ანგიარი არის პატარა თვალწარმტაცი ქალაქი ტოსკანაში, რომელიც ციცაბო ბორცვის მხარეს არის მოქცეული. შორს შეგიძლიათ იხილოთ ქალაქი სანსეპოლკრო - დიდი გენიოსის, პიეტრო დელა ფრანჩესკას დაბადების ადგილი. ორ დასახლებას შორის არის ფართო ვაკე, ახალგაზრდა ტიბრის ხეობა და იქვე იწყება ცნობილი მდინარის გზა. სწორედ ამ ხეობაში ორ ქალაქს შორის მოხდა ანგიარის ბრძოლა 1440 წლის 29 ივნისს. იგი გახდა ლომბარდის ომების ნაწილი იტალიის ლიგასა და მილანს შორის.
ანგიარის თანამედროვე ხედი
მე-15 საუკუნის პირველ ნახევარში ომები არ შეწყვეტილა ჩრდილოეთ იტალიაში. მილანმა გაზარდა თავისი ძალა; იგი ცდილობდა დაეპყრო პატარა დამოუკიდებელი ქალაქები ლომბარდიასა და ტოსკანაში. მას დაუპირისპირდნენ ძლიერი ვენეცია და ფლორენცია. ომის საწარმოებლად ქალაქებმა დაიქირავეს კონდოტიერი - სამხედრო ლიდერები თავიანთი ჯარით. უზარმაზარ ხელფასს უხდიდნენ.
მე-15 საუკუნეში ომები თითქმის არ შეწყვეტილა ჩრდილოეთ იტალიაში.
1440 წელს, მთელი რიგი კონფლიქტების შემდეგ, მილანი უკიდურესად უსიამოვნო სიტუაციაში აღმოჩნდა: ჰერცოგ ვისკონტის ჯარებმა განიცადეს რამდენიმე მგრძნობიარე მარცხი. ცნობილ კონდოტიერს ნიკოლო პიჩინს, რომელიც მილანის მხარეზე იბრძოდა, დაევალა ტოსკანა ჩრდილოეთით - ლომბარდიაში დაეტოვებინა. ამ დროს დიდებული მეომარი გაიგებს, რომ ლიგის ჯარი მდებარეობს ძალიან ახლოს - ანგიარის მახლობლად. ნიკოლოს ჰქონდა რიცხობრივი უპირატესობა და გაკვირვების ფაქტორი, მან გადაწყვიტა ბედი ეცადა და შეტევა. უფრო მეტიც, Borgo Sansepolcro-ში კიდევ 2 ათასი ქალაქგარეთ შეუერთდა მას მომავალი გამარჯვების ნაყოფის აღების იმედით.
ნიკოლო პიჩინი
ლიგის ჯარისკაცები სრულიად მოუმზადებლები იყვნენ ბრძოლისთვის. ისინი მოელოდნენ მტრის უკან დახევას და იმედოვნებდნენ, რომ მოიგებდნენ ომს ტოსკანისთვის ისე, როგორც ხმლის ქნევა. არმიას მეთაურობდა კიდევ ერთი კონდოტიერი, მიქელეტო ატენდოლო. მის მეთაურობდა 300 ვენეციელი მხედარი, 4000 ფლორენციელი ქვეითი და ამდენივე პაპის ჯარისკაცი. რაღაც სასწაულით, მიქელეტომ შორიდან შეამჩნია მტვრის ღრუბლები, მიხვდა, რომ ეს მტერი იყო და ძალიან სწრაფად მოახერხა მებრძოლების მოწყობა.
მიქელეტო ატენდოლოს ძალიან გაუმართლა – მტრის მოახლოება შენიშნა
შედეგად, ჯარისკაცები ერთმანეთს ტიბრის ხიდზე შეეჯახნენ. Დეტალური აღწერაბრძოლამ დატოვა მაკიაველი, თუმცა მან ეს გააკეთა რამდენიმე ათეული წლის შემდეგ: ”მიქელეტომ გაბედულად გაუძლო პირველი მტრის ჯარების შემოტევას და უკან დააბრუნა ისინი, მაგრამ პიჩინი, რომელიც მიუახლოვდა შერჩეული ჯარებით, ისე სასტიკად შეუტია მიქელეტოს, რომ მან ხიდი აიღო და ესროლა. ის დაბრუნდა ქალაქ ანგიარისკენ“. ამის შემდეგ ფლორენციელებმა და პაპის ჯარისკაცებმა „ძლივს“ დაარტყეს პიჩინის ჯარებს ორივე ფლანგიდან და ხიდის უკან უბიძგეს. „ეს ბრძოლა ორ საათს გაგრძელდა და ხიდი გამუდმებით იცვლიდა ხელს“, წერს მაკიაველი.
მიქელეტო ატენდოლოს გადამწყვეტი შეტევა სან რომანოს ბრძოლაში, პაოლო უჩელოს ტრიპტიქის სან რომანოს ბრძოლის ნაწილი. ლუვრი, პარიზი
მაგრამ თანაბარი ბრძოლა მხოლოდ ხიდისთვის იყო. ყველა სხვა ადგილას მილანელებმა მარცხი განიცადეს. ფაქტია, რომ როგორც კი ისინი მტრის მხარეზე გადავიდნენ, მათ დახვდათ დიდი ჯარი, რომელიც დაბლობზე ხელსაყრელი მდებარეობის წყალობით გამუდმებით ახალ მებრძოლებს აყენებდა წინ. ძალიან მოსახერხებელი იყო პოზიციების შეცვლა. როდესაც ფლორენციელებმა ხიდზე გადაკვეთეს, ნიკოლომ დახმარების გამოგზავნა სასწრაფოდ ვერ შეძლო დიდი რაოდენობითთხრილები და ხვრელები გზაზე. მტერმა ისინი წინასწარ მიატოვა.
ბრძოლის შედეგად მხოლოდ ერთი მხედარი დაიღუპა, რომელიც შემთხვევით ცხენიდან გადმოვარდა
”და ისე მოხდა, რომ ყოველ ჯერზე, როცა ნიკოლოს ჯარისკაცები ხიდზე გადადიოდნენ, მტრის ახალი ძალები მყისიერად აბრუნებდნენ უკან. საბოლოოდ, ფლორენციელებმა მტკიცედ დაიპყრეს ხიდი და მათმა ჯარებმა შეძლეს ფართო გზაზე გადასვლა. მათი თავდასხმის სიჩქარემ და რელიეფის უხერხულობამ არ მისცა ნიკოლოს დრო, რომ დაეხმარა საკუთარი ახალი გამაგრებით, ამიტომ ისინი, ვინც წინ იყვნენ, აირია უკან მომავალებთან, გაჩნდა დაბნეულობა და მთელი ჯარი იძულებული გახდა გაქცეულიყო. და ყველა აღარაფერზე ფიქრობდა გადარჩენის გარდა.დაუფიქრებლად მივარდა ბორგოსკენ...“ – აღწერს სიტუაციას მაკიაველი.
ფლორენციელმა ჯარისკაცებმა დაატყვევეს ათასობით ადამიანი, წაართვეს ურმები, ბანერები, ცხენები და იარაღი. მაკიაველის აღწერილობაში ბრძოლა გრანდიოზულად გამოიყურება; ფანტაზია ასახავს ათობით მხედარს, რომლებიც ხიდზე რამდენიმე საათის განმავლობაში დაიღუპნენ. მაგრამ ბრძოლის შედეგი გარკვეულწილად განსხვავებული იყო. მსხვერპლი მხოლოდ ერთი იყო - რაინდი ცხენიდან წარუმატებლად გადმოვარდა და ხერხემალი მოიტეხა. სხვა არავინ მომკვდარა. ეს აიხსნება იმით, რომ მეომრებს იმ დროს ძალიან ძლიერი ჯავშანი ეცვათ და ერთმანეთის დაჭრა უკიდურესად რთული იყო.
ხუთასი დარბაზი. Palazzo Vecchio, ფლორენცია
ამასთან, მილანისთვის ეს მარცხი არ იყო მნიშვნელოვანი. იარაღში და ცხენებში დანაკარგები ადვილად აღდგება და პატიმრები შეიძლება გამოისყიდონ. იმავდროულად, თუ ფლორენცია წაგებულიყო, ის სავარაუდოდ დაკარგავდა კონტროლს ტოსკანაზე. ვიქტორიას სიხარული ისეთი იყო, რომ 60 წლის შემდეგ ფლორენციელმა გონფალონიერმა სოდერინმა შეუკვეთა ლეონარდო და ვინჩის ფრესკა ანგიარის ბრძოლის თემაზე. ოსტატმა პალაცო ვეკიოს ხუთასთა დარბაზის ერთ-ერთი კედელი დახატა. მის წინააღმდეგ კიდევ ერთი გენიოსი მუშაობდა - მიქელანჯელო.
პიტერ პოლ რუბენსი. ლეონარდო და ვინჩის "ანგიარის ბრძოლის" ასლი
ფრესკა დიდი ხანის განმვლობაშიდაკარგულად ითვლებოდა. სავარაუდოდ, ვასარიმ მის ნაცვლად დატოვა ნახატი. მეორეს მხრივ, მეცნიერებმა ყურადღება მიიპყრეს ვაზარის ტილოზე გამოსახულ პატარა წარწერაზე: „მაძიებელმა იპოვოს“. მისი ფრესკის უკან ღრუ აღმოაჩინეს. ზოგიერთი მეცნიერი ვარაუდობს, რომ სწორედ იქ იყო შემონახული ლეონარდოს შედევრი. მაგრამ სრულფასოვანი კვლევები ჯერ არ ჩატარებულა.
