ნეკრასოვის მკვდარი ტბა. ნეკრასოვის მკვდარი ტბა წაიკითხეთ, ნეკრასოვის მკვდარი ტბა წაიკითხეთ უფასოდ, ნეკრასოვის მკვდარი ტბა წაიკითხეთ ონლაინ

ნ.ნეკრასოვის რომანები „მსოფლიოს სამი ქვეყანა“ და „მკვდარი ტბა“ არ არის შეფასებული და იშვიათად გამოქვეყნდა. რომანები დაწერა ნ.ა.ნეკრასოვმა პოეტის მუზასთან ა.ია.პანაევასთან ერთად, რომელსაც მანამდე ვერ დაივიწყებდა. მისი გარდაცვალების შესახებ არ არსებობს მონაცემები იმის შესახებ, თუ რა ეკუთვნის ამ რომანში ნ.ა. ნეკრასოვის კალამს და რა არის დაწერილი ა. ია. პანაევის მიერ.

ორივე რომანი ცოცხლად და ამაღელვებლად არის დაწერილი რომანტიკული პროზის ტრადიციით.

"მსოფლიოს სამი ქვეყანა"

ეს, პირველ რიგში, სამოგზაურო რომანია. კაუტინის ხეტიალი რუსეთში - ნოვაია ზემლიადან კასპიის ზღვამდე, ნიჟნი ნოვგოროდის პროვინციიდან ამერიკაში რუსეთის საკუთრებამდე. ნაკვეთის მონახაზიმუშაობს. კაუტინის ლიდერი თავის ხეტიალებში და ვაჭრობაში, ანტიპ ხრებტოვი, უნიკალური ფიგურაა არა მხოლოდ რომანში, არამედ ნეკრასოვის მთელ პროზაში. ეს არის მამაკაცის იდეალური ტიპი, როგორც მას ნეკრასოვი წარმოუდგენია: შრომისმოყვარეობა, გამომგონებლობა, გამბედაობა, მოკრძალება, კომუნიკაცია, კეთილგანწყობილი იუმორი. რომანი დიდი და წმინდა სიყვარული, თავგადასავლების, ბრძოლის შესახებ ჩვეულებრივი ხალხიარსებობისთვის.

"მკვდარი ტბა"რომანში ახასიათებს ბნელი ძალები, მტრულად განწყობილი ადამიანების მიმართ. მის უფსკრულში ერთმანეთის მიყოლებით იღუპებიან გმირები: ბოშა ქალი, მისი ქალიშვილი ლიუბა, მიწის მესაკუთრე კურატოვი. გარდა ამისა, ტბა ხელს უწყობს ადამიანს დანაშაულის ჩადენისკენ, როგორც ეს იყო, მაგალითად, გლეხის შემთხვევაში, რომელმაც ცოლი დაახრჩო. მკვლელები ინანიებენ თავიანთ ქმედებებს. შემდეგ კი, როგორც ჩანს, ტბა მათზე შურს იძიებს: ის იზიდავს მათ სიღრმეში, ტოვებს მათ ნაპირზე მხოლოდ ხელთათმანებითა და ქუდით. .

რომანის ეპილოგი ასახავს იდილიურ ოჯახურ კავშირს, რომელიც წარმოდგენილია როგორც ჰარმონიის პროტოტიპი. საზოგადოებასთან ურთიერთობები. ივან სოფრონიჩი თავის ქალიშვილ ნასტიასთან ერთად, რომელიც დაქორწინდა გრიშასთან, მისთვის უცხო დედაქალაქიდან გადადის სამკვიდროში მკვდარი ტბის სანაპიროზე და გარდაქმნის მის შემოგარენს, რომელიც ადრე აშინებდა. ადგილობრივი მცხოვრებლები, საკუთარი ოჯახისა და მეზობელი გლეხების საკეთილდღეოდ..

არანაკლებ საინტერესოა ნიკოლაი ნეკრასოვისა და ავდოტია პანაევას ურთიერთობის შესახებ წაკითხვა. ვნებებითა და ორმხრივი წყენით სავსე ეს მშფოთვარე რომანი თხუთმეტ წელზე მეტხანს გაგრძელდა.

„გიჟო!რატომ აწუხებ
შენი საწყალი გული ხარ?
შენ ვერ აპატიებ მას -
და თქვენ არ შეგიძლიათ არ შეიყვაროთ იგი!..."
"ჩვენ შუა გზაზე დავშორდით,
განშორებამდე დავშორდით...“

დაასრულეთ ნაწარმოებები და წერილები თხუთმეტ ტომად
ტომი 10 წიგნი I
ლ., „მეცნიერება“, 1985 წ
OCR Lovetskaya T. Yu.

ტომი მესამე

კომენტარები

გადაბეჭდილი პირველი პუბლიკაციის ტექსტის მიხედვით, აშკარა შეცდომა შესწორებული: გვ. 298, სტრიქონი 18: „საპატიო ფარდულები“ ​​ნაცვლად „საპატიო ფარდულები“; თან. 323, სტრიქონი 39: „ერთად<кредиторами>"მევალეებთან" ნაცვლად; გვ. 427, 38-ე სტრიქონი: "გააწყენინო" ნაცვლად "დამცირება".
პირველად გამოქვეყნდა: C, 1851, No1 (ცენზურა. რეზოლუცია - 1850 წლის 31 დეკემბერი), გვ. 5--114; No2 (ცენზურა. - 13 თებერვალი, 1851 წ.), გვ. 141--247; No3 (ცენზურა. - 28 თებერვალი, 1851 წ.), გვ. 81--120; No4 (ცენზურა. - 2 აპრილი, 1851 წ.), გვ. 143--202; No5 (ცენზორ. - 30 აპრილი, 1851 წ.), გვ. 33--88; No6 (ცენზურა. - 3 ივნისი, 1851 წ.), გვ. 137--182; No7 (ცენზურა. - 30 ივნისი, 1851 წ.), გვ. 121--216; No8 (ცენზურა - 1851 წლის 8 აგვისტო), გვ. 217--322; No9 (ცენზურა. - 31 აგვისტო, 1851 წ.), გვ. 93--200; No 10 (ცენზურა - 4 ოქტ. 1851 წ.), გვ. 201--248, ქვესათაურით: „რომანი“ და ხელმოწერები: „ნ. ნ. სტანიცკი და ნ. ა. ნეკრასოვი“ (გადაბეჭდილი ცალკე გამოცემაში: ნ. სტანიცკი და ნ. ნეკრასოვი. მკვდარი ტბა. რომანი, ტ. I, ნაწილი 1- -5; ტ. II, ნაწილი 6--10; ტ. III, ნაწილი 11--15 (ცენზურა. დამტკიცება - 6 ნოემბერი, 1851 წ.). პეტერბურგი, 1852 წ.).
შეგროვებულ ნაშრომებში პირველად შეტანილია: პსს, ტ.VIII.
ავტოგრაფი ვერ მოიძებნა.

"მკვდარი ტბის" იდეა შეიძლება მხოლოდ დაახლოებით დათარიღებული იყოს - 1848 წლის Sovremennik-ის ნოემბრის წიგნში გამოქვეყნებული განცხადების მიხედვით, რომელშიც ნათქვამია, რომ სხვა ნაწარმოებებთან ერთად, მომავალ წელს ჟურნალი გამოაქვეყნებდა ნ. ნეკრასოვის და რომანს. ნ. სტანიცკი „სიკვდილის ტბა“ (იხ.: C, 1848, No11, გვ. 7 სპეციალური გვერდი; PSS, ტ. XII, გვ. 128--129).
ერთი თვით ადრე, 1848 წლის ოქტომბერში, Sovremennik-მა დაიწყო რომანის გამოცემა "მსოფლიოს სამი ქვეყანა", რომელიც ეკუთვნოდა იმავე ავტორებს. ახალი დიდი რომანის გამოცხადებით მის შესაძლო გამოჩენამდე სულ მცირე ექვსი თვით ადრე, ავტორებს იმედი ჰქონდათ მკითხველის ინტერესის გაზრდაზე ამ ჟანრის ნაწარმოებების მიმართ.
ზემოხსენებულ Sovremennik-ის რეკლამაში ეწერა, რომ „სიკვდილის ტბა“ რედაქტორმა უკვე მიიღო. შესაძლებელია რომანის დასაწყისი 1848 წლის ბოლო თვეებში დაიწერა. „ღმერთო ჩემო, რა ადვილი გახდა, - იხსენებს პანაევა, - როცა დავასრულეთ „მსოფლიოს სამი ქვეყანა“. ნეკრასოვი, როგორც ჩანს, აპირებდა გამოექვეყნებინა "სიკვდილის ტბა" მომავალი წლის შემოდგომიდან (ჟურნალის 1849 წლის იანვარ-მაისის წიგნები განკუთვნილი იყო "მსოფლიოს სამი ქვეყნისთვის") და ამავე დროს სურდა წარედგინა რომანის მზა ტექსტის ცენზურა, როგორც იყო და „მსოფლიოს სამი ქვეყანა“ (იხ.: წინამდებარე გამოცემა, IX, წიგნი 2, გვ. 310). იმისთვის, რომ სამუშაოები ზაფხულისთვის დასრულებულიყო, ის უნდა დაწყებულიყო არაუგვიანეს 1848 წლის ბოლოს.
თუმცა 1849 წელს მუშაობა თითქმის არ განახლდა. Sovremennik-ის გამოცემას შეექმნა მზარდი სირთულეები, რაც აისახა რომანის ბედზე: ”... ჟურნალები გარკვეული მიზეზების გამო”, - წერდა ნეკრასოვი ტურგენევს იმავე წლის 27 მარტს, მიანიშნებდა ცენზურის აკრძალვაზე, ”მოწყენილი გახდა და ვულგარული უკიდურესობამდე.” . ალბათ ამ მიზეზით ნეკრასოვმა ნაკლები მუშაობა დაიწყო. მისი ცხოვრების წესი შეიცვალა. "ყველა ადამიანი გაოცებულია მისი ცვლილებით", - წერდა ა. ია. პანაევა მ. ნეკრასოვი ვერ ხედავდა გამამხნევებელ პერსპექტივებს Sovremennik-ის გამოცემაში და აპირებდა ლიტერატურული გაზეთების ან ილუსტრაციის შეძენას (იხ. მისი წერილი ნ.მ. სატინისადმი, დათარიღებული 1849 წლის 8 აპრილი).
1849 წლის აპრილის ბოლოს მ.ვ.პეტრაშევსკისა და მისი წრის წევრების დაპატიმრებამ დამთრგუნველი გავლენა მოახდინა ნეკრასოვზე.დაპატიმრებულთა და მათთან დაახლოებულთა შორის ბევრი იყო დაკავებული ლიტერატურით. ”სასოწარკვეთილება და შფოთვა სუფევდა რედაქციაში,” იხსენებს პანაევა. ”Sovremennik-ის გამომცემელმაც და მისმა თანამშრომლებმაც თავი დახარეს. წინა ცოცხალი დებატები და საუბრები აღარ ისმოდა. სტუმრები არ იკრიბებოდნენ ლანჩებსა და სადილებზე” (პანაევა, გვ 376).
1849 წლის ზაფხულის დასაწყისში ნეკრასოვმა დატოვა პეტერბურგი. ჯერ კიდევ აპრილში იცოდა, რომ მოსკოვში ექნებოდა მოგზაურობა (იხ.: PSS, ტ. X, გვ. 130). დაიწყო "ოგარევის საქმე", რომელშიც ნეკრასოვი - პანაევასთან ერთად - მოქმედებდა M.L. Ogareva-ს მხარეს, რომელმაც უჩივლა მის ქმარს. ივლისში ნეკრასოვი მოსკოვში იმყოფებოდა, სადაც მოლაპარაკებას აწარმოებდა ნ.პ. ოგარევის რწმუნებულს ტ. , „ის წავიდა თავის სოფელში“ (ჩერნიაკი, გვ. 379), ანუ მამის ერთ-ერთ მამულში; ის პეტერბურგში არა უადრეს ზაფხულის ბოლოს დაბრუნდა.
1849 წლის შემოდგომა კიდევ უფრო ნაკლებად ხელსაყრელი აღმოჩნდა „სიკვდილის ტბის“ დასაწერად. ჟურნალის უგულებელყოფილი საქმეები ნეკრასოვისგან სასწრაფო და ინტენსიურ მუშაობას მოითხოვდა, ძირითადად სარედაქციო, მაგრამ ზოგჯერ საავტორო: მოთხრობა "ფსიქოლოგიური პრობლემა" და ტურგენევის "ბაკალავრის" მიმოხილვა 1849 წლის ნოემბრის წიგნისთვის და სტატია "რუსი მცირე პოეტები". 1850 წლის იანვრის წიგნისთვის
ოქტომბერში Sovremennik-ის რედაქტორები გახდნენ 2 აპრილის საიდუმლო კომიტეტის (ე.წ. ბუტურლინსკის) ცენზურის მსხვერპლი, რომელიც აკონტროლებდა ცენზურას. კომიტეტის თავმჯდომარემ, ნ. ნ. ანენკოვმა, ჟურნალის ოქტომბრის წიგნში დაინახა კასტიკური მინიშნება კომიტეტის საქმიანობაზე. მინიშნება შენიშნა მიმოხილვაში, სადაც S.N. Smaragdov-ის წიგნთან დაკავშირებით „მეორადი ისტორიის გზამკვლევი ქალებისთვის. საგანმანათლებო ინსტიტუტები” (სანქტ-პეტერბურგი, 1849 წ.) ისაუბრა რუსეთში ამჟამად გავრცელებული “წიგნის სიძულვილის” ეპიდემიაზე (C, 1849, No. 10, დეპარტამენტი III, გვ. 87). იმპერატორმა დაამტკიცა კომიტეტის დასკვნა და ბრძანა. გაფრთხილება „სოვრმენნიკის“ გამომცემლისა და რედაქტორის მიმართ, რომელიც 1 ნოემბერს შესრულდა ჟანდარმების უფროსმა, გრაფმა ა.ფ. ორლოვმა (იხ.: Lemke Mux. Nikolaev ჟანდარმები და ლიტერატურა 1826--1855 წ. პეტერბურგი, 1908 წ. გვ. 199--201. მატერიაზე მიმაგრებულ ანონიმურ ჩანაწერში უთანხმოება იყო გამოთქმული ნ.ნ. ანენკოვის შენიშვნასთან: აღინიშნა, რომ „სოვრმენნიკის“ მიმომხილველმა არ შესცოდა სიმართლე ლიტერატურის დაკნინებაზე საუბრისას, რადგან, მართლაც, „უკვე 10 წელი გავიდა მას შემდეგ, რაც ან შესანიშნავი ნაწარმოებები ან ახალი ლიტერატურული ნაწარმოებები არ გამოჩნდა ნიჭიერებით; ჟუკოვსკის გარდა, რუს მწერალთა შორის ახლა არავინ არის მინიშნებული. კუკოლნიკი, ბენედიქტოვი, გოგოლი, რომლებმაც იმედი გამოავლინეს დასაწყისში. კარიერა, რაც უფრო დიდხანს მუშაობდნენ, მით უფრო კარგავდნენ უფლებებს ლიტერატურულ სახელგანთქმულობაზე<...>. ბულგარინისგანაც კი, რომელიც სხვა ჟურნალების ყველა სტრიქონში რაღაც კრიმინალურს ეძებს, „სოვრმენნიკის“ სტატიაზე კომენტარი არ ისმის“ (იქვე, გვ. 200-201). შენიშვნა, როგორც ჩანს, არ ეწინააღმდეგებოდა უფროსის აზრს. ჟანდარმების ლექსში „უკანასკნელი დრო“ (1871), ნეკრასოვმა III განყოფილების მოწოდებაზე საუბრისას გადმოსცა ორლოვის ბოლო სიტყვები: „უბრალოდ იცოდე: თუ დაგიჭერენ, ვერ გიშველის“ ( წინამდებარე გამოცემა, ტ. III, გვ. 75, 340). ორლოვის განცხადება, ზემოაღნიშნულთან ახლოს, მოცემულია პანაევის მოგონებებში: „ფრთხილად იყავით, ბატონებო! მაშინ მე ვეღარაფერს გაგიკეთებ...“ (პანაევა, გვ. 178). საყვედურის რბილი ტონი კი არ ნიშნავდა, რომ ნეკრასოვს არაფრის ეშინოდა. „ბატონო ჟანდარმთა უფროსო. ”- წერდა 1849 წლის 31 ოქტომბერს III განყოფილების მენეჯერს, გრაფ ლ. უნდა უყურო მას" (ლემკე მუქს. ნიკოლაევი ჟანდარმები და ლიტერატურა 1826-1855, გვ. 201). მანამდე ნეკრასოვს და ი. ი. პანაევს სახალხო განათლების თანამემამულემ საყვედური გამოუცხადა იმავე მიმოხილვის გამოქვეყნებისთვის. ამავე დროს, მინისტრმა. სახალხო განათლების პრინცმა პ.ა. შირინსკი-შიხმატოვმა მიიღო კომიტეტიდან 2 აპრილს რეკომენდაცია, გაესაყვედურებინათ იგივე პირები 1849 წლის Sovremennik-ის თებერვლის წიგნში გამოქვეყნების გამო ე. ...“ (სანქტ-პეტერბურგი, 1848), რომელიც შეიცავდა „ქება-დიდებას ისეთი იდეებისთვის, რომლებიც, პირიქით, წმინდა მორალის ცნებებში მხოლოდ მკაცრი ცენზურა უნდა გამოიწვიონ.“ (Lemke Mux. ესეები რუსული ცენზურის ისტორიის შესახებ. პეტერბურგი, 1904 წ., გვ. 247--248; ევგენიევ-მაქსიმოვი ვ. "თანამედროვე" 40-50-იან წლებში ლ., 1934, გვ. ტ. --18.)
პეტრაშევიტების უკიდურესად მკაცრი სასჯელი, რომელიც გამოცხადდა 1849 წლის დეკემბრის ბოლოს, თუმცა იმპერატორმა შეარბილა, გაამწვავა რთული შთაბეჭდილება, რომელიც შეიქმნა სოვრმენნიკის ლიდერებზე III დივიზიის გამოძახებით. „ძალიან შეშინებული ნეკრასოვის ბინაში“ (Annenkov, გვ. 520) განსაკუთრებით ფრთხილად იყო შერჩეული და დამუშავებული ჟურნალის იანვრის წიგნის მასალები.
ნეკრასოვის საქმიანობა და კეთილდღეობა 1849 წლის ბოლოს - 1850 წლის დასაწყისში შეიძლება ვიმსჯელოთ 1850 წლის 9 იანვრით დათარიღებული ტურგენევისადმი გაგზავნილი წერილიდან: „...1) ცხელება.<...>უკვე თვეზე მეტია ყოველ საღამოს მიკანკალებს; 2) თვალის ტკივილი, რომლისგანაც რამდენიმე სულ ახლახანს მოიშორა თავი; 3) წარმოუდგენელი, მართლაც მძიმე და ძლიერი ადამიანისთვის შრომის მოცულობა - გარწმუნებთ, რომ პირველი წიგნის შედგენის მიზნით, წავიკითხე სხვადასხვა სტატიის 800-მდე დაწერილი ფურცელი, წავიკითხე 60 სამტკიცებელი ფურცელი (მათგან მხოლოდ 35), გადაამუშავა ერთი რომანი (არა ჩემი) ორჯერ, ერთხელ ხელნაწერში და მეორედ ბეჭდვაში, გადაამუშავა კიდევ რამდენიმე სტატია მტკიცებულებებში, ბოლოს დაწერა ორმოცდაათი ასო, ყოველდღე, სიცხის გარდა, ბრაზითაც იყო დაავადებული ნაღველი და ასე შემდეგ. გარდა ფიზიკური დაავადებებისა, ჩემი სულის მდგომარეობა საზიზღარია, რისთვისაც მრავალი მიზეზი არსებობს<...>. ეზოდან იშვიათად გამოვდიოდი...“ იანვრის ნომრის მტკიცებულებებს შორის ძლივს იყო „სიკვდილის ტბა“.
იანვრის შუა რიცხვებისთვის ნეკრასოვი თავს უკეთ გრძნობდა. მისი ცხოვრება დაბრუნდა თავის წინა ვითარებაში (იხ. წერილი პანაევას მიმართ მ. მაგრამ გაზაფხულზე ნეკრასოვის სარედაქციო და ავტორის დატვირთვა თანდათან გაიზარდა და მალე ისევ მაქსიმალური გახდა. აპრილის წიგნისთვის ნეკრასოვი წერს მოთხრობას "ძვირფასი ძმების და კომპანიის ახლად გამოგონილი პრივილეგიური საღებავი". მაისიდან სექტემბრამდე ჟურნალის რედაქტორის, ი.ი. პანაევის სოფელში წასვლის გამო, „სოვრმენნიკის“ მართვის მთელი ტვირთი მთლიანად მასზე დაეცა.
პანაევას ცხოვრების გეგმები და გარემოებები 1849-1850 წლებში. მათ ასევე არ დატოვეს საკმარისი დრო "სიკვდილის ტბაზე" სამუშაოდ. 1848 წლის ბოლოს, მომავალ წელს "სიკვდილის ტბის" მოახლოებული გამოცემის გამოცხადებასთან ერთად, გამოცხადდა ნ.ნ. სტანიცკის რომანი "მსახიობი". ძნელი წარმოსადგენია, რომ პანაევას შეეძლო ერთდროულად ემუშავა ორ დიდ ნამუშევარზე. 1849 წლის პირველი ნახევარი ძირითადად დაეთმო, როგორც ჩანს, "მსახიობს". პანაევას მოთხრობა "საათის ცოლი", რომელიც გამოქვეყნდა Sovremennik-ში 1849 წლის თებერვალში, სავარაუდოდ, გასული წლის ბოლოს დაიწერა. 1849 წლის ზაფხულისთვის პანაევა აპირებდა წასვლას ნოვგოროდის სოფელში, შორეულ ადგილებში, სადაც მისი ქმრის ბიძაშვილები V.A. და I.A. პანაევი მონაწილეობდნენ მშენებლობაში. რკინიგზა(იხ.: Chernyak, გვ. 368, 375). მოგზაურობა, თუმცა, არ შედგა: ივლისში პანაევა მძიმედ დაავადდა (იქვე, გვ. 379, 382, ​​383, 385, 392). რომანი "მსახიობი" არ გამოჩენილა ბეჭდვით. იგი შეცვალა მოთხრობამ „ფუტკრე“ (C, 1849, No. 11), გაგრძელების დაპირებით და მოთხრობა „გამონაყარი ნაბიჯი“ (C, 1850, No. 1).
პანაევისთვის შემოსავლის მნიშვნელოვანი წყარო იყო „სოვრმენნიკში“ მონაწილეობა, სადაც ყოველ დაბეჭდილ ფურცელზე ორ მანეთამდე ვერცხლით იხდიდნენ (იხ.: PSS, ტ. X, გვ. 131). მაგრამ უახლოეს 1850 წელს მას დიდი ხნით მოუწია ლიტერატურული საქმიანობის შეწყვეტა: ”...სამწუხაროდ,” 24 თებერვალს მისწერა მან მ. , გვ. 490). შეუსრულებელი დედობა ხანგრძლივ დასვენებას და მკურნალობას მოითხოვდა. 1850 წლის მაისში პანაევა საზღვარგარეთ გაემგზავრა და მხოლოდ სექტემბერში დაბრუნდა.
მიუხედავად ამისა, 1850 წლის დასაწყისში Sovremennik-მა კვლავ გამოაცხადა სიკვდილის ტბის მოახლოებული გამოცემა. იანვრის წიგნში, რომელმაც ცენზურა გაიარა 1849 წლის 31 დეკემბერს, „თანამედროვე ნოტები“ უნდა გამოჩენილიყო, მაგრამ სივრცის სიმცირის გამო გადაიდო თებერვლისთვის (იხ.: C, 1850, No1, ყდა, გვ. 3. ), რომელშიც "ლიტერატურული ამბების" განყოფილებაში ნათქვამია, რომ "მსოფლიოს სამი ქვეყნის" ავტორებმა უკვე დაწერეს რამდენიმე ნაწილი მათი ახალი რომანის "სიკვდილის ტბა" (C, 1850, No. 2, განყოფილება VI. , გვ. 103). თუმცა, უკვე 9 იანვარს, 1850 წლის Sovremennik-ის გამოცემის განცხადებაში განმარტეს, რომ დაპირებული რომანის ბეჭდვა გადაიდო, რათა გზა გაეხსნა ევგენია ტურის ახალი ნაწარმოებისთვის (განცხადების ასლისთვის, იხ.: GBL, ფ.233, რუკა 75, No24). მარტში ეს ცნობა განმეორდა (MB, 1850, 16 მარტი, No32; მოხსენებული B.V. Melgunov).
მხოლოდ 1850 წლის მიწურულს გადაწყვიტეს ავტორებმა გამოეცხადებინათ, რომ "ნ. სტანიცკის და ნ. ა. ნეკრასოვის რომანი" (რომანის სათაური არ იყო დასახელებული ანონსში) მომავალ წელს გამოქვეყნდებოდა "პირველი წიგნიდან" (P. 1850, No 12, VI განყოფილება, გვ. 267; PSS, ტ. XII, გვ. 160).
რომანი, რომელიც გამოჩნდა იანვრის წიგნში შეცვლილი სათაურით „მკვდარი ტბა“, 1851 წელს შეუფერხებლად გამოიცა – ოქტომბრის წიგნამდე.
1851 წლის იანვრის ბოლოს, მ.<...>. ნეკრასოვი მუშაობს ჩვეულ რეჟიმში. ივ. ივ.<Панаев>გადის დიდ სამყაროში. მთავრებს იუსუპოვს და გრაფებს“ (ჩერნიაკი, გვ. 509). ნეკრასოვმა, ისევე როგორც ადრე, იტვირთა „სოვრმენნიკის“ გაშვების სამუშაო.
1851 წლის პირველ ნახევარში, იანვრის წიგნით დაწყებული, რომელიც ნეკრასოვის ავადმყოფობის გამო დაიგვიანა (იხ.: PSS, ტ. გამოიცა მხოლოდ მარტის და მაისის წიგნები). ამან ასევე იმოქმედა „მკვდარ ტბაზე“ სამუშაოების მიმდინარეობაზე.
ჟურნალის იანვარ-თებერვლის ბუკლეტებში, რომელიც მოიცავდა რომანის პირველ-მეოთხე ნაწილებს, ტექსტი მოთავსებული იყო დიდ ფრაგმენტებად, თითოეულ ბუკლეტში დაახლოებით ექვსნახევარი დაბეჭდილი ფურცელი. იმ დროისთვის, როდესაც რომანის ბეჭდვა დაიწყო, ავტორებს აშკარად ჰქონდათ ტექსტის მზა ტომი. შემდგომში „ჩამორჩენილი“ ამოწურული იყო და ყოველ ვითარებაში ყოველთვიურად ახალი ტექსტის შექმნა იყო საჭირო. ჟურნალის მარტი-ივნისის წიგნში (რომანის მეხუთე-მერვე ნაწილები) ტექსტი უფრო მცირე მოცულობით იყო მიღებული - საშუალოდ, თითო წიგნში სამი დაბეჭდილი გვერდი.
წერის ხანმოკლე პერიოდები - მიმდებარე ჟურნალის წიგნებს შორის - მაინც გადალახვადი დაბრკოლება იყო, ყოველ შემთხვევაში, ერთ-ერთი თანაავტორის - ნეკრასოვისთვის, რომელსაც ჰქონდა კურსული წერის უნარი. ამრიგად, გრიგოროვიჩს „სოვრმენნიკისთვის“ მოთხრობის დასაწერად მიწვევით, ნეკრასოვმა დაარწმუნა, რომ სამუშაოს ერთი კვირა დასჭირდებოდა (იხ.: PSS, ტ. X, გვ. 169).
გამოცემის სწრაფმა გრაფიკმა გვაიძულებდა ტექსტი ორიგინალური სახით დაგვებეჭდა, დაწერილის ხელახლა გადახედვის გარეშე. ნაწარმოებში ნაჩქარევმა დაუდევრობამ, რომელმაც მიიღო იმპროვიზაციის ბუნება და გამორიცხული მონახაზები, მიიყვანა, მაგალითად, იმ ფაქტამდე, რომ მარტის წიგნში გამოქვეყნებული მეხუთე ნაწილის XXVI თავში, მუსიკის მასწავლებლის ედუარდ კარლიხის სიუჟეტი ხელოვნურად დასრულდა. . თავში წარმოგიდგენთ ბრმა მუსიკოსს, პარაზიტს სამსახიობო ოჯახში, რომელიც მოულოდნელად აღმოჩნდება ედუარდ კარლიჩი. ირკვევა, რომ პეტრუშა, ნაშვილები, რომელიც იდუმალ გარემოებებში გადაეცა თავის სტუდენტ ნასტასია ანდრეევნას (პირველი ნაწილის II და III თავები), მისი შვილი იყო. როდის და ვისთან დაქორწინდა ედუარდ კარლიჩი, რომელთანაც ოდესღაც შეყვარებული იყო მისი სტუდენტი, რომელიც ძალით დაშორდა; რატომ მოუწია მას განშორება სამი წლის პეტრუშასთან, რომელიც ნასტასია ანდრეევნას რჩეული გახდა; როდის დაბრმავდა და რატომ გაღარიბდა, არ არის მოხსენებული არც XXVI თავში და არც რომანის შემდგომ ტექსტში.
1851 წლის აპრილში ცენზურამ ავტორებს მოსთხოვა რომანის სათაურის გარკვევა (იხ.: Nekr. sb., II, გვ. 447-449; დაწვრილებით იხილეთ ქვემოთ). ფრაგმენტები ავტორის „რომანის სათაურის ახსნა-განმარტებიდან“ ტექსტურად ახლოსაა მერვე ნაწილის XLII თავის ნაწყვეტებთან, გამოქვეყნებული ივნისის წიგნში და ცენზურა მაისში, და ეპილოგი, ცენზურა სექტემბერში და გამოქვეყნებულია შემდეგი. თვეში, მაგრამ მათ შორის არ შეინიშნება სრული იდენტურობა. მიწის მესაკუთრე ბულატოვი („სათაურის განმარტება...“) რომანში (თავი XLII) კურატოვია დასახელებული. ეპილოგში გრიშა იღებს ლიუბას ქონებას ტავროვსკისგან და არა ნატალია კირილოვნასგან. ეს და რიგი სხვა ცვლილებები მიუთითებს იმაზე, რომ ტექსტი „სათაურის ახსნა...“ არ იყო ციტატა რომანის ადრე მომზადებული ფრაგმენტებიდან, არამედ, პირიქით, ჩასმული იყო შექმნილ ტექსტში და რედაქტირებული იყო იმ პერიოდში. წერის პროცესი მაისში.
ივნისის წიგნის მომზადების შემდეგ, ნეკრასოვმა საკუთარ თავს მოკლე დასვენების საშუალება მისცა. მოგვიანებით, დ.ვ.გრიგოროვიჩს 1851 წლის 17 ივლისით დათარიღებულ წერილში განუმარტა თავისი ორთვიანი დუმილის მიზეზი, მან დაწერა: „...ან ძალიან დაკავებული იყო, ან უმოქმედობით (პირველად აგარაკზე)… “. პანაევა, რომელიც იმავე დაჩაზე იმყოფებოდა, იმ დროს ენერგიულად მუშაობდა და თავისებურად ხსნიდა გულმოდგინე წერის აუცილებლობას ოგარევასადმი 6 ივნისის წერილში: „... მე ბევრს ვმუშაობ (ეს შეტყობინება შეიძლება ეხებოდეს ორივეს. " მკვდარი ტბადა კიდევ ერთ რომანს. Sovremennik-ის გამოცემის განცხადებაში, 1851 წლის 3 აგვისტოს, რედაქციაში უკვე ხელთ არსებულ ნამუშევრებს შორის, „ბატონი სტანიცკის ახალი რომანი“ (შესაძლოა „ცხოვრებაში წვრილმანები“) დასახელებულია (C, 1851, No. 11, გვ. 4 სპეციალური გვერდი; PSS, ტ. XII, გვ. 162).), რადგან სუფთა ჰაერზე ხარჯები იზრდება, ისევე როგორც ყველა ოჯახის მადა“ (Chernyak, გვ. 516).
ივლის-სექტემბრის წიგნებში, სადაც მოთავსებული იყო რომანის მეცხრე-თოთხმეტი ნაწილები, ტექსტი კვლავ დიდი ფრაგმენტებით იბეჭდებოდა, თითო წიგნში ექვს-შვიდი დაბეჭდილი ფურცელი.
ივნისში, როდესაც ივლისის წიგნის დიდი ფრაგმენტი, მათ შორის მეცხრე და მეათე ნაწილები, მზადდებოდა დასაბეჭდად, წერისთვის დროის ნაკლებობამ კვლავ განაპირობა სიუჟეტის ხარვეზები. კატიას შესახებ, რომელიც გაგზავნეს დრამატულ სკოლაში (3 ნაწილის XIII და XVIII თავები), XLIV თავში მოულოდნელად გავრცელდა ინფორმაცია, რომ გარკვეული პერიოდის განმავლობაში სცენაზე მსახურობის შემდეგ, იგი გარდაიცვალა, რის გამოც დედა-მრეცხავი დარჩა ქორწინების გარეშე დაბადებული ორი შვილი. მოულოდნელადასევე დასრულდა კიდევ ერთი სცენარი: პეტრუშა, შეყვარებული ანიაზე, რომანის პირველი ორი ნაწილის ერთ-ერთ მთავარ გმირზე, მოგვიანებით მთლიანად გამოტოვა სიუჟეტი - ეპილოგამდე, სადაც ეს გმირი ჩანს შეცვლილი ცნობადობის მიღმა და ასრულებს წმინდა სამსახურს. როლი სიუჟეტის დასრულებაში.
ნეკრასოვს შეეძლო რომანი მცირე ფრაგმენტებად გამოექვეყნებინა. ამ შემთხვევაში პუბლიკაცია წლის ბოლომდე გაგრძელდებოდა. და თუ ივლისის წიგნიდან ყოველთვიური ფრაგმენტების მოცულობა გაორმაგდა და პარალელურად გამოიცა სხვა მხატვრული ნაწარმოებები, რომლებიც შეადგენდნენ გარკვეულ რეზერვს, მაშინ ეს, როგორც ჩანს, მიუთითებდა რომანის ბეჭდვით დასრულება შემოდგომისთვის, მომავალი წლის ხელმოწერების დასაწყისი.
რომანის ბოლო ნაწილისა და ეპილოგის ბეჭდვით გამოჩენის პარალელურად, მთელი ადრე გამოქვეყნებული ტექსტი ხელახლა გაეგზავნა ცენზორს. ნეკრასოვის თანდართული ჩანაწერი, დათარიღებული 1851 წლის 19 ოქტომბერით, შეიცავდა თხოვნას „რაც შეიძლება მალე დაებრუნებინათ“ გაგზავნილი ტექსტი დადგენილებით ცალკე გამოცემის ნებართვით (იხ.: PSS, ტ. XII, გვ. 42). თუმცა, რომანი, რომელიც გამოქვეყნდა ჟურნალში ა. : SP, 1852, 9 იანვარი, No7).
რომანის ცალკეული გამოცემა დაიბეჭდა ჟურნალის მატრიცების გამოყენებით, ბეჭდვითი შეცდომების ან მექანიკური ბეჭდვის დეფექტების გასწორების გარეშე.
მოთხოვნა რომანზე, რომელიც გაიყიდა "მსოფლიოს სამი ქვეყნის" მეორე ცალკეული გამოცემის შემდეგ, მცირე იყო. წიგნის გაყიდვის შესახებ ბოლო განცხადებები თარიღდება 1862 წლით (იხ.: SP, 1862, 8 სექტემბერი, No242) (მოხსენებული მ. გ. ლოგინოვა).

