Strašidelný príbeh "Viy".

V 70. rokoch bol film zakúpený do zahraničnej distribúcie: v USA (pod distribučným názvom „Viy or Spirit of Evil“), Argentíne (pod distribučným názvom „Viy, espgritu del mal“), Fínsku (pod distribučným názvom "Velho") a Francúzsko (pod nájomným názvom "Vij").

Herci a role

Jedna noc Hlavná postava, bursak Khoma Brut (Leonid Kuravlyov), omylom zabil čarodejnicu. Čoskoro je povolaný, aby na tri noci vykonal pohrebnú službu pre mladú dámu (Natalya Varley), ktorá sa ukáže ako tá istá čarodejnica, ktorá sa teraz chce pomstiť Khomovi. Brutus sa pokúsi o útek, ale zabráni tomu pannočkov otec, ktorý sľúbil splniť umierajúcu žiadosť svojej dcéry. Pan centurion kladie Khomu pred voľbu: ak seminarista dovedie obrad do konca, čaká ho štedrá odmena; ak sa Khoma pokúsi vyhnúť pohrebu, bude z vôle stotníka prísne potrestaný. Realita a stelesnenie ľudovej viery sú prepojené, keď sa Khoma musí tri noci modliť, aby sa ubránil rôzni zlí duchovia: neskorá pannochka-čarodejnica, vlkodlaci, vlkodlaci a nakoniec najstrašnejší Viy ...

Myšlienka filmovej adaptácie "Viya" patrí k slávnym Sovietsky režisér, v tom čase riaditeľ filmového štúdia Mosfilm Ivan Pyryev. Len pre akútny nedostatok času ponúkol nakrútenie snímky dvom študentom vyšších riaditeľských kurzov Georgijovi Kropačovovi a Konstantinovi Ershovovi. Kandidátov navrhol vedúci kurzu Leonid Trauberg.

Film sa natáčal v okrese Bogorodčanskij v Ivano-Frankivskej oblasti (Ukrajina), v dedine Sednev, Černihivskej oblasti a kláštore Yelets v meste Černigov, Černihovská oblasť.
- Najťažšie bolo nájsť chatrč pokrytú snopmi slamy, - spomína výtvarník filmu Nikolaj Markin. - Trávu už všade pokosili kombajny. Na naše želanie sa v ďalekej dedine našiel remeselník, ktorý kosákom ručne žmýkal pole, zvláštnym spôsobom ukladal snopy na strechu koliby.

Materiál natočený na mieste však sklamal vedenie Mosfilmu, pretože bol „príliš realistický“. Preto bolo rozhodnuté zapojiť do práce slávneho filmového režiséra a rozprávača Alexandra Ptuška. Neposedný Ptushko svojou energiou nakazil celý filmový štáb. Kulisy sa robili v niekoľkých pavilónoch naraz. Pracovníkov Mosfilmu pol roka strašil pochmúrny kostol pokrytý pavučinami. V dôsledku toho bolo veľa materiálu natočeného Ershovom a Kropačovom vystrihnutých, množstvo nápadov zostalo nerealizovaných. Zmenený bol aj vzhľad hlavného monštra filmu, Viy. Niekoľko scén bolo premyslených a prefotených.

Pôvodne bol Michail Kokshenov plánovaný na úlohu Khoma Bruta. Leonid Kuravlev sa na obraze objavil celkom prirodzene. Po Shukshinovom filme „Taký chlap žije“, kde stvárnil šarmantného vodiča Pašu Kolokolnikova, mu nemohla pomôcť, aby mu bola ponúknutá rola filozofa Khoma Brutusa. So seminaristickým účesom „pod hrncom“ nemusel Kuravlev v živote chodiť. Všetci slobodní ľudia vo filme boli oblečení v parochniach. Umelec si však musel zapamätať modlitby a ukrajinské piesne.

Alexandra Zavyalova bola najprv schválená pre úlohu Pannochka (skúšali aj Elena Sanko a Svetlana Korkoshko), ale hneď po začiatku natáčania vážne ochorela.. Časť materiálu už bola natočená, keď na naliehanie jej manžela , režisér Rezo Esadze, herečka odmietla hrať. Do filmu boli zahrnuté niektoré zábery so Zavyalovou, natočené podľa všeobecného plánu.

Režisér Alexander Ptushko bol ohromený Gaidaiho komédiou “ Kaukazský zajatec"Pri pohľade do záberu, ako famózne sa Natalya Varley spúšťa z okna chaty súdruha Saachova na lane cez horskú rieku, uvedomil si, že našiel "svoju" dámu. Bola to tiež náhoda, že novovyrazená "čarodejnica" - Natalya Varley - pochádzala z rumunského mesta Constanta a Transylvánia bola dlho považovaná za rodisko čarodejníkov a upírov.

Natalya súhlasila, že bude hrať úlohu Pannochky ... zo zvedavosti. Čo boli potom pre mladé dievča lety v rakve pod kupolou kostola! No nech ťa odmerajú do rakvy. Život sa zdal bezstarostný a úžasný. Natasha hrala v divadle, bola tajomníkom organizácie Komsomol.

Slávne lety dámy v rakve, ktoré vystrašili celé generácie sovietskych detí, sa objavili vďaka tomu, že pod kupolou pavilónu bol pripevnený zložitý mechanizmus. Všetky rakvy boli čierne ako Gogoľove. Za hlavnú sa považovala rakva číslo 1 – ležala v nej mŕtva pani. Rakva číslo 2 preletela okolo kostola so zatvoreným vekom – práve on podľa scenára nedokázal preraziť magický kruh načrtnutý filozofom. Táto rakva sa ponáhľala prázdna v ráme a bola veľmi malá. Truhlu posúvali ručne – pomocou lán. Rakva č.3 bola zavesená na šestke kovové struny k stropu. Práve v ňom bosorka obletela kostol a postavila sa do plnej výšky. Na spodku rakvy bol namontovaný kovový kolík, ku ktorému bola herečka pripevnená montážnym opaskom. Za chrbtom, pod mikinou, mala upevnenú spoľahlivú oporu.