Აწმყოში დეტექტიური ამბავიშედევრის ძიებაში გადაიქცა Ლეონარდო და ვინჩი.ლეონარდოს ფრესკა ანგიარის ბრძოლა სამუდამოდ დაკარგული, თან 500 წლიანი ისტორია? ანუ არის იმედი რომ შენარჩუნებულია და გაიხსნება?
1503 წლის აპრილი, ფლორენცია. მედიჩების ოჯახი ქალაქიდან გააძევეს და ფლორენცია რესპუბლიკად იქცა. საჭირო იყო ამ ახალგაზრდა რესპუბლიკის გაძლიერება, საჭირო იყო ახალი სიმბოლოები და ფლორენციის ხელმძღვანელი პიერ სოდერინი იწვევს ორ გამოჩენილ ხელოვანს რესპუბლიკის სადიდებლად. მიქელანჯელო 28, 51 წლისაა. ხუთასი დიდი სალონის კედლებზე, კომუნალური საბჭოს მთავარ დარბაზში ფლორენციის Palazzo Vecchio-ში, ორი გენიოსი ირჩევს სცენებს, რომლებიც განადიდებენ ფლორენციის რესპუბლიკის ჯარების გამარჯვებულ ბრძოლებს - ანგიარის და კასკინას ბრძოლებს.
ორი უზარმაზარი კედელი ერთმანეთის საპირისპიროდ, ორი გენიოსი, დაწყებული ერთი და მოწიფული ერთი, ორი სხვადასხვა პერსონაჟები: ფრთხილი და უხეში, ელეგანტური და იდუმალი. ერთი ხელოვანი გამოირჩევა დაუღალავი შრომითა და მონდომებით, მეორე კი არათანმიმდევრულობითა და უაზრობით. ეს გრანდიოზული შეკვეთა უნდა ყოფილიყო დიდი შეჯიბრი ორ გენიოსს შორის, მაგრამ არ გამოვიდა... გამარჯვებული და დამარცხებული არ იყო. მიქელანჯელომოამზადა ესკიზი კაშინის ბრძოლები , და რომის პაპმა გაიწვია რომში. ლეონარდოჩაფიქრებული უზარმაზარი ველი ანგიარის ბრძოლები , მხედრებით სავსე, იბრძოდა დროშისთვის, მაგრამ მიატოვა სამსახური და დაბრუნდა მილანში 1506 წლის მაისში.
აი, რას წერდა ლეონარდო თავის ჩანაწერებში მუშაობის დაწყების შესახებ: „დღეს, 1505 წლის 6 ივნისს, პარასკევს, 13:00 საათზე, დავიწყე ხატვა სასახლეში. როგორც კი ფუნჯით შევეხე, ამინდი გაუარესდა, მუყაო დახია, თასი გაიბზარა და წყალი დაიღვარა, ღამესავით დაბნელდა და საღამომდე ძლიერი წვიმა მოვიდა“. არის თუ არა ეს "წარმატებული" დასაწყისი, დიდი ხელოვანის შემოქმედების უბედური ბედის ნიშანი?
ტავოლა დორია, ტოკიო, 80 მილიონი ევროს ღირებულების ანგიარის ბრძოლის ესკიზი
რა მოხდა 1505 წლის ივნისამდე, როდესაც ლეონარდომ დაიწყო მუშაობა ფრესკაზე და 1506 წლის მაისამდე, როდესაც მან დატოვა ფლორენცია? Სად არის ანგიარის ბრძოლა , რომელიც მოქანდაკე ბენვენუტო სელინიმ აღიარა შემოქმედების „მსოფლიო სკოლად“? ამ დეტექტივის ბოლო კონკრეტული ფაქტი ლეონარდოს ფრესკის არსებობაა კედელზე 1549 წელს. ფლორენციელმა მწერალმა ანტონ ფრანჩესკო დონიმ 1549 წელს დაწერა გზამკვლევი ფლორენციაში, სადაც ნათქვამია: „ჩადით კიბეებით დიდ დარბაზში და შენიშნეთ ცხენებისა და მხედრების ჯგუფი, რომელიც სასწაულად მოგეჩვენებათ" შემდეგ დასრულდა ფაქტები ლეონარდოს ფრესკის შესახებ. ანგიარის ბრძოლა და სპეკულაცია იწყება.
მეთექვსმეტე საუკუნის დასაწყისიდან რამდენიმე ათეული წლის განმავლობაში დიდი დარბაზის კედლები უცვლელი დარჩა. ამასობაში ფლორენციაში პოლიტიკური ვითარება რადიკალურად შეიცვალა. ფლორენციის რესპუბლიკა დამარცხდა და მედიჩების დინასტია, კოზიმო I, დაბრუნდა ხელისუფლებაში. მისი აზრები, ბუნებრივია, გადაიზარდა დიდ სალონზე; საჭირო იყო მისი გადაქცევა რესპუბლიკის განდიდების ადგილიდან მთავარ დარბაზად, ხაზგასმით აღინიშნა. მედიჩის ძალა და ძალა. 1555 წ- მხატვარი, არქიტექტორი და ისტორიკოსი იღებს ბრძანებას ფლორენციის მმართველისგან კოზიმომემედიჩი.
ორდენი გრანდიოზულია, არა მხოლოდ დეკორაციისთვის, არამედ ხუთასთა საბჭოს დიდი დარბაზის რეკონსტრუქციისთვისაც. ჭერი ვასარის დიზაინით შვიდი მეტრია აწეული, დარბაზი კი თანამედროვე ზომებს იღებს - სიგრძე 54 მეტრი, სიგანე - 23 მეტრი, სიმაღლე - 18 მეტრი. სალონის კედლებზე ვაზარიწყვეტს პრობლემას, რა ვუყოთ ლეონარდოს არსებულ ფრესკას - გაანადგუროთ თუ შეინახოთ? ეს არ იყო პირველი შემთხვევა, როდესაც ვაზარის წინაშე ასეთი დილემა წამოიჭრა, მას უკვე შეექმნა ნამუშევრები ჯოტო და მასაჩიოდა აირჩია Გადარჩენა. შეეძლო თუ არა მას მართლა სხვანაირად მოქცეულიყო ლეონარდოს ნამუშევარი, რომლითაც იგი აღფრთოვანებული იყო და გაენადგურებინა იგი?
გენიოსის ნამუშევარი უდავოდ აღფრთოვანებულია ვაზარით, ეს არის ის, რაც მან დაწერა ყველაზე ცნობილი მხატვრების ცხოვრება შესახებ ანგიარის ბრძოლა . „...დახატა ბანერისთვის მებრძოლი ცხენოსანთა ჯგუფი, რამ, რაც ითვლებოდა გამორჩეულად და შესრულებული იყო დიდი ოსტატობით... ამ გამოსახულებაში ხალხი ავლენს იგივე ბრაზს, სიძულვილს და შურისძიებას, როგორც ცხენები, რომელთაგან ორი ერთმანეთშია გადახლართული. წინა ფეხებით და კბილებით ებრძვიან არანაკლებ მწარედ, ვიდრე ბანერისთვის მებრძოლი მხედრები; ამავდროულად, ერთ-ერთი ჯარისკაცი, მასზე ხელებით მიბმული და მთელი ტანით მასზე დაყრდნობილი, ცხენს აძლევს ნებას და, შემობრუნებულს... დროშის ბოძს ართმევს და ძალით ცდილობს ხელიდან გამოაგდოს. დანარჩენი ოთხი.
ორი მათგანი ერთი ხელით იცავს მას და მაღლა ატრიალებს მეორე ხელით მახვილით, ცდილობს ლილვის მოჭრას, ხოლო წითელქუდაში გამოწყობილი მოხუცი ჯარისკაცი ტირილით უჭირავს ღერს ერთი ხელით, მეორეთი კი. მაღლა აწეული მოხრილი საბრით, ამზადებს გააფთრებულ დარტყმას, რომ დაუყოვნებლივ მოაჭრას ორივე ხელი იმ ორს, რომლებიც კბილების ღრჭენით, ყველაზე სასტიკი მზერით ცდილობენ თავიანთი დროშის დაცვას. ვაზარის ყველა აღწერილობას არ მოგცემთ, გთხოვთ გაითვალისწინოთ, რომ მის წიგნში ლეონარდოს შესახებ თავი 9 გვერდს იკავებს, საიდანაც 1 გვერდი მთლიანად ეთმობა აღწერას. ანგიარის ბრძოლები. ვაზარი გვიხსნის, რომ მან ნახა ეს ფრესკა და საფუძვლიანად შეისწავლა იგი, აქ არის კბილების ღრჭიალი, მოხუცი ჯარისკაცი წითელქუდაში, სისასტიკე და სისხლის წყურვილი, და ”სიტყვით შეუძლებელია იმის თქმა, როგორ ლეონარდომ ჯარისკაცების ტანსაცმელი დახატა.
