როცა ორღანი მუსიკალური ინსტრუმენტი იყო. ორგანი (მუსიკალური ინსტრუმენტი)

რომელიც ჟღერს სხვადასხვა ტემბრის მილების (ლითონის, ხის, ლერწმის გარეშე და ლერწმით) დახმარებით, რომლებშიც ჰაერი იფეთქება ბუხრის დახმარებით.

ორგანზე დაკვრახორციელდება რამდენიმე კლავიატურის გამოყენებით ხელებისთვის (სახელმძღვანელო) და პედლებიანი კლავიატურა.

ხმოვანი სიმდიდრისა და მუსიკალური საშუალებების სიმრავლის თვალსაზრისით, ორღანი პირველ ადგილზეა ყველა ინსტრუმენტს შორის და ზოგჯერ მას "ინსტრუმენტების მეფეს" უწოდებენ. ექსპრესიულობის გამო იგი დიდი ხანია ეკლესიის საკუთრებაა.

ადამიანს, რომელიც მუსიკას ორღანზე უკრავს, ე.წ ორღანისტი.

მესამე რაიხის ჯარისკაცებმა საბჭოთა მრავალჯერადი გაშვების სარაკეტო სისტემებს BM-13 უწოდეს "სტალინის ორგანო" რაკეტების კუდიდან გამოსული ხმის გამო.

ორგანოს ისტორია

ორგანოს ემბრიონი ჩანს როგორც შიგნით, ასევე. ითვლება, რომ ორგანო (hydraulos; ასევე hydraulikon, hydraulis - „წყლის ორგანო“) გამოიგონა ბერძენმა ქტესიბიუსმა, რომელიც ცხოვრობდა ეგვიპტის ალექსანდრიაში 296-228 წლებში. ძვ.წ ე. გამოსახულება მსგავსი ინსტრუმენტიხელმისაწვდომია ერთ მონეტაზე ან ჟეტონზე ნერონის დროიდან.

ორგანოები დიდი ზომებიგამოჩნდა IV საუკუნეში, მეტ-ნაკლებად გაუმჯობესებული ორგანოები - VII-VIII სს. პაპმა ვიტალიანმა (666) ორღანი კათოლიკურ ეკლესიაში შემოიტანა. VIII საუკუნეში ბიზანტია განთქმული იყო თავისი ორგანოებით.

ორგანოების აგების ხელოვნება განვითარდა იტალიაშიც, საიდანაც ისინი მე-9 საუკუნეში საფრანგეთში გაგზავნეს. მოგვიანებით ეს ხელოვნება განვითარდა გერმანიაში. ორგანმა უდიდესი და ყველგანმავალი გავრცელება დაიწყო XIV საუკუნეში. მე-14 საუკუნეში ორღანში გამოჩნდა პედალი, ანუ ფეხის კლავიატურა.

შუა საუკუნეების ორგანოები, გვიანდელებთან შედარებით, უხეში დამუშავების იყო; მაგალითად, მექანიკური კლავიატურა შედგებოდა 5-დან 7 სმ-მდე სიგანის კლავიშებისგან, კლავიშებს შორის მანძილი ერთნახევარ სმ-ს აღწევდა, კლავიშებს ურტყამდნენ არა თითებით, როგორც ახლა, არამედ მუშტებით.

მე-15 საუკუნეში გასაღებები შემცირდა და მილების რაოდენობა გაიზარდა.

ორგანოს მოწყობილობა

გაუმჯობესებულმა ორგანოებმა მიაღწიეს მილებისა და მილების უზარმაზარ რაოდენობას; მაგალითად, ორღანი პარიზში წმ. სულფისს აქვს 7 ათასი მილი და მილი. ორღანში არის შემდეგი ზომის მილები და მილები: 1 ფუტის სიმაღლეზე, ნოტები ჟღერს დაწერილზე სამი ოქტავაზე მაღალი, 2 ფუტის სიმაღლეზე, ნოტები ჟღერს დაწერილზე ორი ოქტავაზე მაღალი, 4 ფუტის სიმაღლეზე, ნოტები ჟღერს დაწერილზე ოქტავაზე მაღალი, 8 ფუტი, ნოტები ჟღერს ისე, როგორც დაწერილია, 16 ფუტზე - ნოტები ჟღერს ოქტავის ქვემოთ დაწერილი, 32 ფუტის დროს - ნოტები ჟღერს ორი ოქტავის ქვემოთ დაწერილი. მილის ზემოდან დახურვა იწვევს გამოსხივებული ბგერების შემცირებას ოქტავით. ყველა ორგანოს არ აქვს დიდი მილები.

ორღანში არის 1-დან 7-მდე კლავიატურა (ჩვეულებრივ 2-4); მათ უწოდებენ სახელმძღვანელოები. მიუხედავად იმისა, რომ თითოეული ორღანის კლავიატურას აქვს 4-5 ოქტავის მოცულობა, მილების წყალობით, რომლებიც ჟღერს ორი ოქტავის ქვემოთ ან სამი ოქტავის ზემოთ დაწერილ ნოტებზე, დიდი ორღანის მოცულობა აქვს 9,5 ოქტავას. ერთიდაიგივე ტემბრის მილების თითოეული ნაკრები, როგორც იქნა, ცალკე ინსტრუმენტია და ე.წ რეგისტრაცია.

თითოეული ამოსაწევი ან დასაკეცი ღილაკი ან რეგისტრი (მდებარეობს კლავიატურის ზემოთ ან ხელსაწყოს გვერდებზე) ააქტიურებს მილების შესაბამის რიგს. თითოეულ ღილაკს ან რეგისტრს აქვს საკუთარი სახელი და შესაბამისი წარწერა, რომელიც მიუთითებს ამ რეესტრის ყველაზე დიდი მილის სიგრძეზე. კომპოზიტორს შეუძლია მიუთითოს რეესტრის დასახელება და მილების ზომა შენიშვნებში იმ ადგილის ზემოთ, სადაც ეს რეესტრი უნდა იყოს გამოყენებული. (მუსიკის შესრულებისთვის რეგისტრების არჩევანს რეგისტრაცია ეწოდება.) ორგანოებში რეგისტრები არის 2-დან 300-მდე (ყველაზე ხშირად გვხვდება 8-დან 60-მდე).

ყველა რეესტრი იყოფა ორ კატეგორიად:

• რეგისტრირდება მილებით ლერწმის გარეშე(ლაბიალური რეგისტრები). ამ კატეგორიაში შედის ღია ფლეიტების რეგისტრები, დახურული ფლეიტების რეგისტრები (ბურდონები), ოვერტონების რეგისტრები (პოტიონები), რომლებშიც თითოეულ ნოტს აქვს რამდენიმე (უფრო სუსტი) ჰარმონიული ტონი.
• რეგისტრები მილებით ლერწმით(ლერწმის რეგისტრები). ორივე კატეგორიის რეგისტრების ერთობლიობას წამალთან ერთად ეწოდება plein jeu.

კლავიატურები ან სახელმძღვანელოები განლაგებულია ტერასულ ორგანოებში, ერთმანეთის ზემოთ. მათ გარდა, ასევე არის პედლებიანი კლავიატურა (5-დან 32 კლავიშამდე), ძირითადად დაბალი ხმებისთვის. ხელებისთვის განკუთვნილი ნაწილი იწერება ორ ჯოხზე - გასაღებებში და რაც შეეხება. პედლებიანი ნაწილი ხშირად ცალკე იწერება იმავე შტაბზე. პედლებიანი კლავიატურაზე, რომელსაც უბრალოდ „პედალს“ უწოდებენ, უკრავენ ორივე ფეხით, ქუსლისა და თითების მონაცვლეობით (მე-19 საუკუნემდე მხოლოდ თითი). ორგანოს პედალის გარეშე პოზიტიური ეწოდება, პატარა გადასატან ორგანოს პორტატულს.

ორგანოებში სახელმძღვანელოებს აქვთ სახელები, რომლებიც დამოკიდებულია ორგანოში მილების მდებარეობაზე.

• მთავარ სახელმძღვანელოს (ყველაზე ხმამაღალი რეგისტრების მქონე) - გერმანულ ტრადიციაში ე.წ Hauptwerk(ფრანგული Grand orgue, Grand clavier) და მდებარეობს შემსრულებლთან ყველაზე ახლოს, ან მეორე რიგში;
• გერმანულ ტრადიციაში მეორე ყველაზე მნიშვნელოვანი და ხმამაღალი სახელმძღვანელო ე.წ ობერვერკი(უფრო ხმამაღალი ვერსია) ან პოზიტიური(მსუბუქი ვერსია) (fr. Рositif), თუ ამ სახელმძღვანელოს მილები განლაგებულია Hauptwerk-ის, ან Ruckpositiv-ის მილების ზემოთ, თუ ამ სახელმძღვანელოს მილები განლაგებულია ორგანოს დანარჩენი მილებისაგან განცალკევებით და დამონტაჟებულია ორგანოს უკან. ორგანისტის უკანა მხარე; სათამაშო კონსოლზე Oberwerk და Positiv კლავიშები განლაგებულია Hauptwerk კლავიშებზე ერთი დონის ზემოთ, ხოლო Ruckpositiv კლავიშები Hauptwerk კლავიშებიდან ერთი დონის ქვემოთ, რითაც მრავლდება. არქიტექტურული სტრუქტურახელსაწყო.
• სახელმძღვანელო, რომლის მილები მოთავსებულია ერთგვარი ყუთის შიგნით, რომელსაც აქვს ვერტიკალური ჟალუზები ჟალუზების წინა ნაწილში გერმანულ ტრადიციაში ე.წ. შველვერკი(fr. Recit (expressif). Schwellwerk შეიძლება განთავსდეს როგორც ორგანოს ზედა ნაწილში (უფრო გავრცელებული), ასევე იმავე დონეზე, როგორც Hauptwerk. Schwellwerka კლავიშები განლაგებულია სათამაშო კონსოლზე უფრო მეტზე. მაღალი დონევიდრე Hauptwerk, Oberwerk, Positiv, Ruckpositiv.
• სახელმძღვანელოების არსებული ტიპები: ჰინტერვერკი(მილები განლაგებულია ორგანოს უკანა მხარეს), Brustwerk(მილები განლაგებულია ორგანისტის სავარძლის პირდაპირ), სოლოვერკი(სოლო რეგისტრები, ძალიან ხმამაღალი საყვირები განთავსებული ცალკე ჯგუფი), გუნდიდა ა.შ.

შემდეგი მოწყობილობები ემსახურება მოთამაშეებს შვებას და ხმის გაძლიერების ან შესუსტების საშუალებას:

კოპულა- მექანიზმი, რომლითაც დაკავშირებულია ორი კლავიატურა, მათზე მოწინავე რეგისტრებით, რომლებიც ერთდროულად მოქმედებენ. კოპულა საშუალებას აძლევს მოთამაშეს ერთ სახელმძღვანელოზე გამოიყენოს მეორის გაფართოებული რეგისტრები.

4 ფეხის საყრდენი პედლებიანი დაფის ზემოთ(Pеdale de combinaison, Tritte), რომელთაგან თითოეული მოქმედებს რეგისტრების გარკვეულ კომბინაციაზე.

ჟალუზები- მოწყობილობა, რომელიც შედგება კარებისგან, რომლებიც ხურავს და ხსნის მთელ ოთახს სხვადასხვა რეგისტრის მილებით, რის შედეგადაც ხმა ძლიერდება ან სუსტდება. კარები მოძრაობს ფეხით (არხით).

ვინაიდან რეგისტრირდება სხვადასხვა ორგანოში სხვა და სხვა ქვეყნებიდა ეპოქები არ არის იგივე, შემდეგ ორგანოს ნაწილში ისინი ჩვეულებრივ არ არის მითითებული დეტალურად: ისინი წერენ მხოლოდ სახელმძღვანელოს, მილების აღნიშვნას ლერწმით ან მის გარეშე და მილების ზომას ორგანოში ამა თუ იმ ადგილის ზემოთ. ნაწილი. დანარჩენი დეტალები შემსრულებელს მიეწოდება.

ორღანი ხშირად შერწყმულია ორკესტრთან და სიმღერა ორატორიოებში, კანტატებში, ფსალმუნებში და ასევე ოპერაში.

ასევე არის ელექტრო (ელექტრონული) ორგანოები, მაგალითად, ჰამონდი.

კომპოზიტორები, რომლებიც ქმნიდნენ ორგანულ მუსიკას

იოჰან სებასტიან ბახი
იოჰან ადამ რეინკენი
იოჰან პაჩელბელი
დიტრიხ ბუქსტეჰუდე
ჯიროლამო ფრესკობალდი
იოჰან იაკობ ფრობერგერი
გეორგ ფრიდრიხ ჰენდელი
ზიგფრიდ კარგ-ელერტი
ჰენრი პერსელი
მაქს რეჯერი
ვინსენტ ლიუბეკი
იოჰან ლუდვიგ კრებსი
მათიას ვეკმანი
დომენიკო ზიპოლი
სეზარ ფრანკი

ვიდეო: ორგანი ვიდეოზე + ხმა

ამ ვიდეოების წყალობით, თქვენ შეგიძლიათ გაეცნოთ ხელსაწყოს, იხილეთ ნამდვილი თამაშიმასზე მოუსმინეთ მის ხმას, იგრძენით ტექნიკის სპეციფიკა:

ინსტრუმენტების გაყიდვა: სად ვიყიდო/შეუკვეთო?

ენციკლოპედია ჯერ არ შეიცავს ინფორმაციას იმის შესახებ, თუ სად ვიყიდო ან შეუკვეთო ეს ინსტრუმენტი. თქვენ შეგიძლიათ შეცვალოთ იგი!

მუსიკალური ინსტრუმენტის ყველაზე დიდი სახეობა.

ენციკლოპედიური YouTube

1 / 5

✪ ორღანი - მუსიკალური ინსტრუმენტების მეფე

✪ მუსიკალური ინსტრუმენტები (ორგანო). იოჰან სებასტიან ბახი | მუსიკა 2 კლასი #25 | საინფორმაციო გაკვეთილი

✪ "ორგანო??? Მუსიკალური ინსტრუმენტი!!!", ბარანოვა T.A. MBDOU №44

✪ Organ - Flashcards ბავშვებისთვის - მუსიკალური ინსტრუმენტები - Flashcards Doman

✪ კლავესინი - წარსულის, აწმყოს თუ მომავლის მუსიკალური ინსტრუმენტი?

სუბტიტრები

ტერმინოლოგია

მართლაც, უსულო საგნებშიც არის ასეთი უნარი (δύναμις), მაგალითად, [მუსიკალურ] ინსტრუმენტებში (ἐν τοῖς ὀργάνοις); ერთ ლირაზე ამბობენ, რომ მას შეუძლია [ჟღერადობა], ხოლო მეორეზე - რომ არა, თუ დისონანსია (μὴ εὔφωνος).

ასეთი ადამიანები, რომლებიც ინსტრუმენტებით არიან დაკავებული, მთელ თავის შრომას ხარჯავენ მასზე, მაგალითად, კიფარედი, ან ის, ვინც ავლენს თავის ხელობას ორღანზე და სხვა მუსიკალურ ინსტრუმენტებზე (organo ceterisque musicae instrumentis).

