არქიტექტურული ღირსშესანიშნაობა სიდნეის ოპერის თეატრი. სიდნეის ოპერის სახლი შიგნით

სიდნეის ოპერის სახლი: არქიტექტორის ესკიზი.

სიდნეი, ავსტრალია, 1959 წელი სიდნეი ზის მწვანე ბორცვებზე, რომლებიც აკრავს ღრმა ცისფერ ყურეს. აქ ისმის თოლიების ძახილი და ტალღები ღრიალით ეხეთქებიან კლდეებს. გასული საუკუნის შუა ხანებში, ერთ-ერთ თვალწარმტაცი სანაპიროზე, ქალაქის ხელისუფლებამ გადაწყვიტა ოპერის თეატრის აშენება და აირჩია
ამ მიზნით, Bennelong Spit, protruding შევიდა სიღრმეში Sydney Harbor.

სიდნეის მერმა გამოაცხადა კონკურსი და შენობების პროექტები ავსტრალიაში გაფრინდა მთელი მსოფლიოდან. თუმცა, მათი შემოწმებისას, ჟიურის წევრები სულ უფრო დაბნეულნი ხდებოდნენ. არქიტექტორთა უმეტესობამ საფუძვლიანად დაფიქრდა თეატრის შიდა სტრუქტურა: როგორ განლაგდება სავარძლების რიგები დარბაზებში, როგორ იქნება შესასვლელი ადგილი. ბილეთების ოფისებიდა ბარები, რომლებშიც შენობის ნაწილი იქნება დეკორაციისა და გასახდელების საწყობები.
მაგრამ ჟიურის წევრებს ეს დეტალები არ აინტერესებდათ – მათ სჭირდებოდათ შენობის დიზაინი, რომელიც ჰარმონიულად მოერგებოდა სიდნეის ჰარბორის ულამაზეს პეიზაჟს.

ჟიურის დაინტერესება მხოლოდ ერთმა არქიტექტორმა შეძლო. მსაჯების ყურადღება კალმითა და მელნით შესრულებულმა უბრალო ჩანახატმა მიიპყრო. გაოცებულები ხელიდან ხელში გადასცემდნენ ნახატს. მათ ეგონათ, რომ დაინახეს იალქნები, რომლებიც ცურავდნენ ყურის ნაპირზე, ან შესაძლოა ჩიტების ფრთები, რომლებიც ახლახან დაეშვნენ მიწაზე.

მოთავსდება თუ არა დეკორაციები შიგნით? შეძლებენ თუ არა მსახიობები გასახდელებიდან სცენაზე ასვლას? ამ მომენტში არცერთს არ ჰქონდა მნიშვნელობა. ჟიური მოიხიბლა პოეტური იმიჯით,
აღბეჭდილია შენობის ესკიზზე.

სტრუქტურის აგების სირთულე უკანა პლანზე გადავიდა და ესკიზის ავტორი ახალგაზრდა დანი ჯორნ უტზონი კონკურსის გამარჯვებულად აღიარეს.

ვერავინ წარმოიდგენდა ამ მშენებლობას სიდნეის ოპერის სახლიგაგრძელდება 14 წელი, რომლის დროსაც არქიტექტორებს და ინჟინრებს ბევრი რთული პრობლემის გადაჭრა მოუწევთ, ხოლო ხელისუფლებას უზარმაზარი თანხის დახარჯვა მოუწევს შენობის მშენებლობაზე.

სირთულეები მშენებლობის დროს:

რამდენიმე საუკუნის წინ, მაღალი გოთური ეკლესიების ასაშენებლად, როგორიცაა ტაძარი, ადამიანებმა გამოიგონეს თაღებისა და თაღების აგების ახალი გზები. კიდევ უფრო რთული ამოცანის წინაშე დადგნენ სიდნეის ოპერის თეატრის დიზაინერები. როგორ გადავაქციოთ შენობის სახურავი იორნ უტზონის მიერ დახატულ მოხდენილ იალქნად?

კომპიუტერების გამოყენებით, ინჟინრებმა გამოთვალეს თითოეული სარდაფის გამრუდება, მაგრამ თითოეული სარდაფი განსხვავებული იყო და შეუძლებელი იყო იმის გარკვევა, თუ რა ფორმები იყო საჭირო ბეტონით შესავსებად. პრობლემა მოგვარდა, როდესაც დიზაინერებმა გონებრივად დაჭრეს სფერო ნაწილებად - "ფრთებად" - და მათგან კომპოზიცია შექმნეს. მერე გზა მოიფიქრეს
როგორ შევქმნათ ეს ჭურვი ბეტონის ნეკნებიდან, გოთური ტაძრების ნეკნების მსგავსი.

სიდნეის ოპერის თეატრის მსგავსი შენობა ჯერ არავის აუშენებია. ინჟინრების ყველა პრობლემა ახალი გამოწვევა იყო. როგორ დავაყენოთ ნეკნები ადგილზე? როგორ დავამაგროთ ისინი ერთად? დიზაინი გაგრძელდა მრავალი თვის განმავლობაში და თანდათანობით შენობამ მიიღო დასრულებული ფორმა ნახატებში და მოდელებში. შუა საუკუნეებში ტაძრის მშენებლობას ზოგჯერ ას წელზე მეტი სჭირდებოდა. სიდნეის მაცხოვრებლებს ეჩვენებოდათ, რომ მათი ოპერის თეატრის აშენებას იგივე დრო დასჭირდებოდა.

იმავდროულად, პროექტის ღირებულება კვლავ იზრდებოდა და მისმა მონაწილეებმა მალევე დაიწყეს ერთმანეთის დადანაშაულება მშენებლობის გაჭიანურებაში. შემდეგ ხმამაღალი სკანდალიჯორნ
უტზონმა პროექტი დატოვა და დანიაში დაბრუნდა. არასოდეს მისულა თეატრის გახსნაზე, რათა ენახა, როგორ გაცოცხლდა მისი იდეა.

1973 წლის ოქტომბერში ბევრი ნავი შეიკრიბა სიდნეის ნავსადგურში და აღელვებული მაყურებელი იდგნენ ნაპირზე და ბორცვებზე. ყველა გაოცებული უყურებდა Bennelong Spit-ს, სადაც მზის შუქზე ანათებდა ახალი ოპერის თეატრის ფანტასტიკური სახურავის სარდაფები. ისინი ზუსტად ისე გამოიყურებოდნენ, როგორც უტზონის ნახატზე - როგორც ჩიტების ფრთები, რომლებიც ახლახან დაეშვნენ მიწაზე.

შემდეგ კი ქალაქის მაცხოვრებლებმა საბოლოოდ გაიგეს, რატომ შექმნა არქიტექტორმა შენობა ასე. თეატრს ყველა მხრიდან ქალაქი აკრავდა, ამიტომ მთავარი ვერ ჰქონოდა
ფასადი და უკანა კედელი. საოცარი ქანდაკების მსგავსად, ის უნდა ყოფილიყო ლამაზი ყველა კუთხით.

უტზონი აღარასოდეს ეწვია სიდნეიში. წლების შემდეგ ქალაქელებმა მიიწვიეს, მაგრამ ამის გამო ვერ მოვიდა სერიოზული ავადმყოფობა. და მაინც, არქიტექტორს ერთი ნუგეში ჰქონდა: მისი ესკიზის მიხედვით შექმნილი ოპერის სახლი გახდა გამორჩეული შენობა, რომელიც ცნობილია მთელ მსოფლიოში.

სიმბოლოების ახსნა:

1. ოპერის დარბაზი 1507 ადგილით.
2. შუშის კედლები
3. თითოეული "ფრთის" ზედა ნაწილი დაფარულია ჟალუზებით.
4. მბრუნავი ეტაპი
5. ღეროები არის მოწყობილობები სცენის ზემოთ, რომლებიც საშუალებას გაძლევთ შეცვალოთ დეკორაცია.
6. საკონცერტო დარბაზი 2679 ადგილით.
7. სცენა
8. გასახდელები
9. ორგანო
10. სარეპეტიციო ოთახი და ჩამწერი სტუდია
11. „ფრთები“ შეერთებული ბეტონის ნეკნებით არის დამზადებული და დაფარულია კერამიკული ფილებით.
12. თითოეული კერამიკული ფილის ფორმა მიჰყვება სახურავის გამრუდებას.
13. რესტორანი
14. მაყურებლისთვის შესასვლელი ტერასის გავლით
15. მანქანის სადგომი ტერასის ქვეშ
16. ღია ტერასაზე მნახველებს შეუძლიათ მთელი შენობის გარშემო გასეირნება, მშვენიერი აღფრთოვანებით
    სიდნეის ნავსადგურის ხედები.
17. რესტორნის სამზარეულო
18. საწყობები
19. "ფრთების" ჭურვები დგას ძლიერ ბეტონის ბაზაზე, გაფორმებულია გრანიტით.
20. დირიჟორთა ოფისები
21. ადმინისტრაციული ფართი
22. სარეპეტიციო ოთახი
23. დრამატული თეატრის დარბაზი
24. სცენა
25. გარე ტერასა სიდნეის ნავსადგურის ხედით
26. საკონცერტო დარბაზის ფოიე
27. ადმინისტრაციული ფართი
28. სარეპეტიციო ოთახი
29. გასახდელები
30. რესტორანი
31. საზაფხულო კაფე
32. გალერეა სიდნეის ნავსადგურის ხედით.
33. ორკესტრის ორმო

– სიდნეის ოპერის სახლიდა თუნდაც არ გსმენიათ ამის შესახებ, თქვენ ნამდვილად ადვილად ამოიცნობთ ამ უჩვეულო იალქნის ფორმის სტრუქტურის ფოტოს.

ჩვენი სიუჟეტი უფრო ახლოს გაგაცნობთ ამ უნიკალურ შენობას, გაიგებთ, თუ რატომ მოიპოვა მან ასეთი პოპულარობა ტურისტებში და თქვენ შეძლებთ გადაწყვიტოთ იმსახურებს თუ არა თქვენს ყურადღებას.

სიდნეის ოპერის თეატრის ისტორია

მსოფლიოში ცნობილი ღირსშესანიშნაობის მშენებლობის ისტორია შორეულ წარსულში დაიწყო. 1954 წელი, როდესაც ბრიტანელი დირიჟორი სერ ჯ.გოსენსისამუშაოდ სამსახურში რომ მოვედი, აღმოვაჩინე, რომ იყო არა მხოლოდ ოპერის სახლი, არამედ ნებისმიერი სხვა საკმარისად ფართო ოთახი, სადაც ხალხს შეეძლო მუსიკის მოსმენა.
იგი აღფრთოვანებული იყო მშენებლობის იდეით და მალევე იპოვა შესაფერისი ადგილი - Bennelong Point, სადაც იმ დროს იყო ტრამვაის საცავი.
ჯ.გოსენსმა ბევრი სამუშაო შეასრულა და ამიტომ 1955 წლის 17 მაისს ავსტრალიის მთავრობამ გამოაცხადა კონკურსი ახალი ოპერის თეატრის პროექტის შესამუშავებლად. არქიტექტორებმა მთელი მსოფლიოდან გაგზავნეს თავიანთი პროექტები, მაგრამ საბოლოოდ დანიელმა გაიმარჯვა ჯ.უოტსონი.
დაიწყო ფართომასშტაბიანი მშენებლობა, რომელიც 14 წელი გაგრძელდა და თავდაპირველად გამოთვლილი 7 მილიონი ავსტრალიური დოლარის ნაცვლად, 102 მილიონი იყო საჭირო.
1973 წელს შედგა სიდნეის ოპერის თეატრის ოფიციალური გახსნა, რის შემდეგაც მალე შენობა გახდა არა მხოლოდ ავსტრალიის, არამედ მთლიანად ავსტრალიის მთავარი არქიტექტურული სიმბოლო.

