დიდის დროს სამამულო ომი სვერდლოვსკი(ახლანდელი ეკატერინბურგი) ფასდაუდებელი როლი ითამაშა ერთ-ერთი უდიდესის ბედში სამუზეუმო კომპლექსებიარა მხოლოდ რუსეთი, არამედ მსოფლიო - სახელმწიფო ერმიტაჟი.

სწორედ ამ ქალაქში, რომელიც ღრმად მდებარეობდა უკანა ნაწილში, დიდი საიდუმლოების ქვეშ იყო დამალული ამ კულტურული გიგანტის თითქმის ყველა კოლექცია. და ეს ძლიერი ფარი რომ არ გამოჩენილიყო ხელოვნების შედევრების „თავებზე“, ქვეყნის უზარმაზარი სიმდიდრე განწირული იქნებოდა განადგურებისთვის.

ევაკუაციისთვის წინასწარ მომზადებული

პირველი საიდუმლო მატარებელი ევაკუირებული ერმიტაჟის კოლექციებით სვერდლოვსკში ჩავიდა 1941 წლის 6 ივლისს. მეორე მივიდა ურალის ერთ-ერთ სადგურზე რამდენიმე დღის შემდეგ - 30 ივლისს. მესამე არასოდეს ყოფილა განზრახული გასვლა ჩრდილოეთ დედაქალაქი- ლენინგრადის გარშემო დაიხურა ბლოკადის საშინელი რგოლი.

ზღაპრული რაოდენობის ძვირფასი საგნები გაიგზავნა შუა ურალებში, რომლებიც ჩვენს ქალაქს უნდა შეენარჩუნებინა - ორ მილიონზე მეტი ექსპონატი და საარქივო დოკუმენტი. ფერწერა, ქანდაკება, არქეოლოგია, ნუმიზმატიკა, ფაიფური და სხვა უნიკალური საგნები გადავიდა სვერდლოვსკში.

უსაფუძვლოდ არ იყო ასეთი სიჩქარით ტრანსპორტირება ხელოვნების ყველაზე ძვირფასი საგნები - მთავარი თანამშრომლები რუსული მუზეუმიემზადებიან 1939 წლიდან, როცა გაირკვა, რომ ომის თავიდან აცილება ვერ მოხერხდა. მაშინაც კი, ერმიტაჟი განვითარდა დეტალური გეგმააქციები სახსრების დაზოგვის მიზნით - წინასწარ გაკეთდა შესაფუთი ყუთები და შედგენილი იქნა მათთვის ექსპონატების სიები.

ამ ყველაფერმა შესაძლებელი გახადა ძალიან მოკლე დროში კოლექციების ევაკუაცია და მუზეუმის საგანძურის სრული უსაფრთხოების უზრუნველყოფა. თუმცა, ადგილი, სადაც ისინი გაგზავნიდნენ, საიდუმლოდ რჩებოდა. ქვეყნის მემკვიდრეობის შენარჩუნების პატივი მიენიჭა სვერდლოვსკს, რომელიც დღეს, როგორც რეგიონის ნაწილი, ატარებს საამაყო ტიტულს "ძალაუფლების ციხესიმაგრე".

ის ფაქტი, რომ ერმიტაჟის კოლექციები სვერდლოვსკში გადაიყვანეს, განსაკუთრებით გასაკვირი არ იყო, - ამბობს იულია სირინა, ეკატერინბურგის სახვითი ხელოვნების მუზეუმის დირექტორის მოადგილე გამოფენებისა და განვითარებისთვის, - იმ წლებში სვერდლოვსკი ღრმად იყო უკანა მხარეს, ქალაქი ძალიან შორს იდგა. ფრონტის ხაზიდან და, გარდა ამისა, აქ გაყვანილია გზატკეცილი. ისე, უბრალოდ გადაადგილების გზა არ იყო. დიდი ალბათობა იყო ექსპონატების კიდევ უფრო დიდი საფრთხის წინაშე მყოფი. და სვერდლოვსკის მიღმა, ციმბირში, იმ დროს არ არსებობდა დიდი, განვითარებული ქალაქები შესაფერისი ადგილებით, სადაც შეიძლებოდა ამ დონის ნამუშევრების შენახვა.

ექსპონატების შეფუთვა ურალში გაგზავნამდე, 1941 წ

მუზეუმ-სეიფი

ერმიტაჟის ევაკუირებული სახსრების ერთ-ერთი მთავარი საცავი იყო ვაინერას 11-ში მდებარე შენობა, სადაც ამ მომენტშიაქ არის ეკატერინბურგის მუზეუმის ერთ-ერთი განყოფილება სახვითი ხელოვნების. ამავდროულად, საგამოფენო კომპლექსს სხვა სახელი ჰქონდა - სვერდლოვსკაია Სამხატვრო გალერეა. ევაკუაციის დროს, რომელსაც საკმაოდ დიდი დრო დასჭირდა - დაახლოებით ხუთი წელი - საგამოფენო საქმიანობა გალერეაში მთლიანად შეჩერდა.

სხვა გამოსავალი უბრალოდ არ იყო – ერმიტაჟიდან ჩამოტანილმა საგანძურმა ყველა დარბაზი დაიპყრო. ყუთები ერთმანეთზე იყო დაწყობილი ჭერამდე. შენობის ასეთმა დატვირთვამ სართულების სიმტკიცესთან დაკავშირებით შეშფოთება გამოიწვია. ძვირფასი ხელოვნების ნიმუშების რისკის გარეშე, სვეტები ქვედა სართულის სხივების ქვეშ მოათავსეს, რათა შემცირდეს სიგრძე.

გალერეის ერთ-ერთი ქვედა დარბაზი მთლიანად გადაიქცა ნამდვილ სეიფად - ყველა ფანჯარა და კარი აგურით იყო მოპირკეთებული და მასში მოხვედრა მხოლოდ გისოსებით აღჭურვილი და რკინით გაფორმებული საგანგებო გასასვლელებით იყო შესაძლებელი. აქ ყველაზე ძვირფასი კოლექციები ინახებოდა. უსაქმოდ არ დარჩენილა გალერეის სახელოსნოებიც. ეს მოიცავდა ექსპონატებს, რომლებიც სხვებზე ნაკლებად რეაგირებდნენ ტემპერატურის ცვლილებებზე - ქანდაკება, ქვის ნამუშევრები და ფაიფური. ყოველივე ამის შემდეგ, ეს ოთახები პრაქტიკულად არ თბებოდა.

ცოტამ თუ იცის, მაგრამ სვერდლოვსკის სამხატვრო გალერეა არ იყო ერთადერთი ადგილი, სადაც ხელოვნების ნიმუშები ინახებოდა. მათი რაოდენობა იმდენად დიდი იყო, რომ ქალაქს მოუწია უარი ეთქვა იპატიევის სახლსა და კათოლიკურ ეკლესიაზე, რომლებიც დიდი ხანია არ ყოფილა ეკატერინბურგის რუკაზე.

ერმიტაჟის პერსონალი სვერდლოვსკის ფილიალში

ერმიტაჟის პერსონალის სამეცნიერო საქმიანობა ურალში

ლენინგრადიდან ევაკუაციის დროს, თავის უნიკალურ კოლექციებთან ერთად, ჩვენმა ქალაქმა შეიფარა ერმიტაჟის თანამშრომლები, რომლებმაც ვლადიმერ ლევინსონ-ლესინგის ხელმძღვანელობით შექმნეს სვერდლოვსკის ფილიალის გუნდი. მათი საჭიროებისთვის მხოლოდ ერთი პატარა ოფისი გამოიყო, სადაც სპეციალისტები - ხელოვნებათმცოდნეები, რესტავრატორები, ისტორიკოსები და არქეოლოგები - განაგრძობდნენ მუშაობას. სამეცნიერო მოღვაწეობა, რაშიც მათ დიდი დახმარება მიიღეს ადგილობრივი მუზეუმების კოლეგებისგან.

ამ რთულ პირობებში, სადაც ძლივს საკმარისი ადგილი იყო საბუთებით შემობრუნებისთვის, ერმიტაჟის მუშები არამარტო მუშაობდნენ, არამედ ცხოვრობდნენ, რჩებოდნენ მორიგეობით რამდენიმე ადამიანი! ჩვენ ვერ წარმოვიდგენთ, რა პირობებში უნდა მომხდარიყო ეს, ყუთების გროვას შორის ჩაყრილი. თუმცა, მიუხედავად ამ გაჭირვებისა, ამ პერიოდში თანამდებობა დატოვა მძიმე დრომათ უბრალოდ არ ჰქონდათ უფლება.

მაგრამ ერმიტაჟის თანამშრომლები ასევე ვერ იჯდნენ გულმოდგინედ თავიანთ კოლექციებთან. ლენინგრადის წამყვანმა სპეციალისტებმა მადლიერება გამოხატეს სვერდლოვსკის მაცხოვრებლების მიმართ, რომლებმაც თავი დააფარეს მათ - მათ გამართეს სამეცნიერო სემინარები ადგილობრივი მუზეუმის მუშაკებისთვის, ასწავლიდნენ უნივერსიტეტებში და ასევე ატარებდნენ უფასო ლექციებს ყველას.

სვერდლოვსკის სააქტო დარბაზში სახელმწიფო უნივერსიტეტიმათ. ომის დროს სვერდლოვსკის მაცხოვრებლები უსმენდნენ გორკის რენესანსის დიდ მხატვრებს, რემბრანდტისა და რუბენსის ნამუშევრებს და ცნობილ ინგლისელ ოსტატებს. ეს ლექციები ძალიან პოპულარული იყო ურალის მაცხოვრებლებში. ხალხი იატაკზე ისხდა და, როგორც იტყვიან, „ჭაღებიდან ეკიდა“ მხოლოდ ხელოვნების სამყაროს შეხებისთვის.

ეს ლექციები მოეწონათ სვერდლოვსკის მცხოვრებლებს. მათზე მოთხოვნა ყოველთვის იყო! ასეთ რთულ, კრიზისულ დროს, ხელოვნება და კულტურაა, მშვენიერების შესავალი, რომელიც ზოგავს, - ხაზს უსვამს იულია სირინა, - ლექციები დამატებით პოზიტიურ ემოციებს აძლევდა და დაეხმარა ყურადღების გადატანას. საშინელი რეალობა. Ეს მარტივია ადამიანის ფსიქოლოგია. როცა ძალიან რთულია, ადამიანს უბრალოდ სჭირდება დაძაბული მდგომარეობიდან გამოსვლა, ერთი წუთით მაინც რაიმე კარგს შეხება.

თბილი მადლობა

ყველა ეს მოვლენა, რომელმაც უზარმაზარი ბიძგი მისცა ურალის სამუზეუმო საქმეების განვითარებას, არ იყო ერმიტაჟის ერთადერთი მადლიერება სვერდლოვსკის მიმართ. გადარჩენილი სახსრებისთვის ჩვენმა ქალაქმა მიიღო არაჩვეულებრივი საჩუქრები - მსოფლიოში ცნობილი მუზეუმის მდიდარი კოლექციის ნაწილი. ომის დასრულების შემდეგ სვერდლოვსკში წავიდა ძვირფასი ქანდაკებები, ფერწერა და დეკორატიული და გამოყენებითი ხელოვნების საგნები; დასავლეთ ევროპისა და რუსული ხელოვნების საკულტო ნამუშევრები, რომლებმაც ღირსეული საფუძველი შექმნეს სვერდლოვსკის კოლექციას.

