ტიპიური ისტორიები. ნაკვეთები ქრონიკა და კონცენტრული

სამი სახის ნაკვეთი:

1. კონცენტრული- ყველა მოვლენა ერთი კონფლიქტის გარშემო ვითარდება, ყველაფერი მიზეზ-შედეგობრივ კავშირებს ექვემდებარება. (F.M. დოსტოევსკი "დანაშაული და სასჯელი")
2. ქრონიკა- სიუჟეტი მოვლენებს შორის გაბატონებული დროითი კორელაციით. (L.N. ტოლსტოი "ბავშვობა. მოზარდობა. ახალგაზრდობა")
3. მრავალხაზოვანი- აქვს რამდენიმე მოვლენის ხაზი, რომლებიც დროდადრო კვეთენ ერთმანეთს. (M.A. ბულგაკოვი "ოსტატი და მარგარიტა")

ნაკვეთის კომპონენტები:

1) ექსპოზიცია- სიუჟეტის ელემენტი, რომელიც ასახავს პერსონაჟის ცხოვრებას კონფლიქტის დაწყებამდე და განვითარებამდე, ან ასახავს კულტურულ-ისტორიულ ან სოციალურ-ფსიქოლოგიურ ფაქტებს და ასევე გვაწვდის ინფორმაციას მომავალი მოქმედების ადგილისა და დროის შესახებ. ყველაზე ხშირად იგი მოცემულია ნაწარმოების დასაწყისში და გადმოცემულია ან ავტორის სიტყვებით (ეპიკური ნაწარმოებები), ან პერსონაჟების განზრახ ინფორმაციული დიალოგებით (დრამა). არის ეგრეთ წოდებული „დაგვიანებული ექსპოზიცია“ (დეტექტივი) არ უნდა აგვერიოს პრეისტორიაში- გმირის ბავშვობის სურათი და ა.შ.

2) ჰალსტუხი- მოვლენები, რომლებიც არღვევს საწყისი სიტუაციის ბალანსს, ავლენს მასში არსებულ წინააღმდეგობებს, რომლებიც წარმოშობს კონფლიქტს და ააქტიურებს სიუჟეტურ მოქმედებას. ის შეიძლება მომზადდეს და მოტივირებული იყოს ნაწარმოების ექსპოზიციაში, მაგრამ ასევე შეიძლება იყოს მოულოდნელი, რაც სიუჟეტურ მოქმედებას აძლევს არასრულყოფილებას და სიმკვეთრეს.

3) Კონფლიქტი- წინააღმდეგობის, შეჯახების პრინციპი. საერთო მთელ ნაჭერში. შეჯახება- კონკრეტული შეჯახება, რომელიც ხდება კონკრეტული სცენის, ეპიზოდის, მოქმედების შინაარსი. კონფლიქტი შეიძლება აშენდეს მრავალი შეჯახებისგან. შეიძლება განვითარდეს სიუჟეტის განმავლობაში.

4) პერიპეტეია- მოულოდნელი გარემოებებით გამოწვეული სიუჟეტის მკვეთრი ირონია. გმირის ბედის უეცარი ცვლილება, სწრაფი გადასვლა ერთი სიტუაციიდან მეორეზე (ბედნიერებიდან მომაკვდინებელ საფრთხეზე, გაურკვევლობიდან გამჭრიახობამდე). ანიჭებს სიუჟეტს სიმკვეთრეს და გასართობს, დამახასიათებელია გამოხატული ინტრიგის მქონე ნამუშევრებისთვის.

5) ინტრიგა- სიუჟეტის სპეციალური კონსტრუქცია, როდესაც გმირები გადალახავენ სხვადასხვა დაბრკოლებებს და კონფლიქტურ სიტუაციებს. ეს არის აღზევებისა და დაცემის, მოულოდნელი მოვლენების, უჩვეულო სიტუაციებისა და გარემოებების თანმიმდევრობა, რომელიც არღვევს მოქმედების გაზომილ მსვლელობას და აძლევს სიუჟეტს დინამიზმს, სიმკვეთრეს და გასართობს. ინტრიგის განვითარებას ყოველთვის ახლავს ინტერესთა შეჯახება, პერსონაჟებს შორის ურთიერთობის სირთულეები, აზარტული თამაში და ყველა სახის გაუგებრობა. Quid pro quo. მრავალი ჟანრისა და ჟანრის (მოთხრობა, სიტკომი, მელოდრამა, დეტექტიური, სათავგადასავლო რომანი) განუყოფელი საკუთრება.

6) კულმინაცია- მომენტი უმაღლესი ძაბვასიუჟეტის მოქმედება, რის შემდეგაც იგი სტაბილურად მოძრაობს შეწყვეტისკენ. ეს შეიძლება იყოს გადამწყვეტი შეტაკება, გარდამტეხი მომენტი ბედში, ან მოვლენა, რომელიც სრულად ავლენს პერსონაჟების პერსონაჟებს და კონფლიქტური სიტუაცია. დამახასიათებელია კონცენტრული სიუჟეტის მქონე ნამუშევრებისთვის.

7) შეწყვეტა- კონფლიქტის მოგვარება, ნაწარმოებში მოვლენების შედეგი. იგი მოცემულია ბოლოს, როდესაც გარე მოვლენები მნიშვნელოვან როლს თამაშობენ, ის შეიძლება გადავიდეს თხრობის შუაში ან დასაწყისში. ის შეიძლება იყოს ტრაგიკული ან აყვავებული, მოულოდნელი ან მოტივირებული სიუჟეტის მთელი მიმდინარეობით, დამაჯერებელი ან განზრახ პირობითი ან ხელოვნური, ან შეიძლება იყოს წარმოდგენილი ღია დასასრულით.

14. მოტივი: ტერმინის წარმოშობა და მნიშვნელობა. მოტივების ტიპოლოგია.

მოტივი- ლიტერატურული ნაწარმოების მინიმალური შინაარსიანი კომპონენტი, რომელმაც მიიღო სიტყვიერი და ფიგურალური განსახიერება ტექსტში, განმეორებული ან სხვადასხვა ნაწარმოებებში, ან მწერლის ნაწარმოებში, ან ჟანრული ტრადიციის ან ლიტერატურული მოძრაობის კონტექსტში, ან მასშტაბით. ეროვნული ლიტერატურული ტრადიცია.

ნაკვეთი- თანმიმდევრული და დინამიური მოტივების ნაკრები.

მოტივები არის:

1) უფასო– ადვილად შეიძლება ამოღებულ იქნეს კონტექსტიდან მისი დაზიანების გარეშე.

2) დინამიური- შეცვალეთ სიტუაცია (მიზეზ-შედეგობრივი ურთიერთობები, შეთქმულება მათზეა აგებული)

3) სტატიკური- არ შეცვალოთ სიტუაცია (ნაკვეთი შეიძლება აშენდეს მათზე)

4) მესინჯერები- მათი მოხსნის შემთხვევაში ნაწარმოებში მიზეზობრივი კავშირი ირღვევა.

Მოტივაცია- ტექნიკის სისტემა, რომელიც საშუალებას გაძლევთ გაამართლოთ ინდივიდუალური მოტივებისა და კომპლექსების დანერგვა.

1) კომპოზიციური

2) რეალისტური

3) მხატვრული

მთავარი ნოტა- წამყვანი, განმეორებადი მოტივი.

15. ფსიქოლოგიზმი და მისი სახეები. ფსიქოლოგიური ანალიზი. შინაგანი მონოლოგი, „ცნობიერების ნაკადი“.

ფსიქოლოგიზმი- ტექნიკისა და საშუალებების სისტემა, რომელიც მიზნად ისახავს პერსონაჟის შინაგანი სამყაროს გამოვლენას.

შინაგანი ფსიქოლოგიზმი :

1) შინაგანი მონოლოგი - გმირის აზრების პირდაპირი ფიქსაცია და რეპროდუქცია, მეტ-ნაკლებად მიბაძვით შინაგანი მეტყველების რეალურ ფსიქოლოგიურ ნიმუშებს.

2) გონების მოძრაობა- თხრობის ხერხი, რომელიც ბაძავს ადამიანის ცნობიერებისა და ქვეცნობიერის მუშაობას; ფსიქიკის ჰეტეროგენული გამოვლინების რეგისტრაცია;

3) ანალიზი და ინტროსპექცია- ტექნიკა, რომელშიც რთული ემოციური გამოცდილება იშლება ელემენტებად და ამით აუხსნეს მკითხველს.

არაპირდაპირი ფსიქოლოგიზმი- გმირის შინაგანი სამყაროს გადატანა გარეგანი ნიშნებით: ქცევა, მეტყველება, პორტრეტი, ოცნება (ქვეცნობიერი გამოსახულებები), სახის გამონათქვამები, ტანსაცმელი, პეიზაჟის დეტალები.

სულ:

Შეხედულება- კომპოზიციური ტექნიკა, რომელიც აწყობს თხრობას და განსაზღვრავს სუბიექტის პოზიციას სივრცეში გამოსახულების ობიექტებთან, შეფასების საგანთან, მეტყველების ადრესატთან მიმართებაში. თანმიმდევრული მიმოხილვა და მოძრავი თვალსაზრისი.

გაუცხოება(შეადგინა შკლოვსკიმ) - მხატვრული პრინციპინებისმიერი მოქმედების ან ობიექტის გამოსახულება, როგორც პირველად ჩანს, ჩვეული კონტექსტიდან ამოვარდნილი ან ახალ პერსპექტივაში წარმოდგენილი.

ეს თემა უკვე სხვა საიტზე იყო წამოჭრილი - იქ ინტერესი არ გამოიწვია. ალბათ აქაც იგივე სურათი იქნება. მაგრამ უცებ, მაინც, კონსტრუქციული საუბარი გამოვა ...

დასაწყისისთვის, მე დავდებ მოკლე აღწერას.

ნაკვეთი არის კონცენტრული (ცენტრული)

სიუჟეტის ტიპი, გამორჩეული მოქმედების განვითარების პრინციპის, ეპიზოდების შეერთების, სიუჟეტისა და დენუეციის თავისებურებებიდან გამომდინარე. ს.კ. ეპიზოდებს შორის აშკარად ჩანს მიზეზობრივი კავშირი, სიუჟეტი და დაპირისპირება ადვილად გამოირჩევა. თუ ნაკვეთი ამავდროულად მრავალწრფივია, მაშინ მიზეზობრივი კავშირიც მკაფიოდ იკვეთება ნაკვეთის ხაზებს შორის, რაც ასევე განაპირობებს ნაწარმოებში ახალი ხაზის ჩართვას.

სიუჟეტი არის ქრონიკა (ცენტრიფუგა)

შეთქმულება გამოხატული შეთქმულების გარეშე, მოქმედების განვითარებაში დროებითი მოტივაციების უპირატესობით. მაგრამ ს.ქ. ეპიზოდები შეიძლება შევიდეს, ზოგჯერ საკმაოდ ვრცელი, რომლებშიც მოვლენები დაკავშირებულია მიზეზობრივი კავშირით, ე.ი. C.x-ში ხშირად მოიცავს სხვადასხვა კონცენტრულ ნაკვეთებს. კონტრასტი კონცენტრული ნაკვეთით.

