Wizerunek Alicji
Prototypem bohaterki Carrolla była jego młoda znajoma, Alice Pleasence Liddell, którą poznał około 1856 roku (miała wtedy około trzech, czterech lat). Później stała się jego ulubienicą; wiele lat później, już po ślubie, napisał do niej: „Po Tobie miałem wielu małych przyjaciół, ale to już nie było to samo…”. To na jej prośbę spisał bajkę skomponowaną dla sióstr Liddell 4 lipca 1862 roku podczas rejsu statkiem. Jeśli chodzi o kontynuację (Alicja po drugiej stronie lustra), to według niektórych autorów tak mówimy o już nie o pannie Liddell – bohaterką „Po drugiej stronie lustra” jest niejaka Alicja Rakes: „Temat Po drugiej stronie lustra powstał oczywiście później niż główna idea drugiej baśni, która, jak wspominała Alice Liddell, opierała się na zaimprowizowanych piosenkach, które Carroll skomponował, ucząc dziewczynki z Liddell gry w szachy. Dopiero w 1868 roku pojawił się pomysł kraju leżącego po drugiej stronie lustra, pod wpływem rozmowy z inną Alicją, dalsza krewna pisarki Alice Raikes, o której mówiła w wywiadzie... Niektóre fakty jednak nie zgadzają się z tą teorią, zwłaszcza na końcu „Po drugiej stronie lustra” znajduje się akrostych wiersz specjalnie poświęcony do Alice Pleasence.
Alice Carroll w sztuce pięknej
W pierwszych ilustracjach do opowiadań o Alicji, wykonanych przez Johna Tenniela, bohaterka pojawia się jako mała dziewczynka o długich blond włosach. W rzeczywistości Alice Liddell miała krótkie ciemnobrązowe włosy i grzywkę na czole.
Interpretacja fizyczna i filozoficzna
Z zawodu Carroll był nauczycielem matematyki. Nie ma w tym nic dziwnego, gdyż w jego opowiadaniach pojawia się wiele paradoksów fizycznych i matematycznych. Jest ich szczególnie dużo w drugiej księdze dylogii - wszystko tam (w tym prawa fizyki) pojawia się przed nami w odbicie lustrzane: aby zbliżyć się do Czarnej Królowej, Alicja musi nie zbliżać się do niej, ale oddalać się od niej, czas po drugiej stronie lustra płynie „wstecz” (Królewski Posłaniec zostaje aresztowany za przestępstwo, które musi popełnić w przyszły wtorek).
Im szybciej biegniesz, tym dłużej pozostajesz w miejscu (według Alexandra Taylora, jeśli jesteś w naszym świecie). v = s/t(to znaczy, że prędkość jest równa odległości podzielonej przez czas), to w Po drugiej stronie lustra ta formuła jest odzwierciedlona: v = t/s- „przy dużej prędkości czas jest długi, a droga krótka”). Filozofowie od dawna zmagają się z niektórymi z tych paradoksów – jak na przykład spór między Alicją a Tweedledumem:
Istnieje ogromna ilość badań poświęconych wszelkiego rodzaju alegorycznym odczytaniom opowieści Carrolla. Dlatego Shane Leslie wyjaśnił je jako „zaszyfrowaną historię bitew religijnych Wiktoriańska Anglia” (Gardner): „W tej lekturze Alicja jest naiwną studentką pierwszego roku, uwikłaną w ówczesne debaty teologiczne; Biały Królik to skromny anglikański ksiądz, którego największym strachem jest biskup (księżna). Drzwi w sali symbolizują Wysoki i Niski Kościół Angielski; złoty klucz - klucz Pisma Świętego; Ciasto, które Alicja gryzie, jest świętym dogmatem. Kot Dinah, którego tak boi się Mysz kościelna, jest oczywiście katolikiem, a terier szkocki Alisin, będąc szkotem, jest prezbiterianinem, co również jest bardzo nieprzyjemne dla Myszy... Wszelkiego rodzaju perturbacje związane z Pragnienie Alicji, by dorosnąć i skurczyć się, S. Leslie kojarzy się z wahaniami Anglika wierzącego pomiędzy Wysokim i Niskim Kościołem” – pisze Demurova. W. Empson zinterpretował „Alicję…” jako ukrytą parodię teorii ewolucji: „morze łez” z rozdziału 2 to ocean przodków, z którego pochodzi życie; „bieganie w kółko”, w którym uczestniczą ci, którzy wyszli z „morza”. dziwne stworzenia i w której jednocześnie wygrywają wszyscy i nikt, istnieje teoria doboru naturalnego; walka księżnej z kucharzem z rozdziału „Świnia i pieprz” to spór pomiędzy Thomasem Huxleyem a biskupem Samuelem Wilberforcem na temat teorii ewolucji, ucieleśnionej w obrazie dziecka przemieniającego się w świnię.
Mniej więcej w latach 20-30. psychoanaliza staje się modna i, oczywiście, pojawia się wiele prac naukowych poświęconych interpretacji bajek Carrolla z tego konkretnego punktu widzenia: „Już w krótkiej „Nocie o Humpty Dumpty”, opublikowanej w 1921 r. w związku z nowym tłumaczeniem „ Alicja w Krainie Czarów”. Teoria seksualna w „Alicji w Krainie Czarów”, o Stowarzyszeniestudenci Jabberwocky’ego i o ukrytym znaczeniu konfliktu Tweedledee i Tweedledee z psychoanalitycznego i psychopatologicznego punktu widzenia… Tony’ego Goldsmitha, który de facto położył podwaliny pod psychoanalityczne interpretacje „Alicji…” – to było w jego pismach, że miłość Carrolla do dzieci nabrała z początku złowrogiej konotacji – obszernie teoretyzuje na temat symboliki drzwi i kluczy, zauważając, że przedmiot Szczególne zainteresowanie stają się właśnie małymi drzwiami (czyli dziewczynką, a nie dorosłą kobietą). Ponadto. W książkach Carrolla każdy mógł znaleźć to, czego szukał: nerwice, psychozy, agresję oralną, kompleks Edypa... I oczywiście nie trzeba wyjaśniać, co to jest W rzeczywistości królicza nora." Jednak współcześni badacze twórczości Carrolla często traktują takie badania z pewną dozą ironii: „Woolcott wyraził kiedyś satysfakcję, że psychoanalitycy nie dotykają „Alicji…”. Od tego czasu minęło dwadzieścia lat i wszyscy - niestety! - zostali freudystami. Nie musimy wyjaśniać, co to znaczy wpaść do zajęczej nory lub zwinąć się w kłębek. mały dom z jedną nogą w rurze. Niestety, w każdym nonsensie jest tak wiele symboli dogodnych do interpretacji, że poczyniwszy jakiekolwiek założenia co do autora, można z łatwością wybrać dla niego wiele przykładów” – pisze Martin Gardner (nawiązując jednak w swojej „Annotated Alice” do psychoanalityka Phyllis Greenaker).
Zauważa również, że obrazy z baśni Carrolla były wielokrotnie wykorzystywane przez naukowców jako ilustracje pewnych fizycznych i matematycznych pojęć, praw i paradoksów: „Epizod, w którym Alicja tak bardzo się powiększyła, jest często cytowany przez kosmologów w celu zilustrowania pewnych aspektów teorii rozważających wszechświat ekspansji…”; „wyrażenie «uśmiech bez kota» jest dobrym określeniem czystej matematyki”; „Popularyzatorzy teorii kwantowej porównali trudności, jakie napotkała Alicja, chcąc bliżej przyjrzeć się temu, co znajdowało się w sklepie, z niemożnością określenia dokładnego położenia elektronu w jego ruchu wokół jądra atomowego” itp.
Książki
Alicja pojawia się również jako postać w następujących książkach:
- Gilberta Adaira. „Alicja w Zajgole”
- Andrzeja Sapkowskiego. „Złote popołudnie”
- Jeffa Południa. „Automatyczna Alicja”
- Hajime Sawatari. „Alicja”, „Alicja od morza” (albumy fotograficzne na podstawie książek Lewisa Carrolla)
- Seria Madwoman in Wonderland autorstwa Camerona Jayesa
Seria
- Sophie Lowe gra Alicję w spin-offie serialu „Once Upon a Time – Once Upon a Time in Wonderland”;
- Caterina Scorsone gra Alicję w miniserialu Alice;
- Rose Reynolds zagrała rolę Alicji w 7 sezonie Dawno, dawno temu. Ta Alicja znacząco różni się od tradycyjnej bohaterki goniącej zająca.
