ტელევიზიისა და ინტერნეტ ტექნოლოგიების განვითარების მიუხედავად, თეატრი კვლავ რჩება ერთ-ერთ მთავარ და უმთავრესად პოპულარული ტიპებიკულტურული გასართობი მილიონობით ადამიანისთვის. არც ტელევიზია და არც ვირტუალური რეალობავერ ჩაანაცვლებს მსახიობების ენერგიას, რომლებიც მაყურებლის წინაშე პირდაპირ ეთერში თამაშობენ, თავიანთ გრძნობებსა და ემოციებს მაყურებელს ავრცელებენ. ამიტომ ბილეთები დღესაც იყიდება, როგორც კი გაყიდვაში გამოვა სპექტაკლამდე ერთი-ორი თვით ადრე. განსაკუთრებით რთულია თეატრის ბილეთების ყიდვა არდადეგები. კულტურულ დღესასწაულებზე წინასწარ უნდა იზრუნოთ. თუმცა, თანამედროვე ტექნოლოგიებიდაეხმარეთ თეატრის მაყურებელს. დღეს შეგიძლიათ მარტივად შეიძინოთ თეატრის ბილეთები სალაროებში მოგზაურობის დროს დროის დაკარგვის გარეშე. ინტერნეტი თქვენს სამსახურშია დრამატული ხელოვნება, რომელიც არსებობს მრავალი ასეული წლის განმავლობაში, საშუალებას აძლევს ყველას დაუკავშირდეს მელპომენის სამყაროს.

ჩვენს ვებგვერდზე შეგიძლიათ არა მხოლოდ შეუკვეთოთ თეატრის ბილეთები თქვენთვის საინტერესო ნებისმიერი თეატრალური ღონისძიებისთვის, არამედ შეისწავლოთ მოსკოვის ყველა თეატრის სპექტაკლები, წაიკითხოთ სპექტაკლების ანოტაციები, იპოვოთ ინფორმაცია ცნობილი დრამატურგების, მსახიობებისა და რეჟისორების შესახებ და წაიკითხოთ თეატრის უახლესი ამბები.

თეატრის ბილეთების შეკვეთის რამდენიმე გზა არსებობს. შეგიძლიათ გამოიყენოთ ფორმა უკუკავშირიან დაურეკეთ ჩვენს მენეჯერებს. თქვენ არ გჭირდებათ არსად წასვლა ბილეთების შესაძენად, ჩვენ მათ პირდაპირ თქვენს ოფისში ან სახლში მოგაწოდებთ. გადახდა ხდება მიღებისთანავე თეატრის ბილეთები. შეკვეთისას თქვენ გაქვთ შესაძლებლობა აირჩიოთ ადგილები აუდიტორიაში.

ველოდებით თქვენს შეკვეთებს! შეუკვეთეთ თეატრის ბილეთები კვირაში შვიდი დღე და ლანჩის შესვენების გარეშე.

სამეფო ნადირობა. ვახტანგოვის თეატრი. დააჭირეთ შესრულების შესახებ

კომერსანტი, 2002 წლის 5 ნოემბერი

იმპერატრიცა 40 წუთის განმავლობაში

მარია არონოვამ ითამაშა ეკატერინე დიდი

ვახტანგოვის თეატრში გაიმართა ცნობილი საბჭოთა დრამატურგის ლეონიდ ზორინის პიესის მიხედვით დადგმული სპექტაკლის "მეფის ნადირობა" პრემიერა. რეჟისორმა ვლადიმერ ივანოვმა მასშტაბები გააფართოვა დიდი სცენამოკრძალებული გამოსაშვები სპექტაკლი, რომელიც მან რამდენიმე წლის წინ დადგა შჩუკინის სკოლაში მისი ორი ნიჭიერი მოსწავლისთვის - ანა დუბროვსკაიასა და მარია არონოვასთვის. ამ უკანასკნელმა მაინც გაალამაზა კომერსანტის მიმომხილველი რომან დოლჟანსკის თეატრალური საღამო.

ცნობილი საბჭოთა დრამატურგების მიხედვით სხვადასხვა მიზეზებირომლებიც ჩუმად იყვნენ 90-იან წლებში, ამ სეზონში ისევ ნიუსმეიკერები ხდებიან. ამთავრებს მიხაილ შატროვი ახალი პიესალენინის შესახებ და ფიქრობს პედაგოგიკაზე. ალექსანდრე გელმანმა დაწერა ტექსტი დღის თემაზე - საპრეზიდენტო არჩევნებში ბინძურ პოლიტიკურ ტექნოლოგიებზე. მაგრამ ლეონიდ ზორინი დაბრუნდა თეატრში ძველი თამაში. "სამეფო ნადირობა" დაიწერა ისტორიული ნაკვეთიეკატერინესა და პრინცესა ტარაკანოვას შესახებ: იმპერატრიცა აგზავნის თავის ყოფილ საყვარელს, გრაფი ორლოვს, რათა მოატყუოს რუსეთში. სატყუარას იღებს, სერიოზულად უყვარდება (ისიც, როგორც ირკვევა) და შედეგად პეტრე-პავლეს ციხესიმაგრეში ხვდება. 70-იან წლებში რომან ვიქტიუკმა დადგა თავისი ერთ-ერთი საუკეთესო სპექტაკლი ამ სპექტაკლის მიხედვით მოსოვეთის თეატრში - მარგარიტა ტერეხოვა, ლუდმილა შაპოშნიკოვა და ლეონიდ მარკოვი მთავარ როლებში. მას შემდეგ პიესა ზუსტად ისევე მოძველდა, როგორც კარგი დრამატურგის ძლიერი, პატიოსანი პიესა უნდა გამხდარიყო მოძველებული. უფრო მეტიც, ნებისმიერი ისტორიული სიუჟეტი რუსი მეფეების ცხოვრებიდან იმ დროს ცენზურას უნდობლობით აღიქვამდა და ავტორი, თუმცა არ იყო ჩამოთვლილი დისიდენტის სიაში, არ აკლდა სასიყვარულო და თავგადასავლების შეთქმულებაში ჩასმა ყველა სახის ბარტყის შესახებ. მთავრობა და მისი ურთიერთობა ხელოვანთან.

