ნაწარმოების კომპოზიცია და ჟანრი. კომპოზიციის საფუძვლები: ელემენტები და ტექნიკა

რიტმი / სიუჟეტი ხანდახან არ არის ცუდი იმის აღნიშვნა, რომ რაღაც რეალურად ხდება. ყოველივე ამის შემდეგ, რაც ხდება არის ... "ელეგია" ძალიან ზოგადი ხედირუბინშტეინის კომპოზიციების აგების პრინციპი შეიძლება შემდეგნაირად აღიწეროს: თითოეული „ფაილის კაბინეტი“ იწყება მეტი ან

2.2. რიტორიკა და ლოგიკა. კომპოზიცია მუსიკის აღქმიდან შეფასებითი შეგრძნებებიდან მათ ვერბალურ დიზაინამდე შორი გზა სრულდება მხოლოდ დონეზე. ჰოლისტიკური ტექსტი, აშენებული, ავტორის მიერ შედგენილი. ლიტერატურული უნარების ამ მხარის გააზრება - პრინციპები

იდიოტის ხელოვნება: სტილი და კომპოზიცია ეგრეთ წოდებულმა "გულუბრყვილო ხელოვნებამ" ჩაუყარა საფუძველი 1910-იანი წლების რუსულ ავანგარდს (ლუბოკი, საბავშვო გრაფიკა, ეთნიკური მოტივები პრიმიტიული აბორიგენული ხალხების ხელოვნებიდან გადაიფიქრა ნამუშევრებში. მ.ლარიონოვის, ნ.გონჩაროვას და

მეფე ატილა. სპექტაკლის სიუჟეტური კომპოზიცია სანამ საბოლოო სიუჟეტი მკითხველის განსასჯელად წარვადგენ, მინდა ახსნა გავაკეთო. დიდი ხნის განმავლობაში მინდოდა აღმოსავლეთ-დასავლეთის თემის გაფართოება, ანუ იმის ჩვენება, თუ როგორ გახდა აღმოსავლეთი დასავლური. მიერ დიდწილად, ეს შედგებოდა

დღეს ჩვენ ვსაუბრობთ თემაზე: "კომპოზიციის ტრადიციული ელემენტები". მაგრამ ჯერ უნდა გახსოვდეთ რა არის "კომპოზიცია". ამ ტერმინს სკოლაში პირველად ვხვდებით. მაგრამ ყველაფერი მიედინება, ყველაფერი იცვლება, თანდათან ყველაზე ძლიერი ცოდნაც კი იშლება. ამიტომ ვკითხულობთ, ძველს ვრევთ და გამოტოვებულს ვავსებთ.

კომპოზიცია ლიტერატურაში

რა არის შემადგენლობა? უპირველეს ყოვლისა, ჩვენ მივმართავთ განმარტებითი ლექსიკონიდა ისწავლე ეს ლათინურიდან სიტყვასიტყვით თარგმნილი ეს ტერმინინიშნავს "შედგენას". ზედმეტია იმის თქმა, რომ „კომპოზიციის“, ანუ „კომპოზიციის“ გარეშე, არც ერთი მხატვრული ნაწარმოები შეუძლებელია (მაგალითები) და არც მთლიანი ტექსტი. აქედან გამომდინარეობს, რომ კომპოზიცია ლიტერატურაში არის გარკვეული თანმიმდევრობა, რომლითაც დალაგებულია ხელოვნების ნაწარმოების ნაწილები. გარდა ამისა, ეს ან სხვა ფორმები და მეთოდები მხატვრული გამოსახულებარომლებიც პირდაპირ კავშირშია ტექსტის შინაარსთან.

კომპოზიციის ძირითადი ელემენტები

როდესაც წიგნს ვხსნით, პირველი, რისი იმედიც გვაქვს და მოუთმენლად ველით, არის ლამაზი გასართობი ისტორია, რომელიც ან გაგვაკვირვებს, ან შეგვაკავებს, შემდეგ კი დიდხანს არ გაგვიშვებს და გვაიძულებს გონებრივად დავუბრუნდეთ იმას, რაც გვაქვს. წაიკითხეთ ისევ და ისევ. ამ თვალსაზრისით მწერალი არის ნამდვილი მხატვარირომელიც უპირველეს ყოვლისა აჩვენებს ვიდრე ყვება. ის გაურბის პირდაპირ ტექსტს, როგორიცაა: „ახლა კი გეტყვით“. პირიქით, მისი ყოფნა უხილავია, შეუმჩნეველია. მაგრამ რა უნდა იცოდე და შეგეძლოს ასეთი უნარისთვის?

კომპოზიციური ელემენტები - ეს ის პალიტრაა, რომელშიც ხელოვანი - სიტყვის ოსტატი, თავის ფერებს ურევს, რათა მომავალში ნათელი, ფერადი ნაკვეთი მიიღოს. მათ შორისაა: მონოლოგი, დიალოგი, აღწერა, თხრობა, გამოსახულების სისტემა, ავტორის გადახრა, ჩასმული ჟანრები, სიუჟეტი, სიუჟეტი. შემდგომი - თითოეული მათგანის შესახებ უფრო დეტალურად.

მონოლოგური მეტყველება

იმის მიხედვით, თუ რამდენი ადამიანი ან პერსონაჟი მონაწილეობს მხატვრულ ნაწარმოებში მეტყველებაში – ერთი, ორი ან მეტი – განასხვავებენ მონოლოგს, დიალოგს და პოლილოგის. ეს უკანასკნელი ერთგვარი დიალოგია, ამიტომ მასზე არ შევჩერდებით. განვიხილოთ მხოლოდ პირველი ორი.

მონოლოგი არის კომპოზიციის ელემენტი, რომელიც შედგება ავტორის მიერ ერთი პერსონაჟის სიტყვის გამოყენებაში, რომელიც არ გულისხმობს პასუხს ან არ იღებს. როგორც წესი, ის დრამატულ ნაწარმოებში მაყურებელს ან საკუთარ თავს მიმართავს.

