Jak liczyć trzy ósemki. Co to jest udział i jakie są udziały w muzyce? Co to jest metrum

Znowu w temacie analfabetyzmu muzycznego....
Radzę posłuchać kilku utworów, w których partia perkusji jest grana w metrum 5/8 i 7/8 (jak dwie piosenki) - po prostu nie mogę sobie wyobrazić jak to brzmi... nawet Gitra PRO nie pomogła.. chyba że trudno je nazwać popularne kompozycje- żeby można było łatwo dostać w sieci... z góry dzięki!

30.07.06 16:54:51

Kolego, prog ci pomoże! Gorąco polecam Arenę! Prawie każdy utwór.

Kiedyś też miałem problemy z nieparzystymi rozmiarami. Musiałam głośno liczyć, czego nigdy nie lubiłam :) Ale po kilku miesiącach takich treningów w 5/4, 7/8, 9/8 i inne osoby czuję się całkiem dobrze 8)

30.07.06 19:07:34

Ale pojawia się pytanie… np. bierzemy rozmiar 5/4: trzeba policzyć dokładnie jeden – dwa – trzy – cztery, a następnie policzyć pięć znacznie szybciej niż poprzednia prędkość lub po prostu spróbować „dokładnie policzyć pięć w normalnym okresie dla czterech”

30.07.06 20:14:33

Zwykle takie złożone rozmiary są „dzielone” na prostsze: 5/4 to 3/4 + 2/4 lub odwrotnie. Weikl sugeruje liczenie 5/4 jako ćwiartka z kropkami + ćwiartka z kropkami + 2 ćwiartki. Nawiasem mówiąc, Take Five brzmi dokładnie tak (na podstawie rytmicznej).

30.07.06 22:26:29

Mam znajomego basistę, chcieli razem grać. Miał jedną rzecz na 7/8 (nie doszedł) i jedną 5/8. Nawet według samej frazy muzycznej było to bardziej jak 10/8. dwa takty były grane na 5/8, ale nuta „referencyjna” drugiej 5/8 (na 10) nie była na pierwszej ćwiartce (ósemka), ale na drugiej wyrzucona. Wyszedłem z sytuacji (nie bez pomocą basisty - jest bardzo dobrym muzykiem. Aranżerem i kompozytorem) i tak powstał werbalny riff rytmiczny. Wygląda śmiesznie do granic wstydu, ale bardzo pomaga. Podkreśliłem nuty wspierające (perkusyjne) w riff wielkimi literami. A po ilości sylab widać, że jest ich 10. Tak, a od uderzeń szokowych nie uciekamy. Więc cierpiałem z tym. On też wymyśla takie podstępne basowe riffy - mocny beat i ten pierwszy - ma różne rzeczy. racja.. Taka gra słów…. Ech, ale lubiłem jego muzykę.

31.07.06 17:20:17

Ponieważ będziesz liczyć w ósemkach! W końcu czas trwania nut nie przewiduje nut piątych, są obecne całe, drugie, czwarte, ósme, szesnaste i tak dalej! OD prawa strona zapisany jest czas trwania nut, które będziesz liczyć, a po lewej - liczba nut o tym czasie trwania!
Jeśli się mylę - popraw mnie!

31.07.06 18:04:31

Enik69 jakby tak. Tylko "liczenie" jest bardziej muzykalne niż liczby. A jednak to 10/8 w fakturze, a nie 6 + 4. Cóż, trzeba posłuchać tej piosenki. (Dobrze :-) I dlaczego wybrałem "liczenie" - bo oddaje dokładnie rytm obrazka a nie zimne liczby 10/8. Pod tymi liczbami można zapisać wiele rytmów, ale pod moim rymem liczącym tylko jeden. Co więcej, sylaby „ra, ha, shcha itp.” zostały wybrane nie z buldożera. Wydaje się, że pokazują, gdzie i jakich bębnów użyć. Oznacza to, że wyrażenie „too tum” oznaczało dwie ósemki w beczce. To jest prawie wzór z automatu perkusyjnego, który ktoś Rozumiesz :-)))
No, plus, to tylko conva. A nie trudny rysunek. Można to zmienić od razu. Trzeba tylko wymyślić (te rymy nazywam „figurami”) taką figurę i oprócz wymiar, nie pozwoli ci wypaść z akcji (czyli nie pozwoli przejść…..mocnego uderzenia, co często zdarza się w nieparzystych rozmiarach)

Frekazoid, mianownik to cztery, co oznacza, że ​​siatka zapisanych nut to ćwiartka. Właściwie to, co Chili P.

31.07.06 18:30:39

co od razu przyszło mi do głowy, w rozmiarze 7/4: Joe Satrianiego- Flavor Crystal 7, aw rozmiarze 5/4 - Tool - The Grudge.

Chili_Pepper wyjaśnił wszystko bardzo dobrze i przejrzyście :)

A kiedy trzeba określić rozmiar kompozycji, liczę uderzenia na palcach)) To prawie zawsze pomaga. Na przykład, jeśli słyszysz, że w zasadzie rytm idzie 8, to zginam palec na każde udostępnienie)) Liczę liczbę „rzuconych” palców i rozmiar jest określany :))

01.08.06 09:31:10

Dlaczego potrafisz policzyć na palcach tylko od jednego do pięciu?
na przykład, jeśli liczysz jedną ręką (zawsze to robię), to zrób to tak:
Począwszy od kciuk, 2 razy liczymy wszystkie 5 palców, okazuje się, że dziesięć, cóż, a ostatnia akcja znów jest na dużym? tutaj 11/8
:) brzmi to bardziej skomplikowanie niż wygląda... więc liczenie jest łatwe.
Swoją drogą ósemki są dla mnie lepsze niż 4... 5/8 to mój ulubiony rozmiar, raczej dlatego, że jest dla mnie najłatwiejszy.

