlachcie na siedzibę szkoły-sierocińca dla dzieci im. rewolucja. Po Rewolucji Październikowej budynek osiedla przechodził z jednej instytucji do drugiej, której tam nie było: Muzeum Zabawek i Muzeum Literackie, Ministerstwo Spraw Zagranicznych, Instytut Orientalistyki i wiele innych. W 1957 roku władze Moskwy postanowiły stworzyć muzeum A.S. Puszkina, aw 1961 r. muzeum zostało umieszczone tutaj, w specjalnie w tym celu odrestaurowanym dworku na Prechistence 12. cechy budownictwa epoki Puszkina, ponadto A.S. Puszkin prawdopodobnie odwiedzał dwory swoich krewnych i znajomych na Preczystence, być może odwiedził też ten dom nr 12. Sale muzealne odtwarzają dziś atmosferę epoki Puszkina, ekspozycja opowiada o życiu i twórczości poety, jest bogata kolekcja książek, obrazów, sztuki użytkowej XIX wieku, rękopisów, mebli.

Rentowny dom E.A. Kostyakova / Centralny Urząd Celny ds. Energii (Prechistenka, 9).

Centralna Służba Celna Energetyczna

Literackie skojarzenia z Prechistenką pojawiają się nie tylko w związku z dworem Chruszczowa-Selezniewa. Wiele wydarzeń ze słynnej historii Michaiła Bułhakowa ” serce psa są związane z tą ulicą. Na przykład profesor Preobrażeński po raz pierwszy spotyka psa Sharika i częstuje go krakowską kiełbasą w pobliżu domu nr 9. Teraz jest Centralny Urząd Celny ds. Energii. A podczas wydarzeń opisanych w historii Bułhakowa znajdował się sklep Centrokhoz, z którego profesor Preobrażeński wyszedł przed spotkaniem zmarzniętego i głodnego psa Sharika, który obserwował go z przeciwnej strony ulicy.

Budynek, w którym obecnie mieści się Centralny Urząd Celny ds. Energii, to tzw kamienica EA Kostyakova, zbudowany w 1910 r., prawdopodobnie według projektu architekta N. I. Zherikhova (w niektórych źródłach pojawia się nazwisko architekta G. A. Gelrikha). Klasycystyczny budynek na poziomie drugiego piętra ozdobiony jest szeregiem rzeźbiarskich płycin o tematyce antycznej. Mieszkał tu kiedyś artysta Borys Szaposznikow, przyjaciel Michaiła Bułhakowa, u którego pisarz często bywał i dzięki którego osobie prawdopodobnie zdecydował się wspomnieć o tym domu w swojej twórczości.

Manor AI Konshina / Dom Naukowców (Prechistenka, 16).

Dom Naukowców na terenie posiadłości A.I. Konszyna. Brama wjazdowa i nowoczesny budynek

Nieruchomość, w której obecnie mieści się budynek o adresie ul. Prechistenka 16, w którym znajduje się Dom Naukowców, należała na przełomie XVIII i XIX wieku do Iwana Pietrowicza Arkharowa, który w latach 1796-1797 pełnił funkcję namiestnika wojskowego Moskwy. Oprócz nominacji na to stanowisko, Paweł I podarował mu tysiąc dusz chłopskich i ten dwór na Preczystence. Iwan Pietrowicz mieszkał w podarowanej posiadłości jako prawdziwy dżentelmen. Codziennie w domu Arkharowów jadało co najmniej 40 osób, aw niedziele urządzano wystawne bale, gromadzące najlepsze moskiewskie towarzystwo. Majątek odwiedzał nawet cesarz Aleksander I, który darzył wielkim szacunkiem żonę Iwana Pietrowicza, Jekaterinę Aleksandrowną z domu Rimskaja-Korsakowa.

W 1818 r. dom Arkharowów, poważnie uszkodzony w pożarze napoleońskim, kupił książę Iwan Aleksandrowicz Naryszkin, podkomorzy i główny ceremoniarz na dworze Aleksandra I. Przypuszczalnie Naryszkinowie odrestaurowali majątek i wprowadzili się do niego w 1829 r. dymisja Iwana Aleksandrowicza. Za Naryszkinów życie w majątku było zorganizowane mniej więcej tak samo jak za poprzednich właścicieli: te same przyjęcia, te same bale, no, tyle że atmosfera stała się jeszcze bardziej luksusowa i wyrafinowana, bo Naryszkinowie byli wyżej w randze niż Arkharovowie.

Iwan Aleksandrowicz Naryszkin był wujem Natalii Nikołajewnej Gonczarowej, a kiedy A.S. Puszkin poślubił Natalię 18 lutego 1831 roku i został mianowany ojcem panny młodej. Oczywiście nabyty związek zobowiązał A.S. Puszkina, aby odwiedzać domy krewnych swojej żony, więc Puszkin i Gonczarowa czasami odwiedzali Naryszkinów w majątku na Preczystence.