Kino
- Mia Wasikowska w filmie wcieliła się w dorosłą Alice Kingsley
Opowieści o Alicji należą do najsłynniejszych książek napisanych w języku angielskim: pod względem cytowań ustępują jedynie Biblii i sztukom Szekspira. Czas mija, epoka opisana przez Carrolla coraz głębiej odchodzi w przeszłość, ale zainteresowanie „Alicją” nie maleje, a wręcz przeciwnie – rośnie. Co to jest „Alicja w Krainie Czarów”? Bajka dla dzieci, kolekcja logiczne paradoksy dla dorosłych alegoria historii Anglii czy debata teologiczna? Im więcej czasu mija, tym bardziej niesamowitych interpretacji nabierają te teksty.
Kim jest Lewis Carroll
Autoportret Charlesa Dodgsona. Około 1872 rokuŻycie pisarskie Carrolla to historia człowieka, który trafił do literatury przez przypadek. Charles Dodgson (tak naprawdę nazywał się autor Alicji) dorastał wśród licznych sióstr i braci: był trzecim z 11 dzieci. Młodsi musieli mieć zajęcie, a Karol miał naturalny dar do wymyślania najwięcej różne gry. Zachował się teatr lalek, który stworzył w wieku 11 lat, a w gazetach rodzinnych można znaleźć opowiadania, baśnie i parodie poetyckie, które komponował w wieku 12 i 13 lat. W młodości Dodgson uwielbiał wymyślać słowa i gry słowne— po latach pisał cotygodniową kolumnę o grach dla Vanity Fair. Słowa galumph Zgodnie z definicją słownika oksfordzkiego po angielsku, czasownik galumph był wcześniej interpretowany jako „poruszać się chaotycznymi skokami”, a we współczesnym języku zaczął oznaczać hałaśliwy i niezdarny ruch. I rechot Chichotać - „śmiać się głośno i radośnie”., wymyślone przez niego do wiersza „Jabberwocky”, znajdują się w słownikach języka angielskiego.
Dodgson był osobą paradoksalną i tajemniczą. Z jednej strony nieśmiały, pedantyczny, jąkający się nauczyciel matematyki w Christ Church College w Oksfordzie i badacz geometrii euklidesowej i logiki symbolicznej, prymitywny dżentelmen i duchowny Dodgson przyjął stopień diakona, ale nie odważył się zostać księdzem, jak to było w zwyczaju dla członków kolegium.; z drugiej strony człowiek, który dotrzymywał towarzystwa wszystkim znanym pisarzom, poetom i artystom swoich czasów, autor wierszy romantycznych, miłośnik teatru i towarzystwa – także dziecięcego. Umiał opowiadać historie dzieciom; jest ich wiele przyjaciele dziecka Definicja Carrolla dotycząca dzieci, z którymi się przyjaźnił i korespondował. wspominali, że zawsze był gotowy odkryć przed nimi jakąś zapisaną w pamięci fabułę, dodając jej nowych szczegółów i zmieniając akcję. Fakt, że jedna z tych historii (improwizacyjna opowieść opowiedziana 4 lipca 1862 roku) w przeciwieństwie do wielu innych została spisana, a następnie opublikowana, jest niesamowitym zbiegiem okoliczności.
Jak powstała baśń o Alicji?
Alicja Liddell. Zdjęcie Lewisa Carrolla. Lato 1858 Narodowe Muzeum Mediów
Alicja Liddell. Zdjęcie Lewisa Carrolla. Maj-czerwiec 1860 Biblioteka i Muzeum Morgana
Latem 1862 roku Charles Dodgson powiedział o tym córkom proboszcza Liddella Henry Liddell jest znany nie tylko jako ojciec Alicji: wraz z Robertem Scottem opracował słynny słownik starożytnego języka greckiego - tzw. „Liddell-Scott”. Filolodzy klasyczni na całym świecie posługują się nim do dziś. baśniowa improwizacja. Dziewczyny uparcie prosiły o nagranie tego. Zimą następnego roku Dodgson ukończył rękopis zatytułowany „Alice's Adventures Underground” i przekazał go jednej z sióstr Liddell, Alice. Wśród innych czytelników Przygód znalazły się dzieci pisarza George'a MacDonalda, którego Dodgeson poznał podczas leczenia jąkania. Macdonald przekonał go do zastanowienia się nad publikacją, Dodgson poważnie zrewidował tekst i w grudniu 1865 r. Wydawca datował nakład na rok 1866. Ukazała się książka „Alicja w Krainie Czarów” podpisana pseudonimem Lewis Carroll. „Alicja” niespodziewanie otrzymała niesamowity sukces, a w 1867 roku jej autor rozpoczął pracę nad kontynuacją. W grudniu 1871 roku ukazała się książka Po drugiej stronie lustra i co tam Alicja widziała.
Biblioteka Brytyjska
Strona z odręcznie napisanej książki Lewisa Carrolla Alice's Adventures Underground. 1862–1864 Biblioteka Brytyjska
Strona z odręcznie napisanej książki Lewisa Carrolla Alice's Adventures Underground. 1862–1864 Biblioteka Brytyjska
Strona z odręcznie napisanej książki Lewisa Carrolla Alice's Adventures Underground. 1862–1864 Biblioteka Brytyjska
Strona z odręcznie napisanej książki Lewisa Carrolla Alice's Adventures Underground. 1862–1864 Biblioteka Brytyjska
Strona z odręcznie napisanej książki Lewisa Carrolla Alice's Adventures Underground. 1862–1864 Biblioteka Brytyjska
W 1928 roku Alice Hargreaves, z domu Liddell, pozbawiona środków pieniężnych po śmierci męża, wystawiła rękopis na aukcję w Sotheby’s i sprzedała go wówczas za niewiarygodną kwotę 15 400 funtów. Po 20 latach rękopis ponownie trafił na aukcję, gdzie za 100 tysięcy dolarów, z inicjatywy szefa Biblioteki Kongresu, grupa amerykańskich filantropów kupiła go w celu przekazania Brytyjskie Muzeum- jako znak wdzięczności dla narodu brytyjskiego, który wspierał Hitlera, podczas gdy Stany Zjednoczone przygotowywały się do wojny. Później rękopis został przekazany do Biblioteki Brytyjskiej, na której stronie internetowej każdy może go teraz przeglądać.
Alicja Hargreaves (Liddell). Nowy Jork, 1932 Kolekcja Granger / Libertad Digital Do chwili obecnej ukazało się ponad sto angielskich wydań „Alicji”, przetłumaczono ją na 174 języki, na podstawie baśni powstało dziesiątki adaptacji filmowych i tysiące przedstawień teatralnych.---
Co to jest „Alicja w Krainie Czarów”
Ilustracja autorstwa Johna Tenniela dla Alicji w Krainie Czarów. Londyn, 1867Biblioteka rzadkich książek Thomasa Fishera
Biblioteka Kongresu
Lewis Carroll z rodziną pisarza George'a MacDonalda. 1863 Towarzystwo George'a MacDonalda
Ilustracja autorstwa Johna Tenniela dla Alicji w Krainie Czarów. Londyn, 1867Biblioteka rzadkich książek Thomasa Fishera
Aby naprawdę zrozumieć Alicję w Krainie Czarów, należy pamiętać, że ta książka narodziła się przez przypadek. Autor ruszył tam, gdzie poprowadziła go wyobraźnia, nie chcąc nic czytelnikowi powiedzieć i nie sugerować żadnych wskazówek. Być może dlatego tekst stał się idealnym polem do poszukiwania znaczeń. Daleko stąd pełna lista interpretacje książek o Alicji proponowane przez czytelników i badaczy.
Historia Anglii
Małym księciem zamieniającym się w świnię jest Ryszard III, którego herbem widniał biały dzik, a żądanie królowej przemalowania białych róż na czerwono jest oczywiście nawiązaniem do konfrontacji Szkarłatnych i Białych Róż – Lancasterów i Yorków . Według innej wersji księga przedstawia dwór królowej Wiktorii: według legendy sama królowa napisała „Alicja”, a następnie poprosiła nieznanego profesora Oksfordu o podpisanie bajek jej imieniem.
