Architektonická pamiatka Opera v Sydney. Opera v Sydney vo vnútri

Opera v Sydney: Náčrt architekta.

Sydney, Austrália, 1959 Sydney leží na zelených kopcoch, ktoré obklopujú tmavomodrý záliv. Tu môžete počuť výkriky čajok a vlny s hukotom narážajú do skál. V polovici minulého storočia sa na jednom z malebných brehov vedenie mesta rozhodlo postaviť operu a vybralo si
na tento účel Bennelong Spit, vyčnievajúci do hlbín Sydney Harbour.

Starosta Sydney vyhlásil súťaž a do Austrálie leteli návrhy budov z celého sveta. Pri ich skúmaní však boli členovia poroty čoraz viac zmätení. Väčšina architektov má dôkladne premyslenú vnútornú štruktúru divadla: ako budú usporiadané rady sedadiel v sálach, ako bude vstupný priestor s pokladne a bary, v ktorých súčasťou objektu budú sklady dekorácií a šatne.
Členov poroty však tieto detaily nezaujímali – potrebovali návrh budovy, ktorá by harmonicky zapadla do nádhernej krajiny prístavu v Sydney.

Len jeden architekt dokázal zaujať porotu. Pozornosť porotcov upútala jednoduchá skica vytvorená perom a atramentom. S úžasom si podávali kresbu z ruky do ruky. Mysleli si, že vidia plachty vznášať sa nad brehom zálivu alebo možno krídla vtákov, ktoré práve pristáli na zemi.

Zmestia sa dekorácie dovnútra? Podarí sa hercom dostať zo šatní na javisko? Na ničom z toho v tej chvíli nezáležalo. Porotu zaujal poetický obraz,
zachytené v náčrte stavby.

Zložitosť konštrukcie konštrukcie ustúpila do pozadia a autor skice, mladý Dán Jorn Utzon, bol uznaný za víťaza súťaže.

Tú stavbu si nikto nevedel predstaviť Dom opery v Sydney sa potiahne 14 rokov, počas ktorých budú musieť architekti a inžinieri vyriešiť mnohé zložité problémy a úrady budú musieť vynaložiť obrovské peniaze na výstavbu budovy.

Ťažkosti počas výstavby:

Pred niekoľkými storočiami ľudia na stavbu vysokých gotických kostolov, ako je katedrála, vynašli nové spôsoby konštrukcie oblúkov a klenieb. Dizajnéri opery v Sydney stáli pred ešte ťažšou úlohou. Ako premeniť strechu budovy na elegantné plachty, ktoré nakreslil Jörn Utzon?

Pomocou počítačov inžinieri vypočítali zakrivenie každej klenby, ale každá klenba bola iná a nebolo možné zistiť, aké formy je potrebné vyrobiť na vyplnenie betónom. Problém bol vyriešený, keď dizajnéri mentálne rozrezali guľu na časti - „krídla“ - a vytvorili z nich kompozíciu. Potom prišli na spôsob
ako vytvoriť tieto mušľové klenby z betónových rebier, podobne ako rebrá gotických katedrál.

Nikto nikdy nepostavil takú budovu, ako je Opera v Sydney. Každý problém, ktorému inžinieri čelili, bol novou výzvou. Ako dať rebrá na miesto? Ako ich spojiť? Dizajn prebiehal dlhé mesiace a postupne budova nadobudla hotovú podobu vo výkresoch a modeloch. V stredoveku trvala stavba katedrály niekedy aj viac ako sto rokov. Obyvateľom Sydney sa zdalo, že výstavba ich opery bude trvať rovnako dlho.

Náklady na projekt medzitým stále rástli a jeho účastníci sa čoskoro začali navzájom obviňovať z meškania stavby. Po hlasný škandál Jorn
Utzon opustil projekt a vrátil sa do Dánska. Nikdy neprišiel na otvorenie divadla, aby videl, ako jeho nápad ožil.

V októbri 1973 sa v prístave Sydney zišlo veľa lodí a na brehu a na kopcoch stáli nadšení diváci. Všetci s úžasom hľadeli na Bennelong Spit, kde v slnečnom svetle žiarili fantastické strešné klenby novej opery. Vyzerali úplne rovnako ako na Utzonovej kresbe – ako krídla vtákov, ktoré práve pristáli na zemi.

A vtedy obyvatelia mesta konečne pochopili, prečo architekt budovu vytvoril práve takto. Divadlo bolo obklopené mestom zo všetkých strán, takže nemohlo mať to hlavné
fasáda a zadná stena. Ako úžasná socha musela byť krásna z každého uhla.

Utzon už nikdy nenavštívil Sydney. Po rokoch ho pozvali obyvatelia mesta, no nemohol prísť vážna choroba. A predsa mal architekt jednu útechu: opera, vytvorená podľa jeho náčrtu, sa stala vynikajúcou budovou, známou po celom svete.

Vysvetlenie symbolov:

1. Sála opery s 1507 miestami na sedenie.
2. Sklenené steny
3. Horná časť každého „krídla“ je pokrytá žalúziami.
4. Otočný stupeň
5. Roštové tyče sú zariadenia nad javiskom, ktoré vám umožňujú meniť scenériu.
6. Koncertná sála s 2679 miestami na sedenie.
7. Scéna
8. Šatne
9. Organ
10. Skúšobňa a nahrávacie štúdio
11. "Krídla" sú vyrobené z betónových rebier spojených dohromady a pokrytých keramickými dlaždicami.
12. Tvar každej keramickej škridly kopíruje zakrivenie strechy.
13. Reštaurácia
14. Vstup pre divákov cez terasu
15. Parkovanie auta pod terasou
16. Na otvorenej terase sa návštevníci môžu prechádzať po celom objekte a obdivovať krásu
    výhľad na prístav v Sydney.
17. Kuchyňa reštaurácie
18. Sklady
19. Mušle „krídel“ stoja na silnom betónovom podstavci obloženom žulou.
20. Kancelárie dirigentov
21. Administratívne priestory
22. Skúšobňa
23. Sála činoherného divadla
24. Scéna
25. Vonkajšia terasa s výhľadom na prístav Sydney
26. Foyer koncertnej sály
27. Administratívne priestory
28. Skúšobňa
29. Šatne
30. Reštaurácia
31. Letná kaviareň
32. Galéria s výhľadom na prístav v Sydney.
33. Orchestra jama

– Dom opery v Sydney, a aj keď ste o tom ešte nepočuli, fotografiu tejto nezvyčajnej konštrukcie v tvare plachty určite ľahko spoznáte.

Náš príbeh vám túto unikátnu stavbu priblíži, zistíte, prečo si získala takú obľubu medzi turistami a budete sa môcť rozhodnúť, či si zaslúži vašu pozornosť alebo nie.

História opery v Sydney

História výstavby svetoznámej pamiatky sa začala v dávnej minulosti. 1954 roku, keď britský dirigent Sir J. Goossens Po príchode do práce som zistil, že tu nie je len opera, ale aj akákoľvek iná dostatočne priestranná miestnosť, kde ľudia môžu počúvať hudbu.
Myšlienka výstavby ho nadchla a čoskoro našiel vhodné miesto – Bennelong Point, kde v tom čase bola električková vozovňa.
J. Goossens odviedol kus práce, a tak 17. mája 1955 austrálska vláda vyhlásila súťaž na vypracovanie projektu nového operného domu. Svoje projekty posielali architekti z celého sveta, no nakoniec vyhral Dán J. Watson.
Začala sa rozsiahla výstavba, ktorá sa vliekla 14 rokov a namiesto pôvodne vypočítaných 7 miliónov austrálskych dolárov si vyžiadala 102 miliónov.
V roku 1973 sa uskutočnilo oficiálne otvorenie opery v Sydney a onedlho sa budova stala hlavným architektonickým symbolom nielen Austrálie, ale aj Austrálie ako celku.