ძირითადი ატრაქციონები - რა უნდა ნახოთ სიდნეის ოპერის თეატრში?

ეჭვგარეშეა, სიდნეის ოპერის თეატრი ყველაზე დიდ ყურადღებას იპყრობს მთელს მსოფლიოში. მას იზიდავს ადვილად ცნობადი სახურავი, რომელიც ზოგს იალქნებს წააგავს, ზოგს ჭურვებს, ზოგი კი ამბობს, რომ გაყინული მუსიკის სიმბოლოა.

Იცოდი? ბევრს ჰგონია, რომ სახურავს თეთრი ზედაპირი აქვს, მაგრამ ფაქტობრივად, მისი ზოგიერთი კრამიტი თეთრია, ზოგი კი კრემისფერი, რის გამოც, მზის შუქიდან გამომდინარე, მას შეუძლია „შეცვალოს“ ფერი.

მაგრამ სახურავის გარდა, არსებობს მრავალი სხვა ასპექტი, რაც შენობას ნამდვილად გამორჩეულს ხდის. იგი სამი მხრიდან წყლით არის გარშემორტყმული და დგას უზარმაზარ ბეტონის საყრდენებზე. თეატრის ფართობი წარმოუდგენელ ციფრებს აღწევს - 22 ათასი კვადრატული მეტრი. მ.!

თეატრში განთავსებულია 4 დიდი დარბაზი:

• Საკონცერტო დარბაზი, რომელიც ერთდროულად 2679 ვიზიტორს იტევს;
• ოპერის თეატრი 1507 მაყურებელზე გათვლილი, ისინი ასრულებენ არა მხოლოდ ოპერას, არამედ ბალეტსაც;
• დრამატული თეატრი 544 ადამიანის განთავსება;
• მალის დრამატული თეატრი– ყველაზე კომფორტული დარბაზი 398 მაყურებელზე.

გარდა მთავარი დარბაზებისა, თეატრს აქვს მრავალი სხვა ოთახი - სარეპეტიციო დარბაზები, კოსტუმების ოთახი, დერეფნები, ბარები და რესტორნები.

Გასართობი

ეჭვგარეშეა, რომ სიდნეის ოპერის მთავარი ღირსშესანიშნაობაა უყურებს მის გამორჩეულ პიესებს, სპექტაკლებს, ოპერებსა და ბალეტებს. აქ მოდიან მსოფლიოში ცნობილი თეატრისა და ბალეტის დასები, ასევე ორკესტრები, მომღერლები და სხვა ხელოვანები თავიანთი წარმოდგენებით.

Იცოდი? თეატრს შეუძლია ერთდროულად უმასპინძლოს 4 სხვადასხვა სპექტაკლს!

თქვენ შეგიძლიათ იპოვოთ მომავალი ღონისძიებების პოსტერი აქ სიდნეის ოპერის თეატრის ოფიციალური საიტი.
თუ არ ხართ მგზნებარე ხელოვნების მოყვარული ან ცოტა დრო გაქვთ, მაგრამ გსურთ გაეცნოთ მსოფლიოში ცნობილ სტრუქტურას, ეს ადვილად შესაძლებელია.

ერთ-ერთ მათგანს ეწვიეთ, შეგიძლიათ არა მხოლოდ გაიგოთ მეტი საინტერესო ფაქტები ცნობილი შენობა, არამედ თეატრალური ცხოვრების „კულისებში“ მონახულება, დასის მსახიობების შეხვედრა და თეატრალური კერძების მოსინჯვაც კი. სხვათა შორის, კვების შესახებ.
სიდნეის ოპერის თეატრის ტერიტორიაზე არის რამდენიმე კარგი ბარი და რესტორანი. მათგან ყველაზე პოპულარული:

• ოპერის ბარი- ბარი და რესტორანი, რომელიც ასევე ერთ-ერთი "რჩეულია" სიდნეის მცხოვრებთა შორის;
• ბენელონგი– ავსტრალიის ერთ-ერთი საუკეთესო რესტორანი, რომლის შეფ-მზარეულია პ. გილმორი, რომელიც ავსტრალიური ინგრედიენტებიდან ამზადებს ორიგინალურ კერძებს;
• პორტსაიდი სიდნეი- ყველაზე შესაფერისი მეგობრული საოჯახო რესტორანი მსუბუქი საჭმლის, ფინჯანი ყავის ან დესერტისთვის.

ასევე თეატრის შენობაში ნახავთ ბევრი სუვენირების მაღაზია, ტურისტებს სთავაზობს სასიამოვნო და დასამახსოვრებელი ნივთების ძალიან ფართო არჩევანს.

სად მდებარეობს სიდნეის ოპერის სახლი?

ცნობილი ნაგებობა მდებარეობს ულამაზეს სიდნეის ჰარბორში, ბენელონგ პოინტზე.
აქ შეგიძლიათ მარტივად მოხვდეთ ავსტრალიის დედაქალაქის ნებისმიერი ადგილიდან, რადგან ახლოს არის საზღვაო და სახმელეთო ტრანსპორტის მარშრუტების კვეთა.
GPS კოორდინატები: 33.856873° S, 151.21497° E.

სიდნეის ოპერის თეატრის გახსნის საათები

• თეატრი ვიზიტორებისთვის ღიაა ყოველდღე დილის 9 საათიდან (კვირა 10:00 საათიდან) გვიან საღამომდე.

• თეატრში სტუმრობის ფასები დამოკიდებულია ასეთი ვიზიტის მიზანზე - ან ეს იქნება ექსკურსია, ან გსურთ ნახოთ ესა თუ ის სპექტაკლი, ან უბრალოდ გსურთ დაისვენოთ და გემრიელად მიირთვათ ერთ-ერთ თეატრალურ რესტორანში - ქ. თითოეულ შემთხვევაში ფასი შეიძლება მნიშვნელოვნად განსხვავდებოდეს.
• ნებისმიერი კითხვისთვის შეგიძლიათ დაუკავშირდეთ თეატრის „ინფო სერვისს“ ორშაბათიდან პარასკევის ჩათვლით ტელეფონით. +61 2 9250 7111, ან მოგვწერეთ მეილზე. მისამართი [ელფოსტა დაცულია].
  სიდნეის ოპერის თეატრის ოფიციალური ვებგვერდია www.sydneyoperahouse.com.

სიდნეის ოპერის სახლი - საინტერესო ფაქტები

• სიდნეის თეატრალური პროექტის ავტორი ჯ.გოსენსი, მიუხედავად დიდი შრომისა, ავსტრალიიდან „გადასახლებულ იქნა“., რადგან მათ, სავარაუდოდ, მის მფლობელობაში აკრძალული „შავი მასის“ ნივთები იპოვეს.
• თეატრის ასაშენებლად თავდაპირველი 7 მილიონი ავსტრალიური დოლარის წყალობით შეგროვდა საქველმოქმედო ლატარია.
• ცნობილი აფრების ფორმის სახურავი მნიშვნელოვნად აუარესებდა თეატრის შენობის აკუსტიკას და ამიტომ საჭირო გახდა დამატებითი ხმის ამრეკლავი ჭერი.სახურავიც, სხვათა შორის, ძალიან მძიმე აღმოჩნდა და მშენებლები იძულებულნი გახდნენ თეატრის მთელი საძირკველი გადაეკეთებინათ.
• გაჭიანურებული მშენებლობის გამო სიდნეის ოპერის თეატრის არქიტექტორს ჯ. უოტსონს ავსტრალიის მთავრობასთან პრობლემები შეექმნა და ის იძულებული გახდა დაეტოვებინა ავსტრალია. თეატრი სხვა არქიტექტორმა დაასრულა.
• ის თავად მივიდა სიდნეის ოპერის თეატრის გახსნაზე. ბრიტანეთის დედოფალი ელიზაბეტ II.
• სიდნეის თეატრს აქვს მსოფლიოში ყველაზე გრძელი თეატრალური ფარდები და მისი დიდი საკონცერტო დარბაზი არის ყველაზე დიდი ორგანოპლანეტაზე.
• სიდნეის ოპერის სახლი მსოფლიოში პირველი შენობაა, რომელიც ჩამოთვლილია Მსოფლიო მემკვიდრეობისიუნესკომისი არქიტექტორის სიცოცხლეში.
• ოპერის შენობა ჯერ კიდევ არ არის დასრულებული. 2000 წლის ოლიმპიადისთვის მოსამზადებლად ავსტრალიის მთავრობამ ჯ. უოტსონი მიიწვია შენობის დასასრულებლად, მაგრამ მან უარი თქვა. ცნობილი არქიტექტორი მშენებლობის იძულებითი შეწყვეტის შემდეგ აღარ დაბრუნებულა ავსტრალიაში.
• ჯ. უოტსონმა 2003 წელს მიიღო პრესტიჟული ჯილდო პულიცერის პრემიამსოფლიოში ცნობილი თეატრის პროექტისთვის.
• სიდნეის ოპერის სახლი იყო მსოფლიოს 7 საოცრებიდან ერთ-ერთის ტიტულის პრეტენდენტი.
• ჯერ არასდროს ცნობილ შენობას რემონტი არ სჭირდებოდა.

სიდნეის ოპერის სახლი - ვიდეო

ამ ვიდეოში შეიტყობთ კიდევ უფრო მეტ ინფორმაციას სიდნეის ოპერის თეატრის შესახებ. ისიამოვნეთ ყურებით!

მსოფლიოში ცნობილი თეატრი კედლებს მიღმა მალავს ამ და ბევრ სხვა საიდუმლოს - იჩქარეთ მისი ნახვა, შეეხეთ მის საიდუმლოებებს და შეეხეთ დიდ მუსიკალურ და თეატრალურ ხელოვნებას, რომელიც ყოველდღიურად იშლება მის კულისებში.

რა არის ავსტრალიის სიმბოლო? ჰო, კენგურუ და კიდევ რა? რა თქმა უნდა, ეს შენობაა!

Სიდნეის ოპერის სახლი - ერთადერთი შენობა XX საუკუნე, დგას მე-19 საუკუნის ისეთ დიდ არქიტექტურულ სიმბოლოებთან, როგორებიცაა ბიგ ბენი, თავისუფლების ქანდაკება და ეიფელის კოშკი. ჰაგია სოფიასა და ტაჯ მაჰალთან ერთად ეს შენობა უმაღლეს კულტურულ მიღწევებს მიეკუთვნება გასული ათასწლეული. როგორ მოხდა, რომ სიდნეი - თუნდაც ავსტრალიელების აზრით, სულაც არ არის ყველაზე ლამაზი და ელეგანტური ქალაქი მსოფლიოში - მიიღო ეს სასწაული? და რატომ არ გაუწია მას კონკურენცია სხვა ქალაქებმა? რატომ ხდება, რომ თანამედროვე ქალაქების უმეტესობა მახინჯი ცათამბჯენების ერთობლიობაა, მაშინ როცა ჩვენი მცდელობები, აღვნიშნოთ გამავალი ათასწლეულის დასასრული არქიტექტურული შედევრის შექმნით, წარუმატებლად დასრულდა?

ოპერის თეატრის წინ სიდნეი ამაყობდა მსოფლიოში ცნობილი ხიდით. მოხატული დაღლილი ნაცრისფერი ფერიის, როგორც კალვინისტური სინდისი, აფრქვევს ქალაქს, რომელიც მეფე გიორგის გულაგად იყო ჩაფიქრებული და დღემდე ვერ ათავისუფლებს თავს მსოფლიოს მეორე მხარეს პატარა კუნძულის ძლიერი გავლენისგან. ერთი შეხედვაც საკმარისია ჩვენს ხიდზე, რომ აღარ მოგინდეთ მეორედ შეხედვა.

