კომიკური ტექნიკა კომედიის აუდიტორში. ლიტერატურა.გოგოლი

დატოვა პასუხი სტუმარი

ესე "როგორი ადამიანია მერი?"

ქალაქ ნ-ის ცხოვრება წლიდან წლამდე არ იცვლებოდა, აუდიტორები მოდიოდნენ და წავიდნენ, მაგრამ ქალაქი იგივე დარჩა... საქველმოქმედო დაწესებულებები ტავერნებს ჰგვანან, რომლებშიც პაციენტები ეწევიან თამბაქოს და არ იციან რა ავად არიან და როგორ. მათ მკურნალობას. საზოგადოებრივ ადგილებში ბატები ფეხქვეშ ტრიალებენ, ქამარი მათრახი ეკიდა კარადის ზემოთ და შემფასებელს ისეთი სუნი აქვს, თითქოს დისტილერიიდან გამოვიდა. IN საგანმანათლებო ინსტიტუტებიმასწავლებელი, განყოფილებაში შესვლისას, გრიმას აკეთებს, მეორე, რომელიც ალექსანდრე მაკედონელზე საუბრობს, იატაკზე სკამებს ამტვრევს. ფოსტის ოფისში ცნობისმოყვარეობის გამო ბეჭდავს და კითხულობს სხვა ადამიანების წერილებს. ქუჩები არ არის მოწმენდილი, ერთ-ერთზე კი ორმოცი ურიკა ნაგავია დაგროვილი. ოჰ, კიდევ ბევრია ამის "ატრაქციონები". საოცარი ქალაქი.
ქალაქის მეთაური იყო ანტონ ანტონოვიჩ სკვოზნიკ-დმუხანოვსკი. ეს არის სამსახურში უკვე დაბერებული ადამიანი, გამოცდილია, თავისებურად სულელი არ არის, იცის თოკები და მნიშვნელოვანი საქმეების განლაგება. უყვარს მორალიზაციული გამოსვლები, მისი ყოველი სიტყვა მნიშვნელოვანია, ბუჩქს არ სცემს. უფრო დაბალი რანგის პიროვნებამდე ის თავს მნიშვნელოვან ადამიანად ავლენს, რომელსაც სანკტ-პეტერბურგშიც კი საგრძნობლად მიიჩნევენ. ის ყოველთვის მზადაა ისაუბროს, მოატყუოს, ითამაშოს ნებისმიერი როლი, მოსწონს ადამიანებზე ძალაუფლება და შეუძლია თაღლითობა მოგების მიზნით. მერი სწრაფად გადადის შიშიდან სიხარულზე, სიმცირიდან ქედმაღლობაზე, რაც მის როლს კომიკურს ხდის. მექრთამეა, მაგრამ ღირსეულად იქცევა; საკმაოდ სერიოზული; არც ხმამაღლა ლაპარაკობს, არც ჩუმად და არც ცოტას.
მაგრამ ერთ დღეს მერი იღებს წერილს, სადაც ნათქვამია, რომ ინსპექტორი სანქტ-პეტერბურგიდან მოდის ქალაქში, ინკოგნიტო, საიდუმლო ბრძანებით. და ამ არასახარბიელო ვითარებაში, ქალაქის უფროსს არ დაავიწყდა ეთქვა თავისი „ოცნების ხელში“ ორი საშინელი ვირთხის შესახებ. ამრიგად, ის ცხადყოფს, რომ მას აქვს ძალიან კარგად განვითარებული ინტუიცია. ამის შემდეგ იწყება აურზაური, ყველამ უნდა დაფაროს თავისი ცოდვები რაც შეიძლება სწრაფად. მერი საკუთარ სახლში აგროვებს საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებულს, სკოლების ზედამხედველს, მოსამართლეს, კერძო აღმასრულებელს, ექიმს და ორ პოლიციელს. ის ყველას აძლევს მითითებებს, რა და როგორ გააკეთონ, რა და სად გაასუფთავონ, წმენდენ და ა.შ. ყველა თავის მხრივ მაქსიმუმს აკეთებს და ერთად ცდილობენ ქალაქი მოიყვანონ" ნორმალური მდგომარეობა" ისევ ჩვენ ვხედავთ კომიკურ სიტუაციას, როდესაც რამდენიმე წელი არ იყო საკმარისი ქალაქის მოსაწესრიგებლად, მაგრამ მოდის აუდიტორი და ყველა იწყებს სირბილს, აურზაურს, ოჰოხს და აჰაჰას. მაგრამ დავუბრუნდეთ მერის სახლს, სადაც სუნთქვაშეკრული მიწის მესაკუთრეები მოდიან და ერთმანეთს ეჯიბრებიან, რომ ასი
ახალგაზრდა კაცი ორი კვირაა ტავერნაში ცხოვრობს, მიტროპოლიტივით არის ჩაცმული, სარატოვის პროვინციაში მიდის, ფულს არ იხდის და ყველა თეფშს ათვალიერებს. მერი გადაწყვეტს პირადად წავიდეს ტავერნაში, შეხედოს ამ ინსპექტორს და რაც შეიძლება მალე გაარკვიოს ყველაფერი...
მერისა და ხლესტაკოვის პირველი შეხვედრის სცენა კომიკურ სიტუაციას იღებს, როდესაც თანამოსაუბრეები სხვადასხვა რამეზე საუბრობენ. ხლესტაკოვი ფიქრობს, რომ ციხეში წაყვანა უნდათ, რადგან ის არ იხდის საცხოვრებელს და საკვებს, მერს კი ჰგონია, რომ ხალხი მასზე უკვე ჩიოდა და ეს აუდიტორი ძალიან აღშფოთებულია ქალაქში მომხდარი არეულობით. ხლესტაკოვი ჯერ იბნევა, მაგრამ შემდეგ ხმამაღლა ლაპარაკობს, მერი კი უფრო და უფრო მორცხვი ხდება და კანკალებს, მაგრამ დაბნეულობის გარეშე იწვევს აუდიტორს სახლში საცხოვრებლად. ხლესტაკოვი თანახმაა, ფიქრობს, რომ მას ასე ექცევიან მისი მიტროპოლიტის სარჩელისა და ქცევის გამო. მერი ძალიან კმაყოფილია, რადგან ახლა შეუძლია ამ თანამდებობის პირის ყოველი ნაბიჯი მიჰყვეს, ნდობა მოიპოვოს და ქრთამი გასცეს.