მუსიკის საფუძვლები, I.34

რუსულად სიტყვა "ორგანო" ნაგულისხმევად ნიშნავს ქარის ორგანო, მაგრამ ასევე გამოიყენება სხვა სახეობებთან მიმართებაში, მათ შორის ელექტრონული ანალოგური და ციფრული, რომლებიც ბაძავენ ორღანის ხმას. ორგანოებია:

• მოწყობილობით - ქარი, ლერწამი, ელექტრონული, ანალოგური, ციფრული;
• ფუნქციური კუთვნილების მიხედვით - საკონცერტო, საეკლესიო, თეატრალური, ბაზრობა, სალონი, საგანმანათლებლო და ა.შ.;
• განწყობის მიხედვით - ბაროკო, ფრანგული კლასიკური, რომანტიული, სიმფონიური, ნეო-ბაროკო, თანამედროვე;
• სახელმძღვანელოების რაოდენობით - ერთსახელმძღვანელო, ორ-, სამ- და ა.შ.

სიტყვა "ორგანი" ასევე ჩვეულებრივ კვალიფიცირებულია ორგანოების შემქმნელის მითითებით (მაგ. "Cavaillé-Cohl Organ") ან სავაჭრო ნიშანი("ორგანი-ჰამონდი"). ორგანოს ზოგიერთ სახეობას აქვს დამოუკიდებელი ტერმინები: ანტიკური ჰიდრავლიკა, პორტატული, პოზიტიური, რეგალი, ჰარმონიუმი, ჰურდი-გურდი და ა.შ.

ისტორია

ორღანი ერთ-ერთი უძველესი მუსიკალური ინსტრუმენტია. მისი ისტორია რამდენიმე ათას წელს ითვლის. ჰუგო რიმანი თვლიდა, რომ უძველესი ბაბილონური ბაგეთა (ძვ. წ. XIX ს.) იყო ორგანოს წინაპარი: „ბეწვი გაბერილი იყო მილის მეშვეობით, ხოლო საპირისპირო ბოლოში იყო სხეული მილებით, რომელსაც, უეჭველია, ჰქონდა ენები და რამდენიმე. ხვრელები.” ორგანოს ჩანასახი ასევე ჩანს პან ფლეიტაში, ჩინურ შენგში და სხვა მსგავს ინსტრუმენტებში. ითვლება, რომ ორგანო (წყლის ორგანო, ჰიდრავლიკა) გამოიგონა ბერძენმა კტეზიბიუსმა, რომელიც ცხოვრობდა ალექსანდრია-ეგვიპტეში 296-228 წლებში. ძვ.წ ე. მსგავსი ხელსაწყოს გამოსახულება ხელმისაწვდომია ერთ მონეტაზე ან ჟეტონზე ნერონის დროიდან. დიდი ორგანოები გაჩნდა IV საუკუნეში, მეტ-ნაკლებად გაუმჯობესებული ორგანოები VII-VIII საუკუნეებში. პაპ ვიტალიანს ტრადიციულად მიეწერება ორგანოს შემოღება კათოლიკურ თაყვანისცემაში. VIII საუკუნეში ბიზანტია განთქმული იყო თავისი ორგანოებით. ბიზანტიის იმპერატორმა კონსტანტინე-ვ-კოპრონიმმა 757 წელს ორღანი გადასცა ფრანკთა მეფე პეპინ-მოკლეს. მოგვიანებით ბიზანტიის იმპერატრიცა ირინამ თავის შვილს, კარლოს დიდს, ორღანი აჩუქა, რომელიც ჩარლზის კორონაციის დროს ჟღერდა. ორღანი იმ დროს ითვლებოდა ბიზანტიის, შემდეგ კი დასავლეთ ევროპის იმპერიული ძალაუფლების საზეიმო ატრიბუტად.

ორგანოების აგების ხელოვნება განვითარდა იტალიაშიც, საიდანაც ისინი მე-9 საუკუნეში საფრანგეთში გაგზავნეს. ეს ხელოვნება მოგვიანებით განვითარდა გერმანიაში. ყველგან გავრცელებული განაწილება დასავლეთ ევროპაორღანი მიღებულია მე-14 საუკუნიდან. შუა საუკუნეების ორგანოები, გვიანდელებთან შედარებით, უხეში დამუშავების იყო; მაგალითად, მექანიკური კლავიატურა შედგებოდა 5-დან 7 სმ-მდე სიგანის კლავიშებისგან, კლავიშებს შორის მანძილი ერთნახევარ სმ-ს აღწევდა, კლავიშებს ურტყამდნენ არა თითებით, როგორც ახლა, არამედ მუშტებით. მე-15 საუკუნეში გასაღებები შემცირდა და მილების რაოდენობა გაიზარდა.

შედარებით სრული მექანიკის მქონე შუა საუკუნეების ორღანის უძველეს ნიმუშად (მილები არ არის შემონახული) ორგანია ნორლანდადან (ეკლესიის მრევლი შვედეთის კუნძულ გოთლანდზე). ეს ინსტრუმენტი ჩვეულებრივ თარიღდება 1370-1400 წლებით, თუმცა ზოგიერთი მკვლევარი ეჭვობს ასეთ ადრეულ დათარიღებაში. ნორლანდის ორგანო ამჟამად ეროვნულში ინახება ისტორიული მუზეუმისტოკჰოლმში.

მე-19 საუკუნეში, უპირველეს ყოვლისა, ფრანგი ორღანის ოსტატის არისტიდ-კავაილ-კოლის მუშაობის წყალობით, რომელმაც დაიწყო ორგანოების დიზაინი ისე, რომ მათ შეეძლოთ კონკურენცია გაუწიონ მთელი სიმფონიური ორკესტრის ხმას თავისი ძლიერი და მდიდარი ჟღერადობით, ინსტრუმენტებით. მანამდე უპრეცედენტო მასშტაბისა და ხმის სიძლიერის გამოჩენა დაიწყო, რომლებსაც ზოგჯერ სიმფონიურ ორგანოებსაც უწოდებენ.

მოწყობილობა

დისტანციური მართვის პულტი

დისტანციური ორგანო („სპილტიშ“ გერმანულიდან Spieltisch ან ორგანოთა განყოფილება) - დისტანციური მართვის პულტი ორგანისტისთვის საჭირო ყველა ხელსაწყოთი, რომლის ნაკრები თითოეულ ორგანოში ინდივიდუალურია, მაგრამ უმეტესობას აქვს საერთო: თამაში - სახელმძღვანელოებიდა პედლებიანი კლავიატურა(ან უბრალოდ "პედალი") და ტემბრ - ჩამრთველები რეგისტრები. შეიძლება დინამიურიც იყოს არხები, სხვადასხვა ფეხის ბერკეტები ან ღილაკები ჩასართავად კოპულადა კომბინაციების გადართვა დაარეგისტრირე კომბინირებული მეხსიერების ბანკიდა ორგანოს ჩართვის მოწყობილობა. კონსოლთან, სკამზე, ორგანისტი ზის შესრულების დროს.

• კოპულა - მექანიზმი, რომლითაც ერთი სახელმძღვანელოს ჩართული რეგისტრები შეიძლება ჟღერდეს სხვა სახელმძღვანელოზე ან პედალზე დაკვრისას. ორგანოებს ყოველთვის აქვთ სახელმძღვანელოების კოპულები პედლისთვის და კოპულები ძირითადი სახელმძღვანელოსთვის, და თითქმის ყოველთვის არის სუსტი ჟღერადობის სახელმძღვანელოების კოპულები უფრო ძლიერისთვის. კოპულას ჩართვა/გამორთვა ხდება სპეციალური ფეხის გადამრთველით საკეტით ან ღილაკით.
• არხი - მოწყობილობა, რომლითაც შეგიძლიათ დაარეგულიროთ ამ სახელმძღვანელოს ხმა ჟალუზების გახსნით ან დახურვით იმ ყუთში, რომელშიც განთავსებულია ამ სახელმძღვანელოს მილები.
• რეგისტრის კომბინირებული მეხსიერების ბანკი არის მოწყობილობა ღილაკების სახით, ხელმისაწვდომია მხოლოდ ელექტრული რეგისტრის ტრაქტურის მქონე ორგანოებში, რომელიც საშუალებას გაძლევთ დაიმახსოვროთ რეგისტრის კომბინაციები, რითაც გაამარტივებთ რეგისტრის გადართვას (საერთო ტემბრის შეცვლა) შესრულების დროს.
• მზა რეგისტრის კომბინაციები - მოწყობილობა ორგანოებში პნევმატური რეგისტრის ტრაქტურით, რომელიც საშუალებას გაძლევთ ჩართოთ რეგისტრების მზა ნაკრები (ჩვეულებრივ p, mp, mf, f)
• (იტალიური Tutti-დან - ყველა) - ღილაკი ორგანოს ყველა რეგისტრისა და კოპულას ჩართვისთვის.

სახელმძღვანელოები

პირველი მუსიკალური ინსტრუმენტები ორღანის პედლებიანი მე-15 საუკუნის შუა ხანებით თარიღდება. - ეს ტაბლატურაა გერმანელი მუსიკოსიილებორგის ადამ (ინგლისური)რუსული(Adam Ileborgh, c. 1448) და Buxheim Organ Book (დაახლოებით 1470). არნოლტ შლიკი Spiegel der Orgelmacher-ში (1511 წ.) უკვე დაწვრილებით წერს პედალის შესახებ და ამაგრებს თავის ნაჭრებს, სადაც იგი დიდი ვირტუოზობითაა გამოყენებული. მათ შორის გამოირჩევა ანტიფონის უნიკალური დამუშავება. Ascendo ad Patrem meum 10 ხმისთვის, საიდანაც 4 ენიჭება პედლებს. ამ ნამუშევრის შესრულებას, ალბათ, სჭირდებოდა რაიმე სახის სპეციალური ფეხსაცმელი, რომელიც საშუალებას აძლევდა ერთ ფეხს ერთდროულად დააჭიროს ორ კლავიშს მესამედის მანძილზე. იტალიაში, ორგანის პედლის გამოყენებით ნოტები უფრო გვიან ჩნდება - Annibale-Padovano-ს ტოკატებში (1604 წ.).

რეგისტრირებს

ერთიდაიგივე ტემბრის ქარის ორგანოს მილების თითოეული რიგი წარმოადგენს, თითქოსდა, ცალკეულ ინსტრუმენტს და ე.წ. რეგისტრაცია. კლავიატურის ზემოთ ან მუსიკის სტენდის გვერდებზე განთავსებული ორღანის კონსოლზე მდებარე თითოეული გასაშლელი ან ამოსაწევი ღილაკი (ან ელექტრონული გადამრთველი) აქცევს ან გამორთავს ორღანის მილების შესაბამის რიგს. თუ ზოლები გამორთულია, კლავიშის დაჭერისას ორგანო არ გაისმის.

თითოეული ღილაკი შეესაბამება რეესტრს და აქვს საკუთარი სახელი, რომელიც მიუთითებს ამ რეესტრის ყველაზე დიდი მილის სიმაღლეზე - ფეხები, ტრადიციულად ფუტში აღინიშნება პრინციპში. მაგალითად, Gedackt-ის რეგისტრის მილები დახურულია და ოქტავაზე დაბლა ჟღერს, ამიტომ ტონის "to" ქვეკონტრაქტის ასეთი მილი არის 32, რეალური სიგრძით 16". ლერწმის რეგისტრები, რომელთა სიმაღლე დამოკიდებულია თავად ლერწმის მასაზე და არა ზარის სიმაღლეზე, ასევე მითითებულია ფუტებში, სიგრძით, როგორც ძირითადი რეგისტრის მილის სიმაღლეზე.

რეგისტრები დაჯგუფებულია ოჯახებად რიგი გამაერთიანებელი მახასიათებლების მიხედვით - პრინციპები, ფლეიტები, გამბასები, ალიკვოტები, წამლები და ა.შ. ძირითადი რეგისტრები მოიცავს ყველა 32-, 16-, 8-, 4-, 2-, 1-ფუტის რეგისტრებს. , დამხმარე (ან ოვერტონი) - ალიქვები და წამლები. მთავარი რეგისტრის თითოეული მილი იმეორებს ერთი და იგივე სიმაღლის, სიძლიერის და ტემბრის მხოლოდ ერთ ხმას. ალიკვოტები ამრავლებენ რიგობით ტონს მთავარ ბგერაზე, ნარევები იძლევა აკორდს, რომელიც შედგება მოცემული ბგერის რამდენიმე (ჩვეულებრივ 2-დან ათეულამდე, ზოგჯერ ორმოცდაათამდე) ტონისაგან.

მილების მოწყობილობის ყველა რეგისტრი იყოფა ორ ჯგუფად:

• ლაბიალური- რეგისტრები ღია ან დახურული მილებით ლერწმის გარეშე. ამ ჯგუფში შედის: ფლეიტები (ფართომასშტაბიანი რეგისტრები), პრინციპები და ვიწრო მასშტაბები (გერმანული Streicher - „სტრეიჩერები“ ან სიმები), ასევე ოვერტონული რეგისტრები - ალიქვები და წამლები, რომლებშიც თითოეულ ნოტს აქვს ერთი ან მეტი (უფრო სუსტი) ზედმეტად აფერხებს.
• რიდი- რეგისტრები, რომელთა მილებში არის ენა, მიწოდებული ჰაერის ზემოქმედებისას, რომელიც გამოსცემს დამახასიათებელ ჟღერადობას ტემბრის მსგავსებაზე, რეგისტრის სახელსა და დიზაინის მახასიათებლებზე, სასულე ორკესტრის მუსიკალური ინსტრუმენტებით: ჰობოე, კლარნეტი. , ფაგოტი, საყვირი, ტრომბონი და ა.შ. ლერწმის რეგისტრები შეიძლება განთავსდეს არა მხოლოდ ვერტიკალურად, არამედ ჰორიზონტალურად - ასეთი რეგისტრები ქმნიან ჯგუფს, რომელიც არის fr. შამადას უწოდებენ "შამადს".

სხვადასხვა ტიპის რეგისტრების კავშირი:

• იტალი. Organo pleno - ლაბიალური და ლერწმის რეგისტრები წამალთან ერთად;
• ფრ. Grand Jeu - ლაბიალი და ლერწამი წამლების გარეშე;
• ფრ. Plein jeu - labial ერთად წამალს.

კომპოზიტორს შეუძლია მიუთითოს რეესტრის დასახელება და მილების ზომა შენიშვნებში იმ ადგილის ზემოთ, სადაც ეს რეესტრი უნდა იყოს გამოყენებული. მუსიკალური ნაწარმოების შესასრულებლად რეგისტრების არჩევას ე.წ რეგისტრაციადა თანდართული რეგისტრები - რეგისტრაცია კომბინაცია.

ვინაიდან სხვადასხვა ქვეყნისა და ეპოქის სხვადასხვა ორგანოში რეგისტრები არ არის ერთნაირი, ისინი, როგორც წესი, დეტალურად არ არის მითითებული ორგანოს ნაწილში: მხოლოდ სახელმძღვანელო, მილების აღნიშვნა ლერწმით ან მის გარეშე და მილების ზომა იწერება ერთზე. ან სხვა ადგილი ორგანოს ნაწილში, დანარჩენი კი ნებადართულია შემსრულებლის შეხედულებისამებრ. მუსიკალური ორღანის რეპერტუარის უმეტესობას არ აქვს რაიმე ავტორის აღნიშვნა ნაწარმოების რეგისტრაციასთან დაკავშირებით, ამიტომ წინა ეპოქის კომპოზიტორებსა და ორგანისტებს ჰქონდათ საკუთარი ტრადიციები და სხვადასხვა ორღანის ტემბრების შერწყმის ხელოვნება ზეპირად გადადიოდა თაობიდან თაობას.

