რომანის „ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი“ ისეა აგებული, რომ მკითხველის ყურადღება გამახვილებულია ბიჭზე, რომელიც უმადური რეალობის წინაშე დგას. სიცოცხლის პირველივე წუთებიდან ობოლია. ოლივერს არა მხოლოდ მოკლებული იყო ნორმალური არსებობის ყველა სარგებელი, არამედ გაიზარდა ძალიან მარტოსული, დაუცველი უსამართლო ბედის წინაშე.
ვინაიდან დიკენსი არის განმანათლებლობის მწერალი, ის არასოდეს ამახვილებდა ყურადღებას იმ არაადამიანურ პირობებზე, რომელშიც იმდროინდელი ღარიბი ხალხი ცხოვრობდა. მწერალი თვლიდა, რომ თავად სიღარიბე არ არის ისეთი საშინელი, როგორც სხვა ადამიანების გულგრილი დამოკიდებულება ამ კატეგორიის ადამიანების მიმართ. სწორედ საზოგადოების ამ არასწორი აღქმის გამო დაზარალდნენ ღარიბები, რადგან ისინი განწირულნი იყვნენ მარადიული დამცირებისთვის, ჩამორთმევისთვის და ხეტიალისთვის. ყოველივე ამის შემდეგ, სამუშაო სახლები, რომელთა შექმნაც გამიზნული იყო ჩვეულებრივი ხალხითავშესაფარი, საკვები, სამუშაო, უფრო ციხეს ჰგავდა. ღარიბებს აშორებდნენ ოჯახებს და იქ აპატიმრებდნენ ძალით, ძალიან ცუდად იკვებებოდნენ და აიძულებდნენ ზურგჩანთა და უსარგებლო შრომას. შედეგად, ისინი უბრალოდ ნელ-ნელა დაიღუპნენ შიმშილით.
სამუშაო სახლის შემდეგ, ოლივერი ხდება მესაფლავეზე შეგირდი და ბავშვთა სახლის ბიჭის ნოე კლეიპოლის მიერ ბულინგის მსხვერპლი. ეს უკანასკნელი, ასაკითა და ძალით თავისი უპირატესობით სარგებლობს, გამუდმებით ამცირებს გმირს. ოლივერი გარბის და ლონდონში ხვდება. მოგეხსენებათ, ასეთი ქუჩის ბავშვები, რომელთა ბედი არავის აინტერესებდა, უმეტესწილად საზოგადოების ნამსხვრევებად იქცნენ - მაწანწალები და დამნაშავეები. ისინი აიძულეს დანაშაულში ჩაერთონ, რათა როგორმე გადარჩენილიყვნენ. და იქ სუფევდა სასტიკი კანონები. ახალგაზრდები მათხოვრებად და ქურდებად იქცნენ, გოგონები კი თავიანთი სხეულებით არჩენდნენ საარსებო წყაროს. ყველაზე ხშირად ისინი არ იღუპებოდნენ ბუნებრივი სიკვდილით, არამედ ასრულებდნენ სიცოცხლეს ღელეზე. საუკეთესო შემთხვევაში მათ პატიმრობა ემუქრებოდათ.
მათ ოლივერის კრიმინალურ სამყაროში ჩათრევაც კი სურთ. ჩვეულებრივი ბიჭიქუჩიდან, რომელსაც ყველა უწოდებს Artful Rogue-ს, ჰპირდება მთავარი გმირის დაცვას და ღამისთევას ლონდონში, მიჰყავს მას მოპარული საქონლის მყიდველთან. ეს არის ადგილობრივი თაღლითების და ქურდების ნათლია, ფეგინი.
Იმაში კრიმინალური რომანიჩარლზ დიკენსმა ლონდონის კრიმინალური საზოგადოება მარტივი სახით წარმოაჩინა. მას მაშინდელის განუყოფელ ნაწილად თვლიდა მეტროპოლიტენის ცხოვრება. მაგრამ მწერალი ცდილობდა მკითხველისთვის გადმოეცა მთავარი იდეარომ ბავშვის სული თავდაპირველად არ არის მიდრეკილი დანაშაულისკენ. ყოველივე ამის შემდეგ, მისი აზრით, ბავშვი ახასიათებს უკანონო ტანჯვას და სულიერ სიწმინდეს. ის უბრალოდ იმ დროის მსხვერპლია. ამ იდეას ეძღვნება რომანის „ოლივერ ტვიტის თავგადასავალი“ ძირითადი ნაწილი.
მაგრამ ამავე დროს, მწერალს აწუხებდა კითხვა: რა გავლენას ახდენს ადამიანის ხასიათის ჩამოყალიბებაზე, მისი პიროვნების ჩამოყალიბებაზე? ბუნებრივი მიდრეკილებები და შესაძლებლობები, წარმოშობა (წინაპრები, მშობლები) ან სოციალური გარემო? რატომ ხდება ვიღაც კეთილშობილი და წესიერი, ზოგი კი ბოროტი და არაკეთილსინდისიერი დამნაშავეები? განა არ შეიძლება ის იყოს სულმოკლე, სასტიკი და საზიზღარი? ამ კითხვაზე პასუხის გასაცემად დიკენსი შემოაქვს სიუჟეტინენსის რომანის გამოსახულება. ეს არის გოგონა, რომელიც კრიმინალურ სამყაროში შევიდა ადრეული ასაკი. მაგრამ ამან ხელი არ შეუშალა მას დარჩენა კეთილი და სიმპათიური, რომელსაც შეეძლო თანაგრძნობის გამოვლენა. ის არის ის, ვინც ცდილობს ოლივერს არასწორ გზაზე წასვლის თავიდან აცილება.
ჩარლზ დიკენსის სოციალური რომანი „ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი“ არის ჩვენი დროის ყველაზე აქტუალური და აქტუალური პრობლემების ნამდვილი ასახვა. Ამიტომაც ეს სამუშაოდიდი პოპულარობით სარგებლობს მკითხველთა შორის და მისი გამოქვეყნების დღიდან უკვე პოპულარული გახდა.