Hlavné atrakcie – čo vidieť v Sydney Opera House?

Opera v Sydney nepochybne priťahuje najväčšiu pozornosť ľudí z celého sveta. upúta ho ľahko rozpoznateľná strecha, ktorý pre niekoho pripomína plachty, pre iného mušle a ďalší hovoria, že je symbolom zamrznutej hudby.

Vedel si? Mnoho ľudí si myslí, že strecha má biely povrch, no v skutočnosti sú niektoré jej škridly biele, iné krémové, vďaka čomu môže v závislosti od slnečného žiarenia „meniť“ farbu.

Ale okrem strechy existuje mnoho ďalších aspektov, vďaka ktorým je budova skutočne výnimočná. Z troch strán ho obklopuje voda a stojí na obrovských betónových stĺpoch. Rozloha divadla dosahuje neuveriteľných čísel - 22 tisíc metrov štvorcových. m.!

V divadle sa nachádzajú 4 veľké sály:

• Koncertná sála, ktorá pojme súčasne 2679 návštevníkov;
• Operné divadlo, určený pre 1507 divákov, hrajú nielen operu, ale aj balet;
• Činoherné divadlo, schopný pojať 544 osôb;
• Činoherné divadlo Malý– najkomfortnejšia hala pre 398 divákov.

Okrem hlavných sál má divadlo mnoho ďalších miestností – skúšobne, kostymérne, chodby, bary a reštaurácie.

Zábava

Hlavnou atrakciou opery v Sydney je bezpochyby sledovanie jeho vynikajúcich hier, predstavení, opier a baletov. So svojimi vystúpeniami sem prichádzajú svetoznáme divadelné a baletné súbory, ale aj orchestre, speváci a iní umelci.

Vedel si? V divadle sa môžu konať 4 rôzne predstavenia súčasne!

Plagát pripravovaných podujatí nájdete na oficiálna stránka opery v Sydney.
Ak nie ste zanieteným milovníkom umenia alebo máte málo času, no chcete sa zoznámiť so svetoznámou stavbou, je to ľahko možné.

Návštevou jedného z nich sa môžete nielen dozvedieť viac zaujímavostí známa budova, ale aj navštíviť „zákulisie“ divadelného života, stretnúť hercov súborov a dokonca ochutnať divadelné jedlo. Mimochodom, o jedle.
V areáli opery v Sydney je niekoľko dobrých barov a reštaurácií. Najpopulárnejšie z nich:

• Opera Bar– bar a reštaurácia, ktorá je tiež jednou z „obľúbených“ obyvateľov Sydney;
• Bennelong– jedna z najlepších reštaurácií v Austrálii, ktorej šéfkuchárom je P. Gilmore, ktorý pripravuje originálne jedlá z austrálskych surovín;
• Prístavné Sydney– najvhodnejšia priateľská rodinná reštaurácia na ľahké občerstvenie, šálku kávy alebo dezert.

Aj v budove divadla nájdete veľa obchodov so suvenírmi, ktorá turistom ponúka veľmi široký výber príjemných a nezabudnuteľných vecí.

Kde sa nachádza Opera v Sydney?

Slávna stavba sa nachádza v malebnom prístave Sydney na Bennelong Point.
Ľahko sa sem dostanete odkiaľkoľvek v austrálskom hlavnom meste, pretože križovatka námorných a pozemných dopravných ciest je neďaleko.
GPS súradnice: 33,856873° S, 151,21497° V.

Otváracie hodiny opery v Sydney

• Divadlo je pre návštevníkov otvorené denne od 9:00 (v nedeľu od 10:00) do neskorých večerných hodín.

• Ceny za návštevu divadla závisia od účelu takejto návštevy - buď to bude exkurzia, alebo chcete vidieť to či ono predstavenie, alebo si chcete len oddýchnuť a dať si chutné jedlo v niektorej z divadelných reštaurácií - v v každom prípade sa cena môže výrazne líšiť.
• V prípade akýchkoľvek otázok sa môžete od pondelka do piatku telefonicky obrátiť na „Informačný servis“ divadla. +61 2 9250 7111, alebo píšte na email. adresu [chránený e-mailom].
  Oficiálna stránka opery v Sydney je www.sydneyoperahouse.com.

Opera v Sydney – zaujímavé fakty

• Autor projektu divadla v Sydney J. Goossens bol napriek množstvu práce, ktorú vykonal, „vyhostený“ z Austrálie, pretože u neho údajne našli zakázané predmety „čiernej omše“.
• Počiatočných 7 miliónov austrálskych dolárov na výstavbu divadla sa podarilo vyzbierať vďaka charitatívna lotéria.
• Povestná strecha v tvare plachty výrazne zhoršila akustiku divadelných priestorov, a preto bolo potrebné prirobiť stropy odrážajúce zvuk. Mimochodom, strecha sa tiež ukázala byť príliš ťažká a stavitelia boli nútení prerobiť celý základ divadla.
• Kvôli zdĺhavej výstavbe sa architekt opery v Sydney J. Watson stretol s ťažkosťami s austrálskou vládou a bol nútený Austráliu opustiť. Divadlo dokončil iný architekt.
• Na otvorenie opery v Sydney prišla sama. Britská kráľovná Alžbeta II.
• Divadlo v Sydney má najdlhšie divadelné opony na svete a veľkú koncertnú sálu je najviac veľký orgán na planéte.
• Opera v Sydney je prvou budovou na svete, ktorá je uvedená ako Svetové dedičstvo UNESCO počas života svojho architekta.
• Budova opery stále nie je dokončená. V rámci prípravy na olympijské hry v roku 2000 austrálska vláda pozvala J. Watsona, aby stavbu dokončil, no ten odmietol. Slávny architekt sa po nútenom zastavení výstavby do Austrálie už nikdy nevrátil.
• J. Watson v roku 2003 získal prestížne Pulitzerovu cenu pre projekt svetoznámeho divadla.
• Dom opery v Sydney sa uchádzal o titul jedného zo 7 divov sveta.
• Ešte nikdy na slávnej budove neboli potrebné žiadne opravy.

Opera v Sydney – video

V tomto videu sa dozviete ešte viac informácií o Opera v Sydney. Príjemné sledovanie!

Svetoznáme divadlo skrýva tieto a mnohé ďalšie tajomstvá za svojimi múrmi – ponáhľajte sa ho vidieť, dotknúť sa jeho tajomstiev a dotknúť sa veľkého hudobného a divadelného umenia, ktoré sa v jeho zákulisí odohráva každý deň.

Aký je symbol Austrálie? No áno, klokan a čo ešte? No, samozrejme, je to budova!

Dom opery v Sydney - jediná budova XX storočia, stojaci na úrovni takých veľkých architektonických symbolov 19. storočia ako Big Ben, Socha slobody a Eiffelova veža. Spolu s chrámom Hagia Sophia a Taj Mahal patrí táto budova k najvyšším kultúrnym úspechom minulého tisícročia. Ako sa stalo, že Sydney – ani podľa názoru Austrálčanov nie je v žiadnom prípade najkrajším a najelegantnejším mestom sveta – dostalo tento zázrak? A prečo jej nekonkurovalo žiadne iné mesto? Čím to je, že väčšina moderných miest je spleť škaredých mrakodrapov, zatiaľ čo naše pokusy označiť koniec odchádzajúceho tisícročia vytvorením architektonického majstrovského diela žalostne zlyhali?

Pred budovou opery sa Sydney pýšilo svetoznámym mostom. Namaľovaný namosúrený sivej farby, on sa ako kalvínske svedomie týči nad mestom, ktoré bolo koncipované ako Gulag kráľa Juraja a dodnes sa nedokáže oslobodiť od silného vplyvu malého ostrova na druhom konci sveta. Jeden pohľad na náš Most stačí na to, aby ste sa naň už druhýkrát nechceli pozerať.