Od Naryszkinów dom przeszedł na własność ich krewnych Musina-Puszkina. Ciekawostką jest, że bratanek Iwana Aleksandrowicza Naryszkina, Michaił Michajłowicz Naryszkin, były dekabrysta, skazany na ciężkie roboty i zesłanie za udział w powstaniu, nielegalnie gościł tutaj, w tym domu na Preczystence, u Musina-Puszkina. I podczas jednej z tych wizyt M.M. Naryszkina odwiedził Nikołaj Wasiljewicz Gogol, który w tym czasie pracował nad drugim tomem Martwych dusz i interesował się w tym zakresie działalnością dekabrystów.

Następnie majątek zmienił dwóch kolejnych szlacheckich właścicieli - Gagarinów i Trubetskoyów - zanim w 1865 r. Pod tym względem majątek na Preczystence 16 nie był wyjątkiem i podobnie jak wiele majątków w Moskwie po zniesieniu pańszczyzny przeszedł ze zrujnowanej szlachty na „nowych Rosjan” XIX wieku – bogatych przemysłowców i przedsiębiorców.

Iwan Nikołajewicz Konszyn, który nabył majątek od Trubetskich, był dziedzicznym kupcem, odziedziczył po rodzicach fabrykę papieru i bawełny Staraja Myza oraz około miliona rubli, które umiejętnie prowadząc interesy handlowe powiększył dziesięciokrotnie o końca życia, aw 1882 r. otrzymał nawet wraz z braćmi tytuł szlachecki za zasługi ich rodu „w dziedzinie krajowego przemysłu od dwustu lat”. Małżonkowie Konszyny nie mieli dzieci, dlatego po śmierci Iwana Nikołajewicza w 1898 roku cały dziesięciomilionowy majątek i fabryka pozostają w rękach wdowy po Konszynie Aleksandrze Iwanowna, która w tym momencie miała już 65 lat. Zdając sobie sprawę z niemożności dalszego prowadzenia działalności handlowej, Aleksandra Iwanowna likwiduje przedsiębiorstwo męża i sprzedaje fabrykę jego braciom. Ona sama nadal żyje w odosobnieniu w majątku na Prechistence, otoczona tylko parą najbliższych jej osób i aktywnie manifestuje się tylko w działalności charytatywnej. W latach 1908-1910 Aleksandra Iwanowna była już spokojna podeszły wiek 77-letni, nagle rozpoczyna zakrojoną na szeroką skalę odbudowę majątku. Trudno powiedzieć, co skłoniło samotną staruszkę do rozpoczęcia odbudowy domu swojej posiadłości, a nawet wydania ogromnej sumy pieniędzy na ten projekt. Według współczesnych prawnik rodziny Konshin A.F. Deryużyński, powiernik Aleksandry Iwanowny, zwrócił kiedyś podczas spaceru uwagę na niebezpiecznej wielkości pęknięcie w ścianie domu Konszynów od strony ulicy Martwego (Prechistenskiego), o którego pojawieniu się nie spieszył się z poinformowaniem właściciel domu. Podobno był to decydujący powód do wyburzenia starego dworu i wybudowania na jego miejscu. nowy dom- pałac, który odpowiadałby obecnie szlacheckiemu statusowi właściciela. Deryuzhinsky zatrudnia znajomego architekta, Anatolija Ottovicha Gunsta, do odbudowy budynku.

Gunst zajął się budową na dużą skalę, nie ograniczając się do środków. Zaprojektował i zrealizował projekt współczesności zespół pałacowy. Dzięki pomysłowi utalentowanego architekta i niemal nieograniczonym możliwościom finansowym klienta, w 1910 roku w Moskwie pojawił się budynek, który słusznie zajął jedno z czołowych miejsc wśród najbardziej luksusowych budynków początku XX wieku. Architekt taktownie zachował harmonijne wymiary poprzedniej rezydencji, budując nowy dom, zgodnie z życzeniem klienta, według rozebranego planu. Najwięcej poświęcił wystrojowi budynku, a zwłaszcza jego wnętrzom. bliska Uwaga. Umieścił akcenty w budynku, umieszczając dużą attykę nad gzymsem pośrodku i małe po bokach, a wysuniętą elewację równo podzielił płaskimi pilastrami porządku jońskiego, wszystko to zostało wykonane w najlepszych tradycjach neoklasycyzmu. A w obramowaniach okien, drobnej fantazyjnej ozdobnej sztukaterii, płaskorzeźbionej płycinie na jednej ze ścian domu dopatrzyć się można cech eklektyzmu. Frontowa elewacja domu wychodzi na ogród, ogrodzony od strony Preczystenki wysokim kamiennym płotem z wdzięcznymi łukowatymi niszami, balustradami i wznoszącymi się z góry doniczkami. Masywne pylony bramy wejściowej zdobią rzeźby lwów.