რათა არ იყოს შევიწროება მოგზაურთათვის და ყველა კეთილშობილისთვის... ხლესტაკოვი (თავიდან ოდნავ უცქერს, მაგრამ სიტყვის ბოლოს ხმამაღლა ლაპარაკობს). მაგრამ რა ვქნა?.. ჩემი ბრალი არაა... მართლა გადავიხდი... სოფლიდან გამომიგზავნიან. ბობჩინსკი კარიდან იყურება. ის უფრო დამნაშავეა: ძროხის ხორცს ლოგინივით მიტანს; და წვნიანი - ღმერთმა იცის, რა ჩაისხა მან, ფანჯრიდან უნდა გადამეგდო. დღეების განმავლობაში შიმშილობდა... ჩაი ისეთი უცნაურია: ჩაის კი არა, თევზის სუნი ასდის. რატომ ვარ... აი ახალი ამბავი! მერი (მორცხვი). ბოდიში, ჩემი ბრალი ნამდვილად არ არის. ჩემს ბაზარზე საქონლის ხორცი ყოველთვის კარგია. მოჰყავთ ხოლმოგორი ვაჭრები, ფხიზელი და კარგი ქცევის ხალხი. არ ვიცი, საიდან აქვს ეს. და თუ რამე არასწორედ მოხდება, მაშინ... ნება მომეცით დაგპატიჟოთ ჩემთან ერთად სხვა ბინაში საცხოვრებლად. ხლესტაკოვი. Არა მე არ მინდა! მე ვიცი, რას ნიშნავს სხვა ბინა: ანუ ციხეში. რა უფლება გაქვს? როგორ ბედავ?.. ჰო, აქ ვარ... პეტერბურგში ვმსახურობ. (მხიარულად ყოფნა.) მე, მე, მე... მერი (გვერდით). ღმერთო ჩემო, ძალიან გაბრაზებული! ყველაფერი გავარკვიე, დაწყევლილმა ვაჭრებმა ყველაფერი მითხრეს! ხლესტაკოვი (მამაცად). მაშინაც კი, თუ მთელი გუნდით აქ იყო, მე არ წავალ! პირდაპირ მინისტრთან მივდივარ! (მაგიდას ურტყამს მუშტს.) რას აკეთებ? Შენ რა? მერი (გაჭიმული და მთელი ტანით კანკალებდა). შეიწყალე, არ გაანადგურო! ცოლი, პატარა შვილები... ნუ გააბედნიერებთ ადამიანს. ხლესტაკოვი. Არა, არ მინდა! აი კიდევ ერთი! რა მაინტერესებს? იმიტომ რომ ცოლ-შვილი გყავს, ციხეში უნდა წავიდე, კარგია! ბობჩინსკი კარებში იყურება და შიშით იმალება. არა, თავმდაბლად გმადლობთ, არ მინდა. მერი (კანკალებს). გამოუცდელობის გამო, გოლი გამოუცდელობის გამო. არასაკმარისი სიმდიდრე... თავად განსაჯეთ: სახელმწიფო ხელფასი ჩაისა და შაქრისთვისაც არ არის საკმარისი. თუ ქრთამი იყო, ძალიან მცირე იყო: მაგიდისთვის რაღაც და რამდენიმე კაბა. რაც შეეხება უნტერ-ოფიცრის ქვრივს, ვაჭარს, რომელიც ვითომ ვეჯაჯგურე, ეს ცილისწამებაა, ღმერთო, ცილისწამება. ჩემმა ბოროტმოქმედებმა მოიგონეს ეს: ისინი ისეთი ხალხია, რომ მზად არიან ჩემს ცხოვრებაში ხელყოფას. ხლესტაკოვი. Რა? მე არ მაინტერესებს ისინი. (ფიქრებში.) არ ვიცი, თუმცა რატომ ლაპარაკობ ბოროტმოქმედებზე და რომელიმე უნტეროფიცრის ქვრივზე... უნტეროფიცრის ცოლი სულ სხვაა, მაგრამ შენ არ გაბედო ჩემი გაპარტახება, შენ. შორს არის ამისგან... აი კიდევ ერთი! შეხედე!.. გადავიხდი, ფულს გადავიხდი, ახლა კი არ მაქვს. აქ ჯდომის მიზეზი ის არის, რომ ერთი გროშიც არ მაქვს. მერი (გვერდით). ოჰ, დახვეწილი რამ! სად გადააგდო? რა ნისლი შემოიტანა! გამოარკვიე ვის უნდა! თქვენ არ იცით რომელი მხარე დაიკავოთ. აბა, უბრალოდ სცადე შემთხვევით. (ხმამაღლა.) თუ აუცილებლად გჭირდებათ ფული ან სხვა რამ, მაშინ მე მზად ვარ ამ წუთს ვიმსახურო. ჩემი მოვალეობაა დავეხმარო გამვლელებს. ხლესტაკოვი. მომეცი, ისესხე! სასტუმროს მეპატრონეს ახლავე გადავიხდი. მე მინდა მხოლოდ ორასი მანეთი ან უფრო ნაკლები. მერი (გამოაქვს ფურცლები). ზუსტად ორასი მანეთი, თუმცა არ შეგაწუხოთ დათვლა. ნ.ვ. გოგოლი "გენერალური ინსპექტორი"

