ყველა ლიტერატურული ნაწარმოები ექვემდებარება ჟანრის კანონებს. ამის შეუსრულებლობა იწვევს შემადგენლობის რღვევას. კულმინაცია ყველაზე ამაღელვებელი მომენტია ისტორიაში. თითოეული მკითხველისთვის და განსაკუთრებით მწერლისთვის ძალიან მნიშვნელოვანია, გაიგოს რა არის ეს.

ლიტერატურული სიუჟეტური ნაწარმოების კომპოზიციის ძირითადი ელემენტები

TO სიუჟეტის ჟანრებიმოიცავს მოთხრობებს, ნოველებს, ნოველებს. ამ ჯგუფში შემავალი ნამუშევრები აუცილებლად აგებულია კონფლიქტის ირგვლივ, რომელიც ვითარდება აღწერილობაში.

შემდეგ ის აღწევს დაძაბულობის უმაღლეს წერტილს. კულმინაცია სწორედ ის მომენტია, როდესაც დაშლა გარდაუვალია.

ამრიგად, არსებობს ოთხი ძირითადი ნაკვეთის ელემენტები. ეს არის ის „4 საყრდენი“, რომელზედაც დაფუძნებულია ამ ჟანრის ლიტერატურული ნაწარმოების კომპოზიცია.

ექსპოზიცია - გმირების დროის, ადგილის, ხასიათის აღწერა.

სიუჟეტი არის მოვლენა, რომელიც ემსახურებოდა წინააღმდეგობის გამწვავებას ან გახდა სიუჟეტის საწყისი წერტილი.

კულმინაცია არის სიტუაციის კრიტიკული დაძაბულობის მომენტი.

დასრულება არის მოვლენა, რომელიც ემსახურებოდა კონფლიქტის გადაწყვეტას, აღწერის დასრულებას.

კომპოზიციის მაგალითი ნაწარმოებში

მარკ ტვენის ნამუშევრებს რომ მივმართოთ, შეგიძლიათ განიხილოთ ეპიზოდის სიუჟეტი ღობის მოხატვით. სიუჟეტის სიუჟეტი ისაა, რომ ტომ სოიერი დეიდამ დასაჯა.

შემდეგ ჭკვიან ბიჭს თავში ჭკვიანური აზრი უჩნდება: ის გადაწყვეტს „გაყიდოს“ ფუნჯის აღების შესაძლებლობა! სწორედ აქ მოდის კულმინაცია - ეს არის ყველაზე ამაღელვებელი მომენტი ეპიზოდში, რადგან მკითხველმა არ იცის, როგორ დასრულდება გმირის ახალი თავგადასავალი, მისი ინტერესი საკმარისად არის აღძრული.

და აი, დასასრულიც - ბიჭები ეჯიბრებიან ერთმანეთს, რომ შესთავაზონ მათ სანაცვლოდ ყველაზე ძვირფასი ნივთები. რამდენიმე წუთის შემდეგ ღობე მოხატულია და თავად ტომი ხდება ნამდვილი "მდიდარი კაცი", რომელმაც მიიღო "უთვალავი საჩუქრები": ყუთები და გატეხილი სათამაშოები, მკვდარი კატა და ვაშლის ბირთვი.

კულმინაციის ადგილი ლიტერატურულ ნაწარმოებში

შეხედულება ლიტერატურული ნაწარმოების კომპოზიციის შესახებ მკაცრად ინდივიდუალურია. მწერალი სულაც არ მიჰყვება კლასიკური ვერსიაროდესაც ექსპოზიცია, სიუჟეტი, კულმინაცია, დაშლა ჩნდება მის ნაწარმოებში ამ თანმიმდევრობით. ხშირად ავტორი საერთოდ გამოტოვებს ექსპოზიციას და მკითხველს უტოვებს პერსონაჟების გაცნობას კითხვის დროს. ზოგჯერ კულმინაცია მოთავსებულია მოქმედებით სავსე სამუშაოს დასაწყისში. შეწყვეტა მოდის ბოლოს, რაც სტიმულირებს ნაწარმოების ბოლომდე წაკითხვას. კულმინაცია თავიდანვე მყისვე იპყრობს მკითხველის ყურადღებას და იწვევს ინტერესს.

„ხელები მტკიოდა. სადღაც ზემოდან, საზიზღარი ცივი წვეთები დამივარდა თავზე. გაჭირვებით გაახილა თვალები მიხაილმა სარდაფის პირქუში კედლები. მოპირდაპირე კუთხეში კი საშინელი უზარმაზარი ვირთხა თავხედურად ცახცახებდა რაღაცას.

მიხაილი, უფრო ახლოს რომ დააკვირდა, საშინლად მიხვდა, რომ ეს იგივე სარდაფი იყო! შემდეგ კი ვიღაცის ნაბიჯები გაიგონა, მერე გასაღების ტრიალი გასაღების ხვრელში... დასასრული გარდაუვალი იყო. მაგრამ ეს ასე არ უნდა იყოს. მიხაილმა კი უკვე იცოდა, რას მოიმოქმედებდა მომდევნო წუთში...“

ასეთი დასაწყისის წაკითხვის შემდეგ, საშინელებათა, დეტექტიური თუ თრილერი ფილმების მოყვარული წიგნს არასდროს დატოვებს გვერდზე. რატომ აღმოჩნდა გმირი ამ სიტუაციაში? რას გააკეთებს ის შემდეგ? შეძლებს ის გაქცევას? სინამდვილეში, ეს მხოლოდ რამდენიმე კითხვაა, რომელიც მკითხველს გაუჩნდება.

დენუმენტი, მისი ადგილი კომპოზიციაში

აღსანიშნავია, რომ ეს ელემენტი შეიძლება მოთხრობის დასაწყისშიც გამოჩნდეს, როგორც ინტრიგა. მაგალითად, ამ ფორმით.