Prečo sa to stalo? Faktom je, že budovu navrhol jeden muž, dánsky architekt Jorn Utzon, a jej interiér je zmätenou zákazkou, ktorú austrálsky kritik Philip Drew nazval „zbierkou nikoho“. Toto smutný príbeh, ale pomáha pochopiť, prečo sú takmer všetky moderné architektonické štruktúry také škaredé. Rovnako ako samotné Sydney, aj Opera House bola vynájdená Britmi.

V roku 1945 prišiel do Austrálie sir Eugene Goossens, huslista a skladateľ, a bol pozvaný austrálskou radou pre rozhlasové a televízne vysielanie (vtedy vedenou ďalším kultivovaným Britom, Sirom Charlesom Mosesom), aby dirigoval záznam koncertnej série. Goossens zistil, že miestni obyvatelia mali "nezvyčajne veľký záujem". hudobné umenie, no nebolo to prakticky kde uspokojiť okrem sydneyskej radnice, ktorá svojou architektúrou pripomínala „svadobnú tortu“ v duchu druhého cisárstva, so zlou akustikou a sálou len s 2500 miestami na sedenie. Rovnako ako mnohí iní návštevníci, aj Goossens bol zasiahnutý ľahostajnosťou Sydney k veľkolepej panoráme mesta a jej záľubou v otrepaných európskych myšlienkach, ktoré vznikli v úplne inom historickom a kultúrnom kontexte. Táto „kultúrna podriadenosť“ sa neskôr odrazila v spore o budovu opery navrhnutej v zahraničí.

Goossens, tento milovník bohémskeho života a neúnavný bonviván, vedel, čo tu chýba: palác pre operu, balet, divadlo a koncerty – „spoločnosť si musí byť vedomá moderných hudobných výdobytkov“. V spoločnosti Kurta Langera, urbanistu pôvodom z Viedne, prečesal celé mesto s ozajstným misionárskym zápalom pri hľadaní vhodného miesta. Vybrali si skalnatý výbežok Bennelong Point neďaleko Circular Quay, križovatky, kde sa obyvatelia presúvali z trajektov na vlaky a autobusy. Na tomto myse, pomenovanom po austrálskom domorodcovi, priateľovi prvého guvernéra Sydney, stála Fort Macquarie – skutočné monštrum, neskoro viktoriánsky falzifikát staroveku. Za jeho mohutnými hradbami so strieľňami a cibuľovitými vežičkami sa skrývala skromná inštitúcia – centrálna električková vozovňa.

Priviedol ďalšieho milovníka opery Stana Havilanda, šéfa úradu pre vodu v Sydney. Ľad sa prelomil.

Dňa 17. mája 1955 vláda štátu udelila povolenie na výstavbu opery v Bennelong Point pod podmienkou, že nebudú potrebné žiadne verejné prostriedky. Na projekt stavby bola vypísaná medzinárodná súťaž. Nasledujúci rok sa Cahillovmu kabinetu s veľkými ťažkosťami podarilo udržať sa pri moci počas druhého trojročného obdobia. Čas sa krátil, no posvätný, provinčný Nový Južný Wales už pripravoval prvý odvetný úder bojovníkom za skultúrnenie Sydney.

Nejaká neznáma osoba zavolala Mojžišovi a varovala, že batožinu Goossensa, ktorý odišiel do zahraničia študovať operné domy, prehľadajú na letisku v Sydney - vtedy, v preddrogovej ére, to bola neslýchaná bezradnosť. Mojžiš o tom svojmu priateľovi nepovedal a po jeho návrate sa v Goossensových kufroch našla výbava Black Mass, vrátane gumených masiek v tvare genitálií. Ukázalo sa, že hudobník si občas krátil nudné sydneyské večery v spoločnosti milovníkov čiernej mágie pod vedením istej Rosalyn (Rowe) Nortonovej, veľmi známej osobnosti v relevantných kruhoch. Goossens tvrdil, že rituálne vybavenie (na ktoré by sa dnes na každoročnom plese gejov a lesieb v Sydney ani len nepozrelo) mu podstrčili vydierači. Dostal pokutu sto libier, vzdal sa funkcie dirigenta nového Sydney Symphony Orchestra a vrátil sa do Anglicka, kde zomrel v smútku a temnote. Opera tak stratila svojho prvého, najvýrečnejšieho a najvplyvnejšieho podporovateľa.

Všetci súťažiaci okrem jedného začali tým, že sa pokúsili vyriešiť zrejmý problém: ako umiestniť dve opery na malý pozemok s rozmermi 250 x 350 stôp, obklopený z troch strán vodou? francúzsky spisovateľ Françoise Fromoneau, ktorá budovu opery nazýva jedným z „veľkých projektov“, ktoré sa nikdy nezrealizovali v zamýšľanej podobe, vo svojej knihe „Jorn Utzon: Opera v Sydney“ predstavuje čitateľovi víťazov druhej a tretej ceny (z ich diel je celkom možné posúdiť projekty všetkých ostatných účastníkov súťaže).

Len v jednom súťažnom príspevku sú divadlá umiestnené blízko seba a vďaka ich absencii odpadá problém stien: priamo na kyklopské pódium je pripevnená séria vejárovitých bielych striech. Autor projektu navrhol uložiť kulisy do špeciálnych výklenkov vyrobených v masívnej platforme: tak sa vyriešil problém zákulisia. Kopa odmietnutých projektov sa rozrástla a členovia poroty sa k tomuto nápadne originálnemu dielu vrátili už po niekoľkýkrát. Hovorí sa, že Saarinen si dokonca prenajal loď, aby svojim kolegom ukázal, ako bude budova vyzerať z vody. 29. januára 1957 rozžiarený Joe Cahill oznámil výsledok. Víťazom sa stal tridsaťosemročný Dán, žijúci s rodinou v romantickom kúte neďaleko Hamletovho Elsinore, v dome postavenom podľa vlastný projekt(toto bol jeden z mála architektových plánov, ktoré boli zrealizované). Ťažko vysloviteľné meno laureáta, ktoré väčšine obyvateľov Sydney nič nehovorilo, bolo Jörn Utzon.

Občas v moderných megamestách narazíte na originálne stavby, ktoré dokážu zaujať fantáziou (napríklad Beaubourg v Paríži), ale v podstate ich vzhľad určuje rovnaký typ mrakodrapov s oceľovou kostrou a panelovými stenami zo stavebného katalógu. Prvýkrát v histórii ľudstva najkrajšie mestá svety sa navzájom podobajú ako dvojčatá.

Počas vojny Utzon študoval v Dánsku, potom vo Švédsku a nemohol sa podieľať na komerčných projektoch na vytvorenie takýchto nevýrazných štruktúr. Namiesto toho začal posielať svoje diela do súťaží – po vojne ožila výstavba všemožných verejných budov. V roku 1945 bol spolu so spolužiakom ocenený Malou zlatou medailou za návrh koncertnej sály pre Kodaň. Konštrukcia, ktorá zostala na papieri, mala byť postavená na špeciálnej plošine. Utzon si požičal túto myšlienku z klasickej čínskej architektúry. Čínske paláce stáli na pódiách, ktorých výška zodpovedala veľkosti panovníkov a dĺžka schodov zodpovedala rozsahu ich moci. Podľa Utzona mali takéto platformy svoju výhodu: zdôrazňovali odtrhnutie nadčasového umenia od ruchu mesta. Utzon a jeho kolega korunovali koncertnú sálu medenou betónovou „škrupinou“, ktorej vonkajší profil kopíroval tvar stropu odrážajúceho zvuk vo vnútri konštrukcie. Už táto študentská práca predznamenala ohromujúci úspech, ktorý postihol jej autora o jedenásť rokov neskôr v Sydney.