ქალაქში წესრიგი დამახასიათებელი იყო იმდროინდელი ქალაქების უმეტესობისთვის. აღწერეთ ქალაქი, სადაც მოვიდა აუდიტორი: მისი მდებარეობა დედაქალაქთან შედარებით, საზღვარი, რამდენად კომფორტულია ქალაქი, რა პრობლემებზე ამახვილებს ავტორი ჩვენს ყურადღებას. (D.1)
რატომ დაიჯერა მერმა, რომ ახალგაზრდა მამაკაცი, რომელიც ხარბად უყურებს რას ჭამენ სასტუმროს სტუმრები და ორი კვირის განმავლობაში არ იხდის ფულს საცხოვრებელში და საკვებში, არის აუდიტორი? (D.1)
ხლესტაკოვს არ შეუძლია გადაწყვიტოს ვისთან უნდა ეფლირტავოს: მერის მეუღლესთან ანა ანდრეევნასთან თუ მის ქალიშვილთან მარია ანტონოვნასთან. მაგრამ როგორ რეაგირებდნენ თავად გმირები "აუდიტორ" ხლესტაკოვზე? (D.4)
როგორ მოიქცა თითოეული თანამდებობის პირი, როცა ხლესტაკოვს მერის სახლში შუამდგომლობებითა და საჩუქრებით ესტუმრნენ?
ოფიციალური პირები, რომლებიც ასახავს ხლესტაკოვის წოდებას, ვარაუდობენ, რომ "გენერალი მას სანთელს არ დაუჭერს! და როდესაც ის არის გენერალი, მაშინ შესაძლოა ის თავად არის გენერალისიმუსი". იმავდროულად, „მნიშვნელოვანი“ ადამიანის შიშით მათ ვერ შეამჩნიეს, რომ თავად ხლესტაკოვმა დაუშვა მისი ნამდვილი წოდება: ”მათ სურდათ მისი კოლეგიური შემფასებელიც კი გაეკეთებინათ, მაგრამ დიახ, ვფიქრობ რატომ”. ანუ წოდება ახალგაზრდა კაციამაზე დაბალიც კი იყო. რა იყო ხლესტაკოვის რეალური წოდება? (D 2)
კიდევ ერთხელ, ყურადღებით გადაიკითხეთ კომედიის ბოლოს "მდუმარე სცენა". რა არის მისი მნიშვნელობა თქვენი აზრით?
ეს თანამდებობის პირი ვნებიანი მონადირეა. მის დაქვემდებარებაში მყოფ დაწესებულებაშიც კი არის „სამონადირეო არაპნიკი კაბინეტის ზემოთ საბუთებით“. დაასახელეთ გმირი, რას ახერხებს იგი ქალაქში? (D.1)
სწორედ ამ გმირმა დაიწყო მოხსენება "აუდიტორთან" ხლესტაკოვთან იმის შესახებ, თუ როგორ იყო სინამდვილეში ქალაქის დაწესებულებებში, როდესაც იგი სხვა ოფიციალურ პირებთან ერთად მერის სახლში ეწვია. დაასახელეთ. (D.4)
ამ დაწესებულების ერთ-ერთ თანამშრომელს ჰყავს ასეთი ძალადობრივი ხასიათი, რომ ის მზად არის არა მხოლოდ ავეჯის ცემა, არამედ დაკარგოს სიცოცხლე - "მეცნიერებისთვის". დაასახელეთ დაწესებულება და თანამდებობის პირი, რომელიც მას მართავს. (D.1)
ამ გმირმა ჰკითხა ხლესტაკოვს: „როდესაც პეტერბურგში წახვალ, უთხარი იქ ყველა დიდებულს: სენატორებსა და ადმირალებს, რომ თქვენი აღმატებულება ან აღმატებულება ცხოვრობს ასეთ ქალაქში. ვის სურდა დედაქალაქის ყველა დიდებულს საკუთარი თავის შესახებ ეცნობებინა? (D.4)

კომედიის "გენერალური ინსპექტორის" მთავარი მნიშვნელობა არის ცხოვრების სტრუქტურის უმოწყალო გამოვლენა, ჩინოვნიკების პრაქტიკა და შეურაცხყოფა ნიკოლაევის რუსეთში, რაც მიიღწევა კომედიის პერსონაჟების დახვეწილი და ღრმა დაცინვით. . გოგოლის სატირული სიცილი ატყდება კომედიაში ასახულ ჩინოვნიკებს, ქალაქების მესაკუთრეებს, ვაჭრებს, შერეულ კაცებს, პოლიციელებს და ხლესტაკოვს, რომლებიც ჩამოვიდნენ ამ პროვინციულ ქალაქში. გოგოლი დაცინვას ექვემდებარება კომედიის გმირების ქმედებებს, ქმედებებსა და ურთიერთობებს. სატირულ ექსპოზიციას ხელს უწყობს კომედიის გმირების მეტყველების ბუნებაც. გოგოლის სიცილი უმოწყალოა, იგი დაკავშირებულია ავტორის ფიქრებთან ცხოვრებასა და ადამიანებზე და მკითხველს ღრმა და სევდიან ფიქრებში უბიძგებს. გოგოლის სიცილი თავის გამოხატვის სხვადასხვა საშუალებას პოულობს.

თავდაპირველად მკითხველი იცინის მერის და მათთვის მოწვეული ჩინოვნიკების დაბნეულობაზე. ძალიან უსიამოვნო ამბები”, მერის ოცნებაზე, რომელსაც იგი მოულოდნელი აუდიტორის მოსვლის წინამძღვრად გადმოსცემს; ჩმიხოვის წერილის ზემოთ, რომელიც ემსახურება როგორც "სანდო" წყაროს, რომლის საფუძველზეც მერი აცნობებს აუდიტორის მისვლას; მერის ბრძანებებსა და რჩევებზე; მერის ფლირტი ცოლზე, რომელიც დაინტერესებულია გარეგნობაკაპიტალური სტუმარი; პეტერბურგის უმნიშვნელო ჩინოვნიკზე, ახლა უმწეო ტავერნის მეპატრონის წინაშე ან მშიშარა მომავალი მერის წინაშე, ახლა ვითომ მნიშვნელოვანად, აღვირახსნილი ტყუილებით გატაცებული, მერის ცოლ-შვილს დაუფიქრებლად მიათრევს და ა.შ. კომედია მთავრდება შინაგანი დრამატიზმით სავსე სცენით, როდესაც მერი დარწმუნდება, რომ შეცდომა დაუშვა და შეცდომით შეცდა "ყინული, ნაწიბური" მნიშვნელოვანი ადამიანირომ მრავალი წლისამ მოატყუა პრაქტიკული გამოცდილებაგამაგრებული ცბიერი და მატყუარა. ამ სიტუაციის სიმძიმეს კიდევ უფრო ღრმავდება ის ფაქტი, რომ ეს „უბადლო უხერხულობა“ მერის და მისი მეუღლის უმაღლესი ტრიუმფის მომენტში ხდება, მათ წინ მყოფი ბედნიერების სიტკბოს მოლოდინში. დრამატულობით აღსავსე ინტონაცია ისმის მერის სასტიკად წარმოთქმულ სიტყვებში: „აჰა, შეხედე, მთელი მსოფლიო, მთელი ქრისტიანობა, ყველა, შეხედე, როგორ მოატყუეს მერი!“