Historia Ruchu Oksfordzkiego Ruch Oksfordzki- ruch mający na celu przybliżenie kultu i dogmatów anglikańskich do tradycji katolickiej, który rozwinął się w Oksfordzie w latach trzydziestych i czterdziestych XIX wieku.
Wysokie i niskie drzwi, przez które Alicja, zmieniając swój wzrost, próbuje wejść, to Wysoki i Niski Kościół (ciążący odpowiednio do tradycji katolickiej i protestanckiej) oraz wierzący oscylujący pomiędzy tymi ruchami. Kot Dinah i terier szkocki, których wzmianki tak bardzo boi się Mysz (prosta parafianka), to katolicyzm i prezbiterianizm, Biała i Czarna Królowa to kardynałowie Newman i Manning, a Jabberwocky to papiestwo.
Problem szachowy
Aby go rozwiązać, trzeba posłużyć się, w przeciwieństwie do zwykłych problemów, nie tylko techniką szachową, ale także „moralnością szachową”, co prowadzi czytelnika do szerokich uogólnień moralnych i etycznych.
Encyklopedia psychozy i seksualności
W latach 20. i 50. XX w. szczególną popularność zyskały psychoanalityczne interpretacje „Alicji” i próbowano przedstawić przyjaźń Carrolla z dziećmi jako dowód jego nienaturalnych skłonności.
Encyklopedia użycia „substancji”.
W latach 60-tych, na fali zainteresowania na różne sposoby„poszerzenia świadomości”, w baśniach o Alicji, która nieustannie się zmienia, pije z butelek i gryzie grzyby oraz prowadzi rozmowy filozoficzne z Gąsienicą palącą ogromną fajkę, zaczęliśmy widzieć encyklopedię stosowania „substancji” . Manifestem tej tradycji jest napisana w 1967 roku pieśń „ biały Królik» Samolot Jeffersona:
Jedna tabletka sprawi, że będziesz większy
A jedna pigułka czyni cię małym
I te, które daje ci matka
Nie rób nic „Jedna tabletka i urosniesz, // Kolejna i się skurczysz. // A te, które daje ci matka, // Są bezużyteczne.”.
Skąd się to wzięło?
Fantazja Carrolla zaskakuje tym, że w „Krainie czarów” i „Po drugiej stronie lustra” nie ma nic fikcyjnego. Metoda Carrolla przypomina aplikację: elementy prawdziwe życie misternie ze sobą pomieszane, tak że w bohaterach baśni pierwsi słuchacze z łatwością rozpoznali siebie, narratora, wspólnych znajomych, znajome miejsca i sytuacje.
4 lipca 1862
„Złote lipcowe popołudnie” z poetyckiej dedykacji poprzedzającej tekst księgi to bardzo specyficzny piątek 4 lipca 1862 roku. Zdaniem W. Hugh Audena dzień ten „zapisuje się w historii literatury równie dobrze, jak w historii państwa amerykańskiego”. To właśnie 4 lipca Charles Dodgson i jego przyjaciel byli nauczycielami w Trinity College A później - wychowawca księcia Leopolda i kanonika Opactwa Westminsterskiego. Robinson Duckworth wraz z trzema córkami proboszcza – 13-letnią Loriną Charlotte, 10-letnią Alice Pleasence i ośmioletnią Edith Mary – wybrały się na rejs statkiem po Izydzie (tak nazywa się przepływająca przez nią Tamiza) Oksford).
Strona z pamiętnika Lewisa Carrolla z dnia 4 lipca 1862 r. (po prawej) z dodatkiem datowanym na 10 lutego 1863 r. (po lewej)„Atkinson przyprowadził do mnie swoich przyjaciół, panią i pannę Peters. Zrobiłem im zdjęcia, a potem obejrzeli mój album i zostali na śniadaniu. Następnie poszli do muzeum, a Duckworth i ja, zabierając ze sobą trzy dziewczyny z Liddell, poszliśmy na spacer w górę rzeki do Godstow; wypił herbatę na brzegu i wrócił do Christ Church dopiero za kwadrans ósma. Przyszli do mnie, żeby pokazać dziewczynom moją kolekcję fotografii i około dziewiątej dostarczyli je do domu” (w przekładzie Niny Demurowej). Dodatek: „Przy tej okazji im powiedziałem bajka„Alice’s Adventures Underground”, którą zacząłem pisać dla Alicji i która jest już ukończona (jeśli chodzi o tekst), chociaż rysunki nie są jeszcze nawet częściowo gotowe. Biblioteka Brytyjska Ściśle mówiąc, była to już druga próba wyjścia na letni spacer po rzece. Siedemnastego czerwca ta sama grupa, a także dwie siostry i ciotka Dodgsona weszły na pokład łodzi, ale wkrótce zaczął padać deszcz i spacerowicze musieli zmienić plany Ten odcinek stał się podstawą rozdziałów „Morze łez” i „Bieganie w kółko”.. Ale 4 lipca pogoda dopisała i kompania zorganizowała piknik w Godstow, niedaleko ruin starożytnego opactwa. To właśnie tam Dodgson opowiedział dziewczynom z Liddell pierwszą wersję baśni o Alicji. To było zaimprowizowane: na zakłopotane pytania przyjaciela, gdzie usłyszał tę bajkę, autor odpowiedział, że „wymyślał to na bieżąco”. Spacery trwały do połowy sierpnia, a dziewczyny prosiły o dalszą rozmowę.
Alicja, Dodo, Orlik Ed, Czarna Królowa i inni
Siostry Liddell. Zdjęcie Lewisa Carrolla. Lato 1858 Miejskie Muzeum Sztuki Prototypem głównej bohaterki była środkowa siostra Alice, ulubienica Dodgesona. Lorina stała się prototypem papugi Laurie, a Edith prototypem Orła Eda. W rozdziale „Szalona herbatka” pojawia się także wzmianka o siostrach Liddell: „galaretowate panienki” z opowieści Sonyi nazywają się Elsie, Lacey i Tilly. „Elsie” to reprodukcja inicjałów Loriny Charlotte (L.C., czyli Lorina Charlotte); „Til-lee” to skrót od Matilda, ulubionego imienia Edith, a „Lacie” to anagram imienia Alice. Sam Dodgson jest Dodo. Przedstawiając się, wypowiedział swoje nazwisko charakterystycznym jąkaniem: „Do-do-dodgson”. Duckworth był przedstawiany jako Kaczor (Robin Goose w tłumaczeniu Niny Demurowej), a panna Prickett, guwernantka sióstr Liddell (nazywali ją Pricks), stała się prototypem Myszy i Czarnej Królowej.
Drzwi, ogród o niesamowitej urodzie i szalone przyjęcie herbaciane
Ogród Rektora. Zdjęcie Lewisa Carrolla. 1856–1857Centrum Harry’ego Ransoma na Uniwersytecie Teksasu w Austin
Brama w ogrodzie proboskim dzisiajZdjęcie: Nikolai Epple
„Koci drapak” dziś w ogrodzie proboszczaZdjęcie: Nikolai Epple
Widok na ogród rektora z biura Dodgsona w bibliotece dzisiajZdjęcie: Nikolai Epple
Fridesvida ma się dzisiaj dobrzeZdjęcie: Nikolai Epple
Patrząc przez drzwi Alicja widzi „ogród niezwykłej urody” - są to drzwi prowadzące z ogrodu domu proboskiego do ogrodu przy katedrze (dzieciom nie wolno było wchodzić do ogrodu kościelnego, a mogły je oglądać tylko przez Brama). Tutaj Dodgson i dziewczyny grali w krokieta, a koty siedziały na rozłożystym drzewie rosnącym w ogrodzie. Obecni mieszkańcy domu proboszcza uważają, że wśród nich był kot z Cheshire.