შემთხვევითი არ არის, რომ ვაზარის პირველ ნამუშევარში ძველი სასახლისთვის Დამარცხება პიზა სან ვინჩენცოში უამრავი მსგავსებაა პოზებში, პერსონაჟებში, ხმლებში, ბანერებსა და ცხენებში. შედარებისთვის, ჩვენ მივიღეთ ასლები ანგიარის ბრძოლები (მათი ავტორები იყვნენ მაშინ უცნობი მხატვარი, რომლის ნამუშევრის საფუძველზე გრავიურა შეასრულა ლორენცო ზაკიამ, შემდეგ კი რუბენსმა), მაგრამ მათი დამზადება შეიძლებოდა არა ფრესკიდან, არამედ ლეონარდოს მუყაოს ესკიზიდან, ნატურალური ზომით. კოზიმო დე მედიჩიასევე აღფრთოვანებული იყო ლეონარდოს შემოქმედებით 1513 წელსის იხდის კედლის გასწვრივ ხის კონსტრუქციების დამონტაჟებას, რათა დაიცვან ფრესკა ესპანელი ჯარისკაცებისგან. ლეონარდოს ნამუშევრების განადგურების მოტივი, ჯერ ერთი, პოლიტიკურია, შეუძლებელია მთავარ წარმომადგენლობით დარბაზში რესპუბლიკის გამარჯვების დამადასტურებელი მტკიცებულება დარჩეს სინიორია მედიჩზე და მეორეც, ფრესკის მდგომარეობა. ვაზარიაღნიშნა, რომ „მას შემდეგ, რაც გადაწყვიტა კედელზე ზეთით დაეხატა, მან (ლეონარდომ) მოამზადა ისეთი უხეში ნარევი კედლის მოსამზადებლად, რომ დაიწყო დინება, როდესაც მან განაგრძო ამ დარბაზის მოხატვა და მიატოვა ნამუშევარი, დაინახა როგორ უარესდებოდა იგი. .”
37 წლის იტალიელი ინჟინერი მაურიციო სერაჩინიეძებს ლეონარდოს ფრესკას ანგიარის ბრძოლა . ისინი ამბობენ, რომ სწორედ ეს მეცნიერ-ენთუზიასტი ემსახურებოდა დენ ბრაუნს, როგორც ერთ-ერთის პროტოტიპს. პერსონაჟებიწიგნები და ვინჩის კოდი . წლების განმავლობაში ბევრი მოწინააღმდეგე იყო, მაგრამ ძებნის ბევრი მომხრეც იყო, მაგალითად, პროფესორი კარლო პედრეტი, მსოფლიოს წამყვანი ექსპერტი ლეონარდო და ვინჩის ნამუშევრებში. ორივე დარწმუნებულია, რომ ვაზარმა შედევრი შეინარჩუნა და ის კვლავ დიდი საბჭოს დარბაზშია. ოპტიმიზმის მიზეზები არსებობს.
ვაზარის მინიშნება დროშაზე "მაძიებელი იპოვის"
ვასარს შეეძლო ლეონარდოს ნამუშევრის გადარჩენა და მან დაგვიტოვა რებუსი თავის ნაშრომზე მარჩიანოს ბრძოლა დიდი სალონის აღმოსავლეთ კედელზე. ბანერების მრავალი გამოსახულებადან მხოლოდ ერთს აქვს წარწერა და იდუმალი - „ვინც ეძებს, იპოვის“. ბრძოლასთან თუ რესპუბლიკის განდიდებასთან დაკავშირება რთულია. წარწერა „არასწორია“ და არ მიჰყვება დროშის ტალღოვან მონახაზს. ვაზარისთვის შეცდომა უპატიებელია, თითქოს ის ყურადღების მიპყრობა სურდაამ მწვანე დროშას ბრძოლის ყველაზე მწვერვალზე, სადაც ვერც ერთი მაყურებელი ვერ ხედავდა მას ქვემოდან. ანაზიზი მწვანე საღებავიბანერი და თეთრი საღებავი წარწერები შესრულდა 1975 წელს. მივედით იმ დასკვნამდე, რომ ორივე ფერი ერთი და იგივე ასაკისაა, ბანერზე წარწერა არ არის გვიანდელი დამატება, არამედ ავტორმა ვაზარმაც გააკეთა. კიდევ ერთი არაჩვეულებრივი აღმოჩენა დარბაზის კედლების დათვალიერებისას რადარით და სატელევიზიო კამერით ინფრაწითელი გამოსხივებით - ამ დროშის ქვეშ არის წარწერა ცარიელი სივრცე, ანუ არის ორმაგი კედელი. კვლევის შემდეგი ეტაპი, მრავალი დამტკიცების შემდეგ, გავიდა 2011 წლის 27 ნოემბრიდან 2 დეკემბრის ჩათვლით ღამის საათებშიფლორენციის ძველი სასახლის მუზეუმის ნორმალური მუშაობა რომ არ შეწყდეს. შეუძლებელი იყო საკვლევ სივრცესთან მიახლოება ვასარის ნამუშევრის გვერდიდან, რადგან იგი იკავებს მთელ კედელს და მთავრდება კარნიზით, უკან სივრცე ასევე იკეტება მრავალი შენობით, ოთახებით და ა.შ. გარდა ამისა, უკნიდან ბრმად მიახლოებით შეგიძლიათ დააზიანოთ ლეონარდოს ფრესკა, თუ ის შიგნით არის ვაზარის მიერ აღმართული კედლის უკან. მისი მარჩიანოს ბრძოლები . გადაწყდა კედელზე მიკროსკოპული ხვრელების გაბურღვა, ვასარის ფრესკის ან რესტავრატორების მიერ გამოყენებული ბოლო საღებავის დაზიანების ადგილების შერჩევა, რათა არ დაზიანდეს იგი. შემდეგ ჩაუშვით ზონდი ორ კედელს შორის არსებულ ხვრელში. ბუნებრივია, ზედაპირი, რომელიც უნდა გამოეკვლიათ, ძალიან ვრცელი იყო და ნებადართული იყო რამდენიმე ხვრელის და ანალიზის გაკეთება. იყო საშუალება გამოგვეტოვებინა და ლეონარდოს ფრესკაში არ შეხვიდე.
კომპოზიცია ანგიარის ბრძოლები ისინი წარმოადგენდნენ ლეონარდოს, მაგრამ მათ დაეხმარნენ ზომები ნახატი ოქსფორდის მუზეუმიდან. ყვირილი მოხუცის თავის დახატვა უჩვეულოა დიდი ზომებიპატარა ტატუებით კონტურის გასწვრივ, ნახშირით სავსე. ხელოვნების ისტორიკოსის მარტინ კემპის თქმით, ეს არ არის ასლი, მაგრამ მუყაოს ნაჭერი, რომელსაც ლეონარდო ფრესკაზე მუშაობდა. ვასარის კედლის გადიდებამდე ლეონარდოს ნამუშევრებისთვის ზედაპირის ზომა იყო 20 მეტრი 10 მეტრით, ხოლო თავის ნახატის ზომიდან, სავარაუდოდ, მთელი ფრესკის ზომები განისაზღვრა. მეცნიერებმა იცოდნენ, რომ ვაზარის დროისთვის ფრესკიდან მხოლოდ ცენტრალური ნაწილი იყო შემორჩენილი, ამიტომ ეძებდნენ ფრაგმენტს 5-დან 4 მეტრზე 12/14 მეტრის ზედაპირზე. მიკროსკოპული ხვრელების 14 ადგილი მოვნიშნეთ, სადაც შეიძლებოდა მისი შენახვა. ანგიარის ბრძოლა . რა თქმა უნდა, არჩეული ადგილები არ იყო ოპტიმალური ფარული ფრესკების აღმოსაჩენად, მაგრამ ის ადგილები, სადაც ვაზარის ფრესკის ტერიტორიების ცუდი დაცვა ამის საშუალებას იძლეოდა. პირველივე ხვრელი და ზონდი განსაზღვრავს რა არის აგურის კედლის მიღმა ვაზარის ფრესკით მარჩიანოს ბრძოლა ჰაერი ცირკულირებს, ანუ არის ღრუ, ხოლო მეორე კედლის შიდა ზედაპირი ვაზარის ფრესკის კედლიდან 3 სანტიმეტრით არის დაშორებული. წარმოიდგინეთ მკვლევართა ენთუზიაზმი, მაგრამ... ჩვენ იტალიაში ვართ და მაშინვე დაპირისპირებას მოჰყვა სერიოზული ბრალდებები კვლევის ოპონენტების მხრიდან: გაბურღულია 60 ხვრელი, ვაზარის ნამუშევარი გაქრობის საფრთხის წინაშეა. პროკურატურამ საქმე აღძრა, კვლევა შეწყდა. სულ გაკეთდა 6 მიკრო ხვრელი, აიღეს 6 ნიმუში შიდა კედლის ზედაპირიდან. თვენახევრის შემდეგ მათ ლაბორატორიაში შესწავლის საშუალება მისცეს.
