Plán
Úvod
1 Životopis
2 Roly v divadle
2.1 Operné časti
2.2 Medzi dramatické úlohy

Bibliografia

Úvod

Prov Michajlovič Sadovskij (starší) ( skutočné meno Ermilov; 1818-1872) - ruský herec a zakladateľ slávnej divadelnej rodiny Sadovských, ktorý bol považovaný za vynikajúceho herca v hrách Alexandra Ostrovského v divadle Maly.

1. Životopis

Prov Michajlovič Ermilov sa narodil 11. (23. októbra) 1818 v meste Livny. Po smrti svojho otca ho vychovávali bratia jeho matky, herci Grigory a Dmitrij Sadovskij. Vtedy si herec zmenil priezvisko na Sadovský. AT dospievania pracoval ako korešpondent rolí pre umelcov súboru Tula av roku 1832 bol Sadovský vo veku 14 rokov prijatý do toho istého súboru.

Hral v divadlách provincie (v divadlách Kaluga, Ryazan, Voronezh, Kazaň). Michail Shchepkin videl Sadovského hrať v Kazanskom divadle v súbore P. A. Sokolova. V roku 1839 Prov Michajlovič debutoval v divadle Maly, kde skončil na pozvanie M. S. Shchepkina.

Súčasníci označili Prova Michajloviča Sadovského za predstaviteľa vysoko umeleckého realizmu. Jedno vystúpenie Sadovského na javisku vzbudilo pozornosť posluchárni. Prvé úlohy Prova Michajloviča sa hrali vo vaudeville a komédiách, drámach a melodrámach. Kritici zároveň zaznamenali v Sadovskom vlastnosti niekoľkých rolí: komik, prosťáček, charakterový herec. Prov Sadovský sa nesnažil publikum rozosmiať, na javisku sa zachoval vážne a dosiahol túto výnimočnú komédiu. Veľký úspech mu priniesol estrádne postavy.

V 50. rokoch 19. storočia hral Sadovský v hrách I. S. Turgeneva, A. V. Suchovo-Kobylina, A. F. Pisemského. Rozkvet satirického talentu Prova Michajloviča je spojený s účinkovaním v novom ruskom realistickom repertoári, hrách N. V. Gogolu a A. N. Ostrovského. Úlohy v Ostrovského hrách sa stali ústrednými v Sadovského tvorbe.

Koncom 40. rokov 19. storočia sa Sadovský zblížil s okruhom moskovských spisovateľov, umelcov a hudobníkov, ku ktorým patril aj Ostrovskij. Bol to Sadovský, kto uviedol Moskovská spoločnosť hrou "Naši ľudia - usadíme sa", vzbudil záujem o dielo Ostrovského u mladej časti súboru Malého divadla. V prvých 28 inscenáciách Ostrovského hier v Malom divadle stvárnil Sadovský 29 úloh.

Pochovali ho na Pjatnitskom cintoríne v Moskve.

2. Úlohy v divadle

Na rôznych javiskách stvárnil množstvo dramatických úloh a viacero operných partov – muzikál a dramatický súbor ešte neboli oddelené. Nie je možné obnoviť celý zoznam jeho úloh. Známe sú len tie, ktoré boli predvedené v moskovskom cisárskom súbore, medzi nimi obe úlohy v ľahkom, frivolnom vaudeville a v dramatických predstaveniach, ktoré si vyžadujú premyslenú hĺbkovú analýzu:

2.1. operné časti

1846 - "Askoldov hrob" od Verstovského - Frelaf

1855 - "Melnik - čarodejník, podvodník a dohadzovač", komická opera Ablesimov, hudba od Fomina - Tadeáš

1865 - Offenbachova opera-fraška "Orfeus v pekle" Styx

2.2. Medzi dramatickými úlohami

1839 - "Filatka a Miroshka - rivali" Grigoriev 2. - filatka

· 1839 – „Nápoj lásky“, preložil D. T. Lensky z francúzštiny. - Jeannot Bijou

· 1839 – „Dezertér“ preklad D. T. Lenského z francúzštiny. - Nat

· 1839 – „Dobrý a zlý, hlúpy a chytrý“ preklad D. T. Lenského z francúzštiny. - Emelyan

1841 - "Lev Gurych Sinichkin" od D. T. Lenského - Pustoslavtsev

1843 - "Nenecháme si to, čo máme, stratili sme to plačom" Solovyov - Petukhov(prvýkrát 8. októbra 1843 v benefičnom predstavení I. V. Samarína)

1843 - "Kráľ Lear" od Shakespeara - Šašek

1843 - „Manželstvo“ od N. V. Gogola - Anuchkin a Podkolyozín

1843 - "Hráči" N. V. Gogoľ - Zamuchryškin

1844 - "Obchodník v šľachte" od Moliéra - Jourdain(vo vlastnom prospechu 19. apríla 1844)

1844 - "Dcéra ruského herca" Grigoriev 1. - Ushitsa

1845 - "Sneak" Kapnist - Hwataiko

1845 - "Inšpektor" N. V. Gogoľ - Osip

1846 - "Witzova uniforma" P. Karatygina - Razgiljajev

1846 - Molièrov "Imaginárny chorý" - arganový

1846 – „Súdny spor“ od Gogoľa – rozpätia

1848 - „Petrohrad je dobrý, ale priatelia porazení“ Grigoriev 2. - Bezmerin

· 31. január 1849 – Molièrov „Doktor nedobrovoľne“ (prvýkrát 31. januára 1849 v benefičnom predstavení M. S. Ščepkina).

1849 - Molierove "Scapenove podvody" - Scapen(Webová stránka Malého divadla uvádza iný dátum výroby: 6. október 1847 pre vlastné benefičné predstavenie)

· 1851 - "Dajte mi starú!". Vaudeville V. I. Savinov (26. 9. 1851 vo vlastnom benefičnom predstavení).

1852 - Shakespearova "komédia omylov" - Dromio zo Syrakúz

· 1852 - « svetová výstava". Vaudeville A. M. Krasovského (15. 10. 1852 vo vlastnom benefičnom predstavení).

1853 - „Nesadajte si do saní“ od A. N. Ostrovského - Rusakov

1853 - "Ženich z nožovej línie" od A. Krasovského - Mordoplyuev

1853 - „Ráno mladý muž» Ostrovský - Šmurov(prvýkrát v Moskve 11. mája 1853 v benefičnom predstavení F. N. Usačeva).

1854 - "Chudoba nie je neresť" od A. N. Ostrovského - Milujeme Tortseva(premiéra 25. januára 1854)

1854 - "Neži, ako chceš" Ostrovskij - Agathon

1855 - „Svadba Krechinského“ od A. Suchova-Kobylina - Rasplyuev(premiéra - 28. 11. 1855 v benefičnom predstavení S. V. Šumského)

1856 - "Kocovina na hostine niekoho iného" od A. N. Ostrovského - Sýkorka Titych(premiéra 9. januára 1856 vo vlastnom prospechu)

1856 - "provinciál" Turgenev - Stupendiev

1857 - „Slávnostný sen - pred večerou“ od A. N. Ostrovského - Neuedenov(2. decembra 1857 na vlastný prospech)

1857 - "Obraz rodinného šťastia" od Ostrovského - Puzatov

1858 – Gogoľov „generálny inšpektor“ – starosta

1858 - „Postavy nesúhlasili“ od Ostrovského - 1. kočiš

1859 - "Ženích z dlhového oddelenia" Chernyshev - Ladyžkin

1859 - Undergrowth D.I. Fonvizin - Skotinin

1859 – „Súdny spor“ od Gogoľa ( nová výroba) - Burdyukov

1859 - "Búrka" od A. N. Ostrovského - divoký(premiéra 16. 11. 1859 v beneficii S. V. Vasiliev)

· 1860 – « starý priateľ lepšie ako nové dva "Ostrovský - Gustomesov

1861 - „Naši ľudia - usadíme sa“ od A. N. Ostrovského - Podchaljuzin(31. januára 1861 vo vlastnom prospechu)

1862 - "pozlátko" A. Potekhin - Pobedinský(12.11.1862 na benefičné vystúpenie E. N. Vasiljevovej)

1862 - "Skazený život" Chernyshev - Delatorsky(22. 1. 1862 v benefičnom predstavení V. V. Borozdina])

1862 - Beda z mysle A.S. Gribojedova - Gorich

1863 - „Ráno obchodník» N.V. Gogoľ - Jazvece

1863 - Ostrovského "žiak" - Potapych

1863 - "Trpký osud" od A. F. Pisemského - Ananiáš

1863 - "Hriech a problémy nikoho nežijú" - Krasnov(Rovnakú úlohu hral aj pri produkcii z roku 1867)

1864 - "Jokers" Ostrovsky - Chrjukov

1865 – Skrotenie Shakespearovej zlej ženy – baptista

1865 - Ostrovského "Voevoda" - Shalygin

1865 - "Na živom mieste" od Ostrovského - Bez súdnosti

1866 - Ostrovského "Priepasť" - Borovcov

1866 - "Samosprávni" od A. F. Pisemského - Mitrich

1866 – „Je vo väzbe“ od P. Calderona – Benito(28. 10. 1866 na benefičnom predstavení v réžii A. F. Bogdanova)

1866 - "Veselé paničky z Windsoru" od Shakespeara - pán Page

1867 - "Dvanásta noc" od Shakespeara - Malvolio

1867 - „Dmitrij Pretender a Vasily Shuisky“ od Ostrovského - Osipov a Šchelkalov

1867 - "Tushino" Ostrovsky - Seitov

1867 - Monsieur de Poursonyak Moliere - Pursonjac

· 1867 - "Kozma Zakharyich Minin-Sukhoruk". Dráma vo veršoch A. N. Ostrovského (20. 1. 1867 vo vlastnom benefičnom predstavení)

3. januára 1868 - "Vasilisa Melentiev" od A. N. Ostrovského a S. A. Gedeonova - knieža Vorotynsky(3. januára 1868 vo vlastný prospech)

1868 - „Dosť jednoduchosti pre každého múdreho človeka“ od A. N. Ostrovského - Mamaev

1868 - "Spender" N. S. Leskov (pod pseudonymom M. Stebnitsky) - Myakišev(20. 12. 1868 na benefičné vystúpenie E. E. Čumakovej)

1869 - "Horúce srdce" - Kuroslepov(premiéra 15. januára 1869 vo vlastnom prospechu)

1869 - "Naši ľudia - dohodneme sa" - Boľšov

· 1870 - "Vnučka starej mamy". Úprava z francúzskeho vaudevillu P. S. Fedorova (14. januára 1870 do vlastného benefičného predstavenia)

1871 - "Nie všetky mačacie Masopusty" od Ostrovského - Ahov

Bibliografia:

1. Veľká sovietska encyklopédia. Ch. vyd. A. M. Prochorov, 3. vyd. T. 22. Opasok - Safi. 1975. 628 strán, ilustrácie; 37 l. chorý. a mapy.