რატომ მოხდა ეს? ფაქტია, რომ შენობა დააპროექტა ერთმა ადამიანმა, დანიელმა არქიტექტორმა იორნ უტზონმა და მისი ინტერიერი დაბნეული კომისიაა, რომელსაც ავსტრალიელმა კრიტიკოსმა ფილიპ დრიუმ „არავის კრებული“ უწოდა. ეს სევდიანი ისტორია, მაგრამ გვეხმარება იმის გაგებაში, თუ რატომ არის თითქმის ყველა თანამედროვე არქიტექტურული ნაგებობა ასეთი მახინჯი. თავად სიდნეის მსგავსად, ოპერის თეატრი ინგლისელებმა გამოიგონეს.

1945 წელს სერ ევგენი გოსენსი, მევიოლინე და კომპოზიტორი, ჩავიდა ავსტრალიაში და მიიწვია ავსტრალიის მაუწყებლობის საბჭომ (მაშინ სხვა დახვეწილი ბრიტანელი, სერ ჩარლზ მოზესი ხელმძღვანელობდა) კონცერტების სერიის ჩანაწერის ჩასატარებლად. გოსენსმა აღმოაჩინა, რომ ადგილობრივ მოსახლეობას ჰქონდა "არაჩვეულებრივად დიდი ინტერესი". მუსიკალური ხელოვნება, მაგრამ პრაქტიკულად არსად იყო მისი დაკმაყოფილება, გარდა სიდნეის მერიისა, რომლის არქიტექტურა მეორე იმპერიის სულისკვეთებით „საქორწილო ტორტს“ წააგავდა, ცუდი აკუსტიკით და მხოლოდ 2500 ადგილიანი დარბაზით. ბევრი სხვა ვიზიტორის მსგავსად, Goossens-მა გააოცა სიდნეის გულგრილობამ ქალაქის დიდებული ჰორიზონტის მიმართ და მისი სიყვარულმა შეურაცხმყოფელი ევროპული იდეების მიმართ, რომლებიც წარმოიშვა სრულიად განსხვავებულ ისტორიულ და კულტურულ კონტექსტში. ეს „კულტურული დაქვემდებარება“ მოგვიანებით აისახა უცხოური დიზაინის ოპერის თეატრის დაპირისპირებაში.

გუსენსმა, ბოჰემური ცხოვრების ამ მოყვარულმა და დაუღალავი ბონ ვივანმა, იცოდა, რა აკლდა აქ: ოპერის, ბალეტის, თეატრისა და კონცერტების სასახლე - „საზოგადოებამ უნდა იცოდეს თანამედროვე მუსიკალური მიღწევები“. კურტ ლანგერის კომპანიაში, ქალაქმგეგმარებელი წარმოშობით ვენიდან, მან მთელი ქალაქი ჭეშმარიტი მისიონერული ენთუზიაზმით გაატარა შესაფერისი ადგილის მოსაძებნად. მათ აირჩიეს ბენელონგ პოინტის კლდოვანი სათავე ცირკულ კეის მახლობლად, გზაჯვარედინზე, სადაც მოსახლეობა ბორანიდან მატარებლებსა და ავტობუსებზე გადადიოდა. ამ კონცხზე, რომელსაც ავსტრალიელი აბორიგენის, სიდნეის პირველი გუბერნატორის მეგობრის სახელი ეწოდა, იდგა Fort Macquarie - ნამდვილი მონსტრი, გვიანდელი ვიქტორიანული ფალსიფიკატი ანტიკურობის. მისი მძლავრი კედლების მიღმა ხვრელებითა და კოშკებიანი კოშკებით იმალებოდა მოკრძალებული დაწესებულება - ცენტრალური ტრამვაის დეპო.

მან მოიყვანა ოპერის სხვა მოყვარული, სტენ ჰევილენდი, სიდნეის წყლის ადმინისტრაციის ხელმძღვანელი. ყინული გატყდა.

1955 წლის 17 მაისს შტატის მთავრობამ გასცა ნებართვა ოპერის თეატრის აშენებაზე ბენელონგ პოინტში იმ პირობით, რომ არ იქნებოდა საჭირო სახელმწიფო სახსრები. შენობის პროექტირებაზე საერთაშორისო კონკურსი გამოცხადდა. მომდევნო წელს კეჰილის კაბინეტმა დიდი გაჭირვებით მოახერხა ხელისუფლებაში დარჩენა მეორე სამწლიანი ვადით. დრო იწურებოდა, მაგრამ წმინდა, პროვინციული ახალი სამხრეთი უელსი უკვე ამზადებდა პირველ საპასუხო დარტყმას სიდნეის კულტურიზაციისთვის მებრძოლებისთვის.

ვიღაც უცნობმა პირმა დაურეკა მოსეს და გააფრთხილა, რომ ოპერის თეატრების შესასწავლად საზღვარგარეთ წასული გოსენსის ბარგს სიდნეის აეროპორტში გაჩხრიკეს - მაშინ, ნარკომანიამდელ ეპოქაში, ეს გაუგონარი უცერემონიობა იყო. მოსეს მეგობარს ამის შესახებ არ უთქვამს და დაბრუნებისთანავე გოსენსის ჩემოდნებში შავი მასის ატრიბუტი იპოვეს, მათ შორის სასქესო ორგანოების ფორმის რეზინის ნიღბები. აღმოჩნდა, რომ მუსიკოსი ხანდახან მოწყენილ სიდნეის საღამოებს ატარებდა შავი მაგიის მოყვარულთა გარემოცვაში, რომელსაც ხელმძღვანელობდა გარკვეული როზალინ (როუ) ნორტონი, ძალიან ცნობილი ადამიანი შესაბამის წრეებში. გოსენსი ამტკიცებდა, რომ რიტუალური ატრიბუტი (რომელსაც დღეს სიდნეის ყოველწლიურ გეი და ლესბოსელ ბურთზე არც კი შევხედავთ) მას შანტაჟისტებმა დაუჭირეს. იგი დააჯარიმეს ასი ფუნტით, გადადგა სიდნეის ახალი სიმფონიური ორკესტრის დირიჟორის თანამდებობიდან და დაბრუნდა ინგლისში, სადაც გარდაიცვალა მწუხარებაში და გაურკვევლობაში. ასე დაკარგა ოპერის თეატრმა თავისი პირველი, ყველაზე მჭევრმეტყველი და გავლენიანი მხარდამჭერი.

ყველა პრეტენდენტმა, გარდა ერთისა, დაიწყო აშკარა პრობლემის გადაჭრის მცდელობით: როგორ მოვათავსოთ ორი ოპერის სახლი პატარა მიწის ნაკვეთზე, რომლის ზომებია 250 x 350 ფუტი, სამი მხრიდან წყლით გარშემორტყმული? ფრანგი მწერალიფრანსუაზა ფრომონეო, რომელიც ოპერის შენობას უწოდებს ერთ-ერთ „დიდი პროექტს“, რომელიც არასოდეს განხორციელებულა მისი დანიშნულებისამებრ, თავის წიგნში „Jorn Utzon: Sydney Opera“ მკითხველს აცნობს მეორე და მესამე პრიზების გამარჯვებულებს (მათი ნამუშევრებიდან. სავსებით შესაძლებელია კონკურსის ყველა სხვა მონაწილის პროექტებზე ვიმსჯელოთ).

მხოლოდ ერთ კონკურსში, თეატრები ერთმანეთთან ახლოს არის განთავსებული და კედლების პრობლემა მათი არარსებობის გამო აღმოიფხვრება: გულშემატკივართა ფორმის თეთრი სახურავების სერია პირდაპირ ციკლოპურ პოდიუმზეა მიმაგრებული. პროექტის ავტორმა შესთავაზა დეკორაციის შენახვა მასიურ პლატფორმაში გაკეთებულ სპეციალურ ჩაღრმავებში: ასე მოგვარდა კულისის პრობლემა. უარყოფილი პროექტების გროვა გაიზარდა და ჟიურის წევრები ამ საოცრად ორიგინალურ ნამუშევარს უკვე მეორედ დაუბრუნდნენ. ამბობენ, რომ საარინენმა ნავიც კი დაიქირავა, რათა კოლეგებს ეჩვენებინა, როგორ გამოიყურებოდა შენობა წყლიდან. 1957 წლის 29 იანვარს ჯო კეჰილმა გამოაცხადა შედეგი. გამარჯვებული იყო ოცდათვრამეტი წლის დანიელი მამაკაცი, რომელიც ცხოვრობდა ოჯახთან ერთად რომანტიკულ კუთხეში ჰამლეტის ელზინორის მახლობლად, აშენებულ სახლში. საკუთარი პროექტი(ეს იყო არქიტექტორის ერთ-ერთი მცირე გეგმა, რომელიც განხორციელდა). ლაურეატის ძნელად წარმოთქმის სახელი, რომელიც სიდნეისიდელების უმეტესობისთვის არაფერს ნიშნავდა, იყო იორნ უტზონი.

ზოგჯერ თანამედროვე მეგაპოლისებში შეგხვდებათ ორიგინალური შენობები, რომლებსაც შეუძლიათ წარმოსახვა (მაგალითად, ბობურგი პარიზში), მაგრამ ძირითადად მათი გარეგნობა განისაზღვრება იმავე ტიპის ცათამბჯენებით, ფოლადის ჩარჩოებით და პანელის კედლებით სამშენებლო კატალოგიდან. პირველად კაცობრიობის ისტორიაში ულამაზესი ქალაქებისამყაროები ტყუპებივით ემსგავსებიან ერთმანეთს.

ომის დროს უტზონი სწავლობდა დანიაში, შემდეგ შვედეთში და ვერ მონაწილეობდა კომერციულ პროექტებში ასეთი უფუნქციო სტრუქტურების შესაქმნელად. სამაგიეროდ, მან დაიწყო თავისი ნამუშევრების კონკურსებზე გაგზავნა - ომის შემდეგ აღორძინდა ყველა სახის საზოგადოებრივი შენობის მშენებლობა. 1945 წელს, კოპენჰაგენში საკონცერტო დარბაზის დიზაინისთვის, თანაკლასელთან ერთად დაჯილდოვდა მცირე ოქროს მედლით. ქაღალდზე დარჩენილი სტრუქტურა სპეციალურ პლატფორმაზე უნდა დადგმულიყო. უტზონმა ეს იდეა კლასიკური ჩინური არქიტექტურიდან ისესხა. ჩინური სასახლეები იდგა პოდიუმებზე, რომელთა სიმაღლე შეესაბამებოდა მმართველების სიდიადეს და კიბეების სიგრძე მათი ძალაუფლების მასშტაბებს. უტზონის თქმით, ასეთ პლატფორმებს თავისი უპირატესობა ჰქონდა: ისინი ხაზს უსვამდნენ მუდმივი ხელოვნების გამოყოფას ქალაქის აურზაურისგან. უტზონმა და მისმა კოლეგამ საკონცერტო დარბაზი დააგვირგვინეს სპილენძის მოპირკეთებული ბეტონის "ჭურვით", რომლის გარე პროფილი სტრუქტურის შიგნით ხმის ამრეკლავი ჭერის ფორმას მიჰყვებოდა. ამ სტუდენტურმა ნამუშევარმა უკვე იწინასწარმეტყველა განსაცვიფრებელი წარმატება, რომელიც თერთმეტი წლის შემდეგ სიდნეიში მოუვიდა მის ავტორს.