მოვლენების დაკავშირების პრინციპები ქრონიკადა კონცენტრულისიუჟეტები მნიშვნელოვნად განსხვავდება, შესაბამისად, განსხვავებულია მათი შესაძლებლობები რეალობის, მოქმედებებისა და ადამიანების ქცევის გამოსახვისას. ამ ტიპის სიუჟეტებს შორის განსხვავების კრიტერიუმია მოვლენებს შორის კავშირის ხასიათი.

AT ქრონიკასიუჟეტებში მოვლენებს შორის კავშირი დროებითია, ანუ მოვლენები ერთმანეთის მიყოლებით მიჰყვებიან დროში. ამ ტიპის ნაკვეთების "ფორმულა" შეიძლება წარმოდგენილი იყოს შემდეგნაირად:

a, შემდეგ b, შემდეგ c... შემდეგ x (ან: a + b + c +... + x),

სადაც a, b, c, x არის მოვლენები, რომლებიც ქმნიან ქრონიკის სიუჟეტს.

მოქმედებაში ქრონიკასიუჟეტები არ გამოირჩევა მთლიანობით, მკაცრი ლოგიკური მოტივირებით: ბოლოს და ბოლოს, ქრონიკებში, არავინ ცენტრალური კონფლიქტი. ეს არის მოვლენებისა და ფაქტების მიმოხილვა, რომლებიც შეიძლება გარეგნულად არ იყოს დაკავშირებული ერთმანეთთან. ერთადერთი, რაც ამ მოვლენებს აერთიანებს, არის ის, რომ ისინი ყველა ერთ ჯაჭვში დგანან თავიანთი დროის დინებით. ქრონიკანაკვეთები მრავალკონფლიქტურია: კონფლიქტები წარმოიქმნება და გაქრება, ზოგიერთი კონფლიქტი მოდის სხვების ჩანაცვლებად.

ხშირად, ნაწარმოებებში მოვლენების მოწყობის ქრონიკის პრინციპის ხაზგასასმელად, მწერლები მათ უწოდებდნენ "მოთხრობებს", "ქრონიკებს" ან, ძველი რუსულის შესაბამისად. ლიტერატურული ტრადიცია- "ისტორიები".

AT კონცენტრულიჭარბობს სიუჟეტები, მოვლენებს შორის მიზეზობრივი კავშირი, ანუ ყოველი მოვლენა არის შემდეგის მიზეზი და წინას შედეგი. ეს ისტორიები განსხვავდება ქრონიკამოქმედების ერთიანობა: მწერალი იკვლევს ნებისმიერ კონფლიქტურ სიტუაციას. სიუჟეტში ყველა მოვლენა, როგორც ჩანს, ერთად არის გაყვანილი ერთ კვანძში, ემორჩილება მთავარი კონფლიქტის ლოგიკას.

ამ ტიპის ნაკვეთის "ფორმულა" შეიძლება წარმოდგენილი იყოს შემდეგნაირად:

a, მაშასადამე, b, მაშასადამე, c ... ამიტომ, x

(a -> b -> c ->… -> x),

სადაც a, b, c, x არის მოვლენები, რომლებიც ქმნიან კონცენტრულინაკვეთი.

ნაწარმოების ყველა ნაწილი დაფუძნებულია მკაფიოდ გამოხატულ კონფლიქტებზე. თუმცა, მათ შორის ქრონოლოგიური კავშირი შეიძლება დაირღვეს. AT კონცენტრულისიუჟეტი ვიღაცის წინა პლანზე მოდის ცხოვრებისეული სიტუაცია, ნამუშევარი აგებულია ერთ ღონისძიებაზე.

ახლა კი კითხვები:

რა არის, თქვენი აზრით, მიუღებელი ამა თუ იმ ნაკვეთში?

რომელი რისთვის არის საუკეთესო?

რატომ სჭარბობს სამეცნიერო ფანტასტიკას/ფანტასტიკაში კონცენტრული სიუჟეტის მქონე მოთხრობები, ხოლო კრიტიკოსები და ავტორები ივიწყებენ ქრონიკის ტიპს?

რა დადებითი და უარყოფითი მხარეები აქვს თითოეულ ტიპს?

ზოგადად, მე ვთავაზობ ამ თემის განხილვას.

ჩვეულებრივია გამოვყოთ კონცენტრული ნაკვეთი და ქრონიკა. ეს კლასიფიკაცია ემყარება მოვლენებს შორის ურთიერთობების განსხვავებას. თუ ქრონიკის სიუჟეტში მთავარი ყურადღება ეთმობა დროს და მის დინებას, მაშინ კონცენტრულ სიუჟეტში აქცენტი კეთდება ფსიქიკურ ფაქტორებზე. ამიტომ საგებისა და ქრონიკების ავტორები, როგორც წესი, პირველ შეთქმულებას ეხება, მეორეს კი უპირატესობას ანიჭებენ სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერლები, ნოველისტები და სხვები, რომლებისთვისაც მოვლენათა ქრონოლოგიას ფუნდამენტური მნიშვნელობა არ აქვს.

კონცენტრირებულ სიუჟეტში ყველაფერი მარტივია და გასაგები: ავტორი იკვლევს მხოლოდ ერთ კონფლიქტს, კომპოზიციის ელემენტების გამოყოფა და დასახელება ადვილია, რადგან ისინი ერთმანეთის მიყოლებით მიდიან. აქ ყველა ეპიზოდს ექნება მიზეზობრივი კავშირი და მთელი ტექსტი გაჟღენთილი იქნება მკაფიო ლოგიკით: არანაირი ქაოსი, არანაირი კომპოზიციური დარღვევები. მაშინაც კი, თუ სამუშაო მოიცავს რამდენიმე სიუჟეტური ხაზები, ყველა ღონისძიება ერთმანეთთან იქნება დაკავშირებული ერთი ჯაჭვის რგოლების პრინციპით. ქრონოლოგიური სიუჟეტით, ყველაფერი გარკვეულწილად განსხვავებულია: აქ მიზეზ-შედეგობრივი ურთიერთობები შეიძლება დაირღვეს ან სრულიად არ არსებობდეს. გარდა ამისა, კომპოზიციის ზოგიერთი ელემენტი შეიძლება უბრალოდ არ იყოს.

სიტყვა "ნაკვეთი" (დან ფრ. sujet) აღნიშნავს ლიტერატურულ ნაწარმოებში ხელახლა შექმნილ მოვლენათა ჯაჭვს, ე.ი. პერსონაჟების ცხოვრება მის სივრცულ-დროით ცვლილებებში, პოზიციებისა და გარემოებების ცვალებადობაში. საფუძველს (გმირებთან ერთად) მწერლების მიერ ასახული მოვლენები ობიექტური სამყარომუშაობს. სიუჟეტი არის დრამატული, ეპიკური და ლირიკულ-ეპიკური ჟანრის ორგანიზაციული პრინციპი. ის ასევე შეიძლება იყოს მნიშვნელოვანი ლიტერატურის ლირიკულ სახეობაში (თუმცა, როგორც წესი, აქ ის ნაკლებად დეტალურადაა, უკიდურესად კომპაქტური): "მახსოვს მშვენიერი მომენტი ..." პუშკინის, "ანარეკლები წინა კარზე" ნეკრასოვის მიერ. ვ. ხოდასევიჩის ლექსი „2-ნოემბერი“.

სიუჟეტის, როგორც ნაწარმოებში ხელახლა შექმნილი მოვლენების ერთობლიობის გაგება ბრუნდება შიდა ლიტერატურული კრიტიკამე-19 საუკუნე (ნამუშევარი A.N. Veselovsky "ნაკვთების პოეტიკა"). მაგრამ 1920-იან წლებში ვ.ბ შკლოვსკიმ და ფორმალური სკოლის სხვა წარმომადგენლებმა მკვეთრად შეცვალეს ჩვეულებრივი ტერმინოლოგია. ბ.ვ.ტომაშევსკი წერდა: ”მოვლენათა მთლიანობა მათ ურთიერთში ინტერკომი <...>მოდით დავარქვათ ნაკვეთი ( ლათ. ლეგენდა, მითი, ზღაპარი. - W.H.) <...>მოვლენათა მხატვრულად აგებულ განაწილებას ნაწარმოებში სიუჟეტი ეწოდება“ 1 . თუმცა, in თანამედროვე ლიტერატურული კრიტიკამე-19 საუკუნით დათარიღებული ტერმინის „ნაკვეთის“ მნიშვნელობა ჭარბობს.

მოვლენები, რომლებიც ქმნიან სიუჟეტს, სხვადასხვაგვარად არის დაკავშირებული ნაწარმოების გამოჩენამდე წინ არსებულ რეალობის ფაქტებთან. მრავალი საუკუნის განმავლობაში, ნაკვეთები მწერლებმა ძირითადად მითოლოგიიდან, ისტორიული ლეგენდიდან, წარსული ეპოქის ლიტერატურიდან იღებდნენ და ამავდროულად როგორღაც ამუშავებდნენ, ცვლიდნენ და ავსებდნენ. შექსპირის პიესების უმეტესობა დაფუძნებულია ნაცნობ თემებზე შუა საუკუნეების ლიტერატურა. ტრადიციული ისტორიები (არა ბოლო შემობრუნებაანტიკვარული) ფართოდ გამოიყენებოდა კლასიკური დრამატურგების მიერ. ო დიდი როლიმიწის ნასესხებებმა თქვა გოეთემ: „ვურჩევ<...>მიიღე უკვე განხილული თემები. რამდენჯერ არის გამოსახული, მაგალითად, იფიგენია - და მაინც ყველა იფიგენია განსხვავებულია, რადგან ყველა ხედავს და ასახავს ნივთებს.<...>ჩემი გზით" 2 .

XIX-XX სს. მწერლების მიერ ასახული მოვლენები დაიწყო მწერალთან ახლოს მყოფი, წმინდა თანამედროვე რეალობის ფაქტებზე დაფუძნებული. მნიშვნელოვანია დოსტოევსკის ახლო ინტერესი საგაზეთო ქრონიკის მიმართ. ამიერიდან ლიტერატურულ შემოქმედებაში ფართოდ გამოიყენება მწერლის ბიოგრაფიული გამოცდილება და გარემოს უშუალო დაკვირვება. ამავდროულად, არა მხოლოდ ცალკეულ პერსონაჟებს აქვთ პროტოტიპები, არამედ თავად ნაწარმოებების სიუჟეტებიც (ლ. სიუჟეტის მშენებლობაში, ავტობიოგრაფიული პრინციპი აშკარად იგრძნობს თავს (ს.ტ. აქსაკოვი, ლ.ნ. ტოლსტოი, ი.ს. შმელევი). დაკვირვებისა და თვითდაკვირვების ენერგიასთან ერთად აქტიურდება ინდივიდუალური სიუჟეტური ფანტასტიკა. ფართოდ გამოიყენება ნაკვეთები, რომლებიც ავტორის ფანტაზიის ნაყოფია (ჯ. სვიფტის „გულივერის მოგზაურობები“, ნ.ვ. გოგოლის „ცხვირი“, ლ.ნ. ტოლსტოის „ხოლსტომერი“, ჩვენს საუკუნეში - ფ. კაფკას ნაწარმოებები).

