Pred štyridsiatimi rokmi boli zachránené komory na ražni Ostozhenka a Prechistenka

Dina Petrovna Vasilevskaja

V roku 1972 bol architektom-reštaurátorom dielne č. 7 Inštitútu Mosproekt-3. Spoluautor projektu obnovy a úpravy Červenej a Bielej komnaty.

V roku 1972 pre príchod amerického prezidenta Nixona začali „znesvätiť“ Moskvu. Bol tam taký výraz, pretože v porozumení úradov rozbili staré domy, haraburdu a namiesto nich boli položené námestia. Takže na rohu Prechistenka-Ostozhenka bol dom, ktorý sme nazývali "železo". Toto sú komnaty Lopukhinského z 18.-19. storočia, pamätník urbanistických plánov, ktoré sa uskutočňovali podľa plánov Catherine. Krásne navrhol námestie, stál na štátnej stráži, bol však v hroznom stave. Naša Libsonova dielňa dostala pokyn zmerať a nafotiť ďalšie dve budovy – za „železom“.

Jednoducho som miloval svoju prácu. Cítite sa ako skutočný Sherlock Holmes, najmä keď všetci opustia objekt, zostanete sami so starým domom a postupne sa dostávate do jeho tajomstiev. Obraz obnovujete kúsok po kúsku. Kladivom, škatuľou som odbil všetky preložky, záložky, vyčistené kusy profilov. Pozvali ma, keď sa pri objektoch našlo niečo nepochopiteľné. Prišiel som, pozrel a potom som povedal: "No, tu je profil." Keď som začal pracovať s nástrojom, žartovali o mne: „Tu sa Vasilevskaja postavila.“

Nie je jasné, kedy ktoré komory vznikli skôr - červené alebo biele. Štylisticky sú rovnaké. Je to len to, že umiestnenie je iné, takže tvorba samotného objemu a dekor sú odlišné. Biela - kompaktná, s vysokou strechou, objem bol riešený v jednom kuse. Červená - predĺžená skôr na starostlivé zváženie v smere jazdy. Potom boli Biele komnaty až do konca 18. storočia dominantnou stavbou v tejto oblasti. Stáli na samom okraji svahu Chertoryho potoka. Spomenieme si na to, keď sa stretneme so záhadami Bielych komnát.

Najprv sme začali vizuálne kontrolovať domy. Hovorilo sa: všetko urobiť rýchlo, termíny sú hrozné. Polovica našej dielne bola hodená na predmety. Klimenko zaujal študentov, ktorí viseli na rebríkoch, lanách - všade... Len čo sme zopár odklepli metrov štvorcových omietka, vyliezol okamžite XVII storočia. Plnohodnotné: rímsy, okenné rámy, sú tesané v rovine steny, ale čitateľné. Okamžite sme spustili poplach a začali bombardovať šéfov listami. Možno aj preto im chýbal rohový dom. Bol zlomený. Pamätám si, ako sme odchádzali s Lenou Trubetskoy z metra – a zostali sme v nemom úžase. V blízkosti domu sú dve autá, „žena“ je zavesená, hojdajúca sa - a pri stene. Stena padá. Pozerám, Lena má slzy v potoku.

Chcem vám však porozprávať o tom, čo sme našli v Bielych komnatách pri odstraňovaní omietok: tesané tehly, špachtle typické pre koniec 17. storočia, biele kamenné pieskovce, rímsy, dokonca jedno okno úplne v záložke s mrežou. Bol určený obrys okennej konzoly a gule, ktoré ju korunujú. Všetko v murive bolo dokonale čitateľné. Hoci samotná forma, profil, môže byť čokoľvek. Vo finálnej verzii sme sa usadili na tých najjednoduchších.

Našli všetky rímsy. Okná prvého poschodia a druhého poschodia korunujú viacvrstvovú rímsu. Toto všetko sa našlo. V čase, keď Nixon dorazil, boli všetky pozostatky vybielené. A urobilo to obrovský dojem. Táto technika slúžila k tomu, že domy boli prijaté do štátnej ochrany. Študenti utíchli a začali sme pracovať na identifikácii a príprave projektu obnovy.

Ale to všetko, ako sa hovorí, je zrejmé. A Biele komnaty priniesli mnohé prekvapenia. Našli sme napríklad fragment archivolty. Ten je, samozrejme, vždy umiestnený nad klenutým otvorom. Začali odstraňovať všetky nadstavce, vrstvy a na „zadnej“ strane našli kusy štvrtí a dve kovové podstavce, ktoré boli zapustené do muriva a na ne boli zavesené brány. A keď bolo všetko nakreslené, podľa modernej úrovne pôdy sa ukázalo, že oblúk a brána sú také vysoké, že ich mohol otvoriť iba Gulliver! Čo je to? Stopy po klenbe oblúka sú aj vo vnútri, v interiéri. Prišli sme na to, že zrejme išlo o priechodný priechod do dvora. Veľmi nezvyčajné rozhodnutie, ale je celkom pochopiteľné, že lokalita je malá a v skutočnosti bola obmedzená rozmermi domu. Avšak na otázku - kde a prečo Gulliver? – toto otvorenie neodpovedalo. Potom sme sa rozhodli urobiť jamu na jednej zo stien komôr, ku ktorej priliehala najstaršia prístavba, ak by tam bola pivnica. Trochu sa pohrabali, takmer pod podlahou - a naozaj, celý suterén! Len to vôbec nie je jasné. Murovaný podstavec je vyšší ako súčasná úroveň terénu ľudskou výškou. To znamená, že sa ukáže ... kultúrna vrstva, ktorá ... je ukradnutá? Potom sa pustili do diel Sytina a zistili, že pri rekonštrukcii tejto časti Moskvy, keď sa rozbili hradby Bieleho mesta a urobili sa z nich bulvár, pri zasypaní Chertory bol zarovnaný strmý svah Prechistenky. A dom stál na samom kopci. To znamená, že potom zostal takmer bez základov. Takto to zostalo toľko rokov. Dom sme museli postaviť na základy. Naši inžinieri odtrhli meter a pol jamu, „vyvesili“ stenu, naštartovali kovové trámy, vytiahli zem a zabetónovali. To znamená, že kúsok po kúsku bol položený základ. No a k obloku boli urobené kroky.

Kým sme toto všetko identifikovali a premýšľali, vnútri domov sa dialo skutočné peklo. Obyvatelia sa ponáhľali, dojali, všetci boli nervózni. Hneď sme si všimli, že niektoré staré klenby sa zachovali. Našli sme pätu klenby – teda tam, kde ide tehla dole kopcom. Potom to s Lenou Trubetskoy určili špeciálnym pravítkom a nakreslili počiatočnú krivku oblúka. Našli sme aj pôvodné dverné otvory: niekde sme našli svah, niekde kúsky štvrtiny. Našli sme vnútorné schodisko, perfektne zachovalé. Spájalo prvé a druhé poschodie. Schody boli obložené novou tehlou. Múr sa nám zdal podozrivo hrubý. Rozbili sme ho a našli biele kamenné schody.

Vo všeobecnosti bolo potom možné robiť historické náčrty na základe mnohých nálezov. Tu sme napríklad na prvom poschodí Bielej komnaty našli murovanú piecku. Predtým boli kachle vyrobené takto: na jednej strane steny - krásna predná dlaždica, na druhej strane - povodeň. Tak sme otvorili záložku pece, zrazu sa s odpadkami niečo vysypalo a vypadlo. Vznikol z toho veľmi zaujímavý svietnik - vyrobený z pásového železa na štyroch nohách. Na podstavci je kolmica na sviečku, po ktorej sa pohár a rúčka pohybujú. To znamená, že dáte sviečku, celá konštrukcia je dole, ako horí, zdvihnete sviečku rukoväťou. A hneď – ako hlas z minulosti. Vyúdil rúru. Vaňkovi dali svietnik, aby sa išiel hore pozrieť. Keď sa zobudil, pustil svietnik do komína. Odviedli ho do stajní a pravdepodobne ho zbičovali.

Červené komory neboli také štedré na hádanky. Našli sme veľmi veľké točité schodisko - to je vzácnosť, v bývaní sa to takmer vôbec nestáva a zachovalo sa celé. Z prvého na druhé poschodie išli schody z bieleho kameňa. Navyše na prvom poschodí sme našli stopy po dverách a murive. Bol odstránený a ... našiel sa pokračovanie vonkajších stien, vyrúbané. To znamená, že existovalo oddelenie, ktoré bolo rozbité počas rozširovania Ostozhenka.

Tento moment sme tiež považovali za zvláštny. Korunná rímsa Červených komnát bola podozrivo „chudobná“, skôr ako obyčajná medziposchodová. Navyše na spomínanom točitom schodisku sa zachovali dva stupne, ktoré vedú ponad druhé, posledné poschodie. Lena Trubetskoy a ja sme išli do podkrovia, aby sme si prezreli vrch steny. Je tam strašné blato, holuby. Hneď sa z nás stali kominári. Smejem sa a hovorím: "Áno, Elena Vladimirovna, vaši predkovia by vás teraz mali vidieť." A narodila sa Golitsyna (Červené komnaty v 18. storočí patrili kniežatám Golitsynom. - Ed.). Našli sme teda päť radov tehlového muriva nad odkvapom a stopy fasádnych čepelí. To znamená, že Červené komnaty mali tretie poschodie! Ale tu je to, čo - je to nad celým domom alebo len časťou? - neznámy. Vrcholy klenieb sú výškovo rozdielne, preto sme strechu urobili vysokú, ale jednoduchú.

Zdá sa mi, že osud Červenej a Bielej komnaty sa zatočil. Keď pred nich postavili „žehličku na dom“ Lopukhinovcov, stratili svoj význam pre „dostavbu námestia“. Potom sovietska vláda rozbila „železo“ a ukázalo sa, že na námestí boli len dve skutočné hračky zo 17. storočia. Sú nádherným „predslovom“ k celej architektonickej rezervácii Ostozhenka - Prechistenka, presýtenej ikonickými menami - Vsevolozhsky, Denisov, Lopukhin ...

Chudák Engels! Musí byť na tomto mieste taký nepríjemný...

Vila Emelyanovna Khaslavskaya

V roku 1972 bol architektom-reštaurátorom dielne č. 7 Inštitútu Mosproekt-3.

Potom som mal 43 rokov, v Libsonovej dielni č. 7 som sa venoval zložitým bezpečnostným zónam a dokonca som už viedol svoj objekt ako architekt-reštaurátor: rohový dom z 18. storočia na Verchnaja Radishchevskaya. Urobil som historický a architektonický prieskum územia Metrostroevskaja a časti Kropotkinskej vrátane šípky ulíc a preskúmal som „železný dom“.

Ako každý v našej dielni som sa veľmi obával o osud dvoch domov, z ktorých sa neskôr stali Červeno-biele komnaty. Ale moja osobná úloha sa zredukovala na vypracovanie telegramu adresovaného Brežnevovi. Toto bolo naše posledná nádej a premysleli sme všetky najmenšie detaily, ktoré by mohli poškodiť alebo obrátiť generálneho tajomníka proti našim domom. Mimochodom, dokonca by ma zaujímalo, či osobne čítal našu správu.

Telegram podpísali mnohí naši zamestnanci, často z čistého nadšenia. Ale rozhodli sme sa dlhý zoznam zredukovať a nechať len tých ľudí, ktorí mali k objektom skutočne vzťah. V prípade, že začnú volať po mene, má človek čo povedať.

Druhé kritérium sa objavilo samo. Boli tam podpisy - Libson, Domshlak, Bernstein... Vo všeobecnosti je tých židovských priveľa. Mysleli sme si, že to môže spôsobiť podráždenie a viesť k zlým myšlienkam. Znížil sa počet osôb a národnosti ostali len šéfovia.

Po zdokonalení telegramu týmto spôsobom sme s Elenou Vladimirovnou Trubetskou išli na poštu, ktorá bola vtedy prakticky oproti Bielym komorám. Text na formulár prepísali ručne na adresu: Moskva, Kremeľ, osobne Leonidovi Iľjičovi Brežnevovi. Podišiel som k oknu a snažil som sa zablokovať text, aby ho nikto v rade nečítal. S hrôzou som čakal na reakciu recepčnej... Nesledovala. Žena v okne ani nedvihla obočie, akoby telegramy adresované generálnemu tajomníkovi boli bežnou vecou. Počítal som slová, zaplatili sme, dostali šek a odišli.

Bolo to prvýkrát a naposledy v mojom živote, keď som písal takým vysokým autoritám.

Som rád, že to fungovalo. Len škoda toho rohového domu. Našli sa tam časti z 18. a 19. storočia. Mohla to byť dobrá rekonštrukcia.

IV

Alexej Alekseevič Klimenko

Historik architektúry. V roku 1972 bol zamestnancom dielne č. 7 inštitútu Mosproekt-3. Zorganizovali dobrovoľníkov, aby pracovali na „odhalení“ Červenej a Bielej komnaty.