რომანში ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი დიკენსი აგებს სიუჟეტს, რომელიც ორიენტირებულია ბიჭის შეხვედრაზე უმადურ რეალობასთან. Მთავარი გმირირომანი - პატარა ბიჭისახელად ოლივერ ტვისტი. სამუშაო სახლში დაბადებული, სიცოცხლის პირველივე წუთებიდან ობოლი დარჩა და ეს მის ვითარებაში ნიშნავდა არა მხოლოდ გაჭირვებით და სიმცირეებით სავსე მომავალს, არამედ მარტოობას, დაუცველობას იმ შეურაცხყოფისა და უსამართლობის წინაშე. მას მოუწევდა გაძლება. ბავშვი სუსტი იყო, ექიმმა თქვა, რომ ის ვერ გადარჩებოდა. დიკენსი, როგორც საგანმანათლებლო მწერალი, არასოდეს უსაყვედურებდა თავის უბედურ გმირებს არც სიღარიბეს და არც უცოდინრობას, მაგრამ ის საყვედურობდა საზოგადოებას, რომელიც უარს ამბობს დახმარებასა და მხარდაჭერაზე მათზე, ვინც ღარიბი იყო დაბადებული და ამიტომ აკვნიდან განწირულია ჩამორთმევისა და დამცირებისთვის. და იმ სამყაროში ღარიბებისთვის (და განსაკუთრებით ღარიბების შვილებისთვის) პირობები მართლაც არაადამიანური იყო. სამუშაო სახლები, რომლებიც უნდა უზრუნველყოფდნენ უბრალო ადამიანებს სამუშაოთი, საკვებით და თავშესაფრით, ფაქტობრივად ციხეს ჰგავდა: ღარიბებს იძულებით აპატიმრებდნენ, ოჯახს აშორებდნენ, აიძულებდნენ ეკეთათ უსარგებლო და მძიმე სამუშაო და პრაქტიკულად არ იკვებებოდნენ, განწირულნი იყვნენ. შიმშილის ნელი სიკვდილი. ტყუილად არ იყო, რომ თავად მუშებმა სამუშაო სახლებს „ღარიბების ბასტილიები“ უწოდეს. სამუშაო სახლიდან ოლივერი მესაფლავესთან სწავლობს; იქ ის ხვდება ბავშვთა სახლის ბიჭს ნოე კლეიპოლს, რომელიც უფროსი და ძლიერია, გამუდმებით ექვემდებარება ოლივერს დამცირებას. ოლივერი მალე ლონდონში გაიქცა. არავის გამოუსადეგარი ბიჭები და გოგოები, რომლებიც შემთხვევით აღმოჩნდნენ ქალაქის ქუჩებში, ხშირად სრულიად კარგავდნენ საზოგადოებას, რადგან ისინი აღმოჩნდნენ კრიმინალურ სამყაროში მისი სასტიკი კანონებით. ისინი გახდნენ ქურდები, მათხოვრები, გოგონებმა დაიწყეს საკუთარი სხეულის გაყიდვა და ამის შემდეგ ბევრმა მათგანმა დაასრულა თავისი ხანმოკლე და უბედური ცხოვრება ციხეებში ან ღელეზე. ეს რომანი კრიმინალური რომანია. დიკენსი უბრალოდ ასახავს ლონდონის კრიმინალების საზოგადოებას. ეს არის კაპიტალის არსებობის ლეგიტიმური ნაწილი. ბიჭი ქუჩიდან, მეტსახელად Artful Rogue, ჰპირდება ოლივერს ღამისთევას და დაცვას ლონდონში და მიჰყავს მას მოპარული საქონლის მყიდველთან. ნათლიალონდონელი ქურდები და თაღლითები ებრაელ ფაგინს. მათ უნდათ, რომ ოლივერი კრიმინალურ გზაზე დააყენონ. დიკენსისთვის მნიშვნელოვანია მკითხველს მივცეთ აზრი, რომ ბავშვის სული არ არის მიდრეკილი დანაშაულისკენ. ბავშვები სულიერი სიწმინდისა და უკანონო ტანჯვის პერსონიფიკაციაა. რომანის მნიშვნელოვანი ნაწილი სწორედ ამას ეთმობა. დიკენსს, ისევე როგორც იმდროინდელ ბევრ მწერალს, აწუხებდა კითხვა: რა არის ყველაზე მნიშვნელოვანი ადამიანის ხასიათის, მისი პიროვნების ჩამოყალიბებაში - სოციალური გარემო, წარმომავლობა (მშობლები და წინაპრები) თუ მისი მიდრეკილებები და შესაძლებლობები? რა ხდის ადამიანს ისეთს, როგორიც არის: წესიერი და კეთილშობილი თუ საზიზღარი, უსინდისო და დამნაშავე? და კრიმინალი ყოველთვის საზიზღარ, სასტიკ, სულმოკლეს ნიშნავს? ამ კითხვაზე პასუხის გაცემისას დიკენსი რომანში ქმნის ნენსის იმიჯს - გოგონა, რომელიც ადრეულ ასაკში ჩავარდა კრიმინალურ სამყაროში, მაგრამ შეინარჩუნა კეთილი, სიმპატიური გული და თანაგრძნობის უნარი, რადგან ამაოდ არ ცდილობს. რათა პატარა ოლივერი მანკიერი გზიდან დაეცვა. ამრიგად ჩვენ ვხედავთ, რომ სოციალური რომანიჩარლზ დიკენსის "ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი" არის ცოცხალი პასუხი ჩვენი დროის ყველაზე აქტუალურ და აქტუალურ პრობლემებზე. და თუ ვიმსჯელებთ მკითხველთა პოპულარობისა და დაფასების მიხედვით, ეს რომანი სამართლიანად შეიძლება ჩაითვალოს ხალხურ რომანად.
რომანში "ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი" დიკენსი აგებს სიუჟეტს, რომელიც ორიენტირებულია ბიჭის შეხვედრაზე უმადურ რეალობასთან. რომანის მთავარი გმირი პატარა ბიჭია, სახელად ოლივერ ტვისტი. სამუშაო სახლში დაბადებული, სიცოცხლის პირველივე წუთებიდან ობოლი დარჩა და ეს მის ვითარებაში ნიშნავდა არა მხოლოდ გაჭირვებით და სიმცირეებით სავსე მომავალს, არამედ მარტოობას, დაუცველობას იმ შეურაცხყოფისა და უსამართლობის წინაშე. მას მოუწევდა გაუძლო. ბავშვი სუსტი იყო, ექიმმა თქვა, რომ ის ვერ გადარჩებოდა.
დიკენსი, როგორც საგანმანათლებლო მწერალი, არასოდეს უსაყვედურებდა თავის უბედურ გმირებს არც სიღარიბეს და არც უცოდინრობას, მაგრამ ის საყვედურობდა საზოგადოებას, რომელიც უარს ამბობს დახმარებასა და მხარდაჭერაზე მათზე, ვინც ღარიბი იყო დაბადებული და ამიტომ აკვნიდან განწირულია ჩამორთმევისა და დამცირებისთვის. და იმ სამყაროში ღარიბებისთვის (და განსაკუთრებით ღარიბების შვილებისთვის) პირობები მართლაც არაადამიანური იყო.
სამუშაო სახლები, რომლებიც უნდა უზრუნველყოფდნენ უბრალო ადამიანებს სამუშაოთი, საკვებით და თავშესაფრით, ფაქტობრივად ციხეს ჰგავდა: ღარიბებს იძულებით აპატიმრებდნენ, ოჯახს აშორებდნენ, აიძულებდნენ ეკეთათ უსარგებლო და მძიმე სამუშაო და პრაქტიკულად არ იკვებებოდნენ, განწირულნი იყვნენ. შიმშილის ნელი სიკვდილი. ტყუილად არ იყო, რომ თავად მუშებმა სამუშაო სახლებს „ღარიბების ბასტილიები“ უწოდეს.
სამუშაო სახლიდან ოლივერი მესაფლავესთან სწავლობს; იქ ის ხვდება ბავშვთა სახლის ბიჭს ნოე კლეიპოლს, რომელიც უფროსი და ძლიერია, გამუდმებით ექვემდებარება ოლივერს დამცირებას. ოლივერი მალე ლონდონში გაიქცა.
არავის გამოუსადეგარი ბიჭები და გოგოები, რომლებიც შემთხვევით აღმოჩნდნენ ქალაქის ქუჩებში, ხშირად სრულიად კარგავდნენ საზოგადოებას, რადგან ისინი აღმოჩნდნენ კრიმინალურ სამყაროში მისი სასტიკი კანონებით. ისინი გახდნენ ქურდები, მათხოვრები, გოგონებმა დაიწყეს საკუთარი სხეულის გაყიდვა და ამის შემდეგ ბევრმა მათგანმა დაასრულა თავისი ხანმოკლე და უბედური ცხოვრება ციხეებში ან ღელეზე.
ეს რომანი კრიმინალური რომანია. დიკენსი უბრალოდ ასახავს ლონდონის კრიმინალების საზოგადოებას. ეს არის კაპიტალის არსებობის ლეგიტიმური ნაწილი. ქუჩიდან ბიჭი, მეტსახელად Artful Rogue, ოლივერს ღამისთევას და დაცვას ჰპირდება ლონდონში და მიჰყავს მოპარული საქონლის მყიდველთან, ლონდონელი ქურდებისა და თაღლითების ნათლიასთან, ებრაელ ფაგინთან. მათ უნდათ, რომ ოლივერი კრიმინალურ გზაზე დააყენონ.
