ბავშვს აწუხებდა ფობიები და კომპლექსები, რამაც ხელი შეუშალა პოვნაში ურთიერთ ენათანატოლებთან. კლასელები ხშირად აცინებდნენ და იყენებდნენ მის მიმართ ფობიებს. ამავდროულად, სალვადორი გამომწვევად იქცეოდა, ცდილობდა გარშემომყოფების შოკირებას. მიუხედავად იმისა, რომ ბავშვობის მეგობარი ცოტა იყო, ერთ-ერთი მათგანია ხოსეპ სამიტიერი, ბარსელონას ფეხბურთელი.
უკვე ბავშვობაში გამოიხატა დალის ნიჭი სახვითი ხელოვნებისადმი. 6 წლის ასაკში წერდა საინტერესო სურათები. 14 წლის ასაკში კი მისი პირველი გამოფენა გაიმართა ფიგერესში. დალიმ მიიღო შესაძლებლობა კვალიფიკაციის ამაღლება მუნიციპალურში ხელოვნების სკოლა.
1914-1918 წლებში სალვადორი სწავლობდა ფიგერესში მარისტების ორდენის აკადემიაში. სამონასტრო სკოლაში სწავლა მშვიდად არ მიმდინარეობდა და 15 წლის ასაკში ექსცენტრიული მოსწავლე უხამსი საქციელის გამო გარიცხეს.
1916 წელს დალისთვის საეტაპო მოვლენა მოხდა - მოგზაურობა კადაკებში (Cadaqués) პიშოტის ოჯახთან ერთად. იქ გაიცნო თანამედროვე ფერწერა. მშობლიურ ქალაქში გენიოსი ჯოან ნუნესთან სწავლობდა.
1921 წელს მომავალი მხატვარიდაამთავრა ინსტიტუტი (როგორც ზოგადსაგანმანათლებლო სკოლებს ეძახდნენ კატალონიაში), სადაც მან მოახერხა შესვლა სამონასტრო სკოლიდან გარიცხვის მიუხედავად. დალის ქულები ბრწყინვალე იყო.
დალის ახალგაზრდობა
ნიჭიერი ახალგაზრდა ადვილად შედის მადრიდის სან ფერნანდოს აკადემიაში და გადადის „რეზიდენციაში“ - ნიჭიერი სტუდენტების ჰოსტელში. დალი შეიმჩნევა თავისი მიმზიდველი გარეგნობითა და პანაჟით. სწავლასთან ერთად მხატვრული ხელობა, ახალგაზრდა იწყებს ლიტერატურის დაუფლებას. მიუხედავად იმისა, რომ პირველი ჩანაწერები დიდი მხატვრების შესახებ გაჩნდა ჯერ კიდევ 1919 წელს, აკადემიაში სწავლისას, მან მეტი დრო დაუთმო წერას.
1921 წელს სალვადორის დედა გარდაიცვალა, რომელსაც ის თაყვანს სცემდა.
სწავლის პერიოდში დალი შეხვდა ლორკას, გარფიასს და ბუნიუელს. მოგვიანებით, 1942 წელს დაწერილ სკანდალურ წიგნში "სალვადორ დალის საიდუმლო ცხოვრება, რომელიც თავად თქვა", მხატვარი დაწერს, რომ მასზე წარუშლელი შთაბეჭდილება მხოლოდ ლორკამ მოახდინა. ნაყოფიერი თანამშრომლობა მხატვარს ბუნიუელთან დააკავშირებს.
ასევე სწავლის წლებში დალი კითხულობდა ფროიდს, რომლის იდეებმა მასზე წარუშლელი შთაბეჭდილება მოახდინა. ფსიქოანალიზის მამის გავლენით დაიბადა პარანოიდულ-კრიტიკული მეთოდი, რომელიც 1935 წელს იქნება აღწერილი ნაშრომში „ირაციონალის დაპყრობა“.
თანამედროვეები საუბრობდნენ სალვადორ დალისზე, როგორც ძალიან ნიჭიერ და შრომისმოყვარე ადამიანზე. ამბობდნენ, რომ ის საათობით ატარებდა სტუდიაში წერას, სწავლობდა ახალ ტექნიკას და ავიწყდებოდა ქვევით ჩასვლას საჭმელად. დადაიზმთან და კუბიზმთან ექსპერიმენტებით დალი ცდილობს იპოვოს საკუთარი სტილი. სწავლის ბოლოს იგი იმედგაცრუებული დარჩა მასწავლებლებით, დაიწყო გამომწვევი ქცევა, რისთვისაც 1926 წელს გააძევეს აკადემიიდან. იმავე წელს, საკუთარი თავის საძებნელად, გენიოსი მიდის პარიზში და ხვდება პიკასოს. იმ პერიოდის ნაწარმოებებში შესამჩნევია ამ უკანასკნელის გავლენა, ისევე როგორც ჟოან მიროს.
Ახალგაზრდობა
1929 წელს დალიმ ბუნიუელთან ერთად დაწერა სცენარი ფილმის ანდალუსიური ძაღლისთვის სულ რაღაც ექვს დღეში. სურათს დიდი წარმატება აქვს.
The Andalusian Dog-ის წარმატებამ შთააგონა ბუნიუელი და დალი გადაეღოთ მეორე ფილმი, ოქროს ხანა, რომელიც გამოვიდა 1931 წელს.
ჩხუბი იწყება სიურეალისტებთან. ბოლო წვეთი იყო 1933 წელს დაწერილი ნახატი "უილიამ ტელის გამოცანა". აქ პერსონაჟი იდენტიფიცირებულია ლენინთან, როგორც მძიმე იდეოლოგიური მამა. სიურრეალისტებმა დალის სიტყვასიტყვით გაიგეს. უფრო მეტიც, მას ჰქონდა გამბედაობა, ეთქვა: „სიურრეალიზმი მე ვარ“. კონფლიქტი იწვევს ბრეტონულ საზოგადოებასთან გაწყვეტას 1936 წელს.
შემოქმედებითი ცვლილება
1934 წელს დაიწერა ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ნახატი ნარცისის მეტამორფოზა. თითქმის მაშინვე დალიმ გამოაქვეყნა ლიტერატურული ნაწარმოებინარცისის მეტამორფოზები. პარანოიდული თემა.
თანდათან მხატვარი შორდება სიურეალიზმს, მაგრამ მაინც აგრძელებს საზოგადოების შოკს, საკუთარ თავს უწოდებს მხსნელს (სახელის სალვადორის მნიშვნელობით გათამაშებულია) მოდერნისტული დეგრადაციისგან.
ცხოვრება აშშ-ში
მეორე მსოფლიო ომის დაწყებისთანავე დალი და გალა გაემგზავრნენ შეერთებულ შტატებში, სადაც დარჩნენ 1940-1948 წლებში. აქ მოდის სკანდალური ავტობიოგრაფია, რომელიც ადრე იყო ნახსენები.
შტატებში ყველა საქმიანობა კომერციულად წარმატებულია: ნახატები, რეკლამა, ფოტოები, გამოფენები, ექსცენტრიული აქტები. ამაში დიდი წვლილი მიუძღვის გალას მტკიცე ნებისყოფას. ის აწყობს ქმრის საქმიანობას, აწესრიგებს მის სახელოსნოში, უბიძგებს მას გარკვეული მიმართულებით, ასტიმულირებს მას ფულის შოვნისკენ.
ესპანეთში დაბრუნება. მოწიფული წლები
შინაურობამ იგრძნო თავი და 1948 წელს წყვილი დაბრუნდა ესპანეთში, საყვარელ კატალონიაში. იმ პერიოდის ნახატებში ფანტასტიკური და რელიგიური თემები იწყება. 1953 წელს მოეწყო გამოფენა, სადაც თავმოყრილია 150-ზე მეტი ნამუშევარი. ზოგადად, დალი ძალიან ნაყოფიერი მხატვარი იყო.
დალიმ და გალამ თავიანთი ნამდვილი პირველი სახლი პორტ ლიგატში 1959 წელს დააარსეს. იმ დროისთვის გენიოსი ძალიან პოპულარული და ნაყიდი ავტორი გახდა. 60-იან წლებში მისი ტილოების შეძენა მხოლოდ ძალიან მდიდარ ადამიანებს შეეძლოთ.
1981 წელს მხატვარს პარკინსონის დაავადების დიაგნოზი დაუსვეს, მან პრაქტიკულად შეწყვიტა წერა. ცოლის გარდაცვალებამაც დაამარცხა. ბოლო ნამუშევრები გამოხატავს მოხუცი ავადმყოფის მთელ ლტოლვას.
გენიოსი 1989 წლის 23 იანვარს გარდაიცვალა გულის უკმარისობით და დაკრძალეს სამშობლოში, მუზეუმში უსახელო ფილის ქვეშ, რათა, როგორც მას სურდა, ხალხი საფლავზე სიარულის საშუალებას მისცემს.
, გრაფიკოსი , მოქანდაკე , რეჟისორი , მწერალი
სან ფერნანდოს სახვითი ხელოვნების სკოლა, მადრიდი
სალვადორ დალი(სრული სახელი სალვადორ ფელიპე ჯაკინტო ფარეს დალი და დომენეკ მარკიზ დე დალი დე პუბოლი, Ესპანური სალვადორ ფელიპე ჯაკინტო დალი და დომენეხი, მარკეს დე დალი დე პუბოლი ; 11 მაისი - 23 იანვარი) - ესპანელი მხატვარი, ფერმწერი, გრაფიკოსი, მოქანდაკე, რეჟისორი. სიურეალიზმის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი წარმომადგენელი. მარკიზ დე დალი დე პუბოლი (). ფილმები: "ანდალუსიური ძაღლი", "ოქროს ხანა", "მოჯადოებული".
ბიოგრაფია
დალის ნამუშევრები გამოფენებზეა ნაჩვენები, ის პოპულარობას იძენს. 1929 წელს შეუერთდა ანდრე ბრეტონის მიერ ორგანიზებულ სიურრეალისტურ ჯგუფს.
მას შემდეგ, რაც კაუდილო ფრანკო ხელისუფლებაში მოვიდა 1936 წელს, დალი იჩხუბა მარცხენა სურეალისტებთან და ის გარიცხეს ჯგუფიდან. საპასუხოდ დალი, უმიზეზოდ, აცხადებს: „სიურრეალიზმი მე ვარ“.
მეორე მსოფლიო ომის დაწყებისთანავე დალი გალასთან ერთად გაემგზავრება შეერთებულ შტატებში, სადაც ისინი ცხოვრობენ 1999 წლამდე. ქალაქში ის გამოსცემს თავის გამოგონილ ავტობიოგრაფიას, სალვადორ დალის საიდუმლო ცხოვრებას. მისი ლიტერატურული გამოცდილება, როგორიცაა ხელოვნების ნიმუშიროგორც წესი, კომერციულად წარმატებულია.
ესპანეთში დაბრუნების შემდეგ ის ძირითადად საყვარელ კატალონიაში ცხოვრობს. 1981 წელს მას განუვითარდა პარკინსონის დაავადება. გალა ქალაქში კვდება.
დალი გარდაიცვალა 1989 წლის 23 იანვარს გულის შეტევით. მხატვრის ცხედარი ფიგერესში, დალის მუზეუმში იატაკზეა მოფენილი. დიდი ხელოვანისიცოცხლის განმავლობაში მან ანდერძით დაკრძალა, რათა ხალხს შეეძლო საფლავზე სიარული. ამ ოთახში აკრძალულია ფოტო გადაღება.
დაფა კედელზე იმ ოთახში, სადაც დალი არის დაკრძალული
- Chupa Chups-ის დიზაინი (1961)ენრიკე ბერნატმა თავის კარამელს დაარქვა "ჩუპსი" და თავდაპირველად ის მხოლოდ შვიდი გემოთი იყო: მარწყვი, ლიმონი, პიტნა, ფორთოხალი, შოკოლადი, ყავა კრემით და მარწყვი ნაღებით. გაიზარდა „ჩუპსის“ პოპულარობა, გაიზარდა წარმოებული კარამელის რაოდენობა, გაჩნდა ახალი არომატები. კარამელი ვეღარ დარჩებოდა თავდაპირველ მოკრძალებულ შეფუთვაში, საჭირო იყო რაიმე ორიგინალის მოფიქრება, რათა ყველამ ამოიცნო "ჩუპები". 1961 წელს ენრიკე ბერნატმა მიუბრუნდა თავის თანამემამულეს, ცნობილი მხატვარისალვადორ დალი თხოვნით დახატოს რაიმე დასამახსოვრებელი. ეშმაკურმა მხატვარმა დიდხანს არ იფიქრა და ერთ საათზე ნაკლებ დროში დახატა სურათი, რომელზეც გამოსახული იყო Chupa Chups-ის გვირილა, რომელიც ოდნავ შეცვლილი სახით ახლა პლანეტის ყველა კუთხეში ცნობადია, როგორც Chupa Chups-ის ლოგო. ახალ ლოგოს შორის განსხვავება იყო მისი მდებარეობა: ის არ არის გვერდით, არამედ კანფეტის თავზე
- მერკურის კრატერს სალვადორ დალის სახელი ჰქვია.
- 2003 წელს უოლტ დისნეის კომპანიამ გამოუშვა ანიმაციური ფილმი Destino. ფილმის განვითარება დაიწყო დალის თანამშრომლობით ამერიკელ ანიმაციურ უოლტ დისნეისთან ჯერ კიდევ 1945 წელს, მაგრამ გადაიდო კომპანიის ფინანსური პრობლემების გამო.
ყველაზე ცნობილი და მნიშვნელოვანი ნამუშევრები
- ლუის ბუნიუელის პორტრეტი (1924)ისევე როგორც "ნატურმორტი" (1924) ან "პურისტული ნატურმორტი" (1924), ეს სურათიშექმნილია დალის შესრულების მანერისა და სტილის ძიების დროს, მაგრამ ატმოსფეროში დე ჩირიკოს ტილოებს წააგავს.