„მარია დარბაზში შევიდა და თავისი პერიფერიული ხედვით შენიშნა, რომ ყველა დამსწრემ თავისკენ შეატრიალა თავი. საუბრები წამით ჩაიშალა. მამრობითი სქესის თვალების ხალისი სიძულვილისა და ზიზღის ტალღად იღვრება სულში. ეს ყველაფერი - აღიარებაც და აღტაცებაც - მხოლოდ ბრილიანტის ჰიპნოზური ეფექტია, მან ეს იცოდა!”

შემდეგ კი - წარსულში გადასვლა, მშიერი ბავშვობაზე მინიშნება, როცა ის „ღორი მსუქანი ორმაგი ნიკაპით, დღეს გამამხნევებლად იღიმება და უცნაურად იჭერს მზერას“, გადიოდა მათ გვერდით, დედასთან იჯდა და დახმარებას ითხოვდა. მისი ტუჩები ზიზღით.

გთავაზობთ ცნების "ნაკვეთის" რამდენიმე განმარტებას. ოჟეგოვის აზრით, სიუჟეტი ლიტერატურაში არის მოვლენათა წესრიგი და კავშირი. უშაკოვის ლექსიკონი ვარაუდობს, რომ ისინი ჩაითვალოს მოქმედებების ერთობლიობად, თანმიმდევრობასა და მოტივაციაზე, თუ რა ხდება ნაწარმოებში.

ნაკვეთთან ურთიერთობა

თანამედროვე რუსულ კრიტიკაში სიუჟეტს სრულიად განსხვავებული განმარტება აქვს. სიუჟეტი ლიტერატურაში გაგებულია, როგორც მოვლენათა მიმდინარეობა, რომლის ფონზეც ვლინდება დაპირისპირება. სიუჟეტი არის მთავარი მხატვრული კონფლიქტი.

თუმცა, სხვა თვალსაზრისები ამ საკითხთან დაკავშირებით წარსულშიც იყო და არსებობს. რუსი კრიტიკოსები მე-19 შუა რიცხვებისაუკუნეებში, ვესელოვსკისა და გორკის მხარდაჭერით, განიხილებოდა სიუჟეტის კომპოზიციური ასპექტი, ანუ ზუსტად როგორ აწვდის ავტორი თავისი ნაწარმოების შინაარსს. და სიუჟეტი ლიტერატურაში, მათი აზრით, არის პერსონაჟების მოქმედებები და ურთიერთობები.

ეს ინტერპრეტაცია პირდაპირ საპირისპიროა უშაკოვის ლექსიკონში, რომელშიც სიუჟეტი არის მოვლენების შინაარსი მათი თანმიმდევრული კავშირით.

და ბოლოს, არის მესამე თვალსაზრისი. მათ, ვინც მას იცავს, თვლის, რომ "ნაკვეთის" კონცეფცია დამოუკიდებელი მნიშვნელობაარა და ანალიზის დროს სავსებით საკმარისია გამოვიყენოთ ტერმინები „ნაკვეთი“, „კომპოზიცია“ და „ნაკვეთის დიაგრამა“.

პროდუქტის სქემების სახეები და ვარიანტები

თანამედროვე ანალიტიკოსები განასხვავებენ სიუჟეტის ორ ძირითად ტიპს: ქრონიკას და კონცენტრულს. ისინი ერთმანეთისგან განსხვავდებიან მოვლენებს შორის კავშირების ბუნებით. მთავარი ფაქტორიასე ვთქვათ, დროა. ქრონიკული ტიპი ასახავს მის ბუნებრივ კურსს. კონცენტრული - აქცენტს აკეთებს არა ფიზიკურზე, არამედ გონებრივზე.

ლიტერატურაში კონცენტრირებული სიუჟეტებია დეტექტიური, თრილერი, სოციალური და ფსიქოლოგიური რომანები, დრამები. ქრონიკა უფრო ხშირია მემუარებში, საგებსა და სათავგადასავლო ნაწარმოებებში.

კონცენტრული ნაკვეთი და მისი მახასიათებლები

ამ ტიპის მოვლენების შემთხვევაში, ეპიზოდებს შორის აშკარა მიზეზ-შედეგობრივი კავშირის დადგენა შესაძლებელია. სიუჟეტის განვითარება ამ ტიპის ლიტერატურაში თანმიმდევრული და ლოგიკურია. აქ დასაწყისისა და დასასრულის ხაზგასმა მარტივია. წინა ქმედებები არის შემდგომი ქმედებების მიზეზი; ყველა მოვლენა თითქოს ერთ კვანძშია გაყვანილი. მწერალი იკვლევს ერთ კონფლიქტს.

უფრო მეტიც, ნამუშევარი შეიძლება იყოს წრფივი ან მრავალწრფივი - მიზეზ-შედეგობრივი კავშირი შენარჩუნებულია ისევე ნათლად, უფრო მეტიც, ნებისმიერი ახალი სიუჟეტური ხაზებიგამოჩნდება უკვე მომხდარი მოვლენების შედეგად. დეტექტიური ისტორიის, თრილერის თუ სიუჟეტის ყველა ნაწილი აგებულია მკაფიოდ გამოხატულ კონფლიქტზე.

ქრონიკის ამბავი

მისი კონტრასტი შეიძლება იყოს კონცენტრული, თუმცა სინამდვილეში აქ არ არის საპირისპირო, არამედ კონსტრუქციის სრულიად განსხვავებული პრინციპი. ლიტერატურაში ამ ტიპის სიუჟეტებს შეუძლიათ ერთმანეთში შეაღწიონ, მაგრამ ყველაზე ხშირად გადამწყვეტია ან ერთი ან მეორე.

ქრონიკის პრინციპზე აგებულ ნაწარმოებში მოვლენების ცვლილება დროზეა მიბმული. შეიძლება არ არსებობდეს მკაფიო კავშირი, არ იყოს მკაცრი ლოგიკური მიზეზ-შედეგობრივი კავშირი (ან ყოველ შემთხვევაში ეს კავშირი აშკარა არ არის).