კარლო პედრეტი შედეგები გააცნო. როგორც გესმით, ლეონარდოს დროს არ არსებობდა სამრეწველო წარმოებაფერები, როგორც ახლა. ამიტომ, თითოეულმა მხატვარმა გამოიყენა საკუთარი საღებავები და მათი შემადგენლობა ლეონარდოსა და ვაზარის საღებავებისგან განსხვავებულია . ჯერ ერთიაღმოჩენილია კალციუმის კარბონატის კვალი, რომლის შემადგენლობა მოიცავს შიდა კედლის ზედაპირის მთელ გამოკვლეულ ადგილს, ორგანულ მასალას, რომელიც გამოიყენება პრაიმერის სახით. მეორე მნიშვნელოვანი აღმოჩენა : კედლის მხატვრობისთვის დამახასიათებელი წითელი ფერის, პიგმენტის და დამაკავშირებელი ნივთიერების არეალის არსებობა. ასე რომ, არა ფრესკა, არამედ კედელზე ნახატი, ზუსტად ის, რისი გაკეთებაც ლეონარდოს სურდა და რამაც გავლენა მოახდინა ნამუშევრის განადგურებაზე. შემდეგი მნიშვნელოვანი ანალიზიაჩვენა ამ წითელ ზედაპირზე ფუნჯით დატანილი შავი საღებავის კვალი. შემადგენლობა ამ შავი საღებავიმკვლევარებს შორის ეიფორია გამოიწვია, რადგან ის შეიცავდა მანგანუმის და რკინის უჩვეულო ქიმიურ თანაფარდობას ყველა მხატვრის მიერ გამოყენებული ნორმალურთან შედარებით. 2010 ლუვრის გამოცემალეონარდოს ორი ნაშრომის კვლევის შესახებ - მონა ლიზა და იოანე ნათლისმცემელი , ზუსტად იგივე შემადგენლობა აჩვენა შავი საღებავის ამ ნამუშევრებში მანგანუმთან და რკინასთან მიმართებაში. გარდა ამისა, ჯოკონდა ლეონარდო წერს ფლორენციაში იმ დროს, როცა მუშაობს ანგიარის ბრძოლა . მოპოვებული მტკიცებულება: კედლის უკან შიდა კედელზე ვაზარის ფრესკით მარჩიანოს ბრძოლა არის ლეონარდოს ნამუშევარი. დან ისტორიული დოკუმენტებიაშკარად ირკვევა, რომ მან ფლორენციის დიდი საბჭოს დარბაზის ამ კედელზე დაწერა. არის ნახატი, ფერები ემთხვევა ლეონარდოს ორი ნამუშევრის კომპოზიციას, დოკუმენტების მიხედვით სწორედ მან დახატა ამ კედელზე. პატივი უნდა გადავუხადოთ ჯორჯო ვასარიშურმა არ გაიმარჯვა, არ გაანადგურა ლეონარდოს ფრესკა, მაგრამ იპოვა უჩვეულო გზაშეინახეთ შთამომავლობისთვის. სხვა საკითხია რა მდგომარეობაში ანგიარის ბრძოლა შიდა კედელზე? შევძლებთ ოდესმე მის ნახვას? როგორ გავხსნათ ვაზარის ნამუშევრის განადგურების გარეშე? ამ კითხვებზე პასუხი ჯერ არ არის.
ზოგიერთი ექსპერტი ვარაუდობს, რომ ვასარის ფრესკის მიღმა შესაძლოა ლეონარდოს შედევრი იმალებოდეს.
ხელოვნების სამყაროში სკანდალი იფეთქებს ლეონარდო და ვინჩის დაუმთავრებელი ფრესკის ძიებასთან დაკავშირებით, რომელიც სავარაუდოდ იმალება ფლორენციის Palazzo Vecchio-ს ერთ-ერთ კედელს მიღმა, რომლის დიზაინზე მოგვიანებით სხვამ იმუშავა. გამოჩენილი ოსტატი– ჯორჯო ვასარი.
პალაცო ვეკიო
ხუთ საუკუნეზე მეტი ხნის წინ, Palazzo Vecchio-ში (ქალაქის მთავრობის შენობა), ფლორენციის რესპუბლიკის აღდგენის საპატივცემულოდ, გადაწყდა, რომ დიდი საბჭოს დარბაზი ფრესკებით გაფორმებულიყო.
ფრესკა ლეონარდო და ვინჩიმ შეუკვეთა გონფალონიე სოდერინს მედიჩის დინასტიის დამხობისა და პიერო დე მედიჩის განდევნის შემდეგ. მედიჩი არის ოლიგარქიული ოჯახი, რომლის წარმომადგენლები არაერთხელ გახდნენ ფლორენციის მმართველები მე-13-დან მე-18 საუკუნემდე. მედიჩების ოჯახის წარმომადგენლებს შორისაა ოთხი პაპი - ლეო X, პიუს IV, კლიმენტ VII, ლეო XI და საფრანგეთის ორი დედოფალი - ეკატერინე დე მედიჩი და მარი დე მედიჩი.
Palazzo Vecchio-ს დიდი საბჭოს დარბაზი
ფრესკაზე დიდი ლეონარდო მუშაობდა 1503 - 1506 წლებში. 1503 წლის შემოდგომაზე ბრწყინვალე ორმოცდაათი წლის მხატვარმა, მეცნიერმა და მოაზროვნემ დაიწყო მუშაობა. 1503 და 1505 წლებში ოსტატმა დაამზადა მუყაო, ხოლო 1505 წელს მან დაიწყო თავად ნახატი, რომელიც დაუმთავრებელი დატოვა მილანში მისი მეორე გამგზავრებისას (1506 წლის 30 მაისი).
ერთი კედელი უკვე მსოფლიოში ცნობილმა მხატვარმა ლეონარდომ დაავალა, მეორე კი მიქელანჯელომ. ის ჯერ კიდევ ახალგაზრდაა, მაგრამ უკვე ცნობილი გახდა დავითის ქანდაკების წყალობით. ორი მხატვარი, ორი მეტოქე.
ლეონარდო ირჩევს ანგიარის ბრძოლას, რომელიც გაიმართა 1440 წლის 29 ივნისს ფლორენციულ რაზმსა და მილანის ჯარებს შორის კონდოტიერ ნიკოლო პიჩინინოს მეთაურობით. მიუხედავად მათი რიცხვითი უპირატესობისა, მილანელები დამარცხდნენ ფლორენციელთა მცირე რაზმით. მიუხედავად იმისა, რომ 1440 წლის ბრძოლაში ფლორენციელებსა და მილანებს შორის დაახლოებით დაბაანგიარიმ მოკლა მხოლოდ ერთი ადამიანი, ამან არ შეცვალა ლეონარდო და ვინჩის დამოკიდებულება ომების მიმართ, რომელსაც მან უწოდა "ყველაზე სასტიკი სიგიჟე".
მხატვრის გეგმის მიხედვით, ფრესკა მისი უდიდესი ნამუშევარი უნდა გამხდარიყო. ზომით (6,6 მ x 17,4 მ) ის სამჯერ აღემატებოდა " ბოლო ვახშამი" ლეონარდო გულდასმით მოემზადა ნახატის შესაქმნელად, შეისწავლა ბრძოლის აღწერა და თავისი გეგმა გამოკვეთა სენორიას წარდგენილ ჩანაწერში. მუყაოზე მუშაობისთვის (მუყაო ფერწერაში არის ნახატი ნახშირით ან ფანქრით (ან ორი ფანქარი - თეთრი და შავი), შესრულებული ქაღალდზე ან პრიმირებული ტილოზე, საიდანაც სურათი უკვე დახატულია საღებავებით), რომელიც შესრულდა პაპის დარბაზი სანტა მარია - ნოველას ეკლესიაში, ლეონარდომ დააპროექტა სპეციალური ხარაჩოები, რომლებიც იკეცებოდა და იშლებოდა, ამაღლებდა და აწევდა მხატვარს საჭირო სიმაღლეზე. ფრესკის ცენტრალური ნაწილი ეკავა ბრძოლის ერთ-ერთ საკვანძო მომენტს - ცხენოსანთა ჯგუფის ბრძოლა ბანერისთვის.
შემორჩენილია ამ ფრესკის მუყაოს ასლები. ერთ-ერთ საუკეთესო ნახატად აღიარებულია რუბენსის ნახატი, რომელშიც შეგიძლიათ იხილოთ ფრესკის ერთ-ერთი სცენა - ბრძოლა ბანერისთვის.
რუბენსის ნახატი
ადამიანისა და ცხენის სხეულები გველის ერთ ბურთში იყო მიჯაჭვული, ცხენები აღშფოთდნენ და ხალხის სახეებზე ცხოველური რისხვა იყო. სად მილანელები, სად ფლორენციელები, სად ჩვენი, სად უცხოები - გაუგებარია. სურათზე ხალხი არ არის, მხოლოდ ცხენები და ცხოველები არიან. არა, ეს არ არის სამხედრო სიმამაცის განდიდება, ეს არის ომის განსახიერებული საშინელება, რომელიც თავად მხატვარს სძულდა.
ლეონარდოს კომპოზიციის ცენტრში (ცნობილია მისი ესკიზებიდან და ცენტრალური ნაწილის ასლებიდან, რომელიც აშკარად იმ დროისთვის იყო დასრულებული), იყო ეპიზოდი ბანერისთვის ბრძოლასთან, სადაც მხედრები სასტიკად იბრძვიან ხმლებით, ხოლო დაღუპული მეომრები იწვნენ. მათი ცხენების ფეხები. სხვა ესკიზებით თუ ვიმსჯელებთ, კომპოზიცია სამი ნაწილისგან უნდა შედგებოდეს, ცენტრში ბანერით ბრძოლა. იმის გამო, რომ არ არსებობს მკაფიო მტკიცებულება, ლეონარდოს შემორჩენილი ნახატები და მისი ჩანაწერების ფრაგმენტები ვარაუდობენ, რომ ბრძოლა იყო გამოსახული ბრტყელი ლანდშაფტის ფონზე ჰორიზონტზე მთის ქედით.