ჭკვიანი სარედაქციო მაკრატელი დღეს ტირის "სამეფო ნადირობისთვის". მაგრამ ვლადიმერ ივანოვმა გადაწყვიტა დაეტოვებინა ყველაფერი ისე, როგორც იყო. IN საბოლოოდ, ამ სპექტაკლში მთავარია ორი ქალის როლი. რამდენიმე წლის წინ მათ ითამაშეს სტუდენტები ანა დუბროვსკაია და მარია არონოვა წარმატებული გამოსაშვები სპექტაკლში. ახლა ისინი გახდნენ ვახტანგოვის დასის ახალგაზრდა პრიმაები და თეატრმა გადაწყვიტა, რომ ორმაგი რიმეიკი - სპექტაკლი და გამოსაშვები სპექტაკლი - გააძლიერებდა რეპერტუარს. უძველესი მხატვარიიოსებ სუმბათაშვილმა სცენა მთლიანად თეთრად შემოახვია, მის შუაში კი ორი მოცულობითი მბრუნავი ბატუტი მოათავსა ზემოდან სუვერენული სიმბოლოებით. თავად სპექტაკლი ისეთია, რომ 30 წლის წინ შეიძლებოდა დადგმულიყო და 30 წელიწადში, სამწუხაროდ, შეიძლება დადგმულიყო. ის მდებარეობს იმ მოსაწყენ, მარადიულ თეატრალურ ჩიხში, სადაც უძველესი დროიდან ჩვეულებრივად იყო სცენაზე სიბნელეში სანთლებით ნელ-ნელა გავლა პროლოგებში, მუსიკის გამოყენება ემოციურ ილუსტრაციებად, ემოციების მოძველებული თეატრალური ხმებით დაძაბულობა და სახის გამონათქვამები და მონიშნეთ ეპიზოდების ცვლილება მოღუშული მსახურების საზიზღარი განსხვავებებით. ასეთი სპექტაკლების სახელები ლეგიონურია, მათი ანალიზი და აღწერა აზრი არ აქვს და სწორედ ასეთი წარმოდგენებისთვის საშემსრულებლო ხელოვნებაადამიანებს, რომლებიც ნებისმიერი ხელოვნებისგან ცოცხალ, თანამედროვე ენერგიას ელიან, ეს არ მოსწონთ.

მთელ ამ უიმედო რუტინას შორის მარია არონოვა შესანიშნავად თამაშობს ეკატერინე დიდს. იმპერატრიცას, თეთრკანიანს, ხავერდსა და ბროკადში გამოწყობილს, როგორც ჩანს, ცოტა ქალური დარჩა, მაგრამ მის მეტყველებაში და მოძრაობებში არის მსგავსება მექანიკურ თოჯინასთან, რომელიც ჩამოცურდა რუსეთის ტახტზე. ის საუბრობს ხელოვნური გერმანული აქცენტით, აკეთებს მნიშვნელოვან პაუზებს, უყურებს ერთ წერტილს და კონფიდენციალურად იხრება თანამოსაუბრისკენ, თითქმის კისერში აწვება. ქალბატონი არონოვა, სხვა როლებში ხშირად ეყრდნობა მკვეთრ დახასიათების ტექნიკას და თამაშობს დაუფიქრებლად, დათრგუნვის გარეშე, აქ გვიჩვენებს ოსტატური კომედიური მინიმალიზმის კლასს და ამავდროულად - იმ მაღალ ექსცენტრიულობას, საიდანაც უცებ უანგარიშო შიში იპარება. ვერ გაიგებთ, რას ფიქრობს სინამდვილეში ეს მარტოობისთვის განწირული ქალბატონი უზარმაზარი ქვეყანა. როგორც წესი, ამ როლიდან თქვენ ელით ავარიას, მომენტს, როდესაც ჰეროინი თავისუფალს მისცემს რაღაცას, რაც დაგროვდა შიგნით. თუმცა, მარია არონოვა არჩეული ნახატის ერთგული რჩება. მით უფრო საშინელია მისი შურისძიება: უნდა ნახოთ, როგორ სდის ეჭვიანობის ცრემლები შუშის თვალებში და როგორ აგზავნის ცარინა გრაფ ორლოვას, რომ პირადად დაკითხოს თავისი ტყვე მეტოქე. "ეს ქალისგან არის და იმპერატრიცა დააჯილდოებს" - ბოლო სიტყვებიყოფილი საყვარლისადმი მიმართული როლები, რის შემდეგაც ეკატერინე, როგორც ჩანს, სამუდამოდ, სამეფო კერპად იქცევა. სირცხვილია, რომ თეატრი, ალბათ, არ დათანხმდება „მეფის ნადირობის“ 40 წუთამდე შემცირებას და მხოლოდ იმ სცენების ჩვენებას, რომელშიც ეკატერინე მონაწილეობს.