აი, ამ სიტყვებით, მერის მხილების უმაღლესი წერტილი, უსაფუძვლოდ არ არის მოწმედ მოყვანილი „მთელი მსოფლიო, მთელი ქრისტიანობა“, ამ მონოლოგში მერი გამოხატავს შიშს, რომ თვალში არ აღმოჩნდეს. ხალხის ეშინია „ქაღალდის ნიშნის“ კალმის ქვეშ მოქცევის, კომედიაში ჩასმის, ეშინია ზოგადი დაცინვის, ანუ ის, რაც გოგოლმა უკვე გააკეთა.

ღრმა აზრია მერის სიტყვებში, რომელიც მიმართა არა მხოლოდ პანდუსის მეორე მხარეს მჯდომ საზოგადოებას, არამედ ყველას, ვინც იყო წარმომადგენელი. სოციალური წესრიგიმაშინ მეფის რუსეთისპექტაკლის დროს კი თეატრის კედლებს გარეთ იყო: „რატომ იცინი? შენ საკუთარ თავზე იცინი!”
სიცილი "გენერალურ ინსპექტორში" შერწყმულია ავტორის მწარე ანარეკლთან გამოსახულ ცხოვრებაზე; ეს არის "სიცილი ცრემლებით".
როგორ აღწევს გოგოლი მისი პერსონაჟების დაცინვის ეფექტს? როგორ არის ეს გამოხატული მათ ენაზე? კომიკური საშუალებები ძალიან მრავალფეროვანია. გენერალურ ინსპექტორში სიცილის მთავარი გმირი, რომელსაც გმირები ამჟღავნებენ, გამომჟღავნებელია და ავტორი სიცილის გამოხატვის მრავალფეროვან საშუალებას პოულობს.

ეს არის, მაგალითად, ჩმიხოვის წერილში ახსნა მერის მთავარი თვისება (მას „ცოდვები აქვს“) იმით, რომ ის არის „ჭკვიანი კაცი“. ასევე უსაფუძვლო ჩანს მოსამართლის ვარაუდი აუდიტორის ვიზიტის მიზეზთან დაკავშირებით: „ეს ნიშნავს: რუსეთს... სურს ომის დაწყება და სამინისტრომ... გაგზავნა თანამდებობის პირი, რომ გაერკვია რაიმე ღალატი“ (მოქმედება I, ეპიზოდი 1). მერმაც კი ვერ გაუძლო წამოძახილს: „რა ფუჭია! ასევე ჭკვიანი კაცი! იგივე ვარაუდი აქვს ფოსტალიონს. არ არის ლოგიკური კავშირი შემფასებლის მიერ მისი თანდაყოლილი ღვინის სუნის მიზეზის ახსნაში: „ის ამბობს (მოსამართლე აცხადებს), რომ დედამ ბავშვობაში დააზარალა და მას შემდეგ ცოტა არყის სუნი ასდის“ (მოქმედება I. , გარეგნობა 1). მერის კამათი მოსამართლესთან ქრთამის თაობაზე ალოგიკურია. „აბა, რა მოხდება, თუ ჭაღარა ლეკვებთან ქრთამს იღებთ? მაგრამ თქვენ არ გწამთ ღმერთის“ (საქმე I, გამოცხ. 1).

მცირე ყოველდღიური დეტალების არსებობა ხელს უწყობს მერის ბრძანებებისა და რჩევების დაცინვას. გამოდის, რომ მთავარია არა ის, თუ როგორ მკურნალობენ პაციენტებს, არამედ ის, რომ პაციენტები „ჩვეულებრივ“ „სახლში დადიან“ (ბინძური ქუდებით) და „ისეთ ძლიერ თამბაქოს ეწევიან, რომ შესვლისას ყოველთვის აცემინებთ“. საქმე ის კი არ არის, თუ როგორ უნდა გაუმჯობესდეს სასამართლო პროცესი, არამედ ის, რომ „სადარბაზოში, სადაც ჩვეულებრივ ჩნდებიან პეტიციონერები, მცველებმა ინახეს შინაური ბატები პატარა გოჭებით, რომლებიც ფეხქვეშ ტრიალებენ“. ცუდია ისიც, რომ „ყველანაირი ნაგავი აშრობს თანდასწრებით, კარადის ზემოთ კი სანადირო თაროა ქაღალდებით“ და ა.შ.

კომედია იქმნება მოულოდნელი სიტუაციებიდა პერსონაჟების აზრები და დასკვნები. ეს არის, მაგალითად, მარწყვის განცხადება I აქტში (ფენომენი 1) ავადმყოფების განკურნების შესახებ: „რაც შეეხება განკურნებას, მე და კრისტიან ივანოვიჩმა საკუთარი ზომები მივიღეთ: რაც უფრო ახლოს იყო ბუნებასთან, მით უკეთესი; ჩვენ არ ვიყენებთ ძვირადღირებულ მედიკამენტებს. კაცი უბრალოა: თუ მოკვდება, მაინც მოკვდება; თუ ის გამოჯანმრთელდება, ის გამოჯანმრთელდება. ” ხლესტაკოვის მოსაზრება თანამდებობის პირებზე მათგან ფულის მიღების შემდეგ მოულოდნელად გამოიყურება. „თუმცა, ეს ჩინოვნიკები კარგი ხალხია, - ახასიათებს ის, - ეს მათი მხრიდან კარგი თვისებარაც მათ მესესხეს“ (საქმე IV, გამოცხ. 8). ეს დასკვნა მოულოდნელია, უპირველეს ყოვლისა, იმიტომ, რომ ჩინოვნიკებმა არ გამოიჩინეს სიკეთე და ასევე იმიტომ, რომ ხლესტაკოვმა მათ უბრალოდ უწოდა "რა სულელი!" ის თავად ტრიაპიჩკინისადმი მიწერილ წერილში დასცინის იმ ჩინოვნიკებს, რომლებიც მას დაეხმარნენ და ფულს აძლევდნენ, თუმცა ვერ ხვდება, რომ თავადაც სასაცილოა თავის მოულოდნელ და არსებითად არასწორ აღიარებაში.