- ხორცი ქვებზე (1926)დალიმ პიკასოს მეორე მამა უწოდა. ეს ტილო შესრულებულია ელ სალვადორისთვის უჩვეულო კუბისტური ფორმით, როგორც ადრე დაწერილი "კუბისტური ავტოპორტრეტი" (1923). გარდა ამისა, სალვადორმა დახატა პიკასოს რამდენიმე პორტრეტი.
- Fixture and Hand (1927)გრძელდება ექსპერიმენტები გეომეტრიულ ფორმებთან. უკვე იგრძნობა ის მისტიური უდაბნო, პეიზაჟის დახატვის მანერა, რომელიც დამახასიათებელია „სიურრეალისტური“ პერიოდის დალის, ასევე ზოგიერთი სხვა მხატვრისთვის (კერძოდ, ივ ტანგუის).
- უხილავი კაცი (1929)ასევე სახელწოდებით "უხილავი", ნახატი აჩვენებს მეტამორფოზებს, ფარული მნიშვნელობებიდა ობიექტების კონტურები. სალვადორი ხშირად უბრუნდებოდა ამ ტექნიკას, რაც მისი მხატვრობის ერთ-ერთ მთავარ მახასიათებელს აქცევდა. ეს ეხება უამრავ გვიანდელ ნახატს, როგორიცაა, მაგალითად, „სპილოებში ასახული გედები“ (1937) და „სახისა და ხილის თასი ზღვის სანაპიროზე“ (1938).
- განმანათლებლური სიამოვნებები (1929)საინტერესოა, რადგან ავლენს ელ სალვადორის აკვიატებებს და ბავშვურ შიშებს. ის ასევე იყენებს ნასესხებ სურათებს საკუთარი "პოლ ელუარდის პორტრეტიდან" (1929), "სურვილის საიდუმლოებები:" დედაჩემი, დედაჩემი, დედაჩემი" (1929) და სხვა.
- დიდი მასტურბატორი (1929)მკვლევარების მიერ ძალიან საყვარელი ნახატი, ისევე როგორც განმანათლებლური სიამოვნება, არის მხატვრის პიროვნების შესწავლის სფერო.
ნახატი "მეხსიერების გამძლეობა", 1931 წ
- მეხსიერების გამძლეობა (1931)ალბათ ყველაზე ცნობილი და განხილული მხატვრულ წრეებში არის სალვადორ დალის ნამუშევარი. როგორც ბევრი სხვა, ის იყენებს იდეებს წინა ნამუშევრებიდან. კერძოდ, ეს არის ავტოპორტრეტი და ჭიანჭველები, რბილი საათიდა კადაკესის სანაპირო, ელ სალვადორის დაბადების ადგილი.
- უილიამ ტელის გამოცანა (1933)დალის ერთ-ერთი აშკარა დაცინვა ანდრე ბრეტონის კომუნისტური სიყვარულისა და მისი მემარცხენე შეხედულებების მიმართ. Მთავარი გმირითავად დალის თქმით, ეს არის ლენინი თავსახურში უზარმაზარი ვიზორით. გენიოსის დღიურში სალვადორი წერს, რომ ბავშვი თავად არის და ყვირის: „მას ჩემი ჭამა უნდა!“. აქვეა ყავარჯნებიც - დალის შემოქმედების შეუცვლელი ატრიბუტი, რომელმაც აქტუალობა შეინარჩუნა მხატვრის მთელი ცხოვრების მანძილზე. ამ ორი ყავარჯნით, მხატვარი ამაგრებს წინამძღვრის საფარს და ერთ-ერთ ბარძაყს. ეს არ არის ერთადერთი ცნობილი ნამუშევარი ამ თემას. ჯერ კიდევ 1931 წელს დალიმ დაწერა „ნაწილობრივი ჰალუცინაცია. ლენინის ექვსი გამოჩენა ფორტეპიანოზე.
- ჰიტლერის ენიგმა (1937)თავად დალი ჰიტლერზე სხვადასხვანაირად საუბრობდა. მან დაწერა, რომ მას იზიდავდა ფიურერის რბილი, მსუქანი ზურგი. მისმა მანიამ დიდი ენთუზიაზმი არ გამოიწვია სურეალისტებში, რომლებსაც სიმპათიები ჰქონდათ მემარცხენეების მიმართ. მეორეს მხრივ, ელ სალვადორმა შემდგომში ისაუბრა ჰიტლერზე, როგორც სრულ მაზოხისტზე, რომელმაც დაიწყო ომი მხოლოდ მისი წაგების მიზნით. მხატვრის თქმით, ერთხელ მას ჰიტლერისთვის ავტოგრაფი სთხოვეს და მან სწორი ჯვარი დაადო – „გატეხილი ფაშისტური სვასტიკის სრული საპირისპირო“.
- ტელეფონი - ლობსტერი (1936)ეგრეთ წოდებული სიურეალისტური ობიექტი არის ობიექტი, რომელმაც დაკარგა არსი და ტრადიციული ფუნქცია. ყველაზე ხშირად ის მიზნად ისახავდა რეზონანსისა და ახალი ასოციაციების გამოწვევას. დალიმ და ჯაკომეტიმ პირველებმა შექმნეს ის, რასაც თავად სალვადორი უწოდებდა „სიმბოლური ფუნქციის მქონე საგნებს“.
- მეი უესტის სახე (გამოიყენება როგორც სიურეალისტური ოთახი) (1934-1935)ნამუშევარი რეალიზებულია როგორც ქაღალდზე, ასევე რეალური ოთახის სახით, ავეჯით ტუჩ-დივნის სახით და სხვა ნივთებით.
- ნარცისის მეტამორფოზები (1936-1937)ან „ნარცისის ტრანსფორმაცია“. ღრმა ფსიქოლოგიური მუშაობა. მოტივი გამოიყენებოდა პინკ ფლოიდის ერთ-ერთი დისკის ყდად.
- გალის სახის პარანოიდული გარდაქმნები (1932)დალის პარანოიდულ-კრიტიკული მეთოდის ნახატ-ინსტრუქციას ჰგავს.
- ქალის რეტროსპექტიული ბიუსტი (1933) სიურეალისტური ნივთი. მიუხედავად უზარმაზარი პურის და კოჭების - ნაყოფიერების სიმბოლოებისა, ელ სალვადორი, თითქოსდა, ხაზს უსვამს იმ ფასს, რომელსაც ეს ყველაფერი ეძლევა: ქალის სახე სავსეა ჭიანჭველებით, რომლებიც მას ჭამენ.
- ქალი ვარდების თავით (1935)ვარდის თავი არის უფრო მეტად ხარკიარჩიმბოლდო, სიურრეალისტების საყვარელი მხატვარი. არკიმბოლდო, ავანგარდის, როგორც ასეთის გაჩენამდე დიდი ხნით ადრე, დახატა კარისკაცების პორტრეტები, მათ შედგენისთვის გამოიყენა ბოსტნეული და ხილი (ბადრიჯნის ცხვირი, ხორბლის თმა და სხვა). ის (როგორც ბოში) იყო რაღაც სიურეალისტი სიურრეალიზმამდე.
- დრეკადი კონსტრუქცია მოხარშული ლობიოთი: სამოქალაქო ომის წინათგრძნობა (1936)იმავე წელს დაწერილი „შემოდგომის კანიბალიზმის“ მსგავსად, ეს სურათი ესპანელის საშინელებაა, რომელსაც ესმის, რა ხდება მის ქვეყანაში და საით მიდის იგი. ეს ტილო ესპანელი პაბლო პიკასოს გერნიკას ჰგავს.
- მზის მაგიდა (1936) და პოეზია ამერიკის (1943)როდესაც რეკლამა მტკიცედ შემოვიდა ყველას და ყველას ცხოვრებაში, დალი მიმართავს მას განსაკუთრებული ეფექტის, ერთგვარი შეუმჩნეველი კულტურული შოკის შესაქმნელად. პირველ სურათზე ის, როგორც იქნა, შემთხვევით ქვიშაზე ყრის CAMEL სიგარეტის კოლოფი, მეორეში კი კოკა-კოლას ბოთლს იყენებს.
- ვენერა მილო აუზით (1936)ყველაზე ცნობილი დალიანის ნივთი. ყუთების იდეა მის ნახატშიც არის. ამის დადასტურება შესაძლებელია ჟირაფი ცეცხლზე (1936-1937), ანთროპომორფული მბრძანებელი (1936) და სხვა ნახატები.
- მონების ბაზარი ვოლტერის უხილავი ბიუსტის გამოჩენით (1938 წ.)დალის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი „ოპტიკური“ ნახატი, რომელშიც ის ოსტატურად თამაშობს ფერთა ასოციაციებთან და ხედვის კუთხით. კიდევ ერთი უკიდურესად ცნობილი ნამუშევარიასეთია "გალა, რომელიც ხმელთაშუა ზღვას უყურებს, ოცი მეტრის მანძილზე იქცევა აბრაამ ლინკოლნის პორტრეტად" (1976).
- გაღვიძებამდე წამით ადრე ფუტკრის ფრენით გამოწვეული სიზმარი (1944)ამ ნათელ სურათს ახასიათებს სიმსუბუქის შეგრძნება და მომხდარის არასტაბილურობა. უკანა პლანზე გრძელფეხება სპილოა. ეს პერსონაჟი სხვა ნაწარმოებებშიც არის, მაგალითად, „წმინდა ანტონის ცდუნება“ (1946).
- შიშველი დალი, ჭვრეტს ხუთ მოწესრიგებულ სხეულს, გადაიქცევა სხეულებად, საიდანაც მოულოდნელად იქმნება ლედა ლეონარდო, გაჟღენთილი გალას სახით (1950) ერთ-ერთი მრავალი ნახატიდან, რომელიც ეხება ფიზიკისადმი სალვადორის გატაცების პერიოდს. ის არღვევს გამოსახულებებს, საგნებს და სახეებს სფერულ სხეულებად ან მარტორქის რქებად (სხვა აკვიატება გამოვლინდა დღიურის ჩანაწერები). და თუ გალატეა სფეროებით (1952) ან ეს სურათი არის პირველი ტექნიკის მაგალითი, მაშინ რაფაელის თავის აფეთქება (1951) აგებულია მეორეზე.
- ჰიპერკუბური სხეული (1954) Corpus hypercubus - ქრისტეს ჯვარცმის ამსახველი ტილო. დალი მიმართავს რელიგიას (ისევე, როგორც მითოლოგიას, როგორც ეს ასახავს როდოსის კოლოსს (1954)) და წერს ბიბლიურ ისტორიებს თავისებურად, რაც ნახატებში მისტიკის მნიშვნელოვან რაოდენობას შემოაქვს. გალას ცოლი ახლა „რელიგიურ“ ნახატებში შეუცვლელი პერსონაჟი ხდება. თუმცა დალი თავს არ იზღუდავს და საკმაოდ პროვოკაციული რაღაცეების დაწერის საშუალებას გაძლევს. როგორიცაა Sodom's Satisfaction of a Innocent Maiden (1954).
- ბოლო ვახშამი (1955) ყველაზე ცნობილი ნახატიაჩვენებს ერთ-ერთ ბიბლიურ სცენას. ბევრი მკვლევარი დღემდე კამათობს დალის შემოქმედებაში ეგრეთ წოდებული „რელიგიური“ პერიოდის მნიშვნელობაზე. ნახატები "ჩვენი ლედი გვადალუპე" (1959), "ამერიკის აღმოჩენა კრისტოფერ კოლუმბის ძილის ძალით" (1958-1959) და "ეკუმენური კრება" (1960) (რომელშიც დალიმ დაიპყრო თავი) - გამოჩენილი წარმომადგენლებიიმდროინდელი ნახატები.
"უკანასკნელი ვახშამი" ოსტატის ერთ-ერთი ყველაზე საოცარი ნახატია. მასში სრულად არის წარმოდგენილი ბიბლიის სცენები (ნამდვილი ვახშამი, ქრისტეს წყალზე სიარული, ჯვარცმა, ლოცვა იუდას ღალატის წინ), რომლებიც საოცრად ერწყმის ერთმანეთს. ამის თქმა ღირს ბიბლიური თემასალვადორ დალის შემოქმედებაში მნიშვნელოვანი პოზიცია იკავებს. მხატვარი ცდილობდა ეპოვა ღმერთი გარემომცველ სამყაროში, საკუთარ თავში, წარმოაჩინა ქრისტე, როგორც პირველყოფილი სამყაროს ცენტრი („ქრისტე სან ხუან დე ლა კრუზი“, 1951 წ.).
ბმულები
- 1500+ ნახატი, ბიოგრაფია, რესურსები (ინგლისური), პოსტერები (ინგლისური)
- სალვადორ დალი ინტერნეტ ფილმების მონაცემთა ბაზაში
ფონდი ვიკიმედია. 2010 წელი.