V komunikácii s ľuďmi zrejme vyznával rovnaké zásady prísnej funkčnosti ako v architektúre: odvrátenie sa od svojho hosťa Van der Rohe diktoval krátke odpovede na otázky tajomníkovi, ktorý ich hlasno opakoval. Potom sa rodina vybrala do Mexika, aby sa pozrela na aztécke chrámy v Monte Alban v Oaxaca a Chichen Itza na Yucatane. Tieto ohromujúce ruiny sedia na masívnych plošinách, na ktoré sa tiahnu široké schodiská, a zdá sa, že sa vznášajú nad morom džungle, ktorá sa tiahne k obzoru. Utzon hľadal architektonické majstrovské diela, ktoré by boli rovnako atraktívne zvnútra aj zvonku a zároveň neboli produktom žiadnej kultúry (snažil sa vytvoriť architektúru, ktorá by absorbovala prvky rozdielne kultúry). Je ťažké si predstaviť výraznejší kontrast k britskej drsnosti Harbour Bridge, ako je Utzonova opera v Sydney. najlepšie logo pre rastúce mesto ašpirujúce na novú syntézu kultúr nebolo možné nájsť. V každom prípade nikto z ostatných účastníkov súťaže z roku 1957 sa k laureátovi nepriblížil.

Opera v Sydney počas búrky a počas bežného dňa.

Víťazný projekt zaujal celú sydneyskú elitu a ešte viac jeho autor, ktorý mesto prvýkrát navštívil v júli 1957. (Všetky potrebné informácie Utzon vytiahol informácie o stavenisku z námorných máp.) "Náš Gary Cooper!" - jedna pani zo Sydney nedobrovoľne vybuchla, keď uvidela toho vysokého modrooký blond a počul jeho exotický škandinávsky prízvuk, ktorý priaznivo kontrastoval s drsnou miestnou výslovnosťou. Hoci prezentovaný projekt bol v skutočnosti náčrt, istá firma zo Sydney odhadla náklady na prácu na tri a pol milióna libier. "Lacnejšie to už nejde!" zachichotal sa Sydney Morning Herald. Utzon sa dobrovoľne prihlásil, že začne zbierať prostriedky predajom pusiniek za sto libier za kus, no od tejto hravej ponuky sa muselo upustiť a peniaze sa zháňali konvenčnejším spôsobom – prostredníctvom lotérie, vďaka ktorej sa stavebné prostriedky zvýšili o stotisíc libier za dva týždne. Utzon sa vrátil do Dánska, dal tam dokopy projektový tím a veci sa rozbehli. „Boli sme ako jazzový orchester – každý presne vedel, čo sa od neho vyžaduje,“ spomína jeden z Utzonových spolupracovníkov Jon Lundberg v pozoruhodnom dokumentárny film"Okraj možného." - Strávili sme spolu celkom sedem šťastné roky„Porota vybrala Utzonov návrh, pretože verila, že jeho náčrty by sa dali použiť na „postavenie jednej z najväčších budov na svete“, no zároveň odborníci poznamenali, že jeho kresby boli „príliš jednoduché a skôr pripomínali skice“. je tu implicitný náznak ťažkostí, ktoré dodnes nie sú prekonané. K dvom vedľa seba stojacim budovám vedie obrovské, veľkolepé schodisko, ktoré spolu vytvára nezabudnuteľnú celkovú siluetu. Nezostalo však prakticky žiadne miesto pri tradičných vedľajších scénach.Navyše pri operných predstaveniach sála s krátkou dobou dozvuku (asi 1,2 sekundy), aby slová spevákov nesplývali, a pre veľký orchester by táto doba mala byť približne dve sekundy za predpokladu, že zvuk sa čiastočne odráža od bočných stien. Utzon navrhol vyzdvihnutie kulisy z jám za pódiom (tento nápad bolo možné zrealizovať vďaka prítomnosti masívneho pódia) a škrupinové strechy museli byť tvarované tak, aby všetky akustické požiadavky boli splnené. Láska k hudbe, technická vynaliezavosť a bohaté skúsenosti s výstavbou operných domov robia z Nemecka svetového lídra v oblasti akustiky a Utzon veľmi múdro pozval Waltera Unruha z Berlína ako odborníka na túto časť. Vláda Nového Južného Walesu pozvala dizajnérsku firmu Ove Arup na spoluprácu s Utzonom. Dvaja Dáni spolu vychádzali dobre – možno až príliš dobre, pretože do druhého marca 1959, keď Joe Cahill položil prvý kameň novej budovy, ešte neboli vyriešené hlavné technické problémy. O necelý rok neskôr Cahill zomrel. „Zbožňoval Utzona pre jeho talent a integritu a Utzon obdivoval svojho vypočítavého patróna, pretože bol v srdci skutočným snílkom,“ píše Fromono. Krátko na to Ove Arup uviedol, že 3 000 hodín práce a 1 500 hodín strojového času (počítače sa v architektúre len začínali používať) nepomohlo nájsť technické riešenie na realizáciu Utzonovho nápadu, ktorý navrhoval strechy budov v podobe obrovských škrupiny voľného tvaru. „Z hľadiska dizajnu je jeho dizajn jednoducho naivný,“ povedali londýnski dizajnéri
Sám Utzon zachránil budúcu pýchu Sydney. Najprv mal v úmysle „vyrobiť škrupiny z výstužnej siete, prachu a pokrytia dlaždicami“ - približne rovnakým spôsobom, ako jeho strýko sochár vyrábal figuríny, ale táto technika bola úplne nevhodná pre obrovskú strechu divadla. Utzonov dizajnérsky tím a dizajnéri Arup vyskúšali desiatky možností pre paraboly, elipsoidy a exotickejšie povrchy, ale všetky sa ukázali ako nevhodné. Jedného dňa v roku 1961 hlboko sklamaný Utzon rozoberal ďalší nepoužiteľný model a skladal „škrupiny“, aby ich odložil na uskladnenie, keď ho zrazu napadol originálny nápad (možno za to treba poďakovať jeho dyslexii). Tvarovo podobné mušle viac-menej dobre zapadajú do jednej kôpky. Aký povrch, pýtal sa sám seba, má konštantné zakrivenie? Sférický. Drezy môžu byť vyrobené z trojuholníkových častí imaginárnej betónovej gule s priemerom 492 stôp a tieto časti môžu byť zase zostavené z menších zakrivených trojuholníkov, priemyselne vyrábaných a vopred obložených na mieste. Výsledkom je viacvrstvová klenba – konštrukcia známa svojou pevnosťou a stabilitou. Takže problém so strechou bol vyriešený.

Následne sa toto rozhodnutie Utzona stalo dôvodom jeho prepustenia. Dánovi sa však nedá uprieť genialita. Škridly boli položené mechanicky a strechy sa ukázali ako dokonale rovné (ručne by to nebolo možné dosiahnuť). Preto na nich tak krásne hrajú odrazy od vody. slnečné oslnenie. Keďže akýkoľvek prierez klenieb je súčasťou kruhu, obrysy striech majú rovnaký tvar a budova pôsobí veľmi harmonicky. Ak by bolo možné postaviť fantastické strechy podľa pôvodného Utzonovho náčrtu, divadlo by vyzeralo ako ľahká hračka v porovnaní s mohutným mostom v okolí. Teraz vzhľad budovy vytvárajú rovné línie schodiska a pódia v kombinácii s kruhmi striech - jednoduchý a silný dizajn, v ktorom sa prelínajú vplyvy Číny, Mexika, Grécka, Maroka, Dánska a bohvie čoho ešte sa spojili, čím sa celý tento vinaigrette z rôznych štýlov zmenil do jedného celku. Používa ho Utzon estetické princípy ponúkol odpoveď na kľúčovú otázku, pred ktorou stojí každý moderný architekt: ako spojiť funkčnosť a plastickú eleganciu a uspokojiť túžbu ľudí po kráse v našej industriálnej dobe. Fromoneau poznamenáva, že Utzon sa vzdialil od vtedy módneho „organického štýlu“, ktorý podľa slov svojho objaviteľa Franka Lloyda Wrighta predpisoval „držať sa reality oboma rukami“. Na rozdiel od amerického architekta chcel Utzon pochopiť, čo nové vyjadrovacie prostriedky umelec môže nájsť v našej dobe, keď stroje všade nahradili ľudí.