ტექსტში მოცემული ფუნქციიდან გამომდინარე გამოირჩევა მონოლოგის ისეთი სახეობები, როგორიცაა: ტექნიკური - გმირის მიერ მომხდარი ან ამჟამად მიმდინარე მოვლენების აღწერა; ლირიკული - გმირი გადმოსცემს თავის ძლიერ ემოციურ გამოცდილებას; მონოლოგი-მიღება - შინაგანი ანარეკლებიპერსონაჟი რთული არჩევანის წინაშე.

ფორმის მიხედვით გამოირჩევა შემდეგი ტიპები: ავტორის სიტყვა - ავტორის მიმართვა მკითხველისადმი, ყველაზე ხშირად ამა თუ იმ პერსონაჟის მეშვეობით; ცნობიერების ნაკადი - გმირის აზრების თავისუფალი დინება ისეთი, როგორიც არის, აშკარა ლოგიკის გარეშე და სიტყვის ლიტერატურული კონსტრუქციის წესების დაუმორჩილებლობა; მსჯელობის დიალექტიკა - გმირის მიერ ყველა დადებითი და უარყოფითი მხარეების წარმოდგენა; დიალოგი მარტოობაში - პერსონაჟის გონებრივი მიმართვა სხვა პერსონაჟზე; გარდა - დრამატურგიაში, რამდენიმე სიტყვა განზე, რაც ახასიათებს გმირის დღევანდელ მდგომარეობას; სტროფები - ასევე დრამატურგიაში ლირიკული ანარეკლიპერსონაჟი.

დიალოგიური მეტყველება

დიალოგი კომპოზიციის კიდევ ერთი ელემენტია, საუბარი ორ ან მეტ პერსონაჟს შორის. ჩვეულებრივ, დიალოგური მეტყველება იდეალური საშუალებაა ორი საპირისპირო თვალსაზრისის შეჯახების გადმოსაცემად. ის ასევე ეხმარება შექმნას იმიჯი, გამოავლინოს პიროვნება, ხასიათი.

აქ მინდა ვისაუბრო ეგრეთ წოდებულ კითხვათა დიალოგზე, რომელიც მოიცავს ექსკლუზიურად კითხვებისგან შემდგარ საუბარს და ერთ-ერთი პერსონაჟის პასუხი ერთდროულად არის კითხვაც და პასუხი წინა შენიშვნაზე. (მაგალითები მოჰყვება) ხანმაგომედოვი აიდინ ასადულაევიჩ „გორიანკა“ ამის ნათელი დადასტურებაა.

აღწერა

რა არის ადამიანი? ეს არის განსაკუთრებული ხასიათი, ინდივიდუალობა და უნიკალური გარეგნობადა გარემო, რომელშიც ის დაიბადა, გაიზარდა და არსებობს ამ მომენტშიცხოვრება, მისი სახლი და ის, რაც გარშემორტყმულია, ადამიანები, შორს და ახლოს, და მის გარშემო მყოფი ბუნება... სიის გაგრძელება შეიძლება განუსაზღვრელი ვადით. ამიტომ, ლიტერატურულ ნაწარმოებში გამოსახულების შექმნისას, მწერალმა უნდა შეხედოს თავის გმირს ყველა შესაძლო მხრიდან და აღწეროს, ერთი დეტალის გამოტოვების გარეშე, კიდევ უფრო მეტი - შექმნას ახალი „ჩრდილები“, რომელთა წარმოდგენაც კი შეუძლებელია. ლიტერატურაში არსებობს შემდეგი ტიპები მხატვრული აღწერილობები: პორტრეტი, ინტერიერი, პეიზაჟი.

პორტრეტი

იგი ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი კომპოზიციური ელემენტია ლიტერატურაში. ის აღწერს არა მარტო გარეგნობაგმირი, არამედ შინაგანი სამყარო- ე. წ ფსიქოლოგიური სურათი. განსხვავებულია აგრეთვე პორტრეტის ადგილი მხატვრულ ნაწარმოებში. წიგნი შეიძლება დაიწყოს ამით ან, პირიქით, ამით დასრულდეს (ა.პ. ჩეხოვი, „იონიჩი“). შესაძლოა მაშინვე მას შემდეგ, რაც პერსონაჟი ასრულებს რაიმე მოქმედებას (ლერმონტოვი, "ჩვენი დროის გმირი"). გარდა ამისა, ავტორს შეუძლია დახატოს პერსონაჟი ერთი დარტყმით, მონოლითურად (რასკოლნიკოვი "დანაშაული და სასჯელი", პრინცი ანდრეი "ომი და მშვიდობა"), მეორე ჯერზე და დაარბიოს ტექსტის მახასიათებლები ("ომი და მშვიდობა" ნატაშა როსტოვა). ძირითადად, მწერალი თავად იკავებს ფუნჯს, მაგრამ ზოგჯერ ის ანიჭებს ამ უფლებას ერთ-ერთ პერსონაჟს, მაგალითად, მაქსიმ მაქსიმიჩს რომანში ჩვენი დროის გმირი, რათა მან რაც შეიძლება ზუსტად აღწეროს პეჩორინს. პორტრეტი შეიძლება დაიწეროს ირონიულად სატირულად (ნაპოლეონი "ომი და მშვიდობა") და "ცერემონიულად". ავტორის „გამადიდებელი შუშის“ ქვეშ ხანდახან მხოლოდ სახე, გარკვეული დეტალი თუ მთელი ხდება – ფიგურა, მანერები, ჟესტები, ტანსაცმელი (ობლომოვი).

ინტერიერის აღწერა

ინტერიერი რომანის კომპოზიციის ელემენტია, რომელიც ავტორს საშუალებას აძლევს შექმნას გმირის სახლის აღწერა. ის არანაკლებ ღირებულია, ვიდრე პორტრეტი, რადგან სახლში გაბატონებული შენობების, ავეჯის, ატმოსფეროს ტიპის აღწერა - ეს ყველაფერი ფასდაუდებელ როლს თამაშობს პერსონაჟის მახასიათებლების გადმოცემაში, შექმნილი სურათის მთელი სიღრმის გაგებაში. შინაგანი ასევე ავლენს მჭიდრო კავშირს, რომელთანაც არის ნაწილი, რომლის მეშვეობითაც ხდება მთელის შეცნობა და ინდივიდი, რომლის მეშვეობითაც მრავლობითი ჩანს. ასე, მაგალითად, დოსტოევსკიმ რომანში „იდიოტი“ როგოჟინის პირქუშ სახლში „დაკიდა“ ჰოლბეინის ნახატი „მკვდარი ქრისტე“, რათა კიდევ ერთხელ მიაპყრო ყურადღება ჭეშმარიტი რწმენის შეურიგებელ ბრძოლას ვნებებთან, როგოჟინის ურწმუნოებასთან. სული.