არისტოტელე და სანგალოს მიქელანჯელო ბუონაროტის (1503-1506) მუყაოს ასლი. Holkham Hall, ნორფოლკი, დიდი ბრიტანეთი.
ეს იყო ერთადერთი შემთხვევა, როდესაც იმდროინდელი ორი დიდი ოსტატი მუშაობდა ერთი და იმავე დარბაზის გაფორმებაზე. ყველა ცდილობდა ბრწყინვალებას ძლიერი მხარეშენი ნიჭი. ლეონარდო კონკურენციაში შევიდა ახალგაზრდა მიქელანჯელოსთან, რომელიც ასრულებდა ბრძანებას ფრესკის "კასკინას ბრძოლა" იმავე დარბაზის სხვა კედლისთვის. ეს ფრესკა ფლორენციელ ჯარისკაცებს იმ მომენტში უნდა ეჩვენებინა, როცა ბანაობისას მათ მოულოდნელად მტერი დაესხნენ თავს.
პიერ სოდერინი, რომელიც იმ დროს გონფალონიერის თანამდებობას იკავებდა, ხედავდა დიდი ნიჭიმიქელანჯელომ მას უბრძანა დაეხატა იმავე დარბაზის სხვა ნაწილი, რაც გახდა ლეონარდოსთან მისი შეჯიბრის მიზეზი, რომელშიც იგი შევიდა პიზანის ომის თემაზე სხვა კედლის მოხატვით. ამისათვის მიქელანჯელომ მიიღო ოთახი სანტ-ონოფრიოს საღებავების საავადმყოფოში და იქ დაიწყო მუშაობა უზარმაზარ მუყაოზე, თუმცა მოითხოვდა, რომ არავის ენახა იგი. აავსო იგი შიშველი სხეულებით, რომლებიც ცხელ დღეს მდინარე არნოში ბანაობდნენ, მაგრამ ამ დროს ბანაკში საბრძოლო განგაში გაისმა, რომელმაც მტრის შეტევა გამოაცხადა; და სანამ ჯარისკაცები წყლიდან ამოდიოდნენ ჩასაცმლად, მიქელანჯელოს ღვთაებრივმა ხელმა აჩვენა, თუ როგორ იარაღდა ზოგიერთი ამხანაგების დასახმარებლად, სხვები ჯავშანს ამაგრებდნენ, ბევრმა აიღო იარაღი და უთვალავი სხვები, ცხენებზე ამხედრებული, უკვე შედიოდნენ ბრძოლა. სხვა ფიგურებს შორის იყო ერთი მოხუცი, რომელსაც თავზე სუროს გვირგვინი ეხურა; დაჯდა შარვლის ჩასაძვრელად, მაგრამ არ ერგებოდა, რადგან ცურვის შემდეგ ფეხები სველი ჰქონდა და, ბრძოლის ხმაური, შეძახილები და დოლების კრახი, ნაჩქარევად და გაჭირვებით გადაიძრო ერთი შარვალი. ფეხი; და გარდა იმისა, რომ მისი ფიგურის ყველა კუნთი და ძარღვი ჩანდა, მან პირი დააბრუნა ისე, რომ აშკარად ეტყობოდა როგორ იტანჯებოდა და როგორ დაძაბული იყო ფეხის თითების წვერამდე. იყო გამოსახულებები როგორც დრამერების, ასევე ტანსაცმელში ჩახლართული და ბრძოლაში შიშველი გაშვებული ადამიანების; და იქ ყველაზე არაჩვეულებრივი პოზიციების დანახვა შეიძლებოდა: ზოგი იდგა, ზოგი მუხლებზე დაეცა ან მოხრილი, ან ცვიოდა და თითქოს ყველაზე რთული კუთხიდან ჰაერში იყო ჩამოკიდებული. ასევე იყო მრავალი ფიგურა, გაერთიანებული ჯგუფებად და დახატული სხვადასხვა მანერით: ერთი ნახშირით გამოკვეთილი, მეორე შტრიხებით დახატული, მეორე კი დაჩრდილული და ხაზგასმული თეთრით - მას ასე სურდა ეჩვენებინა ყველაფერი, რისი გაკეთებაც იცოდა ამ ხელოვნებაში. ამიტომაც გაოცებულნი და გაოცებულნი იყვნენ მხატვრები, როცა ხედავდნენ, რა ზღვარს მიაღწია ხელოვნებამ, რომელიც მიქელანჯელომ მათ ამ ფურცელზე აჩვენა. ასე რომ, როდესაც შეხედეს ასეთ ღვთაებრივ ფიგურებს, ზოგი, ვინც მათ ნახა, ამბობს, რომ ყველაფერზე, რაც მან და სხვებმა გააკეთეს, მათ მსგავსი არაფერი უნახავთ და რომ ვერცერთი სხვა ნიჭი ვერასოდეს შეძლებს ხელოვნებაში ასეთ ღვთაებრიობას.
როდესაც მუყაოზე ზედამხედველობა არ იყო, ის ცალკე ნაწილებად იყო დახეული.
ორივე მუყაო რამდენიმე თვის განმავლობაში იყო წარმოდგენილი საზოგადოების წინაშე. მოგვიანებით, ბენვენუტო სელინიმ, რომელმაც ნახა მუყაოები, როდესაც ისინი ჯერ კიდევ ხელუხლებელი იყო, ლეონარდოსა და მიქელანჯელოს ნამუშევრებს უწოდა "სკოლა მთელი მსოფლიოსთვის".
იმისდა მიუხედავად, რომ პალაცო ვეკიოს დეკორაციის სამუშაოები არასოდეს განხორციელებულა (მიქელანჯელოს ხატვაც კი არ დაუწყია), ორმა გენიოსმა რევოლუცია მოახდინა განვითარებაში. დასავლეთ ევროპის მხატვრობა, რამაც განაპირობა ახალი სტილის - კლასიციზმისა და ბაროკოს განვითარება. და ვინჩის ორიგინალური მუყაოს ერთ-ერთი პირველი ეგზემპლარი (მელნის ესკიზი) ეკუთვნის რაფაელს და ინახება ოქსფორდში, უნივერსიტეტის გალერეაში. უფიზიში არის დაუმთავრებელი ასლი, რომელიც შესაძლოა მოყვარულ მხატვარს ეკუთვნის. მილანეზის თქმით, ის შეიძლება გამოეყენებინა ლორენცო ზაკია და ლუკას 1558 წელს გრავიურის შექმნისას წარწერით: „ex tabella propria Leonard! Vincii manu picta opus sumptum a Laurentio Zaccia Lucensi ob eodemque nunc excussum, 1558 წ. ვარაუდობენ, რომ რუბენსმა თავისი ნახატი დაახლოებით 1605 წელს გააკეთა ზაჩიას გრავიურიდან.
ლეონარდომ განაგრძო ექსპერიმენტები, რომელიც დაიწყო, როდესაც შექმნა ბოლო ვახშამი საღებავების კომპოზიციებითა და პრაიმერებით. არსებობს სხვადასხვა ვარაუდი ფრესკის განადგურების მიზეზებზე, რაც უკვე სამუშაო პროცესში დაიწყო. ვასარის თქმით, ლეონარდო კედელზე ზეთის საღებავებით ხატავდა და მუშაობის პროცესში ნახატმა ტენიანობა დაიწყო. და ვინჩის ანონიმური ბიოგრაფი ამბობს, რომ მან გამოიყენა პლინიუსის ნარევის რეცეპტი (ენკაუსტიკური ცვილის ნახატი), მაგრამ არასწორად განმარტა იგი. იგივე ანონიმური ავტორი ამტკიცებს, რომ კედელი არათანაბრად იყო გამომშრალი: ზევით იყო ნესტიანი, ხოლო ქვემოდან მშრალი იყო ქვანახშირის მწვერვალების ზემოქმედებით. ლეონარდო ცვილის საღებავებად იქცა, მაგრამ ზოგიერთი პიგმენტი მალევე უბრალოდ აორთქლდა. ლეონარდო, სიტუაციის გამოსწორების მცდელობისას, განაგრძო მუშაობა ზეთის საღებავებით. პაოლო ჯოვიო ამბობს, რომ თაბაშირმა არ მიიღო თხილის ზეთის შემადგენლობა. ტექნიკური სირთულეების გამო ფრესკაზე მუშაობა ნელა მიმდინარეობდა. წარმოიშვა მატერიალური ხასიათის პრობლემები: საბჭომ მოითხოვა ან დასრულებული სამუშაოან დააბრუნე გადახდილი თანხა. და ვინჩის მუშაობა შეწყდა მილანში მიწვევით ფრანგი გუბერნატორის შარლ დ'ამბუაზის მიერ 1506 წელს. ფრესკა დაუმთავრებელი დარჩა.