როდესაც მერი შედის ხლესტაკოვის სასტუმროში, ორივე "შეშინებული" ჩერდება. და ეს შიში მზადდება: მერს ეშინია პასუხისმგებლობის "ცოდვებისთვის" და მისი მღელვარება და შიში უკვე ჩანს I აქტში, ხლესტაკოვი, რომელიც არ იხდის. ფული, უკვე გააფრთხილეს ოსიპმა და ტავერნის მსახურმა სასტუმროს მეპატრონის განზრახვის შესახებ, მერს უჩივლოს, ოსიპმა კი აცნობა, რომ „მერი ჩამოვიდა, გამოიკითხა და ჰკითხა“ მის შესახებ.

ციხით შეშინებული ხლესტაკოვი ღებულობს მნიშვნელობას, იტყვის: „როგორ ბედავ?... მე ვმსახურობ პეტერბურგში“ და ა.შ. მერი, მშიშარა, იღებს ცილისწამებას ვაჭრებისგან, რომლებთანაც „ცუდი გარიგება მიიღო“. მკითხველი იცინის, როცა ესმის ორი შეშინებული თაღლითის საუბარი, თითქოს ორად საუბრობენ სხვადასხვა ენებზე, არ ესმით ერთმანეთის.

სასაცილოა, როცა ხლესტაკოვი ციხეს აპროტესტებს, რაზეც მერი არც კი ფიქრობს, მაგრამ არანაკლებ სასაცილოა, როდესაც მერი, სრულიად ზარალში, ეუბნება წარმოსახვით აუდიტორს ქრთამის შესახებ, უნტერ ოფიცრის ქვრივის შესახებ. ვაჭრები.

ორივე პერსონაჟი კვლავ სასაცილოა. მერი მაღალ პირს სთხოვს მოწყალებას, არ გაანადგუროს და საბაბად მიუთითებს მის ცოლ-პატარა შვილებზე (თუმცა მაყურებელმა იცის როგორი შვილები ჰყავს). ხლესტაკოვი ამას ციხეში წასვლის მიზეზად თვლის. ან: მერი ახსენებს უნტერ-ოფიცრის ქვრივის შოლტას, მაგრამ ხლესტაკოვი ამას ვერ გაიგებს, ფიქრობს, რომ მათ უნდათ მათრახი. ხლესტაკოვი განმარტავს, რომ სასტუმროში ზის, რადგან გროშიც არ აქვს, მაგრამ მერი მაშინვე მიხვდა, ხლესტაკოვისგან ამ აზრს აიღებს და სესხს სთავაზობს, რაც სიტუაციას გადაარჩენს, ამისთვის ხლესტაკოვი მერს ურეკავს. დიდგვაროვანი, მიხვდა, რომ ფულს არა კეთილშობილების გრძნობით, არამედ მხოლოდ სტუმრად მყოფი უფროსის შიშით მისცა, რათა მოეგო.

ამ დიალოგის ყველა დეტალზე რომ არ შევჩერდეთ, კიდევ ერთი დეტალი აღვნიშნოთ: მერი კიდევ ერთხელ იწვევს ხლესტაკოვს სხვა ბინაში გადასასვლელად და უახლოვდება ფრთხილად, დამხმარედ („გაბედავ გკითხო“, „არ ვარ ღირსი. “, „მე გავბედავდი“) და პირდაპირ ამბობს თავისი სახლის ოთახზე, რაზეც ხლესტაკოვი მაშინვე თანახმაა. როდესაც მერმა მიანიშნა ციხეების შემოწმების შესახებ, ხლესტაკოვი, ციხეში წასვლის შიშით, უარს ამბობს ამ შეთავაზებაზე: „მაგრამ რატომ ციხეები? უკეთესი იქნება, თუ საქველმოქმედო დაწესებულებებს დავათვალიერებთ“.

„სარატოვის პროვინციაში! – იმეორებს თავისთვის უნდობლად, როცა გაიგებს, საით მიემართება მოგზაური. -ა? და ის არ გაწითლდება! ოჰ, დიახ, თქვენ უნდა გაახილოთ თვალები მასთან ერთად! ” რამდენი კაუსტიკური დაცინვა და დაცინვა ისმის მერის სიტყვებში, რომელიც წარმოითქმის „გვერდით“, რომელიც მკვეთრად ეწინააღმდეგება სიტყვებს „ხმამაღლა“, მაგალითად: „შენ გინდოდა კარგი საქმის გაკეთება“, „და დიდი ხანის განმვლობაშიგინდა წახვიდე? და ა.შ.

1836 წელს კომედია N.V. გოგოლის "გენერალური ინსპექტორი" სცენაზე პირველად გამოჩნდა ალექსანდრინსკის თეატრი. რუსული საზოგადოებადაბნეული იყო, სპექტაკლის ყურების შემდეგ ყველა მაყურებლის სახეზე გაოცება აისახა: ყველას „გენერალურ ინსპექტორს“ რაღაც მოულოდნელი აღმოაჩნდა, ადრე უცნობი.

"გენერალურ ინსპექტორში" გოგოლი ოსტატურად აერთიანებს "სიმართლეს" და "სიბრაზეს", ანუ რეალიზმს და რეალობის გაბედულ, დაუნდობელ კრიტიკას. გოგოლი სიცილისა და დამცინავი სატირის დახმარებით ამხელს რუსული რეალობის ისეთ მანკიერებებს, როგორიცაა თაყვანისცემა, კორუფცია, ხელისუფლების თვითნებობა, უცოდინრობა და ცუდი განათლება. IN" თეატრის გადასასვლელი”გოგოლი წერდა: ”ახლა დრამა უფრო ძლიერად არის დაკავშირებული მომგებიანი პოზიციის მიღების სურვილით... განა ახლა ადამიანებს არ აქვთ მეტი წოდება, ფულის კაპიტალი და მომგებიანი ქორწინება, ვიდრე სიყვარული?”