Predtým, ako pustil Natalyu Varley do „voľného letu“, takmer celú filmový štáb. Silu konštrukcie testoval napríklad aj asistent réžie, ktorý vážil okolo sto kilogramov. Zapnuté vysoká nadmorská výška rozkýval rakvu a dokonca do nej skočil...

Natalya bola nasadená na špeciálny vibrátor v ráme, aby vyvolala dojem, že sa trasie od hnevu; nalíčili sa matným mejkapom, akoby sa od zlosti zelenala; osvetľovali im oči, aby zvnútra žiarili satanským ohňom... A mladá herečka, ktorá nechcela strácať čas pri inštalácii svetla na mieste, ležala v rakve, čítala poznámky a učebnice.

Ale raz počas natáčania Natasha ... vypadla z rakvy, ktorá sa rútila v kruhu vysokou rýchlosťou. Natasha stratila rovnováhu. Zraneniu sa nedalo vyhnúť, herečka letela z výšky hlavou dolu. Leonid Kuravlev nejakým zázrakom zachytil Natashu pri samotnom pristátí na doskovej podlahe kostola. Celý filmový štáb zalapal po dychu... Povesť o smrteľnom páde „atléta-komsomolca“ sa zmenila na špekuláciu, že herečka zomrela... Vtedy o tom hovorila celá krajina. Natalya sama verí, že obraz v "Wie" pre ňu nevyšiel. Dôraz sa kládol iba na vonkajšie, veľkolepé ...

Opakovane sa spomína, že po vydaní filmu „Viya“ celoúnijná sláva Natalie Varleyovej, ktorá herečku zasiahla vďaka úlohe Niny v komediálnom filme „Väzeň z Kaukazu“, neočakávaným spôsobom ukončený. Obrovské množstvo listov od fanúšikov s návrhom na sobáš náhle zmizlo. Podľa Natálie „začala v živote čiernu sériu“. 4 roky herečka nehrala vo filmoch. Sama Varley ospravedlňuje svoju neprítomnosť na obrazovke slovom venovaným Jurijovi Katin-Yartsevovi, učiteľovi divadelná škola ich. B. Schukin, v ktorej začal Varley študovať.

Na scéne "Viya" bolo spálených niekoľko centov sviečok. Vosk bol drahý. Hrubé sviečky z vosku a stearínu som si musel objednať v špeciálnych cirkevných dielňach v Zagorsku.

Viya mala hrať Glazyrin. Mal sa vynoriť spod podlahy, vylamovať dosky a bolo v ňom poznať pannočkovho otca. Ptuško túto možnosť nepripustil. Úlohu Viy hral cirkusový umelec, akrobat Nikolai Stepanov. Kostým Viy na Mosfilme bol vyrobený z pytloviny. Jedna vrstva látky sa napustila živicami, natrela sa, naniesla sa ďalšia vrstva... Namiesto rúk sa zo sadry vylisovali „drôtovité, pevné“ korene stromov. V dôsledku toho sa ukázalo, že oblečenie monštra bolo neuveriteľne ťažké. Traja robotníci dielne len ťažko zniesli oblek. Umelec hrajúci rolu Viy v nej musel chodiť... Začali hľadať zdravého, svalnatého umelca pre túto rolu. Vhodného kandidáta sme našli len medzi športovcami, ktorí sa venujú vzpieraniu. Podľa scenára mala Viy „silno šliapať a každú minútu sa potkýnať“. Športovec sa nemusel na nič hrať – pod ťarchou obleku ledva vliekol nohy a zakaždým vyliezol z tuhého županu mokrý ako myš.

Viyin „smrteľný“ pohľad bol urobený obzvlášť starostlivo. Vtedy ešte neexistovala elektronika. Očné viečka, ktoré nevideli „Božie svetlo“, sa opierali o pánty, jednoducho sa ťahali šnúrkami. Oči hlavy škriatkov boli pripevnené zo skla s reflexným povrchom.

Iných zlých duchov hrali aj cirkusanti a športovci Sovietskeho zväzu. Napríklad poctený tréner RSFSR v zápasení voľným štýlom Boris Veselov. Spolu - 12 gymnastiek a 4 skokani na trampolíne. Aby sa vytvoril kontrast k nim, bolo rozhodnuté vziať do komparzu niekoľko trpaslíkov. Ghoulovia, ghulovia, mŕtvi, ktorí vyšli z hrobov, sa zrodili v dielni plastických mejkapov. Na maskách vlkolakov pracovala talentovaná umelkyňa Sarra Mokil.
„Dokázala robiť zázraky,“ spomína asistent réžie Tariel Gabidzshvili. - Lukich ju vždy brával do práce vo všetkých filmoch, ktoré nakrútil.

Vlkolaci vo filme u Ptushka zázračne preliezol kolmú stenu.
- Najskúsenejší kameraman Fedor Provorov nakrútil tento trik, - hovorí umelec filmu. - Z hrubých dosiek bola zrazená "stena". Usporiadanie bolo umiestnené pod uhlom k podlahe a upíri boli natočení, ako sa posúvajú dole naklonená rovina, hore: hore filmový setžeriav s operátorom a riaditeľom visel. Ukázalo sa, že vlkodlaci, držiac sa pazúrmi na rukách a nohách, vyliezli priamo pozdĺž kolmej steny.

Zlého ducha vo „Vie“ zastupoval aj svojrázny zvierací svet, na obrázku napríklad pracoval „tím“ čiernych mačiek. Deväť odrastených čiernych mačiatok zdedil filmový štáb z filmu „The Black Imp“, kde hlavného štvornohého hrdinu hralo vo filme deväť náhradníkov naraz. (Rovnaké mačky pracovali pre Gaidai a vo filme "Diamantové rameno", vo filme "Ivan Vasilyevič mení povolanie".) Čierne mačky nielenže vyskočili spod nôh nebohého filozofa Khomu v tej najnevhodnejšej chvíli vo Viy, nasaďte si aj mačky a špeciálne kapoty s rohmi. Mali dovolené skočiť z kopca a pri skoku sa ich tiene natáčali na stenu.