ასეთ ნაწარმოებში ბევრ ეპიზოდზე შეიძლება ვისაუბროთ, ერთადერთი რაც მათ საერთო აქვთ არის ის, რომ ისინი ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით ხდება. ქრონიკის ამბავილიტერატურაში ეს არის მრავალკონფლიქტური და მრავალკომპონენტიანი ტილო, სადაც წარმოიქმნება და ქრება წინააღმდეგობები და ერთი მეორეთი იცვლება.

დაწყება, კულმინაცია, დასრულება

ნაწარმოებებში, რომელთა სიუჟეტი ეფუძნება კონფლიქტს, ის არსებითად არის სქემა, ფორმულა. ის შეიძლება დაიყოს მის შემადგენელ ნაწილებად. სიუჟეტის ელემენტები ლიტერატურაში მოიცავს ექსპოზიციას, წყობას, კონფლიქტს, ამომავალ მოქმედებას, კრიზისს, კულმინაციას, დაცემას და გადაწყვეტას.

რა თქმა უნდა, ყველა ზემოთ ჩამოთვლილი ელემენტი არ არის ყველა ნაწარმოებში. უფრო ხშირად შეგიძლიათ იპოვოთ რამდენიმე მათგანი, მაგალითად, შეთქმულება, კონფლიქტი, მოქმედების განვითარება, კრიზისი, კულმინაცია და დასრულება. მეორეს მხრივ, მნიშვნელობა აქვს ზუსტად როგორ არის გაანალიზებული ნამუშევარი.

გამოფენა ამ მხრივ ყველაზე სტატიკური ნაწილია. მისი ამოცანაა გააცნოს ზოგიერთი პერსონაჟი და მოქმედების ადგილი.

სიუჟეტი აღწერს ერთ ან რამდენიმე მოვლენას, რომლებიც წარმოშობს მთავარ მოქმედებას. ნაკვეთის განვითარება ქ ლიტერატურა მიდისკონფლიქტის, მზარდი მოქმედების, კრიზისის კულმინაციის გზით. ის ასევე არის ნაწარმოების მწვერვალი, რომელიც მნიშვნელოვან როლს თამაშობს პერსონაჟების პერსონაჟების გამოვლენაში და კონფლიქტის განვითარებაში. დასრულება ბოლო შტრიხებს მატებს მოთხრობილ ამბავს და პერსონაჟებს. პერსონაჟები.

ლიტერატურაში ჩამოყალიბდა გარკვეული სიუჟეტური სტრუქტურა, რომელიც ფსიქოლოგიურად გამართლებულია მკითხველზე მისი გავლენის თვალსაზრისით. აღწერილ თითოეულ ელემენტს აქვს თავისი ადგილი და მნიშვნელობა.

თუ ამბავი არ ჯდება სქემაში, ის დუნე, გაუგებარი და ალოგიკური ჩანს. იმისთვის, რომ ნაწარმოები იყოს საინტერესო, მკითხველმა გმირების თანაგრძნობა და ჩაღრმავება იმაში, რაც მათ თავს ხდება, მასში ყველაფერს თავისი ადგილი უნდა ჰქონდეს და ამ ფსიქოლოგიური კანონების შესაბამისად განვითარდეს.

ძველი რუსული ლიტერატურის ნაკვეთები

ძველი რუსული ლიტერატურა, დ. Მსოფლიო ისტორიადა მნიშვნელობა ადამიანის სიცოცხლე- ეს არის იმდროინდელი მწერლების მთავარი, ღრმა მოტივები და თემები.

საგნები ძველი რუსული ლიტერატურაგვევლინება ცხოვრებებში, ეპისტოლეებში, გასეირნებებში (მოგზაურობის აღწერილობებში), მატიანეებში. მათი უმეტესობის ავტორების ვინაობა უცნობია. დროის ინტერვალის მიხედვით ძველი რუსული ჯგუფი მოიცავს XI-XVII საუკუნეებში დაწერილ ნაწარმოებებს.

თანამედროვე ლიტერატურის მრავალფეროვნება

გამოყენებული ნაკვეთების კლასიფიკაციისა და აღწერის მცდელობები არაერთხელ გაკეთდა. ხორხე ლუის ბორხესმა თავის წიგნში „ოთხი ციკლი“ თქვა, რომ მსოფლიო ლიტერატურაში მხოლოდ ოთხი ტიპი არსებობს:

• ძიების შესახებ;
• ღმერთის თვითმკვლელობის შესახებ;
• ხანგრძლივი დაბრუნების შესახებ;
• გამაგრებული ქალაქის თავდასხმისა და დაცვის შესახებ.

კრისტოფერ ბუკერმა გამოავლინა შვიდი: ნაცრისფერი სიმდიდრისკენ (ან პირიქით), თავგადასავალი, იქ და ისევ (ტოლკინის ჰობიტი მახსენდება), კომედია, ტრაგედია, აღდგომა და მონსტრის დამარცხება. ჟორჟ პოლტიმ მსოფლიო ლიტერატურის მთელი გამოცდილება 36 შეჯახებამდე შეამცირა და კიპლინგმა გამოავლინა მათი 69 ვარიანტი.

სხვა პროფილის სპეციალისტებიც კი არ დარჩნენ გულგრილი ამ კითხვით. ცნობილი შვეიცარიელი ფსიქიატრის და ანალიტიკური ფსიქოლოგიის ფუძემდებელი იუნგის აზრით, ლიტერატურის ძირითადი საგნები არქეტიპულია და მათგან მხოლოდ ექვსია - ჩრდილი, ანიმა, ანიმუსი, დედა, მოხუცი და შვილი.

ხალხური ზღაპრების ინდექსი

ყველაზე მეტად, ალბათ, Aarne-Thompson-Uther-ის სისტემამ „ხაზგასმით აღნიშნა“ მწერლების შესაძლებლობებს - ის აღიარებს დაახლოებით 2500 ვარიანტის არსებობას.