01.08.06 13:22:10

Trudniej jest nie z tymi pracami, w których rozmiar jest nieparzysty, ale tam, gdzie zmienia się kilka razy. Tam naprawdę trzeba policzyć wszystkie udostępnienia.. Jak wam się podoba np. to :)

Wprowadzenie (4 w. 4/4)
Temat I (8 t. 4/4) + (7/16 + 2/4) + (7/16 + 4/16 + 5/15) + (2 t. 7/16) + (17/16)
Powtórzenie tematu I
Temat II (7 w. 6/8) + (7/16) + (17/16)
Powtórzenie tematu I
Powtórzenie tematu II
Powtórzenie tematu II (kolejna tekstura 32mi)

Wziąłem kreski w nawiasach, ponieważ akcent w różne instrumenty inny, np. t. 4/4 to nakładka rytmów z 16 nutami 3 + 3 + 3 + 3 + 4 (wiolonczela, mandolina) i 4 + 4 + 4 + 4 (gitara). grupowanie taktów podane jest z punktu widzenia perkusisty :)

Takty 17/16 = 4+3+3+3+4
takty 7/16 = 4+3
takty 5/16 = 3+2

Sam utwór (Bizancjum) wykonywany jest w wolnym tempie, do odsłuchania tutaj:

03.08.06 01:38:19

nie ma tam żadnego gówna
ale generalnie jeśli zmiana rozmiaru wynika tylko z chęci "mądrzenia" - to na próżno. IMHO rozmiar powinien wynikać z melodii. Jeśli jest taki, że leży w dziwnym rozmiarze, to to jest muzykalny.
Zagraliśmy piosenkę, w której zwrotka miała 4/4, a refren 7/8.
A link nie działa.

03.08.06 02:42:58

Zazdroszczę ludziom, dla których skomplikowane rozmiary są łatwe, więc kilka lat temu gitarzysta z mojego zespołu wpadł na ciekawą rzecz. Próbowałem grać - nie działa. Rozmiar był prawdopodobnie obliczany przez około dwadzieścia minut, okazał się 13/16 (to samo co 4/4, tylko bez trzech szesnastych). Cierpieli i cierpieli, aż w końcu po prostu dodali brakujące 3 szesnastki.

Rozmiar. Rodzaje rozmiarów

Jaki może być rozmiar utwór muzyczny? Jak urozmaicić „puls” muzyki?
Ta sekcja zawiera informacje o typach metrum.
Przypomnijmy: rozmiar muzyczny (patrz słownik) to liczba uderzeń o określonym czasie trwania, które tworzą uderzenie.

Proste rozmiary.

Składają się z prostej, niepodzielnej liczby udziałów. Są dwuczęściowe i trzyczęściowe.
Rozważ każdy typ prostego rozmiaru osobno.

Podwójny prosty rozmiar.
Rozmiar, w którym mocne uderzenia są równomiernie powtarzane przez jedno słabe uderzenie, nazywa się dwuczęściowym. Tych. mocne uderzenie, potem słabe uderzenie, znowu mocne, słabe itd. Przykładowe rozmiary dwuczęściowe: 2/2, 2/4, 2/8.
Rozmiar 2/2 ma swoją nazwę: alla breve (czytaj: alla breve), a także własne oznaczenie: .
Proszę zwrócić uwagę, że jeden takt w tym metrum zawiera dwa uderzenia: pierwsze uderzenie jest mocne, drugie słabe.

Trójstronny prosty rozmiar.
Miara, w której mocne uderzenia są równomiernie powtarzane przez dwa słabe uderzenia, nazywana jest trójdzielną. Przykładowe rozmiary trójstronne: 3/2, 3/4, 3/8, 3/16.
Należy pamiętać, że jeden takt zawiera trzy uderzenia: pierwsze uderzenie jest mocne, drugie i trzecie słabe.

Czasy trwania grupowania.
W prostych metrum czasy trwania głównych uderzeń powinny być oddzielone od siebie:

Rysunek 1. Grupowanie czasu trwania

Są wyjątki, na przykład: jeśli takt zawiera nuty o tym samym czasie trwania, to można je pogrupować; rozmiar 3/8 umożliwia łączenie głównych bitów.

Skomplikowane rozmiary.

Złożone wymiary uzyskuje się przez połączenie dwóch lub więcej prostych jednorodnych wymiarów. Na przykład rozmiar 4/4 można traktować jako połączenie dwóch prostych rozmiarów 2/4 i 2/4.
Czteroosobowe złożone rozmiary: 4/2, 4/4, 4/8.
Sześcioczęściowe rozmiary złożone: 6/4, 6/8, 6/16.
- Dziewięcioczęściowe rozmiary złożone: 9/4, 9/8, 9/16.
Dwunastotaktowe rozmiary mieszanek: 12/8, 12/16.
Liczba mocnych uderzeń w metrum złożonym odpowiada liczbie metrum prostego w jego składzie.

Stosunkowo mocne stawki.
Nacisk na pierwsze uderzenie metrum złożonego jest zawsze silniejszy niż akcenty pozostałych uderzeń, dlatego pierwsze uderzenie nazywa się przygnębienie d, a reszta mocnych bitów - stosunkowo mocna stawka.

Rycina 1. Mocne i relatywnie mocne uderzenia

Na rysunku widzimy złożony rozmiar 4/4 składający się z dwóch prostych rozmiarów 2/4. Akcenty „>” oznaczają nuty odpowiadające mocnym uderzeniom. Mocne uderzenie jest podkreślone na czerwono - jest to pierwsze w takcie, a na niebiesko - stosunkowo mocne uderzenie.
Uwaga: ponieważ w naszym przypadku uderzenie to jedna czwarta, zarówno czerwona, jak i niebieska linia podkreślają czas trwania jednej czwartej, aby wskazać uderzenie.
Uwaga: mocne uderzenia w złożonym metrum są równomiernie rozmieszczone.