„იზვესტია“, 2002 წლის 5 ნოემბერი

ელენა გუბაიდულინა

მიწიერი სიყვარული და ზეციური სიყვარული

"მეფის ნადირობის" პრემიერა ვახტანგოვის თეატრში

ახალი "მეფის ნადირობა" მარტივი და სწორი შესრულებაა. როლები საფუძვლიანად არის განვითარებული. განათება და მუსიკალური აქცენტები ზუსტად არის განთავსებული. კოსტიუმები ისტორიულად ზუსტია. მინიმალისტური დეკორაციები მხოლოდ მოქმედების ადგილს მიუთითებს, მთავარი ინტრიგისგან ყურადღების გადატანის გარეშე. ეკატერინე დიდი სასტიკად ეპყრობა მატყუარა ელიზაბეთს, აშკარად სუსტ მსხვერპლზე ნადირობისას ის ცდილობს არა იმდენად სახელმწიფოს ნუგეშისცემას, რამდენადაც ქალის ამბიციებს. მაგრამ რაც უფრო ყურადღებით არის წარმოდგენილი სპექტაკლი, მით უფრო ხშირად ჩნდება მზაკვრული კითხვა: "რატომ?"

მაყურებელს კიდევ ერთხელ უთხრეს, რომ სამყარო დაფუძნებულია დაპირისპირებებზე. სიყვარული და ძალა, ოცნება და საქმე, სისუსტე და ძალა. მიუხედავად იმისა, რომ სპექტაკლი უფრო რთულ პარალელებს გვპირდებოდა. მეტოქეების როლებს ასრულებდნენ მარია არონოვა (იმპერატრიცა) და ანა დუბროვსკაია (ელიზაბეტა) - ერთ-ერთი ყველაზე საინტერესო მოსკოვის ახალგაზრდა მსახიობი. პროდიუსერი ვლადიმერ ივანოვი აღზრდის მათ შჩუკინის სკოლის პირველი კურსიდან და ისე ესმის ამ მსახიობების ინდივიდუალობას, როგორც არავის. და ივანოვმა მიიღო ლეონიდ ზორინის თამაში თავისი ნიჭიერი სტუდენტების გულისთვის. მეორედ ავიღე. ერთხელ, არონოვამ და დუბროვსკაიამ ითამაშეს "მეფის ნადირობა" გამოსაშვებ წვეულებაზე - სტუდენტური მღელვარებით, სპონტანურობით და დაუფიქრებლად. ახლა ჩვენ მივუბრუნდით იმას, რაც ვისწავლეთ, უფრო დახელოვნებული გავხდით.

ყოველი ინტონაცია, ყოველი ჟესტი და პოზა გააზრებული და აწონილია. მაგრამ დროდადრო სპექტაკლი იშლება ორ თვალწარმტაცი პორტრეტად სხვადასხვა გალერეიდან. ურყევად თავდაჯერებული ეკატერინე მეორე დახატულია წვნიანი ნავთობის დარტყმები. არონოვას რეალიზმი იმდენად დეტალურია, რომ არა, არა და კარიკატურაში გადაიჩეხება. გამხდარი და მყიფე ელიზაბეთი დახატულია წარმავალი რომანტიული შეხებით. დუბროვსკაია თამაშობს არა მაცდუნებელ თავგადასავალს, არამედ ნაზ ბავშვს, გულუბრყვილოდ სჯერა ყველაფრის - ნიშნები, ჰოროსკოპები და საყვარლის მოტყუება. ფიფქია სილფის სამოსი, თხევადი პლასტიურობა, შეხებით გატეხილი ხმა - ეს არ არიან სამეფო ტახტის პრეტენდენტები, არამედ ჯადოსნური არსებები ოცნებებიდან.

სპექტაკლში მეტოქეებს ერთმანეთი სძულთ, მაგრამ არასოდეს ხვდებიან არცერთ სცენაზე. დაუსწრებელი სიძულვილი ხაზს უსვამს ცალკეულ არსებობას - თითოეული თავისთავად და დაპირისპირება არანაირად არ არის გამართლებული. არონოვას სპექტაკლი ეძღვნება ძალაუფლებით ტკბობას და ქალური სისუსტეების დამალვის ოსტატურ უნარს. სისუსტეები მაინც იჩენს თავს და ასეთ მომენტებში მსახიობი ოსტატობის სიმაღლეზე ადის. ეჭვიანობა, სიყვარული და ვნება ანადგურებს ამპარტავან რაციონალურობას და ცრემლები სდის თვალებში, რომლებიც მიჩვეულნი არიან ძებნას, გაბურღულ მზერას. რეინკარნაციის თამაში უსაზღვროა - თვითკონტროლი უბრუნდება ბედიას, ხმა ისევ ჩახშობილია: ან აქცენტი, ან ლაპარაკი, ან პრეტენზია. ისევ მზად ვარ აღსასრულებლად და შემიწყალოს.