- უდიდესი ესპანელი მხატვარი, მე-20 საუკუნის სიურეალიზმის ბრწყინვალე წარმომადგენელი. დალი დაიბადა 1904 წლის 11 მაისს ნოტარიუსის ოჯახში, ძალიან მდიდარი კაცისალვადორ დალი ი კუსი და ყველაზე კეთილი დონა ფელიპა დომენეკი. მომავალი გენიოსიდაიბადა დედამიწის ყველაზე თვალწარმტაცი კუთხეში, ქალაქ ფიგერესში, რომელიც მდებარეობს ჩრდილოეთ ესპანეთში. უკვე ექვსი წლის ასაკში ბავშვმა გამოავლინა მხატვრის ნიჭი, ის აღტაცებით ხატავს პეიზაჟებს მშობლიური ქალაქიდა მის შემოგარენში. ხატვის გაკვეთილების წყალობით, რომელიც დალიმ მიიღო პროფესორ ჯოან ნუნესისგან, მისმა ნიჭმა დაიწყო რეალური ფორმების მიღება. მდიდარი მშობლები ცდილობდნენ შვილის მიცემას კარგი განათლება. 1914 წლიდან სწავლობს ფიგერესის სამონასტრო სკოლაში, საიდანაც 1918 წელს გააძევეს. ცუდი საქციელი. თუმცა, წარმატებით ჩააბარა გამოცდები და ჩადის ინსტიტუტში, რომელიც ბრწყინვალედ დაამთავრა 1921 წელს და საშუალო განათლების დამთავრების შემდეგ, ჩადის მადრიდის სამხატვრო აკადემიაში. თექვსმეტი წლის ასაკში გაიხსნა მისი შემოქმედებითი ხასიათის კიდევ ერთი ასპექტი - ის იწყებს წერას, აქვეყნებს თავის ესეებს ცნობილ რენესანსის მხატვრებზე თვითნაკეთ პუბლიკაციაში სახელწოდებით Studium. ფუტურისტების ნამუშევრებით აღფრთოვანებული დალი კვლავ ოცნებობს ფერწერაში საკუთარ სტილზე.
მადრიდში ის ბევრ ცნობილს ხვდება და ნიჭიერი ხალხი. მათ შორისაა ლუის ბუნუელი და ცნობილი პოეტი ფედერიკო გარსია ლორკა, რომლებმაც დიდი გავლენა მოახდინეს დამწყებ მხატვარზე. 1923 წელს მას ერთი წლით შეუჩერეს აკადემიაში სწავლა დისციპლინის დარღვევის გამო. ამ პერიოდში იგი მოხიბლული იყო დიდი პაბლო პიკასოს შემოქმედებით და მის ამ დროის ნახატებში („ახალგაზრდა გოგონები“) აშკარად ჩანს კუბიზმის გავლენა. 1925 წლის ბოლოს დალმაუს გალერეაში 
პირველი გაიმართა პერსონალური გამოფენა, სადაც წარმოდგენილი იყო მომავალი გენიოსის 27 ნახატი და ხუთი ნახატი. ცოტა მოგვიანებით დალი მიემგზავრება პარიზში, სადაც უახლოვდება სიურეალისტთა ჯგუფს ანდრე ბრეტონს. ამ პერიოდში მან დაწერა პირველი სიურეალისტური ნახატები"თაფლი სისხლზე ტკბილია" და "ნათელი სიხარული" (1928, 1929). დალი ლუის ბუნიუელთან ერთად რეკორდულად მოკლე ვადა(ექვსი დღე) წერს სცენარს ფილმისთვის „ანდალუსიური ძაღლი“, რომლის სკანდალური პრემიერა 1929 წლის დასაწყისში შედგა. ფილმი სიურეალისტური კინოს კლასიკად იქცა. და უკვე დაიგეგმა ახალი ფილმი „ოქროს ხანა“, რომლის პრემიერა ლონდონში 1931 წლის დასაწყისში შედგება. იმავე წელს მან გაიცნო ელენა დიაკონოვა ან გალა, რომელიც მოგვიანებით გახდა არა მხოლოდ მისი ცოლი, არამედ მრავალი წლის განმავლობაში მუზა, ღვთაება და შთაგონება. გალა, თავის მხრივ, ცხოვრობდა მხოლოდ მისი ვნებიანად აღმერთებული დალის ცხოვრებით. მართალია, ისინი ოფიციალურად დაქორწინდნენ მხოლოდ 1934 წელს, მას შემდეგ რაც გალა განქორწინდა მწერალ პოლ ელუარდზე. 1931 წელს მხატვარი ქმნის ისეთს გენიალური ნახატები, როგორც "მეხსიერების მდგრადობა", "ბუნდოვანი დრო", რომლის მთავარი თემებია ნგრევა, სიკვდილი და სექსუალური ფანტაზიებისა და ადამიანის შეუსრულებელი სურვილების სამყარო. 1936-1937 წლებში. დალი ერთდროულად ქმნის ცნობილ ნახატს „ნარცისის მეტამორფოზა“ და წერს ამავე სახელწოდებით ლიტერატურულ ნაწარმოებს.
1940 წელს დალი და მისი მეუღლე გაემგზავრნენ შეერთებულ შტატებში, სადაც დაიწერებოდა რომანი დამალული სახეები და, შესაძლოა, საუკეთესო წიგნიმხატვარი - "სალვადორ დალის საიდუმლო ცხოვრება". გარდა ამისა, დალი წარმატებით ეწევა კომერციულ საქმიანობას და, რომელმაც დააგროვა შესანიშნავი ქონება, 1948 წელს გადაწყვიტა ესპანეთში დაბრუნება. ყოველწლიურად იზრდება დიდი მხატვრის პოპულარობა, მის გენიალურობაში ეჭვი არავის ეპარება, მის ნახატებს აფასებენ და ყიდულობენ დიდ ფულში. დროთა განმავლობაში, მეუღლეებს შორის ურთიერთობა გაუარესდა და 60-იანი წლების ბოლოს დალიმ შეიძინა ციხე გალასთვის.
1970 წელს დალიმ დაიწყო საკუთარი თეატრის მუზეუმის აშენება ფიგერესში. 
ინვესტირებას ამ პროექტში მთელი მათი სახსრები. 1974 წელს ეს სიურეალისტური ქმნილება, რომელიც დიდი გენიოსის კიდევ ერთი შედევრი იყო, საზოგადოებისთვის გაიხსნა. მუზეუმი სავსეა დიდი მხატვრის ნამუშევრებით და წარმოგიდგენთ მისი ცხოვრების რეტროსპექტივას. 1989 წლის 23 იანვარს დიდი ხელოვანი გარდაიცვალა. ათასობით ადამიანი მივიდა მუზეუმში, სადაც მისი ცხედარი იწვა, რათა გამოემშვიდობნენ დიდ კაცს. სალვადორ დალი დაკრძალეს, მისი ანდერძის თანახმად, აქ, მის მუზეუმში, ერთ-ერთი უსახელო ფილის ქვეშ.
1904 წლის 11 მაისს 8 საათსა და 45 წუთში ესპანეთში კატალონიაში (ესპანეთის ჩრდილო-აღმოსავლეთით), ფიგერესში დაიბადა პატარა დალი. Სრული სახელისალვადორ ფელიპე ჯაკინტო დალი და დომენეკი. მისი მშობლები არიან დონ სალვადორ დალი ი კუსი და დონა ფელიპა დომენეკი. სალვადორი ესპანურად ნიშნავს "მხსნელს". მათ ელ სალვადორი დაარქვეს გარდაცვლილი ძმის პატივსაცემად. ის მენინგიტით გარდაიცვალა დალის დაბადებამდე ერთი წლით ადრე, 1903 წელს. დალისაც ჰქონდა უმცროსი დაანა-მარია, რომელიც მომავალში მისი მრავალი ნახატის იმიჯი იქნება. პატარა დალის მშობლები სხვადასხვანაირად აღიზარდნენ. მას შემდეგ, რაც ბავშვობიდან იგი გამოირჩეოდა თავისი იმპულსური და ექსცენტრიული ხასიათით, მამამისი სიტყვასიტყვით გაბრაზდა მის ხრიკებზე. პირიქით, დედამ მას აბსოლუტურად ყველაფერი მისცა. 
მე პითითქმის რვა წლამდე დაწვა საწოლში - მხოლოდ მისი სიამოვნებისთვის. სახლში მე მეფობდა და ვბრძანებდი. შეუძლებელი არაფერი იყო ჩემთვის. მამაჩემი და დედაჩემი არ ლოცულობდნენ ჩემთვის (სალვადორ დალის საიდუმლო ცხოვრება, თავად თქვა)
დალიში შემოქმედების სურვილი ადრეული ბავშვობიდანვე იჩენდა თავს. 4 წლის ასაკიდან უკვე მონდომებით იწყებს ხატვას, არა გამოცდილი ბავშვისთვის. ექვსი წლის ასაკში დალიმ მიიპყრო ნაპოლეონის იმიჯი და მასთან იდენტიფიცირება, ძალაუფლების მოთხოვნილება იგრძნო. მეფის მასკარადული კოსტუმი ეცვა, მისი გარეგნობით დიდი სიამოვნება მიიღო. აჰა, პირველი სურათი 10 წლისამ დახატა, ეს იყო პატარა პეიზაჟი იმპრესიონისტულ სტილში, ზეთის საღებავებით დახატული ხის დაფაზე. შემდეგ სალვადორმა დაიწყო პროფესორ ხუან ნუნესისგან ხატვის გაკვეთილების აღება. ამრიგად, 14 წლის ასაკში უსაფრთხოდ იყო სალვადორ დალის ნიჭის დანახვა ინკარნაციაში.
როდესაც ის თითქმის 15 წლის იყო, დალი სამონასტრო სკოლიდან ცუდი საქციელის გამო გარიცხეს. მაგრამ მისთვის ეს არ იყო წარუმატებლობა, გამოცდები მშვენივრად ჩააბარა და ინსტიტუტში ჩააბარა. ესპანეთში საშუალო განათლების სკოლებს დაწესებულებებს უწოდებდნენ. და 1921 წელს მან დაამთავრა ინსტიტუტი შესანიშნავი ნიშნებით.
მადრიდში შესვლის შემდეგ სამხატვრო აკადემია. როდესაც დალი 16 წლის იყო, მან დაიწყო მხატვრობასთან და ლიტერატურასთან ერთად ჩართვა, დაიწყო წერა. აქვეყნებს თავის ნარკვევებს თვითნაკეთ გამოცემაში "სტუდია". ზოგადად, საკმაოდ აქტიურ ცხოვრებას ეწევა. სტუდენტურ არეულობაში მონაწილეობისთვის მან ერთდღიანი პატიმრობა მოასწრო.
სალვადორ დალი ოცნებობდა მხატვრობაში საკუთარი სტილის შექმნაზე. 1920-იანი წლების დასაწყისში იგი აღფრთოვანებული იყო ფუტურისტების მუშაობით. პარალელურად ეცნობა იმ დროის ცნობილ პოეტებს (გარსია ლორკა, ლუის ბონუელი). დალისა და ლორკას ურთიერთობა ძალიან მჭიდრო იყო. 1926 წელს გამოიცა ლორკას ლექსი „ოდა სალვადორ დალის“, ხოლო 1927 წელს დალიმ შექმნა დეკორაციები და კოსტიუმები ლორკას „მარიანა პინედას“ წარმოებისთვის.
1921 წელს დალის დედა გარდაიცვალა. მამა მოგვიანებით სხვა ქალზე დაქორწინდება. დალისთვის ეს ღალატს ჰგავს. მოგვიანებით თავის ნამუშევრებში გამოსახავს მამის იმიჯს, რომელსაც შვილის განადგურება სურს. ამ მოვლენამ კვალი დატოვა მხატვრის შემოქმედებაზე.
1923 წელს დალი ძალიან დაინტერესდა პაბლო პიკასოს შემოქმედებით. პარალელურად აკადემიაში პრობლემები დაიწყო. მას სკოლიდან ერთი წლით შეუჩერეს გადაცდომის გამო.
1925 წელს დალიმ გამართა თავისი პირველი პერსონალური გამოფენა Dalmau Gallery-ში. მან წარადგინა 27 ნახატი და 5 ნახატი.
1926 წელს დალიმ მთლიანად შეწყვიტა სწავლის ძალისხმევა, რადგან. იმედგაცრუებული სკოლაში. და მომხდარის შემდეგ გააძევეს. ის არ დაეთანხმა მასწავლებლების გადაწყვეტილებას ერთ-ერთ ფერწერის მასწავლებელთან დაკავშირებით, შემდეგ ადგა და დარბაზი დატოვა. მაშინვე დარბაზში ჩხუბი დაიწყო. რა თქმა უნდა, დალი დამნაშავედ ითვლებოდა, თუმცა არც კი იცოდა მომხდარის შესახებ, საბოლოოდ ციხეში ხვდება, თუმცა არც ისე დიდი ხნით. მაგრამ მალე ის დაბრუნდა აკადემიაში. საბოლოოდ მისმა საქციელმა გამოიწვია აკადემიიდან გარიცხვა ზეპირ გამოცდაზე უარის თქმის გამო. როგორც კი გაიგებს, რომ მისი ბოლო შეკითხვა რაფაელზეა, დალიმ უპასუხა: „... სამი პროფესორზე ნაკლებს არ ვიცნობ და უარს ვამბობ მათზე პასუხის გაცემაზე, რადგან ამ საკითხზე უკეთ ვარ ინფორმირებული“.
1927 წელს დალი გაემგზავრა იტალიაში, რათა გაეცნო რენესანსის მხატვრობას. სანამ ის ჯერ კიდევ არ იყო სიურრეალისტთა ჯგუფში, რომელსაც ხელმძღვანელობდნენ ანდრე ბრეტონი და მაქს ერნსტი, მოგვიანებით შეუერთდა მათ 1929 წელს. ბრეტონმა ღრმად შეისწავლა ფროიდის ნამუშევრები. მისი თქმით, ქვეცნობიერში დამალული გამოუთქმელი აზრებისა და სურვილების აღმოჩენით, სიურეალიზმს შეუძლია შექმნას ახალი იერიცხოვრება და მისი აღქმა.
1928 წელს ის გაემგზავრება პარიზში, თავის საძებნელად.
1929 წლის დასაწყისში დალიმ თავი სცადა რეჟისორად. მისი სცენარის მიხედვით ლუის ბონუელის პირველი ფილმი გამოვიდა. ფილმს ერქვა ანდალუსიური ძაღლი. გასაკვირია, რომ ფილმის სცენარი 6 დღეში დაიწერა! პრემიერა სენსაციური იყო, რადგან თავად ფილმი ძალიან ექსტრავაგანტული იყო. ითვლება სიურეალიზმის კლასიკად. შედგებოდა ჩარჩოებისა და სცენების ნაკრებისგან. ეს იყო პატარა მოკლემეტრაჟიანი ფილმი, რომელიც შექმნილია ბურჟუაზიის ნერვების მოსაშლელად და ავანგარდის პრინციპების დაცინვის მიზნით.