Všetky živé tvory dodal na natáčanie Tariel Varlamovič Gabidzshvili, známy tréner v Mosfilme a režisér kaskadérskych scén so zvieratami.
„Na obrázku bolo zapojených asi 50 vrán,“ hovorí tréner. - Chytili ich priamo tam, v Mosfilme, na dvore. Návnadu rozložili v starej kôlni, niekoľko dní sa nepriblížili, aby tieto prefíkané zvery neodplašili. Zajatcov, ktorí padli do pasce, odvádzali len v noci, aby nevzbudili podozrenie u ostatných voľných vtákov. Na scéne zaznel povel a z praskajúcich okien kostola hlučne poletovali čierne vtáky. Zvykol som kričať: "Lukic, vrany došli." Ohlásil prestávku, zhasli sme svetlo a vyliezli sme s baterkami na rošt strieľať vtáky a pavilóny sú obrovské - až 16 metrov na výšku ...

Alexander Lukich mal aj obľúbené zvieratá, ktoré s ním putovali z filmu do filmu. Zbožňoval napríklad psíka Mishku. Tréner Tariel Varlamovich priniesol psa späť z armády. Medveď bol skutočným imitátorom psieho zvuku. Vedel vrčať ako skutočný medveď, zavýjať ako vlk. Vo „Vie“ zúfalo „oplakával“ mŕtveho Pannočka na dvore. Kohúta kikiríkanie vo filme predtým použil Ptushko pri nakrúcaní filmu Príbeh o cárovi Saltanovi.

Mystický „vplyv“ filmu

Adaptácia "Viya" je jedným z mojich obľúbených filmov od detstva) Koľkokrát som to videl - nepočítajte))

Film majstrovského diela. Pre mňa je to práve ideál mystického žánru. V hororoch ma nedesí krv, ani vesmírne príšery – konkrétne tento horor: tajomná farma, starý osamelý kostol.

Tieto náhle zhasnuté sviečky, mačky v rohoch, pavučiny, hrozivé tváre svätých, tupý zvuk zabuchnutia rakvy. Niečo skutočne slovanské, staré ruské, ba aj krásna príroda, farma, ukrajinský duch – to všetko vytvára nádhernú, priam gogoľovskú atmosféru. Veľmi milujem tieto Gogoľove príbehy, "Večery na farme", "Viy" a musím povedať, že zo všetkých spracovaní podľa nich sú najúspešnejšie "Viy" a "Večer na farme u Dikanky" - nádherné!
**
/wikipedia/
Viy je postava ukrajinskej démonológie v podobe impozantného starca s obočím a viečkami siahajúcimi až po zem. V etnografii sa predpokladá, že viera o zlé oko je spojená s obrazom Viy - že všetko zahynie alebo sa zhorší zlým pohľadom.
"Viy je kolosálnym výtvorom fantázie obyčajných ľudí. Toto meno nazývajú Ukrajinci hlava trpaslíkov, ktorej viečka pred očami siahajú až na samú zem. Celý tento príbeh je ľudová legenda. Nechcel som meniť v čomkoľvek a hovorím to takmer rovnako jednoducho, ako som to počul." (Poznámka N. V. Gogola.)
V Gogoľovom diele Viy nezabíja pohľadom, skôr pri pohľade na neho zbavuje zlých duchov účinky všetkých amuletov. Je to akoby dirigent, a nie samotný vrah.
**
"Viy" sa stal lídrom sovietskej filmovej distribúcie v roku 1968 (32,6 milióna divákov). Toto je prvý a jediný horor natočený v ZSSR.
V 70. rokoch bol film zakúpený do zahraničnej distribúcie: v USA (pod distribučným názvom „Viy or Spirit of Evil“), Argentíne (pod distribučným názvom „Viy, espíritu del mal“), Fínsku (pod distribučným názvom "Velho") a Francúzsko (pod nájomným názvom "Vij").
Veľmi zaujímavé vidieť dokumentárny Nonna Bokareva "Viy. Horor in the Soviet “(2007), venovaný natáčaniu filmu„ Viy “.


**
Zápletku, myslím, pozná každý. Bursak Khoma, ktorá náhodou zabila čarodejnicu, dcéru panvice, ju musí pochovať – toto je posledná vôľa pannochki a nemá na výber. Tretiu noc zomrie - a tak sa mu pomstí.

Členovia obsadeniaúžasné. Mladý L. Kuravlev - je dokonalý!,

N. Kutuzov - čarodejnica,

a pannochka - N. Varley. V tomto filme je veľmi krásna!