რომანის ტექსტში ცენზურის ჩარევა არ დაფიქსირებულა.
„მკვდარი ტბის“ გამოცემა იმპერატორ ნიკოლოზის მეფობის ოცდამეხუთე წლისთავს დაემთხვა. პ.ვ. ანენკოვის მოგონებების თანახმად, ამ დროს, პრესასთან დაკავშირებით, "ხელისუფლება<...>ზომიერი იყო; შოკის პირველი შიში გავიდა და მასობრივი გმობის ისტორიები კვლავ განახლდა<повсеместно>არავის ჰქონია ნადირობა, მით უმეტეს, გრაფ ორლოვს, ჩვენ უნდა მივცეთ სამართალი, არ ჰქონია ეს ნადირობა“ (ანენკოვი, გვ. 530).
პრესის ზედამხედველობის ზომების გარკვეული დროებითი შემსუბუქება გამოიხატა, კერძოდ, იმით, რომ კომიტეტის თავმჯდომარემ 2 აპრილს, სახელმწიფო მდივანმა მ.ა. კორფმა, რომელმაც ამ პოსტზე ნ.ნ. ანენკოვი შეცვალა, უარყო მოხსენება ნეკრასოვის არასანდოობის შესახებ. და სტანიცკის, რომანის „მსოფლიოს სამი ქვეყნის“ ავტორებს (იხ.: მიმდინარე გამოცემა, ტ. IX, წიგნი 2, გვ. 317). კორფის რეზოლუცია თარიღდება 1851 წლის დასაწყისით, ანუ იმ დროიდან, როდესაც "მკვდარი ტბის" პირველი ნაწილები ბეჭდვით გამოჩნდა.
ცენზურის რეგულაციების საწინააღმდეგოდ, ნეკრასოვს და პანაევას არ მოეთხოვათ გამოქვეყნებული რომანის პროსპექტის მიწოდება, როგორც ეს იყო 1848 წელს „მსოფლიოს სამი ქვეყნის“ შემთხვევაში (იხ.: PSS, ტ. XII, გვ. 40-41). ცენზორი კრილოვი აშკარად კმაყოფილი დარჩა ზეპირი განმარტებებით.
აფასებდა ცენზორის კეთილგანწყობას, რომელიც 1848 წლის მაისიდან უყურებდა Sovremennik-ს, ნეკრასოვი ცდილობდა მის სასარგებლოდ მოეპყრო, მოქმედებდა მის პიროვნულ სისუსტეებზე. კრილოვი სტუმრად იყო სარედაქციო ვახშმებზე ჟურნალის შემდეგი ნომრების გამოშვებასთან დაკავშირებით. ერთ-ერთი ასეთი ვახშამი გაიმართა 1851 წლის იანვარში, როდესაც გამოიცა იანვრის წიგნი, რომელშიც გამოქვეყნდა "მკვდარი ტბის" პირველი ნაწილები: "... ყველაზე პატივსაცემი ალექსანდრე ლუკიჩი, რომლის პატივისცემასაც ასე მიჩვეული ვართ, იქნება. იქ“, - თქვა ნეკრასოვმა 20 იანვარს ვ.
მკვდარი ტბის ავტორებს მხოლოდ ერთხელ, 1951 წლის აპრილში მოუწიათ სანქტ-პეტერბურგის ცენზურის კომიტეტისთვის ახსნა-განმარტებების მიცემა იმის გამო, რომ ცენზორ კრილოვს რომანის პროსპექტი არ ჰქონდა. კომიტეტის ჩარევის მიზეზი ის იყო, რომ რომანი, პირველი ექვსი ნაწილის გამოსვლის შემდეგ, არ შეესაბამებოდა სათაურს (იხ. ზემოთ). არაფერია იმის ვარაუდი, რომ რომანის უცნობი გაგრძელება, მის სახელთან ერთად, პოლიტიკური შეშფოთების წყარო იყო. გაურკვეველი რჩება, ვის ინიციატივას უკავშირდებოდა კომიტეტის ჩარევა. მაგრამ შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ ეს ეპიზოდი ასახავდა რომანის სათაურმა მასობრივ ინტერესს. აპ. გრიგორიევი, ისევე როგორც „სათაურის ახსნა...“, 1851 წლის აპრილს მიუთითებს, „რომანის ბევრი მკითხველი მოუთმენლად ელის მისი მთავარი გმირის, ანუ თავად მკვდარი ტბის გამოჩენას და გამუდმებით სვამს კითხვას, არის თუ არა იგი. საბოლოოდ გამოჩნდება“ (M, 1851, No7, გვ. 419).
ცენზორისთვის წარდგენილი „სათაურის განმარტება...“ ფორმალური იყო და სხვაგვარად არ შეიძლებოდა. ავტორებმა აღწერეს პირქუში ტბა, რომლის ნაპირებზე დაიღუპნენ ადამიანებიც და პირუტყვიც და გააფრთხილეს ცენზორი, რომ ეპილოგში ტბის შემოგარენი, რომანის კეთილგანწყობილი გმირების ენერგიული ეკონომიკური საქმიანობის შედეგად, გარდაქმნილი სახით გამოჩნდებოდა.
ცენზურის განყოფილების დოკუმენტებში „მკვდარი ტბის“ შესახებ კომენტარების არარსებობა თავისთავად არ ნიშნავს, რომ რომანის ტექსტი ხელუხლებელი დარჩა. ნაკლებად სავარაუდოა, რომ კრილოვმა, რომელმაც „მთელი გონება გამოიყენა მწერლის გამონათქვამების დასუსტებისთვის და მას „დარტყმისგან სისხლდენას“ უწოდა“ (Annenkov, გვ. 522), კომენტარის გარეშე მოიქცა. ნეკრასოვმა, როგორც ჩანს, "შეასუსტა" გამონათქვამები და, შესაძლოა, კრილოვის ჩანაწერების საფუძველზე მტკიცებულებებზე ჭრილობები და ჩანართები გააკეთა, ცენზურის კომიტეტისთვის საკითხის მიტანის გარეშე.

"გჯერა, - წერდა ნეკრასოვი ტურგენევს 1851 წლის 15 სექტემბერს, - რომ ჩვენ არ გვაქვს ერთი სტრიქონი XI წიგნისთვის: არაფერი - რადგან "მკვდარი ტბაც" დაშრა". ათი თვის განმავლობაში Dead Lake ჟურნალს აწვდიდა ლიტერატურულ მასალას, რომელიც აკმაყოფილებდა ცენზურის მოთხოვნებს. „სოვრმენნიკის“ გამოცემაში არსებული კრიტიკული სიტუაციის გამო გაცოცხლებულს და, შესაბამისად, იმ ავტორების ცხოვრებისეულ ვითარებაში, რომლებისთვისაც ჟურნალის გამოცემა საარსებო საშუალება იყო, რომანი შემოქმედებითად იძულებითი ხარკი იყო მომენტისთვის.
1848 წლიდან მოყოლებული, პრესებზე კონტროლის გამკაცრების შემდეგ, სოვრმენნიკის მხატვრული ლიტერატურის განყოფილება განიცდიდა ყველაზე დიდ სირთულეებს სხვა განყოფილებებთან შედარებით. 1851 წლის ბოლოს, ჟურნალის მენეჯერები წერდნენ: „მკითხველებმა შენიშნეს, რომ<...>ხუთი წლის განმავლობაში ჟურნალი მუდმივად არ იყო იგივე, ხან უკეთესობისკენ იცვლებოდა, ხან ლიტერატურის განყოფილებაში უარესობისკენ - და, ალბათ, მათ ასევე შენიშნეს, რომ ასეთი ცვლილებების მიზეზები ყოველთვის თავად ლიტერატურასთან იყო დაკავშირებული: ცნობილია, რომ ჩვენი საუკეთესო ჟურნალების ინტერესი, რომლებშიც ჩვენი ნიჭი მონაწილეობს, ისევეა დამოკიდებული რედაქტორების ძალისხმევაზე, როგორც (თუ მეტი არა) ლიტერატურის მდგომარეობასა და მისი მუშაკების პროდუქტიულობის (რაოდენობრივი და ხარისხობრივი) ხარისხზე. მოცემულ დროს“ (C, 1851, No. 12, გვ. 2 სპეციალური პაგინაცია; PSS, ტ. XII, გვ. 161).
ნეკრასოვისა და პანაევას რომანები, რომლებიც გამოქვეყნდა ჟურნალის ფურცლებზე 1848 წლიდან 1851 წლამდე და წარმოადგენს რედაქტორების პირდაპირი „ღონისძიების“ შედეგს, იძლევა წარმოდგენას „ლიტერატურის მდგომარეობასა და პროდუქტიულობის ხარისხზე (რაოდენობრივი და თვისებრივი) მისი ფიგურების“ უდროობის ეპოქაში.
იმისდა მიუხედავად, რომ რომანი ძირითადად გარეგანი აუცილებლობის გამო შეიქმნა, მისი პრობლემები არ იყო ფუნდამენტურად ადაპტაციური ხასიათისა და, ძირითადად, არ განსხვავდებოდა ჟურნალის პროგრამიდან.
„მკვდარი ტბა“ არის სოციალური რომანი დაწერილი უტოპიური სოციალიზმის იდეების შესამჩნევი გავლენით.
„ბიოგრაფიული მოთხრობები“, რომლებიც ქმნიან რომანის სხეულს (იხ.: პიპინი ა.ნ. ნეკრასოვი. სანქტ-პეტერბურგი, 1905 წ., გვ. 210.) შიშველი ტენდენციურია. ისინი გმობენ სოციალურ უთანასწორობას და ქადაგებენ სამუშაო მორალს.
სოციალური უთანასწორობის თემა აკავშირებს მთავარი გმირების სიუჟეტებს - მსახიობი ლიუბსკაიას, გრაფი ტავროვსკის, "ველური" ლიუბას, გადამდგარი ორდერის ოფიცერი, წარმოშობით ყმებიდან, ივან სოფრონიჩ პონიზოვკინი, ისევე როგორც მეორეხარისხოვანი გმირები - ტავროვსკის დეიდა ნატალია კირილოვი. მისი ძმისშვილი გრიშა, მისი მოსწავლე ზინა, მწარმოებელი ავგუსტ შტუკენბერგი და მისი კლერკი ჰაინრიხ კნაბე.
რომანის გმირები იყოფიან კეთილშობილებად და ძირფესვიანებად, მდიდრებად და ღარიბებად, უსაქმურებად და მშრომელებად. ცხოვრებისეული სურათებით და მოვლენების შედეგით მკითხველს მიჰყავთ დასკვნამდე, რომ კეთილშობილების და სიმდიდრის პრივილეგიები დამაზიანებელ გავლენას ახდენს მათ მფლობელებზე და უბედურებას მოაქვს გარშემომყოფებისთვის.
"მკვდარი ტბის" ნომერში გამოირჩევა " ქალთა კითხვა"(იხ.: ევგენიევ-მაქსიმოვი, ტ. II, გვ. 157-158), დაფარულია სოციალური უთანასწორობის თემასთან მჭიდრო კავშირში. ლიუბსკაიას სიუჟეტი სავსეა ეპიზოდებით, რომლებიც ასახავს რთულ განსაცდელებს მარტოხელა გოგოს წინაშე, რომელიც არ არის დაცული თავდასხმებისგან. მის სილამაზესა და ღირსებაზე.ლიუბსკაიას მორალურ დაცემას წინ უძღვის მისი იძულებითი გაცნობა მსახიობისა და გუვერნანტის პროფესიების, რაც მოითხოვს განათლებას და ნიჭს და ამავე დროს გმობს მას დამსაქმებლებზე და ხელოვნების მფარველებზე დამოკიდებულებაზე.
„მკვდარი ტბის“ პრობლემების სპექტრი სოციალურ-ეკონომიკურ საკითხებსაც მოიცავს.
ეპიზოდები კირსანოვის ცხოვრებიდან, ყოფილი მამაცი ოფიცრის და შემდეგ სახლში მყოფი მიწის მესაკუთრის, ეხება მცირე არისტოკრატული მეურნეობის აქტუალურ საკითხს. კირსანოვის პრობლემური საქმიანობა მთავრდება უსარგებლო იაფი შესყიდვებით და არასაჭირო შენობებითა და რეკონსტრუქციებით. პატრიარქალური ბატონობა, ორიგინალური რუსი მიწათმფლობელური ცხოვრება, რომელიც განუყოფელია გლეხური ცხოვრებიდან, გამოსახულია უდავო ირონიით, თუმცა სიმპათიით პერსონაჟის, გულკეთილი ადამიანის მიმართ.
კირსანოვის ცხოვრების აღწერასთან კორელაციაშია სანკტ-პეტერბურგელი მწარმოებლის ავგუსტ შტუკენბერგის ისტორია. კირსანოვის ანტიპოდი, წარმატებული კაპიტალისტი, შტუკენბერგი კეთილდღეობას წინდახედული საქმიანობით მიაღწია. მისი ქარხანა სანიმუშოდ არის მოწყობილი: სახელოსნოები მსუბუქი, საცხოვრებელი ოთახები სუფთა, მუშები კარგად გამოკვებილები, ჯანმრთელები და წიგნიერები. მაგრამ ეს "ფალანსტერია" (იხ.: კამინსკი V.I. ნეკრასოვის პროზაზე დაკვირვებებიდან (რომანის "მკვდარი ტბის" შესახებ). - წიგნში: N.A. ნეკრასოვი და მე -19 საუკუნის მეორე ნახევრის რუსული ლიტერატურა - მე -20 საუკუნის დასაწყისი იაროსლავლი, 1982 წ. გვ. 30), სადაც ყველაფერი საწარმოო ინტერესებს ექვემდებარება, დამთრგუნველ ზეგავლენას ახდენს მუშებზე და ყმებზე, რომლებიც ტოვებენ. ქარხნული ცხოვრების გაზომილი სტრუქტურა, რომელსაც მხარს უჭერს "unter", სამხედრო დასახლებას წააგავს.
სოციალური ნიშნით დაპირისპირებულ რომანის გმირებს, ამავე დროს, აქვთ სულის უკეთესი მოძრაობის საერთო უნარი. ადამიანის თანდაყოლილი სიკეთის იდეა და მასში თანდაყოლილი ნიჭი აყალიბებს თითქმის ყველა პერსონაჟის პიროვნულ მახასიათებლებს - განსაკუთრებით ტავროვსკის, რომლის გარყვნილებაც რთულ გამარჯვებას იგებს მის კეთილშობილებაზე.
რომანში ფუნდამენტურად მნიშვნელოვანია ივან სოფრონიჩ პოკიზოვკინის გამოსახულება - გმირი, რომელშიც გამოხატულია ავტორის შეხედულება ხალხის პერსონაჟის შესახებ, აღებული მისი ფუნდამენტური თვისებებით. ივან სოფრონიჩში გაერთიანდნენ მამაცი ჯარისკაცი და გამოცდილი პატრონი, ერთგული მეგობარიდა მზრუნველი ოჯახის კაცი. ის მტკიცეა უმაღლესი სიკეთის იმედებში, კეთილია მეზობლების მიმართ, მოკრძალებულია საჭიროებებში, უზადო პატიოსანი და უანგარო ბიზნესში. ამ პერსონაჟის გამოსახულებაში იყო „სლავოფილური“ მოტივი, რომელიც ფორმულირებული იყო Sovremennik-ის ლიდერების მიერ 1848 წელს ჟურნალის პროგრამაში (იხ.: PSS, ტ. XII, გვ. 121) და განვითარდა იმავე წელს „სამ ქვეყანაში“. მსოფლიოს“, ანტიპ ხრებტოვის დახასიათებაში (დაწვრილებით იხ.: მიმდინარე გამოცემა, ტ. IX, წიგნი 2, გვ. 318--319).
ავტორის იდეალი, მისი კიდევ ერთი ასპექტი, განსახიერებული იყო ლიუბას გამოსახულებაში. ბოშას ქალიშვილი, რომელიც გაიზარდა მკვდარი ტბის ნაპირებთან, ბუნების კალთაში, საკუთარი სახის გარემოცვაში, ლიუბამ არ განიცადა კლასობრივი საზოგადოების გამანადგურებელი გავლენა და დარჩა გულუბრყვილო „ველურად“, რომელმაც შეინარჩუნა თანდაყოლილი სიწმინდე. მისი მორალური გაგებით. ეს „სცენარი“, რომელიც ვლინდება როგორც მოქმედების განვითარებაში, ასევე ავტორის პირდაპირ კომენტარში, ასევე განსაზღვრავს ტრაგიკულ დასრულებას: ვერ გაუძლებს ტავროვსკის ღალატს, ლიუბა თავს მკვდარ ტბაში აგდებს.
კიდევ ერთი მორალური და ფილოსოფიური კითხვა, რომელიც ავტორის ყურადღების საგანი გახდა, არის პირადი ბედნიერების საკითხი. „მკვდარ ტბას“, ისევე როგორც „მსოფლიოს სამი ქვეყანა“, შეიძლება ვუწოდოთ რომანი უოჯახო ადამიანებზე. რომანის თითქმის ყველა პერსონაჟი კარგავს მშობლებს და ცხოვრობს ოჯახის გარეთ: ანა და პეტია, რომლებიც წაიყვანეს ფიოდორ ანდრეიჩის, ტავროვსკის და გრიშას სახლში, დეიდამ ლიუბამ აღზარდა. უკანონო ქალიშვილიმიწის მესაკუთრე, ივან სოფრონიჩ ნასტიას ქალიშვილი, რომელსაც აძლევდა აღზრდას ნატალია კირილოვნა, ობლები ჰაინრიხ კნაბე და საშა ოტრიგინა, რომლებიც ცხოვრობენ ავგუსტ შტუკენბერგის ოჯახში. ტავროვსკი სიცოცხლეს მარტო ამთავრებს. ლიუბსკაია გვიან და მოხერხებულობის მიხედვით ქორწინდება და ნატალია კირილოვნას მსგავსად, ისევე როგორც ზინას, შვილი არ ჰყავს. ობლობისა და ოჯახის დანგრევის სურათები რომანში ზოგად მნიშვნელობას იძენს და აღიქმება ღრმა სოციალური ავადმყოფობის სიმპტომად, რაც პიროვნულ ბედნიერებას შეუძლებელს ხდის.
რომანის ეპილოგი ასახავს იდილიურ ოჯახურ კავშირს, რომელიც წარმოდგენილია როგორც სოციალური ურთიერთობების ჰარმონიის პროტოტიპი. ივან სოფროპიჩი თავის ქალიშვილ ნასტიასთან ერთად, რომელიც დაქორწინდა გრიშასთან, მისთვის უცხო დედაქალაქიდან გადადის მკვდარი ტბის სანაპიროზე არსებულ მამულში და გარდაქმნის მის შემოგარენს, რომელიც აქამდე აშინებდა ადგილობრივ მოსახლეობას, საკუთარი ოჯახისა და კეთილდღეობისთვის. მისი გლეხი მეზობლების სარგებელი. განმანათლებლური დიდგვაროვნების აქტიური კავშირი სოფლის თავისუფალ მუშაკთან სიმბოლოა უტოპიური სოციალიზმის იდეალის შესახებ, რომელიც დაკავშირებულია რუსულ რეალობასთან - კლასების შერწყმა ერთობლივ მუშაობაში ბუნების სიმდიდრის განვითარებისთვის.