დალის პირად ცხოვრებაში 1929 წლამდე არაფერი იყო ნათელი და მნიშვნელოვანი. რა თქმა უნდა, დადიოდა, უამრავი კავშირი იყო გოგოებთან, მაგრამ ისინი შორს არასდროს წასულან. და მხოლოდ 1929 წელს დალის ნამდვილად შეუყვარდა. მისი სახელი იყო ელენა დიაკონოვა ან გალა. წარმოშობით რუსი, მასზე 10 წლით უფროსი იყო. იგი დაქორწინებული იყო მწერალ პოლ ელუარზე, მაგრამ მათი ურთიერთობა უკვე იშლებოდა. მისი ხანმოკლე მოძრაობები, ჟესტები, მისი ექსპრესიულობა მეორე ახალ სიმფონიას ჰგავს: ის აჩენს სრულყოფილი სულის არქიტექტურულ კონტურებს, კრისტალდება თავად სხეულის მადლში, კანის სურნელში, მისი ცხოვრების ცქრიალა ზღვის ქაფში. . გრძნობების დახვეწილი სუნთქვის გამოხატვა, პლასტიურობა და ექსპრესიულობა მატერიალიზდება ხორცისა და სისხლის უნაკლო არქიტექტურაში. .
(სალვადორ დალის საიდუმლო ცხოვრება) 
ისინი შეხვდნენ, როდესაც დალი დაბრუნდა კადაკეში, რათა ემუშავა მისი ნახატების გამოფენაზე. გამოფენის სტუმრებს შორის იყო პოლ ელუარი თავის იმდროინდელ მეუღლესთან გალასთან ერთად.გალა გახდა დალის ინსპირაცია მის ბევრ ნამუშევარში. მან დახატა მისი ყველა სახის პორტრეტი, ასევე სხვადასხვა გამოსახულებები მათი ურთიერთობისა და ვნების საფუძველზე. Პირველი კოცნა, - დალიმ მოგვიანებით დაწერა, - როდესაც კბილები ერთმანეთს დაეჯახა და ენა გადახლართა, მხოლოდ დასაწყისი იყო იმ შიმშილისა, რამაც გვაიძულებდა ერთმანეთის არსებით დაკბენა და ღრღნა". , კანიბალიზმი - ყველა ეს სურათი მოგვაგონებს ახალგაზრდა მამაკაცის ძალადობრივ სექსუალურ განთავისუფლებას.
დალიმ დაწერა აბსოლუტურად უნიკალური სტილი. როგორც ჩანს, მან დახატა ყველასთვის ცნობილი გამოსახულებები: ცხოველები, საგნები. მაგრამ მან ისინი შეკრიბა და სრულიად წარმოუდგენლად დააკავშირა. შეიძლება ქალის სხეული დააკავშიროს მარტორქასთან, მაგალითად, ან დამდნარ საათთან. თავად დალი ამას „პარანოიდულ-კრიტიკულ მეთოდს“ უწოდებდა.
1929 წელს დალის ჰქონდა პირველი პერსონალური გამოფენა პარიზში Geman Gallery-ში, რის შემდეგაც მან დაიწყო მოგზაურობა დიდების მწვერვალზე.
1930 წელს დალის ნახატებმა მას პოპულარობა მოუტანა. ფროიდის მუშაობამ გავლენა მოახდინა მის საქმიანობაზე. თავის ნახატებში ის ასახავდა ადამიანის სექსუალურ გამოცდილებას, ასევე განადგურებას, სიკვდილს. შეიქმნა მისი შედევრები, როგორიცაა "მეხსიერების გამძლეობა". დალი ასევე ქმნის უამრავ მოდელს სხვადასხვა ობიექტისგან.
1932 წელს ლონდონში შედგა დალის სცენარის მიხედვით მეორე ფილმის „ოქროს ხანის“ პრემიერა.
გალა 1934 წელს გაშორდა ქმარს და დალის დაქორწინდა. ეს ქალი დალის მთელი ცხოვრების მანძილზე მისი მუზა, ღვთაება იყო.
1936-1937 წლებში დალი მუშაობდა თავის ერთ-ერთ ყველაზე ცნობილ ნახატზე, ნარცისის მეტამორფოზებზე და მაშინვე გამოჩნდა ამავე სახელწოდების წიგნი.
1939 წელს დალის მამასთან სერიოზული ჩხუბი მოუვიდა. მამა უკმაყოფილო იყო შვილის გალასთან კავშირით და დალის სახლში გამოჩენა აუკრძალა.
1940 წელს საფრანგეთიდან ოკუპაციის შემდეგ დალი გადავიდა შეერთებულ შტატებში კალიფორნიაში. იქ ის ხსნის სახელოსნოს. ის საკუთარს წერს ცნობილი წიგნი"სალვადორ დალის საიდუმლო ცხოვრება". გალაზე დაქორწინების შემდეგ დალი ტოვებს სიურეალისტურ ჯგუფს, რადგან. მისი და ჯგუფის შეხედულებები განსხვავდება. „არ ვგულისხმობ იმ ჭორებს, რომელიც ანდრე ბრეტონს შეუძლია ჩემზე გაავრცელოს, მას უბრალოდ არ უნდა მაპატიოს ის ფაქტი, რომ მე ვრჩები ბოლო და ერთადერთი სიურეალისტი, მაგრამ მაინც აუცილებელია, რომ ერთ მშვენიერ დღეს მთელი მსოფლიომ, ამ სტრიქონების წაკითხვის შემდეგ, გაარკვია, თუ როგორ მოხდა ყველაფერი სინამდვილეში." ("გენიოსის დღიური").
1948 წელს დალი სამშობლოში დაბრუნდა. იწყებს რელიგიურ-მხატვრულ თემებში ჩართვას.
1953 წელს რომში მოეწყო ფართომასშტაბიანი გამოფენა. გამოფენილია 24 ნახატი, 27 ნახატი, 102 აკვარელი.
1956 წელს დალიმ დაიწყო პერიოდი, როდესაც ანგელოზის იდეა იყო მისი მეორე ნაწარმოების შთაგონება. ღმერთი მისთვის მიუწვდომელი ცნებაა და არ ექვემდებარება რაიმე სპეციფიკას. ღმერთი მისთვის არც კოსმიური ცნებაა, რადგან ეს გარკვეულ შეზღუდვებს დააწესებს მას. დალი ღმერთს ხედავს ურთიერთსაწინააღმდეგო აზრების ერთობლიობაში, რომლებიც ვერ დაიყვანება რაიმე სტრუქტურირებულ იდეამდე. მაგრამ დალის სჯეროდა ანგელოზების არსებობის. მან ამის შესახებ შემდეგნაირად ისაუბრა: „რაც არ უნდა ოცნებობდეს ჩემი ხვედრი, მათ შეუძლიათ სიამოვნების მოტანა მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ მათ აქვთ სრული დარწმუნება. ამიტომ, თუ მე უკვე განვიცდი ასეთ სიამოვნებას ანგელოზთა გამოსახულებებთან მიახლოებისას, მაშინ მე მაქვს ყველა მიზეზი მჯერა, რომ ანგელოზები ნამდვილად არსებობს."
ამასობაში, 1959 წელს, რადგან მამას აღარ სურდა დალის შეშვება, ის და გალა დასახლდნენ საცხოვრებლად პორტ ლიგატში. დალის ნახატები უკვე დიდი პოპულარობით სარგებლობდა, დიდ ფულზე იყიდებოდა და თვითონაც ცნობილი იყო. ის ხშირად ურთიერთობს უილიამ ტელთან. შთაბეჭდილებების ქვეშ ქმნის ისეთ ნამუშევრებს, როგორიცაა "უილიამ ტელის გამოცანა" და "უილიამ ტელი".
ძირითადად, დალი მუშაობდა რამდენიმე თემაზე: პარანოიდულ-კრიტიკული მეთოდი, ფროიდის-სექსუალური თემა, თანამედროვე ფიზიკის თეორია და ზოგჯერ რელიგიური მოტივები. 
60-იან წლებში გალასა და დალის ურთიერთობა გაფუჭდა. გალამ სხვა სახლის ყიდვა სთხოვა, რათა წასულიყო. ამის შემდეგ, მათი ურთიერთობა უკვე მხოლოდ წარსული ნათელი ცხოვრების ნარჩენები იყო, მაგრამ გალას იმიჯი არასოდეს ტოვებდა დალის და განაგრძობდა შთაგონებას.
1973 წელს ფიგერესში იხსნება დალის მუზეუმი, თავისი შინაარსით წარმოუდგენელი. აქამდე ის მაყურებლის გაოცებას იწვევს თავისი სურეალისტური გარეგნობით.
1980 წელს დალის ჯანმრთელობის პრობლემები შეექმნა. ესპანეთის სახელმწიფოს მეთაურის ფრანკოს გარდაცვალებამ დალი შოკში ჩააგდო და შეაშინა. ექიმები ეჭვობენ, რომ მას პარკინსონის დაავადება აქვს. დალის მამა ამ დაავადებით გარდაიცვალა.
გალა გარდაიცვალა 1982 წლის 10 ივნისს. დალისთვის ეს საშინელი დარტყმა იყო, ის არ მონაწილეობდა დაკრძალვაში. ამბობენ, რომ დალი საძვალეში მხოლოდ რამდენიმე საათის შემდეგ შევიდა. "აჰა, მე არ ვტირი", - სულ ეს იყო მან. გალას სიკვდილი დალისთვის უდიდესი დარტყმა იყო მის ცხოვრებაში. რა დაკარგა მხატვარმა გალას წასვლით, მხოლოდ მისთვის იყო ცნობილი. ის მარტო დადიოდა მათი სახლის ოთახებში, რაღაცას ამბობდა ბედნიერებასა და გალას სილამაზეზე. მან შეწყვიტა ხატვა, საათობით იჯდა სასადილო ოთახში, სადაც ყველა საკეტი იყო დაკეტილი.
ბოლო ნამუშევარი"Dovetail" დასრულდა 1983 წელს.
1983 წელს დალის ჯანმრთელობა თითქოს გაუმჯობესდა, მან სასეირნოდ დაიწყო გასვლა. მაგრამ ეს ცვლილებები ხანმოკლე იყო.
1984 წლის 30 აგვისტოს დალის სახლში ხანძარი გაჩნდა. მის სხეულზე დამწვრობამ კანის ზედაპირის 18% მოიცვა.
1985 წლის თებერვალში დალის ჯანმრთელობა კვლავ გამოსწორდა და გაზეთს ინტერვიუებიც კი მისცა.
მაგრამ 1988 წლის ნოემბერში დალი საავადმყოფოში შეიყვანეს. დიაგნოზი არის გულის უკმარისობა. 1989 წლის 23 იანვარს სალვადორ დალი გარდაიცვალა. ის 84 წლის იყო.
მისი თხოვნით ცხედარი ბალზამირებულ იქნა და მის მუზეუმში ერთი კვირის განმავლობაში ინახებოდა. დალი დაკრძალეს საკუთარი მუზეუმის ცენტრში უბრალო ფილის ქვეშ წარწერების გარეშე. სალვადორ დალის ცხოვრება ყოველთვის ნათელი და დატვირთული იყო, ის თავად გამოირჩეოდა თავისი არაჩვეულებრივი და ექსტრავაგანტული ქცევით. მან შეცვალა უჩვეულო კოსტიუმები, ულვაშის სტილი, გამუდმებით ადიდებდა მის ნიჭს წერილობით წიგნებში ("გენიოსის დღიური", "დალი დალის მიხედვით", "დალის ოქროს წიგნი", "სალვადორ დალის საიდუმლო ცხოვრება"). ერთხელ მან 1936 წელს კითხულობდა ლექციებს ლონდონის ჯგუფი რუმსში. ფარგლებში განხორციელდა საერთაშორისო გამოფენასიურეალისტები.დალი ღრმა ზღვის მყვინთავის კოსტუმში გამოჩნდა.
). წიგნების ავტორი "სალვადორ დალის საიდუმლო ცხოვრება, როგორც თავად ამბობს" (1942), "გენიოსის დღიური"(1952-1963), Oui: პარანოიდულ-კრიტიკული რევოლუცია (1927-33) და ნარკვევი "ანგელუს მილეტის ტრაგიკული მითი".
ბიოგრაფია
ბავშვობა
სალვადორ დალი დაიბადა ესპანეთში 1904 წლის 11 მაისს ქალაქ ფიგერესში, ჟირონას პროვინციაში, წარმატებული ნოტარიუსის ოჯახში. ის ეროვნებით კატალონიელი იყო, საკუთარ თავს ამ კუთხით აღიქვამდა და დაჟინებით მოითხოვდა ამ თავისებურებას. ჰყავდა და და უფროსი ძმა (1901 წლის 12 ოქტომბერი - 1903 წლის 1 აგვისტო), რომელიც გარდაიცვალა მენინგიტით. მოგვიანებით, 5 წლის ასაკში, მის საფლავზე, მისმა მშობლებმა უთხრეს სალვადორს, რომ ის იყო მისი უფროსი ძმის რეინკარნაცია.
ბავშვობაში დალი ჩქარი, მაგრამ ამპარტავანი და უკონტროლო ბავშვი იყო.
ერთხელ მან ბაზრობაზე კანფეტის გამო სკანდალიც კი წამოიწყო, ირგვლივ ხალხი შეიკრიბა და პოლიციამ მაღაზიის პატრონს სთხოვა, სიესტის დროს გაეხსნა და ეს ტკბილეული ეჩუქებინა ცელქი ბიჭს. მან მიაღწია თავის ახირებებს და სიმულაციას, ყოველთვის ცდილობდა გამორჩეულიყო და ყურადღების მიპყრობა.