Hlas je tiež krásny, ale ukázalo sa, že patrí Clare Rumyanovej - dala hlas dáme.
**
Myšlienka filmového spracovania patrila riaditeľovi filmového štúdia Mosfilm Ivanovi Pyryevovi, no pre akútny nedostatok času navrhol, aby film nakrútili dvaja študenti vyšších riaditeľských kurzov Únie kameramanov. ZSSR Georgij Kropačov a Konstantin Ershov. Veľa v ich pláne ho však neztrojnásobilo a bolo rozhodnuté zapojiť slávneho režiséra a rozprávača Alexandra Ptuška.
Nepoznal som všetky tieto podrobnosti, v dokumente sa hovorí veľa zaujímavých vecí.
Zaujímavosti.
 Opakovane sa spomína, že po vydaní „Viya“ sa celoúnijná sláva Natalyi Varleyovej, ktorá herečke pripadla vďaka úlohe Niny v komediálnom filme „Väzeň z Kaukazu“, skončila nečakaným spôsobom. . Obrovské množstvo listov od fanúšikov s návrhom na sobáš náhle zmizlo. Podľa Natálie "začala v živote čiernu sériu", ale potom vo filme "Viy. Sovietske hrôzy" tieto slová odmietla. 4 roky herečka nehrala vo filmoch. Sama Varley ospravedlňuje svoju neprítomnosť na obrazovke slovom, ktoré dostal Jurij Katin-Yartsev, učiteľ na Divadelnej škole. B. Schukin, v ktorej začal Varley študovať.
 Zlyhanie postihlo opakované pokusy ukázať „Viya“ počas plavby po mori. Len čo sa film začal, strhla sa búrka, ktorá sa upokojila hneď po prerušení relácie. Výsledkom bolo, že na žiadosť Natalya Varley, ktorá mala podľa plánu organizátorov hovoriť pred predstavením, sa po treťom pokuse rozhodlo prestať premietať pásku.
 Režiséri Kropachev a Yershov boli nominovaní Leonidom Traubergom, vedúcim vyšších kurzov réžie.
 Pôvodne bol Vyacheslav Innocent plánovaný na úlohu Khoma Bruta.
 Homov ukrajinský účes „pod hrncom“ – parochňa.
 V pavilóne sa natáčal „Let“ čarodejnice (Nikolaj Kutuzov) na Khomu. Tyč maskovaná ako metla s vodorovnou tyčou, na ktorej sedel Nikolaj Kutuzov, bola pripevnená k nízka nadmorská výška. Herec úlohy Khoma, Leonid Kuravlyov, tiež visel na tejto tyči a pohyboval nohami vo vzduchu a napodobňoval beh.
 Alexandra Zavyalova bola najprv schválená pre úlohu Pannochka (na konkurz sa zúčastnili aj Elena Sanko a Svetlana Korkoshko). Počas natáčania však na naliehanie Ivana Pyryeva bola Zavyalova z úlohy odvolaná a nahradená Natalyou Varleyovou. Podľa inej verzie, budúci manžel Zavyalova, režisér Rezo Esadze požadoval, aby odmietla úlohu.
 Pre rekvizity filmu boli pripravené tri Pannochkine rakvy. Jeden skutočný, za to, že v ňom natáčala Nataliu Varley. Ďalšie dve sú určené na letové scény okolo kostola: malá vnútorná a vonkajšia, so špeciálnym stojanom vybaveným pásom montážnych robotníkov, ktorý herečku chránil pred pádom, pripevnený v zavesenom stave na šiestich kovových lankách.
 Počas nakrúcania letu v dôsledku technickej poruchy raz Natalya Varley vypadla z rakvy. Len reakcia Leonida Kuravleva, ktorému sa podarilo herečku vyzdvihnúť, ju zachránila pred zranením. Potom Leonid Kuravlev nemohol týždeň konať, pretože silno ťahal ruky. Napriek tomu tento prípad vyvolal viacero klebiet o smrti Varleyho.
 Na naliehanie Alexandra Ptuška boli niektoré scény konfrontácie medzi Pannochkou a Khomou, ktoré sa odohrali v kostole, neskôr znovu natočené v kulisách pavilónu Mosfilmu.
 Zo všetkých filmov, v ktorých hral Leonid Kuravlev, je „Viy“ jeho obľúbeným filmom
 Vo filme je zapojených 50 vrán (chytených v priestoroch štúdia) a 9 cvičených čiernych mačiek.
**
Okrem toho mnohí pravdepodobne videli moderné spracovanie - film "Čarodejnica" (2006) s E. Kryukovou a V. Nikolaevom.

Ale musím povedať, že toto nie je vedľa Viy. Áno, veľa trikov, efektov, ale dlhé, nudné. Soundtrack je proste dobrý. No vo všeobecnosti ide o iný film, iný príbeh a niekomu sa to tiež páči. V zásade som si to pozrel dvakrát - tiež dobre urobené, má to svoju atmosféru. Ale niekedy je to jednoducho nudné a príliš veľa.
**
Dnes som našiel aj trailer. Tu je niečo iné natočené na podobnú tému:

**
Tu je /my-hit.ru/film/3970/online" target="_blank">http://my-hit.ru/film/3970/online" target="_blank">tu si môžete pozrieť film online . Jedine, ze ked som film pozerala davnejsie, zvuk bol perfektny. Teraz to vyzerá, že mu niečo urobili. Takže v kostole teraz sviece praskajú tak intenzívne, akoby to boli vatry všade naokolo, veko sa s rachotom zabuchlo, namiesto tých desivo tlmených zvukov, z ktorých vám naskakovala husia koža, akési rachotenie. Neviem aká dobrá je táto stránka.
**
Je jasné, že súčasnému divákovi, skúsenému vo všemožných hororových filmoch, „Viy“ pripadá len ako karikatúra. Áno, je v tom niečo rozprávkovo folklórne, niekde sú chyby.

Samotný Viy nie je vôbec strašidelný a dokonca neúspešný - je zábavný, ale vo filme je nejaký druh poverčivej mystiky - napríklad ho nebudem pozerať v noci sám doma)) A vo všeobecnosti strieľajte ako že v tých rokoch - 1967! - bez grafiky .. Skvelý film. Áno, myslím, že ste to všetci videli

.

Ďakujem za tvoju pozornosť! =))

26. novembra 1967 v Moskve bola premiéra skutočného thrilleru - adaptácie Gogolovho príbehu "Viy"

Film otriasol predstavivosťou neskúseného sovietskeho publika a za rok vyzbieral v pokladni 32,6 milióna rubľov. O tom, ako sa zrodil prvý „socialistický horor“, sme sa dozvedeli z reportážnych dokumentov uložených v archíve Mosfilmu a od tvorcov kazety.