Manor AI Konszyna

Wnętrza budynku były prawdziwie luksusowe, w tworzeniu których architekt okazał się wielkim mistrzem. Szczególnie piękny był Ogród Zimowy ze świetlikiem i szklanym wykuszem, Sala Biała i Błękitna: są tu rzeźby z włoskiego marmuru i kamienia, francuskie dekoracje z brązu, bogate sztukaterie na sufitach, fantazyjne żyrandole i drogie parkiety. Łazienka również została urządzona z klasą, cała hydraulika została sprowadzona prosto z Anglii. Dom nie pozostawał w tyle pod względem technicznym, był dosłownie „wypchany” wszelkiego rodzaju nowoczesną technologią: hydrauliką, kanalizacją, różnymi urządzeniami, w domu był nawet specjalny system odkurzaczy wyciągowych, który działał przez otwory wentylacyjne. Całe to niesamowite piękno i innowacje techniczne przyniosły ostatnie latażycie pobożnej wdowy jest świętem.

Ale niestety nie trzeba było długo cieszyć się wspaniałym pałacem Konshiny. Zmarła 4 lata po zakończeniu budowy. Pałac odziedziczyli krewni Iwana Nikołajewicza Konszyna, który na początku 1916 r. Sprzedał majątek Prechistenskich za 400 tysięcy rubli Aleksiejowi Iwanowiczowi Putiłowowi, dużemu biznesmenowi i bankierowi, który był prezesem zarządu Banku Rosyjsko-Azjatyckiego a także był członkiem kierownictwa pięćdziesięciu innych renomowanych spółek akcyjnych i firm. Nowy właściciel nie miał jednak szczęścia długo mieszkać we wspaniałej posiadłości – wybuchła rewolucja październikowa i skonfiskowano cały majątek bankiera, w tym pałac na Preczystence.

W 1922 r. w Pałacu Konshina mieścił się Dom Naukowców. Inicjatywa jego powstania należy do Maksyma Gorkiego. Rzekomo wyjaśnił Leninowi, że moskiewskie środowisko naukowe po prostu potrzebuje takiego klubu. A lokalizację Domu Naukowców wybrano właśnie na Prechistence w związku z dużą liczbą ludzi, którzy byli stąd w pobliżu. instytucje edukacyjne, instytuty naukowe, biblioteki, muzea. „Schronili” naukowców nie mniej niż w pałacu Konszyny, tutaj wszystko zostało stworzone dla nich niezbędne warunki oraz sprzyjające środowisko dla komunikacji pracowników nauki, technologii i sztuki oraz dla ich rekreacji. Nie trzeba dodawać, że komunikacja i rekreacja radzieckich naukowców nie wpłynęły pozytywnie na stan niegdyś luksusowego pałacu, oczywiście większość wspaniałego wystroju wnętrz domu została utracona i zniszczona bezpowrotnie i beznadziejnie. A o dobudowaniu w 1932 roku do budynku pałacu dodatkowego budynku w stylu konstruktywistycznym nie można inaczej jak z żalem - po prostu zniekształciło to zespół dworski. Co więcej, nawet jeśli odrzucimy kwestię estetyki, wartości historycznej i architektonicznej, nie jest wcale jasne, dlaczego ten nowy budynek był w ogóle potrzebny, nawet funkcjonalnie, ponieważ bez niego osiedle było dość duże i było w stanie zaspokoić wszelkie potrzeby Domu Naukowców zarówno wtedy, jak i obecnie. .

Lopukhin-Stanitsky Estate / Muzeum L.N. Tołstoj (Prechistenka, 11 lat).

Dwór Łopuchinów-Stanickich

Jako uderzający przykład architektoniczny stylu imperium moskiewskiego należy zwrócić uwagę na majątek Lopukhin-Stanitsky, zbudowany w latach 1817-1822 przez architekta A.G. Grigoriew. Osiedle składa się z otynkowanego drewnianego domu głównego, posadowionego na cokole z białego kamienia, ciągnącego się wzdłuż czerwonej linii ulicy, oficyny wzdłuż linii Łopuchińskiego Zaułka, budynków gospodarczych wewnątrz dziedzińca i kamiennego ogrodzenia działki z bramą wjazdową. Główny budynek osiedla jest bardzo elegancki, monumentalność form w nim współgra z kameralną skalą budynku, wszystko w nim jest bardzo proporcjonalne i naturalne. Uliczną fasadę kamienicy zdobi lekki sześciokolumnowy portyk joński, w jego głębi, za kolumnami, na fasadzie reliefowy wielofigurowy fryz stiukowy, trójkątny tympanon frontonu ozdobiony jest szlacheckim herb. Budynek osiedla prawie w całości zachował swój pierwotny wygląd i jest unikalnym przykładem zabudowy popożarowej Moskwy.