Nawet szalone przyjęcie herbaciane, dla którego uczestnicy zawsze jest godzina szósta i pora napić się herbaty, ma prawdziwy prototyp: ilekroć siostry Liddell przyjeżdżały do Dodgsona, zawsze miał dla nich przygotowaną herbatę. „Studnia melasy” z bajki opowiadanej przez Sonię podczas podwieczorku zamienia się w „kizel”, a siostry mieszkające na dole w „galaretkowe damy”. To lecznicze źródło w miejscowości Binzi, która znajdowała się przy drodze z Oksfordu do Godstow.
Pierwsza wersja „Alicji w Krainie Czarów” była właśnie zbiorem takich nawiązań, natomiast bzdury i gry słowne znanej „Alicji” pojawiły się dopiero, gdy baśń została poprawiona do publikacji.
Szachy, gadające kwiaty i Po drugiej stronie lustra
Ilustracja Johna Tenniela do „Alicji po drugiej stronie lustra”. Chicago, 1900 Biblioteka Kongresu „Alicja po drugiej stronie lustra” zawiera także ogromną liczbę odniesień do prawdziwych ludzi i sytuacji. Dodgson uwielbiał grać w szachy z siostrami Liddell – stąd szachowa podstawa opowieści. Snowflake to imię kociaka Mary MacDonald, córki George'a MacDonalda, a Dodgson wyhodował swoją najstarszą córkę Lily jako biały pionek. Róża i fiołek z rozdziału „Ogród, w którym przemówiły kwiaty” - młodsze siostry Liddella, Rhoda i Violet Fioletowy (angielski) - fioletowy.. Sam ogród i późniejsze bieganie w miejscu inspirowane było oczywiście spacerem autora z Alicją i panną Prickett 4 kwietnia 1863 roku. Carroll przyjechał odwiedzić dzieci, które przebywały u dziadków w Charlton Kings (w ich domu znajdowało się właśnie lustro, przez które przechodzi Alicja). Epizod z podróżą pociągiem (rozdział „Po drugiej stronie lustra”) jest echem podróży powrotnej do Oksfordu 16 kwietnia 1863 roku. Być może to właśnie podczas tej podróży Dodgson wymyślił topografię „Po drugiej stronie lustra”: linia kolejowa między Gloucester i Didcot przecina sześć strumieni – bardzo podobnych do sześciu poziomych strumieni, które pionek Alicji w „Po drugiej stronie lustra” przecina, aby zostać królową .
Z czego składa się książka?
Słowa, przysłowia, wiersze i pieśni ludowe
Ilustracja autorstwa Johna Tenniela dla Alicji w Krainie Czarów. Londyn, 1867 Biblioteka rzadkich książek Thomasa Fishera Elementy rzeczywistości składające się na surrealistyczny świat Krainy Czarów i Po drugiej stronie lustra nie ograniczają się do ludzi, miejsc i sytuacji. W znacznie większym stopniu świat ten zbudowany jest z elementów języka. Warstwy te są jednak ze sobą ściśle powiązane. Na przykład do roli prototypu Kapelusznika Przetłumaczone przez Demurową - Kapelusznik. jest co najmniej dwóch pretendentów prawdziwa osoba: Wynalazca i kupiec z Oksfordu Theophilus Carter Uważa się, że John Tenniel, ilustrator Alicji, przyjechał do Oksfordu specjalnie po to, aby robić z niej szkice. oraz Roger Crab, kapelusznik żyjący w XVII wieku. Ale przede wszystkim postać ta zawdzięcza swoje pochodzenie językowi. Kapelusznik jest wizualizacją Przysłowie angielskie„Szalony jak kapelusznik” – „Be-zu-man jest jak kapelusznik”. W XIX-wiecznej Anglii rtęć wykorzystywano do produkcji filcu, z którego wytwarzano kapelusze. Kapelusznicy wdychali jego opary, a objawy zatrucia rtęcią obejmują niewyraźną mowę, utratę pamięci, tiki i zniekształcone widzenie.
Postać stworzona z obrazu językowego jest dla Carrolla bardzo charakterystyczną techniką. Marcowy Zając wywodzi się także z powiedzenia: „Szalony jak marcowy zając” w tłumaczeniu oznacza „Szalony jak marcowy zając”: w Anglii uważa się, że zające szaleją w okresie lęgowym, czyli od lutego do września.
Kot z Cheshire pochodzi od wyrażenia „uśmiechać się jak kot z Cheshire” „Uśmiechnij się jak kot z Cheshire”.. Pochodzenie tego wyrażenia nie jest do końca oczywiste. Być może powstało dlatego, że w Cheshire było wiele gospodarstw mlecznych i koty czuły się tam wyjątkowo swobodnie, albo dlatego, że w tych gospodarstwach robiono sery w kształcie kotów z uśmiechniętymi pyskami (a miały być zjadane od ogona, więc te drugie to, co z nich zostało, to pysk bez ciała). Albo dlatego lokalny artysta nad wejściami do pubów namalował lwy z otwartymi pyskami, ale skończyło się na uśmiechniętych kotach. Uwaga Alicji „Nie zabrania się patrzeć na królów” w odpowiedzi na niezadowolenie króla z jego spojrzenia Kot z Cheshire także nawiązanie do starego przysłowia „Kot może spojrzeć na króla”, co oznacza, że nawet ci na samym dole hierarchicznej drabiny mają swoje prawa.
Ilustracja autorstwa Johna Tenniela dla Alicji w Krainie Czarów. Londyn, 1867 Biblioteka rzadkich książek Thomasa Fishera Ale tę technikę najlepiej widać na przykładzie Quasi-Żółwia, którego Alicja spotyka w rozdziale dziewiątym. W oryginale nazywa się Mock Turtle. W odpowiedzi na zakłopotane pytanie Alicji o to, kim ona jest, królowa odpowiada jej: „To jest rzecz, z której robi się zupę z żółwia” – czyli z czego robi się „jak zupę żółwiową”. Zupa żółwiowa to imitacja tradycyjnej, wyśmienitej zupy z zielonego żółwia przyrządzanej z cielęciny. Dlatego na ilustracji Tenniela Mock Turtle to stworzenie z głową cielęcia, tylnymi kopytami i cielęcym ogonem.. Ten rodzaj tworzenia postaci oparty na grze słów jest bardzo typowy dla Carrolla. W oryginalnym wydaniu przekładu Niny Demurowej Mock Turtle nazywany jest Pod-Kotik, czyli stworzeniem, z którego skóry zrobione są futra „jak kot”..
Język Carrolla kontroluje także rozwój fabuły. Tak więc Jack of Diamonds kradnie precle, za co jest sądzony w 11. i 12. rozdziale Krainy Czarów. To „dramatyzacja” angielskiej pieśni ludowej „Królowa kier, zrobiła tarty…” („Król kier, życząc sobie precli…”). Odcinki o Humptym Dumptym, Lwie i Jednorożcu również wyrosły z pieśni ludowych.
Tennysona, Szekspira i angielską poezję ludową
Ilustracja autorstwa Johna Tenniela dla Alicji w Krainie Czarów. Londyn, 1867 Biblioteka rzadkich książek Thomasa Fishera W książkach Carrolla można znaleźć wiele odniesień do dzieł literackich. Najbardziej oczywiste to zwykłe parodie, przede wszystkim wymyślone na nowo znane wiersze, głównie moralizujące („Papa William”, „Mały krokodyl”, „Wieczorne jedzenie” i tak dalej). Parodie nie ograniczają się do poezji: Carroll ironicznie wykorzystuje fragmenty podręczników (w rozdziale „Bieganie w kółko”), a nawet wiersze poetów, których darzył wielkim szacunkiem (epizod na początku rozdziału „Ogród, w którym Flowers Spoke” gra na motywach wiersza Tennysona „Maud”). Bajki o Alicji są tak przepełnione literackimi wspomnieniami, cytatami i półcytatami, że samo ich wyliczenie zajęłoby całe tomy. Wśród autorów cytowanych przez Carrolla są Virgil, Dante, Milton, Gray, Coleridge, Scott, Keats, Dickens, MacDonald i wielu innych. Szczególnie często cytowany jest Szekspir w Alicji: na przykład wers „Precz z jego (jej) głową”, który nieustannie powtarza królowa, jest bezpośrednim cytatem z Ryszarda III.