კომედია "გენერალური ინსპექტორი" წარმოგიდგენთ მთელ "სხვადასხვა ოფიციალური ქურდებისა და მძარცველების კორპორაციას", რომელიც ბედნიერად არსებობს პროვინციულ ქალაქ ნ.

მექრთამეთა და მფლანგველთა სამყაროს აღწერისას გოგოლმა გამოიყენა არაერთი მხატვრული ხერხი, რომელიც აძლიერებს პერსონაჟების მახასიათებლებს.

გოგოლმა თითოეული მთავარი გმირის კრიტიკული მახასიათებლები მისცა. ეს მახასიათებლები გვეხმარება უკეთ გავიგოთ თითოეული პერსონაჟის არსი. მერი: „მიუხედავად იმისა, რომ მექრთამეა, ძალიან პატივმოყვარეულად იქცევა“; ანა ანდრეევნა: "ნახევრად გაიზარდა რომანებზე და ალბომებზე, ნახევარი სამუშაოებზე თავის საკუჭნაოში და მოახლის ოთახში"; ხლესტაკოვი: „მეფის გარეშე ჩემს თავში. ლაპარაკობს და მოქმედებს დაუფიქრებლად“, ოსიპი: „მოსამსახურე, როგორიც არის რამდენიმე წლის მსახური“; ლიაპკინ-ტიაპკინი: ”ადამიანი, რომელსაც აქვს წაკითხული ხუთი ან ექვსი წიგნი, ამიტომ არის გარკვეულწილად თავისუფლად მოაზროვნე”; ფოსტის ოსტატი: „ადამიანი, რომელიც გულუბრყვილოებამდე უბრალოა“.

ნათელი პორტრეტის მახასიათებლებიასევე მოცემულია ხლესტაკოვის წერილში მისი მეგობარი პეტერბურგში. ასე რომ, მარწყვის შესახებ საუბრისას, ხლესტაკოვი საქველმოქმედო დაწესებულებების რწმუნებულს უწოდებს "სრულ ღორს იარმულკეში".

მთავარი ლიტერატურული მოწყობილობაგოგოლი, რომელსაც ნ.ვ.გოგოლი იყენებს ჩინოვნიკის კომიკურ ასახვაში, არის ჰიპერბოლა. ქალაქის ვაჭრები და უბრალო ხალხი, მომავლის შიშით დაბრმავებული და ხლესტაკოვს ჩალასავით მიჭერილი, ვერ აფასებენ იმის აბსურდულობას, რაც ხდება. აბსურდები ერთმანეთზეა დაგროვილი: აქ არის უნტერ-ოფიცერი, რომელმაც „თავი დაარტყა“, და ბობჩინსკი, რომელიც ითხოვს ყურადღების მიქცევას. იმპერიული უდიდებულესობა, რომ „პიტერ ივანოვიჩ ბობჩინსკი ცხოვრობს ამა თუ ამ ქალაქში“ და ა.შ.

კულმინაცია და დასრულება, რომელიც მას დაუყოვნებლივ მოჰყვება, მკვეთრად და სასტიკად მოდის. ხლესტაკოვის წერილში მოცემულია ისეთი მარტივი და თუნდაც ბანალური ახსნა იმ ყველაფრის შესახებ, რაც მოხდა, რომ ამ მომენტში იგი მერის, მაგალითად, ბევრად უფრო დაუჯერებლად გამოიყურება, ვიდრე ხლესტაკოვის ყველა ფანტაზია. ორიოდე სიტყვა უნდა ითქვას მერის იმიჯზე. როგორც ჩანს, გარშემომყოფების ცოდვების გადახდა მოუწევს. რა თქმა უნდა, ის თვითონ არ არის ანგელოზი, მაგრამ დარტყმა იმდენად ძლიერია, რომ მერს რაღაც ნათლისღების მსგავსი აქვს: „არაფერს ვერ ვხედავ: სახეების მაგივრად ღორის ყუნწებს ვხედავ, მაგრამ სხვას არაფერს...“

შემდეგ გოგოლი იყენებს ტექნიკას, რომელიც იმდენად პოპულარული გახდა ჩვენს დროში: მერი, რომელიც არღვევს ეგრეთ წოდებულ მეოთხე კედლის პრინციპს, პირდაპირ მიმართავს აუდიტორიას: „რატომ იცინი? შენ საკუთარ თავზე იცინი." ამ შენიშვნით გოგოლი აჩვენებს, რომ კომედიის მოქმედება ფაქტობრივად სცილდება თეატრის სცენას და პროვინციული ქალაქიდან რუსეთის უზარმაზარ სივრცეში გადადის. არსებობს ლეგენდაც კი, რომ ნიკოლოზ I-მა სპექტაკლის ყურების შემდეგ თქვა: "ყველამ მიიღო, მაგრამ მე ყველაზე მეტად მივიღე!"

მდუმარე სცენა: პროვინციული ქალაქის მაცხოვრებლები დგანან, თითქოს ჭექა-ქუხილში გაოგნებულნი, ქრთამებში, სიმთვრალეში და ჭორში ჩაფლულნი. მაგრამ აქ მოდის გამწმენდი ჭექა-ქუხილი, რომელიც ჩამორეცხავს ჭუჭყს, დასჯის მანკიერებას და დააჯილდოებს სათნოებას. ამ სცენაში გოგოლმა ასახა თავისი რწმენა უმაღლესი ხელისუფლების სამართლიანობისადმი, რითაც გაასამართლა, როგორც ნეკრასოვი ამბობდა, „პატარა ქურდები დიდის სიამოვნებისთვის“. უნდა ითქვას, რომ მუნჯი სცენის პათოსი არ ჯდება ამ ბრწყინვალე კომედიის ზოგად სულში.