„მკვდარი ტბაში“ მოქმედება ვითარდება 1820-იანი წლების მეორე ნახევარში - 1840-იანი წლების ბოლოს. (მოქმედების დასაწყისი განისაზღვრება კირსანოვის წარსულის სიუჟეტით. კირსანოვი დაიჭრა 1806-1807 წლების კამპანიის დროს და გარდაიცვალა ოცი წლის შემდეგ, ანუ 1820-იანი წლების ბოლოს ან 1830-იანი წლების დასაწყისში. (მეექვსე ნაწილის XXX და XXXI თავები). ამის შემდეგ ივან სოფრონიჩი, რომელიც მასთან ცხოვრობდა, ცამეტი წლის ქალიშვილ ნასტიასთან ერთად პეტერბურგში გადავიდა საცხოვრებლად. ნასტიამ თვრამეტი წლის ასაკში დატოვა ნატალია კირილოვნას სახლი (თავი XXXV). მეშვიდე ნაწილიდან), ანუ დაახლოებით 1830-იანი წლების შუა ხანებში ერთი-ორი წლის შემდეგ ტავროვსკი ჩამოდის უცხოეთიდან (იგივე ნაწილის თავი XXXVI). ერთი წლის შემდეგ ის მიდის სოფელში, სადაც ხვდება ლიუბას (თავი XXXVII ს. ნაწილი მერვე ნაწილის მეშვიდე და XXXVIII), ხოლო ორი წლის შემდეგ ტავროვსკის მიერ მიტოვებული ლიუბა თავს იკლავს (თხუთმეტი ნაწილის თავი LXVIII. ეპილოგის მოვლენები დაახლოებით ათი წლის პერიოდს მოიცავს. მოქმედება ამგვარად მთავრდება სპექტაკლის ბოლოს. 1840 წ.). მაგრამ ავტორებს არ ხელმძღვანელობდნენ ახლო წარსულის ისტორიული სიზუსტით გამოსახვის სურვილი. რომანი უშუალოდ თანამედროვეობას ეხება და მემუარებიდან დაწერილიც კი მასში მოდერნის ფენომენად გვევლინება.
რომანში ავტობიოგრაფიული დასაწყისი შედარებით სუსტადაა გამოხატული. „მსოფლიოს სამ ქვეყანასთან“ შედარებით „მკვდარი ტბაში“ ცოტაა ავტორისეული გადახრები. რომანში თითქმის უხილავია ლირიკული, არაპერსონალიზებული გმირი, რომელიც ფარულად განსაზღვრავს პერსონაჟთა შერჩევას და თხრობას ერთიანობას ანიჭებს.
რომანის ტექსტმა შთანთქა და ცნობადი სახით შეინახა თავისი დროის ცხოვრებისა და წეს-ჩვეულებების ზოგიერთი არსებითი ნიშანი, რაც მასალას აძლევდა გამოგონილი სიუჟეტის ცხოვრებისეულ რეალობასთან შესადარებლად.
„მკვდარი ტბა“ ერთ-ერთი პირველი თეატრალური რომანია რუსეთში. მიუხედავად იმისა, რომ თეატრს რომანში პროვინციული ჰქვია, ავტორებს, პირველ რიგში, დედაქალაქის სცენა - ალექსანდრიის თეატრი აქვთ მხედველობაში.
რომანი სავსეა მინიშნებით მსახიობებზე და მეტროპოლიტენის სცენის წესრიგზე. პანაევას დედამ A.M. ბრაიანსკაიამ ალბათ თავი ამოიცნო ორლეანსკაიას გამოსახულებაში. დიდი ოჯახი, ახალგაზრდობაზე და სილამაზეზე პრეტენზია, ნათესავების დესპოტური მოპყრობა, მნიშვნელოვანი პიროვნებების როლები, რომლებსაც ასრულებენ ორლეანის ცოლი და ქმარი - ჯგუფის პრემიერები (მესამე ნაწილის თავი XV) - ეს ყველაფერი მისი ბიოგრაფიის ფაქტებია ( იხ.: პანაევა, გვ.26; შდრ ავტობიოგრაფიული ამბავიპანაევა "ტალნიკოვის ოჯახი" (1848)). გვარების თანხმობა (ორლეანი - ბრაიანსკი) აძლიერებს მინიშნებას, თუმცა ორლეანი არა გამოგონილი გვარია: ამ გვარით ასრულებდნენ იაროსლავის დასის მსახიობი და რეჟისორი (1837-1840 წლებში). (იხ.: მაიკოვ ფ. იაროსლავის თეატრი. - რუსული და ყველა ევროპული თეატრის პანთეონი, 1840, No7, გვ. 197--198; ფესვი იაროსლავლი. წერილი რედაქტორს. - რუსული თეატრის რეპერტუარი 1841 წლისთვის, წიგნი II. განყოფილება "ქრონიკა" თანამედროვე თეატრები“, გვ. 85. ბოლო სტატიის ავტორი დამაჯერებელ მტკიცებულებებზე დაყრდნობით ამტკიცებს, რომ სტატიაში ხელმოწერილია: „ფ. მაიკოვი" ეფუძნება 1836/37 წლების სეზონის ნახევრად წაშლილ შთაბეჭდილებებს და რომ ხელმოწერა გვიანდელი წარმოშობის ფსევდონიმია. შესაძლებელია ფსევდონიმმა "ფ. მაიკოვი" ეკუთვნოდა ნეკრასოვს, რომელიც 1840 წელს გახდა "რუსული პანთეონისა და ყველა ევროპული თეატრის" მუდმივი თანამშრომელი. ამაზე მეტყველებს არა მხოლოდ იაროსლავის ჯგუფის მახასიათებლებში არსებული ანაქრონიზმი, რომელიც ასახულია ნეკრასოვის იაროსლავიდან წასვლის თარიღზე. 1838 წლის ივლისი), არამედ გვარის ორლეანსკის არსებობით, როგორც „მკვდარი ტბის“ ანთროპონიმიაში, ასევე განსახილველ სტატიაში.)
ალექსანდრიის სცენასთან მახლობლად თეატრალურ გარემოში, როგორც ჩანს, მიხვდნენ, რომ გარდაცვლილი კ.ა. ბახტურინი (გარდაიცვალა 1841 წელს) გამოსახული იყო სარგებელი სპექტაკლებისთვის განკუთვნილი პიესების მწერლის გამოსახულებაში (მესამე ნაწილის თავი XIV). ამაზე მიანიშნებდა გმირის გარეგნობა („დაბალი ჯენტლმენი შეშუპებული სახით“; შდრ.: „დაბალი აღნაგობის, ფაფუკი სახით“ - პანაევა, გვ. 61) და მისი დრამის ხრაშუნა პატრიოტიზმი და ისეთი ბიოგრაფიული დეტალი, როგორიც არის ნებაყოფლობითი შინაპატიმრობა: მწერალს ჩაკეტეს ოთახში, ჩამოართვეს ჩექმები, მისცეს კალამი, ქაღალდი და არაყი, იკვებეს და არ გაუშვეს სახლიდან სპექტაკლის დასრულებამდე (შდრ. იქვე).
ალექსანდრიული დასის ზოგიერთი მსახიობის თვისებები შეიძლება აღინიშნოს მიეჩისლავსკის პერსონაჟში. მიეჩისლავსკის სცენარის საფუძველი ალბათ მსახიობის ისტორია იყო, რომელმაც დებიუტი შედგა. მეტროპოლიტენის სცენაფსევდონიმით „მსტისლავსკი“ ან „როსტისლავსკი“ (იხ.: იქვე, გვ. 29--30; PSS, ტ. VIII, გვ. 758): ვაჭრის ვაჟი, რომელიც სცენაზე ავიდა და მხარდაჭერის გარეშე დატოვა. მამამისს, ის ჯერ წარმატებულად იყენებდა, განსაკუთრებით თეატრის ვაჭრებთან, რომლებიც მას აჭიანურებდნენ და მალევე გარდაიცვალა. ამ მონახაზის მიხედვით შედგენილი მოთხრობა ასევე უკავშირდება A. E. Martynov-ის პიროვნებისა და ბიოგრაფიის ზოგიერთ მახასიათებელს. მიეჩისლავსკი იძულებულია ითამაშოს ავადმყოფობისას (მეოთხე ნაწილის თავი XXII). სწორედ ასე გააკეთეს, პანაევას თქმით, მარტინოვთან (იხ.: პანაევა, გვ. 49). მიეჩისლავსკიმ ვერ შეძლო თეატრის მაყურებლების სასამართლო პროცესი (მესამე ნაწილის თავი XV). ეს იგივე მარტინოვის თვისებაა (იხ.: პანაევა, გვ. 48). მსგავსება გარეგნობაზეც ვრცელდება: კეთილი გამომეტყველება თვალებში, ქერა თმა (იმავე ნაწილის თავი XIV). მიეჩისლავსკის დახასიათების კიდევ ერთი მომენტი არის ის, რომ მას არ ჩათვალა შესაძლებლად მდიდარ მსახიობზე დაქორწინება (იგივე თავი). ალექსანდრიის სცენის მსახიობებს შორის გავრცელებული იყო მოსაზრება, რომ ა.მ.მაქსიმოვი და ვ.ვ.სამოილოვი დაქორწინდნენ იმპერატორ ნიკოლოზის ყოფილ ბედიაზე, ნ. (თუმცა, ეს რწმენა არ იყო უნივერსალური. იხილეთ, მაგალითად, A.I. Shubert (Née Kulikova) შენიშვნა პანაევას ციტირებული მოგონებების შესახებ: Shubert A.I. My Life. L., 1929, გვ. 58.).
საყრდენი ოთახის აღწერისას - ვიწრო ოთახი, რომელიც სავსეა ავეჯით - შემთხვევით აღინიშნა, რომ ის ასევე მსახურობდა პატიმრების ოთახად (მესამე ნაწილის თავი XV). იმავეს შესახებ წერს პანაევა, რომელიც ალექსანდრინსკის თეატრში შეკვეთას იხსენებს (იხ.: პანაევა, გვ. 60).
რომანში ახალგაზრდა მსახიობები განსაკუთრებული ჟარგონით საუბრობენ: "დიახ, ბედნიერი!", "დიახ, უბედური!", "აჰ, გოგოებო... აჰ, ჩიხი!" (მესამე ნაწილის XV თავი), "დიახ, ვნებები!" (მეოთხე ნაწილის XXII თავი). ეს ჟარგონი გამოიყენეს, როგორც პანაევა იხსენებს, პეტერბურგის თეატრალურ სკოლაში, რომლის მოსწავლეები შევიდნენ ალექსანდრიის სცენაზე (შდრ.: "დიახ, ვნებები, გოგოებო!", "დიახ, გოგოებო, ბედნიერები!", "დიახ". , გოგოებო, უბედურო!“, „დიახ, გოგოებო, საზიზღარი ეშმაკი!“ - პანაევა, გვ. 57).
ლიუბსკაიასა და ნოგოტკოვას შორის მეტოქეობა ასევე ეკუთვნის იმ ეპიზოდებს, რომლებშიც ალექსანდრიული დასის სახეები და მორალი აღიბეჭდა. ნოგოტკოვა ითხოვს სპექტაკლების გაუქმებას, რომლებშიც მისი მეტოქე აპლოდისმენტებს იღებს (მესამე ნაწილის XIV თავები და მეოთხე ნაწილის XX). თუ პანაეას მემუარებს გჯერათ, ეს არის ზუსტად ის, რაც V.A. Karatygin-მა გააკეთა მესტილავსკისთან მიმართებაში (იხ.: Panaeva, გვ. 30). ნოგოტკოვას წაქეზებით, საყრდენი კაცი ცვლის დაზიანებულ სკამს ლიუბსკაიას (მესამე ნაწილის თავი XIV). მსგავსი რამ მოხდა - ან ითვლებოდა, რომ მოხდა - A.M. Karatygina-სა და Bryanskaya-ს შორის (იხ.: პანაევა, გვ. 26). ლიუბსკაიას არ მისცეს ახალი სარჩელები (იმავე ნაწილის XIV და XVI თავები). იგივე გააკეთეს ვ.ვ.სამოილოვასთან (იხ.: პანაევა, გვ. 44). სცენის დატოვების შემდეგ, ლიუბსკაია ხშირად სტუმრობდა თეატრს, სადაც საზოგადოების ყურადღებას იპყრობდა თავისი გარეგნობისა და პოზების სიდიადე, რომელიც მან ჩვეული როლის როლებში შეიძინა. ის მდიდარია, მაგრამ ძალიან ძუნწი საყოფაცხოვრებო ხარჯებში. ეს არის კარატიგინას ბიოგრაფიის შეხება, რომელმაც სცენა დატოვა 1844 წელს (ჭორები მიაწერეს ძუნწს კარატიგინის მეუღლეებს; იხილეთ, მაგალითად, ნ. ა. სტეპანოვის კარიკატურა თემაზე: „ჰამლეტი შეშას ყიდულობს“, რომელიც უნდა გამოჩენილიყო „ილუსტრირებული ალმანახი“ დაჰპირდა Sovremennik-ის აბონენტებს 1848 წელს).
რომანის თეატრალურ თავებში მხატვრული ლიტერატურისა და რეალობის ერთობლიობამ გამორიცხა სრული მსგავსება და შექმნა ტიპიური სურათი, მაგრამ ცალკეული არაფიქციური დეტალები იწვევდა ამოცნობის ეფექტს ინსაიდერების ვიწრო წრეში და ამ ეფექტისთვის იყო განკუთვნილი.
არაერთი ეპიზოდი ტავროვსკის ცხოვრებიდან, მათ შორის თეატრალური, ასევე ნაწილობრივ იყო ნასესხები რეალობიდან. აპ. გრიგორიევი (იხ. ქვემოთ, გვ. 278), ამ გმირში შეგიძლიათ ამოიცნოთ ანეკდოტებიდან ცნობილი რამდენიმე ადამიანი.
ტავროვსკის შესახებ მოთხრობაში შეტანილი ყველა ანეკდოტური ამბავი არ არის შესაფერისი კომენტარისთვის. ეს მოიცავს ეპიზოდს, როდესაც ტავროვსკი, იტალიის გარშემო მოგზაურობს, მთავრდება პროვინციულ თეატრში და ასრულებს არიას სიმღერას მსახიობისთვის, რომელმაც ხმა დაკარგა (მეშვიდე ნაწილის თავი XXXVII). მსგავსი ფაქტი არ გამოვლენილა, მაგრამ მსგავსი ფაქტები - გატაცება იტალიური ოპერით, უცხოეთში სიმღერის სწავლა, 1830-1840-იან წლებში მოყვარული მომღერლების პოპულარობა - სავსებით სავარაუდოს ხდის მას (შდრ. ქვემოთ, გვ. 289).
კიდევ ერთი ეპიზოდი, რომელიც დაფუძნებულია ლეგენდაზე, აშკარად უკავშირდება გარკვეულ პიროვნებებს. ტავროვსკი ცნობს თავს პოპულარული კომიკოსის როლში და, მისი ნიჭის პატივისცემის ნიშნად, ძვირადღირებულ მანჟეტეებს აძლევს (იგივე თავი). მსგავსი რამ მოხდა, ნ.ი. კულიკოვის მოგონებების მიხედვით, მოსკოვში 1830-იანი წლების დასაწყისში. გრაფ ნ.ა. სამოილოვთან, სიმპათიური მამაკაცი, დენდი და აზარტული მოთამაშე. იმპერატორ ნიკოლოზის თხოვნით, გაღიზიანებული გრაფის უახლეს პარიზულ მოდაში ჩაცმული დუნდული გარეგნობით, მოსკოვის საზოგადოების ფავორიტმა ვ.ი. ჟივოკინმა განასახიერა სამოილოვი ე.სკრიბის ვოდევილ კომედიაში „პირველი სიყვარული“ და დაამატა შენიშვნა საკუთარი თავისგან ტექსტზე - ბარათების შესახებ. გრაფმა ჟივოკინი თავისთან მიიწვია და მანჟეტეები მისცა - იმ საბაბით, რომ ისინი საკმარისი არ იყო მსგავსების დასასრულებლად. (იხ.: კულიკოვი ნ.ი. თეატრალური მოგონებები.-- ხელოვნება, 1883, No 22, გვ. 253--254. კულიკოვის მოგონებები დასტურდება თვით ჟივოკინის ჩვენებით (იხ.: თეატრის პლაკატები და შუალედი, 1864, ხელახალი დაბეჭდვა: 12 მარტი; თეატრისა და ხელოვნების ბიბლიოთეკა, 1914, წიგნი 2, გვ. 23).ნიკოლაიმ 1830 წლის 2 ოქტომბერს მოსკოვში ვოდევილი იხილა (იხ.: რუსული თეატრის ისტორია, ტ. 3, გვ. 292) საქმე ნ. ა. სამოილოვი არ არის ერთადერთი ნიკოლაის კულისებში შეტანილ ბრძანებებში, ცნობილია მისი წინადადებები მარტინოვისა და პ.გ.გრიგორიევის მიმართ, მიბაძონ სხვადასხვა პიროვნებებს (იხ.: მგელი, ნაწილი I, გვ. 121; ალექსეევი ა. ა. მსახიობის მოგონებები. M., 1894, გვ. 41). მსგავსი ჩვეულება ზოგადად გავრცელებული იყო დედაქალაქის თეატრების მხატვრებს შორის. ამრიგად, ქ. კომიკური სცენებიგოგოლის „მოთამაშეები“ (სეზონი 1843/44) ვ.ვ.სამოილოვმა გაამრავლა პეტერბურგის ერთ-ერთი მოთამაშის მეტყველება და მანერები (იხ.: მგელი, ნაწილი I, გვ. 104; რუსული თეატრის ისტორია, ტ. 3, გვ. 260; ტ. 4, გვ. 333); პ.ი.გრიგორიევის ვოდევილში „წილი ყუთზე იტალიურ ოპერებში“ (იმავე სეზონი) იგი გადაიცვა ცნობილ მუსიკის მოყვარულად (იხ.: მგელი, ნაწილი I, გვ. 105; რუსული თეატრის ისტორია, ტ. 3, გვ. 312, ტ.4, გვ.391). კარატიგინის ვოდევილში "პირველი იარუსი ყუთი ტალიონის ბოლო დებიუტისთვის" (სეზონი 1837/38) ამავე თეატრის მსახიობები იყვნენ მილოსლავსკი (სცენის სახელი ნ.კ. ფრიდებურგი), ნ.პ.ბეკერი და ვ. პიესის ავტორმა იმპერატორისგან ძვირფასი საჩუქარი მიიღო (იხ.: მგელი, ნაწილი I, გვ. 68--69; რუსული თეატრის ისტორია, ტ. 3, გვ. 269; ტ. 4, გვ. 344). ვ.ვ.პრუსაკოვმა განასახიერა გრაფი ს.პ.პოტიომკინი ველიაშევისა და რუნიჩის ვოდევილში „თეატრებში“ (სეზონი 1848/49) (იხ.: მგელი, ნაწილი I, გვ. 132; რუსული თეატრის ისტორია, ტ. 4, გვ. 401).
ბევრი რამ შევიდა ტავროვსკის ისტორიაში პ.ვ. ნაშჩოკინის შესახებ მოთხრობებიდან. მისი პიროვნება, თავგადასავლები და დაკვირვებები აისახა ლიტერატურაში - პუშკინის ნაწარმოებებში (იხ.: Annenkov P.V. A.S. Pushkin-ის ლიტერატურული პროექტები. - BE, 1881, წიგნი 7, გვ. 41.), გოგოლი (იხ.: Gogol N.V. სრული შეგროვება. შრომები, ტ.7. [M.-L.], 1951, გვ. 431; ტ. 12. [M.-L.], 1952, გვ. 72 --78.), ასევე ნ.ი.კულიკოვის ვოდევილში. „ბოშა“ (სეზონი 1849/50) (იხ.: კულიკოვი ი. ი. პუშკინი და პ. ვ. ნაშჩოკინი.-- PC, 1880, გვ. 993; რუსული თეატრის ისტორია, ტ. 4, გვ. 441.). 1820-იანი წლების არისტოკრატული ახალგაზრდობის კერპი, აზარტული მოთამაშე, დონ ჟუანი, ნაშჩოკინი იყო ამავე დროს სიმპატიური, ინტელექტუალური, ნიჭიერი და ფართოდ განათლებული (იხ.: გერშენზონ მ. პუშკინის მეგობარი ნაშჩოკინი. - წიგნში: Gershenzon M. Images of წარსული. M., 1912, გვ. 51--70; ნიკოლაი რაევსკი. პუშკინის მეგობარი პაველ ვოინოვიჩ ნაშჩოკინი. - წიგნში: ნიკოლაი რაევსკი. რჩეული წიგნები 2 ტომში, ტ. 2. ალმა-ატა, 1984, გვ. 30, 34, 35.). ეს თვისებები ასევე დამახასიათებელია ტავროვსკის.
პაველ ტავროვსკი ასევე ჰგავს პაველ ნაშჩოკინს იმით, რომ მისი ჰობი იყო იგივე: მსახიობი, ბოშა. ცნობილია ნაშჩოკინის რომანი მსახიობ ა.ე.ასენკოვასთან (ცნობილი მსახიობის დედა) (იხ.: Tn V.<Толбин В.В.>. წარსული დროის მოსკოვის ორიგინალები (შენიშვნები ძველი დროიდან). პაველ ვოინოვიჩი.- ისკრა, 1866, No47, გვ. 625.). მისი სხვა გატაცება არის ბოშა მომღერლის სტეშას ქალიშვილი, ოლია (ოლგა ანდრეევნა), რომელზეც იგი თითქმის დაქორწინდა (იხ.: კულიკოვი ნ.ი. პუშკინი და პ.ვ. ნაშჩოკინი, გვ. 991.). მსგავსებაც არის კონკრეტულ დეტალში: ტავროვსკიმ ინახავდა ეთიოპელს, ნაშჩოკინს კარლას „თათბირი“ (იხ. იქვე, გვ. 990.).
ტავროვსკის მამულში კომიკოსების ჩასვლის ამსახველი ეპიზოდები (მეცხრე ნაწილის XLV თავი) გარკვეულ დეტალებში ეხმიანება ნ.ი. კულიკოვისა და მისი დის P.I. ორლოვას მოგონებებს 1820-იან წლებში ფ. (იხ.: კულიკოვი ნ.ი. თეატრალური მოგონებები. - ხელოვნება, 1883, No5, გვ. 54, 55--56; ორლოვა პ.ი. ძველად. თეატრალური სკოლა. -ზაპ. სახელმწიფო თეატრალური ხელოვნების ინსტიტუტი, 1940, გვ. 222--223.). რომანში მთელი სოფელი იკრიბება ტბის ნაპირზე მიმდინარე სპექტაკლის საყურებლად. ყველა იღებს მკურნალობას. კურატოვთან შეხვედრის შემდეგ ოსტროუხოვმა პათეტიკურად ციტირებს V.A. ოზეროვის ტრაგედიას "ოიდიპოსი ათენში" (1804). Ოთხ. ნ.ი.კულიკოვის მოგონებებში: სპექტაკლი - ტრაგედია უძველესი ცხოვრებიდან - სამკვიდროში ტბის სანაპიროზე, შემდეგ გლეხის მრგვალი ცეკვები და გამაგრილებელი მაყურებლებისა და მონაწილეებისთვის. არის კიდევ ერთი მსგავსი მომენტი: ბანაკი მამულთან („მკვდარი ტბა“), დღესასწაულზე მოწვეული ბოშების გუნდი (იხ. პ. ი. ორლოვასა და ნ. ი. კულიკოვის მოგონებები). აღსანიშნავია, რომ სპექტაკლში გამოდიან ცირკის შემსრულებლები, მათ შორის მხედრები. ეს დეტალი უბრუნდება პეტერბურგის კულტურული ცხოვრების რეალობას: 1849 წელს დედაქალაქში გაიხსნა ცირკის თეატრი საცხენოსნო და დრამატული სპექტაკლებისთვის და ცირკის, განსაკუთრებით ცხენოსანთა ხელოვნებისადმი ზოგადი ენთუზიაზმის ტალღამ მოიცვა ქ. პეტერბურგი.
ტავროვსკის დეიდის, ნატალია კირილოვნას ამსახველი რომანის თავების კომენტარი შეიძლება გახდეს მემუარები და ავტობიოგრაფიული მოთხრობები "წარსული და აწმყო" (1856), "შობის ღამე" (1858), "გაღვიძება და ოცნებებში" (1859) I.I. პანაევი, რომელიც აღწერს საკიდებით სავსე ძველ სახლს, რომელთა შორის არის პირქუში თვალები; აქ არის იმპერიული და კაპრიზული ქალბატონი, რომელიც სასადილო ოთახში ზის ძვირფასი სახელურით მორთული ჯოხით; თაყვანისმცემელი შვილიშვილი და მეტად შეურაცხყოფილი ძმისშვილი; უფროსი მოახლე, რომელსაც მსახურები აყრიან. (იხ.: პანაევი I.I. თხზულებათა პირველი სრული კრებული, ტ. 5. სანკტ-პეტერბურგი, 1889, გვ. 17--18, 20, 362--372, 514; აგრეთვე ი. ი. პანაევა საკიდებზე დედის სახლში. : პანაევა, გვ 84; Panaev V. A. Memoirs. - PC, 1893, სექტემბერი, გვ. 475, 478.). ეს სახეები და პარამეტრები - ი.ი. პანაევის ბავშვობის სურათები - გადავიდა რომანის ფურცლებზე, თუმცა ოდნავ შეცვლილი ფორმით (მეშვიდე ნაწილის XXXIII თავი).
რომანის სოფლის ეპიზოდებში შეიძლება აღმოჩნდეს გარკვეული ნიშნები, რომლებიც ეხება იაროსლავის რეგიონს, ნეკრასოვის ახალგაზრდობის ადგილებს.
ფიოდორ ანდრეიჩის სახლი - მუქი ნაცრისფერი, უხერხული, მიტოვებული, პატარა მდინარითა და ტყით ახლოს (პირველი ნაწილის თავი) - ჰგავს ნეკრასოვების სახლს გრეშნევში, მდინარე სამარკას მახლობლად. (იხ.: პერვუხინ ნ. ცოცხალ კვალში. ნეკრასოვების საოჯახო ბუდე. - კრასნაია ნივა, 1928, No1, გვ. 8; ჩისტიაკოვი ვ.ფ. ნეკრასოვიზმის ძველთამანები ნეკრასოვების შესახებ. - წიგნში: იაროსლავის რეგიონი. კრებული II.იაროსლავლი, 1930, გვ. 198; ერემინ გ. საარქივო დოკუმენტები ნეკრასოვების ოჯახის შესახებ - ჩრდილოელი მუშა, 1939, 24 აგვისტო, No 193. 1842 წელს გრეშნევის სასახლე ხელახლა აშენდა (იხ.: დმიტრიევი). S S. ნეკრასოვების განცხადებები იაროსლავის გაზეთში.-- წიგნში: Yaroslavl region, კრებული I. Yaroslavl, 1928, გვ. 61).
კირსანოვის წარსულის ამბავი ასახავდა ნეკრასოვების ოჯახურ ტრადიციებს. კირსანოვი - ნაპოლეონის საფრანგეთის წინააღმდეგ ორი უცხოური კამპანიის მონაწილე; ის იყო დანციგში ალყაში მოქცეულთა შორის, მონაწილეობდა აუსტერლიცის ბრძოლაში და დაიჭრა ბარძაყში (მეექვსე ნაწილის XXX-XXXI თავები). ამ წუთებში კირსანოვის ამბავი ემთხვევა ნეკრასოვის ბიძის, ალექსანდრე სერგეევიჩის ცხოვრების ისტორიას. (იხილეთ მის შესახებ: ევგენიევ-მაქსიმოვი, ტ. I, გვ. 13--14; Nikolaev E. P. History of the 50 Bialystok Infantry Regiment. St. Petersburg, 1907, pp. 54, 57, 72, 77 (დანართი). )
კირსანოვის მამული მდებარეობს საფოსტო მარშრუტზე. მის გვერდით მოეწყო ვაგონის დაწესებულება და რაღაც სასტუმროს მსგავსი (იმავე ნაწილის XXIX-XXXI თავები). ეს არის სოფლის გრეშნევის ნიშნები, რომელიც ეკუთვნოდა ნეკრასოვის მამას ალექსეი სერგეევიჩს და მის ძმას სერგეი სერგეევიჩს. (იხილეთ, მაგალითად: Dmitriev S.S. ნეკრასოვების განცხადებები იაროსლავის გაზეთში, გვ. 61; Polotebnov A.G. Greshnevo and Nekrasov. - წიგნში: Yaroslavl region, I კრებული, გვ. 68; Popov A. N. A. Nekrasov and the Yaroslavl. რეგიონი - წიგნში: ალმანახი. იაროსლავის რეგიონის ლიტერატურული, მხატვრული და ადგილობრივი ისტორიის კოლექცია. M. - იაროსლავლი, 1938, გვ. 64.)
კირსანოვის თანაშემწე ქონების მართვაში, ივან სოფრონიჩ პონიზოვკინი, იყო მისი კოლეგა ომის დროს, კონდრატი ანდრეევის მსგავსად, რომელიც თან ახლდა ძმებს ნეკრასოვს სამხედრო კამპანიებში და შემდეგ ცხოვრობდა ნეკრასოვის მამასთან გრეშნევში.
გვარები კირსანოვი და პონიზოვკინი არის გრეშნევსკი: პირველი იდენტურია ყმების გვარისა, რომლებიც ეკუთვნოდნენ ს. ს. ნეკრასოვს (იხ.: პეტერბურგის სენატის განცხადებები.<...>სასამართლო საქმეებზე, 1855, 31 იანვარი, No9.), მეორე თანხმოვანია სახელთან Ponizovniki - A. S. Nekrasov ხშირად ნადირობდა ამ ტრაქტატში, შესაძლოა, თავის ვაჟებთან (იხ. 27 და აგრეთვე: მიმდინარე გამოცემა, ტ. III, გვ. 458.). სოფონოვკას სამკვიდრო, რომელსაც (უკვე ტავროვსკის ქვეშ მსახურობდა) ივან სოფრონიჩის ხელმძღვანელობით, ატარებს სოფლის სახელს (ოდნავ შეცვლილი), რომელიც ეკუთვნოდა ა.ს. ნეკრასოვს (საფონოვო, ვლადიმირის პროვინცია).
რომანის სათაური თითქმის არ ეხება კონკრეტულ სფეროს. „სათაურის განმარტებაში...“ ნათქვამია, რომ მკვდარი ტბა მდებარეობს „შორეულ პროვინციაში“ (ნეკრ. კრებული, II, გვ. 447). ერთადერთი შედარებით შორეული პროვინცია, რომელიც ავტორებს ამ დროისთვის პირადი შთაბეჭდილებებით იცნობდა, იყო ყაზანი, სადაც ავტორები ეწვივნენ 1846 წელს. თუმცა, ამ პროვინციაში არ არის რომანში აღწერილი ტბების მსგავსი. (შემორჩენილია ე. ა. ლანსერეის ფიგურა, რომელზეც გამოსახულია ელეგანტური ცხენოსანი ფეხებთან ტალღებით. არსებობს ლეგენდა, რომ ქანდაკების თემაა პანაევა მკვდარი ტბის სანაპიროზე (იხ.: ჩელიშევი ბ. საინტერესო აღმოჩენა. - ვოლგა. , 1972, No 1, გვ. 188--189. თუმცა, არ არსებობს ფიზიონომიური მსგავსება პანაევასთან და ქანდაკების თარიღი (1870-იანი წლები) მიუთითებს იმაზე, რომ თუ ავტორი იყო შთაგონებული პანაევას გამოსახულებაზე, მაშინ ეს იყო. წარმოსახვით შექმნილი. უფრო მეტიც, არ არსებობს მიზეზი, რომ სკულპტურაში ლანდშაფტის ელემენტი გარკვეულ მკვდარ ტბას ეხება.)
იაროსლავის პროვინციაში, გრეშნევის მიდამოებში, იყო ტბა, რომელთანაც დაკავშირებული იყო ლეგენდა წარუმატებელი სოფლისა და ეკლესიის შესახებ (იხ.: Polotebnov A.G. Greshnevo and Nekrasov, გვ. 76.). მაგრამ ის ასევე არ ჰგავს იმას, რაც რომანშია აღწერილი. რაც შეეხება სათაურს „მკვდარი ტბა“ („მკვდარი ტბის“ შესახებ ლიტერატურაში აღნიშნული იყო, რომ რომანის სათაური ალბათ „სოციალური ბოროტების“ სიმბოლოა (ევგენიევ-მაქსიმოვი, ტ. II, გვ. 167) და რომ ცენზურა ქ. ამ სათაურმა, შესაძლოა, გამოიწვია „გოგოლის პოემის სათაურთან ასოციაცია“ (Kaminsky V.I. ნეკრასოვის პროზაზე დაკვირვებებიდან..., გვ. 37), დაინახა „ალეგორიული მინიშნება მეფის რუსეთზე“ (Nekr. sb., II, p. 447). ცნობილი ტბებია კუოლემაჯარვი ყოფილ ვიბორგის პროვინციაში (ამჟამად ამავე სახელწოდების სადგურის მიდამოში, ოქტომბრის რკინიგზის ლენინგრადი-ფინეთის ფილიალზე) და კუოლაჯიირვი ოლონეცში (ახლანდელი კარელიის ავტონომიური საბჭოთა სოციალისტური რესპუბლიკა). ) (იხ.: Stuckenberg J. Ch. Hydrographie des Russischen Reiches, Bd I. Sankt-Peterburg, 1844, S. 640--641. ნეკრასოვმა გამოიყენა ი. ფ. შტუკენბერგის სტატია ბოროვიცკის რეიდების შესახებ რომანში „სამი ქვეყანა“ (სამყაროს ქვეყნები). იხილეთ: მიმდინარე გამოცემა, ტომი IX, წიგნი 2, გვ. 358--359) ა.ი. შტუკენბერგმა, წინას ვაჟმა, 1840-იანი წლების დასაწყისში გამოაქვეყნა ლექსები ლიტერატურულ გაზეთში. ნეკრასოვი არაერთხელ ხვდებოდა, ეს გვარი გადავიდა. მკვდარი ტბის გვერდებზე). რუსულად თარგმნილი ორივე სახელი ნიშნავს „სიკვდილის ტბას“ (ეს სახელი კვლავ გაახსენდა შედარებით ცოტა ხნის წინ. სოფელ სემიოზერიეს მცხოვრებლებს შორის, რომელიც მდებარეობს კუოლემაჯარვის მახლობლად და ომის შემდეგ დასახლდა, ​​არსებობს ლეგენდა, რომ მათ დასახლებამდე ბევრი ადამიანი დაიღუპა ტბის ხალხში.). არ მოიძებნა ამ ტბების აღწერილობები, რომელთა გამოყენებაც შეიძლებოდა კომენტირებული რომანის ავტორებისთვის. მაგრამ ავტორებს შეეძლოთ სცოდნოდათ მათ შესახებ და მათთან დაკავშირებული ლეგენდები ფინური მესენჯერის გამომცემლის, F.K. Derschau-სგან, რომელიც ოდესღაც ცხოვრობდა ფინეთში, და ოლონეცის პროვინციის მკვიდრიდან, მასწავლებლისგან. ფინური ენად.ი.უსპენსკის პეტერბურგის სასულიერო სემინარიაში, ნეკრასოვის ნაცნობები. ფინეთმა ადრე მიიპყრო ავტორების ყურადღება: რომანის "მსოფლიოს სამი ქვეყნის" გმირი კაუტინი დაიბადა ვიბორგში (მეორე ნაწილის თავი VIII), ამავე რომანის კიდევ ერთი გმირი კირიპიჩოვი იყო ვილმანსტრანდის ვაჭარი (ნაწილის V თავი. ერთი). ძნელად შემთხვევითი არ არის, რომ „მკვდარი ტბა“ აღნიშნავს, რომ ტავროვსკიმ იმოგზაურა ფინეთში (მეთორმეტე ნაწილის თავი LIX).