როგორც ჩანს, ხალხთან ურთიერთობისას იგი ასწავლიდა მკაცრი ფუნქციონირების იგივე პრინციპებს, როგორც არქიტექტურაში: სტუმრისგან მოშორებით, ვან დერ როჰემ მდივანს უკარნახა მოკლე პასუხები კითხვებზე, რომელიც ხმამაღლა გაიმეორა. შემდეგ ოჯახი მექსიკაში გაემგზავრა, რათა დაეთვალიერებინა აცტეკების ტაძრები ოახაკას მონტე ალბანში და იუკატანის ჩიჩენ იცაში. ეს განსაცვიფრებელი ნანგრევები სხედან მასიურ პლატფორმებზე, რომლებსაც ფართო კიბეები მიაღწევენ, თითქოს ცურავს ჯუნგლების ზღვის ზემოთ, რომელიც გადაჭიმულია ჰორიზონტამდე. უტზონი ეძებდა არქიტექტურულ შედევრებს, რომლებიც ერთნაირად მიმზიდველი იყო შიგნით და გარეთ და ამავე დროს არ იყო რომელიმე კულტურის პროდუქტი (ის ცდილობდა შეექმნა არქიტექტურა, რომელიც შთანთქავდა ელემენტებს. განსხვავებული კულტურები). ძნელი წარმოსადგენია უფრო ნათელი კონტრასტი ჰარბორ ხიდის ბრიტანულ სიმკაცრესთან, ვიდრე უტზონის სიდნეის ოპერის თეატრი. საუკეთესო ლოგომზარდი ქალაქისთვის, რომელიც კულტურების ახალი სინთეზისკენ მიისწრაფვის, ამის პოვნა შეუძლებელი იყო. ყოველ შემთხვევაში, 1957 წლის კონკურსის არცერთი სხვა მონაწილე ლაურეატთან ახლოს არ ყოფილა.

სიდნეის ოპერის თეატრი ქარიშხლის დროს და ჩვეულებრივ დღეს.

მთელი სიდნეის ელიტა მოხიბლული იყო გამარჯვებული პროექტით და მით უმეტეს მისი ავტორით, რომელიც პირველად ეწვია ქალაქს 1957 წლის ივლისში. (ყველა საჭირო ინფორმაციაუტზონმა სამშენებლო ადგილის შესახებ ინფორმაცია საზღვაო სქემებიდან ამოიღო.) „ჩვენი გარი კუპერი!“ - სიდნეის ერთმა ქალბატონმა უნებურად ამოიოხრა, როცა მაღალი დაინახა ცისფერთვალება ქერადა მოისმინა მისი ეგზოტიკური სკანდინავიური აქცენტი, რომელიც დადებითად ეწინააღმდეგებოდა ადგილობრივ უხეში გამოთქმას. მიუხედავად იმისა, რომ წარმოდგენილი პროექტი რეალურად ესკიზის იყო, სიდნეის გარკვეულმა ფირმამ სამუშაოს ღირებულება სამ მილიონ ნახევარ ფუნტად შეაფასა. "არ იაფდება!" ჩაიცინა Sydney Morning Herald-მა. უტზონი ნებაყოფლობით დაეწყო სახსრების შეგროვება კოცნის გაყიდვით თითო ასი გირვანქა სტერლინგით, მაგრამ ეს მხიარული შეთავაზება უნდა მიტოვებულიყო და ფული უფრო ჩვეულებრივი გზით მოიპოვეს - ლატარიის საშუალებით, რის წყალობითაც შენობის სახსრები გაიზარდა ასი ათასით. ფუნტი ორ კვირაში. უტზონი დაბრუნდა დანიაში, იქ შეკრიბა პროექტის გუნდი და ყველაფერი წავიდა. „ჩვენ ჯაზის ორკესტრს ვგავდით - ყველამ ზუსტად იცოდა, რა მოეთხოვებოდათ მათგან“, - იხსენებს უტზონის ერთ-ერთი თანამოაზრე ჯონ ლუნდბერგი. დოკუმენტური ფილმი"შესაძლებლის ზღვარი". - აბსოლუტურად შვიდი ერთად გავატარეთ ბედნიერი წლები”ჟიურიმ აირჩია Utzon-ის დიზაინი, თვლიდა, რომ მისი ესკიზები შეიძლებოდა გამოეყენებინათ ”მსოფლიოში ერთ-ერთი უდიდესი შენობის ასაშენებლად”, მაგრამ ამავე დროს, ექსპერტებმა აღნიშნეს, რომ მისი ნახატები იყო ”ზედმეტად მარტივი და ესკიზების მსგავსი”. არის სირთულის ნაგულისხმევი მინიშნება აქ, რომელიც დღემდე არ არის გადალახული. უზარმაზარი, თვალწარმტაცი კიბე მიდის ორ გვერდიგვერდ შენობისკენ და ყველა ერთად ქმნის დაუვიწყარ მთლიან სილუეტს. თუმცა, პრაქტიკულად ადგილი არ იყო დარჩენილი. ტრადიციული გვერდითი სცენებისთვის. გარდა ამისა, ოპერის სპექტაკლებისთვის, დარბაზი მოკლე რევერბერაციის დროით (დაახლოებით 1,2 წამი) ისე, რომ მომღერლების სიტყვები არ შერწყმდეს და დიდი ორკესტრისთვის ეს დრო უნდა იყოს დაახლოებით ორი წამი, იმ პირობით, რომ ხმა ნაწილობრივ აისახება გვერდითი კედლებიდან. უტზონმა შესთავაზა პეიზაჟის ამაღლება სცენის მიღმა ორმოებიდან (ეს იდეა შეიძლება განხორციელდეს მასიური პოდიუმის არსებობის წყალობით), ხოლო ჭურვის სახურავები უნდა ყოფილიყო ისეთი ფორმის, რომ ყველა აკუსტიკური მოთხოვნები დაკმაყოფილდა. მუსიკის სიყვარული, ტექნიკური ოსტატობა და დიდი გამოცდილება ოპერის თეატრების მშენებლობაში გერმანიას აქცევს მსოფლიო ლიდერად აკუსტიკის დარგში და უტზონი ძალიან ბრძნული იყო, რომ ვალტერ უნრუჰი მოიწვია ბერლინიდან ამ მხრივ ექსპერტად. ახალი სამხრეთ უელსის მთავრობამ მოიწვია Ove Arup-ის დიზაინის ფირმა Utzon-თან თანამშრომლობისთვის. ორი დანიელი კარგად შეხვდნენ ერთმანეთს - შესაძლოა, ძალიან კარგად, რადგან 1959 წლის მეორე მარტისთვის, როდესაც ჯო კეჰილმა ახალი შენობის პირველი ქვა დადო, მთავარი საინჟინრო პრობლემები ჯერ კიდევ არ იყო გადაწყვეტილი. ერთ წელზე ნაკლები ხნის შემდეგ კეჰილი გარდაიცვალა. „ის თაყვანს სცემდა უტზონს თავისი ნიჭისა და მთლიანობისთვის და უტზონი აღფრთოვანებული იყო მისი გამომთვლელი მფარველით, რადგან გულის სიღრმეში ის ნამდვილი მეოცნებე იყო“, წერს Fromono. ცოტა ხნის შემდეგ, ოვე არუპმა განაცხადა, რომ 3000 საათი სამუშაო და 1500 საათი მანქანა (კომპიუტერები ახლახან იწყებდნენ გამოყენებას არქიტექტურაში) არ დაეხმარა ტექნიკური გადაწყვეტის პოვნაში უტზონის იდეის განსახორციელებლად, რომელიც შესთავაზა შენობის სახურავებს უზარმაზარი სახით. თავისუფალი ფორმის ჭურვები. "დიზაინის თვალსაზრისით, მისი დიზაინი უბრალოდ გულუბრყვილოა", - აცხადებენ ლონდონელი დიზაინერები
თავად უტზონმა გადაარჩინა სიდნეის მომავალი სიამაყე. თავდაპირველად მას განზრახული ჰქონდა „გამაგრებული ბადისგან, მტვრისგან და კრამიტის საფარისგან ჭურვების დამზადება“ - დაახლოებით ისევე, როგორც მისი მოქანდაკე ბიძა მანეკენებს ქმნიდა, მაგრამ ეს ტექნიკა სრულიად უვარგისი იყო თეატრის უზარმაზარი სახურავისთვის. Utzon-ის დიზაინერების ჯგუფმა და Arup-ის დიზაინერებმა სცადეს პარაბოლების, ელიფსოიდების და უფრო ეგზოტიკური ზედაპირების ათობით ვარიანტი, მაგრამ ისინი ყველა უვარგისი აღმოჩნდა. 1961 წლის ერთ დღეს, ღრმად იმედგაცრუებული უტზონი არღვევდა კიდევ ერთ გამოუყენებელ მოდელს და კეცავდა „ჭურვებს“ შესანახად, როდესაც მოულოდნელად მას თავდაპირველმა იდეამ გაუჩნდა (ალბათ მის დისლექსიას მადლობა უნდა გადაუხადოს ამისთვის). მსგავსი ფორმით, ჭურვები მეტ-ნაკლებად კარგად ჯდება ერთ წყობაში. რომელ ზედაპირს, ჰკითხა საკუთარ თავს უტზონმა, აქვს მუდმივი გამრუდება? სფერული. ნიჟარები შეიძლება გაკეთდეს წარმოსახვითი ბეტონის ბურთის სამკუთხა მონაკვეთებისგან, რომლის დიამეტრი 492 ფუტია, და ეს სექციები, თავის მხრივ, შეიძლება აწყობილი იყოს უფრო პატარა მოხრილი სამკუთხედებისგან, ინდუსტრიულად წარმოებული და წინასწარ მოპირკეთებული ადგილზე. შედეგი არის მრავალფენიანი სარდაფი - სტრუქტურა, რომელიც ცნობილია თავისი სიძლიერითა და სტაბილურობით. ასე რომ, სახურავის პრობლემა მოგვარდა.

შემდგომში უტზონის ეს გადაწყვეტილება გახდა მისი თანამდებობიდან გათავისუფლების მიზეზი. მაგრამ დანის გენიალურობის უარყოფა არ შეიძლება. ფილები დაიგო მექანიკურად და სახურავები იდეალურად გასწორებული აღმოჩნდა (ამის ხელით მიღწევა შეუძლებელი იქნებოდა). ამიტომ წყლიდან ანარეკლი მათზე ასე ლამაზად თამაშობს. მზის სიკაშკაშე. ვინაიდან სარდაფების ნებისმიერი განივი მონაკვეთი წრის ნაწილია, სახურავების კონტურებს იგივე ფორმა აქვს და შენობა ძალიან ჰარმონიულად გამოიყურება. უტზონის ორიგინალური ესკიზის მიხედვით ლამაზი სახურავების აშენება რომ შესაძლებელი ყოფილიყო, თეატრი მსუბუქ სათამაშოდ გამოიყურებოდა ახლომდებარე ძლიერ ხიდთან შედარებით. ახლა შენობის იერსახეს ქმნის კიბისა და პოდიუმის სწორი ხაზები სახურავების წრეებთან ერთად - მარტივი და ძლიერი დიზაინი, რომელშიც ჩინეთის, მექსიკის, საბერძნეთის, მაროკოს, დანიის გავლენა და ღმერთმა იცის კიდევ რა. გაერთიანდნენ, მთელი ეს ვინეგრეტი სხვადასხვა სტილისგან ერთ მთლიანობად აქციეს. გამოიყენა უტზონმა ესთეტიკური პრინციპებიშესთავაზა პასუხი იმ მთავარ კითხვაზე, რომელიც ნებისმიერი თანამედროვე არქიტექტორის წინაშე დგას: როგორ გავაერთიანოთ ფუნქციონალობა და პლასტიკური მადლი და დავაკმაყოფილოთ ადამიანების ლტოლვა სილამაზისკენ ჩვენს ინდუსტრიულ ხანაში. Fromoneau აღნიშნავს, რომ უტზონი ჩამოშორდა იმდროინდელ მოდურ „ორგანულ სტილს“, რომელიც, მისი აღმომჩენის ფრენკ ლოიდ რაიტის სიტყვებით, აწესებდა „რეალობის ორივე ხელით დაჭერას“. ამერიკელი არქიტექტორისგან განსხვავებით, უტზონს სურდა გაეგო რა არის ახალი გამოხატვის საშუალებამხატვარს შეუძლია აღმოაჩინოს ჩვენს დროში, როდესაც მანქანები ყველგან ცვლიდნენ ადამიანებს.