სპექტაკლის „გენერალური ინსპექტორის“ როგორც კომედიის გასაგებად, ნათლად უნდა გვესმოდეს, რა არის კომიქსი და რა არის კომიქსის გამოსახვის საშუალებები. კომიქსები განსაკუთრებული ესთეტიკური კატეგორიაა. ესთეტიკური კატეგორიები- ეს არის ადამიანების მიერ შემუშავებული გარკვეული ცნებები, რომელთა დახმარებით ჩვენ ვაფასებთ ცხოვრების სხვადასხვა ფენომენს: ზოგიერთ ფენომენს ვუწოდებთ ლამაზს, ზოგს - მახინჯს, ზოგს - ამაღლებულს, მეოთხეს - დაბალს, მეხუთე - ტრაგიკულს, მეექვსეს - კომიკურს. კომიკური არის ის ცხოვრებისეული ფენომენები, რომლებიც შეიცავს შეუსაბამობას ზოგადად მიღებულ ნორმასთან, ალოგიზმთან. ცხოვრებაში კომიქსის მუდმივი წყაროა უსაფუძვლო პრეტენზია: „... კომიქსის ნამდვილი არე ადამიანია. ადამიანთა საზოგადოება, ადამიანის სიცოცხლე, რადგან ადამიანს მხოლოდ უვითარდება სურვილი, იყოს ის, რაც შეიძლება იყოს, უადგილო, წარუმატებელი, აბსურდული პრეტენზიები ვითარდება. ყველაფერი რაც გამოდის ადამიანში და შიგნით ადამიანის სიცოცხლეწარუმატებელი, შეუსაბამო, ხდება კომიკური, თუ არა საშინელი ან მავნე“. ჩვენი რეაქცია კომიქსზე არის სიცილი.

პოეტურ ხელოვნებას აქვს კომიქსების ჩვენების მრავალი გზა, საშუალება და ტექნიკა. არსებობს სპეციალური ჟანრები, რომელთა შინაარსი მხოლოდ კომიკურია: კომედია, ვოდევილი, ფარსი, ეპიგრამა, პაროდია და ა.შ. შემადგენელი ნაწილიასხვა ჟანრების შინაარსში. კომიქსის გამოსახვისას მწერლები იყენებენ ისეთ ტექნიკას, როგორიცაა სიტუაციური კომედია, ქმნიან კომიკურ პერსონაჟებს, აფასებენ გმირების ქმედებებს, მათ ქცევას და ინდივიდუალურ სიტუაციებს სიცილით. სიცილის სხვადასხვა გრადაციაა: იუმორი, ირონია, სარკაზმი, გროტესკი.

იუმორი არის ცხოვრებისეული კომიკური თვისებების, ასპექტების და ფენომენების ამოცნობისა და ხელოვნებაში რეპროდუცირების უნარი. იუმორი - განსაკუთრებული სახისკომიკური, რომელიც გამოიხატება ცხოვრებისეული ფენომენების განსაკუთრებულ ნაკლოვანებებში, ინდივიდუალური სასაცილო ხასიათის მახასიათებლებში, გარეგნობადა ხალხის ქცევა.

ირონია არის რეალობის ფენომენების იდეოლოგიური და ესთეტიკური შეფასების განსაკუთრებული სახე, რომელიც ხასიათდება ფარული (გარე სერიოზულობით შენიღბული) დაცინვით. ირონია ხელოვნებაში - მხატვრული ტექნიკა, რომელსაც ავტორი იყენებს ადამიანური მანკიერებების დაცინვისა და დაგმობის მიზნით.

გროტესკი არის „ტიპიფიკაციის ერთ-ერთი სახეობა (ძირითადად სატირული), რომელშიც დეფორმირებულია რეალური ცხოვრებისეული ურთიერთობები, ჭეშმარიტება ადგილს უთმობს კარიკატურას, ფანტაზიას და კონტრასტების მკვეთრ კომბინაციას. „...“ ტიპიფიკაციის გროტესკული პრინციპი უნდა განვასხვავოთ ალეგორიულისაგან, რომელიც ხასიათდება რაციონალიზმითა და მოცემული ალეგორიით. გროტესკული გეგმა არ იძლევა ყოველი ჩვეულებრივი დეტალის გაშიფვრის საშუალებას და, ზოგადად, ალეგორიისგან განსხვავებით, შედარებით დამოუკიდებელია. რეალური გეგმა. თუმცა, საბოლოო ჯამში, ეს ყოველთვის მასზეა დამოკიდებული.”

გავიხსენოთ დრო, როდესაც დაიწერა კომედია "გენერალური ინსპექტორი" (1836): ნიკოლოზ I-ის ბნელი ეპოქა, არსებობდა დენონსაციისა და გამოძიების სისტემა და ხშირი იყო ინსპექტორების "ინკოგნიტო" ვიზიტები. თავად გოგოლმა „გენერალური ინსპექტორის“ იდეა ასე განმარტა: „გენერალურ ინსპექტორში“ გადავწყვიტე ერთ გროვაში შემეგროვებინა რუსეთში არსებული ყველა ცუდი რამ, რაც მაშინ ვიცოდი, ყველა უსამართლობა... და გამეცინა. ყველა ერთდროულად.”3

კომედიის "გენერალური ინსპექტორის" ერთ-ერთი თავისებურება ის არის, რომ მასში უკვე ჩამოყალიბებული პერსონაჟებია და ეს პერსონაჟები ავტორის მიერ აღწერილია "შენიშვნები ბატონებო მსახიობებისთვის". კომედიის კითხვისას საჭიროა დაიმახსოვროთ ეს შენიშვნები და დროდადრო მიმართოთ, რათა გაიგოთ, როგორ რეალიზდება ამა თუ იმ გმირის პერსონაჟი ქმედებებში.

წავიკითხოთ პირველი მოქმედება და ვნახოთ, როგორ ასახავს გოგოლი კონფლიქტის საწყის მოვლენებს. პირველი აქტის ძირითადი მოვლენები: მერი კითხულობს წერილს აუდიტორის შესაძლო მოსვლის შესახებ; მერი თანამდებობის პირებს ბრძანებებს, აღადგინონ წესრიგი მათ დაწესებულებებში; დობჩინსკი და ბობჩინსკი აცნობებენ სასტუმროში მცხოვრებ უცნობ პირს; მერი გადაწყვეტს სასტუმროში წასვლას; მერი კვარტალურ და კერძო პოლიციის თანამშრომლებს ქალაქის მოწესრიგების ბრძანებას აძლევს; მერი მიდის სასტუმროში.