Grupowanie.
Podczas grupowania nut w metrum złożone, nuty będące częścią metrum prostego są łączone. Jeśli takt zawiera pojedynczą nutę, której czas trwania jest równy czasowi trwania taktu, możesz:
- określić jedną nutę o czasie trwania jednego taktu;
- określ poszczególne nuty dla każdego metrum prostego, łącząc je łukiem.

Mieszane rozmiary.

Mieszane rozmiary uzyskuje się przez połączenie dwóch lub więcej prostych odmiennych rozmiarów. Na przykład rozmiar 5/4 można traktować jako połączenie dwóch prostych rozmiarów 2/4 i 3/4; i odwrotnie: jako 3/4 i 2/4.

Najpopularniejsze rozmiary mieszane:
- Rozmiary pięcioczęściowe: 5/4, 5/8.
- Rozmiary półzrazikowe: 7/4, 7/8.
Liczba mocnych części w mieszanym rozmiarze odpowiada liczbie prostych rozmiarów wchodzących w jego skład. Wróćmy do przykładu 5/4: ponieważ powstaje z połączenia dwóch prostych rozmiarów, ma dwa mocne uderzenia.

W pierwszym przypadku, gdy metrum 5/4 jest utworzone przez połączenie metrum 2/4 i 3/4, mocnym uderzeniem będzie pierwsze (dolne uderzenie metrum 2/4) i trzecie ( metrum metrum 3/4). Spójrz na rysunek 1, wszystko stanie się jasne:

Rysunek 1. Mieszane rozmiary

Mocne uderzenia na rysunku są oznaczone symbolem „>” (akcent). Rysunek pokazuje również rozmiary 2/4 i 3/4, z których otrzymaliśmy 5/4.
Jeśli zmienimy kolejność prostych wymiarów, tj. najpierw 3/4, a następnie 2/4, następnie przesuniemy drugie mocne uderzenie z trzeciego na czwarte (patrz rysunek 2):

Rysunek 2. Mieszane rozmiary

Na przykładach widać, jak ważna jest kolejność prostych rozmiarów w złożonym: to on określa położenie mocnych części. Oczywiste jest również, że uderzenia w dół nie są równomiernie rozmieszczone.

Mieszane właściwości wielkości.
Ze względu na niejednorodność prostych rozmiarów, które składają się na złożony rozmiar, obserwuje się:
- ważna jest kolejność prostych rozmiarów składających się na rozmiar mieszany. To właśnie ta kolejność określa naprzemienność mocnych i stosunkowo mocnych części (zauważ, że zdarzają się przypadki zmiany kolejności prostych rozmiarów w złożonej w tej samej pracy);
- naprzemienność silnych i relatywnie silnych udziałów w wielkości mieszanej jest nierównomierna.

Mieszane oznaczenie rozmiaru.
Czasami, dla ułatwienia czytania, obok wskazania głównego rozmiaru pracy, kolejność prostych rozmiarów jest zapisana w nawiasach:

Rysunek 3. Przykład oznaczenia rozmiaru mieszanego

Grupowanie.
Metrum mieszane są grupowane w taki sam sposób, jak metrum złożone. Ze względu na różnorodność prostych rozmiarów, grupy rytmiczne nierówny.

Zmienne rozmiary

W muzyce zdarza się, że wielkość zmienia się w ciągu jednego utworu. W tym przypadku mówi się, że produkt ma zmienny rozmiar. Spójrzmy na przykład, z którego wszystko stanie się jasne:

Rysunek 1. Zmienne wymiary

Początkowo rozmiar kawałka jest ustawiony na 3/4. Począwszy od 3. taktu metrum zmienia się na 5/4. A w 6. takcie metrum powraca do oryginału (3/4). Ten kawałek ma zmienny rozmiar.
Dla powtórzenia uwaga: praca ma repryzy, triole, krzyżyki. W przedostatnim takcie nad końcowym znakiem repryzy jest napisane „3x” – to zobowiązuje do zagrania tego fragmentu 3 razy, a nie jak zwykle 2.

Wyniki.
Zauważyłeś, że rozmiar może być prosty, złożony, mieszany. W trakcie prac rozmiar może ulec zmianie. Nazywa się to zmienną wielkością. Dowiedziałeś się również więcej o grupowaniu nut i akcentów.

Leonid Gurulew, Dmitrij Nizjajew

AKCENT. METR. ROZMIAR. TAKT.
PRZERWA LINI. STAN.

W muzyce dźwięki, jak rozumiesz, są uporządkowane w czasie. Z tego powodu rozmawiamy o dwóch terminach, które są dość bliskie w zastosowaniu, ale nadal mają fundamentalną różnicę. to rytm oraz metr które poznaliśmy już na poprzedniej lekcji. Powtórzmy na wszelki wypadek: rytm to stosunek czasów trwania, a właściwie momentów przyjmowania dźwięków w muzyce. To znaczy rodzaj „rysunku” lub „wzoru”, który rozwija się w czasie. Porównaj to z koncepcją „metra”. Metr - w teorii muzyki oznacza abstrakcyjną pulsację, która jest zawsze implikowana w muzyce, chociaż może nie być zawarta w rzeczywistych dźwiękach. Rytm to wzorzec, a metrum to siatka. Jedna koncepcja jest zawarta w notatkach, a druga jest abstrakcyjna.

Pojedyncze kliknięcia wyimaginowanego metronomu nazywane są „uderzeniami”. Każdy takt utworu składa się z uderzeń. Liczba uderzeń w takcie może być różna, ale najważniejszą rzeczą, na którą musisz teraz zwrócić uwagę, jest to, że te uderzenia nie są sobie równoważne. Niezależnie od gatunku i innych parametrów muzyki, zawsze pierwsza miara (pierwsza miara metryczna) każdego taktu ma b o jeszcze obciążenie semantyczne, większa waga niż wszystkie inne akcje. Dlatego nazywana jest pierwsza miara taktu mocne uderzenie jest również ustalonym terminem. W rzeczywistości miarą jest przerwa między dwoma sąsiednimi mocnymi uderzeniami. I ten mimowolny nacisk, jaki kładziesz na mocny rytm podczas odtwarzania muzyki, nazywa się akcent. Możesz jednak postawić akcent na dowolnej nucie, jeśli wymaga tego charakter melodii. Żebyście się nie pogubili: mocny bit to rzecz niezniszczalna, a akcent to tylko sposób wykonania.