ამასობაში ახალი ფორმასახურავებმა ახალი სირთულეები წარმოშვა. მაღლები აღარ აკმაყოფილებდნენ აკუსტიკური მოთხოვნებს; ცალკე ხმის ამრეკლავი ჭერი უნდა დაპროექტებულიყო. ყურისკენ მიმავალი „ჭურვების“ ხვრელები რაღაცით უნდა დაკეტილიყო; ესთეტიკური თვალსაზრისით, ეს რთული ამოცანა იყო (რადგან კედლები არ უნდა გამოიყურებოდეს ზედმეტად შიშველი და ისეთი შთაბეჭდილება იქმნებოდა, რომ ისინი საყრდენებს ატარებდნენ) და, უტზონის თქმით, მისი მიღწევა მხოლოდ პლაივუდის დახმარებით შეიძლებოდა. საბედნიეროდ, ამ მასალის მგზნებარე მხარდამჭერი, გამომგონებელი და ინდუსტრიალისტი რალფ საიმონდსი, იპოვეს სიდნეიში. როდესაც ავეჯის დამზადება მობეზრდა, მან იყიდა გამოუყენებელი სასაკლაო ჰომბუშის ყურეში, ოლიმპიურ სტადიონთან ახლოს. იქ მან გააკეთა სახურავები სიდნეის მატარებლებისთვის პლაივუდის ერთი ფურცლისგან, რომლის ზომები იყო 45 8 ფუტი, იმ დროს ყველაზე დიდი მსოფლიოში. პლაივუდის ბრინჯაოს, ტყვიისა და ალუმინის თხელი ფენით დაფარვით, Symonds-მა შექმნა ახალი მასალები ნებისმიერი სასურველი ფორმის, ზომისა და სიმტკიცით, ნებისმიერი სასურველი ამინდის გამძლეობით და აკუსტიკური თვისებებით. სწორედ ეს სჭირდებოდა უტზონს ოპერის თეატრის დასასრულებლად.

ჩვეულებრივი გეომეტრიული ფორმის ნაჭრებისგან ხმის ამრეკლავი ჭერის აგება უფრო რთული აღმოჩნდა, ვიდრე სახურავის სარდაფები, რომლის დემონსტრირებაც უტსონს უყვარდა ფორთოხლის ქერქის ნაჭრებად დაჭრით. მან დიდი ხნის განმავლობაში და ყურადღებით შეისწავლა ტრაქტატი "Ying Zao Fa Shi" ასაწყობი კონსოლების შესახებ, რომლებიც მხარს უჭერენ ჩინური ტაძრების სახურავებს. თუმცა, გამეორების პრინციპი, რომელიც საფუძვლად უდევს ახალს არქიტექტურული სტილი, მოითხოვდა სამრეწველო ტექნოლოგიის გამოყენებას, რომლითაც შესაძლებელი იყო ერთგვაროვანი ელემენტების წარმოება. საბოლოო ჯამში, Utzon-ის პროექტის გუნდი შემდეგ აზრზე გადავიდა: თუ თქვენ ერთად იარეთ დახრილი თვითმფრინავიწარმოსახვითი ბარაბანი დაახლოებით ექვსასი ფუტის დიამეტრით, ის დატოვებს კვალს ღეროების უწყვეტი სერიის სახით. ასეთი ღარები, რომლებიც უნდა დამზადებულიყო Symonds-ის ქარხანაში თანაბრად მოხრილი ნაწილებისგან, ერთდროულად ასახავს ხმას და მაყურებლის თვალებს მიიპყრობს დიდი და პატარა დარბაზების პროსცენიუმის თაღებისკენ. აღმოჩნდა, რომ ჭერის (ისევე როგორც სახურავების ბეტონის ელემენტების) დამზადება შეიძლებოდა წინასწარ და შემდეგ ტრანსპორტირება იქ, სადაც საჭირო იყო ბარჟებზე - დაახლოებით ისე, როგორც დაუმთავრებელი გემის კორპუსები მიიტანეს უტზონ უფროსი გემთმშენებლობაში. ყველაზე დიდი ღარი, რომელიც შეესაბამება ორგანოს ყველაზე დაბალ ნოტებს, უნდა ყოფილიყო 140 ფუტის სიგრძე.

უტზონს სურდა აკუსტიკური ჭერის დახატვა ძალიან შთამბეჭდავ ფერებში: ალისფერი და ოქრო დიდ დარბაზში, ლურჯი და ვერცხლისფერი პატარა დარბაზში (კომბინაცია მან ისესხა დიდი ბარიერული რიფის მარჯნის თევზისგან). საიმონდსთან კონსულტაციის შემდეგ, მან გადაწყვიტა "ჭურვების" პირები მოეხურა გიგანტური შუშის კედლებით პლაივუდის ღეროებით, რომლებიც დამაგრებული იყო სარდაფის ნეკნებზე და მოხრილი, რათა შეესაბამებოდეს ქვემოთ მდებარე ვესტიბულების ფორმას. მსუბუქი და გამძლე, როგორც ზღვის ფრინველის ფრთა, მთელ სტრუქტურას, სინათლის თამაშის წყალობით, უნდა შეექმნა საიდუმლოების განცდა, არაპროგნოზირებადობა იმისა, რაც დევს შიგნით. გამოგონებით მოხიბლულმა უტსონმა, საიმონდსის ინჟინრებთან ერთად, დააპროექტა ტუალეტები, მოაჯირები, კარები - ყველაფერი ჯადოსნური ახალი მასალისგან. უახლესი ტექნოლოგიების გამოყენებით არქიტექტორისა და მრეწველის ერთად მუშაობის გამოცდილება ავსტრალიელებისთვის უცნობი იყო. თუმცა, სინამდვილეში, ეს მხოლოდ ძველის მოდერნიზებული ვერსიაა ევროპული ტრადიცია- შუა საუკუნეების არქიტექტორებისა და გამოცდილი მასონების თანამშრომლობა. საყოველთაო რელიგიურობის ეპოქაში ღვთის მსახურება ადამიანისგან სრულ თავდადებას მოითხოვდა. დროსა და ფულს მნიშვნელობა არ ჰქონდა. ერთი თანამედროვე შედევრი ჯერ კიდევ შენდება ამ პრინციპების მიხედვით: კატალონიელი არქიტექტორის ანტონი გაუდის მიერ დაარსებული 1882 წელს დაარსდა წმინდა ოჯახის წმინდა ოჯახის (Sagrada Familia) ეკლესია, თავად გაუდი გარდაიცვალა 1926 წელს და მშენებლობა ჯერ არ დასრულებულა და მხოლოდ მოძრაობს. როგორ აგროვებენ ბარსელონას ენთუზიასტები საჭირო თანხებს. გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ჩანდა, რომ ძველი დღეები დაბრუნდა, მხოლოდ ახლა ხალხი ემსახურებოდა არა ღმერთს, არამედ ხელოვნებას: უტზონის მგზნებარე გულშემატკივრები იყიდეს ლატარიის ბილეთები, კვირაში ორმოცდაათი ათასი ფუნტი სტერლინგი გასცეს და ამით გაათავისუფლეს გადასახადის გადამხდელები ფინანსური ტვირთისგან. ამასობაში ღრუბლები იკრიბებოდნენ არქიტექტორსა და მის შემოქმედებაზე.

პროექტის სამი მილიონი ფუნტის ღირებულების პირველი შეფასება „თვალით“ გააკეთა რეპორტიორმა, რომელიც ჩქარობდა სტატიის წარდგენას ბეჭდვისთვის. აღმოჩნდა, რომ პირველი კონტრაქტის ღირებულებაც კი - საძირკვლისა და პოდიუმის ასაშენებლად - 2,75 მილიონ ფუნტად შეფასებული, რეალურზე ბევრად დაბალია. ჯო კეჰილის აჩქარება შენობის დაწყებამდე, სანამ ყველა საინჟინრო პრობლემა მოგვარდებოდა, პოლიტიკურად გამართლებული იყო - ლეიბორისტები პოპულარობას კარგავდნენ - მაგრამ მან აიძულა დიზაინერები მიეღოთ შემთხვევითი გადაწყვეტილებები იმ დატვირთვის შესახებ, რომელსაც ჯერ კიდევ დაუპროექტებელი სარდაფები მოათავსებდნენ პოდიუმზე. როდესაც უტზონმა გადაწყვიტა სახურავების სფერული გახადა, მას მოუხდა არსებული საძირკვლის აფეთქება და ახალი, უფრო გამძლე საძირკვლის დაგება. 1963 წლის იანვარში დაიდო კონტრაქტი სახურავების მშენებლობაზე 6,25 მილიონი ფუნტის ღირებულებით - გაუმართლებელი ოპტიმიზმის კიდევ ერთი მაგალითი. სამი თვის შემდეგ, როდესაც უტზონი გადავიდა სიდნეიში, დასაშვები ხარჯების ლიმიტი 12,5 მილიონამდე გაიზარდა. მზარდი ხარჯები და მშენებლობის ნელი ტემპი არ დაკარგა მათ, ვინც ხვდებოდა სიდნეის უძველეს საზოგადოებრივ შენობაში, პარლამენტის სახლში, რომელსაც "სასმელის მაღაზია" უწოდეს, რადგან პატიმრები და მსჯავრდებულები, რომლებიც ის ააგეს, მხოლოდ სასმელზე მუშაობდნენ. მას შემდეგ, კორუფცია უელსის პოლიტიკურ წრეებში რჩება ქალაქის განხილვაზე. კონკურსის გამარჯვებულის გამოცხადების პირველივე დღეს და უფრო ადრეც, კრიტიკის ტალღა გაჩნდა. სოფლის მცხოვრებლებს, რომლებიც ტრადიციულად ეწინააღმდეგებოდნენ სიდნეისაიდელებს, არ მოსწონდათ ის ფაქტი, რომ ფულის უმეტესი ნაწილი მთავრდებოდა დედაქალაქში, თუნდაც ლატარიის საშუალებით მოზიდულიყო. უტზონი იძულებული გახდა გადამდგარიყო მშენებლობის ხელმძღვანელი და სამუდამოდ დაეტოვებინა სიდნეი. მომდევნო შვიდი წელი და უზარმაზარი თანხები დაიხარჯა მისი შედევრის დამახინჯებაზე.

შემდგომ მოვლენებს მწარედ ყვება, ფილიპ დრიუ, წიგნის ავტორი უტზონის შესახებ, იტყობინება, რომ არჩევნების შემდეგ ასკინმა დაკარგა ინტერესი ოპერის თეატრის მიმართ და ძლივს ახსენა იგი 1981 წელს სიკვდილამდე (სხვათა შორის, ჩვენ აღვნიშნავთ, რომ გარდაიცვალა მულტიმილიონერი). დრიუს თქმით, ამ ისტორიაში მთავარი ბოროტმოქმედის როლი მინისტრს ეკუთვნის საჯარო სამსახურიდევის ჰიუზი, ყოფილი სკოლის მასწავლებელიპროვინციული ნარინჯისგან, რომელიც უტზონის მსგავსად ჯერ კიდევ ცოცხალია. დოკუმენტებზე მითითებით, დრიუ მას ადანაშაულებს უტზონის მოხსნაში არჩევნებამდეც კი.