პეიზაჟი - ბუნების აღწერა

როგორც ფიოდორ ტიუტჩევი წერდა, ბუნება არ არის ის, რასაც ჩვენ წარმოვიდგენთ, ის სულაც არ არის. პირიქით, მასში ბევრი რამ იმალება: სულიც, თავისუფლებაც, სიყვარულიც, ენაც. იგივე შეიძლება ითქვას პეიზაჟზე ლიტერატურულ ნაწარმოებში. ავტორი, კომპოზიციის ისეთი ელემენტის გამოყენებით, როგორც ლანდშაფტი, ასახავს არა მხოლოდ ბუნებას, რელიეფს, ქალაქს, არქიტექტურას, არამედ ამით ავლენს პერსონაჟის მდგომარეობას და ბუნების ბუნებრიობას უპირისპირებს პირობით ადამიანურ რწმენას, მოქმედებს როგორც ერთგვარი სიმბოლო. .

გაიხსენეთ მუხის აღწერა როსტოვების სახლში პრინც ანდრეის მოგზაურობისას რომანში "ომი და მშვიდობა". ის, რაც ის (მუხა) იყო მოგზაურობის დასაწყისში - მოხუცი, პირქუში, "საზიზღარი ფრიკი" არყის ხეებს შორის, რომელიც იღიმება სამყაროსა და გაზაფხულზე. მაგრამ მეორე შეხვედრაზე ის მოულოდნელად აყვავდა, განახლდა, ​​მიუხედავად ასწლიანი ხისტი ქერქისა. ის მაინც ემორჩილებოდა გაზაფხულს და სიცოცხლეს. მუხა ამ ეპიზოდში არ არის მხოლოდ პეიზაჟი, გრძელი ზამთრის შემდეგ აღორძინებული ბუნების აღწერა, არამედ სიმბოლოა იმ ცვლილებებისა, რაც მოხდა პრინცის სულში, მის ცხოვრებაში ახალი ეტაპი, რომელმაც მოახერხა „გატეხვა. ”სიცოცხლის გარიყულის სურვილი სიცოცხლის ბოლომდე, რაც მასში უკვე თითქმის იყო ფესვგადგმული.

თხრობა

აღწერისგან განსხვავებით, რომელიც სტატიკურია, მასში არაფერი ხდება, არაფერი იცვლება და ზოგადად პასუხობს კითხვას „რა?“, თხრობა მოიცავს მოქმედებას, გადმოსცემს „მოვლენების თანმიმდევრობას“ და მისთვის მთავარი კითხვაა „რა მოხდა“. ? ფიგურალურად რომ ვთქვათ, თხრობა, როგორც მხატვრული ნაწარმოების კომპოზიციის ელემენტი, შეიძლება წარმოდგენილი იყოს როგორც სლაიდ შოუ - სიუჟეტის ამსახველი სურათების სწრაფი ცვლილება.

გამოსახულების სისტემა

როგორც თითოეულ ადამიანს აქვს ხაზების საკუთარი ქსელი თითის წვერებზე, რომლებიც ქმნიან უნიკალურ ნიმუშს, ამიტომ თითოეულ ნამუშევარს აქვს საკუთარი უნიკალური სისტემასურათები. ეს მოიცავს ავტორის იმიჯს, ასეთის არსებობის შემთხვევაში, მთხრობელის, მთავარი გმირების, ანტიპოდის გმირების, უმნიშვნელო პერსონაჟების და ა.შ. მათი ურთიერთობა აგებულია ავტორის იდეებისა და მიზნების მიხედვით.

ავტორის გადახვევა

ან ლირიკული დიგრესია არის კომპოზიციის ეგრეთ წოდებული ექსტრა-სიუჟეტური ელემენტი, რომლის დახმარებითაც ავტორის პიროვნება, თითქოსდა, იფეთქებს სიუჟეტში, რითაც წყვეტს სიუჟეტური თხრობის უშუალო მიმდინარეობას. Რისთვის არის? უპირველეს ყოვლისა, ავტორსა და მკითხველს შორის განსაკუთრებული ემოციური კონტაქტის დამყარება. აქ მწერალი აღარ მოქმედებს როგორც მთხრობელი, არამედ ხსნის თავის სულს, სვამს ღრმად პირად კითხვებს, მსჯელობს მორალურ, ესთეტიკურ, ფილოსოფიური თემებიიზიარებს მოგონებებს საკუთარი ცხოვრება. ამგვარად, მკითხველი ახერხებს ამოისუნთქოს შემდეგი მოვლენების მიმდინარეობამდე, შეჩერდეს და ჩაუღრმავდეს ნაწარმოების იდეას, იფიქროს მისთვის დასმულ კითხვებზე.

დანამატის ჟანრები

ეს არის კიდევ ერთი მნიშვნელოვანი კომპოზიციური ელემენტი, რომელიც არა მხოლოდ სიუჟეტის აუცილებელი ნაწილია, არამედ ემსახურება როგორც გმირის პიროვნების უფრო მოცულობითი, ღრმა გამჟღავნებას, ეხმარება გაიგოს მისი ამა თუ იმ გზით მიზეზი. ცხოვრების არჩევანი, მისი შინაგანი სამყარო და ა.შ. ლიტერატურის ნებისმიერი ჟანრის ჩასმა შეიძლება. მაგალითად, მოთხრობები არის ეგრეთ წოდებული სიუჟეტი მოთხრობაში (რომანი "ჩვენი დროის გმირი"), ლექსები, რომანები, ლექსები, სიმღერები, იგავ-არაკები, წერილები, იგავი, დღიურები, გამონათქვამები, ანდაზები და მრავალი სხვა. ისინი შეიძლება იყვნენ მსგავსი საკუთარი შემადგენლობადა სხვისი.