Mal som vtedy 30 rokov. V roku 1972 som bol architektom v dielni na obnovu architektonických pamiatok na Mosproekt-3 pod vedením Vladimíra Jakovleviča Libsona. Máme tam ostrov slobody. Chodili sme na Averincevove prednášky, chodili sme k Sacharovovi do Nižného Novgorodu. V dielni bolo niekoľko tímov. Tá naša sa nezaoberala reštaurovaním, ale prieskumami. Viedol ju Dmitrij Nikolajevič Kulchinskij. Brigádu tvorili najmä historici a kunsthistorici. Hľadali sme historické plány, rôzne archívne materiály, robili terénne prieskumy. Naučili sme sa vidieť starodávne štruktúry a hodnoty v prístreškoch, naučili sme sa čítať murivo. Vyvinuté "röntgenové videnie". Zaoberal som sa jamami, sondážami. Ako chirurgovia sme rozrezali povrchové tkanivá a dostali sa k cennej podstate. Pracovali so škatuľami, plieškami, kladivami. Prerazili si cestu cez omietku, cement. Treba pochopiť, že dielňa bola dizajnová a my sme nemali robotníkov, čo nás veľmi oslabovalo. Všetko sme robili sami, vlastnými rukami, aj podradné a nekvalifikované práce.

V 70. rokoch sa začal štvrťročný prieskum Moskvy. Pokiaľ ide o šípy Kropotkinskej a Metrostroevskej, úprimne povedané, nepamätám si, že by štvrť patrila našej brigáde. Zrejme mi niekto povedal o týchto dvoch domoch. Pravdepodobne Vilya Khaslavskaya: navrhla bezpečnostnú zónu medzi Arbatom a riekou Moskva. Budovy mali byť zbúrané a kolegovia ich podozrievali zo 17. storočia. Bolo treba niečo súrne urobiť a myslím, že ma prilákali pomôcť, vediac, že ​​ak niečo urobím, nenechám to na polceste. Najprv som tam chodil sám. Na šípe stál rohový dom, ktorý mal štatút pamiatky. Bol spájaný s dekabristami a Surikovom, ktorý tam napísal „Ráno popravy Streltsyho“. Na nádvorí domu bola budova, ktorá sa neskôr ukázala ako Červené komnaty - pozdĺž Metrostroevskej (Ostozhenka). Dom s výhľadom na Kropotkinskaja (Prechistenka), ktorý sa neskôr zmenil na Biele komnaty. Oba domy sa zdali obyčajné, zanedbané, zaprášené, špinavé budovy Puškinovej éry. Pre laikov - stroskotanec. Nádvorie rohového domu bolo posiate akýmisi svetelnými boxmi – zrejme obalmi obchodov, ktoré boli kedysi na prízemí.

Čo robiť, ak už padlo rozhodnutie o demolácii? So sovietskou vládou sú vtipy zlé. Preto bolo potrebné urýchlene dokázať, že tieto dva domy boli mimoriadne hodnotné budovy. Bolo potrebné v nich obnažiť antiku. Inými slovami, nájdite niečo, čo ukážete úradom a urobíte na nich dojem. To si však vyžaduje veľa pracovných rúk, ktoré tam neboli. A v tom čase som brával študentov Filologickej fakulty Moskovskej štátnej univerzity cez VOPIIiK na exkurzie, veľa chalanov som poznal, s mnohými som dodnes v kontakte. Konal som, ako sa hovorí, bez ďalších okolkov. Urobil som veľké letáky, napísal som ich priamo ručne s výzvou: SOS, potrebujeme dobrovoľníkov pre subbotnikov, na prácu na dvoch starých domoch, musíme ich vyčistiť a nájsť staré murivo. Uniforma - pracovné, najlepšie palčiaky a šatky, práca je špinavá. Oslovte takých a takých, ste vítaní. Rozdával letáky na filologickej fakulte Moskovskej štátnej univerzity, potom prepojil aj Historický a archívny a InYaz.

Takže najprv prišlo pätnásť ľudí, potom viac a viac. Najprv pracovali v režime soboty a nedele. Keď sa situácia vyhrotila, chalani mali nonstop službu. Môj telefón bol doma vedľa vankúša. A klamali čísla - odbor kultúry v ÚV KSSZ, v Mestskom výbore. Ak sa niečo stane, chalani mi zavolajú, som tam.

Ale to až neskôr. Hneď od začiatku vyvstala otázka – s čím pracovať? Neexistuje žiadny nástroj. V dielni tiež nič nemáme. Chodil som na stavby, žobral, zbieral inventár zo sveta. Našiel som nejaké železné palice, zohnal som škatuľky, perlíky. Toto je hlavná vec. Musel som zhodiť omietku. Vysvetlil chlapom: je potrebné poraziť staré murivo, nájsť staré tehlové veľké meradlo. Bolo potrebné urobiť stroboskop - zvislý alebo vodorovný, aby stena začala hrať, aby bolo vizuálne zrejmé: pod špinavou omietkou nebolo niečo vôbec triviálne.

Neboli tam žiadne lesy. Vstali sme na krabice spod kontajnera, ktoré sa všade povaľovali. No bolo treba dočiahnuť na okná, otvory. Deti pracovali s vystretými rukami a odhodenými hlavami. Prach mi vletel priamo do očí. Dievčatá sa zahalili do šatiek a nechali len rozparky na oči. Okoloidúci vyzerali veľmi nesúhlasne, prekvapení takouto formou oblečenia. Najprv sme boli zasnúbení v Červených komnatách, potom v Bielych komnatách.

Úplne prvý vertikálny stroboskop dal medzipodlažný pás Červených komôr - taký valec. Bolo evidentné, že pás bol vyrobený zo starodávnej tehly, ktorá bola vyrúbaná. Následne oddelil spodné poschodie, ktoré prešlo do kultúrnej vrstvy, od veľkého predného. Prišli na to, ustúpili o jeden a pol metra a hľadali tam platbandy. Očakávali „štýl kohúta“ alebo „úžasný vzor“.

Vo všeobecnosti sa chlapcom podarilo urobiť niekoľko dôležitých informácií. Bol taký študent prvého ročníka Andrei Kofman. Hneď prvý úder jeho škatuľou na stenu Bielych komnát – a škatuľka „preletela“ dovnútra, za omietkou bola stará mreža v tvare kocky. Postupne sme čiastočne odkryli fasádu Bielych komnát. Práce sprevádzali škandály so stavbármi, ktorí to všetko museli rozoberať a uzatvárať percentá. Všetci nadávali: „Kedy sa skončíš s tým haraburdím?

Časom sme pochopili štruktúru, vypočítali rytmus otvorov a jednoducho natreli architráv a systém okien na omietku vápnom. Maľované komnaty už značili niečo starodávne, vyzeralo to pôsobivo. Domy sa stali udalosťou, súčasťou života mesta.

Začal som vyťahovať špecialistov našej dielne. Viceprezident Vladimir Semjonovič Kemenov bol povolaný z Akadémie umení. Prišiel a pozrel. Obrátili sme sa na Baranovského. Nepamätám si, kto to presne urobil. Ale každý sa snažil, bolo treba pritiahnuť na svoju stranu odborné komunity – výtvarníkov, architektov, reštaurátorov. Čo sa týka médií, vtedy sme o tom nejako neuvažovali. Istá Henrieta Alova sa objavila sama od seba - pracovala v novinách Leninskoye Znamya, dostávala rozhovory na cestách, nakoniec napísala poznámku.

Rohový dom na „strelke“ sme neriešili, verili sme, že je mimo nebezpečenstva, keďže je pod štátnou ochranou. A úplne márne. Všetko sa dialo v najhorších tradíciách, ktoré pretrvávajú dodnes. Bol tam taký podpredseda Rady ministrov RSFSR Vjačeslav Ivanovič Kochemasov, súčasne prvý predseda VOPIIiK. Pamätník odstránil z ochrany a dom bol okamžite zbúraný. Májové dni.

Vtedy bolo potrebné začať ofenzívu na všetkých frontoch a bojovať vo vysokých funkciách. Dokázať šéfom, že je potrebné zrušiť existujúce rozhodnutie o demolácii. A v kanceláriách, ako viete, musíte ukázať niečo presvedčivé. Potom sme zaujali Karla Karlovicha Lopyala, majstra umeleckej rekonštrukcie, majstrovsky nakreslil a domyslel to, čo sme našli architektonické pozostatky. Nakreslil, aké by mohli byť komory. Takým úžasným, veľmi láskavým spôsobom. A s nimi som išiel do mestského výboru KSSZ k Igorovi Nikolajevičovi Ponomarevovi. Bol inžinierom, zodpovedným za všetko súvisiace so stavbou a architektúrou v Moskve za Grišina. Bol druhým tajomníkom mestského výboru. Čakal som päť hodín, kým ma prijal: prebiehalo stretnutie. To je jasné, som mladý, vo všeobecnosti nikto.

Ukázalo sa, že po mojom predbežnom písomnom odvolaní zhromaždil šéfov. Bol taký Vladimír Nikolajevič Ivanov - prvý podpredseda Ústrednej rady VOOPIIK, Veniamin Aleksandrovič Nesterov - zástupca hlavného architekta Moskvy. A keď ma konečne pustili dnu, tento obrovský Ponomarev začal kričať na Nesterova: „Tu sa architekti sťažujú, že ničíte pamiatky v Moskve, sakra. A tento Venya - veterán, veľa zákaziek všetkého druhu, pekný muž, švihák, obľúbenec žien - z nejakého dôvodu stál vo dverách. Vyzeral ako obarený dvorný pes. Veď na neho kričí šéf strany! Toto treba pochopiť: potom základom všetkého vo všeobecnosti, každého blahobytu, je stranícka karta. Každý má zvierací horor stratiť ho. Bol to nástroj bezpodmienečného vplyvu. A keď Ponomarev pred všetkými a predo mnou zakričal na Nesterova, jednoducho otupel: zrazu mu povedali - stranícka karta je na stole. To na mňa urobilo obrovský dojem. Ponomarev zhrnul: "Prestaňte ničiť starú Moskvu." Všetci šéfovia odišli, ja som zostal. Predo mnou stál Igor Nikolajevič. Taký človek je hora. A predstav si, začal sa mi sťažovať, aké to má ťažké. Hovorí, ako si teraz pamätám: „Myslíš si, že je to pre mňa ľahké s tvojimi Posokhinmi? Priemysel vyrobil 27 miliónov kusov tepelných tehál. Kde to vezmem? On to neberie!" A takto zdvihol ruky a ja sa pozerám: nohavice má rozopnuté. A povedal som mu: "No, áno, nemám ani čas zapnúť si muchu." Tak strašne sa smial. A povedal: „Choďte do Promyslova (Vladimir Fedorovič Promyslov, v rokoch 1963-1985 predseda výkonného výboru mestskej rady v Moskve. - Ed.), zavolám mu. Na vašu otázku konečne odpovie on. Držím s ním krok a pýtam sa: čo ten rohový dom. Povedal mi: „Myslíš, že ťa budeme sledovať na vodítku? Tu necháme vaše dva špinavé domy. Toto nemôžeme urobiť." Neskôr som to pochopil, ale vtedy som ešte nevedel: mal dať Engelsovi všetkým na očiach. Nemôžete to strčiť na dvore. Takže kvôli Engelsovi bol uhoľný dom zničený.

Nezúčastnil som sa rozhovoru s Promyslovom. Boli tam úrady - Baranovský a zrejme aj niekto iný. Faktom však zostáva. Potom, v roku 1972, bolo zrušené rozhodnutie o demolácii. Ukázalo sa, že je to možné. Pravda, vtedy sa mi to nezdalo ako veľký problém. Nebola to nejaká akcia. Všetci sme robili len to, čo sme mohli.

No poďakoval som kolegom aktivistom, ktorí chodili na soboty a nedele, ako som najlepšie vedel. Dlho potom som ich brával na rôzne zaujímavé exkurzie.

V

Viktor Viktorovič Kollegorskij

Básnik. V roku 1972 bol študentom ruskej katedry Filologickej fakulty Moskovskej štátnej univerzity. Pracoval ako dobrovoľník pri „otváraní“ komôr.

Pracoval som ako dobrovoľník v dome, ktorý sa teraz volá Biele komnaty. Bol som v druhom ročníku na ruskom oddelení filologickej fakulty a videl som také zaujímavé oznámenie: „Tí, ktorí chcú rozbiť a zničiť staré domy, sú pozvaní. V úvodzovkách, samozrejme! Kvôli Nixonovej návšteve sa búralo veľa domov a tieto sa montovali. A Alexej Alekseevič Klimenko mal bláznivý nápad, že ide o domy zo 17. storočia. Klimenka som poznal, chodil som na jeho exkurzie. Prišiel teda, ako sa hovorí, na pozvanie. Domy boli vysťahované, bolo možné vojsť do všetkých bytov. Alexey Alekseevich vysvetlil: môžete urobiť čokoľvek - zlomiť, poraziť, ale musíte otvoriť staré murivo. Havaroval som len v nedeľu, v sobotu bolo vyučovanie. Aby som bol úprimný, veľmi som neveril v úspech tohto podniku. Domy pôsobili dojmom jednoduchých stavieb z 19. storočia, vysťahovaných obecných bytov. Niekoľko víkendov po sebe sme sa „zabávali“. A nič. Žiadne otvory. Ale Alexey Alekseevich bol neotrasiteľný. A jedného dňa sa to všetko stalo...