Medzitým nový formulár strechy spôsobili nové ťažkosti. Vyššie už nevyhovovali akustickým požiadavkám, bolo treba navrhnúť samostatné zvuk odrážajúce stropy. Otvory „škrupín“ smerujúce k zálivu museli byť niečím uzavreté; Z estetického hľadiska to bola náročná úloha (keďže steny by nemali pôsobiť príliš holé a pôsobiť dojmom, že podopierajú klenby) a podľa Utzona sa to dalo dosiahnuť len pomocou preglejky. Našťastie sa v Sydney našiel horlivý zástanca tohto materiálu, vynálezca a priemyselník Ralph Symonds. Keď ho výroba nábytku omrzela, kúpil nepoužívané bitúnok v zátoke Homebush, neďaleko olympijského štadióna. Tam vyrobil strechy pre vlaky v Sydney z jednotlivých listov preglejky s rozmermi 45 x 8 stôp, v tom čase najväčšej na svete. Potiahnutím preglejky tenkou vrstvou bronzu, olova a hliníka spoločnosť Symonds vytvorila nové materiály v akomkoľvek požadovanom tvare, veľkosti a sile, s akoukoľvek požadovanou odolnosťou voči poveternostným vplyvom a akustickými vlastnosťami. To je presne to, čo Utzon potreboval na dokončenie budovy opery.

Konštrukcia stropov odrážajúcich zvuk z kusov pravidelných geometrických tvarov sa ukázala byť náročnejšia ako strešné klenby, ktoré Utzon rád demonštroval rozrezaním pomarančových šupiek na kúsky. Dlho a starostlivo študoval pojednanie „Ying Zao Fa Shi“ na prefabrikovaných konzolách podopierajúcich strechy čínskych chrámov. Avšak princíp opakovania, ktorý je základom nového architektonický štýl, vyžadovalo použitie priemyselnej technológie, pomocou ktorej bolo možné vyrobiť homogénne prvky. Nakoniec sa Utzonov projektový tím rozhodol pre nasledujúcu myšlienku: ak budete jazdiť spolu naklonená rovina pomyselný bubon s priemerom asi šesťsto stôp zanechá stopu v podobe súvislého radu žľabov. Takéto žľaby, ktoré mali byť vyrobené v Symondsovej továrni z rovnako zakrivených častí, by súčasne odrážali zvuk a priťahovali zraky divákov k proscéniovým oblúkom Veľkej a Malej sály. Ukázalo sa, že stropy (rovnako ako betónové prvky striech) je možné vyrobiť vopred a potom ich na člnoch dopraviť kamkoľvek treba – takmer rovnakým spôsobom, akým sa nedokončené trupy lodí doručovali do lodeníc Utzon Sr. Najväčšie koryto, zodpovedajúce najnižším tónom organu, muselo byť dlhé 140 stôp.

Utzon chcel vymaľovať akustické stropy vo veľmi pôsobivých farbách: šarlátovej a zlatej vo Veľkej sieni, modrej a striebornej v Malej sieni (kombináciu, ktorú si požičal od koralových rýb z Veľkej koralovej bariéry). Po konzultácii so Symondsom sa rozhodol uzavrieť ústie „škrupín“ obrovskými sklenenými stenami s preglejkovými stĺpikmi pripevnenými k rebrám klenby a zakrivenými tak, aby zodpovedali tvaru predsiení umiestnených pod nimi. Ľahká a odolná, ako krídlo morského vtáka, celá konštrukcia mala vďaka hre svetla vytvárať pocit tajomna, nepredvídateľnosti toho, čo sa skrýva vo vnútri. Utzon, nadšený vynálezom, spolu s inžiniermi Symonds navrhli toalety, zábradlia, dvere – všetko z nového magického materiálu. Austrálčania nepoznali skúsenosti architekta a priemyselníka, ktorí spolupracovali pomocou špičkových technológií. Aj keď v skutočnosti ide len o modernizovanú verziu starého európskej tradície- spolupráca medzi stredovekými architektmi a zručnými murármi. V ére univerzálnej nábožnosti si služba Bohu vyžadovala od človeka úplnú oddanosť. Čas a peniaze nehrali žiadnu rolu. Jedno moderné majstrovské dielo sa stále stavia podľa týchto princípov: Expiatorný kostol Svätej rodiny (Sagrada Familia) od katalánskeho architekta Antoniho Gaudího bol založený v roku 1882, sám Gaudi zomrel v roku 1926 a stavba stále nie je dokončená a iba sa presúva ako barcelonskí nadšenci získavajú potrebné finančné prostriedky. Nejaký čas sa zdalo, že staré časy sa vrátili, len teraz ľudia neslúžili Bohu, ale umeniu: zanietení fanúšikovia Utzona si kúpili lístky do lotérie, darovali päťdesiattisíc libier týždenne, a tak oslobodili daňových poplatníkov od finančnej záťaže. Medzitým sa nad architektom a jeho výtvorom zbiehali mraky.

Prvý odhad ceny projektu na tri a pol milióna libier urobil „od oka“ reportér, ktorý sa ponáhľal poslať článok na sadzbu. Ukázalo sa, že aj náklady na prvú zákazku – na výstavbu nadácie a pódia – odhadované na 2,75 milióna libier, sú oveľa nižšie ako tie skutočné. Ponáhľanie sa Joea Cahilla začať stavbu skôr, ako sa vyriešili všetky inžinierske problémy, bolo politicky ospravedlniteľné – labouristi strácali na popularite – no prinútili dizajnérov robiť náhodné rozhodnutia o zaťažení, ktoré ešte nenavrhnuté klenby postavia na pódium. Keď sa Utzon rozhodol urobiť strechy guľovité, musel vyhodiť do vzduchu existujúci základ a položiť nový, odolnejší. V januári 1963 bola zadaná zákazka na výstavbu striech v hodnote 6,25 milióna libier – ďalší príklad neopodstatneného optimizmu. O tri mesiace neskôr, keď sa Utzon presťahoval do Sydney, sa povolený limit výdavkov zvýšil na 12,5 milióna. Rastúce náklady a pomalé tempo výstavby nestratili ani tí, ktorí sa stretli v najstaršej verejnej budove v Sydney, Parliament House, ktorá sa nazývala „obchod s nápojmi“, pretože väzni a trestanci, ktorí ju postavili, pracovali iba na nápoje. Odvtedy sa o korupcii vo waleských politických kruhoch stále hovorilo. Hneď v prvý deň, keď vyhlásili víťaza súťaže, a ešte skôr, sa zdvihla vlna kritiky. Obyvateľom vidieka, ktorí sa tradične stavajú proti Sydneysiderom, sa nepáčilo, že väčšina peňazí skončila v hlavnom meste, aj keď sa vyzbierali v lotérii. Utzon bol nútený odstúpiť z funkcie vedúceho stavby a navždy opustiť Sydney. Nasledujúcich sedem rokov a obrovské sumy peňazí boli vynaložené na znetvorenie jeho majstrovského diela.

Philip Drew, autor knihy o Utzonovi, rozprávajúc s trpkosťou o ďalších udalostiach, uvádza, že Askin hneď po voľbách stratil všetok záujem o budovu opery a až do svojej smrti v roku 1981 ju takmer nespomínal (mimochodom poznamenávame, že zomrel multimilionár). Podľa Drewa úloha hlavného záporáka v tomto príbehu patrí ministrovi verejné práce Davis Hughes, býv školský učiteľ z provincie Orange, ktorý rovnako ako Utzon stále žije. Drew ho s odvolaním sa na dokumenty obviňuje z plánovania odstránenia Utzona ešte pred voľbami.