Uderzenia, które nie mają akcentów, nazywane są słabymi uderzeniami.

Nazywa się jednolitą przemianę silnych i słabych części czasu metr- to samo znaczenie, ale innymi słowami.

Ułamek metra może być wyrażony w różnych czasach trwania: metr (lub, jeśli wolisz, jednostka czasu) w utworze muzycznym może być wyrażony w całym, pół, ósmym lub szesnastym czasie trwania. W zasadzie dowolny czas trwania, ale osobiście nigdy nie widziałem prac o metrach mniejszych niż szesnastkowe.

Przejdźmy dalej i zapoznajmy się z koncepcją rozmiar. Mówiąc językiem programistów, określając rozmiar dla utwór muzyczny podobne do ładowania pliku inicjalizacyjnego - to tak ustawienie wstępne parametry przed uruchomieniem. Rozmiar jest zwykle przedstawiany jako prosty ułamek, czyli dwie liczby, jedna nad drugą. Cyfry te są zapisywane bezpośrednio po kluczu (i znakach klucza, jeśli występują), tak aby środkowa linia pięciolinii służyła im jako separator ułamków. Liczba uderzeń jest zapisana w liczniku, czyli ile uderzeń metronomu powinno brzmieć w każdym takcie. W mianowniku - czas trwania, który posłuży jako jednostka miary. Na przykład:

W zapis nutowy takty są oddzielone od siebie pionową linią w poprzek pięciolinii. Ta funkcja nazywa się linią słupkową. Linia kreskowa jest umieszczona przed uderzeniem w dół, aby się wyróżnić.

Jeśli muzyka zaczyna się od słabego uderzenia, to najpierw powstaje takt niepełny, który nazywa się na rytmie. W większości przypadków czas realizacji nie przekracza połowy miarki. Zatakt można również uformować w środku utworu przed jakąkolwiek jego częścią.

Na końcu, a czasem na końcu fragmentu pracy umieszczana jest dwukreskowa kreska.

W większości przypadków utwory lub poszczególne ich części, które rozpoczęły się od rytmu, kończą się niepełnym taktem, który uzupełnia off-beat. To jest tradycja. Odbywa się to nawet wtedy, gdy nie ma już rzeczywistego materiału muzycznego do stworzenia końcowego niepełnego taktu - po prostu niepełny takt jest „dodawany” za pomocą pauz.

PROSTE METRY I WYMIARY. GRUPOWANIE
CZAS TRWANIA W CZASACH PROSTYCH

Nazywa się metr, w którym akcenty (mocne uderzenia) są powtarzane równomiernie w jednym uderzeniu dwustronny.

Nazywa się metr, w którym akcenty są powtarzane równomiernie w ciągu dwóch uderzeń trójstronny.

Miary dwuczęściowe i trzyczęściowe z jednym akcentem nazywane są prostymi. Wszystkie ich wymiary wyrażające to samo nazywane są wymiarami prostymi. Typowe rozmiary obejmują:
a) rozmiary dwuczęściowe -
rozmiar jest również nazywany alla breve i ma inne oznaczenie: .
b) Rozmiary trójstronne - mniej powszechne

Tworzenie grup rytmicznych w takcie nazywa się czas trwania grupowania.

Podczas grupowania czasów trwania w metrum proste, główne uderzenia taktu (uderzenia metryczne) muszą być oddzielone od siebie. Na przykład:

W porządku grupowania czasów trwania w prostych licznikach dozwolone są następujące wyjątki:

1) Połączenie wszystkich czasów trwania wspólną krawędzią jest możliwe w przypadkach, gdy te czasy trwania są takie same. Na przykład:

W metrum 3/8 dopuszcza się następujące grupowanie ze względu na małe uderzenia taktu:

2) Dźwięk, którego czas trwania zajmuje cały takt, zapisywany jest jedną nutą bez użycia ligi.

3) W przypadku, gdy nuta rozpoczynająca część metryczną ma kropkę, np.:

KOMPLEKSOWE METRY I WYMIARY. STOSUNKOWO SILNY UDZIAŁ. GRUPOWANIE CZASÓW TRWANIA W ZŁOŻONYCH CZASACH

Podczas łączenia proste jednorodny powstają metry metry złożone.

Licznik złożony może składać się z dwóch lub więcej prostych liczników. Z tego powodu złożony miernik może mieć kilka mocnych uderzeń. Liczba mocnych uderzeń w metrum złożonym odpowiada liczbie metrum prostych wchodzących w jego skład.

Akcent pierwszego uderzenia metrum złożonego jest silniejszy niż jego inne akcenty, więc to uderzenie nazywa się silny, a bity ze słabszymi akcentami to tzw stosunkowo silny Akcje.

Wszystkie rozmiary wyrażające złożone metry są również nazywane rozmiarami złożonymi. Dlatego to, co powiedziano powyżej o składzie złożonych mierników, w równym stopniu odnosi się do złożonych rozmiarów.