მთელი სცენა იატაკიდან ჭერამდე დაფარულია თეთრი აბრეშუმით - ასეთ სივრცეში პერსონაჟები მუზეუმის ვიტრინაში გამოფენილ ექსპონატებს ჰგვანან. მრუდი კონსტრუქცია ბრუნავს ცენტრში, იქცევა ტახტად, გემად ან ხიდად (დეკორატორი იოსებ სუმბათაშვილი). სცენების რიტმულ ცვლას სასახლის ჯარისკაცების სათამაშო მარშიც უწყობს ხელს. მეთვრამეტე საუკუნის კოსტიუმებში, ნიმუშის ყოველი დახვევა არის გააზრებული (მხატვრები მაქსიმ ობრეზკოვი და სვეტლანა სინიცინა). თეატრალური სქოლასტიკა თავისი დამაჯერებელი ბეჭდებითა და ცვილის ბეჭდებით ემთხვევა ზორინის ისტორიულ დემაგოგიას. ალბათ, 80-იანი წლების დასაწყისში, ძლიერად და მტკივნეულად ჟღერდა მაქსიმები ძლიერი ძალაუფლების სარგებელის შესახებ და იმის შესახებ, რომ „დიდი ძალაუფლებისთვის სტაგნაცია უფრო საშიშია, ვიდრე დამარცხება“. ამიტომ, რეჟისორს შეეძლო უბრალოდ გაქრეს მსახიობებში, არ აინტერესებდეს თეატრალური მეტაფორების თამაში. ახლა - სხვადასხვა დროს.

კულტურა, 2002 წლის 14 ნოემბერი

ირინა ალპატოვა

სტაგნაცია დამარცხებაზე უფრო საშიშია

ლეონიდ ზორინის "მეფის ნადირობა" ვახტანგოვის თეატრში

80-იანი წლების დასაწყისში ამ სპექტაკლს და რომან ვიქტიუკის ამავე სახელწოდების სპექტაკლს მოსოვეთის თეატრში წარმოუდგენელი წარმატება ჰქონდა. და არა იმდენად დამაინტრიგებელი და სათავგადასავლო სიუჟეტის გამო, არამედ ძალიან შესაბამისი ქვეტექსტებისა და სემანტიკური მინიშნებების გამო. მაცდური იყო ეკატერინე II-ის ტუჩებიდან გაბედული ფრაზის მოსმენა, რომ „სტაგნაცია დამარცხებაზე საშიშია“. ოცი წლის შემდეგ, ძველი გამბედაობა გადაიქცა ნოსტალგიურ ირონიად: დრო შეიცვალა და უტოპიური კეთილდღეობა შორსაა.

მაგრამ შეიცვალა არა მხოლოდ დრო, არამედ თეატრალური პრიორიტეტებიც. ტექსტის სემანტიკური სიამოვნება უკანა პლანზე გადავიდა. სანაცვლოდ, მათ სურთ დატკბნენ რეჟისორის მეტაფორებით და დააფასონ წარმოების მიდგომა დრამატულ მასალასთან. ლეონიდ ზორინმა არანაირად არ შეასწორა და არ მოახდინა თავისი თამაში. თუმცა, ამისთვის ჰქონდა ყველა უფლება. რეჟისორი ვლადიმერ ივანოვი მას განსაკუთრებული პატივისცემით ეპყრობოდა და ცდილობდა წაეკითხა მისი "სახეებში". შედეგად, მოქმედება გადაიქცა პანორამული შოუების სერიად, აშკარად ჩასმული ეპიზოდები შემთხვევითი პერსონაჟების მონაწილეობით.

მსგავსი რამ გემით მოგზაურობისას „სანქტ-პეტერბურგის მდინარეებსა და არხებს“ განიცდით. Აქ ზამთრის სასახლე, და არის ეკატერინე II. მაგრამ "იტალიური სახლი" - რაღაც ტკბილად გადმოდის მისი აივნიდან დიდი დრამატურგი კარლო გოზი. ან უცებ რაღაც რომანტიული შენობა - და მისი ფანჯრების მიღმა ახალგაზრდა შეყვარებულების სერიოზული დრამა თამაშობს. გემი მიცურავს და გმირები რჩებიან ხილვადობისა და ყურადღების ხაზს ქვემოთ და მაშინვე დავიწყებული არიან.

სპექტაკლის, ალბათ, ერთადერთი გამაერთიანებელი ელემენტია იოსებ სუმბათაშვილის გამომგონებელი და ფუნქციონალური სცენოგრაფია მასში ნათლად აღბეჭდილი სემანტიკური და „ატმოსფერული“ აქცენტებით. მდიდრული თეთრი ფარდები - იალქნებიც და თოვლიც რუსულია. გიგანტური ტახტი, რომელიც ჰგავს პლაცდარმს ან საბავშვო სლაიდს - მასზე ასვლა გარე დახმარების გარეშე თითქმის წარმოუდგენელია, ქვევით სრიალი ისეთივე მარტივია, როგორც მსხლის ჭურვი. ტახტი შეიძლება მოულოდნელად გაიყოს ორად, ისევე როგორც სამეფო ძალა იყოფა ნამდვილ და თვითგამოცხადებულ ძალად. კიდევ ერთი შემობრუნება - მზადაა გემის მშვილდიგმირები შორეულ რუსეთში წაიყვანეს. ზოლიანი ფანჯარა გაიხსნება უკანა მხარეტახტის ხომალდი - აი, კაზამატი მატყუარასთვის. ეს არის როგორც ძვირი, ასევე ფართომასშტაბიანი და ამავდროულად აშორებთ „მეთვრამეტე საუკუნის“ ყოველდღიური ნიშნების სკრუპულოზურ დარგვას და არ გაიძულებთ ააშენოთ მოსკოვის, სანკტ-პეტერბურგის ან კიდევ უფრო შორს მიმდებარე ტერიტორია. - რომი. უფრო მეტიც, ეს ნიშნები საკმაოდ საკმარისია აყვავებულ კოსტიუმებში (მხატვრები მაქსიმ ობრეზკოვი და სვეტლანა სინიცინა).