2. Divadelná encyklopédia. Ch. vyd. P. A. Markov. T. 4 - M.: Sovietska encyklopédia, Nezhin - Syarev, 1965, 1152 stb. s ilustráciou, 6 listov. chorý.

3. Rodina Sadovských

4. Encyklopedický slovník Brockhausa a Efrona

5. Webstránka Divadla Malý

6. Životopis Prova Michajloviča Sadovského

7. A. N. Ostrovský. kompletná zbierka eseje. Zväzok II. Hry 1856-1861. M.: 1950. Štátne vydavateľstvo fikcia. 405 s., ill. 391-392

8. Divadelná encyklopédia. Ch. vyd. P. A. Markov. T. 2 - M .: Sovietska encyklopédia, 1963

9. A. N. Ostrovský. Úplné zloženie spisov. Zväzok II. Hry 1856-1861. M.: 1950. Štátne vydavateľstvo beletrie. 405 s., ill. s. 399-401

Význam SADOVSKII PROV MIKHAILOVICH v Stručnej biografickej encyklopédii

SADOVSKII PROV MYKHAILOVICH

Sadovský (Prov Michajlovič, v skutočnosti Ermilov) - slávny ruský herec, sa narodil v meste Livny 10. októbra 1818, čoskoro zostal v starostlivosti svojich strýkov z matkinej strany Grigorija a Dmitrija Sadovských, slávnych provinčných hercov, ktorej priezvisko prijal. Debutoval ako štrnásťročný v Tule, hral v rôznych provinčné mestá, v roku 1838 prišiel do Moskvy a čoskoro ho prijali na javisko cisárskych divadiel, z ktorých do svojej smrti, v júli 1872, neodišiel. Jeho sláva postupne stúpala od roku 1853, keď stvárnil postavu Rusakova v komédii „Nevstupujte do saní“. Ostrovskij vo všeobecnosti našiel v S. vynikajúceho interpreta; v hlavných úlohách Lyubima Tortsova ("Chudoba nie je neresť"), Podchaljuzin ("Naši ľudia - poďme spolu"), Benevolenský ("Úbohá nevesta"), Tita Titycha (" ťažké dni“) a ďalšie, ktoré dosiahol najvyššia dokonalosť. Prekvapivo dobrý bol S. v Gogoľových hrách (Osip a starosta vo Vládnom inšpektorovi, Podkolyosin v Manželstve, Zamuchryškin v Hazardných hrách). Takého Rasplyueva, ako sa objavil v Krechinského svadbe, neskôr na ruskej scéne nevideli. Zo zahraničného klasického repertoáru najviac uspel v Molièrovi („Georges Dandin“, „Doktor v zajatí“, „Obchodník v šľachte“ a i.). S. možno nazvať predstaviteľom vysoko umeleckého realizmu; smiech, ktorý v publiku vyvolával čítaním a mimikou, najjemnejším zatienením nielen podstatných, ale aj vedľajších čŕt úlohu, niekedy dokonca aj s jedným zo svojich vystúpení na pódiu, bol ten, takpovediac, umelecký smiech, na ktorej sa smejeme pri čítaní Gogoľa, Ostrovského, Moliera a v ktorej často (ako napr. S. hrá postavu Ljubima Torcova) zaznieva skutočná tragédia. - Dobrý článok o S. napísal V. Rodislavsky ("Ruský bulletin", 1872, kniha 7); veľa zaujímavostí o S. v memoároch D.A. Karabčevskij v „Ruskej myšlienke“ z 90. rokov 19. storočia.

Stručná životopisná encyklopédia. 2012

Pozri tiež výklady, synonymá, významy slova a čo je SADOVSKII PROV MIKHAILOVICH v ruštine v slovníkoch, encyklopédiách a príručkách:

• SADOVSKII PROV MYKHAILOVICH
  (1818-72) ruský herec, od roku 1832 v provinčných divadlách, od roku 1839 v Maly Theatre. Kreativita herca prispela k schváleniu hier na javisku ...
• SADOVSKII PROV MYKHAILOVICH
  (v skutočnosti Ermilov) - slávny ruský herec, nar. v meste Livny 10. októbra 1818 zostal čoskoro v starostlivosti svojho strýka ...
• SADOVSKII PROV MYKHAILOVICH
  (v skutočnosti Ermilov)? slávny ruský herec, nar. v meste Livny 10. októbra 1818 zostal čoskoro v starostlivosti svojho strýka ...
• SADOVSKII vo Veľkom encyklopedickom slovníku:
  (skutočné meno Tobilevič) Nikolaj Karpovič (1856-1933) Ukrajinský herec, výrobca. Brat I.K. Karpenka-Karyho, P.K. Saksagansky. V divadle od roku 1881...
• PREV vo Veľkom encyklopedickom slovníku:
  (Prom) Egypťan († 308) kresťanský mučeník, ktorý trpel pri prenasledovaní cisára Maximina. Spomienka v pravoslávnej cirkvi 19. decembra (1 ...
• SADOVSKII v encyklopedický slovník Brockhaus a Euphron:
  Sadovský (Michail Provovič) - slávny umelec Moskva Divadlo Maly, syn Prova Michajloviča; rod. v roku 1847. Talent a povolanie otca, ktorý ...
• PREV v Encyklopedickom slovníku Brockhausa a Eufrona:
  meno svätých Pravoslávna cirkev: 1) sv. mučeník, pôvodom z Pamfýlie; pre vyznanie Krista bol v roku 304 vystavený rôznym mučeniu a ...
• SADOVSKII v Encyklopedickom slovníku:
  cm.…
• SADOVSKII
  SADOVSKY (vlastným menom Tobilevich) Nick. Karpovich (1856-1933), herec, režisér. Brat I.K. Karpenko-Kary, P.K. Saksaganského. V divadle od roku 1881. V roku 1906 ...
• SADOVSKII vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
  Sadovský Mich. Vissarionovič (nar. 1948), teoretický fyzik, Ph.D. RAN (1994). Tr. v kondenzovanej fyzike...
• SADOVSKII vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
  Sadovský Mich. Al-dr. (1904-94), fyzik, jeden zo zakladateľov fyziky výbuchov, akad. RAS (1966), Hrdina sociálnych vecí. Práce (1949). Tr. teoreticky...
• SADOVSKII vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
  Sadovský Vissarion Dm. (1908-91), hutník, akad. Akadémia vied ZSSR (1970), Hrdina socialistov. Labor (1978). Tr. kalenie ocele a zliatin, legovanie, …
• SADOVSKII vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
  SADOVSKII Al-dr Iv. (1859-1923), fyzik, prof. Univerzita Yurievsky (Tartu) (od roku 1894). V roku 1898 teoreticky ukázal, že el.-mag. Pole má chvíľu...
• MICHAILOVIČ vo Veľkom ruskom encyklopedickom slovníku:
  MICHAILOVIČ Draža (1893-1946), srbský. generál (1942), v rokoch 1941-45 šéf četnických formácií. V rokoch 1942-45 vojenská. min. juhoslovanský emigrant pr-va. Realizoval…
• PREV v Encyklopédii Brockhausa a Efrona:
  ? meno svätých pravoslávnej cirkvi: 1) sv. mučeník, pôvodom z Pamfýlie; pre vyznanie Krista bol v roku 304 vystavený rôznym mučeniu...
• MICHAILOVIČ v Encyklopédii Brockhausa a Efrona:
  (Eustace)? srbský spisovateľ začiatkom XIX storočia, autor románu „Farba nevinnosti alebo Dobriva a Alexander“ (Budín, 1827) a knihy ...
• PREV v Slovníku na riešenie a zostavovanie skenovaných slov:
  Muž…
• SADOVSKII
• PREV v slovníku Synonymá ruského jazyka.
• PREV v Úplnom pravopisnom slovníku ruského jazyka:
  Prov, (Provic,...
• SADOVSKII v Slovníku ruského jazyka Ozhegov:
  <= …
• SADOVSKII
  Alexander Ivanovič (1859-1923), ruský fyzik, profesor V roku 1898 teoreticky ukázal, že elektromagnetické pole má moment hybnosti (Sadovského efekt). …
• PREV v Modernom výkladovom slovníku, TSB:
  (Prom) Egypťan († 308), kresťanský mučeník, ktorý trpel pri prenasledovaní cisára Maximina. Spomienka v pravoslávnej cirkvi 19. decembra (1 ...
• MICHAILOVIČ v Modernom výkladovom slovníku, TSB:
  Dragoslav (nar. 1930), srbský spisovateľ V poviedkových zbierkach Goodnight Fred (1967), Chyť padajúcu hviezdu (1983), romány Keď rozkvitli tekvice...
• SADOVSKIE vo Veľkej sovietskej encyklopédii, TSB:
  rodina ruských hercov, ktorí výrazne prispeli k rozvoju ruského javiskového realizmu, neoddeliteľne spojeného s formovaním a rozvojom jeho novej scény, ...
• SYČEV NIKOLAJ MICHAILOVIČ
  Otvorte ortodoxnú encyklopédiu "STROME". Sychev Nikolaj Michajlovič (1871 - po 1940), ktitor. Databáza PSTBI uvádza ...
• SOKOLOV VASILY MICHAILOVIČ v strome ortodoxnej encyklopédie:
  Otvorte ortodoxnú encyklopédiu "STROME". Sokolov Vasilij Michajlovič (1872 - 1937), veľkňaz, svätý mučeník. Pripomenutý 27. november, ...
• PROV TARSIAN v strome ortodoxnej encyklopédie:
  Otvorte ortodoxnú encyklopédiu "STROME". Prov Tarsus (+ 304), mučeník. Pripomenutý 12. október. Svätí mučeníci Prov, Tarakh a ...
• DOKÁŽ EGYPŤAN v strome ortodoxnej encyklopédie:
  Otvorte ortodoxnú encyklopédiu "STROME". Prov Egypťan (+ 308), mučeník. Pripomenutý 19. december. Mučeníci Eliáš, Prov a...
• ORNATSKÝ IVAN MYCHAJLOVIČ v strome ortodoxnej encyklopédie:
  Otvorte ortodoxnú encyklopédiu "STROME". Ján Michajlovič Ornatskij (1811 - 1875), kňaz. Ivan Michajlovič Ornatskij sa narodil v roku 1811 ...
• MASLENNIKOV GAVRIIL MICHAILOVIČ v strome ortodoxnej encyklopédie:
  Otvorte ortodoxnú encyklopédiu "STROME". Maslennikov Gavriil Michajlovič (1871 - 1937), kňaz, svätý mučeník. Pripomenuli si 5. november a...
• BENEVOLENSKÝ DMITRIJ MIKHAILOVIČ v strome ortodoxnej encyklopédie:
  Otvorte ortodoxnú encyklopédiu "STROME". Benevolenský Dmitrij Michajlovič (1883 - 1937), veľkňaz, svätý mučeník. Pripomenuté 14. novembra a v ...
• SADOVSKÝ MIKHAIL PROVOVYCH
  Sadovský (Mikhail Provovich) - slávny umelec Moskovského divadla Maly, syn Prova Michajloviča; sa narodil v roku 1847. talent a povolanie...
• SADOVSKII ALEXANDER IVANOVICH v Stručnej životopisnej encyklopédii:
  Sadovský (Alexander Ivanovič) - fyzik, narodený v roku 1859; na konci kurzu v roku 1881 na matematickom oddelení Fyzikálnej a matematickej fakulty ...
• ALEXEJ MICHAILOVIČ v Stručnej životopisnej encyklopédii:
  Alexej Michajlovič, druhý cár z domu Romanovcov. Narodený 10. marca 1629, vládol od 13. júla 1645 do 29 ...
• ALEXANDER MICHAILOVIČ v Stručnej životopisnej encyklopédii:
  Alexander Michajlovič, veľkovojvoda, generálny pobočník, viceadmirál, štvrtý syn veľkovojvodu Michaila Nikolajeviča a veľkovojvodkyne Olgy Feodorovny, manžela veľkovojvodkyne ...
• ALEXEJ MICHAILOVIČ vo Veľkom encyklopedickom slovníku:
  (1629-76) Ruský cár z roku 1645. Syn cára Michaila Fedoroviča. Za vlády Alexeja Michajloviča sa posilnila ústredná vláda a formovalo sa nevoľníctvo ...
• IVAN MICHAILOVIČ v Encyklopedickom slovníku Brockhausa a Eufrona:
  najstarší syn veľkovojvodu Michaila Alexandroviča (1357-1425). Po smrti svojho otca († 1399) na podiel I. Michajloviča a jeho synov Alexandra ...
• VASILIJ MICHAILOVIČ III v Encyklopedickom slovníku Brockhausa a Eufrona:
  Princ Kashinsky (1370-1426), syn Grand. kniha. Tverskoy M. Alexandrovič. Po smrti svojho otca (1399) V. M. spolu so svojím synovcom Ivanom ...
• VASILY MICHAILOVIČ I v Encyklopedickom slovníku Brockhausa a Eufrona:
  (1319-1368) - knieža Kašinský a Grand. kniha. Tverskoy, najmladší zo synov M. Jaroslaviča, viedol. kniha. Tverskoy. Idem na 1319...
• IVAN MICHAILOVIČ v Encyklopédii Brockhausa a Efrona:
  ? najstarší syn veľkovojvodu Michaila Alexandroviča (1357-1425). Po smrti svojho otca (+ 1399) na podiel I. Michajloviča a jeho synov, ...
• VASILIJ MICHAILOVIČ III v Encyklopédii Brockhausa a Efrona:
  ? Knieža Kašinský (1370?1426), syn Grand. kniha. Tver M. Alexandrovič. Po smrti svojho otca (1399) V. M. spolu so svojím synovcom ...
• VASILY MICHAILOVIČ I v Encyklopédii Brockhausa a Efrona:
  (1319-1368) ? princ Kašinský a viedol. kniha. Tver, najmladší zo synov M. Jaroslaviča, viedol. kniha. Tver. Idem na 1319...
• ALEXEJ MICHAILOVIČ v Modernom výkladovom slovníku, TSB:
  (1629-76), ruský cár z roku 1645. Syn cára Michaila Fedoroviča. Počas vlády Alexeja Michajloviča sa centrálna vláda posilnila a formovalo sa nevoľníctvo ...
• HOSŤ Z BUDÚCNOSTI (TV SERIÁL) na Wiki Citát:
  Údaje: 2008-08-26 Čas: 04:54:21 absolútny šampión - Koljova fráza "Alice, myelofón!" *** "Alice! Mučili ma, ale nestaral som sa o nich...
• HOSŤ Z BUDÚCNOSTI na Wiki Citát:
  Údaje: 20.05.2009 Čas: 21:56:01 * Žena! kde je Alice? ona je tu? zavolaj! (""Potkany v maske malej školáčky"") * No, mymra je stará, ty ...
• SMD-METODIKA v najnovšom filozofickom slovníku:
  (metodika system-thought-activity) - prístup vyvinutý hnutím, ktoré vzniklo na základe Moskovského metodického krúžku (MMC). História hnutia sa začína v rokoch 1952-1954, kedy…