Mám strach z výšok. A tam som pracoval na nejakom tekutom rebríčku alebo niečo podobné. Okolo druhého poschodia. No pracujem ako prikázal, ničím sa a ničím. V oblasti prvého okna od konca, pri pohľade smerom k Garden Ring. Zrazu sa moje schody začali divo triasť a kričali, aby som prestal. Skoro som odpadla. Ukázalo sa, že je to Klimenko. Videl, že som sa vrátil k murivu zo 17. storočia a už ho začal ničiť! Hneď som prestal, samozrejme. A doslova v tom istom momente - opäť kričia, už zvnútra domu. V jednom z bytov našli kachliarske murivo zo 17. storočia! Všetci sa ponáhľali pozrieť, potom začali starostlivo čistiť a všetko „zakonzervovať“.

Ďalšiu nedeľu začali prichádzať špecialisti. Bol som svedkom toho, ako Klimenko priviedol takého veľmi starého muža, nepamätám si jeho priezvisko, a povedal som, že je to ten istý špecialista, ktorý prišiel na to, ako premiestniť domy a presťahoval ich - v tridsiatych rokoch minulého storočia. Vznikol priamo z neexistencie, potvrdil, že áno, toto je 17. storočie.

Postupne sme si uvedomili, že sme dosiahli to, čo sme chceli. Domy sa skutočne ukázali ako „s tajomstvom“. Skryté 17. storočie teraz vychádzalo na povrch. Ale už sme pracovali pokojnejšie: teraz boli domy chránené, bolo známe, že nebudú zbúrané.

Alexej Alekseevič nám kráľovsky poďakoval. Dva roky som jazdil po vidieckych cestách: Rostov, Murom, z diaľky videl kostol príhovoru na Nerli. Výlety boli úžasné. Čoskoro som napísal svoju prvú báseň. Bol venovaný Moskve:

Sotva povolené túlať sa
Moskovská pochmúrna obloha -
Neprestávajte sa čudovať
Architektonické zázraky:

Vasilyj kupola Shemakhan,
Čínsky čajový medený šarkan,
Hrad Kislov maurský
A mauzóleum Yucatan.

A Melnikov na trhu s vtákmi
Kúpil som si kakadu v Paríži
Slonie rampy Stromynka
Nasadenie na cestách

Za Yauzou, kde vládnu
Princezná Swan a Budur,
V budhistických kosoštvorcoch už vztýčené
Arbatsky vlastní Borobudur.

VI

Lidia Alekseevna Shitova

Architekt-reštaurátor. V rokoch 1990-1994 dohliadala na obnovu a úpravu Červenej a Bielej komnaty.

Moja úloha v živote Červenej a Bielej komnaty je najskromnejšia. Práve som si spomenul na to, čo začali moji učitelia - Elena Vladimirovna Trubetskaya a Dina Petrovna Vasilevskaya. Realizoval som ich projekt reštaurovania a úpravy pre potreby Knižnej komory. Objekty dostala do prenájmu a v rokoch 1972-1973 sa zaviazala vykonať ich kompletnú obnovu.

V najhorúcejších časoch obhajoby, v roku 1972, som sedel s malým dieťaťom. Do práce sa dala v auguste, keď sa budovy stali pamiatkami a začali sa práce na identifikácii a rozvoji projektu. Dina Petrovna mi dala úlohy, hlavne podľa výkresov: nakreslil som krivky klenieb, aby som dal debnenie. A klenby sú tam veľmi zložité, všetko som musel robiť podľa všetkých pravidiel deskriptívnej geometrie. Vyrobil som aj sadu stolárskych výplní. Vo všeobecnosti pracovala, ako sa hovorí, v krídlach.

Aktívny začiatok reštaurátorských prác nepredznamenal ďalšiu „dlhodobú výstavbu“. Prvé varovné signály sa objavili v septembri 1973: všetci kvalifikovaní pracovníci boli presunutí do Kremľa. Začali prerušenia financovania, okrem toho sa Moskva začala pripravovať na olympijské hry-80 a vrhla všetky svoje sily do olympijských zariadení. V roku 1975 sa Elena Vladimirovna Trubetskaya presťahovala do inej práce. A Dina Petrovna až do svojho odchodu do dôchodku v roku 1982 pokračovala súbežne so svojimi ďalšími objektmi v obnove komôr. Do tejto doby sa práca takmer úplne zastavila na úrovni adaptácie, ale hlavná vec bola vykonaná: komnaty naryškinského baroka sa takmer úplne vrátili do svojho pôvodného vzhľadu.

V roku 1979 sa práce na budovách spomalili. Odstránili lešenie bez toho, aby opravili dočasnú strechu. Bežala silno. V marci 1979 sa konalo stretnutie na Inšpektoráte pre ochranu pamiatok (GIOP, teraz Moskovský odbor kultúrneho dedičstva. - Ed.) o tom, že obnova komôr sa neospravedlniteľne oddialila. Napriek výhražným listom inšpekcie, pokynom však práca nešla ani na olympiádu, ani neskôr. Celozväzová knižná komora nemala peniaze. A teraz sa druhý projekt úpravy komôr stal zastaraným.

Začiatkom 90. rokov 20. storočia Knižná komora sotva prekonala obnovu Červených komôr a opustila Biele komnaty. Preto s ňou bola ukončená zmluva. A odovzdali Biele komnaty Moskovskému kultúrnemu centru. V auguste 1990 boli práce na dome znovu otvorené. A vtedy som tam prišiel. Išlo o rekonštrukčný projekt - zariadenia, všetky starostlivé práce boli vykonané predtým. Kresby ležali a pamätník bol zničený. Klenby sú mokré. Čierne podlahy položené pod parketami zhnili.

Dva projekty na úpravu Bielych komnát boli určené pre Knižnú komoru, teda nevyhovovali. GIOP si projekt objednal u inej organizácie. Bola tam navrhnutá podzemná prístavba, ktorá dodnes existuje. Ale plánovalo sa to navrhnúť, ale autora, architekta Bartoševiča, som tam nikdy nevidel. Všetky práce vykonával majster a ja som - v čom som mohol pomôcť - pomáhal. Koniec koncov, existuje veľa problémov pri adaptácii - získanie podmienok na pripojenie komunikácií, to všetko sa muselo urobiť. Ale ako ste pochopili, toto nemá nič spoločné s obnovou. Jediné, čo som musel urobiť, bola úprava strechy. Dina Petrovna Vasilevskaya chcela urobiť strechy veľké, vysoké, s objemnými komínmi. Treba však pochopiť, že pravé komíny sa málokedy zachovajú; sú v Potešnom paláci v Kremli. Ako vyzerali, ako bolo zvykom ich vyrábať - nikto nevie, jednoducho neexistujú žiadne vzorky. Dostali sme teda zadanie a strechu a komíny sme navrhli jednoduchšie. Okrem toho ich Dina Petrovna Vasilevskaya chcela prikryť doskou. Ale teraz pri jeho súčasnej kvalite to nemá zmysel robiť. Predtým bol tes rozdielny pre vrchnú vrstvu a pre spodnú. Bol široký. A teraz je to všetko rovnaké. Do troch rokov zhnije. Vo všeobecnosti to metodicky ani nie je opodstatnené. Revidovaná verzia strechy poskytla povrchovú úpravu z pozinkovaného železa, pričom si zachovala zvýšený samostatný stan nad rohovou jedálňou. Zmena materiálu viedla aj k redukcii komínov. Boli vyrobené minimálne v súlade s požiadavkami na vetranie.

Absolvoval som aj prácu v Červených komorách. Ale neboli tak zničené únikmi, práce začali skôr.

„Pracovný akt“ na prijatie Bielych komôr bol podpísaný v decembri 1994. Dodnes nebola práca prerušená ani jeden týždeň. Usporiadali dovolenku, na ktorú pozvali Elenu Vladimirovnu Trubetskú a Dinu Petrovna Vasilevskú. Po 23 rokoch videli plody svojej práce a odvahy.

Zaznamenala a vydala Evgenia Tvardovskaya

Červené komory

Vstavaný koniec XVII storočia, na začiatku XVIII storočia patril šľachticovi Nikita Evstratievich Golovin, potom jeho synovi Dmitrijovi Nikitichovi. V roku 1713 vdova po D.N. Golovina predal nehnuteľnosť princovi M.M. Golitsyn Jr. Prvým manželstvom sa Golitsyn oženil s Máriou Dmitrievnou Golovinou (rodokmeň ju nazýva synom Dmitrija Ivanoviča a nie Dmitrija Nikitiča Golovina).

Princ Michail Michajlovič Golitsyn mladší (1684-1764) bol v roku 1703 na príkaz Petra I. vymenovaný do námornej služby, v roku 1708 bol poslaný do Holandska študovať námorné záležitosti. V roku 1717 sa vrátil do Ruska a zúčastnil sa na severná vojna. V roku 1721 sa vyznamenal v bitke pri Grengame a velil oddielu galér. hotový brilantná kariéra za nástupcov Petra I. sa stal prezidentom kolégia spravodlivosti (1727), tajným radcom a senátorom (1728), veliteľom flotily (1749), prezidentom kolégia admirality (1750), generálnym admirálom (1756). Bol vyznamenaný najvyššími ruskými rádmi – Alexandrom Nevským (1743) a Svätým Ondrejom Prvozvaným (1746). Prežil všetkých slávnych spolupracovníkov Petra I. Pochovali ho v moskovskom Kláštore Zjavenia Pána.

V roku 1738 M.M. Golitsyn mladší získal panstvo v Malom Znamensky Lane (dom 1/14), kde bol postavený hlavný dom, prístavba, brány, postavené na prelome 50. - 60. rokov 18. storočia za účasti architekta admirality S.I. Čevakinského. Golitsyn sa zároveň nerozlúčil s majetkom na Ostoženku.

Najneskôr v roku 1778 prešlo vlastníctvo na Lopukhinovcov; tu žil Decembrista, jeden zo zakladateľov Únie blaha, Jeho pokojná výsosť princ P.P. Lopukhin.

biele komory

Podľa moderných údajov postavil princ B.I. Prozorovský Malý v dvoch etapách: 1685 - 1688 a 1712 - 1713.

Knieža Boris Ivanovič Malý Prozorovskij (1661 - 1718 alebo 1719) - z jaroslavskej vetvy Rurikoviča. Vo veku 8 rokov zázračne prežil, keď Stepan Razin zajal Astrachaň, zabil jeho otca, astrachánskeho miestodržiteľa princa Ivana Semenoviča Prozorovského, jeho strýka a staršieho brata Borisa Veľkého, a zavesil ho za nohy, takže chromý na celý život. Miestny správca cára Fjodora Alekseeviča. Od roku 1682 bol bojarom. V rokoch 1684-1690 sprevádzal cára Ivana V. Alekseeviča na púťach. V rokoch 1691 - 1697 - guvernér Novgorodu a zároveň blízky bojar (od roku 1692). Majiteľ panstva Zyuzino neďaleko Moskvy (teraz v Moskve). Bezdetný princ nechal svoj majetok úplne k dispozícii Kataríne I. s podmienkou doživotného vlastníctva vdovy, čím pripravil svoju neter, princeznú A.P. Golitsyn, kvôli jej účasti v prípade Careviča Alexeja.

D.3, s.1

súradnice: 55°44′38″ s. sh. 37°35′59″ vých d. /  55,74389° N sh. 37,59972° E d./ 55,74389; 37,59972(G) (I)

Biele komory na Prechistenkej ulici- pamätník architektúra XVII storočia a múzeum v Moskve.

História

Stavba komôr sa začala v roku 1685 a dokončená bola v roku 1688. Biele komnaty slúžili ako hlavný dom panstva kniežaťa Prozorovského. Princ pracoval ako manažér zbrojného rádu. Napriek tomu, že domy boli v tom čase postavené v zadnej časti dvora, táto budova je na červenej čiare ulice.

V januári 2009 boli pred Bielou komorou zabití právnik Stanislav Markelov a novinárka Anastasia Baburová.

V súčasnosti je v komorách múzeum. Múzeum má výstavnú sieň a Kultúrne centrum.

Architektúra

Budova v tvare L má 2 podlažia, oblúk a polosuterén. Príjazdová cesta vedie do predného dvora. Vyniká vysoký hranatý objem orientovaný do centra mesta. Okná druhého poschodia sú zdobené doskami s lomenými koncami. V hornej časti sú fasády doplnené ťažkou rímsou. Stropy priestorov sú klenuté. Na prvom poschodí sú 2 izby. Z prvého poschodia vedie vnútorné schodisko. Na druhom poschodí je enfiláda vrátane obrovskej jedálne.

Napíšte recenziu na článok "Biele komory na Prechistenke"

Poznámky

1. (ruština). Získané 29. marca 2015.
2. (ruština). Získané 29. marca 2015.
3. (ruština). Získané 29. marca 2015.
4. Konstantin Michajlov.. - M., 2010. - S. 294.
5. Biele komnaty // Moskva: Encyklopédia / Hlava. vyd. S. O. Schmidt; Zostavili: M. I. Andreev, V. M. Karev. - M. : Veľká ruská encyklopédia, 1997. - 976 s. - 100 000 kópií. - ISBN 5-85270-277-3.