ახლა, დიდ სამამულო ომში სვერდლოვსკის ღვაწლის ხსოვნას, ეკატერინბურგში, სახვითი ხელოვნების მუზეუმის ადგილზე, ქალაქისა და რეგიონის საეტაპო პროექტი - "ერმიტაჟ-ურალი" - ემზადება გასახსნელად. მის განსახორციელებლად დაახლოებით ორწლინახევარია გამოყოფილი.

”გმადლობთ, ჩვენო ურალის ძმებო”, - წერდა სახელმწიფო ერმიტაჟის დირექტორმა მიხაილ პიოტროვსკიმ სვერდლოვსკის მაცხოვრებლებს, ”გახსოვდეთ, რომ თქვენ დაკავშირებული ხართ ნევის მუზეუმთან ნათესაური და მეგობრული კავშირებით, რაც არაერთხელ დაგვეხმარება ჩვენს საქმეში. საერთო პრობლემები და გაზარდოს ჩვენი საერთო სიხარული. ჩვენმა გამარჯვებამ გადაარჩინა ჩვენი პატივი და კულტურა. ჩვენ ერთად კიდევ უფრო უნდა დავიცვათ ისინი. ”

მაია ფეშკოვა

მ.პეშკოვა: 71 წლის წინ, 8 სექტემბერს დაიხურა ლენინგრადის ბლოკადის რგოლი. ”მათ არ იციან სიმართლე ჩვენზე, ისინი საუბრობენ ფილმზე ”ნათელი გზა”, - წერდა ოლგა ბერგგოლცი თავის დღიურში, როდესაც იგი მოსკოვში წავიდა მწერალთა კავშირის მეშვეობით, რათა ესაუბროს იმას, რაც მოხდა ლენინგრადში ალყის დროს. სწორედ ბლოკადაზე ვესაუბრეთ ისტორიკოსს, ერმიტაჟის წამყვან მკვლევარს, იულია კანტორს, ერმიტაჟში ბოლო შეხვედრის დროს, სადაც ბევრი წერილი იქნა მიღებული, მათ შორის, წერილი ბულგარელიდან ლენინგრადის გოგონასგან. ყველაზე მძიმე ზამთარში დედაჩემთან ერთად გადავრჩი ერმიტაჟის ბომბის თავშესაფარს. იულია კანტორი ამბობს: ექიმი ისტორიული მეცნიერებებიპროფესორი, სახელმწიფო ერმიტაჟის წამყვანი მკვლევარი. როგორ მოხდა, რომ ეს მასალები ერმიტაჟში აღმოჩნდა? Რა იყო ეს? მასალები, რომლებიც აინტერესებდა იმ გოგონას, მცხოვრებს, რომელიც ბავშვი იყო ერმიტაჟის სარდაფებში.

ი. კანტორი: კითხვაში არის პასუხი. ერმიტაჟის უზარმაზარ არქივში, სადაც დაარსების დღიდან ინახება მრავალფეროვანი მასალა, როგორც საიმპერატორო მუზეუმი, შემდეგ სახელმწიფო ერმიტაჟი. ერმიტაჟის საქმიანობასთან დაკავშირებული ყველაფერი ინახება სხვადასხვა ეპოქაშირა თქმა უნდა და ბლოკადასთან დაკავშირებით. ერმიტაჟს აქვს დოკუმენტური მასალები, რომლებიც დაკავშირებულია საჰაერო თავშესაფრის არსებობასთან, რომელიც არსებობდა ერმიტაჟში მთელი ომის განმავლობაში. ძირითადად ბლოკადის დროს, ე.ი. 41-დან 44-მდე. იმიტომ, რომ ერმიტაჟი არის ყველაზე ცნობილი შენობა კულტურულ და ხელოვნების ისტორიაში, მაგრამ ასევე პოლიტიკურად. შენობა, რომელსაც აქვს უზარმაზარი სარდაფები სქელი კედლებით, მძიმე სარდაფებით, ტყვიაგაუმტარი. ეს არის უზარმაზარი მიწისქვეშა ტერიტორია, ამიტომ, სრულიად სამართლიანად გადაწყდა, რომ საჭირო იყო დაბომბვისგან თავის დაღწევა ამ დარბაზების თაღების ქვეშ, რომელთა ზემოთ ერმიტაჟი იყო. ალყის მთელი ზამთრისა და წლების განმავლობაში ამ შენობაში უამრავი ადამიანი ცხოვრობდა და არა მხოლოდ ერმიტაჟის თანამშრომლები. დოკუმენტები მათ შესახებ, ვინც ერმიტაჟის ბომბის თავშესაფარში იმყოფებოდა, ბუნებრივია, ჩვენს არქივში იყო დაცული. ბუნებრივია, რადგან ეს არის პასები, სიები, ყველაფერი, რაც დაკავშირებულია ისეთი რთული დაწესებულების ფუნქციონირებასთან, როგორიცაა ბომბის თავშესაფარი. ელენა მიხაილოვნა პეტროვა, რომელმაც მოგვწერა. ჩვენ ხშირად ვიღებთ მრავალფეროვან წერილებს ჩვენს ვებსაიტზე და ყველაზე ხშირად ჩვეულებრივი ფოსტით სხვადასხვა კითხვები. ელენა მიხაილოვნამ დაწერა წერილი, რომელშიც სთხოვა ენახა დოკუმენტები, რომლებიც ადასტურებენ, რომ იგი დედასთან ერთად იმყოფებოდა ერმიტაჟის ალყის ბომბის თავშესაფარში; შესაბამისად, იგი ევაკუირებული იქნა. მისი ევაკუაცია მოგვიანებით მოხდა, როგორც უკვე გავარკვიეთ. ბუნებრივია, აღმოჩნდა ასეთი მასალები, თუნდაც საშვი, ბარათის ნომრები, რომლებიც მუზეუმის ტერიტორიაზე გამოიყენებოდა. ჩვენმა არქივისტებმა და თანამშრომლებმა მის შესახებ დოკუმენტები აღმოაჩინეს ქალიშვილობის სახელი: პეტროვა კი არა, მაქსიმოვი, რომელმაც თავიდან საერთოდ არ გაგვაფრთხილა. ეს დოკუმენტები სოფიაში გავგზავნეთ. მას შემდეგ, რაც იგი წერდა ამას მრავალი წლის განმავლობაში, დაქორწინებული სტუდენტური წლებიბულგარელისთვის ცხოვრობს სოფიაში. გასულ წელს ელენა მიხაილოვნასგან კიდევ ერთი წერილი ჩამოვიდა, პირველ რიგში, რომ ნაპოვნი დოკუმენტების წყალობით მან შეძლო ალყაში მოქცეული ლენინგრადის მკვიდრის სამკერდე ნიშანი მიეღო. ეს არის მემორიალური ნიშანი, რომელიც ძვირფასია ყველა ლენინგრადელისთვის. სოფიაში რუსეთის საელჩოში მას ეს ნიშანი აჩუქეს. შედარებით ცოტა ხნის წინ, ელენა მიხაილოვნა იმყოფებოდა სანქტ-პეტერბურგში სოფიაში მცხოვრებ თანამემამულეთა ჯგუფთან ერთად სამოგზაუროდ. დასამახსოვრებელი ადგილები. ეს პისკარევსკის სასაფლაო, ცარსკოე სელოსთან ერთად ქარვის ოთახი, კარგად და ა.შ. მან დაწერა, რომ სურდა ეწვიოს ერმიტაჟს, მაგრამ არა მხოლოდ ერმიტაჟს, არამედ ერმიტაჟის სარდაფებსაც, რათა გაიხსენოს თავისი ომის ბავშვობა. რა თქმა უნდა, ჩვენ არ შეგვეძლო უარი თქვას მის ასეთ თხოვნაზე. ასე რომ, მე და ელენა მიხაილოვნა ვსეირნობდით იმავე სარდაფებზე, რომლებსაც ახლა სრულიად განსხვავებული გარეგნობა აქვთ. ისინი მოხატულია. არის აღჭურვილობა, რომელიც დაკავშირებულია კლიმატის კონტროლთან, ვენტილაციასთან და ა.შ. და სხვა ტექნიკურ სტრუქტურებთან, რომლებიც ემსახურებიან ჩვენს მუზეუმს. ამ თაღების ქვეშ რომ დავდიოდით დრო გაცოცხლდა. ელენა მიხაილოვნამ ფოტოგრაფიული სიზუსტით თქვა, რომ ასეთი და ასეთი ოჯახი ცხოვრობდა ამ თაღების ქვეშ. ”მე და დედას არ გვქონდა საკმარისი ადგილი ნიშში; ჩვენი საწოლიანი საწოლი იყო გასასვლელში.” ერმიტაჟის მუშებთან ერთად მყოფი აკადემიკოსი ორბელიც გაიხსენა. გამახსენდა, როგორ შევარდა ბომბის თავშესაფარში შემდეგი სიტყვებით: „ბომბი მოხვდა. სასწრაფოდ გამოდით, ”ცეცხლოვანი ბომბი. Ბავშვობის მოგონებათოვლი ღრიალებდა, როცა ის და დედამისი მილიონ ქუჩაზე გავიდნენ. ის კისკისებდა, რადგან... ცნობილი ერმიტაჟის ატლანტიდან ჩამოვარდნილი ცხელი ფრაგმენტები, რომლებიც ცას ქვის ხელში უჭირავთ, მასში გაცივდა. ატლასებზე ეს ჭრილობები ომის მოგონებად დარჩა, ისევე როგორც წმინდა ისაკის ტაძრის სვეტებზე. დატოვეს, რომ გენახათ როგორ მოხდა. ასე გავიცანით ელენა მიხაილოვნა, აბსოლუტურად მშვენიერი ქალი, ახალგაზრდა ცისფერი თვალებით. მაშინვე ირკვევა, რომ ეს იყო ცოცხალი და სპონტანური გოგონა. ამიტომ, მოგონებები ძალიან ნათელია, ძალიან ახალგაზრდა. მოგონებებში არაფერია ისეთი, რაც რამდენიმესაათიანი კომუნიკაციის დროს დამრჩა, პათოსი არ არის. არა, მეორეს მხრივ, ჰერბარიუმები მოგონებებია. ეს ყველაფერი ძალიან ცოცხალია მასში. ჩემი ძალიან მშვიდი სიტყვებიც კი ჩამრჩა მეხსიერებაში. ღუმელი, ლენინგრადის ზამთარი და საყვარელი წიგნები, რომლებიც მასში იწვის. ეს არის ამ ცხოვრების მინი ჩანახატი. და პაუზის შემდეგ მან თქვა ციგაზე, რომელშიც ისინი წყალს ატარებენ, ხოლო მეორე ციგაზე - ისინი ატარებენ მკვდარს. ეს არის ლენინგრადის სურათი, რომელიც სამუდამოდ დარჩება ბავშვობის მეხსიერებაში. ფაქტობრივად, ბევრი საათი გავატარეთ ერმიტაჟის ბომბის თავშესაფარში, იმ დროს დავბრუნდით. ის დაბრუნდა, მე მოვუსმინე და გამახსენდა, რაც ერთხელ ჩემმა უფროსებმა მითხრეს. მე ვარ ალყაში მოქცეული ოჯახიდან. ბაბუა და ბებია ფრონტზე იყვნენ, ხოლო ჩემი სამი წლის დედა, 1942 წელს დედაჩემი 3 წლის იყო, ისინი დარჩნენ ალყაში მოქცეულ ლენინგრადში. ბაბუა, ბუნებრივია, ფრონტზე წავიდა. ეს არის მოგონებები ბავშვობიდან, რომელიც მე ჩავიწოდე. დედაჩემს ცოტა ახსოვდა, ბებია კი დაწვრილებით ახსოვდა, რადგან თავდაცვის საქმეში მუშაობდა და ლენინგრადში დაიჭრა. პეტერბურგის ყველა მკვიდრისთვის ეს თავისი ისტორიაა. ელენა მიხაილოვნამ მშობლებზე ისაუბრა. ის ლენინგრადში იყო დედასთან და ბებიასთან ერთად, მამა ფრონტზე იყო, ისევე როგორც ყველა, ვინც ომს გადაურჩა. მისი მამა, მიხაილ მაქსიმოვი, ავტორია ლექსების "მოკრძალებული პატარა ცისფერი ცხვირსახოცი". იგივე ვარიანტი, კლავდია შულჟენკოს წყალობით, ის გახდა ნომერ პირველი სიმღერა ყველა ფრონტზე. IN შემდეგ ომის დროდიდ სამამულო ომს უკავშირდება. ეს არის ვარიანტი, ლექსები დაწერა მიხაილ მაქსიმოვმა.