Najtalentovanejší umelec moskovského činoherného súboru, nar. 11. okt 1818 v meste Livny, provincia Oriol, kde jeho otec, ryazanský obchodník, slúžil v tom čase na výplatnej páske.

Jeho priezvisko, súdiac podľa niektorých zdrojov, bolo Yermilov: prinajmenšom Prov Michajlovič je uvedený v rodnom liste konzistora, hoci v pase Ryazanskej dumy a v osvedčení o prepustení zo spoločnosti sa umelec jednoducho nazýva Michajlov.

Deväťročný chlapec S. prišiel o otca, zostal v starostlivosti svojej matky a jej bratranca Kaševarov; ťažký údel siroty, ku ktorému bola S. odsúdená už od útleho veku, a útrapy a núdza, ktoré k tejto situácii neodmysliteľne patrili, povedali S. povahe tú silnú povahu, ktorá poskytla nenahraditeľnú pomoc v prvom, najťažšom období jeho umeleckej činnosti.

S matkou sa S. dlho nezdržal; čoskoro sa ho ujal jeho strýko (z otcovej strany) Grigorij Vasilievič Ermilov (na javisku Sadovský), ktorý bol hercom v divadle Tula a bol považovaný za jeden z najlepších talentov jeho súboru.

S. má teda od detstva úzky vzťah a bezprostrednú známosť s prostredím, ktorého slávnym predstaviteľom sa neskôr stal.

Keďže bol S. nerozlučne so svojím strýkom, prepisoval mu úlohy a nakukol do všetkých detailov divadelného biznisu; podľa niektorých S. vďačí za veľa tomuto prvému lídrovi v oblasti divadelného umenia, ktorý dal správny smer prebúdzateľským schopnostiam chlapca.

Po smrti Grigorija Vasilieviča sa S. ujal ďalší strýko - Dmitrij Vasilievič, tiež herec; dal svojho synovca študovať kresbu, ale zjavne urobil niečo v zmysle rozvoja S. a dramatického umenia.

V roku 1832 vytvoril provinčný podnikateľ Turchaninov v Tule skupinu, ktorá pozvala S., zrejme len na doplnenie súpravy; a teraz, ako štrnásťročný chlapec, sa S. prvýkrát objavil na divadelných doskách v úlohe Cesara vo vaudeville „Vatel alebo potomok veľkého muža“. Prvé obdobie (v rokoch 1832 až 1839) S. v nezabezpečenom postavení provinčného umelca prešlo nepretržitým putovaním z jedného mesta do druhého; a iba neoblomná láska k umeniu a zvyk deprivácie zachránili S. pred morálnou smrťou uprostred neprerušeného reťazca skúšok, ktoré boli v tom čase obvyklým údelom provinčného javiskového pracovníka. Celý prvý rok slúžil S. u Turchaninova zadarmo a až do konca roka sa podnikateľ rozdelil a za odmenu dal začínajúcemu pracovníkovi jeden rubeľ.

Je jasné, že za takýchto podmienok sa S. zdalo nerentabilné pokračovať v službe s Turchaninovom a rozhodol sa hľadať iné miesto. Pri odchode do Rjazane sa S. pripojil k skupine Shilkina a Vertovského; čoskoro sa skupina presťahovala do Yelets a tento krok mal katastrofálny vplyv na jej finančnú situáciu.

V tom čase už v Yelets hral súbor Vysheslavtsev a čoskoro sa umelci oboch súborov ocitli v pozícii, ktorá tesne hraničila s chudobou.

S. si vtedy musel spomenúť na hodiny kreslenia a chopiť sa štetca; začal maľovať kulisy pre divadlo a týmto príjmom aspoň čiastočne zmiernil krízu bezvýchodiskovej situácie, v ktorej sa musel ocitnúť.

Uvedomujúc si zbytočnosť konkurencie, rozhodli sa obe skupiny spojiť do jednej a presťahovali sa do Lebedyanu, kde bol v tom čase veľtrh, ale veci sa tým nezlepšili, a tak sa zjednotená skupina ponáhľala vrátiť sa do Yelets. Ale aj tu sa poplatky stále znižovali, takže aj S., ktorý patril k prominentným členom družiny, musel veľmi často jesť suchý chlieb.

V takejto zúfalej situácii jeho strýko Dmitrij Vasilievič, ktorý náhodou navštívil Yeletsa a vzal so sebou svojho synovca do Voronežu, veľmi vhodne prišiel včas, aby pomohol S..

Tu S. vstúpil do skupiny Vyšeslavceva, ktorý využil extrémne postavenie S. a dal mu veľmi malú odmenu.

Preto sa o rok neskôr S. presťahoval do Tambova a vstúpil do podnikateľa Pivata: so súborom navštívil ďalšie mestá.

Sadovský hral pomerne dlho (rok a pol) v Kazani v skupine Sokolov.

Tu ho, mimochodom, videl slávny Shchepkin (v roku 1838); okamžite ocenil pozoruhodný talent mladého umelca, pohladil ho a dokonca mu dal pokyn, aby zohral úlohu v jeho benefičnom vystúpení.

Schepkinove rady a pokyny mali dôležitý vplyv na rozvoj talentu S. Hoci materiálne podmienky služby po celý uvedený čas boli pre S. mimoriadne nepriaznivé, neklesol na duchu, rozširoval si repertoár, usilovne študoval a spracovával nové roly. Po náhodnej návšteve Moskvy sa S. stretol s vtedajším obľúbencom verejnosti, V. N. Živokinim, a táto známosť mala rozhodujúci vplyv na skladbu a smerovanie S. talentu: slávny komik moskovského súboru akoby dýchal do mladého muža náladu na komédiu a umenie prenášať komické úlohy, ktoré oslavovali jeho meno S. Po návšteve Moskvy sa S. vrátil do súboru Vyšeslavcev a hral v Beleve a Voroneži a potom odišiel do Rjazane a pripojil sa k súboru Azbukin .

Ťažká choroba, ktorá postihla S. v Rjazani, na liečbu ktorej minul všetky svoje skromné ​​úspory, na chvíľu prerušila jeho putovanie.

Po uzdravení odišiel do Tuly do súboru toho istého Azbukina, s ktorým hral v Tule a Zaraysku.

V tom čase si už S. vybudoval silnú povesť talentovaného a pracovitého herca a jeho postavenie sa začalo meniť k lepšiemu: bol prvým človekom v súbore Azbukin, pôsobil ako režisér a vážili si ho natoľko, že Azbukin ho vyrovnal s pokutou 500 rubľov. pre prípad, že by si to S. vzal do hlavy, aby sa rozišiel so svojou tlupou.