Úryvok charakterizujúci Biele komnaty na Prechistenke

Princ Andrej sa na ňu prísne pozrel. Na tvári princa Andreja sa zrazu objavil hnev. Nič jej nepovedal, len sa jej pozrel na čelo a vlasy bez toho, aby sa jej pozrel do očí, tak opovržlivo, že sa Francúzka začervenala a bez toho, aby čokoľvek povedala, odišla.
Keď sa priblížil k sestrinej izbe, princezná už bola hore a z otvorených dverí sa ozýval jej veselý hlas, ktorý sa ponáhľal jedno slovo za druhým. Hovorila, akoby si chcela po dlhej abstinencii dohnať stratený čas.
- Non, mais figurez vous, la vieille comtesse Zouboff avec de fausses boucles et la bouche pleine de fausses dents, comme si elle vulait defier les annees ... [Nie, predstav si, stará grófka Zubová, s falošnými kučerami, s falošnými zubami, ako keby ste sa vysmievali rokom...] Xa, xa, xa, Marieie!
Presne tú istú frázu o grófke Zubovej a rovnaký smiech už päťkrát počul pred cudzími ľuďmi princ Andrej od svojej manželky.
Potichu vošiel do izby. Princezná, bacuľatá, ryšavá, s prácou v rukách, sedela na kresle a neprestajne sa rozprávala, triediac si petrohradské spomienky a dokonca aj frázy. Princ Andrei prišiel, pohladil ju po hlave a spýtal sa, či si oddýchla z cesty. Odpovedala a pokračovala v rovnakom rozhovore.
Kočík stál v šiestich pri vchode. Vonku bola tmavá jesenná noc. Oj koča furman nevidel. Na verande sa motali ľudia s lampášmi. Obrovský dom horel svetlami cez veľké okná. V sieni sa hemžili dvory, ktorí sa chceli rozlúčiť s mladým princom; celá domácnosť stála v hale: Michail Ivanovič, m lle Bourienne, princezná Mária a princezná.
Do kancelárie svojho otca zavolali princa Andreja, ktorý sa s ním chcel rozlúčiť tvárou v tvár. Všetci čakali, kedy vyjdú.
Keď princ Andrei vstúpil do kancelárie, starý princ v stareckých okuliaroch a v bielom plášti, v ktorom okrem syna nikoho neprijal, sedel za stolom a písal. Obzrel sa späť.
- Ideš? A znova začal písať.
- Prišiel som sa rozlúčiť.
- Pobozkaj tu, - ukázal na líce, - ďakujem, ďakujem!
- Za čo mi ďakuješ?
- Pretože neprekročíš dĺžku pobytu, nedržíš sa dámskej sukne. Najprv servis. Vďaka! A písal ďalej, až z praskajúceho pera vyletel sprej. - Ak potrebujete niečo povedať, povedzte to. Tieto dve veci môžem robiť spolu,“ dodal.
„O mojej žene... tak sa hanbím, že ju nechávam v tvojom náručí...“
- Čo klameš? Povedz, čo potrebuješ.
- Keď bude mať vaša žena čas porodiť, pošlite do Moskvy pre pôrodníka ... Aby bol tu.
Starý princ sa zastavil a akoby nechápal, hľadel prísnymi očami na svojho syna.
"Viem, že nikto nemôže pomôcť, ak nepomôže príroda," povedal princ Andrei zjavne v rozpakoch. "Súhlasím, že z milióna prípadov je jeden nešťastný, ale toto je jej fantázia a moja." Povedali jej, videla to vo sne a bojí sa.
"Hm...hm..." povedal si starý princ a pokračoval v písaní. - Budem.
Preškrtol podpis, zrazu sa rýchlo otočil k synovi a zasmial sa.
- Je to zlé, však?
- Čo sa deje, otec?
- Manželka! povedal starý princ krátko a výrazne.
"Nerozumiem," povedal princ Andrei.
"Áno, nie je čo robiť, priateľ môj," povedal princ, "všetci sú takí, nebudeš sa ženiť." Neboj sa; Nikomu to nepoviem; a sám vieš.
Chytil ho za ruku svojou kostnatou ručičkou, potriasol ňou, pozrel sa priamo do tváre svojho syna svojimi rýchlymi očami, ktoré akoby videli cez muža, a znova sa zasmial svojim chladným smiechom.
Syn vzdychol a týmto povzdychom priznal, že mu otec rozumie. Starý muž pokračoval v skladaní a tlači listov svojou obvyklou rýchlosťou, schmatol a hodil pečatný vosk, pečať a papier.

Na samom začiatku Prechistenky stojí nezvyčajná biela stavba s valbovou strechou. Výrazne sa líši od neďalekých klasicistických a empírových budov: hrubé biele kamenné múry, kované mriežky na oknách, malé, ako medzery, okenné otvory - to všetko nám hovorí o staroveku tohto domu. V skutočnosti to nie je len mestský majetok, ale komnaty zo 17. storočia, ktoré sa zázračne zachovali až do dnešnej doby. Termín "komory" znamená obytné alebo administratívne budovy ruského stredoveku. Na rozdiel od drevených „chórov“ a iných vtedajších obytných budov boli komory postavené tak, aby vydržali po stáročia – z kameňa alebo tehly.

Luxus kamenných komôr si mohli dovoliť len predstavitelia najprosperujúcejších bojarských rodín. Komory na Prechistenke boli postavené v dvoch etapách: od roku 1685 do roku 1688 a od roku 1712 do roku 1713. Raz stáli na samom okraji strmej rokliny potoka Chertoryya. Na mieste moderného Boulevard Ring až do konca 18. storočia prechádzala hradba pevnosti Bieleho mesta, na úpätí ktorej - v oblasti súčasného Gogolevského bulváru - tiekol Chertory Stream. Na jar sa tento vrtošivý potok vylial a podmyl steny žľabu: teda až do konca 18. storočia na začiatku Prechistenky zostal úbytok terénu.

Zákazníkom komôr sa stal knieža Boris Prozorovský, významná dvorná osobnosť, člen viacerých veľvyslanectiev, dôveryhodná osoba Petra I. Prozorovského otec bol guvernérom v Astrachane, keď tam vtrhli vojská rebela Stepana Razina. Keďže sa guvernér nechcel postaviť na stranu rebelov, zhodili ho z múrov pevnosti a jeho dvoch malých synov na jeden deň obesili za nohy. Najstaršieho syna po mučení tiež popravili a najmladšieho Borisa prosili, aby nezabíjal metropolitu Astrachanu. Následne Boris urobil vynikajúcu súdnu kariéru: bol dôvernou osobou, najprv cára Fjodora Alekseeviča a potom jeho brata Petra I.

Boris Prozorovsky sa aktívne podieľal na vytvorení ruskej flotily. Vlastná loď bratov Borisa a Petra Prozorovského „The Ball“ bola svojho času považovaná za jednu z najlepších lodí Azovskej flotily. Princ Boris mal povesť čestného, ​​nepodplatiteľného hodnostára, v súvislosti s ktorým ho Peter I. poveroval dôležitými diplomatickými misiami. AT Tretiakovská galéria a dnes si môžete pozrieť portrét tohto majestátneho štátnika: v čiernom európskom šate má tmavovlasý muž so širokými ramenami v rukách palicu, ktorá pripomína, ako Borisa ako chlapca zmrzačil Stepan Razin a sotva unikol smrti.

Boris Prozorovský, ktorý sa dožil vysokého veku, zostal bez dedičov: jeho manželstvo sa ukázalo ako bezdetné. Dvorná dáma Avdotya Prozorovskaja, priateľka cisárovnej Kataríny I., ktorá sa po celej Moskve preslávila schopnosťou piť bez opitia, počítala s majetkom princa. Bola však zapletená do vážneho štátneho zločinu - sprisahania Tsareviča Alexeja Petroviča proti jej otcovi a princ Prozorovský, lojálny panovníkovi, odmietol jej dedičstvo. Od 30. rokov 18. storočia patrili komnaty rodine Famitsynovcov. V 19. storočí bol objekt viackrát rekonštruovaný a začiatkom 20. storočia zarástol prístavbami, ktoré sa zmenili takmer na nepoznanie.

Po revolúcii sa tu usadili moskovské rodiny v spoločných a samostatných bytoch, pričom ani netušili o staroveku svojho bývania. V roku 1972 sa v Moskve očakával príchod amerického prezidenta Richarda Nixona. V centre mesta prebiehali práce na príprave stretnutia významného hosťa: opravovali sa fasády, búrali chátrajúce budovy. Na šípke ulíc Prechistenka a Ostozhenka a neďaleko si mestské vedenie hneď všimlo troch takýchto kandidátov na zbúranie, vrátane nevzhľadného obytného domu na začiatku Prechistenky. Tesne pred demoláciou sa ukázalo, že tento všetkými zabudnutý Prečistenský staromládenec má dodnes črty luxusných komnát zo 17. storočia.

Moskovskí reštaurátori bojovali o záchranu budovy. Bolo potrebné preukázať historickú hodnotu starobylej budovy. Architekti Dina Vasilevskaya a Elena Trubetskaya neúnavne pracovali v ťažkých podmienkach: obyvatelia domu sa často stretávali s výskumníkmi bez akejkoľvek pohostinnosti. Titanické dielo mnohých umelcov, ako aj pomoc študentov z Moskovskej univerzity, pomohli zachrániť zdanlivo odsúdenú budovu. V roku 1995 bol zreštaurovaný a teraz ho vidíme tak, ako sa zdalo očiam kniežaťa Prozorovského. Dnes v Bielych komorách sídli oddelenie kultúrneho dedičstva Moskvy, ako aj výstavné centrum.

Alexandra Gurianová

Nádherná Prechistenka

Moskva Saint-Germain. Nádherná Prechistenka

Foto od Ancora / fotki.yandex.ru

Ulica Prechistenka je jednou z najstarších moskovských ulíc. Okrem toho je to tiež jedna z najkrajších a najluxusnejších ulíc hlavného mesta, ktorá uchováva spomienky na slávnych aristokratov, najbohatších podnikateľov a veľkých spisovateľov a básnikov, ktorí ju obývali v rôznych časoch. Azda na žiadnej inej ulici v Moskve nenájdete také množstvo slávnostných a elegantných kaštieľov a luxusných nájomných domov ako na Prechistenke. Niet divu, že túto ulicu a jej okolie často porovnávajú s módnym predmestím Paríža – Saint-Germain. Tu je každý dom korunou stvorenia a meno jeho majiteľa je samostatnou stránkou encyklopédie.

História Prechistenky je úzko spätá s históriou Ruska, históriou Moskvy. V 16. storočí na mieste modernej ulice Prechistenka viedla cesta do Novodevičiho kláštora. Kláštor bol postavený v roku 1524 na počesť oslobodenia Smolenska od poľskej invázie. Od konca 16. storočia sa popri ceste začala objavovať mestská zástavba a vzniknutá ulica sa začala volať Chertolskaja podľa neďaleko pretekajúceho potoka, tzv. miestni obyvatelia Chertoroy. Cár Alexej Michajlovič usúdil, že takéto meno, spájané s diablami, nie je vhodné pre ulicu vedúcu do Novodevičijského kláštora, príbytku Najčistejšej Matky Božej. V roku 1658 bola ulica na kráľovský príkaz premenovaná na Prechistenskaya a Chertolské brány mesta, ktoré existovali na jeho začiatku, boli premenované na Prechistensky. Časom sa názov ulice v hovorovej reči zredukoval na výslovnosť „Prechistenka“ a neskôr bol skrátený názov schválený a oficiálne. Koncom 17. storočia sa ulica Prechistenka stala populárnou najmä medzi moskovskými šľachticmi. Objavujú sa na ňom kaštiele patriace šľachtickým rodinám Lopukhinovcov, Golitsynovcov, Dolgorukij, Vsevolžského, Eropkina a mnohých ďalších. Najlepší architekti tej doby pracovali na výstavbe luxusných šľachtických sídiel, niekedy vytvárali skutočné paláce. Od druhej polovice 19. storočia si moskovskí obchodníci vybrali Prečistenku a medzi majiteľmi domov sa objavili kupecké rodiny Konšinovcov, Morozovcov, Rudakovcov a Pegovcov. Obchodníci, ktorí zbohatli na výrobe a obchode, nechceli zaostávať za aristokraciou v túžbe po krásnom bývaní a bývalé panské usadlosti na Prechistenke často noví majitelia prestavujú s ešte väčšou pompéznosťou a okázalosťou. Neskôr tu vznikli luxusné nájomné domy určené na prenájom bohatým nájomníkom.

Ulica počas svojej histórie niekoľkokrát zmenila názov, niektoré z týchto zmien sme už spomenuli, no zďaleka nejde o všetky premeny. V roku 1921 bola ulica premenovaná na počesť P.A. Kropotkina, slávneho anarchistického revolucionára, ktorý sa narodil v dome v jednej z Prechistenských uličiek - Shtatny. Do roku 1994 sa Prechistenka volala Kropotkinskaja ulica. V roku 1994 jej bol vrátený historický názov.

No poďme na prechádzku po tomto zaujímavá ulica Moskva.

Biela a Červená komora (Prechistenka, 1, 1/2).

Myšlienka architektúry skoré obdobie Existenciu ulice Prechistenka možno získať vďaka relatívne nedávno zrekonštruovanej Bielej a Červenej komnate, ktorá sa nachádza na Prechistenke č. 1 a č. 1/2.

Biele komnaty princa B.I. Prozorovský

„Biele komnaty“ patrili kniežaťu B.I. Prozorovskému, ktorý mal na starosti zbrojársky rád, boli postavené už v roku 1685 ako hlavný dom jeho panstva.