მიხაილ მაქსიმოვი, 1945 წლის გაზაფხული

მ.პეშკოვა: სად გაიცნეს ერთმანეთი, კლავდია ივანოვნა და მაქსიმოვი?

ი. კანტორი: ეს ისეთი სამხედრო, ყოველდღიური ამბავია, რადგან მაქსიმოვი ფრონტზე მოხალისედ წავიდა, თუმცა 1941 წლის აგვისტოში დაჯავშნა ჰქონდა. გარკვეული პერიოდის შემდეგ იგი დაინიშნა ვოლხოვის ფრონტის გაზეთში. სანგრებიდან რეპორტაჟის გარდა, მას საერო ხასიათის დავალებებიც ჰქონდა: რეპორტაჟები კონცერტებიდან, ინტერვიუებიდან და ა.შ. ვოლხოვის ფრონტის ერთ-ერთი განყოფილების დაჯილდოებასთან დაკავშირებით, მას მცველთა დივიზიის სტატუსის მინიჭებასთან დაკავშირებით, მაქსიმოვი გაგზავნეს კლავდია ივანოვნა შულჟენკოს მიერ ამ მოვლენის საპატივცემულოდ გამართულ კონცერტზე. მან "პატარა ლურჯი, მოკრძალებული ცხვირსახოცი" მხოლოდ წინა გამოცემაში შეასრულა. ახალგაზრდა სამხედრო კორესპონდენტს რომ ესაუბრა და შეიტყო, რომ ის ფორტეპიანოზე უკრავდა, ელენა მიხაილოვნამ თქვა, რომ სახლში ასეთი მიმზიდველობა იყო: მამამისს უცნობ მელოდიას უკრავდნენ, ის პიანინოსთან დაჯდა და უკრავდა. მათ შორის ერთგვარი სიმპათია დატრიალდა. შულჟენკომ თქვა: „არ დაწერ, რადგან ლექსებსაც წერ, სიტყვებს, რომლებიც ყველასთვის აუცილებელი და გასაგები იქნებოდა“. მაქსიმოვმა დაწერა "პატარა ლურჯი, მოკრძალებული ცხვირსახოცი" ღამით. ლექსებს რომ აძლევდა, თავისი გაზეთის ხელმძღვანელობას ერთ-ერთ მომდევნო ნომერში გამოექვეყნებინა. მათ თქვეს: "ბომბები, რა ცხვირსახოცი?" სიმღერა მყისიერად პოპულარული გახდა. ის პირველად 70 წლის წინ, 42 წლის ზაფხულში შესრულდა. მიხაილ მაქსიმოვმა მისწერა მეუღლეს, მე უბრალოდ ვთხოვე ელენა მიხაილოვნას, ფრონტის მიმოწერა პეტერბურგში მოეტანა. მან მეუღლეს მისწერა, რომ ეს სიმღერა მთლიანად მან დაწერა სტალინგრადის ფრონტიროგორც აცნობეს სტალინგრადის ბრძოლაში მონაწილე მეგობრებმა და კოლეგებმა. ლექსები იბეჭდებოდა ღია ბარათებზე. მან დაწერა, რომ ამ ლექსებით მას ერთი საფოსტო ბარათი აჩუქეს. თუ სადმე სხვაგან ნახავს, ​​აუცილებლად გაუგზავნის ლენინგრადში ან ჩერეპოვეცში. სიცოცხლის გზაზე ისინი ლენინგრადიდან ჩერეპოვეცში გადაიყვანეს. ელენა მიხაილოვნამ ესეც გაიხსენა, როგორ დადიოდა ყინულზე ცნობილი ლენინგრადის სატვირთო მანქანა და როგორ ასველებდა მანქანის ბრეზენტს სეტყვა. ეს არის ყინულის ნატეხები, რომლებიც აფეთქდა ამ ჭურვებით. მათ ევაკუაცია მოახდინეს ჩვეულებრივ ყინულზე ამ არეულობის გარეშე, სადაც მანქანები ჩაიძირა. მათ შედარებით გაუმართლათ, იქამდე მივიდნენ ძლიერი ყინული. მაქსიმოვი წერდა არა მხოლოდ წერილებს და მოხსენებებს გაზეთისთვის, არამედ პოეზიაც. ელენა მიხაილოვნა, რამდენადაც ვგრძნობდი, იყო მამის ქალიშვილი. ლექსებში მიმოწერაც კი ხდებოდა გაზეთის მეშვეობით. ერთ-ერთი ლექსი მისწერა ქალიშვილს, იგივე ლაპულას, რომლის შესახებაც წერილში წერს ცოლს. ლექსს ჰქვია "ჩემს ქალიშვილს"

მამამ მიიღო შენი წერილი ამ დილით,

და მიუხედავად იმისა, რომ სუსტი წვიმა იყო, ნათელი და თბილი გახდა

ბავშვები უამრავ ტკბილ ქალიშვილს წერენ მამებს - ნაკაწრები,

ბევრი ლამაზი ქალიშვილი ელოდება თავის კარგ მამებს.

მამა დაბრუნდება შენთან, გაკოცნის, ჩაგეხუტება,

დაიმახსოვრე, პატარავ, ვინც შენსავით ელოდება მამას, დაელოდება.

"დამელოდე", მხოლოდ ბავშვური გზით. სხვათა შორის, მაქსიმოვის ლექსებში არის გონებრივი ექო სიმონოვთან. მაგალითად, არის ერთი ლექსი, რომელიც ჟღერს. ეს არ არის შემოქმედებითი პლაგიატი, მაგრამ მას ბევრი რამ აქვს საერთო სიმონოვის ლექსთან, რომელიც დაწერილია 1941 წელს. ”და ისევ აქ არის სადგური, პლატფორმა, სადაც ჩახუტებისთვის ადგილი არ არის და ზაფხულის კლიაზმას ვაგონი, რომლითაც მე წავალ ბრესტში,” კარგად და ა.შ. და აბსოლუტურად, მეჩვენება, რომ იგივე ინტონაციით, შეიძლება ცოტა უფრო მარტივი, მაგრამ აბსოლუტურად იგივე მამაკაცური ინტონაცია ჟღერს მაქსიმოვის ლექსში "მეხსიერება". ლექსი 1943 წლიდან:

როცა დავშორდით, ორივემ არ ვიცოდით, ერთი თვე დავშორდეთ თუ ერთი წელი.

მხოლოდ ერთი სიტყვა მოერიდა, სევდიანი სიტყვა - სამუდამოდ.

მე და შენ საფლავამდე ერთმანეთს ერთგულების ფიცი არ დაგვიფიცებია,

მაგრამ უსიტყვოდ ორივემ დაიფიცა მისი ერთგულება და იმ საათში, როცა დაემშვიდობნენ, ერთმანეთს მოეხვივნენ.

ყველაფერი მახსოვს: და როგორ იდგა მტკივნეული სასტვენი ლოკომოტივის ვაგონში,

და შენი ფიგურა პლატფორმაზე და ცრემლებით დასველებული ცხვირსახოცი.

და მერე, როგორც ყველა სხვა, მეც ვლანძღავ ჩემს თავს გუშინდელს,

მე აშკარად მივხვდი, რომ შენ ჩემთვის უფრო ღირებული გახდი, ვიდრე სხვა ყველაფერი.

იუ.კანტორი: გასაგებია, რომ ეს მშვენიერი ოჯახი იყო. ამიტომ ელენა მიხაილოვნას აქვს ასეთი ნათელი მოგონებები მამისა და დედის შესახებ და ზოგადად იმ თბილი ლენინგრადის ბავშვობა, მიუხედავად ომისა, მოგონებები რჩება. სხვათა შორის, იცით, იმ ფოტოებს შორის, რომლებიც ელენა მიხაილოვნამ მომიტანა საჩვენებლად, არის მიხაილ მაქსიმოვის ასეთი მშვენიერი, მე ვიტყოდი, თითქმის დადგმული ფოტოსურათი, გადაღებული 1945 წლის გაზაფხულზე. თქვენ იცით, ვაშლის ხეები აყვავებული და ახალგაზრდა ელეგანტური სამხედრო კაცი ფორმაში, რომლებიც შემოიღეს 1943 წელს. ეს ყველაფერი ძველი კარგი ფილმის მისამართს ჰგავს. და ის თავად არის ლამაზმანი, ცისფერთვალება შავგვრემანი, გარეგნულადაც ძალიან ჰგავს მამას. და დედის ფოტოები. მაგრამ ერთმა ფოტომ განსაკუთრებით შოკში ჩამაგდო, ის დათარიღებულია 1941 წლის 22 ივნისით. პეტერბურგის შადრევანთან ორი გოგონა დგას, რომელთაგან ერთი თვალებითა და ხვეულებით ადვილად ამოსაცნობი ელენა მიხაილოვნაა. მათ უბრალოდ საგანგაშო სახეები აქვთ, თუმცა მზე ანათებს, ფოტო შავ-თეთრია, მაგრამ ნათელია, რომ მზიანი ნათელი დღეა, 22 ივნისი იყო მზიანი, გრილი, მაგრამ მზიანი. ელენა მიხაილოვნამ თქვა, რომ 22 ივნისს, კვირას, როგორც მოგეხსენებათ, ოჯახი წავიდა პეტერჰოფში, სადაც ლენინგრადელები მიდიან, პუშკინში, ცარსკოე სელოში, პეტერჰოფში, შადრევნების სანახავად. ასე რომ, ოჯახი და მეგობრების სხვა ოჯახი, ასევე ელენა მიხაილოვნას მეგობართან ერთად, დილით სასეირნოდ წავიდნენ და მოულოდნელად, გარკვეული პერიოდის შემდეგ, დაახლოებით დილის 10 საათზე, აღმოაჩინეს, რომ ხალხი სწრაფად მიემართებოდა გასასვლელისკენ. . რა, არ იცოდნენ, რადგან ადრე მივიდნენ, როცა რადიოში ჯერ არ იყო განცხადება. და ომი ახლახან დაიწყო. და ელენა მიხაილოვნა იხსენებს, რომ ისინი სახლში მივიდნენ და დაიწყეს მსჯელობა რა და როგორ. და ის ამბობს: ”მე გავიმეორე მამის ფრაზა, რომელიც მან თქვა, როდესაც დაიწყო ფინეთის ომი" ბოლოს და ბოლოს, ლენინგრადელებს ჯერ კიდევ ნათლად ახსოვდათ ზამთრის ომი, საბჭოთა-ფინეთის ომი. მან გაიმეორა მამის ფრაზა: "ჩვენ მათ ქუდებს ვისვრით". და მამა ასე სერიოზულად გამოიყურებოდა 22 ივნისს და თქვა, რომ ომი გრძელი იქნებოდა. "ჩვენ არავის ვისვრით ქუდებს." ”და მე შემეშინდა”, - თქვა ელენა მიხაილოვნამ. და როდესაც ისინი დადიოდნენ პეტერჰოფში, როგორც ახლა მოდურია, მათ სურათები გადაიღეს პიტერჰოფის ფოტოგრაფებთან. და, ბუნებრივია, ამ არეულობაში მათ დაავიწყდათ, რომ ფოტო უნდა მიეღოთ, მისამართი რომ დარჩა და ა.შ. ასე რომ, ეს ფოტო მათ საბოლოოდ ომის დროს მოვიდა. და ის შენარჩუნდა და წაიყვანეს ევაკუაციაში და უკან დაბრუნდნენ ომის ბოლოს, ბლოკადის მოხსნის შემდეგ, ანუ 1944 წელს. ეს ფოტო ჯერ კიდევ ცოცხალია. ხედავთ, ფოტო 22 ივნისით თარიღდება. მშვიდობიან ცხოვრებაშიც კი ადამიანები იღებდნენ ფოტოებს, ანუ მშვიდობის დროის ბოლო წამებს.