Jak logika i matematyka wpłynęły na Alicję
Ilustracja autorstwa Johna Tenniela dla Alicji w Krainie Czarów. Londyn, 1867 Biblioteka rzadkich książek Thomasa Fishera Specjalnością Charlesa Dodgsona była geometria euklidesowa, rachunek różniczkowy i logika matematyczna. Ponadto interesował się fotografią, wymyślaniem gier i łamigłówek logicznych i matematycznych. Ten logik i matematyk staje się jednym z twórców literatury nonsensownej, w której absurd stanowi ścisły system.
Przykładem nonsensu jest zegarek Kapelusznika, który pokazuje nie godzinę, ale liczbę. Alicji wydaje się to dziwne – w końcu nie ma sensu, aby zegar nie wskazywał czasu. Ale w jej układzie współrzędnych nie mają one żadnego znaczenia, podczas gdy w świecie Hat-no-Kay, w którym zawsze jest godzina szósta i pora na herbatę, zadaniem zegara jest właśnie wskazanie dnia. W każdym ze światów logika nie zostaje złamana – błądzi, gdy się spotykają. Tak samo pomysł smarowania zegarka masłem nie jest bzdurą, ale zrozumiałym brakiem logiki: zarówno mechanizm, jak i chleb należy czymś smarować, najważniejsze, żeby nie pomylić czym dokładnie.
Inwersja to kolejna cecha metody pisania Carrolla. W wymyślonej przez niego graficznej metodzie mnożenia mnożnik zapisano od tyłu i powyżej mnożnej. Według Dodgsona „Polowanie na Snarka” zostało napisane od tyłu: najpierw ostatnia linijka, potem ostatnia zwrotka, a potem wszystko inne. Wymyślona przez niego gra „Duplets” polegała na przestawianiu liter w słowie. Jego pseudonim Lewis Carroll jest także inwersją: najpierw przetłumaczył swój pełne imię i nazwisko- Charles Lutwidge - po łacinie okazało się, że to Carolus Ludovicus. A potem wróćmy do angielskiego – imiona zamieniły się miejscami.
Ilustracja Johna Tenniela do „Alicji po drugiej stronie lustra”. Chicago, 1900 Biblioteka Kongresu Inwersja w „Alicji” występuje co najwyżej różne poziomy- od fabuły (na procesie Waleta Królowa żąda najpierw wydania wyroku, a następnie ustalenia winy oskarżonego) do strukturalnej (spotykając się z Alicją, Jednorożec mówi, że zawsze uważał się za dzieci baśniowe stworzenia). Zasada lustrzanego odbicia, której podporządkowana jest logika istnienia Zwierciadła, jest także rodzajem inwersji (a „odbicie” ułożenia figur na szachownicy sprawia, że gra w szachy jest idealną kontynuacją tematu gry karcianej z pierwszej książki). Aby ugasić pragnienie, musisz spróbować suchych ciasteczek; aby stać w miejscu, musisz biec; Palec najpierw krwawi, a dopiero potem zostaje ukłuty szpilką.
Kto stworzył pierwsze ilustracje dla Alicji?
Sir Johna Tenniela. Lata 60. XIX wieku Narodowa Galeria Portretów Jednym z najważniejszych elementów baśni o Alicji są ilustracje, z którymi zobaczyli ją pierwsi czytelnicy, a których nie ma w większości przedruków. Mówimy o ilustracjach Johna Tenniela (1820-1914), które są nie mniej ważne prawdziwe prototypy postacie i sytuacje opisane w książce.
Początkowo Carroll zamierzał wydać książkę z własnymi ilustracjami, a nawet przeniósł część rysunków na bukszpanowe tabliczki, na których drukarze wykonywali ryciny. Ale przyjaciele z elitarnego kręgu prerafów przekonali go, aby zaprosił profesjonalnego ilustratora. Carroll wybrał tego najbardziej znanego i poszukiwanego: Tenniel był wówczas głównym ilustratorem wpływowego magazynu satyrycznego Punch i jednym z najbardziej zapracowanych artystów.
Praca nad ilustracjami pod skrupulatną i często natrętną kontrolą Carrolla (70% ilustracji powstało w oparciu o rysunki autora) na długo opóźniła wydanie książki. Tenniel był niezadowolony z jakości nakładu, więc Carroll zażądał od wydawcy wycofania go ze sprzedaży. Co ciekawe, to właśnie on jest obecnie najbardziej ceniony przez kolekcjonerów. i wydrukuj nowy. A jednak, przygotowując się do publikacji Alicji po drugiej stronie lustra, Carroll ponownie zaprosił Tenniel. Początkowo stanowczo odmawiał (praca z Carrollem wymagała zbyt wiele wysiłku i czasu), jednak autor był wytrwały i ostatecznie namówił artystę do podjęcia pracy.
Ilustracja Johna Tenniela do „Alicji po drugiej stronie lustra”. Chicago, 1900 Biblioteka Kongresu Ilustracje Tenniela nie są dodatkiem do tekstu, ale jego pełnoprawnym partnerem i dlatego Carroll był wobec nich tak wymagający. Już na poziomie fabuły wiele można zrozumieć jedynie dzięki ilustracjom – na przykład, że Królewski Posłaniec z piątego i siódmego rozdziału Po drugiej stronie lustra to Kapelusz z Krainy Czarów. Niektóre oksfordzkie realia zaczęto kojarzyć z „Alicją”, ponieważ posłużyły za prototypy nie dla Carrolla, ale dla Tenniela: np. rysunek z rozdziału „Woda i dziewiarstwo” przedstawia sklep z „owcami” przy 83 St. Aldates Dziś jest to sklep z pamiątkami poświęcony książkom Lewisa Carrolla.
Ilustracja Johna Tenniela do „Alicji po drugiej stronie lustra”. Chicago, 1900 Biblioteka Kongresu Gdzie jest morał
Jedną z przyczyn sukcesu „Alicji” jest brak moralizatorstwa, typowy dla ówczesnych książek dla dzieci. Pouczające opowieści dla dzieci były wówczas głównym nurtem literatury dziecięcej (publikowano je w ogromnych nakładach w takich publikacjach jak Aunt Judy's Magazine). Z tej serii wyróżniają się baśnie o Alicji: ich bohaterka zachowuje się naturalnie, jak żywe dziecko, a nie wzór cnót. Myli daty i słowa, ma problemy z zapamiętywaniem wersetów z podręczników przykłady historyczne. A samo parodystyczne podejście Carrolla, które czyni podręcznikowe wiersze przedmiotem frywolnej zabawy, niezbyt sprzyja moralizowaniu. Co więcej, moralizowanie i budowanie w „Alicji” jest bezpośrednim przedmiotem kpin: wystarczy przypomnieć absurdalne uwagi księżnej („A moralność stąd jest…”) i krwiożerczość Czarnej Królowej, której wizerunek sam Carroll nazwał „najbardziej kwintesencja wszystkich guwernantek.” Sukces „Alicji” pokazał, że właśnie tego rodzaju literatury dziecięcej brakowało najbardziej, zarówno tej dziecięcej, jak i dorosłej.
Ilustracja autorstwa Johna Tenniela dla Alicji w Krainie Czarów. Londyn, 1867 Biblioteka rzadkich książek Thomasa Fishera Dalej literacki los Carroll potwierdził wyjątkowość „Alicji” w wyniku niesamowitego zbiegu okoliczności. Niewiele osób wie, że oprócz Alicji w Krainie Czarów napisał Sylwię i Bruno, budującą powieść o magicznej krainie, która świadomie (ale zupełnie bezskutecznie) rozwija wątki obecne w Alicji. W całkowity Carroll pracował nad tą powieścią przez 20 lat i uważał ją za dzieło swojego życia.
Jak przetłumaczyć „Alicja”
Głównym bohaterem „Alicji w Krainie Czarów” i „Alicji w Krainie Czarów” jest język, który sprawia, że tłumaczenie tych książek jest niezwykle trudne, a czasem wręcz niemożliwe. Oto tylko jeden z wielu przykładów nieprzekładalności „Alicji”: dżem, który zgodnie z „stanowczą zasadą” królowej pokojówka otrzymuje tylko „na jutro”, w tłumaczeniu rosyjskim jest niczym innym jak kolejnym przypadkiem dziwna, lustrzana logika „Z przyjemnością przyjęłabym cię [jako służącą]” – odpowiedziała królowa. - Dwa
grosze tygodniowo i dżem na jutro!