ნაკვეთი და ნაკვეთი

ეს ორი ცნება ხშირად ან ერთმანეთში აირია, ან შეცდომით მიაჩნიათ, რომ ისინი ერთი და იგივეა. მაგრამ ისინი უნდა გამოირჩეოდნენ. სიუჟეტი არის, შეიძლება ითქვას, ჩონჩხი, წიგნის საფუძველი, რომელშიც ყველა ნაწილი ერთმანეთთან არის დაკავშირებული და მიჰყვება ერთმანეთის მიყოლებით იმ თანმიმდევრობით, რაც აუცილებელია ავტორის განზრახვის სრული რეალიზაციისთვის, იდეის გამჟღავნებისთვის. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, სიუჟეტში მოვლენები შეიძლება განვითარდეს სხვადასხვა დროს. სიუჟეტი არის ეს საფუძველი, მაგრამ უფრო მეტი შეკუმშული ფორმადა პლუს - მოვლენების თანმიმდევრობა მათი მკაცრად ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით. მაგალითად, დაბადება, სიმწიფე, სიბერე, სიკვდილი - ეს არის სიუჟეტი, შემდეგ სიუჟეტი არის სიმწიფე, მოგონებები ბავშვობიდან, მოზარდობიდან, ახალგაზრდობიდან, ლირიკული გადახრები, სიბერე და სიკვდილი.

სიუჟეტის კომპოზიცია

სიუჟეტს, ისევე როგორც თავად ლიტერატურულ ნაწარმოებს, აქვს განვითარების თავისი საფეხურები. ნებისმიერი სიუჟეტის ცენტრში ყოველთვის არის კონფლიქტი, რომლის გარშემოც ვითარდება მთავარი მოვლენები.

წიგნი იწყება ექსპოზიციით ან პროლოგით, ანუ „ახსნით“, სიტუაციის აღწერით, ამოსავალი წერტილით, საიდანაც ეს ყველაფერი დაიწყო. ამას მოსდევს შეთქმულება, შეიძლება ითქვას, მომავალი მოვლენების შორსმჭვრეტელობა. ამ ეტაპზე მკითხველი იწყებს იმის გაცნობიერებას, რომ მომავალი კონფლიქტი უკვე ახლოსაა. როგორც წესი, სწორედ ამ ნაწილში ხვდებიან მთავარი გმირები, რომლებსაც განწირულია მომავალი განსაცდელების ერთად გავლა, გვერდიგვერდ.

ჩვენ ვაგრძელებთ ელემენტების ჩამოთვლას ნაკვეთის შემადგენლობა. შემდეგი ეტაპი არის მოქმედების განვითარება. როგორც წესი, ეს არის ტექსტის ყველაზე მნიშვნელოვანი ნაწილი. აქ მკითხველი უკვე ხდება მოვლენების უხილავი მონაწილე, ყველასთვის ნაცნობია, გრძნობს მომხდარის არსს, მაგრამ მაინც ინტერესდება. თანდათანობით, ცენტრიდანული ძალა მას შთანთქავს, ნელ-ნელა, თავისთვის მოულოდნელად, ის აღმოჩნდება მორევის ცენტრში. კულმინაცია მოდის - ძალიან მწვერვალი, როდესაც გრძნობების ნამდვილი ქარიშხალი და ემოციების ზღვა ეცემა როგორც მთავარ გმირებს, ასევე თავად მკითხველს. შემდეგ კი, როცა უკვე ნათელია, რომ ყველაზე უარესი უკან არის და შეგიძლია ამოისუნთქო, დეუემენტი რბილად აკაკუნებს კარზე. ის ყველაფერს ღეჭავს, ყველა დეტალს ხსნის, ყველაფერს თაროებზე დებს – თითოეულს თავის ადგილზე და დაძაბულობა ნელ-ნელა იკლებს. ეპილოგი სვამს საბოლოო ხაზს და მოკლედ ასახავს მთავარი და მეორეხარისხოვანი გმირების შემდგომ ცხოვრებას. თუმცა, ყველა ნაკვეთს არ აქვს ერთი და იგივე სტრუქტურა. ზღაპრის კომპოზიციის ტრადიციული ელემენტები სრულიად განსხვავებულია.

ამბავი

ზღაპარი ტყუილია, მაგრამ მასში არის მინიშნება. რომელი? ზღაპრის კომპოზიციის ელემენტები რადიკალურად განსხვავდება მათი „ძმებისგან“, თუმცა კითხვისას მარტივი და მოდუნებული ამას ვერ ამჩნევ. ეს არის მწერლის ან თუნდაც მთელი ერის ნიჭი. როგორც ალექსანდრე სერგეევიჩმა დაავალა, უბრალოდ აუცილებელია ზღაპრების, განსაკუთრებით ხალხური ზღაპრების წაკითხვა, რადგან ისინი შეიცავს რუსული ენის ყველა თვისებას.

მაშ, რა არიან ისინი - ტრადიციული ელემენტებიზღაპრული კომპოზიცია? პირველი სიტყვები გამონათქვამია, რომელიც ზღაპრულ განწყობას გიქმნით და უამრავ სასწაულს გპირდებათ. მაგალითად: „ამ ზღაპარს დილიდან შუადღემდე, რბილი პურის ჭამის შემდეგ იტყვიან...“ როცა მსმენელები მოდუნდებიან, უფრო კომფორტულად დასხდებიან და მზად არიან შემდგომი მოსმენისთვის, დადგა დრო - დასაწყისი. წარმოდგენილია მთავარი გმირები, მოქმედების ადგილი და დრო, გავლებულია კიდევ ერთი ხაზი, რომელიც სამყაროს ორ ნაწილად ყოფს - რეალურ და მაგიურ ნაწილად.