მ.პეშკოვა: როგორი იყო ცხოვრება თავშესაფარში მისვლამდე და თავშესაფრის შემდეგ?

იუ.კანტორი: ეს სამი ცალკე სერიაა, მე ვიტყოდი. როდესაც ელენა მიხაილოვნა დედასთან და ბებიასთან ერთად, სწორედ მას შემდეგ, რაც ბომბი თავშესაფარში მოხვდა, დაბრუნდნენ ნიკოლსკაიას ქუჩაზე თავიანთ აბსოლუტურად გაყინულ ბინაში, მათ უნდა აღედგინათ ცხოვრება. სწორედ მაშინ დაიწყო წიგნების წვა, რადგან ლენინგრადში დასაწვავი არაფერი იყო. თუ სასწაულით შეიძლებოდა რამდენიმე ძველი ყუთის პოვნა, რომელიც სულ ცოტათი საკმარისი იყო გასანათებლად, მაშინ ეს დიდ კურთხევად ითვლებოდა. ზოგადად, რა თქმა უნდა, ავეჯი, წიგნები და ყველაფერი, რაც იყო იმისათვის, რომ როგორმე გახურებულიყო, ცეცხლსასროლი იარაღით შევიდა. ეს არ არის სიახლე ლენინგრადელებისთვის, მაგრამ ახლა ცოტას ახსოვს, რომ 125 გრამი ბლოკადის გარდა „ცეცხლით და სისხლით ნახევარში“, როგორც ოლგა ბერგგოლცი წერდა, ამ საშინელი შიმშილისა და დაბომბვის გარდა, სიცივეც იყო და საკანალიზაციო სისტემაც იყო. არ მუშაობს, არაფერი იყო ლენინგრადში. მარაგი ხომ არავინ გააკეთა, ხალხისთვის ომი სრულიად მოულოდნელად დაიწყო. და, სასწაულებრივად, იპოვეს ნამსხვრევები ან მარაგი, კარადებს შორის, თაროებს შორის, სადაც მარცვლეული და ასე შემდეგ ინახებოდა, ისეთი საჩუქრები მშვიდობიანი ცხოვრებიდან, ეს იყო დიდი ბედნიერება. და, ერთ დღეს, ელენა მიხაილოვნას ბებიამ იპოვა ორი რამ, ორი საგანი მშვიდობიანი ცხოვრებიდან. პირველ რიგში, ეს არის აბუსალათინის ზეთის ბოთლი სახლის მედიცინის კაბინეტიდან, რაც ნიშნავს ზეთს, რაც ნიშნავს ცხიმებს. და ყავის ნალექის პატარა შეფუთვა, რომელიც მან მოამზადა 1941 წლის ივნისის დასაწყისში, როგორც ბუნებრივი სასუქი. საზაფხულო კოტეჯი. აგარაკზე წასასვლელად ვემზადებოდით. Და ესეც ყავის ნალექიეს არ იყო ნამდვილი ყავა, რა თქმა უნდა, მაშინ არ იყო ნამდვილი ყავა ომამდელ ლენინგრადში. ეს მოხალული ჭვავი ან ყავის მსგავსი რამ დარჩა და ამ ნახარშს სასუქად იყენებდნენ. და სწორედ ამ ჭვავის ყავის ნალექებიდან აბუსალათინის ზეთით ამზადებდნენ ნამცხვრებს და ელენა მიხაილოვნა ამბობს, რომ მას ჯერ კიდევ აქვს განცდა, მას შემდეგ 70 წელი გავიდა, რომ არასოდეს უჭამია არაფერი უფრო გემრიელი, ვიდრე ეს აბუსალათინის ზეთით დამზადებული ნამცხვრები. ჩემი ცხოვრება. აი, როგორია ბლოკადური მეხსიერება. ზოგადად, კიდევ ერთი ეპიზოდი საუბრობს ამ ოჯახზე, ომისშემდგომ პირველ თვეებში არსებულ მდგომარეობაზე. ყოველივე ამის შემდეგ, ლენინგრადში, ლენინგრადის ალყიდან მოხსნის მომენტიდან და, შესაბამისად, ომისშემდგომ პირველ წლებში, უამრავი ტყვე გერმანელი იყო, რომლებიც, ბუნებრივია, სარესტავრაციო სამუშაოებისთვის მიიყვანეს. გზების მშენებლობისთვის, სახლების აღდგენისთვის, ნანგრევების მოსახსნელად. ელენა მიხაილოვნას ახსოვს, რომ მის სახლში გერმანელები მუშაობდნენ და მას მუსიკას ასწავლიდნენ, როგორც ჩვეულებრივ ლენინგრადის ოჯახში, სადაც ბავშვი უნდა დაამთავროს. მუსიკალური სკოლა, რაც მოხდა. სხვათა შორის, ელენა მიხაილოვნას ქალიშვილი მშვენიერი პიანისტია, ანუ მუსიკალური სტრიქონიც გადავიდა. ამიტომ, როცა გერმანელები მის ეზოში მუშაობდნენ, მოპირდაპირე სახლში, ზაფხულში ცდილობდა ფანჯრის გაღებას და ბახის თამაში. როგორც მან თქვა, თითქოს ზიზღის გამო ყველას დაბომბვა გინდოდა და მე შენს ბახს ვითამაშებ. ისე, ის თავად იღიმება, ამბობს, რომ ბოროტება დიდი ხნის განმავლობაში არ იყო საკმარისი. "სამზარეულოში გავიქეცი და კარტოფილი ავიღე." და ბლოკადის მოხსნის შემდეგ, ყველა ლენინგრადელს მიეცა მცირე მიწის ნაკვეთები, რადგან მათ თქვეს, რომ მათ უნდა "ჭამა", მაღაზიებში ჯერ ბევრი არ იყო, მაგრამ უკვე შესაძლებელი იყო უახლოეს გარეუბნებში წასვლა. ან ქალაქის გარეუბანში, ბოსტანის ქონა, რამე... მერე დარგე. კარტოფილი, სტაფილო და ა.შ. ელენა მიხაილოვნა ამბობს, რომ მან მალულად ჩაიდო 1-2 კარტოფილი წინსაფრის ან კაბის ჯიბეში და აჩუქა ამ მშიერ გერმანელებს. ოღონდ მშვიდად, ისე, რომ ბებიამ ვერ შეამჩნიოს, დედა სამსახურშია, ბებია კი სახლში. შემდეგ მან გაარკვია, რომ ბებიამ ყველაფერი მშვენივრად შენიშნა და უბრალოდ არ სურდა შვილიშვილის შეშინება თავისი თანაგრძნობით. ადამიანები, რომლებიც სასწაულებრივად გადაურჩნენ ისეთ საშინელ განსაცდელს, როგორიც ბლოკადა იყო, მაინც შეინარჩუნეს ეს ჰუმანიზმი საკუთარ თავში.

მ. პეშკოვა: და იყო კიდევ ერთი ინციდენტი, რომლის შესახებაც ელენა მიხაილოვნამ მოგიყვა, ეს იყო ბომბის თავშესაფარში. რა იყო დანაყოფის უკან, ფურცლის უკან?

იუ.კანტორი: დიახ, იქ ფურცელი არ იყო, როგორც ჩანს, რაღაც ფარდა იყო. მაგრამ, ისევ იყო საწოლები, როგორც ნებისმიერ ბომბის თავშესაფარში, ზოგი ნიშებში, ზოგიც, მხოლოდ ამ ნიშებს შორის გადასასვლელებში, ისე, იყო ამ სარდაფების ანფილადური სისტემა. რა თქმა უნდა, შიმშილის თემა და ალყის გადარჩენის საკვების თემა ყოველთვის დომინანტურია, ბუნებრივია. ელენა მიხაილოვნამ გაიხსენა, რომ ფარდის მიღმა, რომლის მიღმა კიდევ ერთი საყრდენი საწოლი იყო, სადაც სხვა ოჯახი ცხოვრობდა, გოგონა გამუდმებით რაღაცას ღეჭავდა. ანუ რაღაც მოუტანეს, აშკარად სპეცსამსახურებიდან. სასმელი ან მსგავსი რამ. იყო რაღაც ხრაშუნა და ღეჭვა, რაც ძალიან რთული იყო აბსოლუტურად მშიერი ბავშვისთვის იქვე, მაგრამ, თავისებურად გასაგები სახით, ვერავინ გაიზიარებს ბოლო ნაჭერს, როდესაც ეს უკანასკნელი ნაჭერი თქვენს შვილს მიაქვთ. ანუ ყოველთვის არ გაზიარებთ სხვის შვილს, თუმცა ეს ლენინგრადშიც მოხდა. როცა ამ 125 გრამიანი ნაჭერი ან დანამატი დაემატა, რამდენიმე გრამი აკლდა, შემდეგ კი პურის გამყიდველმა კიდევ ერთი პატარა ნაჭერი მისცა ამ დაკარგული წონის გასაზრდელად. და მისცეს და მისცეს უცხოებს და მომაკვდავებს. ეს, სხვათა შორის, აღწერილია ლენინგრადის მაცხოვრებლების დღიურებში და დოკუმენტურ მტკიცებულებებში და ა.შ. და ესეც მოხდა.

მ.პეშკოვა: ბებია, როგორც ჩანს, იქ იყო ფანტასტიკური ადამიანი, რადგან ის ისტორიები, რომლებიც მან ელენა მიხაილოვნას მოუყვა, ერთადერთია, რასაც თქვენ ამრავლებთ. ეს იგივე ამბავია, როცა ბებია ბარათების საყიდლად წავიდა, ეს რა ამბავი იყო?