მაგრამ სიუჟეტის მოვლენა-ფსიქოლოგიური ერთიანობა ძნელი დასადგენია. სამი ავტონომიური ლოგიკა - ისტორიული ავთენტურობა, ავტორის ინტერპრეტაცია და სცენის დიზაინი - რჩება ასეთად.

გარდა იმისა, რომ ეკატერინე II - მარია არონოვა - ძალიან დამაჯერებელია როგორც მსახიობი და როგორც ადამიანი. მიუხედავად იმისა, რომ ეს ბევრია. გაკეთდა ძალიან მოკლე დროში მოკლე დრორომ გახდეს ვარსკვლავი (მხოლოდ მის გამოჩენას საზოგადოებაში ახლავს აპლოდისმენტები), მარია არონოვა, მართლაც ბრწყინვალე მსახიობი, ახლა ძალიან საშიშ მდგომარეობაშია ნამდვილი შემოქმედებისთვის. რეკლამების, სატელევიზიო შოუების, სერიების და საწარმოების გაუთავებელმა თვითგანმეორებამ არავის მოუტანა სიკეთე. მაგრამ მისმა ეკატერინემ, საბედნიეროდ, შეძლო ამ ყველაფრის კულისებში დატოვება. და ამავდროულად, არონოვამ ბრწყინვალედ აჩვენა მისი ყველა სამსახიობო როლის სინთეზი - კლოუნი, კომიკოსი და ფსიქოლოგიური ინტრიგების ოსტატი. თეთრკანიანი იმპერატრიცა, საზეიმო ხალათში შებოჭილი, ენით შეკრული ქალური ინტონაციებით, ზოგჯერ უკიდურესობამდე მხიარულია. მაგრამ მსახიობი არ აძლევს თავის გმირს მულტფილმურ უფსკრულში ჩავარდნის საშუალებას. მყისიერი ტრანსფორმაცია: და უბრალო მოაზროვნე ქალის ნაცვლად, ჩვენს თვალწინ არის სრულიად რუსეთის ავტოკრატიული იმპერატრიცა. დაჟინებული მზერა, მბრძანებლური ხმა, სამეფო გარეგნობა. მაგრამ ეს ყველაფერი არ არის. ამ იმპერატრიცა ქალის სული თვალსაჩინოა. თქვენ გესმით ყველაფერი: ადამიანური წყენა, სასიყვარულო ფიასკო და დედათა უთანხმოება მომავალ მემკვიდრე პაველთან. არაფერი იმალება, თუმცა ეკატერინა არონოვა ძალიან თავშეკავებულად იქცევა.

და ყველაფერი მშვენიერი იქნებოდა, მაგრამ მას არ ჰყავს ტოლი სპექტაკლში. სიყვარულისა და ღალატის ისტორია, რომელიც დაკავშირებულია ელიზაბეტთან და ალექსეი ორლოვებთან, ძალიან ფოთლოვანი და რომანტიულად დაფხვნილია. აქ არის ვნებები ტირილში, კვნესა და ხმები საფლავის მიღმა, და ხელების ღელვა, საქანელაზე მოხდენილი წონასწორობა და მდიდრული სამოსის გაუთავებელი გამოცვლა. მაგრამ ზუსტად არ არსებობს გრძნობების ავთენტურობა, მხოლოდ ლამაზი თამაშისიყვარულში, რომლის დაჯერება რატომღაც რთულია, რადგან ორივე უკიდურესად სტერეოტიპულია: ამაღლებული გამჭვირვალე ელიზავეტა - ანა დუბროვსკაია და სასტიკად ვნებიანი ორლოვი - ვლადიმერ ვდოვიჩენკოვი. მაყურებელს, რომელმაც არ იცის ნამდვილი სიუჟეტი (რა მოხდება, თუ არსებობს?) გაუჭირდება იმის გარკვევა, თუ რა მოხდა სინამდვილეში?

სხვათა შორის, ეკატერინეს განცხადება სტაგნაციის შესახებ ადვილად შეიძლება მივაწეროთ არსებულ ვითარებას ვახტანგოვის თეატრი. დიახ და შიგნით ბოლო წლებიიყო, თუ არა გამარჯვებები, მაშინ საკმაოდ შესამჩნევი ფენომენები - იგივე "სირანო დე ბერჟერაკი" ვლადიმერ მირზოევის ან "გენერალური ინსპექტორი" რიმას ტუმინასის. მაგრამ ისინი უპირველეს ყოვლისა სარეჟისორო წარმატებასთან იყო დაკავშირებული. და თუ სპექტაკლი შესრულებულია ძველებურად, იმის გათვალისწინებით, რომ მსახიობები როგორმე თავად აირჩევენ, მაშინ იგივე სტაგნაცია მოჰყვება. რაც, როგორც ზემოთ აღინიშნა, დამარცხებაზე ბევრად საშიშია.