ესკიზი "ანგიარის ბრძოლისთვის"
თუმცა არც ფრესკები და არც მუყაოები, რომლებიც მიიღეს საყოველთაო აღიარებათანამედროვეები დღემდე არ შემორჩენილა.
1555 - 1572 წლებში მედიჩების ოჯახმა გადაწყვიტა დარბაზის რეკონსტრუქცია. ვასარიმ და მისმა თანაშემწეებმა განახორციელეს რესტრუქტურიზაცია. შედეგად ლეონარდოს შემოქმედება დაიკარგა – მისი ადგილი დაიკავა ვაზარის ფრესკა „მარჩიანოს ბრძოლა“ (Battaglia di Marciano).
ალეგორიული ნახატები ხუთასი დიდებული სალონის ჭერსა და კედლებზე, რომლებიც მიზნად ისახავს დიდი სახალხო საბჭოს შეხვედრების გამართვას 1494 წელს მედიჩების მეორე განდევნის შემდეგ ფლორენციიდან, მოგვითხრობს ტოსკანური ჰერცოგის კოზიმო I-ის საქმეების შესახებ.
ხუთასი დარბაზი
ვაზარის ფრესკა
ვაზარის ფრესკა
დარბაზის მორთულობაზე მუშაობას ვაზარი და მისი მოსწავლეები ხელმძღვანელობდნენ. 1563 წელს ვაზარმა მიიღო ბრძანება, ემუშავა ცნობილ ხუთასიან დარბაზში (Salone dei Cinquecento). მათ გაანადგურეს რესპუბლიკური მმართველობის წლების ყოველგვარი შეხსენება, მათ შორის ლეონარდო და ვინჩის შედევრები "ანგიარის ბრძოლა" და მიქელანჯელოს მიერ იმ დროს შექმნილი "კასკინას ბრძოლა". ვაზარის ნამუშევრები მიზნად ისახავდა ჰერცოგის და მისი სახელმწიფოს ძალაუფლებისა და დიდების დემონსტრირებას.
ლეონარდოს შემოქმედების ბედთან დაკავშირებით ექსპერტებს განსხვავებული მოსაზრებები აქვთ.
"Cerca, trova" - ".........სცადე და იპოვი." ეს სიტყვები ფრესკაზე ფლორენციის პალაცო სინიორიას დიდი საბჭოს დარბაზში შეიძლება იყოს გასაღები ლეონარდო და ვინჩის ერთ-ერთი საუკეთესო ქმნილების, „ანგიარის ბრძოლის“ ბედის გასარკვევად. ბოლოჯერნახეს ხუთი საუკუნის წინ.
1975 წელს იტალიელმა ხელოვნებათმცოდნემ მაურიციო სერაჩინმა თქვა, რომ ლეონარდოს ფრესკა არ იყო ისეთ ცუდ მდგომარეობაში, როგორც ადრე ეგონათ. მან ნახა მტკიცებულება გრავიურაში, რომელიც, მისი ვარაუდით, იყო არა მუყაოსგან, არამედ თავად ფრესკიდან და დათარიღებული 1553 წლით. გრავიურაზე ნათლად ჩანს ნახატის ყველა დეტალი, ამიტომ „ანგიარის ბრძოლა“ შექმნიდან ორმოცდაათი წლის შემდეგ შესანიშნავ მდგომარეობაში იყო. სერაჩინი დარწმუნებული იყო, რომ ვაზარი, რომელიც აღფრთოვანებული იყო "ანგიარის ბრძოლით", არასოდეს გაანადგურებდა ლეონარდოს ნამუშევრებს, მაგრამ დამალა მას ფრესკის ქვეშ.
ვასარი, თვითონ დიდი ხელოვანი, რომელმაც დაწერა წიგნი ფერწერის ისტორიის შესახებ, მრავალი მხატვრის ბიოგრაფი, რომელიც ლეონარდოს შემოქმედებას უდიდესი მოწიწებით ეპყრობოდა, არ შეეძლო არ ეცადა მისი შენარჩუნება.
პროფესორი თვლის, რომ ვასარის ფრესკა შეიცავს მინიშნებას. გამოსახულ ომის დროშაზე წარწერაშია „მესიჯი“. წარწერა წერია " სერკა ტროვა", რაც ნიშნავს "ეძებე და იპოვი". „არც ერთში ისტორიული წყაროებიარ არის ნახსენები, რომ ნახატი განადგურდა, დაზიანდა ან სხვა ადგილას გადაიტანეს“, - აცხადებს პროფესორი. მკვლევარმა წარწერა 30 წლის წინ აღმოაჩინა, მაგრამ მხოლოდ ახლა თანამედროვე ტექნოლოგიებისაშუალებას მოგცემთ დაათვალიეროთ ვასარის ფრესკების საღებავის ფენების ქვეშ. მეცნიერები ნეიტრონის ემიტერს იყენებენ და ვინჩის გამოყენებული სელის ზეთის საღებავის საპოვნელად.
აკუსტიკური კვლევებით აჩვენა ვიწრო (1 - 3 სმ) საჰაერო უფსკრული კედლის უკან "მარჩიანოს ბრძოლასთან", საკმარისად დიდი ლეონარდოს ფრესკისთვის. სერაჩინიმ ვარაუდობდა, რომ ვასარიმ არ შექმნა თავისი ფესი და ვინჩის ფრესკის თავზე, არამედ უბრალოდ ააგო ახალი კედელი მის წინ, რითაც დამალა "ანგიარის ბრძოლა". მე-16 საუკუნის შუა ხანებში დიდი საბჭოს დარბაზის რეკონსტრუქციისას, მხატვარმა და არქიტექტორმა ვასარიმ, როგორც ჯერ კიდევ ითვლებოდა, და ვინჩის ფრესკა თავისით დახატა. პარალელურად 7 მეტრით ასწია დარბაზის სახურავი და დააპროექტა ზედა რიგიკედლები თუმცა, კვლევამ აჩვენა, რომ კედლებს შორის ერთ ადგილას დარჩა ნიშა, საკმაოდ დიდი იმისთვის, რომ მოთავსებულიყო და ვინჩის 6x4 მეტრის ქმნილება.
2002 წელს ფლორენციის ხელისუფლებამ აკრძალა სერაჩინის ძებნა, იმის შიშით, რომ ვასარის ფრესკა დაზიანდებოდა. თუმცა, 2006 წლის აგვისტოში კვლევის გაგრძელების უფლება მიეცა. ანგიარის პროექტის დასაფინანსებლად სპეციალური ფონდი შეიქმნა. ტესტირების მიზნით, გადაწყდა, რომ აეშენებინათ ერთმანეთისგან მცირე მანძილზე მდებარე ორი კედლის შემცირებული მოდელი. ასლის შესაქმნელად, მთავარი იტალიური რეკონსტრუქციის ინსტიტუტის სპეციალისტებს Opificio delle Pietre Dure-ს უნდა გამოეყენებინათ მასალები, რომლებიც გამოყენებული იყო ხუთასი სალონის აღმოსავლეთ კედლის მშენებლობაში, რომლის უკან, როგორც სერაცინიმ ივარაუდა, ლეონარდოს ფრესკა იმალებოდა. კედლები უნდა ყოფილიყო მოხატული საღებავებით, რომლებსაც იყენებდნენ ლეონარდო და ვაზარი. თუმცა, დღემდე არ არსებობს მონაცემები ახალი აღმოჩენების შესახებ.
ახლა მეცნიერთა გუნდი სერაჩინის ხელმძღვანელობით ცდილობს პატარა ხვრელების გაბურღვას კედლის რამდენიმე ნაწილში, რათა მიკროკამერების გამოყენებით გაარკვიოს, რა იმალება მის უკან.
მიუხედავად ფლორენციის მერის სიტყვებისა, რომ ხვრელები ადრე დაზიანებულ ადგილებში გაკეთდა, ბევრი ხელოვნებათმცოდნე აღშფოთებულია ვაზარის ნამუშევრის დამუშავების ასეთი დელიკატური მეთოდებით.
მათი აზრით, იმის ალბათობა, რომ მხატვარმა გარე კედლის მიღმა რაღაც მნიშვნელოვანი დატოვა, ძალიან მცირეა და ლეონარდოს ფრესკა, რიგი დოკუმენტების მიხედვით, მოპირდაპირე კედელზე იყო განთავსებული.
რესტავრაციის ერთ-ერთმა ექსპერტმა სესილია ფროცინონემ პროექტი დატოვა ეთიკური პრობლემების გამო.
150-მდე ხელოვნებათმცოდნემ მთელი მსოფლიოდან მოაწერა ხელი პეტიციას, რომელიც კედელზე ბურღვის შეწყვეტისკენ მოუწოდებს, რომელზეც ამჟამად გამოსახულია ვაზარის ფრესკა "მარჩიანოს ბრძოლა".
გარე საფარში ხვრელის გაბურღით, მკვლევარები იმედოვნებენ, რომ მიაღწიონ ფარულ შიდა კედელს, რომელიც სავარაუდოდ ასახავს და ვინჩის დაუმთავრებელ ბრძოლას ანგიარის ფრესკას.