მრავალი კომპლექსი და ფობია (ბალახების შიში და სხვა [რომელი?] ) ხელს უშლიდა მას ჩვეულებრივ სასკოლო ცხოვრებაში ჩართვას, ბავშვებთან ჩვეულებრივი მეგობრობისა და სიმპათიის დამყარებას.
მაგრამ, როგორც ნებისმიერი ადამიანი, რომელიც განიცდის სენსორულ შიმშილს, ის ცდილობდა ბავშვებთან ემოციურ კონტაქტს ნებისმიერი საშუალებით, ცდილობდა შეგუებოდა მათ გუნდს, თუ არა ამხანაგის როლში, მაშინ ნებისმიერ სხვა როლში, უფრო სწორად, ერთადერთს შეეძლო - როლში შოკისმომგვრელი და ცელქი ბავშვი, უცნაური, ექსცენტრიული, ყოველთვის მოქმედებდა სხვისი აზრის საწინააღმდეგოდ.
წაგება სკოლაში აზარტული თამაშები, ისე იქცეოდა, თითქოს მოიგო და გაიმარჯვა. ხანდახან უმიზეზოდ ჩხუბობდა.
ნაწილობრივ, კომპლექსები, რამაც გამოიწვია ეს ყველაფერი, თავად კლასელებმა განაპირობეს: ისინი საკმაოდ შეუწყნარებლები იყვნენ "უცნაური" ბავშვის მიმართ, იყენებდნენ ბალახების შიშს, ჩასრიალებდნენ ამ მწერებს საყელოში, რამაც სალვადორი ისტერიაში მიიყვანა, რაც მან მოგვიანებით უთხრა. თავის სალვადორ დალის საიდუმლო ცხოვრება, როგორც თავად თქვა.
სახვითი ხელოვნების სწავლა დაიწყო მუნიციპალურ სამხატვრო სკოლაში. 1914-1918 წლებში სწავლობდა ფიგერესის მარისტების ორდენის ძმების აკადემიაში. ერთი ბავშვობის მეგობარი იყო FC Barcelona-ს მომავალი ფეხბურთელი ხოსეპ სამიტიერი. 1916 წელს რამონ პიშოს ოჯახთან ერთად დასასვენებლად გაემგზავრა ქალაქ კადაკესში, სადაც გაეცნო თანამედროვე ხელოვნებას.
Ახალგაზრდობა
1921 წ 47 წლის ასაკში დალის დედა მკერდის კიბოთი გარდაიცვალა. ეს მისთვის ტრაგედიად იქცა. იმავე წელს იგი შედის სან ფერნანდოს აკადემიაში. მის მიერ გამოცდისთვის მომზადებული ნახატი მომვლელს ძალიან პატარა მოეჩვენა, რის შესახებაც მამას აცნობა, მან კი, თავის მხრივ, შვილს. ახალგაზრდა სალვადორმა მთელი ნახატი წაშალა ტილოდან და გადაწყვიტა ახლის დახატვა. მაგრამ საბოლოო შეფასებამდე მას მხოლოდ 3 დღე რჩებოდა. თუმცა, ახალგაზრდა არ ჩქარობდა მუშაობას, რამაც დიდად შეაშფოთა მამამისი, რომელიც უკვე მრავალი წლის განმავლობაში ითმენდა მის უცნაურობებს. ბოლოს ახალგაზრდა დალიმ თქვა, რომ ნახატი მზად იყო, მაგრამ წინაზე პატარაც კი იყო და ეს მამის დარტყმა იყო. თუმცა მასწავლებლებმა უკიდურესად მაღალი ოსტატობის გამო გამონაკლისი გააკეთეს და ახალგაზრდა ექსცენტრიკი აკადემიაში მიიღეს.
1922 წელს გადავიდა "რეზიდენციაში" (ესპან. Residence de Estudiantes ) (სტუდენტური ჰოსტელი მადრიდში ნიჭიერი ახალგაზრდებისთვის) და იწყებს სწავლას. იმ წლებში ყველა ზეიმობს თავის ღვაწლს. ამ დროს ის ხვდება ლუის ბუნუელს, ფედერიკო გარსია ლორკას, პედრო გარფიასს. ფროიდის ნაწარმოებებს ენთუზიაზმით კითხულობს.
ვითარდება ფერწერის ახალი ტენდენციების გაცნობა - დალი ექსპერიმენტებს ატარებს კუბიზმისა და დადაიზმის მეთოდებზე. 1926 წელს იგი გააძევეს აკადემიიდან მასწავლებლების მიმართ ქედმაღალი და უარმყოფელი დამოკიდებულების გამო. იმავე წელს იგი პირველად მიემგზავრება პარიზში, სადაც ხვდება პაბლო პიკასოს. ცდილობდა ეპოვა საკუთარი სტილი, 1920-იანი წლების ბოლოს მან შექმნა მრავალი ნამუშევარი პიკასოსა და ჯოან მიროს გავლენით. 1929 წელს ბუნიუელთან ერთად მონაწილეობდა სიურეალისტური ფილმის „ანდალუსიური ძაღლის“ შექმნაში.
შემდეგ ის პირველად ხვდება თავისს მომავალი ცოლიგალა (ელენა დმიტრიევნა დიაკონოვა), რომელიც მაშინ იყო პოეტ პოლ ელუარდის ცოლი. ელ სალვადორთან დაახლოების შემდეგ, გალა, თუმცა, აგრძელებს ქმართან შეხვედრას, იწყებს ურთიერთობას სხვა პოეტებთან და მხატვრებთან, რაც იმ დროს მისაღები ჩანდა იმ ბოჰემურ წრეებში, სადაც დალი, ელუარდი და გალა ტრიალებდნენ. გააცნობიერა, რომ მან რეალურად მოიპარა მეგობრის ცოლი, სალვადორი თავის პორტრეტს "კომპენსაციის" სახით ხატავს.
Ახალგაზრდობა
დალის ნამუშევრები გამოფენებზეა ნაჩვენები, ის პოპულარობას იძენს. 1929 წელს შეუერთდა ანდრე ბრეტონის მიერ ორგანიზებულ სიურრეალისტურ ჯგუფს. პარალელურად არის მამასთან შესვენება. მხატვრის ოჯახის მტრობამ გალას მიმართ, მასთან დაკავშირებულმა კონფლიქტებმა, სკანდალებმა, ასევე დალის მიერ ერთ-ერთ ტილოზე გაკეთებულმა წარწერამ - "ზოგჯერ სიამოვნებით ვაფურთხებ დედაჩემის პორტრეტზე" - განაპირობა ის, რომ მამამ შვილი დაწყევლა და სახლიდან გააგდო. პროვოკაციული, აღმაშფოთებელი და, როგორც ჩანს, საშინელი საქმეებიმხატვარს ყოველთვის არ ღირდა სიტყვასიტყვით და სერიოზულად აღქმა: მას, ალბათ, არ სურდა დედის შეურაცხყოფა და არც კი იცოდა, რას მოჰყვებოდა ეს, შესაძლოა, მას სურდა განიცადოს მთელი რიგი გრძნობები და გამოცდილება, რომლებიც მან საკუთარ თავში გააჩინა. ასეთი მკრეხელური, ერთი შეხედვით, ქმედება. მაგრამ მამამ, რომელსაც დიდი ხნის გარდაცვალება უყვარდა და რომლის ხსოვნასაც გულდასმით ინახავდა ცოლის დაღუპვით, ვერ გაუძლო შვილის ხრიკებს, რაც მისთვის ბოლო წვეთი გახდა. საპასუხოდ, აღშფოთებულმა სალვადორ დალიმ მამას კონვერტში გაუგზავნა სპერმა გაბრაზებული წერილით: "ეს არის ყველაფერი, რაც მე მმართებს". მოგვიანებით, წიგნში „გენიოსის დღიურში“ მხატვარი, უკვე ხანშიშესული, კარგად საუბრობს მამაზე, აღიარებს, რომ ძალიან უყვარდა იგი და გადაიტანა შვილის მიერ მოტანილი ტანჯვა.
1934 წელს ის არაოფიციალურად დაქორწინდა გალაზე (ოფიციალური ქორწილი 1958 წელს ესპანეთის ქალაქ ჟირონაში შედგა). იმავე წელს იგი პირველად სტუმრობს აშშ-ს.
დაშორდი სიურრეალისტებს
1989 წლის დასაწყისში დალი საავადმყოფოში გადაიყვანეს გულის უკმარისობის დიაგნოზით. ავადმყოფი, უძლური დალი გარდაიცვალა 1989 წლის 23 იანვარს.
ერთადერთი წაკითხული ფრაზა, რომელიც მან ავადმყოფობის წლებში წარმოთქვა, იყო „ჩემი მეგობარი ლორკა“: მხატვარს გაახსენდა ბედნიერი, ჯანმრთელი ახალგაზრდობის წლები, როცა მეგობრობდა პოეტ ფედერიკო გარსია ლორკასთან.
მხატვარმა ანდერძად მისცა მისი დაკრძალვა, რათა ხალხს შეეძლო საფლავზე სიარული, ამიტომ დალის ცხედარი იატაკზე გაამაგრეს ქალაქ ფიგერესში, დალის თეატრის მუზეუმის ერთ-ერთ ოთახში. მან მთელი თავისი ნამუშევარი ესპანეთს უანდერძა.
შემოქმედება
თეატრი
სალვადორ დალი არის ბალეტის "ბაქანალის" ლიბრეტოსა და დიზაინის ავტორი (მუსიკა რიჩარდ ვაგნერი, ქორეოგრაფია ლეონიდ მიასინი, რუსული ბალეტი მონტე კარლო).
კინო
1945 წელს უოლტ დისნეისთან თანამშრომლობით მან დაიწყო მუშაობა ანიმაციური ფილმი დესტინო. წარმოება მაშინ გადაიდო ფინანსური პრობლემების გამო; უოლტ დისნეის კომპანიაგამოუშვა ფილმი მომდევნო წელს.
დიზაინი
სალვადორ დალი არის Chupa Chups-ის შეფუთვის დიზაინის ავტორი. ენრიკე ბერნატმა დაარქვა თავის კარამელს "ჩუპსი" და თავდაპირველად ის მხოლოდ შვიდი გემოთი იყო: მარწყვი, ლიმონი, პიტნა, ფორთოხალი, შოკოლადი, ყავა ნაღებით და მარწყვი ნაღებით. გაიზარდა „ჩუპსის“ პოპულარობა, გაიზარდა წარმოებული კარამელის რაოდენობა, გაჩნდა ახალი არომატები. კარამელი ვეღარ დარჩებოდა თავდაპირველ მოკრძალებულ შეფუთვაში, საჭირო იყო რაიმე ორიგინალის მოფიქრება, რათა ყველამ ამოიცნო "ჩუპები". ენრიკე ბერნატმა მიმართა თავის თანამემამულეს, ცნობილ მხატვარს სალვადორ დალის, თხოვნით, დაეხატა რაიმე დასამახსოვრებელი. ეშმაკურმა მხატვარმა დიდხანს არ იფიქრა და ერთ საათზე ნაკლებ დროში დახატა სურათი, რომელზეც გამოსახული იყო Chupa Chups-ის გვირილა, რომელიც ოდნავ შეცვლილი სახით ახლა პლანეტის ყველა კუთხეში ცნობადია, როგორც Chupa Chups-ის ლოგო. ახალ ლოგოს შორის განსხვავება იყო მისი მდებარეობა: ის არ არის გვერდით, არამედ კანფეტის თავზე
ქანდაკებები
- 1969-1979 - Clot Collection, 44 ბრინჯაოს ქანდაკების სერია, შექმნილი მხატვრის მიერ საკუთარ სახლში პორტ ლიგატში.