დიკენსისთვის მნიშვნელოვანია მკითხველს მივცეთ აზრი, რომ ბავშვის სული არ არის მიდრეკილი დანაშაულისკენ. ბავშვები სულიერი სიწმინდისა და უკანონო ტანჯვის პერსონიფიკაციაა. რომანის მნიშვნელოვანი ნაწილი სწორედ ამას ეთმობა. დიკენსს, ისევე როგორც იმდროინდელ ბევრ მწერალს, აწუხებდა კითხვა: რა არის ყველაზე მნიშვნელოვანი ადამიანის ხასიათის, მისი პიროვნების ჩამოყალიბებაში - სოციალური გარემო, წარმომავლობა (მშობლები და წინაპრები) თუ მისი მიდრეკილებები და შესაძლებლობები? რა ხდის ადამიანს ისეთს, როგორიც არის: წესიერი და კეთილშობილი თუ საზიზღარი, უსინდისო და დამნაშავე? და კრიმინალი ყოველთვის საზიზღარ, სასტიკ, სულმოკლეს ნიშნავს? ამ კითხვაზე პასუხის გაცემისას დიკენსი რომანში ქმნის ნენსის იმიჯს - გოგონა, რომელიც ადრეულ ასაკში ჩავარდა კრიმინალურ სამყაროში, მაგრამ შეინარჩუნა კეთილი, სიმპატიური გული და თანაგრძნობის უნარი, რადგან ამაოდ არ ცდილობს. რათა პატარა ოლივერი მანკიერი გზიდან დაეცვა.
ამრიგად, ჩვენ ვხედავთ, რომ ჩარლზ დიკენსის სოციალური რომანი "ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი" წარმოადგენს ცოცხალ პასუხს ჩვენი დროის ყველაზე აქტუალურ და აქტუალურ პრობლემებზე. და თუ ვიმსჯელებთ მკითხველთა პოპულარობისა და დაფასების მიხედვით, ეს რომანი სამართლიანად შეიძლება ჩაითვალოს ხალხურ რომანად.
(ჯერ არ არის რეიტინგები)
ესეები თემებზე:
- ოლივერ ტვისტი დაიბადა სამუშაო სახლში. დედამ მოასწრო მისთვის ერთი შეხედვა და გარდაიცვალა; ბიჭის სიკვდილით დასჯამდე...
- ნათლია მის ბარბერის სახლში, სადაც ესთერ სამერსტონმა ბავშვობა გაატარა, გოგონა თავს მარტოსულად გრძნობს. ის ცდილობს გაარკვიოს მისი დაბადების საიდუმლო...
- მოქმედება ხდება ქ მე-19 შუა რიცხვებივ. ერთ-ერთ ჩვეულებრივ ლონდონურ საღამოს მისტერ დომბეის ცხოვრებაში რაღაც ხდება. უდიდესი მოვლენა –...
- რომანი „ანა კარენინა“ ერთ-ერთია უდიდესი ნამუშევრებირუსული ლიტერატურა. რომანი აერთიანებს რომანის შემოქმედების რამდენიმე სახეობისთვის დამახასიათებელ თვისებებს. Პირველი...
რომანში "ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი" დიკენსი აგებს სიუჟეტს, რომელიც ორიენტირებულია ბიჭის შეხვედრაზე უმადურ რეალობასთან. რომანის მთავარი გმირი პატარა ბიჭია, სახელად ოლივერ ტვისტი. სამუშაო სახლში დაბადებული, სიცოცხლის პირველივე წუთებიდან ობოლი დარჩა და ეს მის ვითარებაში ნიშნავდა არა მხოლოდ გაჭირვებით და სიმცირეებით სავსე მომავალს, არამედ მარტოობას, დაუცველობას იმ შეურაცხყოფისა და უსამართლობის წინაშე. მას მოუწევდა გაუძლო. ბავშვი სუსტი იყო, ექიმმა თქვა, რომ ის ვერ გადარჩებოდა.
დიკენსი, როგორც საგანმანათლებლო მწერალი, არასოდეს უსაყვედურებდა თავის უბედურ გმირებს არც სიღარიბეს და არც უცოდინრობას, მაგრამ ის საყვედურობდა საზოგადოებას, რომელიც უარს ამბობს დახმარებასა და მხარდაჭერაზე მათზე, ვინც ღარიბი იყო დაბადებული და ამიტომ აკვნიდან განწირულია ჩამორთმევისა და დამცირებისთვის. და იმ სამყაროში ღარიბებისთვის (და განსაკუთრებით ღარიბების შვილებისთვის) პირობები მართლაც არაადამიანური იყო.
სამუშაო სახლები, რომლებიც უნდა უზრუნველყოფდნენ უბრალო ადამიანებს სამუშაოთი, საკვებით და თავშესაფრით, ფაქტობრივად ციხეს ჰგავდა: ღარიბებს იძულებით აპატიმრებდნენ, ოჯახს აშორებდნენ, აიძულებდნენ ეკეთათ უსარგებლო და მძიმე სამუშაო და პრაქტიკულად არ იკვებებოდნენ, განწირულნი იყვნენ. შიმშილის ნელი სიკვდილი. ტყუილად არ იყო, რომ თავად მუშებმა სამუშაო სახლებს „ღარიბების ბასტილიები“ უწოდეს.
სამუშაო სახლიდან ოლივერი მესაფლავესთან სწავლობს; იქ ის ხვდება ბავშვთა სახლის ბიჭს ნოე კლეიპოლს, რომელიც უფროსი და ძლიერია, გამუდმებით ექვემდებარება ოლივერს დამცირებას. ოლივერი მალე ლონდონში გაიქცა.
არავის გამოუსადეგარი ბიჭები და გოგოები, რომლებიც შემთხვევით აღმოჩნდნენ ქალაქის ქუჩებში, ხშირად სრულიად კარგავდნენ საზოგადოებას, რადგან ისინი აღმოჩნდნენ კრიმინალურ სამყაროში მისი სასტიკი კანონებით. ისინი გახდნენ ქურდები, მათხოვრები, გოგონებმა დაიწყეს საკუთარი სხეულის გაყიდვა და ამის შემდეგ ბევრმა მათგანმა დაასრულა თავისი ხანმოკლე და უბედური ცხოვრება ციხეებში ან ღელეზე.
ეს რომანი კრიმინალური რომანია. დიკენსი უბრალოდ ასახავს ლონდონის კრიმინალების საზოგადოებას. ეს არის კაპიტალის არსებობის ლეგიტიმური ნაწილი. ქუჩიდან ბიჭი, მეტსახელად Artful Rogue, ოლივერს ღამისთევას და დაცვას ჰპირდება ლონდონში და მიჰყავს მოპარული საქონლის მყიდველთან, ლონდონელი ქურდებისა და თაღლითების ნათლიასთან, ებრაელ ფაგინთან. მათ უნდათ, რომ ოლივერი კრიმინალურ გზაზე დააყენონ.
დიკენსისთვის მნიშვნელოვანია მკითხველს მივცეთ აზრი, რომ ბავშვის სული არ არის მიდრეკილი დანაშაულისკენ. ბავშვები სულიერი სიწმინდისა და უკანონო ტანჯვის პერსონიფიკაციაა. რომანის მნიშვნელოვანი ნაწილი სწორედ ამას ეთმობა. დიკენსს, ისევე როგორც იმდროინდელ ბევრ მწერალს, აწუხებდა კითხვა: რა არის ყველაზე მნიშვნელოვანი ადამიანის ხასიათის, მისი პიროვნების ჩამოყალიბებაში - სოციალური გარემო, წარმომავლობა (მშობლები და წინაპრები) თუ მისი მიდრეკილებები და შესაძლებლობები? რა ხდის ადამიანს ისეთს, როგორიც არის: წესიერი და კეთილშობილი თუ საზიზღარი, უსინდისო და დამნაშავე? და კრიმინალი ყოველთვის საზიზღარ, სასტიკ, სულმოკლეს ნიშნავს? ამ კითხვაზე პასუხის გაცემისას დიკენსი რომანში ქმნის ნენსის იმიჯს - გოგონა, რომელიც ადრეულ ასაკში ჩავარდა კრიმინალურ სამყაროში, მაგრამ შეინარჩუნა კეთილი, სიმპატიური გული და თანაგრძნობის უნარი, რადგან ამაოდ არ ცდილობს. რათა პატარა ოლივერი მანკიერი გზიდან დაეცვა.