თუმცა აქ ფოლკლორზეა საუბარი. ეს სისტემა არის დირექტორია, ინდექსი ზღაპრები, მეცნიერებისთვის ცნობილიაამ მონუმენტური ნაწარმოების შედგენის დროს.

აქ არის მხოლოდ ერთი განმარტება მოვლენების მიმდინარეობისთვის. ამ სახის ლიტერატურაში სიუჟეტი ასე გამოიყურება: „დევნილ დედინაცვალს ტყეში მიჰყავთ და იქ ტოვებენ. ბაბა იაგა, ან მოროზკო, ან ლეში, ან 12 თვე, ან ზამთარი გამოსცადეს და დააჯილდოვეს. მშობლიური ქალიშვილიდედინაცვალსაც სურს საჩუქრის მიღება, მაგრამ გამოცდას არ გადის და კვდება“.

სინამდვილეში, თავად აარნემ დაადგინა არაუმეტეს ათასი ვარიანტი ზღაპარში მოვლენების განვითარებისთვის, მაგრამ მან დაუშვა ახლის შესაძლებლობა და დატოვა მათთვის ადგილი თავის თავდაპირველ კლასიფიკაციაში. ეს იყო პირველი ინდექსი, რომელიც მეცნიერულ გამოყენებაში შევიდა და უმრავლესობამ აღიარა. შემდგომში მრავალი ქვეყნის მეცნიერებმა მასში დამატებები შეიტანეს.

2004 წელს გამოჩნდა საცნობარო წიგნის გამოცემა, რომელშიც განახლდა და უფრო ზუსტი გახდა ზღაპრის ტიპების აღწერილობები. ინდექსის ეს ვერსია შეიცავდა 250 ახალ ტიპს.

თუ ადამიანის ცხოვრებაში მომხდარის მიზეზები და შედეგები ყოველთვის არ არის ნათელი და გასაგები, მაშინ ლიტერატურული ნაწარმოებიყველა გმირის მოქმედება ლოგიკურად არის დაკავშირებული ერთმანეთთან.

ნებისმიერი მოვლენა წინას შედეგია და ყველა სცენა, რომელიც არ არის დაკავშირებული მოქმედებასთან, მოწყვეტილია როგორც არასაჭირო. მწერლების მიერ ასახული მოვლენების თანმიმდევრობა არის ობიექტური სამყაროლიტერატურული ნაწარმოები, ან სიუჟეტი, რომელიც საშუალებას გაძლევთ გაეცნოთ პერსონაჟების ცხოვრებას მის სივრცულ და დროულ ცვლილებებში.

რა არის ნაკვეთი?

სიუჟეტი ნებისმიერი ლიტერატურული ნაწარმოების საფუძველს წარმოადგენს. სწორედ ის უმხელს მკითხველს აღწერილ მოვლენათა ჯაჭვს, პერსონაჟთა პიროვნებას და მათ ურთიერთობას ერთმანეთთან. თუ ნაკვეთს შევადარებთ სახლის მშენებლობას, მაშინ ის შეიძლება წარმოვიდგინოთ ჩარჩოს სახით, რომელიც მოვლენების განვითარებასთან ერთად გადახურულია სცენები-აგურით და ნაწარმოების დასასრულს იძენს სახურავის გამოყოფას. .

ბევრი ლიტერატურული ნაწარმოები აგებულია ერთი ქრონოლოგიური სქემის მიხედვით, რომელშიც ყველა მოვლენა ხდება ერთმანეთის მიყოლებით. ეს ჩვეულებრივ მოიცავს სათავგადასავლო რომანებს, საგებს და მემუარებს. არის ისეთებიც, სადაც სცენებს აკავშირებს არა დროითი, არამედ მიზეზ-შედეგობრივი კავშირი, ანუ გმირების ყოველი ახალი მოქმედება წინარის მიზეზია. კონცენტრული სქემა ჩვეულებრივ დამახასიათებელია დეტექტიური ისტორიებისთვის, თრილერებისთვის ან დრამებისთვის.


როგორც რთული მთლიანობა, სიუჟეტი შედგება მრავალი ელემენტისგან, რომელთაგან თითოეული ახორციელებს სპეციფიკურ ფუნქციებს. მაგალითად, ექსპოზიცია შეიცავს ინფორმაციას პერსონაჟების შესახებ ჯერ კიდევ მოვლენების განვითარებამდე, მაგრამ მოგვითხრობს იმაზე, თუ რა მოხდა ნაწარმოებში აღწერილი ყველაფრის შემდეგ.

ყველა წიგნი არ შეიცავს ყველა სიუჟეტის ელემენტს, მაგრამ ყველა მათგანს აქვს მინიმუმ სამი ძირითადი წერტილი, რომელსაც ეწოდება შეთქმულება, კულმინაცია და გარჩევადობა.

რა არის ჰალსტუხი?

დასაწყისი გაგებულია, როგორც გარკვეული მოვლენა, რომელიც ხდება სამუშაოს დასაწყისში. ის ბიძგს აძლევს მოქმედებას და მნიშვნელოვან როლს ასრულებს პერსონაჟების პერსონაჟების გამოვლენაში. სათავგადასავლო რომანებში სიუჟეტი ყველაზე ხშირად არის სცენა, რომელიც უბიძგებს პერსონაჟებს შეასრულონ საქმეები; დეტექტიურ ისტორიებში ეს არის დანაშაულის აღწერა, რომელსაც შემდგომში დეტექტივები გადაწყვეტენ.

თუ შევხედავთ კონკრეტული მაგალითი, შეგიძლიათ მიმართოთ დიუმას რომანს "სამი მუშკეტერი". სიუჟეტი მასში არის სცენა, სადაც დ’არტანიანი, პარიზში ჩასვლისთანავე, ხვდება კარდინალ რიშელიეს და ხვდება, რომ მას სერიოზული და ძლიერი მტერი ჰყავს.