ანგიარის ბრძოლა სავარაუდოდ სამჯერ აღემატება ბოლო ვახშმის ზომას. პროფესორის თქმით, და ვინჩის ნამუშევარი ნიშნებია უდიდესი მიღწევაეპოქის ხელოვნების სამყაროში ადრეული რენესანსი. ნახატის აღმოჩენის შემთხვევაში, ფლორენციული ხელისუფლების წინაშე დადგება საკითხი, რომ ვაზარის ნამუშევარი ბრწყინვალე მხატვრის ნამუშევრებით ჩაანაცვლონ.
გამოყენებული მასალები
ხელოვნებათმცოდნე, რომელმაც თავისი სახელი გამოიყენა დენ ბრაუნის „და ვინჩის კოდში“ 35 წელი წარუმატებლად ცდილობდა. გამორჩეული აღმოჩენა. შესაძლოა მალე ვიხილოთ ლეონარდო და ვინჩის დაკარგული შედევრი. ეს დაახლოებითო ცნობილი ფრესკა„ანგიარის ბრძოლა“, რომელიც ხურავს ვასარის ნაშრომს.
ფრესკის ესკიზი რუბენსის ალბომიდან
ოცდათხუთმეტი წლის განმავლობაში, ხელოვნებათმცოდნეები წარუმატებლად ცდილობდნენ ლეონარდო და ვინჩის ფრესკას „ანგიარის ბრძოლა“ (Battaglia di Anghiari) მოხვედრას, რათა არავითარ შემთხვევაში არ დაზიანდეს ჯორჯო ვაზარის ნამუშევარი, რომელიც მას ფარავს. მარჩიანო“ (Battaglia di Marciano).
ფლორენციის ძველ სასახლეში, რომელიც მთელ მსოფლიოში ცნობილია თავისით იტალიური სახელი Palazzo Vecchio - პალაცო ვეკიო, ეგრეთ წოდებულ ხუთასი დარბაზში (Salone dei Cinquecento) არის ფრესკა "The Battle of Marciano", ან "The Battle of Scannagallo" (Battaglia di Scannagallo), დახატული ჯორჯო ვაზარისა და მისი სტუდენტების მიერ. თავისი შემოქმედებით ოსტატმა გაანადგურა თავისი ბრწყინვალე წინამორბედების შედევრები: ლეონარდო და ვინჩის „ანგიარის ბრძოლა“ და მიქელანჯელოს „კასკინას ბრძოლის“ (Battaglia di Cascina) ეპიზოდი?
1568 წელს, ფლორენციელი ჰერცოგის კოზიმო I დე მედიჩის დაკვეთით მუშაობისას, ვასარიმ არ დაზოგა მასაჩიოს "სამება", რომელიც დაახლოებით 1427 წელს დახატა და სანტა მარია ნოველას გოთურ ეკლესიაში მდებარეობს. 1861 წელს მის უკან აღმოაჩინეს შემონახული „სამება“ (La Trinità), ხოლო ვაზარის „ნეტარი ღვთისმშობელი როსარიო“ (Madonna del Rosario) აღმოჩნდა ყალბ კედელზე დახატული, რომელიც მხოლოდ იმალებოდა, მაგრამ არ გაანადგუროს მისი წინამორბედის ნამუშევარი.
2000 წელს, და ვინჩისადმი მიძღვნილ კონფერენციაზე გამოსვლისას, იტალიელმა მკვლევარმა კარლო პედრეტიმ შესთავაზა, რომ ვასარიმ იგივე გააკეთა ლეონარდოს ფრესკაზე, რომელსაც იგი ღრმად აფასებდა. ეს იდეა აიტაცა მაურიციო სერაჩინიმ სან დიეგოს კალიფორნიის უნივერსიტეტიდან, რომელიც 1975 წლიდან, ყველაზე მეტად თანამედროვე საშუალებებიფოტოგრაფიის ჩათვლით ინფრაწითელი სხივები, რენტგენი და ლაზერი, დაკარგული შედევრის კვალს ეძებს.
სერაცინი ერთადერთია რეალური პერსონაჟი, ნახსენები დენ ბრაუნის მიერ ბესტსელერში "და ვინჩის კოდში" მის ქვეშ ნამდვილი სახელი. მეცნიერების ეს ერთგული მოქმედებს დევიზის სრული დაცვით Cerca, trova- „ეძიეთ და იპოვით“, ეწერა მწვანე ბანერზე, რომელიც გადატანილია ვაზარის ფრესკაზე „მარჩიანოს ბრძოლა“ და რომლის შესახებაც ის არ გაჩუმებულა. დენ ბრაუნი. ამავე დროს, თავად სერაჩინი კრიტიკულია ამერიკელი მწერალი, თუმცა მან იცის როგორ გააკეთოს შესანიშნავი პიარი და თვითრეკლამირება.
2002 წელს ფლორენციულმა ხელისუფლებამ აკრძალა ვასარის ფრესკის კვლევა, მაგრამ ხუთწლიანი პაუზისა და იტალიის კულტურის სამინისტროში ხელმძღვანელობის შეცვლის შემდეგ, როგორც ჩანს, ნებართვა მიეცა. თუმცა, მათ კვლავ ეშინოდათ გააფუჭებინათ უკვე არსებული შედევრი საეჭვო აღმოჩენის ძიებაში. სკეპტიკოსთა თვალსაზრისმა კვლავ გაიმარჯვა, მაგრამ, როგორც იქნა, მხოლოდ ცოტა ხნით.
13 სანტიმეტრიანი კედლის უკან ცარიელი სივრცე აღმოაჩინეს. მათ შეძლეს იქ შესვლა შვიდი ხვრელის გაბურღით განსხვავებული ადგილებიფრესკები, რომლებიც ჩარევას არ უნდა განიცდიდეს, რადგან ზოგან უკვე დაზიანებულია და რესტავრაციას საჭიროებს. ხვრელებში ჩასმული იყო მიკროკამერები, რომლებსაც შეეძლოთ საღებავის პიგმენტიდან გამა გამოსხივების დაჭერა. პირველი ხვრელის უკან იპოვეს ერთი დიუმიანი ღრუ სივრცე.
ვაზარის ფრესკის უკან ლეონარდოს შედევრის აღმოჩენის იდეას არა მხოლოდ მომხრეები, არამედ მოწინააღმდეგეებიც ჰყავს. ხელოვნების ისტორიკოსი ნეაპოლის ფრედერიკ II-ის უნივერსიტეტიდან ტომაზო მონტანარი ინტერვიუში La Repubblicaბოროტების გარეშე, მან აღნიშნა: ”მე მჯერა, რომ კედლის მიღმა ლეონარდოს ნამუშევარი არ არის; ვასარი არასოდეს დამალავდა მხატვრის ნამუშევრებს, რომლითაც ასე აღფრთოვანებული იყო, იმ იმედით, რომ ერთ დღეს ვინმე დაიწყებდა მის ძებნას. მსგავსი ჰიპოთეზა შეიძლება მოსალოდნელი იყოს დენ ბრაუნისგან, მაგრამ არა ხელოვნების ისტორიკოსებისგან.
წიგნში "ყველაზე ცნობილი მხატვრების, მოქანდაკეების და არქიტექტორების ცხოვრება" (1550 წ.) ჯორჯო ვაზარი წერს, რომ "სახალხო განკარგულებით იქნა გამოტანილი, რომ ლეონარდოს დაევალებინა რაიმე ლამაზი ნივთის დახატვა; ამის შესაბამისად, პიერო სოდერინიმ. მაშინ იყო გონფალონიერის მართლმსაჯულება, მისცა მას აღნიშნული დარბაზი. ამ კომისიის შესრულება ლეონარდომ დაიწყო პაპის დარბაზში, სანტა მარია ნოველაში, მუყაო ნიკოლო პიჩინინოს, მილანის ჰერცოგის ფილიპეს სამხედრო მეთაურის ისტორიით, სადაც ის იყო გამოსახული. ბანერისთვის მებრძოლი ცხენოსანთა ჯგუფი - ყველაზე ჩინებულად აღიარებული ნივთი მაღალი ხარისხისახელოსნო ყველაზე საოცარი იდეების გამო, რომელიც მან გამოიყენა ამ დაბნეულობის გამოსახატავად.
რადგან ის გამოხატავს რისხვას, სიძულვილს და შურისძიებას ადამიანებში ისევე ძლიერად, როგორც ცხენებში; კერძოდ, ორი ცხენი, წინა ფეხებით გადახლართული, კბილებით ისე ჩხუბობენ, როგორც ბანერის გამო მათზე მჯდომი მხედრები; ამავდროულად, ერთ-ერთი ჯარისკაცი, ბანერს ხელებით აჭერს და მხრებს ეყრდნობა, მოუწოდებს ცხენს გალოპისკენ და, სახე უკან აბრუნებს, ბანერის ძელს აჭერს თავისკენ, რათა ძალით წაართვას იგი ხელებიდან. დანარჩენი ოთხიდან; და მათგან ორი იცავს მას, ერთი ხელით ართმევს მას, მეორეთი კი აწია ხმალი და ცდილობდა ლილვის მოჭრას, ხოლო ერთი მოხუცი ჯარისკაცი, წითელ ბერეტში, ყვირილით, ცალი ხელით აიტაცა ლილვი და მეორემ, მოღუნული საბერი ქანაა, ძლიერად დაარტყა, რომ ორივეს ხელები მოჰკვეთა, რომლებიც კბილების ღრჭენით ცდილობენ ამაყი მოძრაობით დაიცვან დროშა.