Utzon, ktorého si Hughes zavolal na koberec, plne presvedčený, že minister verejných prác bude hovoriť o kanalizácii, priehradách a mostoch, necítil žiadne nebezpečenstvo. Navyše mu lichotilo, keď videl, že kancelária nového ministra je posiata náčrtmi a fotografiami jeho výtvoru. „Rozhodol som sa, že Hughes miluje moju operu,“ spomínal po rokoch. V istom zmysle to bola pravda. Hughes osobne viedol vyšetrovanie "Operného škandálu" sľúbeného počas volebná kampaň, a neprehliadol ani jeden detail. Hľadal spôsob, ako zvrhnúť Utzona, obrátil sa na vládneho architekta Billa Wooda. Odporúčal pozastaviť mesačné hotovostné platby, bez ktorých by Utzon nemohol pokračovať v práci. Hughes potom požadoval, aby mu boli predložené podrobné výkresy budovy na schválenie, aby mohla byť realizovaná otvorená súťaž dodávateľov. Tento mechanizmus, vynájdený v 19. storočí, aby zabránil podplácaniu vládnych úradníkov, bol vhodný na kladenie kanalizačných potrubí a budovanie ciest, ale v tomto prípade bol úplne nepoužiteľný.

Nevyhnutný záver prišiel začiatkom roku 1966, keď bolo treba zaplatiť 51 626 libier konštruktérom zariadení určených na operné inscenácie vo Veľkej sále. Hughes dovnútra Ešte raz pozastavil vydávanie peňazí. V stave extrémneho podráždenia (podľa Drewa umocneného hroznou finančnou situáciou samotného Utzona, ktorý bol nútený platiť dane zo svojich príjmov austrálskej aj dánskej vláde), sa architekt pokúsil ovplyvniť Hughesa skrytou hrozbou. . Po odmietnutí platu, ktorý mu náležal, Utzon 28. februára 1966 povedal ministrovi: „Prinútili ste ma opustiť svoje miesto. Po architektovi z Hughesovej kancelárie sa vtedajší člen dizajnérskeho tímu Bill Wheatland otočil a uvidel „ministra skláňajúceho sa nad stolom a skrývajúc spokojný úsmev“. V ten istý večer Hughes zvolal mimoriadnu schôdzu a oznámil, že Utzon „odstúpil“ zo svojej funkcie, ale že nebude ťažké dokončiť budovu opery bez neho. Bol tu však jeden zjavný problém: Utzon vyhral súťaž a získal svetová sláva, aspoň medzi architektmi. Hughes si zaňho vopred našiel náhradu a na jeho miesto vymenoval tridsaťštyriročného Petra Halla z ministerstva verejných prác, ktorý z verejných prostriedkov postavil niekoľko univerzitných budov. Hall mal dlhodobé spojenie s Utzonom priateľské vzťahy a dúfal, že získa jeho podporu, ale na jeho prekvapenie ho odmietli. Študenti architektúry v Sydney na čele s rozhorčeným Harrym Seidlerom demonštrovali nedokončenú budovu sloganmi ako "Priveďte Utzona späť!" Väčšina z vládni architekti vrátane Petra Halla predložili Hughesovi petíciu, v ktorej sa uvádza, že „technicky aj eticky, Utzon – jediná osoba, schopný dokončiť budovu opery." Hughes sa nepohol a Hallovo vymenovanie sa uskutočnilo.

Hall a jeho družina – teraz úplne austrálska – sa so slabou znalosťou v hudbe a akustike vydali na ďalšie turné po operných domoch. V New Yorku expert Ben Schlanger vyjadril názor, že Divadlo v Sydney Inscenovať operu je vo všeobecnosti nemožné - snáď iba v skrátenej forme a len v Malej sále. Drew dokáže, že sa mýli: existuje veľa dvojúčelových miest s dobrou akustikou, vrátane jedného v Tokiu, ktorý navrhol bývalý asistent skvelého Dana, Yuzo Mikami. Javiskové vybavenie, ktoré prišlo z Európy počas Utzonových posledných dní v úrade, bolo predané do šrotu za päťdesiat pencí za libru a v odľahlom priestore pod pódiom bolo zriadené nahrávacie štúdio. Zmeny, ktoré vykonal Hall a jeho tím, stáli 4,7 milióna. Výsledkom bol nevýrazný, zastaraný interiér - čo vidíme teraz. Hallove inovácie neovplyvnili vonkajší vzhľad Opery, na ktorom sa jeho svetová sláva, s jednou (bohužiaľ príliš nápadnou) výnimkou. Preglejkové stĺpiky na sklenených stenách nahradil maľovanými oceľovými oknami v štýle 60. rokov. Ale nedokázal sa vyrovnať s geometriou: okná zdeformované podivnými vypuklinami sú predzvesťou úplného kolapsu v priestoroch.

Do 20. októbra 1973, deň Slávnostné otvorenie Stavebné náklady, ktoré prevádzkuje kráľovná Alžbeta, dosiahli 102 miliónov austrálskych dolárov (51 miliónov libier podľa vtedajšieho výmenného kurzu). 75 percent z tejto sumy sa minulo po Utzonovom odchode. Profesor architektúry a karikaturista zo Sydney George Molnar štipľavo popísal jednu zo svojich kresieb: "Pán Hughes má pravdu. Musíme kontrolovať náklady, nech už sú akékoľvek." „Keby pán Utzon zostal, nič by sme nestratili,“ smutne dodal Sydney Morning Herald o sedem rokov neskôr. Peter Hall bol presvedčený, že jeho práca na prestavbe budovy opery oslávi jeho meno, ale nikdy nedostal ďalšiu významnú zákazku. Zomrel v Sydney v roku 1989, všetci zabudnutí. Hughes, ktorý vycítil, že labouristi opäť naberajú na sile, ešte pred otvorením opery vymenil svoj post predstaviteľa Nového Južného Walesu v Londýne za sinekúru a odsúdil sa do ďalšej temnoty. Ak si ho v Sydney vôbec pamätajú, tak len ako vandala, ktorý znetvoril pýchu metropoly. Hughes stále tvrdí, že bez neho by Opera House nikdy nebola dokončená. Bronzová tabuľa, ktorá je pri vchode vystavená od roku 1973, vypovedá o jeho ambíciách: po menách korunovaných hláv nesie meno ministra verejných prác ctihodného Davisa Hughesa, za ktorým nasledujú mená Petra Halla a jeho asistentov. Utzonovo meno nie je na tomto zozname, nespomenuli ho ani v Alžbetinom slávnostnom prejave – hanebná nezdvorilosť, lebo v časoch Dánovej slávy ho panovník prijal na palubu jej jachty v prístave Sydney.

Utzon stále dúfal v druhé pozvanie do Sydney a neprestal myslieť na svoj plán v Dánsku. Dvakrát dal ponuku pokračovať v práci, no oba razy dostal od ministra ľadové odmietnutie. V tmavej noci V roku 1968 vystrojil zúfalý Utzon svojmu divadlu rituálny pohreb: posledné modely a kresby spálil na brehu opusteného fjordu v Jutsku. V Dánsku si boli dobre vedomí jeho problémov, takže od jeho krajanov nebolo treba očakávať slušné rozkazy. Utzon sa uchýlil k bežnému spôsobu medzi architektmi, ako prečkať temné časy - začal si stavať dom na Malorke. V roku 1972, na odporúčanie Leslieho Martina, jedného z porotcov súťaže v Sydney, boli Utzon a jeho syn Jan poverení navrhnúť Národné zhromaždenie v Kuvajte.