სწორედ ეს შეხვედრა ხდება მოვლენათა თანმიმდევრული ჯაჭვის დასაწყისი, რომელზედაც აგებულია ავტორის შემოქმედება.

კლიმაქსი - რა არის ეს?

კულმინაცია ერთ-ერთი ყველაზე საინტერესო და მნიშვნელოვანი მოვლენებიწიგნში, უმაღლესი დაძაბულობის წერტილი, რომლის დროსაც გმირი ან თმობს, ან იღებს ახალ ძალას შემდგომი ბრძოლისთვის. ეს სიუჟეტური ელემენტი გვხვდება ყველა ლიტერატურულ ნაწარმოებში, დაწყებული მოთხრობებიდა დამთავრებული მრავალტომიანი რომანებით.

სიუჟეტში მისი ყოფნა გარდაუვალად ითვლება, რადგან წინააღმდეგ შემთხვევაში მკითხველმა შეიძლება დაკარგოს ინტერესი დაწერილის მიმართ.

პატარაში ლიტერატურული ფორმებიჩვეულებრივ მხოლოდ ერთი იმყოფება კლიმაქსის ეპიზოდი. მაგალითად, ზღაპარში კონკიას შესახებ, დამაინტრიგებელი მომენტი შეიძლება ჩაითვალოს ის სცენა, სადაც ბოროტი დედინაცვალიშევიტყვე ჩემი დედინაცვალის ბურთზე მოგზაურობის შესახებ. IN დიდი სამუშაოებიშეიძლება იყოს ერთი ან მრავალი კულმინაცია, განსაკუთრებით თუ სიუჟეტის რამდენიმე ხაზი გადის.

თუ ვსაუბრობთ სამ მუშკეტერზე, მაშინ კულმინაცია აქ არის ამბის ტრაგიკული გადაწყვეტა გულსაკიდებით, როდესაც კონსტანცია კვდება. მაგრამ რომანში "ოსტატი და მარგარიტა" არის რამდენიმე კულმინაცია, კერძოდ, მარგარიტას მოგზაურობა ბურთზე და პონტიუს პილატეს შეხვედრა იეშუასთან.

რა არის გამოყოფა?

დაშლა ეხება მოვლენას, რომლის დროსაც წყდება კონფლიქტი ნაწარმოების გმირებს შორის. მასში პერსონაჟს შეუძლია მიაღწიოს თავის მიზანს ან დარჩეს არაფერი და მოკვდეს.


ზოგჯერ ისეც ხდება, რომ ნაწარმოებში არ არის რეზოლუცია – ამ გზით ავტორი მკითხველს ფიქრის ადგილს უტოვებს.

დიუმაში დაბრუნებისას, დასრულებას შეიძლება ეწოდოს სცენა ბოლო შეხვედრად'არტანიანმა კარდინალთან ერთად, რომელშიც რიშელიემ მამაც გმირს მუშკეტერთა ლეიტენანტის წოდება მიანიჭა.

[დრამატურგია] - ლექცია 5 გაკვეთილისთვის:
"კომპოზიცია. ნაწილი 2. ნაკვეთის კომპოზიცია“

რა შედის სიუჟეტის კომპოზიციაში?

ექსპოზიცია - სიუჟეტი - მოქმედების განვითარება - კულმინაცია - დასრულება - ფინალი

ყველა ეს პუნქტი დაკავშირებულია მაყურებლის აღქმის კანონებთან.

პირველი 10 წუთი - თქვენ უნდა დაინტერესდეთ.
შემდეგი არის მისი ყურადღების შენარჩუნება.
შემდეგ გაზარდეთ დაძაბულობა, გაზარდეთ მაყურებლის ყურადღება.
შემდეგ მიიყვანეთ დაძაბულობა ზღვრამდე.
და ბოლოს - მაყურებელს იმედები არ გაუცრუო, დასასრული ასიამოვნო.

ექსპოზიცია

E x p o s i t i o n- ფილმის პერიოდი,
კონფლიქტის განვითარებამდე.

გამოფენიდან მაყურებელმა უნდა გაიგოს:

• ვინ არიან გმირები (ვინ არის ვინ)
• რა სიტუაციაა (სად ვიმოქმედოთ)
• რა სიტუაციაა (რომელიც შეიძლება კონფლიქტში გადაიზარდოს)
• რა არის ფილმის თემა
• რა ჟანრის ფილმია?

ექსპოზიცია კარგად უნდა იყოს დაწერილი, ეს ფილმის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ნაწილია.

ექსპოზიციის სახეები:

• პირდაპირი (გმირის პრეზენტაცია "როგორც არის")
• დაგვიანებულია (ვთქვათ ჯერ მკვლელობა ხდება და მხოლოდ მერე ვნახოთ რა და როგორ)

ოჰენრის გახსენება. სად არის გამოფენა?

ვაშინგტონის მოედნის დასავლეთით პატარა ბლოკში - SETTING

ჯონსი არის ჯოანას დამამცირებელი. ერთი მეინიდან იყო, მეორე კალიფორნიიდან. შედეგად, გაჩნდა საერთო სტუდია. - გმირები

ნოემბერში უცნობმა უცხოელმა, რომელსაც ექიმები პნევმონიას ეძახიან, უხილავად დადიოდა კოლონიაში. - სიტუაცია

როდის დასრულდა გამოფენა?
როცა ჯონსი ავად გახდა.

რატომ დასრულდა?
იმიტომ რომ პრობლემა გვქონდა.

ჰალსტუხი

მოთხოვნა- ეს დასაწყისის მომენტია
მთავარი კონფლიქტური მოქმედება.

თუ ექსპოზიცია არის დროის პერიოდი, მაშინ დასაწყისი არის გარკვეული პუნქტი, საიდანაც ყველაფერი იწყება.

სად არის ეს წერტილი ო. ჰენრის მოთხრობაში?