Trojpodlažný dom v tvare L má prechodový oblúk, ktorý vedie do predzáhradky. Typ domu sa vzťahuje na budovy "na pivniciach", to znamená, že jeho spodné podlažie je podpivničené čiastočne zakopané v zemi, určené pre potreby domácnosti. Na horných podlažiach sú pánske a jedálne. Zaujímavé je, že komnaty neboli postavené v hĺbke pozemku kaštieľa, ale pozdĺž ulice; takéto usporiadanie hlavného domu je raritou pre moskovskú architektúru konca 17. - začiatku 18. storočia.

Jedinečnosť tejto stavby spočíva aj v tom, že vo všeobecnosti prežila až do našich čias. Faktom je, že na konci 19. storočia, keď boli zbúrané hradby Bieleho mesta a odstránené mnohé staré budovy, väčšina bojarských veží sa dodnes nezachovala, ale vďaka zázračne preživším „Bielym“ Chambers“, máme o nich predstavu.

„Biele komnaty“ boli obnovené v roku 1995, teraz v nich sídli výstavný komplex Oddelenia kultúrneho dedičstva mesta Moskvy.

Červené komnaty bojara B.G. Juškov

Približne v rovnakom čase, koncom 17. storočia, boli postavené „Červené komory“, ktoré najskôr patrili bojarovi B.G. Juškov a bývalý hlavný dom jeho panstva a neskôr - stolnik Cisársky dvor NIE. Golovin. Potom tento objekt prešiel do majetku Golovina zaťa - M.M. Golitsyn, generál-admirál ruského námorníctva, ktorý bol neskôr vymenovaný za guvernéra Astrachanu. Možno práve v tomto dome sa narodil Golitsynov syn A.M. Golitsyn, budúci vicekancelár Kataríny II. Od polovice 18. storočia prešli "Červené komnaty" na rodinu Lopukhinovcov, žil tu P. Lopukhin, jeden z aktívnych členov hnutia dekabristov. Po Vlastenecká vojna V roku 1812 boli majiteľmi budovy najmä predstavitelia kupeckej triedy.

"Červené komory" boli postavené v moskovskom barokovom štýle, hlavná fasáda budovy bola nádherne a bohato zdobená. Pôvodne trojposchodová budova (najvyššie poschodie sa následne pri prestavbe stratila) sa nachádzala na najvyššom bode reliéfu, týčiaci sa nad štvrťou a spolu s Bielymi komnatami bola dlho dominantným architektonickým súborom Prechistenky. Budova „Červených komnát“ bola otočená koncom k Ostoženke a hlavná fasáda, bohato zdobená, bola otočená smerom k Chertolským bránam Bieleho mesta. Podľa tradície predpetrínskej architektúry bolo spodné poschodie komnát odovzdané domácim potrebám a na horných dvoch poschodiach sa nachádzala rozľahlá komora na prijímanie hostí a komnatu pána. Do druhého poschodia budovy bolo možné dostať sa vnútorným schodiskom z dolného a horného poschodia a bezprostredne z ulice zo samostatnej červenej verandy, ktorá sa nachádza na severnom konci domu (z nejakého dôvodu veranda nebola počas obnovy obnovená).

V 20. rokoch 19. storočia bola na ostrohu Ostozhenka a Prechistenka postavená dvojposchodová kamenná budova s ​​lavičkami na spodnom poschodí, ktorá na dlhú dobu blokovala Červené komnaty. V roku 1972 bola budova, v tom čase už značne schátraná, zbúraná v súvislosti s prípravami na oficiálnu návštevu prezidenta USA Richarda Nixona v Moskve a s ním aj Červené komnaty a Biele komnaty, takmer na nepoznanie zmenené viacerými kultúrnymi vrstvami. a vyzerali ako úplne obyčajné budovy v 70. rokoch XX storočia. Našťastie architekti dokázali včas identifikovať architektonickú a historickú hodnotu oboch budov a komorám sa podarilo vyhnúť žalostnému osudu skazy.

Lekáreň Vorbricher (Prechistenka, 6).

Lekáreň Andrey Fedorovič Forbricher

Oproti Bielej komnate na Prechistenke 6 stojí kaštieľ postavený koncom 18. storočia. Budovu majitelia opakovane prestavovali, ťažko povedať, ako vyzerala pôvodne, pričom súčasná podoba výzdoby sa pripisuje druhej polovici 19. storočia. Fasádu budovy zdobia korintské pilastre, ktoré akoby rozdeľovali stavbu na päť rovnakých častí. Stredové oblúkové okno je zdobené štukovou výzdobou zobrazujúcou girlandy z ovocia a kvetov. Prvé poschodie budovy má pomerne veľké výkladné okná - projekt budovy bol vypracovaný s ohľadom na možnosť umiestnenia obchodných podnikov v dome. Teraz bola budova zrekonštruovaná, aby si zachovala vzhľad, ktorý získala v 70. rokoch 19. storočia.

V roku 1873 budovu kúpil a na druhom poschodí do nej vybavil lekáreň Andrey Fedorovič Forbricher, lekárnik zo slávnej dynastie Vorbricherovcov, ktorý bol v roku 1882 zaradený do šľachty. Existuje názor, že Andrey Fedorovič Forbricher nie je nikto iný ako samotný Heinrich Forbricher, zakladateľ dynastie lekárnikov Forbricher, magister farmácie, samotný lekárnik v cisárskych moskovských divadlách, ktorý si zmenil meno, aby sa stal viac podobným. k ruskej kultúre.

Lekáreň v tejto budove funguje dodnes.

Mestský majetok Surovshchikov (Prechistenka, 5).

Prístavba mestského panstva V.V. Surovshchikova

Z drevenej kúrie z XVIII. storočia, postavenej pre princeznú Saltykovú-Golovkinu, bola len hospodárska budova a niekoľko hospodárskych budov. Po princeznej vlastnil panstvo obchodník V.V. Surovščikov. Dochované kaštieľske krídlo bolo prestavané v roku 1857, bolo rozšírené, bolo nadstavené druhé poschodie a malá hospodárska budova sa zmenila na pekný kaštieľ so štukovou výzdobou a liatinovým balkónom nad vchodom. V hĺbke lokality, ktorá bola predtým súčasťou pozemku, sa zachovali aj dva dvojposchodové domy, ktoré predtým slúžili ako bočné časti zadnej budovy usadlosti. Z mestského panstva obchodníka Surovshchikova zostalo aj malé námestie.

V 20-tych rokoch sa v tomto dome okrem iného ubytoval Jemeljan Jaroslavskij, prvý kremeľský komisár, predseda agresívneho Zväzu militantných ateistov, ktorý sa zaoberal vyhladzovaním náboženstva - ópia pre ľudí a inicioval ničenie chrámov. obyvateľov. Yaroslavsky je autorom ateistickej knihy „Biblia pre veriacich a neveriacich“, ako aj „Eseje o histórii Komunistickej strany boľševikov celej únie“.

Panstvo Rževského-Orlovcov-Philipa (Prechistenka, 10).

Panstvo Michaila Fedoroviča Orlova

Na rohu ulice Prechistenka a Chertolského uličky stojí kaštieľ postavený v polovici 18. storočia, ktorého základom sú klenuté komory s pivnicami, postavené v 17. storočí. Tento dom má veľmi zaujímavú históriu.

Kaštieľ bol postavený v 18. storočí a v rôznych časoch patril rodinám Rževských, Lichačevovcov a Odoevských. V roku 1839 dom kúpil slávny generál, hrdina vlasteneckej vojny z roku 1812 Michail Fedorovič Orlov, jeho podpis stál pod aktom kapitulácie Paríža v roku 1814. Odvážnym generálom boli potomkovia Grigorija Orlova, obľúbenca Kataríny II., bol jedným zo zakladateľov „Rádu ruských rytierov“, z ktorého vznikli tajné komunity budúcich dekabristov, v ktorých radoch sa ukázal aj samotný Michail Orlov. byť. V roku 1823 bol odvolaný z funkcie náčelníka divízie v Kišiňove za politickú propagandu dekabristu V. Raevského, čo povolil vo vojenských jednotkách, ktoré mu boli podriadené. Neskôr bol úplne prepustený a podrobený vyšetrovaniu v prípade Decembristov a uväznený v Petropavlovskej pevnosti. Orlova zachránil pred vyhnanstvom na Sibíri iba príhovor jeho brata A.F. Orlov, ktorý viedol vyšetrovanie prípadu decembrového povstania a požiadal cisára o osud svojho brata. Vďaka tejto záštite sa Michail Orlov mohol v roku 1831 vrátiť z exilu do dediny do Moskvy, hoci už bol zbavený akejkoľvek možnosti viesť politické aktivity. V kaštieli na 10 Prechistenka žil v rokoch 1839 až 1842 so svojou manželkou Ekaterinou Nikolaevnou, dcérou generála N. N. Raevského.

Orlovci boli priatelia s A.S. Puškin. Aj v Kišiňove bol Michail Orlov priateľský s básnikom, videli takmer každý deň a doteraz sa medzi literárnymi kritikmi spory o tom, ktorá z dvoch žien bola Puškinovou „južnou láskou“ - Maria Volkonskaja alebo Orlova manželka Ekaterina. , Nech už je to akokoľvek, Pushkin zachytil črty Ekateriny Nikolaevny na obraze Marina Mnishek v básni „Boris Godunov“ a básnik venoval báseň „Bohužiaľ! Prečo žiari chvíľkovou, nežnou krásou? “ A hovoril o nej ako o „výnimočnej žene“.

V roku 1842 Michail Orlov zomrel, bol pochovaný na Novodevičskom cintoríne a jeho dom na Prechistenke prešiel na iných majiteľov.

V 80. rokoch 19. storočia časť bývalej oryolskej domácnosti zaberali zariadené izby určené na prenájom hosťom, jednu z nich si najal umelec Isaac Levitan, ktorý práve absolvoval Moskovskú maliarsku školu. Miestnosť s priečkou, v ktorej sa nachádzal, mu slúžila ako obydlie aj ako dielňa. Existujú dôkazy, že ho v tomto dome navštívil A.P. Čechov, s ktorým boli priatelia, keď sa stretli v 70. rokoch 19. storočia ako študenti.

Začiatkom 20. storočia bol majiteľom domu francúzsky galantéria, známy zberateľ porcelánu a obrazov M.Philippe. V marci 1915 si Philip pre svojho syna Waltera najme domáceho učiteľa, ktorým sa nestane nikto iný ako mladý Boris Pasternak.

Po revolúcii v roku 1917 v kaštieli sídlili rôzne verejné organizácie, najmä Židovský protifašistický výbor, ktorého mnohí členovia boli zničení v dôsledku stalinistické represie. Dnes je dom Rzhevsky-Likhachev-Philip starostlivo zrekonštruovaný a vrátil sa mu vzhľad zo začiatku dvadsiateho storočia.

Chruščov-Seleznev Estate / A.S. Puškin (Prechistenka, 12).

Panstvo Chruščov-Seleznev

starodávny šľachtický majetok v Prechistenke, 12, ktorá sa bežne nazýva Chruščov-Seleznevov majetok, vznikla v druhej polovici 18. storočia, vyhorela pri požiari v roku 1812 a bola prestavaná. Odvtedy si kaštieľ takmer úplne zachoval svoj vzhľad získaný v prvej tretine 19. storočia. Pred vojnou s Napoleonom v roku 1812 dom vlastnili slávne kniežacie rodiny: Zinovievovci, Meshchersky, Vasilčikovci.

Pred vlasteneckou vojnou v roku 1812 toto panstvo patrilo kniežaťu Fjodorovi Sergejevičovi Barjatinskému, aktívnemu štátnikovi za vlády Kataríny II., ktorý svojou priamou účasťou na prevrate v roku 1762 a údajne aj vraždou Petra III. prispel k pristúpeniu. na trón Kataríny Veľkej. Keďže bol následne blízko cisárovnej, urobil skvelú kariéru na dvore a dosiahol hodnosť hlavného maršala. Za Pavla I. bol vyhnaný z Petrohradu a pravdepodobne žil na svojich majetkoch, aj v Moskve, na Prečistenke, čím sa stal jedným z typických predstaviteľov bohatej bezvládnej šľachty a šľachticov, ktorí opustili dvor a dožili svoj život, vyžívajúci sa svetského života: odchody, plesy, návštevy.

Ihneď po smrti Fjodora Sergejeviča v roku 1814 jeho dedička za nie veľmi významnú sumu prenecháva majetok vyslúžilému strážnikovi, bohatému statkárovi Alexandrovi Petrovičovi Chruščovovi, blízkemu priateľovi Fjodora Sergejeviča. Suma transakcie bola malá, pretože panstvo bolo vážne poškodené pri požiari v roku 1812 a zostala z neho len kamenná pivnica hlavného domu a zuhoľnatené hospodárske budovy.

Alexander Petrovič Chruščov patril k staroveku šľachtický rod. Počas vlasteneckej vojny v roku 1812 bojoval ako súčasť záchranárov Preobraženského pluku, v roku 1814 odišiel do dôchodku a prekvapivo čoskoro zbohatol, čo vyvolalo v spoločnosti početné klebety. Hovorilo sa, že zbohatol na farmárstve, čo bolo pre šľachtica považované za neslušné. Bol vlastníkom majetkov v provinciách Tambov, Penza a Moskva.