V archíve Mosfilmu sa zachovala prihláška na filmové spracovanie Viy dvoch zúfalých študentov Vyšších kurzov réžie Konstantina Ershova a Georgija Kropačova. Dlho pracovali v kine, ale v r rôznymi smermi: Ershov bol herec a Kropachev bol umelec. Obaja sa zapísali do kurzov réžie a začali robiť „Viya“. Tu je to, čo napísali v žiadosti vedeniu Mosfilmu:

„Sovietska kinematografia nemá právo predávať zahraničným remeselníkom právo používať, navyše, predátorsky, pokladnicu ruskej klasiky. literárne zápletky. A tak nedávno taliansky režisér Mario Bava inscenoval film podľa príbehu „Viy“ ako čisto komerčný horor s názvom „Satan's Mask“. Náš film je koncipovaný v priamej polemike s ručnými prácami tohto druhu... „Vo filmovom štúdiu sme dostali súhlas na spustenie scenára „Viy“ s cieľom dať odpoveď „remeselníkom zo Západu“. Čoskoro začali začínajúci režiséri skúšať umelcov.

Herečky boli z Pannochky zhrozené

Vo filme Pannochku hrala Natalya Varley. Vo filme však začala hrať ďalšia herečka - Alexandra Zavyalová, ktorá na konkurzoch prekonala Elenu Sanko a Svetlanu Kokoshko.

Ale hneď ako začala streľba, Zavyalova vážne ochorela. Na herečku čakali filmári, ktorí nakrúcali jedného Kuravleva. Hneď ako sa Zavyalova ošetrila, dorazila na natáčanie a bola nalíčená ako čarodejnica, keď jej opäť prišlo zle. Natáčanie bolo opäť pozastavené. Potom jej manžel zavolal Zavyalovej so žiadosťou, aby tento „diabolský obraz“ úplne opustila a povedala, že táto úloha prinesie problémy. Zavyalova opustila obrázok. A po Moskve sa už šírili chýry, že rola Pannočka je prekliata.

Režiséri naliehavo začali hľadať nového umelca ženská rola. Ale herečky sa odmietli dokonca ukázať na konkurzoch. Zhanna Bolotova a Natalya Varley sa dohodli, že budú hrať Pannochku. Počas procesu Bolotova náhle ochorela a Varley, ktorý sa nebál "diabla", bol automaticky schválený pre úlohu Pannochka.

Hneď na druhý deň po schválení jej boli odobraté miery na ... rakvu, v ktorej mala letieť.

Mimochodom, mnohé herečky aj v štádiu skúšok túto úlohu odmietli stará čarodejnica. V dôsledku toho túto úlohu nemusela prevziať žena, ale muž - herec Nikolaj Kutuzov, ktorý nečakane začal na scéne „ležať za golier“. Z tohto dôvodu raz ani streľba zlyhala. Ale herec, či už žartom alebo vážne, vysvetlil slabosť strachom z diabolskej role ...

Ako natočiť zlo

Čoskoro sa ukázalo, že zábery nie sú dobré. Úrady, aby zachránili situáciu, hodili posilniť obraz dvoch ctihodných filmových rozprávačov, ktorí spolu natáčali „Sadko“, „Ilya Muromets“, „ Kamenný kvet“, - režisér Alexander Ptushko a jeho kameraman Fedor Provorov.

Ptushko, doslova vysúkajúci si rukávy, sa nadšene pustil do práce. Prinútil robotníkov prerobiť „kostol“ už postavený na natáčanie, v ktorom mal Khoma čítať modlitby. Kostol bol vratký, krivý, riaditeľ požadoval, aby sa na kulisu našli zhnité polená, zhnité dosky...

Na vytvorení jednotiek Viy sa pracovalo viac ako jeden týždeň. Upíri boli robení s ušami, ghúli - trojnosí, ghúli - pysky (s "knedľou" v tvári).

Ptushko dokonca pozval desať trpaslíkov, aby strieľali, aby kontrastovali s vysokými zlými duchmi a dodali tomu zlovestnejší vzhľad.

Na natáčaní Khomovej druhej noci sa zúčastnili skutočné vrany a sovy. 50 vrán sa chytilo priamo pri Mosfilme do pascí a položilo návnadu. Na príkaz režiséra vyleteli čierne vtáky so zvukom z praskajúcich okien „kostola“ ...

7. marca 1966 nakrútili tretiu noc s príšerami. Išlo o bábiky v počte 14 kusov. Behali tu aj herci, ktorí hrali živých zlých duchov – ghúlov, ghúlov a upírov. Všetci boli nalíčení tak, aby vyzerali holohlavo a nahí. Niektoré mali modrastý odtieň, iné boli sivočierne, - hovorí filmový výskumník, spisovateľ Fjodor Razzakov. - 9. marca - Pokračovalo 10 natáčacích epizód s príšerami a zlými duchmi. Na Pannochkov príkaz zaútočili na Khomu, ale nedokázali preraziť magický kruh, ktorý okolo seba nakreslil kriedou na podlahu. 16. marca natočili všetkých rovnakých Pannochka a Khoma, ako aj zlých duchov, ktorí vyliezli na kolmú stenu. Tento trik nakrútili takto: z hrubých dosiek sa poskladala „stena“, ktorá bola umiestnená šikmo k podlahe a natáčalo sa zhora, z kamerového žeriavu. Ako zlí duchovia sa tu natáčalo 12 gymnastiek a 4 trampolíny.

17. marca začali prvýkrát natáčať Viy. Kostým pre monštrum bol vyrobený z pytloviny a namiesto rúk boli k nemu pripevnené korene stromov. Toto ťažké rúcho nosil vzpierač.

O dôležitá úloha vibrátor v umení

Na natáčanie hororu boli vyrobené tri rakvy: v prvej Pannočka ležala, v druhej lietala a tretia lietala so zatvoreným vekom (posledná bola polovičná oproti zvyšným dvom, aby sa dala ľahšie pohybovať sa). Na základni „rakvy na let“ bol namontovaný kovový kolík, ku ktorému bola herečka pripevnená montážnym pásom. Za chrbtom, pod mikinou, mala upevnenú spoľahlivú oporu. Varley sa ale týchto úletov veľmi bála – už od detstva mala strach z výšok, ktorý prekonala v cirkuse.