„მკვდარი ტბა“ „მსოფლიოს სამი ქვეყნის“ მსგავსად დიდი რომანია, რაც თავისთავად არის ჟანრის დამახასიათებელი ნიშანი რომანტიული პროზის სახეობებს შორის. ტრადიციული დიდი რომანი - ჟურნალის ვერსიაში, რომანი გაგრძელებით - არის მრავალმხრივი თხრობა, რომელიც მოიცავს პერსონაჟების სიმრავლეს, მრავალფეროვან პარამეტრებს და ამაღელვებელ ინტრიგას შეუცვლელი სასიყვარულო შეთქმულებით.
ნეკრასოვისა და პანაევას ახალი რომანი აერთიანებდა თანამედროვე რეალობისადმი მიმართული ნაწარმოების ატრიბუტებს და რომანტიული ნარატივის შაბლონებს.
რეალისტური ნახატები და ჩანახატები, მოქმედებების ფსიქოლოგიური მოტივაცია, უფრო ხშირად ეპიზოდებში, რომლებიც იწყება სიუჟეტური სერიებით, იკვეთება ილუსტრაციული სურათებით.
„მკვდარი ტბა“ აგრძელებს „მსოფლიოს სამ ქვეყანაში“ მკაფიოდ გამოხატულ ტრადიციას და ვუბრუნდებით ეგრეთ წოდებული „მსუბუქი ფანტასტიკის“ - სკოლის მაგალითებს, რომელიც განვითარდა 1830-იან წლებში. ფრანგულ ლიტერატურაში. ამ სკოლის მწერლების შემოქმედებას, განსაკუთრებით ე. ჰსუს რომანებს, უზარმაზარი წარმატება ჰქონდა რუსეთში, ძირითადად, 1840-იანი წლების შუა ხანებში.
„მკვდარ ტბაში“ შეიძლება აღინიშნოს მოგონებები სუს რომანიდან „მარადიული ებრაელი“ (რუსული თარგმანი, - 1844-1845). (აქ და ქვემოთ მოცემულია ჟურნალის გამოქვეყნების თარიღები თარგმანებისთვის.). აპ. გრიგორიევმა მიუთითა მსგავსებაზე ამ რომანის გმირს დაგობერტსა და ივან სოფრონიჩს შორის (იხ. ქვემოთ). ორივე გმირი ყოფილი ჯარისკაცია, ნაპოლეონის ომების მონაწილე, ორივე მზად არის სიცოცხლე გასცეს თანამემამულე მეთაურებისთვის, ორივე პირდაპირობისა და სიკეთის განსახიერებაა (შდრ. დაგობერტის ხსენება „გამხდარი კაცი, მისი თავგადასავალი და დაკვირვებები“ (1853--1855) (ახლანდელი გამოცემა, ტ. VIII, გვ. 368). "მკვდარი ტბის" ეპილოგი, რომელიც ასახავს უკაცრიელ რეგიონში განმარტოებული მუშების ბედნიერ ცხოვრებას, თემატიკითა და განწყობით ახლოსაა სიუს რომანის ეპილოგთან. ეპიზოდი, რომელშიც წარმოდგენილია სამოდელო ქარხანა, რომელიც გაუმჯობესებულ ყაზარმას მოგვაგონებს და ამავე დროს ჰარდის „ფალანსტერიას“ ჰგავს, შეიძლება ჩაითვალოს ფრანგი მხატვრული მწერლის რომანის პოლემიკურ პასუხად. აპს დაკვირვებით. გრიგორიევი (იხ. ქვემოთ), ფიოდორ ანდრეიჩი, ანიაზე შეყვარებული, დახატულია პოლიდორის გამოსახულებითა და მსგავსებით, სუის რომანის "პარიზული საიდუმლოებები" გმირის (რუსული თარგმანი - 1844). "მკვდარი ტბა" უდავოდ ასახავდა სუს რომანს "მის მერი, ან გუბერნასტი", რომელიც გამოქვეყნდა ფრანგულ გაზეთ "Siecle"-ში 1850 წლის ნოემბრიდან 1851 წლის მარტამდე. გაღატაკებული დიდგვაროვანი ქალი იძულებულია გახდეს გუვერნანტი; ოჯახში, სადაც იგი მძიმე მოგზაურობის შემდეგ ჩამოდის, სახლის პატრონი და მისი სტუმარი, ახალგაზრდა მამაკაცი, შეუყვარდებათ და ხელს უწყობენ გაქცევას. მთელი ეს სიტუაცია მეორდება „მკვდარი ტბის“ მეთოთხმეტე ნაწილში.
ნეკრასოვისა და პანაევას რომანში მსგავსებაა კიდევ ერთი ფრანგი მწერლის - პ.ფევალის შემოქმედებასთან. ივან სოფრონიჩი, რომელსაც მანამდე არასოდეს აიღო ბარათები, იგებს უზარმაზარ თანხას ფულის საჭიროების გარეშე, მაგრამ შემდგომი მცდელობები, როდესაც ფული სჭირდებოდა, მარცხით მთავრდება. მსგავს სიტუაციაში აღმოჩნდა ახალგაზრდა ორგანოს საფქვავი რეგნო, რომანის "ეშმაკის შვილი" გმირი (რუსული თარგმანი სახელწოდებით "საიდუმლოების შვილი" - 1846 წ.). ეს რომანი ასევე ავითარებს დაბადების საიდუმლოს მოტივს, ერთ-ერთი წამყვანი „მკვდარი ტბაში“. თუმცა, ძნელია აქ უდავო კონკრეტული წყაროს დადგენა, რადგან ეს მოტივი, რომელიც ასევე გვხვდება მარადიულ ებრაელში, ერთ-ერთი ყველაზე გავრცელებული იყო ევროპულ ლიტერატურაში. ლიტერატურული მაგალითების მასტიმულირებელი გავლენა ზოგადად „მკვდარ ტბაში“ მხოლოდ ზოგადი სიუჟეტური მიმოწერების სახით ვლინდება.
„მკვდარ ტბაში“ თავისებურად გამოიკვეთა ფრანგული რომანტიული ლიტერატურისთვის დამახასიათებელი „ბუნებრივი ადამიანის“ თემა. ლიუბა, რომელიც გაიზარდა უდაბნოში, საერო საზოგადოების მიღმა, აღმოჩნდა მორალურად აღმატებული ამ საზოგადოებაზე და არ დაემორჩილა მის კარნახს, როგორც ჯორჯ სენდის რომანის „ინდიანა“ გმირი (რუსული, მთარგმნ. - 1833) ( ი.ი.პანაევის მოგონებების მიხედვით, ნეკრასოვს 1840 წლის შუა ხანებში ჟორჟ სანდს ძალიან უყვარდა 1980-იანი წლები (იხ.: პანაევი, გვ. 248), იგივე ვნება განიცადა პანაევაც (იხ.: პანაევა, გვ. 89).
ნეკრასოვისა და პანაევას რომანი ფრანგულ მხატვრულ სკოლასთან ზოგადი სიახლოვის შენარჩუნებისას ერთდროულად ავლენს ტენდენციას, რომელიც გაძლიერდა „მსოფლიოს სამი ქვეყნის“ დასრულების შემდეგ, აღიქვას ინგლისური ტრადიცია - უპირველეს ყოვლისა, სატირული რომანის მიღწევები. , რომლის შთამაგონებელი მაგალითი ნეკრასოვისა და პანაევისთვის იყო "Vanity Fair" W. M. თაკერი (რუსული თარგმანი - 1850) (დაკვირვება თ. ს. ცარკოვა).
ამავდროულად, თეკერეის წინამორბედი დიკენსი რჩებოდა ისეთივე მაღალი ავტორიტეტით მკვდარი ტბის ავტორებისთვის, როგორიც იყო მათთვის „მსოფლიოს სამ ქვეყანაში“ მუშაობის პერიოდში. მოგზაური მსახიობების დასის გამოსახულებით, „მკვდარი ტბის“ ავტორები იყენებენ დიკენსის გამოცდილებას („ნიკოლას ნიკლბის ცხოვრება და თავგადასავალი“; რუსული თარგმანი - 1840 წ.). თუმცა, ეს საკმაოდ შორეული პარალელია. დიკენსის პროვინციული მსახიობები მელპომენეს ემსახურებიან კომიკურად, ნეკრასოვსა და პანაევაში კი ყოველთვის სასაცილოები არ არიან.
„მკვდარი ტბა“ შეიქმნა „შექსპირის მანიის“ პერიოდში (იხ.: Shakespeare and Russian Culture. M.--L., 1965, გვ. 285, 317, 363.) და შემთხვევითი არ არის, რომ შექსპირის გმირები. რომანში არაერთხელ არის ნახსენები პიესები. აპ. გრიგორიევმა ასევე აღნიშნა სიუჟეტური სიახლოვე ერთ-ერთი მათგანის ეპიზოდთან და აღნიშნა, რომ ივან სოფრონიჩი, გარდაცვლილ კირსანოვის მახლობლად, „სრულიად გადაიქცა მეფე ლირად კორდელიას გვამზე“ (M, 1851, No. 9 და 10, გვ. 197). ლირის მსგავსად, ივან სოფრონიჩსაც არ სჯერა, რომ კირსანოვი გარდაიცვალა და როცა ჭეშმარიტებაში დარწმუნდება, სასოწარკვეთილებას ეუფლება.
რუსი მწერლებიდან, რომელთა გავლენაც უდავოდ აისახა რომანში, მხოლოდ გოგოლის დასახელება შეიძლება. მაგრამ ამ შემთხვევაშიც შეიძლება ვისაუბროთ მამულების თემასთან დაკავშირებულ ერთ პასაჟზე - სოფელ ოვინიშჩის აღწერაზე, შესრულებული ღიად გოგოლიურად (იხ.: ზიმინა, გვ. 195 და აგრეთვე: ევგენიევ-მაქსიმოვი, ტ. II, გვ. 164.).
რუსული ლიტერატურის ნაწარმოებებთან საერთოობის დარჩენილი შემთხვევები არ შეიცავს მკაფიო მინიშნებებს რომელიმე მწერლის გავლენის შესახებ, მაგრამ საშუალებას გვაძლევს დავასკვნათ, რომ „მკვდარი ტბაში“ შეიქმნა ნაკვეთები, რომლებიც ფართოდ გავრცელდა ლიტერატურაში.
თეატრისადმი მიძღვნილ უამრავ ნაწარმოებში, "მკვდარ ტბას" წინ უძღოდა V.A.Sollogub-ის მოთხრობა "მოსწავლე" (1846), დ. მოგვიანებით ნეკრასოვისა და პანაევის მიერ შემუშავებული "მსოფლიოს სამ ქვეყანაში" და "მკვდარ ტბაში", მაგალითად "მრეცხავი", "უბრალო მოაზროვნე ხელოსანი", "მხატვარი", "Capital Grasshoppers", "Beneficiary Actor" (იხ. :<Григорович Д. В.>. დაგეროტიპი. თანამედროვე მორალის ნახატები, ჩანახატები, სილუეტები.-წგალი, ფ. 138, op. 2, ერთეული სთ. 2, ლ. 1--1 ბრუნი). ზოგიერთი ეს ჩანახატი გრიგოროვიჩმა გამოაქვეყნა Literaturnaya Gazeta-ში, Daguerreotype განყოფილებაში (იხ.: LG, 1845, 18 იანვარი, No3; 8 თებერვალი, No6; 1 მარტი, No8), სადაც ნეკრასოვიც თანამშრომლობდა. გარკვეული დროით. გრიგოროვიჩის სავარაუდო თანაავტორობის შესახებ "მსოფლიოს სამი ქვეყანა" წერილობით იხილეთ: აწმყო. გამოცემა, ტ.IX, წიგნ. 2, გვ. 327--328, 347--349, 352.), ვოდევილი D. T. Lensky “Lev Gurych Sinichkin” (1840) (აპ. გრიგორიევმა ყურადღება გაამახვილა კალინსკის და ნოგოტკოვას მსგავსებაზე ვოდევილ პერსონაჟებთან - იხ. ქვემოთ, გვ. 27. ).
გუვერნანტის სამადლობელი მოღვაწეობა იყო ა.ვ.დრუჟინინის ("პეტერჰოფის შადრევანი" - 1850), ტ.ჩ. (ა. ია. მარჩენკო) ("გუბერნატორი" - 1847), ნ. ბორისოვის (ვ.ვ.) მოთხრობებისა და ზღაპრების თემა. , ტოლბინა) ("ლიუბინკა" - 1849), ანონიმური მხატვარი ("ნელი" - C, 1850, No1).
ა.ფ.ველტმანის რომანი „სალომე“ (1846-1848), „პუნქტუალური“ რომანის ტრადიციებთან ახლოს, დროში ყველაზე ახლო პრეცედენტია „მკვდარი ტბის“ შესაბამისი სიუჟეტისთვის (იხ.: დოლგიხ უ.მ. ა. ია. პანაევა - თანაავტორი. ნ.ა.ნეკრასოვის (რომანი "მსოფლიოს სამი ქვეყანა") - წიგნში: XIX საუკუნის რუსული პროზის განვითარების გზები. ლ., 1976, გვ. 47.).