A táto predvídavosť nebola zbytočná: v tom čase S. občas dostával výhodnejšie ponuky od iných provinčných podnikateľov, ale S. bol nútený odmietnuť.

Medzitým postupne, pod vplyvom všeobecných nadšených recenzií na jeho hru, S. začína dozrievať zámer skoncovať s nezabezpečenými a náchylnými k rôznym nehodám ako provinčný umelec a hľadať pevnejšiu pôdu. Už pri prvej návšteve Moskvy radil Živokini S., aby debutoval na štátnej scéne, ale skromný mladý muž, zvyknutý všemožne rezignovať na utláčané miesto provinčného javiskového pracovníka, nerátal s jeho vlastných síl a obmedzil sa na usilovné navštevovanie divadla ako divák a, samozrejme, pozorný študent.

Provinčný úspech povzbudil S., inšpiroval ho k väčšej dôvere v ich sily. A v roku 1839 sa pán S. nie bez rizika rozhodne prerušiť väzby s provinčnou scénou.

Využijúc neprítomnosť Azbukina, ktorý odišiel do Orla doplniť súbor, odišiel S. do Moskvy s úmyslom debutovať na cisárskej scéne. Záležitosť sa ľahko vyriešila vďaka účasti Živokiniho, ktorý predstavil S. inšpektorovi repertoáru A. N. Verstovskému a Ščepkinovi, ktorý S. odporučil úradom z najlepšej strany.

Čoskoro S. debutoval a hral rolu Jeana Bijoua vo vaudeville „Nápoj lásky alebo holičský básnik“; debutant bol prijatý do súboru ako "umelec 3. kategórie" s platom 800 rubľov. zadok. v roku. Je zvláštne, že debut S. nebol úspešný; prinajmenšom vtedajšia tlač hovorila o debutantovi mimoriadne sucho a odmietavo; takže „Repertoár“ (1839, č. 2) podal túto recenziu: debutant patrí „k počtu takých umelcov, od ktorých divadlo nič nezíska a o ktorých nemožno povedať ani dobré, ani zlé;

S. s usilovnosťou, s láskou k umeniu pre stredné a vysoké komické úlohy môže byť užitočným umelcom.“ Hoci vstup na moskovskú scénu bol veľmi citeľným krokom, tak v jeho osobnom živote, ako aj v rozvoji javiskového talentu S., spravodlivosť si však vyžaduje povedať, že talent slávneho komika sa nerozvinul okamžite v celej svojej šírke a sile. Faktom je, že S. ako začiatočníkovi často zverovali bledé, malé úlohy, ktoré nedávali priestor na prejav umeleckých síl. Hrám dobré úlohy: ahoj, dovidenia." S. dokonca mal nápad opustiť štátne divadlo a znova odísť do provincií, kde dúfal, že aspoň získa právo samostatne si vyberať úlohy. Vo všeobecnosti v r. 1839 – 1842. na podiel S. Väčšinou išlo o menšie úlohy, kým vďačnejšie a víťaznejšie zaskakovali najstarší umelci v službe.

Len občas sa S. podarilo získať výraznejšiu rolu a vtedy vytvoril nápadný typ. Takže, keď S. hral úlohu Pustoslavtseva vo vaudeville "Lev Gurych Sinichkin", kritici jednomyseľne nazvali túto hru výtvorom; to isté možno povedať o stvárnení úlohy Petukhova v Solovyovovom vaudeville „Čo máme – to si nenecháme“ a o úlohe šaša v „Kráľovi Learovi“. V roku 1843 stvárnil pán S. rolu Podkolesina v Gogoľovom „Manželstve“ a túto rolu sprostredkoval tak živo a pravdivo, že recenzenti túto hru nazvali umeleckou tvorivosťou.

Známa scéna ticha po Podkolesinovom návrhu odhalila u S. vysoký mimický talent a táto scéna v jeho prenose divákov vždy potešila.

Hoci boli Gogoľove úlohy S. obľúbeným prvkom, treba povedať, že nie všetky mu vyšli rovnako.

Takže napríklad S. vykonal úlohu Osipa v Generálnom inšpektorovi s umeleckou dokonalosťou, ktorá je daná iba prvotriednym umelcom, a A. Grigoriev obdivujúc jeho hru napísal: so všetkým vzhľadom zodpovedajúcim týmto vlastnostiam - toto je hra Sadovského "(" Moskvityan. ", 1852, č. 8). Úloha starostu v tej istej hre S. z nejakého dôvodu nevyšla; jeho starosta vyšiel ako suchý uvažovač, nudný flegmatik, všetko živé a veľkolepé sa v S. programe vytratilo. ale zdá sa, že skutočný dôvod spočíva v tom, že táto rola jednoducho nesedela umeleckému temperamentu S. Treba tiež poznamenať, že S. sa vôbec nevydarili úlohy z Beda z Witu, ktoré stvárnil (Famusova a Skalozub).

Repertoár konca 40-tych a začiatku 50-tych rokov dal S. málo: smrťou Mochalova bol Shakespeare odstránený z repertoáru, v komédiách Molière boli všetky hlavné úlohy zverené Ščepkinovi.

Päťdesiate a začiatok šesťdesiatych rokov sú vrcholom umeleckej činnosti S., rozkvetom jeho talentu.

Vystúpenie Ostrovského komédií vnieslo do divadelnej atmosféry široký prúd čerstvého vzduchu a pre S. talent bol silným impulzom pre ďalšie zdokonaľovanie a rozvoj v celej svojej kráse. Po dobrom preštudovaní provinčného života a každodenných postáv vnútrozemia počas svojich potuliek po provinčných scénach našiel S. v Ostrovského repertoári najbohatší materiál práve z oblasti, ktorá mu bola taká známa; prirodzené pozorovanie umelca mu pomohlo dať hraným úlohám plnú vitalitu a obrovský talent a umelecké skúsenosti prispeli k tomu, že S. nepreháňal, ale pozoroval mieru umeleckosti.

V tom je podľa súčasníkov tajomstvo obrovského úspechu, ktorý mal S. vždy v Ostrovského komédiách: pre obdivujúceho diváka bola získaná ilúzia, že má pred sebou živú tvár – ilúzia, ktorá je korunou umeleckého tvorivosť.

Komédiu "Vlastní ľudia - poďme sa usadiť", ktorá sa objavila v rukopise na konci roku 1849, S. ešte predtým, ako ju vyriešil na javisku, čítal v inteligentných kruhoch v Moskve.

V januári 1853 začal S. svoj cyklus domácich úloh stvárnením postavy Rusanova v komédii Nevstupujte do saní, o rok neskôr vytvoril rolu Ljubima Torcova v komédii Chudoba nie je neresť, ktorú r. cestu, venuje mu autor .

Odvtedy sa stal nepostrádateľným účastníkom výroby Ostrovského komédií.

Umelecká reprodukcia typov bola dôvodom umelcovho zoznámenia sa s Ostrovským, ktoré sa neskôr zmenilo na srdečné priateľstvo, a niektorí, nie bezdôvodne, vyvolávajú otázku vzájomného priaznivého vplyvu umelca a spisovateľa.

S. bol priateľsky prijatý aj v kruhu „Moskvityanin“, hoci jeho vedenie malo v umeleckej činnosti skôr negatívne výsledky.

V roku 1863 sa S. podvolil naliehaniu svojich obdivovateľov a prišiel na turné do Petrohradu.

Ako sa dalo očakávať, dočkal sa tu nadšeného prijatia a recenzenti sa predháňali v chvále umelcovej hry.

O úlohe Podkhalyuzina kritik hovorí toto: „Pred vami stál človek, v ktorom sa dikcia, techniky, výrazy tváre zlúčili do takého celku, z ktorého nemožno nič vyhodiť, aby sa nenarušila všeobecná harmónia.

Ani raz ti svojou hrou nepovedal: "Pozri, ako to robím." Užil si tu každý, kto si chcel užiť podívanú na samotný život, privedený umelcovou tvorbou k hmatateľnosti, k transparentnosti.

Pri pohľade na takúto hru sa skôr začne baviť o tvári reprodukovanej umelcom a samotná hra už od prvých minút odhaľuje svoju pravdu tak jasne, že prestáva byť hrou, ale úplne splýva so životom. "S. a v úlohe Podkolesina: "celá apatická, oblomovská stránka ruského človeka, všetko úbohé, kolísavé a prízračné v našom bezvládnom živote, to všetko nám naživo predstavuje veľký umelec, reprodukujúc hlboko komickú tvár." Gogoľovho sveta. Scéna Podkolesina s nevestou bola mimickým zázrakom; do prestávok medzi slová, ktoré vyslovil Podkolesin, vložil S. celý mimický rozhovor, plný tak nákazlivej komiky, že nebolo možné pozerať sa na všetky odtiene tváre nešťastného Ivana Kuzmicha bez toho, aby prepukol v homérsky smiech. Koncom 60-tych rokov S. začali skĺznuť črty určitej únavy a akoby neopatrnosti, verejnosť si veľmi často všimla, že S. sa objavil na javisku bez solídnej znalosti roly. poklesom talentu, ale tou vlastnosťou umelcovho talentu, vďaka ktorej pociťoval najväčšie povolanie do rolí, takpovediac stáť, nerozvíjať sa v činnosti, ale zostávať nezmenený, zachovávajúc si istý a raz navždy daný sfarbenie počas celého priebehu hry. Po rozvinutí takejto úlohy dal S. jasný typ, ale stratil zvyk vytvárať prudkú zmenu nálady na javisku a v závislosti od toho čiastočne odstavil a prácu.

Pokiaľ ide o všeobecný rozbor talentu S., v prvom rade treba povedať, že išlo o talent komický, takpovediac z čistej vody. Ani jedna rola dramatického odtieňa nebola S. úspešná. V roku 1851, po umiestnení kráľa Leara do jeho benefičného predstavenia (na radu priateľov z Moskovčanov) a stvárnení titulnej úlohy, utrpel S. úplné fiasko, ktoré najviac vášniví obdivovatelia jeho talentu nemohli nerozpoznať; a následne S. túto rolu nielenže nikdy nezopakoval, ale dokonca sa podľa P. Karatygina „sám zasmial na svojom tragikomickom triku“ (Rus. Starina, 1879, XXIV.). Rovnako úplne bledá v prestupe S. vyšla rola Ananiáša ("Horký osud" Pisemsky).