შემდეგ მოდის თავად ზღაპარი, რომელშიც ხშირად გვხვდება გამეორებები შთაბეჭდილების გასაძლიერებლად და თანდათან უახლოვდება დასრულებას. გარდა ამისა, ლექსები, სიმღერები, ონომატოპეები ცხოველებზე, დიალოგები - ეს ყველაფერი ასევე ზღაპრის კომპოზიციის განუყოფელი ელემენტებია. ზღაპარს ასევე აქვს თავისი დასასრული, რომელიც თითქოს აჯამებს ყველა სასწაულს, მაგრამ ამავე დროს მიანიშნებს უსასრულობაზე. ჯადოსნური სამყარო: "ისინი ცხოვრობენ, ცხოვრობენ და სიკეთეს აკეთებენ."

ექსპოზიცია გარკვეულწილად წააგავს პროლოგს, თუმცა, თუ პროლოგი არ ახდენს განსაკუთრებულ გავლენას ნაწარმოების სიუჟეტის განვითარებაზე, მაშინ ის პირდაპირ აცნობს მკითხველს ატმოსფეროში. იგი აღწერს მოქმედების დროსა და ადგილს, ცენტრალური პერსონაჟებიდა მათი ურთიერთობები. ექსპოზიცია შეიძლება იყოს ან დასაწყისში (პირდაპირი ექსპოზიცია) ან სამუშაოს შუაში (დაგვიანებული ექსპოზიცია).

ლოგიკურად მკაფიო კონსტრუქციით ექსპოზიციას მოსდევს სიუჟეტი – მოვლენა, რომელიც იწყებს მოქმედებას და პროვოცირებს კონფლიქტის განვითარებას. ზოგჯერ სიუჟეტი წინ უსწრებს ექსპოზიციას (მაგალითად, ლეო ტოლსტოის "ანა კარენინა"). დეტექტიურ რომანებში, რომლებიც გამოირჩევიან სიუჟეტის ეგრეთ წოდებული ანალიტიკური კონსტრუქციით, მოვლენების მიზეზს (ე.ი. სიუჟეტს) ჩვეულებრივ მკითხველს ავლენენ მისგან წარმოქმნილი ეფექტის შემდეგ.

სიუჟეტს ტრადიციულად მოჰყვება მოქმედების განვითარება, რომელიც შედგება ეპიზოდების სერიისგან, რომელშიც გმირები კონფლიქტის მოგვარებას ცდილობენ, მაგრამ ის მხოლოდ ესკალაციას განიცდის.

თანდათანობით მოქმედების განვითარება უახლოვდება მის უმაღლეს წერტილს, რომელსაც კულმინაციას უწოდებენ. კულმინაცია არის პერსონაჟების შეჯახება ან გარდამტეხი მომენტი მათ ცხოვრებაში. კულმინაციის შემდეგ, მოქმედება დაუძლეველად მოძრაობს დაპირისპირებისკენ.

გადაწყვეტა არის მოქმედების დასასრული, ან თუნდაც კონფლიქტის. როგორც წესი, დაშლა ხდება სამუშაოს ბოლოს, მაგრამ ზოგჯერ ის ასევე ჩნდება დასაწყისში (მაგალითად, I.A. Bunina "მარტივი სუნთქვა").

ხშირად სამუშაო მთავრდება ეპილოგით. ეს არის დასკვნითი ნაწილი, რომელიც ჩვეულებრივ მოგვითხრობს მოვლენებზე, რომლებიც მოჰყვა მთავარი სიუჟეტის დასრულებას და შემდგომი ბედიპერსონაჟები. ასეთია ეპილოგები რომანებში ი. ტურგენევი, ფ.მ. დოსტოევსკი, ლ.ნ. ტოლსტოი.

ლირიკული დიგრესიები

ყოველივე ზემოთქმული საშუალებას გაძლევთ მისცეთ ნამუშევარი მხატვრული მთლიანობის, ლოგიკისა და მომხიბვლელობისთვის.

ლიტერატურული ნაწარმოების სამი დონეა:

სუბიექტური ფიგურატიულობა - სასიცოცხლო მასალა

კომპოზიცია - ამ მასალის ორგანიზაცია

მხატვრული ენა - ლიტერატურული ნაწარმოების სამეტყველო სისტემა, ოთხივე დონეზე მხატვრული ენასაკვანძო სიტყვები: ფონიკა, ლექსიკა, სემანტიკა, სინტაქსი.

თითოეულ ამ ფენას აქვს საკუთარი რთული იერარქია.

ლიტერატურული ნაწარმოების ერთი შეხედვით სირთულეს ქმნის მწერლის შრომისმოყვარეობა მხატვრული მთლიანობის სამივე დონეზე.

მოდით გავეცნოთ ამ ცნების რამდენიმე განმარტებას და მის სხვადასხვა კლასიფიკაციას, როდესაც ტექსტის შემადგენლობა ვლინდება მიხედვით სხვადასხვა ნიშნებიდა ინდიკატორები.

ლიტერატურული ტექსტი არის კომუნიკაციური, სტრუქტურული და სემანტიკური ერთიანობა, რომელიც გამოიხატება მის კომპოზიციაში. ანუ ეს არის კომუნიკაციის - სტრუქტურისა - და მნიშვნელობის ერთიანობა.

ლიტერატურული ტექსტის კომპოზიცია არის „ურთიერთობრივი კორელაცია და მდებარეობა გამოსახული და მხატვრული და სამეტყველო საშუალებების ერთეულები. აქ გამოსახული ერთეულები ნიშნავს: თემას, პრობლემას, იდეას, პერსონაჟებს, გამოსახული გარე და შინაგანი სამყაროს ყველა ასპექტს. მხატვრული და სამეტყველო საშუალებები არის ენის მთელი ხატოვანი სისტემა მისი 4 ფენის დონეზე.

კომპოზიცია არის ნაწარმოების კონსტრუქცია, რომელიც განსაზღვრავს მის მთლიანობას, სისრულესა და ერთიანობას.

შემადგენლობა არის "სისტემა კავშირები" მისი ყველა ელემენტი. ამ სისტემას ასევე აქვს დამოუკიდებელი შინაარსი, რომელიც პროცესში უნდა გამოვლინდეს ფილოლოგიური ანალიზიტექსტი.

შემადგენლობა, ან სტრუქტურა, ან არქიტექტონიკა არის ხელოვნების ნიმუშის კონსტრუქცია.