Ihneď po kúpe popola panstva Barjatinského začal Chruščov stavať nový dom na zachovanom suteréne starého domu a v roku 1816 mohli Moskovčania vidieť na Prechistenke neskutočná krása empírové sídlo. Nový dom, tiež postavený z dreva, je rozlohou menší ako predchádzajúci, a tak sa na kamennom podstavci objavili široké terasy, ktoré dostali krásne kované ploty a stali sa originálnou dominantou domu. Dom je malý, ale je taký elegantný, malebný a zároveň slávnostný, že vyzerá ako miniatúrny palác. Dve fasády domu s výhľadom na Prechistenka a Chruščovskij Lane sú zdobené portikami, ktoré sa od seba líšia architektúrou. Obzvlášť dobrý je ten, ktorý má výhľad na Prechistenku, je vyrobený v monumentálnych formách, zdobený šiestimi štíhlymi stĺpmi iónskeho rádu, vizuálne oddeľujúcimi od seba vysoké oblúkové okenné otvory, s vynikajúcim štukovým vlysom ​​rastlinných námetov a medailónov. Zo strany hlavnej fasády je dom postavený na medziposchodí s balkónom. Bočná fasáda, komornejšia, je prerušená portikom, ktorý zahŕňa 8 párových stĺpov, za ktorými je na stene umiestnený reliéfny panel. Vo všeobecnosti sa v dizajne domu spája jedinečnosť kompozície s typickými empírovými detailmi dotiahnutými do dokonalosti, početné dekoratívne prvky sú navrhnuté v prísnej štýlovej jednote.

panstvo Chruščov-Seleznev. predná fasáda

Autorstvo projektu Chruščovovho domu bolo dlho predmetom početných sporov, predpokladalo sa, že autorom tohto veľkolepého sídla bol slávny architekt Domenico Gilardi, neskôr sa ukázalo, že študent Giovanniho Gilardiho a Francesca Camporesiho. pracoval na projekte - Afanasy Grigoriev, talentovaný architekt, bývalý nevoľník, ktorý dostal slobodu ako 22-ročný a po roku 1812 pracoval na rekonštrukcii mnohých moskovských budov spolu s Domenicom Gilardim.

Po smrti A.P. Chruščov v roku 1842 jeho dedičia predali panstvo čestnému občanovi Alexejovi Fedorovičovi Rudakovovi, verchovazskému obchodníkovi, bohatému obchodníkovi s čajom, ktorý sa rozhodol presťahovať do Moskvy na trvalý pobyt a prestúpiť do svojej obchodnej spoločnosti s bielym kameňom. Tento kaštieľ tak nezostal stranou spoločenských zmien, o ktorých písal A.S. v 30. rokoch 19. storočia. Puškin: "Trieda obchodníkov bohatne a začína sa usadzovať v komnatách opustených šľachtou."

V 60. rokoch 19. storočia prešlo panstvo do vlastníctva kapitána štábu na dôchodku Dmitrija Stepanoviča Selezneva, šľachtica. No takýto návrat panstva do šľachtických rúk bol už na tú dobu nezvyčajným javom. Ďalším zriedkavým javom v osude panstva Chruščov-Seleznev je, že so všetkými početnými majiteľmi sa dom zachoval takmer nezmenený - v dome, v ktorom ho obnovil Chruščov. Ibaže by Seleznevovci umiestnili na fronton obraz svojho erbu, ktorý dodnes zdobí budovu. Všetky ostatné sa opakujú opravárenské práce neovplyvnil vzhľad domu - vzácny prípad, šťastný pre toto nádherné sídlo. Výnimočná umelecká hodnota domu bola zrejme taká nepopierateľná, že nikoho ani nenapadlo v tak harmonickom súbore niečo meniť. No a pravdepodobne zohrala určitú úlohu vysoká kultúra majiteľov domu.

D.S. Seleznev bol veľmi bohatý muž, pred reformou nevoľníctva vlastnil 9 000 duší nevoľníkov a rodinný erb Seleznevovcov bol zahrnutý do „všeobecného zbrojnice“. šľachtických rodov Ruská ríša“.

V roku 1906 sa dcéra majiteľa domu rozhodla zvečniť pamiatku svojich rodičov a darovala panstvo moskovskej šľachte, aby tu sídlil školský sirotinec pre deti Anny Alexandrovnej a Dmitrija Stepanoviča Selezneva, ktorý tu sídlil pred rokom 1917. revolúcie. Po októbrovej revolúcii prešla budova panstva z jednej inštitúcie do druhej, ktorá tam nebola: Múzeum hračiek a Literárne múzeum, a Ministerstvo zahraničných vecí, a Ústav orientalistiky a mnohé ďalšie. V roku 1957 sa moskovské úrady rozhodli vytvoriť múzeum A.S. Pushkin a v roku 1961 tu bolo umiestnené múzeum, v kaštieli na Prechistenke, 12, zrekonštruovanom špeciálne na tento účel. rysy výstavby Puškinovej éry, okrem toho A.S. Puškin pravdepodobne navštevoval sídla svojich príbuzných a známych na Prechistenke, možno navštívil aj tento dom číslo 12. Múzejné sály dnes pripomínajú atmosféru Puškinovej éry, expozícia rozpráva o živote a diele básnika, je tu rozsiahla zbierka kníh, obrazov, úžitkového umenia 19. storočia, rukopisov, kusov nábytku.

Ziskový dom E.A. Kostyakova / Centrálna energetická colnica (Prechistenka, 9).

Centrálna energetická colnica

Literárne asociácie s Prechistenkom vznikajú nielen v súvislosti s kaštieľom Chruščov-Seleznev. Mnoho udalostí slávneho príbehu Michaila Bulgakova “ psie srdce sú spojené s touto ulicou. Profesor Preobraženskij sa napríklad po prvý raz stretne so psom Sharikom a pri dome číslo 9 ho pohostí krakovskou klobásou. Teraz je tu centrálna energetická colnica. A počas udalostí opísaných v Bulgakovovom príbehu sa nachádzal obchod Tsentrokhoz, z ktorého profesor Preobraženskij odišiel pred stretnutím so zamrznutým a hladným psom Sharikom, ktorý ho sledoval z opačnej strany ulice.

Budova, v ktorej teraz sídli Centrálna energetická colnica, je nájomný dom E.A. Kostyakova, postavený v roku 1910, pravdepodobne podľa návrhu architekta N. I. Zherikhova (v niektorých zdrojoch sa objavuje meno architekta G. A. Gelrikha). Neoklasicistickú budovu na úrovni druhého poschodia zdobí množstvo sochárskych panelov na antické námety. Kedysi tu žil výtvarník Boris Shaposhnikov, priateľ Michaila Bulgakova, ku ktorému spisovateľ často chodieval a vďaka osobe ktorého sa zrejme rozhodol tento dom vo svojej tvorbe spomenúť.

Manor A.I. Konshina / Dom vedcov (Prechistenka, 16).

Dom vedcov na území panstva A.I. Konshina. Vstupná brána a moderná budova

Nehnuteľnosť, v ktorej sa dnes nachádza budova s ​​adresou Ulice Prechistenka, 16, v ktorej sa nachádza Dom vedcov, patrila koncom 18. – začiatkom 19. storočia Ivanovi Petrovičovi Archarovovi, ktorý v rokoch 1796-1797 pôsobil ako moskovský vojenský guvernér. Okrem vymenovania do tejto funkcie mu Pavol I. udelil tisíc sedliackych duší a tento kaštieľ na Prechistenke. Ivan Petrovič žil v darovanej usadlosti ako pravý gentleman. Každý deň v dome Arkharovcov obedovalo najmenej 40 ľudí a v nedeľu sa konali luxusné plesy, na ktorých sa stretávala najlepšia moskovská spoločnosť. Panstvo dokonca navštívil cisár Alexander I., ktorý si veľmi vážil manželku Ivana Petroviča Jekaterinu Alexandrovnu, rodenú Rimskaju-Korsakovú.

V roku 1818 dom Archarovcov, ťažko poškodený napoleonským požiarom, kúpil knieža Ivan Alexandrovič Naryškin, komorník a hlavný ceremoniár na dvore Alexandra I. Naryshkinovci pravdepodobne usadlosť obnovili a presťahovali sa do nej v roku 1829 po r. rezignácia Ivana Alexandroviča. Za Naryshkinovcov bol život panstva organizovaný takmer rovnakým spôsobom ako za predchádzajúcich majiteľov: rovnaké recepcie, rovnaké plesy, no, až na to, že atmosféra sa stala ešte luxusnejšou a rafinovanejšou, pretože Naryshkinovci boli vyššie. než Archarovci.

Ivan Alexandrovič Naryškin bol strýkom Natálie Nikolajevny Gončarovej, a keď A.S. Puškin sa oženil s Natalyou 18. februára 1831 a bol ustanoveným otcom nevesty. Samozrejme, nadobudnutý vzťah zaväzoval A.S. Puškin navštevoval domovy príbuzných svojej manželky, a tak Puškin a Gončarová občas navštevovali Naryškinovcov na sídlisku Prečistenka.

Od Naryshkinovcov prešiel dom do vlastníctva ich príbuzných Musin-Pushkin. Je zaujímavé, že synovec Ivana Aleksandroviča Naryškina, Michail Michajlovič Naryškin, bývalý decembrista, odsúdený na ťažké práce a vyhnanstvo za účasť na povstaní, ilegálne navštívil tu, v tomto dome na Prečistenke, u Musin-Puškinovcov. A pri jednej z týchto návštev M.M. Naryškina navštívil Nikolaj Vasilievič Gogoľ, ktorý v tom čase pracoval na druhom diele Mŕtvych duší a v tejto súvislosti sa zaujímal o aktivity dekabristov.

Následne panstvo zmenilo dvoch ďalších ušľachtilých vlastníkov - Gagarinovcov a Trubetskoyovcov - predtým, ako ho v roku 1865 vlastnili zástupcovia obchodnej triedy - Serpukhovskí obchodníci Konshins. V tomto zmysle panstvo Prechistenka 16 nebolo výnimkou a ako mnohé panstvá v Moskve po zrušení nevoľníctva prešlo zo zničených šľachticov na „nových Rusov“ 19. storočia – bohatých priemyselníkov a podnikateľov.

Ivan Nikolajevič Konšin, ktorý získal panstvo od Trubetskoyovcov, bol dedičným obchodníkom, po rodičoch zdedil továreň na tkanie papiera a tlač bavlny Staraya Myza a asi milión rubľov, ktoré on, obratne viedol obchodné záležitosti, desaťnásobne zvýšil. konca života a v roku 1882 dokonca dostal spolu so svojimi bratmi šľachtický titul za zásluhy o rodinu „na poli domáceho priemyslu už dvesto rokov“. Konshinovi manželia nemali deti, preto po smrti Ivana Nikolajeviča v roku 1898 zostáva celý desaťmiliónty majetok a továreň v rukách Konshinovej vdovy Alexandry Ivanovny, ktorá mala v tom čase už 65 rokov. Alexandra Ivanovna, ktorá si uvedomila svoju neschopnosť pokračovať v obchodnom podnikaní, zlikviduje podnik svojho manžela a predá továreň jeho bratom. Ona sama naďalej žije v ústraní na sídlisku Prechistenka, obklopená len pár najbližšími a aktívne sa prejavuje len v dobročinnosti. V rokoch 1908-1910 Alexandra Ivanovna už bola celkom pokojná Staroba 77 rokov, zrazu začína rozsiahlu rekonštrukciu usadlosti. Ťažko povedať, čo podnietilo osamelú staršiu ženu k tomu, aby začala s prestavbou domu svojho panstva a dokonca na tento projekt minula obrovské množstvo peňazí. Podľa súčasníkov právnik rodiny Konshin A.F. Derjužinskij, dôverník Alexandry Ivanovnej, raz na prechádzke upozornil na nebezpečnú trhlinu v stene domu Konšinovcov zo strany mŕtveho (Prečistenského) pruhu, o ktorej výskyte neváhal informovať majiteľ domu. Údajne to bol rozhodujúci dôvod, prečo starý kaštieľ zbúrať a postaviť na jeho mieste. nový dom- palác, ktorý by zodpovedal dnešnému šľachtickému stavu majiteľa. Deryuzhinsky najme známeho architekta Anatolija Ottovicha Gunsta, aby budovu prestaval.

Gunst sa pustil do výstavby vo veľkom meradle a neobmedzoval sa v prostriedkoch. Navrhol a zrealizoval projekt súčasnosti palácový súbor. Vďaka nápadu talentovaného architekta a takmer neobmedzeným finančným možnostiam zákazníka sa v roku 1910 objavila v Moskve stavba, ktorá právom zaujala jedno z popredných miest medzi najluxusnejšími stavbami začiatku 20. storočia. Architekt taktne zachoval harmonické rozmery predchádzajúceho kaštieľa a postavil nový dom podľa požiadavky zákazníka podľa zbúraného plánu. Najviac sa venoval výzdobe budovy a najmä jej interiérom. venujte pozornosť. Akcenty umiestnil do budovy, umiestnil veľkú atiku nad rímsu v strede a malú po stranách a rovnomerne rozdelil predĺženú fasádu plochými pilastrami iónskeho rádu, to všetko bolo urobené v najlepších tradíciách neoklasicizmu. A v rámoch okien, malých ozdobných dekoratívnych štukových lištách, basreliéfnom paneli na jednej zo stien domu možno vysledovať znaky eklektizmu. Predná fasáda domu má výhľad do záhrady, zo strany Prechistenky ohradenej vysokým kamenným plotom s pôvabnými oblúkovými výklenkami, balustrádami a zhora stúpajúcimi kvetináčmi. Mohutné pylóny vstupnej brány zdobia plastiky levov.