ხალიჩაზე გამოძახებულმა ჰიუზმა, სრულიად დარწმუნებული, რომ კეთილმოწყობის მინისტრი კანალიზაციაზე, ჯებირებსა და ხიდებზე ისაუბრებდა, უტზონმა საფრთხე არ იგრძნო. უფრო მეტიც, მას მოეწონა, რომ ახალი მინისტრის კაბინეტი ეკიდა მისი შემოქმედების ესკიზებითა და ფოტოებით. "მე გადავწყვიტე, რომ ჰიუზის უყვარდა ჩემი ოპერის სახლი", - იხსენებს ის წლების შემდეგ. გარკვეული გაგებით, ეს სიმართლე იყო. დროს დაპირებული „ოპერის სკანდალის“ გამოძიებას ჰიუზი პირადად ხელმძღვანელობდა საარჩევნო კამპანია, და არც ერთი დეტალი არ გამორჩენია მხედველობიდან. ეძებდა გზას უტზონის დასამხობად, ის მიმართა მთავრობის არქიტექტორს ბილ ვუდს. მან ურჩია ყოველთვიური ნაღდი ანგარიშსწორების შეჩერება, რის გარეშეც უტზონი ვერ გააგრძელებდა მუშაობას. შემდეგ ჰიუზმა მოითხოვა, რომ შენობის დეტალური ნახაზები წარედგინათ მისთვის დასამტკიცებლად, რათა განეხორციელებინათ ღია კონკურსიკონტრაქტორები. ეს მექანიზმი, რომელიც გამოიგონეს მე-19 საუკუნეში სახელმწიფო მოხელეების მოსყიდვის თავიდან ასაცილებლად, შესაფერისი იყო კანალიზაციის მილების გასაყვანად და გზების გასაგებად, მაგრამ ამ შემთხვევაში სრულიად გამოუსადეგარი იყო.

გარდაუვალი დასკვნა მოვიდა 1966 წლის დასაწყისში, როდესაც დიდ დარბაზში საოპერო სპექტაკლებისთვის განკუთვნილი აღჭურვილობის დიზაინერებს უნდა გადაეხადათ 51626 ფუნტი. ჰიუზი შევიდა Კიდევ ერთხელშეაჩერა ფულის გაცემა. უკიდურესად გაღიზიანებულ მდგომარეობაში (დრიუს თქმით, გამწვავდა თავად უტზონის მძიმე ფინანსური მდგომარეობით, რომელიც იძულებული იყო გადასახადები გადაეხადა ავსტრალიის და დანიის მთავრობებისთვის), არქიტექტორი ცდილობდა ჰიუზეზე გავლენა მოეხდინა ფარული მუქარით. . უარი თქვა მის ხელფასზე, 1966 წლის 28 თებერვალს უტზონმა მინისტრს უთხრა: „თქვენ მაიძულეთ, დავტოვო ჩემი თანამდებობა“. ჰიუზის კაბინეტიდან არქიტექტორს მიჰყვა, მაშინდელი დიზაინის ჯგუფის წევრი ბილ უიტლენდი შემობრუნდა და დაინახა „მინისტრი, რომელიც მაგიდას ეყრდნობოდა და კმაყოფილი ღიმილით მალავდა“. იმავე საღამოს ჰიუზმა საგანგებო თათბირი მოიწვია და გამოაცხადა, რომ უტზონი „გადადგა“ თანამდებობიდან, მაგრამ მის გარეშე ოპერის თეატრის დასრულება რთული არ იქნებოდა. თუმცა, იყო ერთი აშკარა პრობლემა: უტზონმა მოიგო კონკურსი და შეიძინა მსოფლიო პოპულარობა, ყოველ შემთხვევაში, არქიტექტორებს შორის. ჰიუზმა წინასწარ იპოვა მისთვის შემცვლელი და მის ადგილზე დანიშნა ოცდათოთხმეტი წლის პიტერ ჰოლი საზოგადოებრივი სამუშაოების სამინისტროდან, რომელმაც სახელმწიფო სახსრებით ააშენა რამდენიმე უნივერსიტეტის შენობა. ჰოლს დიდი ხნის კავშირი ჰქონდა უტზონთან მეგობრული ურთიერთობებიდა იმედოვნებდა, რომ მიეღო მხარდაჭერა, მაგრამ, მისდა გასაკვირად, მას უარი უთხრეს. სიდნეის არქიტექტურის სტუდენტებმა, აღშფოთებული ჰარი საიდლერის ხელმძღვანელობით, დაუმთავრებელი შენობა პიკეტირება მოახდინეს ლოზუნგებით, როგორიცაა "დააბრუნე უტზონი!" უმეტესობამთავრობის არქიტექტორებმა, მათ შორის პიტერ ჰოლმა, ჰიუზს წარუდგინეს პეტიცია, რომელშიც ნათქვამია, რომ „როგორც ტექნიკურად, ასევე ეთიკურად, უტზონი - ერთადერთი ადამიანიოპერის თეატრის დასრულებას შეუძლია.“ ​​ჰიუზი არ შეკრთა და ჰოლის დანიშვნა შედგა.

მუსიკასა და აკუსტიკაში ცუდად მცოდნე ჰოლი და მისი თანმხლები - ახლა მთლიანად ავსტრალიელი - გაემგზავრნენ ოპერის თეატრების მორიგი ტურით. ნიუ-იორკში ექსპერტმა ბენ შლანგერმა გამოთქვა მოსაზრება, რომ სიდნეის თეატრისაერთოდ შეუძლებელია ოპერის დადგმა - გარდა ალბათ შემოკლებული ფორმით და მხოლოდ მცირე დარბაზში. დრიუ ამტკიცებს, რომ ის არასწორია: არის უამრავი ორმაგი დანიშნულების ადგილი კარგი აკუსტიკით, მათ შორის ერთი ტოკიოში, რომელიც შექმნილია ბრწყინვალე დანის ყოფილი ასისტენტის, იუზო მიკამის მიერ. სასცენო აღჭურვილობა, რომელიც ჩამოვიდა ევროპიდან უტსონის ოფისში მუშაობის ბოლო დღეებში, ჯართად გაიყიდა ორმოცდაათი პენსი ფუნტი, ხოლო ჩამწერი სტუდია შეიქმნა შორეულ სივრცეში სცენის ქვეშ. ჰოლისა და მისი გუნდის მიერ განხორციელებული ცვლილებები 4,7 მილიონი დაჯდა. შედეგი იყო არაგამომსახველი, მოძველებული ინტერიერი - რასაც ახლა ვხედავთ. ჰოლის ინოვაციებმა გავლენა არ მოახდინა ოპერის გარეგნობაზე, რომელზეც მისი მსოფლიო პოპულარობა, ერთი (სამწუხაროდ ძალიან შესამჩნევი) გამონაკლისით. მან შუშის კედლებისთვის თოლიების ფრთებიანი პლაივუდი შეცვალა 60-იანი წლების სტილში შეღებილი ფოლადის ფანჯრებით. მაგრამ მან ვერ შეძლო გეომეტრიასთან გამკლავება: უცნაური ამოზნექილებით დამახინჯებული ფანჯრები შენობის შიგნით სრული ნგრევის საწინდარია.

1973 წლის 20 ოქტომბრისთვის, დღე გრანდიოზული გახსნადედოფალი ელისაბედის ოპერირებას, მშენებლობის ღირებულებამ შეადგინა 102 მილიონი ავსტრალიური დოლარი (51 მილიონი ფუნტი მაშინდელი კურსით). ამ თანხის 75 პროცენტი უტზონის წასვლის შემდეგ დაიხარჯა. არქიტექტურის პროფესორმა და სიდნეის კარიკატურისტმა ჯორჯ მოლნარმა თავის ერთ-ერთ ნახატს მკაცრი წარწერა მოახდინა: „მისტერ ჰიუზი მართალია. ჩვენ უნდა ვაკონტროლოთ ხარჯები, როგორიც არ უნდა იყოს ფასი“. „მისტერ უტზონი რომ დარჩენილიყო, ჩვენ ვერაფერს დავკარგავდით“, - სამწუხაროდ დასძინა Sydney Morning Herald-მა, შვიდი წლით გვიან. პიტერ ჰოლი დარწმუნებული იყო, რომ მისი მუშაობა ოპერის თეატრის ხელახალი დიზაინით განადიდებდა მის სახელს, მაგრამ მას არასოდეს მიუღია სხვა მნიშვნელოვანი შეკვეთა. ის გარდაიცვალა სიდნეიში 1989 წელს, ყველასთვის დავიწყებული. იმის შეგრძნებით, რომ ლეიბორისტები კვლავ ძლიერდებიან, ჰიუზმა, ჯერ კიდევ ოპერის გახსნამდე, თავისი პოსტი გაცვალა ლონდონში ახალი სამხრეთ უელსის წარმომადგენლად და საკუთარი თავი შემდგომი გაურკვევლობისთვის განწირა. თუ მას საერთოდ ახსოვთ სიდნეიში, ეს მხოლოდ როგორც ვანდალია, რომელმაც დაამახინჯა მეტროპოლიის სიამაყე. ჰიუზი კვლავ ამტკიცებს, რომ მის გარეშე ოპერის თეატრი არასოდეს დასრულებული იქნებოდა. მის ამბიციაზე მეტყველებს ბრინჯაოს დაფა 1973 წლიდან: გვირგვინიანი თავების სახელების შემდეგ, მას ატარებს საზოგადოებრივი სამუშაოების მინისტრის, პატივცემული დევის ჰიუზის სახელი, რასაც მოჰყვება პიტერ ჰოლისა და მისი სახელები. თანაშემწეები. უტზონის სახელი არ არის ამ სიაში; ის არც კი იყო ნახსენები ელიზაბეთის საზეიმო გამოსვლაში - სამარცხვინო უსინდისობა, რადგან დანიელის დიდების დღეებში მონარქმა იგი იახტაზე მიიღო სიდნეის ჰარბორში.

ჯერ კიდევ სიდნეიში მეორე მიწვევის იმედით, უტზონი არ წყვეტდა ფიქრს დანიაში თავის გეგმაზე. მან ორჯერ შესთავაზა მუშაობის გაგრძელება, მაგრამ ორივეჯერ მიიღო მინისტრისგან ცივი უარი. ბნელ ღამეს 1968 წელს სასოწარკვეთილმა უტზონმა თავის თეატრს რიტუალური დაკრძალვა მისცა: მან დაწვა ბოლო მოდელები და ნახატები იუტლანდიაში მიტოვებული ფიორდის სანაპიროზე. დანიაში მათ კარგად იცოდნენ მისი პრობლემები, ამიტომ არ იყო საჭირო თანამემამულეებისგან ღირსეული ბრძანებების მოლოდინი. უტზონმა მიმართა არქიტექტორებს შორის საერთო გზას, რათა დაელოდებინათ ბნელ დროებს - მან დაიწყო საკუთარი სახლის აშენება მაიორკაში. 1972 წელს, ლესლი მარტინის, სიდნეის კონკურსის ერთ-ერთი მოსამართლის რეკომენდაციით, უტზონს და მის ვაჟს იანს დაევალათ ქუვეითში ეროვნული ასამბლეის დიზაინი.