Alicja się roześmiała.
„Nie, nie zostanę służącą” – powiedziała. - Poza tym nie lubię dżemu!
„Dżem jest doskonały” – upierała się królowa.
- Dziękuję, ale dzisiaj naprawdę nie mam na to ochoty!
„Dzisiaj nie dostałbyś tego, nawet gdybyś naprawdę tego chciał” – odpowiedziała królowa. „Mam niezachwianą zasadę: dżem na jutro!” I tylko na jutro!
- Ale jutro kiedyś będzie dzisiaj!
- Nie, nigdy! Jutro nigdy nie zdarza się dzisiaj! Czy naprawdę można obudzić się rano i powiedzieć: „No cóż, teraz, wreszcie, jutro?” (w tłumaczeniu Niny Demurowej).. Ale w oryginale zdanie „Zasada jest taka, że dżem jutro, a dżem wczoraj, ale nigdy nie dżem dzisiaj” jest nie tylko dziwne. Jak zwykle w przypadku Carrolla, ta obcość ma system zbudowany z elementów rzeczywistości. Słowo jam, które w języku angielskim oznacza „dżem”, jest używane w języku łacińskim do przekazania znaczenia „teraz”, „teraz”, ale tylko w czasach przeszłych i przyszłych. W czasie teraźniejszym używa się do tego słowa nunc. Wyrażenie, które Carroll włożył w usta królowej, było używane na lekcjach łaciny jako zasada mnemoniczna. Zatem „dżem na jutro” to nie tylko lustrzane dziwactwo, ale także elegancka gra językowa i kolejny przykład gry Carrolla w szkolną rutynę.
„Alicja w Krainie Czarów” nie może zostać przetłumaczona, ale można ją odtworzyć w materiale innego języka. To właśnie te tłumaczenia Carrolla okazują się sukcesem. Stało się tak w przypadku rosyjskiego tłumaczenia dokonanego przez Ninę Michajłownę Demurową. Wydanie „Alicji” przygotowane przez Demurową w serii „Pomniki Literackie” (1979) jest przykładem wydawnictwa książkowego, łączącego talent i najgłębsze kompetencje redaktora-tłumacza z najlepszymi tradycjami radzieckiej nauki akademickiej. Oprócz tłumaczenia publikacja zawiera klasyczny komentarz Martina Gardnera z jego „Annotated Alice” (z kolei z adnotacjami dla czytelnika rosyjskiego), artykuły o Carrollu autorstwa Gilberta Chestertona, Virginii Woolf, Waltera de la Mare i inne materiały - i, oczywiście, reprodukuje ilustracje Tenniela.
Lewisa Carrolla. "Alicja w Krainie Czarów. Alicja w krainie czarów". Moskwa, 1978 litpamyatniki.ru Demurova nie tylko przetłumaczyła Alicję, ale dokonała cudu, czyniąc tę książkę skarbem kultury rosyjskojęzycznej. Jest na to całkiem sporo dowodów; jeden z najbardziej wymownych - sporządzony na podstawie tego tłumaczenia przez Olega Gierasimowa przedstawienie muzyczne, który ukazał się na płytach studia Me-lo-Diya w 1976 roku. Piosenki do spektaklu napisał Włodzimierz Wysocki, a wydanie płyt stało się jego pierwszą oficjalną publikacją w ZSRR jako poety i kompozytora. Spektakl okazał się na tyle żywiołowy, że słuchacze dostrzegli w nim wydźwięk polityczny („Wiele jest w nim niejasności, dziwny kraj”, „Nie, nie, ludzie nie mają trudnej roli: // Upaść na kolana - w czym problem?”), a rada artystyczna próbowała nawet zakazać wydawania płyt. Ale płyty były nadal wydawane i ponownie wydawane aż do lat 90. w milionach egzemplarzy.
Okładka albumu „Alicja w Krainie Czarów”. Wytwórnia nagraniowa „Melodia”, 1976 izbrannoe.com „Alicja” to znalezisko dla kolekcjonera. Przez 150 lat ilustrowało ją tak wielu artystów, że nie sposób określić ich dokładnej liczby.
Jest jednak prawdopodobne, że według tego parametru opowieść Charlesa Lutwidge'a Dodgsona jest dość oczekiwanym rekordzistą.
Nie jesteśmy celowymi kolekcjonerami „Alicji”, więc w samej Inostrance jest ich o kilka więcej niż mamy - o „Alicji” zgromadzonej w funduszu pojawi się osobny wpis, ale na razie pokażę książki z otwartego dostępu z Sali Dziecięcej.
Pierwsze wydania z klasyczne ilustracje Johna Tenniela. Część z nich niestety nie posiada oryginalnych okładek, dlatego przedstawiam jedynie tytuły.
1. Carroll Lewis. Książka Lewisa Carrolla\chory. przez Johna Tenniela Henryk Holiday. - Nowy Jork, 1939.
2. Carrolla Lewisa. Alicja z adnotacjami. Alicja w Krainie Czarów i Po drugiej stronie lustra\ chory. Johna Tenniela. - Nowy Jork: Potter, 1966.
Martina Gardnera – Amerykański pisarz, matematyk, popularyzator nauki.
3. Carroll L. Alicja dla dzieci / chory. J. Tenniel, okładka: E. Gertrude Thomson, przeł. N. Demurova - - M.: TriMag, 2011.
Carroll doskonale zdawał sobie sprawę, że tekst będzie trudny dla bardzo młodych czytelników, dlatego ćwierć wieku po pierwszym wydaniu specjalnie dla nich opowiedział „Alicję”. John Tenniel na podstawie swojego czarno-białe ilustracje narysował nowe, powiększone, nieco zmodyfikowane kolorowe ilustracje i kolejne sławny artysta Era wiktoriańska Edmund Evans tworzył na ich podstawie drzeworyty i drukowane kolorowe ilustracje.
Książka ukazała się w ubiegłym roku w języku rosyjskim nakładem wydawnictwa TriMag. Podobnie jak w oryginalnym wydaniu z 1890 roku, książka zawiera: wiersz wprowadzający„Sweet Nursery” Lewisa Carrolla, jego przedmowa skierowana do mam, a także dodatki – „Życzenia wielkanocne” i wiersz „Przesłanie świąteczne”.
4. Carroll L. Alicja w Krainie Czarów. Alicja w krainie czarów / chory. Johna Tenniela uliczka N. Demurowa . - M.: Nauka, 1991.
Krajowa publikacja z klasycznymi komentarzami akademickimi.
W publikacji znalazły się obie opowieści Carrolla z szczegółowe komentarze Martina Gardnera, a także artykuły pisarzy i uczonych poświęcone różnym aspektom twórczości Carrolla. Wśród nich znajdują się prace G.K. Chesterton, W. Wulf, W. de La Mar, a także artykuły krajowych naukowców. Wyjątkowość polega na tym, że zawiera także odcinek z „Po drugiej stronie lustra” – „Bumblebee in a Wig”, który Carroll wykluczył podczas korekty.
Dużo mniej znane od ilustracji Johna Tenniela są ilustracje własne autora, które pojawiły się kilka lat wcześniej w rękopisie podarowanym Alice Liddell na Boże Narodzenie 1862 roku „na pamiątkę letni dzień" - ten sam dzień, w którym Lewis Carroll wymyślił i opowiedział tę bajkę Alicji i jej siostrom. Następnie nazwał ją nieco inaczej - „Alice's Adventures Underground”. Swoimi ilustracjami Carroll dał wskazówki wielu kolejnym artystom; jego obrazy są często naśladowane (podobnie jak wizerunki tworzone wspólnie przez Johna Tenniela) – i nie ma w tym nic dziwnego, bo dokładnie tak sam autor wyobrażał sobie swoich bohaterów.
Pierwsze faksymilowe wydanie rękopisu ukazało się w 1886 roku, kiedy powodzenie samego dzieła było już ogromne.
Nasz pojawił się 100 lat później.
5. Carroll Lewis. Przygody Alicji pod ziemią/ chory. Lewisa Carrolla. - Londyn: Pavilion Books, 1989.
Rosyjski czytelnik może osobiście zapoznać się z ilustracjami Arthura Rackhama do „Alicji” dzięki wydawnictwu Meshcheryakov, które w 2010 roku wydało „Alicja w Krainie Czarów” z jego ilustracjami w języku rosyjskim.