კომპოზიცია არის ხელოვნების ნიმუშის ფორმის ელემენტი.

კომპოზიცია ხელს უწყობს ნაწარმოების, როგორც მხატვრული მთლიანობის შექმნას.

კომპოზიცია აერთიანებს ყველა კომპონენტს და ექვემდებარება მათ იდეას, ნაწარმოების იდეას. უფრო მეტიც, ეს კავშირი იმდენად მჭიდროა, რომ შეუძლებელია კომპოზიციიდან რომელიმე კომპონენტის ამოღება ან გადაკეთება.

ნაწარმოების კომპოზიციური ორგანიზაციის სახეები:

სიუჟეტის ხედი - ანუ სიუჟეტი (ეპოსი, ტექსტი, დრამა)

უსასრულო ტიპი - უსასრულო (ლირიკაში, ეპიკასა და დრამაში, შექმნილი შემოქმედებითი მეთოდიმოდერნიზმი და პოსტმოდერნიზმი)

ნაწარმოების კომპოზიციური ორგანიზაციის სიუჟეტური ხედი შეიძლება იყოს ორი ტიპის:

ივენთური (ეპოსში და დრამაში)

აღწერილობითი (სიმღერებში)

განვიხილოთ სიუჟეტური კომპოზიციის პირველი ტიპი - მოვლენა. მას აქვს სამი ფორმა:

ქრონოლოგიური ფორმა - მოვლენები ვითარდება დროის მოძრაობის სწორი ხაზით, არ ირღვევა ბუნებრივი დროის თანმიმდევრობა, მოვლენებს შორის შეიძლება იყოს დროის ინტერვალი.

რეტროსპექტიული ფორმა - ბუნებრივი ქრონოლოგიური თანმიმდევრობიდან გადახრა, ცხოვრებაში მოვლენების გავლის ხაზოვანი რიგის დარღვევა, გმირების ან ავტორის მოგონებების შეწყვეტა, მკითხველის გაცნობა მოვლენების ფონზე და პერსონაჟების ცხოვრებასთან (ბუნინი). , "მარტივი სუნთქვა")

თავისუფალი ან სამონტაჟო ფორმა - მოვლენებს შორის სივრცით-დროითი და მიზეზობრივი კავშირის მნიშვნელოვანი დარღვევა; ცალკეულ ეპიზოდებს შორის კავშირი ასოციაციურ-ემოციურია და არა ლოგიკურ-სემანტიკური („ჩვენი დროის გმირი“, კაფკას „სასამართლო“ და მოდერნიზმისა და პოსტმოდერნიზმის სხვა ნაწარმოებები).

განვიხილოთ კომპოზიციის მეორე ტიპი - აღწერილობითი:

იგი წარმოდგენილია ლირიკულ ნაწარმოებებში, მათ ძირითადად აკლიათ მკაფიოდ შეზღუდული და თანმიმდევრულად განვითარებული მოქმედება, წინა პლანზეა წამოწეული ლირიკული გმირის ან პერსონაჟის გამოცდილება და მთელი კომპოზიცია ექვემდებარება მისი გამოსახულების მიზნებს, ეს არის აღწერა. აზრები, შთაბეჭდილებები, გრძნობები, სურათები, შთაგონებული ლირიკული გმირის გამოცდილებით.

შემადგენლობა არის გარე და შიდა

გარე შემადგენლობა(არქიტექტონიკა): თავები, ნაწილები, სექციები, აბზაცები, წიგნები, ტომები, მათი განლაგება შეიძლება განსხვავებული იყოს ავტორის მიერ არჩეული ნაკვეთის შექმნის მეთოდების მიხედვით.

გარე შემადგენლობა- ეს არის ტექსტის დაყოფა, რომელიც ხასიათდება უწყვეტობით დისკრეტულ ერთეულებად. მაშასადამე, კომპოზიცია არის უწყვეტობის მნიშვნელოვანი შეწყვეტის გამოვლინება.

გარე შემადგენლობა:ტექსტში გამოკვეთილი თითოეული კომპოზიციური ერთეულის საზღვრები მკაფიოდ არის განსაზღვრული, განსაზღვრული ავტორის მიერ (თვები, თავები, მონაკვეთები, ნაწილები, ეპილოგი, ფენომენი დრამაში და ა.შ.), ეს აწესრიგებს და წარმართავს მკითხველის აღქმას. ტექსტის არქიტექტონიკა ემსახურება მნიშვნელობის „დანაწილების“ გზას; ... კომპოზიციური ერთეულების დახმარებით ავტორი მკითხველს მიუთითებს ტექსტის ელემენტების გაერთიანებაზე, ან, პირიქით, დაშლაზე (და აქედან გამომდინარე მის შინაარსზე).

გარე შემადგენლობა:არანაკლებ მნიშვნელოვანია ტექსტის ან მისი გაფართოებული ფრაგმენტების დაყოფის არარსებობა: ეს ხაზს უსვამს სივრცითი კონტინიუმის მთლიანობას, ნარატივის ორგანიზების ფუნდამენტურ არადისკრეტულობას, არადიფერენციაციას, სამყაროს სურათის სითხეს. მთხრობელის ან პერსონაჟის (მაგალითად, „ცნობიერების ნაკადის“ ლიტერატურაში).

შიდა შემადგენლობა : ეს არის სურათების კომპოზიცია (კონსტრუქცია, განლაგება) - პერსონაჟები, მოვლენები, მოქმედების პარამეტრები, პეიზაჟები, ინტერიერები და ა.შ.

შიდა(მნიშვნელოვანი) კომპოზიცია განისაზღვრება გამოსახულება-პერსონაჟების სისტემით, კონფლიქტის თავისებურებებითა და სიუჟეტის ორიგინალურობით.

არ უნდა იყოს დაბნეული: ნაკვეთი აქვს ელემენტებინაკვეთი, კომპოზიცია აქვს ხრიკები(შიდა შემადგენლობა) და ნაწილები(გარე კომპოზიცია) კომპოზიციები.

კომპოზიცია თავის კონსტრუქციაში მოიცავს როგორც ნაკვეთის ყველა ელემენტს - ნაკვეთის ელემენტებს, ასევე დამატებით ნაკვეთ ელემენტებს.