ნეკრასოვისა და პანაევას საავტორო მონაწილეობის საკითხი „მკვდარ ტბაში“ ვერ გადაიჭრება საკმარისი სიზუსტით: რომანის ხელნაწერები არ არის ნაპოვნი; შემორჩენილ მიმოწერაში „მკვდარი ტბა“ - მისი წერის პერიოდში - არც პირდაპირ და არც ირიბად არ არის ნახსენები.
ცნობილია პანაევის ზეპირი განცხადება "მკვდარი ტბაზე" მუშაობის შესახებ, რომელიც ჩაწერილია ა.მ. სკაბიჩევსკის მიერ. ეს ემყარება იმ მტკიცებას, რომ ნეკრასოვი ამ რომანში „ეკუთვნის<...>მხოლოდ ერთი ნაკვეთი, რომლის შედგენაშიც მიიღო მონაწილეობა ქალბატონ პანაევასთან ერთად და ბევრი ორი-სამი თავი. შემდეგ კი ნეკრასოვი ავად გახდა, დასაძინებლად წავიდა და მტკიცე უარი თქვა საქმის გაგრძელებაზე. ამრიგად, „მკვდარი ტბა“ თითქმის მთლიანად ეკუთვნის ქალბატონ პანაევას კალამს“ (Skabichevsky, გვ. 395; აგრეთვე: Skabichevsky A. Soch., ტ. 2. სანკტ-პეტერბურგი, 1890, გვ. 361.).
ამავდროულად, პანაევამ უთხრა სკაბიჩევსკის - ან ყოველ შემთხვევაში, მას ასე ესმოდა - რომ "მსოფლიოს სამ ქვეყანაში" და "მკვდარ ტბაზე" მუშაობისას ავტორებმა "შეადგინეს რომანების სიუჟეტები საერთო შეხვედრებზე და შემდეგ. გავრცელდა რომლებიც წერენ მათგან თავის თავს...“ (სკაბიჩევსკი, გვ. 394.). ეს მტკიცებულება ეწინააღმდეგება იმას, რასაც თავად პანაევა წერდა, სადაც საუბრობდა "მკვდარი ტბის" დაწერაში მის თითქმის ერთპიროვნულ მონაწილეობაზე. სკაბიჩევსკიმ, როგორც ჩანს, შენიშნა ეს წინააღმდეგობა და ნეკრასოვის შესახებ ნარკვევის მეორე გამოცემაში ზემოხსენებული სიტყვები ავტორების „ზოგადი შეხვედრების“ შესახებ მხოლოდ „მსოფლიოს სამ ქვეყანას“ მიაწერა (იხ.: Skabichevsky A. Soch., ტ. 2. , გვ. 360.).
პანაევას განცხადება, რომელიც თითქმის მთლიანად გამორიცხავს ნეკრასოვის საავტორო წვლილს, მოითხოვს კრიტიკულ რეფლექსიას. უპირველეს ყოვლისა, მნიშვნელოვანია იმის გარკვევა, შეუძლია თუ არა ერთ ადამიანს რომანის დაწერა. ამასთან დაკავშირებით, აუცილებელია გამოვყოთ თავთა ჯგუფები, რომლებიც, სავარაუდოდ, ერთ შემსრულებელს ეკუთვნის, ვინაიდან ეს ჯგუფები ქმნიან მხატვრულ მთლიანობას თემის, სიუჟეტისა და ლიტერატურული სტილის ერთიანობაზე.
რთულ სიუჟეტურ კომპოზიციაში შეტანილია თავების შესასრულებლად მონოლითური ჯგუფები: რომანის ტექსტი დაყოფილია სამ ტომად, თხუთმეტ ნაწილად და სამოცი რვა თავად ეპილოგით.
პირველი ტომი (ნაწილები პირველიდან მეხუთემდე) იწყება თავების ჯგუფით, რომლებიც გაერთიანებულია ქონების თემით. გმირების - ანა და პეტიას, ფიოდორ ანდრეიჩისა და ნასტასია ანდრეევნას საგულდაგულოდ დახატულ პორტრეტებში - ავტორის ყურადღება, პირველ რიგში, ორიენტირებულია პერსონაჟის ერთ მუდმივ თვისებაზე, რომელიც წინასწარ განსაზღვრავს გმირების ქმედებებს მათ ყოველდღიურ გარემოში. თუმცა, განსაკუთრებული გარემოებების გამოსახვისას, იგივე გმირების მახასიათებლები იცვლება აღიარების მიღმა. ეს განსაკუთრებით ნათლად შეიმჩნევა პირველი ნაწილის IV თავში, რომელიც სცილდება ქონების თემას და შეიცავს ისტორიას იმის შესახებ, თუ როგორ გაიცნო ანამ ფედორ ანდრეიჩს ბებიის დაკრძალვაზე. ჰეროინის გარეგნობა და ქცევა აქ წარმოდგენილია სრულიად პირობითად, გრძნობების უკიდურეს ფიზიკურ გამოვლინებებში. „ესკიზური“ რეალიზმი და მელოდრამატული ეფექტები არ გამორიცხავს ერთმანეთს ცალკეულ თავებში, მოქმედებენ როგორც ერთი ნარატიული სტილის კომპონენტები.
პირველი ტომის თავების შემდეგი ჯგუფი (ნაწილები მესამედან მეხუთემდე) მოიცავს თეატრალურ თემას და აგრძელებს ანას ისტორიას, რომელიც პროვინციულ თეატრში შევიდა ლიუბსკაიას სახელით (მესამე ნაწილის XIV, XV და XVII თავები; ნაწილი მეოთხე, გარდა XVIII თავისთვის; ნაწილი მეხუთე). რომანის იგივე ნაწილების გმირია ლიუბსკის ერთგული მეგობარი, მსახიობი ოსტროუხოვი (მესამე ნაწილის XIV, XV და XVII თავები; ნაწილი მეოთხე, XXIV თავის გარდა; მეხუთე ნაწილის XXVII და XXVIII თავები). ამ ჯგუფის თავების მხატვრული მსგავსება ზემოთ განხილულთან სავსებით აშკარაა. ანა - ლიუბსკაიას სიუჟეტი გადის მთელ პირველ ტომში, აკავშირებს მის ნაწილებს ერთ მთლიანობაში ზოგადი გამოსახვის მანერით, რომელშიც ფხიზელი დაკვირვება სტაბილურად არის შერწყმული აფექტთან. მეოთხე ნაწილის XXIV თავი - თეატრალური თემიდან გადახვევით - მოგვითხრობს, თუ როგორ დატოვა ანამ ფიოდორ ანდრეიჩის სახლი, ცხოვრობდა ბაბუასთან პეტერბურგში და შრომით შოულობდა პურს. ანას გამოსახულება აქ კარგავს თავის ცოცხალ თვისებებს და იქცევა - როგორც პირველი ნაწილის IV თავში - უდანაშაულობისა და ტანჯვის სიმბოლოდ.
მეორე ტომში (ნაწილი მეექვსედან მეათემდე) გამოიყოფა თავთა სამი ჯგუფი, რომლებიც გამოირჩევიან თემის, სიუჟეტისა და მხატვრული სტილის ერთიანობით.
მეექვსე ნაწილში, რომელიც განაახლებს ქონების თემას, მთავარი გმირები არიან მიწის მესაკუთრე კირსანოვი და მისი თანაშემწე ივან სოფროიჩი, სოფელ ოვინიშის მკვიდრნი. პირველი ტომის გმირის, ნასტასია ანდრეევნას მსგავსად, კირსანოვი არის ერთ-ერთი პერსონაჟი, რომელიც არ არის ნაპოვნი მომდევნო თხრობაში. ივან სოფრონიჩი, პირიქით, ფლობს სასიცოცხლო როლიშემდგომ მოვლენებში. ეს გმირი, რომელიც პირველად გამოჩნდა მეორე ტომში, თავისი ხასიათით მოგვაგონებს წინა ტომის პერსონაჟს, ოსტროუხოვს, რომელთანაც იგი დაკავშირებულია სიკეთით, ამაღლების წერტილამდე.
მეშვიდე ნაწილის შემადგენელი თავების ჯგუფი რომანში შემოაქვს საერო თემას. ამ ნაწილში, ისევე როგორც წინაში, აღწერა ჭარბობს მოქმედებას. მარტოსული და დესპოტი ნატალია კირილოვნას დახასიათება, რომელსაც უყვარს მხოლოდ მისი ძმისშვილი ტავროვსკი, იყენებს სიუჟეტურ მასალას რომანის პირველი ნაწილებიდან, სადაც მსგავსი ტიპია წარმოდგენილი ნასტასია ანდრეევნას გამოსახულებაში. სახლიდან გაძევებული გრიშას ამბავი პეტრუშას ამბავს წააგავს.
მეშვიდე ნაწილის სხვა პერსონაჟებს შორის არის ივან სოფრონიჩი, რომელიც გახდა ტავროვსკის ქონების მმართველი (თები XXXIV, XXXV, XXXVII). ივან სოფრონიჩის სიუჟეტის საშუალებით, მეშვიდე ნაწილი დაკავშირებულია წინასთან, როგორც ზოგად სიუჟეტში, ასევე პერსონაჟის ინტერპრეტაციაში, რომელიც შენარჩუნებულია უმცირეს დეტალებამდე.
მეორე ტომის თავთა კიდევ ერთი გაერთიანებული ჯგუფი აგრძელებს საერო თემას, აკავშირებს მას ბოშათა მოტივს. ტავროვსკი, რომელიც დასახლდა მკვდარი ტბის მახლობლად, ხვდება ლიუბას და ბრუნდება სანკტ-პეტერბურგში, როგორც მისი საქმრო (ნაწილი მერვედან მეცხრემდე). ლიუბა არის სრულიად "იდეოლოგიზებული" სურათი, რომელიც განასახიერებს "ბუნებრივი" ჰარმონიული პიროვნების იდეას. აქ შესრულების სტილი იგივეა, რაც ანას დახასიათებაში პირველი ნაწილის IV თავში და პირველი ტომის მეოთხე ნაწილის XXIV თავში. ტავროვსკის გამოსახულება ინტერპრეტირებულია იმავე გზით, არისტოკრატიული "მიმზიდველობის" დემონსტრირება, "ოპერის" მოყვარულის სულისკვეთებით.
მეცხრე ნაწილში ჩნდება ოსტროუხოვი, რომელიც მივიდა ტავროვსკის მამულში მოგზაურ მსახიობთა ჯგუფთან ერთად (თები XLIV--XLVI), მეათე ნაწილში - ივან სოფრონიჩი, რომელმაც უზარმაზარი თანხა მოიგო ტავროვსკის სასარგებლოდ (თვები XLVIII--L. ). თავების დიაპაზონი წინა თავებში შემოტანილი პერსონაჟების მონაწილეობით და ყველგან საკუთარი თავის ერთგული, ამ ნაწილში იმდენად ფართოვდება, რომ საშუალებას გვაძლევს ვივარაუდოთ რომანის ორივე ტომში ერთპიროვნული ავტორიტეტული მონაწილეობა.
რომანის ბოლო ტომი (ნაწილები მეთერთმეტედან თხუთმეტამდე) მოიცავს მთელ ნაწილს, რომელიც დაწერილია განსაკუთრებული ტონით, გუბერნანტ მადმუაზელ ანეტის ისტორიას (ყოფილი ლიუბსკაია), რომელმაც ვერ გაუძლო ტავროვსკის წინსვლას. დახვეწილი მანერების მქონე ახალგაზრდა ქალბატონი და მისი დაჟინებული მაცდუნებელი ცოტათი ჰგავს ამავე სახელწოდების გმირები, მომდინარეობს რომანის სხვა თავებში. მეთოთხმეტე ნაწილის სხვა გმირები - მარკ სემენიჩი, რომელიც ექვემდებარება ნერვულ შეტევებს და მისი ცოლი ნადია, დახვეწილი სოციალისტი - სრულიად იზოლირებულები არიან დანარჩენი პერსონაჟებისგან.
მესამე ტომის მეთერთმეტე და მეთორმეტე ნაწილები ქმნიან კომპოზიციას, რომელიც დაფიქსირდა მეორე ტომში: ამ ნაწილებში გამოჩენილი ახალი გმირები ხვდებიან ძველებს და ეს განსაზღვრავს მოქმედების შემდგომ განვითარებას. მეთერთმეტე ნაწილში, რომელიც იწყება მესამე ტომში, მთავარი როლი ეკუთვნის ჰაინრიხ კნაბეს, რომელიც პატრონის ფულით სხვა პროვინციაში წავიდა და თანამგზავრმა გაძარცვა. მეთორმეტე ნაწილში აღწერილი მოვლენები ასრულებენ ამ შეთქმულებას. რომანის ამ ნაწილების ავტორიტეტი ერთი შემსრულებლის მიერ თავისთავად აშკარაა, ისევე როგორც მათი მხატვრული სიახლოვე თავებთან ივან სოფრონიჩის მონაწილეობით მეორე ტომში.
მეცამეტე და მეთხუთმეტე ნაწილებში მოქმედებენ წინა ტომების გმირები: ლიუბსკაია, რომელიც არღვევს ტავროვსკის ქორწილს, ფიოდორ ანდრეიჩი, რომელიც ლიუბსკაიას ემსახურება, ოსტროუხოვი, რომელიც გმობს მას, ნატალია კირილოვნა, რომელიც კვდება ინსულტით, ტავროვსკი, რომელიც შურს იძიებს. ლიუბაზე მისი სახლიდან გაფრენისთვის, საბოლოოდ, ლიუბაში, რომელიც თავს იკლავს მკვდარი ტბის უფსკრულში. ამ გმირების მახასიათებლები სრულად შეესაბამება წინა ტომებს, პირველ და მეორე ტომში და საშუალებას გვაძლევს განვიხილოთ სამივე ტომი, გარდა მეთოთხმეტე ნაწილისა, როგორც მთლიანობაში, რომელიც ეკუთვნის ერთ შემსრულებელს.
ეპილოგი წარმოგიდგენთ ლიუბსკაიას, რომელიც დაქორწინდა პეტრუშაზე, ტავროვსკიმ, რომელიც დღეებს ამთავრებს სოფელში, ზინა, რომელიც ასევე ქმარი აღმოჩნდა, პერევალენკო-ზაცეპა, გრიშა, რომელიც დაქორწინდა ნასტიაზე და ივან სოფრონიჩი, რომელმაც გააუმჯობესა მკვდარი ტბის სანაპირო. . ძნელად საეჭვოა, რომ ეპილოგის ავტორი იყო ის, ვინც ფლობს სიუჟეტს იმავე გმირების შესახებ რომანის მთავარ ტექსტში.
ამრიგად, სავარაუდოდ, რომანის თითქმის ყველა ნაწილი დაწერილია ერთი და იმავე ავტორის მიერ. როგორც ჩანს, ეს დასკვნა შეესაბამება პანაევას მტკიცებას, რომ იგი იყო ტექსტის თითქმის ერთადერთი ავტორი. თუმცა, სხვა არაპირდაპირი არგუმენტები უფრო ნეკრასოვის ავტორობის სასარგებლოდ საუბრობენ, ვიდრე პანაევას.
"სიკვდილის ტბის" მოახლოებული გამოცემის განცხადებაში (იხ. ზემოთ, გვ. 249), ნეკრასოვის გვარი პირველ რიგში ჩნდება. შესაბამისად, თავიდან ნეკრასოვი ითვლებოდა ერთობლივი საწარმოს მთავარ მონაწილედ. რა თქმა უნდა, მოგვიანებით პანაევამ ვერ აიღო თავის თავზე მთლიანად გეგმის შემუშავება და მისი განხორციელებაზე ძირითადი სამუშაო. ეს მის შესაძლებლობებს აღემატებოდა.
რომანის ზოგიერთი ნაწილი და თავი, რა თქმა უნდა, შეიძლება მივაწეროთ ნეკრასოვს, რადგან ისინი ასახავდნენ მის ცხოვრებისეულ გამოცდილებას, ნაწილობრივ გარდატეხილი მის სხვებში. ხელოვნების ნიმუშიდა არ ემთხვევა პანაევას დაკვირვებებს.
რომანის მეექვსე ნაწილში წარმოდგენილი კეთილშობილური სამკვიდრო ცხოვრების სურათები დაწერილია იმ ადამიანის მიერ, რომელმაც საფუძვლიანად იცოდა ეს ცხოვრება, ანუ ნეკრასოვი (პანაევა, რომელიც გაიზარდა დედაქალაქში, ჰქონდა ზედაპირული ცოდნა მიწის მესაკუთრის ცხოვრების შესახებ - მოკლე დაკვირვებით 1839 და 1846 წლებში, როდესაც იგი ეწვია ყაზანის პროვინციას, სადაც მდებარეობდა მისი ქმრის ქონება.). ეს ჩანს ნეკრასოვების იაროსლავის მამულის ძალიან მრავალრიცხოვანი ნიშნებიდან სოფელ ოვინიშის აღწერილობაში, ოჯახური ლეგენდების გამოხმაურებიდან პერსონაჟების მახასიათებლებში, მამისა და სხვა ნათესავების გარეგნობის ანალოგიებიდან, ანთროპონიმური ზარებიდან (იხ. ზემოთ, გვ. 263-- 264). ბიოგრაფიულ მიმოწერებს ემატება ლიტერატურული პარალელები: ჭექა-ქუხილით მოკლული მწყემსი (მეექვსე ნაწილის თავი XXIX) მოხსენიებულია „სოფლის ამბებში“ (1860 წ.), მეზობლად მცხოვრები მკურნალი (იმავე ნაწილის თავი XXXII). "ჯადოქარი" (1860). გვარი პონიზოვკინმა გადასცა ლექსის "ძველი ნაუმის მწუხარება" (1874) გმირს.
თამბაქოს ქარხნის აღწერა, კუნძულებზე ნადირობისა და გართობის სცენები, ჰაინრიხ კნაბეს ძარცვის ამბავი - მეთერთმეტე ნაწილის შინაარსი - ნაკვეთები ხელმისაწვდომი მხოლოდ ნეკრასოვისთვის.
სხვა ნაწილების ზოგიერთი თავი ასევე უდავოდ ნეკრასოვიურია თავისი შინაარსით.
მხოლოდ ნეკრასოვს შეეძლო აღეწერა თეატრის მახლობლად მდებარე ყავის მაღაზია (მე-მესამე ნაწილის თავი XIV), სადაც მხოლოდ მამაკაცებს უშვებდნენ. მხოლოდ მას შეეძლო დაეწერა ბაკალავრის მსახიობის ბინის აღწერა (მეოთხე ნაწილის XVIII თავი).
რიგი თავები შეიცავს საბანკო თამაშის დეტალურ აღწერას (თავი მეშვიდე ნაწილის XXXVI, თავი XLIX ნაწილის მეათე) - მათი ავტორი შეიძლება იყოს მხოლოდ ნეკრასოვი.
ნეკრასოვი - მაგრამ არა პანაევა - კარგად იცოდა, ზუსტად "ძირამდე", ურბანული გარე სამყაროს შესახებ, რომლითაც მას სიცოცხლის თავიდანვე ინტერესი ჰქონდა. ლიტერატურული საქმიანობა(იხ. მაგალითად: გლინკა ფ. ცუდი დაკრძალვის სცენა (თავი პირველი ნაწილის IV), ანას შრომისმოყვარე ცხოვრების ეპიზოდები, კეთილმოწყობილ ოთახებში მცხოვრები და თოჯინების გაყიდვა გოსტინი დვორთან (მეოთხე ნაწილის თავი XXIV), შჩეკოტკინის ბინის აღწერა (თავი XXV). მეხუთე ნაწილიდან), ამბავი ტავროვსკის საქველმოქმედო მოგზაურობის შესახებ იზმაილოვსკის პოლკში (თავი მეთორმეტე ნაწილის LVII), მოსაწვევი ბარათების ცუდი გადამწერის სურათი, კოლომნას მკვიდრი (იგივე ნაწილის თავი LVIII) - მთელი ეს ჟანრი და ყოველდღიური ფონი ცნობილია ნეკრასოვის წინა ნამუშევრებიდან - "ზღაპარი ღარიბი კლიმის" (1841-1848), "ტიხონ ტროსტნიკოვის ცხოვრება და თავგადასავალი" (1843--1848) და "მსოფლიოს სამი ქვეყანა". ზოგიერთი ესკიზი, რომელიც ქმნის ამ ფონს, განსხვავდება ან მთლიანად იმეორებს წინას. ანია, რომელიც სათამაშოებს ამზადებს გასაყიდად, საარსებო წყაროს ისეთივე შრომით შოულობს, როგორიც გმირი „ტიხონ ტროსტნიკოვის ცხოვრება და თავგადასავალი“ (იხ.: წინამდებარე გამოცემა, ტ. VIII, გვ. 123). პარაშა, ამავე ნაწარმოების გმირი, ანას უშუალო წინამორბედია მისი პეტერბურგის სამოსით. ტავროვსკის ვიზიტი იზმაილოვსკის პოლკის ღარიბ სახლში არის სიუჟეტური დეტალი, რომელიც გვთავაზობს ნეკრასოვის დაკვირვებით ღარიბთა სტუმრობის საზოგადოების საქმიანობაზე, რომელსაც იგი შეუერთდა 1851 წელს. სახლში შემთხვევით შეხვდა გრიშას, ტავროვსკი აღმოაჩენს, რომ იგი ცდილობს დახატოს. თეთრი ძაფები მის ჩექმაზე მელნით. მსგავსი სცენა პირველად ჩნდება ნეკრასოვის მოთხრობაში „დაკარგული პიიტა“ (1840 წ.) (იხ. ახლანდელი გამოცემა, ტ. VII, გვ. 45-46, 542) და მეორდება „ტიხონ ტროსტნიკოვის ცხოვრება და თავგადასავალი“ (იხ. : დღევანდელი გამოცემა, ტ.VIII, გვ.90, 729). დაახლოებით იგივე - როგორ ბიოგრაფიული ფაქტი- ნეკრასოვი ერთხელ გაიხსენა მოგვიანებით (იხ.: Uspensky N. Recollection of N.A. Nekrasov (წერილი რედაქტორისთვის). - ილუსტრირებული გაზეთი, 1878, 5 თებერვალი, No6.). ზემოთ დასახელებული გმირის გვარი - გრაჩევი - კვლავ გამოჩნდა ნეკრასოვის რომანში "გამხდარი კაცი, მისი თავგადასავალი და დაკვირვებები".
ნეკრასოვს რაღაც წმინდა მამრობითი ნოტები მოგაგონებთ, მაგალითად, ბოშაზე, რომელიც ჩიბუხის მსგავსად აფუჭებს სიგარას (თავი XXXIX ნაწილი მერვე), ასევე ნეკრასოვისათვის დამახასიათებელ ყოველდღიურ დაკვირვებებს, მაგალითად, ახალგაზრდობის სიამოვნებით გაჯერების შესახებ. (ეპილოგის მეორე ქვეთავი).
რამდენიმე თავი ავლენს ნიჭს, რომელიც ბევრად აღემატება პანაევას. ეს არის სცენები ვალეტი პეტრეს მონაწილეობით (თავი XLVIII ნაწილის მეათე), საკიდი (განსაკუთრებით საკიდის ამბავი ჩიყვით კეთილშობილური ოჯახის გოგონას შესახებ, რომელსაც შეუყვარდა დედის მზარეული) (იმავე ნაწილის XLVII თავი), ტავროვსკის მამულების მმართველი პერევალენკო-ზაცეპი (თავი LVI ნაწილის მეთორმეტე და ეპილოგის მესამე ქვეთავი). გვარი ზაცეპა შევიდა ნეკრასოვის ლექსიკის ანთროპონიმულ ფონდში და კვლავ გამოჩნდა მის ლექსში "თანამედროვეები" (1875).
რიგი ნაწილებისა და თავების შინაარსი, პრინციპში, იძლევა ავტორის მონაწილეობის საშუალებას პანაევას მიერ, მაგრამ ბევრად უფრო შეესაბამება ნეკრასოვის ცხოვრებისეულ გამოცდილებას და ლიტერატურულ საქმიანობას.
პირველი და მეორე ნაწილები, რომლებიც ეძღვნება ქონების თემას, გარკვეულ დეტალებში უკავშირდება ინფორმაციას პანაევას ნათესავების შესახებ. ანა, ლამაზმანი და მომავალი მსახიობი, ჰგავს პანაევას დას ანას, რომელმაც დებიუტი შედგა ქორწინებამდე ალექსანდრიის თეატრის სცენაზე. პეტრუშას ისტორია, რომელიც იჩხუბა თავის მეურვესთან და შემდეგ იბრძოდა კავკასიაში, ახლოსაა პანაევას ძმის ბიოგრაფიასთან (იხ. ასევე შესაბამისი ეპიზოდი მოთხრობაში „ტალნიკოვის ოჯახი“). ამასთან, ამ შედარებების მნიშვნელობა მცირდება მინიმუმამდე, როდესაც მივმართავთ ინფორმაციას ნეკრასოვის ნათესავების შესახებ. ნეკრასოვის დას, გუვერნანტს (შდრ. Mademoiselle Anet), ასევე ეძახდნენ ანა. რომანის გმირი მას ჰგავს როგორც გარეგნულად, ასევე ხასიათით. ნეკრასოვის ძმა კონსტანტინე, რომელიც არ სარგებლობდა მამის კეთილგანწყობით, იძულებული გახდა, კადეტთა კორპუსის დამთავრების შემდეგ წასულიყო კავკასიაში (იხ.: ევგენიევ ვ. ნ. ა. ნეკრასოვი, გვ. 42-43.). ფიოდორ ანდრეიჩის სახელი და პატრონიმი აერთიანებდა სხვა ძმების ნეკრასოვის სახელებს. ლექსში "ამონარიდი" (1844), რომელიც გამოქვეყნდა "მკვდარი ტბის" გამოქვეყნების წელს და, როგორც ჩანს, წარმოადგენს არარეალიზებული პოემის ფრაგმენტს, ასახულია ფიოდორ ანდრეიჩის პორტრეტი და მოსალოდნელია პეტრუშას ამბავი: "ის. ველური გარეგნობა ქონდა და არ მხიბლავდა... ხშირად, ურჩხულივით, თავისით მაშინებდა და წყვეტდა, სკოლაში გამომეგზავნა, რომ თავი გამეღო“. ახალი პოეტის განმარტებებში აღნიშნულია ამ პოემის ავტობიოგრაფიული შინაარსი (C, 1851, No11, განყოფილება VI, გვ. 85--86; მიმდინარე გამოცემა, ტ. I, გვ. 419--420, 686--687). ეპიზოდური სახე"ტიხონ ტროსტნიკოვის ცხოვრება და თავგადასავალი", ივან ფრანცევიჩი, ფერწერის მასწავლებელი, კერპებს თავის სტუდენტ პარაშას. ეს ტიპი განმეორდა ედუარდ კარლიჩის გამოსახულებაში, რომელიც ნასტასია ანდრეევნას მუსიკას ასწავლიდა. ნასტასია ანდრეევნას სიყვარულს მუსიკისადმი ბიოგრაფიული და ლიტერატურული ანალოგია: ლექსის „დედა“ (1877) გმირი პიანისტია. ასევე აღსანიშნავია სახელების მსგავსება: ნეკრასოვის დედას ელენა ანდრეევნა ერქვა. ლიუბსკაია სიამოვნებით უყურებს, თუ როგორ ნადგურდება საძულველი სახლი, რომელშიც მან გაატარა ახალგაზრდობა (მეხუთე ნაწილი, თავი LXV). ამ მოტივს ეხება „სამშობლოშიც“ (1846): „და ცარიელ და პირქუშ სახლს ცვივა გვერდზე“ (მიმდინარე გამოცემა, ტ. I, გვ. 46). მამის „გაფუჭებული სახლის“ გამოსახულება, რომელიც პირველად ჩნდება „ტიხონ ტროსტნიკოვის ცხოვრება და თავგადასავალი“ (იქვე, ტ. VIII, გვ. 64), ლექსში „გადარჩენილი“ (პოემის „დედა“ ვერსია. ", 1877) სიმბოლურად, როგორც "მკვდარ ტბაში", მარტოობასა და ტყვეობას განასახიერებს: "მახსოვს, ჩვენ უიმედოდ ვისხედით, სემ მეგობარი და შენ, დანგრეულ სახლში. (პირქუში სახლი, ციხესავით...)" (ibid. ., ტ.IV, გვ.514).
რომანის მესამე ნაწილის XIV და XV თავებში, რომლებიც ასახავს თეატრალურ ცხოვრებას, აშკარაა - ზოგჯერ ტექსტური - გამოძახილები პანაევას შემდგომ მოგონებებთან. მაგრამ იმავე თავებში აღინიშნა ნეკრასოვის მკაფიო საავტორო მონაწილეობა (იხ. გვ. 259, 271). აქედან შეიძლება დავასკვნათ, რომ რომანის ცალკეული თავები ერთობლივი მუშაობის საგანი იყო. თუმცა, ძნელია ვივარაუდოთ შრომის ასეთი ფრაქციული დანაწილება. გარდა ამისა, ის ფაქტი, რომ დასახელებული თავები ემთხვევა პანაევას მემუარებს, თავისთავად არ მიუთითებს იმაზე, რომ აღნიშნული პასაჟები ეკუთვნის ამ კონკრეტულ ავტორს, რადგან ის, რაც პანაევამ გაიხსენა, ასევე ცნობილი იყო ნეკრასოვის მიერ, რომელიც მეგობრულ ურთიერთობაში იყო მსოფლიოს ბევრ მსახიობთან და მსახიობთან. ალექსანდრიული სცენა და მის წინა ნამუშევრებში თეატრალურ თემას ეხებოდა. პროვინციული სახლის თეატრი ნაჩვენებია მოთხრობაში "გამოცდილი ქალი" (1841). პარალელურად ნეკრასოვმა თარგმნა ვოდევილი „აი რას ნიშნავს მსახიობის შეყვარება!“ წერდა ვოდევილი „მსახიობი“ და მოთხრობა „სარდინიაში“, რომელიც ასევე ეხება თეატრალურ მოტივს. ნეკრასოვის შემოქმედებაში განსაკუთრებული თემაა ალექსანდრიის თეატრი. ლექსები „ოფელია“ (1840), „სახსენებლად<Асенков> oh" (1854--1855), რიგი ეპიზოდები "ტიხონ ტროსტნიკოვის ცხოვრება და თავგადასავალი" (იხ.: მიმდინარე გამოცემა, ტ. VIII, გვ. 179-- 186, 220--221), "ნაწყვეტი ძველი თეატრმცველის ნოტები (მასალები ალექსანდრიის თეატრის ფიზიოლოგიისთვის)" (1845 წ.), "ნარკვევები ლიტერატურულ ცხოვრებაზე" (1845 წ.), მრავალი თეატრალური ჩანაწერი და მიმოხილვა. "ტიხონ ტროსტნიკოვის ცხოვრება და თავგადასავალი" რეჟისორი ნიკოლაშა იყო. შემოიღეს, რომლის პროტოტიპი იყო ნ.ი. კულიკოვი (იხ.: წინამდებარე გამოცემა, ტ. VIII, გვ. 184, 745). იგივე პროტოტიპი ცნობილია რეჟისორშიც - ეპიზოდური პერსონაჟი „მკვდარი ტბაში“ (ნაწილის XV და XVII თავები. მესამე, მეოთხე ნაწილის XX და XXII თავები, თავი XXVII ნაწილი მეხუთე).ნეკრასოვი კულიკოვს 1830-იანი წლების ბოლოსა და 1840-იანი წლების დასაწყისში შეხვდა (იხ.: ალექსეევი ა.ა. მსახიობის მოგონებები, გვ. 31--33, 35--38; შუბერტ ა.ი. ჩემი ცხოვრება, გვ 86--87; Pisarev M.I. მოგონებები ნეკრასოვის შესახებ.-- ამბები, 1902, 25 დეკემბერი, No 355. აგრეთვე: მიმდინარე გამოცემა, ტ.VI, გვ.672--673; IV, 1890 წ. წიგნი 2, გვ. 338.) და ინარჩუნებდა მჭიდრო ურთიერთობას მასთან რამდენიმე წლის განმავლობაში (მოგვიანებით კულიკოვმა, სულაც არ მწარედ, გაიხსენა „ზედმეტად ახლო ნაცნობობა ნ.ა. ნეკრასოვთან“ (კულიკოვი ნ.ი. თეატრის მოგონებები. -- ხელოვნება, 1883, No22, გვ. 255). 1850 წლის 28 მაისით დათარიღებულ წერილში დედამისს კულიკოვი ჩიოდა, რომ ნეკრასოვი "უკვე რამდენიმე წელია" არ უნახავს (კულიკოვი ნ.ი. რეჟისორის დღიური. - თეატრისა და ხელოვნების ბიბლიოთეკა, 1913, წიგნი 3, გვ. 21). . მათი მეგობრული დაახლოების შედეგი იყო ერთობლივად გამოქვეყნებული „სტატიები ლექსებში. სურათების გარეშე“ (სანქტ-პეტერბურგი, 1843). დასაშვებია ვივარაუდოთ, რომ კულიკოვმა ნეკრასოვს უზიარებდა ახალგაზრდობის მოგონებებს და რომ ნეკრასოვმა გამოიყენა კულიკოვის ამბავი 1820-იან წლებში მოსკოვის მახლობლად გასტროლების შესახებ "მკვდარი ტბაში". (ამის შესახებ იხ. ზემოთ, გვ. 262--263). ოსტროუხოვის ისტორია იმის შესახებ, თუ როგორ გახდა ის მსახიობი, რომელიც შედის მეოთხე ნაწილის "ნეკრასოვის" XVIII თავში, შესაძლოა დაწერილი იყოს მ. 1849 შჩეპკინის ზეპირი კომუნიკაციის მითითებით). (შჩეპკინს უყვარდა თავისი მოგზაურობის გახსენება მოგზაურ მსახიობთა ჯგუფთან ერთად. 1845 ან 1846 წლებში მოსკოვში პანაევა იყო მისი მსმენელი: „სადილზე შჩეპკინს ყოველთვის სთხოვდნენ რაღაცის თქმას ახალგაზრდობიდან, როცა ის ჯერ კიდევ პროვინციული მსახიობი იყო და მსახურობდა. მეწარმეებთან.“ (პანაევა, გვ. 149). აგრეთვე იხილეთ: ევგენის გასტროლი. პროფესორი პ. . (1866 წ.), სადაც წარმოდგენილია დედა-შვილი - მსახიობები. ამავე სცენებში ჩნდება პერსონაჟი, რომელმაც მემკვიდრეობით მიიღო „მკვდარი ტბის“ გმირის - ოსტროუხოვის გვარი (იხ.: PSS, ტ. VIII, გვ. 758). ანალოგიურად, ლექსში "ვინ ცხოვრობს კარგად რუსეთში" (თავი "დღესასწაული მთელი მსოფლიოსთვის") გაიმეორა გვარი ლიაპუშკინი (იხ. რომანში XIV, XV და XVII თავები მესამე, XIX და XX ნაწილის მეოთხე ნაწილი. მეხუთე ნაწილის XXVII და XXVIII).
საერო თემა, კერძოდ, ძველი არისტოკრატის საკუთრებაში არსებული სასახლის ცხოვრებისა და წეს-ჩვეულებების აღწერა (თავი XXXIII-XXXVI ნაწილის მეშვიდე), შორს არის როგორც პანაევას, ისე ნეკრასოვის პირდაპირი დაკვირვებისგან. ამ თავებში ნათელი გამოხმაურება ი. ი. პანაევის მემუარებთან (იხ. ზემოთ, გვ. 263) აშკარად უბრუნდება მომავალი მემუარისტის ზეპირ მოთხრობებს, რომლის მსმენელებმა დაიწყეს 1840-იანი წლების შუა ხანებიდან. ალბათობის იგივე ხარისხით ეს შეიძლება იყოს როგორც პანაევა, ასევე ნეკრასოვი. თუმცა, ნეკრასოვის ავტორობა უფრო სავარაუდოა. მის სასარგებლოდ მეტყველებს პრეცედენტი: პანაევის ზეპირი მოთხრობები აისახა „მსოფლიოს სამ ქვეყანაში“, უდავოდ ნეკრასოვის კუთვნილ თავებში (იხ.: წინამდებარე გამოცემა, ტ. IX, წიგნი 2, გვ. 348--349).
ანეგდოტები ნაშჩოკინისა და ნ.ა. სამოილოვის შესახებ, რომლებიც შედის "მკვდარი ტბის" მეშვიდე ნაწილის XXXIII თავში (იხ. ზემოთ), შეიძლებოდა სცოდნოდათ როგორც პანაევას, ასევე ნეკრასოვს, მაგრამ ისინი, სავარაუდოდ, რომანში შეიტანეს ნეკრასოვის მიერ, რომელიც მეგობარი იყო. კულიკოვის, ხუმრობების წყაროსთან ახლოს - მოსკოვის თეატრის გარემოსთან (ნეკრასოვს შეეძლო იგივე ხუმრობები მოესმინა მ.ს. შჩეპკინისგან).
პანაევა, სავარაუდოდ, ეკუთვნის რომანის მეთოთხმეტე ნაწილს, რომელიც ასახავს მოსკოვის მახლობლად დაჩის მცხოვრებლებს (1845 წლის ზაფხულში პანაევები და ნეკრასოვი ცხოვრობდნენ სოკოლოვის მსგავს დაჩის მახლობლად (იხ.: პანაევი, გვ. 209; ანენკოვი, გვ. .. 257).დაისვენა აქ იმ ზაფხულს და შჩეპკინმა (იხ.: ახლანდელი გამოცემა, ტ. VII, გვ. 602). , გვ. 386).) და რომელიც უნდა დაბეჭდილიყო სათაურით "Mlle Annette", ქვესათაურით: "ზღაპარი" და ხელმოწერილი: "N. N. Stanitsky" კრებულის მეექვსე ტომში "მარტივი კითხვისთვის" ( პეტერბურგი, 1857) (იხ.: S, 1857, No4, განყოფილება IV, გვ. 60) (იხ. აგრეთვე: ჩერნიშევსკი, ტ. IV, გვ. 581.). სიუჟეტი არ გამოჩნდა ბეჭდვით, თუმცა ცენზურის აკრძალვის მიზეზი არ არსებობდა. მიუხედავად ამისა, ცნობა Sovremennik-ში შეიძლება ჩაითვალოს იმის მანიშნებლად, რომ "მკვდარი ტბის" მეთოთხმეტე ნაწილი აშკარად დაწერილია პანაევის მიერ (თუ ეს მართლაც ასეა, მაშინ ეს ტექსტი, შესაბამისი ცვლილებების შემდეგ, შეიძლება შევიდეს "მკვდარ ტბაში" ან რომანი "მსახიობი", ან მეორე მოთხრობის "ფუტფურია" ნაწილიდან - ავტორის მიერ დაპირებული ნამუშევრები, მაგრამ აშკარად დაუმთავრებელი (იხ. ზემოთ).).
ასე რომ, ნეკრასოვის ავტორის მონაწილეობის პირდაპირი და ირიბი ნიშნები გვხვდება რომანის თითქმის ყველა ნაწილში (ატრიბუტის ყველაზე მნიშვნელოვანი მონაცემები მოცემულია ლექსიკურ-სინტაქსური შედარებებით, მაგრამ ისინი განსაკუთრებული შესწავლის საგანია და ვერ შედის ამ კომენტარში. ). ამასთან, ამ დასკვნას ეწინააღმდეგება ის ფაქტი, რომ "მკვდარი ტბის" ტიტულზე პირველად იყო ჩამოთვლილი გვარი "N. N. Stanitsky". მაგრამ ეს გაკეთდა, დიდი ალბათობით, ახალი სახელის პოპულარიზაციისთვის, რომელიც 1849-1851 წლებში თანმიმდევრულად ხორციელდებოდა Sovremennik-ში. და უსწრებს ავტორის შესაძლებლობებს.
ჟურნალის ტექსტის ისტორიაზე დაკვირვებები (იხ. ზემოთ, გვ. 249-255) შეესაბამება სავარაუდო დასკვნას ნეკრასოვის თითქმის ერთადერთი მონაწილეობის შესახებ „მკვდარი ტბის“ დაწერაში.
როდესაც 1848 წლის ბოლოს Sovremennik-ში გამოცხადდა, რომ მომავალ წელს, გარდა "მსოფლიოს სამი ქვეყნის" გაგრძელებისა, გამოჩნდებოდა N.N. Stanitsky-ის ორი რომანი - "მსახიობი" და "სიკვდილის ტბა" (ეს უკანასკნელი თანა - ნეკრასოვის ავტორით) (იხ. ზემოთ), ეს ნიშნავდა, რომ "მსახიობი" ადრე უნდა გამოსულიყო, რადგან "სიკვდილის ტბა" დაიკავებდა ჟურნალის ყველა ნომერს მაისის წიგნის შემდეგ, რომელშიც გამოქვეყნდა "სამი ქვეყანა". მსოფლიოს“ დასრულდა. მაშასადამე, მუშაობის თანმიმდევრობა მხოლოდ ასეთი შეიძლება იყოს: სანამ პანაევა წერს "მსახიობს", ნეკრასოვი მუშაობს "სიკვდილის ტბის" პირველ ნაწილებზე. ამრიგად, დადასტურებულია სხვა დაკვირვებების საფუძველზე გაკეთებული ვარაუდი, რომ პირველი და მეორე ნაწილები, რომლებიც გამოქვეყნებულია ჟურნალის იანვრის და თებერვლის წიგნებში, ეკუთვნის ნეკრასოვს. გარდა ამისა, როდესაც ავტორებს უწევდათ ტექსტის მომზადება ყოველი ახალი ყავის მაგიდის წიგნისთვის, მხოლოდ ნეკრასოვს შეეძლო გაუმკლავდეს ამას. და შემთხვევითი არ არის, რომ იმ პერიოდებში, როდესაც ნეკრასოვი განსაკუთრებით დაკავებული იყო ჟურნალის მიმდინარე საქმეებით, გამოქვეყნებული ფრაგმენტების მოცულობა მკვეთრად შემცირდა. პანაევამ ვერ შეცვალა ნეკრასოვი.