Ale komické a každodenné roly preniesol S. s nenapodobiteľnou dokonalosťou, ktorú rovnako nadšeným tónom píšu umelcovi súčasníci, očití svedkovia jeho nádhernej hry. Divadelné recenzie vtedajších dobových publikácií predstavujú takmer úplný panegyrik S. hry a jeden zo S.ových životopiscov, zhŕňajúci typické črty jeho umenia, hovorí toto: „Dôstojnosť jeho hry spočíva v jej mimoriadnosti jednoduchosť, prirodzenosť a pokoj, nikdy sa nesnaží o efekty a napriek zvyčajne priateľskému prijatiu zo strany verejnosti si nedovolí byť davovým potešiteľom, premyslenosť rolí a pravdivosť, čomu nasvedčuje len vnútorná kontemplácia herca. duša siaha, sú skutočnými motormi Sadovského talentu na javisku.tvár vášne.

Rôznorodosť, s akou plní svoje úlohy, je dovedená k najvyššiemu stupňu dokonalosti“ (Arapovov článok v Son of the Fatherland, 1857, č. 24). Repertoár S. bol veľmi rozsiahly.

Hlavný kontingent úloh mu dali diela ruských autorov, najmä Ostrovského.

Tu je zoznam hlavných úloh: Podkhalyuzin a Bolshov ("Naši ľudia - usadíme sa"), Smurov ("Ráno mladého muža"), Benevolenský ("Chudobná nevesta"), Lyubim Tortsov ("Chudoba nie je vice"), Puzatov ("Obraz rodinného šťastia"), Pyotr Iľjič ("Neži, ako chceš"), Bruskov ("Kocovina na hostine niekoho iného"), Jusov ("Výnosné miesto"), Gustomesov ("An starý priateľ je lepší ako dvaja noví"), Potapych ("Žák"), Divoký ("Búrka"), Bruskov ("Ťažké dni"), Krasnov ("Hriech a problémy"), Chryukov ("Vtipkári"), Šalygin ("Voevoda"), Borovtsov ("Priepas"), Unsudny ("Na rušnom mieste"), Kuroyedov ("Horúce srdce"), Vosmibratov ("Les"), Akhov ("Nie všetky mačacie karneval") a ďalší - Ostrovský;

Ivanov ("Freeloader" - Turgenev);

Pobedimsky ("pozlátko" - Potekhin);

Rasplyuev ("Svadba Krechinského" - Suchovo-Kobylin); z iných autorov, okrem Gogoľa a Griboedova, budeme menovať: Vladykin ("Vodopád", "Úžasný v ťažkostiach", "Vzdelávanie"), Čajev ("Svat Fadeich" a "Svokra"), Boborykin (" Odnodvorets" a "Veľké sídla"). Zo zahraničných hier S. vynikla najmä v postave Baptistu („Skrotenie zlej ženy“) a Sganarelle („Imaginárny paroháč“). Je pozoruhodné, že S. skôr tvrdošijne odmietal úlohy klasického repertoáru, ale ak by sa náhodou ujal takejto úlohy, potom slovami jedného zo životopiscov „táto pecka, táto pazúrik, narážajúca na silný Shakespearovský pazúrik alebo Calderonova rola, dala priepasť brilantných jasných, drahých iskier“ (Rodislavsky, „Ruský bulletin“, 1872, júl). Okrem hrania na javisku sa S. preslávil umením rozprávania malých každodenných scénok, ktoré tvoril improvizovane s neobyčajným humorom.

Toto umenie bolo svojho času široko využívané v Moskve a vďaka nemu bol S. vítaným hosťom v mnohých dokonca šľachtických domoch v Moskve; mimochodom, ctihodný hrdina A.P. Jermolov s mimoriadnou radosťou počúval majstrovské príbehy S. a mal k umelcovi veľmi priateľský cit, ktorého pamätníkom sú poznámky vytlačené v Ruskom archíve, 1873, č. sú príbehy: o Napoleonderovi I., ktorý si pod nechtom podmanil celú Európu a nespočetné množstvo miest; o ruskom kupcovi, ktorý sa išiel s manželkou pozerať na Mochalova do divadla; o Ludwigovi Filippychovi; o tom, ako cisár Alexander Pavlovič na radu Angličana poslal Napoleona na ostrov, kde nie je ani zem, ani voda atď. Jednu príbehovú improvizáciu zaznamenal Ogarev a následne ju uverejnil v „Ruskom archíve“ pre rok 1873. ( Dňa francúzska revolúcia v roku 1848). Finančná situácia S. od presťahovania do Moskvy sa veľmi pomaly, najmä spočiatku, menila k lepšiemu. Dostal plat 800 rubľov. as., S. v roku 1840 premenovaný na „umelca 2. kategórie“ s platom 343 rubľov. ser.; 9. mája 1841 bol povýšený do hodnosti „umelca 1. kategórie“ za plat 485 rubľov. ser. V roku 1842 dostal navýšenie až o 528 rubľov. ser., od roku 1843 začal dostávať 600 rubľov. ser. V roku 1844 dostal plat 700 rubľov. ser. a prospech.

Potom dostával dávky ročne.

V roku 1851 dostal plat 800 rubľov. ser., od roku 1853 začal okrem platu dostávať 3 ruble. výkonnostný poplatok, od roku 1855 - každý 7 rubľov. rovnaký honorár, v roku 1858 dostal najvyšší plat – 1143 rubľov. ser.; od roku 1859 začal poberať dôchodok v rovnakej výške; v roku 1861 dostal 35 rubľov. výkonnostný poplatok; od roku 1864 dostával: plat - 1143 rubľov, šatne - 1257 rubľov, každá po 45 rubľov. výkonnostný honorár a benefitný výkon. 11. decembra 1862 bol formou vyznamenania povýšený do hodnosti dedičného čestného občana.

V roku 1844 sa pán S. oženil s Elizavetou Leontievnou Kuznecovovou; mal jediného syna Michaila (nar. 1847), ktorý tiež hral na moskovskom javisku. O osobných kvalitách S. sa v spomienkach tých, ktorí ho poznali, stretávame s najvrúcnejšou recenziou. Bol to milý a súcitný muž; ušľachtilosť duše a mravná slušnosť k nemu vzbudzovali nedobrovoľné sympatie. Pravda, veľmi pomaly sa približoval k ľuďom, no táto vlastnosť nebola výsledkom zlých vlastností prírody, ale bola vyvinutá nepriaznivými podmienkami jeho života. Výraznou črtou jeho charakteru bola neustála sústredenosť a izolácia, prechádzajúca do nekomunikatívnosti; vždy tichý a zamyslený S. neprekročil hranice oficiálnej známosti vo vzťahu k väčšine svojich javiskových kamarátov. Tieto vlastnosti, mimochodom, charakterizuje Ščerbinin dobre mierený verš („Sadovský meditatívne mlčí“) v poetickom opise moskovského okruhu.Postava S. sa v tomto smere vyvíjala v závislosti od podmienok jeho kočovného života na r. provinčné scény.

Prostredie provinciálnych dejateľov bolo v ich mentálnej a morálnej úrovni veľmi nízke.

Na moskovskej scéne S. naďalej mlčal.

Tu si však našiel ľudí podľa svojich predstáv a blízke priateľstvo s nimi najlepšie ukazuje, že bezcitnosť a ľahostajnosť neboli dôvodom, prečo sa S. častejšie snažil „skryť do svojho slimáka“. S. zomrel 16. júla 1872 na svojej chate pri Moskve.

V. Rodislavlev, "P. M. Sadovsky" ("Materiály pre životopis") v "Ruskom bulletine", 1872, v. 100, júl. - Solovyov S.P., "Spomienky P.M. Sadovského" ("Ruský archív", 1873, č. 2). - Arapov, "Životopisný náčrt moskovského umelca cisárskych divadiel P. M. Sadovského" ("Syn vlasti", 1857, č. 24). - V. Meževič, "Moderní ruskí herci", č. 1. P. M. Sadovskij ("Panteón", 1843, kniha 8). - Fedin, "Lidový dramatik a ľudový herec - A.P. Ostrovskij a P.M. Sadovský" ("Literát", 1875, č. 2). - Averkievovo hodnotenie v "Moskva Vedomosti", 1872, č. 183. - Živé recenzie, napríklad "Ruská scéna", 1864, č. 1, v článku "Moskva scéna". - Veľa písal o Sadovskom Ap. Grigoriev. - Nekrológy boli uverejnené v novinách: Novosti, 1872, č. 172 a 174, Russkie Vedomosti, 1872, č. 161 atď. rod. v meste Livnyj 10. októbra 1818 zostal čoskoro v opatere svojich strýkov z matkinej strany Grigorija a Dmitrija Sadovských, slávnych provinčných hercov, ktorých priezvisko prijal.

Debutoval ako štrnásťročný v Tule, hral v rôznych provinčných mestách, v roku 1838 prišiel do Moskvy a čoskoro ho prijali na javisko cisárskych divadiel, z ktorých odišiel až do svojej smrti v júli 1872. sláva postupne stúpala od roku 1853, kedy stvárnil postavu Rusakova v kom. "Nesadajte si do saní." Ostrovskij vo všeobecnosti našiel v S. vynikajúceho interpreta; v úlohách Ljubima Tortseva ("Chudoba nie je neresť"), Podchaljuzina ("Naši ľudia - budeme si rozumieť"), Benevolenského ("Úbohá nevesta"), Tita Titychu ("Ťažké dni") a ďalších dosiahol najvyššia dokonalosť.

Prekvapivo dobrý bol S. v Gogoľových hrách (Osip a starosta vo Vládnom inšpektorovi, Podkolyosin v Manželstve, Zamuchryškin v Hazardných hrách). Takého Rasplyueva, ako sa objavil v Krechinského svadbe, neskôr na ruskej scéne nevideli. Zo zahraničného klasického repertoáru najviac uspel v Molièrovi („Georges Danden“, „Doktor mimovoľne“, „Obchodník v šľachte“ atď.). S. možno nazvať predstaviteľom vysoko umeleckého realizmu; smiech, ktorý vyvolával v publiku čítaním a mimikou, svojím najjemnejším zatienením nielen podstatných, ale aj vedľajších čŕt hranej roly, niekedy aj samotným vystupovaním na javisku, bol takpovediac umelecký smiech, na ktorom sa smejeme pri čítaní Gogoľa, Ostrovského, Moliera a v ktorom často (ako napr. S. hrá postavu Ljubima Torcova) zaznieva skutočná tragédia. - Dobrý článok o S. napísal V. Rodislavsky ("Ruský bulletin", 1872, kniha 7); veľa zaujímavostí o S. v spomienkach D. A. Karabčevského v ("Ruské myšlienky" z 90. rokov 19. storočia). (Brockhaus) Sadovský, Prov Michajlovič slávny herec Moskva. divadlo.; rod. 10. januára 1818, v Livnom, † 16. júla 1872 v Moskve. (Polovcov) Sadovský, Prov Michajlovič Rod. 1874, myseľ. 1947. Herec, predstaviteľ známej divadelnej dynastie Sadovských.