სპარსეთის ყურის სანაპიროზე აგებული ეს ასამბლეა მოგვაგონებს სიდნეის ოპერის თეატრს: მას ასევე აქვს ორი დარბაზი, რომლებიც განლაგებულია ერთმანეთის გვერდით, ხოლო შუაში არის ტილოების მსგავსი სახურავი, რომლის ქვეშაც, უტზონის მიხედვით, ქუვეითი. კანონმდებლებს შეეძლოთ დაისვენონ ჩურჩული კონდიციონერების სიგრილეში. მიუხედავად იმისა, რომ ზოგიერთი ადანაშაულებს უტზონს, რომ არასოდეს დაასრულა ის, რაც დაიწყო, შენობა დასრულდა 1982 წელს, მაგრამ თითქმის მთლიანად განადგურდა 1991 წლის ერაყის შემოჭრის დროს. ახლად აღდგენილ ასამბლეას აღარ აქვს სკანდინავიური ბროლის სანთლები და მოოქროვილი უტზონის მკაცრი ხის ინტერიერი, ხოლო მისი დაფარული ეზო გადაკეთდა ავტოსადგომად. დანიაში უტზონმა დააპროექტა ეკლესია, ავეჯის მაღაზია, სატელეფონო ჯიხური, ავტოფარეხი ოპერის შუშის კედლების გამომწვევი რეპრიზით - ალბათ სულ ესაა. ციურიხის თეატრალური პროექტი, რომელიც ძალიან პოპულარული იყო, არასოდეს განხორციელებულა, მაგრამ ეს უტზონის ბრალი არ არის. მისმა არქიტექტურამ, სტანდარტიზებული სამშენებლო ბლოკების გამოყენებით, რომლებიც შემდეგ სკულპტურული პრინციპის მიხედვით არის აგებული, ბევრი მიმდევარი არ ჰპოვა: ეს კარგია ესთეტიკური და არა კომერციული თვალსაზრისით და არაფერი აქვს საერთო დიზაინით პრიმიტიულ კოშკებთან. და შენიღბული "კლასიციზმში", როგორიც უხვად გამოჩნდა პოსტმოდერნიზმის ეპოქაში.

ავსტრალიის ყველა ღირსშესანიშნაობიდან, სიდნეის ოპერის სახლი იზიდავს უდიდესი რიცხვიტურისტები. ჯერ კიდევ ოლიმპიადამდე იგი გახდა ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი შენობა მსოფლიოში. სიდნეისიდელები სიამოვნებით მოიშორებდნენ 60-იანი წლების პომპეზურ ტინელს და დაასრულებდნენ ოპერას ისე, როგორც უტზონს სურდა - დღეს ფული მათთვის პრობლემა არ არის. მაგრამ მატარებელი წავიდა. მალიორკელი განმარტოებული აღარ არის იგივე ახალგაზრდა მეოცნებერომ გაიმარჯვა კონკურსში. გასაგებია უტზონის უხალისობა მისი დასახიჩრებული ქმნილების ნახვისა. მართალია, ის დათანხმდა გაურკვეველ დოკუმენტზე ხელმოწერას, რომლის საფუძველზეც იგეგმება 35 მილიონი ფუნტის ღირებულების ოპერის აღდგენის პროექტის შემუშავება. ამ დოკუმენტის მიხედვით, მშენებლობის მთავარი არქიტექტორი უტზონის ვაჟი, იან. მაგრამ სხვისი სიტყვებიდან დიდ შედევრს ვერ შექმნი, თუნდაც ეს თავად უტზონის სიტყვები იყოს. მისი ოპერის თეატრი გიგანტური სცენით და განსაცვიფრებლად ლამაზი ინტერიერით სამუდამოდ დარჩა მხოლოდ მშვენიერ იდეად, რომელიც არ იყო განზრახული.

ალბათ ამის თავიდან აცილება არ შეიძლებოდა. როგორც ყველას დიდი მხატვრებიუტზონი სრულყოფილებისკენ ისწრაფვის, მიაჩნია, რომ სწორედ ამას ითხოვს მისგან მომხმარებელიც და საკუთარი სინდისიც. მაგრამ არქიტექტურა იშვიათად ხდება ხელოვნება; ის საკმაოდ ჰგავს ბიზნესს, რომელიც ცდილობს დააკმაყოფილოს კონფლიქტური მოთხოვნები და თუნდაც ყველაზე დაბალ ფასად. და მადლობელი უნდა ვიყოთ ბედისადმი, რომ ათეისტი ხედვისა და გულუბრყვილოების იშვიათი კავშირია პროვინციული ქალაქიმოგვცა შენობა, რომლის გარეგნობა თითქმის სრულყოფილია. „არასდროს დაიღლები, არასოდეს დაიღლები,“ იწინასწარმეტყველა უტზონმა 1965 წელს. ის მართალი იყო: ეს ნამდვილად არასდროს მოხდებოდა.

სიდნეის ოპერის სახლი ავსტრალიაში, სიდნეის ოპერის სახლი, არის ერთ-ერთი მთავარი ღირსშესანიშნაობა დიდი ქალაქიავსტრალია და მთელი კონტინენტი. მხოლოდ ერთხელ რომ გინახავთ, ამ თეატრს ვერასოდეს აირევთ მსოფლიოს არც ერთ შენობაში. შენობის არქიტექტურა თანამედროვეებმა დააფასეს, თეატრი აღიარებულია გახსნის დღიდან. სავიზიტო ბარათისიდნეი და ავსტრალია.

ოპერის თეატრი მდებარეობს სიდნეის ნავსადგურში, ბენელონ პოინტზე. მის შექმნამდე ამ ადგილზე იყო ტრამვაის საცავი, უფრო ადრე კი ციხე.

თეატრის შექმნის ისტორია ჯერ კიდევ 1955 წელს დაიწყო, როდესაც მთავრობამ კონცხზე მშენებლობის ნებართვა ერთი პირობით გასცა: პროექტი არ დაფინანსდებოდა სახელმწიფოს მიერ. პროექტის ტექნიკური სირთულეების მიუხედავად - კონცხი სამი მხრიდან წყლით არის გარშემორტყმული, ხოლო ორი ოპერის თეატრი უნდა განთავსდეს მხოლოდ 350 x 250 ფუტის ზომაზე - საერთაშორისო დიზაინის კონკურსში მონაწილეობა მიიღო 223-მა ნამუშევარმა. და მან მოიგო ბრწყინვალე პროექტიდანი ელიზინორიდან ჯორნ უტსონმა, მისმა იდეამ, რომ აეშენებინა ორი თეატრი ერთმანეთთან ახლოს, კედლების გარეშე, მხოლოდ ვენტილატორის ფორმის თეთრი სახურავების მწკრივით, მოიხიბლა კონკურსის ჟიური.

ოპერის სახლი სიდნეიში.

ოპერის მშენებლობა 14 წელი გაგრძელდა და 102 მილიონი ავსტრალიური დოლარი დაჯდა.

1973 წლის 20 ოქტომბერს თეატრი ინგლისის დედოფალმა ელიზაბეტ II-მ გახსნა. და მისი თაღების ქვეშ პირველი წარმოდგენა იყო სერგეი პროკოფიევის "ომი და მშვიდობა". თეატრი ყოველწლიურად მასპინძლობს სამ ათასზე მეტ სპექტაკლს, რომელსაც ესწრება ორ მილიონზე მეტი ავსტრალიელი და ავსტრალიელი სტუმარი.

2003 წელს კი იორნ უტსონს მიენიჭა პრიცკერის პრემია პროექტისთვის.

ვიდეო სიდნეის ოპერის თეატრის შესახებ National Geographic-ისგან:

დღეს სიდნეის ოპერის სახლი ემსახურება როგორც კონტინენტის კულტურულ ცენტრს. მის შენობაში განთავსებულია ავსტრალიის ოპერის, სიმფონიური ორკესტრი, ავსტრალიური ბალეტის, თეატრისა და ცეკვის კომპანიები. ოპერის დარბაზი, საკონცერტო დარბაზი, კამერული დარბაზი და დრამატული თეატრის დარბაზი. რამდენიმე ბარი, რესტორანი და მისაღები დარბაზი. მსოფლიოში ყველაზე დიდი მექანიკური ორღანი, მსოფლიოში ყველაზე დიდი თეატრალური ფარდა - ეს ყველაფერი სიდნეის ოპერის თეატრის მშვენიერი გუმბათების ქვეშ მდებარეობს.

მსოფლიოს ამ საოცრების არქიტექტურა გაოცებულია თავისი დიდებულებითა და მასშტაბებით. დაახლოებით 185 მეტრი სიმაღლით და 120 მაქსიმალური სიგანით, შენობა იწონის 161 ათას ტონას და ეყრდნობა 580 ბოძს, ჩაძირული ნავსადგურის წყლებში ზღვის დონიდან 25 მეტრის სიღრმეზე. მისი ელექტროენერგიის მოხმარება შედარებულია პატარა ქალაქის მოხმარებასთან, სადაც 25 ათასი ადამიანი ცხოვრობს.

და სიდნეის ოპერის სახლი იმსახურებს საკუთარი თვალით ნახვას.

სიდნეის ოპერის სახლი მე-20 საუკუნის გამორჩეული არქიტექტურული ნაგებობაა. ის იყო ნომინირებული მსოფლიოს ახალი საოცრების ტიტულზე და ფინალისტებს შორის იყო. იუნესკოს მიერ ჩამოთვლილი ეს შენობა პოპულარული ტურისტული ატრაქციონია ავსტრალიაში.

სიდნეის ოპერის სახლი მდებარეობს ადგილობრივ ნავსადგურში, კეიპ ბენელონგის პუნქტზე.შენობა აშენდა 580 ფსკერზე ჩაყრილ ბეტონის გროვაზე. მისი სიგრძეა 183 მ, სიგანე - 118, ხოლო დაკავებული ფართობი - 21,5 ათას მ2-ზე მეტი. შენობის მაქსიმალური სიმაღლეა 67 მ.

Საინტერესო ფაქტებისიდნეის ოპერის თეატრის შესახებ ეხება არა მხოლოდ მშენებლობის ისტორიას და არქიტექტურულ განხორციელებას (მათ ქვემოთ განვიხილავთ). არცერთ თეატრს არ აქვს მის შესახებ ნაწარმოები რეპერტუარში. ოპერა "მერვე სასწაული" ერთადერთი პრეცედენტია.

სიდნეის ოპერის თეატრის ისტორია

სიდნეი მე-20 საუკუნის შუა ხანებამდე. საერთოდ არ ჰქონდა ოპერის თეატრი. ადგილობრივი სიმფონიური ორკესტრის მოწვეულმა დირიჟორმა ევგენი გუსენსმა ეს მდგომარეობა მიუღებლად მიიჩნია. მას სიდნეის ხელისუფლება დაეთანხმა, მაგრამ მშენებლობისთვის სახსრები არ გააჩნდა. 1954 წელს მათ წამოიწყეს ფონდების შეგროვება, რომელიც ორი ათწლეული გაგრძელდა. ამ პერიოდის განმავლობაში შეგროვდა დაახლოებით 10,000,000 AUD. მშენებლობის თავდაპირველად დეკლარირებული ღირებულება 7 000 000 AUD საბოლოოდ აღმოჩნდა რეალურად დახარჯული 10 200 000 AUD.