გასართობი კითხვის მოყვარულთა შორის - ვისთვისაც "მკვდარი ტბა" უპირველეს ყოვლისა იყო განკუთვნილი - რომანმა უდავო წარმატება მოიპოვა.
თხუთმეტი წლის N.A. დობროლიუბოვმა სიამოვნებით წაიკითხა რომანი. ”შესანიშნავი რამ”, - თქვა მან თავის დღიურში რომანის პირველი ნაწილების შესახებ (შესვლა 1851 წლის აგვისტოში). სექტემბრის ჩანაწერი მეექვსე ნაწილის შესახებ: „განსაკუთრებით კარგია „მკვდარი ტბის“ ეს ნაწილი“ (Dobrolyubov N.A. Diaries. 1851-1859. 2nd ed. M., 1932, p. 48.). დობროლიუბოვი არ ეთანხმებოდა თავის მეგობარს A.F. შჩეპოტიევას, რომელიც "ადიდებდა "პოლინა ბატლერს", "ფუქსიას ფილიალს", "ოჯახურ საიდუმლოს", ლანძღავდა "მარადიული ებრაელი", "პარიზული საიდუმლოებები", "მკვდარი ტბა", აღფრთოვანებული იყო "სამი მუშკეტერი". ”““ (დობროლიუბოვი, ტ. VIII, გვ. 425). "მშვენიერი რომანი", არის დობროლიუბოვის ზოგადი შთაბეჭდილება (1852 წლის იანვრის შესვლა) (იქვე). აღსანიშნავია, რომ წლების განმავლობაში ეს შთაბეჭდილება არ წაშლილა. თავის ერთ-ერთ ბოლო სტატიაში, Sovremennik-ის „შიდა მიმოხილვაში“ (1861, No. 8), დობროლიუბოვმა მიუთითა პროვინციული თეატრის სწორ ასახვაზე რომანში „მკვდარი ტბა“, თუმცა აღნიშნა, რომ ადრე ეს ასე არ იყო. მას სრულიად დამაჯერებლად ეჩვენება (იხ.: დობროლიუბოვი, ტ. VII, გვ. 96).
ორი ცნობილი მწერლის პასუხიდან, ერთი, ერთდროულად მიძღვნილი „მკვდარი ტბისა“ და „ძველი სახლის“ადმი (ვ. რ. ზოტოვის რომანი, რომელიც ერთდროულად გამოქვეყნდა „სამშობლოს ცნობებში“), ეკუთვნის ტურგენევს. "გაკვირვებული ვარ", - დასცინოდა ტურგენევი 1851 წლის 27 ივლისს ა.ა. კრაევსკის წერილში, "როდის შეჩერდება ცნობილი ორი რომანი: "მკვდართა სახლი" და "ძველი ტბა"?" (ტურგენევი, ნაწარმოებები, ტ.II, გვ.32.).
კიდევ ერთი მიმოხილვა მოდის ტოლსტოისგან, რომელმაც რომანი წაიკითხა გამოქვეყნებიდან რამდენიმე წლის შემდეგ. ტოლსტოის მიმოხილვა, რომელიც არ იყო განკუთვნილი გამოსაცემად, იყო უარყოფითი და ერთმარცვლიანი (დღიურის ჩანაწერი დათარიღებული 1857 წლის 27 ნოემბერით) (იხ.: Tolstoy L.N. ნაშრომებისა და წერილების სრული კრებული: 90-ე ტომში, ტ. 47 M., 1937, გვ. 164). .
„მკვდარი ტბის“ დაბეჭდილი პასუხებიც ძალიან ცოტაა. რომანი დაწვრილებით იქნა განხილული მხოლოდ „მოსკვიტიანინში“ - ცხრა რეცენზიაში (რომანის თითოეული ნაწილისთვის, მეათე გარდა) აპ. გრიგორიევა.
პირველ მიმოხილვაში აპ. გრიგორიევი წინასწარმეტყველებს, რომ რომანი „გაგრძელდება მთელი წელი". აპ. გრიგორიევი ასეთ რომანებს სიფრთხილით ეპყრობა - როგორც ძირითადად ხელნაკეთი ნაწარმოებებს - მაგრამ "ერთ-ერთი თანაავტორის ნიჭის პატივისცემის გამო" - ნ. სტანიცკი - გამოთქვამს მზადყოფნას "უპირველესად, ყურადღება მიაქციოს მის სიკეთეს.<"Мертвого озера">წვეულებები, თუ არსებობს“ (M, 1851, No. 5, გვ. 78, 79) (აპ. გრიგორიევი შეხვდა პანაევას 1840-იანი წლების დასაწყისში, შეხვდა მას ვ.ს. მეჟევიჩის სახლში).
ანიას „ცოცხალ“ პერსონაჟში, როგორც ის რომანის პირველ და მეორე ნაწილებში ჩანს, აპ. გრიგორიევი მსგავსებას პოულობს პანაევას რომანის "ფუტფურის" გმირთან. რომანში აღნიშნავს „ინტელექტს, დაკვირვებას და ნიჭსაც კი“, ის ამ თვისებებს, როგორც ჩანს, მხოლოდ პანაევას ანიჭებს. მაგრამ ეს ყველაფერი, აპ. გრიგორიევი, "ტყუილად დაიხარჯა", რადგან წინა პლანზე მოდის "სახეები შუბლზე ეტიკეტებით" - "ორი ახალგაზრდა, რა თქმა უნდა, უდანაშაულო არსება" (ანა და პეტრუშა), "მოხუცი, რა თქმა უნდა, პირქუში მზერა, გააფთრებული ვნებებით” (ფედორ ანდრეიჩი), ” სრულყოფილი სახეგერმანული“ (მუსიკის მასწავლებელი) (იქვე, გვ. 80, 77--78).
იგივე „ყველაზე ჩვეულებრივი ვულგარულობების შეცვლა ან მომაბეზრებელი იდეალიზმი თამამი, ცოცხალი, ახალი ესეებით, დეტალებით, რომელთაგან ბევრი, სრული გაგებით, ლამაზია“, აპ. გრიგორიევი შემდეგ ნაწილებში აცხადებს. ამრიგად, მრეცხავისა და მის ქმარს შორის ურთიერთობა „ჩინებულად არის გამოკვეთილი“; „კულისებს მიღმა ცხოვრების ყველა სცენა არაჩვეულებრივი სიმართლით გამოირჩევა“; ორლეანური "განსაკუთრებით კარგად არის გამოსახული"; ოსტროუხოვის ისტორია იმის შესახებ, თუ როგორ გახდა ის მსახიობი, არის „შესანიშნავი“; "ლუბსკაია ასევე კარგად არის ასახული რომანში"; პროვინციის სურათი თეატრალური ცხოვრება- მიუხედავად გარკვეული გადაფარვისა ვოდევილთან "ლევ გურიჩ სინიჩკინთან" (ნოგოტკოვა - სურმილოვა, კალინსკი - გრაფი, რომელიც მფარველობს ხელოვნებას) (M, 1851, No6, გვ. 284--288) - "ნათელი და სულაც არ არის კარიკატურა. გამოსახულება“ (M, 1851, No8, გვ. 414). მაგრამ ეს ყველაფერი შერწყმულია „მიეჩისლავსკის დახასიათებაში სიჩუმესთან“ და მიჩისლავსკის სიკვდილი არის „მელოდრამა და ყველაზე ცუდი, ყველაზე ველური.<...>ყველა ფეხზე დგას“ (M, 1851, No6, გვ. 288; No7, გვ. 418).
აპს მეექვსე ნაწილის გამოჩენის დროისთვის. გრიგორიევი მიდის დასკვნამდე: „რომანი<...>იწერება ტექნიკით“, წიგნიდან წიგნში და ამიტომაც არ არის მასში „შინაგანი კავშირი“ და ერთი „ფსიქოლოგიური ამოცანა“, „ავტორთა დაკვირვების მარაგი უკვე ამოწურულია.<...>რუტინული მუშაობა უკვე დაწყებულია...“ ამ იდეის მხარდასაჭერად აღინიშნება ნასესხები ფრანგული ლიტერატურიდან: ალექსეი ალექსეიჩი და ივან სოფრონიჩი შეიქმნა ე. სუის რომანის „მარადი ებრაელი“ გმირის დაგობერტის გამოსახულებითა და მსგავსებით. - იგივე „პერსონაჟის მორალური საფუძველი“, იგივე „ვულგარული კომედია, რომელიც დაფუძნებულია არაფერზე, გარდა უცნაურობებზე, რომლებიც არაფრისგან არ არის მომდინარე“ (M, 1851, No. 9, გვ. 194--195) (ერთ წინა მიმოხილვებით, ა.გრიგორიევმა აღნიშნა კიდევ ერთი ნასესხები დეტალი - ფიოდორ ანდრეიჩის ანაიასადმი გააფთრებული სიყვარული მოგვაგონებს პოლიდორის ვნებიან მიზიდულობას სესილის მიმართ სუის რომანში „პარიზული საიდუმლოებები“ - M, 1851, No5, გვ. 79).
რომანის ბოლო ნაწილები აპს კიდევ უფრო არწმუნებს. გრიგორიევი იმაში მდგომარეობს, რომ „ყველაფერი, რაც ავტორს შემთხვევით მოუვა თავში, მაშინვე გადადის რომანში“; ავტორები აღნიშნავენ „უწყვეტად ახალი სახეების“ შემოღებით, აპ. გრიგორიევი, ”მათ სრულიად ავიწყდებათ რომანის მთავარი გმირები”. ამავდროულად, ზოგიერთი ახალი გმირი - უპირველეს ყოვლისა ზინა და საკიდი - „ჩინებულად არის წარმოდგენილი“ (M, 1851, No. 13, გვ. 61-63). ტავროვსკიმ ოსტატურად ჩამოაყალიბა: „არ შეიძლება არ დაუშვათ სამართლიანობა ხელოვნების მიმართ, თუმცა წმინდა გარედან, რომლითაც რომანის ავტორები აერთიანებენ რამდენიმე ანეკდოტურ, კარგად ცნობილ მახასიათებელს მათ მიერ არჩეულ გმირში“ (M, 1851, No. 15. გვ 346--347). ვინტუშევიჩის „საქმიანობების“ ესკიზი „ოსტატურად“ იყო შესრულებული (M, 1851, No17, გვ. 171). მარკ სემენიჩი, „მიუხედავად იმისა, რომ ავტორები მთლად წარმატებულები არ იყვნენ, მათ ეს საკმაოდ კარგად ჩათვალეს“; რაც შეეხება მარკ სემენიჩის მეუღლეს, ”მისი პერსონაჟის ყველა გარეგანი ასპექტი მათ ძალიან კარგად გამოუვიდათ”. რომანის ამ ნაწილში, ისევე როგორც ზოგიერთ სხვა ნაწილში, „ექსტრემალური დაკვირვებით შეიმჩნევა თავისებურებები, არის მინიშნებები დაზარალებულ ურთიერთობებში დრამის შესაძლებლობის შესახებ“ (M, 1851, No. 22, გვ. 360-363). და ამასთანავე - „მელოდრამატული საშინელება, ბოშას პიროვნებაში“ (M, 1851, No. 15, გვ. 348) და შტუკენბერგის ქარხნის „შეხებადი“ აღწერა, „ტონში და ფერში“ არაფრით განსხვავებული. მიწის მესაკუთრე რუსოვის მეურნეობის აღწერა ერთ-ერთ ძველ რომანში (M, 1851, No. 17, გვ. 168).
აპ კატეგორიულად დაგმეს. გრიგორიევის ეპილოგის თავები, რომლებიც ასახავს ლიუბსკაიას აღორძინებას, გრიშასა და ნასტიას ბედნიერ ოჯახურ ცხოვრებას, ივან სოფრონიჩის მშვიდ სიბერეს, ტავროვსკის საბოლოო მორალურ დაცემას. „ასეთი დასასრული უაზროა, - წერს ა. გრიგორიევი ლიუბსკაიაზე, - და არა სასიხარულო, როგორც ეს ალბათ რომანის ავტორებს წარმოედგინათ და ეს არ არის მწარე ტრაგიკული ირონია, რაც ისმის ბოლო დასკვნით სტრიქონებში.<...>მაგრამ ვულგარული დაცინვა საკუთარი შრომის, მათ მიერ ნახევრად მოფიქრებული და ნახევრად შექმნილი ადამიანების მიმართ<...>ივან სოფრონიჩის სათნოების ტრიუმფი თავის ქალიშვილთან და სიძესთან და ახალგაზრდა გერმანელის თავის საგანთან ერთად ისეთივე კარგი იყო, თუ არა მეტი.<...>ტავროვსკის დასასრული იმდენად ამაზრზენია, რომ მის გამოგონებაში მორალური ცინიზმის მონაწილეობაზე ვარაუდობს“ (იქვე, გვ. 367).
აპ. გრიგორიევს მაშინვე უახლოვდება ერასტ ბლაგონრავოვის (ბ.ნ. ალმაზოვის ფსევდონიმი) რეპლიკა, რომელიც გამოქვეყნდა იმავე ჟურნალში. ალმაზოვი აღნიშნავს, რომ ბოლო დრომდე „ჩვენი ორი საუკეთესო, ყველაზე სანკტ-პეტერბურგის ჟურნალი“ - „Sovremennik“ და „ შიდა შენიშვნებიმათ არა მხოლოდ არ გამოაქვეყნეს რომანები, როგორიცაა „მკვდარი ტბა“ და „ძველი სახლი“, არამედ „ძალიან არასახარბიელო ლაპარაკობდნენ ამ სახის ნაწარმოებებზე“. ახლა, „ზემოხსენებული ჟურნალები მიხვდნენ, რომ წერა მხოლოდ შერჩეული საზოგადოებისთვის იყო. წამგებიანია, რა მოხდება, თუ მხოლოდ მისთვის დაწერენ, ცოტა აბონენტი ეყოლებათ. ასე რომ, მათ დაიწყეს დიუმას წესით სხვადასხვა რომანის შექმნა. მაგრამ ეს უფრო ადვილიცაა და იაფიც: ასეთი სამუშაო თავისუფალ დროს თავად რედაქტორებს შეუძლიათ“ (M, 1851, No 19 და 20, გვ. 267).
„საშინაო ნოტები“, რომლებიც იმავე სიტუაციაში აღმოჩნდნენ, როგორც Sovremennik, თავი შეიკავეს ისეთი მკაცრი შეფასებებისგან, როგორიც მაშინ მისცეს „მსოფლიოს სამ ქვეყანას“ (იხ.: OZ, 1850, No1, გვ. 20). --22; დაწვრილებით იხილეთ: მიმდინარე გამოცემა, ტ.IX, წიგნი 2, გვ.338--339). „მკვდარი ტბის“ადმი მიძღვნილი რამდენიმე სტრიქონი ამართლებდა რომანის გარეგნობას ლიტერატურული უდროობით და აღნიშნავდა, ზოგადი ფორმით, „კარგი დეტალები და გამოხატვის კარგი თვისებები“ (OZ, 1852, No. 1, გვ. 14).
რომანის ცალკეულმა გამოცემამ, რომელიც წლის დასაწყისში გაჩნდა, მხოლოდ ერთი გამოხმაურება მოჰყვა - სტატია „საკითხავი ბიბლიოთეკაში“, რომელიც ხელმოწერილია კრიპტონიმით „I.P.“. სხვა ნეგატიური რეცენზიებისგან განსხვავებით, ლიტერატურის ბედის შფოთვით გამსჭვალული, I.P.-ს სტატია დამცინავი ტონით არის დაწერილი და მიმართულია არა იმდენად "მკვდარი ტბის" წინააღმდეგ, არამედ მთლიანად "ბუნებრივი სკოლის" წინააღმდეგ. მთელი რომანიდან I.P. გამოყოფს მხოლოდ რამდენიმე თავს, რომლებიც იმსახურებს ყურადღებას: „... იქნებ გაჭრა და წაიკითხო ოცდამეოთხე თავი და ოცდამეხუთე წლის დასაწყისი.<...>შემდეგ ოცდამეცხრე და მეორმოცე, რომელშიც ტავროვსკი ხვდება ლიუბას ტბის ნაპირზე; კიდევ ერთხელ წაიკითხეთ სათაური - ერთადერთი ჭკუა ამ რომანში და ეს საკმარისია - არ გამოიყენოთ წასაკითხად დარჩენილი სამოცდაექვსი თავი ეპილოგით: ისინი ყველა მთლიანად დაფარულია ბუნებრივი ყალიბით“ (BdCh, 1852, No4. გვ. 45).
შინაარსის უმნიშვნელოობა, სიგრძე, გამოტოვება, კარიკატურული გამოსახულებები, სიბრტყის ნაკლებობა და ენის დაუდევრობა - ეს ყველაფერი I.P. ანიჭებს ორივე ავტორს - "თანაბრად ძლიერ პოეტს", მაგრამ "ერთ-ერთ მწერალს", I.P.-ს მიხედვით, "განსაკუთრებით უთანხმოებას. გემოვნებით და რუსული ენით“ (იქვე, გვ. 44). ჩვენ ვსაუბრობთ, როგორც ჩანს, ნეკრასოვს, როგორც "ბუნებრივი სკოლის" უფრო ცნობილ (სტანიცკისთან შედარებით) წარმომადგენელს.
I.P.-ის სტატიამ აღაშფოთა ისინიც კი, ვინც უარყოფითად ლაპარაკობდა „მსოფლიოს სამ ქვეყანაზე“ და „მკვდარ ტბაზე“. ვინ აანალიზებს შენთვის "მკვდარ ტბას"? - წერდა A.V. დრუჟინინი ჟურნალის რედაქტორს A.V. Starchevsky. "ეს ჯენტლმენი ადვილად წერს, მაგრამ მწუხარებით დავინახე მასში ბულგარინის ჩვევები. რა სახის გამონათქვამები და რატომ შეტევა ". ბუნებრივი სკოლა"! ეს უკვე ძველია" (იხ.: Starchevsky A.V. Alexander Vasilyevich Druzhinin, - Observer, 1885, No. 4, გვ. 125.).
იმავე სულისკვეთებით არის ანონიმური ჩანაწერი „მოსკვიტიანინში“: „...უცნაურია, რომ ბატონმა ი. ავტორები გარკვეულწილად სწორად ასახავს რეალობას<...>ჩვენთვის აუხსნელი მიღების ამ უცნაურობის გარდა, ბ-ნი ი.პ.-ის სტატია გამოირჩევა ტონის საოცარი ორიგინალურობით...“ (M, 1852, No9, გვ. 38-39).