მოვლენები, რომლებიც ქმნიან სიუჟეტს, სხვადასხვაგვარად არის დაკავშირებული ერთმანეთთან. ზოგ შემთხვევაში წინა პლანზე გამოდის ერთი ცხოვრებისეული სიტუაცია, ნაწარმოები ერთ მოვლენის ხაზზეა აგებული. ეს არის უმეტესწილად მცირე ეპოსი და რაც მთავარია - დრამატული ჟანრები, რისთვისაც დამახასიათებელია მოქმედების ერთიანობა. ნაკვეთები ერთჯერადი მოქმედება(მათ სამართლიანად შეიძლება ეწოდოს კონცენტრული, ან ცენტრიდანული) უპირატესობას ანიჭებდნენ როგორც ანტიკურ ხანაში, ასევე კლასიციზმის ესთეტიკას. ამრიგად, არისტოტელეს სჯეროდა, რომ ტრაგედია და ეპოსი უნდა ასახავდეს „ერთ და, უფრო მეტიც, განუყოფელ მოქმედებას, ხოლო მოვლენების ნაწილები ისე უნდა იყოს შედგენილი, რომ როდესაც ნაწილი იცვლება ან წაერთმევა, მთელი იცვლება და მოძრაობს“3. .

ამავდროულად, ლიტერატურაში ფართოდ არის გავრცელებული სიუჟეტები, სადაც მოვლენები გაფანტულია და „თანაბარ უფლებებზე“ იშლება ერთმანეთისგან დამოუკიდებელი მოვლენათა კომპლექსები, რომლებსაც აქვთ საკუთარი „საწყისები“ და „დასასრულები“. ეს არის, არისტოტელეს ტერმინოლოგიით, ეპიზოდური სიუჟეტები. აქ მოვლენებს ერთმანეთთან მიზეზ-შედეგობრივი კავშირი არ აქვთ და ერთმანეთთან მხოლოდ დროში არიან დაკავშირებული, როგორც ეს ხდება, მაგალითად, ჰომეროსის ოდისეაში, სერვანტესის დონ კიხოტში, ბაირონის დონ ჟუანში. ასეთ ისტორიებს სამართლიანად შეიძლება ეწოდოს ქრონიკა. ერთი მოქმედების სიუჟეტებიდან ასევე ძირეულად განსხვავდება მრავალხაზოვანისიუჟეტები, რომლებშიც მოვლენების რამდენიმე ხაზი ერთდროულად ვითარდება, ერთმანეთის პარალელურად, დაკავშირებულია სხვადასხვა პიროვნების ბედთან და ეხება მხოლოდ ეპიზოდურად და გარეგნულად. ასეთია ანა კარენინას ნაკვეთი ორგანიზაცია ლ.ნ. ტოლსტოი და "სამი და" A.P. ჩეხოვი. ქრონიკა და მრავალსტრიქონიანი სიუჟეტები მოვლენიანია პანორამები, ხოლო ერთი მოქმედების სიუჟეტები ცალკე მოვლენას ხელახლა ქმნიან კვანძები. პანორამული სცენები შეიძლება განისაზღვროს როგორც ცენტრიდანული, ან კუმულატიური(დან ლათ. cumulatio - მატება, დაგროვება).

როგორც ლიტერატურული ნაწარმოების ნაწილი, სიუჟეტი ასრულებს არსებით ფუნქციებს. უპირველეს ყოვლისა, მოვლენების სერიას (განსაკუთრებით მათ, რომლებიც ქმნიან ერთ მოქმედებას) აქვს კონსტრუქციული მნიშვნელობა: ისინი ინარჩუნებენ ერთმანეთს, თითქოს ამაგრებენ გამოსახულს. მეორეც, სიუჟეტი სასიცოცხლოდ მნიშვნელოვანია პერსონაჟების რეპროდუქციისთვის, მათი პერსონაჟების აღმოჩენისთვის. ლიტერატურული გმირები წარმოუდგენელია მოვლენების ამა თუ იმ სერიაში ჩაძირვის მიღმა. მოვლენები ქმნიან ერთგვარ „მოქმედების ველს“ პერსონაჟებს, საშუალებას აძლევს მათ გამოავლინონ თავი მრავალფეროვანი და სრული სახით მკითხველისთვის ემოციურ და გონებრივ პასუხებში, რაც ხდება და რაც მთავარია, ქცევასა და ქმედებებში. სიუჟეტის ფორმა განსაკუთრებით ხელსაყრელია ადამიანში ძლიერი ნებისყოფის, აქტიური პრინციპის ნათელი, დეტალური აღდგენისთვის. მრავალი ნამუშევარი ღონისძიებების მდიდარი სერიით ეძღვნება გმირულ პიროვნებებს (გაიხსენეთ ჰომეროსის ილიადა ან გოგოლის ტარას ბულბა). მოქმედებით სავსეა, როგორც წესი, ნაწარმოებები, რომელთა ცენტრში თავგადასავლებისკენ მიდრეკილი გმირია (ბევრი აღორძინების რომანი გ. ბოკაჩოს დეკამერონის სულისკვეთებით, პიკარესკული რომანები, პ. ბომარშეის კომედიები, სადაც ფიგარო ბრწყინვალედ მოქმედებს).

და ბოლოს, მესამე, სიუჟეტები ამჟღავნებს და პირდაპირ აღადგენს ცხოვრებისეულ წინააღმდეგობებს. რაიმე სახის კონფლიქტისა და პერსონაჟების ცხოვრების გარეშე (გრძელი თუ მოკლე), ძნელი წარმოსადგენია საკმარისად გამოხატული შეთქმულება. მოვლენების მსვლელობაში ჩართული გმირები, როგორც წესი, არიან აღელვებულები, დაძაბულები, რაღაცით უკმაყოფილოები, რაღაცის მოპოვების, რაღაცის მიღწევის ან მნიშვნელოვანის გადარჩენის სურვილი, განიცდიან მარცხებს ან გამარჯვებებს მოიპოვებენ. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, სიუჟეტი არ არის მშვიდი, ასე თუ ისე ჩართული რა ჰქვია დრამატული. იდილიური „ჟღერადობის“ ნაწარმოებებშიც ირღვევა გმირების ცხოვრებაში ბალანსი (ლონგის რომანი „დაფნისი და ქლოე“).

ნაკვეთის გარეშე ელემენტები- დანამატი (სმ). ეპიზოდები, მოთხრობები და ლირიკული (საავტორო) დიგრესიები (იხ. ლირიკული დიგრესია) ეპოსში ან დრამატული ნაწარმოები, არ შედის სიუჟეტურ მოქმედებაში, რომლის მთავარი ფუნქციაა გამოსახულის ფარგლების გაფართოება, საშუალებას მისცემს ავტორს გამოხატოს თავისი აზრები და გრძნობები ცხოვრების სხვადასხვა მოვლენებთან დაკავშირებით, რომლებიც უშუალოდ არ არის დაკავშირებული სიუჟეტთან. მაგალითი V. e. . - ავტორის გადახრები "ევგენი ონეგინში" A.S. პუშკინი ან " მკვდარი სულები"N.V. Gogol. V.e. ზღაპარში - გამონათქვამი, ეპოსში - სიმღერა-ერთად.

13. ნაკვეთი და კომპოზიცია. კომპოზიციის ელემენტები. კომპოზიციური ბმულების სახეები.
ნაკვეთი- მოვლენების (სცენების, მოქმედებების თანმიმდევრობა) სერია ხელოვნების ნაწარმოები(თეატრის სცენაზე) და აშენდა მკითხველისთვის (მაყურებლი, მოთამაშე) დემონსტრირების გარკვეული წესების მიხედვით. ნაკვეთი ნაწარმოების ფორმის საფუძველია. ოჟეგოვის ლექსიკონის მიხედვით, ნაკვეთი- ეს არის მოვლენათა აღწერის თანმიმდევრობა და კავშირი ლიტერატურულ თუ სცენურ ნაწარმოებში; ნაწარმოებში ვიზუალური ხელოვნება- სურათის საგანი.
კომპოზიცია არის ნაწარმოების ნაწილების თანაფარდობა გარკვეულ სისტემაში და თანმიმდევრობაში. ამავდროულად, შემადგენლობა სუსტია, სრული სისტემა, მათ შორის სხვადასხვა გზებიდა ლიტერატურული და მხატვრული წარმოდგენის ფორმები და ნაწარმოების შინაარსით განპირობებული.
კომპოზიციის ელემენტები
პროლოგი ჰქვია შესავალი ნაწილიმუშაობს. ის წარმოადგენს შემაჯამებელიმოვლენები, რომლებიც წინ უძღოდა წიგნის ფურცლებზე აღწერილს.
ექსპოზიცია გარკვეულწილად წააგავს პროლოგს, თუმცა, თუ პროლოგი არ ახდენს განსაკუთრებულ გავლენას ნაწარმოების სიუჟეტის განვითარებაზე, მაშინ ექსპოზიცია პირდაპირ აცნობს მკითხველს სიუჟეტის ატმოსფეროში. იგი აღწერს მოქმედების დროსა და ადგილს, ცენტრალური პერსონაჟებიდა მათი ურთიერთობები. ექსპოზიცია შეიძლება იყოს ან დასაწყისში (პირდაპირი ექსპოზიცია) ან სამუშაოს შუაში (დაგვიანებული ექსპოზიცია).
კომპოზიციის ლოგიკურად მკაფიო კონსტრუქციით, ექსპოზიციას მოსდევს სიუჟეტი - მოვლენა, რომელიც იწყებს მოქმედებას და პროვოცირებს კონფლიქტის განვითარებას. სიუჟეტს ტრადიციულად მოჰყვება მოქმედების განვითარება, რომელიც შედგება ეპიზოდების სერიისგან, რომელშიც გმირები კონფლიქტის მოგვარებას ცდილობენ, მაგრამ ის მხოლოდ ესკალაციას განიცდის. თანდათანობით მოქმედების განვითარება უახლოვდება მის უმაღლეს წერტილს, რომელსაც კულმინაციას უწოდებენ. კულმინაცია არის პერსონაჟების გადამწყვეტი შეჯახება ან გარდამტეხი მომენტი მათ ცხოვრებაში. ამას მოჰყვება დაშლა. გადაწყვეტა არის მოქმედების დასასრული, ან თუნდაც კონფლიქტის. როგორც წესი, დაშლა ხდება ნაწარმოების ბოლოს, მაგრამ ხანდახან ჩნდება დასაწყისში.
ხშირად სამუშაო მთავრდება ეპილოგით. ეს არის ბოლო ნაწილი, რომელიც ჩვეულებრივ მოვლენებზე მოგვითხრობს. ასეთია ეპილოგები რომანებში ი. ტურგენევი, ფ.მ. დოსტოევსკი, ლ.ნ. ტოლსტოი.
1. გარე (არქიტექტონიკა). მისი ძირითადი კომპონენტებია ტექსტის დაყოფა აბზაცებად და თავებად, პროლოგი და ეპილოგი, სხვადასხვა დანართები და კომენტარები, მიძღვნები და ეპიგრაფები, ავტორის გადახრები და ჩასმული ფრაგმენტები. ერთი სიტყვით, ყველაფერი, რაც გრაფიკულად გამოირჩევა და წიგნის გახსნით ადვილად ჩანს.
2. შიდა შემადგენლობა(თხრობა) ხაზს უსვამს ნაწარმოების შინაარსს: ორგანიზაცია მეტყველების სიტუაციები, ნაკვეთის კონსტრუქცია, გამოსახულების სისტემა და ცალკეული გამოსახულებები, ძლიერი ტექსტის პოზიციები (ლაიტმოტივი, განმეორებადი სიტუაციები, ფინალი და სხვ.), ძირითადი კომპოზიციური ტექნიკა. მოდით უფრო ახლოს მივხედოთ ამ უკანასკნელს.
14. კონფლიქტი, როგორც ნაკვეთის საფუძველი. კონფლიქტის სახეები.
Კონფლიქტი- ხალხის ცხოვრებაში წინააღმდეგობების ასახვის სპეციფიკური მხატვრული ფორმა, საპირისპიროს მწვავე შეჯახების ხელოვნებაში რეპროდუქცია. ადამიანის ქმედებები, შეხედულებები, გრძნობები, მისწრაფებები, ვნებები.
კონკრეტული შინაარსი კონფლიქტიარის ბრძოლა მშვენიერს, ამაღლებულს და მახინჯს, საფუძველს შორის.
კონფლიქტი ლიტერატურაშიარის საფუძველი ხელოვნების ფორმასამუშაოები, მისი ნაკვეთის განვითარება. Კონფლიქტიხოლო მისი გადაწყვეტა დამოკიდებულია ნაწარმოების კონცეფციაზე.
ყველაზე ხშირად გამოიყოფა მხოლოდ მთავარი: სასიყვარულო, ფილოსოფიური, ფსიქოლოგიური, სოციალური, სიმბოლური, სამხედრო და რელიგიური.