ამრიგად, ჩვენ ვხედავთ, რომ ჩარლზ დიკენსის სოციალური რომანი "ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი" წარმოადგენს ცოცხალ პასუხს ჩვენი დროის ყველაზე აქტუალურ და აქტუალურ პრობლემებზე. და თუ ვიმსჯელებთ მკითხველთა პოპულარობისა და დაფასების მიხედვით, ეს რომანი სამართლიანად შეიძლება ჩაითვალოს ხალხურ რომანად.
(ჯერ არ არის რეიტინგები)
სხვა ნაწერები:
- ჩარლზ დიკენსის რომანს "ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი", თუმცა "თავგადასავალი" არის დასახელებული, მაინც არ შეიძლება ეწოდოს თავგადასავალი ამ სიტყვის სრული გაგებით. მისი მიზანი არა იმდენად სათავგადასავლო ინტრიგებით გართობაა მკითხველი, არამედ მისი ყურადღების მიქცევა ტკივილის წერტილებისაზოგადოება, თანამედროვე დაწვრილებით ......
- განათლების პრობლემა შეიძლება ეწოდოს ერთ-ერთ წამყვანს ინგლისურ ლიტერატურაში. ჩარლზ დიკენსი არ იყო ამაში პიონერი, მაგრამ მან პრობლემის გადაჭრის გზა იპოვა ლონდონის ფსკერის ჩვენებით რომანტიკის გარეშე. რომანის "ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი" ერთ-ერთი გამოცემის წინასიტყვაობაში დიკენსი დაწვრილებით ......
- ჩარლზ დიკენსის რომანი ბიჭის თავგადასავალზე, რომელსაც დედის სახელიც კი წაართვეს, მაღალი ჰუმანისტური მნიშვნელობის ნაწარმოებია. მწერალი გვაიძულებს ახლებურად შევხედოთ წესიერებისა და პატივისცემის საყოველთაოდ მიღებულ ცნებებს, რომლითაც მისი თანამედროვეები ასე ამაყობდნენ. უდავოა, გარეგანი გამოვლინებები ლამაზი აღზრდამნიშვნელოვანია, მაგრამ დაწვრილებით......
- ინგლისელი რეალისტი მწერალი ჩარლზ დიკენსი თავის რომანში „ოლივერ ტვისტი“ სრულად ავლენს ხალხის მასის გაჭირვებას. მთავარი გმირის - ბავშვისა და მის გარშემო მყოფი ადამიანების სიუჟეტის საშუალებით მწერალმა გამოკვეთა ინგლისელი ხალხის ბედი, გაანადგურა, იძულებული გახდა გადარჩენილიყო სიცრუის, ქურდობის დახმარებით, დაწვრილებით ......
- Პირველი ლიტერატურული ნაწარმოებიდიკენსს დაევალა და მან, როგორც დამწყებ ახალგაზრდა ავტორმა, ქაღალდზე, ზოგჯერ ჭეშმარიტად შემთხვევით, გადააფრქვია თავისი დაკვირვებებისა და კომენტარების მნიშვნელოვანი რაოდენობა, რომლებიც თითქოს გზის თავგადასავლების ტილოზე იყო გაკრული. მეორე რომანის იდეა უკვე იყო დაწვრილებით......
- მკვლევარები ინგლისური ლიტერატურაამტკიცებენ, რომ არცერთი ინგლისელი მწერლებისიცოცხლის განმავლობაში არ სარგებლობდა ისეთი დიდებით, როგორიც ჩარლზ დიკენსი იყო. აღიარება დიკენსს პირველი მოთხრობის შემდეგ მოუვიდა და მანამდე არ დატოვა ბოლო დღე, თუმცა თავად მწერალი, მისი შეხედულებები და შემოქმედება დაწვრილებით......
- ინგლისური რეალიზმის ჩამოყალიბებისა და განვითარების ისტორიაში ჩარლზ დიკენსის რომანი ” დევიდ კოპერფილდი” (1849-1850) განსაკუთრებული ადგილი უკავია. მწერლის ისეთ ცნობილ ნაწარმოებებთან ერთად, როგორებიცაა „Bleak House“ და „Little Dorrit“, ეს რომანი ხარისხობრივად გამოირჩევა. ახალი ეტაპითავის შემოქმედებაში, ხასიათდება უფრო ღრმა დაწვრილებით......
- რომანის სათაურის მიუხედავად, მთავარი, ნამდვილი გმირი სწორედ ის არის, ფლორენს დომბეი და არა მისი მამა ან ძმა. სწორედ ფლორენს დომბეი აკავშირებს გმირებს ერთმანეთთან. მათი დამოკიდებულება მის მიმართ განსაზღვრავს მათ სულიერი თვისებები. მთავარი კაციპატარა პავლეს და მოწმის ცხოვრებაში დაწვრილებით ......
"ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი" დიკენსის პირველი სოციალური რომანია, რომელშიც ინგლისური რეალობის წინააღმდეგობები შეუდარებლად უფრო ნათლად გამოჩნდა, ვიდრე "პიკვიკის ქაღალდებში". "მძიმე სიმართლე, - წერდა დიკენსი წინასიტყვაობაში, - იყო ჩემი წიგნის ობიექტი."
რომანის ოლივერ ტვისტის წინასიტყვაობაში დიკენსი თავს რეალისტად აცხადებს. მაგრამ ის მაშინვე აკეთებს ზუსტად საპირისპირო განცხადებას: „... ჩემთვის ჯერ კიდევ შორს არის ნათელი, რატომ არ შეიძლება ასწავლო წმინდა სიკეთის გაკვეთილი ყველაზე ამაზრზენი ბოროტებისგან. მე ყოველთვის საპირისპიროს მტკიცე და ურყევ ჭეშმარიტებად მივიჩნევდი... მინდოდა მეჩვენებინა პატარა ოლივერში, თუ როგორ იმარჯვებს ბოლომდე სიკეთის პრინციპი, მიუხედავად ყველაზე არახელსაყრელი გარემოებებისა და რთული დაბრკოლებებისა“. წინააღმდეგობა, რომელიც ვლინდება ახალგაზრდა დიკენსის ამ პროგრამულ განცხადებაში, წარმოიშობა იმ წინააღმდეგობიდან, რომელიც ახასიათებს მწერლის მსოფლმხედველობას მისი შემოქმედებითი საქმიანობის ადრეულ ეტაპზე.
მწერალს სურს რეალობა აჩვენოს „ისეთი როგორც არის“, მაგრამ ამავე დროს გამორიცხავს ობიექტურ ლოგიკას ცხოვრების ფაქტებიდა ამუშავებს, ცდილობს თავისი კანონების იდეალისტურ ინტერპრეტაციას. დარწმუნებულმა რეალისტმა დიკენსმა ვერ მიატოვა დიდაქტიკური გეგმები. მისთვის ამა თუ იმ სოციალურ ბოროტებასთან ბრძოლა ყოველთვის დარწმუნებას, ანუ განათლებას ნიშნავდა. მწერალი ადამიანთა შორის ურთიერთგაგებისა და ადამიანური საზოგადოების ჰუმანური ორგანიზების საუკეთესო გზად ადამიანის სწორ განათლებას მიიჩნევდა. მას გულწრფელად სჯეროდა, რომ ადამიანების უმეტესობა ბუნებრივად იზიდავს სიკეთეს და კარგი დასაწყისი ადვილად იმარჯვებს მათ სულში.