საღამო მოსკოვი, 2002 წლის 21 ნოემბერი

ოლგა ფუკსი

ზიზღი მატყუარებზე უარესია

ლ.ზორინი. "სამეფო ნადირობა". რეჟისორი ვლადიმერ ივანოვი. სახელობის თეატრი ვახტანგოვი

ლეონიდ ზორინის "მეფის ნადირობა" მართლაც მარადიული პიესაა. და მის საფუძველზე გადაიღეს ფილმი და თეატრში დაიდგა რომან ვიქტიუკის შესანიშნავი სპექტაკლი. მოსოვეტი ათ წელზე მეტი ხნის განმავლობაში გაგრძელდა. ცნობილ ისტორიულ მელოდრამას დაუბრუნდა რეჟისორი და მასწავლებელი ვლადიმირ ივანოვი საბჭოთა ეპოქადა წარმოადგინა სპექტაკლი, რომელიც გახდა ზომიერების და სიზუსტის განსახიერება

მატყუარა პრინცესა ტარაკანოვას ისტორიაში, რომელიც გარდაიცვალა გრაფი ალექსეი ორლოვისადმი სიყვარულის გამო, რომელმაც მოტყუებით მიიყვანა იგი რუსეთში ეკატერინე დიდის გასამართლებლად, მაგრამ არასოდეს გამოჯანმრთელდა სევდა, რადგან თავად შეუყვარდა ტყვე. - ასე რომ, ამ ისტორიით ლეონიდ ზორინი ცდილობდა მოერგო მე-18 საუკუნის უფრო მეტ ნიშანს. ამ ეპიკურ სპექტაკლში ადგილიც კი იყო სცენაზე, სადაც დიდი იტალიელი დრამატურგი გოზი შეურაცხყოფს თავის არანაკლებ დიდ ცხოვრებისეულ მეტოქე გოლდონს. ამიტომაც ჩანს, რომ სპექტაკლი გადატვირთულია არასაჭირო ეპიზოდებითა და გასავლელი როლებით. კარგი მასწავლებლის რეპუტაცია და სტუდენტებთან ხანგრძლივი მუშაობა აისახება ვლადიმერ ივანოვის ამ ნაწარმოებში. ღმერთი იყოს მასთან, კონცეფციით, მეტაფორებით, ტემპით, თანამედროვე აქცენტებით. მთავარია მსახიობმა ითამაშოს. დავტოვოთ საშუალო გლეხები, რომელთაგანაც ბევრია ამ მჭიდროდ დასახლებულ სპექტაკლში. დავასახელოთ „შესანიშნავი სტუდენტები“ - მომხიბვლელი მაჩო ვლადიმერ ვდოვიჩენკოვი (ალექსეი ორლოვი), იური კრასკოვი მორცხვი მთვრალი მიხაილ კუსტოვის როლში, რომელიც რუსული ინტელიგენციის მარადიული ტრადიციის მიხედვით ნელ-ნელა სვამს თავს, რომ არ დაიწვას. სირცხვილით რასაც ხედავს; ალექსეი პუშკინის მიერ შესრულებული სულელი ჯალათ-წმინდა შეშკოვსკი და მოხერხებული ბონიპერტი, ტარაკანოვას მდივანი (თეატრში სულ ახლახანს წაყვანილი იური ჩურსინი გულშემატკივართა სცენებშიც კი მიიპყრო).

თუმცა, აზრი აქვს უპირველეს ყოვლისა „მეფის ნადირის“ დადგმას, თუ ტარაკანოვას და ეკატერინე II-ის როლებისთვის ღირსეული მსახიობები იქნებიან. ვლადიმერ ივანოვი ამ მსახიობებს ჯერ კიდევ სტუდენტობისას უყურებდა, მეოთხე კურსზე დგას "მეფის ნადირობა" ანა დუბროვსკაია - ტარაკანოვასთან და მარია არონოვასთან - ეკატერინასთან ერთად. ახლა, გაახსენდა, რომ ახალი უკვე დავიწყებული ძველია, მან კვლავ დადგა "მეფის ნადირობა" ამ მსახიობებისთვის, ახლა უკვე ვახტანგოვის თეატრის ახალგაზრდა დირექტორებისთვის.

პირველ მოქმედებაში, ანა დუბროვსკაიას პრინცესა ტარაკანოვა ისეთი სრული მტაცებელი და მზაკვრული ინტრიგანია, რომ ძალიან რთულია იმ მამაკაცების გაგება, რომლებიც თანაუგრძნობენ ელიზავეტა პეტროვნას სავარაუდო საიდუმლო ქალიშვილს. ამოიღეთ მისი კრინოლინები, შეცვალეთ იგი ინგლისურ კოსტუმში - და თქვენს თვალწინ არის ჩვენი დღეების დაუოკებელი საქმიანი ქალი, რომელმაც გაიარა ცეცხლი და წყალი და გადააჭარბებს ძლიერი სქესის ნებისმიერ წარმომადგენელს თავის ქამარში, თუ არა მისი ინტელექტით. , შემდეგ მისი ეშმაკობით.

და მხოლოდ მეორე მოქმედებით, ყველა ამ ბრწყინვალე კრინოლინისა და ჭურვივით მკვეთრი ინტონაციების შემდეგ, ქალთევზას თვალებით ანათებს, საყვარელს ეფერება, შიშითა და მონდომებით კანკალებს, მსახიობი თამაშობს იმას, რისი თამაშიც ნამდვილად იცის - სიყვარულს.