გამოცხადებული კონკურსის პირობების მიხედვით, თეატრის მშენებლობის ადგილად დანიშნულ იქნა ბენელონგის კონცხის შეზღუდული ტერიტორია. დაპროექტებული შენობის 3 ათასი ადგილიანი მთავარი დარბაზი ოპერისა და ბალეტისთვის იყო განკუთვნილი. კამერული თეატრისა და მუსიკალური წარმოდგენებისთვის დაიგეგმა პატარა დარბაზი 1200 მაყურებელზე. 233 კონკურსანტს შორის ახალგაზრდა დანიელმა არქიტექტორმა იორნ უტსონმა გაიმარჯვა.მისი დიზაინის მიხედვით, შენობა გარეგნულად ჰგავდა მრავალ იალქნიან გემს კონცხის მიმდებარე წყლის ზედაპირზე.

1959 წელს დაწყებული სამუშაოები დაგეგმილი ოთხის ნაცვლად 14 წელი გაგრძელდა და მშენებლობის ვადა 1973 წლამდე გაგრძელდა. დაგვიანებას ჰქონდა როგორც ობიექტური, ასევე სუბიექტური მიზეზები. პირველი მოიცავს ხელისუფლების მოთხოვნას ორი დამატებითი დარბაზის დამატებაზე. და იალქნის ფორმის სახურავის ჭურვი, რომელიც თავდაპირველად შეიქმნა იორნ უტსონის მიერ, ჰქონდა აკუსტიკური ნაკლოვანებები. ალტერნატიული ტექნიკური გადაწყვეტის მოსაძებნად არქიტექტორს რამდენიმე წელი დასჭირდა. ახალი სარდაფი ზედმეტად მძიმე აღმოჩნდა გაკეთებული საძირკვლისათვის და ახალი უნდა გაეკეთებინათ.

დამატებითმა ხარჯებმა და მშენებლობის დაგვიანებამ დაძაბა უტსონის ურთიერთობა ადგილობრივ ხელისუფლებასთან და მან დატოვა სიდნეი. 1966 წელს ადგილობრივმა არქიტექტორებმა განაგრძეს მშენებლობა. ბევრი ექსპერტის აზრით, ამან უარყოფითი გავლენა მოახდინა შენობის ინტერიერზე. თეატრის შიდა მხარე მნიშვნელოვნად ჩამოუვარდება განსაცვიფრებელ ფასადს.

სიდნეის ახალი შენობა ფაქტობრივად გაიხსნა 1973 წლის 28 სექტემბერს სერგეი პროკოფიევის ომი და მშვიდობა. ოფიციალური ცერემონია გაიმართა 20 ოქტომბერს ბრიტანეთის მონარქის ელიზაბეტ II-ის მონაწილეობით, რომელიც ავსტრალიის ოფიციალური მეთაურია.

გახსნას არ ესწრებოდა სიდნეის ოპერის თეატრის არქიტექტორი და არც უხსენებიათ. მისი სახელი არც ავტორების ბრინჯაოს დაფაზე წერია შესასვლელში. მართალია, იმავე წელს ადგილობრივმა არქიტექტორთა ინსტიტუტმა ჯორნ უტსონი ოქროს მედლით დააჯილდოვა. და 2003 წელს მან მიიღო პრიცკერის პრიზი თავისი პროექტისთვის - უმაღლესი ჯილდოარქიტექტორები.

1999 წელს იორნ უტსონმა მაინც დააპროექტა მისაღები დარბაზის რეკონსტრუქცია, რომელიც მოგვიანებით მის პატივსაცემად დაარქვეს. სამუშაოს ხელმძღვანელობდა ჯორნის ვაჟი, არქიტექტორი იან უტსონი. და თავად ჯორნი არ დაბრუნებულა სიდნეიში 1966 წლის შემდეგ. ის 2008 წელს გარდაიცვალა ისე, რომ არასოდეს უნახავს მისი ცნობილი ქმნილება. სიდნეის ოპერის თეატრის პროჟექტორები დიდი არქიტექტორის ხსოვნის პატივსაცემად ერთი საათით გამორთული იყო.

სიდნეის ოპერის თეატრი მისი არქიტექტორისა და არქიტექტორის მიერ

ოპერის სახლები, როგორც წესი, შენდება კლასიკურ სტილში. ამის საპირისპიროდ, შენობა სიდნეის ოპერის სახლი- ექსპრესიონიზმის არქიტექტურული სტილის თვალსაჩინო მაგალითი. უნიკალური სახურავი რეალიზებულია სხვადასხვა ზომის აფრების სახით. სამი მხრიდან წყლით გარშემორტყმული შენობა შორიდან ჰგავს სიდნეის ნავსადგურში დამაგრებულ დიდ მრავალ იალქან გემს. ზუსტად ასე დავინახე მომავალი თეატრიმისი არქიტექტორი. მან თქვა, რომ სურდა მაყურებელი ჩვეული რუტინიდან გადაეყვანა ფანტაზიის სამყაროში, სადაც მსახიობები და მუსიკოსები ცხოვრობენ.

მშენებლობისთვის გამოყოფილი ფართობი შეზღუდული იყო. კონკურსის ჟიურის მიერ უარყოფილ პროექტებს საერთო ნაკლი ჰქონდა - უხერხულობა. ჯორნ უტსონმა ეს პრობლემა გადაჭრა შენობის არქიტექტურულ დომინანტზე - სახურავზე ყურადღების გადატანით. მისი საერთო დიამეტრი 150 მ. სახურავის ჩარჩო შედგება 2 ათასი ბეტონის მონაკვეთისგან და იწონის 30 ტონას.ორი ყველაზე დიდი იალქანი გვირგვინდება ორივე მთავარ დარბაზში, თავდაპირველად ჩაფიქრებული. ყველაზე პატარა აფრების ქვეშ არის რესტორანი Bennelong. მთელი სტრუქტურა დამაგრებულია ლითონის კაბელებით, საერთო სიგრძით 350 კმ.

სახურავის არათანაბარმა სიმაღლემ თავდაპირველად გამოიწვია აკუსტიკური პრობლემები. ისინი ამოიღეს ხმის ამრეკლავი ჭერის გამოყენებით სპეციალური ღარებით. ბოლო, გარდა პრაქტიკული ფუნქცია, ასევე ემსახურებოდა ესთეტიკურ მიზანს, ხაზს უსვამდა სცენის თაღებს.

სახურავ-იალქების თავზე დაფარულია თეთრი გაპრიალებული და კრემისებური მქრქალი აზულეხო კრამიტით (პორტუგალიური კრამიტი). ის სპეციალურად თეატრისთვის გაკეთდა. კიდეების გასწვრივ ჭარბობს მქრქალი ფილები, ცენტრში კი მბზინავი, რამაც შესაძლებელი გახადა მოლურჯო ეფექტის შექმნა. მილიონზე მეტი კრამიტი იყო საჭირო 1,62 ჰექტარი საერთო ფართობის დასაფარად. მექანიკური დაგების მეთოდით შესაძლებელი გახდა იდეალური თანასწორობის მიღწევა, ხელით მოპირკეთება.

მიუხედავად იმისა, რომ სახურავის იალქნები შორიდან თეთრი ჩანს, ისინი ფერს იცვლებიან განათების მიხედვით. როგორც არქიტექტორმა თქვა, მზე და ღრუბლები აცოცხლებენ სახურავს, არასოდეს მოგბეზრდებათ მისი ყურება. ის მართალი აღმოჩნდა.

სიდნეის ოპერის სახლი შიგნით

შეიცვალა ძირითადი დარბაზების ფუნქციური დანიშნულება. მთავარი დარბაზი, რომელიც თავდაპირველად ოპერის და ბალეტის სპექტაკლებისთვის იყო დაგეგმილი, გადაწყდა, რომ საკონცერტო დარბაზად გადაკეთებულიყო. თავად ოპერის დარბაზი გახდა სიდიდით მეორე დარბაზი. ახლა კომპლექსს აქვს 6 მთავარი დარბაზი.

• საკონცერტო დარბაზი (კონცერტი) 2679 მაყურებელზე. მასში განთავსებულია მსოფლიოში ერთ-ერთი უდიდესი ორგანო 10 ათასი მილით. სცენის ზომებია 17*11 მ და შეიძლება გაფართოვდეს 85 წინა ადგილამდე.
• ოპერის თეატრი(ოპერა) 1547 მაყურებელს იტევს. მისი გობელენის ფარდა, სახელად "მზის", არის ყველაზე დიდი პლანეტაზე.
• დრამატული თეატრი, რომელიც 544 მაყურებელზეა გათვლილი, გამოიყენება თეატრისა და ცეკვის წარმოდგენებისთვის. მის მუქ გობელენის ფარდას "მთვარის შუქი" ჰქვია.
• Playhouse, რომელიც 398 ადგილია, მასპინძლობს ინტიმურ თეატრალურ წარმოდგენებს, ლექციებს და ფილმების ჩვენებებს. დარბაზის სცენა ორ ეტაპად შეიძლება გაფართოვდეს, რაც 46 ადგილს სწირავს.
• სტუდიის დარბაზი, რომელიც გაიხსნა 1999 წელს, იტევს ავანგარდული პიესების 364 მოყვარულს. თანამედროვე მუსიკაან კორპორატიული ღონისძიებები.
• ჯორნ უტსონის პატარა დარბაზს ამშვენებს შალის გობელენი ნათელი ფერებით, ნაქსოვი მისი ესკიზის მიხედვით.

თეატრის კომპლექსი მოიცავს ათასამდე სხვადასხვა ოთახს. დარბაზების გარდა, შენობა შეიცავს სარეპეტიციო ოთახებს, თეატრის პლატფორმებს, ჩამწერ სტუდიას, მაღაზიებს, კაფეებს, რესტორნებს და სხვა მრავალ ობიექტს. თეატრის განლაგების არმქონე ადამიანს მასში ჩაკარგვა არ უჭირს.

არის ანეგდოტური შემთხვევა ახალბედა კურიერთან, რომელმაც ამანათი მიაწოდა.ის შენობაში დაიბნა და სპექტაკლის დროს სცენაზე აღმოჩნდა. საბედნიეროდ, ერთ-ერთმა მსახიობმა არ გაოცებულა და თქვა: "საბოლოოდ, ამანათი მიიტანეს!" მაყურებლებმა მისი შენიშვნა სიუჟეტის ნაწილად მიიჩნიეს.

კიდევ ერთი კომიკური ინციდენტი მოხდა მუსორგსკის ოპერის ბორის გოდუნოვის წარმოდგენის დროს. მისი დეკორაციები მოიცავდა ნამდვილ ქათმებს. ერთ-ერთი მათგანი სცენიდან მუსიკოსის თავზე გადაფრინდა. ამის შემდეგ ორკესტრის ორმოზე ბადე დამონტაჟდა.

თეატრის ბილეთები

სიდნეის ოპერის სახლი, Bennelong წერტილი, Sydney NSW 2000, მასპინძლობს დაახლოებით სამი ათასიკულტურული ღონისძიებები, რომლებიც იზიდავს მილიონობით მაყურებელს. შეგიძლიათ გაეცნოთ რეპერტუარს და შეუკვეთოთ ბილეთები ოფიციალურ ვებგვერდზე.

ორგანიზებული ექსკურსიების ფარგლებში თეატრს ყოველწლიურად 300 ათასი ტურისტი სტუმრობს. ისინი ტარდება ყოველდღე დილის 9 საათიდან საღამოს 5 საათამდე, გარდა შობის დღისა და დიდი პარასკევისა და გრძელდება დაახლოებით ერთი საათი.

რეგულარული ექსკურსიის ღირებულებაა 35 AUD. ასევე პრაქტიკულია საღამოს ექსკურსიები სპექტაკლთან ერთად, ასევე ვახშამი რესტორანში ან კაფეში. მაგალითად, ექსკურსიას და მოცარტის ოპერას "ჯადოსნური ფლეიტა" კარგად დაემატება სადილი მოცარტის ბისტროში.