მილები

რეგისტრის მილები განსხვავებულად ჟღერს:

• 8-ფუტიანი მილები ჟღერს მუსიკალური ნოტაციის შესაბამისად;
• 4 და 2 ფუტი ჟღერს, შესაბამისად, ერთი და ორი ოქტავით მაღლა;
• 16- და 32-ფუტიანი ჟღერს, შესაბამისად, ერთი და ორი ოქტავით დაბლა;
• მსოფლიოს უდიდეს ორგანოებში აღმოჩენილი 64 ფუტი ლაბიალური მილები რეკორდს სამი ოქტავით ქვემოთ ჟღერს, შესაბამისად, პედალის ღილაკებით და კონტროქტავის ქვემოთ სახელმძღვანელოს ღილაკებით უკვე გამოსცემენ ინფრაბგერას;
• ზევით დახურული ლაბიალური მილები ღიაზე ოქტავაზე დაბალი ჟღერს.

Stimhorn გამოიყენება ორგანოს პატარა ღია ლაბიალური ლითონის მილების დასარეგულირებლად. ჩაქუჩის ფორმის ამ ხელსაწყოს საშუალებით მილის ღია ბოლო ხვდება ან გაბრწყინდება. უფრო დიდი ღია მილები მორგებულია ლითონის ვერტიკალური ნაწილის ჭრით მილის ღია ბოლოდან ახლოს ან პირდაპირ, რომელიც მოხრილია ამა თუ იმ კუთხით. ღია ხის მილებს, როგორც წესი, აქვთ ხის ან ლითონის რეგულირება, რომელიც შეიძლება დარეგულირდეს მილის მორგების დასაშვებად. დახურული ხის ან ლითონის მილები რეგულირდება მილის ზედა ბოლოში საცობის ან თავსახურის რეგულირებით.

ორგანის ფასადის მილებს ასევე შეუძლიათ შეასრულონ დეკორატიული როლი. თუ მილები არ ჟღერს, მაშინ მათ უწოდებენ "დეკორატიულ" ან "ბრმას" (ინგლ. dummy pipes).

ტრაქტურა

ორგანოს ტრაქტურა არის გადამცემი მოწყობილობების სისტემა, რომელიც ფუნქციურად აკავშირებს ორგანოს კონსოლზე არსებულ კონტროლერებს ორგანოს ჰაერის ჩამკეტ მოწყობილობებთან. სათამაშო ტრაქტორი გადასცემს ხელით გასაღებების და პედლის მოძრაობას წამალში კონკრეტული მილის ან მილების ჯგუფის სარქველებს. რეგისტრის ტრაქტურა უზრუნველყოფს მთელი რეესტრის ან რეგისტრების ჯგუფის ჩართვას ან გამორთვას გადამრთველის დაჭერის ან რეგისტრის სახელურის გადაადგილების საპასუხოდ.

რეგისტრის ტრაქტურის მეშვეობით მოქმედებს ორგანოს მეხსიერებაც - რეგისტრების კომბინაციები, წინასწარ კონფიგურირებული და ჩართული ორგანოს მოწყობილობაში - მზა, ფიქსირებული კომბინაციები. მათი დასახელება შესაძლებელია როგორც რეგისტრების კომბინაციით - Pleno, Plein Jeu, Gran Jeu, Tutti, ასევე ხმის სიძლიერით - Piano, Mezzopiano, Mezzoforte, Forte. გარდა მზა კომბინაციებისა, არსებობს უფასო კომბინაციები, რომლებიც ორგანისტს საშუალებას აძლევს, თავისი შეხედულებისამებრ შეარჩიოს, დაიმახსოვროს და შეცვალოს რეგისტრების ნაკრები ორგანოს მეხსიერებაში. მეხსიერების ფუნქცია არ არის ხელმისაწვდომი ყველა ორგანოში. ის არ არის მექანიკური რეგისტრის ტრაქტის მქონე ორგანოებში.

მექანიკური

მექანიკური ტრაქტურა არის მინიშნება, ავთენტური და ყველაზე გავრცელებული ამ მომენტში, რომელიც საშუალებას გაძლევთ შეასრულოთ ყველა ეპოქის სამუშაოების ფართო სპექტრი; მექანიკური ტრაქტურა არ იძლევა ხმის „დაყოვნების“ ფენომენს და საშუალებას გაძლევთ საფუძვლიანად იგრძნოთ საჰაერო სარქვლის პოზიცია და ქცევა, რაც შესაძლებელს ხდის ორგანისტის მიერ ინსტრუმენტის საუკეთესო კონტროლს და მაღალი შესრულების ტექნიკის მიღწევას. სახელმძღვანელოს ან პედალის გასაღები, მექანიკური წევის გამოყენებისას, უერთდება ჰაერის სარქველს მსუბუქი ხის ან პოლიმერული ღეროების (აბსტრაქტების), ლილვაკებისა და ბერკეტების სისტემით; ხანდახან დიდ ძველ ორგანოებში იყენებდნენ საკაბელო ბლოკის გადაცემას. ვინაიდან ყველა ამ ელემენტის მოძრაობა ხორციელდება მხოლოდ ორგანისტის ძალისხმევით, არსებობს შეზღუდვები ორგანოს ჟღერადობის ელემენტების განლაგების ზომასა და ბუნებაში. გიგანტურ ორგანოებში (100-ზე მეტი რეგისტრი), მექანიკური წევა ან არ გამოიყენება ან ავსებს ბარკერის აპარატს (პნევმატური გამაძლიერებელი, რომელიც ხელს უწყობს კლავიშების დაჭერას; ასეთია მე-20 საუკუნის დასაწყისის ფრანგული ორგანოები, მაგალითად, დიდი დარბაზი. მოსკოვის კონსერვატორიისა და პარიზის სენტ-სულპისის ეკლესიისა). მექანიკური თამაში ჩვეულებრივ შერწყმულია მექანიკური რეგისტრის ტრაქტურასთან და შლეიფლაიდის სისტემის საყრდენთან.

პნევმატური

პნევმატური ტრაქტურა - ყველაზე გავრცელებული რომანტიკულ ორგანოებში - მე-19 საუკუნის ბოლოდან მე-20 საუკუნის 20-იან წლებამდე; ღილაკზე დაჭერით იხსნება სარქველი საკონტროლო საჰაერო სადინარში, რომლის ჰაერის მიწოდება იხსნება კონკრეტული მილის პნევმატური სარქველი (ქარის შლეიფლადის გამოყენებისას უკიდურესად იშვიათია) ან იმავე ტონის მილების მთელი სერია (ქარის კეგელადი, პნევმატური წევის დამახასიათებელი). ის საშუალებას იძლევა აშენდეს უზარმაზარი ინსტრუმენტები რეგისტრების ნაკრების თვალსაზრისით, რადგან მას არ აქვს მექანიკური ტრაქტურის სიმძლავრის შეზღუდვა, თუმცა აქვს ხმის „დაყოვნების“ ფენომენი. ეს ხშირად შეუძლებელს ხდის ტექნიკურად რთული სამუშაოების შესრულებას, განსაკუთრებით "სველ" საეკლესიო აკუსტიკაში, იმის გათვალისწინებით, რომ რეგისტრის ხმის დაყოვნების დრო დამოკიდებულია არა მხოლოდ ორგანოს კონსოლიდან დაშორებაზე, არამედ მის მილის ზომაზე, არსებობაზე. ტრაქტში არსებული რელეები, რომლებიც აჩქარებენ მექანიკის მუშაობას იმპულსის განახლების, მილის დიზაინის მახასიათებლებისა და გამოყენებული ქარის ტიპის გამო (თითქმის ყოველთვის ეს არის კეგელადი, ზოგჯერ მემბრანული: მუშაობს. ჰაერის გამონაბოლქვი, უკიდურესად სწრაფი რეაგირება). გარდა ამისა, პნევმატური ტრაქტურა წყვეტს კლავიატურას ჰაერის სარქველებს, რაც ორგანისტს ართმევს „უკუკავშირის“ განცდას და არღვევს ინსტრუმენტზე კონტროლს. ორღანის პნევმატური ტრაქტურა კარგია რომანტიკული პერიოდის სოლო ნაწარმოებების შესასრულებლად, რთული დასაკრავი ანსამბლში და ყოველთვის არ არის შესაფერისი ბაროკოსა და თანამედროვე მუსიკისთვის.

ელექტრო

ელექტრო ტრაქტორი არის ტრაქტორი, რომელიც ფართოდ გამოიყენება მე-20 საუკუნეში, პირდაპირი სიგნალის გადაცემით გასაღებიდან ელექტრომექანიკური სარქვლის გახსნა-დახურვის რელეზე პირდაპირი დენის პულსის საშუალებით ელექტრულ წრეში. ამჟამად, უფრო და უფრო ხშირად იცვლება მექანიკური. ეს არის ერთადერთი ტრაქტურა, რომელიც არ აწესებს არანაირ შეზღუდვას რეგისტრების რაოდენობასა და ადგილმდებარეობაზე, ასევე დარბაზში სცენაზე ორღანის კონსოლის განთავსებაზე. ეს საშუალებას გაძლევთ მოათავსოთ რეგისტრების ჯგუფები დარბაზის სხვადასხვა ბოლოში, აკონტროლოთ ორღანი შეუზღუდავი რაოდენობის დამატებითი კონსოლებიდან, დაუკრათ მუსიკა ორი და სამი ორგანოსთვის ერთ ორღანზე და ასევე განათავსოთ კონსოლი ორკესტრში მოსახერხებელ ადგილას. საიდანაც მკაფიოდ ჩანს გამტარი. ის საშუალებას გაძლევთ დააკავშიროთ რამდენიმე ორგანო საერთო სისტემაში და ასევე იძლევა უნიკალურ შესაძლებლობას ჩაწეროთ შესრულება შემდგომი დაკვრით ორგანისტის მონაწილეობის გარეშე. ელექტრო ტრაქტურის, ისევე როგორც პნევმატურის მინუსი არის ორგანისტის თითების და ჰაერის სარქველების „უკუკავშირის“ რღვევა. გარდა ამისა, ელექტრო ტრაქტორს შეუძლია ხმის დაყოვნება ელექტრული სარქვლის რელეების რეაგირების დროის გამო, ასევე განაწილების გადამრთველის გამო (თანამედროვე ორგანოებში ეს მოწყობილობა ელექტრონულია და არ იძლევა შეფერხებას; პირველი ნახევრის ინსტრუმენტებში და მე-20 საუკუნის შუა ხანებში ის ხშირად ელექტრომექანიკური იყო). გააქტიურებისას ელექტრომექანიკური რელეები ხშირად იძლევა დამატებით „მეტალის“ ბგერებს – დაწკაპუნებებს და კაკუნებს, რომლებიც მექანიკური ტრაქტურის მსგავსი „ხის“ ტონებისგან განსხვავებით, საერთოდ არ ამშვენებს ნაწარმოების ხმას. ზოგიერთ შემთხვევაში, სხვაგვარად სრულიად მექანიკური ორგანოს ყველაზე დიდი მილები (მაგალითად, ბელგოროდის ჰერმან ეულის ახალ ინსტრუმენტში) იღებენ ელექტრო სარქველს, რაც განპირობებულია მექანიკური სარქვლის არეალის შენარჩუნების აუცილებლობით. , და შედეგად, დაკვრის ძალისხმევა, ბასში მისაღები ფარგლებში. ხმაური შეიძლება გამოიყოს რეგისტრის ელექტრო ტრაქტორმა რეგისტრის კომბინაციების შეცვლისას. აკუსტიკურად შესანიშნავი ორღანის მაგალითი მექანიკური სათამაშო ტრაქტურით და ამავე დროს საკმაოდ ხმაურიანი რეგისტრის ტრაქტურით არის შვეიცარიული კუნის ორღანი მოსკოვის კათოლიკურ ტაძარში.

სხვა

ყველაზე დიდი ორგანოები მსოფლიოში

ევროპაში ყველაზე დიდი ორღანი არის პასაუში (გერმანია) წმინდა სტეფანეს საკათედრო ტაძრის დიდი ორღანი, რომელიც აშენდა გერმანული კომპანია Stenmayer & Co. მას აქვს 5 სახელმძღვანელო, 229 რეგისტრი, 17774 მილი. იგი ითვლება მსოფლიოში სიდიდით მეოთხე ოპერაციულ ორგანოდ.

ბოლო დრომდე მსოფლიოში ყველაზე დიდი ორღანი სრულიად მექანიკური სათამაშო ტრაქტურით (ელექტრონული და პნევმატური კონტროლის გამოყენების გარეშე) იყო წმ. სამება ლიეპაჯაში (4 სახელმძღვანელო, 131 რეგისტრი, 7 ათასზე მეტი მილი), თუმცა 1979 წელს დიდ საკონცერტო დარბაზისიდნეის ოპერის საშემსრულებლო ხელოვნების ცენტრმა დაამონტაჟა ორღანი 5 სახელმძღვანელოთი, 125 რეგისტრით და დაახლოებით 10000 მილით. ახლა ის ყველაზე დიდად ითვლება (მექანიკური წევით).

კალინინგრადის საკათედრო ტაძრის მთავარი ორგანო (4 სახელმძღვანელო, 90 რეგისტრი, დაახლოებით 6,5 ათასი მილი) ყველაზე დიდი ორგანოა რუსეთში.

ექსპერიმენტული ორგანოები

მე-16 საუკუნის მეორე ნახევრიდან ჩამოყალიბდა ორიგინალური დიზაინისა და ტუნინგის ორგანოები, როგორიცაა, მაგალითად, იტალიელი მუსიკის თეორეტიკოსისა და კომპოზიტორის ნ. ვისენტინოს არქიორგანი. თუმცა, ასეთ ორგანოებს არ მიუღიათ ფართო გავრცელება. დღეს ისინი გამოფენილია როგორც ისტორიული არტეფაქტები მუსიკალური ინსტრუმენტების მუზეუმებში წარსულის სხვა ექსპერიმენტულ ინსტრუმენტებთან ერთად.

ორგანო- უნიკალური მუსიკალური ინსტრუმენტი დიდი ისტორიით. ორგანზე საუბარი მხოლოდ ზედმეტად შეიძლება: ყველაზე დიდი ზომით, ყველაზე ძლიერი ხმის სიძლიერით, ხმის ყველაზე ფართო დიაპაზონით და ტემბრების უზარმაზარი სიმდიდრით. ამიტომ მას „მუსიკალური ინსტრუმენტების მეფეს“ უწოდებენ.

თანამედროვე ორგანოს წინამორბედად ითვლება პან ფლეიტა, რომელიც პირველად გამოჩნდა Უძველესი საბერძნეთი. არსებობს ლეგენდა, რომ ველური ბუნების, პასტორალიზმისა და მესაქონლეობის ღმერთმა პანმა გამოიგონა ახალი მუსიკალური ინსტრუმენტი თავისთვის სხვადასხვა ზომის ლერწმის მილების შეერთებით, რათა მდიდრულ ხეობებსა და კორომებში მხიარულ ნიმფებთან ერთად გაერთოს მშვენიერი მუსიკა. ასეთ ინსტრუმენტზე წარმატებით დაკვრას დიდი ფიზიკური ძალისხმევა და კარგი სასუნთქი სისტემა სჭირდებოდა. ამიტომ, მუსიკოსების მუშაობის გასაადვილებლად ძვ.