Toto zhromaždenie postavené na brehu Perzského zálivu pripomína budovu opery v Sydney: má tiež dve sály umiestnené vedľa seba a v strede je strecha podobná baldachýnu, pod ktorou je podľa Utzona Kuvajt zákonodarcovia si mohli oddýchnuť v pohode šuchotajúcich klimatizácií. Hoci niektorí obviňujú Utzona, že nikdy nedokončí to, čo začal, budova bola dokončená v roku 1982, ale počas irackej invázie v roku 1991 bola takmer celá zničená. Novozrekonštruované zhromaždenie už nemá škandinávsky krištáľový svietnik a pozlátený strohý teakový interiér Utzon a jeho kryté nádvorie bolo premenené na parkovisko. V Dánsku navrhol Utzon kostol, obchod s nábytkom, telefónnu búdku, garáž s vyzývavou reprízou sklenených stien Opery – to je asi všetko. Toľko propagovaný divadelný projekt v Zürichu sa nikdy neuskutočnil, ale to nie je Utzonova chyba. Jeho architektúra využívajúca štandardizované stavebné bloky, ktoré sa potom kladú podľa sochárskeho princípu, nenašla veľa nasledovníkov: je dobrá z estetického, nie komerčného hľadiska a nemá nič spoločné s vežami, ktoré sú dizajnovo primitívne. a kamuflované „za klasicizmu“, aké sa hojne objavovali v ére postmoderny.

Zo všetkých atrakcií Austrálie láka Opera v Sydney najväčší počet turistov. Ešte pred olympiádou sa stala jednou z najznámejších stavieb sveta. Obyvatelia Sydney by sa s radosťou zbavili pompézneho pozlátka 60. rokov a dokončili Operu tak, ako to Utzon chcel – dnes pre nich peniaze nie sú problém. Ale vlak odišiel. Malorský samotár už nie je rovnaký mladý snílek ktorý vyhral súťaž. Utzonova neochota vidieť jeho zohavený výtvor je pochopiteľná. Pravda, súhlasil s podpísaním vágneho dokumentu, na základe ktorého sa plánuje vypracovať projekt na obnovu opery v hodnote 35 miliónov libier. Podľa tohto dokumentu bude hlavným architektom stavby Utzonov syn Jan. Ale nemôžete vytvoriť veľké majstrovské dielo zo slov niekoho iného, ​​aj keď sú to slová samotného Utzona. Jeho Opera s gigantickým javiskom a úchvatne krásnym interiérom zostala navždy len úžasnou myšlienkou, ktorá nebola predurčená na uskutočnenie.

Tomu sa snáď nedalo vyhnúť. Ako každý veľkí umelci, Utzon sa snaží o dokonalosť a verí, že to je presne to, čo od neho vyžaduje zákazník aj jeho vlastné svedomie. Ale architektúra sa len zriedka stáva umením; je to skôr príbuzné podnikania, ktoré sa snaží uspokojiť protichodné požiadavky, a to aj za najnižšiu cenu. A mali by sme byť vďační osudu, že zriedkavé spojenie ateistického vizionára a naivu provinčné mesto nám dal budovu, ktorej vzhľad je takmer dokonalý. "Nikdy ťa to neomrzí, nikdy ťa to neomrzí," predpovedal Utzon v roku 1965. Mal pravdu: v skutočnosti sa to nikdy nestane.

Opera v Sydney v Austrálii, Opera v Sydney, je jednou z hlavných atrakcií veľké mesto Austrália a celý kontinent. Keďže ste ho videli iba raz, nikdy si toto divadlo nepomýlite so žiadnou inou budovou na svete. Architektúru budovy ocenili súčasníci, divadlo bolo uznávané odo dňa svojho otvorenia vizitka Sydney a Austrália.

Opera sa nachádza v prístave Sydney na Bennelong Point. Pred jej vznikom bola na tomto mieste električková vozovňa a ešte skôr hradisko.

História vzniku divadla sa začala písať v roku 1955, keď vláda povolila výstavbu na myse pod jednou podmienkou: projekt nebude financovaný štátom. Napriek technickým ťažkostiam projektu – mys je z troch strán obklopený vodou a dve operné domy museli byť umiestnené na ploche iba 350 x 250 stôp – sa do medzinárodnej dizajnérskej súťaže zapojilo 223 návrhov. A vyhral to brilantný projekt Dán z Elsinore Jorn Utson, jeho nápad postaviť dve divadlá blízko seba bez stien, len s radom vejárovitých bielych striech, zaujal porotu súťaže.

Opera v Sydney.

Stavba opery trvala dlhých 14 rokov a stála 102 miliónov austrálskych dolárov.

20. októbra 1973 divadlo slávnostne otvorila anglická kráľovná Alžbeta II. A prvým predstavením pod jeho oblúkmi bola „Vojna a mier“ od Sergeja Prokofieva. V divadle sa ročne koná viac ako tri tisíc predstavení, na ktorých sa zúčastňuje viac ako dva milióny Austrálčanov a hostí z Austrálie.

A v roku 2003 získal Jörn Utson za projekt Pritzkerovu cenu.

Video o budove opery v Sydney od National Geographic:

Opera v Sydney dnes slúži ako kultúrne centrum kontinentu. V jeho priestoroch sídli Austrálska opera, Symfonický orchester, Austrálsky balet, Divadelné a Tanečné súbory. Operná sála, koncertná sála, komorná sála a sála činoherného divadla. Niekoľko barov, reštaurácií a recepcia. Najväčší mechanický organ na svete, najväčšia divadelná opona na svete – to všetko sa nachádza pod nádhernými kupolami opery v Sydney.

Architektúra tohto divu sveta udivuje svojou majestátnosťou a rozsahom. Budova s ​​výškou asi 185 metrov a maximálnou šírkou 120 váži 161 tisíc ton a spočíva na 580 pilótach, ponorených vo vodách prístavu do hĺbky 25 metrov pod hladinou mora. Jeho spotreba elektrickej energie je porovnateľná so spotrebou malého mesta s 25 tisíc obyvateľmi.

A Opera v Sydney si zaslúži byť videná na vlastné oči.

Opera v Sydney je vynikajúcou architektonickou stavbou 20. storočia. Bol nominovaný na titul nový div sveta, dostal sa medzi finalistov. Táto budova zapísaná na zozname UNESCO je obľúbenou turistickou atrakciou v Austrálii.

Opera v Sydney sa nachádza v miestnom prístave, na bode Cape Bennelong. Budova bola postavená na 580 betónových pilótach zarazených dnu. Jeho dĺžka je 183 m, šírka - 118 a zastavaná plocha - viac ako 21,5 tisíc m2. Maximálna výška budovy je 67 m.

Zaujímavosti o opere v Sydney sa týkajú nielen histórie výstavby a architektonickej realizácie (budeme o nich diskutovať nižšie). Dielo o ňom nemá vo svojom repertoári žiadne iné divadlo. Opera „Ôsmy zázrak“ je jediným precedensom.

História opery v Sydney

Sydney až do polovice 20. storočia. nemal vôbec operu. Hosťujúci dirigent miestneho symfonického orchestra Eugene Goosens považoval túto situáciu za neprijateľnú. Úrady v Sydney s ním súhlasili, no nemali financie na výstavbu. V roku 1954 spustili finančnú zbierku, ktorá trvala dve desaťročia. Počas tohto obdobia sa vyzbieralo približne 10 000 000 AUD. Pôvodne deklarované náklady na výstavbu 7 000 000 AUD sa nakoniec ukázali ako skutočne vynaložené 10 200 000 AUD.

Podľa podmienok vyhlásenej súťaže bolo ako miesto na výstavbu divadla určené obmedzené územie Cape Bennelong. Hlavná sála s 3 tisíc miestami na sedenie projektovanej budovy bola vyhradená pre operu a balet. Malá sála pre 1200 divákov bola plánovaná na komorné divadelné a muzikálové produkcie. Spomedzi 233 súťažiacich zvíťazil mladý dánsky architekt Jorn Utson. Podľa jeho návrhu stavba zvonka pripomínala viacplachetnú loď na hladine vody obklopujúcej mys.