დალი. Caballo.JPG
ცხენი მხედრით დაბრკოლდება
Dali DonQuijotesentado.JPG
მჯდომარე დონ კიხოტი
დალი. Elefantecósmico.JPG
გალა ფანჯარაში
დალი. GalaGradiva.JPG
დალი.პერსეო.JPG
სურათი კინოში
| წელიწადი | Ქვეყანა | სახელი | Პროდიუსერი | სალვადორ დალი |
|---|---|---|---|---|
| შვედეთი შვედეთი | პიკასოს თავგადასავალი | ტეგი დანიელსონი | ||
| გერმანია გერმანია ესპანეთი ესპანეთი მექსიკა მექსიკა |
ბუნუელისა და მეფე სოლომონის მაგიდა | კარლოს საურა | ერნესტო ალტერიო | |
| დიდი ბრიტანეთი დიდი ბრიტანეთი ესპანეთი ესპანეთი |
წარსულის ექო | პოლ მორისონი | რობერტ პეტისონი | |
| აშშ აშშ ესპანეთი ესპანეთი |
შუაღამე პარიზში | ვუდი ალენი | ედრიენ ბროდი | |
| 1991 | ესპანეთი | დალი | ანტონიო რიბასი | ლორენცო ქუინი |
დაწერეთ მიმოხილვა სტატიაზე "დალი, სალვადორი"
შენიშვნები
ლიტერატურა
- 1974 რობერტ დეშარნსი. სალვადორ დალი. რედ. DuMont Buchverlag, 164 გვ., ISBN 3-7701-0753-5;
- 1990 ჯორჯ ორუელი. სულიერი მწყემსების პრივილეგია. ესე. - ლენიზდატი,
- 1992 A. I. Rozhin Salvador Dali. რედ. რესპუბლიკა, 224 გვ., ტირაჟი 75000 ეგზემპლარი, ISBN 5-250-01946-3;
- 1992 E. V. Zavadskaya Salvador Dali. რედ. ხელოვნება, 64 გვ., ტირაჟი 50000 ეგზემპლარი, ISBN 5-85200-236-4;
- 1995 ჟილ ნერეტი. სალვადორ დალი. 1904-1989 = სალვადორ დალი / ჟილ ნერეტი. - Koeln: TASCHEN, 95 გვ. (გერმანულად) ISBN 3-8228-9520-2;
- 2001 ნიკოლა დეშარნსი, რობერტ დეშარნსი. რედ. თეთრი ქალაქი, 382 გვ., ISBN 5-7793-0325-8;
- 1996 წელი (მცდარი);
- 2002 მერედიტ ეთერინგტონ-სმიტი. "სალვადორ დალი" (მთარგმნელი ე.გ.ჰენდელი). რედ. პოტპური, 560 გვ., 11000 ეგზემპლარი, ISBN 985-438-781-X, ISBN 0-679-40061-3;
- 2006 რობერტ დეშარნი, ჟილ ნერე. დალი. რედ. Taschen, 224 გვ., ISBN 3-8228-5008-X;
- 2008 Delassin S. Gala დალისთვის. ბიოგრაფია დაქორწინებული წყვილი. მ., ტექსტი, 186 გვ., გამოცემა: 5000, ISBN 978-5-7516-0682-4
- 2009 ოლგა მოროზოვა. ცოცხლად დაწვეს. სალვადორ დალის სკანდალური ბიოგრაფია. რედ. Funky Inc., 224 გვ., 3000 ეგზემპლარი, ISBN 978-5-903912-70-4;
- 2010 წელი სალვადორ დალი. ფიქრები და ანეგდოტები. პენსიები და ანეგდოტები. რედ. ტექსტი, 176 გვ., 3000 ეგზემპლარი, ISBN 978-5-7516-0923-8 ;
- 2011 S. S. Pirozhnik. სალვადორ დალი. რედ. მოსავალი, 128 გვ., 3000 ეგზემპლარი, ISBN 978-985-16-1274-7;
- 2011 V. G. Yaskov სალვადორ დალი. რედ. ექსმო, 12 გვ., 3000 ეგზემპლარი, ISBN 978-5-699-47135-5;
- 2012 წელი სალვადორ დალი. ჩემი საიდუმლო ცხოვრება. La Vie Secrete De Salvador. (თარგმნა E. G. Handel) ედ. პოტპური, 640 გვ., 5100 ეგზემპლარი, ISBN 978-985-15-1620-5;
- 2012 წელი სალვადორ დალი. გენიოსის დღიური. Journal D'un Genie. (თარგმნა O. G. Sokolnik, T. A. Zhdan) ედ. პოტპური, 336 გვ., 5100 ეგზემპლარი, ISBN 978-985-15-1619-9;
- 2014 წელი სალვადორ დალი. გენიოსის დღიური. Journal D'un Genie. რედ. ABC, ABC-Atticus, 288 pp., 5000 ასლი, ISBN 978-5-389-08671-5;
- 2012 რობერტ დეშარნსი, ნიკოლას დეშარნი. სალვადორ დალი / Salvador Dali. ალბომი. რედ. ედიტა, 384 გვ., ISBN 5-7793-0325-8;
- 2008 წ. თეთრი ქალაქი
- 2013 R. K. Balandin Salvador Dali ხელოვნება და შოკისმომგვრელი. რედ. ვეჩე, 320 გვ., 5000 ეგზემპლარი, ISBN 978-5-4444-1036-3;
- 2013 ბიბლია ილუსტრირებული სალვადორ დალის მიერ. რედ. წიგნის კლუბი„საოჯახო დასვენების კლუბი“. ბელგოროდი, წიგნის კლუბი "საოჯახო დასვენების კლუბი". ხარკოვი, 900 გვ., 500 ეგზემპლარი, ISBN 978-5-9910-2130-2;
- 2013 დალი ახლო და შორს. სტატიების დაიჯესტი. რეპ. რედაქტორი Busev M. A. M., პროგრესი-ტრადიცია, 416 გვ., ტირაჟი 500 ეგზემპლარი, ISBN 978-5-89826-406-2
- 2014 წელი სალვადორ დალი. ფარული სახეები. Ostros Ocultos (Visages Caches / Hidden Faces). (თარგმნა L. M. Tsyvyan) ედ. ექსმო, 512 გვ., 7000 ეგზემპლარი, ISBN 978-5-699-70849-9;
- 2014 კეტრინ ინგრამი. გენიოსი დალი. ეს არის DaLi (მთარგმნელი თ. პლატონოვი). რედ. ექსმო, 80 გვ., 3150 ეგზემპლარი, ISBN 978-5-699-70398-2;
ბმულები
- - Ჟურნალი " ტრეტიაკოვის გალერეა”, #4 2015 (49)
|
||||||||||||||||||||||
ნაწყვეტი, რომელიც ახასიათებს დალის, ელ სალვადორი
ვახშამზე, როცა ბალაშევი მის გვერდით დაჯდა, მას არა მხოლოდ სიყვარულით ეპყრობოდა, არამედ ისე ეპყრობოდა, თითქოს ბალაშევს თავის კარისკაცებს შორის თვლიდა, იმ ადამიანებს შორის, რომლებიც თანაუგრძნობდნენ მის გეგმებს და უნდა გაეხარებინათ მისი წარმატებები. სხვა საკითხებთან ერთად, მან ისაუბრა მოსკოვზე და დაიწყო ბალაშევის კითხვა რუსეთის დედაქალაქის შესახებ, არა მხოლოდ როგორც ცნობისმოყვარე მოგზაური ეკითხება ახალ ადგილს, რომლის მონახულებასაც აპირებს, არამედ თითქოს იმ დარწმუნებით, რომ ბალაშევი, როგორც რუსი, უნდა შეასრულოს. ამ ცნობისმოყვარეობით.- რამდენი ადამიანია მოსკოვში, რამდენი სახლია? მართალია, რომ მოსკოვს უწოდებენ Moscou la sainte? [წმინდა?] რამდენი ეკლესიაა მოსკოვში? ჰკითხა მან.
და პასუხად, რომ ორასზე მეტი ეკლესია იყო, მან თქვა:
რატომ არის ეკლესიების ასეთი უფსკრული?
”რუსები ძალიან ღვთისმოსავნი არიან”, - უპასუხა ბალაშევმა.
”თუმცა, მონასტრებისა და ეკლესიების დიდი რაოდენობა ყოველთვის ხალხის ჩამორჩენილობის ნიშანია”, - თქვა ნაპოლეონმა და გადახედა კოლენკურს ამ განჩინების შესაფასებლად.
ბალაშევი პატივისცემით აძლევდა თავს უფლებას არ დაეთანხმებოდა საფრანგეთის იმპერატორის აზრს.
”ყველა ქვეყანას აქვს თავისი ადათ-წესები,” - თქვა მან.
”მაგრამ არსად ევროპაში მსგავსი არაფერია”, - თქვა ნაპოლეონმა.
„ბოდიშს ვიხდი თქვენს უდიდებულესობას“, - თქვა ბალაშევმა, „რუსეთის გარდა, არის ესპანეთი, სადაც ასევე ბევრი ეკლესია და მონასტერია.
ბალაშევის ეს პასუხი, რომელიც მიანიშნებდა ესპანეთში ფრანგების ბოლო დამარცხებაზე, მოგვიანებით, ბალაშევის მოთხრობების თანახმად, იმპერატორ ალექსანდრეს კარზე და ძალიან ცოტა შეფასდა ახლა, ნაპოლეონის ვახშამზე და შეუმჩნეველი დარჩა.
მარშალთა ბატონების გულგრილი და დაბნეული სახეებიდან ირკვეოდა, რომ ისინი დაბნეულნი იყვნენ, რა იყო მახვილგონიერება, რაზეც ბალაშევის ინტონაცია მიანიშნებდა. ”თუ ის იყო, მაშინ ჩვენ არ გვესმოდა მისი ან საერთოდ არ არის მახვილგონივრული”, - თქვა მარშალების სახის გამონათქვამებმა. ეს პასუხი იმდენად ცოტა იყო დაფასებული, რომ ნაპოლეონმა ვერც კი შეამჩნია მტკიცედ და გულუბრყვილოდ ჰკითხა ბალაშევს, თუ რომელი ქალაქების იყო აქედან მოსკოვის პირდაპირი გზა. ბალაშევმა, რომელიც მთელი ვახშმის დროს მცველად იყო, უპასუხა, რომ comme tout chemin mene a Rome, tout chemin mene a Moscou, [როგორც ყველა გზა, ანდაზის თანახმად, რომში მიდის, ასე რომ ყველა გზა მოსკოვისკენ მიდის,] რომ ბევრი გზაა და რომ ამ განსხვავებულ ბილიკებს შორის არის გზა პოლტავასკენ, რომელიც აირჩია კარლ XII-მ, თქვა ბალაშევმა, უნებურად გაწბილებული ამ პასუხის წარმატებით გატარებით. სანამ ბალაშევი მოასწრებდა ბოლო სიტყვების თქმას: „პოლტავა“, კოლენკური უკვე საუბრობდა პეტერბურგიდან მოსკოვისკენ მიმავალი გზის უხერხულობაზე და პეტერბურგის მოგონებებზე.
სადილის შემდეგ წავედით ნაპოლეონის კაბინეტში ყავის დასალევად, რომელიც ოთხი დღით ადრე იმპერატორ ალექსანდრეს შესწავლა იყო. ნაპოლეონი დაჯდა, სევრის ფინჯანში ყავას შეეხო და სკამზე ბოროტად ანიშნა ბალაშევს.
ადამიანში არის გარკვეული სადილის შემდგომი განწყობა, რომელიც, ყოველგვარ გონივრულ მიზეზზე ძლიერი, აიძულებს ადამიანს საკუთარი თავით კმაყოფილი და ყველა თავის მეგობრად მიიჩნიოს. ნაპოლეონი ამ ადგილას იმყოფებოდა. მას ეჩვენებოდა, რომ გარშემორტყმული იყო ხალხით, რომლებიც მას თაყვანს სცემდნენ. ის დარწმუნებული იყო, რომ ბალაშევი სადილის შემდეგ მისი მეგობარი და თაყვანისმცემელი იყო. ნაპოლეონი სასიამოვნო და ოდნავ დამცინავი ღიმილით მიუბრუნდა მას.
- ეს იგივე ოთახია, როგორც მითხრეს, რომელშიც იმპერატორი ალექსანდრე ცხოვრობდა. უცნაურია, არა, გენერალო? - თქვა მან, აშკარად არ ეპარებოდა ეჭვი, რომ ეს მიმართვა არ შეიძლებოდა სასიამოვნო არ ყოფილიყო მისი თანამოსაუბრესთვის, რადგან იგი ადასტურებდა მისი, ნაპოლეონის უპირატესობას ალექსანდრეს მიმართ.
ბალაშევმა ამაზე პასუხი ვერ გასცა და ჩუმად დახარა თავი.
- დიახ, ამ ოთახში, ოთხი დღის წინ, ვინზინგეროდემ და სტეინმა ისაუბრეს, - განაგრძო ნაპოლეონმა იგივე დამცინავი, თავდაჯერებული ღიმილით. ”რაც ვერ გავიგე, - თქვა მან, - ის არის, რომ იმპერატორმა ალექსანდრემ ყველა ჩემი პირადი მტერი დააახლოვა მასთან. Ვერ გავიგე ეს. ის ფიქრობდა, რომ მეც იგივეს გაკეთება შემეძლო? - ჰკითხა მან ბალაშევს და, ცხადია, ამ მოგონებამ უკან დააბრუნა დილის ბრაზის იმ კვალში, რომელიც ჯერ კიდევ სუფთა იყო მასში.
”და აცნობეთ მას, რომ მე გავაკეთებ ამას”, - თქვა ნაპოლეონმა, ფეხზე წამოდგა და თასი ხელით გასწია. - გერმანიიდან გავაგდებ მის ყველა ნათესავს, ვირტემბერგს, ბადენს, ვაიმარს... დიახ, გამოვდევნი. დაე, მათ რუსეთში თავშესაფარი მოუმზადოს!
ბალაშევმა თავი დაუქნია და თავისი გარეგნობით აჩვენა, რომ სურდა შვებულება და მხოლოდ იმიტომ უსმენს, რომ არ მოუსმინოს იმას, რასაც ეუბნებიან. ნაპოლეონს ეს გამოთქმა არ შეუმჩნევია; მან ბალაშევს მიმართა არა როგორც მისი მტრის ელჩს, არამედ როგორც ადამიანს, რომელიც ახლა მთლიანად იყო მისთვის თავდადებული და უნდა გაიხაროს თავისი ყოფილი ბატონის დამცირებით.
- და რატომ იღებდა ჯარებს იმპერატორი ალექსანდრე? Რისთვის არის? ომი ჩემი ვაჭრობაა და მისი საქმე მეფობაა და არა ჯარების მეთაურობა. რატომ აიღო მან ასეთი პასუხისმგებლობა?
ნაპოლეონმა ისევ აიღო ბუხარი, ჩუმად რამდენჯერმე შემოიარა ოთახში და უცებ მიუახლოვდა ბალაშევს და ოდნავ ღიმილით ისე თავდაჯერებულად, სწრაფად, უბრალოდ, თითქოს რაღაცას აკეთებდა არამარტო მნიშვნელოვან, არამედ სასიამოვნოც ბალაშევისთვის, ასწია ხელი. ორმოცი წლის რუსი გენერლის სახეს და, ყურმილში ჩასმული, ოდნავ მოკიდა, მხოლოდ ტუჩებით გაიღიმა.
- Avoir l "oreille tiree par l" Empereur [იმპერატორის მიერ ყურის მოწყვეტა] საფრანგეთის კარზე უდიდეს პატივად და წყალობად ითვლებოდა.