დრამატული კონფლიქტის დასაწყებად, გუბერნატორის მიერ მიღებული წერილი საკმარისი არ არის, საჭიროა სწორედ იმ დროს უცნობი პირიდა რომ ქალაქის ჭორიკანები დობჩინსკიმ და ბობჩინსკიმ დაინახონ და სკვოზნიკ-დმუხანოვსკის ბევრი ოფიციალური ცოდვა უნდა ჰქონდეს, რომ აუდიტის ძალიან ეშინოდეს (თორემ ასე ადვილად არ ენდობოდა დობჩინსკის და ბობჩინსკის). იმაზე, რომ გუბერნატორი დამნაშავეა ცოდვებში, მიუთითებს მისი ბრძანებები თანამდებობის პირებისთვის, კერძო აღმასრულებელი და პოლიციელი, ისევე როგორც მისი გადაწყვეტილების სიჩქარე, წასულიყო სასტუმროში: გაარკვიოს, არის თუ არა „აუდიტორი“ ახალგაზრდა თუ ძველი, ანუ ადვილია თუ რთული მისი მოტყუება. პირველ მოქმედებაში გოგოლის საოცარი დრამატული ოსტატობა გამოიხატა ძირითადად იმაში, რომ მან მოიფიქრა ისეთი სიუჟეტი, რომელმაც მაშინვე ამოქმედდა კომედიის ყველა პერსონაჟი. შესაძლო აუდიტის ამბებით შეშფოთებული თითოეული გმირი თავისი ხასიათისა და კანონის წინააღმდეგ ჩადენილი დანაშაულის შესაბამისად იქცევა.

(ჯერ არ არის რეიტინგები)

დრამატული და კომიკური არსი კომედიაში "გენერალური ინსპექტორი"

სხვა ესეები თემაზე:

1. კარები ხმაურით იღება და პეტრე ივანოვიჩ ბობჩინსკი და დობჩინსკი შერბიან. ესენი არიან ქალაქის ხუმრობები, ქვეყნის ჭორები; ყველა იცნობს მათ, როგორც...
2. ცნობილია, რომ ერთადერთი შემთხვევა, როდესაც გოგოლს ჰქონდა რუსულის დაკვირვების შესაძლებლობა პროვინციული ქალაქიკურსკში იმყოფებოდა, სადაც უნდა დარჩენილიყო...
3. ნარკვევები ლიტერატურაზე: ბიუროკრატიის მანკიერებების გამოვლენა ნ.ვ.გოგოლის კომედიაში "გენერალური ინსპექტორი" კომედიაში "გენერალური ინსპექტორი" ნ.ვ.გოგოლი დიდი...
4. ნ.ვ.გოგოლის კომედია "გენერალური ინსპექტორი" მშვენიერია რეალისტური ნამუშევარი, რომელშიც ვლინდება მეორე კვარტალის რუსეთის მცირე და საშუალო ბიუროკრატების სამყარო...
5. მირაჟები, აჩრდილები, ფანტომები... ზოგჯერ ძნელია ფანტასმაგორიულსა და რეალურს შორის ზღვარის გავლება, რადგან მთელი ჩვენი ცხოვრება ილუზიებითაა სავსე. ასე რომ, გოგოლის პიესა...
6. თავად მწერალს სჯეროდა, რომ ერთადერთი პატიოსანი სახესპექტაკლში არის სიცილი. "უცნაურია: ბოდიში, - წერდა გოგოლი "თეატრალურ გზაში", - "რომ...
7. ნ.ვ.გოგოლმა დააფუძნა თავისი კომედია "გენერალური ინსპექტორი". ნაკვეთის საფუძველიყოველდღიური ხუმრობა, სადაც მოტყუების ან შემთხვევითი გაუგებრობის გამო...
8. ხლესტაკოვში, გარდა რეალურისა ადამიანის სახე, არის "აჩრდილი". „ეს ფანტასმაგორიული სახე, - ამბობს გოგოლი, - პერსონიფიცირებულ მოტყუებას ჰგავს, გაქრა...
9. მოლიერი - ლიტერატურული ფსევდონიმიჟან ბატისტ პოკელენი, გამოჩენილი ფრანგი დრამატურგი და თეატრის მოღვაწე. დაიბადა 1622 წელს პარიზში...
10. თქვენ უკვე იცით ეს ხელოვნების ნიმუშიმოვლენები, პერსონაჟები, მათი მოქმედებები, ურთიერთობები შეიძლება იყოს გამოსახული სერიოზული ან კომიკური გაგებით. Ისე,...
11. გასული საუკუნის ოციანი წლები განვითარებისა და ჩამოყალიბების ისტორიაში უკრაინული ლიტერატურათითქმის ყველაზე ტრაგიკული. ჩვენ ახლა ვხსნით...
12. კომედიის "გენერალური ინსპექტორის" ანალიზი მოიცავს შემდეგს მნიშვნელოვანი პუნქტები: 1. კომედიის იდეა ემყარება გოგოლის საგანმანათლებლო იდეას პირდაპირი დამოკიდებულების შესახებ...
13. დრამატურგის სიტყვა ჟღერადი სიტყვაა. იგულისხმება ლაპარაკი. კითხვისას რეალიზდება ტექსტში მოცემული პერსონაჟების აზრები, განცდები და განწყობები. ამიტომ... ნარკვევები ლიტერატურაზე: სასაცილო და სევდიანი კომედიაში საუბრისას გოგოლმა თავისი კომედიის გმირებზე საუბრისას მას ერთადერთი პატიოსანი გმირი უწოდა...
14. სამყაროს დისჰარმონია აისახება ჰოფმანის შემოქმედებაში: მის ყველა ნამუშევარში იკვეთება და ეჯახება სხვადასხვა კონტრასტული გამოსახულება. ჩემი ერთ-ერთი საყვარელი...