Pannochkov hnev bol natočený na špeciálnom vibrátore, ktorý sa triasol a kýval spolu s herečkou.

Wii's Curse

Napriek tomu veľký úspech maľby, dlhé roky po premiére ju sprevádzala sláva. Klebety, hovoria, nie je náhodou, že tvorcovia tohto obrazu po chvíli začali jeden po druhom odchádzať do iného sveta. A skutočne, po premiére začal byť veľmi chorý hlavný režisér Ptushko pásky. Zomrel v roku 1973 pred dosiahnutím svojich 73. narodenín.

O dva roky neskôr zomrel kameraman Fedor Provorov, dva mesiace pred svojimi 70. narodeninami. V 71. roku zomrel herec Alexej Glazyrin, ktorý hral stotníka vo Viy, tri a pol mesiaca pred svojimi 49. narodeninami. O dva roky neskôr zomrel herec Stepan Shkurat, ktorý hral Yavtukha: Viy bola jeho posledná práca.

V 84. roku zomrel vo veku 49 rokov druhý režisér pásky Konstantin Ershov.

Natalya Varley hneď po dlhom natáčaní ochorela na vážnu chorobu. "Viy" ju prenasledovala dlho. Podľa jej priznania občas prišlo aj na mystické veci. Raz sa napríklad herečka vybrala na námornú plavbu, ktorej organizátori si so sebou zobrali kazetu s Viy. Predstavenie bolo oznámené v prvý deň. povedal Varley otvárací prejav. No pred začiatkom relácie sa zrazu rozbúrilo pokojné more. Varley to považoval za zlé znamenie a presvedčil ju, aby schôdzu preložila na nasledujúce dni.

O deň neskôr sa však história zopakovala. Len v spoločenskej miestnosti zhasli svetlá, more sa spenilo. Zrušené bolo aj druhé predstavenie.

Nasledujúci deň Varley presvedčil organizátorov plavby, aby namiesto Viy premietli iný film. Súhlasili a sami tvrdohlavo dali „Viya“. Od začiatku relácie neprešlo ani päť minút, keď sa na lodi začalo najsilnejšie nadhodenie, loď sa začala nakláňať. Jej syn vbehol do Varleyho kabíny a kričal: "Mami, stále ukazujú Viy!" Herečka sa vrútila do spoločenskej miestnosti a takmer ju prinútila zastaviť sedenie. Akonáhle bolo predstavenie zastavené, more sa upokojilo. Viac sa tento film z povery na lodi nesnažil ukázať.

Varley priznala, že ľutovala, že hrala v prvom sovietskom horore: „Po filme na mňa začali padať problémy. Zdalo sa mi, že ich priťahujem... Pre túto úlohu som sa kajal, dostal som od cirkvi odpustenie a som si istý: nemôžete sa pozerať tam, kam smrteľníci nesmú vstúpiť.

Osud Leonida Kuravleva sa však ukázal byť celkom šťastný. Podľa herca ho rola nijako neovplyvnila. Pravda, stále BOJIL so zlými duchmi vo Viy. A takmer vyhral...

Leonid Kuravlev: Dostať rolu podľa Gogoľa je šťastie!

Vyacheslav Nevinny, Vladimir Korshunov sa uchádzali o hlavnú úlohu Khomu. Schválili však test Leonida Kuravleva. Tu je to, čo nám o tom povedal samotný umelec.

Konkurzy sú v kine prirodzenou vecou. Na tomto obrázku neschválili Slávu nevinných, ale mňa. A napríklad na inom, spoločnom obrázku s Fínmi - "Na zápasy" - Gaidai ma skúšal, ale nakoniec si vzal Slávu nevinných, - hovorí Kuravlev.

Čo sa týka Gogola, mal som veľkú radosť z natáčania vo Vie. Je šťastím dostať rolu vo filme podľa Gogoľa. Autorov text som čítal a znova čítal veľakrát. Existuje tam aura mystiky. Veľmi mi pomohla ako herec.

Hovorí sa, že ste zachránili herečku na pľaci?

Natasha Varleyová. Existuje epizóda, kde letí v rakve. Raz sa rakva s Natašou točila a zrazu začala padať. Z výšky 2,5 - 3 metre. Ale bol som v bode, keď som musel dať ruky hore bez toho, aby som ustúpil - a ona do nich spadla. Zázrak. Aj toto je Gogoľ!

"Horor" "Viy" bol natočený v roku 1967 s dobrodružstvami. Hercom sa zdalo, že zlé kúzlo ghúlov sa rozšírilo aj mimo filmové kulisy... Robotníci sa opäť snažili nevstúpiť do kostola postaveného na Mosfilme. Medzitým bola v sovietskom trileri preliata iba jedna kvapka krvi: bosorka pannočka, ktorá filozofa vystrašila, vypustila krvavú slzu.
Obraz bol ešte „v štarte“ a kúpilo si ho už deväť krajín sveta. V sovietskych pokladniach film obsadil symbolické 13. miesto.

Viy - v ukrajinskej démonológii impozantný starý muž s obočím a storočiami až po zem. Viy sám nič nevidí, ale ak sa viacerým silákom podarí zdvihnúť obočie a viečka železnými vidlami, potom sa pred jeho impozantným pohľadom nič neskryje: Viy svojím pohľadom zabíja ľudí, ničí a mení mestá a dediny na popol.

V etnografii sa predpokladá, že viera o zlé oko je spojená s obrazom Viy - že všetko zahynie alebo sa zhorší zlým pohľadom.
V jednej z rozprávok je zmienka, že Kaščej Nesmrteľný je vychovaný siedmimi vidlami. To naznačuje jeho vzťah s Viy.
Viy - kráľ podsvetia, brat Dya. Guvernér Černobogu. V čase mieru je žalárnikom v Pekle. V ruke drží ohnivý bič, ktorým zaobchádza s hriešnikmi. Má smrtiaci pohľad, ktorý sa skrýva pod obrovskými viečkami či mihalnicami. Osoba, ktorá nemohla vydržať pohľad Viy, umierala.