Majątek Łopuchina-Stanickiego. Portyk

Od 1920 r. Muzeum Lwa Tołstoja znajduje się w majątku Lopukhina-Stanickiego. Oto główna ekspozycja literacka, która opowiada o twórczości i życiu wielkiego pisarza. W muzeum znajduje się archiwum rosyjskiego wydawnictwa oświatowego Posrednik, założonego z inicjatywy Lwa Nikołajewicza, kolekcji fotografii żony Tołstoja Zofii Andriejewnej, a przede wszystkim zbiór rękopisów Tołstoja, liczący ponad dwa miliony stron rękopisy pisarza. Patrząc tutaj, można zobaczyć na własne oczy rzeczy osobiste Tołstoja, jego listy, oryginalne rękopisy „Wojny i pokoju”, „Anny Kareniny” i wiele innych dzieł pisarza.

Pomnik L.N. Tołstoj na Prechistence

W 1972 r. pomnik L.N. Tołstoja, którego autorem jest słynny rzeźbiarz S.D. Merkułow. Pomnik ten został tu przeniesiony z parku na Dewicze Pole. Granitowy Tołstoj stoi wśród drzew, z głową pochyloną w zamyśleniu i rękami wsuniętymi za pasek, podtrzymującymi szeroką, lejącą się koszulę. Spojrzenie jego, starego człowieka mądrego światowym doświadczeniem, jest głęboko zamyślone i smutne.

Dom Isadory Duncan (Prechistenka, 20).

Dom Isadory Duncan

Wśród budynków, z którymi los spotkał wielu sławni ludzie, warto wspomnieć o dworku przy ul. Preczystenka 20. Został zbudowany pod koniec XVIII w., być może według projektu słynnego architekta Macieja Kazakowa. W połowie XIX wieku mieszkał w nim bohater Wojny Ojczyźnianej z 1812 roku, zdobywca Kaukazu, generał Aleksiej Pietrowicz Jermołow, a na początku XX wieku w rezydencji osiedlił się milioner Aleksiej Konstantinowicz Uszkow, który był właścicielem dużej firmy herbacianej Gubkin i Kuzniecow, która miała przedstawicielstwa nie tylko w Rosji, ale także na wszystkich słynnych rynkach herbaty świata: w Londynie, w Indiach, w Chinach, na wyspach Cejlon i Jawa.

AK Uszkow wraz ze swoimi krewnymi patronował Filharmonii Moskiewskiej i Teatrowi Bolszoj, zaangażowanie przemysłowca w działalność charytatywną pomogło mu poznać primabalerinę Teatru Bolszoj Aleksandrę Michajłowną Bałaszową, która później została jego żoną. Dla swojej pięknej żony Uszkow zlecił przebudowę swojej posiadłości na Prechistence i wyposażył ją w specjalną salę do prób tanecznych.

Rok 1917 był niespodzianką dla rodziny kupca i baletnicy, a pierwsze 4 lata po rewolucji nie należały do ​​najłatwiejszych w ich biografii, dopiero zaangażowanie Bałaszowej w świat uchroniło ich od prześladowań, prześladowań i całkowitej konfiskaty mienia wysoki poziom artystyczny oraz jej bliska znajomość z Borysem Krasinem, powołanym na stanowisko kierownika Wydziału Muzycznego Ludowego Komisariatu Edukacji RFSRR. Alexandra Balashova nadal występowała w Teatrze Bolszoj, aw 1922 roku wzięła nawet udział w tournée teatru po Paryżu. Prawdopodobnie właśnie te wycieczki dały Uszkowowi i Bałaszowej do zrozumienia, że ​​nie trzeba godzić się na nowy stan rzeczy w Rosji, przyniosły pewną pewność co do ich przyszłości na wygnaniu i niezbędnych koneksji. I w tym samym 1922 roku, pod pozorem podróży wzdłuż Wołgi, para opuściła Rosję na zawsze. W Paryżu osiedlili się na Rue de la Pompe, a Aleksandra Michajłowna kontynuowała karierę baletową już na scenie Wielkiej Opery.