Manor A.I. Konshina

Interiéry stavby boli skutočne luxusné, pri tvorbe ktorých sa architekt ukázal ako veľký majster. Mimoriadne krásna bola Zimná záhrada so svetlíkom a skleneným arkierom, Biela a Modrá sála: tu sú talianske mramorové a kamenné sochy, francúzske bronzové dekorácie, bohaté štukové stropy, luxusné lustre a drahé parkety. Kúpeľňa bola tiež zariadená šik, všetky inštalatérske práce boli privezené priamo z Anglicka. Dom nezaostával ani po technickej stránke, bol doslova „prepchatý“ všetkými druhmi modernej techniky: vodovod, kanalizácia, rôzne zariadenia, v dome bol dokonca aj špeciálny systém odsávacích vysávačov, ktoré fungovali cez vetracie otvory. Všetky tieto úžasné krásy a technické inovácie priniesli posledné rokyživot zbožnej vdovy je zmyslom pre oslavu.

Ale, bohužiaľ, netrvalo dlho a užili si nádherný palác Konshina. 4 roky po dokončení jeho výstavby zomrela. Palác zdedili príbuzní Ivana Nikolajeviča Konšina, ktorý začiatkom roku 1916 predal Prečistenského panstvo za 400 tisíc rubľov Alexejovi Ivanovičovi Putilovovi, veľkopodnikateľovi a bankárovi, ktorý bol predsedom predstavenstva Rusko-ázijskej banky. a bol aj členom vedenia päťdesiatich ďalších renomovaných akciových podnikov a firiem. Nový majiteľ však nemal to šťastie, že by vo veľkolepom panstve mohol dlho bývať – vypukla októbrová revolúcia a celý bankárov majetok vrátane paláca na Prechistenke bol skonfiškovaný.

V roku 1922 sa Dom vedcov nachádzal v paláci Konshina. Iniciatíva jeho vytvorenia patrí Maximovi Gorkymu. Leninovi vraj vysvetlil, že moskovská vedecká obec jednoducho takýto klub potrebuje. A miesto pre Dom vedcov bolo vybrané práve na Prechistenke v súvislosti s veľkým počtom ľudí, ktorí boli odtiaľto nablízku. vzdelávacie inštitúcie, vedecké ústavy, knižnice, múzeá. Vedcov „ukryli“ o nič menej ako v Konshinom paláci, tu bolo pre nich všetko stvorené potrebné podmienky a priaznivé prostredie pre komunikáciu pracovníkov vedy, techniky a umenia a pre ich rekreáciu. Netreba dodávať, že komunikácia a rekreácia sovietskych vedcov nepriaznivo neovplyvnila stav kedysi luxusného paláca, samozrejme, väčšina veľkolepej vnútornej výzdoby domu sa nenávratne a beznádejne stratila a poškodila. A o prístavbe ďalšej budovy v konštruktivistickom štýle k budove paláca v roku 1932 nemožno hovoriť iba s ľútosťou - jednoducho znetvorila súbor kaštieľa. Navyše, aj keď odmyslíme otázku estetiky, historickej a architektonickej hodnoty, nie je vôbec jasné, prečo bola táto novostavba vôbec potrebná, a to ani funkčne, pretože sídlisko bolo bez nej dosť veľké a celkom schopné uspokojiť akékoľvek potreby. Domu vedcov v tom čase aj teraz.

Lopukhin-Stanitsky Estate / Múzeum L.N. Tolstoj (Prechistenka, 11).

Panstvo Lopukhins-Stanitskys

Ako pozoruhodný architektonický príklad moskovského empírového štýlu by ste mali venovať pozornosť panstvu Lopukhin-Stanitsky, ktoré postavil v rokoch 1817-1822 architekt A.G. Grigoriev. Usadlosť pozostáva z omietnutého dreveného hlavného domu postaveného na bielom kamennom podstavci, ktorý sa tiahne pozdĺž červenej línie ulice, prístavby pozdĺž línie Lopukhinsky Lane, hospodárskych budov vo vnútri nádvoria a kamenného plotu pozemku so vstupnou bránou. Hlavná budova usadlosti je veľmi elegantná, monumentalita foriem v nej ladí s komornou mierkou budovy, všetko v nej pôsobí veľmi proporčne a prirodzene. Uličnú fasádu domu zdobí svetlý šesťstĺpový iónsky portikus, v jeho hĺbke, za stĺpmi, na fasáde vidieť reliéfny mnohofigurálny štukový vlys, trojuholníkový tympanón štítu je zdobený noblesným erb. Budova usadlosti si takmer úplne zachovala svoj pôvodný vzhľad a je jedinečným príkladom budovania Moskvy po požiari.

Panstvo Lopukhin-Stanitsky. Portico

Od roku 1920 sa Múzeum Leva Tolstého nachádza v panstve Lopukhin-Stanitsky. Tu je hlavná literárna expozícia, ktorá rozpráva o diele a živote veľkého spisovateľa. V múzeu sa nachádza archív ruského vzdelávacieho vydavateľstva Posrednik, založeného z iniciatívy Leva Nikolajeviča, zbierka fotografií Sofie Andrejevny, Tolstého manželky, a predovšetkým Tolstého rukopisný fond, ktorý má viac ako dva milióny strán spisovateľské rukopisy. Pri pohľade sem môžete na vlastné oči vidieť Tolstého osobné veci, jeho listy, originálne rukopisy „Vojna a mier“, „Anna Karenina“ a mnohé ďalšie diela spisovateľa.

Pamätník L.N. Tolstoj na Prechistenke

V roku 1972 bol postavený pomník L.N. Tolstého, ktorého autorom je slávny sochár S.D. Merkulov. Tento pamätník sem bol premiestnený z parku na Devichye Pole. Žulový Tolstoj stojí medzi stromami, hlavu zamyslene sklonenú a ruky zastrčené za opaskom, podopierajúc si širokú, splývavú košeľu. Pohľad naňho, starého muža múdreho svetskými skúsenosťami, je hlboko zamyslený a smutný.

Dom Isadory Duncanovej (Prechistenka, 20).

Dom Isadory Duncanovej

Medzi budovami, s ktorými je osud mnohých slávni ľudia, za zmienku stojí kaštieľ Prechistenka, 20. Bol postavený koncom 18. storočia, možno podľa projektu známeho architekta Matveja Kazakova. V polovici 19. storočia v ňom býval hrdina vlasteneckej vojny z roku 1812, dobyvateľ Kaukazu, generál Alexej Petrovič Jermolov a začiatkom 20. storočia sa v kaštieli usadil milionár Alexej Konstantinovič Uškov, ktorý vlastnil veľkú čajovú spoločnosť Gubkin a Kuznecov, ktorá mala zastúpenia nielen v Rusku, ale aj na všetkých známych čajových trhoch sveta: v Londýne, v Indii, v Číne, na ostrovoch Cejlon a Jáva.

A.K. Ushkov spolu so svojimi príbuznými sponzoroval Moskovskú filharmóniu a Veľké divadlo, zapojenie priemyselníka do charitatívnych aktivít mu pomohlo zoznámiť sa s primabalerínou Veľkého divadla Alexandrou Mikhailovnou Balashovou, ktorá sa neskôr stala jeho manželkou. Pre svoju krásnu manželku Ushkov nariadil reštrukturalizáciu svojho sídla na Prechistenke a vybavil ho špeciálnou skúšobnou tanečnou sálou.

Rok 1917 bol pre rodinu obchodníka a baletky prekvapením a prvé 4 roky po revolúcii neboli v ich životopise práve najľahšie, pred prenasledovaním, prenasledovaním a úplnou konfiškáciou majetku ich zachránilo len pôsobenie Balašovovej vo svete. vysoké umenie a jej blízka známosť s Borisom Krasinom, menovaným do funkcie vedúceho hudobného odboru Ľudového komisariátu školstva RSFSR. Alexandra Balashova pokračovala vo vystupovaní vo Veľkom divadle av roku 1922 sa dokonca zúčastnila parížskeho turné divadla. Pravdepodobne práve tieto zájazdy dali Ushkovovi a Balashovej pochopenie, že nie je potrebné zmierovať sa s novým stavom vecí v Rusku, priniesli určitú dôveru v ich budúcnosť v exile a potrebné spojenia. A v tom istom roku 1922, pod zámienkou cestovania po Volge, manželia navždy opustili Rusko. V Paríži sa usadili na Rue de la Pompe a Alexandra Mikhailovna pokračovala vo svojej baletnej kariére už na scéne Veľkej opery.

Už vo Francúzsku sa Balashova dozvedela, že jej kaštieľ na Prechistenke so zrkadlovou skúšobňou bola odovzdaná tanečnej škole slávnej „sandálovej“ Isadory Duncanovej, ktorá prišla do Ruska. Iróniou osudu sa stalo, že dom na Rue de la Pompe, v ktorom sa Ushkov a Balashova usadili po príchode do Paríža, predtým patril Isadore Duncanovej. Dvaja skvelí tanečníci si tak nechtiac vymenili sídla. Duncan, ktorý sa následne dozvedel o výmene, sa zasmial a nazval to „kvadrilou“.

Dom Isadory Duncanovej. Dekoračné prvky

Isadora Duncan je americká inovatívna tanečnica, považovaná za zakladateľku voľného tanca. Ako profesionálna balerína vytvorila radikálne nový smer v tanci, opustila klasické tanečné kostýmy, tancovala bosá, oblečená v gréckom chitone, čo dosť šokovalo publikum. Cestovaním po svete a vystupovaním si postupne získavala slávu a s inšpiráciou a tvorivým nadšením pokračovala v hľadaní tanca, „ktorý by sa mohol stať božským odrazom ľudského ducha prostredníctvom pohybov tela“. Neustály kreatívny výskum a experimenty, zvláštny dar vyjadrovať svoj emocionálny stav a duchovnú slobodu pohybmi, úžasný intuitívny cit pre hudbu, prirodzenosť, krása a plasticita výkonu pomohli Isadore Duncan nájsť svoj tanec a urobiť z neho predmet rozkoše pre obrovské sály. . Niekoľkokrát koncertovala aj v Rusku v rokoch 1904-1905 a 1913. A v roku 1921 dostala oficiálne pozvanie od ľudového komisára školstva A.V. Lunacharsky otvoriť svoju vlastnú tanečnú školu v Moskve. Lunacharsky, ktorý prilákal svetoznámy „božský sandál“ do Ruska, nešetril sľubmi, jedným zo sľubov ľudového komisára bolo povolenie tancovať v ... Katedrále Krista Spasiteľa! Hovorí sa, že Duncan tam túžila tancovať, pretože bežné divadelné priestory nedávali taký priestor na realizáciu jej tvorivých impulzov a nápadov. A v ktorej inej krajine, ak nie v Rusku, kde prebiehajú takéto zásadné zmeny, je možné hľadať nové formy v umení a v živote!? Okrem toho Duncan naozaj dlho snívala o otvorení vlastnej tanečnej školy pre dievčatá. A v Rusku sľúbili, že jej poskytnú „tisíc detí a úžasné cisársky palác v Livadii na Kryme. Veriac početným sľubom sovietskych úradov, Isadora prišla do krajiny „vodky a čierneho chleba“. Tu ju čakalo isté sklamanie: veľa z toho, čo bolo sľúbené, sa nikdy nesplnilo, skvelá tanečnica nemala možnosť predviesť svoje „pohanské umenie“ v Katedrále Krista Spasiteľa, musela vystupovať „iba“ vo Veľkom divadle, nebolo jej súdené vidieť Livadijský palác Mikuláša II. Isadore bol pridelený menší „palác“ na vytvorenie školy a osobného sídla - luxusného kaštieľa na Prechistenke.

V Moskve sa Isadora Duncanová stretla s ruským básnikom Sergejom Yeseninom a ich náhle prepuknutie lásky sa zmenilo na manželstvo týchto dvoch najtalentovanejších osobností. Duncan a Yesenin žili spolu v kaštieli na Prechistenke. Práve tu Yesenin vytvoril svoju „Spoveď chuligána“ a mnoho ďalších diel. Spojenie excentrickej tanečnice a mladého básnika však netrvalo dlho, už v roku 1924 bolo ukončené ich manželstvo, ktoré sa zmenilo na kolotoč škandálov, alkoholového opojenia a nedorozumení. V tom istom roku Isadora opúšťa Rusko a odchádza do Francúzska, aby sa zbavila emocionálnych otrasov spojených s rozchodom s Yeseninom a jej ubúdajúcou kariérou, starala sa o svoje nehnuteľnosti a riešila problémy rozbitej spoločnosti. finančná situácia. Už v Európe dostáva správy o Yeseninovej samovražde. Tragicky a absurdne končí život samotnej Isadory. 14. septembra 1927 v Nice, po novom tanci, ktorý sa práve vytvoril v štúdiu, inšpirovaná, v dobrej nálade nasadá do športového auta Bugatti 35 a kričí „Zbohom, priatelia! Idem na slávu!" A po minúte ju udusí vlastný šál, zachytený o nápravu auta.