მაგრამ ვინც გადაარჩენს რთულ პირველ მოქმედებას და მეორეში ნამდვილად მეფობს არის მარია არონოვა. გათეთრებული სახე, შეკრული წარბები, ოდნავი აქცენტი, შეუვალი მზერა – ძალაუფლების ნიღაბი. და მის უკან არის მოხუცი ქალის სიბრძნე, კურტიზანის დახვეწილობა, წინდახედულობა და გამბედაობა, შურისძიება და გამჭრიახობა, დაუოკებელი ქალურობის მძვინვარე ოკეანე და აბსოლუტიზმის სიმკაცრე. და - ზიზღი, ქრონიკული, გაჭიანურებული, ისედაც გაუსაძლისი, რაც სახელმწიფოს ყოველგვარ მატყუარზე და გარე საფრთხეზე უარესია. და - უკიდეგანო მარტოობა აბსოლუტური ძალაუფლების ამ თოვლიან მწვერვალზე, რომელზედაც იგი ავიდა ასეთი სიმტკიცით, ანადგურებდა მტრებს, კარგავდა მეგობრებს, უმოწყალოდ წყვეტდა საყვარლებს, არ აპატიებდა ადამიანურ სისუსტეებს.

P.S. Საუკეთესო ქალის როლისეზონი - მარადიული დაბრკოლება თეატრალური ჯილდოების "წამყვანებისა" და "განმხილველებისთვის", მათ შორის ეროვნული "ოქროს ნიღბის" ჩათვლით. ამ უკანასკნელში ისინი ჯერ კიდევ ვერ წყვეტენ, შეუძლიათ თუ არა თამაში საუკეთესო როლისაუკეთესო შესრულებისგან შორს. და მიუხედავად იმისა, რომ სეზონის დასასრული ჯერ კიდევ შორს არის, მარია არონოვას მაგალითი ადასტურებს, რომ ამ შესაძლებლობის უარყოფით, ჩვენ დიდად ვძარცავთ საკუთარ თავს.

ლ ზორინი
Დადგმა:ვლადიმერ ივანოვი
ეკატერინე, იმპერატრიცა:მარია არონოვა
ელიზაბეტ:ანა დუბროვსკაია
ალექსეი ორლოვი:ვლადიმერ ვდოვიჩენკოვი
გრიგორი ორლოვი:ევგენი კნიაზევი
კუსტოვი:იური კრასკოვი
და სხვები ს 03.06.2012 ამ შესრულების თარიღები არ არის.
გთხოვთ გაითვალისწინოთ, რომ თეატრს შეუძლია სპექტაკლის სახელი გადარქმევა და ზოგიერთ საწარმოს ზოგჯერ სპექტაკლებს ქირაობს სხვებისთვის.
იმისათვის, რომ დარწმუნდეთ, რომ შესრულება არ არის ჩართული, გამოიყენეთ შესრულების ძიება.

"აფიშას" მიმოხილვა:

დიდი სამეფო ტახტი, რომელიც მდებარეობს სცენის ცენტრში, თითქოს ორ ნაწილად იყოფა: მატყუარამ გარისკა კანონიერი იმპერატორის ადგილის ხელყოფა. და მიუხედავად იმისა, რომ ვახტანგოვის სპექტაკლში მეტოქეების ძალები აშკარად არ არის თანაბარი, რუსეთის ტახტის გონიერი და ძლიერი ბედიის ფხიზლად მყოფი საფრთხე არ გადის. და ამიტომ არის ნადირობა - ნადირობა ძალაუფლებაზე და მათზე, ვინც ამტკიცებს ამ ძალას. ჭკვიანურად და ეშმაკურად აწყობს ბადეებს, იმპერატრიცა ეკატერინე დიდმა შეასრულა მარია არონოვა - ცენტრალური ფიგურაშესრულება. რამდენია შერეული ამ მტკიცე მმართველში და ვნებიანი ქალი! ნებისყოფა და წინდახედულობა, სასაცილო ბოროტება და მეფური სიცივე, მაგრამ ამავე დროს - ფარული სინაზე და სასოწარკვეთილი ეჭვიანობა, ქალური კოკეტიზმი და მომხიბვლელი სილაღე. მსახიობი, რომელიც ბრწყინვალედ ფლობს კომედიურ ფერებს, ამ როლში ტრაგიკულ სიმაღლეებს აღწევს. იმპერატრიცას წუხილი და ტკივილი რუსეთის მიმართ ისეთივე გულწრფელია, როგორიც ნამდვილია მისი ქალური ბრაზისა და სასიყვარულო მეტოქეობაში დამარცხების შიში. მართალია, ელიზაბეტ (ანა დუბროვსკაია), რომელიც აცხადებს, რომ ეკატერინეს ადგილი დაიკავებს სამეფო ტახტზე და მისი რჩეულის გულში, ამ შემთხვევაში მისთვის სახიფათო არ შეიძლება იყოს. ფლირტავით დაღლილი და ოდნავ კაპრიზული ნახევრად ქალი, ნახევრად ბავშვი, ლიზა, თუმცა ამბიციური იმედებით სავსე, მაინც ზედმეტად გულუბრყვილო და სუფთაა ასეთ უთანასწორო ბრძოლაში შესვლისთვის. სასტიკი" სამეფო თამაშები"ის აშკარად ვერ ახერხებს დავალებას. ნადირობა მიმდინარეობს ახალგაზრდა არსებაზე, რომელიც უფრო ტკბილეულს ჰგავს. ზღაპარი პრინცესაიმპერატრიცას გამოგზავნილმა გამოცდილმა და ჭკვიანმა კარისკაცმა - გრაფი ორლოვმა (ვლადიმერ ვდოვიჩენკოვი) გულახდილად მოატყუა. მაგრამ როდესაც თავად ეკატერინე ამ უბედურ ავანტიურისტს დამარცხებულს ხედავს, სიძულვილს კი არა მის მიმართ სინანულს გრძნობს, თუმცა სწრაფად თრგუნავს დაუპატიჟებელს. ადამიანის სისუსტე. სამეფო ტახტი განუყოფელი რჩება, მაგრამ თითქოს თავად გული გამუდმებით ორმხრივია დიდი იმპერატრიცა. და ამის უკან მარადიული ბრძოლა, რაც ხდება ჰეროინი არონოვას სულში, გსურთ უწყვეტად უყუროთ