იუ.კანტორი: ბარათებით ლენინგრადში - ეს არის სხვა ამბავი. ბარათები არის ცხოვრება ყველაზე ჭეშმარიტი გაგებით. მხოლოდ რაციონის ბარათებით შეიძლებოდა იგივე 125 გრამი პურის მიღება, რასაც ლენინგრადელები ჭამდნენ. როგორი პური იყო და რისგან შედგებოდა: ნამცხვარი, ცელულოზა. მისგან წყალი მოედინებოდა, რადგან ქალაქში ფქვილი არ იყო და უზარმაზარი გაჭირვებით მიიტანეს, ეს სრულიად ცალკე თემაა. რატომ და როგორ დარჩა ქალაქი ამ მდგომარეობაში ომის დროს, ბლოკადის დაწყების შემდეგ? რატომ არ იყო ქალაქში მარაგი? ელენა მიხაილოვნას, ისევე როგორც ბლოკადაში გადარჩენილ ნებისმიერ ადამიანს, ახსოვს, რომ პურის უზარმაზარი რიგებია, რომელიც მრავალი საათის განმავლობაში გრძელდება. დილის 4-5 საათიდან ელოდება პურის მიტანას ერთ თონეში, შემდეგ მეორეში. და ამ რიგებში ისინი იღუპებოდნენ და ზოგჯერ ეს პური არ მოჰქონდათ სახლში და ოჯახში, რადგან ადამიანები, რომლებმაც მიაღწიეს დისტროფიის უკიდურეს სტადიას, რომლებსაც ჯერ კიდევ შეეძლოთ გადაადგილება, მიიღეს პური რამდენიმე ადამიანისთვის, ანუ ოჯახისთვის, უბრალოდ ვერ უმკლავდება საკუთარ თავს და გზაში ჭამს. მაშინ ოჯახი შიმშილისთვის იყო განწირული. ყველაზე ცუდი კარტის დაკარგვაა. ბარათები მოიპარეს, მართალი გითხრათ, რა თქმა უნდა, ქურდობა იყო ქალაქშიც. ასე რომ, ელენა მიხაილოვნა იხსენებს საშინელ შემთხვევებს, რომლებიც, საბედნიეროდ, ბედნიერად დასრულდა. ბებიამ მთელი ოჯახი ბარათებით დატოვა პურის საყიდლად და საათი, ორი, სამი - არა, ოთხი - არა. და, უცებ, ბებია მთლიანად მოჰყავთ უცნობებიმკლავების ქვეშ, მკლავების ქვეშ. ქუჩაში გონება დაკარგა და ეს ჩვეულებრივი შემთხვევაა და ღმერთმა ქნას, სიცივეში ასეთი დაღლილობის შემდეგ გონს მოვიდეს კიდეც და გადარჩეს. ამავდროულად, დიდი იყო იმის ალბათობა, რომ ბარათების მოპარვა შეიძლებოდა უგონო ადამიანს. ასე რომ, მისი ბარათები არათუ არ მოიპარეს, არამედ სახლშიც მიიყვანეს ამ ბარათებით.

მ.პეშკოვა: 1944 წლის 27 იანვრამდე გრძელდებოდა ქალაქის ბლოკადა ნევაზე. შიმშილის, სიცივისა და დაბომბვის შედეგად დაიღუპა 700-დან 800 ათასამდე ადამიანი. 2 მილიონი ჯარისკაცი დაიღუპა ქალაქ პეტრას დასაცავად.

დიდი სამამულო ომის დასასრულს, ლენინგრადში ერმიტაჟმა განაახლა თავისი საქმიანობა ხელოვნების ძეგლების გამოფენით, რომლებიც ქალაქში დარჩა ალყის დროს. 1945 წლის ოქტომბერში სვერდლოვსკიდან ჩამოვიდა ორი მატარებელი სამუზეუმო ექსპონატებით და უკვე 8 ნოემბერს ლენინგრადელებმა, რომლებიც გადაურჩნენ ალყის საშინელებებს, შეეძლოთ მათი ნახვა.

„1941 წლის 22 ივნისს ერმიტაჟის ყველა თანამშრომელი დაიბარეს მუზეუმში. ერმიტაჟის სამეცნიერო პერსონალი, მისი დაცვის თანამშრომლები, ტექნიკური თანამშრომლები - ყველა მონაწილეობდა შეფუთვაში, რომლებიც დღეში არაუმეტეს ერთი საათისა ხარჯავდნენ საკვებსა და დასვენებას. მეორე დღიდან კი ერმიტაჟის მოყვარული ასობით ადამიანი დაგვეხმარა... ეს ხალხი შეკვეთით უნდა ეჭამა და დაესვენა“, - წერს ერმიტაჟის დირექტორი აკადემიკოსი იოსებ აბგაროვიჩ ორბელი, რომელმაც ნახევარი სიცოცხლე მიუძღვნა. მუზეუმის უზარმაზარი კოლექციის შენარჩუნებასა და აღდგენას, მის მემუარებში.

ზოგადად მიღებულია, რომ ლენინგრადის მუზეუმებმა დაიწყეს კოლექციების ევაკუაცია ომის პირველივე დღიდან. ფაქტობრივად, შესაძლო ექსპორტისთვის მზადება გაცილებით ადრე დაიწყო: ჯერ კიდევ 30-იანი წლების ბოლოს. მაშინაც კი, ექსპერტებმა დაადგინეს, რომელი ექსპონატები უნდა მოიხსნას პირველი. ამაში მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა სასახლე-მუზეუმის ფონდების საერთო ინვენტარიზაციამ, რომელიც 1938-1939 წლებში მიმდინარეობდა. ალბათ ამიტომაც მოხდა ერმიტაჟის, რუსეთის მუზეუმისა და ლენინგრადის სხვა მუზეუმების საგანძურის ევაკუაცია საკმაოდ ორგანიზებულად. და რომ არა ბლოკადის რგოლი, რომელიც ასე სწრაფად დაიხურა, ბევრად მეტი იქნებოდა ამოღებული.

მხოლოდ ერთ კვირაში რუსეთის ერთ-ერთ სახელმწიფო მუზეუმში, პიოტრ კაზიმიროვიჩ ბალტუნის ჩვენებით, რომელიც ომის დროს მის დირექტორად მუშაობდა, მხოლოდ ნახატებიშვიდნახევარ ათასზე მეტი ამოიღეს კედლებიდან, ამოიღეს ჩარჩოებიდან, გადაიტანეს ახალ საწყობებში და მოემზადეს ევაკუაციისთვის... თქვენ უნდა გესმოდეთ, რომ ეს იყო ფასდაუდებელი შედევრები, რომლებიც უნდა შეფუთულიყო წარმოუდგენელი სიფრთხილით. ამას აკეთებდნენ არა მხოლოდ მუზეუმის მუშაკები, არამედ რესტავრატორები, მხატვრები და სტუდენტები. ხელოვნების სკოლებიდა მხოლოდ მოხალისე დამხმარეები.

ასე ამბობს ბალტუნი, რომელიც ზედამხედველობდა ყველა სამუშაოს თავის წიგნში: "იმისათვის, რომ კედლებიდან ამოიღონ ისეთი უზარმაზარი ტილოები, როგორიც არის ბრაილოვის "პომპეის ბოლო დღე", სპილენძის გველი„ბრუნი, რამდენიმე ათეული ადამიანის ძალისხმევა იყო საჭირო, მაგრამ ასეთი კოლოსი სამოცზე მეტი იყო. უზარმაზარი ტილოები, თითო 20, 40, 60 კვადრატული მეტრი, საგულდაგულოდ უნდა გაგორებულიყო ერთი ნაოჭის გარეშე, ხის ჩარჩოზე სპეციალურ პლაივუდის ლილვებზე ოდნავი დაზიანების გარეშე, გამხმარი ან იმპასტო შეღებილი საღებავის ფენა.

მათი ზედაპირი, უნაკლოდ გლუვი, ყოველგვარი დარღვევების გარეშე, დაფარული იყო ხელოვნური ზამშით. ლილვები იატაკს რომ არ შეხებოდა, ბოლოებზე ხის ბორბლებით ამთავრებდნენ. და რამდენიმე ნახატი დახვეული იყო ამ უზარმაზარ ბორბალზე. მათ შორის სქელი ქაღალდი დაიდო, ტილოების კიდეები დახვეულისას ერთმანეთში იკერებოდა. ტილოებზე ადგილები, რომლებიც დაცემას ემუქრებოდა, დამაგრებული და დალუქული იყო თხელი ქსოვილის ქაღალდით და ზუთხის წებოთი. შემდეგ ნახატების რულონები, ზემოდან სუფთა ტილოებით საგულდაგულოდ შემოსილი, ყუთებში შემოვიდა. გამართლებული იყო ყველა მიღებული ღონისძიება. ამის დასტურია იმ ნახატების სრული შემონახვა, რაც იყო დიდი ხანის განმვლობაშიგალავანებზე ევაკუაციის დროს, ისევე როგორც მათ, რომლებიც ინახებოდა ალყაში მოქცეულ ლენინგრადში. სხვა ექსპონატები იგივე სიფრთხილით იყო შეფუთული: ძეგლები ძველი რუსული ხელოვნება, ქანდაკება, ფაიფური, მინა, გობელენები, ქსოვილები, გრაფიკული ნამუშევრები“.

”1941 წლის 22 ივნისი იყო კვირა”, - ამბობს ელენა იურიევნა სოლომახა, სახელმწიფო ერმიტაჟის ხელნაწერთა და დოკუმენტური ფონდების განყოფილების უფროსის მოადგილე. - ჩვენი მუზეუმი, ისევე როგორც მთელი ქვეყანა, კვირაში 6-დღიანი მუშაობდა, დასვენების დღე კი ორშაბათი იყო. ამიტომ, 22 ივნისს ერმიტაჟის ყველა თანამშრომელი სამსახურში აღმოჩნდა. იოსებ აბგაროვიჩ ორბელმა შეაგროვა ისინი და სახლში გაგზავნა, რომ მეორე დღეს ყველა მოსულიყო სამსახურში და დაეწყო კოლექციის ჩალაგება. ყველა საწარმოს ჰქონდა ევაკუაციის გეგმა. მაგრამ ორბელი ​​ამ საკითხს ძალიან სერიოზულად მოეკიდა“.

ფოტო: ალექსანდრე ბროდსკი, რია ნოვოსტი

ნაკლებად ცნობილი ფაქტი: ეს არ იყო პირველი ევაკუაცია ერმიტაჟისთვის. მუზეუმი ჩრდილოეთით გადაიტანეს ნაპოლეონთან ომის დროს და პირველის დროს მსოფლიო ომიროდესაც გერმანელები პეტროგრადს მიუახლოვდნენ, კოლექცია ნაწილ-ნაწილ მოსკოვში გადაიტანეს.

”მესამე ევაკუაცია კარგად იყო მომზადებული, - ამბობს ელენა იურიევნა, - ყუთები და შესაფუთი მასალები წინასწარ იყო მომზადებული და თითოეულმა თანამშრომელმა იცოდა, რომელ ყუთებში და როგორ ჩაალაგებდა კოლექციის იმ ნაწილს, რომელზეც პასუხისმგებელი იყო. ამიტომ, ფაქტიურად ერთ კვირაში პირველი ეშელონი მზად იყო, მეორე კი თითქმის მაშინვე დატოვა. ამ ორ ეშელონში იგზავნება ყველაზე ძვირფასი ექსპონატები: სამხატვრო გალერეა, ძვირფასი ნამუშევრები“.