15. თემა, იდეა, პრობლემა მხატვრულ ნაწარმოებში.
თემა- (ძველი ბერძნულიდან - ”რაც მოცემულია არის საფუძველი”) არის კონცეფცია, რომელიც მიუთითებს ცხოვრების რომელ მხარეს აქცევს ავტორი თავის ნამუშევარში, ანუ გამოსახულების საგანს. პრობლემა არ არის ცხოვრების რაიმე ფენომენის ნომინაცია, არამედ ამ ცხოვრებისეულ ფენომენთან დაკავშირებული წინააღმდეგობების ფორმულირება. იდეა - (ბერძნული სიტყვიდან - რაც ჩანს) - ლიტერატურული ნაწარმოების მთავარი იდეა, თემის გამჟღავნების ავტორის ტენდენცია, ტექსტში დასმულ კითხვებზე პასუხი - სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, რა არის დაწერილი ნაწარმოები. ამისთვის.

16. ლირიკა, როგორც ერთგვარი ლიტერატურა. ტექსტის თემა და შინაარსი.
Ტექსტი- ეს არის ლიტერატურის ერთ-ერთი მთავარი სახეობა, რომელიც ასახავს ცხოვრებას გარკვეული გარემოებებით გამოწვეული პიროვნების ცალკეული მდგომარეობის, აზრების, გრძნობების, შთაბეჭდილებებისა და გამოცდილების გამოსახვით.
ლექსები მოსწონს ლიტერატურული სქესიეწინააღმდეგება ეპიკას და დრამატურგიას, ამიტომ მისი გაანალიზებისას უმაღლეს ხარისხში უნდა გავითვალისწინოთ ზოგადი სპეციფიკა. თუ ეპოსი და დრამა ასახავს ადამიანის არსებობას, ცხოვრების ობიექტურ მხარეს, მაშინ ლირიკა არის ადამიანის ცნობიერება და ქვეცნობიერი, სუბიექტური მომენტი. ეპოსი და დრამა ასახავს, ​​ლირიკა გამოხატავს. შეიძლება ითქვას კიდეც, რომ ლირიკული პოეზია ეკუთვნის ხელოვნების სრულიად განსხვავებულ ჯგუფს, ვიდრე ეპიკური და დრამატურგია - არა ფერწერულს, არამედ ექსპრესიულს.
ტექსტში მთავარია ემოციურად ფერადი აღწერილობები და რეფლექსია. ადამიანებს შორის ურთიერთობის რეპროდუქცია და მათი ქმედებები აქ დიდ როლს არ თამაშობს, ყველაზე ხშირად ის საერთოდ არ არსებობს. ლირიკულ განცხადებებს არ ახლავს რაიმე მოვლენის გამოსახულება. სად, როდის, რა ვითარებაში ისაუბრა პოეტმა, ვის მიმართა - ეს ყველაფერი ან მისივე სიტყვებიდან ირკვევა, ან საერთოდ უმნიშვნელო გამოდის.
ლირიკის საგანია პოეტის შინაგანი (სუბიექტური) სამყარო, მისი პიროვნული განცდები, რომლებიც გამოწვეულია რაიმე საგნით ან ფენომენით.
ლირიკული ნაწარმოების შინაარსი არ შეიძლება იყოს ობიექტური მოქმედების განვითარება მის ურთიერთკავშირში, გაფართოვდეს სამყაროს სისავსემდე. შინაარსი აქ არის ცალკეული სუბიექტი და, შესაბამისად, სიტუაციისა და ობიექტების იზოლაცია და ასევე ის გზა, რომლითაც, ზოგადად, ასეთი შინაარსით სული ცნობიერებას აქცევს თავისი სუბიექტური განსჯით, თავისი სიხარულით, გაოცებით, ტკივილით. და გრძნობა.

17. ლირიკული გამოსახულება. ლირიკული საგანი.
ლირიკული გმირი ამ გმირის გამოსახულებაა ლირიკული ნაწარმოებირომლის გამოცდილება, აზრები და გრძნობები აისახება მასში. ის არავითარ შემთხვევაში არ არის ავტორის იმიჯის იდენტური, თუმცა ასახავს მის პირად გამოცდილებას, რომელიც დაკავშირებულია მის ცხოვრებაში გარკვეულ მოვლენებთან, ბუნებისადმი მის დამოკიდებულებასთან, სოციალური აქტივობები, ხალხი. პოეტის მსოფლმხედველობის თავისებურება, მსოფლმხედველობა, მისი ინტერესები, ხასიათის თვისებები შესაბამის გამოხატულებას ჰპოვებს ფორმაში, შემოქმედების სტილში. ლირიკული გმირი ასახავს გარკვეულ სპეციფიკური თვისებებიმათი დროის ადამიანები, მათი კლასი, რომლებიც დიდ გავლენას ახდენენ ფორმირებაზე სულიერი სამყარომკითხველი.
ლირიკული სუბიექტი არის ავტორის „მე“-ს ნებისმიერი გამოვლინება ლექსში, ავტორის მასში ყოფნის ხარისხი, ფაქტობრივად, მზერა. სამყაროთავად პოეტი, მისი ღირებულებათა სისტემა, ასახული ენაზე, სურათებში. ფეტის ლექსებში, მაგალითად, პიროვნება („მე“) არსებობს „როგორც ავტორის ცნობიერების პრიზმა, რომელშიც ირღვევა სიყვარულისა და ბუნების თემები, მაგრამ არ არსებობს, როგორც დამოუკიდებელი თემა“.
ხანდახან პოეტი ირჩევს ეგრეთ წოდებული „როლური დისტანციის“ მოდელს, შემდეგ საუბრობენ კონკრეტულ როლურ ლირიკაზე - მკითხველის მიერ ავტორის არაიდენტურად აღქმულ პირველ პირში თხრობაზე. რ.ლ. პოეტი ახერხებს „უცებ იგრძნოს სხვისი საკუთარი თავი“ (A.A. Fet). როლური პერსონაჟი ლირიკული პერსონაჟიჩნდება ამ სახის პოეტური ნაწარმოებებიექსტრატექსტუალური ფაქტორების გამო (მაგალითად, პოეტის ბიოგრაფიის ცოდნა ან იმის გაგება, რომ რაც გამოსახულია, რეალობაში ვერ მოხდება. ლირიკული „მე“ არის პირობითი პერსონაჟი, რომელსაც ავტორი ენდობა თხრობას, როგორც წესი, ახასიათებს. მოცემული ეპოქა ან ჟანრი: მწყემსი პასტორალურ პოეზიაში, მკვდარი კაცი ეპიტაფიაში, მოხეტიალე ან პატიმარი რომანტიკული ლექსები; ხშირად ამბავი ქალის გადმოსახედიდან არის მოთხრობილი.

18. ესთეტიკური ფუნქცია გამოხატვის საშუალება მხატვრული მეტყველებალექსებში.
მხატვრული გამოხატვის საშუალებები მრავალფეროვანი და მრავალრიცხოვანია. ეს არის ტროპები: შედარება, პერსონიფიკაცია, ალეგორია, მეტაფორა, მეტონიმია, სინეკდოხე და ა.შ.

ტროპი(სხვა ბერძნული τρόπος - ბრუნვა) - ხელოვნების ნაწარმოებში, სიტყვები და გამონათქვამები, რომლებიც გამოიყენება გადატანითი მნიშვნელობით, ენის ფიგურალურობის გასაძლიერებლად, მხატვრული ექსპრესიულობამეტყველება.

ბილიკების ძირითადი ტიპები:

· Მეტაფორა(სხვა ბერძნულიდან μεταφορά - "გადაცემა", "გამოხატული მნიშვნელობა") - ტროპი, სიტყვა ან გამოთქმა, რომელიც გამოიყენება გადატანითი მნიშვნელობით, რომელიც ემყარება ობიექტის უსახელო შედარებას რომელიმე სხვასთან მათი საფუძველზე. საერთო თვისება. („აქ ბუნება ჩვენთვისაა განკუთვნილი, რომ ფანჯარა გავჭრათ ევროპისკენ“). მეტყველების ნებისმიერი ნაწილი გადატანითი მნიშვნელობით.

· მეტონიმია(ძველი ბერძნული μετονυμία - "გადარქმევა", დან μετά - "ზემოდან" და ὄνομα / ὄνυμα - "სახელი") - ერთგვარი ბილიკი, ფრაზა, რომელშიც ერთი სიტყვა იცვლება მეორეთი, რომელიც აღნიშნავს ერთში მდებარე ობიექტს (ფენომენს). ან საგანთან სხვა (სივრცითი, დროითი და სხვ.) კავშირი, რომელიც აღინიშნება შეცვლილი სიტყვით. შემცვლელი სიტყვა გამოიყენება გადატანითი მნიშვნელობით. მეტონიმია უნდა განვასხვავოთ მეტაფორისგან, რომელსაც ხშირად ურევთ, ხოლო მეტონიმია ემყარება სიტყვის „მიმდებარეობით“ შეცვლას (ნაწილი მთელის ნაცვლად ან პირიქით, კლასის ნაცვლად წარმომადგენლობითი ან პირიქით, კონტეინერი შინაარსის ნაცვლად. ან პირიქით და ა.შ.), ხოლო მეტაფორა არის „მსგავსებით“. სინეკდოხე მეტონიმიის განსაკუთრებული შემთხვევაა. („ყველა დროშა გვესტუმრება“, სადაც დროშები ცვლის ქვეყნებს.)

· ეპითეტი(სხვა ბერძნულიდან ἐπίθετον - "მიმაგრებული") - სიტყვის განმარტება, რომელიც გავლენას ახდენს მის ექსპრესიულობაზე. იგი ძირითადად გამოიხატება ზედსართავი სახელით, მაგრამ ასევე ზმნიზერით („ვნებიანად მიყვარს“), არსებითი სახელით („მხიარული ხმაური“), რიცხვით („მეორე სიცოცხლე“).