ორგანოს განვითარება

ორღანი მუდმივად იხვეწებოდა და მე-11 საუკუნეში დაიწყო მისი მშენებლობა მთელ ევროპაში. ორღანის შენობამ პიკს მიაღწია XVII-XVIII სსგერმანიაში, სადაც ორღანის მუსიკალური ნაწარმოებები იქმნებოდა, ისეთი დიდი კომპოზიტორები, როგორებიც იყვნენ იოჰან სებასტიან ბახი და დიტრიხ ბუქსტეჰუდე, ორგანული მუსიკის შეუდარებელი ოსტატები.

ორგანები განსხვავდებოდა არა მხოლოდ სილამაზითა და ხმის მრავალფეროვნებით, არამედ არქიტექტურითა და დეკორითაც - თითოეულ მუსიკალურ ინსტრუმენტს ჰქონდა ინდივიდუალობა, შექმნილი იყო კონკრეტული ამოცანებისთვის და ჰარმონიულად ჯდებოდა ოთახის შიდა გარემოში.
ორგანისთვის შესაფერისია მხოლოდ ოთახი, რომელსაც აქვს შესანიშნავი აკუსტიკა. სხვა მუსიკალური ინსტრუმენტებისგან განსხვავებით, ორღანის ხმის თავისებურება დამოკიდებულია არა სხეულზე, არამედ იმ სივრცეზე, რომელშიც ის მდებარეობს.

ორგანოს ხმები ვერავის დატოვებს გულგრილს, ისინი ღრმად აღწევს გულში, იწვევს მრავალფეროვან გრძნობებს, გაიძულებს იფიქრო ცხოვრების უსუსურობაზე და შენი აზრები ღმერთთან მიმართოს. ამიტომ, in კათოლიკური ეკლესიებიდა ტაძრები, ყველგან იყო ორღანები, საუკეთესო კომპოზიტორები წერდნენ სასულიერო მუსიკას და უკრავდნენ ორღანს საკუთარი ხელით, მაგალითად, იოჰან სებასტიან ბახი.

რუსეთში ორღანი ეკუთვნოდა საერო ინსტრუმენტებს, რადგან ტრადიციულად მართლმადიდებლურ ეკლესიებში ღვთისმსახურების დროს მუსიკის ხმა აკრძალული იყო.

დღევანდელი ორგანო რთული სისტემაა. ეს არის ჩასაბერი და კლავიატურის მუსიკალური ინსტრუმენტი, რომელსაც აქვს პედლებიანი კლავიატურა, რამდენიმე ხელით კლავიატურა, ასობით რეგისტრი და ასიდან ოცდაათ ათასზე მეტ მილს. მილები განსხვავდება სიგრძით, დიამეტრით, სტრუქტურის ტიპისა და წარმოების მასალის მიხედვით. ისინი შეიძლება იყოს სპილენძი, ტყვია, კალა ან სხვადასხვა შენადნობები, როგორიცაა ტყვია-კალა. რთული სტრუქტურა საშუალებას აძლევს ორგანს ჰქონდეს ხმის უზარმაზარი დიაპაზონი სიმაღლეში და ტემბრში და ჰქონდეს ხმოვანი ეფექტების სიმდიდრე. ორღანს შეუძლია სხვა ინსტრუმენტების დაკვრის მიბაძვა, რის გამოც მას ხშირად აიგივებენ სიმფონიურ ორკესტრთან. ყველაზე დიდი ორგანომდებარეობს შეერთებულ შტატებში, ატლანტიკ სიტიში, Boardwalk საკონცერტო დარბაზში. მას აქვს 7 ხელის კლავიატურა, 33112 მილი და 455 რეგისტრი.

ორღანის ხმა ვერ შეედრება სხვა მუსიკალურ ინსტრუმენტს და თანაც სიმფონიური ორკესტრი. მისი მძლავრი, საზეიმო, არამიწიერი ხმები ადამიანის სულზე მყისიერად, ღრმად და განსაცვიფრებლად მოქმედებს, როგორც ჩანს, გული აფრქვევს მუსიკის ღვთაებრივი მშვენიერებისგან, გაიხსნება ცა და სიცოცხლის საიდუმლოებები, მანამდე გაუგებარია. მომენტი, გაიხსნება.

წყარო: « მეცნიერების სამყაროში » , No. 3, 1983. ავტორები: Neville H. Fletcher და Susanna Thwaites

ორღანის დიდებული ხმა იქმნება მილის ჭრილში გამავალი მკაცრად ფაზა-სინქრონიზებული ჰაერის ჭავლის და მის ღრუში რეზონანსული ჰაერის სვეტის ურთიერთქმედების გამო.

ვერც ერთი მუსიკალური ინსტრუმენტი ვერ შეედრება ორგანს სიმძლავრის, ტემბრის, დიაპაზონის, ტონალობისა და ხმის სიდიადის თვალსაზრისით. მრავალი მუსიკალური ინსტრუმენტის მსგავსად, ორღანის სტრუქტურა მუდმივად იხვეწებოდა გამოცდილი ხელოსნების მრავალი თაობის ძალისხმევით, რომლებმაც ნელ-ნელა დააგროვეს გამოცდილება და ცოდნა. XVII საუკუნის ბოლოსთვის. სხეულმა ძირითადად შეიძინა მისი თანამედროვე ფორმა. ორი ყველაზე გამორჩეული ფიზიკა XIX in. ჰერმან ფონ ჰელმჰოლცმა და ლორდ რეილიმ წამოაყენეს საპირისპირო თეორიები, რომლებიც ხსნიან ბგერების წარმოქმნის ძირითად მექანიზმს. ორგანოს მილები, მაგრამ საჭირო ინსტრუმენტებისა და ხელსაწყოების უქონლობის გამო მათი დავა არასოდეს მოგვარებულა. ოსილოსკოპებისა და სხვა თანამედროვე ინსტრუმენტების მოსვლასთან ერთად შესაძლებელი გახდა ორგანოს მოქმედების მექანიზმის დეტალური შესწავლა. აღმოჩნდა, რომ როგორც ჰელმჰოლცის თეორია, ასევე რეილის თეორია მოქმედებს გარკვეული წნევისთვის, რომლის დროსაც ჰაერი იძულებით შედის ორგანოს მილში. შემდგომ სტატიაში წარმოდგენილი იქნება ბოლოდროინდელი კვლევების შედეგები, რომლებიც მრავალი თვალსაზრისით არ ემთხვევა სახელმძღვანელოებში მოცემულ ორგანოს მოქმედების მექანიზმის განმარტებას.

ლერწმიდან ან სხვა ღრუ ღეროსგან მოჩუქურთმებული მილები ალბათ პირველი ჩასაბერი ინსტრუმენტები იყო. ისინი გამოსცემენ ხმებს, თუ თქვენ უბერავთ მილის ღია ბოლოში, ან უბერავთ მილში, ვიბრირებთ ტუჩებით, ან თუ მილის ბოლოს აჭერთ, უბერავთ ჰაერში, რაც იწვევს მის კედლებს ვიბრაციას. ამ სამი ტიპის მარტივი ჩასაბერი ინსტრუმენტების შემუშავებამ განაპირობა თანამედროვე ფლეიტის, საყვირის და კლარნეტის შექმნა, საიდანაც მუსიკოსს შეუძლია ხმების წარმოქმნა საკმაოდ დიდი სიხშირეების დიაპაზონში.

პარალელურად იქმნებოდა ისეთი ინსტრუმენტები, რომლებშიც თითოეული მილაკი გამიზნული იყო ერთ კონკრეტულ ნოტზე გაჟღერებულიყო. ამ ინსტრუმენტებიდან უმარტივესი არის ფლეიტა (ან „პანის ფლეიტა“), რომელსაც ჩვეულებრივ აქვს დაახლოებით 20 მილი სხვადასხვა სიგრძის, დახურულია ერთ ბოლოზე და გამოსცემს ხმებს მეორეზე, ღია ბოლოზე აფეთქებისას. ამ ტიპის ყველაზე დიდი და რთული ინსტრუმენტია ორგანო, რომელიც შეიცავს 10000-მდე მილს, რომელსაც ორგანისტი აკონტროლებს მექანიკური მექანიზმების რთული სისტემის გამოყენებით. ორგანო უძველესი დროიდან თარიღდება. თიხის ფიგურები, რომლებზეც გამოსახულია მუსიკოსები, რომლებიც უკრავენ ინსტრუმენტზე, რომელიც დამზადებულია მრავალი ბუხრის მილებისაგან, გაკეთდა ალექსანდრიაში ჯერ კიდევ ჩვენს წელთაღრიცხვამდე II საუკუნეში. ძვ.წ. X საუკუნისთვის. ორგანო გამოიყენება ქრისტიანული ეკლესიებიდა ევროპაში ჩნდება ბერების მიერ ორგანოების აგებულების შესახებ დაწერილი ტრაქტატები. Ლეგენდის თანახმად, დიდი ორგანო, აგებულია X საუკუნეში. ვინჩესტერის საკათედრო ტაძრისთვის ინგლისში, ჰქონდა 400 ლითონის მილი, 26 ღერი და ორი კლავიატურა 40 კლავიშით, სადაც თითოეული გასაღები აკონტროლებდა ათ მილს. მომდევნო საუკუნეებში ორგანოს მოწყობილობა გაუმჯობესდა მექანიკური და მუსიკალურად, და უკვე 1429 წელს ამიენის საკათედრო ტაძარში აშენდა ორღანი 2500 მილით. გერმანია XVII საუკუნის ბოლოს. ორგანოებმა უკვე შეიძინეს თანამედროვე ფორმა.

ორღანი დამონტაჟდა 1979 წელს სიდნეის საკონცერტო დარბაზში ოპერის სახლიავსტრალიაში, მსოფლიოში ყველაზე დიდი და ტექნიკურად განვითარებული ორგანოა. დიზაინი და აშენებული R. Sharp-ის მიერ. მას აქვს დაახლოებით 10,500 მილი, რომელსაც აკონტროლებს მექანიკური ტრანსმისია ხუთი ხელისა და ერთი ფეხის ბალიშებით. ორღანი ავტომატურად კონტროლდება მაგნიტური ლენტით, რომელზედაც ადრე ციფრულად იყო ჩაწერილი მუსიკოსის შესრულება.

ტერმინები, რომლებიც გამოიყენება აღსაწერად ორგანოს მოწყობილობები, ასახავს მათ წარმოშობას მილისებური ჩასაბერი ინსტრუმენტებიდან, რომლებშიც ჰაერი იყო ჩაშვებული პირით. ორგანოს მილები ზემოდან ღიაა, ქვემოდან კი შევიწროებული კონუსური ფორმა აქვთ. გაბრტყელებულ ნაწილზე, კონუსის ზემოთ, გადის მილის „პირი“ (დაჭრილი). "ენა" (ჰორიზონტალური ნეკნი) მოთავსებულია მილის შიგნით, ისე, რომ იქმნება "ლაბიალური გახსნა" მასა და ქვედა "ტუჩის" შორის ( ვიწრო უფსკრული). ჰაერი იძულებით შეჰყავს მილში დიდი ბუხრით და შედის მის კონუსის ფორმის ბაზაზე 500-დან 1000 პასკალამდე წნევით (5-დან 10 სმ-მდე წყლის სვეტი). როდესაც შესაბამისი პედლის და კლავიშის დაჭერისას ჰაერი შედის მილში, ის აჩქარდება და იქმნება გამოსვლისას. ლაბიალური ნაპრალიფართო ბრტყელი ნაკადი. ჰაერის ჭავლი გადის "პირის" ჭრილში და ურტყამს ზედა ტუჩის, ურთიერთქმედებს ჰაერის სვეტთან თავად მილში; შედეგად, იქმნება სტაბილური ვიბრაციები, რომლებიც აიძულებს მილს „ალაპარაკოს“. თავისთავად, კითხვა, თუ როგორ ხდება ეს მოულოდნელი გადასვლა სიჩუმიდან ხმაზე საყვირში, ძალიან რთული და საინტერესოა, მაგრამ ეს არ არის განხილული ამ სტატიაში. საუბარი ძირითადად იმ პროცესებზე იქნება, რომელიც უზრუნველყოფს ორგანული მილების უწყვეტ ჟღერადობას და ქმნის მათ დამახასიათებელ ტონალობას.

ორგანოს მილი აღგზნებულია იმით, რომ ჰაერი შედის მის ქვედა ბოლოში და ქმნის ჭავლს, როდესაც ის გადის ქვედა ტუჩსა და ენას შორის უფსკრულის გავლით. განყოფილებაში, ჭავლი ურთიერთქმედებს მილის ჰაერის სვეტთან ზედა ტუჩთან და გადის მილის შიგნით ან მის გარეთ. ჰაერის სვეტში იქმნება სტაბილური რხევები, რაც იწვევს საყვირის ხმას. ჰაერის წნევა, რომელიც იცვლება მდგარი ტალღის კანონის მიხედვით, ნაჩვენებია ფერადი დაჩრდილვით. მილის ზედა ბოლოზე დამონტაჟებულია მოსახსნელი ყდის ან შტეფსელი, რომელიც საშუალებას გაძლევთ ოდნავ შეცვალოთ ჰაერის სვეტის სიგრძე კორექტირების დროს.

შეიძლება ჩანდეს, რომ ჰაერის ჭავლის აღწერის ამოცანა, რომელიც გამოიმუშავებს და ინარჩუნებს ორგანოს ხმას, მთლიანად მიეკუთვნება სითხისა და აირის ნაკადების თეორიას. თუმცა, აღმოჩნდა, რომ თეორიულად ძალიან რთულია თუნდაც მუდმივი, გლუვი, ლამინარული ნაკადის მოძრაობის განხილვა, რადგან ჰაერის სრულიად ტურბულენტური ჭავლი, რომელიც მოძრაობს ორგანოს მილში, მისი ანალიზი წარმოუდგენლად რთულია. საბედნიეროდ, ტურბულენტობა, რომელიც არის რთული ხედიჰაერის მოძრაობა რეალურად ამარტივებს ჰაერის ნაკადის ბუნებას. თუ ეს ნაკადი ლამინარული იყო, მაშინ ჰაერის ჭავლის ურთიერთქმედება გარემოსთან დამოკიდებული იქნებოდა მათ სიბლანტეზე. ჩვენს შემთხვევაში, ტურბულენტობა ცვლის სიბლანტეს, როგორც ურთიერთქმედების განმსაზღვრელ ფაქტორს ჰაერის ნაკადის სიგანის პირდაპირპროპორციულად. ორგანოს აგებისას განსაკუთრებული ყურადღება ეთმობა მილებში ჰაერის ნაკადების მთლიანად ტურბულენტურობას, რაც მიიღწევა ენის კიდეზე მცირე ჭრილობების დახმარებით. გასაკვირია, რომ ლამინარული ნაკადისგან განსხვავებით, ტურბულენტური ნაკადი სტაბილურია და მისი რეპროდუცირება შესაძლებელია.