„Viy“ je celovečerný film natočený v roku 1967 v ZSSR podľa rovnomenného príbehu N. V. Gogola. Jeden z lídrov sovietskej filmovej distribúcie v roku 1968 (32,6 milióna divákov). Opakovane sa spomína ako prvý a jediný hororový film natočený v ZSSR. Autori síce plánovali nakrútiť romantický rozprávkový film, adaptáciu klasického diela.
Existujú legendy, že film, ktorý má zvláštny, mystický nádych, zvláštnym, väčšinou negatívnym spôsobom ovplyvnil osudy svojich tvorcov. Herci, najmä Natalya Varley, to všetkými možnými spôsobmi popierajú.
V 70. rokoch bol film zakúpený do zahraničnej distribúcie: v USA (pod distribučným názvom „Viy or Spirit of Evil“), Argentíne (pod distribučným názvom „Viy, esp?ritu del mal“), Fínsku (pod názvom distribučný názov "Velho" ) a Francúzsko (pod nájomným názvom "Vij").

Myšlienka adaptácie „Viya“ patrí slávnemu sovietskemu režisérovi, v tom čase riaditeľovi filmového štúdia Mosfilm Ivanovi Pyryevovi. Len pre akútny nedostatok času ponúkol natočiť obraz dvoch študentov vyšších riaditeľských kurzov Zväzu kameramanov ZSSR Georgija Kropačova a Konstantina Ershova.
Natáčanie sa uskutočnilo v okrese Bogorodchansky v regióne Ivano-Frankivsk a dedine Sednev v regióne Chernihiv. V Černigove boli naverbovaní štatisti - bursakovia-seminári.
- Najťažšie bolo nájsť chatrč pokrytú snopmi slamy, - spomína výtvarník filmu Nikolaj Markin. — Všade trávu už pokosili kombajny. Na naše želanie sa v ďalekej dedine našiel remeselník, ktorý kosákom ručne žmýkal pole, zvláštnym spôsobom ukladal snopy na strechu koliby.

Materiál natočený na mieste však sklamal vedenie Mosfilmu a ukázal sa ako „príliš realistický“. Preto bolo rozhodnuté zapojiť do práce slávneho režiséra filmového rozprávača Alexandra Ptuška. V dôsledku toho bolo veľa materiálu natočeného Ershovom a Kropačovom vystrihnutých, množstvo nápadov zostalo nerealizovaných. Zmenený bol aj vzhľad hlavného monštra filmu, Viy. Niekoľko scén bolo premyslených a prefotených.
Neposedný Ptushko svojou energiou nakazil celý filmový štáb. Kulisy sa robili v niekoľkých pavilónoch naraz. Pracovníkov Mosfilmu pol roka strašil pochmúrny kostol pokrytý pavučinami.

Vo filme je epizóda, keď do chrámu vletí nespočetné množstvo príšer: ikony padajú na zem, lietajú dole rozbité sklo, dvere sú odtrhnuté z pántov ... Obrovský luster - luster - by mal okamžite spadnúť. Rekvizitári príliš nelenili a na podstavec lustra zavesili množstvo vreciek na prach. Keď luster dopadol na podlahu kostola, všetci na chvíľu znecitliveli: v stúpajúcom stĺpe prachu sa zdalo, že bolo počuť výbuch...
Na scéne "Viya" bolo spálených niekoľko centov sviečok. Vosk bol drahý. Hrubé sviečky z vosku a stearínu som si musel objednať v špeciálnych cirkevných dielňach v Zagorsku. Ghoulovia, ghulovia, mŕtvi, ktorí vyšli z hrobov, sa zrodili v dielni plastických mejkapov. Na maskách vlkolakov pracovala talentovaná umelkyňa Sarra Mokil.
„Dokázala robiť zázraky,“ spomína asistent réžie Tariel Gabidzshvili. - Lukich ju vždy brával do práce vo všetkých filmoch, ktoré nakrútil.

Zo stoviek skíc vybral Ptushko tie najfantastickejšie. Takto sa vo filme objavili vlkodlaci s tromi vytočenými nosmi, upíri s ohnutými ušami, vlkodlaci s polotvarovanými perami... Podľa zámeru režiséra sa mali sovietski filmoví zlí duchovia vyznačovať nielen „roztomilým „tvárami, ale aj ich veľkosťou. V kontraste s "rastúcimi zlými duchmi" Ptushko zhromaždil trpaslíkov z celej Moskvy. Lukonohé, s veľkými, umelo predĺženými hlavami, mali zosobňovať diablov pekla. Všetci prisťahovalci z druhého sveta boli nalíčení tak, že pôsobili úplne holohlavo a nahí. Upíri a vlkodlaci boli rozmazaní viacfarebným mejkapom: niektorí mali modrastý odtieň, iní boli sivočierne ... "Khoma počul, ako sa zlý duch prehnal okolo neho, takmer ho chytil koncami krídel a nechutnými chvostmi." Čarodejnica Pannochka pravdepodobne urobila veľa hriechov, pretože zlý duch za ňou tak veľmi stál.

Slávne lety dámy v rakve, ktoré vystrašili celé generácie sovietskych detí, sa objavili vďaka tomu, že pod kupolou pavilónu bol pripevnený zložitý mechanizmus. Všetky rakvy boli čierne ako Gogoľove. Za hlavnú sa považovala rakva číslo 1 – ležala v nej mŕtva pani. Rakva číslo 2 preletela okolo kostola so zatvoreným vekom – práve on podľa scenára nedokázal preraziť magický kruh načrtnutý filozofom. Táto rakva sa ponáhľala prázdna v ráme a bola veľmi malá. Truhlu posúvali ručne – pomocou lán. Rakva č. 3 bola zavesená na šiestich kovových strunách zo stropu. Práve v ňom bosorka obletela kostol a postavila sa do plnej výšky. Na spodku rakvy bol namontovaný kovový kolík, ku ktorému bola herečka pripevnená montážnym opaskom. Za chrbtom, pod mikinou, mala upevnenú spoľahlivú oporu.