6.Carroll L.\ chory. Arthura Rackhama. - 1926.
7. Carroll L. Alicja w krainie czarów \ chory. Roberta Ingpena. -Sterling, 2009.
8. Carroll L. Alicja w krainie czarów\chory. Barry Mozer. - Berkeley: University of California Press, 1982.
Ta znacząca edycja prezentowa dla dorosłych fanów Alicji została wydana z okazji 150. rocznicy urodzin Lewisa Carrolla.
Układ i ilustracje ukończone nowoczesny mistrz drzeworyty Barry'ego Mosera.
Ilustracja ze sceny upadku Alicji. „Czy koty jedzą nietoperze?”
Koty zamieniają się w myszy. Myszy w koty.
Bardzo nietypowy obraz Quasi-Żółwia.
Alicja Barry’ego Mosera to bardziej obraz niż prawdziwa dziewczyna. Rysy twarzy za grzywką są ledwo widoczne.
A oto faktyczny autoportret samego Barry'ego Mosera.
Takie jasne, pojemne, zapadające w pamięć postacie po prostu musiały zostać stworzone przez tak kolorową osobę))
9. Carroll L. Alicja w krainie czarów\chory. Heleny Oxenbury. -
W całkowicie dziecinny i dobra książka Helen Oxenbury dużo rysowała, dużo rysunków – artystce wyraźnie zależało na zilustrowaniu każdego ciekawego odcinka.
Główna bohaterka jest bardzo nowoczesna – zupełnie nie przypomina wiktoriańskiej dziewczyny, za jaką jest zwykle przedstawiana.
Fragment okładki.
10. Carroll L. Alicja w Krainie Wunderland\chory. Antoni Browne. - Oldenburg: Lappan Verlag, 1989.
Antoni Brownie
Jesteśmy tak przyzwyczajeni do tego, że Anthony Brown, wielki miłośnik goryli, ilustruje głównie swoje książki, że to znalezisko miło nas zaskoczyło.
To prawda, bez goryli nie byłoby tego miejsca :))
Właściwie na tej ilustracji można znaleźć goryla.
11. Carroll L. Alicja w Krainie Czarów. Po drugiej stronie lustra\chory. Merwina Szczytu
Pierwsze wydanie „Alicji” z ilustracjami Merviny Piki ukazało się w 1946 roku w Szwecji. Mervyn Peake był pisarzem i poetą nonsensów, autorem trylogii Tytusa Groana, ilustrującym zarówno książki własne, jak i cudze. Pracował głównie tuszem i piórem.
Zalotna Alicja.
Królik o gangsterskim wyglądzie.
Należy pamiętać, że gąsienica Mervyna Peake'a ma uszy :).
Straszny kot.
W tym samym wydaniu znalazła się „Alicja po drugiej stronie lustra” ( O edycjach „Alicji po drugiej stronie lustra” w naszej kolekcji przeczytacie w kolejnym poście).
12. Carroll L. Alicja w Krainie Czarów / chory. Tove Jansson.- M.: Ripol-Kit, 2009.
Tove Jansson zmierzyła się z Alicją w Krainie Czarów znacznie później, niż wylosowano pierwszego Muminka. Co więcej, do tego czasu powstała już cała Dolina Muminków - z Muminkami, Hemulami, Filifionkami, Wifsla i Tofsla oraz innymi zauważalnymi stworzeniami i niepozornymi okruchami zamieszkującymi jej zakamarki. A sama Jansson stała się sławną pisarką i artystką, a nawet udało jej się otrzymać fińską nagrodę literacką i zostać laureatką kolejnej nagrody - prestiżowego Medalu Hansa Christiana Andersena
13. Carroll Lewis. Alicja w Krainie Czarów, opowiedziana młodym czytelnikom przez samego autora/ os. z angielskiego N. Demurowa; chory. E. Bazanova. - Kaliningrad: Bursztynowa opowieść, 2006.
Kolejna „Alicja dla dzieci”, tym razem z ilustracjami współczesnej rosyjskiej artystki Eleny Bazanowej. Bardzo wzruszająca, delikatna, całkowicie dziecinna „Alicja”, w której nie ma złych i przerażających obrazów. Główny bohater jest tutaj bardzo podobny do prawdziwa Alicja Liddell.
14. Carroll Lewis. Ania w Krainie Czarów / chory. A. Giennadiew, przeł. V. Nabokov. - M.: Literatura dziecięca, 1989.
Moim zdaniem jedno z najdziwniejszych, najbardziej przerażających i zarazem pięknych rozwiązań artystycznych Alicji.
Zwłaszcza dla tych, którzy widzą niebiesko-białe sny.
Alicja bardzo przypomina Annę Achmatową – i wydaje mi się, że w całej książce jest nuta dekadencji.
15. Alicja w Krainie Czarów. - M.: Egmont Rosja Ltd., 1997.
Wersja książkowa o tym samym tytule film animowany studia Disneya.
Giennadij Kalinowski brał udział w kilku edycjach Alicji. Dla każdego z nich stworzył nowy układ i nowe ilustracje.
Mamy „Alicja w Krainie Czarów” w wersjach z 1987 i 1988 roku.
16. Carroll Lewis. Alicja w krainie czarów. Alicja w krainie czarów/ chory. Giennadij Kalinowski. - Nowosybirskie wydawnictwo książkowe, 1987.
18. Carroll Lewis. Alicja w krainie czarów. Alicja w Po drugiej stronie lustra/ chory. E. Nazarow. - M.: Prawda, 1989.
19. Carroll Lewis. Les Aventures d'Alice au pays du merveilleux ailleurs / Dessinateur Jong Romano; tłumaczenie Guy Leclerc. - Au Bord des kontynentów, 2000.
Powieść Lewisa Carrolla „Alicja po drugiej stronie lustra” jest całkowicie wypełniona wszelkiego rodzaju zagadkami, obrazami fantasy, warto zauważyć, jak dobrze autor kontroluje wyimaginowanych bohaterów i jak głęboko czytelnik ich rozumie, jakby sam był w tym kraina czarów. W tej części autor ponownie wysyła małego podróżnika tajemnicze światy, Alicja, w poszukiwaniu przygody.
Przeczytaj streszczenie Alicji po drugiej stronie lustra Carrolla
Tym razem Alicja, podobnie jak w pierwszej części, dzięki swojemu wścibskiemu, ciekawskiemu kotkowi trafia do świata Po drugiej stronie lustra. Dziewczyna trafia do całkowicie lustrzanego pokoju, z takim samym wystrojem i wyposażeniem, jednak ku jej wielkiemu zaskoczeniu wszystko tu żyło: zegar ścienny uśmiechał się szeroko, witając ją tym samym, obrazy wprowadzały tajemnicze i burzliwe rozmowy, całkowicie ignorując Alicję, małe szachy, postacie okazały się żywe, a także przeprowadziły między sobą ciekawą rozmowę, chodząc ważne po szachownicy.
Jak zawsze nieustraszona i ciekawa Alicja bardzo chciała poznać to miejsce, lecz ku swemu wielkiemu żalowi nie mogła wspiąć się na wzgórze i za każdym razem trafiała w pierwotne miejsce. Wtedy dziewczyna postanowiła porozmawiać z kwiatami, które rosły niedaleko niej, były dość rozmowne i chętnie odpowiadały na pytania Alicji, kwiaty sugerowały jej, że powinna udać się w przeciwnym kierunku.
Po pokazaniu Alicji dobry kierunek znajduje się blisko Czarnej Królowej, na tym samym wzgórzu. Rozglądając się, dziewczyna widzi, że wszystko jest podzielone na proste i równe sektory, przypominające kwadraty szachownicy. Niezmiernie pragnie wziąć udział w tej emocjonującej grze i choć jest tu tylko pionkiem, Alicja z pewnością marzy o zostaniu królową Po drugiej stronie lustra.