სრულად ტურბულენტური ნაკადი თანდათან ერევა გარემომცველ ჰაერს. გაფართოების და შენელების პროცესი შედარებით მარტივია. მრუდი, რომელიც ასახავს ნაკადის სიჩქარის ცვლილებას მისი მონაკვეთის ცენტრალური სიბრტყიდან დაშორების მიხედვით, აქვს ინვერსიული პარაბოლის ფორმა, რომლის ზედა შეესაბამება მაქსიმალური მნიშვნელობასიჩქარე. ნაკადის სიგანე იზრდება ლაბიალური ნაპრალიდან დაშორების პროპორციულად. ნაკადის კინეტიკური ენერგია უცვლელი რჩება, ამიტომ მისი სიჩქარის შემცირება პროპორციულია ჭრილიდან მანძილის კვადრატული ფესვის. ეს დამოკიდებულება დასტურდება როგორც გამოთვლებით, ასევე ექსპერიმენტული შედეგებით (ლაბიალური უფსკრულის მახლობლად მცირე გარდამავალი რეგიონის გათვალისწინებით).

უკვე აღგზნებულ და ჟღერადობის ორგანოს მილში ჰაერის ნაკადი ლაბიალური ჭრილიდან შედის მილის ჭრილში არსებულ ინტენსიურ ხმის ველში. ჰაერის მოძრაობა, რომელიც დაკავშირებულია ბგერების წარმოქმნასთან, მიმართულია ჭრილში და, შესაბამისად, პერპენდიკულარულია დინების სიბრტყეზე. ორმოცდაათი წლის წინ, B. Brown-მა ლონდონის უნივერსიტეტის კოლეჯიდან მოახერხა ხმოვან ველში შებოლილი ჰაერის ლამინირებული ნაკადის გადაღება. გამოსახულებები აჩვენა გრეხილი ტალღების წარმოქმნა, რომლებიც იზრდება ნაკადის გასწვრივ გადაადგილებისას, სანამ ეს უკანასკნელი არ დაიშლება მორევის რგოლების ორ რიგად, რომლებიც ბრუნავს საპირისპირო მიმართულებით. ამ და მსგავსი დაკვირვებების გამარტივებულმა ინტერპრეტაციამ გამოიწვია ორგანოების მილებში ფიზიკური პროცესების არასწორი აღწერა, რაც ბევრ სახელმძღვანელოში გვხვდება.

ხმის ველში ჰაერის ჭავლის რეალური ქცევის შესწავლის უფრო ნაყოფიერი მეთოდია ექსპერიმენტი ერთი მილით, რომელშიც ხმის ველი იქმნება დინამიკის გამოყენებით. ასეთი კვლევის შედეგად, რომელიც ჩატარდა ჯ. კოლტმენის მიერ Westinghouse Electric Corporation-ის ლაბორატორიაში და ჯგუფის ჩემი მონაწილეობით ავსტრალიის ახალი ინგლისის უნივერსიტეტში, საფუძვლები შემუშავდა. თანამედროვე თეორიაორგანოების მილებში მიმდინარე ფიზიკური პროცესები. ფაქტობრივად, რეილიც კი საფუძვლიანი და თითქმის სრული იყო მათემატიკური აღწერაუხილავი მედიის ლამინარული ნაკადები. ვინაიდან დადგინდა, რომ ტურბულენტობა არ ართულებს, მაგრამ ამარტივებს ჰაერის სიმების ფიზიკურ სურათს, შესაძლებელი გახდა რეილის მეთოდის გამოყენება მცირედი ცვლილებებით კოლტმანისა და ჩვენი ჯგუფის მიერ ექსპერიმენტულად მიღებული და გამოკვლეული ჰაერის ნაკადების აღსაწერად.

თუ მილში არ იქნებოდა ლაბიალური ჭრილი, მაშინ მოსალოდნელია, რომ ჰაერის ნაკადი მოძრავი ჰაერის ზოლის სახით უბრალოდ აკუსტიკური გავლენის ქვეშ მოძრაობდა მილის ჭრილში არსებულ სხვა ჰაერთან ერთად. ვიბრაციები. სინამდვილეში, როდესაც ჭავლი ტოვებს ჭრილს, ის ეფექტურად სტაბილიზდება თავად სლოტის მიერ. ეს ეფექტი შეიძლება შევადაროთ ხმოვან ველში ჰაერის ზოგადი რხევითი მოძრაობის დაწესების შედეგს ჰორიზონტალური კიდის სიბრტყეში ლოკალიზებული მკაცრად დაბალანსებული შერევით. ეს ლოკალიზებული შერევა, რომელსაც აქვს იგივე სიხშირე და ამპლიტუდა, როგორც ხმის ველი, და შედეგად ქმნის ჭავლის ნულოვან შერევას ჰორიზონტალურ ფარფლთან, ინახება ჰაერის მოძრავ ნაკადში და ქმნის სინუსურ ტალღას.

სხვადასხვა დიზაინის ხუთი მილი წარმოქმნის იმავე სიმაღლის, მაგრამ განსხვავებული ტემბრის ხმებს. მარცხნიდან მეორე საყვირი არის დულსიანა, რომელსაც აქვს ნაზი, დახვეწილი ხმა, რომელიც მოგვაგონებს სიმებიანი საკრავის ხმას. მესამე მილი არის ღია დიაპაზონი, რომელიც იძლევა შუქს, ზარის ხმა, რომელიც ყველაზე მეტად ახასიათებს ორგანოს. მეოთხე საყვირს აქვს მძიმედ ჩახლეჩილი ფლეიტის ხმა. მეხუთე საყვირი - უოლდფლოტი ( « ტყის ფლეიტა“) რბილი ხმით. ხის მილი მარცხნივ დახურულია საცობით. მას აქვს იგივე ფუნდამენტური სიხშირე, როგორც სხვა მილებს, მაგრამ რეზონანსს უცნაურ ტონებში აქვს, რომლის სიხშირეები კენტი რაოდენობაა ფუნდამენტურ სიხშირეზე. დარჩენილი მილების სიგრძე არ არის ზუსტად იგივე, რადგან "ბოლო კორექტირება" კეთდება ერთი და იგივე სიმაღლის მისაღებად.

როგორც რეილიმ აჩვენა, რა ტიპის თვითმფრინავი შეისწავლა და როგორც ჩვენ სრულად დავადასტურეთ დივერგენციული ტურბულენტური ჭავლის შემთხვევაში, ტალღა ვრცელდება ნაკადის გასწვრივ თვითმფრინავის ცენტრალურ სიბრტყეში ჰაერის სიჩქარის ნახევარზე ოდნავ ნაკლები სიჩქარით. ამ შემთხვევაში, როდესაც ის მოძრაობს ნაკადის გასწვრივ, ტალღის ამპლიტუდა თითქმის ექსპონენტურად იზრდება. როგორც წესი, ის ორმაგდება, როდესაც ტალღა მოძრაობს ერთი მილიმეტრით და მისი ეფექტი სწრაფად ხდება დომინანტი მარტივი ორმხრივი გვერდითი მოძრაობის მიმართ, რომელიც გამოწვეულია ხმის ვიბრაციებით.

აღმოჩნდა, რომ ტალღის ზრდის ყველაზე მაღალი სიჩქარე მიიღწევა, როდესაც მისი სიგრძე ნაკადის გასწვრივ ექვსჯერ აღემატება ნაკადის სიგანეს მოცემულ წერტილში. მეორეს მხრივ, თუ ტალღის სიგრძე ნაკადის სიგანეზე ნაკლებია, მაშინ ამპლიტუდა არ იზრდება და ტალღა შეიძლება საერთოდ გაქრეს. მას შემდეგ, რაც ჰაერის ჭავლი ფართოვდება და ანელებს უფსკრულიდან მოშორებისას, მხოლოდ გრძელი ტალღებიანუ დაბალი სიხშირის ვიბრაცია. ეს გარემოება მნიშვნელოვანი აღმოჩნდება ორგანოს მილების ჰარმონიული ჟღერადობის შექმნის შემდგომ განხილვისას.

ახლა განვიხილოთ ორგანოს მილის ხმის ველის გავლენა ჰაერის ჭავლზე. ადვილი წარმოსადგენია, რომ ხმის ველის აკუსტიკური ტალღები მილის ჭრილში იწვევს ჰაერის ჭავლის წვერის გადაადგილებას ჭრილის ზედა ტუჩზე, ისე, რომ ჭავლი იყოს მილის შიგნით ან მის გარეთ. ის წააგავს სურათს, როცა საქანელას უკვე უბიძგებენ. მილში ჰაერის სვეტი უკვე რხევა და როდესაც ჰაერის ნაკაწრები ვიბრაციასთან სინქრონულად შედიან მილში, ისინი ინარჩუნებენ ვიბრაციულ ძალას, მიუხედავად ენერგიის სხვადასხვა დანაკარგისა, რომელიც დაკავშირებულია ხმის გავრცელებასთან და ჰაერის ხახუნით მილის კედლებთან. თუ ჰაერის ამოფრქვევები არ ემთხვევა მილში ჰაერის სვეტის რყევებს, ისინი თრგუნავენ ამ რყევებს და ხმა გაქრება.

ჰაერის ჭავლის ფორმა ნაჩვენებია ნახატზე, როგორც თანმიმდევრული ჩარჩოების სერია, როდესაც ის გამოდის ლაბიალური ჭრილიდან მოძრავ აკუსტიკური ველში, რომელიც შექმნილ იქნა მილის „პირში“ ჰაერის სვეტის მეშვეობით, რომელიც რეზონანსს აძლევს მილის შიგნით. ჰაერის პერიოდული გადაადგილება პირის ღრუში ქმნის გრეხილ ტალღას, რომელიც მოძრაობს ნაკადის ცენტრალურ სიბრტყეში ჰაერის სიჩქარით ნახევრად და იზრდება ექსპონენტურად, სანამ მისი ამპლიტუდა არ გადააჭარბებს თავად ჭავლის სიგანეს. ჰორიზონტალური მონაკვეთები გვიჩვენებს ბილიკის სეგმენტებს, რომლებსაც ტალღა ატარებს ჭავლში რხევის პერიოდის თანმიმდევრულ მეოთხედებში. თ. სკანტური ხაზები უახლოვდება ერთმანეთს, რადგან ჭავლის სიჩქარე მცირდება. ორგანოს მილში ზედა ტუჩი მდებარეობს ისრით მითითებულ ადგილას. ჰაერის ჭავლი მონაცვლეობით გამოდის და შედის მილში.

ჰაერის ჭავლის ხმის გამომუშავების თვისებების გაზომვა შეიძლება განხორციელდეს მილის ღია ბოლოში თექის ან ქაფიანი ღეროების მოთავსებით ხმის თავიდან ასაცილებლად და მცირე ამპლიტუდის ხმის ტალღის შექმნით დინამიკის გამოყენებით. მილის საპირისპირო ბოლოდან ასახული, ხმის ტალღა ურთიერთქმედებს ჰაერის ჭავლთან "პირის" განყოფილებაში. ჭავლის ურთიერთქმედება მილის შიგნით მდგარ ტალღასთან იზომება პორტატული ტესტერის მიკროფონის გამოყენებით. ამ გზით შესაძლებელია დადგინდეს, ჰაერის ჭავლი ზრდის თუ ამცირებს არეკლილი ტალღის ენერგიას მილის ქვედა ნაწილში. საყვირის გაჟღერებისთვის, ჭავლმა უნდა გაზარდოს ენერგია. გაზომვის შედეგები გამოიხატება აკუსტიკური "გამტარობის" თვალსაზრისით, რომელიც განისაზღვრება, როგორც აკუსტიკური ნაკადის თანაფარდობა განყოფილებიდან გასასვლელში. « პირი" ხმის წნევაზე პირდაპირ ჭრილობის უკან. გამტარობის მნიშვნელობის მრუდს ჰაერის გამონადენის წნევისა და რხევის სიხშირის სხვადასხვა კომბინაციისთვის აქვს სპირალური ფორმა, როგორც ნაჩვენებია შემდეგ სურათზე.

კავშირი მილის ჭრილში აკუსტიკური რხევების წარმოქმნასა და იმ მომენტს შორის, როდესაც ჰაერის ჭავლის შემდეგი ნაწილი ხვდება ჭრილის ზედა ტუჩთან, განისაზღვრება დროის ინტერვალით, რომლის დროსაც ტალღა ჰაერის ნაკადივრცელდება ლაბიური ნაპრალიდან ზედა ტუჩამდე. ორგანოების შემქმნელები ამ დისტანციას „ქვედაჭრის“ უწოდებენ. თუ "ქვედაჭერი" დიდია ან ჰაერის წნევა (და შესაბამისად მოძრაობის სიჩქარე) დაბალია, მაშინ მოძრაობის დრო დიდი იქნება. პირიქით, თუ "ქვედაჭერი" მცირეა ან ჰაერის წნევა მაღალია, მაშინ მგზავრობის დრო მოკლე იქნება.

იმისათვის, რომ ზუსტად დადგინდეს ფაზური კავშირი მილში ჰაერის სვეტის რყევებს შორის და ჰაერის ნაკადის ნაწილების ჩამოსვლას შორის ზედა ტუჩის შიდა კიდეზე, საჭიროა უფრო დეტალურად შევისწავლოთ ეფექტის ბუნება. ეს პროპორციები ჰაერის სვეტზე. ჰელმჰოლცი თვლიდა, რომ აქ მთავარი ფაქტორია თვითმფრინავის მიერ მიწოდებული ჰაერის ნაკადის რაოდენობა. ამიტომ, იმისთვის, რომ ჭავლის ნაწილებმა რაც შეიძლება მეტი ენერგია მიაწოდონ რხევადი ჰაერის სვეტს, ისინი უნდა მივიდნენ იმ მომენტში, როდესაც წნევა მაქსიმუმს მიაღწევს ზედა ტუჩის შიდა ნაწილთან.

რეილიმ სხვა პოზიცია წამოაყენა. ის ამტკიცებდა, რომ მას შემდეგ, რაც სლოტი მდებარეობს მილის ღია ბოლოსთან შედარებით ახლოს, ჭრილში აკუსტიკური ტალღები, რომლებზეც გავლენას ახდენს ჰაერის ჭავლი, არ შეუძლია შექმნას დიდი წნევა. რეილი თვლიდა, რომ ჰაერის ნაკადი, რომელიც შედის მილში, რეალურად ხვდება დაბრკოლებას და თითქმის ჩერდება, რაც სწრაფად ქმნის მასში მაღალ წნევას, რაც გავლენას ახდენს მის მოძრაობაზე მილში. მაშასადამე, რეილის თქმით, ჰაერის ჭავლი გადასცემს მაქსიმალურ ენერგიას, თუ ის შევა მილში იმ მომენტში, როდესაც არა წნევა, არამედ თავად აკუსტიკური ტალღების ნაკადი მაქსიმალურია. ცვლა ამ ორ მაქსიმუმს შორის არის მილში ჰაერის სვეტის რხევის პერიოდის მეოთხედი. თუ ანალოგს გამოვხატავთ საჭესთან, მაშინ ეს სხვაობა გამოიხატება თხრილის დაჭერით, როცა ის უმაღლეს წერტილშია და აქვს მაქსიმალური პოტენციური ენერგია (ჰელმჰოლცის მიხედვით), და როცა ის ყველაზე დაბალ წერტილშია და აქვს მაქსიმალური სიჩქარე (შესაბამისად. რეილის).