ეპითეტი არის სიტყვა ან მთლიანი გამოთქმა, რომელიც ტექსტში თავისი აგებულებისა და განსაკუთრებული ფუნქციიდან გამომდინარე იძენს ახალ მნიშვნელობას ან სემანტიკურ კონოტაციას, ეხმარება სიტყვას (გამოთქმას) შეიძინოს ფერი, სიმდიდრე. იგი გამოიყენება როგორც პოეზიაში (უფრო ხშირად), ასევე პროზაში („მორცხვი სუნთქვა“; „დიდებული ნიშანი“).

· სინეკდოხე(ძვ. ბერძნ. συνεκδοχή) - ტროპი, ერთგვარი მეტონიმია, რომელიც დაფუძნებულია ერთი ფენომენიდან მეორეზე მნიშვნელობის გადაცემაზე მათ შორის რაოდენობრივი ურთიერთობის საფუძველზე. ("ყველაფერს სძინავს - ადამიანიც, მხეციც და ჩიტიც"; "ჩვენ ყველანი ვუყურებთ ნაპოლეონებს"; "სახურავზე ჩემი ოჯახისთვის"; "აბა, დაჯექი, მანათობელო"; "ყველაზე მეტად, იზრუნე ერთი პენი.”)

· ჰიპერბოლა(სხვა ბერძნულიდან ὑπερβολή "გადასვლა; ჭარბი, ჭარბი; გაზვიადება") - გამოკვეთილი და განზრახ გაზვიადების სტილისტური ფიგურა, გამოხატულების გასაძლიერებლად და ნათქვამი აზრის ხაზგასასმელად. ("მე ათასჯერ ვთქვი"; "ექვს თვეში საკმარისი საკვები გვაქვს.")

· ლიტოტები- ფიგურალური გამოთქმა, რომელიც ამცირებს აღწერილის ზომას, ძალას, მნიშვნელობას. ლიტოტს უწოდებენ შებრუნებულ ჰიპერბოლას. ("შენი პომერანიელი, მშვენიერი პომერანიელი, არაუმეტეს თითი").

· შედარება- ტროპი, რომელშიც ერთი საგანი ან ფენომენი შედარებულია მეორესთან მათთვის რაიმე საერთო მახასიათებლის მიხედვით. შედარების მიზანია შედარების ობიექტში გამოავლინოს ახალი თვისებები, რომლებიც მნიშვნელოვანია განცხადების სუბიექტისთვის. ("ადამიანი ღორივით სულელია, მაგრამ ჯოჯოხეთივით მზაკვარი"; "ჩემი სახლი ჩემი ციხეა"; "ის გოგოლივით დადის"; "მცდელობა არ არის წამება.")

სტილისტიკასა და პოეტიკაში, პერიფრაზირება (პერიფრაზი, პარაფრაზი;სხვა ბერძნულიდან. περίφρασις - "აღწერითი გამოხატულება", "ალეგორია": περί - "ირგვლივ", "შესახებ" და φράσις - "განცხადება") არის ტროპი, რომელიც აღწერით გამოხატავს ერთ კონცეფციას რამდენიმეს დახმარებით.

პარაფრაზი არის არაპირდაპირი მითითება ობიექტზე აღწერის გზით და არა დასახელებით. („ღამის მნათობი“ = „მთვარე“; „მიყვარხარ, პეტრეს ქმნილება!“ = „მიყვარხარ, სანკტ-პეტერბურგ!“).

· ალეგორია (ალეგორია)- აბსტრაქტული იდეების (კონცეფციების) პირობითი წარმოდგენა კონკრეტული მხატვრული გამოსახულების ან დიალოგის მეშვეობით.

· პერსონიფიკაცია(პერსონიფიკაცია, პროსოპოპეა) - ტროპები, ცხოველური ობიექტების თვისებების მინიჭება უსულოებზე. ძალიან ხშირად პერსონიფიკაცია გამოიყენება ბუნების გამოსახვისას, რომელიც დაჯილდოებულია გარკვეული ადამიანური თვისებებით.

· ირონია(სხვა ბერძნულიდან εἰρωνεία - "პრეტენზია") - ტროპი, რომელშიც ჭეშმარიტი მნიშვნელობა იმალება ან ეწინააღმდეგება (ეწინააღმდეგება) აშკარა მნიშვნელობას. ირონია ქმნის განცდას, რომ თემა არ არის ისეთი, როგორიც ჩანს. ("სად შეგვიძლია, სულელები, ჩაის დალევა.")

· სარკაზმი(ბერძნ. σαρκασμός, დან σαρκάζω, სიტყვასიტყვით „[ხორცი] გახეხვა“) - სატირული ექსპოზიციის ერთ-ერთი სახეობა, კაუსტიკური დაცინვა, ირონიის უმაღლესი ხარისხი, დაფუძნებული არა მხოლოდ ნაგულისხმევისა და გამოხატულის გაზრდილ კონტრასტზე, არამედ ნაგულისხმევის დაუყოვნებელი განზრახ გამოვლენა.

უსაზღვრო მრავალფეროვნება ლიტერატურული ნაკვეთებიარც ერთხელ უცდია კლასიფიკაცია. თუ ეს შესაძლებელი იყო ნაწილობრივ მაინც (განმეორებადი სიუჟეტური სქემების დონეზე), მაშინ მხოლოდ ფოლკლორის საზღვრებში (აკადემიკოს ა. ნ. ვესელოვსკის ნამუშევრები, ვ. ია. პროპის წიგნი ზღაპრის მორფოლოგია და ა.შ.). ამ ხაზის მიღმა, ინდივიდუალური შემოქმედების ფარგლებში, ასეთი კლასიფიკაციები სხვა არაფერი ამტკიცებდა, თუ არა მათი მწერლების თვითნებური ფანტაზია. ეს არის ერთადერთი, რაც არწმუნებს, მაგალითად, ჟორჟ პოლტის მიერ იმ დროს განხორციელებული ნაკვეთების კლასიფიკაციას. თუნდაც ე.წ მარადიული ისტორიები(ახაშვერუსის, ფაუსტის, დონ ხუანის, დემონის და ა.შ. ნაკვთები) სხვას ვერაფერში არწმუნებს, გარდა იმისა, რომ მათი საერთოობა მხოლოდ გმირის ერთიანობაზეა დაფიქსირებული. და აქ, მიუხედავად ამისა, წმინდა სიუჟეტური ვარიანტების გაფანტვა ძალიან დიდია: სხვადასხვა ინციდენტების ჯაჭვი გადაჭიმულია ერთი და იგივე გმირის უკან, ზოგჯერ ესაზღვრება ტრადიციულს. ნაკვეთის სქემა, შემდეგ შორდება მისგან. უფრო მეტიც, გმირის ძალიან დომინანტი ასეთ ნაკვეთებში აღმოჩნდება ძალიან არასტაბილური.

ცხადია, ხალხური ლეგენდის ფაუსტი, კრისტოფერ მარლოუს ფაუსტი და გოეთესა და პუშკინის ფაუსტი შორს არის იგივესგან, ისევე როგორც მოლიერის დონ ჟუანი, მოცარტის ოპერა, პუშკინის ქვის სტუმარი, ა.კ. ტოლსტოის ლექსი. ამ შეთქმულების ჩახშობა ზოგიერთ ზოგად მითიურ-ლეგენდარულ სიტუაციებში (ფაუსტის შეთქმულების სიტუაცია ეშმაკთან, შურისძიების სიტუაცია, რომელიც დაემართა დონ ხუანს) არ ახშობს სიუჟეტური ნახატის ინდივიდუალურ ორიგინალობას. სწორედ ამიტომ, ჩვენ შეგვიძლია ვისაუბროთ ნაკვეთების ტიპოლოგიაზე ინდივიდუალური შემოქმედების სამყაროში მხოლოდ ყველაზე მეტად ზოგადი ტენდენციებიდიდწილად დამოკიდებულია ჟანრზე.

სიუჟეტების უსაზღვრო მრავალფეროვნებაში ორი მისწრაფება დიდი ხანია იგრძნობა (თუმცა, იშვიათად წარმოდგენილია სუფთა, დაუოკებელი სახით): მოვლენების ეპიკურად მშვიდი და გლუვი მიმდინარეობისკენ და მოვლენებზე ორიენტირებული, მრავალფეროვნებამდე და სიტუაციების სწრაფ ცვლილებამდე. მათ შორის განსხვავებები არ არის უპირობო: დაძაბულობის აღმავლობა და ვარდნა თანდაყოლილია ნებისმიერ შეთქმულებაში. და მაინც, მსოფლიო ლიტერატურაში ბევრი სიუჟეტია, რომელიც აღინიშნება მოვლენების დაჩქარებული ტემპით, მრავალფეროვანი სიტუაციებით, მოქმედებების ხშირი გადაცემით სივრცეში, სიურპრიზების სიუხვით.

სათავგადასავლო რომანი, სამოგზაურო რომანი, სათავგადასავლო ლიტერატურა და დეტექტიური პროზა სწორედ ასეთი მოვლენით გამოსახვისკენ არის მიზიდული. ასეთი სიუჟეტი ინახავს მკითხველის ყურადღებას დაუღალავ დაძაბულობაში, ზოგჯერ ხედავს საკუთარი თავის შენარჩუნებას მთავარი მიზანი. ამ უკანასკნელ შემთხვევაში პერსონაჟებისადმი ინტერესი აშკარად სუსტდება და უფასურდება სიუჟეტისადმი ინტერესის სახელით. და რაც უფრო ყოვლისმომცველი ხდება ეს ინტერესი, მით უფრო აშკარაა ასეთი პროზა სფეროდან დიდი ხელოვნებაგადადის მხატვრული ლიტერატურის სფეროში.

სამოქმედო ფანტასტიკა თავისთავად არაერთგვაროვანია: ყველაზე ხშირად არ ამაღლდება შემოქმედების ნამდვილ სიმაღლეებამდე, თუმცა, მას თავისი მწვერვალი აქვს სათავგადასავლო ან დეტექტიურ ჟანრში ან ფანტაზიის სფეროში. თუმცა, ის ფანტასტიკური პროზაყველაზე ნაკლებად, მხატვრული ღირებულების თვალსაზრისით: მას აქვს საკუთარი შედევრები. ასეთია, მაგალითად, ჰოფმანის რომანტიკული ფანტაზიები. მისი უცნაური შეთქმულება, რომელიც გამოირჩეოდა მთელი ბუნტითა და ფანტაზიის ამოუწურავად, სულაც არ აშორებს ყურადღებას მისი რომანტიული გიჟების პერსონაჟებს. გმირებიც და სიუჟეტიც ატარებენ ჰოფმანის განსაკუთრებულ ხედვას სამყაროს შესახებ: ისინი შეიცავს გაბედულებას აფრინდნენ ზომიერ ფილისტიმური რეალობის ვულგარულ პროზას, დასცინიან ბურგერული საზოგადოების მოჩვენებით ძალას სარგებლიანობის, წოდებისა და სიმდიდრის გაღმერთებით. . და ბოლოს (და ეს ყველაზე მნიშვნელოვანია) ჰოფმანის შეთქმულება დაჟინებით ამტკიცებს, რომ ადამიანის სულშია სილამაზის, მრავალფეროვნებისა და პოეზიის წყარო, თუმცა ის ასევე არის სატანისტური ცდუნების, სიმახინჯის და ბოროტების ჭურჭელი. ჰამლეტის სიტყვები „სამყაროში ბევრი რამ არის, მეგობარო ჰორაციო, რაზეც ჩვენი ბრძენკაცები არასოდეს ოცნებობდნენ“ შეიძლება ჰოფმანის ფანტაზიების ეპიგრაფიდ იქცეს, რომელიც ყოველთვის მტკივნეულად გრძნობდა ყოფიერების საიდუმლო სიმების დინებას. ბრძოლა ღმერთსა და ეშმაკს შორის მიმდინარეობს ჰოფმანის გმირების სულებში და მის შეთქმულებებში და ეს იმდენად სერიოზულია (განსაკუთრებით რომანში „სატანის ელექსირი“), რომ სრულად ხსნის დოსტოევსკის ინტერესს ჰოფმანით. ჰოფმანის პროზა გვარწმუნებს, რომ ფანტასტიკური სიუჟეტიც კი შეიძლება შეიცავდეს სიღრმეს და ფილოსოფიურ შინაარსს.