Już we Francji Bałaszowa dowiedziała się, że jej rezydencja na Preczystence z lustrzaną salą prób została przekazana szkole tańca słynnej „sandałki” Isadory Duncan, która przybyła do Rosji. Jak na ironię, tak się złożyło, że dom przy Rue de la Pompe, w którym Uszkow i Bałaszowa zamieszkali po przybyciu do Paryża, należał wcześniej do Isadory Duncan. Tak więc dwaj wielcy tancerze nieświadomie zamienili się rezydencjami. Duncan, dowiedziawszy się później o wymianie, roześmiał się i nazwał to „quadrille”.

Dom Isadory Duncan. Elementy wystroju

Isadora Duncan to amerykańska tancerka innowacyjna, uważana za założycielkę tańca swobodnego. Jako profesjonalna baletnica stworzyła radykalnie nowy kierunek w tańcu, porzucając klasyczne kostiumy taneczne, tańczyła boso, ubrana w grecki chiton, co nieomal zaszokowało publiczność. Podróżując po świecie i występując, stopniowo zyskiwała sławę i kontynuowała z inspiracją i twórczym entuzjazmem poszukiwanie tego tańca, „który mógłby stać się boskim odbiciem ludzkiego ducha poprzez ruchy ciała”. Nieustanne poszukiwania i eksperymenty twórcze, szczególny dar wyrażania swojego stanu emocjonalnego i duchowej wolności poprzez ruch, niesamowite wyczucie muzyki, naturalność, piękno i plastyczność wykonania sprawiły, że Isadora Duncan znalazła swój taniec i uczyniła z niego przedmiot zachwytu dla wielkich sal . Dała też kilka koncertów w Rosji w latach 1904-1905 i 1913. A w 1921 roku otrzymała oficjalne zaproszenie od Ludowego Komisarza Edukacji A.V. Łunaczarskiego do otwarcia własnej szkoły tańca w Moskwie. Łunaczarski, który zwabił do Rosji światowej sławy „boski sandał”, nie skąpił na obietnicach, jedną z obietnic komisarza ludowego było pozwolenie na taniec w ... Katedrze Chrystusa Zbawiciela! Mówią, że Duncan tęskniła za tańcem, ponieważ zwykłe teatralne pomieszczenia nie dawały takich możliwości realizacji jej twórczych impulsów i pomysłów. A w jakim innym kraju, jeśli nie w Rosji, gdzie zachodzą tak kardynalne zmiany, można szukać nowych form w sztuce iw życiu!? Ponadto Duncan od dawna marzył o otwarciu własnej szkoły tańca dla dziewcząt. A w Rosji obiecali zapewnić jej „tysiąc dzieci i cudowną Pałac Królewski w Liwadii na Krymie. Wierząc w liczne obietnice władz sowieckich, Isadora przybyła do kraju „wódki i czarnego chleba”. Tutaj czekało ją rozczarowanie: wiele z tego, co obiecano, nigdy się nie spełniło, wielka tancerka nie miała okazji pokazać swojej „sztuki pogańskiej” w soborze Chrystusa Zbawiciela, musiała wystąpić „tylko” w Teatrze Bolszoj, nie było jej przeznaczone zobaczyć Pałacu Livadia Mikołaja II. Isadora przeznaczono mniejszy „pałac” na stworzenie szkoły i osobistej rezydencji - luksusowej rezydencji na Prechistence.

W Moskwie Isadora Duncan poznała rosyjskiego poetę Siergieja Jesienina, a ich nagły wybuch miłości przerodził się w małżeństwo tych dwóch najbardziej utalentowanych osobowości. Duncan i Jesienin mieszkali razem w rezydencji na Preczystence. To tutaj Jesienin stworzył swoje „Wyznanie chuligana” i wiele innych dzieł. Ale związek ekscentrycznej tancerki i młodego poety nie trwał długo, już w 1924 roku ich małżeństwo, które zamieniło się w wir skandali, upojenia alkoholowego i nieporozumień, zostało zakończone. W tym samym roku Isadora opuszcza Rosję i wyjeżdża do Francji, by oderwać myśli od emocjonalnych wstrząsów związanych z rozstaniem z Jesieninem i gasnącą karierą, zająć się majątkiem i rozwiązać problemy zrujnowanej pozycja finansowa. Już w Europie otrzymuje wiadomość o samobójstwie Jesienina. Tragicznie i absurdalnie kończy życie samej Isadory. 14 września 1927 w Nicei, po nowym tańcu stworzonym właśnie w studio, zainspirowana, w świetnym humorze wsiada do sportowego Bugatti 35, wykrzykując „Żegnajcie przyjaciele! Idę do chwały! ”, A po minucie zostaje uduszona własnym szalikiem, zaczepionym o oś samochodu.