”მას აქვს ერთი შანსი... კარგი, ვთქვათ, ათი წინააღმდეგ”, - თქვა მან და თერმომეტრში ვერცხლისწყალი ჩამოიშორა. - და მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ მას თავად სურს ცხოვრება. მთელი ჩვენი ფარმაკოპეა უაზრო ხდება, როდესაც ადამიანები იწყებენ მოქმედებას მესაზღვრეების ინტერესებიდან გამომდინარე. თქვენმა პატარა ქალბატონმა გადაწყვიტა, რომ ის არასოდეს გახდება უკეთესი. რაზე ფიქრობს იგი?

ის ფაქტი, რომ იგი ავად გახდა, არაფერს ნიშნავს "მაყურებლისთვის". მაგრამ ექიმის დასკვნა უკვე არის ინფორმაცია, რომელიც გვაღელვებს!

ზოგჯერ ამბობენ, რომ ფილმებს რამდენიმე სიუჟეტი აქვს. ეს ასეა - ბოლოს და ბოლოს, ფილმში რამდენიმე კონფლიქტიც არის.

მაგრამ მთავარი კონფლიქტის დასაწყისი ერთია!

ხშირად სიუჟეტს წინ უძღვის „პროვოცირებადი მოვლენა“, ანუ ის, რაც კონფლიქტს ამწვავებს უშუალოდ შეთქმულების დაწყებამდე. მაგალითად, ჰამლეტთან დაკავშირებით, ეს არის მამის ჩრდილის გამოჩენა.

მოქმედების განვითარება:

მოქმედების განვითარება- ეს არის ფილმის ყველაზე დიდი ნაწილი, რომელიც კონფლიქტის გამწვავებას და მის კულმინაციას იწვევს.

ანუ კონფლიქტი რამდენჯერმე გამწვავდება.

ოჰენრის შესახებ, ჰეროინები ორჯერ საუბრობენ და ატმოსფერო ორჯერ გაიზარდა. იქვე ემატება ეპიზოდები ბერმანთან ერთად.

შეგიძლიათ გაზარდოთ დაძაბულობა

• მოულოდნელი ამბები
• ახალი პერსონაჟის გამოჩენა
• მეხსიერება
• და ასე შემდეგ

CLIMAX

კ უ ლ მ ი ნ ა ტ ი ო ნ- მომენტი
კონფლიქტის უმაღლესი დაძაბულობა.

ეს არის PIC! მომენტი! ყველაზე მაღალი დაძაბულობის წერტილი.

კულმინაცია არ არის ის, რაც უკვე მოხდა.

და ლოდინის მომენტი რა იქნება?!

ანუ არა როცა ესვრიან ადამიანს, არამედ როცა ელოდება: ესროლოს თუ არა.

თუ დაადგენთ, რომ კულმინაცია მოხდა, მაგრამ ამის შემდეგ დაძაბულობა კვლავ იზრდება, მაშინ არის შეცდომა, თქვენ არასწორად იპოვეთ კულმინაცია.

ამიტომ, მეტი სრული განმარტებაკულმინაცია ასე გამოიყურება:

კ უ ლ მ ი ნ ა ტ ი ო ნ– უმაღლესი და ბოლო მომენტი
მთავარი კონფლიქტის დაძაბულობა.

ხშირად, კულმინაციამდე, ფილმის ტემპი, როგორც წესი, მკვეთრად აჩქარებს ან მკვეთრად ნელდება, რაც აძლიერებს მაყურებლის ინტერესს.

ასევე არის ორი კულმინაცია. მაგრამ ერთი მათგანი ყოველთვის უფრო მნიშვნელოვანია, როგორც დასაწყისის შემთხვევაში.

და ბოლოს, სად არის ო ჰენრის კულმინაცია?

იმ მომენტში, როცა ფარდა აწეულია და ველოდებით, ფურცელი იქ კიდია თუ არა. თითქოს ჩვენ გვესმის "დრამის ჯოხები", სანამ დაშლა მოულოდნელად დაგვაღწევს.

INTERCLOSURE

დისკუსია- სიუჟეტის განვითარების ბოლო სეგმენტი, მისი შედეგი.

დაშლა, როგორც წესი, კულმინაციის შემდეგ დაუყოვნებლივ (!) მოდის.

მაგალითად, in Pulp Fiction, როცა ჟიული მძარცველებს უშვებს.

მაგრამ ზოგჯერ ეს ასე არ არის. მაგალითად, Sunset Boulevard იწყება დეუმენტით - მთავარი გმირის სიკვდილით.

ზოგჯერ მოხსნის ნაცვლად თქვენ უნდა:

კატასტროფა- დესტრუქციული მოვლენა
კონფლიქტების ყველა კვანძის გახსნა.

ვთქვათ, მოქმედება განვითარდა და შემდეგ ჩვენ გვქონდა, ვთქვათ, ვულკანის ამოფრქვევა. მაშინ დაშლა სწორედ ამ ამოფრქვევაშია.

ᲤᲘᲜᲐᲚᲘ

Ფინალი- სურათის ბოლო წერტილი,
მისი მნიშვნელობის გამოვლენა.

ხშირად, ეს არის დასასრული, და არა კულმინაცია და დასრულება, რომელიც განსაზღვრავს ფილმს. ყოველივე ამის შემდეგ, ფინალში შეგიძლიათ აჩვენოთ გმირის რეაქცია მომხდარ მოვლენებზე და მნახველს მისცეთ ემოცია, რომლის ნახვაც მას სურდა.

ფინალის სახეები:

დახურული ფინალი.
ფილმთან დაკავშირებით კითხვები არ არის. სიკეთე/ბოროტება გაიმარჯვა, ყველა კონფლიქტი დასრულდა.
მაგალითად, "Pulp Fiction".

ღია ფინალი
კითხვები კვლავ რჩება და აქცია შეიძლება გაგრძელდეს. მაგალითად, Blade Runner.

ორმაგი დასასრული
ბოლო ორის კომბინაცია.
მაგალითად, "კაბირიას ღამეები"

დრამის თემა არის მისი ერთიანი მოქმედება. მაკბეტის თემა ამბიციაა. რომეო და ჯულიეტას თემა სიყვარულია. თემა პირველ რიგში აყალიბებს დრამას.