Predtým, ako pustil Natalyu Varley do „voľného letu“, takmer celý filmový štáb letel v nezvyčajnej rakve. Silu konštrukcie testoval napríklad aj asistent réžie, ktorý vážil okolo sto kilogramov. Vo vysokej nadmorskej výške rozkýval rakvu a dokonca v nej skočil ... Mimochodom, najprv prevzali úlohu pannochky, herečky Kyjevského činoherné divadlo. Ale režisér Alexander Ptushko bol ohromený Gaidaiho komédiou "Väzeň z Kaukazu". Keď sa pozrel do záberu, ako skvele Natalya Varley zostupuje z okna chaty súdruha Saachova na lane cez horskú rieku, uvedomil si, že našiel „svoju“ dámu. Bola to tiež náhoda, že novovyrazená „čarodejnica“ – Natalia Varley – pochádzala z rumunského mesta Constanta. A Transylvánia bola dlho považovaná za rodisko čarodejníkov a upírov.

Natalya súhlasila, že bude hrať úlohu Pannochky ... zo zvedavosti. Čo boli potom pre mladé dievča lety v rakve pod kupolou kostola! No nech ťa odmerajú do rakvy. Život sa zdal bezstarostný a úžasný. Natasha hrala v divadle, bola tajomníkom organizácie Komsomol.
Natalya bola nasadená na špeciálny vibrátor v ráme, aby vyvolala dojem, že sa trasie od hnevu; nalíčili sa matným mejkapom, akoby sa od zlosti zelenala; osvetľovali im oči, aby zvnútra žiarili satanským ohňom... A mladá herečka, ktorá nechcela strácať čas pri inštalácii svetla na mieste, ležala v rakve, čítala poznámky a učebnice.

Ale raz počas natáčania Natasha ... vypadla z rakvy, ktorá sa rútila v kruhu vysokou rýchlosťou. Ako v kaleidoskope blikali sviečky, lúče kostola blikali... Natasha stratila rovnováhu. Zraneniu sa nedalo vyhnúť, herečka letela z výšky hlavou dolu. Pan filozof - Leonid Kuravlev, ktorý nemal žiadne skúsenosti s poisťovníctvom, nejakým zázrakom zachytil Natashu pri samotnom pristátí na drevenej podlahe kostola. Celý filmový štáb zalapal po dychu... Povesť o smrteľnom páde „atléta-komsomolca“ sa zmenila na špekuláciu, že herečka zomrela... Vtedy o tom hovorila celá krajina. Ukázalo sa, že letecká gymnastka sa strašne bála výšok... Akú silu vôle muselo mať toto krehké dievča, keď zakaždým vstávalo v truhle pod stropom kostola...
Obdivujeme jej krásnu čarodejnicu a samotná Natalya verí, že obraz vo „Viya“ jej nevyšiel. Dôraz sa kládol iba na vonkajšie, veľkolepé ...

Interpret hlavnej mužskej úlohy Leonid Kuravlev sa vo filme objavil celkom prirodzene. Po Shukshinovom filme „Taký chlap žije“, kde Leonid Kuravlev stvárnil šarmantného vodiča Pašu Kolokolnikova, mu nemohla pomôcť, aby mu bola ponúknutá rola filozofa Khoma Brutusa. So seminaristickým účesom „pod hrncom“ nemusel Kuravlev v živote chodiť. Všetci slobodní ľudia vo filme boli oblečení v parochniach. Umelec si však musel zapamätať modlitby a ukrajinské piesne.

Gogol, ktorý zanechal svetu niekoľko zväzkov veľkolepých diel, zostal po celý život pannou. V snahe potlačiť vášne a prekonať strach vyvodil Nikolaj Vasilievič axiómu: žena je „krásne sfarbené prirodzené zlo“, preto nemôže byť nikým iným ako čarodejnicou. Gogoľ celý čas kráčal ako na ostrí noža medzi Bohom a diablom a snažil sa nahliadnuť do priepasti. Gogoľov koniec bol hrozný – zbláznil sa.
Po rokoch Natalya Varley, múdra svojimi životnými skúsenosťami, oľutovala, že hrala v úlohe čarodejnice: "Bol to hrozný hriech. Teraz s hrôzou rozmýšľam, ako som sa mohla rozhodnúť ľahnúť si do rakvy..." uvedení filmu sa v jej živote začalo diať niečo hrozné. Jedno nešťastie nasledovalo v pätách druhého. Natalya si uvedomila, že také úlohy ako Pannochka vo filme "Viy" nie sú zbytočné ...

Ako si nemožno spomenúť na trhák Williama Friedkina "Exorcista" ("Exorcista"). Po nakrúcaní účinkujúci hlavna rola Linda Blair, ktorá hrala čarodejnicu, bola hospitalizovaná s vážnym ochorením duševná porucha. Zdá sa, že nemôžete vážne flirtovať s diablom.
Vlkolaci v Ptushkovom filme prekvapivo vyliezli na kolmú stenu.
- Najskúsenejší kameraman Fedor Provorov nakrútil tento trik, - hovorí umelec filmu. - Z hrubých dosiek bola zrazená "stena". Usporiadanie bolo umiestnené pod uhlom k podlahe a upíri boli natočení, ako kĺžu zhora po naklonenej rovine: nad scénou visel žeriav s kameramanom a režisérom. Ukázalo sa, že vlkodlaci, držiac sa pazúrmi na rukách a nohách, vyliezli priamo pozdĺž kolmej steny. Ľudia z druhého sveta však nemohli vidieť živého človeka a potrebovali špeciálneho šamana. A netvor so „zlým okom“ sa v Gogoľovom príbehu neobjavil.