- Eh bien, vous ne dites rien, admirateur et courtisan de l "Empereur Alexandre? [კარგი, რატომ არაფერს ამბობ, იმპერატორ ალექსანდრეს თაყვანისმცემელო და კარისკაცო?] - თქვა მან, თითქოს სასაცილო იყო მისში ყოფნა. სხვა კურტიზანისა და თაყვანისმცემლის ყოფნა [სასამართლო და თაყვანისმცემელი], გარდა მის ნაპოლეონისა.
მზად არიან ცხენები გენერალისთვის? დაამატა მან და თავი ოდნავ დახარა ბალაშევის მშვილდის საპასუხოდ.
- მიეცი მას ჩემი, მას დიდი გზა აქვს გასავლელი...
ბალაშევის მიერ მოტანილი წერილი იყო ბოლო წერილინაპოლეონი ალექსანდრეს. საუბრის ყველა დეტალი გადაეცა რუსეთის იმპერატორს და დაიწყო ომი.
მოსკოვში პიერთან შეხვედრის შემდეგ, პრინცი ანდრეი სამუშაოდ გაემგზავრა პეტერბურგში, როგორც მან უთხრა ახლობლებს, მაგრამ, არსებითად, იმისათვის, რომ იქ შეხვედროდა პრინცი ანატოლ კურაგინი, რომლის შეხვედრაც საჭიროდ ჩათვალა. კურაგინი, რომელიც პეტერბურგში ჩასვლისას ჰკითხა, იქ აღარ იყო. პიერმა აცნობა თავის ძმას, რომ პრინცი ანდრეი მოდიოდა მისთვის. ანატოლ კურაგინმა მაშინვე მიიღო დანიშვნა ომის მინისტრისგან და გაემგზავრა მოლდოვის ჯარში. ამავდროულად, პეტერბურგში პრინცი ანდრეი შეხვდა კუტუზოვს, მის ყოფილ გენერალს, რომელიც ყოველთვის მის მიმართ იყო განწყობილი და კუტუზოვმა მიიწვია მასთან ერთად წასულიყო მოლდავეთის ჯარში, სადაც ძველი გენერალიდაინიშნა მთავარსარდლად. პრინცი ანდრეი, რომელმაც მიიღო შეხვედრა მთავარი ბინის შტაბში, გაემგზავრა თურქეთში.
პრინცი ანდრეიმ უხერხულად ჩათვალა კურაგინს მიწერა და მისი გამოძახება. დუელის ახალი მიზეზის მიცემის გარეშე, პრინცმა ანდრეიმ ჩათვალა, რომ მისი მხრიდან გამოწვევა კომპრომეტირებდა გრაფინია როსტოვს და ამიტომ ცდილობდა პირადი შეხვედრა კურაგინთან, რომელშიც აპირებდა დუელის ახალი მიზეზის პოვნას. მაგრამ თურქეთის არმიაში მან ასევე ვერ შეხვდა კურაგინს, რომელიც რუსეთში დაბრუნდა პრინცი ანდრეის თურქულ ჯარში მოსვლის შემდეგ. AT ახალი ქვეყანადა ცხოვრების ახალ პირობებში, პრინცმა ანდრეიმ დაიწყო უფრო ადვილი ცხოვრება. პატარძლის ღალატის შემდეგ, რომელიც უფრო მეტად დაარტყა მას, მით უფრო გულმოდგინედ უმალავდა ყველასგან მასზე განხორციელებულ ზეგავლენას, მისთვის რთული იყო ცხოვრების პირობები, რომელშიც ბედნიერი იყო, და თავისუფლება და დამოუკიდებლობა, რომელსაც ასე აფასებდა. კიდევ უფრო რთული იყო. ის არამარტო არ ფიქრობდა იმ ყოფილ აზრებზე, რომლებიც პირველად მას მოუვიდა, აუსტერლიცის ველზე ცას უყურებდა, რომლის განვითარებაც მას მოსწონდა პიერთან ერთად და რომელიც ავსებდა მის მარტოობას ბოგუჩაროვში, შემდეგ კი შვეიცარიასა და რომში; მაგრამ ამ ფიქრების გახსენებისაც კი ეშინოდა, რომლებიც გაუთავებელ და ნათელ ჰორიზონტებს ხსნიდნენ. ახლა მას აინტერესებდა მხოლოდ ყველაზე უშუალო, არ იყო დაკავშირებული ყოფილ, პრაქტიკულ ინტერესებთან, რომლებიც მას უფრო დიდი სიხარბით ართმევდა, ვიდრე ყოფილს უმალავდა. თითქოს ცის ის გაუთავებელი უკანდახეული თაღი, რომელიც ადრე იდგა მის ზემოთ, მოულოდნელად გადაიქცა დაბალ, გარკვეულ სარდაფად, რომელმაც გაანადგურა იგი, რომელშიც ყველაფერი ნათელი იყო, მაგრამ არაფერი იყო მარადიული და იდუმალი.
მისთვის წარდგენილი საქმიანობიდან სამხედრო სამსახურიყველაზე მარტივი და ყველაზე ნაცნობი იყო მისთვის. როგორც კუტუზოვის შტაბში მორიგე გენერალი, ის ჯიუტად და გულმოდგინედ მიდიოდა თავის საქმეზე, აოცებდა კუტუზოვს მუშაობის მზადყოფნითა და სიზუსტით. კურაგინი თურქეთში რომ არ იპოვა, პრინცმა ანდრეიმ საჭიროდ არ ჩათვალა მის შემდეგ კვლავ რუსეთში გალაპვა; მაგრამ ამ ყველაფრის მიუხედავად, მან იცოდა, რომ რამდენი დროც არ უნდა გასულიყო, ვერ შეხვედროდა კურაგინს, მიუხედავად ყველა ზიზღისა, რაც მისდამი იყო, მიუხედავად ყველა იმ მტკიცებულებისა, რაც მან საკუთარ თავს აჩვენა, რომ არ უნდა დაემცირებინა თავი. მასთან შეჯახებამდე მან იცოდა, რომ მას რომ შეხვედროდა, არ შეეძლო დარეკვა, ისევე როგორც მშიერი კაცი საჭმელზე არ აგდებდა თავს. და ამ შეგნებამ, რომ შეურაცხყოფა ჯერ არ იყო გაჟღენთილი, რომ რისხვა არ იყო გადმოსული, არამედ გულზე იყო, მოწამლა ხელოვნური სიმშვიდე, რომელიც თავად პრინცმა ანდრეიმ მოაწყო თურქეთში შფოთვით დაკავებული და გარკვეულწილად ამბიციური და ამაო სახით. აქტივობა.
მე-12 წელს, როდესაც ნაპოლეონთან ომის შესახებ ცნობამ მიაღწია ბუკარეშტს (სადაც კუტუზოვი ორი თვის განმავლობაში ცხოვრობდა, დღე-ღამეებს ატარებდა თავის კედელთან), პრინცმა ანდრეიმ სთხოვა კუტუზოვს დასავლეთის არმიაში გადაყვანა. კუტუზოვმა, რომელიც უკვე დაიღალა ბოლკონსკით თავისი საქმიანობით, რაც მას უსაქმურობის საყვედურს ემსახურებოდა, კუტუზოვმა დიდი ნებით გაუშვა იგი და დაავალა ბარკლეი დე ტოლის.
ჯარში გამგზავრებამდე, რომელიც მაისში დრისას ბანაკში იმყოფებოდა, პრინცი ანდრეი გაემართა მელოტის მთებში, რომლებიც მის გზაზე იყო, სმოლენსკის გზატკეცილიდან სამი ვერსის დაშორებით. ბოლო სამი წელი და პრინცი ანდრეის ცხოვრება იმდენი აჯანყება იყო, მან გადაიფიქრა, ხელახლა იგრძნო, დაინახა იმდენი (იმოგზაურა დასავლეთითაც და აღმოსავლეთითაც), რომ უცნაურად და მოულოდნელად დაარტყა შესასვლელში. მელოტი მთები ყველაფერში ზუსტად ერთნაირია, პატარა დეტალებამდე - ზუსტად იგივე ცხოვრების გზა. ის, როგორც მოჯადოებულ, მძინარე ციხესიმაგრეში, შევარდა ხეივანში და ლისოგორსკის სახლის ქვის ჭიშკარში. იგივე სიმძიმე, იგივე სისუფთავე, იგივე სიჩუმე იყო ამ სახლში, იგივე ავეჯი, იგივე კედლები, იგივე ხმები, იგივე სუნი და იგივე მორცხვი სახეები, მხოლოდ ოდნავ უფრო ძველი. პრინცესა მერი ისევ ისეთივე მორცხვი, მახინჯი, მოხუცებული გოგონა იყო, შიშში და მარადიულ მორალურ ტანჯვაში, სარგებლობისა და სიხარულის გარეშე ცხოვრობდა. საუკეთესო წლებისაკუთარი ცხოვრება. ბურიანი იგივე ხალისიანად ტკბებოდა თავისი ცხოვრების ყოველ წუთს და საკუთარი თავის ყველაზე მხიარული იმედებით აღსავსე, თვითკმაყოფილი, კოკეტური გოგონა. ის მხოლოდ უფრო თავდაჯერებული გახდა, როგორც ეს პრინც ანდრეის ეჩვენებოდა. მის მიერ შვეიცარიიდან ჩამოყვანილი მასწავლებელი დესალესი რუსული ჭრის ხალათში იყო გამოწყობილი, ენას აჭედებდა, რუსულად საუბრობდა მოსამსახურეებთან, მაგრამ ის მაინც იგივე შეზღუდული ინტელექტუალური, განათლებული, სათნო და პედანტი მასწავლებელი იყო. მოხუცი უფლისწული ფიზიკურად მხოლოდ იმით შეიცვალა, რომ ერთი დაკარგული კბილი შესამჩნევი გახდა მის პირის მხარეს; მორალურად ის ისევ ისეთი იყო, როგორიც ადრე, მხოლოდ კიდევ უფრო დიდი ბრაზითა და უნდობლობით იმისა, რაც მსოფლიოში ხდებოდა. მხოლოდ ნიკოლუშკა გაიზარდა, გამოიცვალა, გაწითლდა, ხვეული მუქი თმით გადაიზარდა და ამის ცოდნის გარეშე, იცინოდა და მხიარულობდა, ისე ასწია ლამაზი პირის ზედა ტუჩი, როგორც გარდაცვლილმა პატარა პრინცესამ ასწია. მარტო ის არ დაემორჩილა უცვლელობის კანონს ამ მოჯადოებულ, მძინარე ციხესიმაგრეში. მაგრამ მიუხედავად იმისა, რომ გარეგნულად ყველაფერი ისე დარჩა, როგორც ადრე, ყველა ამ პიროვნების შინაგანი ურთიერთობა შეიცვალა მას შემდეგ, რაც პრინცი ანდრეი მათ არ უნახავს. ოჯახის წევრები გაიყო ორ ბანაკად, უცხო და ერთმანეთის მიმართ მტრულად განწყობილი, რომლებიც ახლა მხოლოდ მისი თანდასწრებით შეიკრიბნენ და შეცვალეს მისთვის ჩვეული ცხოვრების წესი. მოხუცი პრინცი, ლე ბურენი და არქიტექტორი ერთს ეკუთვნოდათ, ხოლო პრინცესა მერი, დესალი, ნიკოლუშკა და ყველა ძიძა და დედა მეორეს ეკუთვნოდა.
მელოტ მთებში ყოფნის დროს სახლში ყველა ერთად სადილობდა, მაგრამ ყველას უხერხული იყო და პრინცი ანდრეი გრძნობდა, რომ ის სტუმარი იყო, რომლისთვისაც გამონაკლისი გააკეთეს, რომ მან თავისი ყოფნით ყველას შეარცხვინა. პირველ დღეს ვახშმის დროს, პრინცი ანდრეი, უნებურად გრძნობდა ამას, გაჩუმდა და მოხუცი პრინცი, შენიშნა მისი მდგომარეობის არაბუნებრივობა, ასევე გაჩუმდა და ახლა სადილის შემდეგ თავის ოთახში წავიდა. როდესაც საღამოს პრინცი ანდრეი მივიდა მასთან და, ცდილობდა მისი გაღვივება, დაიწყო უთხრა ახალგაზრდა გრაფი კამენსკის ლაშქრობის შესახებ, მოხუცმა პრინცმა მოულოდნელად დაიწყო მასთან საუბარი პრინცესა მარიამზე, დაგმო იგი ცრურწმენის გამო. მისი ზიზღი მ ლლე ბურიენის მიმართ, რომელიც, მისი თქმით, ნამდვილად იყო მისთვის ერთგული.
მოხუცმა უფლისწულმა თქვა, რომ თუ ის ავად იყო, ეს მხოლოდ პრინცესა მარიასგან იყო; რომ იგი განზრახ აწამებს და აღიზიანებს მას; რომ პატარა უფლისწულ ნიკოლაის ბოროტებითა და სულელური გამოსვლებით აფუჭებს. მოხუცმა უფლისწულმა კარგად იცოდა, რომ ქალიშვილს აწამებდა, რომ მისი ცხოვრება ძალიან მძიმე იყო, მაგრამ ისიც იცოდა, რომ არ შეეძლო მისი წამება და ის ამას იმსახურებდა. ”რატომ მეუბნება პრინცი ანდრეი, რომელიც ამას ხედავს, ჩემს დაზე არაფერს? გაიფიქრა მოხუცმა უფლისწულმა. ”რატომ ფიქრობს, რომ მე ვარ ბოროტმოქმედი ან ძველი სულელი, უმიზეზოდ ჩამოშორდა ჩემს ქალიშვილს და მომიყვანა ფრანგი ქალი ჩემთან?” მას არ ესმის და ამიტომ აუცილებელია მისთვის აუხსნას, აუცილებელია, რომ მოუსმინოს, ”- ფიქრობდა მოხუცი პრინცი. და მან დაიწყო მიზეზების ახსნა, თუ რატომ ვერ აიტანა ქალიშვილის სულელური ბუნება.