სიუჟეტი არის თემა უფრო კონკრეტული ფორმით. „მაკბეტის“ სიუჟეტი: მაკბეტი ძალაუფლებისკენ ისწრაფვის და ამისთვის სისასტიკეს სჩადის. „რომეო და ჯულიეტას“ სიუჟეტი: რომეოს და ჯულიეტას უყვართ ერთმანეთი; მონტეგები და კაპულეტები ერევიან მათ სიყვარულში. – სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, სიუჟეტი განსაზღვრავს დრამატული ბრძოლის მთავარ ხაზს.

დრამის სიუჟეტი არის ყველაზე მნიშვნელოვანი გარემოებების სისტემა და ყველაზე მნიშვნელოვანი მოვლენების თანმიმდევრობა, რომელიც განსაზღვრავს დრამატულ ბრძოლას. (სიუჟეტის გადმოცემისას უნდა აღინიშნოს „დრამატული კვანძი“ და დრამატული ბრძოლის ყველაზე მწვავე მომენტები)

ინტრიგას დრამაში ზოგჯერ უწოდებენ ერთ-ერთი პერსონაჟის თანმიმდევრულ მოქმედებას, რომელიც ექვემდებარება ცნობიერ გეგმას. მაგალითად, ოტელოში ინტრიგას იაგო უძღვება. ზოგჯერ დრამის ინტრიგას უწოდებენ დრამის მონაწილეთა ყველა ინტერაქციას, ინდივიდუალური ინტრიგების ურთიერთობას. ზოგადი ხედისიუჟეტი არის ნაწარმოების ერთგვარი ძირითადი სქემა, მათ შორის ნაწარმოებში მომხდარი მოქმედებების თანმიმდევრობა და მასში არსებული პერსონაჟების ურთიერთობების მთლიანობა. როგორც წესი, სიუჟეტი მოიცავს შემდეგ ელემენტებს: ექსპოზიცია (ექსპოზიცია (ლათინური expositio - ჩვენება, პრეზენტაცია) ლიტერატურულ კრიტიკასა და ფოლკლორში - ნაწარმოების ნაწილი, რომელიც წინ უსწრებს ნაწარმოების სტრუქტურის ერთეულების განვითარების დაწყებას, კერძოდ, ნაწილი. ნაწარმოები დრამაში, ეპიკურში, ლირიკულ პოეზიაში, რომელიც წინ უსწრებს სიუჟეტის დასაწყისს. ექსპოზიცია მიჰყვება პერსონაჟების განლაგებას, ვითარდება გარემოებები, ნაჩვენებია მიზეზები, რომლებიც „გამომწვევია“ სიუჟეტური კონფლიქტის შესახებ. ექსპოზიცია შეიძლება მოჰყვეს როგორც ადრე. და სიუჟეტის შემდეგ.. ფოლკლორში ასევე არის კუმულაციური ნაწარმოების ნაწილი, რომელიც წინ უძღვის კუმულაციის ელემენტების გაშლის დასაწყისს.

ექსპოზიცია არის ნაწარმოებში მთავარი მოვლენების დასაწყისი), სიუჟეტი (სიუჟეტი არის მოვლენა, რომელიც არის მოქმედების დასაწყისი. იგი ან ავლენს არსებულ წინააღმდეგობებს, ან თავად ქმნის („კვანძებს“) კონფლიქტებს.

ამრიგად, უილიამ შექსპირის ტრაგედიაში „ჰამლეტი, დანიის პრინცი“, სიუჟეტი არის ჰამლეტის (ტრაგედიის მთავარი გმირი) შეხვედრა მოჩვენებასთან და შემდგომი გადაწყვეტილება, შური იძიოს მოღალატე მეფეზე მამის მკვლელობისთვის. .

სიუჟეტი არის სიუჟეტის ერთ-ერთი ძირითადი ელემენტი.), მოქმედების განვითარება, კულმინაცია, დაშლა (სიუჟეტის დაშლა არის მოვლენების შედეგი, სიუჟეტის წინააღმდეგობების გადაწყვეტა.) და პოსტპოზიცია, ასევე, ზოგიერთ ნაწარმოებში პროლოგი და ეპილოგი. სიუჟეტის განვითარების მთავარი წინაპირობაა დრო და ისტორიული თვალსაზრისით ( ისტორიული პერიოდისამუშაოს მოქმედებები) და ფიზიკურში (სამუშაოს დროს დროის გასვლა).

ნაკვეთი და ნაკვეთი. სიუჟეტის ცნება მჭიდრო კავშირშია ნაწარმოების სიუჟეტის კონცეფციასთან. თანამედროვე რუსულ ლიტერატურულ კრიტიკაში (ისევე, როგორც ლიტერატურის სასკოლო სწავლების პრაქტიკაში), ტერმინი „ნაკვეთი“ ჩვეულებრივ ეხება ნაწარმოებში მოვლენების მიმდინარეობას და სიუჟეტი გაგებულია, როგორც მთავარი მხატვრული კონფლიქტი, რომელიც ვითარდება ამ მოვლენების მიმდინარეობა. ისტორიულად, არსებობდა და აგრძელებს სხვა შეხედულებები სიუჟეტისა და სიუჟეტის ურთიერთობის შესახებ. Მაგალითად:

უშაკოვის განმარტებითი ლექსიკონი განმარტავს სიუჟეტს, როგორც „მოქმედებების ერთობლიობას, მოვლენებს, რომლებშიც ვლინდება ხელოვნების ნაწარმოების ძირითადი შინაარსი“, ხოლო სიუჟეტი, როგორც „ლიტერატურულ ნაწარმოებში გამოსახული მოვლენების შინაარსი მათ თანმიმდევრულ კავშირში“. ამრიგად, სიუჟეტს, სიუჟეტისგან განსხვავებით, მიეკუთვნება ნაწარმოების მოვლენების მათი დროის თანმიმდევრობით სავალდებულო წარმოდგენა.