შიდა კომპოზიციის ტექნიკა:

პროლოგი (ხშირად მოიხსენიება, როგორც სიუჟეტი)

ეპილოგი (ხშირად მოიხსენიება, როგორც სიუჟეტი)

მონოლოგი

პერსონაჟების პორტრეტები

ინტერიერი

პეიზაჟები

დამატებითი ნაკვეთის ელემენტები კომპოზიციაში

ცალკეული ელემენტების შერჩევის კომპოზიციური ტექნიკის კლასიფიკაცია:

თითოეული კომპოზიციური ერთეული ხასიათდება გაფართოების ტექნიკით, რომელიც უზრუნველყოფს აქცენტს ტექსტის ყველაზე მნიშვნელოვანი მნიშვნელობებიდა მიიპყრო მკითხველის ყურადღება. ეს:

გეოგრაფია: სხვადასხვა გრაფიკული მაჩვენებლები,

გამეორებები: სხვადასხვა დონის ენობრივი ერთეულების გამეორება,

გაძლიერება: ტექსტის ან მისი კომპოზიციური ნაწილის ძლიერი პოზიციები - სარეკლამო პოზიციები, რომლებიც დაკავშირებულია მნიშვნელობების იერარქიის ჩამოყალიბებასთან, ყურადღების ფოკუსირებასთან ყველაზე მნიშვნელოვანზე, ემოციურობისა და ესთეტიკური ეფექტის გაძლიერებასთან, მიმდებარე და შორეულ ელემენტებს შორის მნიშვნელოვანი კავშირების დამყარებასთან. სხვადასხვა დონეზე, ტექსტის თანმიმდევრულობისა და დასამახსოვრებლობის უზრუნველყოფა. ტექსტის ძლიერი პოზიციები ტრადიციულად მოიცავს სათაურები, ეპიგრაფები, დასაწყისიდადასასრულინაშრომები (ნაწილები, თავები, თავები). მათი დახმარებით ავტორი ხაზს უსვამს სტრუქტურის ყველაზე მნიშვნელოვან ელემენტებს ნაწარმოების გასაგებად და ამავე დროს განსაზღვრავს ამა თუ იმ კომპოზიციური ნაწილის (ტექსტი მთლიანად) მთავარ „სემანტიკურ ეტაპებს“.

გავრცელებულია XX საუკუნის ბოლოს რუსულ ლიტერატურაში. მონტაჟისა და კოლაჟის ტექნიკამ, ერთი მხრივ, განაპირობა ტექსტის ფრაგმენტაციის გაზრდა, მეორე მხრივ, გახსნა "სემანტიკური სიბრტყეების" ახალი კომბინაციების შესაძლებლობა.

კომპოზიცია მისი კავშირის თვალსაზრისით

ტექსტის არქიტექტონიკის თავისებურებებში ვლინდება მისი უმნიშვნელოვანესი თვისება, როგორც კავშირი.სეგმენტაციის შედეგად შერჩეული ტექსტის სეგმენტები (ნაწილები) კორელაციაშია ერთმანეთთან, საერთო ელემენტების საფუძველზე „ბმული“. არსებობს ორი სახის კავშირი: თანმიმდევრულობა და თანმიმდევრულობა (ტერმინები შემოთავაზებული W. Dressler-ის მიერ)

შეკრულობა (ლათ. - „დაკავშირება“), ანუ ლოკალური კავშირი, არის წრფივი ტიპის კავშირი, გამოხატული ფორმალურად, ძირითადად, ენობრივი საშუალებებით. მას საფუძვლად უდევს ნაცვალსახელის ჩანაცვლება, ლექსიკური გამეორებები, კავშირების არსებობა, გრამატიკული ფორმების კორელაცია და ა.შ.

თანმიმდევრულობა(ლათ. - „კავშირი“), ან გლობალური კავშირი, არის არაწრფივი ტიპის კავშირი, რომელიც აერთიანებს ტექსტის სხვადასხვა დონის ელემენტებს (მაგალითად, სათაური, ეპიგრაფი, „ტექსტი ტექსტში“ და ძირითადი ტექსტი და ა.შ.) . თანმიმდევრობის შექმნის ყველაზე მნიშვნელოვანი საშუალებაა გამეორება (პირველ რიგში, საერთო სემანტიკური კომპონენტების მქონე სიტყვები) და პარალელიზმი.

ლიტერატურულ ტექსტში წარმოიქმნება სემანტიკური ჯაჭვები - სიტყვების რიგები საერთო სემებით, რომელთა ურთიერთქმედება წარმოშობს ახალ სემანტიკურ კავშირებს და მიმართებებს, ასევე „საშუალო ნამატებს“.

ნებისმიერი ლიტერატურული ტექსტი გაჟღენთილია სემანტიკური ზარებით ან გამეორებებით. ამ საფუძველზე დაკავშირებულმა სიტყვებმა შეიძლება დაიკავონ სხვადასხვა პოზიცია: ისინი შეიძლება განთავსდეს ტექსტის დასაწყისში და ბოლოს (ბეჭდის სემანტიკური კომპოზიცია), სიმეტრიულად, შექმნან გრადაციის სერია და ა.შ.

სემანტიკური შემადგენლობის განხილვა ფილოლოგიური ანალიზის აუცილებელი ეტაპია. განსაკუთრებით მნიშვნელოვანია „ნაკვთიანი“ ტექსტების, კომპონენტების დასუსტებული მიზეზ-შედეგობრივი ურთიერთობის მქონე ტექსტების, რთული გამოსახულებებით გაჯერებული ტექსტების ანალიზისთვის. მათში სემანტიკური ჯაჭვების იდენტიფიცირება და მათი კავშირების დამყარება ნაწარმოების ინტერპრეტაციის გასაღებია.