დაძაბულობა დინამიური ნაკვეთიშორს არის ყოველთვის სტაბილურისაგან და ყოველთვის არ ვითარდება აღმავალი მიმართულებით. აქ ბევრად უფრო ხშირად გამოიყენება დამუხრუჭების (შეფერხების) და იძულებითი დინამიკის კომბინაცია. დამუხრუჭება, რომელიც აგროვებს მკითხველის მოლოდინს, მხოლოდ ამძაფრებს სიუჟეტის დაძაბვის ეფექტს. ასეთ ნაკვეთში განსაკუთრებული მნიშვნელობაიძენს შემთხვევითობას: პერსონაჟების შემთხვევითი შეხვედრები, ბედის შემთხვევითი ცვლილებები, მისი გმირის მოულოდნელი აღმოჩენა. ნამდვილი წარმოშობა, სიმდიდრის შემთხვევით შეძენა ან, პირიქით, შემთხვევითი კატასტროფა. მთელი ცხოვრება აქ არის (განსაკუთრებით, რა თქმა უნდა, სათავგადასავლო რომანში და რომანში " დიდი გზები”) ზოგჯერ ჩნდება როგორც შემთხვევითობის სათამაშო. ამაო იქნება ამაში შემთხვევითობის რაიმე ღრმა მხატვრული „ფილოსოფიის“ ძიება. მისი სიმრავლე ასეთ სიუჟეტებში დიდწილად განპირობებულია იმით, რომ შემთხვევითობა აადვილებს ავტორს მოტივაციაზე ზრუნვას: ბოლოს და ბოლოს, შანსს ისინი არ სჭირდება.

თუ ასეთ ნაკვეთებში შემთხვევითობა იდეოლოგიურ მნიშვნელობას იძენს, მაშინ მხოლოდ ისტორიულში ადრეული ფორმებიპიკარესკული რომანი. აქ კარგად ორგანიზებული მოვლენა აღიქმება, როგორც ერთგვარი ჯილდო კერძო პიროვნების, ავანტიურისტისა და მტაცებლის მტკიცე ნებისყოფისთვის, რომელიც თავის მტაცებლურ მიდრეკილებებს ადამიანური სამყაროს გარყვნილობით ამართლებს. ასეთი ადამიანის უსაფუძვლო შეტევა, რომელიც ირგვლივ ყველაფერს მხოლოდ მტაცებელი ინსტინქტის გამოყენების ობიექტად აღიქვამს, ასეთ შეთქმულებებში, თითქოსდა, აკურთხებს მის საბაზისო მიზნებს შემთხვევითობის სიკეთით.

ეპიკური მშვიდი ნაკვეთის ტიპებირა თქმა უნდა, ნუ მოერიდებით დაძაბულობას და დინამიკას. მათ უბრალოდ მოვლენის განსხვავებული ტემპი და რიტმი აქვთ, რაც ყურადღებას თავისკენ არ აქცევს, რაც საშუალებას აძლევს პერსონაჟთა მხატვრული ქსოვილის გაფართოებას. აქ მხატვრის ყურადღება ხშირად გარე სამყაროდან შინაგან სამყაროზე გადადის. ამ კონტექსტში, მოვლენა ხდება გმირის შინაგანი ძალების გამოყენების წერტილი, ხაზს უსვამს მისი სულის კონტურს. ასე რომ, ზოგჯერ უმცირესი მოვლენები უფრო მჭევრმეტყველი აღმოჩნდება, ვიდრე მსხვილი და წარმოდგენილია მთელი თავისი მრავალგანზომილებიანობით. ფსიქოლოგიური დიალოგი, სულის გამოვლენის სხვადასხვა კონფესიურ-მონოლოგიური ფორმები ბუნებრივად ასუსტებს მოქმედების დინამიკას.

ეპიკური გაწონასწორებული, ნელი ტიპის ნაკვეთები ყველაზე შესამჩნევია მღელვარე ეპოქების ფონზე, ლიტერატურული შემოქმედებარეალობის დრამატიზებულ და დინამიურ ასახვას. ამ ფონზე გარეგნობით ისინი ხანდახან განსაკუთრებულ მიზანს ესწრაფვიან: გაიხსენონ სამყაროს ღრმად ჰარმონიული, მშვიდი ნაკადი, რომლის მიმართაც თანამედროვეობის ჩხუბი და ქაოსი, ამაოების მთელი ეს აურზაური მხოლოდ ტრაგიკულ დაცემად არის დახატული. ცხოვრებისა და ბუნების მარადიული საფუძვლებისგან თუ ტრადიციული საფუძვლებისგან.ეროვნული არსებობა. ასეთია, მაგალითად, "ოჯახური ქრონიკა" და "ბაგრავ-შვილიშვილის ბავშვობა" S. T. Aksakov, "Oblomov" და "Cliff" I. A. Goncharov, "ბავშვობა, მოზარდობა და ახალგაზრდობა" L. N. Tolstoy, "Steppe » A. P. ჩეხოვი. ამ მხატვრებს უაღრესად აქვთ ჭვრეტის ძვირფასი ნიჭი, უყვართ დაშლა გამოსახულების საგანში, მცირეს მნიშვნელობის განცდა. ადამიანის არსებობადა მისი კავშირი სიცოცხლის მარადიულ საიდუმლოსთან. ასეთი ნაწარმოებების სიუჟეტურ ჩარჩოში მცირე მოვლენაა მოცული აღქმის ისეთი სიმდიდრითა და მისი სიახლისგან, რომელიც, შესაძლოა, მხოლოდ ბავშვობის სულიერი ხედვისთვისაა ხელმისაწვდომი.

და ბოლოს, ლიტერატურაში არის ნაკვეთების ტიპები, რომლებშიც მოვლენის დროის მონაკვეთი ან „შეკუმშულია“ ან შებრუნებულია. ორივე შემთხვევაში ამას თან ახლავს მოვლენის ტემპის შენელება: მოვლენა, თითქოსდა, ფიქსირდება "ნელი მოძრაობით"სურათები. ერთი შეხედვით ერთგვაროვანი და მყარი, ასეთ გამოსახულებაში ის ავლენს ბევრ „ატომურ“ დეტალს, რომლებიც თავად ზოგჯერ მოვლენის ზომამდე იზრდებიან. ლ.ნ. ტოლსტოის აქვს დაუმთავრებელი ჩანახატი სახელწოდებით "გუშინდელი ისტორიები", რომელიც მწერალს განზრახული ჰქონდა არა მხოლოდ მომხდარის სრულად რეპროდუცირება, არამედ მისი კონტაქტის სიუხვით სულის წარმავალ "სუნთქვასთან". იგი იძულებული გახდა დაუსრულებლად დაეტოვებინა ეს გეგმა: ცხოვრების ერთი დღე, რომელიც ასეთი გამოსახულების „მიკროსკოპის“ ქვეშ მოექცა, ამოუწურავი აღმოჩნდა. ტოლსტოის არასრული გამოცდილება არის ლიტერატურის ადრეული წინამორბედი, რომელიც მე-20 საუკუნეში მიმართული იქნება „ცნობიერების ნაკადისკენ“ და რომელშიც მოვლენებს, რომლებიც ხვდებიან მეხსიერების ფსიქოლოგიურ გარემოში და ანელებენ მათ რეალურ ტემპს ამ გარემოში, აცოცხლებენ. სიუჟეტის დემონსტრაციულად ნელი მიმდინარეობა (მაგალითად, ჯოისის „დაკარგული დროის ძიებაში“).

მხედველობაში, კიდევ ერთხელ, მხოლოდ ტენდენციები ნაკვეთის მშენებლობა, შეიძლება გამოვყოთ ნაკვეთის ცენტრიდანული და ცენტრიდანული ფორმები. ცენტრიდანული ნაკვეთიიხსნება ლენტივით, იშლება სტაბილურად და ხშირად ერთი და იგივე დროითი მიმართულებით, მოვლენიდან მოვლენამდე. მისი ენერგია ვრცელია და მიზნად ისახავს პოზიციების მრავალფეროვნების გამრავლებას. მოგზაურობის ლიტერატურაში, ხეტიალის რომანში, მორალისტურ პროზაში, სათავგადასავლო ჟანრში, ამ ტიპის სიუჟეტი ჩვენს წინაშე ჩნდება ყველაზე მკაფიო ინკარნაციებში. მაგრამ ამ საზღვრებს მიღმაც, მაგალითად, გმირის დეტალურ ბიოგრაფიაზე დაფუძნებულ რომანებში, ჩვენ ვხვდებით სიუჟეტის მსგავს კონსტრუქციას. მისი ჯაჭვი მოიცავს ბევრ რგოლს და არც ერთი მათგანი არ იზრდება იმდენად, რომ მასში დომინირება შეძლოს დიდი სურათი. ასეთ მოთხრობებში მოხეტიალე გმირი ადვილად მოძრაობს სივრცეში, მისი ბედი სწორედ ამ დაუნდობელ მობილურობაშია, ერთი საცხოვრებელი გარემოდან მეორეში გადასვლაში: მელმოტი მატურინის რომანში მოხეტიალეა, დევიდ კოპერფილდიდიკენსი, ბაირონის ჩაილდ ჰაროლდი, მედარდი ჰოფმანის სატანის ელექსირში, ივან ფლიაგინი ლესკოვის მოჯადოებულ მოხეტიალეში და ა.შ.

აქ ერთი ცხოვრებისეული პოზიცია ადვილად და ბუნებრივად მიედინება მეორეში. შეხვედრები ზე ცხოვრების გზამოხეტიალე გმირი იძლევა შესაძლებლობას განავითაროს მორალის ფართო პანორამა. მოქმედების გადატანა ერთი გარემოდან მეორეზე არ წარმოადგენს სირთულეს ავტორის წარმოსახვისთვის. ასეთ ცენტრიდანულ ნაკვეთს, არსებითად, არ აქვს შიდა შეზღუდვა: მისი მოვლენის ნიმუშები შეიძლება გამრავლდეს რამდენიც გნებავთ. და მხოლოდ ბედის ამოწურვა გმირის ცხოვრებისეულ მოძრაობაში, მისი "გაჩერება" (და ეს "გაჩერება" ყველაზე ხშირად ნიშნავს ქორწინებას, ან სიმდიდრის მოპოვებას, ან სიკვდილს) საბოლოო შეხებას აყენებს შეთქმულების ასეთ სურათს.