Najpopularniejsze rozmiary wyrażające złożony metr to następujące rozmiary złożone:

a) poczwórne rozmiary: 4/4, 4/8, rzadziej 4/2

b) rozmiary sześcioczęściowe: 6/4, 6/8, rzadziej 6/16

c) rozmiary dziewięcioczęściowe: 9/8, bardzo rzadkie 9/4 i 9/16

d) rozmiary dwunastnicy: 12/8, rzadziej 12/16

Możesz użyć innych rozmiarów, ponieważ nie ma na to podstawowych zakazów. Musisz jednak wziąć pod uwagę, że „odczuwalność” Twojej muzyki znacznie się pogorszy, gdy rozmiar stanie się bardziej złożony. Wszystkie rozmiary, jak widać z powyższych wyjaśnień, w ten czy inny sposób wracają do dwu- lub trzygłosowych, czyli innymi słowy do gatunków marsza lub walca. Te najprostsze, taneczne i nawykowe ruchy w dwóch, trzech krokach, są odbierane przez słuchacza w sposób najbardziej naturalny, dzięki czemu taka muzyka jest łatwo zapamiętywana, wywołuje więcej reakcji emocjonalnych. Rozmiary, które nie są związane z dwu- i trzyczęściowymi, na przykład 5/4, 11/4, 7/8 itp., Są odbierane przez ucho jako bardzo niezwykłe, egzotyczne, trudne. Trzeba nie lada talentu, talentu sugestii i uroku osobistego, aby nadać muzyce w takich warunkach metrycznych prawdziwą naturalność i zapadanie w pamięć...

Grupowanie w metrum złożone polega na tym, że składające się na nie metrum proste nie jest łączone we wspólne grupy rytmiczne, lecz grupowane oddzielnie, tworząc niezależne grupy; jak ukryte słupki, nie podświetlone liniami słupków. Dźwięk, którego czas trwania zajmuje cały takt złożony, zapisywany jest w postaci czasu trwania całkowitego (jednej nuty), ale czasami także - nut połączonych ligą, których czas trwania wynosi proste środki. Ta ostatnia technika jest bardziej zgodna z wzorcami grupowania w złożonych rozmiarach.

MIESZANE METRY I ROZMIARY. GRUPOWANIE
CZAS TRWANIA W RÓŻNYCH ROZMIARACH

Jak już wiemy, proste liczniki można łączyć w złożone. Z połączenia dwóch lub więcej prostych heterogeniczny powstają metry złożony mieszany metry. Dla uproszczenia nazywają się mieszany metrów, a wyrażające je wymiary - rozmiary mieszane.

Metrum mieszane spotykane jest w muzyce znacznie rzadziej niż metrum proste i złożone. Najpopularniejsze z nich to pięciogłosowe i siedmiogłosowe: 5/4, 5/8, 7/4, 7/8.

Czasami dostępne są inne mieszane rozmiary, takie jak 11/4. Na przykład w finale opery Snow Maiden N. Rimskiego-Korsakowa jest duży uroczysty numer chóralny w 11/4 - brzmi bardzo świeżo. Zapewne większość z Was słyszała też melodię „Take Five” w metrum 5/4, której wykonawcy jazzowi niezmiennie używają do swoich improwizacji.

Rozmiary mieszane różnią się pod pewnymi względami od rozmiarów złożonych:

1) budowa metrum mieszanego zależy od kolejności składających się na nie wielkości prostych, co wpływa na przemianę mocnych i stosunkowo mocnych uderzeń taktu;

2) naprzemienność silnych i stosunkowo mocnych uderzeń następuje nierównomiernie.

Na przykład:

a). Pięć wymiarów:

Zwróć uwagę na „zależność” mocnych uderzeń (pod nutą mocne uderzenie jest zaznaczone „ptakiem z boku” - znakiem akcentu) od wielkości wskazanej kluczem.

W pierwszym przypadku akcenty padają na pierwszą i trzecią taktę, w drugim na pierwszą i czwartą takt.

b) Rozmiary siedmiopłatkowe: 7/4 (3/4+2/4+2/4) i 7/4 (2/4+2/4+3/4). Spróbuj określić własne mocne i relatywnie mocne uderzenia, korzystając z powyższego przykładu.

Tutaj w pierwszym przypadku akcenty padają na pierwszą, czwartą i szóstą taktę taktu, w drugim przypadku na pierwszą, trzecią i piątą taktę taktu.

Struktura miary - 7/4 (2/4 + 3/4 + 2/4) prawie nigdy nie występuje w muzyce.

Zdarzają się przypadki, gdy w tym samym utworze zmienia się kolejność naprzemiennych metrum prostych składających się na metrum mieszane.

Dla wygody czytania nut w metrum mieszanym czasami obok metrum głównego umieszcza się oznaczenie pomocnicze w nawiasie w postaci przemienności prostych rozmiarów w takcie, jak właśnie widzieliśmy.

Istnieją również zmienne rozmiary. Powiedzmy, że jeden słupek ma trzy ćwiartki, a następny słupek ma cztery. W tym przypadku nowy rozmiar ustawione na początku paska.

OMDLENIE

Rytmiczna figura, w której występuje niedopasowanie akcentów rytmicznych i metrycznych, nazywana jest synkopą. W muzyce synkopy są powszechne, występują w takich przypadkach, na przykład, gdy dźwięk słabego uderzenia miernika nadal brzmi na kolejnym mocnym uderzeniu. Rezultatem jest przesunięcie akcentu na ten słaby rytm metryczny.

To samo obserwuje się w przypadkach, gdy dźwięk słabego czasu dowolnego uderzenia metrycznego jest zachowywany w mocnym czasie następnego uderzenia metrycznego. Na przykład:

Następujące formy synkopowania są bardziej powszechne, są uważane za główne:

a) synkopy międzytaktowe są dwugłosowe i trójgłosowe;

b) synkopy wewnątrztaktowe dwu- i trzytaktowe.

Ponadto po przerwie w akcentowanym rytmie mogą wystąpić omdlenia. W pisowni synkopów wewnątrztaktowych dopuszczalne są odstępstwa od zasady grupowania czasów trwania. I tak np. synkopa wewnątrztaktowa jest zwykle zapisywana przez połączenie słabych i mocnych uderzeń w jedną nutę, ale czasami jest również zapisywana za pomocą ligi, w dwóch nutach, z zachowaniem zasady grupowania. Synkopy międzytaktowe pisane są dwoma nutami, łącząc je kreską taktową z ligą.