Dziewczyna pewnie wyrusza w poszukiwaniu przygód i odkrywa dla siebie coraz ciekawsze rzeczy. I tak na przykład zamiast żółtych pszczół krąży nad nią stado miniaturowych słoni. A pasażerami pociągu była koza, chrząszcz i koń, którzy zapewnili bilety na podróż wielkością własnego wzrostu. Kontroler bardzo uważnie przyjrzał się Alicji, przyglądając się jej za pomocą różnych urządzeń, a następnie doszedł do wniosku, że dziewczyna zmierza w złym kierunku.
Życie w tym miejscu było zupełnie inne i czasami niezrozumiałe dla Alicji. Po spotkaniu z Białą Królową nadal chciała nakarmić swój dżem gościnny na jutro. Dziewczyna odmówiła, ale królowa wyjaśniła jej, że jutro nigdy nie nadejdzie, bo ono już istnieje. A Biała Królowa dokładnie pamięta szczegóły i wydarzenia z przeszłości i przyszłości. I zaczyna płakać nad skaleczonym palcem, jeszcze zanim to się stanie. Dziewczyna była również zaskoczona, że kiedy próbowała pokroić ciasto na kawałki i rozprowadzić je, ciągle układało się w pierwotną formę. Lew wyjaśnił jej, że wszystko musi zrobić na odwrót, czyli najpierw poczęstować wszystkich ciastem, a dopiero potem pokroić.
Alicja była zachwycona absolutnie wszystkim, co było w lustrze, a zwłaszcza tym, jak mieszkańcy tego miejsca zręcznie odwracali słowa, zniekształcając je nie do poznania. Tak więc dziewczyna dotarła do ósmej linii i poczuła koronę na głowie. Tym samym oburzyła Białą i Czarną Królową, które ciągle coś mamrotały. I ogłoszono ucztę na cześć nowej królowej, ale to wydarzenie bardzo zawstydziło dwie rozczochrane królowe. I nawet to święto poszło nie tak, jak w zasadzie powinno być w tym miejscu. Wściekła dziewczynka z wielką złością atakuje Czarną Królową i zaczyna nią potrząsać z całych sił.
I nagle Alicja zdaje sobie sprawę, że wcale nie potrząsa Czarną Królową, ale swoim małym czarnym kotkiem. I w tym właśnie momencie dziwna podróż do tajemniczej i wyjątkowej krainy Zwierciadła dobiega końca, a jej zwykły i tak zrozumiały świat znów staje przed nią. I wydaje się, że w pokoju jest to samo, ale nikt inny się nie kłóci, nie szepcze i nie robi śmiesznych min, wszystko jest tak, jak powinno. A czy był to sen, nie jest całkowicie jasne, a jeśli tak, to do kogo należy. Podróż Alicji dobiegła końca, ale jak bardzo chciałaby tam wrócić, wyruszając na nowe przygody.
O powieści
Oszałamiająca powieść Lewisa Carrolla zanurza oczywiście czytelnika w spokojnym ucieczce fantazji i wyobraźni, ale jednocześnie budzi najjaśniejsze uczucia, które czasami odnajdują się w głębinach ludzkiej świadomości. Dzieło przepełnione jest autentyczną dziecięcą dobrocią i świadomością czystą jak woda źródlana, niezdolną do złych i próżnych czynów, a to zmusza do przemyślenia siebie i być może zmiany w nim czegoś.
Obrazek lub rysunek Carroll - Alicja po drugiej stronie lustra
Inne opowiadania do pamiętnika czytelnika
- Krótkie podsumowanie Pana Golovlevsa Saltykowa-Szchedrina
Autor w swojej pracy pokazał, do czego prowadzi „golowlewizm”. Pomimo tragicznego wyniku powieści Saltykov-Shchedrin wyjaśnia, że przebudzenie sumienia jest możliwe u najbardziej zdegradowanej, kłamliwej i pozbawionej rozumu osoby.
- Podsumowanie Czapajew Furmanow
Praca przedstawia życie i tragiczną śmierć czerwonego komisarza Wasilija Czapajewa. Powieść zaczyna się od wydarzeń, które mają miejsce w 1919 roku na stacji Iwanowo-Woznesenskij,
- Podsumowanie Bradbury Strawberry Window
Fabuła nawiązuje do wydarzeń z powieści Bradbury'ego Kroniki marsjańskie. Amerykańska rodzina mieszka na Marsie, planecie zamieszkanej przez ludzi. To niegościnne miejsce, bardziej przypominające pustynię i wspomnienia rodzima Ziemia podnieca państwo Prentice.
- Podsumowanie „Zwykłego giganta Miedwiediewa”.
Kolya Snegirev to zwykły facet, który tak naprawdę nie chce nigdzie pracować. Jest leniwy i zarazem samolubny. Nawet jeśli weźmiemy pod uwagę fakt, że mieszka z babcią, to i tak jej w żaden sposób nie pomaga
- Podsumowanie kolei Niekrasowa
Bajka „Alicja po drugiej stronie lustra” była kontynuacją opowieści o przygodach dziewczynki Alicji przez wyimaginowane światy.
Drugie dzieło duologii zawiera kalambury i niektóre postacie wymyślone podczas pracy Lewisa Carrolla nad pierwszą książką „Alicja w Krainie Czarów”.
Historia stworzenia
Ucząc dziewczynki gry, jak wspomina Alice Lidell, Carroll wpadł na pomysł różne historie, pokonując ruchy figur szachowych. Inna dziewczyna Alicja, daleka krewna pisarza, mimowolnie podsunęła pomysł bajki, aby wysłać bohaterkę do pokoju znajdującego się za lustrem. W 1871 roku ukazało się pierwsze wydanie baśni o długim tytule „Po drugiej stronie lustra i co tam Alicja widziała, czyli Alicja po drugiej stronie lustra”.
Opis pracy. Główne postacie
Fabuła opowieści opiera się na grze w szachy: pionek przechodzi przez całe pole i staje się królową. Alicja wsiada świat wróżek za lustrem, biegnąc za czarnym kotkiem. Stając się białym pionkiem, Alicja przemieszcza się z pola na pole, spotykając różne postacie, które wprowadzają ją w świat absurdu i nonsensu panujący za Lustrem. Dotarwszy do ósmego pola, zostaje królową, którą jednak traktuje się jak służącą. Wściekła Alicja kłóci się z postaciami i... budzi się.
Bohaterami baśni są animowane figury szachowe, z którymi wchodzi w interakcję biały pionek. Na różnych polach Alicja poznaje nowe postacie. Tak więc na czwartym polu lustrzane bliźniaki Tweedledum i Tweedley zabierają ją do śpiącego Czarnego Króla, ostrzegając ją, że istnieje tylko podczas jego snu. Alicja nie odważyła się obudzić figury szachowej.
Humpty Dumpty, postać z bajki, która wywodzi się z angielskiego folkloru. Potrafi nie tylko przemienić się w siebie z kurzego jaja, ale także mówi znanymi słowami, tworząc mowę niezrozumiałą dla logicznego zrozumienia.
Do Through the Looking Glass z Krainy Czarów przeniesiono dwie postacie: Zai Ats – Mrtovsky Hare i Tłuczogłowy Laska – Kapelusznik.
Analiza pracy
Autor posłużył się słynną urządzenie literackie. Akcja rozgrywa się we śnie głównego bohatera, jednak przez całą historię można się tego tylko domyślać, bazując na chaosie i nonsensie panującym na scenie i w głowach bohaterów. Tym, co uniemożliwia jej ostateczne uznanie tego, co się dzieje za sen, jest determinacja, z jaką Alicja próbuje znaleźć rozsądne wyjaśnienie tego, co się dzieje.
W tekście utworu znajdziemy wiele zagadek, szarad i kalamburów utrzymanych w konwencji limeryku. „Alicja po drugiej stronie lustra” kontynuuje nurt ironicznego absurdu, który wyróżniał pierwszą baśń dylogii.
Ostateczna konkluzja
Współcześni Carrollowi nie chcieli uważać baśni „Alicja po drugiej stronie lustra” za bajkę dla dzieci. Tak naprawdę mogły to zrozumieć tylko małe dziewczynki autora, dla których wymyślał swoje kalambury i limeryki. Można zrozumieć i docenić grę, z jaką pisarz wypełnił dzieło błyskotliwą erudycją. Angielski pisarz Woolf napisała, że książek Carrolla nie można zaliczyć do literatury dla dzieci, ale w nich dorośli stają się dziećmi.