„ქარავნების“ ევაკუაციის მარშრუტები სამუზეუმო კოლექციებით, მუზეუმის მკვლევარების თანხლებით, საიდუმლოდ ინახებოდა, მათი დანიშნულების ადგილი და ტრანსპორტირების დეტალები ცნობილი იყო მხოლოდ პასუხისმგებელი პირების შეზღუდულ წრეზე. პაკეტი, რომელმაც დანიშნულების ადგილი დაადასტურა, მხოლოდ გზაში გაიხსნა. ზოგიერთ შემთხვევაში, ეს მხოლოდ შუალედური წერტილი იყო და ტრანსპორტი გრძელდებოდა კიდევ უფრო შორს, უკანა სიღრმეში.

თუმცა ყველაფერი არ იყო ამოღებული. ერმიტაჟისა და რუსული მუზეუმის კოლექციის ნაწილი ინახებოდა მათი შენობების პირველ სართულებსა და სარდაფებში. ელენა იურიევნა სოლომახა ამბობს:

„ერმიტაჟში დარჩა ძირითადად დეკორატიული და გამოყენებითი ხელოვნების ნიმუშები, ფაიფური, ვერცხლი და ზოგიერთი ფერწერა. კოლექციის ეს ნაწილი ინახებოდა ერმიტაჟის პირველ სართულზე, სადაც უკვე 1941 წლის 8 სექტემბერს აფეთქების ტალღამ მინა გატეხა. დარჩენილ რამდენიმე მომვლელს მოუწია მორიგეობა მუზეუმის დარბაზებში, სარდაფში და სხვენში - მუზეუმის სახურავიდან „ასანთების“ სროლა. და ისინი ასევე მუშაობდნენ ექთნად ერმიტაჟის შენობაში შექმნილ საავადმყოფოში.

ერმიტაჟის მომავალი დირექტორის და მაშინ ჯერ კიდევ ახალგაზრდა მეცნიერის ბორის ბორისოვიჩ პიოტროვსკის ჩვენებით, ”ლენინგრადის მძიმე დაბომბვის დღეებში, მუზეუმის სარდაფმა გადაარჩინა ორ ათასამდე ადამიანი, რომლებიც მუდმივად ცხოვრობდნენ იქ. ერმიტაჟის თანამშრომლებისა და მათი ოჯახებისთვის თავშესაფრის გარდა, მოეწყო თავშესაფარი სხვა დაწესებულებების მუშაკებისთვისაც. იქ ცხოვრობდნენ არქიტექტორები, მეცნიერებათა აკადემიის, სამხატვრო აკადემიის, სამედიცინო აკადემიის თანამშრომლები, მხატვრები და თეატრის რეჟისორები“.

გადაწყდა ქალაქის სხვა მუზეუმების ექსპონატების დამალვა წმინდა ისაკის ტაძრის სქელი კედლების მიღმა და მის სარდაფში. ლოგიკა ეფუძნებოდა იმ ფაქტს, რომ მტერს დიდი ალბათობით სურდა შეენარჩუნებინა წმინდა ისაკის საკათედრო ტაძარი, როგორც ეტალონი, ანუ ის წერტილი, სადაც იარაღია მიმართული. გარდა ამისა, ტაძარი არ იყო სამხედრო სამიზნე, რაც იმას ნიშნავს, რომ არსებობდა იმედი, რომ თუ დაბომბეს, ეს იქნებოდა ბოლო საშუალება. საკათედრო ტაძრის გუმბათების მბზინავი მოოქროვილი მოხატული იყო მუქი ნაცრისფერით ზეთის საღებავები, მოღრუბლული ცის ფერი და სახურავზე განთავსდა საჰაერო თავდაცვის პუნქტები, რომლებშიც მობილიზებული იყო მუსიკალური განათლების მქონე და უსინათლო სმენის სტუდენტები, რომლებიც სამსახურში გამოიძახეს. სამხედრო სამსახურიგერმანული თვითმფრინავების "მოსმენა". საზენიტო იარაღები საკათედრო ტაძრის მახლობლად პარკში განთავსდა.

წმინდა ისააკის ტაძრის ფანჯრები აგურითა და ქვიშის ტომრებით იყო გადაკეტილი, რათა მუზეუმის კოლექციები დაიცვან ბომბებისა და ნაღმებისგან. საერთო ჯამში ტაძარში 120 ათასზე მეტი სამუზეუმო ფასეულობა იყო განთავსებული. ყუთები ექსპონატებით დაწყობილი იყო 6 მეტრამდე სიმაღლეზე. მათ შორის გადაადგილება მხოლოდ შიგნით იყო შესაძლებელი სრული სიბნელევიწრო გადასასვლელებით. სწორედ ასეთ პირობებში - სიბნელეში და ყინვაგამძლე ნესტიანში მუშაობდნენ მუზეუმის მუშაკები: ამოწმებდნენ ნახატებისა და სხვა ექსპონატების მდგომარეობას, გამოიტანეს გასაშრობად და გასავენტილებლად და საჭიროების შემთხვევაში აღადგენდნენ კიდეც. ამაში მათ ეხმარებოდნენ ერმიტაჟის თანამშრომლები, რომელთანაც გამუდმებით კონსულტაციას უწევდნენ.

მუზეუმის მუშაკები ცხოვრობდნენ იქ, საკათედრო ტაძრის სარდაფში, სადაც ქვაბიანი ღუმელი იყო და აშენდა სათავსოები. 1941 წლის ზაფხულში, როდესაც გარეუბნების მუზეუმების თანამშრომლები კოლექციებს გადაჰქონდათ ტაძარში, არცერთი მათგანი არ ელოდა აქ დარჩენას მთელი ზამთარი, ამიტომ ისინი ზაფხულის ტანსაცმელში აღმოჩნდნენ და გარდა ამისა, სამოცი ზრდასრულთან ერთად, თანამშრომლების სამი შვილი - ოთხი, ხუთი - სარდაფში იყვნენ და ექვსი წლის. ყველა მათგანს ლენინგრადის მუზეუმის მუშაკებმა ჩააცვეს და საბნები მიაწოდეს. სარდაფის ქვის ჩანთაში და თვით საკათედრო ტაძარში, სადაც მეორე ღუმელი თბებოდა, მთელი ზამთარი ტემპერატურა 5-7 გრადუსზე არ ავიდა. გარდა ამისა, სარდაფის იატაკზე წყლის ფენა იყო დაგროვილი და საჭირო იყო სრულ სიბნელეში გადაადგილება მის ზემოთ დაგებულ ვიწრო ფიცრებთან.

მუზეუმის 60 მუშაკიდან, რომლებიც წმინდა ისააკის ტაძრის სარდაფში ცხოვრობდნენ, პირველ ზამთარში შიმშილისა და სიცივისგან 20 ადამიანი დაიღუპა. დანარჩენები იმდენად დასუსტდნენ, რომ 1942 წლის ზაფხულში ხელოვნების ადმინისტრაციამ მოაწყო სპეციალური საავადმყოფო მათი ჯანმრთელობის აღსადგენად: იმ დროისთვის მხოლოდ 12 თანამშრომელს შეეძლო მუშაობა. ყველა, ვინც გადარჩა, გადაიყვანეს სასტუმრო ასტორიას შენობაში, სადაც მოეწყო საერთო საცხოვრებელი კულტურისა და ხელოვნების მუშაკებისთვის; ბევრი მათგანი, ვინც ზამთარს ერმიტაჟის სარდაფებში ატარებდა, ასევე დასახლდა.

ბლოკადას თითქმის სასწაულებრივად გადაურჩა და საზაფხულო ბაღი. ასე თქვა საზაფხულო და მიხაილოვსკის ბაღების მთავარმა მებაღემ, პიოტრ კონდრატიევიჩ ლობანოვმა:

„პეტრე I-ის სასახლე-მუზეუმის ქონება წმინდა ისაკის ტაძარში გადაასვენეს და იქვე გადავიდა ბაღის დირექტორატის ოფისი და მუზეუმის კვლევითი პერსონალი. ბომბებმა და ჭურვებმა, რომლებიც არაერთხელ ჩამოვარდა სასახლის მახლობლად, გატეხეს მინა და ზოგჯერ მთელი ჩარჩოებიც კი. ჭურვი მოხვდა როსის პავილიონს და გაანადგურა ნაწილი მოიკას მხრიდან.

შემოდგომაზე ბაღი ჯარებმა დაიკავეს. დირექციის შენობასა და დაცვის შენობაში სამხედრო მოსამსახურეები იყვნენ განლაგებული. მიხაილოვსკის ბაღში გადმოსვლა გვთხოვეს. იქ სამხედრო ნაწილიც იყო განთავსებული, საჰაერო თავდაცვის ჯგუფი და მოსახლეობა სანგრებს თხრიდნენ.

ბაღებში გაზონებზე ჩამოვარდნილი ბომბები ხან აფეთქდა, მიწას აგდებდა და დიდ კრატერებს ქმნიდა, ხან კი ღრმად ჩადიოდა მიწაში აფეთქების გარეშე. საზაფხულო ბაღში ყოველდღე დავდიოდით. ვერ გავუმკლავდი ცვივა ფოთლებს, მე ვთხოვე სამხედროებს დაგვეხმარებინათ ფოთლების ამოღება და ავუხსენი, რომ თუ ცეცხლგამჩენი ბომბები მიწაზე დაეცემოდა, ფოთლებს შეიძლება ცეცხლი მოეკიდო, ჭურვების გროვა აფეთქდეს და გაანადგუროს მთელი უძველესი. უნიკალური ბაღი. ისინი უმალვე დათანხმდნენ და ჩვენთან ერთად დაიწყეს ფოთლების კრეფა.

1942 წლის გაზაფხულზე დაბომბილი თეატრი საწვავისთვის დაშალეს, ბაღში დაყრილი მთელი ნაგავი ძაბრში შეაგროვეს და ზემოდან ყვავილების საწოლი დააგეს. შემდეგ დამტვრეული და დამტვრეული ხეები და ბუჩქები ამოიღეს, დანარჩენები განიკურნა და მოწესრიგდა. კლოდტის ცხენის სკულპტურები დაფარული იყო ცხიმით, გადაფარეს დაფებით და ჩასვეს სპეციალურად გათხრილ ნიშებში, შემდეგ კი დაფარეს მიწით. როცა ბალახი ზემოდან ავიდა, ეს თავშესაფრები ბუნებრივ ბორცვებს ჰგავდა, ამიტომ ბაღში მოსიარულეებს წარმოდგენაც არ ჰქონდათ, რომ მათში ქანდაკებები იმალებოდა“.

როდესაც მუზეუმის კოლექციებმა 1945 წელს დაიწყო ევაკუაციისგან ლენინგრადში დაბრუნება, ქალაქელების ენთუზიაზმს საზღვარი არ ჰქონდა! ყოველივე ამის შემდეგ, მშვიდობიანი, ომამდელი ცხოვრების ეს სიმბოლო იყო საუკეთესო მტკიცებულება იმისა, რომ ომის ყველა საშინელება მართლაც ჩვენს უკან იყო. რუსეთის მუზეუმის დირექტორმა ბალტუნი იხსენებს, რომ როსის ფრთის ეზოში ყოველდღე სამხედრო რაზმები შედიოდნენ. მათი რიგებიდან გამოდიოდნენ დურგლები, ელექტრიკოსები და მემონტაჟეები: მათ მოაწესრიგეს მუზეუმის ომით დაზიანებული დარბაზები, რომლებშიც იგეგმებოდა ევაკუაციის შემდეგ დაბრუნებული შედევრების პირველი გამოფენის გახსნა.