და მიწაზე, ცხენების ფეხებს შორის, პერსპექტივიდან ამოღებული ორი ფიგურა ებრძვის ერთმანეთს, ერთი წევს, ხოლო მეორე ჯარისკაცი, მის ზემოთ, რაც შეიძლება მაღლა ასწია ხელი, ასწია ხელი. უდიდესი ძალაყელზე ხანჯალი დევს, ხოლო მწოლიარე, ხელებითა და ფეხებით ებრძვის, ყველაფერს აკეთებს, რომ სიკვდილი აიცილოს. შეუძლებელია იმის გადმოცემა, თუ რამდენად მრავალფეროვანია ლეონარდო ხატავდა ჯარისკაცების ტანსაცმელს, მათ ჩაფხუტებსა და სხვა დეკორაციებს, რომ აღარაფერი ვთქვათ იმ წარმოუდგენელ უნარზე, რომელიც მან აღმოაჩინა ცხენების ფორმებში, რომელთა კუნთების სიძლიერე და მათი გარეგნობის სილამაზე. ლეონარდომ ყველაზე უკეთ შეძლო გადმოცემა.
ამბობენ, რომ ამ მუყაოს დასამზადებლად მან ხელოვნური ნაგებობა ააშენა, რომელიც შეკუმშვით, ასწია და გაფართოვდა და დაბლა. კედელზე ზეთის საღებავებით დახატვა რომ გადაწყვიტა, კედლის მოსამზადებლად ისეთი უხეში კომპოზიციის ნაზავი მოამზადა, რომ როცა აღნიშნულ ოთახში ხატვა დაიწყო, ტენიანობა დაიწყო და მალევე შეწყვიტა მუშაობა, დაინახა რომ იყო. უარესდება“.
ლეონარდოს კომპოზიციის თემა, რომელსაც ვაზარი უსახელებს, ხელოვნებათმცოდნეები მიიჩნევენ, რომ ანგიარის ბრძოლაა, რომელიც გაიმართა 1440 წლის ივნისში ფლორენციულ ჯარებსა და მილანელებს შორის ნიკოლო პიჩინინოს მეთაურობით, კონდოტიერი ჰერცოგის სამსახურში. მილანი, ფილიპე მარია ვისკონტი. ვაზარის აღწერა აშკარად ეხება კომპოზიციის ცენტრალურ სცენას - დრამატული ეპიზოდიბრძოლა ბანერისთვის.
ლეონარდოს მუყაოზე და ფრესკაზე მუშაობის პერიოდი განისაზღვრება 1503 წლიდან 1505 წლამდე. არც მუყაო და არც ფრესკა არ შემორჩენილა და მათ შესახებ იდეას, სავარაუდოდ, რუბენსის ცნობილი ლუვრის ნახატი გვაძლევს, რომელიც რეპროდუცირებულია ედელინკის გრავიურაზე და გადმოსცემს ლეონარდის ორიგინალს გარკვეულწილად, შესაძლოა, გადამუშავებული ფორმით. ლეონარდოსთვის „ბრძოლა დროშისთვის“ იყო შეჯიბრი მიქელანჯელოსთან, რომელიც ამზადებდა ფრესკას კასკინას ბრძოლის ეპიზოდით სინიორიას სასახლის იმავე დარბაზისთვის.
მეორე დღეს ცნობილი გახდა, რომ ბედი უცნობი დარჩება.
სწავლა Palazzo Vecchio-ში. ფოტო: დევიდ იოდერი/National Geographic/AP
დაკარგული სამუშაოს აღდგენის ამბიციური პროექტი განუსაზღვრელი ვადით შეჩერდა, ხოლო Palazzo Vecchio-ში აღმართული ხარაჩოები სექტემბრის ბოლოს დემონტაჟდება. IN სულათ თვეზე მეტი ხნის განმავლობაში მკვლევართა ჯგუფი ცდილობდა ფრესკის აღმოჩენას ფლორენციული საბჭოს ყოფილი შენობის თაღების ქვეშ.
ვაზარის ფრესკის დაზიანების შესამცირებლად, შეირჩა შვიდი ტერიტორია, რომლებიც დროთა განმავლობაში უკვე დაზიანებული იყო, ან უკვე ჩაუტარდა რესტავრაცია, სადაც იტალიის კულტურის სამინისტრომ დაუშვა სამუშაოები.
ფლორენციის მერმა აღწერა, როგორც " დიდი საიდუმლორენესანსის, "ანგიარის ბრძოლა" ჩაფიქრებული იყო 1503 წელს, როდესაც ლეონარდოს და მიქელანჯელოს დაევალათ დაეხატათ ორი ფრესკა ისტორიული ფლორენციული გამარჯვების თემაზე, პალაცო ვეკიოს მოპირდაპირე კედლებზე. 1505 წლის 6 ივნისს, 53 წლის ასაკში, ლეონარდომ დაიწყო მუშაობა ცენტრალური ბრძოლის სცენაზე, რომელიც ცნობილია როგორც კასინას ბრძოლა.
თავის წიგნში ვაზარი აღნიშნავს, რომ ლეონარდომ პროექტი მიატოვა იმის გამო ტექნიკური პრობლემებიდაკავშირებულია მის შერევის ექსპერიმენტებთან ზეთის საღებავები. თუმცა, ისტორიკოსები ეჭვქვეშ აყენებენ მის დასკვნას. ზოგიერთი ვარაუდობს, რომ ვასარიმ შეადგინა ამბავი და რომ ფრესკა ფაქტობრივად დასრულდა. და ათი წლის შემდეგ, ამ ადგილას თავად ვაზარის ფრესკა დაიხატა. და, როგორც ისტორიკოსები ირწმუნებიან, და ვინჩის ფრესკა არ არის ერთადერთი, რომელიც "დაიშალა" ვაზარის ფუნჯის ქვეშ.
1861 წელს სანტა მარია ნოველას ეკლესიაში აღმოაჩინეს მასაჩიოს მიერ მოხატული სამების ფრესკა. ფრესკა კედლით შემოხაზა (მაგრამ არ გაანადგურა) იმავე ვაზარმა, რომელმაც ჰერცოგ კოზიმა I-ის ბრძანებით ზემოდან დახატა თავისი „როზარის მადონა“.
2000 წელს, და ვინჩისადმი მიძღვნილ კონფერენციაზე, პირველად გაჩნდა იდეა ვაზარის ფრესკის ამოღების აუცილებლობის შესახებ Palazzo Vecchio-ში. და მხოლოდ 2012 წელს იქნა მოპოვებული დამაჯერებელი ფაქტები ლეონარდოს შედევრის შესაძლო არსებობის შესახებ ვაზარის ნამუშევრის ქვეშ. თუმცა, მკვლევარებმა ვერ შეძლეს წინსვლა. სამუშაოს გაგრძელება მოითხოვს კომპლექსურ კვლევებს XRD/XRF ტომოგრაფიის გამოყენებით, რაც შესაძლებელია მხოლოდ ევროპის სინქროტრონისა და რადიაციული დაწესებულებაში, გრენობლში, საფრანგეთი.
ამასთან დაკავშირებით, არაერთი მეცნიერი იცავდა ვაზარის შემოქმედებას. სესილია ფროსინინი, ოპიციოს ხელოვნების აღდგენის ლაბორატორიის ფერწერის დირექტორი, სამუშაოს გაგრძელების პროტესტის ნიშნად დაუყოვნებლივ გადადგა თანამდებობიდან. „ეს არის ეთიკური საკითხი. მე უნდა დავიცვა ხელოვნების ნაწარმოები განადგურებისაგან“, - თქვა ფროსინინიმ.
მისი რეაქციის შემდეგ, ბევრმა ხელოვნებათმცოდნემ ხელი მოაწერა პეტიციას ფრესკის შემდგომი ბურღვის შეჩერების მოთხოვნით, ზოგიერთმა ეჭვქვეშ დააყენა ლეონარდოს ნამუშევრების არსებობა მის ქვეშ.
„ვასარი ვერასდროს გაანადგურებდა მხატვრის ნამუშევრებს, რომლითაც იგი ასე აღფრთოვანებული იყო. მთელი ეს ამბავი კარგია დენ ბრაუნისთვის, მაგრამ არა ხელოვნებათმცოდნეებისთვის“, - თქვა ტომასო მონტანარიმ, ხელოვნების ისტორიკოსმა ნეაპოლის ფედერიკო II-ის უნივერსიტეტში.
კრისტინა აციდინმა, Polo Museale Fiorentino-ს მომვლელმა, კვლევითი ჯგუფის თხოვნის საპასუხოდ, დაუშვა მეშვიდე ხვრელის ენდოსკოპიური გამოკვლევა, მაგრამ გამორიცხა შემდგომი ბურღვის შესაძლებლობა. ამ გადაწყვეტილებამ დაინტერესებულ წრეებში მწვავე კამათი გამოიწვია. რაც არ უნდა მოხდეს, რამდენიმე დღის წინ იტალიის კულტურის სამინისტრომ მიიღო საბოლოო გადაწყვეტილება ვაზარის ფრესკის ხვრელების დალუქვისა და ხარაჩოების დემონტაჟის შესახებ. ასე რომ, ძებნა დასრულდა იდუმალი ნამუშევარიᲚეონარდო და ვინჩი.
ანა სიდოროვა