Hral na javisku Malého divadla (od roku 1895). Úlohy: Famusov ("Beda vtipu"), Koškin ("Jarná láska") a ďalší. Ľudový umelec ZSSR (1937), laureát štátnej ceny ZSSR (1943).

Najtalentovanejší umelec moskovského činoherného súboru, nar. 11. okt 1818 v meste Livny, provincia Oriol, kde jeho otec, ryazanský obchodník, slúžil v tom čase na výplatnej páske. Jeho priezvisko, súdiac podľa niektorých zdrojov, bolo Yermilov: prinajmenšom Prov Michajlovič je uvedený v rodnom liste konzistora, hoci v pase Ryazanskej dumy a v osvedčení o prepustení zo spoločnosti sa umelec jednoducho nazýva Michajlov. Deväťročný chlapec S. prišiel o otca, zostal v starostlivosti svojej matky a jej bratranca Kaševarov; ťažký údel siroty, ku ktorému bola S. odsúdená už od útleho veku, a útrapy a núdza, ktoré k tejto situácii neodmysliteľne patrili, povedali S. povahe tú silnú povahu, ktorá poskytla nenahraditeľnú pomoc v prvom, najťažšom období jeho umeleckej činnosti. S matkou sa S. dlho nezdržal; čoskoro sa ho ujal jeho strýko (z otcovej strany) Grigorij Vasilievič Ermilov (na javisku Sadovský), ktorý bol hercom v divadle Tula a bol považovaný za jeden z najlepších talentov jeho súboru. S. má teda od detstva úzky vzťah a bezprostrednú známosť s prostredím, ktorého slávnym predstaviteľom sa neskôr stal. Keďže bol S. nerozlučne so svojím strýkom, prepisoval mu úlohy a nakukol do všetkých detailov divadelného biznisu; podľa niektorých S. vďačí za veľa tomuto prvému lídrovi v oblasti divadelného umenia, ktorý dal správny smer prebúdzateľským schopnostiam chlapca. Po smrti Grigorija Vasilieviča sa S. ujal ďalší strýko - Dmitrij Vasilievič, tiež herec; dal svojho synovca študovať kresbu, ale zjavne urobil niečo v zmysle rozvoja S. a dramatického umenia. V roku 1832 vytvoril provinčný podnikateľ Turchaninov v Tule skupinu, ktorá pozvala S., zrejme len na doplnenie súpravy; a teraz, ako štrnásťročný chlapec, sa S. prvýkrát objavil na divadelných doskách v úlohe Cesara vo vaudeville „Vatel alebo potomok veľkého muža“. Prvé obdobie (v rokoch 1832 až 1839) S. v nezabezpečenom postavení provinčného umelca prešlo nepretržitým putovaním z jedného mesta do druhého; a iba neoblomná láska k umeniu a zvyk deprivácie zachránili S. pred morálnou smrťou uprostred neprerušeného reťazca skúšok, ktoré boli v tom čase obvyklým údelom provinčného javiskového pracovníka. Celý prvý rok slúžil S. u Turchaninova zadarmo a až do konca roka sa podnikateľ rozdelil a za odmenu dal začínajúcemu pracovníkovi jeden rubeľ. Je jasné, že za takýchto podmienok sa S. zdalo nerentabilné pokračovať v službe s Turchaninovom a rozhodol sa hľadať iné miesto. Pri odchode do Rjazane sa S. pripojil k skupine Shilkina a Vertovského; čoskoro sa skupina presťahovala do Yelets a tento krok mal katastrofálny vplyv na jej finančnú situáciu. V tom čase už v Yelets hral súbor Vysheslavtsev a čoskoro sa umelci oboch súborov ocitli v pozícii, ktorá tesne hraničila s chudobou. S. si vtedy musel spomenúť na hodiny kreslenia a chopiť sa štetca; začal maľovať kulisy pre divadlo a týmto príjmom aspoň čiastočne zmiernil krízu bezvýchodiskovej situácie, v ktorej sa musel ocitnúť. Uvedomujúc si zbytočnosť konkurencie, rozhodli sa obe skupiny spojiť do jednej a presťahovali sa do Lebedyanu, kde bol v tom čase veľtrh, ale veci sa tým nezlepšili, a tak sa zjednotená skupina ponáhľala vrátiť sa do Yelets. Ale aj tu sa poplatky stále znižovali, takže aj S., ktorý patril k prominentným členom družiny, musel veľmi často jesť suchý chlieb. V takejto zúfalej situácii jeho strýko Dmitrij Vasilievič, ktorý náhodou navštívil Yeletsa a vzal so sebou svojho synovca do Voronežu, veľmi vhodne prišiel včas, aby pomohol S.. Tu S. vstúpil do skupiny Vyšeslavceva, ktorý využil extrémne postavenie S. a dal mu veľmi malú odmenu. Preto sa o rok neskôr S. presťahoval do Tambova a vstúpil do podnikateľa Pivata: so súborom navštívil ďalšie mestá. Sadovský hral pomerne dlho (rok a pol) v Kazani v skupine Sokolov. Tu ho, mimochodom, videl slávny Shchepkin (v roku 1838); okamžite ocenil pozoruhodný talent mladého umelca, pohladil ho a dokonca mu dal pokyn, aby zohral úlohu v jeho benefičnom vystúpení. Schepkinove rady a pokyny mali dôležitý vplyv na rozvoj talentu S. Hoci materiálne podmienky služby po celý uvedený čas boli pre S. mimoriadne nepriaznivé, neklesol na duchu, rozširoval si repertoár, usilovne študoval a spracovával nové roly. Po náhodnej návšteve Moskvy sa S. stretol s vtedajším obľúbencom verejnosti, V. N. Živokinim, a táto známosť mala rozhodujúci vplyv na skladbu a smerovanie S. talentu: slávny komik moskovského súboru akoby dýchal do mladého muža náladu na komédiu a umenie prenášať komické úlohy, ktoré oslavovali jeho meno S. Po návšteve Moskvy sa S. vrátil do súboru Vyšeslavcev a hral v Beleve a Voroneži a potom odišiel do Rjazane a pripojil sa k súboru Azbukin . Ťažká choroba, ktorá postihla S. v Rjazani, na liečbu ktorej minul všetky svoje skromné ​​úspory, na chvíľu prerušila jeho putovanie. Po uzdravení odišiel do Tuly do súboru toho istého Azbukina, s ktorým hral v Tule a Zaraysku. V tom čase si už S. vybudoval silnú povesť talentovaného a pracovitého herca a jeho postavenie sa začalo meniť k lepšiemu: bol prvým človekom v súbore Azbukin, pôsobil ako režisér a vážili si ho natoľko, že Azbukin ho vyrovnal s pokutou 500 rubľov. pre prípad, že by si to S. vzal do hlavy, aby sa rozišiel so svojou tlupou. A táto predvídavosť nebola zbytočná: v tom čase S. občas dostával výhodnejšie ponuky od iných provinčných podnikateľov, ale S. bol nútený odmietnuť.

Medzitým postupne, pod vplyvom všeobecných nadšených recenzií na jeho hru, S. začína dozrievať zámer skoncovať s nezabezpečenými a náchylnými k rôznym nehodám ako provinčný umelec a hľadať pevnejšiu pôdu. Už pri prvej návšteve Moskvy radil Živokini S., aby debutoval na štátnej scéne, ale skromný mladý muž, zvyknutý všemožne rezignovať na utláčané miesto provinčného javiskového pracovníka, nerátal s jeho vlastných síl a obmedzil sa na usilovné navštevovanie divadla ako divák a, samozrejme, pozorný študent. Provinčný úspech povzbudil S., inšpiroval ho k väčšej dôvere v ich sily. A v roku 1839 sa pán S. nie bez rizika rozhodne prerušiť väzby s provinčnou scénou. Využijúc neprítomnosť Azbukina, ktorý odišiel do Orla doplniť súbor, odišiel S. do Moskvy s úmyslom debutovať na cisárskej scéne. Záležitosť sa ľahko vyriešila vďaka účasti Živokiniho, ktorý predstavil S. inšpektorovi repertoáru A. N. Verstovskému a Ščepkinovi, ktorý S. odporučil úradom z najlepšej strany. Čoskoro S. debutoval a hral rolu Jeana Bijoua vo vaudeville „Nápoj lásky alebo holičský básnik“; debutant bol prijatý do súboru ako "umelec 3. kategórie" s platom 800 rubľov. zadok. v roku. Je zvláštne, že debut S. nebol úspešný; prinajmenšom vtedajšia tlač hovorila o debutantovi mimoriadne sucho a odmietavo; takže „Repertoár“ (1839 č. 2) podal túto recenziu: debutant patrí „k počtu takých umelcov, od ktorých divadlo nič nezíska a o ktorých nemožno povedať ani dobré, ani zlé; S. s usilovnosťou , s láskou k umeniu pre sekundárne a tretie komické úlohy môže byť užitočným umelcom."