ფოტო: ანატოლი გარანინი, რია ნოვოსტი

ყველა დანარჩენი საძირკველში წავიდა, რათა დაეხმარათ მუზეუმში დარჩენილი ექსპონატების მოწყობაში, რათა გაეთავისუფლებინათ სივრცე. ასევე საჭირო იყო დარბაზებიდან ამოღებულიყო დიდი რაოდენობით ყუთები ქვიშით, რომლებიც იქ იყო ბლოკადის დროს, რათა მუზეუმის თანამშრომლებს შეეძლოთ ცეცხლგამჩენი ბომბების ჩაქრობა.

ისაკის ტაძარში ბლოკადას გადარჩენილი მუზეუმის კოლექციები დიდხანს დარჩა იქ - გასატანი არსად იყო; განადგურდა პეტერჰოფის, პუშკინის (ცარსკოე სელო), ორანიენბაუმის, კრასნოგვარდეისკის (გაჩინა) სასახლეები. მხოლოდ 1948 წელს გადაიტანეს ბოლო ყუთები ექსპონატებით ლენინგრადის გარეუბნის სასახლის მუზეუმების სამუზეუმო კოლექციების ცენტრალურ საცავში, რომელიც სპეციალურად შეიქმნა ამ მიზნით. სასახლე-მუზეუმების აღდგენას რამდენიმე ათეული წელი დასჭირდა. საჭირო იყო თვით წმინდა ისააკის ტაძრის სრული რესტავრაციაც, რომელიც 16 წელი გაგრძელდა.

ერმიტაჟის კოლექცია დაბრუნდა ლენინგრადში 1945 წლის 10 ოქტომბერს, 13-ში დასრულდა გადმოტვირთვა, ხოლო 14-ში დაიწყო ნახატების ჩამოკიდება. ძნელი წარმოსადგენია მუშაობის ტემპი და ინტენსივობა 20 დღეში 69 დარბაზში გამოფენის მოწყობისთვის! მაგრამ უკვე 1945 წლის 8 ნოემბერს აღდგენილი დარბაზები ღია იყო საზოგადოებისთვის. თვითმხილველები ამბობენ, რომ მათ ცრემლები ვერ შეიკავეს, როდესაც ევაკუაციის შემდეგ პირველად ნახეს ერმიტაჟის შედევრები - თავის ადგილზე, უსაფრთხოდ დაბრუნდნენ ქალაქში, თითქოს არასოდეს ყოფილან. საშინელი დღეებიომი.

ტატიანა ტროფიმოვა

საინფორმაციო ომები ადვილად ანადგურებს ისტორიული ორიგინალების ყველა მეტ-ნაკლებად შემონახულ „ელემენტს“. მათ ადგილს იკავებს ყალბი და ყველა ბზარი და შეუსაბამობა ხელახლა ახალი გზაისტორიები სავსეა სიცრუით, როგორც ტარი.

თანამედროვე თაობაარც ისე კარგად იცნობს მის წარსულს. გონებრივი ინფანტილიზმი და საკუთარი თავისადმი ინტერესის ნაკლებობა ნამდვილი ისტორიაუკრაინული მოვლენების მაგალითზე მათ უკვე აჩვენეს, რა შეიძლება დაემართოს საზოგადოებას, თუ მას არ ექნება მყარი გაგება მასთან მიმდინარე ისტორიული პროცესების შესახებ.

მიმართულების ნავიგატორი თანამედროვე კულტურააშკარად აჩვენებს, რომ ის არასწორი მიმართულებით მიდის. იგი არ ქმნის ერთიან ეროვნულ მსოფლმხედველობას, მაგრამ ამაყობს ცალმხრივი ვიზუალური სნობიზმით. საკუთარი თავის გაუგებრობა, ურეთრალური კოლექტივისტური მენტალიტეტი, რომელიც განსხვავდება დასავლურისგან, იწვევს თვითგადარჩენის გრძნობის დარღვევას, ხსნის ყველა შეზღუდვას, ხსნის გზას თვითგანადგურებისკენ.

თანამედროვე ხმის შემსრულებლებსა და მაყურებლებს ბუნება ავალებს ამოცანას, არ დაუშვან საზოგადოებას ტოტალურ სიძულვილსა და ძმათამკვლელობაში ჩავარდნა და ეძლევათ ინსტრუმენტი - სისტემური აზროვნება. მათ შეუძლიათ მხოლოდ გაიგონ, რომ დაგვიანება სავსეა ბუნებრივი კონტროლის ახალი რაუნდით, რომელიც თავის დროულ ზონებში შეიძლება არ დაუშვას კაცობრიობის, როგორც სახეობის გადარჩენის საშუალება.

1941 წლის ივლისში, ერმიტაჟის კოლექციის უმეტესი ნაწილი, ორი მილიონი ექსპონატი, ორი სპეციალურად დაცული მატარებლით გადაიტანეს ვოლოგდას, კიროვისა და პერმის გავლით სვერდლოვსკში. მესამე ეშელონის ამოღების დრო არ იყო და ეს საგანძური მის სარდაფებში ერმიტაჟის მუშაკებმა გადაარჩინეს.

01.ლენინგრადი 1941 წ.-სანქტ-პეტერბურგი 2015 კარვის დარბაზი (დარბაზი 249).

"— ცარიელი ჩარჩოები! ორბელის ბრძნული ბრძანება იყო: ყველა ჩარჩო ადგილზე დაეტოვებინათ. ამის წყალობით ერმიტაჟმა ნახატების ევაკუაციისგან დაბრუნებიდან თვრამეტი დღის შემდეგ აღადგინა თავისი გამოფენა! ომის დროს კი ასე ეკიდათ. ცარიელი თვალის ბუდე-ჩარჩოები, რომლითაც რამდენიმე ექსკურსია გავატარე. (P.F. Gubchevsky)"

02. ლენინგრადი 1941 წ.-სანქტ-პეტერბურგი 2015 წ. მცირე იტალიური ფანქარი (დარბაზი 237).

"ეს იყო გაზაფხულზე, სადღაც 1942 წლის აპრილის ბოლოს. ამ შემთხვევაში, ეს იყო უმცროსი ლეიტენანტების კურსი. იუნკერები დაგვეხმარნენ გამოგვეტანა შესანიშნავი ძვირფასი ავეჯი, რომელიც წყლის ქვეშ იყო... შემდეგ კი ეს ბიჭები წამოვიღე. ციმბირში და ერმიტაჟში გადავიყვანე, ცარიელი ჩარჩოებით. ეს იყო ყველაზე საოცარი ექსკურსია ჩემს ცხოვრებაში. და ცარიელი ჩარჩოები, თურმე, შთამბეჭდავია (P.F. Gubchevsky).

ალეს ადამოვიჩი, დანიილ გრანინი "ალყის წიგნი"

03. ლენინგრადი 1941-სანქტ-პეტერბურგი 2015 იტალიის კაბინეტი (ოთახი 230).

„...თქვენ წარმოიდგინეთ, როგორი იყო - ერმიტაჟის კედლები გაყინული ზამთარში, რომლებიც ზემოდან ქვემოდან ყინვაში იყო დაფარული, ცარიელ დარბაზებში ხმამაღალი ნაბიჯების ხმა... ჩარჩოების ოთხკუთხედები - ოქრო, მუხა. ხან პატარა, ხან უზარმაზარი, ხან გლუვი, ხან დახვეწილი ჩუქურთმები, მორთული ორნამენტებით, ჩარჩოები, რომლებიც აქამდე არ შეუმჩნევიათ და ახლა დამოუკიდებელი გახდა: ზოგი - ვითომ სიცარიელის შევსებას, ზოგი - ხაზს უსვამს იმ სიცარიელეს, რომელიც მათ მოიცვა. ეს ჩარჩოები - პუსენიდან, რემბრანდტიდან, კრანახიდან, ჰოლანდიელებიდან, ფრანგებიდან, იტალიელებიდან - გუბჩევსკის, არსებული ნახატების აღნიშვნა იყო. ის განუყოფლად ხედავდა ტილოებს ჩარჩოებში ყველა დეტალში, სინათლის ფერებში, ფერები - ფიგურები, სახეები. ტანსაცმლის ნაკეცები, ინდივიდუალური შტრიხები...“

ალეს ადამოვიჩი, დანიილ გრანინი "ალყის წიგნი"

„...მიჩნეულია, რომ სიტყვები ვერ გადმოსცემენ ფერწერას, ასეა, მაგრამ იმ ალყაში მოქცეულ ცხოვრებაში სიტყვამ ხელახლა შექმნა ნახატები, დააბრუნა, ათამაშა ყველა ფერთან და ისეთი სიკაშკაშეთ, ისეთი. ფერწერული ძალა, რომელიც სამუდამოდ ჩაიბეჭდა მეხსიერებაში. არასოდეს პაველ ფილიპოვიჩ გუბჩევსკიმ ვერ შეძლო ექსკურსიების ჩატარება, სადაც ხალხი ნახავდა და გრძნობდა ამდენს..."

ალეს ადამოვიჩი, დანიილ გრანინი "ალყის წიგნი"

05. ლენინგრადი 1941 წ.-სანქტ-პეტერბურგი 2015 წ. მცირე ერმიტაჟის გალერეა (დარბაზი 262).

„ცარიელი დარბაზები დიდებული და უზარმაზარია, მათი კედლები ყინვის კრისტალებითაა დაფარული. აქამდე ისინი არასოდეს მეჩვენებოდნენ ასე დიდებულად. ადრე ყურადღება ჩვეულებრივ მხატვრობას, ქანდაკებას ან გამოყენებითი ხელოვნება, და მშვენიერი არქიტექტორებისა და დეკორატორების ხელოვნება, რომლებმაც შექმნეს სასახლეები, ნაკლებად შესამჩნევი დარჩა. ახლა აქ მხოლოდ მათი საოცარი ხელოვნებაა შემორჩენილი (და ყველგან არის სასტიკი, უტვინო ფაშისტური ბარბაროსობის კვალი).“

მხატვარი ვერა მილუტინა

06.ლენინგრადი 1941 წ.-სანქტ-პეტერბურგი 2015 ერმიტაჟი. მცირე ერმიტაჟის გალერეა (ოთახი 262).

07. ლენინგრადი 1941-სანქტ-პეტერბურგი 2015 ერმიტაჟის ენფილადა (ოთახი 208).

”1941 წლის 22 ივნისს მუზეუმში გამოიძახეს ერმიტაჟის ყველა მუშაკი. ერმიტაჟის სამეცნიერო პერსონალი, მისი დაცვის მუშაკები, ტექნიკური თანამშრომლები - ყველა მონაწილეობდა შეფუთვაში, დღეში არა უმეტეს ერთი საათისა საკვებსა და დასვენებაზე. მეორე დღიდან ჩვენს დასახმარებლად ასობით ადამიანი მოვიდა, ვისაც ერმიტაჟი უყვარდა... ეს ხალხი ბრძანებით უნდა აეძულებინა ჭამა და დასვენება. მათთვის ერმიტაჟი უფრო ღირებული იყო ვიდრე მათი ძალა და ჯანმრთელობა."