GRUPOWANIE W MUZYCE WOKALNEJ

W muzyce na głos z tekstem grupowanie czasów trwania jest związane z sylabicznym składem mowy. Indywidualny czas trwania na sylabę nie jest łączony w grupę z sąsiednimi czasami trwania. Jeśli jedna sylaba jest śpiewana kilkoma dźwiękami, to ich czasy trwania są łączone w grupy według główna zasada. Nie będę podawać zbyt wielu przykładów. Ten temat wcale nie jest skomplikowany, więc skonsoliduj, jeśli potrzebujesz, spójrz na dowolną piosenkę Beatlesów lub w „Vocal Works” biblioteki naszej witryny, a wszystko stanie się dla ciebie jasne.

TEMPO

Nazywa się prędkość ruchu tempo. W muzyce tempo, jako jeden ze środków wyrazu, zależy od treści utworu muzycznego (a raczej odwrotnie: treść zależy od tempa). Tempa dzielą się na trzy główne grupy: wolne, umiarkowane i szybkie. Do określenia tempa używa się głównie włoskich oznaczeń. Za ostatnie czasy w wydaniach rosyjskich zaczęto używać oznaczeń tempa w języku rosyjskim. W nutach jazzowych tradycyjnie używane są terminy angielskie. Poniżej znajduje się lista głównych symboli tempa.

Wolne tempo: Largo- szeroki, Lento- długi Adagio- powoli, Grób- ciężko.

Umiarkowane tempo: Andante- spokojnie, nie spiesz się Andantino- bardziej mobilny niż andante, Umiarkowany- umiarkowanie sostenuto- powściągliwie allegretto- pełen życia Allegro moderato- umiarkowanie szybko.

Szybkie tempo: Allegro- wkrótce, Żywy- żywy, Vivace- żywy, Presto- szybko Prestissimo- bardzo szybki.

Aby wyjaśnić odcienie ruchu przy odbieganiu od jego podstawowych stawek, stosuje się dodatkowe oznaczenia: molto- bardzo, assai- bardzo, z moto- z ruchem komodo- wygodny, non troppo - nie za dużo, non tanto - nie tak bardzo, semper- cały czas, meno mosso- mniej mobilny piu mosso- bardziej mobilny spokój- spokojnie.

Aby uzyskać większą ekspresję, podczas wykonywania utworu muzycznego często stosuje się stopniowe przyspieszanie lub zwalnianie. ogólny ruch. W tekście nutowym są one oznaczone następującymi słowami:

a) Aby zwolnić: ritenuto- powstrzymując ritardando- być spóźnionym allargando- rozszerzający się, rallentando- spowolnienie

b) Dla przyspieszenia: przyspieszyć- przyspieszać animando- inspirujące stringendo- przyspieszać stretto- ściśnięte, ściskające

Aby przywrócić ruch do pierwotnego tempa, stosuje się następującą notację: tempo- w tempie pierwsze tempo- tempo początkowe tempo I°- tempo początkowe l"isto tempo- to samo tempo

Wszystkie tempa używane w muzyce zgodnie z oznaczeniami słownymi są przybliżone lub, jak mówią, warunkowe. Metronom służy do ustawiania dokładniejszego tempa. Najpopularniejszy metronom wynalazcy Melzela ma postać czworościennej piramidy z wahadłem. Dlatego metronom jest skracany - M. M., co oznacza „Metronom Mälzel”. Metronom zlicza wymaganą liczbę uderzeń na minutę za pomocą wahadła. Prędkość jest kontrolowana przez ruchomy ciężarek. Wahadło metronomu jest wprawiane w ruch przez mechanizm nawijający. Każde uderzenie jest traktowane jako jednostka czasu - ułamek danego metra i odpowiednio jest uważany za czas trwania równy połowie, ćwiartce, ósemce itp. Kompozytor ustala tempo zgodnie z metronomem po określenie słowne. Na przykład: Allegro M. M. = 18.

Dozwolone przez wykonawcę mniejszy odstępstwa od temp wskazanych przez autora zależą od jego indywidualności artystycznej i osobistego rozumienia wykonywanej muzyki.

TECHNIKI PROWADZENIA

Dyrygowanie w szerokim tego słowa znaczeniu to kierowanie wykonaniem utworu muzycznego przez chór, orkiestrę lub inne duże zespoły.

W odniesieniu do śpiewu lub solfeżu dyrygowanie oznacza: po pierwsze liczenie, czyli określanie długości czasu i zmieniających się uderzeń; po drugie, ustalając tempo ta praca. Choć może się to wydawać dziwne, możesz dyrygować nawet dla siebie, czytając nieznane nuty, śpiewając lub zapisując melodię z pamięci. W takich przypadkach prowadzenie się nie tylko znacznie ułatwia orientację w metrach - i całej pracy, ale także nieoczekiwanie znacznie przyspiesza proces uczenia się, przyzwyczajania, rozwijania itp. Zachowuj się – a prawie wszystkie nowe pojęcia z kursu teorii muzyki przyswoisz sobie dwa razy szybciej i mocniej.

Podstawą współczesnego systemu rytmicznego jest metrorytmia. Aby zrozumieć ten system bardzo ważne mają takie pojęcia, jak metrum, takt i metrum.

Metr to regularna przemiana ciężkich i lekkich (mocnych i słabych) uderzeń o równym czasie trwania.

Najłatwiejszym sposobem zrozumienia miernika jest wymówienie słowa. Na przykład, jeśli wymówisz słowo muzyka - muzyka, usłyszysz, że akcenty powtarzają się w regularnych odstępach czasu. W dane słowo ta przerwa jest równa trzem sylabom mu-zy-ka_ mu-zy-ka. W muzyce byłby to odpowiednik metra metra.

Jeśli wymówisz słowo ręka, akcenty zostaną powtórzone po jednej sylabie i powstanie dwumetrowy metr.

Akcent padający na pierwszą sylabę nazywa się w muzyce mocnym uderzeniem, a pozostałe są słabe.

Odległość od jednego uderzenia do drugiego nazywa się uderzeniem. Tak jak ułamki metra, podzielone na mocne i słabe, tworzą miarę, tak z kolei miary, dzięki jednolitej przemianie miar ciężkich i lekkich, dają się łączyć w grupy.