ჭავლის აკუსტიკური გამტარობის მრუდს აქვს სპირალის ფორმა. საწყისი წერტილიდან მანძილი მიუთითებს გამტარობის სიდიდეს, ხოლო კუთხური პოზიცია მიუთითებს ფაზურ ცვლას აკუსტიკური ნაკადის ჭრილის გამოსასვლელში და ხმის წნევას შორის ჭრილის უკან. როდესაც ნაკადი წნევასთან ფაზაშია, გამტარობის მნიშვნელობები დევს სპირალის მარჯვენა ნახევარში და ჭავლის ენერგია იშლება. იმისათვის, რომ ჭავლმა გამოიმუშაოს ხმა, გამტარობა უნდა იყოს სპირალის მარცხენა ნახევარში, რაც ხდება მაშინ, როდესაც ჭავლი კომპენსირებულია ან ეტაპობრივად ამოიწურება მილის გაჭრის წნევის მიმართ. ამ შემთხვევაში, ასახული ტალღის სიგრძე აღემატება ინციდენტის ტალღის სიგრძეს. მითითების კუთხის მნიშვნელობა დამოკიდებულია იმაზე, თუ რომელი მექანიზმი დომინირებს მილის აგზნებაზე: ჰელმჰოლცის მექანიზმი ან რეილის მექანიზმი. როდესაც გამტარობა სპირალის ზედა ნახევარშია, ჭავლი ამცირებს მილის ბუნებრივ რეზონანსულ სიხშირეს, ხოლო როდესაც გამტარობის მნიშვნელობა არის სპირალის ქვედა ნაწილში, ის ზრდის მილის ბუნებრივ რეზონანსულ სიხშირეს.

მილში ჰაერის ნაკადის მოძრაობის გრაფიკი (დატეხილი მრუდი) მოცემულ ჭავლის გადახრისას არ არის სიმეტრიული ნულოვანი გადახრის მნიშვნელობის მიმართ, ვინაიდან მილის ტუჩი შექმნილია ისე, რომ ჭრის ჭავლი არა მისი ცენტრალური სიბრტყის გასწვრივ. როდესაც ჭავლი გადახრილია უბრალო სინუსოიდის გასწვრივ დიდი ამპლიტუდით (მყარი შავი მრუდი), მილში შემომავალი ჰაერის ნაკადი (ფერის მრუდი) ჯერ "გაჯერებულია" ჭავლის გადახრის ერთ უკიდურეს წერტილში, როდესაც ის მთლიანად გამოდის მილიდან. კიდევ უფრო დიდი ამპლიტუდით, ჰაერის ნაკადი ასევე გაჯერებულია გადახრის სხვა უკიდურეს წერტილში, როდესაც ჭავლი მთლიანად შედის მილში. ტუჩის გადაადგილება ნაკადს აძლევს ასიმეტრიულ ტალღის ფორმას, რომლის ტონალობებს აქვთ გადახრის ტალღის სიხშირის ჯერადი სიხშირე.

80 წლის განმავლობაში პრობლემა გადაუჭრელი რჩებოდა. უფრო მეტიც, ახალი კვლევები რეალურად არ ჩატარებულა. და მხოლოდ ახლა იპოვა დამაკმაყოფილებელი გამოსავალი ინსტიტუტიდან ლ.კრემერისა და ჰ.ლიზინგის მუშაობის წყალობით. ჰაინრიხ ჰერცი დასავლეთში. ბერლინი, აშშ-ს საზღვაო აკადემიის ს. ელერი, კოლტმანი და ჩვენი ჯგუფი. მოკლედ, ჰელმჰოლციც და რეილიც ნაწილობრივ მართლები იყვნენ. მოქმედების ორ მექანიზმს შორის ურთიერთობა განისაზღვრება ინექციური ჰაერის წნევით და ხმის სიხშირით, ჰელმჰოლცის მექანიზმი არის მთავარი დაბალ და მაღალ სიხშირეებზე, ხოლო რეილის მექანიზმი მაღალ წნევაზე და დაბალ სიხშირეებზე. სტანდარტული დიზაინის ორგანოს მილებისთვის, ჰელმჰოლცის მექანიზმი ჩვეულებრივ უფრო მნიშვნელოვან როლს ასრულებს.

კოლტმანმა შეიმუშავა მარტივი და ეფექტური მეთოდისაჰაერო ხომალდის თვისებების შესწავლა, რომელიც გარკვეულწილად შეიცვალა და გაუმჯობესდა ჩვენს ლაბორატორიაში. ეს მეთოდი ეფუძნება ჰაერის ჭავლის შესწავლას ორგანის მილის ჭრილში, როდესაც მისი შორეული ბოლო დახურულია თექით ან ქაფის ხმის შთამნთქმელი სლებით, რომლებიც ხელს უშლიან მილის გაჟღერებას. შემდეგ, შორეულ ბოლოში მოთავსებული დინამიკიდან, ხმოვანი ტალღა მიედინება მილში, რომელიც აირეკლება ჭრილის კიდიდან ჯერ ინექციური ჭავლით, შემდეგ კი მის გარეშე. ორივე შემთხვევაში, ინციდენტი და ასახული ტალღები ურთიერთქმედებენ მილის შიგნით, რაც ქმნის მდგარ ტალღას. მცირე ზონდის მიკროფონით ტალღის კონფიგურაციის ცვლილებების გაზომვით, ჰაერის ჭავლის გამოყენებისას, შეიძლება დადგინდეს, ჭავლი ზრდის თუ ამცირებს არეკლილი ტალღის ენერგიას.

ჩვენს ექსპერიმენტებში ჩვენ რეალურად გავზომეთ ჰაერის ჭავლის "აკუსტიკური გამტარობა", რომელიც განისაზღვრება სლოტის გასასვლელში აკუსტიკური ნაკადის თანაფარდობით, რომელიც შექმნილია ჭავლის არსებობით, აკუსტიკური წნევის პირდაპირ ჭრილში. აკუსტიკური გამტარობა ხასიათდება სიდიდისა და ფაზის კუთხით, რომელიც გრაფიკულად შეიძლება წარმოდგენილი იყოს სიხშირის ან გამონადენი წნევის ფუნქციით. თუ წარმოვადგენთ გამტარობის გრაფიკს სიხშირისა და წნევის დამოუკიდებელი ცვლილებით, მაშინ მრუდს ექნება სპირალის ფორმა (იხ. სურათი). სპირალის საწყისი წერტილიდან დაშორება მიუთითებს გამტარობის მნიშვნელობაზე, ხოლო წერტილის კუთხური პოზიცია სპირალზე შეესაბამება სინუსური ტალღის ფაზის შეფერხებას, რომელიც ხდება ჭავლში მილის აკუსტიკური ვიბრაციების გავლენის ქვეშ. ერთი ტალღის სიგრძის დაყოვნება შეესაბამება 360°-ს სპირალის გარშემოწერილობის გარშემო. ტურბულენტური ჭავლის განსაკუთრებული თვისებების გამო, აღმოჩნდა, რომ როდესაც გამტარობის მნიშვნელობა მრავლდება წნევის მნიშვნელობის კვადრატულ ფესვზე, მოცემული ორგანოს მილისთვის გაზომილი ყველა მნიშვნელობა ჯდება იმავე სპირალზე.

თუ წნევა მუდმივი რჩება და შემომავალი ხმის ტალღების სიხშირე იზრდება, მაშინ წერტილები, რომლებიც მიუთითებენ გამტარობის სიდიდეს სპირალურად, მის შუაში საათის ისრის მიმართულებით. მუდმივი სიხშირით და მზარდი წნევით, ეს წერტილები შუაზე შორდებიან საპირისპირო მიმართულებით.

სიდნეის ოპერის ორღანის ინტერიერის ხედი. მისი 26 რეგისტრის ზოგიერთი მილი ჩანს. მილების უმეტესობა დამზადებულია ლითონისგან, ნაწილი კი ხისგან. მილის ჟღერადობის ნაწილის სიგრძე ორმაგდება ყოველ 12 მილსადენზე, ხოლო მილის დიამეტრი ორმაგდება დაახლოებით ყოველ 16 მილზე. ოსტატების მრავალწლიანი გამოცდილება - ორგანოების შემქმნელებმა მათ საშუალება მისცეს იპოვონ საუკეთესო პროპორციები, რაც უზრუნველყოფდა სტაბილურ ხმის ტემბრს.

როდესაც გამტარობის წერტილი სპირალის მარჯვენა ნახევარშია, ჭავლი იღებს ენერგიას მილში ნაკადიდან და, შესაბამისად, ხდება ენერგიის დაკარგვა. წერტილის მარცხენა ნახევარში მდებარეობით, ჭავლი გადასცემს ენერგიას ნაკადს და ამით იმოქმედებს როგორც ხმის ვიბრაციების გენერატორი. როდესაც გამტარობის მნიშვნელობა არის სპირალის ზედა ნახევარში, ჭავლი ამცირებს მილის ბუნებრივ რეზონანსულ სიხშირეს, ხოლო როდესაც ეს წერტილი ქვედა ნახევარშია, ჭავლი ზრდის მილის ბუნებრივ რეზონანსულ სიხშირეს. ფაზის ჩამორჩენის დამახასიათებელი კუთხის მნიშვნელობა დამოკიდებულია იმაზე, თუ რომელი სქემა - ჰელმჰოლცი ან რეილი - ხორციელდება მილის მთავარი აგზნება, და ეს, როგორც ნაჩვენებია, განისაზღვრება წნევისა და სიხშირის მნიშვნელობებით. თუმცა, ეს კუთხე, რომელიც იზომება ჰორიზონტალური ღერძის (მარჯვენა კვადრატი) მარჯვენა მხრიდან, არასოდეს არის ნულზე მნიშვნელოვანი.

ვინაიდან სპირალის გარშემოწერილობის გარშემო 360° შეესაბამება ფაზის ჩამორჩენას, რომელიც ტოლია ჰაერის ნაკადის გასწვრივ გავრცელებული გრაგნილი ტალღის სიგრძისა, ასეთი ჩამორჩენის სიდიდე ტალღის სიგრძის მეოთხედზე ბევრად ნაკლებიდან მისი თითქმის სამ მეოთხედამდე. სიგრძე იქნება სპირალზე ცენტრალური ხაზიდან, ანუ იმ ნაწილში, სადაც ჭავლი მოქმედებს როგორც ხმის ვიბრაციების გენერატორი. ჩვენ ასევე ვნახეთ, რომ მუდმივი სიხშირით, ფაზის ჩამორჩენა არის ინექციური ჰაერის წნევის ფუნქცია, რაც გავლენას ახდენს როგორც თავად ჭავლის სიჩქარეზე, ასევე ტალღის ტალღის გავრცელების სიჩქარეზე ჭავლის გასწვრივ. ვინაიდან ასეთი ტალღის სიჩქარე ნაკადის სიჩქარის ნახევარია, რაც თავის მხრივ პირდაპირპროპორციულია წნევის კვადრატული ფესვის, ჭავლის ფაზის ცვლილება ტალღის სიგრძის ნახევარით შესაძლებელია მხოლოდ წნევის მნიშვნელოვანი ცვლილებით. . თეორიულად, წნევა შეიძლება შეიცვალოს ცხრაჯერ, სანამ საყვირი შეწყვეტს ხმის გამომუშავებას მის ფუნდამენტურ სიხშირეზე, თუ სხვა პირობები არ დაირღვა. თუმცა, პრაქტიკაში, საყვირი იწყებს ჟღერადობას უფრო მაღალი სიხშირით, სანამ არ მიაღწევს წნევის ცვლილების მითითებულ ზედა ზღვარს.

უნდა აღინიშნოს, რომ მილში ენერგიის დანაკარგების ასანაზღაურებლად და ხმის სტაბილურობის უზრუნველსაყოფად, სპირალის რამდენიმე შემობრუნება შეიძლება შორს წავიდეს მარცხნივ. მხოლოდ კიდევ ერთ ასეთ მარყუჟს, რომლის მდებარეობა დაახლოებით სამ ნახევრად ტალღას შეესაბამება ჭავლში, შეუძლია მილის ხმის გამოცემა. ვინაიდან სიმების გამტარობა ამ წერტილში დაბალია, წარმოქმნილი ხმა უფრო სუსტია ვიდრე ნებისმიერი ბგერა, რომელიც შეესაბამება სპირალის გარე შემობრუნების წერტილს.

გამტარი სპირალის ფორმა შეიძლება კიდევ უფრო გართულდეს, თუ ზედა ტუჩის გადახრა აღემატება თავად ჭავლის სიგანეს. ამ შემთხვევაში, ჭავლი თითქმის მთლიანად იფეთქება მილიდან და იფეთქება მასში ყოველი გადაადგილების ციკლის დროს და ენერგიის რაოდენობა, რომელსაც იგი აწვდის მილში ასახულ ტალღას, წყვეტს დამოკიდებული ამპლიტუდის შემდგომ ზრდაზე. შესაბამისად, იკლებს ჰაერის სიმების ეფექტურობა აკუსტიკური ვიბრაციების წარმოქმნის რეჟიმშიც. ამ შემთხვევაში, ჭავლური გადახრის ამპლიტუდის ზრდა იწვევს მხოლოდ გამტარებლობის სპირალის შემცირებას.

გამანადგურებელი ეფექტურობის შემცირება გადახრის ამპლიტუდის მატებასთან ერთად თან ახლავს ენერგიის დანაკარგების ზრდას ორგანოს მილში. მილში რყევები სწრაფად დაყენებულია დაბალ დონეზე, რომლის დროსაც ჭავლის ენერგია ზუსტად ანაზღაურებს მილში ენერგიის დანაკარგებს. საინტერესოა აღინიშნოს, რომ უმეტეს შემთხვევაში ენერგიის დანაკარგები ტურბულენტობისა და სიბლანტის გამო გაცილებით მაღალია, ვიდრე დანაკარგები, რომლებიც დაკავშირებულია ბგერის ტალღების გაფანტვასთან მილის ჭრილში და ღია ბოლოებში.

დიაპაზონის ტიპის ორგანოს მილის მონაკვეთი, რომელიც გვიჩვენებს, რომ ენას აქვს ჭრილი ჰაერის ნაკადის ერთგვაროვანი ტურბულენტური მოძრაობის შესაქმნელად. მილი დამზადებულია "მონიშნული ლითონისგან" - შენადნობი კალის მაღალი შემცველობით და ტყვიის დამატებით. ამ შენადნობიდან ფურცლის მასალის დამზადებისას მასზე ფიქსირდება დამახასიათებელი ნიმუში, რაც აშკარად ჩანს ფოტოზე.

რა თქმა უნდა, ორგანოში მილის რეალური ხმა არ შემოიფარგლება ერთი კონკრეტული სიხშირით, არამედ შეიცავს უფრო მაღალი სიხშირის ხმებს. შეიძლება დადასტურდეს, რომ ეს ოვერტონები ფუნდამენტური სიხშირის ზუსტი ჰარმონიებია და მისგან განსხვავდებიან მთელი რიცხვით. ჰაერის მუდმივი ინექციის პირობებში, ხმის ტალღის ფორმა ოსცილოსკოპზე ზუსტად იგივე რჩება. ჰარმონიული სიხშირის ოდნავი გადახრა იმ მნიშვნელობიდან, რომელიც მკაცრად არის ფუნდამენტური სიხშირის ჯერადი, იწვევს ტალღის თანდათანობით, მაგრამ აშკარად შესამჩნევ ცვლილებას.