W pracowni Duncan dzieci, dowiedziawszy się o śmierci swojej wielkiej mentorki, w dniu jej pogrzebu zatańczyły Arię Bacha i wydawało się, że wśród dziecięcych postaci tańczy sama Isadora Duncan w powiewającej tunice, znów opowiadając ludzie o niej uduchowieni i tragiczne życie…

Dom NI Mindovsky / Ambasada Austrii (Prechistensky per., 6).

Dom NI Mindowski

W latach 1905-1906 na rogu ulic Starokonyushenny i Prechistensky architekt Nikita Gierasimowicz Łazariew zbudował dla Nikołaja Iwanowicza Mindowskiego, jednego ze spadkobierców znanej dynastii producentów tekstyliów Mindowski, dyrektora zarządu Wołgi Manufaktury. Ten dom można słusznie nazwać najlepszym w pracy architekta. Dwór jest najwspanialszym przykładem moskiewskiego neoklasycyzmu. Dwa skrzydła budynku, rozciągające się wzdłuż alejek, łączy spektakularna, kanciasta rotunda z kopułą, otoczona niezwykłymi przysadzistymi i potężnymi sparowanymi kolumnami doryckimi. Elewacje ulic zdobią duże portyki kolumnowe z powiększonym belkowaniem, ozdobione wykwintnymi fryzami sztukatorskimi z mitologicznymi scenami greckimi, narożnymi palmetami na dachu i lwimi maszkaronami. Kompozycja i styl budynku żywo wyrażają zasady neoklasycyzmu, niespokojna sylwetka rezydencji, nieco przesadzone, a nawet zniekształcone proporcje elementów klasycystycznych zdradzają rękę mistrza, który działał w czasach nowożytnych, kiedy istniały już pewnego rodzaju zaprzeczenie harmonii klasyki. Niektórzy historycy sztuki niezbyt życzliwie zauważają w architekturze tego domu, że cechy stylu imperium moskiewskiego są dosłownie doprowadzone do groteski. Tak czy inaczej, po prostu nie ma sensu zaprzeczać charakterowi tej rezydencji, jej indywidualności i wyjątkowej urodzie, jest wspaniała, niezależnie od tego, czy jej poszczególne cechy są postrzegane pozytywnie, czy negatywnie.

Po rewolucji 1917 r. dwór Mindowskiego przy zaułku Prechistenskim przeszedł do archiwum Armii Czerwonej i archiwum wojskowo-naukowego, aw 1927 r. został kupiony przez ambasadę austriacką. Po aneksji Austrii do Niemiec w 1938 r. dwór zaczął być wykorzystywany jako pensjonat ambasady niemieckiej. W sierpniu 1939 r. w tym domu przebywał niemiecki minister spraw zagranicznych Joachim von Ribbentrop, który przybył do Moskwy, aby omówić pakt o nieagresji między Niemcami a Związkiem Radzieckim. A są informacje, choć niepotwierdzone, że jeśli sam pakt o nieagresji Ribbentrop-Mołotow został podpisany na Kremlu, to aby uniknąć rozgłosu, tajny traktat do niego omawiano i podpisano tutaj, w dawny dwór Mindowski. Inny nie mniej znany gość odwiedził tę rezydencję w październiku 1944 r. – przebywał tu premier Wielkiej Brytanii Winston Churchill, kiedy przybył do Moskwy, aby negocjować ze Stalinem. W 1955 roku, kiedy przywrócono niepodległość Austrii, ambasada austriacka ponownie znalazła się w rezydencji Mindowskich, która znajduje się w niej do dziś.

Rezydencja MF Yakunchikova (ul. Prechistensky, 10).

Rezydencja MF Jakunczikowa

Właścicielem gruntu, na którym obecnie znajdują się domy nr 6, 8 i 10 przy Prechistensky Lane, w XVIII wieku był książę I.A. Gagarin jednak, jego rozległa posiadłość, rozłożona w tym miejscu, jak wiele ówczesnych domów, została dotkliwie zniszczona w pożarze w 1812 roku i nie przetrwała do naszych czasów. W 1899 r. Majątek Gagarina został przejęty przez nowo utworzone Moskiewskie Towarzystwo Handlowo-Budowlane w celu budowy trzech prywatnych domów w tym miejscu. Działalność tego towarzystwa budowlanego jest niezwykle ważna i wskazuje na charakter rozwoju Moskwy przełom XIX-XX wieki. Celem towarzystwa była budowa, przy udziale młodych utalentowanych architektów, luksusowych rezydencji pod klucz z ich późniejszą odsprzedażą. bogaci ludzie. Zagospodarowanie nabytej przez firmę nieruchomości przy Prechistensky Lane zostało pomyślane przez organizatorów jako swego rodzaju wystawa „wzorowych” willi w nowym stylu, budowane tu rezydencje były oryginalnymi eksponatami demonstrującymi możliwości secesji i zostały wykonane w zupełnie innym, nie podobny przyjaciel na innych kierunkach nowoczesności.