Metr, pulsacja zegara jako jednolity system liczenia czasu pozostaje w ciągłym konflikcie z frazowaniem, artykulacją, w tym harmoniczną, stronami liniowymi, rytmicznymi i ta sprzeczność jest normą w muzyce XVII-XX wieku.

Poza organizacją metryczną nie może powstać klarowność rytmiczna. Rolę metrum w ruchu rytmicznym można porównać do roli modu w organizacji tonacji: mocne uderzenia odpowiadają wspierającym, stabilnym dźwiękom modu, a słabe uderzenia i różne czasy trwania wzorca rytmicznego są niestabilne.

Tak jak rytm rozwija się na podstawie trybu, tak wzór rytmiczny rozwija się na podstawie metrum. Tak więc metrum i muzyka są praktycznie nierozłączne.


Górna linia to metr, dolna linia to .

Koncepcja jest bardzo zbliżona do koncepcji licznika rozmiar. Jeśli metrum określa tylko dwuczęściowe lub trzyczęściowe (o tym już pisałem), to rozmiar jest specyfikacją metrum, czyli łączy metrum z określonym czasem trwania uderzeń. Tak więc podstawa metryczna może być taka sama, ale czas trwania akcji jest inny: można je wyrazić w połowie, ćwiartkach, ósemkach i innych okresach.

Rozmiar wskazują dwie cyfry arabskie ułożone pionowo. . Górna liczba wskaźnika rozmiaru wskazuje liczbę uderzeń metrycznych, a dolna liczba wskazuje krotność każdego uderzenia.

Rozmiary są podzielone na prosty, złożony jednorodny oraz złożony mieszany.

proste wymiary składają się z jednej stopy rytmicznej, tj. może wynosić tylko dwa lub trzy uderzenia. Najpopularniejsze rozmiary to 2/4,3/4,2/2,3/2 itd. W prostych rozmiarach jeden mocny beat jest ich głównym wyróżnikiem. 2/4 jest typowe dla , a ¾ dla Walca, również Walc można nagrać w 3/8 w wolniejszym tempie.

Złożone jednolite wymiary - są tworzone przez sklejenie ze sobą dwóch, trzech lub więcej identycznych prostych rozmiarów. W ten sposób otrzymujemy wymiary 4/4,6/4,6/8.

Należy pamiętać, że w metrum złożonym są dwa lub więcej przystanków rytmicznych, tj. oprócz silnego głównego udziału, na styku rozmiarów powstaje inny udział - ten udział nazywa się stosunkowo silnym. Na przykład w metrum 4/4 trzecia miara jest miejscem, w którym spotyka się metrum 2/4, a zatem jest stosunkowo mocna. W 6/4 4. kwartał będzie stosunkowo mocny.

Ważna uwaga dotyczy rozmiarów 6/4 i 6/8. Czasami te rozmiary są mylone z prostymi, ponieważ na zewnątrz wyglądają tak samo:


W pierwszym takcie grupowanie akcentów nie jest poprawne, gdyż można je sprowadzić do prostego metrum z liczbą równą połowie. To pogrupowanie mówi nam o rozmiarze 3/2, który jest prosty. To znaczy dla poprawna definicja ważne jest również uderzenie liczące, które określa częstotliwość zmieniających się przystanków rytmicznych w złożonym metrum. Można to również zilustrować w rozmiarach 6/8 i 3/4:


Zwróć uwagę na odmienną notację rytmiczną (grupowanie) – tłumaczy się to obecnością stosunkowo mocnego uderzenia w pierwszym takcie i jego brakiem w drugim.

Złożone mieszane rozmiary, jak zapewne już się domyśliłeś, powstają z mieszania nierównych prostych. Na przykład ¾ + 2/4 daje 5/4, ale także 2/4+3/4 daje 5/4.

Ta dwoistość Charakterystyka złożone heterogeniczne rozmiary, które bardzo często są odtwarzane z nowoczesnymi. Jak rozpoznać, które rozmiary są mieszane? Według akcentów i grupowania. Na przykład, słynny motyw Take Five jest napisane w ten sposób:


Z zapisu wynika, że ​​ta kombinacja to ¾ + 2/4. Jeśli odwrócimy to w sposób lustrzany, otrzymamy odwrotną mieszankę.

Powstają również rozmiary 7/8, 11/8 i inne. Osobliwość o takich rozmiarach nierównomierne naprzemienne przystanki rytmiczne.

Oprócz tych opisanych powyżej, w muzyce istnieją również metrum zmienne. Zmienna to rozmiar ze zmieniającą się liczbą policzalnych części.

Jeśli zmiana (zmiana) niektórych rozmiarów w pracy odbywa się ściśle systematycznie, wówczas taka zmienna wielkość nazywana jest okresową. W takim przypadku na początku utworu oznaczenia obu (lub kilku) rozmiarów są natychmiast ustawiane zgodnie z kolejnością ich naprzemienności.

Jeśli zmiana różnych rozmiarów będzie następować tylko sporadycznie, czyli bez określonego systemu, to ten rozmiar nazywa się wielkość zmiennej nieokresowej. W tym przypadku oznaczenie nowo przybyłego rozmiaru jest każdorazowo wyświetlane wewnątrz sztuki.

System metrum zmiennego jest charakterystyczny dla metrum swobodnego muzyki XX wieku, w przeciwieństwie do metrum stricte klasycznego trzech poprzednich wieków.

Na uwagę zasługuje również organizacja metrum bez kresek i bez metrum. Z reguły w takiej muzyce metrum jest wartością dowolnie zmienną, praktycznie nierozłączną z . I choć proporcje czasów trwania są zachowane, to takie pojęcia jak mocne i słabe bity nie mają znaczenia, co jest charakterystyczne dla tych już przeze mnie rozważanych.

Teoria taktu w XX wieku uzupełnione niekonwencjonalną odmianą - pojęciem nierównego taktu.