ფანჯრების მოპირდაპირე კუთხეში არის მასიური საშენი ნაგებობა...-- ნაგებობა არის სწორი სიმებიანი პიანინო ფრთის ფორმის კორპუსით.
...მუქი შინცის კაპიუშონიდან... - კაპიუშონი არის ქალის გარე კაბა, ფართო ჭრის, ხალათის მსგავსი.
სერპიანკათი დაფარულ ფანჯარასთან... - სერპიანკა ერთგვარი უხეში მარლაა.
მისი ჩოლკა, ძალიან სქელი, დაბლა ეშვებოდა თავის უკან... - სიტყვა „ჩოლკა“, გარდა მისი ძირითადი მნიშვნელობისა, რომელიც დღეს არის შემონახული, ასევე ნიშნავდა შეუხვევ თმის ღეროებს (იხ.: Dahl, ტ. II, გვ. 172).
...ბუნებრივად პატარა ფარდები დახვეული. -- მტევანი (ბუქლია) -- დახვევა.
...ვოლტერის გაცვეთილ სკამებში.-- ე.წ ვოლტერის სკამი მასიურია, ძალიან მაღალი ზურგით.
...არასრულწლოვნის გარეგნობა ჰქონდა.-- არასრულწლოვანი არის მოზარდი ან ახალგაზრდა, რომელსაც არ მიუღწევია 21 წლის, ანუ სრულწლოვანების ასაკი და ჯერ არ შეუსრულებია საჯარო სამსახურში.
... იასამნისფერი ვიწრო ნანკა შარვალი...-- ნანკა არის ბამბის ქსოვილის სახეობა, რომელიც დამზადებულია უხეში ძაფისგან (ჩვეულებრივ, ყვითელი).
...იშვიათ თავისუფალ საათებში ნასტასია ანდრეევნას ნება დართეს დაჯდომოდა ნაცემი ხუთოქტავის კლავიკორდთან. -- კლავიკორდი -- დასარტყამი სიმი (არაუმეტეს ხუთი ოქტავისა) კლავიატურის ინსტრუმენტი, რომელიც მაგიდას ჰგავდა; თანამედროვე ფორტეპიანოს წინამორბედი; რუსეთის საყოფაცხოვრებო ცხოვრებაში დარჩა XIX საუკუნის შუა პერიოდამდე.
ეს იყო ბეთჰოვენის ფაქსიმილე.- ინდივიდუალური მართლწერა, ორთოგრაფიული ნორმისგან განსხვავებით - ფაქსიმილე (ფრანგ. fac-simile).
დაკრძალვა ბრწყინვალე იყო ~ აქ ბევრი მოჩვენებითი და გულწრფელად მოწყენილი სახე იყო...-- ოთხ. მსგავსი სცენა ნეკრასოვის პოემაში „უბედური“ (1856 წ.) (იხ.: წინამდებარე გამოცემა, ტ. IV, გვ. 32).
...შავ ხალათში იყო გამოწყობილი...-- კალიკო სქელი ბამბის ქსოვილია. სალოპი არის ქალის გარე ტანსაცმელი ფართო, გრძელი კონცხის სახით, კეპით, მკლავებისთვის ნაჭრებით ან ფართო სახელოებით.
...ეხვეწა ფიოდორ ანდრეიჩს კუტია ეჭამა...-- კუტია სამგლოვიარო კერძია (ჩვეულებრივ ბრინჯი ქიშმიშით ან თაფლით).
...უზარმაზარ მეერშაუმის მილით...-- მსუბუქი, ცეცხლგამძლე მინერალური ნივთიერებისგან, ე.წ.
მას მოლურჯო უნგრული ქურთუკი ეცვა...-- უნგრული ქურთუკი არის სამხედრო ჩინოვნიკების, მათ შორის პენსიონერების გარე ტანსაცმელი, რომელიც მოგვაგონებს უნგრელი ჰუსარების ფორმას.
მან იმღერა რუსული სიმღერა: მინდორში ერთზე მეტი გზაა...-- გაწელილი სასიყვარულო ხალხური სიმღერა, რომელიც ხშირად შედის 1830-იანი და 1840-იანი წლების სიმღერების წიგნებში.
...მოხუცმა კომენტარი გააკეთა.-ანუ არასწორი კოსტუმი გააკეთა.
...ბარათების მაგიდებზე...-- ანუ მწვანე ქსოვილით დაფარულ ბანქოს მაგიდებზე, რომლებზეც ცარცით ეწერა ქრთამი.
... ვერანდაზე ძველი რიდვანი იდგა.- რიდვანი მძიმე ეტლია გრძელი მოგზაურობისთვის.
ქალაქის ერთ-ერთ შორეულ ქუჩაზე NNN...-- ქალაქის სახელის უჩვეულო სამასოიანი აღნიშვნა ზოგადად მიღებული NN-ის ნაცვლად, გამოიყენება იმ ტერიტორიის აღსანიშნავად, რომლის დასახელებაც არასასურველია (ლათინური სახელიდან nexio: სახელი არ ვიცი), ირონიულად გაზვიადებულ ხასიათს იძენს, რადგან აქ გამოსახული თეატრის ქვეშ თეატრი ნიშნავს დედაქალაქს (იხ. ზემოთ).
...მოხუცი კაცი კალიკო არხალუკში...-- არხალუკი ქუდიანი ქაფტანია უსახელო.
სემიონ სემიონიჩმა ხომ არაერთხელ მითხრა...-- ჟურნალის გამოცემაში და რომანის ცალკე გამოცემაში ამ პერსონაჟს აქ, შემდგომი გვერდებისგან განსხვავებით, პიოტრ სემიონიჩი ჰქვია.
...მალე გამოაცხადებენ სახარებას...-- ბლაგოვესტი - ზარის რეკვაეკლესიაში ლოცვის მოწოდება, ამ შემთხვევაში - დილის ღვთისმსახურებისთვის. ბლაგოვესტი მატინისთვის შემოდგომის სეზონზე ჩატარდა პეტერბურგში დილის ხუთ საათზე.
ყავის მაღაზია თეატრთან.-- 1830-1840-იან წლებში. ალექსანდრინსკის თეატრთან მდებარეობდა ტავერნა „ფენიქსი“ (ალექსანდრინსკის თეატრის მოედანი, No61; ახლა ოსტროვსკის მოედანი, No2) (იხ.: ცილოვი, ლ. 43), რომლის რეგულარულები იყვნენ მხატვრები და თეატრის მაყურებლები. 1830-იანი წლების ბოლოს და 1840-იანი წლების დასაწყისში. ნეკრასოვი ფენიქსის მუდმივი სტუმარი იყო (იხ.: ალექსეევი ა.ა. მსახიობის მოგონებები, გვ. 31--32). ტავერნა მოხსენიებულია „ტიხონ ტროსტნიკოვის ცხოვრება და თავგადასავალი“ (იხ.: წინამდებარე გამოცემა, გამოცემა, ტ. VIII, გვ. 186, 745); ოთხ ასევე ლერმონტოვის „პრინცესა ლიგოვსკაიას“ (1836-1837) თავი მეორე. ძალიან სავარაუდოა, რომ ნეკრასოვი ასევე იცნობდა მხატვრულ ყავის მაღაზია პეჩკინას მოსკოვში, მალის თეატრთან. ნეკრასოვის ნაცნობმა, მსახიობმა და ვოდევილმა მხატვარმა დ.ტ. ლენსკიმ აქ იმპროვიზირებული კუპლეტები შეასრულა (იხ.: SP, 1841, 29 აგვისტო, No192). Ოთხ. ასევე ნ.ი.კულიკოვის მოგონებები მოსკოვის ბაჟანოვის მხატვრული ყავის შესახებ, სადაც მუდმივად სტუმრობდა მ.
...სასარგებლო სპექტაკლამდე...-- სარგებელი წარმოდგენა არის სპექტაკლი, რომლის შემოსავალი მთლიანად ან ნაწილობრივ მიდის ერთ-ერთი მსახიობის სასარგებლოდ.
...მის ნათლულს რამდენიმე ათასი ღირებული ლომბარდის ბილეთი კბილებისთვის აჩუქა! - ეს ეხება ბავშვთა სახლში სეიფის ხაზინის ბილეთს. ლომბარდის ბილეთი არის იმავე დაწესებულებაში არსებული სასესხო ხაზინის (ლომბარდის) მიერ გაცემული ქვითარი.
...ყველას ყურადღება გამახვილდა ახლად ჩამოსულ ახალგაზრდა მსახიობ ლიუბსკაიაზე...-- ლიუბსკაია (ლიუბსკი) ჩვეულებრივი სასცენო სახელია, რომელიც გვხვდება, მაგალითად, M.N. Zagoskin-ის კომედიაში "კეთილშობილური თეატრი" (სეზონი 1829/30). კონის ვოდევილში "არის ეშმაკები წყნარ წყლებში" (სეზონი 1834/35) და კ.დ.ეფიმოვიჩის (ეფიმოვიჩი) და ნ.კრესტოვსკის კომედიაში (ნ.ი.კულიკოვის ფსევდონიმი) "უცხო ხალხის შემოჭრა""( სეზონი 1846/47) (იხ.: რუსული თეატრის ისტორია, ტ. 3, გვ. 225, 227; ტ. 4, გვ. 294, 297, 357). ალექსანდრინსკის თეატრის მსახიობებს შორის იყო ლიუბსკაია (იხ.: მგელი, ნაწილი I, გვ. 163).
...იუნკერს მიათრევენ...-- იუნკერი დიდებულთა ყველაზე დაბალი სამხედრო წოდებაა.
გირეი მომეცი - ის ჩემია! ~ მაგრამ იცოდე: მე მეკუთვნის ხანჯალი: დავიბადე კავკასიასთან!!! -- ოდნავ შეცვლილი ტექსტი პუშკინის პოემიდან „ბახჩისარაის შადრევანი“ (1824 წ.) (შდრ.: პუშკინი. თხზულებათა სრული კრებული, ტ. 4. მ., 1937, გვ. 166--167). ციტატას ჰქონდა თეატრალური წყარო. 1825 წელს ლექსი დრამატიზირებულია ა.ა. შახოვსკის მიერ სათაურით "კერიმ-გირეი". პეტერბურგში 1837/38 წლების სეზონში. მარიას როლს ასრულებდა პანაევას დამ ანა ბრაიანსკაია (იხ.: მგელი, ნაწილი I, გვ. 64). ნეკრასოვს შეეძლო ენახა დრამატიზაცია 1840/41 და 1842/43 წლების სეზონებში. (იხ.: რუსული თეატრის ისტორია, ტ. 2, გვ. 482; ტ. 3, გვ. 264; ტ. 4, გვ. 337). 1841 წელს დაიბეჭდა დრამატიზაცია (იხ.: Shakhovskoy A.A. Kerim-Girey. რომანტიკული ტრილოგია ხუთ მოქმედებად...-- რუსული და ყველა ევროპული თეატრების პანთეონი, 1841, No11 და 12). ნეკრასოვი ამ დროს თანამშრომლობდა "პანთეონში...". მოთხრობაში „ახლად გამოგონილი პრივილეგირებული საღებავი ძვირფას ძმებს და კომპანიას“ (1850 წ.) პოემის საწყისი სტრიქონები პაროდიულად არის გათამაშებული (იხ.: წინამდებარე გამოცემა, ტ. VII, გვ. 388, 607).
...დაიწყო ბეტმენების კეთება...-- ბეტმენები - მოძრაობების ჯგუფი კლასიკური ცეკვა, ბალეტის მოცეკვავეების ყოველდღიური ვარჯიშის ნაწილი.
...რა პატარა - მეოთხედი!" - მეოთხედი არის ვერცხლის მონეტა 25 კაპიკი (დიამეტრი 21 მმ).
...შავი ფიქსატორით შეზეთილი...-- ფიქსატუარი არის პომადა თმის გასასწორებლად.
...დაამტკიცა თავისი კეთილშობილება ჩვენი ტკბილი პერის ამბავში.-- პერი არის სული მომხიბვლელად ლამაზი ქალის სახით (ირანული მითოლოგია); აქ: ყოველდღიური რომანტიკული იმიჯი, მომხიბვლელის სინონიმი.
...ძალიან მაღალი მამაკაცი ფრიზიან პალტოში წააწყდა...-- ფრიზი არის სქელი ფხვიერი შალის ქსოვილი.
...ჩვენი ახლა დილაობით არ მიდის შენს კალათებში? - კალათები საერთო სახელწოდებაა იმ ვაგონებისთვის, რომლებითაც თეატრალური სკოლის მოსწავლეები ალექსანდრიის თეატრში მიჰყავდათ.
... წარწერით, მართალია ცნობილი ძეგლიდან აღებული, მაგრამ მაინც შეურაცხმყოფელი მისთვის ~ ჰყავდა შურიანი ხალხი, არ იცნობდა მეტოქეებს.-- შეცვლილი წარწერა ძეგლიდან მსახიობ ა.ს. იაკოვლევის საფლავზე: „შეშურდა. ხალხი, არ იცნობდა მეტოქეებს“ (იხ.: პეტერბურგის ნეკროპოლისი, ტ. 4. სანქტ-პეტერბურგი, 1913, გვ. 684), რომელიც ასევე მოთავსებულია მისი სიკვდილის შემდგომი ჭედური პორტრეტის ქვეშ მინიშნებით: „V. F-v“ (იხ. დიდებული რუსი კაცების პანთეონი, 1818, თებერვალი, No3; იაკოვლევი<А. С>. ოპ. სანკტ-პეტერბურგი, 1827 და აგრეთვე: Rovinsky D. A. რუსული ჭედური პორტრეტების დეტალური ლექსიკონი, ტ.3. სანკტ-პეტერბურგი, 1888 წ. 2191). ეპიტაფიის ავტორად ითვლებოდა ბ.მ.ფედოროვი (იხ.: არაპოვი პ. რუსული თეატრის ქრონიკა. პეტერბურგი, 1861, გვ. 259; Karatygin P. A. Notes. L., 1970, გვ. 65, 297). თუმცა, რ.მ. ზოტოვი მას შორის მოიხსენიებს საკუთარი კომპოზიციები(იხ.: Zotov R. M. Notes. - IV, 1896, No7, გვ. 48). ცნობილი ტრაგიკოსის ნათელი პიროვნება გაიხსენეს 1840-იან წლებში. ზოტოვის სტატია „მსახიობ იაკოვლევის ბიოგრაფია“ (იხ.: რუსული და ყველა ევროპული თეატრის პანთეონის რეპერტუარი, 1842, წიგნი 5) და ნ. კრესტოვსკის (ნ. ი. კულიკოვი) პიესა „მსახიობი იაკოვლევი. თეატრალური ქრონიკა“, სცენები, საიდანაც ისინი დაიდგა პეტერბურგში 1848 და 1850 წლებში. (იხ.: რუსული თეატრის ისტორია, ტ. 4, გვ. 287). ამ ქრონიკის რამდენიმე პერსონაჟი და ეპიზოდი წინ უსწრებს "მკვდარი ტბის" გმირებს: მოგზაურობის შესრულებადაჩაზე, წითელი ლენტის პრინცი, მოხუცი, რომელიც იცავს თავისი ქალიშვილის პატივს პრინცის შევიწროებისგან. აგრეთვე იაკოვლევის ხსენება „პეტერბურგის კუთხეებში“ (1845 წ.) (დღევანდელი გამოცემა, ტ. VII, გვ. 345).
- რობინსონის მსგავსად, ცხოველების გარემოცვაში ხართ... - დ.დეფოს რომანი "რობინზონ კრუზო" აშკარად იცნობდა "მკვდარი ტბის" ავტორებს, პირველ რიგში, ი.-გ. კამპე: ახალი რობინსონი. მე-2 გამოცემა. მ., 1819; რობინსონ კრუზი. რომანი ბავშვებისთვის. პეტერბურგი, 1842 (მე-2 გამოცემა სანკტ-პეტერბურგი, 1846) (გერმანულიდან თარგმნა ვ. ს. მეჟევიჩმა). ინგლისური ორიგინალიდან თარგმანში მთავარი გმირის სახელმა მიიღო ოდნავ განსხვავებული ტრანსკრიფცია (იხ.: The Life and Adventures of Robinson Crusoe. St. Petersburg, 1843 (ინგლისურიდან თარგმნა პ. ა. კორსაკოვმა) და ამ თარგმანის მოკლე ტრანსკრიფცია. - რობინსონი. მოთხრობა ბავშვებისთვის. გამოქვეყნებულია წიგნის გამყიდველი ვასილი პოლიაკოვის მიერ. სანქტ-პეტერბურგი, 1845 წ. პანაევა თავის მიმოწერაში ახსენებს ცხოველებით გარშემორტყმულ რობინზონს (იხ. მისი წერილი მ.
...წითელი ქაღალდი ჩაუსვა კამერდინერს ხელში.-ანუ ათი რუბლის კუპიურა.
მოწესრიგებული ცვილის ულვაშებით...-- ფაბრა არის კოსმეტიკური კომპოზიცია წვერის და ულვაშის გასაშავებლად და გარკვეული ფორმის მისაცემად.
...მასიური თურქული ტახტით დაფარული...-- დივანი ზურგის გარეშე, ბალიშებით. ტიკი არის ზოლიანი ტილოს ქსოვილი.
...აქ ეკიდა ფრანგული ქაფტანი სეკინებით...-- ფრანგული ქაფტანის თეატრალური ტერმინოლოგია, როგორც წესი, მე-18 საუკუნის მოდაში ნიშნავდა კოსტუმს: თითქმის მჭიდროდ შეკრული, საყელოს გარეშე, მანჟეტებით იდაყვამდე, ორი დიდი ჯიბე. იატაკებზე და გვერდებზე კერვა.
... თეატრის მფლობელს შესთავაზა ოტელოდან რამდენიმე სცენის გადაცემა. ~ დეზდემონას და ოტელოს როლები ისე აირია თავში, რომ ძლივს მივხვდი, რა მეთქვა. - ოსტროუხოვის ისტორია იმ დროით თარიღდება, როცა შექსპირის ტრაგედია შესრულდა ტექსტის მიხედვით, სადაც მთავარი გმირიეძახდნენ არა დეზდემონას, არამედ ედელმონას (იხ.: Ducis J.-F. Othello, ან ვენეციის მავრი. შექსპირის იმიტაცია. სანკტ-პეტერბურგი, 1808 წ.).
...მან ​​ნათურა გააორმაგა...-- ნათურა აქ არის: სანთლის ფითილი.
მოცეკვავეები არიან ბალეტის მოცეკვავეები, რომლებიც ასრულებენ ჯგუფურ ცეკვებს.
...ეზოში იყო დრეი დაშლა...-- დაშლა მძიმე ბარგის გადასატანი ქალაქის ეტლია.
...ყველაფერი კრეპის კაბებში...-- კრეპი არის გამჭვირვალე, უხეში აბრეშუმის ან ქაღალდის ქსოვილი.
...ბუზი მარცხენა მხარეს.-- ბუზი (ესპანური ბუზი) არის აბსცესი თაბაშირი.
"რაზე აურზაურებთ..." - პირველი სტრიქონი პუშკინის ლექსიდან "რუსეთის ცილისმწამებლებს" (1831). ლექსმა განსაკუთრებული აქტუალობა შეიძინა 1848-1849 წლების რევოლუციური მოვლენების შემდეგ. ევროპაში.
...თითქმის გამომგზავნა პლუტონოვოს სამეფოში.- პლუტონი ქვესკნელის ღმერთია ძველ მითოლოგიაში.
... დაკავებული იყო გალონის გაშიშვლებით.-- კამიზოლა არის ერთი მკერდის უმკლავო კოსტუმი, მამაკაცის ტუალეტის აქსესუარი, რომელიც ეცვა გარე ტანსაცმლის ქვეშ. თეატრალურ გამოყენებაში კამიზოლი გამოიყენებოდა მე -18 საუკუნის მოდაში. იატაკებით თითქმის მუხლებამდე. კომენტირებულ ტექსტში კამიზოლი აშკარად იდენტიფიცირებულია კაფტანთან. Ოთხ. ნაწილი მეხუთე, თავი XXVIII: ფრანგული კაფტანიდან ამოჭრილი გალონები...
დამსაქმებელი.-- აქ: თოჯინების ან სათამაშოების გამყიდველი პალმის კვირის განმავლობაში (იხ. ქვემოთ).
ბზობის კვირა იყო.- ბზობის კვირა აღდგომამდე დიდმარხვის ბოლო კვირაა.
...გოსტინი დვორის გავლისას საშინელ აურზაურში აღმოვჩნდი ~ ყველას სურდა ტირიფებისთვის უკეთესი ადგილის დაკავება.-- ტირიფის ტოტებით, ხელოვნური ყვავილებით, თოჯინებითა და სათამაშოებით ვაჭრობა ხდებოდა ნევსკის პროსპექტზე გოსტინი დვორის წინ. პალმის კვირის ბოლო სამი დღე (იხ.: SP, 1840, 6 აპრილი, No. 78; პუშკარევი, აღწერა სანკტ-პეტერბურგის, ნაწილი 3, გვ. 24; Grech A. N. All Petersburg in your pocket. St. Petersburg, 1846, გვ 137).
...პირველი ქვემეხით კარი შეკაკუნა...-- სანკტ-პეტერბურგში აღდგომის დღეს მატინსის ზარი ჩვეულებრივ იწყებოდა ქ. პეტრე და პავლეს ციხე. გასროლის დრო ყოველ ჯერზე დაინიშნა (თუ იმპერატორი იმყოფებოდა დედაქალაქში) სულიერი კონსისტორიის სპეციალური ბრძანების მიხედვით (არაუგვიანეს დილის ორი საათისა) (იხ.: ბოგდანოვი ა.ი. ისტორიული, გეოგრაფიული და ტოპოგრაფიული პეტერბურგის აღწერა პეტერბურგი, 1779 წ., გვ. 447). მეორე - ყოველდღიური - სასიგნალო ქვემეხის გასროლა შუადღისას მოხდა.
...ისმოდა ვიოლინოს ხმები, რომელიც უკრავდა კაზაკს - კაზაკი სწრაფი უკრაინული ცეკვაა, რომელიც მოდაში შემოვიდა 1820-იან წლებში. და ჩვეულებრივ შესრულებულია ორი ადამიანის მიერ.
...გადი ღუმელთან, ბელიზარიუს! -- უსინათლო მუსიკოსს ირონიულად ადარებენ ე.შენკის დრამის „ბელისარიუსის“ (გერმანულიდან ლექსში ადაპტირებული პ. გ. ობოდოვსკის) გმირს, რომლის პირველი სპექტაკლი რუსულ სცენაზე შედგა 1839/40 წლების სეზონში. (იხ.: რუსული თეატრის ისტორია, ტ. 3, გვ. 228; ტ. 4, გვ. 298). ლეგენდარულმა ბიზანტიელმა სარდალმა, რომელსაც დრამა ეძღვნება, სიცოცხლე ბრმა და ღარიბი დაასრულა. ნეკრასოვმა დაწერა მიმოხილვა ამ პიესისა და მისი წარმოების შესახებ ალექსანდრიის თეატრში (იხ. თეატრის ალბომი, 1843, ტეტრა. 3; PSS, ტომი IX, გვ. 523--531). ამ მიმოხილვამ ასევე აღნიშნა გ.დონიცეტის ოპერის „ბელისარიუსის“ წარმატება სანკტ-პეტერბურგში. ბოლშოის თეატრი(სეზონი 1839/40 - იხ.: მგელი, ნაწილი II, გვ. 64).
... მღეროდა ხმაურიანი ტრიბლით: ჯიბეებში, ჯიბეებში...-- ხალხური სიმღერა, რომელიც ცნობილია პუბლიკაციებში გვიანი XVIIIვ. და არ დაკარგა პოპულარობა ნეკრასოვის დროს. იხილეთ მთვრალი გლეხის სურათი, რომელიც მღერის ამ სიმღერას ნეკრასოვის მიერ გამოცემულ ალმანახში „პირველი აპრილი“ (სანქტ-პეტერბურგი, 1846 წ.).
...ვიოლინოზე უკრავდა ანგლაიზს...-- ანგლეიზ (ქართული ცეკვა) -- სწრაფი ცეკვაინგლისური წარმოშობა, დაკავშირებული კვადრილთან.
...ფეხებზე ხავერდის მაღალი ჩექმებია.-- ანუ ქაღალდის ხავერდისგან; ჩვეულებრივ ტარება სიბერეში.
მკითხველმა ფსალმუნის კითხვა დაიწყო.- ფსალმუნი არის რელიგიური გალობის წიგნი, ფსალმუნები, რომელშიც რუსულ ბეჭდურ გამოცემებში ლოცვებიც შედიოდა. აქ: ლოცვის წიგნი.
ლამაზი სოფელი ოვინიშჩი! - ოვინიშჩი იაროსლავისა და ვლადიმირის პროვინციების სოფლების საერთო სახელწოდებაა, სადაც ნეკრასოვის მამულები მდებარეობდა (იხ.: იაროსლავის გუბერნია. დასახლებული ადგილების სია 1859 წლის ცნობებით. პეტერბურგი, 1865 წ. (ინდექსის მიხედვით); ვლადიმირის პროვინცია.დასახლებული ადგილების სია 1859 წ. სანკტ-პეტერბურგი, 1863 (ინდექსის მიხედვით) ინფორმაციის მიხედვით).
...მახინჯი ჭები ოჩეპთან ~ და არ მინახავს...-- ოჩეპი ჭას ამწეა.
...თქვა ერთ დღეს მათთან მისულმა შემფასებელმა.- შემფასებელი რაიონულ სასამართლოში არჩეული კეთილშობილური თანამდებობაა.
როკოკო არის სტილი ევროპულ არქიტექტურაში და დეკორატიული ხელოვნება XVII-XVIII სს. გამოირჩევა ფორმების დახვეწილი სირთულით.
- თქვენს პატივს ჯანმრთელობას ვუსურვებ! -- სამხედრო წოდებებისთვის შტაბის ოფიცრის შესაბამისი წოდება მაიორიდან პოლკოვნიკამდე. ვიმსჯელებთ იმით, რომ კირსანოვი მოკლედ მსახურობდა ლეიტენანტის წოდებით (ნაწილი მეთორმეტე, თავი LIX), იგი პენსიაზე გავიდა მაიორის წოდებით, ანუ, ნეკრასოვის მამის მსგავსად, ის იყო გადამდგარი მაიორი.
ეს იყო 1796 წლის კალენდარი. ~ წავიკითხე როგორი ზამთარი იყო 1795 წელს. - ეს ნიშნავს „1796 წლის ქრისტეს შობის ზაფხულის თვეებს“. "ამონარიდები სანქტ-პეტერბურგის მეცნიერებათა აკადემიაში ამინდისა და საჰაერო თავგადასავლების შესახებ გაკეთებული დაკვირვებებიდან" რეგულარულად ქვეყნდებოდა Monthly Words-ში. 1795 წლის ამინდის შესახებ ინფორმაცია გამოქვეყნდა 1797 წლის Monthly Word-ში (გვ. 64-66). ნეკრასოვის ბაბუის, სერგეი ალექსეევიჩის გარდაცვალების შემდეგ შედგენილი ინვენტარის მიხედვით, 1810-იან წლებში მამულში. იყო ხუთი „ძველი კალენდარული წელი“ (წგალი, ფ. 338, თხზ. 1, პუნქტი 222). ეს კალენდრები, როგორც ჩანს, შემორჩა ნეკრასოვის სახლის ბიბლიოთეკაში გრეშნევში.
...და ბერძნული გრამატიკა ~ წავლენ ბავშვები; გამოდგება!-- 1830-იანი წლებიდან. ბერძნულს ყველა გიმნაზიაში ასწავლიდნენ. ნეკრასოვს უნდა შეესწავლა. ბერძნული ენის ყველაზე ფართოდ გამოყენებული სახელმძღვანელო XVIII საუკუნის ბოლოდან. 1840-იან წლებამდე იყო „ძველი ბერძნული ენის მოკლე გრამატიკა“ (ავტორი ბ.ვ. ფილონოვი), რომელმაც გაიარა თოთხმეტი გამოცემა. აგრეთვე, ნეკრასოვისთვის ნაცნობი საშუალო სკოლის მოსწავლე, „ბერძნული გრამატიკის ელემენტარული წესები“ (M., 1834; II ed. M., 1836) G. Shad.
- რუბლში, არა რუბლში, არამედ ათ კაპიკში... - რუბლი ვერცხლის რუბლია.
- კარგი, არასწორად გავიგე იარაღზე! - სიტყვა სამხედრო ლექსიკიდან, რაც ნიშნავს "გამოტოვებულს", "შეცდომას"; ნეკრასოვი კარგად იცნობდა ამ ლექსიკას ადრეული ბავშვობაოჯახური გარემოს მიხედვით.
...და არც ივან სოფრონიჩია დამნაშავე...-- ჟურნალის გამოცემაში და რომანის ცალკე გამოცემაში ამ გმირს აქ, წინა გვერდებისგან განსხვავებით, ივან სიდორიჩი ჰქვია.
...ბაზონს ჯერ კიდევ სჭირდება...-- ე.ი. ლენტები.
...ნახსენებია აუსტერლიცის ბრძოლა...-- ბრძოლა ნაპოლეონ I-ის არმიასა და მოკავშირეთა ძალების ნაწილებს შორის კუტუზოვის საერთო მეთაურობით, რომელიც გაიმართა მორავიაში 1805 წლის 20 ნოემბერს.
... წავიდა დინაბურგში...-- ქალაქი დინაბურგი (მოგვიანებით დვინსკი) მდებარეობდა ვიტებსკის პროვინციაში (ახლანდელი დაუგავპილსი, ლატვიის სსრ).
სტატია ჩამოსულთა და წასულთა შესახებ პირველი იყო, რომელიც განსაკუთრებული ინტერესით წაიკითხა...-- ინფორმაცია ოფიცრებისა და კლასის მოხელეების შესახებ სანქტ-პეტერბურგში ჩასვლისა და წასვლის შესახებ გამოქვეყნდა "რუსულ ინვალიდში", "სანკტ-პეტერბურგის გაზეთში" და " ჩრდილოეთ ფუტკარი“.
ეკიპაჟებს შორის იყვნენ უძველესი კურიერი დროშკი... - კურიერი სამხედრო სამთავრობო კურიერია.
...დახრილი გახდა...-- კეხიანი ჩლიქი ჩლიქის ბზარია.
პენიკი არის ძლიერი, დაბალი სისუფთავის არაყი.
...შეიძლებს დრეჯი...-- დრეჯი არის გრძივი სხივი ვაგონში, რომელიც აკავშირებს წინა ღერძს უკანა მხარეს.
...დიდი ხანია ჩემი ფორმა არ მინახავს...-- ფორმა სამხედრო და სამოქალაქო წოდების ჩვეულებრივი (არა საზეიმო) ფორმაა. Ოთხ. ნაწილი მეთორმეტე, თავი LVIII: ...მის საზეიმო ფორმაში...
- მე მწამს ერთი ღმერთი მამა... - რწმენის სიმბოლოს პირველი წერტილი - მართლმადიდებელი ეკლესიის სწავლების არსი.
- დანციგი გახსოვს? ~ თქვენმა ღირსებამ იქ აიღო ბანერი...-- ეს ეხება 1806-1807 წლების ომის ეპიზოდს. პრუსიასთან მოკავშირე რუსეთსა და საფრანგეთს შორის. 1807 წლის მარტში რუსული ჯარები პრუსიელების დასახმარებლად ფრანგების მიერ ალყაში მოქცეულ დანციგში ზღვით ჩავიდნენ. მაისში, ბლოკადის გარღვევის წარუმატებელი მცდელობის შემდეგ, პრუსიულ-რუსულმა გარნიზონმა კაპიტულაცია მოახდინა (მაშასადამე, დატყვევებული ბანერის ხსენება მხატვრული ლიცენზიაა). ამ ბრძოლაში მონაწილეობა მიიღო ნეკრასოვის ბიძამ, ალექსანდრე სერგეევიჩმა, ბიალისტოკის მომავალი ქვეითი პოლკის შემადგენლობაში, უნტეროფიცრის (პრაპორშჩიკის) წოდებით. მოგვიანებით ლაშქრობებში, 1813 წელს ბუნზლაუს ბრძოლაში გარდაცვალებამდე, მას თან ახლდა ნეკრასოვის ყმა კონდრატი ანდრეევი. კომენტირებული პასაჟის მასალა, როგორც ჩანს, იყო კონდრატის მოთხრობები, რომელიც 1830-იან წლებში. იყო ბიჭი ახალგაზრდა ნეკრასოვებთან (იხ. ზემოთ). ოთხ: აწმყო გამოცემა, ტ.VI, გვ. 197 („დიახ, დანციგში ფეხი მოწყვეტილი ძმა...“) და 685, სადაც პიესის „უარყოფილი“ (1859) კომენტარი საუბრობს დანციგის ბრძოლაზე 1813 წლის 17 დეკემბერს.
...და ფორმალური ანდერძი, შემდეგნაირად, არის ბრძანებაში.-- ანდერძები ჩვეულებრივ წარედგინებოდა რაიონულ სასამართლოს ან პროვინციას. სამოქალაქო პალატა. საზოგადოებრივი ქველმოქმედების ორდენი - დაწესებულება, რომელიც პასუხისმგებელია ობლების, მოხუცების და ა.შ.
...მე შევხვდი ვოლოსტის უფროსს...-- ვოლოსტის უფროსი არის ვოლოსტის მმართველი, ანუ რამდენიმე სოფლისა და სოფლის უბანი, ყველაზე დაბალი ადმინისტრაციული ერთეული, რომელიც ქვეყნის შემადგენლობაში შედიოდა.
...პოიარკას ქუდი...-- ე.ი. ნაქსოვი ან ნაქსოვი პოიარკასგან (ახალგაზრდა ცხვრის მატყლი კაშკაშაა).
...ყვირიან: ზურგი/..-- უვარგის ახალწვეულს ზურგი გადაპარსეს.
ექიმი დაიყვირებს: "შუბლი!" - შესაფერის ახალწვეულს შუბლი გადაპარსული ჰქონდა.
...დათვების ჩაცმა, თუნდაც შობის დღესასწაულზე, გაუგონარია. შობა არის დრო შობიდან ნათლისღებამდე, საეკლესიო დღესასწაულებს შორის, რომლებიც აღინიშნება 24 დეკემბერსა და 6 იანვარს. საშობაო თამაშებში მონაწილეობდნენ მამრები.
...დაწნული...-- ანუ ნახევრად ქსოვილი.
სანკტ-პეტერბურგის ერთ-ერთ დიდ ქუჩაზე, ქალაქის ცენტრიდან მოშორებით, არის სახლი, როგორც ციხე-სიმაგრე, რომელიც გარშემორტყმულია ქვის კედლით. -- რომანში ასახულია ტიპიური სახლი ბაღით გვიანი ბაროკოს სტილში. სამკვიდროს პროტოტიპი იყო მე-18 საუკუნის შუა პერიოდის სასახლისა და პარკის ხელოვნების ნიმუშები. ცარსკოე სელოში (ახლანდელი პუშკინი), პეტერჰოფში (ახლანდელი პეტროდვორეც) და ორანიენბაუმში (ახლანდელი ლომონოსოვი). მდიდარი სასახლის შესასვლელის ლომები დამზადებული იყო არა ალაბასტრისგან, არამედ უფრო გამძლე მასალისგან.
კედლებში სარკეები ნაჭერი იყო...-- ანუ ასაწყობი, ცალკე ნაწილებისგან შემდგარი.
...კამლოტის წინსაფარი...-- კამლოტი არის უხეში შალის ქსოვილი.
...ქუდის სქელი ფალბარის ქვეშ...-- ფალბარა ფრიალია. 1840-იანი წლების ბოლოს და 1850-იანი წლების დასაწყისში. ამ სიტყვის მართლწერა არ იყო ერთგვაროვანი (შდრ. ნაწილი მეთორმეტე, თავი LVII: ... თეთრი ქუდით ფალბალა...).
...უზარმაზარი მწვანე ქოლგის ქვეშ...-- სიტყვა "ქოლგის" უჩვეულო გამოყენება - რაც ნიშნავს: ვიზორს.
...გთხოვთ ზინოვიე მიხაილოვნა.-- ჟურნალის პუბლიკაციაში და რომანის ცალკეულ გამოცემაში ამ გმირს აქ, შემდეგი გვერდებისგან განსხვავებით, ზინოვიე ლვოვნა ეწოდება.
...ფედოსია ვასილიევნას გარდაცვალების გამო...-- ჟურნალის გამოცემაში და რომანის ცალკეულ გამოცემაში ამ გმირს აქ, წინა გვერდებისგან განსხვავებით, ფედოსია ივანოვნას უწოდებენ.