მაგრამ იდეალისტური თეზისის დასამტკიცებლად - "კარგი" უცვლელად ამარცხებს "ბოროტებას" - რთული წინააღმდეგობების რეალისტური ასახვის ფარგლებში. თანამედროვე ეპოქაშეუძლებელი იყო. იმ საკამათო შემოქმედებითი ამოცანის განსახორციელებლად, რომელიც ავტორმა საკუთარ თავს დაუსვა, აუცილებელი იყო შემოქმედებითი მეთოდირეალიზმისა და რომანტიზმის ელემენტების გაერთიანება.
თავდაპირველად, დიკენსს განზრახული ჰქონდა შეექმნა მხოლოდ კრიმინალური ლონდონის რეალისტური სურათი, რათა ეჩვენებინა ლონდონის „ისთსაიდის“ („აღმოსავლეთი“ მხარე), ანუ დედაქალაქის ყველაზე ღარიბი უბნების ქურდული ბუნების „პათეტიკური რეალობა“. მაგრამ მუშაობის პროცესში, ორიგინალური გეგმა მნიშვნელოვნად გაფართოვდა. რომანი ასახავს თანამედროვე ინგლისური ცხოვრების სხვადასხვა ასპექტს და აყენებს მნიშვნელოვან და აქტუალურ პრობლემებს.
დრო, როდესაც დიკენსი აგროვებდა მასალას თავისი ახალი რომანისთვის, იყო სასტიკი ბრძოლის პერიოდი ღარიბთა კანონის გამო, რომელიც გამოქვეყნდა ჯერ კიდევ 1834 წელს, რომლის მიხედვითაც ქვეყანაში შეიქმნა სამუშაო სახლების ქსელი ღარიბების სიცოცხლის განმავლობაში. სამუშაო სახლების გახსნის ირგვლივ დაპირისპირებულმა დიკენსმა მკაცრად დაგმო ბურჟუაზიული მმართველობის ეს საშინელი პროდუქტი.
"... ეს სამუშაო სახლები, - წერდა ენგელსი "მუშათა კლასის მდგომარეობა ინგლისში", - "ან, როგორც ხალხი მათ უწოდებს, ცუდი კანონის ბასტილიები, შექმნილია ისე, რომ შეაშინოს ყველას, ვისაც აქვს საზოგადოებრივი ქველმოქმედების ამ ფორმის გარეშე ცხოვრების უმცირესი იმედიც კი. იმისათვის, რომ ადამიანმა მხოლოდ უკიდურეს შემთხვევაში მიმართოს ღარიბ ფონდს, რათა მას მხოლოდ მას შემდეგ მიმართოს, როცა თავისით მოხვედრის ყველა შესაძლებლობა ამოწურავს, სამუშაო სახლი გადაიქცა ყველაზე ამაზრზენ საცხოვრებელ ადგილად, რომელიც დახვეწილმა. მალთუსიელის ფანტაზია შეიძლება.
ოლვერ ტვისტის თავგადასავალი მიმართულია ცუდი კანონის, სამუშაო სახლებისა და არსებული პოლიტიკური ეკონომიკის კონცეფციების წინააღმდეგ, რომლებიც აწყნარებენ საზოგადოებრივ აზრს უმრავლესობის ბედნიერებისა და კეთილდღეობის დაპირებებით.
თუმცა, შეცდომა იქნებოდა იმის მიჩნევა, რომ რომანი მხოლოდ მწერლის მიერ თავისი სოციალური მისიის შესრულებაა. ამასთან, თავისი ნაწარმოების შექმნისას დიკენსი უერთდება ლიტერატურულ ბრძოლას. "ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი" ასევე იყო ავტორის თავდაპირველი პასუხი ეგრეთ წოდებული "ნიუგეიტის" რომანის დომინირებაზე, რომელშიც ქურდების და კრიმინალების ისტორია ექსკლუზიურად მელოდრამატული და რომანტიული ტონებით იყო მოთხრობილი და თავად კანონდამრღვევები წარმოადგენდნენ ტიპს. სუპერმენის შესახებ, რომელიც ძალიან მიმზიდველი იყო მკითხველისთვის. სინამდვილეში, ნიუგეიტის რომანებში კრიმინალები მოქმედებდნენ როგორც ბაირონული გმირები, რომლებიც გადაიქცნენ კრიმინალურ გარემოში. დიკენსი კატეგორიულად ეწინააღმდეგებოდა დანაშაულების იდეალიზაციას და მათ, ვინც მათ ჩაიდინა.
წიგნის წინასიტყვაობაში დიკენსმა ნათლად დაასახელა თავისი გეგმის არსი: „მე მეჩვენებოდა, რომ კრიმინალური ბანდის ნამდვილი წევრების დახატვა, მათი მთელი სიმახინჯის, მთელი მათი სისასტიკის ჩვენება, მათი საწყალი, საწყალი. ცხოვრება, რათა მათ აჩვენონ ისეთები, როგორებიც არიან სინამდვილეში, - ისინი ყოველთვის იპარებიან, სძლევენ შფოთვას, ცხოვრების ყველაზე ბინძურ ბილიკებზე და სადაც არ უნდა გაიხედონ, მათ წინ შავი საშინელი ღრიალი დგას - მეჩვენებოდა, რომ ამის გამოსახვა ნიშნავს ცდას. გააკეთოს ის, რაც საჭიროა და რაც მოემსახურება საზოგადოებას. და ეს ჩემი შესაძლებლობების ფარგლებში გავაკეთე“.
ავტორი გვიჩვენებს, რომ ბოროტება შეაღწევს ინგლისის ყველა კუთხეს; ის ყველაზე გავრცელებულია მათ შორის, ვინც საზოგადოებამ განწირა სიღარიბის, მონობისა და ტანჯვისთვის. რომანის ყველაზე ბნელი გვერდები არის სამუშაო სახლებს მიძღვნილი.
სამუშაო სახლები ეწინააღმდეგებოდა დიკენსის ჰუმანისტის რწმენებს და მათი გამოსახვა ხდება მწერლის პასუხი ღრმად აქტუალური საკითხის გარშემო არსებულ დაპირისპირებაზე. აღფრთოვანებამ, რომელიც დიკენსმა განიცადა იმის შესწავლისას, რაც მან მიიჩნია, როგორც წარუმატებელი მცდელობა, შეემსუბუქებინა ღარიბების მდგომარეობა, მისი დაკვირვების სიმწვავე, რომანის გამოსახულებებს დიდებული აძლევდა. მხატვრული ძალადა დამაჯერებლობა. მწერალი ეფუძნება სამუშაო სახლს რეალური ფაქტები. იგი ასახავს ღარიბი კანონის არაადამიანურობას მოქმედებაში. მიუხედავად იმისა, რომ სამუშაო სახლის წესრიგი აღწერილია რომანის მხოლოდ რამდენიმე თავში, წიგნმა მტკიცედ დაამკვიდრა ნაწარმოების რეპუტაცია, რომელიც ამხელს ერთ-ერთ ყველაზე ბნელი მხარეები 30-იანი წლების ინგლისური რეალობა. თუმცა, რამდენიმე ეპიზოდი, თავისი რეალიზმით მჭევრმეტყველი, საკმარისი იყო რომანმა მტკიცედ დაემკვიდრებინა თავისი რეპუტაცია, როგორც რომანი სამუშაო სახლების შესახებ.
წიგნის იმ თავების მთავარი გმირები, რომლებშიც სამუშაო სახლია გამოსახული, არიან ბნელ დუნდულებში დაბადებული ბავშვები, მათი მშობლები შიმშილითა და დაღლილობისგან კვდებიან, სამუშაო სახლების მარადიულად მშიერი ახალგაზრდა პატიმრები და ღარიბთა თვალთმაქცური „რწმუნებული“. ავტორი ხაზს უსვამს, რომ „საქველმოქმედო“ დაწესებულებად დაწინაურებული სამუშაო სახლი არის ციხე, რომელიც ამცირებს და ფიზიკურად ავიწროებს ადამიანს.