Vstup na moskovskú scénu bol síce veľmi citeľnou líniou, tak v jeho osobnom živote, ako aj v rozvoji javiskového talentu S., no spravodlivosť si vyžaduje, aby sa talent slávneho komika nerozvinul okamžite v celej svojej šírke a sile. Faktom je, že S. ako začiatočníkovi boli často zverené bledé, malé úlohy, ktoré nedávali priestor na prejavenie umeleckých síl. S. sa často na túto nepozornosť sám sebe sťažoval a v srdečnom rozhovore so S. P. Solovjovom sa vyjadril takto: "Chcem pracovať, ale niet práce. Hrám dobré úlohy: ahoj, dovidenia." S. mal dokonca nápad opustiť štátne divadlo a opäť odísť do provincií, kde aspoň dúfal, že bude mať právo samostatne si vyberať úlohy. Vo všeobecnosti v rokoch 1839-1842. S. tvorili väčšinou menšie úlohy, kým tie vďačnejšie a víťaznejšie obsadzovali najstarší umelci v službách. Len občas sa S. podarilo získať výraznejšiu rolu a vtedy vytvoril nápadný typ. Takže, keď S. hral úlohu Pustoslavtseva vo vaudeville "Lev Gurych Sinichkin", kritici jednomyseľne nazvali túto hru výtvorom; to isté možno povedať o stvárnení úlohy Petukhova v Solovyovovom vaudeville „Čo máme – to si nenecháme“ a o úlohe šaša v „Kráľovi Learovi“. V roku 1843 stvárnil pán S. rolu Podkolesina v Gogoľovom „Manželstve“ a túto rolu sprostredkoval tak živo a pravdivo, že recenzenti túto hru nazvali umeleckou tvorivosťou. Známa scéna ticha po Podkolesinovom návrhu odhalila u S. vysoký mimický talent a táto scéna v jeho prenose divákov vždy potešila. Hoci boli Gogoľove úlohy S. obľúbeným prvkom, treba povedať, že nie všetky mu vyšli rovnako. Takže napríklad S. vykonal úlohu Osipa v Generálnom inšpektorovi s umeleckou dokonalosťou, ktorá je daná iba prvotriednym umelcom, a A. Grigoriev obdivujúc jeho hru napísal: so všetkým vzhľadom zodpovedajúcim týmto vlastnostiam - toto je hra Sadovského "(" Moskvityan. ", 1852, č. 8). Úloha starostu v tej istej hre S. z nejakého dôvodu nevyšla; jeho starosta vyšiel ako suchý uvažovač, nudný flegmatik, všetko živé a veľkolepé sa v S. programe vytratilo. ale skutočný dôvod sa zdá byť v tom, že táto rola jednoducho nesadla S-ovmu umeleckému temperamentu. Treba tiež poznamenať, že S. úplne prepadli úlohám z "Beda z vtipu", ktoré stvárnil (Famusová a Skalozub). Repertoár konca 40-tych a začiatku 50-tych rokov dal S. málo: smrťou Mochalova bol Shakespeare odstránený z repertoáru, v komédiách Molière boli všetky hlavné úlohy zverené Ščepkinovi. Päťdesiate a začiatok šesťdesiatych rokov sú vrcholom umeleckej činnosti S., rozkvetom jeho talentu. Vystúpenie Ostrovského komédií vnieslo do divadelnej atmosféry široký prúd čerstvého vzduchu a pre S. talent bol silným impulzom pre ďalšie zdokonaľovanie a rozvoj v celej svojej kráse. Po dobrom preštudovaní provinčného života a každodenných postáv vnútrozemia počas svojich potuliek po provinčných scénach našiel S. v Ostrovského repertoári najbohatší materiál práve z oblasti, ktorá mu bola taká známa; prirodzené pozorovanie umelca mu pomohlo dať hraným úlohám plnú vitalitu a obrovský talent a umelecké skúsenosti prispeli k tomu, že S. nepreháňal, ale pozoroval mieru umeleckosti. V tom je podľa súčasníkov tajomstvo obrovského úspechu, ktorý mal S. vždy v Ostrovského komédiách: pre obdivujúceho diváka bola získaná ilúzia, že má pred sebou živú tvár – ilúzia, ktorá je korunou umeleckého tvorivosť.

Komédiu "Vlastní ľudia - poďme sa usadiť", ktorá sa objavila v rukopise na konci roku 1849, S. ešte predtým, ako ju vyriešil na javisku, čítal v inteligentných kruhoch v Moskve. V januári 1853 začal S. svoj cyklus domácich úloh stvárnením postavy Rusanova v komédii Nevstupujte do saní, o rok neskôr vytvoril rolu Ljubima Torcova v komédii Chudoba nie je neresť, ktorú r. cestu, venuje mu autor . Odvtedy sa stal nepostrádateľným účastníkom výroby Ostrovského komédií. Umelecká reprodukcia typov bola dôvodom umelcovho zoznámenia sa s Ostrovským, ktoré sa neskôr zmenilo na srdečné priateľstvo, a niektorí, nie bezdôvodne, vyvolávajú otázku vzájomného priaznivého vplyvu umelca a spisovateľa. S. bol priateľsky prijatý aj v kruhu „Moskvityanin“, hoci jeho vedenie malo v umeleckej činnosti skôr negatívne výsledky.

V roku 1863 sa S. podvolil naliehaniu svojich obdivovateľov a prišiel na turné do Petrohradu. Ako sa dalo očakávať, dočkal sa tu nadšeného prijatia a recenzenti sa predháňali v chvále umelcovej hry. Ako príklad uveďme úryvok z článku kritika „Knižnica na čítanie“ (1863, apríl). O úlohe Podchaljuzina kritik hovorí toto: „Stál pred vami človek, v ktorom sa dikcia, techniky, mimika spojili do takého celku, z ktorého nemožno nič vyhodiť, aby nenarušil všeobecnú harmóniu. raz ti svojou hrou povedal:" Pozrite sa, ako Tu si užil každý, kto si chce užiť predstavenie života samotného, ​​privedeného dielom umelca k hmatateľnosti, k transparentnosti. Jeho pravdu, že prestáva byť hrou a úplne splýva so životom . Nemenej silný dojem urobil S. v úlohe Podkolesina: „celá apatická, oblomovská stránka ruského človeka, všetko úbohé, váhavé a prízračné v našom bezvládnom živote, to všetko nám naživo predkladá veľký umelec, reprodukujúc hlboko komická tvár Gogoľovho sveta Podkolesinova scéna s nevestou bola zázrakom mimiky, do intervalov medzi Podkolesinovými slovami vložil S. celý mimický rozhovor, plný tak nákazlivej komiky, že sa naň nedalo pozerať. všetky odtiene tváre nešťastného Ivana Kuzmicha bez toho, aby prepukol v homérsky smiech.

Do konca 60. rokov. v činnosti S. začínajú skĺznuť znaky nejakej únavy a akoby nedbalosti; verejnosť si veľmi často všimla, že S. sa objavil na javisku bez pevnej znalosti úlohy. S. životopisci vysvetľujú túto črtu nie úpadkom talentu, ale tou črtou umelcovho talentu, v dôsledku ktorej pociťoval najväčšie povolanie k úlohám, takpovediac stáť, nerozvíjať sa v akcii, ale zostávať nezmenený. , zachovávajúc si určité a raz navždy dané zafarbenie počas celého priebehu hry. Po rozvinutí takejto úlohy dal S. jasný typ, ale stratil zvyk vytvárať prudkú zmenu nálady na javisku a v závislosti od toho čiastočne stratil zvyk pracovať.

Pokiaľ ide o všeobecný rozbor talentu S., v prvom rade treba povedať, že išlo o talent komický, takpovediac z čistej vody. Ani jedna rola dramatického odtieňa nebola S. úspešná. V roku 1851, po umiestnení kráľa Leara do jeho benefičného predstavenia (na radu priateľov z Moskovčanov) a stvárnení titulnej úlohy, utrpel S. úplné fiasko, ktoré najviac vášniví obdivovatelia jeho talentu nemohli nerozpoznať; a následne S. túto rolu nielenže nikdy nezopakoval, ale dokonca sa podľa P. Karatygina „sám zasmial na svojom tragikomickom triku“ (Rus. Starina, 1879, XXIV.). Rovnako úplne bledá v prestupe S. vyšla rola Ananiáša ("Horký osud" Pisemsky). Ale komické a každodenné roly preniesol S. s nenapodobiteľnou dokonalosťou, ktorú rovnako nadšeným tónom píšu umelcovi súčasníci, očití svedkovia jeho nádhernej hry. Divadelné recenzie vtedajších dobových publikácií predstavujú takmer úplný panegyrik S. hry a jeden zo S.ových životopiscov, zhŕňajúci typické črty jeho umenia, hovorí toto: „Dôstojnosť jeho hry spočíva v jej mimoriadnosti jednoduchosť, prirodzenosť a pokoj, nikdy sa nesnaží o efekty a napriek zvyčajne priateľskému prijatiu zo strany verejnosti si nedovolí byť davovým potešiteľom, premyslenosť rolí a pravdivosť, čomu nasvedčuje len vnútorná kontemplácia herca. duša siaha,sú skutočnými motormi Sadovského talentu na javisku.tvár vášne.Jeho hlas je jasný,čistý,výslovnosť správna a každé slovo, aj keď jednoducho povedané, odľahčene vynikne a v patetickej situácii hlboko zapadne do duše diváka. Rôznorodosť, s akou hrá svoje úlohy, bola dovedená do najvyššej miery dokonalosti“ (článok Arapova v „Syn vlasti“, 1857, č. 24).

Repertoár S. bol veľmi rozsiahly. Hlavný kontingent úloh mu dali diela ruských autorov, najmä Ostrovského. Tu je zoznam hlavných úloh: Podkhalyuzin a Bolshov ("Naši ľudia - usadíme sa"), Smurov ("Ráno mladého muža"), Benevolenský ("Chudobná nevesta"), Lyubim Tortsov ("Chudoba nie je vice"), Puzatov ("Obraz rodinného šťastia"), Pyotr Iľjič ("Neži, ako chceš"), Bruskov ("Kocovina na hostine niekoho iného"), Jusov ("Výnosné miesto"), Gustomesov ("An starý priateľ je lepší ako dvaja noví"), Potapych ("Žák"), Divoký ("Búrka"), Bruskov ("Ťažké dni"), Krasnov ("Hriech a problémy"), Chryukov ("Vtipkári"), Šalygin ("Voevoda"), Borovtsov ("Priepas"), Unsudny ("Na rušnom mieste"), Kuroyedov ("Horúce srdce"), Vosmibratov ("Les"), Akhov ("Nie všetky mačacie karneval") a ďalší - Ostrovský; Ivanov ("Freeloader" - Turgenev); Pobedimsky ("pozlátko" - Potekhin); Rasplyuev ("Svadba Krechinského" - Suchovo-Kobylin); z iných autorov, okrem Gogoľa a Griboedova, budeme menovať: Vladykin ("Vodopád", "Úžasný v ťažkostiach", "Vzdelávanie"), Čajev ("Svat Fadeich" a "Svokra"), Boborykin (" Odnodvorets" a "Veľké sídla"). Zo zahraničných hier S. vynikla najmä v postave Baptistu („Skrotenie zlej ženy“) a Sganarelle („Imaginárny paroháč“). Je pozoruhodné, že S. skôr tvrdošijne odmietal úlohy klasického repertoáru, ale ak by sa náhodou ujal takejto úlohy, potom slovami jedného zo životopiscov „táto pecka, táto pazúrik, narážajúca na silný Shakespearovský pazúrik alebo Calderonova rola, dala priepasť brilantných jasných, drahých iskier“ (Rodislavsky, „Ruský bulletin“, 1872, júl). Okrem hrania na javisku sa S. preslávil umením rozprávania malých každodenných scénok, ktoré tvoril improvizovane s neobyčajným humorom. Toto umenie bolo svojho času široko využívané v Moskve a vďaka nemu bol S. vítaným hosťom v mnohých dokonca šľachtických domoch v Moskve; mimochodom, ctihodný hrdina A.P. Jermolov s mimoriadnou radosťou počúval majstrovské príbehy S. a mal k umelcovi veľmi priateľský cit, ktorého pamätníkom sú poznámky vytlačené v Ruskom archíve, 1873, č. sú príbehy: o Napoleonderovi I., ktorý si pod nechtom podmanil celú Európu a nespočetné množstvo miest; o ruskom kupcovi, ktorý sa išiel s manželkou pozerať na Mochalova do divadla; o Ludwigovi Filippychovi; o tom, ako cisár Alexander Pavlovič na radu Angličana poslal Napoleona na ostrov, kde nie je ani zem, ani voda atď. Jednu príbehovú improvizáciu zaznamenal Ogarev a následne ju zverejnil v „Ruskom archíve“ na rok 1873 („O francúzskej revolúcii z roku 1848“).