მარინა გაევსკაია

სპექტაკლში მონაწილეობენ:

ისტორიული მელოდრამა
ხანგრძლივობა: 3 საათი 15 წუთი ერთი შესვენებით

მოგეხსენებათ, ჩვენს ქვეყანაში ისტორიული მელოდრამები ყოველთვის წარმოუდგენელი პოპულარობით სარგებლობდნენ. ყოველივე ამის შემდეგ, ბევრი რუსი მაყურებელი აქტიურად არის დაინტერესებული ეროვნული და მსოფლიო ისტორიით. ამიტომ, მათ აინტერესებთ წარსულის ცნობილი ფიგურების ნახვა თეატრის სცენაან კინოში. და რადგან რუსეთს ყოველთვის უყვარდა ლამაზი რომანტიკა სასიყვარულო ისტორიები, შემდეგ მელოდრამის ჟანრი საკმაოდ ბუნებრივად გახდა პოპულარული და საყვარელი. ამიტომ გასაკვირი არ უნდა იყოს, რომ ბევრი ცნობილი თეატრისა და კინოს რეჟისორი ხშირად მიმართავს ჩვენს ქვეყანაში ისტორიულ მელოდრამას და ქმნის საკუთარ უნიკალურ შედევრებს.

და ისინი მოთხოვნადია რუს მაყურებლებს შორის ბილეთები სპექტაკლზე "მეფის ნადირობა"და მსგავსი თემის სხვა პროდუქცია. სხვათა შორის, ეს სპექტაკლი დაფუძნებულია ცნობილი რუსი დრამატურგის ლეონიდ ზორინის პიესაზე, ისეთი ნაცნობი ნაწარმოებების ავტორისა, როგორიცაა "პოკროვსკის კარიბჭე" და "ვარშავის მელოდია". უკრავს ამ ავტორსისინი რამდენჯერმე დაიდგა თეატრსა და კინოში. და შიდა აუდიტორიას შეუყვარდა ისინი მათი საოცარი სითბოთი და მათი სურათების სიკაშკაშით. ეს ყველაფერი სრულად შეიძლება მივაწეროთ პიესას "მეფის ნადირობა", რომელიც ჟანრში ისტორიული მელოდრამაა. აღსანიშნავია, რომ ეს სამუშაოდაფუძნებული რეალური მოვლენები. და აქ ნათქვამია, თუ როგორ დაინახავს ყველა, ვინც ეცდება შეიძინეთ ბილეთები სპექტაკლისთვის "მეფის ნადირობა", იმის შესახებ, თუ როგორ აგზავნის იმპერატრიცა ეკატერინე მეორე ალექსეი ორლოვს ვენეციაში, რათა აცდუნოს ელიზაბეთი, მატყუარა, რომელიც ამტკიცებდა რუსეთის ტახტს. მაგრამ არაფერი ადამიანური არ აღმოჩნდა ორლოვისთვის უცხო. და ამიტომ, ალექსეის საკმაოდ რთული დილემის წინაშე დგას: შეასრულოს თავისი ეროვნული მოვალეობა თუ მოულოდნელად გაღვივებული ნათელი გრძნობები.

ასე რომ, როგორ მოხდა ეს მომხიბლავი რომანტიკული ამბავი? მაგრამ მხოლოდ ისინი, ვინც ამას დროულად გააკეთებენ, შეძლებენ ამის გარკვევას შეუკვეთეთ ბილეთები სპექტაკლისთვის "მეფის ნადირობა"მოსკოვის შტატში აკადემიური თეატრივახტანგოვის სახელობის. ბოლოს და ბოლოს, სწორედ აქ იდგმება ეს ძალიან ნათელი და საინტერესო ისტორიული სპექტაკლი, რომლის პრემიერა შედგა 2002 წლის 3 ნოემბერს. სხვათა შორის, ყველა მაყურებელი, რომელიც ესწრება ამ სპექტაკლს, არა მხოლოდ დააფასებს ამ ისტორიული ნაწარმოების ძალასა და მასშტაბებს, არამედ ისიამოვნებს მშვენიერებით. მოქმედიმარია არონოვა და ვლადიმერ ვდოვიჩენკოვი.