თხევადი შვრიის ფაფა დღეში სამჯერ, კვირაში ორი ხახვი და კვირას ნახევარი პური - ეს იყო ის მწირი რაციონი, რომელიც მხარს უჭერდა საცოდავ, მუდამ მშიერ მუშაკებს, რომლებიც დილის ექვსი საათიდან კანაფს აკანკალებდნენ. როდესაც ოლივერი, შიმშილით სასოწარკვეთილებამდე მიყვანილი, მორცხვად სთხოვს მცველს მეტი ფაფა, ბიჭი ითვლება მეამბოხედ და გამოკეტილი ცივ კარადაში.
დიკენსი, თავის პირველ სოციალურ რომანში, ასევე ასახავს ჭუჭყს, სიღარიბეს, დანაშაულს, რომელიც სუფევს ლონდონის ღარიბებში და საზოგადოების "ძირში" ჩაძირულ ადამიანებს. ღარიბული მაცხოვრებლები ფეგინი და საიკსი, დოჯერი და ბეიტსი, რომლებიც წარმოადგენენ ქურდულ ლონდონს რომანში, ახალგაზრდა დიკენსის აღქმაში გარდაუვალი ბოროტებაა დედამიწაზე, რომელსაც ავტორი უპირისპირებს სიკეთის ქადაგებას. ლონდონის ფსკერისა და მისი მაცხოვრებლების რეალისტური გამოსახვა ამ რომანში ხშირად რომანტიული და ზოგჯერ მელოდრამატული ტონებითაა შეღებილი. აქ დენონსაციის პათოსი ჯერ კიდევ არ არის მიმართული იმ სოციალური პირობების წინააღმდეგ, რომლებიც წარმოშობს მანკიერებას. მაგრამ როგორიც არ უნდა იყოს მწერლის სუბიექტური შეფასება ფენომენებზე, ღარიბების და მათი ცალკეული მაცხოვრებლების (განსაკუთრებით ნენსის) სურათები ობიექტურად მოქმედებს როგორც მკაცრი ბრალდება მთელი სოციალური სისტემის წინააღმდეგ, რომელიც სიღარიბესა და დანაშაულს იწვევს.
განსხვავებით წინა რომანი, ამ ნაწარმოებში ნარატივი შეფერილია პირქუში იუმორით, მთხრობელს, როგორც ჩანს, უჭირს დაჯერება, რომ მიმდინარე მოვლენები ეხება ცივილიზებულ ინგლისს, რომელიც ამაყობს თავისი დემოკრატიითა და სამართლიანობით. აქ სიუჟეტის განსხვავებული ტემპია: მოკლე თავები სავსეა უამრავი მოვლენით, რომლებიც ქმნიან სათავგადასავლო ჟანრის არსს. პატარა ოლივერის ბედში თავგადასავლები უბედურებად იქცევა, როდესაც სცენაზე ჩნდება ოლივერის ძმის, მონქსის საშინელი ფიგურა, რომელიც მემკვიდრეობის მოსაპოვებლად, ცდილობს გაანადგუროს მთავარი გმირი ფეგინთან შეთქმულებით და აიძულებს მას. რომ ოლივერი ქურდი გახდეს. დიკენსის ამ რომანში დეტექტიური ისტორიის თავისებურებები საგრძნობია, მაგრამ ტვისტის საიდუმლოს გამოძიებას აწარმოებენ არა კანონის პროფესიონალი მსახურები, არამედ ენთუზიასტები, რომლებსაც შეუყვარდათ ბიჭები და სურდათ აღდგენა. კარგი სახელიმამას და დაუბრუნდეს მას კანონიერად კუთვნილი მემკვიდრეობა. განსხვავებულია ეპიზოდების ხასიათიც. ხანდახან რომანი მელოდრამატულ ნოტებს ჟღერს. ეს განსაკუთრებით ნათლად იგრძნობა პატარა ოლივერისა და დიკის, გმირის განწირული მეგობრის, დამშვიდობების სცენაზე, რომელიც ოცნებობს სწრაფად მოკვდეს, რათა თავი დააღწიოს სასტიკი ტანჯვისგან - შიმშილის, სასჯელისა და ზედმეტი შრომისგან.
მწერალი თავის შემოქმედებაში ასახავს პერსონაჟების მნიშვნელოვან რაოდენობას და ცდილობს მათ ღრმად გამოავლინოს შინაგანი სამყარო. „ოლივერ ტვისტის თავგადასავალში“ განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვს ადამიანების ქცევის სოციალურ მოტივაციას, რამაც განსაზღვრა მათი პერსონაჟების გარკვეული თვისებები. მართალია, უნდა აღინიშნოს, რომ რომანის გმირები დაჯგუფებულია ახალგაზრდა დიკენსის უნიკალური მსოფლმხედველობიდან გამომდინარე თავისებური პრინციპით. რომანტიკოსების მსგავსად, დიკენსი გმირებს "დადებით" და "უარყოფით" ყოფს, სიკეთის განსახიერებასა და მანკიერების მატარებლებს. ამ შემთხვევაში, პრინციპი, რომელიც საფუძვლად უდევს ამ დაყოფას, იქცევა მორალურ ნორმად. ამიტომ, ერთ ჯგუფში ("ბოროტი") შედის მდიდარი მშობლების ვაჟი, ოლივერის ნახევარძმა ედუარდ ლიფორდი (ბერები), ქურდული ბანდის ხელმძღვანელი ფეგინი და მისი თანამზრახველი საიკსი, ბიდლი ბამბლი, სამუშაო სახლის მატრონა ქალბატონი კორნი. რომელიც ზრდის ქალბატონ მანის ობლებს და სხვებს.აღსანიშნავია, რომ ნაწარმოებში კრიტიკული ინტონაციები ასოცირდება როგორც სახელმწიფოში წესრიგისა და კანონიერების დასაცავად მოწოდებულ პერსონაჟებთან, ასევე მათ „ანტიპოდებთან“ – დამნაშავეებთან. მიუხედავად იმისა, რომ ეს გმირები სოციალური კიბის სხვადასხვა დონეზე არიან, რომანის ავტორი მათ ანიჭებს მსგავსი თვისებებით და მუდმივად ხაზს უსვამს მათ უზნეობას.
მწერალში შედის მისტერ ბრაუნლოუ, მთავარი გმირის დედის როუზ ფლემინგის და, ჰარი მეილი და მისი დედა, თავად ოლივერ ტვისტი, სხვა ჯგუფში ("კეთილი"). ეს პერსონაჟები დახატულია საგანმანათლებლო ლიტერატურის ტრადიციებში, ანუ ისინი ხაზს უსვამენ განუყოფელ ბუნებრივ სიკეთეს, წესიერებას და პატიოსნებას.
პერსონაჟების დაჯგუფების განმსაზღვრელი პრინციპი, როგორც ამ, ასევე დიკენსის ყველა შემდგომ რომანში, არის არა ის ადგილი, რომელსაც იკავებს ამა თუ იმ პერსონაჟის ადგილი სოციალურ კიბეზე, არამედ თითოეული მათგანის დამოკიდებულება გარშემომყოფთა მიმართ. პოზიტიური პერსონაჟია ყველა ადამიანი, ვინც „სწორად“ ესმის სოციალურ ურთიერთობებს და სოციალური ზნეობის პრინციპებს, რომლებიც მისი გადმოსახედიდან ურყევია, ნეგატიური გმირები არიან ის, ვინც ემყარება ავტორისთვის მცდარ ეთიკურ პრინციპებს. ყველა „კეთილი“ ადამიანი სავსეა სიცოცხლისუნარიანობით, ენერგიით და უდიდესი ოპტიმიზმით და ამ პოზიტიურ თვისებებს სოციალური ამოცანების შესრულებადან იღებს. დიკენსის პოზიტიურ პერსონაჟებს შორის ზოგიერთი („ღარიბი“) გამოირჩევა თავმდაბლობით და... ერთგულება, სხვები ("მდიდარი") - კეთილშობილება და კაცობრიობა შერწყმული ეფექტურობასთან და საღ აზრთან. ავტორის აზრით, სოციალური მოვალეობის შესრულება ყველასთვის ბედნიერებისა და კეთილდღეობის წყაროა.