ექსტრაპლოტის ელემენტები

ეპიზოდების ჩასმა,

ლირიკული გადახრები,

მხატვრული წინსვლა,

მხატვრული კადრირება,

თავდადება,

ეპიგრაფი,

სათაური

ეპიზოდების ჩასმა- ეს არის მონათხრობის ნაწილები, რომლებიც უშუალოდ არ არის დაკავშირებული სიუჟეტის მიმდინარეობასთან, მოვლენები, რომლებიც მხოლოდ ასოციაციურად არის დაკავშირებული და ახსოვს ნაწარმოების მიმდინარე მოვლენებთან დაკავშირებით ("ზღაპარი კაპიტანი კოპეიკინის შესახებ" "მკვდარი სულებში" )

ლირიკული დიგრესიები- არის ლირიკული, ფილოსოფიური, ჟურნალისტური, გამოხატავს მწერლის აზრებს და გრძნობებს უშუალოდ, უშუალო ავტორის სიტყვით, ასახავს ავტორის პოზიციას, მწერლის დამოკიდებულებას პერსონაჟებისადმი, თემის ზოგიერთ ელემენტს, პრობლემას, ნაწარმოების იდეას. ("მკვდარი სულებში" - ახალგაზრდობისა და სიბერის შესახებ, რუსეთის შესახებ, როგორც ჩიტი - ტროიკა)

მხატვრული წამყვანი -სცენების გამოსახვა, რომლებიც წინ უსწრებს მოვლენების შემდგომ განვითარებას (

მხატვრული ჩარჩო -სცენები, რომლებიც იწყება და მთავრდება ხელოვნების ნიმუში, ყველაზე ხშირად ეს არის იგივე სცენა, მოცემული განვითარებისა და შექმნისას ბეჭდის კომპოზიცია(მ. შოლოხოვის "კაცის ბედი")

თავდადება -მოკლე აღწერა ან ლირიკული ნაწარმოები, რომელსაც ჰყავს კონკრეტული ადრესატი, რომელსაც მიმართავს და ეძღვნება ნაწარმოები

ეპიგრაფი -აფორიზმი ან ციტატა სხვა ცნობილი ნაწარმოებიდან ან ფოლკლორიდან, რომელიც განთავსებულია მთელი ტექსტის წინ ან ცალკეული ნაწილების წინ (ანდაზა კაპიტნის ქალიშვილში)

სათაური- ნაწარმოების სახელწოდება, რომელიც ყოველთვის შეიცავს ნაწარმოების თემას, პრობლემას ან იდეას, ძალიან მოკლე ფორმულირებას ღრმა ექსპრესიულობით, ფიგურატიულობით ან სიმბოლიზმით.

ლიტერატურული ანალიზის ობიექტი კომპოზიციის შესწავლაში მე შემიძლია ვიყო სხვადასხვა ასპექტებიკომპოზიციები:

1) არქიტექტონიკა, ანუ ტექსტის გარეგანი კომპოზიცია, - მისი დაყოფა გარკვეულ ნაწილებად (თავებად, ქვეთავებად, აბზაცებად, სტროფებად და სხვ.), მათი თანმიმდევრობა და ურთიერთდაკავშირება;

2) მხატვრულ ნაწარმოებში პერსონაჟების გამოსახულების სისტემა;

3) თვალსაზრისის შეცვლა ტექსტის სტრუქტურაში; ასე რომ, B.A. Uspensky-ის აზრით, სწორედ თვალსაზრისის პრობლემა ქმნის „კომპოზიციის ცენტრალური პრობლემა»; გათვალისწინება ტექსტის სტრუქტურაში სხვადასხვა წერტილებიხედვა ნაწარმოების არქიტექტონიკასთან მიმართებაში საშუალებას გვაძლევს გამოვავლინოთ მხატვრული შინაარსის განლაგების დინამიკა;

4) ტექსტში წარმოდგენილი დეტალების სისტემა (დეტალების შემადგენლობა); მათი ანალიზი შესაძლებელს ხდის გამოავლინოს გამოსახულის გაღრმავების გზები: როგორც ი.ა. გონჩაროვი, „დეტალები, რომლებიც ფრაგმენტულად და ცალ-ცალკე ჩნდება გენერალური გეგმის გრძელვადიან პერსპექტივაში“, მთლიანობის კონტექსტში, „ერთიან სისტემაში შერწყმა... თითქოს წვრილი უხილავი ძაფები ან, შესაძლოა, მაგნიტური დენები მოქმედებენ“;

5) ერთმანეთთან და მისი ექსტრასიუჟეტის ელემენტების ტექსტის სხვა კომპონენტებთან კორელაცია (დრამაში ჩასმული რომანები, მოთხრობები, ლირიკული დიგრესიები, „სცენები სცენაზე“).

ამგვარად, კომპოზიციური ანალიზი ითვალისწინებს ტექსტის სხვადასხვა ასპექტს.

ტერმინი „კომპოზიცია“ თანამედროვე ფილოლოგიაში ძალზე ორაზროვანია, რაც ართულებს მის გამოყენებას.

ლიტერატურული ტექსტის შემადგენლობის გასაანალიზებლად, თქვენ უნდა შეძლოთ:

მის სტრუქტურაში გამოვყოთ გამეორებები, რომლებიც მნიშვნელოვანია ნაწარმოების ინტერპრეტაციისთვის, რომელიც ემსახურება ერთიანობისა და თანმიმდევრულობის საფუძველს;

ტექსტის ნაწილებში სემანტიკური გადაფარვების აღმოჩენა;

მონიშნეთ მარკერები - ნაწარმოების სხვადასხვა კომპოზიციური ნაწილების გამყოფები;

ტექსტის დაყოფის თავისებურებების დაკავშირება მის შინაარსთან და განსაზღვრავს დისკრეტული (ცალკეული ნაწილების) კომპოზიციური ერთეულების როლს მთლიანობაში;

დაამყარეთ კავშირი ტექსტის ნარატიულ სტრუქტურას, როგორც მის „ღრმა კომპოზიციურ სტრუქტურას“ (B.A. Uspensky) და მის გარეგნულ კომპოზიციას შორის.

გარე და ყველა მეთოდის განსაზღვრა შიდა შემადგენლობაფ.ტიუტჩევის პოემაში „დუმილი“ (კერძოდ: კომპოზიციის ნაწილები, სიუჟეტის ტიპი - არასაკმარისი, მოვლენა - აღწერითი, ცალკეული ელემენტების ხედვა, მათი კავშირის ტიპი, - ნ.ბ.