ეს ფენომენი საინტერესოა, რადგან ჰაერის სვეტის რეზონანსული ვიბრაციები ორგანის მილში, ისევე როგორც ნებისმიერ ღია მილში, დაყენებულია სიხშირეებზე, რომლებიც გარკვეულწილად განსხვავდება ჰარმონიულისგან. ფაქტია, რომ სიხშირის მატებასთან ერთად, მილის სამუშაო სიგრძე ოდნავ მცირე ხდება მილის ღია ბოლოებზე აკუსტიკური ნაკადის ცვლილების გამო. როგორც ნაჩვენები იქნება, ორგანის მილში ოვერტონები იქმნება ჰაერის ჭავლისა და ჭრილის ტუჩის ურთიერთქმედებით, ხოლო თავად მილი ემსახურება უფრო მაღალი სიხშირის ოვერტონებს, ძირითადად, როგორც პასიური რეზონატორი.

მილში რეზონანსული ვიბრაციები იქმნება ჰაერის უდიდესი მოძრაობით მის ხვრელებში. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, ორგანოს მილში გამტარობა მაქსიმუმს უნდა მიაღწიოს ჭრილში. აქედან გამომდინარეობს, რომ რეზონანსული ვიბრაციები ასევე ჩნდება მილში, რომელსაც აქვს ღია გრძელი ბოლო სიხშირეებზე, რომლებშიც ხმის ვიბრაციის ნახევარტალღების მთელი რიცხვი შეესაბამება მილის სიგრძეს. თუ ფუნდამენტურ სიხშირეს დავნიშნავთ როგორც ვ 1, მაშინ უფრო მაღალი რეზონანსული სიხშირეები იქნება 2 ვ 1 , 3ვ 1 და ა.შ. (სინამდვილეში, როგორც უკვე აღინიშნა, უმაღლესი რეზონანსული სიხშირეები ყოველთვის ოდნავ აღემატება ამ მნიშვნელობებს.)

მილში დახურული ან დახშული შორი მანძილის ცხენით, რეზონანსული რხევები ხდება სიხშირეებზე, რომლებზეც ტალღის სიგრძის კენტი რაოდენობა ჯდება მილის სიგრძეში. მაშასადამე, იმავე ნოტაზე რომ ჟღერდეს, დახურული მილი შეიძლება იყოს ღია მილის ნახევრად სიგრძე და მისი რეზონანსული სიხშირეები იქნება. ვ 1 , 3ვ 1 , 5ვ 1 და ა.შ.

იძულებითი ჰაერის წნევის შეცვლის ეფექტი ბგერაზე ჩვეულებრივი ორგანოს მილში. რომაული ციფრები აღნიშნავს პირველ რამდენიმე ტონს. საყვირის ძირითადი რეჟიმი (ფერად) მოიცავს კარგად დაბალანსებული ნორმალური ხმების დიაპაზონს ნორმალურ წნევაზე. წნევის მატებასთან ერთად საყვირის ხმა მეორე ტონამდე მიდის; როდესაც წნევა მცირდება, იქმნება დასუსტებული მეორე ტონი.

ახლა დავუბრუნდეთ ჰაერის ნაკადს ორგანოს მილში. ჩვენ ვხედავთ, რომ მაღალი სიხშირის ტალღის დარღვევები თანდათან იშლება ჭავლის სიგანის მატებასთან ერთად. შედეგად, ზედა ტუჩის მახლობლად ჭავლის ბოლო რხევა თითქმის სინუსოიდულად მილის ჟღერადობის ფუნდამენტურ სიხშირეზე და თითქმის დამოუკიდებლად მილის ჭრილთან ახლოს აკუსტიკური ველის რხევების უმაღლესი ჰარმონიისგან. ამასთან, ჭავლის სინუსოიდური მოძრაობა არ შექმნის მილში ჰაერის ნაკადის იმავე მოძრაობას, რადგან ნაკადი "გაჯერებულია" იმის გამო, რომ ნებისმიერი მიმართულებით უკიდურესი გადახრით, იგი მთლიანად მიედინება ან შიგნიდან. ან დან გარეთზედა ტუჩის. გარდა ამისა, ტუჩი, როგორც წესი, გარკვეულწილად გადაადგილებულია და წყვეტს ნაკადს არა ზუსტად მისი ცენტრალური სიბრტყის გასწვრივ, ისე, რომ გაჯერება არ არის სიმეტრიული. ამრიგად, მილში ნაკადის რყევას აქვს ფუნდამენტური სიხშირის ჰარმონიკის სრული ნაკრები სიხშირეებისა და ფაზების მკაცრად განსაზღვრული თანაფარდობით, ხოლო ამ მაღალი სიხშირის ჰარმონიკის ფარდობითი ამპლიტუდები სწრაფად იზრდება ჰაერის ნაკადის გადახრის ამპლიტუდის გაზრდით. .

ჩვეულებრივი ორგანოს მილში ჭავლური გადახრის რაოდენობა ჭრილში შეესაბამება ჭავლის სიგანეს ზედა ტუჩზე. შედეგად, ჰაერის ნაკადი იქმნება დიდი რიცხვიოვერტონები. თუ ტუჩი მკაცრად სიმეტრიულად გაყოფდა ჭავლს, ბგერაში არც ერთი ზედმეტობა არ იქნებოდა. ამიტომ, როგორც წესი, ტუჩს ეძლევა გარკვეული შერევა, რათა შეინარჩუნოს ყველა ტონი.

როგორც მოსალოდნელი იყო, ღია და დახურული მილები ქმნის ხმის განსხვავებულ ხარისხს. ჭავლით შექმნილი ოვერტონების სიხშირეები არის ჭავლური რხევის მთავარი სიხშირის ჯერადი. ჰაერის სვეტი მილში ძლიერ რეზონანსდება გარკვეულ ტონამდე მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ მილის აკუსტიკური გამტარობა მაღალია. ამ შემთხვევაში, იქნება ამპლიტუდის მკვეთრი მატება ოვერტონის სიხშირესთან ახლოს სიხშირეზე. ამიტომ, დახურულ მილში, სადაც იქმნება მხოლოდ კენტი რეზონანსული სიხშირის ოვერტონები, ყველა სხვა ოვერტონები ჩახშობილია. შედეგი არის დამახასიათებელი „ჩახლეჩილი“ ხმა, რომელშიც ოვერტონებიც კი სუსტია, თუმცა სრულებით არ არსებობს. პირიქით, ღია მილი წარმოქმნის "მსუბუქ" ხმას, რადგან ის ინარჩუნებს ფუნდამენტური სიხშირიდან გამომდინარე ყველა ტონს.

მილის რეზონანსული თვისებები დიდწილად დამოკიდებულია ენერგიის დანაკარგებზე. ეს დანაკარგები ორი ტიპისაა: დანაკარგები შიდა ხახუნის და სითბოს გადაცემის გამო და დანაკარგები გამოსხივების გამო ჭრილში და მილის ღია ბოლოში. პირველი ტიპის დანაკარგები უფრო მნიშვნელოვანია ვიწრო მილებში და დაბალი რხევების სიხშირეზე. ფართო მილებისთვის და მაღალი რხევის სიხშირით, მეორე ტიპის დანაკარგები მნიშვნელოვანია.

ტუჩის მდებარეობის გავლენა ოვერტონების შექმნაზე მიუთითებს ტუჩის გადაადგილების მიზანშეწონილობაზე. თუ ტუჩი გაყოფდა ჭავლს მკაცრად ცენტრალური სიბრტყის გასწვრივ, მილში მხოლოდ ფუნდამენტური სიხშირის (I) და მესამე ოვერტონის (III) ხმა შეიქმნებოდა. ტუჩის გადაადგილებით, როგორც წერტილოვანი ხაზით ჩანს, მეორე და მეოთხე ოვერტონები ჩნდება, რაც მნიშვნელოვნად ამდიდრებს ხმის ხარისხს.

აქედან გამომდინარეობს, რომ მილის მოცემული სიგრძისთვის და, შესაბამისად, გარკვეული ფუნდამენტური სიხშირისთვის, ფართო მილები შეიძლება იყოს კარგი რეზონატორები მხოლოდ ფუნდამენტური ტონისთვის და შემდეგი რამდენიმე ტონისთვის, რომლებიც ქმნიან დახშულ „ფლეიტის მსგავს“ ხმას. ვიწრო მილები კარგი რეზონატორების როლს ასრულებენ ოვერტონების ფართო დიაპაზონისთვის და რადგანაც გამოსხივება მაღალ სიხშირეებზე უფრო ინტენსიურია, ვიდრე დაბალ სიხშირეებზე, წარმოიქმნება მაღალი „სიმიანი“ ხმა. ამ ორ ბგერას შორის ჟღერს წვნიანი ბგერა, რომელიც დამახასიათებელი ხდება კარგი ორგანისთვის, რომელსაც ქმნის ე.წ. პრინციპები ან დიაპაზონები.

გარდა ამისა, დიდ ორგანოს შეიძლება ჰქონდეს მილების რიგები კონუსური სხეულით, პერფორირებული საცობით ან სხვა გეომეტრიული ვარიაციებით. ასეთი დიზაინები მიზნად ისახავს საყვირის რეზონანსული სიხშირის შეცვლას და ზოგჯერ გაზრდის მაღალი სიხშირის ტონების დიაპაზონს, რათა მიიღონ სპეციალური ხმის შეღებვის ტემბრი. მასალის არჩევანი, საიდანაც მილი მზადდება, დიდი მნიშვნელობა არ აქვს.

მილში შესაძლებელია ჰაერის ვიბრაციის დიდი რაოდენობა, რაც კიდევ უფრო ართულებს მილის აკუსტიკური თვისებებს. მაგალითად, როდესაც ჰაერის წნევა ღია მილში იზრდება ისე, რომ პირველი ტონი წარმოიქმნება ჭავლში. ვმთავარი ტალღის სიგრძის 1 მეოთხედზე, გამტარ სპირალის წერტილი, რომელიც შეესაბამება ამ ტონს, გადავა მის მარჯვენა ნახევარში და ჭავლი შეწყვეტს ამ სიხშირის ოვერტონის შექმნას. ამავდროულად, მეორე ტონის სიხშირე 2 ვ 1 შეესაბამება ნახევრად ტალღას ჭავლში და ის შეიძლება იყოს სტაბილური. მაშასადამე, საყვირის ხმა გადავა ამ მეორე ტონამდე, თითქმის მთელი ოქტავა პირველზე მაღლა, ხოლო რხევის ზუსტი სიხშირე დამოკიდებული იქნება საყვირის რეზონანსულ სიხშირეზე და ჰაერის მიწოდების წნევაზე.

გამონადენის წნევის შემდგომმა ზრდამ შეიძლება გამოიწვიოს შემდეგი ტონის ფორმირება 3 ვ 1 იმ პირობით, რომ ტუჩის "ქვედაჭერი" არ იყოს ძალიან დიდი. მეორეს მხრივ, ხშირად ხდება, რომ დაბალი წნევა, არასაკმარისი ფუნდამენტური ტონის ფორმირებისთვის, თანდათან ქმნის ერთ-ერთ ოვერტონს გამტარ სპირალის მეორე შემობრუნებაზე. ასეთი ხმები, რომლებიც შექმნილია ზედმეტი ან წნევის ნაკლებობით, საინტერესოა ლაბორატორიული კვლევისთვის, მაგრამ ძალიან იშვიათად გამოიყენება თავად ორგანოებში, მხოლოდ გარკვეული განსაკუთრებული ეფექტის მისაღწევად.

მდგარი ტალღის ხედი რეზონანსში მილებში ღია და დახურული ზედა ბოლოებით. თითოეული ფერადი ხაზის სიგანე შეესაბამება მილის სხვადასხვა ნაწილში ვიბრაციის ამპლიტუდას. ისრები მიუთითებს ჰაერის მოძრაობის მიმართულებაზე რხევითი ციკლის ერთი ნახევრის განმავლობაში; ციკლის მეორე ნახევარში მოძრაობის მიმართულება იცვლება. რომაული ციფრები მიუთითებს ჰარმონიულ რიცხვებზე. ღია მილისთვის, ფუნდამენტური სიხშირის ყველა ჰარმონია რეზონანსულია. დახურული მილი უნდა იყოს ნახევარი სიგრძის იმისთვის, რომ წარმოიქმნას იგივე ნოტი, მაგრამ მხოლოდ უცნაური ჰარმონიებია მისთვის რეზონანსული. მილის "პირის" რთული გეომეტრია გარკვეულწილად ამახინჯებს ტალღების კონფიგურაციას მილის ქვედა ბოლოსთან უფრო ახლოს, მათი შეცვლის გარეშე. « მთავარი » პერსონაჟი.

მას შემდეგ, რაც ორღანის დამზადების ოსტატმა დაამზადა ერთი მილი საჭირო ხმით, მისი მთავარი და ყველაზე რთული ამოცანაა შექმნას შესაბამისი მოცულობისა და ბგერის ჰარმონიის მილების მთელი სერია კლავიატურის მთელ მუსიკალურ დიაპაზონში. ამის მიღწევა შეუძლებელია ერთიდაიგივე გეომეტრიის მილების მარტივი ნაკრებით, რომლებიც განსხვავდება მხოლოდ მათი ზომებით, ვინაიდან ასეთ მილებში ენერგიის დანაკარგები ხახუნისა და გამოსხივებისგან განსხვავებულ გავლენას მოახდენს სხვადასხვა სიხშირის რხევებზე. აკუსტიკური თვისებების მუდმივობის უზრუნველსაყოფად მთელ დიაპაზონში, აუცილებელია რამდენიმე პარამეტრის ცვალებადობა. მილის დიამეტრი იცვლება მისი სიგრძით და დამოკიდებულია მასზე, როგორც სიმძლავრე k-ის მაჩვენებლით, სადაც k არის 1-ზე ნაკლები. ამიტომ გრძელი ბასის მილები უფრო ვიწრო ხდება. კ-ის გამოთვლილი მნიშვნელობა არის 5/6, ანუ 0,83, მაგრამ ადამიანის სმენის ფსიქოფიზიკური მახასიათებლების გათვალისწინებით, ის უნდა შემცირდეს 0,75-მდე. k-ის ეს მნიშვნელობა ძალიან ახლოს არის მე-17 და მე-18 საუკუნეების დიდი ორგანის შემქმნელების მიერ ემპირიულად განსაზღვრულთან.

დასასრულს, მოდით განვიხილოთ კითხვა, რომელიც მნიშვნელოვანია ორღანის დაკვრის თვალსაზრისით: როგორ კონტროლდება დიდი ორღანის მრავალი მილის ხმა. ამ კონტროლის ძირითადი მექანიზმი მარტივია და წააგავს მატრიცის სტრიქონებსა და სვეტებს. რეგისტრებით მოწყობილი მილები შეესაბამება მატრიცის რიგებს. ერთი და იმავე რეგისტრის ყველა მილს აქვს იგივე ტონი და თითოეული მილი შეესაბამება ერთ ნოტს ხელის ან ფეხის კლავიატურაზე. თითოეული რეესტრის მილების ჰაერის მიწოდება კონტროლდება სპეციალური ბერკეტით, რომელზედაც მითითებულია რეესტრის დასახელება, ხოლო ჰაერის მიწოდება პირდაპირ მოცემულ შენიშვნასთან ასოცირებულ და მატრიცის სვეტის შემადგენელ მილებთან რეგულირდება კლავიატურაზე შესაბამისი გასაღები. საყვირი გაისმის მხოლოდ იმ შემთხვევაში, თუ რეგისტრის ბერკეტი, რომელშიც ის მდებარეობს, გადაადგილდება და სასურველი კლავიშის დაჭერა მოხდება.