Práce, ktoré sa začali v roku 1959, trvali namiesto plánovaných štyroch 14 rokov, čím sa predĺžil termín výstavby až do roku 1973. Oneskorenie malo objektívne aj subjektívne dôvody. Prvá zahŕňa požiadavku úradov na prístavbu dvoch ďalších hál. A strešné plášte v tvare plachty, ktoré pôvodne navrhol Jörn Utson, mali akustické nevýhody. Architektovi trvalo niekoľko rokov, kým našiel alternatívne technické riešenie. Nová klenba sa ukázala byť príliš ťažká na zhotovený základ a bolo potrebné urobiť novú.

Dodatočné výdavky a meškania pri výstavbe narušili Utsonove vzťahy s miestnymi úradmi a opustil Sydney. V roku 1966 miestni architekti pokračovali vo výstavbe. Podľa mnohých odborníkov to malo negatívny vplyv na interiér budovy. Vnútro divadla je výrazne horšie ako ohromujúca fasáda.

Nová budova Sydney bola skutočne otvorená 28. septembra 1973 Vojnou a mierom Sergeja Prokofieva. Oficiálny ceremoniál sa uskutočnil 20. októbra za účasti britskej panovníčky Alžbety II., ktorá je formálnou hlavou Austrálie.

Architekt opery v Sydney na otvorení nebol a ani sa o ňom nehovorilo. Jeho meno nie je ani na autorovej bronzovej doske pri vchode. Je pravda, že v tom istom roku miestny inštitút architektov udelil Jornovi Utsonovi zlatú medailu. A v roku 2003 získal za svoj projekt Pritzkerovu cenu - najvyššie ocenenie architektov.

V roku 1999 Jörn Utson napriek tomu navrhol rekonštrukciu Recepčnej haly, ktorá bola neskôr premenovaná na jeho počesť. Práce viedol Jornov syn, architekt Jan Utson. A sám Jorn sa po roku 1966 do Sydney nevrátil. Zomrel v roku 2008 bez toho, aby videl svoj slávny výtvor osobne. Na pamiatku veľkého architekta boli na hodinu vypnuté reflektory osvetľujúce budovu opery v Sydney.

Opera v Sydney jej architektom a architektom

Operné domy sú zvyčajne postavené v klasickom štýle. Naproti tomu budova Dom opery v Sydney- nápadný príklad architektonického štýlu expresionizmu. Unikátna strecha je realizovaná vo forme plachiet rôznych veľkostí. Budova z troch strán obklopená vodou vyzerá z diaľky ako veľká viacplachetná loď kotviaca v prístave Sydney. Presne tak som to videl budúce divadlo jeho architektom. Povedal, že chce divákov previesť z bežnej rutiny do sveta fantázie, kde žijú herci a hudobníci.

Plocha vyčlenená na výstavbu bola obmedzená. Projekty zamietnuté porotou súťaže mali spoločný nedostatok – ťažkopádnosť. Jorn Utson tento problém vyriešil presunutím pozornosti na architektonickú dominantu budovy – strechu. Jeho celkový priemer je 150 m Strešný skelet pozostáva z 2 tisíc betónových dielcov a váži 30 ton Dve najväčšie plachty kryjú obe hlavné haly, pôvodne koncipované. Pod najmenšou plachtou sa nachádza reštaurácia Bennelong. Celá konštrukcia je zabezpečená kovovými káblami v celkovej dĺžke 350 km.

Nerovnomerná výška strechy spočiatku spôsobovala akustické problémy. Boli odstránené pomocou stropu odrážajúceho zvuk so špeciálnymi odkvapmi. Tie posledné, okrem praktická funkcia, plnil aj estetický účel, zvýraznil oblúky javiska.

Horná časť strešných plachiet je pokrytá bielymi leštenými a krémovými matnými dlaždicami azulejo (portugalské dlaždice). Bol špeciálne vyrobený pre divadlo. Matné dlaždice prevládajú pozdĺž okrajov, zatiaľ čo lesklé v strede, čo umožnilo vytvoriť dúhový efekt. Na pokrytie celkovej plochy 1,62 hektára bolo potrebných viac ako milión kusov dlaždíc. Mechanický spôsob kladenia umožnil dosiahnuť ideálnu rovnosť, nedosiahnuteľnú pri ručnom obkladaní.

Hoci sa strešné plachty z diaľky javia ako biele, menia farbu v závislosti od osvetlenia. Ako povedal architekt, slnko a mraky strechu oživia, pohľad na ňu vás nikdy neomrzí. Ukázalo sa, že mal pravdu.

Opera v Sydney vo vnútri

Funkčný účel hlavných sál prešiel zmenami. Hlavná sála, pôvodne plánovaná na operné a baletné predstavenia, sa rozhodla prerobiť na koncertnú sálu. Samotná operná sála sa stala druhou najväčšou sálou. Teraz má komplex 6 hlavných sál.

• Koncertná sála (Koncert) pre 2679 divákov. Nachádza sa v ňom jeden z najväčších svetových organov s 10 tisíc píšťalami. Pódium má rozmery 17*11 m a je možné ho rozšíriť o 85 predných sedadiel.
• Operné divadlo(Opera) má kapacitu 1 547 divákov. Jeho gobelínová opona s názvom „Slnečná“ je najväčšia na planéte.
• Činoherné divadlo s kapacitou 544 divákov slúži na divadelné a tanečné predstavenia. Jeho tmavá tapiséria sa volá „Moonlight“.
• V Playhouse s kapacitou 398 miest sa konajú komorné divadelné predstavenia, prednášky a premietania filmov. Pódium sály je možné rozšíriť v dvoch etapách, pričom obetuje 46 miest na sedenie.
• Štúdiová sála otvorená v roku 1999 pojme 364 milovníkov avantgardných hier, modernej hudby alebo firemné akcie.
• Malú sálu Jorna Utsona zdobí vlnená tapiséria v pestrých farbách, utkaná podľa jeho náčrtu.

Divadelný komplex zahŕňa asi tisíc rôznych miestností. Okrem hál sa v budove nachádzajú skúšobne, divadelné pódiá, nahrávacie štúdio, obchody, kaviarne, reštaurácie a množstvo ďalších zariadení. Pre človeka, ktorý nepozná dispozíciu divadla, nie je ťažké sa v ňom stratiť.

Existuje neoficiálny prípad s kuriérom začiatočníkom, ktorý doručil balík. V priestoroch sa zamotal a počas vystúpenia skončil na javisku. Našťastie sa jeden z hercov nenechal zaskočiť a povedal: "Konečne bol balík doručený!" Diváci považovali jeho poznámku za súčasť deja.

Ďalšia komická príhoda sa stala počas predstavenia Musorgského opery Boris Godunov. Medzi jej dekorácie patrili skutočné kuriatka. Jeden z nich vyletel z pódia na hlavu hudobníka. Potom bola nad orchestrálnu jamu nainštalovaná sieť.

Vstupenky do divadla

Opera v Sydney, Bennelong point, Sydney NSW 2000, hostí približne tri tisícky kultúrne podujatia, ktoré prilákajú milióny divákov. Na oficiálnej stránke sa môžete zoznámiť s repertoárom a objednať vstupenky.

Divadlo ročne navštívi v rámci organizovaných exkurzií 300 tisíc turistov. Konajú sa od 9:00 do 17:00 každý deň okrem Štedrého dňa a Veľkého piatku a trvajú približne hodinu.

Cena bežnej exkurzie je 35 AUD. Praktizujú sa aj večerné výlety spojené s predstavením, ako aj večera v reštaurácii alebo kaviarni. Napríklad exkurziu a Mozartovu operu „Čarovná flauta“ dobre doplní večera v Mozartovom bistre.