რომანის ნეგატიური გმირები არიან ბოროტების მატარებლები, სიცოცხლით გამწარებული, უზნეო და ცინიკოსები. ბუნებით მტაცებლები, რომლებიც ყოველთვის სხვის ხარჯზე იღებენ სარგებელს, ისინი ამაზრზენი, ზედმეტად გროტესკული და კარიკატურულები არიან დასაჯერებლად, თუმცა ეჭვს არ ტოვებენ მკითხველს, რომ ისინი სიმართლეა. ამრიგად, ქურდების ბანდის ხელმძღვანელს, ფაგინს, უყვარს მოპარული ოქროს ნივთების ყურებით ტკბობა. ის შეიძლება იყოს სასტიკი და დაუნდობელი, თუ მას არ დაემორჩილებიან ან მის საქმეს ზიანს აყენებენ. მისი თანამზრახველი საიკსის ფიგურა უფრო დეტალურადაა დახატული, ვიდრე ფეგინის ყველა სხვა თანამზრახველის გამოსახულება. დიკენსი თავის პორტრეტში გროტესკს, კარიკატურასა და მორალიზაციურ იუმორს აერთიანებს. ეს არის „ძლიერად აღნაგობის საგანი, დაახლოებით ოცდათხუთმეტი წლის ბიჭი, შავი კორდუსფერი ხალათით, ძალიან ჭუჭყიანი მოკლე მუქი შარვლით, მაქმანებიანი ფეხსაცმელებით და ნაცრისფერი ქაღალდის წინდებით, რომლებიც სქელ ფეხებს ფარავდა გამობურცული ხბოებით. კოსტიუმი ყოველთვის რაღაც დაუმთავრებელის შთაბეჭდილებას ტოვებს, თუ ბორკილებით არ არის მორთული“. ეს "საყვარელი" პერსონაჟი ინახავს "ძაღლს", სახელად ფანარი ბავშვებთან გასამკლავებლად და თავად ფეგინიც კი არ ეშინია მისი.
ავტორის მიერ გამოსახულ „ძირის ადამიანებს“ შორის ყველაზე რთული ნენსის გამოსახულებაა. საიკსის თანამზრახველსა და საყვარელს მწერალი რაღაც მიმზიდველი ხასიათის ნიშან-თვისებებით ანიჭებს. ის ოლივერის მიმართ სათუთ სიყვარულსაც კი გამოხატავს, თუმცა მოგვიანებით სასტიკად იხდის ამაში.
კაცობრიობის სახელით თავდავიწყებით ებრძოდა ეგოიზმს, დიკენსმა მაინც წამოაყენა ინტერესისა და სარგებლობის მოსაზრებები, როგორც მთავარი არგუმენტი: მწერალს ფლობდა უტილიტარიზმის ფილოსოფიის იდეები, რომლებიც ფართოდ პოპულარული იყო თავის დროზე. "ბოროტისა" და "სიკეთის" კონცეფცია ეფუძნებოდა ბურჟუაზიული ჰუმანიზმის იდეას. ზოგიერთს (მმართველი კლასების წარმომადგენლებს) დიკენსი ურჩევდა ადამიანურობას და კეთილშობილებას, როგორც "სწორი" ქცევის საფუძველს, ზოგს (მუშაობას) - ერთგულებასა და მოთმინებას, ამასთან, ხაზს უსვამდა ამგვარი ქცევის სოციალურ მიზანშეწონილობას და სარგებლიანობას.
რომანის თხრობის ხაზს აქვს ძლიერი დიდაქტიკური ელემენტები, უფრო სწორად, ზნეობრივი და მორალისტური, რაც " მშობიარობის შემდგომი შენიშვნები The Pickwick Club“ იყო მხოლოდ ჩასმული ეპიზოდები. დიკენსის ამ რომანში ისინი ქმნიან სიუჟეტის განუყოფელ ნაწილს, გამოხატულს თუ ნაგულისხმევს, გამოხატულს იუმორისტული ან სევდიანი ტონით.
ნაწარმოების დასაწყისში ავტორი აღნიშნავს, რომ პატარა ოლივერი, ისევე როგორც მისი თანატოლები, რომლებიც აღმოჩნდებიან უგულო და ზნეობრივად არაკეთილსინდისიერი ადამიანების წყალობაზე, ელოდება „თავმდაბალ და მშიერ ღარიბ კაცს, რომელიც თავის გზაზეა. ცხოვრების გზადარტყმებისა და შლაკების სეტყვის ქვეშ, ყველას მიერ საზიზღარი და არსად შემხვედრი საწყალი“. ამავე დროს, ოლივერ ტვისტის უბედურების ასახვით, ავტორი გმირს ბედნიერებამდე მიჰყავს. ამავდროულად, სამუშაო სახლში დაბადებული ბიჭის ისტორია და დაბადების შემდეგ მაშინვე ობოლი დატოვა, ბედნიერად მთავრდება, აშკარად ეწინააღმდეგება ცხოვრების ჭეშმარიტებას.
ოლივერის გამოსახულება ბევრ რამეში მოგვაგონებს ჰოფმანის ზღაპრების გმირებს, რომლებიც მოულოდნელად აღმოჩნდებიან სიკეთისა და ბოროტების ბრძოლის სისქეში. ბიჭი იზრდება, მიუხედავად რთული პირობებისა, რომელშიც ქალბატონი მანის მიერ გაზრდილი ბავშვები არიან მოთავსებული, ნახევრად შიმშილს განიცდის სამუშაო სახლში და მესაფლავე სოვერბერის ოჯახში. ოლივერის იმიჯს დიკენსი რომანტიული ექსკლუზიურობით ანიჭებს: მიუხედავად გარემოს გავლენისა, ბიჭი მკაცრად მიისწრაფვის სიკეთისკენ, მაშინაც კი, როდესაც მას არ არღვევს სამუშაო სახლის რწმუნებულების ლექციები და ცემა და არ ისწავლა მორჩილება სახლში. მისი "განმანათლებლის", მესაფლავე, და მთავრდება Fagin-ის ქურდების ბანდაში. ფაგინის ცხოვრების სკოლაში გავლის შემდეგ, რომელმაც მას ქურდების ხელოვნება ასწავლა, ოლივერი რჩება სათნო და სუფთა ბავშვად. ის თავს შეუფერებლად გრძნობს იმ ხელობას, რისთვისაც ის ძველი თაღლითია, მაგრამ თავს ადვილად და თავისუფლად გრძნობს მისტერ ბრაუნლოუს მყუდრო საძინებელში, სადაც მაშინვე აქცევს ყურადღებას ახალგაზრდა ქალის პორტს, რომელიც მოგვიანებით დედამისი აღმოჩნდა. როგორც მორალისტი და ქრისტიანი, დიკენსი არ უშვებს ბიჭის მორალურ დაცემას, რომელსაც გადაარჩენს ბედნიერი უბედური შემთხვევა - შეხვედრა მისტერ ბრაუნლოუსთან, რომელიც მას ბოროტების სასუფეველს ატაცებს და პატიოსანთა წრეში გადაჰყავს. და მდიდარი ხალხი. ნაწარმოების დასასრულს ირკვევა, რომ გმირი ედვინ ლიფორდის უკანონო, მაგრამ დიდი ხნის ნანატრი ვაჟია, რომელსაც მამამ საკმაოდ მნიშვნელოვანი მემკვიდრეობა უბოძა. მისტერ ბრაუნლოუს მიერ ნაშვილები ბიჭი ახალ ოჯახს პოულობს.