ორგანოს მილების განლაგება წააგავს მატრიცის მწკრივებსა და სვეტებს. ამ გამარტივებულ დიაგრამაში, თითოეული მწკრივი, რომელსაც რეგისტრი ეწოდება, შედგება იმავე ტიპის მილებისაგან, რომელთაგან თითოეული აწარმოებს ერთ შენიშვნას (დიაგრამის ზედა ნაწილი). კლავიატურაზე (დიაგრამის ქვედა ნაწილი) ერთ შენიშვნასთან დაკავშირებული თითოეული სვეტი მოიცავს მილებს განსხვავებული ტიპები(დიაგრამის მარცხენა მხარე). კონსოლზე არსებული ბერკეტი (დიაგრამის მარჯვენა მხარე) უზრუნველყოფს ჰაერის წვდომას რეგისტრის ყველა მილზე, ხოლო კლავიატურაზე ღილაკის დაჭერით ჰაერი უბერავს მოცემული ნოტის ყველა მილს. მილზე ჰაერის წვდომა შესაძლებელია მხოლოდ მაშინ, როდესაც მწკრივი და სვეტი ერთდროულად ჩართულია.

დღესდღეობით, ასეთი მიკროსქემის განხორციელების სხვადასხვა ხერხის გამოყენება შესაძლებელია ციფრული ლოგიკური მოწყობილობების და თითოეულ მილზე ელექტრო კონტროლირებადი სარქველების გამოყენებით. ძველი ორგანოები იყენებდნენ მარტივ მექანიკურ ბერკეტებს და ლერწმის სარქველებს კლავიატურის არხებისთვის ჰაერის მიწოდებისთვის და მექანიკურ სლაიდერებს ხვრელების საშუალებით, რათა აკონტროლებდნენ ჰაერის ნაკადს მთელ რეესტრში. ეს მარტივი და საიმედო მექანიკური სისტემა, გარდა დიზაინის უპირატესობებისა, საშუალებას აძლევდა ორგანისტს თავად დაერეგულირებინა ყველა სარქვლის გახსნის სიჩქარე და, როგორც იქნა, ეს ძალიან მექანიკური მუსიკალური ინსტრუმენტი უფრო ახლოს გახადა.

XIX-ში XX საუკუნის დასაწყისში. დიდი ორგანოები აშენდა ყველა სახის ელექტრომექანიკური და ელექტროპნევმატური ხელსაწყოებით, მაგრამ ახლახან უპირატესობა კვლავ მიენიჭა მექანიკურ გადაცემას კლავიშებიდან და პედლებიდან და რთული ელექტრონული მოწყობილობები გამოიყენება რეგისტრების კომბინაციების ერთდროულად ჩართვის ორღანის დაკვრის დროს. მაგალითად, 1979 წელს სიდნეის ოპერის თეატრის საკონცერტო დარბაზში დამონტაჟდა მსოფლიოში ყველაზე დიდი ორღანი, რომელიც აღჭურვილია ძრავით. გასაღების კონტროლი ხორციელდება მექანიკურად, მაგრამ ის დუბლირებულია ელექტრული ტრანსმისიით, რომელთანაც შეგიძლიათ დაკავშირება. ამგვარად, ორგანისტის შესრულება შეიძლება ჩაიწეროს დაშიფრული ციფრული ფორმით, რომელიც შემდეგ შეიძლება გამოყენებულ იქნას ორიგინალური შესრულების ორგანოზე ავტომატური დასაკრავად. რეგისტრებისა და მათი კომბინაციების კონტროლი ხორციელდება ელექტრო ან ელექტრო პნევმატური მოწყობილობების და მეხსიერების მქონე მიკროპროცესორების გამოყენებით, რაც საშუალებას გაძლევთ ფართოდ შეცვალოთ საკონტროლო პროგრამა. ამრიგად, დიდებული ორღანის ბრწყინვალე მდიდარი ხმა იქმნება თანამედროვე ტექნოლოგიების ყველაზე მოწინავე მიღწევებისა და ტრადიციული ტექნიკისა და პრინციპების კომბინაციით, რომელსაც მრავალი საუკუნის განმავლობაში იყენებდნენ წარსულის ოსტატები.

ორგანო,კლავიატურა-ჩასაბერი მუსიკალური ინსტრუმენტი, ყველაზე დიდი და ყველაზე რთული ინსტრუმენტი. უზარმაზარი თანამედროვე ორგანო შედგება, როგორც ეს იყო, სამი ან მეტი ორგანოსგან და შემსრულებელს შეუძლია ერთდროულად აკონტროლოს ყველა მათგანი. თითოეულ ორგანოს, რომელიც ქმნის ასეთ „დიდი ორგანოს“ აქვს საკუთარი რეგისტრები (მილების ნაკრები) და საკუთარი კლავიატურა (სახელმძღვანელო). რიგებად დალაგებული მილები განლაგებულია ორგანოს შიდა სათავსებში (კამერებში); მილების ნაწილი შეიძლება იყოს ხილული, მაგრამ პრინციპში ყველა მილი იმალება ფასადის (ავენიუის) მიღმა, რომელიც ნაწილობრივ შედგება დეკორატიული მილებისაგან. ორგანისტი ზის ე.წ. შუბით (ამბიონი), წინ არის ორღანის კლავიატურები (სახელმძღვანელოები), რომლებიც ერთმანეთზე მაღლა ტერასებად არის განლაგებული, ფეხების ქვეშ კი პედლებიანი კლავიატურა.

„დიდ ორგანოში“ შემავალ თითოეულ ორგანოს თავისი დანიშნულება და სახელი აქვს; მათ შორის ყველაზე გავრცელებულია "მთავარი" (გერმანული Hauptwerk), "ზედა" ან "Oberwerk" (გერმანული Oberwerk), "ruckpositive" (Rückpositiv), ასევე პედლების რეგისტრების ნაკრები. „მთავარი“ ორგანო ყველაზე დიდია და შეიცავს ინსტრუმენტის ძირითად რეგისტრებს. "Rukpositive" მსგავსია "მთავარი", მაგრამ უფრო პატარა და რბილი და ასევე შეიცავს სპეციალურ სოლო რეგისტრებს. „ზედა“ ორგანო ანსამბლს ახალ სოლო და ონომატოპოეურ ტემბრებს ამატებს; პედალთან არის დაკავშირებული მილები, რომლებიც წარმოქმნიან დაბალ ხმებს ბასის ხაზების გასაძლიერებლად.

ზოგიერთი ამ ორგანოს, განსაკუთრებით „ზედა“ და „რუკპოზიტივის“ მილები მოთავსებულია ნახევრად დახურულ საკეტ-კამერებში, რომელთა დახურვა ან გახსნა შესაძლებელია ე.წ. არხი, რის შედეგადაც იქმნება კრესჩენდო და დიმინუენდო ეფექტები, რომლებიც არ არის ხელმისაწვდომი ორგანოზე ამ მექანიზმის გარეშე.

თანამედროვე ორგანოებში ჰაერი ელექტროძრავით იძულებით შეჰყავს მილებში; ხის საჰაერო სადინარებით, ბუხრიდან ჰაერი შემოდის ქარის საფარში - ხის ყუთების სისტემა ზედა საფარში ხვრელების მქონე. ამ ხვრელებში ისინი გამაგრებულია მათი "ფეხებით" ორგანოს მილები. ქარიშხალიდან ჰაერი წნევის ქვეშ შედის ამა თუ იმ მილში.

ვინაიდან თითოეულ მილს შეუძლია ერთი სიმაღლისა და ერთი ტემბრის ხმის რეპროდუცირება, სტანდარტული ხუთი ოქტავის სახელმძღვანელო მოითხოვს მინიმუმ 61 მილის კომპლექტს. ზოგადად, ორგანოს შეიძლება ჰქონდეს რამდენიმე ასეულიდან რამდენიმე ათასამდე მილი. მილების ჯგუფს, რომლებიც წარმოქმნიან იმავე ტემბრის ხმებს, ეწოდება რეგისტრი. როდესაც ორგანისტი ჩართავს რეგისტრს მწვერვალზე (ღილაკის ან ბერკეტის გამოყენებით, რომელიც მდებარეობს სახელმძღვანელოების გვერდზე ან მათ ზემოთ), ჰაერი ეშვება ამ რეგისტრის ყველა მილში. ამრიგად, შემსრულებელს შეუძლია აირჩიოს მისთვის საჭირო ნებისმიერი რეესტრი ან რეგისტრების ნებისმიერი კომბინაცია.

არსებობს სხვადასხვა ტიპის მილები, რომლებიც ქმნიან სხვადასხვა ხმის ეფექტს. მილები მზადდება კალის, ტყვიის, სპილენძისა და სხვადასხვა შენადნობებისგან (ძირითადად ტყვიისა და კალისგან), ზოგ შემთხვევაში გამოიყენება ხეც. მილების სიგრძე შეიძლება იყოს 9,8 მ-დან 2,54 სმ-მდე ან ნაკლები; დიამეტრი იცვლება ხმის სიმაღლისა და ტემბრის მიხედვით. ორგანული მილები ხმის წარმოების მეთოდის მიხედვით (ლაბიალური და ლერწამი) იყოფა ორ ჯგუფად და ტემბრების მიხედვით ოთხ ჯგუფად. ლაბიალურ მილებში ხმა წარმოიქმნება ჰაერის ჭავლის „პირის“ ქვედა და ზედა ტუჩზე (ლაბიუმი) - მილის ქვედა ნაწილში ჭრილობის შედეგად; ლერწმის მილებში ხმის წყარო არის ლითონის ენა, რომელიც ვიბრირებს ჰაერის ჭავლის ზეწოლის ქვეშ. რეგისტრების (ტემბრების) ძირითადი ოჯახებია პრინციპები, ფლეიტები, გამბაები და ლერწმები. პრინციპები ყველა ორგანოს ჟღერადობის საფუძველია; ფლეიტა აღრიცხავს ჟღერადობას უფრო მშვიდად, რბილად და გარკვეულწილად ჰგავს საორკესტრო ფლეიტებს ტემბრით; გამბა (სიმები) უფრო გამჭოლი და მკვეთრია ვიდრე ფლეიტები; ლერწმის ტემბრი მეტალისაა, საორკესტრო ჩასაბერი ინსტრუმენტების ტემბრის იმიტაცია. ზოგიერთ ორგანოს, განსაკუთრებით თეატრის ორგანოებს, ასევე აქვს დასარტყმელი ტემბრები, როგორიცაა ციმბალების და დასარტყამების იმიტაცია. და ბოლოს, ბევრი რეგისტრი აგებულია ისე, რომ მათი მილები არ იძლევა ძირითად ხმას, არამედ მის ტრანსპოზიციას ოქტავით უფრო მაღლა ან ქვედა და იმ შემთხვევაში, თუ ე.წ. ნარევები და ალიკვოტები - ერთი ბგერაც კი არ არის, ასევე ძირითადი ბგერის ოვერტონები (ალიკვოტები ამრავლებენ ერთ ოვერტონს, ნარევები - შვიდამდე ოვერტონს).

ორღანი უძველესი ინსტრუმენტია. მისი შორეული წინამორბედები, როგორც ჩანს, ბაგეები და პანის ფლეიტა იყო. III საუკუნეში ძვ.წ. გაჩნდა წყლის ორგანო - ჰიდრავლიკა; მისი გამოგონება ალექსანდრიელ ოსტატ ქტესიბიუსს მიეწერება. ჰიდრავლიკა წარმოადგენდა მძლავრ იარაღს, რომლის დროსაც მილებში შემავალი ჰაერის აუცილებელ წნევას წყლის სვეტი ინარჩუნებდა. გიდრავლოსს იყენებდნენ ბერძნები და რომაელები იპოდრომებში, ცირკებში და ასევე წარმართულ საიდუმლოებებთან ერთად. ჰიდრავლიკის ხმა უჩვეულოდ ძლიერი და გამჭოლი იყო. ქრისტიანობის პირველ საუკუნეებში წყლის ტუმბო შეიცვალა საჰაერო ბუშტებით, რამაც შესაძლებელი გახადა მილების ზომისა და ორგანოში მათი რაოდენობის გაზრდა.

უკვე V ს-ის შუა ხანებში. ესპანურ ეკლესიებში აშენდა ორგანოები, მაგრამ რადგან ინსტრუმენტი ჯერ კიდევ ძალიან ხმამაღლა ჟღერდა, მას მხოლოდ დიდ დღესასწაულებზე იყენებდნენ. მე-11 საუკუნისთვის მთელ ევროპაში აშენდა დიდი ორგანოები; 980 წელს ვინჩესტერში (ინგლისი) აშენებული ორღანი ცნობილი იყო თავისი არაჩვეულებრივი ზომით. თანდათან გასაღებები შეიცვალა მოუხერხებელი დიდი „თეფშებით“; ინსტრუმენტის დიაპაზონი უფრო ფართო გახდა, რეგისტრები უფრო მრავალფეროვანი გახდა. ამავდროულად, ფართო გამოყენებაში შევიდა პატარა გადასატანი ორგანო - პორტატული და მინიატურული სტაციონარული ორგანო - პოზიტივი.

მე-17-18 სს - ორგანული აგების და ორგანოს შესრულების „ოქროს ხანა“. ამ დროის ორგანოები გამოირჩეოდა სილამაზითა და ხმის მრავალფეროვნებით; ტემბრის განსაკუთრებული სიცხადე, გამჭვირვალობა მათ შესანიშნავ ინსტრუმენტად აქცევდა შესრულებისთვის პოლიფონიური მუსიკა. ორღანის თითქმის ყველა დიდი კომპოზიტორი წერდა „ბაროკოს ორგანისთვის“, რომელიც უფრო გავრცელებული იყო, ვიდრე წინა და შემდგომი პერიოდის ორგანოები. XIX საუკუნის რომანტიზმმა ექსპრესიული საორკესტრო ჟღერადობის სურვილით, საეჭვო გავლენა მოახდინა ორღანის მშენებლობასა და ორგანულ მუსიკაზე; ხელოსნები ცდილობდნენ შეექმნათ „ორკესტრი ერთი შემსრულებლის“ ინსტრუმენტები, მაგრამ შედეგად საქმე ორკესტრის სუსტ იმიტაციამდე დაყვანილ იქნა. თუმცა მე-19 და მე-20 სს ორღანში ბევრი ახალი ტემბრი გამოჩნდა და მნიშვნელოვანი გაუმჯობესება განხორციელდა ინსტრუმენტის დიზაინში. უფრო დიდი ორგანოებისკენ მიდრეკილებამ კულმინაციას მიაღწია მასიური 33,112 მილებიანი ორგანოებით ატლანტიკ სიტიში, ნიუ ჯერსი. ამ ინსტრუმენტს აქვს ორი ამბიონი, რომელთაგან ერთს შვიდი კლავიატურა აქვს. ამის მიუხედავად მე-20 საუკუნეში. ორგანისტებმა და ორგანის შემქმნელებმა გააცნობიერეს, რომ საჭიროა უფრო მარტივი და მოსახერხებელი ინსტრუმენტების ტიპებზე დაბრუნება.