Autorem projektu domu przy Prechistensky (Dead) 10 był architekt William Walcott, rodem z Odessy, wywodzący się ze szkocko-rosyjskiej rodziny. Ten budynek architekta jest pierwszym przykładem moskiewskiej willi w stylu „czystej” secesji. Dom wykonany jest w racjonalnym, nieco prymitywnym stylu szkockiej secesji. Walcott zbudował ten budynek, inspirowany pracami słynnego architekta z Glasgow, Charlesa Mackintosha. Prace Mackintosha wyróżniały się prostotą formy, rozległymi przeszkleniami i niemal całkowitym brakiem wystroju, a w tym domu zbudowanym przez Walcotta można prześledzić te same cechy: prostokątne ścisłe zarysy, trapezoidalne, niezbyt wystające wykusze, duże okna z cienkimi wiązania, płaski dach. Jedyna jednak cecha, którą wprowadza rosyjski charakter, zamiłowanie do wyrażania siebie poprzez zewnętrzną popisowość, to nieco bardziej zróżnicowana dekoracja: kute kraty balkonów i ogrodzeń, wsporniki podtrzymujące dach, miniaturowe rozety sztukatorskie, zielono-brązowe płyciny majolikowe z kwiatowym wzorem, z powodzeniem współgrającym z delikatnym żółto-pomarańczowym kolorem licowej cegły ścian, oraz wizytówką Valcotta - kobiecą głową otoczoną luksusowymi, misternie kręconymi lokami - nimfą Lorelei. W wystroju wyróżniają się również zwieńczenia pylonów bramy wejściowej, wyłożone zieloną ceramiką i zwieńczone rzeźbami kobiecych głów.

Rezydencja MF Jakunczikowa. Brama wejściowa

Pierwszym właścicielem domu zbudowanego przez Walcotta, jeszcze przed zakończeniem budowy, była siostrzenica Savvy Mamontova, Maria Fedorovna Yakunchikova, żona Władimira Wasiljewicza Jakunczikowa, właściciela cegielni i fabryki włókienniczej. Maria Fiodorowna brała czynny udział w działalności warsztatów artystycznych Abramcewa Sawy Mamontowa, a pamiętny płaskorzeźbiony wystrój ceramiczny domu przy Preczystenskim Zaułku został wprowadzony do projektu domu według jej sugestii i wykonany według jej własnych szkiców w pracownia ceramiczna w Abramcewie.

Po rewolucji, kiedy znacjonalizowano majątek, fabryki i warsztaty Mamontowów i Jakunczikowów, Maria Fiodorowna wyemigrowała do Europy, w jej rezydencji przy Prechistensky Lane mieścił się najpierw chamowniczeski komitet okręgowy Komsomołu, a następnie biblioteka im. NK Krupskaja. W drugiej połowie XX wieku w rezydencji mieściła się ambasada Zairu. Budynek jest obecnie w trakcie remontu.

Dom-warsztat V.I. Muchiny (Prechistensky, 5a).

Dom-warsztat rzeźbiarki Very Muchiny

Dwupiętrowy dom ze szklanym dachem i ścianą czai się na zielonym dziedzińcu Prechistensky Lane. To dom-warsztat słynnej rzeźbiarki Very Ignatievny Muchiny. Pracownię tę wraz z mieszkaniem otrzymała w 1947 roku. Według opisów na podłodze z desek w dużej, zalanej światłem sali, znajdowało się koło do zawracania, przypominające teatralne, tylko mniejsze, a prawie pod samym sufitem znajdował się balkon, z którego było wygodnie aby mistrz zbadał swoje dzieła. Obecnie budynek sprawia wrażenie opuszczonego, przeszklona ściana jest prawie całkowicie schowana za zarośniętymi drzewami, a wewnętrznej struktury warsztatu niestety nie widać z ulicy. Ale fantazja rysuje obrazy z przeszłości tego domu, nasyconego atmosferą sprzyjającą samotności i procesowi twórczemu.

Mukhina nie zawsze miała tak doskonały warsztat. Do 1947 roku Vera Ignatievna mieszkała i pracowała na ulicy Gagarinsky'ego, a następnie niedaleko Czerwonej Bramy, gdzie zajmowała pokój na drugim piętrze budynku, gdzie musiała stale podnosić kamienie i glinę. To tam, w pozornie niezbyt dogodnych dla rzeźbienia warunkach, narodziło się dzieło, które wielbiło Mukhinę na całym świecie – rzeźba „Robotniczka i kołchoz”, która tak mocno zakorzeniła się w naszych umysłach jako symbol komunizmu ideologia i era sowiecka. W rzeczywistości sama Vera Mukhina nie była zbyt „dogodna” do takiego projektu, jej biografia nie pasowała szczególnie do ogólnie przyjętych ram systemu sowieckiego, więc wzrost jej kariery i uznania był, jeśli się nad tym zastanowić, niesamowity fakt.