Finančná situácia S. od presťahovania do Moskvy sa veľmi pomaly, najmä spočiatku, menila k lepšiemu. Dostal plat 800 rubľov. as., S. v roku 1840 premenovaný na „umelca 2. kategórie“ s platom 343 rubľov. ser.; 9. mája 1841 bol povýšený do hodnosti „umelca 1. kategórie“ za plat 485 rubľov. ser. V roku 1842 dostal navýšenie až o 528 rubľov. ser., od roku 1843 začal dostávať 600 rubľov. ser. V roku 1844 dostal plat 700 rubľov. ser. a prospech. Potom dostával dávky ročne. V roku 1851 dostal plat 800 rubľov. ser., od roku 1853 začal okrem platu dostávať 3 ruble. výkonnostný poplatok, od roku 1855 - každý 7 rubľov. rovnaký honorár, v roku 1858 dostal najvyšší plat – 1143 rubľov. ser.; od roku 1859 začal poberať dôchodok v rovnakej výške; v roku 1861 dostal 35 rubľov. výkonnostný poplatok; od roku 1864 dostával: plat - 1143 rubľov, šatne - 1257 rubľov, každá po 45 rubľov. výkonnostný honorár a benefitný výkon. 11. decembra 1862 bol formou vyznamenania povýšený do hodnosti dedičného čestného občana. V roku 1844 sa pán S. oženil s Elizavetou Leontievnou Kuznecovovou; mal jediného syna Michaila (nar. 1847), ktorý tiež hral na moskovskom javisku.

O osobných kvalitách S. sa v spomienkach tých, ktorí ho poznali, stretávame s najvrúcnejšou recenziou. Bol to milý a súcitný muž; ušľachtilosť duše a mravná slušnosť k nemu vzbudzovali nedobrovoľné sympatie. Pravda, veľmi pomaly sa približoval k ľuďom, no táto vlastnosť nebola výsledkom zlých vlastností prírody, ale bola vyvinutá nepriaznivými podmienkami jeho života. Výraznou črtou jeho charakteru bola neustála sústredenosť a izolácia, prechádzajúca do nekomunikatívnosti; vždy tichý a zamyslený S. neprekročil hranice oficiálnej známosti vo vzťahu k väčšine svojich javiskových kamarátov. Tieto vlastnosti, mimochodom, charakterizuje Ščerbinin dobre mierený verš („Sadovský meditatívne mlčí“) v poetickom opise moskovského okruhu.Postava S. sa v tomto smere vyvíjala v závislosti od podmienok jeho kočovného života na r. provinčné scény. Prostredie provinciálnych dejateľov bolo v ich mentálnej a morálnej úrovni veľmi nízke. Na moskovskej scéne S. naďalej mlčal. Tu si však našiel ľudí podľa svojich predstáv a blízke priateľstvo s nimi najlepšie ukazuje, že bezcitnosť a ľahostajnosť neboli dôvodom, prečo sa S. častejšie snažil „skryť do svojho slimáka“. S. zomrel 16. júla 1872 na svojej chate pri Moskve.

V. Rodislavlev, "P. M. Sadovsky" ("Materiály pre životopis") v "Ruskom bulletine", 1872, v. 100, júl. - Solovyov S.P., "Spomienky P.M. Sadovského" ("Ruský archív", 1873, č. 2). - Arapov, "Životopisný náčrt moskovského umelca cisárskych divadiel P. M. Sadovského" ("Syn vlasti", 1857, č. 24). - V. Meževič, "Moderní ruskí herci", č. 1. P. M. Sadovskij ("Panteón", 1843, kniha 8). - Fedin, "Lidový dramatik a ľudový herec - A.P. Ostrovskij a P.M. Sadovský" ("Literát", 1875, č. 2). - Averkievovo hodnotenie v "Moskva Vedomosti", 1872, č. 183. - Živé recenzie, napríklad "Ruská scéna", 1864, č. 1, v článku "Moskva scéna". - Veľa písal o Sadovskom Ap. Grigoriev. - Nekrológy boli uverejnené v novinách: Novosti, 1872, číslo 172 a 174, Russkiye Vedomosti, 1872, číslo 161 atď.

(Polovtsov)

Sadovský, Prov Michajlovič

(v skutočnosti Ermilov) - slávny ruský herec; rod. v meste Livnyj 10. októbra 1818 zostal čoskoro v opatere svojich strýkov z matkinej strany Grigorija a Dmitrija Sadovských, slávnych provinčných hercov, ktorých priezvisko prijal. Debutoval ako štrnásťročný v Tule, hral v rôznych provinčných mestách, v roku 1838 prišiel do Moskvy a čoskoro ho prijali na javisko cisárskych divadiel, z ktorých odišiel až do svojej smrti v júli 1872. sláva postupne stúpala od roku 1853, kedy stvárnil postavu Rusakova v kom. "Nesadajte si do saní." Ostrovskij vo všeobecnosti našiel v S. vynikajúceho interpreta; v úlohách Ljubima Tortseva ("Chudoba nie je neresť"), Podchaljuzina ("Naši ľudia - budeme si rozumieť"), Benevolenského ("Úbohá nevesta"), Tita Titychu ("Ťažké dni") a ďalších dosiahol najvyššia dokonalosť. Prekvapivo dobrý bol S. v Gogoľových hrách (Osip a starosta vo Vládnom inšpektorovi, Podkolyosin v Manželstve, Zamuchryškin v Hazardných hrách). Takého Rasplyueva, ako sa objavil v Krechinského svadbe, neskôr na ruskej scéne nevideli. Zo zahraničného klasického repertoáru najviac uspel v Molièrovi („Georges Danden“, „Doktor mimovoľne“, „Obchodník v šľachte“ atď.). S. možno nazvať predstaviteľom vysoko umeleckého realizmu; smiech, ktorý vyvolával v publiku čítaním a mimikou, svojím najjemnejším zatienením nielen podstatných, ale aj vedľajších čŕt hranej roly, niekedy aj samotným vystupovaním na javisku, bol takpovediac umelecký smiech, na ktorom sa smejeme pri čítaní Gogoľa, Ostrovského, Moliera a v ktorom často (ako napr. S. hrá postavu Ljubima Torcova) zaznieva skutočná tragédia. - Dobrý článok o S. napísal V. Rodislavsky ("Ruský bulletin", 1872, kniha 7); veľa zaujímavostí o S. v spomienkach D. A. Karabčevského v ("Ruské myšlienky" z 90. rokov 19. storočia).

(Brockhaus)

Sadovský, Prov Michajlovič

slávny herec z Moskvy. divadlo.; rod. 10. januára 1818, v Livnom, † 16. júla 1872 v Moskve.

(Polovtsov)

Záhrada o vsky, Prov Michajlovič

Rod. 1874, myseľ. 1947. Herec, predstaviteľ známej divadelnej dynastie Sadovských. Hral na javisku Malého divadla (od roku 1895). Úlohy: Famusov ("Beda vtipu"), Koškin ("Jarná láska") a ďalší. Ľudový umelec ZSSR (1937), laureát štátnej ceny ZSSR (1943).

• - ruský zverolekár. Na túto tému sa vyjadril prof. Charkov. veterinárny ústav. V rokoch 1904-07 - r. Varšava. zverolekárstvo v-tom, v rokoch 1907-11 - prednosta. veterinárne bakteriologické...
• - najnadanejší umelec moskovského činoherného súboru, nar. 11. okt 1818 v meste Livny, provincia Oryol, kde jeho otec, ryazanský obchodník, slúžil v tom čase na milosť ...

  Veľká životopisná encyklopédia

• - Južná Afrika. Vznikol v polovici 17. storočia. ako Cape Colony, teraz Cape má pravdu. JUŽNÁ AFRIKA. Názov pre pôvodné miesto na Myse dobrej nádeje, je to jednoducho Cape, Holandsko ...

  Geografická encyklopédia

• - prozaik, spolupracovník "Syn Otca"...

  Veľká životopisná encyklopédia

• - hlavný lekár v roku 1822; † začiatkom 50. rokov 19. storočia v provincii Cherson....

  Veľká životopisná encyklopédia

• - Pruská provincia, ktorá zaujíma tretie miesto z hľadiska priestoru, pokiaľ ide o počet obyvateľov - piate miesto medzi ostatnými provinciami Pruského kráľovstva ...

  Encyklopedický slovník Brockhaus a Euphron

• - jeden z novoorganizovaných prov. Kanada v Brit. Sev. Amerika, medzi 49° -53° severnej šírky. sh. a 90° -101° zd d.; z juhu hraničí s Úniou. štátov. Priestor 167 463 m2 km s počtom obyvateľov 152 506. ...

  Encyklopedický slovník Brockhaus a Euphron

• - meno svätých pravoslávnej cirkvi: 1) sv. mučeník, pôvodom z Pamfýlie; pre vyznanie Krista bol v roku 304 vystavený rôznym mučeniu a bol hodený, aby ho divá zver roztrhala...

  Encyklopedický slovník Brockhaus a Euphron

• - známy ruský herec, nar. v Livny 10. októbra 1818 zostal čoskoro v starostlivosti svojich strýkov z matkinej strany Grigorija a Dmitrija Sadovských, slávnych provinčných hercov, ktorých priezvisko prijal ...

  Encyklopedický slovník Brockhaus a Euphron

• - provincia ostrova Sicília, na záp. jeho časť hraničí s provinciami Palermo a Girgenti, so západom, severom a juhom Stredozemného mora. Priestor 2457m2. km; obyvateľov 374997...

  Encyklopedický slovník Brockhaus a Euphron

• - ruský veterinárny anatóm, chirurg, epizootológ; profesor. V roku 1879 promoval na Charkovskom veterinárnom ústave...

  Veľká sovietska encyklopédia

• - PROV Egypťan - kresťanský mučeník, ktorý trpel pri prenasledovaní cisára Maximina. V pravoslávnej cirkvi si pripomenuli 19. decembra...
• - ruský herec, od roku 1832 v provinčných divadlách, od roku 1839 v divadle Maly. Kreativita herca prispela k schváleniu hier A. N. Ostrovského na javisku ...

  Veľký encyklopedický slovník

• - ruský herec, ľudový umelec ZSSR, syn Michaila Provoviča a Olgy Osipovny Sadovskej, od roku 1895 v divadle Maly. Medzi rolami: Koshkin, Famusov. Štátna cena ZSSR...

  Veľký encyklopedický slovník

• - KONTROLA à l "épreuve B e, teda zo skúsenosti. AK 10 178 ...

  Historický slovník galicizmov ruského jazyka

"Sadovský, Prov Michajlovič" v knihách

[M. P. Sadovský]