ერმიტაჟის დირექტორი აკადემიკოსი ი.ა. ორბელი

– ყვიროდა ორბელი. ეს იყო მთელი ლენინგრადის ინტელიგენციის თვითმობილიზაცია: ომის პირველივე საათებში აქ მოვიდნენ აკადემიის პროფესორები, ხელოვნებათმცოდნეები, მოხუცი და ახალგაზრდა ხელოვანები, ისინი მოვიდნენ თავიანთი გულის ზარით. უნდა გვეჩქარა. მტერი ქალაქს უახლოვდებოდა. რესტავრატორები შეთანხმდნენ, რომ ნახატები საკაცეებს ​​მოეჭრათ. ასე უფრო სწრაფი იყო. მაგრამ რას ნიშნავს სურათების მოწყვეტა?! მხატვრები ამას არ დათანხმდნენ. შემცირდა დასვენებისა და ძილის დრო."

მხატვარი L. A. Ronchevskaya

09. ლენინგრადი 1941 წ.-სანქტ-პეტერბურგი 2015 წ. შეიარაღებული დარბაზი (ოთახი 195).

"- ოცდათორმეტი ჭურვი მოხვდა. განადგურების ხარისხი განსხვავებულია: ჭურვი შეიარაღებულ დარბაზში სადღაც ორ მეტრში ჩამოვარდა პატარა ტახტის ოთახიდან. ბალისტიკის რა კანონებით, არ ვიცი, მაგრამ ფრაგმენტები აქ შემოვარდა. პატარა ტახტის ოთახში. არმორიალურ დარბაზში არის ხვრელი, იატაკზე რასტრელის გალერეამდე და სხვა არაფერი. პატარა ტახტის ოთახი კი მთლიანად ფრაგმენტებითაა გაჟღენთილი. ჭაღი დაანგრიეს, აღდგენა შეუძლებელი გახდა. ეს იყო ძალიან მყიფე ბრინჯაო..."

ალეს ადამოვიჩი, დანიილ გრანინი "ალყის წიგნი"

ხვალ, 1941 წლის 22 სექტემბერს, დილის 10 საათისთვის, ერმიტაჟის ყველა ქმედუნარიანი თანამშრომელი უნდა წავიდეს კიროვსკის რაიონითავდაცვითი ნაგებობების მშენებლობაზე მუშაობა. მუზეუმში დატოვეთ საჰაერო თავდაცვის გუნდების 50%. გაემგზავრეთ კიროვის ქარხნის მიღმა პეტერჰოფის რგოლამდე. ტრამვაი: 13, 28, 29, 33, 42. გადადით ძერჟინსკის რაიონის სამშენებლო შტაბში“.

CPSU(b) ძერჟინსკის საოლქო კომიტეტის სატელეფონო შეტყობინება.

ორდენი სახელმწიფო ერმიტაჟისთვის
№ 170
1941 წლის 23 ივნისი
22-23 ივნისის ღამეს, ქალაქში საჰაერო თავდასხმის გაფრთხილების დროს, MPVO-ს შტაბ-ბინამ, სახელმწიფო ერმიტაჟის ყველა გუნდმა და განყოფილებამ აჩვენა განსაკუთრებული ორგანიზებულობა და სიზუსტე თავიანთ მუშაობაში.
მადლობას ვუხდი MPVO-ს შტაბის თანამშრომლებს, პოლიტიკურ მუშაკებს, მეთაურებს და ჯარისკაცებს მაღალი ცნობიერებისა და სამოქალაქო მოვალეობის თავგანწირვისთვის.
დაწესებულების გამგე ი.ორბელი

12.ლენინგრადი 1941-სანკტ-პეტერბურგი 2015 ისტორიის გალერეა უძველესი მხატვრობა(ოთახი 241).

"ერმიტაჟში ბევრი სამუშაო იყო. საჭირო იყო დარჩენილი მუზეუმის ძვირფასეულობა უსაფრთხო ადგილებში დამალულიყო, ყველა დარბაზი და შენობა სამხედრო ვითარებას მოერგებოდა. ქაღალდის ზოლები ჯვარედინად იყო დაწებებული მრავალი ფანჯრის მინაზე. რომ აფეთქების ტალღის მოხვედრისას, მინა არ დაიმსხვრა პატარა ფრაგმენტებად "ხანძარსაწინააღმდეგოდ საჭირო იყო დარბაზებში ქვიშის მთების ჩადგმა და ცეცხლგამჩენი ბომბების ჩასაქრობად წყლის აბაზანები".

ბ.ბ.პიოტროვსკი

„ძველი ხელოვნების დარბაზები, რომლებიც ივლისში ცარიელი იყო, გახდა თავშესაფარი რუსი ოსტატების მიერ მოჭრილი ნახევრად ძვირფასი ურალის ქვის და ნახატების დასტაებისთვის, რომლებიც გარშემორტყმული იყო ევაკუირებული ღმერთების კვარცხლბეკებისთვის იუპიტერის დარბაზში და შუასაუკუნეების ჰალბერდები და პაიკები, ერმიტაჟის არსენალიდან ციცაბო შიდა კიბეების გასწვრივ პირდაპირ "გედების დარბაზში" ჩაშვებული.

14. ლენინგრადი 1942 წ.-სანქტ-პეტერბურგი 2015 წ. თოვლის მოცილება. ნიკოლაი პავლოვის ნახატი (1942).

„იმ გაზაფხულზე, ერმიტაჟის მუშებმა, მშიერი ბლოკადით დაქანცულმა, აიღეს ხალები, ნიჩბები და ცოცხები. ეს მათთვის ახალი არ იყო: ზამთრის თვეებში ისინი გამუდმებით ასუფთავებდნენ გზას თოვლისგან. სასახლის სანაპირო- წინა გზა, ისევე როგორც ბევრი სხვა გზა ქალაქში. ახლა, გაზაფხულზე, მათ უნდა გაესუფთავებინათ თოვლისა და ყინულისგან, ჭუჭყისაგან და ნამსხვრევებისაგან ერმიტაჟის შენობების მიმდებარე მთელი ვრცელი ტერიტორია, ყველა დაბინძურებული ეზო, სხვენი, სარდაფები, კანალიზაციის მილები, ყველა კუთხე ჩაკეტილი კანალიზაციით, რომელიც სხივების ქვეშ იყო. გაზაფხულის მზე შესაძლოა ინფექციური დაავადებების კერად იქცეს“.

ს.ვარშავსკი, ბ.რესტ. "ერმიტაჟის ბედი"

15. ლენინგრადი 1942 წ.-სანქტ-პეტერბურგი 2015 სასახლის მოედანი. ნიკოლაი პავლოვის ნახატი (1942).

”ეს მოხდა ბლოკადის გარღვევიდან ერთი კვირის შემდეგ,” - ამბობს პ.ფ. ფანტასტიკური მისი მასობრივი სიმკვრივით, ირხევა მყიფე ნავივით მღელვარე ზღვაში... ერმიტაჟის ყველა შენობამ აფეთქების ტალღის ამაზრზენი ძალა მიიღო. აფეთქების ტალღაჩამოკიდებული ბაღი რომ გაიარა, პავილიონის დარბაზში შეიჭრა და აქ დარჩენილი შუშა, ნევისკენ მიმავალ ფანჯრებშიც კი დაარტყა. ათობით ფანჯრის ღიობი ისევ სიცარიელე იყო. ღამით ქარბუქი იყო. ქარის მორევმა სველ თოვლს დარბაზებში ააფეთქა და იატაკს თეთრი ფუმფულა ფარდა ფარავდა. დილით დაიწყო დნობა, საღამოს კი ყინვამ დაარტყა. სველი თოვლი გაიყინა გატეხილი მინა, ქმნის უწყვეტ ყინულის ქერქს იატაკებზე. ჩვენ ყველამ დავიწყეთ ფიგურული პარკეტისა და მოზაიკის იატაკის გადარჩენა ამ დამღუპველი იატაკისგან. მე მივიღე პავილიონ ჰოლი. მინის ნამსხვრევებით შერეული ყინულის სქელი ფენა ფარავდა ჩამოკიდებული ბაღის შესასვლელის წინ იატაკზე ჩადგმულ შესანიშნავ მოზაიკას. ხელში რკინის ყლორტები მეჭირა და ვიცოდი, რა მედო ფეხქვეშ. სანტიმეტრი სანტიმეტრს ფრთხილად ვაშორებდი ყინულს და მინას."

16. ლენინგრადი 1941-სანქტ-პეტერბურგი 2015 ერმიტაჟი. პავილიონის დარბაზი (დარბაზი 204).


17. ლენინგრადი 1942 წ.-სანქტ-პეტერბურგი 2015 ერმიტაჟი. ესპანური ფანარი. ნახშირის ნახატი ვერა მილუტინას მიერ. „დასუფთავება დარბაზში დიდი ფანქრით“ (დარბაზი 239).

„1942 წლის თებერვალში მე შევიყვანე ერთ-ერთ ხუთ ხელოვანში, რომელსაც დაევალა „ერმიტაჟის ჭრილობების“ დოკუმენტირება.
ჯგუფში შედიოდნენ: მხატვრები ვ.ვ. კუჩუმოვი და ვ.ვ. ფაჩულინი, გრაფიკოსი A.V. კაპლუნი და მე - თეატრის მხატვარიდა ვინ იყო მეხუთე, სამწუხაროდ, დამავიწყდა..."

მხატვარი ვერა მილუტინა

18. ლენინგრადი 1942-სანქტ-პეტერბურგი 2015 ერმიტაჟი. ვან დიკ ჰოლი (ოთახი 246) ვ.კუჩუმოვის ნახატი.

19. ლენინგრადი 1942-სანქტ-პეტერბურგი 2015 XVIII საუკუნის ფრანგული ხელოვნების ერმიტაჟის დარბაზი (ოთახი 285) ნახატი ვ.კუჩუმოვის მიერ..

„ომის დაწყებიდან მრავალი სასახლის სარდაფი გადაიქცა ერმიტაჟის საჰაერო თავშესაფრებად. მუზეუმის თანამშრომლებმა დაბალი სარდაფის ფანჯრები აგურით გადაკეტეს და ჩამოკიდეს. რკინის კარები, დაალაგეთ მაგიდები და სკამები, დააწყვეთ საწოლები.
1941 წლის შემოდგომაზე და ზამთარში ერმიტაჟის ბომბის თავშესაფრებში ორი ათასი ადამიანი ცხოვრობდა. აქ არა მხოლოდ ერმიტაჟის თანამშრომლები და მათი ოჯახები ცხოვრობდნენ, არამედ ბევრიც ცნობილი ფიგურებიხელოვნება და მეცნიერება“.

ს.ვარშავსკი, ბ.რესტ. "ერმიტაჟის ბედი"

20. ლენინგრადი 1941 წ.-სანქტ-პეტერბურგი 2015 წ.. მცირე ერმიტაჟის მანეჟი.
"ომის ექო" ერმიტაჟის შიგნით.

ერმიტაჟმა ვიზიტორებისთვის კარი გაიღო 1944 წლის 8 ნოემბერს, როდესაც გაიხსნა "ხელოვნებისა და კულტურის ძეგლების დროებითი გამოფენა, რომელიც დარჩა ლენინგრადში ალყის დროს". და ზუსტად ერთი წლის შემდეგ, 1945 წლის 8 ნოემბერს, ერმიტაჟი სრულად გაიხსნა საზოგადოებისთვის.

წიგნი S. Varshavsky, B. Rest. გირჩევთ წაიკითხოთ "ერმიტაჟის ბედი".