V škole v štúdiu Duncan deti, ktoré sa dozvedeli o smrti svojho veľkého mentora, v deň jej pohrebu, tancovali Bachovu Áriu a zdalo sa, že Isadora Duncan sama tancovala medzi detskými postavami vo svojej splývavej tunike a opäť rozprávala ľudia o nej zduchovneli a tragický život…

Dom N.I. Mindovsky / Veľvyslanectvo Rakúska (Prechistensky per., 6).

Dom N.I. Mindovský

V rokoch 1905-1906 na rohu Starokonyushenny a Prechistensky ulíc postavil architekt Nikita Gerasimovič Lazarev pre Nikolaja Ivanoviča Mindovského, jedného z dedičov známej dynastie textilných výrobcov Mindovskij, riaditeľa predstavenstva spoločnosti Volga Manufactory Partnership. Tento dom možno právom označiť za najlepší v práci architekta. Kaštieľ je najlepším príkladom moskovského neoklasicizmu. Dve krídla budovy, tiahnuce sa pozdĺž uličiek, sú zjednotené veľkolepou hranatou klenutou rotundou obklopenou nezvyčajnými squatmi a silnými spárovanými dórskymi stĺpmi. Uličné fasády zdobia veľké stĺpové portiká so zväčšeným kladením, zdobené nádhernými štukovými vlysmi s mytologickými gréckymi výjavmi, nárožnými palmetami na streche a maskaronmi levov. Kompozícia a štýl stavby živo vyjadrujú princípy neoklasicizmu, nepokojná silueta kaštieľa, trochu prehnané až zdeformované proporcie klasických prvkov prezrádzajú ruku majstra, ktorý pôsobil v modernej dobe, keď už existoval akési popretie harmónie klasiky. Niektorí kunsthistorici si v architektúre tohto domu nie celkom benevolentne všímajú, že črty moskovského empírového štýlu sú prenesené doslova do grotesky. Nech je to akokoľvek, je jednoducho zbytočné popierať charakter tohto kaštieľa, jeho osobitosť a jedinečnú krásu, je veľkolepý, bez ohľadu na to, či jeho jednotlivé črty vnímame pozitívne alebo negatívne.

Po revolúcii v roku 1917 bol Mindovského kaštieľ v Prečistenskom lane prevezený do archívu Červenej armády a vojensko-vedeckého archívu a v roku 1927 ho kúpilo rakúske veľvyslanectvo. Po pripojení Rakúska k Nemecku v roku 1938 sa kaštieľ začal využívať ako penzión nemeckého veľvyslanectva. V auguste 1939 v tomto dome zostal nemecký minister zahraničných vecí Joachim von Ribbentrop, keď prišiel do Moskvy diskutovať o pakte o neútočení medzi Nemeckom a Sovietskym zväzom. A sú informácie, aj keď nie potvrdené, že ak bol samotný pakt o neútočení Molotov-Ribbentrop podpísaný v Kremli, tak aby sa predišlo publicite, tajná zmluva k nemu bola prerokovaná a podpísaná tu, v r. bývalý kaštieľ Mindovský. V októbri 1944 navštívil tento kaštieľ aj ďalší nemenej slávny hosť - britský premiér Winston Churchill tu zostal, keď prišiel do Moskvy rokovať so Stalinom. V roku 1955, keď bola obnovená nezávislosť Rakúska, sídlilo rakúske veľvyslanectvo opäť v Mindovských kaštieli, ktorý v ňom sídli dodnes.

Kaštieľ M.F. Yakunchikova (Prechistensky lane, 10).

Kaštieľ M.F. Jakunčiková

Majiteľom pozemku, na ktorom sa dnes nachádzajú domy č. 6, 8 a 10 na Prechistenskej ulici, bol v 18. storočí princ I.A. Gagarin, jeho rozľahlý majetok, rozprestierajúci sa na tomto mieste, ako mnohé vtedajšie domy, bol však pri požiari v roku 1812 ťažko poškodený a do dnešných čias sa nezachoval. V roku 1899 získal Gagarinov majetok novovytvorený Moskovský obchodný a stavebný spolok na výstavbu troch súkromných domov na tomto mieste. Činnosť tejto stavebnej spoločnosti je mimoriadne dôležitá a svedčí o charaktere rozvoja Moskvy prelom XIX-XX storočia. Cieľom spolku bola výstavba, za účasti mladých talentovaných architektov, luxusných kaštieľov na kľúč s ich následným predajom. bohatých ľudí. Zástavbu majetku, ktorý firma získala v Prečistenskej ulici, poňali organizátori ako akúsi výstavu „vzorových“ víl v novom štýle, kaštiele tu postavené boli originálnymi exponátmi demonštrujúcimi možnosti secesie a boli vyrobené v úplne inom, nie podobný priateľ v iných smeroch moderny.

Autorom projektu domu na 10 Prechistensky (Dead) Lane bol architekt William Walcott, rodák z Odesy, pochádzajúci zo škótsko-ruskej rodiny. Táto budova architekta je prvým príkladom moskovskej vily v štýle „čistej“ secesie. Dom je vyrobený v racionálnom, mierne primitívnom štýle škótskej secesie. Walcott postavil túto budovu, inšpirovanú dielom slávneho glasgowského architekta Charlesa Mackintosha. Mackintoshove diela sa vyznačovali jednoduchosťou tvaru, rozsiahlym zasklením a takmer úplnou absenciou dekorácie av tomto dome, ktorý postavil Walcott, možno vysledovať rovnaké črty: obdĺžnikové prísne obrysy, lichobežníkové, nie príliš vyčnievajúce arkierové okná, veľké okná s tenkými väzby, plochá strecha. Jedinou črtou, ktorú však zaviedla ruská povaha, láska k sebavyjadreniu prostredníctvom vonkajšej okázalosti, je trochu rozmanitejšia dekorácia: kované mreže balkónov a plotov, konzoly podopierajúce strechu, miniatúrne štukové rozety, zeleno-hnedé majolikové panely s kvetinovým vzorom, úspešne ladiacim s jemnou žlto-oranžovou farbou obkladovej tehly stien, a Valcottovou vizitkou - ženskou hlavou orámovanou luxusnými, zložito kučeravými kučerami - nymfou Lorelei. V dekore vynikajú aj vrcholy pylónov vstupnej brány, obložené zelenou keramikou a korunované plastikami ženských hláv.

Kaštieľ M.F. Jakunčiková. vstupná brána

Prvou majiteľkou domu postaveného Walcottom, ešte pred dokončením stavby, bola neter Savvu Mamontova Maria Fedorovna Jakunčiková, manželka Vladimíra Vasilieviča Jakunčikova, majiteľa tehliarskych závodov a textilnej továrne. Maria Feodorovna sa aktívne podieľala na činnosti Abramcevských umeleckých dielní Savvy Mamontova a pamätný reliéfny keramický dekor domu v Prechistenskom Lane bol na jej návrh zavedený do dizajnu domu a vyrobený podľa jej vlastných náčrtov v r. keramická dielňa v Abramceve.

Po revolúcii, keď boli znárodnené majetky, továrne a dielne Mamontovcov a Jakunčikovcov, Maria Fedorovna emigrovala do Európy, v jej kaštieli v Prechistensky Lane sídlil najskôr okresný výbor Khamovnichesky Komsomolu, potom knižnica pomenovaná po ňom. N.K. Krupskaja. V druhej polovici 20. storočia v kaštieli sídlilo veľvyslanectvo Zairu. V súčasnosti prebieha rekonštrukcia budovy.

Domová dielňa V.I. Mukhina (Prechistensky, 5a).

Dom-dielňa sochárky Vera Mukhina

Dvojposchodový dom so sklenenou strechou a stenou sa ukrýva v zelenom dvore v Prechistensky Lane. Toto je domáca dielňa slávnej sochárky Vera Ignatievna Mukhina. Táto dielňa s bytom jej bola pridelená v roku 1947. Podľa opisov sa na doskovej podlahe vo veľkej sále zaliatej svetlom nachádzal otočný kruh, pripomínajúci divadelný kruh, len rozmerovo menší, a takmer pod samotným stropom bol balkón, odkiaľ bolo pohodlné. aby majster preskúmal svoje výtvory. Teraz budova pôsobí opusteným dojmom, presklená stena je takmer celá skrytá za náletovými stromami a z ulice, žiaľ, nie je vidieť vnútornú štruktúru dielne. Ale fantázia kreslí obrazy minulosti tohto domu, preniknutého atmosférou vedúcou k samote a tvorivému procesu.

Mukhina nemala vždy takú vynikajúcu dielňu. Do roku 1947 Vera Ignatievna žila a pracovala v Gagarinskom uličke a potom neďaleko Červenej brány, kde obývala miestnosť na druhom poschodí budovy, kde musela neustále dvíhať kamene a hlinu. Práve tam, v zdanlivo nie príliš vhodných podmienkach na sochárstvo, sa zrodilo dielo, ktoré preslávilo Mukhina po celom svete – socha „Robotníčka a kolnohospodárska žena“, ktorá sa tak pevne zakorenila v našich mysliach ako symbol komunistickej ideológie a sovietskej éry. V skutočnosti samotná Vera Mukhina nebola pre takýto projekt príliš „vhodná“, jej biografia zvlášť nezapadala do všeobecne akceptovaného rámca sovietskeho systému, takže vzostup jej kariéry a uznania bol, ak sa nad tým zamyslíte. úžasný fakt.

Vera Mukhina sa narodila v roku 1889 v Rige v bohatej kupeckej rodine. Po smrti svojej matky prežila detstvo a mladosť vo Feodosii. Verinho otca začali na sklonku života prenasledovať obchodné neúspechy a takmer skrachoval, no rodina, v ktorej sa nikdy predtým nechválili blahobytom a pre obchodníkov vždy viedla ten najskromnejší spôsob života, toto som skoro necítil. Vera začala kresliť skoro a jej otec, ktorý sa sám trochu zaujímal o maľovanie, si včas všimol schopnosti dievčaťa a prispel k ich rozvoju: prinútil ich kopírovať Aivazovského obrazy a neustále najímal učiteľov. Po smrti svojho otca sa Vera a jej sestra Mária dostali do starostlivosti bohatých strýkov a presťahovali sa najprv do Kurska a potom do Moskvy, kde začala Vera študovať maľbu v ateliéroch. slávnych maliarov krajiniek K. F. Yuon a I. I. Mashkov a navštívili aj dielňu sochárky-samouka Niny Sinitsiny. Sestry Mukhiny v Moskve viedli životný štýl všeobecne akceptovaný medzi priemyselnými obchodníkmi, ktorí už boli úzko spriaznení so šľachtou: chodili von, tancovali na plesoch, starali sa o oblečenie, flirtovali s dôstojníkmi; dievčatá sa pohybovali v najvyššej moskovskej obchodnej spoločnosti, poznali Ryabushinských, Morozovovcov. Ale ani šaty, ani koketovanie, ani výlety nepriniesli Vere také potešenie a nezamestnávali jej myšlienky tak ako kreativita a stále viac sa vzďaľuje od pohodlia sveta a vrhá sa do umenia.

V roku 1912 Vera utrpela ťažké zranenie, ktoré jej zanechalo jazvu na tvári a príbuzní, aby sa dievča uvoľnilo a zotavilo sa z tohto incidentu, ju poslali do zahraničia, kde pokračovala v štúdiu. V Paríži navštevovala „Academy de la Grande Chaumière“, študovala v triede sochárstva u slávneho francúzskeho muralistu E. A. Bourdella. Práve táto skúsenosť určila hlavnú líniu jej tvorby: obrátila sa k monumentálnej plastike. V roku 1914 odcestovala do Talianska, kde študovala maľbu a sochárstvo renesancie. Do Moskvy sa vrátila v lete 1914, tesne pred začiatkom prvej svetovej vojny. Spolu so svojou sesternicou, po absolvovaní ošetrovateľských kurzov, sa Vera zamestnala ako zdravotná sestra v nemocniciach a to až do roku 1918. Zároveň na nej ďalej pracovala sochárske diela vo vlastnej dielni v Gagarinsky Lane sa vyskúšala ako divadelná umelkyňa, grafička a dizajnérka. Počas práce v nemocnici sa Vera stretla so svojím budúcim manželom, lekárom Alexejom Zubkovom a v roku 1918 sa konala ich svadba.

Po revolúcii sa Vera Mukhina vrátila k svojej práci prerušenej zmenami v krajine a začala sa zaujímať o vytváranie projektov pre pamiatky. V sochárstve ju upútali mohutné, plasticky objemné, konštruktívne figúry, vyjadrujúce svojimi formami silu a silu prírody, jej diela boli preniknuté symbolikou a romantickým pátosom. Hovorí sa, že jej práca „Roľnícka žena“ na medzinárodnej výstave v Benátkach v roku 1934 zapôsobila na Mussoliniho natoľko, že si dokonca kúpil jej kópiu a dal ju na terasu svojej vily na pobreží. Takéto uznanie od známeho zahraničného vodcu nezabránilo sovietskym úradom v tom, aby sa chopili zbraní proti Verinmu manželovi Alexejovi Zubkovovi a v roku 1930 ho poslali do vyhnanstva do Voroneža, kde ho nasledovala Vera Ignatievna. Z exilu sa mohli vrátiť len vďaka Maximovi Gorkimu, ktorý vysoko ocenil Verin talent a pomohol vyriešiť konflikt medzi jej rodinou a úradmi.

Hlavným výtvorom Mukhiny bola, samozrejme, rozsiahla socha „Pracovník a žena kolektívnej farmy