Vera Mukhina urodziła się w 1889 roku w Rydze w zamożnej rodzinie kupieckiej. Po śmierci matki dzieciństwo i młodość spędziła w Teodozji. Pod koniec życia ojca Wiery zaczęły prześladować niepowodzenia handlowe i prawie zbankrutował, jednak rodzina, w której nigdy wcześniej nie szczyciła się dobrobytem i zawsze prowadziła najskromniejszy dla kupców sposób życia, prawie tego nie czułem. Vera wcześnie zaczęła rysować, a jej ojciec, który sam trochę interesował się malarstwem, z czasem zauważył zdolności dziewczyny i przyczynił się do ich rozwoju: zmusił ich do kopiowania obrazów Aivazovsky'ego i stale zatrudniał nauczycieli. Po śmierci ojca Vera i jej siostra Maria trafiły pod opiekę bogatych wujków i przeniosły się najpierw do Kurska, a następnie do Moskwy, gdzie Vera rozpoczęła studia malarskie w pracowniach znani pejzażyści K. F. Yuon i I. I. Mashkov, a także odwiedził warsztat rzeźbiarki-samouka Niny Sinitsiny. Siostry Muchiny w Moskwie prowadziły tryb życia ogólnie przyjęty wśród kupców przemysłowych, którzy byli już blisko spokrewnieni ze szlachtą: wychodzili, tańczyli na balach, dbali o stroje, flirtowali z oficerami; dziewczęta poruszały się w najwyższych moskiewskich towarzystwach kupieckich, znały Ryabuszinskich, Morozowów. Ale ani sukienki, ani kokieteria, ani wycieczki nie przyniosły Verze takiej przyjemności i nie zajmowały jej myśli tak bardzo, jak kreatywność, a ona jest coraz bardziej oddalona od wygód świata i pogrąża się w sztuce.

W 1912 roku Vera doznała poważnego urazu, który pozostawił bliznę na jej twarzy, a krewni, aby dziewczyna mogła się zrelaksować i wyzdrowieć po tym incydencie, wysłali ją za granicę, gdzie kontynuowała studia. W Paryżu uczęszczała do „Academy de la Grande Chaumière”, studiowała w klasie rzeźby u słynnego francuskiego muralisty E. A. Bourdelle'a. To doświadczenie wyznaczyło główny kierunek jej twórczości: zwróciła się w stronę rzeźby monumentalnej. W 1914 wyjechała do Włoch, studiując malarstwo i rzeźbę renesansu. Wróciła do Moskwy latem 1914 roku, tuż przed wybuchem I wojny światowej. Wraz z kuzynką, po ukończeniu kursów pielęgniarskich, Vera dostała pracę jako pielęgniarka w szpitalach i wykonywała ją do 1918 roku. Jednocześnie nadal nad nią pracowała prace rzeźbiarskie we własnym warsztacie na Gagarinsky Lane próbowała siebie jako artystka teatralna, graficzka i projektantka. Pracując w szpitalu, Vera poznała swojego przyszłego męża, lekarza Aleksieja Zubkowa, a ich ślub odbył się w 1918 roku.

Po rewolucji Vera Muchina wróciła do pracy przerwanej przez zmiany w kraju i zainteresowała się tworzeniem projektów pomników. W rzeźbie pociągały ją potężne, plastycznie obszerne, konstruktywne postaci, wyrażające swoją formą potęgę i siłę natury, jej prace przesiąknięte były symboliką i romantycznym patosem. Mówi się, że jej praca „Wieśniaczka” na międzynarodowej wystawie w Wenecji w 1934 roku wywarła na Mussolinim tak wielkie wrażenie, że nawet kupił jej kopię i umieścił na tarasie swojej nadmorskiej willi. Takie uznanie przez znanego zagranicznego przywódcę nie przeszkodziło władzom sowieckim w wystąpieniu zbrojnym przeciwko mężowi Wiery Aleksiejowi Zubkowowi i zesłaniu go w 1930 r. do Woroneża, gdzie poszła za nim Wiera Ignatiewna. Powrót z wygnania był możliwy tylko dzięki Maksymowi Gorkiemu, który wysoko ocenił talent Very i pomógł załagodzić konflikt między jej rodziną a władzą.

Oczywiście głównym dziełem Mukhiny była wielkoformatowa rzeźba „Robotniczka i kołchozowa kobieta