წინა ინტერპრეტაციას მხარი დაუჭირეს 1920-იან წლებში OPOYAZ-ის წარმომადგენლებმა, რომლებმაც შესთავაზეს განასხვავონ თხრობის ორი მხარე: მათ უწოდეს მოვლენების განვითარებას ნაწარმოების სამყაროში "ნაკვეთი", და როგორ არის ეს მოვლენები ასახული. ავტორი - "ნაკვეთი".

კიდევ ერთი ინტერპრეტაცია მომდინარეობს მე-19 საუკუნის შუა წლების რუსი კრიტიკოსებისგან, რომელსაც ასევე მხარს უჭერდნენ ა.ნ.ვესელოვსკი და მ. სიუჟეტი მათ ესმოდათ ნაწარმოების კომპოზიციური მხარე, ანუ ზუსტად როგორ აცნობებს ავტორი სიუჟეტის შინაარსს. ადვილი მისახვედრია, რომ ტერმინების „ნაკვეთი“ და „იგავი“ მნიშვნელობებს შეიცავს ამ ინტერპრეტაციას, წინასთან შედარებით, ადგილების შეცვლა.

დაბოლოს, ასევე არსებობს მოსაზრება, რომ „ნაკვეთის“ ცნებას არ აქვს დამოუკიდებელი მნიშვნელობა და ნაწარმოების გასაანალიზებლად საკმარისია ვიმოქმედოთ „ნაკვეთის“, „ნაკვეთის დიაგრამის“ ცნებებით (ანუ ნაკვეთი ზემოაღნიშნული ვარიანტიდან პირველი ორის გაგება), „სიუჟეტური კომპოზიცია“ (როგორ წარმოაჩენს ავტორი მოვლენებს სიუჟეტური მონახაზიდან).

ნაკვეთების ტიპოლოგია. არაერთხელ იყო მცდელობა ლიტერატურული ნაწარმოებების სიუჟეტების კლასიფიკაციის, სხვადასხვა კრიტერიუმების მიხედვით დაყოფისა და ყველაზე ტიპიურის გამოკვეთისა. ანალიზმა საშუალება მისცა, კერძოდ, გამოეყო დიდი ჯგუფიე. წ " მოხეტიალე ისტორიები- ნაკვეთები, რომლებიც მრავალჯერ მეორდება სხვადასხვა დიზაინით სხვადასხვა ხალხში და ხალხში სხვადასხვა რეგიონებში, უმეტესწილად- ვ ფოლკლორის ხელოვნება(ზღაპრები, მითები, ლეგენდები).

A.E. Neamtsu-ს თანახმად, ტრადიციული ნაკვეთების მთელი მრავალფეროვნებიდან შეიძლება გამოიყოს ოთხი ძირითადი გენეტიკური ჯგუფი: მითოლოგიური, ფოლკლორული, ისტორიული და ლიტერატურული.

როგორც აღნიშნა პროფ. ე.მ. მელეტინსკი, „დასავლეთში ტრადიციული ნაკვეთების უმეტესობა ბიბლიურ და ძველ მითებს უბრუნდება“.

არსებობს რამდენიმე მცდელობა, რომ შემცირდეს ნაკვეთების მრავალფეროვნება მცირე, მაგრამ ამავე დროს ყოვლისმომცველი ნაკვეთების სქემებით. ცნობილ მოთხრობაში "ოთხი ციკლი", ბორხესი ამტკიცებს, რომ ყველა ნაკვეთი მხოლოდ ოთხ ვარიანტზე მოდის:

გამაგრებული ქალაქის (ტროა) თავდასხმისა და თავდაცვის შესახებ

ხანგრძლივი დაბრუნების შესახებ (ოდისევსი)

ძიების შესახებ (ჯეისონი)

ღმერთის თვითმკვლელობაზე (ოდინი, ატისი)

PERIPETIA (ბერძნ. peripe’teia - „უეცარი შემობრუნება“), როგორც არისტოტელემ („პოეტიკა“, თავი XI) არის „მოქმედების თავის საპირისპიროდ გადაქცევა“, ტრაგიკული სიუჟეტის გართულების ერთ-ერთი არსებითი ელემენტი. მაგალითები, რომლებიც ასახავს ამ განმარტებას (მაგალითად, „ოიდიპოს მეფეში“ მწყემსი, რომელიც, როგორც ჩანს, ავლენს ოიდიპოსს თავის წარმომავლობას და ამით ფანტავს მის შიშს, საპირისპირო ეფექტს აღწევს მისი გამოვლენით), საშუალებას გვაძლევს შევადაროთ არისტოტელეს პერიპეტეია „ ტრაგიკული ირონია„თანამედროვე ესთეტიკის, მაგრამ, ზოგადად, ტერმინი „პერიპეტეია“ უფრო ფართოდ გამოიყენება არისტოტელეს მიერ, რაც აღნიშნავს სიუჟეტის განვითარებაში რაიმე მოულოდნელ შემობრუნებას. ლესინგმა და ტრაგედიის ბევრმა სხვა თეორეტიკოსმა არისტოტელეს მიაწერეს ამ ტერმინის გაგება და თავადაც გაიგეს იგი ტრაგიკული მოქმედების გარდამტეხი წერტილის გაგებით (და არა კონკრეტული „მოქმედება“, აქტი, რომელიც აშკარად არისტოტელეს ჰქონდა მხედველობაში). რომელიც განსაზღვრავს დასაწყისს ქვემოთ ბმული"გადაწყვეტა" (იხ.).

თანამედროვე ლიტერატურულ კრიტიკაში ტერმინი „პ. ზოგჯერ გამოიყენება არა დრამატული ტიპებისთვის სიტყვიერი ხელოვნება, მაგალითად. ეპოსის (იხ.) და რომანის (იხ.) სიუჟეტის განვითარებას.