ცენტრიდანული ნაკვეთიმოვლენების მიმდინარეობაში ხაზს უსვამს დამხმარე პოზიციებს, გარდამტეხ წერტილებს, ცდილობს მათ ხაზგასმით აღწეროს ახლოდან. ეს არის, როგორც წესი, ნერვული კვანძები, ნაკვეთის ენერგეტიკული ცენტრები, რომლებიც არავითარ შემთხვევაში არ არის იდენტური იმისა, რასაც კლიმაქსი ჰქვია. არსებობს მხოლოდ ერთი კულმინაცია, მაგრამ შეიძლება იყოს რამდენიმე ასეთი მაკროსიტუაცია. სიუჟეტის დრამატულ ენერგიას თავისკენ მიიზიდა, ისინი ერთდროულად ასხივებენ მას შურისძიებით. დრამის პოეტიკაში ასეთ სიტუაციებს კატასტროფებს უწოდებენ (ფრიტაგის ტერმინოლოგიაში). მოქმედება, რომელიც მათ შორის ხდება (ყოველ შემთხვევაში, ეპოსში) გაცილებით ნაკლებად დეტალურია, მისი ტემპი დაჩქარებულია და ბევრი რამ გამოტოვებულია ავტორის აღწერილობაში. ასეთ შეთქმულებას იღებს ადამიანის ბედიროგორც კრიზისების სერია ან არსებობის რამდენიმე, მაგრამ „ვარსკვლავური“ წუთი, რომლებშიც ოდნავ ვლინდება მისი არსებითი საწყისები. ასეთია გმირისა და გმირის "პირველი შეხვედრა, ბოლო შეხვედრა" ევგენი ონეგინში, ტურგენევის რომანებში "რუდინი" და "ევა" და ა.

ზოგჯერ სიუჟეტში ასეთი სიტუაციები იძენს სტაბილურობას კონკრეტული წერის სტილის საზღვრებს მიღმა, ცვალებადობის უნარს. ეს ნიშნავს, რომ ლიტერატურამ მათში აღმოაჩინა გარკვეული ზოგადი მნიშვნელობა, რომელიც გავლენას ახდენს ეპოქის ან ბუნების ცხოვრების გრძნობაზე. ეროვნული ხასიათი. ასეთი ვითარება შეიძლება განისაზღვროს, როგორც „რუსი კაცი პაემანზე“, ჩერნიშევსკის სტატიის სათაურით (ეს არის ა. ს. პუშკინი, ი. XIX საუკუნის ნახევარი (ნ. ა. ნეკრასოვის, აპ. გრიგორიევის, ი. პოლონსკის, ფ. მ. დოსტოევსკის შრომებში), ყველაზე მჭევრმეტყველად მიუთითებს ნეკრასოვის სტრიქონები:

როცა ბოდვის სიბნელიდან
დაცემული სული აღვზარდე...

ცენტრიდანული სიუჟეტი უფრო ხშირად აჩერებს დროის ფრენას, აკვირდება ყოფიერების სტაბილურ საწყისებს, უბიძგებს წარმავალის საზღვრებს და მასში აღმოაჩენს მთელ სამყაროს. მისთვის სიცოცხლე და ბედი არ არის შეუჩერებელი წინსვლა, არამედ სახელმწიფოთა თანმიმდევრობა, რომელიც შეიცავს, თითქოს, მარადისობაში გარღვევის შესაძლებლობას.

ბორხესმა დაინახა ლიტერატურის ოთხი ძირითადი ნაკვეთი.
თანამედროვე მკვლევარები - ექვსი.
ბუკერი - შვიდი.
ვონეგუტმა რვა დაითვალა.
"ლიტკულტზე" მწერალთა შეკრება თორმეტი იყო.
პოლტი გამოირჩეოდა – ჩამოთვალა ოცდათექვსმეტი.

ახლა კი - უფრო დეტალურად!

ბორხესის ოთხი ნაკვეთი

„მხოლოდ ოთხი ამბავია. და რამდენი დროც არ დაგვრჩენია, ჩვენ მათ მოვუყვებით - ამა თუ იმ ფორმით. - ამბობს ხორხე ლუის ბორხესი. ეს ისტორიებია: პირველი გამაგრებულ ქალაქზეა, მეორე დაბრუნებაზე, მესამე ძიებაზე და მეოთხე ღმერთის თვითმკვლელობაზე. ამ ისტორიების კლასიკური მაგალითები, რომლებიც მოჰყავს თავად ბორხესს: ჰომეროსის ილიადა და ოდისეა, იასონის მოგზაურობა, იესოს ჯვარცმა და ოდინის თავგანწირვა.

თუმცა, ამ ამბების რაოდენობა შეიძლება მხოლოდ ორამდე შემცირდეს, რომლებსაც ამა თუ იმ ფორმით მოგიყვებით. კერძოდ: ეს არის ისტორიები ქალსა და კაცზე და კაცზე და მის გზაზე. ანუ ისტორიები, რომლებშიც მოვლენები ქალის ან ქალების გარშემო ტრიალებს და ისტორიები, რომლებშიც ისინი ამის გარეშე აკეთებენ. გამაგრებული ქალაქის ამბავი რამდენიმე ქალითა და ერთი კაცით დაიწყო. დაბრუნების ამბავი - ქალთან დაბრუნებით დასრულდა. საძიებო სიუჟეტებში იშვიათად იყო წარმოდგენილი ქალები. ისინი ასევე იყვნენ იასონის ამბავში. და მხოლოდ ჯვრისწერის ამბავი არ არის მიბმული ქალებთან. მთელი ამ ისტორიიდან, სადაც ყველაფერი ქალების გარშემო ტრიალებს, ჩვენ ყველაზე მეტს ვიხსენებთ. და არავინ სწავლობს თავგანწირვის ისტორიებიდან.

მხოლოდ ექვსი ძირითადი ლიტერატურული ნაკვეთი იყო - თანამედროვე მკვლევარები!

მეცნიერთა ჯგუფმა შეერთებული შტატებიდან და ავსტრალიიდან გაანალიზა პოპულარულ ტექსტებში ემოციური შეფერილობის ცვლილება ლიტერატურული ნაწარმოებებიდა მათში აღმოაჩინა რამდენიმე გავრცელებული ტიპის ნაკვეთი. მათ შორის ყველაზე პოპულარული ექვსი აღმოჩნდა: „ძაფებიდან სიმდიდრემდე“, „ტრაგედია“, „დაცემა და აღზევება“, „იკაროსი“, „კონკია“ და „ოიდიპოსი“.

ბუკერის ვერსია: მსოფლიო ლიტერატურის 7 ძირითადი ნაკვეთი

"ერთი. ნაწიბურებიდან სიმდიდრემდე: ამბავი ჩვეულებრივი ადამიანირომელიც თავისთავად ავლენს რაღაც არაჩვეულებრივს.
მაგალითები: კონკია, დევიდ კოპერფილდი, ჯეინ ეარი. ფილმებიდან: ოქროს ცხელება, Ჩემი მშვენიერი ლედი.

2. სათავგადასავლო (ქვესტი): რთული მოგზაურობა მოუხერხებელი შორეული მიზნის ძიებაში. მაგალითები: ოდისეა, არგონავტების მითი, მეფე სოლომონის მაღაროები, მსოფლიოს გარშემო 80 დღეში

3. იქ და უკან: რაღაც მოვლენა გამოაქვს გმირს/ჰეროინს ნაცნობი გარემოდან. სიუჟეტი არის მათი მცდელობა დაბრუნდნენ სახლში. (სხვათა შორის, ოდისევსი აქ რატომ არ არის?!) მაგალითები: Alice Through the Looking Glass, Robinson Crusoe, Time Machine.

4. კომედია : არა მხოლოდ ზოგადი ტერმინი, არამედ სიუჟეტის იდენტიფიცირებადი ფორმა, რომელიც მიჰყვება საკუთარ წესებს.
(ჯერ კიდევ ძალიან მოლიპულ განმარტება.) მაგალითები: ტომ ჯონსი, ჯეინ ოსტინის ყველა რომანი, მხოლოდ გოგოები ჯაზში.

5. ტრაგედია: კულმინაციაში მთავარი გმირიკვდება ხასიათის ნაკლებობის გამო, როგორც წესი, სიყვარულის გატაცების ან ძალაუფლების წყურვილის გამო. მაგალითები: მაკბეტი, ფაუსტი, ლოლიტა, მეფე ლირი.

6. აღდგომა: გმირი, ბნელი ძალების ან წყევლის ძალაუფლების ქვეშ. ამ მდგომარეობიდან მას სასწაული გამოაქვს სინათლეში. მაგალითები: მძინარე მზეთუნახავი, საშობაო სიმღერა, მუსიკის ხმა

7. დაამარცხეთ ურჩხული: გმირი ან ჰეროინი ებრძვის ურჩხულს, ამარცხებს მას უთანასწორო ბრძოლაში და იღებს საგანძურს ან სიყვარულს. მაგალითები: დავითი და გოლიათი, ნიკოლას ნიკლბი, დრაკულა, ჯეიმს ბონდის ისტორიები.

დ.ჯონსტონის ვერსია (ასევე 7 ტიპი):
· კონკია (არაღიარებული სათნოება),
· აქილევსი (საბედისწერო შეცდომა)
· ფაუსტი (გადასახდელი ვალი)
· ტრისტანი (სასიყვარულო სამკუთხედი)
· ცირკი (ობობა და ფრენა),
· Რომეო და ჯულიეტა,
· ორფეოსი (არჩეული საჩუქარი).

მსოფლიო ლიტერატურის რვა ნაკვეთი - კურტ ვონეგუტი

მწერალმა კურტ ვონეგუტმა მოახერხა მსოფლიო ლიტერატურისა და კინოს ყველა ნაწარმოების რვა მარტივ ნაკვეთში მოთავსება. ზოგადად, ყველა ისტორია მოგვითხრობს იმაზე, თუ როგორ გამოდიან ადამიანები ხვრელებიდან, ხვდებიან თავიანთ მეორე ნახევარს ან კარგავენ ყველაფერს, რისი მიღებაც შეეძლოთ ამ ცხოვრებაში.

ჰამლეტის გენიალურობა, ვონეგუტის მიხედვით, სწორედ მის გაურკვევლობაში მდგომარეობს: „შექსპირმა გვითხრა სიმართლე და ადამიანები ასე იშვიათად აკეთებენ ამას, ძალიან ჩაფლულები არიან საკუთარ აღზევებში და ვარდნაში. სიმართლე ის არის, რომ ჩვენ იმდენად ცოტა ვიცით ცხოვრების შესახებ, რომ ვერც კი შეგვიძლია განვსაზღვროთ რა არის ჩვენთვის კარგი და რა არის ცუდი.

აქ არის 8 ამბავი:
· სრული ტრაკი კაცი
· ბიჭი ხვდება გოგოს
· სამყაროს შექმნის ისტორია
· ძველი აღთქმა
· ახალი აღთქმა
· კონკია
· უარესი და უარესი
· როგორ ავიდეთ მწვერვალზე

მსოფლიო ლიტერატურის 12 ნაკვეთი

პირველი სიუჟეტი, ყველაზე გატეხილი - კონკია.