- მე თუ მკითხავთ, - თქვა პრინცმა ანდრეიმ, არ შეხედა მამას (ცხოვრებაში პირველად დაგმო მამა), - არ მინდოდა საუბარი; მაგრამ მე თუ მკითხავთ, გულწრფელად გეტყვით ჩემს აზრს ამ ყველაფერზე. თუ შენსა და მაშას შორის არის გაუგებრობები და უთანხმოება, მაშინ მას ვერანაირად ვერ დავადანაშაულებ - ვიცი, როგორ უყვარხარ და პატივს გცემს. მე თუ მკითხავთ, - განაგრძო პრინცი ანდრეიმ გაღიზიანებული, რადგან ის ყოველთვის მზად იყო გაღიზიანებისთვის. ბოლო დროს- მაშინ ერთი რამ შემიძლია ვთქვა: თუ გაუგებრობებია, მაშინ ამის მიზეზი არის უმნიშვნელო ქალი, რომელიც არ უნდა ყოფილიყო მისი დის მეგობარი.
მოხუცმა თავიდან შეხედა შვილს დაკვირვებული თვალებით და არაბუნებრივად ღიმილით გამოავლინა კბილის ახალი ნაკლებობა, რომელსაც პრინცი ანდრეი ვერ ეგუებოდა.
- როგორი მეგობარია, ჩემო კარგო? და? უკვე ილაპარაკე! და?
”მამა, მე არ მინდოდა მოსამართლე ვყოფილიყავი”, - თქვა პრინცმა ანდრეიმ ნაღვლიანი და მკაცრი ტონით, ”მაგრამ შენ დამირეკე და მე ვუთხარი და ყოველთვის ვიტყვი, რომ პრინცესა მერი არ არის დამნაშავე, არამედ დამნაშავე. ეს ფრანგი ქალია დამნაშავე...
- და დააჯილდოვა! ისე რომ შენი სული აქ არ არის! ..
პრინც ანდრეის სურდა სასწრაფოდ წასვლა, მაგრამ პრინცესა მარიამ სთხოვა კიდევ ერთი დღე დარჩენილიყო. ამ დღეს, პრინცი ანდრეიმ არ დაინახა მამა, რომელიც არ გამოდიოდა და არავის შეუშვებდა, გარდა ლე ბურიენისა და ტიხონისა, და რამდენჯერმე ჰკითხა, წავიდა თუ არა მისი ვაჟი. მეორე დღეს, გამგზავრებამდე, პრინცი ანდრეი წავიდა შვილის ნახევრის წასაღებად. კალთაზე ჯანმრთელი, ხვეული თმიანი ბიჭი იჯდა. პრინცმა ანდრეიმ დაიწყო მისთვის ცისფერწვერას ზღაპრის მოყოლა, მაგრამ დაუმთავრებლად გაიფიქრა. ის არ ფიქრობდა ამ მშვენიერ ბიჭზე, სანამ კალთაში ეჭირა, არამედ საკუთარ თავზე ფიქრობდა. საშინლად ეძებდა და საკუთარ თავში ვერ იპოვა არც მონანიება, რომ მამამისი გააღიზიანა, არც ნანობდა, რომ (ცხოვრებაში პირველად ჩხუბში) მიატოვა. მისთვის მთავარი ის იყო, რომ ეძებდა და ვერ იპოვა შვილის მიმართ ის ყოფილი სინაზე, რომელსაც იმედოვნებდა, რომ ბიჭის მოფერებითა და მუხლებზე დაყენებით საკუთარ თავში გააღვიძებდა.
- კარგი, მითხარი, - თქვა ვაჟმა. პრინცმა ანდრეიმ, უპასუხოდ, ამოიღო იგი სვეტებიდან და დატოვა ოთახი.
როგორც კი პრინცი ანდრეი ტოვებდა ყოველდღიურ საქმიანობას, განსაკუთრებით, როგორც კი შევიდა ცხოვრების ყოფილ პირობებში, რომელშიც ბედნიერი იყო, ცხოვრების სევდამ შეიპყრო იგი იმავე ძალით და ჩქარობდა სწრაფად გაქცეულიყო. ამ მოგონებებიდან და მალე იპოვნე საქმე.
– გადაწყვეტილი გაქვს წასვლა, ანდრე? უთხრა მისმა დამ.
"მადლობა ღმერთს, რომ შემიძლია წასვლა", - თქვა პრინცმა ანდრეიმ, - ძალიან ვწუხვარ, რომ თქვენ არ შეგიძლიათ.
- ამას რატომ ამბობ! - თქვა პრინცესა მერი. „რატომ ამბობ ამას ახლა, როცა მიდიხარ ამას საშინელი ომიდა ის ძალიან ძველია! M lle Bourienne-მა თქვა, რომ მან შენზე იკითხა... - როგორც კი მან დაიწყო ამაზე საუბარი, ტუჩები აუკანკალდა და ცრემლები წამოუვიდა. პრინცი ანდრეი მოშორდა მას და ოთახში სიარული დაიწყო.
- Ღმერთო ჩემო! Ღმერთო ჩემო! - მან თქვა. - და როგორ ფიქრობ, რა და ვინ - რა არარაობა შეიძლება იყოს ხალხის უბედურების მიზეზი! თქვა მან ბრაზით, რამაც შეაშინა პრინცესა მერი.
მან გააცნობიერა, რომ საუბრისას ადამიანებზე, რომლებსაც ის უწოდებდა უმნიშვნელოს, ის გულისხმობდა არა მხოლოდ ლე ბურენს, რომელმაც მისი უბედურება მოახდინა, არამედ იმ ადამიანსაც, ვინც გაანადგურა მისი ბედნიერება.
-ანდრე, ერთ რამეს გთხოვ, გთხოვ, - თქვა მან, იდაყვს შეეხო და აცრემლებული თვალებით შეხედა. -მესმის შენი (თვალები დახარა პრინცესა მარიამმა). არ იფიქროთ, რომ ხალხმა მწუხარება მოახდინა. ხალხი მისი იარაღია. - პრინც ანდრეის უფროსზე ოდნავ მაღლა ჩანდა იმ თავდაჯერებულობით, ნაცნობი სახერომლითაც უყურებს პორტრეტის ნაცნობ ადგილს. - ვაი მათ ეგზავნებათ და არა ხალხს. ხალხი მისი იარაღია, ისინი არ არიან დამნაშავე. თუ მოგეჩვენებათ, რომ თქვენს წინაშე ვინმე დამნაშავეა, დაივიწყეთ და აპატიეთ. ჩვენ არ გვაქვს დასჯის უფლება. და შენ მიხვდები პატიების ბედნიერებას.
-ქალი რომ ვიყო ამას გავაკეთებდი მარი. ეს არის ქალის ღირსება. მაგრამ კაცმა არ უნდა და ვერ დაივიწყოს და აპატიოს, - თქვა მან და მიუხედავად იმისა, რომ კურაგინზე იმ წუთამდე არ უფიქრია, მთელი გამოუთქმელი ბოროტება უცებ ადგა გულში. ”თუ პრინცესა მერი უკვე მარწმუნებს, რომ ვაპატიო, ეს ნიშნავს, რომ დიდი ხნის განმავლობაში უნდა დამსჯილიყო”, - ფიქრობდა იგი. და, აღარ უპასუხა პრინცესა მარიას, ახლა დაიწყო ფიქრი იმ მხიარულ, გაბრაზებულ მომენტზე, როდესაც შეხვდებოდა კურაგინს, რომელიც (იცოდა) ჯარში იყო.
პრინცესა მერი ევედრებოდა ძმას, რომ კიდევ ერთი დღე დაელოდო და თქვა, რომ მან იცოდა, რა უბედური იქნებოდა მისი მამა, თუ ანდრეი მასთან შერიგების გარეშე წავიდოდა; მაგრამ პრინცმა ანდრეიმ უპასუხა, რომ ის, ალბათ, მალე კვლავ მოვა ჯარიდან, რომ აუცილებლად მისწერს მამას და რომ ახლა რაც უფრო დიდხანს დარჩება, მით უფრო გამწვავდება ეს უთანხმოება.
- მშვიდობით, ანდრე! Rappelez vous que les malheurs viennent de Dieu, et que les hommes ne sont jamais coupables, [მშვიდობით, ანდრეი! დაიმახსოვრე, რომ უბედურებები ღვთისგან მოდის და ხალხი არასოდეს არის დამნაშავე.] - იყო ბოლო სიტყვებირაც მისი დისგან გაიგო, როცა დაემშვიდობა.
”ასე უნდა იყოს! - ფიქრობდა პრინცი ანდრეი, ტოვებდა ლისოგორსკის სახლის ხეივანს. - ის, საწყალი უდანაშაულო არსება, რჩება ჭკუიდან გასულ მოხუცს. მოხუცი გრძნობს, რომ დამნაშავეა, მაგრამ საკუთარ თავს ვერ შეცვლის. ჩემი ბიჭი იზრდება და ტკბება ცხოვრებით, რომელშიც ის ისეთივე იქნება, როგორც ყველა, მოტყუებული თუ მოტყუებული. ჯარში მივდივარ, რატომ? -მე თვითონ არ ვიცნობ და მინდა შევხვდე იმ ადამიანს,რომელსაც მეზიზღება,რომ მისცე საშუალება მომკლას და დამცინოს!და ადრე იყო ყველა ერთი და იგივე ცხოვრების პირობები,მაგრამ სანამ ყველა ერთად ქსოვდა. და ახლა ყველაფერი დაინგრა. ზოგიერთი უაზრო ფენომენი, ყოველგვარი კავშირის გარეშე, ერთმანეთის მიყოლებით წარსდგა პრინც ანდრეის წინაშე.
პრინცი ანდრეი ივნისის ბოლოს მივიდა მთავარ არმიაში. პირველი არმიის ჯარები, რომელთანაც სუვერენი იმყოფებოდა, მდებარეობდა დრისასთან გამაგრებულ ბანაკში; მეორე არმიის ჯარებმა უკან დაიხიეს, ცდილობდნენ შეერთებოდნენ პირველ არმიას, საიდანაც - როგორც ამბობდნენ - ისინი ფრანგების დიდმა ძალებმა გაწყვიტეს. ყველა უკმაყოფილო იყო რუსეთის ჯარში სამხედრო საქმის ზოგადი მიმდინარეობით; მაგრამ არავინ ფიქრობდა რუსეთის პროვინციებში შეჭრის საშიშროებაზე, ვერავინ წარმოიდგენდა, რომ ომის გადატანა უფრო შორს შეიძლებოდა, ვიდრე დასავლეთ პოლონეთის პროვინციები.
პრინცმა ანდრეიმ იპოვა ბარკლეი დე ტოლი, რომელსაც ის დანიშნეს, დრისას ნაპირებზე. იმის გამო, რომ ბანაკის მახლობლად არც ერთი დიდი სოფელი ან ქალაქი არ იყო, გენერლებისა და კარისკაცების მთელი დიდი რაოდენობა, რომლებიც ჯართან ერთად იყვნენ, ათი მილის გასწვრივ მდებარეობდა წრეში. საუკეთესო სახლებისოფლები ამ მხარეს და მდინარის გაღმა. ბარკლეი დე ტოლი სუვერენისგან ოთხი ვერსიით იდგა. მან მშრალად და ცივად მიიღო ბოლკონსკი და თავის გერმანულ საყვედურში თქვა, რომ მასზე ანგარიშს გაუწევდა სუვერენს, რათა დადგინდეს მისი დანიშვნა და ამ დროისთვის სთხოვა, ყოფილიყო თავის შტაბში. ანატოლ კურაგინი, რომელსაც პრინცი ანდრეი იმედოვნებდა, რომ ჯარში იპოვიდა, აქ არ იყო: ის პეტერბურგში იყო და ბოლკონსკი კმაყოფილი იყო ამ ამბებით. დიდი ომის ცენტრის ინტერესმა დაიპყრო პრინცი ანდრეი და მას ცოტა ხნით გაუხარდა, რომ განთავისუფლდა იმ გაღიზიანებისგან, რაც მასში კურაგინის აზრმა გამოიწვია. პირველი ოთხი დღის განმავლობაში, რომლის დროსაც იგი არსად არ მოითხოვდა, პრინცი ანდრეიმ იმოგზაურა მთელ გამაგრებულ ბანაკში და თავისი ცოდნითა და მცოდნე ადამიანებთან საუბრით ცდილობდა გარკვეული წარმოდგენა შეექმნა მასზე. მაგრამ კითხვა, არის თუ არა ეს ბანაკი მომგებიანი თუ არახელსაყრელი, გადაუჭრელი დარჩა პრინცი ანდრეისთვის. მან უკვე მოახერხა თავისი სამხედრო გამოცდილებიდან გამოეტანა რწმენა, რომ სამხედრო საქმეებში ყველაზე გააზრებული გეგმები არაფერს ნიშნავს (როგორც მან ნახა აუსტერლიცის კამპანიაში), რომ ყველაფერი დამოკიდებულია იმაზე, თუ როგორ რეაგირებს ადამიანი მტრის მოულოდნელ და გაუთვალისწინებელ ქმედებებზე. რომ ყველაფერი დამოკიდებულია იმაზე, თუ როგორ და ვის მიერ ტარდება მთელი საქმე. ამ ბოლო კითხვის თავისთვის გარკვევის მიზნით, პრინცი ანდრეი, თავისი პოზიციისა და ნაცნობების გამოყენებით, ცდილობდა ჩასწვდომოდა არმიის ხელმძღვანელობის ბუნებას, მასში მონაწილე პირებსა და მხარეებს და თავისთვის გამოიტანა სახელმწიფოს შემდეგი კონცეფცია. საქმეების.