ამ შემთხვევაში, ჩვენ შეგვიძლია ვისაუბროთ არა დიკენსის მკაცრ დაცვაზე ცხოვრების პროცესის ლოგიკისადმი, არამედ მწერლის რომანტიკულ განწყობაზე, დარწმუნებულია, რომ ოლივერის სულის სისუფთავე, მისი წინააღმდეგობა. ცხოვრებისეული სირთულეებისჭირდება ჯილდო. მასთან ერთად სხვებიც პოულობენ კეთილდღეობას და მშვიდობიან არსებობას. დადებითი პერსონაჟებირომანი: მისტერ გრიმვიგი, მისტერ ბრაუნლოუ, მისის მეილი. როუზ ფლემინგი თავის ბედნიერებას ჰარი მელისთან ქორწინებაში პოულობს, რომელმაც თავის საყვარელ გოგონაზე დაქორწინების მიზნით, სამრევლო მღვდლის კარიერა აირჩია.
ამრიგად, ბედნიერი დასასრულიგვირგვინდება ინტრიგების განვითარება, დადებითი გმირები ჰუმანისტი მწერლის მიერ დაჯილდოვდებიან თავიანთი სათნოებისთვის კომფორტული და უღრუბლო არსებობით. ავტორისთვის თანაბრად ბუნებრივია მოსაზრება, რომ ბოროტება უნდა დაისაჯოს. ყველა ბოროტმოქმედი ტოვებს სცენას - მათი მაქინაციები ამოიშალა და, შესაბამისად, მათი როლი შესრულდა. ახალ სამყაროში მონქსი ციხეში იღუპება, რომელმაც მიიღო მამის მემკვიდრეობის ნაწილი ოლივერის თანხმობით, მაგრამ მაინც სურს გახდეს პატივსაცემი ადამიანი. ფეგინი სიკვდილით დასაჯეს, კლეიპოლი, სასჯელის თავიდან აცილების მიზნით, ხდება ინფორმატორი, საიკსი კვდება და იხსნის მას დევნისგან. ბიდლ ბამბლმა და სამუშაო სახლის მატრონამ, ქალბატონმა კორნიმ, რომელიც მისი ცოლი გახდა, დაკარგეს თანამდებობები. დიკენსი კმაყოფილებით იტყობინება, რომ შედეგად, ისინი „თანდათან მიაღწიეს უკიდურესად სავალალო და სავალალო მდგომარეობას და საბოლოოდ დასახლდნენ საზიზღარ ღარიბებად სწორედ იმ სამუშაო სახლში, სადაც ოდესღაც მართავდნენ სხვებს“.
რეალისტური ნახატის მაქსიმალური სისრულისა და დამაჯერებლობისკენ მიისწრაფვის, მწერალი იყენებს სხვადასხვა მხატვრულ საშუალებას. ის დეტალურად და ზედმიწევნით აღწერს ვითარებას, რომელშიც ხდება მოქმედება: პირველად მიმართავს დახვეწილ ფსიქოლოგიურ ანალიზს (ფეგინის ბოლო ღამე, რომელსაც სიკვდილი მიუსაჯეს, ან ნენსის მკვლელობა მისი შეყვარებული საიკსის მიერ).
აშკარაა, რომ დიკენსის მსოფლმხედველობის საწყისი წინააღმდეგობა განსაკუთრებით მკაფიოდ ვლინდება ოლივერ ტვისტში, უპირველეს ყოვლისა, რომანის უნიკალურ კომპოზიციაში. რეალისტურ ფონზე აგებულია მკაცრი ჭეშმარიტებიდან გადახრილი მორალიზაციული შეთქმულება. შეგვიძლია ვთქვათ, რომ რომანს აქვს ორი პარალელური ნარატიული ხაზი: ოლივერის ბედი და მისი ბრძოლა ბოროტებასთან, რომელიც განსახიერებულია ბერების ფიგურაში და რეალობის სურათი, თვალშისაცემი სიმართლით, დაფუძნებული ბნელი მხარეების ჭეშმარიტი ასახვით. მწერლის თანამედროვე ცხოვრება. ეს ხაზები ყოველთვის არ არის დამაჯერებლად დაკავშირებული; ცხოვრების რეალისტური ასახვა ვერ ჯდებოდა მოცემული თეზისის ფარგლებში - „სიკეთე სძლევს ბოროტებას“.
თუმცა, რაც არ უნდა მნიშვნელოვანი იყოს მწერლისთვის იდეოლოგიური თეზისი, რომლის დამტკიცებას იგი ცდილობს მორალიზაციული სიუჟეტით პატარა ოლივერის ბრძოლისა და საბოლოო ტრიუმფის შესახებ, დიკენსი, როგორც კრიტიკული რეალისტი, ავლენს მისი უნარისა და ნიჭის ძალას. ასახავს იმ ფართო სოციალურ ფონს, რომლის წინააღმდეგაც გადის გმირის მძიმე ბავშვობა. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, დიკენსის, როგორც რეალისტის სიძლიერე ვლინდება არა მთავარი გმირისა და მისი სიუჟეტის ასახვაში, არამედ იმ სოციალური ფონის ასახვაში, რომლითაც ვითარდება და წარმატებით მთავრდება ობოლი ბიჭის ისტორია.
რეალისტი მხატვრის ოსტატობა გამოჩნდა იქ, სადაც მას არ აკავშირებდა დაუმტკიცებელი დამტკიცების აუცილებლობა, სადაც ასახავდა ცოცხალ ადამიანებს და რეალურ გარემოებებს, რომლებზეც ავტორის გეგმის მიხედვით სათნო გმირი უნდა გაიმარჯვოს.
რომანის "ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი" უპირატესობები, ვ.გ. ბელინსკის მიხედვით, მდგომარეობს "რეალობის ერთგულებაში", მაგრამ მინუსი არის "წარსულის მგრძნობიარე რომანების წესით" დაშლა.
"ოლივერ ტვისტში" საბოლოოდ განისაზღვრა დიკენსის, როგორც რეალისტი მხატვრის სტილი და მომწიფდა მისი სტილის რთული კომპლექსი. დიკენსის სტილი აგებულია იუმორისა და დიდაქტიკის ერთმანეთში გადახლართვაზე და ურთიერთგამომრიცხავ შეღწევაზე, ტიპიური ფენომენების დოკუმენტურ გადმოცემასა და ამაღლებულ მორალიზაციაზე.
განიხილება ეს რომანი, როგორც ერთ-ერთი შექმნილი ნაწარმოები ადრეული სტადიამწერლის შემოქმედებაში, კიდევ ერთხელ უნდა აღინიშნოს, რომ „ოლივერ ტვისტის თავგადასავალი“ სრულად ასახავს ადრეული დიკენსის მსოფლმხედველობის ორიგინალობას. ამ პერიოდში ის ქმნის ნამუშევრებს, რომლებშიც პოზიტიური გმირები არამარტო ეყოფა ბოროტებას, არამედ პოულობს მოკავშირეებს და მფარველებს. IN ადრეული რომანებიდიკენსის იუმორი მხარს უჭერს პოზიტიურ პერსონაჟებს ცხოვრებისეულ სირთულეებთან ბრძოლაში და ასევე ეხმარება მწერალს დაიჯეროს იმის, რაც ხდება, რაც არ უნდა ბნელი იყოს რეალობა. აშკარაა მწერლის სურვილიც ღრმად შეაღწიოს თავისი პერსონაჟების ცხოვრებაში, მის ბნელ და ნათელ კუთხეებში. ამავდროულად, ამოუწურავი ოპტიმიზმი და სიცოცხლის სიყვარული ხდის დიკენსის შემოქმედების ადრეული ეტაპის ნამუშევრებს ზოგადად ხალისიან და ნათელს.