ეს არის ძალიან სტაბილური, ყველა ვარიაცია ჯდება ნათელი ნაკვეთის მონახაზი"მინიშნება". სიუჟეტი უყვართ ქალთა ლიტერატურის ავტორებს, რომელსაც ხშირად იყენებენ მელოდრამის სცენარისტები. მაგალითების დიდი რაოდენობაა.

მეორე სიუჟეტი - გრაფი მონტე კრისტო არის საიდუმლო გმირი, რომელიც აშკარა ხდება პიესის ბოლოს, იძენს სიმდიდრეს ან შესაძლებლობებს სადღაც.

მისი მისიაა შურისძიება, ან სამართლიანობის აღსრულება! სიუჟეტი ძალიან მოსწონთ სათავგადასავლო რომანებისა და დეტექტიური ისტორიების ავტორებს. ალექსანდრე დიუმაზე დიდი ხნით ადრე გამოჩნდა, მაგრამ ამ რომანისტმა ყველაზე წარმატებით „ანათა“ ეს სიუჟეტი და მის შემდეგ ბევრმა გამოიყენა და გამოიყენა ზემოთ დასახელებული სიუჟეტი.

მესამე სიუჟეტი - ოდისეა.

ამ ისტორიას შეიძლება ეწოდოს პირველი, ის ძალიან პოპულარულია. მასზე დაფუძნებული ვარიაციები შეიძლება იყოს განსხვავებული, მაგრამ თქვენ უბრალოდ უნდა დააკვირდეთ და ყურები საკმაოდ მკაფიოდ გამოიკვეთოს. ეს ძალიან უყვართ მხატვრებს, ფანტასტიკოსებს, სათავგადასავლო ლიტერატურის ავტორებს, სამოგზაურო რომანებს და სხვა ჟანრებს. უძველესი ნაკვეთიდა ზოგჯერ დააკოპირეთ დეტალები ძველი ბერძნული ისტორია, რომელიც პირობითად შეიძლება ჩაითვალოს სასტარტო, მითითებად.

მეოთხე ნაკვეთი - ანა კარენინა.

ტრაგიკული სასიყვარულო სამკუთხედი. ფესვები აქვს ძველი ბერძნული ტრაგედიები, მაგრამ ლევ ნიკოლაევიჩმა მოახერხა ამის დაწერა ყველაზე ნათლად და დეტალურად. მეოცე საუკუნეში, განსაკუთრებით საუკუნის დასაწყისში და შუაში, ეს შეთქმულება ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული იყო (ტოლსტოისგან გადაღებული ჩვეულებრივი ასლებიც კი, როდესაც გამოცდილი ავტორები ცვლიან მხოლოდ სახელებს, ისტორიულ პეიზაჟებს და სხვა გარემოს, რამდენიმე ვნახე). მაგრამ ამ თემაზე ბევრი ნიჭიერი ვარიაციაა.

მეხუთე ნაკვეთი - ჰამლეტი.

ძლიერი პიროვნება მობილური ფსიქიკის მქონე. გატეხილი გმირი, ამრეკლავი და ნათელი, სამართლიანობისთვის მებრძოლი, საყვარელი ადამიანების ღალატი და სხვა სიამოვნება. არაფერი, საბოლოო ჯამში, ვერ მიაღწია, მხოლოდ საკუთარი თავის წამება შეუძლია, მაგრამ რაღაც სულიერი განმანათლებლობისა და განწმენდის მიღწევა, რაც ამხნევებს მაყურებელს. საინტერესოა როგორც ჯოჯოხეთი.

აქ კომენტარის გაკეთება არაფერია. სიუჟეტი სტაბილურია, ძალიან პოპულარული, მასში ბევრი დოსტოევიზმია (მშობლიური და რუსულ გულთან და კონკრეტულად ჩემთვის). ახლანდელ მომენტში ეს ნაკვეთიპოპულარული როგორც არასდროს.

მეექვსე სიუჟეტი - რომეო და ჯულიეტა. ბედნიერი სიყვარულის ისტორია.

ამ ნაკვეთის გამეორებების საერთო რაოდენობა აღემატება ყველა სხვა ნაკვეთის გამეორების რაოდენობას, მაგრამ რატომღაც ძალიან ცოტაა ნიჭიერი ნამუშევრები, შეგიძლიათ სიტყვასიტყვით დათვალოთ ისინი თითებზე. თუმცა, მიმდინარე სერიალებში, მხატვრულ ლიტერატურაში (განსაკუთრებით ქალებში), დრამატურგიაში და სიმღერებში, სიუჟეტი უჩვეულოდ პოპულარულია.

სიუჟეტი, ისევ და ისევ, უკიდურესად სტაბილურია, რადგან ის ანტიკურობიდან დღემდეა გადასული, განსაკუთრებული ვარიაციები ცოტაა.

მეშვიდე ნაკვეთი - მამები და შვილები.

მისი წარმოშობა ძველი ბერძნულია, სიუჟეტი რთულია და ახლა მასში ვარიაციებისთვის ბევრი ადგილია. ამას პირობითად შეიძლება მივაწეროთ იასონის პატარძლის ამბავიც, რომელიც იძულებულია აირჩიოს მამასა და საქმროს შორის, ერთი მათგანი შესწიროს. მოკლედ, მშობელთა ეგოიზმის მთელი მრავალფეროვნება, რომელიც ეჯახება ბავშვების ეგოიზმს, აღწერს ამ უძველეს ნაკვეთებს, მსგავსი მეგობარიმეგობარზე. ასევე არის მშობლების ალტრუიზმი და უფრო იშვიათად - შვილების ალტრუიზმი, მაგრამ ეს ჩვეულებრივ ტრაგედიით მთავრდება (თითქოს ვიღაცამ მთელი ჩვენი კაცობრიობა მოატყუა. ჰკითხეთ მეფე ლირს, ის გეტყვით).

მერვე ნაკვეთი - რობინსონი.

ის ნაწილობრივ ეხმიანება ჰამლეტს, უპირველეს ყოვლისა, მარტოობის თემის ჟღერადობით და ცოტათი ოდისევსთან, მაგრამ რობინსონის ისტორიას მაინც შეიძლება ეწოდოს მსოფლიო ლიტერატურის ცალკეული დიდი შეთქმულება. ამჟამინდელი მწერლები და სცენარისტები ხშირად კოპირებენ, სიტყვასიტყვით, დანიელ დეფოს ნამუშევარს. მაგრამ ბევრი ნიჭიერი და ორიგინალური ვარიაციებია. გმირი, ყველაზე ხშირად, აბსოლუტურად მარტოა კუნძულზე, მაგრამ ეს არ არის წინაპირობა, ხდება, რომ რამდენიმე გმირი აღმოჩნდება რაიმე სახის იზოლაციაში. დიდი სამყაროცდილობს გადარჩეს და დარჩეს ინდივიდებად, რათა საბოლოოდ გადარჩეს. ჩემი საყვარელი ვარიაციაა სალტიკოვ-შჩედრინის მოთხრობა "როგორ კვებავდა ერთი კაცი ორ გენერალს".

მეცხრე მოთხრობა - ტროას თემა, ომის თემა.

ორი სისტემის, მტრობისა და სიძულვილის დაპირისპირება, შემობრუნებული მხარერაც არის კეთილშობილება და თავის უარყოფა. ეს შეთქმულება, როგორც წესი, სხვა ნაკვეთებზეა გადატანილი, ან მასზე ზედმეტად ასახულია, მაგრამ კლასიკური სამხედრო რომანები, ომების დეტალური აღწერა, მხატვრობის სხვადასხვა ხარისხით, ასევე არ არის იშვიათი.

მეათე ნაკვეთი - კატასტროფა და მისი შედეგები. კლასიკური ანტიკური ამბავი.

ამჟამად ისე მიათრევდნენ, რომ ლაპარაკს ერიდება. ბევრი უღიმღამო ეგზემპლარია, მაგრამ ხანდახან არის კურიოზებიც. სიუჟეტი ძალიან ვიწროა სემანტიკური ვარიაციების თვალსაზრისით, მაგრამ ძალიან ფართო აღწერითი შესაძლებლობების, გარემოს და დეტალების თვალსაზრისით. მაგრამ სამართლიანობისთვის, თითქმის ყველას შემდეგი რომანიიმეორებს წინას, მაშინაც კი, თუ არ მიდიხარ ბედი!

მეთერთმეტე სიუჟეტი - ოსტაპ ბენდერი - პიკარესკული რომანი, სათავგადასავლო რომანი.

წყაროები და კლასიკური მაგალითები - ახალი დროის საფრანგეთის ლიტერატურაში. ძალიან პოპულარულია ამ დღეებში, ყველაზე ხშირად კომედიური. ნაკვეთების აურზაური საკმაოდ ნათელია და წარმატებული ვარიაციები ხშირად გვხვდება, მაგრამ ყველა მათგანი, ასე თუ ისე, კოპირებს მეოცე საუკუნის დასაწყისში შექმნილ რამდენიმე შაბლონს.

TWELVE ნაკვეთი - დროის მანქანა, მოგზაურობა მომავალში.

მისი სარკის გამოსახულება არის სტილიზებული მოგზაურობა წარსულში, ისტორიული რომანები. თუმცა, ამ ტიპის ნამუშევარი, როგორც წესი, იყენებს "მოგზაურობას წარსულში" მხოლოდ გარემოცვად და სიუჟეტი ერთ-ერთია, რაც ზემოთ ჩამოვთვალე, ხოლო "მოგზაურობა მომავალში" ხშირად არის "სუფთა შეთქმულება". ანუ, მისი არსი სწორედ აღწერს, თუ როგორ მუშაობს ეს ყველაფერი იქ ამ უცნობ მომავალში.

ჯ.პოლტის 36 მოთხრობა:

Ლოცვა
· გადარჩენა
· შურისძიება დანაშაულის დევნა
· შურისძიება, დახურვა დასასრულისთვის
· გაჭედილი
· უეცარი უბედურება
· ვიღაცის მსხვერპლი
ბუნტი
· მამაცი მცდელობა
გატაცება
· საიდუმლო
· მიღწევა
· სიძულვილი საყვარელ ადამიანებს შორის
· მეტოქეობა საყვარელ ადამიანებს შორის
· მრუშობა, რომელსაც თან ახლავს მკვლელობა
სიგიჟე
· საბედისწერო დაუდევრობა
· უნებლიე ინცესტი
· საყვარელი ადამიანის უნებლიე მკვლელობა
· თავგანწირვა იდეალის სახელით
· თავგანწირვა საყვარელი ადამიანებისთვის
· უსაზღვრო სიხარულის მსხვერპლი
· მოვალეობის სახელით საყვარელი ადამიანების მსხვერპლშეწირვა
· უთანასწორთა მეტოქეობა
მრუშობა
· სიყვარულის დანაშაული
· საყვარელი არსების შეურაცხყოფა
· სიყვარული, რომელიც ხვდება დაბრკოლებებს
მტრის სიყვარული
· ამბიცია
· ბრძოლა ღმერთთან
· უსაფუძვლო ეჭვიანობა
· განსჯის შეცდომა
· სინანული
・ ხელახლა აღმოჩენილია
საყვარელი ადამიანების დაკარგვა