Przybyła z Bułgarii, gdzie zaczęto rejestrować próbki w takich taktach pieśni ludowe i tańce. W nierównej mierze jedna miara jest półtora raza dłuższa od drugiej i zapisana jest jako nuta z kropką („utykanie”). Dla odpowiednio brzmiącego zapisu muzycznego tak mieszanych taktów bułgarscy muzykolodzy podają nawet liczby z ułamkami, np. zamiast 5/16, 7/16 - oznaczenia: 2 ½ / 8 lub 3 ½ / 8.

W XX wieku pojawiły się nowe, bezbitowe formy organizacji, wraz z wolnym licznikiem zegarowym. Do numeru najnowsze formy obejmują w szczególności przebiegi i serie rytmiczne oparte na zasadzie nieregularności czasowej, aperiodyczności, w przeciwieństwie do zasad taktometrycznych.

Podczas profesjonalni muzycy i zdolny do zapamiętywania muzyki ze słuchu, większość początkujących musi nauczyć się czytać nuty. Zrozumienie zasad czytania muzyki jest również ważne dla tancerzy i może chwycić za serce przypadkowego słuchacza. Najpierw musisz nauczyć się liczyć rytm muzyczny lub wiedzieć, jak długo trzymać lub grać każdą nutę. Ważne jest również, aby wiedzieć, czym jest metrum. W tym artykule opisano standardowe zasady czytania nut przy użyciu metrum 4/4.

Kroki

Część 1

Pojęcie taktu. Muzyka jest podzielona na takty, oznaczone pionowymi kreskami. Nuty w muzyce są nazywane zgodnie z tym, jak długo trwają w takcie. Pomyśl o batonie jak o cieście, który można pokroić na ćwiartki, połówki, ósemki lub kombinację różnych nut.

Naucz się podstawowej notacji muzycznej. Nazwy nut niosą informację o tym, jaką część taktu zajmują. Aby w pełni zrozumieć, musisz znać elementarne znaczenie „akcji”. Cała nuta zajmie cały takt, pół nuty - pół taktu.

• Ćwierćnuty zajmują 1/4 taktu.
• Ósemki zajmują 1/8 taktu.
• Szesnastki zajmują 1/16 taktu.
• Nuty można łączyć w jedną całą nutę, na przykład półnuta i dwie ćwierćnuty trwają jeden pełny takt.

1. Staraj się utrzymać rytm. Jeśli rytm jest monotonny, spróbuj wybić go piętą i policz kilka razy do czterech: 1-2-3-4, 1-2-3-4. Szybkość nie jest tu tak ważna, jak zachowanie tej samej przerwy między każdym uderzeniem. Metronom może być pomocny w utrzymaniu równego rytmu.

   • Każdy pełny cykl liczenie 1-2-3-4 równa się jednej mierze.

2. Spróbuj policzyć długość nut bazowych. Powiedz lub zaśpiewaj „la”, po cichu licząc rytm. Cała nuta zajmie cały takt, więc zacznij śpiewać la na pierwszym takcie i trzymaj, aż dojdziesz do czwartego. Właśnie zaśpiewałeś całą nutę.

   • Dwie półnuty składają się na pełny takt. Zaśpiewaj nutę „la” dla uderzeń 1-2, a następnie nową nutę „la” dla uderzeń 3-4.
   • Cztery ćwierćnuty tworzą pełny takt. Zaśpiewaj nutę „la” dla każdego uderzenia.

3. W przypadku mniejszych nut dodaj sylaby. W przypadku ósemek podziel takt na osiem równe segmenty, chociaż nadal będziesz uderzać tylko cztery uderzenia na takt. Dodaj związek „i” między każdym ubitym udziałem: „1 i 2 oraz 3 i 4 i”. Ćwicz, aż ci się uda. Każde słowo odpowiada za 1/8 nut.

4. Wartość punktu. Czasami w muzyce tuż po nutach umieszcza się małą kropkę. Oznacza to, że długość nuty należy zwiększyć o 50%.

   • Półnuta zwykle trwa dwa uderzenia, ale z kropką wzrasta do trzech uderzeń.
   • Ćwierćnuta bez kropki zajmuje jedno uderzenie, z kropką - 1 1/2 miary.

5. Ćwicz grę w trojaczki. Triole to grupa trzech nut, które trwają jedno uderzenie. Wykonanie ich jest dość problematyczne, ponieważ wszystkie przestudiowane wcześniej nuty miały równe części. Wypowiedz sylaby - to pomoże ci opanować trojaczki.

   • Spróbuj uderzyć trojaczki, mówiąc „1., 2., 3., 4.”.
   • Pamiętaj, aby zachować spójność uderzeń numerycznych podczas korzystania z metronomu lub uderzeń stóp.

6. Zrób to po swojemu. Fermata - notacja muzyczna, ma postać kropki z łukiem nad nutą. Zgodnie z tym symbolem masz prawo dowolnie rozciągać nutę, niezależnie od reguł muzycznych.

   • Jeśli jesteś w zespole, czas trwania nuty jest określany przez dyrygenta.
   • Jeśli występujesz solo, ustal z góry najbardziej odpowiednią długość.
   • Posłuchaj nagrania swojej gry, jeśli nie wiesz, jak długo trzymać nutę. Da to wyobrażenie o decyzjach innych artystów, co pomoże w wyborze najlepszego brzmienia.

   Część 2

   Naucz się metrum

   1. Określ metrum. W lewym górnym rogu notacji muzycznej zobaczysz kilka notacji muzycznych. Pierwszy znak nazywany jest „kluczem”, który zwykle zależy od instrumentu, na którym grany jest utwór. Potem mogą być ostre lub płaskie. Ale po nich powinieneś zobaczyć dwie liczby ułożone w kolumnie. To jest metrum.

      • W pierwszej części tego artykułu użyliśmy rozmiaru 4/4, który jest oznaczony dwiema czwórkami. stojąc każdy Na innej.