...მას მხოლოდ მეფისტოფელეს ღიმილთან შედარება შეიძლებოდა, როცა მან მტირალი გრეტჩენს შეხედა. - იხილეთ გოეთეს დრამატული პოემიდან „ფაუსტი“ „ციხის“ სცენა. თუმცა სცენაში არ არის ავტორის შენიშვნა დემონის ფიზიონომიის შესახებ. სარკასტულ მომღიმარ მეფისტოფელთან შედარება ან თვითნებურია ან ვარაუდობს პოემის რომელიმე ილუსტრირებული უცხოური გამოცემით.
... იპოვა მოხუცი, მახინჯი ქართველი ქალი საკიდებით...-- ირიბი მითითება იმისა, რომ ნატალია კირილოვნას სახლის აღწერილობაში ხორციელდებოდა ი.ი.პანაევის ნათესავების დაკვირვებები: მ. დედა.პანაევა, წარმოშობით სომეხი, კავკასიიდან იყო ჩამოსული.
...მრავალფერადი სასწორი.-- სასწორი არის თასი ღორის ცხიმით, რომელიც გამოიყენება განათებისთვის.
... თავად პანტერის გამოკლებით.-- პანტერი არის მოთამაშე, რომელიც დებს ჯეკპოტს ბარათზე საბანკო თამაშში.
- ახალი წელი! -- წელის საბანკო თამაშში არის თამაშის დასრულებული პერიოდი, რომლის დროსაც ხდება მთელი გემბანის გაწმენდა.
...ბანკი არ გატეხოთ! -- ბანკი -- დადეთ ფსონი კარტის თამაშიიგივე სახელი. ბანკის გატეხვა არის მთელი ფსონის მოგება.
...დასის პირველი სუბიექტები...-- ანუ წამყვანი მსახიობები, დასის პრემიერები.
...გაიქცა კოლომნაში...-- კოლომნა არის პეტერბურგის ნაწილი ფონტანკას, ნევას, მოიკასა და კრიუკოვის არხებს შორის.
- უხტომსკის ტყეში? -- ტოპონიმის წყარო დადგენილი არ არის.
...მამაკაცი ჭალაში შევიდა და ფანჯრიდან გადავარდა.- ფანჯარა აქ არის: მცენარეულობის თხელი ფენით დამალული ჭაობიანი ადგილი.
... ტყეში ლიუბასთან ერთად გულმოდგინედ დავდევნი სკეიტებს... - ცხენი ბალახია. ამ სახელების გარდა, რომანში გამოყენებულია იგივე მწერთან დაკავშირებული სხვებიც: ჭრიჭინა, კრიკეტი. ოთხ: აწმყო გამოცემა, ტ.IX, წიგნ. 2, გვ. 301, 357.
...გაციებისას პეპელა ქრიზალად იქცევა? ~ მაქვს, სურათებით.-- წიგნი სურათებით, რომელსაც ჰეროინი მიმართავს, ასწორებს თანამოსაუბრეს, რომელიც ამტკიცებდა, რომ პეპლები ზამთარში კვდებიან, ვერ ისაუბრა პეპლის ქრიზალად გადაქცევაზე (შდრ. მაგალითი: ბუნებრივი ისტორია ბავშვებისთვის, ცხოველთა სამეფო, პეტერბურგი, 1842, გვ. 26).
Spencer არის მოკლე, მჭიდროდ მორგებული ქურთუკი.
...ვეძებდი ბალანსს...-- ანუ ბალანსს.
მოდიტა - დაწყევლილი (იტალ. modita).
- მოდი, კირილოვნა... - ჟურნალის გამოცემაში და რომანის ცალკე გამოცემაში ამ გმირს აქ, წინა გვერდებისგან განსხვავებით, უსტინოვნა ჰქვია.
Entrechat არის კლასიკური ცეკვის ელემენტი; ვერტიკალური ნახტომი ორი ფეხით.
ვოლტიგევრები ცირკის ტანმოვარჯიშეები არიან.
„თავს ხნავს, იყვირებს და გლეხებს ქირას იღებს“... - ციტატის წყარო არ არის დადგენილი. ყვირილი ხვნას ნიშნავს, მაგრამ არა გუთანით, არამედ გუთანით. შეადარეთ: „ქალაქში არ ყვირიან, არ გუთანენ, არამედ ჩვენს საჭმელს ჭამენ“ (დალი, ტ. II, გვ. 689).
...პატარა იტალიელი გრეიჰაუნდი იწვა ხალიჩაზე.-იტალიელი გრეიჰაუნდი ლაპ ძაღლია.
- როგორი დოჟი ვიქნები? -- დოჟი არის ვენეციის (VIII--XVIII სს.) და გენუის (XIV-XVIII სს.) რესპუბლიკებში არჩეული სახელმწიფოს უვადო მეთაური. ეს არის იშვიათი სასცენო პერსონაჟი რუსულ თეატრალურ რეპერტუარში, რომელიც ცნობილია ძირითადად შექსპირის ტრაგედიიდან „ოტელო“. თუმცა, შემდგომი პრეზენტაციიდან ირკვევა, რომ სტუმარი კომიკოსები მამულში მორიგ ტრაგედიას თამაშობენ - უფრო სწორედ, მელოდრამას ბედნიერი დასასრულით. დოჟის კოსტუმის არამოტივირებული ხსენება შესაძლოა დაკავშირებული იყოს ნეკრასოვის ბიოგრაფიის მხიარულ დასამახსოვრებელ ეპიზოდთან, რომელიც თარიღდება 1840-იანი წლების დასაწყისით. ნეკრასოვმა, კაბა რომ დაილომბარა, იქირავა ვენეციელი დოჟის კოსტიუმი მასკარადში მონაწილეობისთვის და იძულებული გახდა დარჩენა მასში მანამ, სანამ ფული არ მიეღო კაბის დასაბრუნებლად (იხ.: ბელოგოლოვი I.A. გრაფი მიხაილ ტარიელოვიჩ ლორის-მელიკოვი. წიგნი: Belogolovy N.A. მოგონებები და სხვა სტატიები. M., 1897, გვ. 207--208).
...ბას ხმით იმღერა: მინდვრებს შორის ვცხოვრობთ... ~ ჩვენთვის სიცოცხლე ერთი კაპიკია! -- სხვადასხვა ნაწარმოების სტრიქონების მიზანმიმართული კომიკური დაბინძურება. პირველი სტრიქონი არის "ბოშათა სიმღერიდან", რომელიც პირველად მოისმინა ოპერაში "პან ტვარდოვსკი" (დ. II, გამოჩენა 1) (მუსიკა ა. ნ. ვერსტოვსკის, ლიბრეტო მ. ნ. ზაგოსკინი; პირველი წარმოდგენა პეტერბურგში 1828 წლის სეზონში. / 29 - იხ.: მგელი, ნაწილი II, გვ. 13) და მალევე გავრცელდა ალმანახებსა და სიმღერების წიგნებში (იხ. მაგალითად: დრამატული ალმანახი თეატრის მოყვარულთათვის, გამოცემული 1828 წელს არდალიონ ივანოვის მიერ. სანკტ-პეტერბურგი, 1828, გვ. 133. --134). ტექსტების კომიკური დაბინძურების ტექნიკა შეინიშნება რომანში „მსოფლიოს სამი ქვეყანა“ სტრიქონებში „დავლევთ და გავერთობით, ვითამაშოთ სიცოცხლესთან“ (ნაწილი პირველი, თავი VII). პირველი ლექსი არის ოდნავ შეცვლილი ციტატა ოპერიდან „წამპა, ან მარმარილოს პატარძალი“ (დ. I, სცენა 13) (მუსიკა L.-J.-F. Herold, ლიბრეტოს რუსული ვერსია დ.ტ. ლენსკი) ( იხ.: ოპერები და ვოდევილები. ფრანგულიდან თარგმნა დ. ლენსკიმ. T. 3. M., 1836, გვ. 43).
...ლექსები „ოიდიპოსიდან“: ო, ბოროტმოქმედი მამის ასულო! -- ციტატა მეხსიერებიდან ვ.ა.ოზეროვის ტრაგედიიდან „ოიდიპოსი ათენში“ (სანქტ-პეტერბურგი, 1804 წ.). ოთხშაბათი: "მოიცადე, კრიმინალური მამის ნაზი ქალიშვილო!" (დ. II, რევ. 1). ტრაგედია, რომელიც დიდი წარმატებით სარგებლობდა მე-19 საუკუნის პირველ მეოთხედში, მოგვიანებით, მაგალითად, 1840 და 1846 წლებში ალექსანდრიის თეატრში რამდენჯერმე გაცოცხლდა. (იხ.: რუსული თეატრის ისტორია, ტ. 2, გვ. 540; ტ. 3, გვ. 336; ტ. 4, გვ. 417), როდესაც ნეკრასოვი პეტერბურგში იმყოფებოდა. ციტატა რომანში შეტანილი იყო, როგორც ჩანს, არა სპექტაკლის მოგონებებიდან, არამედ ზეპირი ხმარებიდან, რამაც ამ სიტყვას 1840-იანი წლების მახასიათებელი შესძინა. მელოდრამატული ტონი. ტრაგედიის წარსულმა წარმატებამ რეზონანსი გამოიწვია რუსეთის საზოგადოების სხვადასხვა ფენაში, რომლებიც ჩაერთნენ თეატრალურ ცხოვრებაში. M.D. Buturlin-ის მოგონებების თანახმად, მის ყმა ბარმენს ივან ბეშენცოვს, რომელიც მოგვიანებით გახდა მისი კოსტრომას მამულის მენეჯერი, უყვარდა ლექსების ტრაგედიის წაკითხვა, ტრაგედიის A.S. იაკოვლევის მიბაძვით (იხ.: Buturlin M. D. Notes. - RA, 1897, No. 3, გვ. 400, No. 4, გვ. 619). არ არსებობს ინფორმაცია ნეკრასოვის ბუტურლინთან და მის მენეჯერთან გაცნობის შესახებ. თუმცა, მნიშვნელოვანია გვახსოვდეს, რომ ბუტურლინი 1840-იან წლებში პეტერბურგში გამოჩენილი ფიგურა იყო. მშვენიერი ხმის მფლობელი, ის დიდხანს ცხოვრობდა და სწავლობდა იტალიაში. ალბათ, შემთხვევითი არ არის, რომ "მკვდარი ტბის" გმირი ტავროვსკი იგივე ნიჭით და მსგავსი ბიოგრაფიული თვისებით არის დაჯილდოებული. „მსოფლიოს სამ ქვეყანაში“ გამოსახულ ტრაგიკოსს ბეშენცოვს უწოდებენ, შესაძლოა არა მხოლოდ იაროსლავის ოპერის და დრამატული მსახიობის სახელის ანალოგიით (იხ.: წინამდებარე გამოცემა, ტ. IX, წიგნი 2, გვ. 350). სამშობლოში მოგზაურობის დროს ნეკრასოვი ხშირად ნადირობდა კოსტრომის პროვინციაში, სადაც ბუტურლინის ქონება მდებარეობდა.
ის და მთელი მისი ოჯახი ახლა წავიდნენ იაკოვკაში...-- იაროსლავის პროვინციაში ცნობილია სოფლები სახელწოდებით იაკოვკოვო (იხ.: იაროსლავის პროვინცია. დასახლებული ადგილების სია 1859 წლის ინფორმაციის მიხედვით (ინდექსის მიხედვით)).
... დარეკა ს** ქუჩაზე მდებარე დიდებული ბინის კარზე - როგორც ჩანს, ეს ეხება სერგიევსკაიას ქუჩას, რომელთანაც დაკავშირებულია რომანში ასახული ი. ი. პანაევის ზეპირი მოგონებები (იხ. ზემოთ, გვ. 263, 287). . პანაევი გაიზარდა S.P. ბერნიკოვის ოჯახში, რომელიც ცხოვრობდა 1810-1820-იანი წლების ბოლომდე. სერგიევსკაიას ქუჩაზე, No533 (ახლანდელი ჩაიკოვსკის ქუჩა, No23) (იხ.<Реймерс Г.>. 1809 წლის პეტერბურგის მისამართების წიგნი, გვ. 16, 371; ალერ სამუელი. სანკტ-პეტერბურგის საცხოვრებელი და შენობების ინდექსი, ან მისამართების წიგნი 1823 წ. პეტერბურგი, 1822, გვ. 101; LGIA, ფ. 841, op. 1, ერთეული სთ. 42, ლ. 33). რომანში აღწერილ სახლს, ზემოთ ნახსენებისაგან განსხვავებით, მდიდრული ძველი სასახლის სახე აქვს.
...დაახლოებით ოცდაათი წლის მამაკაცი დილის კოსტიუმში ~ სამჯერ აკოცა ჯენტლმენს ხალათში და ფეზში.-- დენდი კადრირების პროტოტიპად შეიძლება ჩაითვალოს პანაევების მსახური, მეტსახელად "ბარონი" (იხ.: Panaeva, pp. 168, 365; პანაევი V.A. მოგონებები, გვ. 482).
...პოლიტიკა არ არსებობს...-- სიტყვა „პოლიტიკა“ აქ იხმარება მნიშვნელობით: თავაზიანი, თავაზიანი მოპყრობა.
- და ქალაქელი კლერკი აკოცა... - პრიკაზნი ოფისის მსახურის არქაული სახელია.
-რა არის შენში? ~ და, ამბობს ის, „გამოცდილი გამაფრთხილებელი კაცი“ დერეფანში გაიყვანე...-- ტრადიციული მინიშნება გაზეთ „ჩრდილოეთ ფუტკარზე“, რომლის გამომცემელი ფ.ვ. ცნობილი მაღაზიები და რესტორნები. ამის შესახებ იხილეთ „ნარკვევები ლიტერატურული ცხოვრების შესახებ“ (1845) (დღევანდელი გამოცემა, ტ. VII, გვ. 372, 600) და „ტიხონ ტროსტნიკოვის ცხოვრება და თავგადასავალი“ (ტ. VIII, გვ. 177, 743). ასევე: Grech N.I.Taddeus Venediktovich Bulgarin (1789--1859).-- PC, 1871, No11, გვ. 506.
...როგორც ელენთა იტაცებს... იცი, ფრანგულად ასე ჰქვია, ჩვენში კი შავი ავადმყოფობის მსგავსია...-- ელენთა ინგლისური წარმოშობის სიტყვაა. შავი ავადმყოფობა ფილტვის დაავადების პოპულარული სახელია.
...ითხოვს Clicquot-ის ბოთლს...-- შამპანურის ბრენდის Clicquot-ის (სრული სახელი - Veuve Clicquot Ponsardin) სახელის დამახინჯებული ვოკალიზაცია, რომელიც ჩამოტანილია რუსეთში საფრანგეთიდან და 1830-იანი წლების შუა ხანებამდე. ითვლება საუკეთესოდ ამ კატეგორიის ღვინოებს შორის.
- Ბნელი! - ანუ კარტი თავდაყირა დგას. სიბნელის თამაში ყველაზე მეტად სათამაშო სახეკარტის თამაში.
...მოკლეს მეორე აბცუგში...-- აბწუღ - ბანკის თამაშში, კარტებს მარჯვნიდან და მარცხნივ ისვრიან.
წაიყვანა იგი კუნსტკამერაში...-- კუნსტკამერა არის ზოოლოგიური, ზოოტომიური და ანატომიური მუზეუმი მეცნიერებათა აკადემიაში (ახლა მისი კოლექციები არის პეტრე დიდის ანთროპოლოგიისა და ეთნოგრაფიის მუზეუმისა და ზოოლოგიური მუზეუმის ნაწილი. სსრკ მეცნიერებათა აკადემია).
ბირჟა - სანქტ-პეტერბურგის საფონდო ბირჟა, დაწესებულება, რომელიც ახორციელებდა ფასიანი ქაღალდების ყიდვა-გაყიდვას და ახორციელებდა საბითუმო სასაქონლო ოპერაციებს; მდებარეობდა ვასილიევსკის კუნძულის ნაპირზე, ერთ-ერთ ყველაზე ლამაზი ადგილებიპეტერბურგი (ამჟამად ცენტრალური საზღვაო მუზეუმი მდებარეობს ყოფილ ბირნშის შენობაში). ბირჟის უკან იყო პარკი, რომელშიც თბილ სეზონზე გამოფენილი იყო გალიები საზღვარგარეთული მგალობელი ფრინველებით (იხ.: პუშკარევი, პეტერბურგის აღწერა, ნაწილი 3, გვ. 62).
... განათავსეთ ბარათი all-in.-- ანუ ფსონზე, რომელიც ტოლია მთელ ბანკს.
...ცხოვრობდა ოთახებში სადღაც იამსკაიას მახლობლად.-- იამსკაიას ქუჩაზე (ახლანდელი დოსტოევსკის ქუჩა) იყო რამდენიმე სასტუმრო სხვადასხვა რანგის ვიზიტორებისთვის (იხ.: Nistrem K.M. Book of Address of St. Petersburg, 1837, გვ. 1428). ნეკრასოვს პეტერბურგში ცხოვრების პირველი წლები ამ ქუჩასთან ჰქონდა დაკავშირებული. 1842 წელს მან იქირავა ბინა იამსკაიასა და რაზიეჟაიას ​​ქუჩების კუთხეში. „ტიხონ ტროსტნიკოვის ცხოვრება და თავგადასავალი“ ავტობიოგრაფიული გმირი სანკტ-პეტერბურგში ჩასვლისთანავე მკვიდრდება იამსკაიაზე (იხ.: წინამდებარე გამოცემა, ტ. VIII, გვ. 69).
Phaeton არის მსუბუქი ეტლი კონვერტირებადი ზედა.
ჟოკეი - აქ: საქმრო, ანუ ეკიპაჟის თანმხლები მსახური.
...რამდენიმე მაღაზია იყო...-- მაღაზია - აქ: საწყობი.
...თამბაქო დაიმსხვრა და კეპებში ჩაიყარა...-- თავსახური აქ არის: ქაღალდის ჩანთა.
...აიღო ყუთი გერმანულ თეატრში...-- გერმანული დასი მონაცვლეობით ატარებდა სპექტაკლებს ალექსანდრიის თეატრის შენობებში (ახლანდელი ა.ს. პუშკინის სახელობის სახელმწიფო აკადემიური დრამატული თეატრი) ამავე სახელწოდების მოედანზე (ახლანდელი ოსტროვსკი). მოედანი) და მიხაილოვსკის თეატრი (ახლანდელი ოპერისა და ბალეტის სახელმწიფო აკადემიური მალის თეატრი) მიხაილოვსკაიას მოედანზე (ახლანდელი ხელოვნების მოედანი). გერმანული დასის სპექტაკლებზე აუდიტორიის ჩვეულებრივი შემადგენლობა საშუალო დონის ჩინოვნიკები, ვაჭრები და ხელოსნები არიან; ბევრი მოვიდა ბავშვებთან ერთად (იხ.<Греч Н. И.>ჯიბის წიგნი თეატრის მოყვარულთათვის. პეტერბურგი, 1853, გვ. 66--67).
...საოჯახო საღამო კლუბში...-- 1840-იან წლებში პეტერბურგში. არსებობდა ორი გერმანული კლუბი: დიდი სამოქალაქო საზოგადოების ბურგერის კლუბი (ყოფილი შუსტერის კლუბი; ადმირალტეისკის პროსპექტი, No. 11 (ამჟამად No. 8)) და მცირე ბურჟუაზიული ასამბლეა (ზამთრის შენობა - ნევსკის პროსპექტი, No. 14 (ახლა. No15), ზაფხული - - მდინარე მოიკას სანაპირო, No95 (ახლანდელი No102)) (იხ.: პუშკარევი, პეტერბურგის აღწერა, ნაწილი 3, გვ. 147, 149; პანაევა, გვ. 42) .
...სახლი ქალაქ VV-ში...-- რუსული ასოები, ზოგადად მიღებული ლათინური NN-ისგან განსხვავებით, თითქოს კონკრეტულ ქალაქზე მიუთითებს. ერთადერთი, რაც ამ ასოებს შეესაბამება, არის ტვერის პროვინციის ქალაქ ვიშნი ვოლოჩეკის სახელი. ნეკრასოვი იცნობდა ამ ქალაქის აღწერას, რომელიც ეკუთვნოდა ი.ფ.შტუკენბერგს (იხ.: წინამდებარე გამოცემა, ტ. IX, წიგნი 2, გვ. 326, 357-359). სახელის თავდაპირველ ასოებში მსგავსების გარდა, რომანში ასახული ქალაქი არანაირად არ ჰგავს ვიშნი ვოლოჩოკს. ამ ქალაქში სეზონური ბაზრობა არ იყო. ქვემოთ (-- მე ვხსნი კომპანიის ახალ ფილიალს ქალაქ VV-ში...) იგი მინიჭებულია ნიჟნი ნოვგოროდის პროვინციაში, სადაც ფაქტობრივად იმართებოდა ყოველწლიური ბაზრობა პროვინციულ ქალაქთან ახლოს. ნეკრასოვი შესაძლოა ეწვია ამ ბაზრობას 1846 წელს ყაზანის პროვინციაში მოგზაურობის დროს (იხ. ზემოთ).
...ბულვარიდან სეირნობისას გარელინი ხშირად დადიოდა ინგლისის სანაპიროზე, ჩერდებოდა სამხატვრო აკადემიის შენობის წინ...-- ინგლისური სანაპირო (ახლანდელი წითელი ფლოტის სანაპირო) მდებარეობდა ბოლშაია ნევის სანაპიროს მოპირდაპირედ. , სადაც სამხატვრო აკადემია იყო განთავსებული (ახლანდელი Universitetskaya Embankment, No17).
..სავარაუდო ნივთების მიღება მხოლოდ რწყილების ბაზარში იყო შესაძლებელი.-- რწყილის ბაზარი, სადაც მეორადი ნივთები იყიდებოდა ვაჭრობის მოწმობის გარეშე, მდებარეობდა შჩუკინ დვორის გვერდით, აპრაქსინ დვორის მაღაზიების უკან (სადოვაიას ქუჩა, No23 (ახლა No28)) (იხ.: პუშკარევი, აღწერა პეტერბურგი, ნაწილი 3, გვ. 17--18).
... "შოუ Mageloym"...-- მკერავი Mageloym-ის შესახებ ინფორმაცია არ მოიძებნა.
...ამერიკული ბუნების სურათები, რომლებიც მან წაიკითხა კუპერის რომანებიდან.-- "მკვდარი ტბის" ავტორებმა განიცადეს შესამჩნევი გავლენა ფ.კუპერისგან. პანაევა კითხულობდა, უფრო სწორად უსმენდა მის რომანებს, რომლებიც ქმარმა ხმამაღლა წაუკითხა მას (იხ.: Panaev V.A. Memoirs, გვ. 480). კუპერის ნამუშევრების გაცნობა ერთ-ერთი სტიმული იყო რომანის „მსოფლიოს სამი ქვეყნის“ დაწერისთვის, სადაც ამერიკელი ინდიელების პარალელურად კამჩადალებია გამოსახული და სადაც ერთ-ერთი მთავარი გმირი ანტიპ ხრებტოვი თავისი კეთილშობილებითა და ბუნების ცოდნით. წააგავს კუპერის რომანების მთავარ გმირს - გზამკვლევს. კუპერის რომანს „გზამკვლევი“ პირველ თარგმანში რუსულ ენაზე (1840; მთარგმნელები - მ. ნ. კატკოვი, ი. ი. პანაევი, მ. ა. იაზიკოვი) ჰქვია „მეგზური უდაბნოს, ანუ ტბა-ზღვისკენ“. სათაურის მეორე ნაწილი გარკვეულწილად ეხმიანება რომანის სათაურის ორიგინალურ ვერსიას - "სიკვდილის ტბა".
...გაჩნდა ნავი, რომელიც გიგას ჰგავდა...-- გიგი არის ვიწრო, მსუბუქი, სწრაფი ნავი.
...პროსვირას მოიტანს...-- პროსვირა არის მყარი ცომის თეთრი მრგვალი პური, რომელიც გამოიყენება მართლმადიდებლური ღვთისმსახურების წესებში.
"თეოტოკოსის" წაკითხვის შემდეგ ... - "თეოტოკოსი" - აქ: ლოცვის სახელი (ტროპარი ყოვლადწმიდა ღვთისმშობლისადმი) უბედურებისგან გადარჩენისთვის.
...მიდის წმ. სერგიუსი, დაპირებით...-- ეს ეხება სამების-სერგიუს ლავრას, მონასტერს ზაგორსკში, მოსკოვის მახლობლად. აქ დაპირება რელიგიური აღთქმაა.
...ცარიელი ადგილი დაიკავა ~ ხავერდოვან ყდაში ხსენება.-- ხსენება აქ არის: ბუკლეტი მიცვალებულთა სახელების ჩამონათვალით ეკლესიაში ხსენებისთვის.
ჩვენ შევიკრიბეთ რასპლში (ასე ჰქვია იმ ადგილს, სადაც ზღვისპირა იწყება). - დღეს ეს ტერიტორია გუტუევის კუნძულს შეესაბამება.
...მოვუახლოვდით მრგვალ კუნძულს...-- მრგვალი კუნძულის შესახებ (ამჟამად გუტუევის კუნძულის ნაწილი) იხილეთ: პეტერბურგი და წყალი. შენიშვნები სანკტ-პეტერბურგის დამთვალიერებლისგან.-- რეპერტუარი და პანთეონი, 1845, წიგნი. 4, გვ. 288; წიგნი 8, გვ. 524, 526 წ.
კუნძულს ერთი მხრიდან აკრავდა მდინარე ბაბია...-- დღესდღეობით ეს მდინარე არ არსებობს.
- და ეს მშვენიერი იარაღია! ~ ლეპაჟევსკოე! -- ჟან ლეპაჟი (1779--1822) - ცნობილი პარიზელი მეიარაღე.
...(წითელი საქონლით ვაჭრობდა)...-- ე.ი ქსოვილებით.
-- იზმაილოვსკის პოლკს ~ მეცხრე ასეულს<...>ეროფეევის სახლი...-- ამჟამად მე-9 კრასნოარმეისკაიას ქუჩა. სახლის მფლობელი ეროფეევი, როგორც ჩანს, ფიქტიური ადამიანია. ეროფეევის სახლი მოხსენიებულია აგრეთვე „ტიხონ ტროსტნიკოვის ცხოვრება და თავგადასავალი“ (იხ.: მიმდინარე გამოცემა, ტ. VIII, გვ. 166).
...მის შავ ბურუსში...-- ბურუსი არის უსახელო მოსასხამი კაპიუშონით, ჩვეულებრივ, ცხვრის თეთრი მატყლისგან დამზადებული. იგი მოდაში შევიდა რუსეთში 1840-იანი წლების დასაწყისიდან. (იხ.: SP, 1840, 24 აპრილი, No94, ასევე: Muller N. Andrienne, Bertha and Epanechka. - Science and Life, 1975, No4, გვ. 154--155). 1851 წლის მოდამ აწესა, რომ ბურნუსები უნდა ეცვათ „ექსკლუზიურად<...>შავი ფერი" (C, 1851, No. 11, VI განყოფილება, გვ. 92). მოდის განყოფილებას სოფრემენნიკში, ჩვეულებრივ, პანაევები მართავდნენ. თუმცა, არ იყო გამორიცხული ნეკრასოვის დროდადრო მონაწილეობა (იხ.: Bograd Sovr., გვ. 71, 483, 515).აღსანიშნავია, რომ ციტირებულ მიმოხილვაში, როგორც „მკვდარი ტბის“ პირველ ნაწილში (C, 1851, No. 1), სიტყვა „პელერინკას“ მართლწერა იცვლება (ვარიანტი: „პერელინკა“. ”).
კროისოსი იყო ლიდიის მეფე, რომელიც ცხოვრობდა V საუკუნეში. ძვ.წ ე. და, ლეგენდის თანახმად, ფლობდა უთქმელ სიმდიდრეს; აქ ეს სახელი გამოიყენება როგორც საერთო არსებითი სახელი.
... ფარდა გადააგდო... - ფარდები ნაკეციანი ფარდებია.
ჰეი, გადავიდა კოლომნაში, პატოჩნაიას ქუჩაზე...-- პატოჩნაიას ქუჩა (იხ. ასევე ქვემოთ - პატოჩნაიას შესახვევი) ფიქტიური სახელია.
საკიდი ძალიან ჰგავდა შექსპირის ერთ-ერთ ჯადოქარს მაკბეტში, შექსპირის ტრაგედიაში მაკბეტში არ არსებობს სცენური მიმართულება, რომელიც აღწერს ჯადოქრების გარეგნობას. "მკვდარი ტბის" დაწერის დროს "მაკბეტი" ილუსტრაციებით რუსეთში არ იყო გამოქვეყნებული. საკიდის შედარება "ერთ ჯადოქართან" დიდი ალბათობით გამოწვეული იყო კომენტარის ავტორის ფანტაზიით. ტრაგედია ცნობილი იყო ნეკრასოვისთვის, როგორც ჩანს, ა.ი. კრონბერგის თარგმანში (იხ.: პეტერბურგის კრებული, გამოცემული ნ. ნეკრასოვის მიერ. სანკტ-პეტერბურგი, 1846 წ.).
- გარდა გრიგორი მიხაილიჩისა, - ჟურნალის გამოცემაში და რომანის ცალკე გამოცემაში ამ გმირს აქ, წინა გვერდებისგან განსხვავებით, გრიგორი სემიონოვიჩი ჰქვია.
„რამდენი გასუფთავდა?“ - კონკრეტულად თეატრალური გამოთქმა, კითხვა ნიშნავს: რამდენი შემოვიდა წმინდა ნაღდი ფულით?
... რაიმე სხვაობა მისგან? -- დივერტიმენტო - სპექტაკლის გარდა ცალკეული მუსიკალური ან დრამატული ნომრებისგან შემდგარი სასცენო წარმოდგენა; აღწერილი დროს თეატრალური რეპერტუარის საერთო მახასიათებელი.
-კომან ვუ პორტე ვუ? (ფრანგული: "Comment vous portez-vous?" - "როგორ ხარ?"
- მაპატიე, მოასწრო დერანჯერ! (დამახინჯებული ფრანგული "Excusez pour deranger!") - "ბოდიში შეწუხებისთვის!"
...თითქოს ტაფტისგან.- ტაფა გლუვი თხელი აბრეშუმის ქსოვილია.
...წინ იჯდა ოთხადგილიან ჩარაბანკში...-- ჩარაბანკი არის ღია ვაგონი განივი სკამებით.
...დუეტი "მონტეგები და კაპულეტებიდან".-- ეს ეხება რომეოსა და ჯულიეტას დუეტს ვ.ბელინის ოპერიდან "კაპულეტები და მონტეგები" (დ. I, სცენა 6), დაწერილი შექსპირის ტრაგედიის "რომეო" სიუჟეტზე. და ჯულიეტა". 1836/37 წლების სეზონში სანქტ-პეტერბურგში დადგმული ოპერა დიდი წარმატებით სარგებლობდა 1840-იანი წლების შუა ხანებამდე. (იხ.: მგელი, ნაწილი I, გვ. 57 და სხვ.). პეტერბურგის თეატრალურ გარემოში გავრცელებული იყო სახელწოდება „კაპულეტები“. თუ ვიმსჯელებთ ოპერის სათაურის ინვერსიით („მონტაშები და კაპულეტი“), კომენტარის მქონე ეპიზოდი დაიწერა შორეულ თეატრალურ მოგონებებზე დაყრდნობით.
...თითქოს მის წინ ჯულია დაინახა...-- ტავროვსკისა და მადმუაზელ ანეტის მიერ შესრულებულ დუეტში რომეო ჯულიეტას მიუბრუნდება: „ფასდაუდებელი, დაეყრდენი ჩემს ერთგულებას, ვირბინოთ ბედნიერებისთვის!“ (კაპულეტები და მონტეგები, მელოდრამა 4 მოქმედებაში. მუსიკა. ბელინი. პეტერბურგი, 1844, გვ. 14--15). ჰეროინის სახელის - იულია - რუსული ვოკალიზაცია, როგორც ჩანს, დ.შტეიბლეტის ოპერის "რომეო და იულია" ლიბრეტოს ორიგინალური თარგმანით თარიღდება, რომელიც ა.ვოლკოვს ეკუთვნოდა.
...ისინი მღეროდნენ „Down Mother Volga...“ - ცნობილი სიმღერებიდან 1770-იანი წლებიდან, ეს სიმღერა იყო 1840-იან წლებში. დიდი პოპულარობით სარგებლობდა რუსული საზოგადოების სხვადასხვა ფენაში. მის ცნობილ შემსრულებლებს შორის იყო ნეკრასოვისა და პანაევის ნაცნობი გ.მ.ტოლსტოი (იხ.: Annenkov, გვ. 291; Turgenev A. I. Chronicle of the Russian. Diary (1825-1826). L., 1964, p. 527; IRLI, f.
...იმღერა ოფელიას რომანი.-- ეს ეხება ოფელიას რომანს შექსპირის ტრაგედიიდან "ჰამლეტი" (IV, სცენა 2), თარგმნა ნ.ა. ინგლისური ნიკოლაი პოლევოი მ., 1837, გვ. 157--158). რომანის თარგმანი, მუსიკალური A. E. ვარლამოვის მიერ, ეკუთვნის კ. A. Polevoy (იხ.: Ivanov G.K. რუსული პოეზია რუსულ მუსიკაში (1917 წლამდე), ნომერი 1. M., 1966, გვ. 272). პეტერბურგში, ალექსანდრიის თეატრში, 1839/40 წლების სეზონში ოფელიას როლი შეასრულა ვ.ნ ასენკოვამ. ნეკრასოვმა მას მიუძღვნა ლექსი „ოფელია“ (1840). მოგვიანებით ოფელიას როლი გადავიდა ვ.ვ.სამოილოვას, რომელმაც ყურადღება მიიპყრო რომანის გულწრფელი შესრულებით (იხ.: მგელი, ნაწილი I, გვ. 97). ნეკრასოვი პირადად იცნობდა ამ როლის ორივე შემსრულებელს.
...იმღერა დეზდემონას რომანი მეორე აქტიდან.- როგორც ჩანს, ეს ეხება დეზდემონას რომანს დ.როსინის ოპერის „ოტელოს“ (1817; სეზონი 1828/29) მესამე მოქმედებადან (ქტ. 15), ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული. სანქტ-პეტერბურგის იტალიური ოპერის რეპერტუარში (იხ.: მგელი, ნაწილი II, გვ. 13; რომანტიკის ინტერხაზური თარგმანისთვის იხილეთ ლიბრეტოს რუსული ვერსია: ოტელო. გრანდიოზული ოპერა სამ მოქმედებად. მუსიკა. როსინი. თარგმანი იტალიურიდან. პეტერბურგი, 1843, გვ. 27). დეზდემონას რომანი ასევე ცნობილია შექსპირის პიესიდან "ოტელო, ანუ ვენეციის მური" (დ. IV, ს. 3), თარგმნა ი. შექსპირის ხუთი მოქმედება... პეტერბურგი, 1836, გვ. 171--172; მუსიკის ავტორი უცნობია). ამ თარგმანში ტრაგედია შესრულდა ალექსანდრიის თეატრში 1836/37 წლების სეზონიდან. მისი ბოლო სპექტაკლები თარიღდება 1848/49 წლების სეზონით. (ცალკე სცენები) (იხ.: რუსული თეატრის ისტორია, ტ. 3, გვ. 244; ტ. 4, გვ. 314). 1836/37 წლების სეზონში. დეზდემონას როლს ასრულებდა პანაევას და ანა ბრაიანსკაია (იხ.: მგელი, ნაწილი I, გვ. 51; პანაევა, გვ. 63).
...აღარ არსებობენ ის ჯადოქრები, რომლებმაც მეთევზეების ცოლები გრაფინიაებად აქციეს! -- ლიტერატურული წყარო არ არის დადგენილი.
მარკ სემენიჩის დაბადების დღე ახლოვდებოდა. ~ ასწავლიდა ბავშვებს ამ დღისთვის სხვადასხვა მისალოცი ლექსებს.- კულტურულ ოჯახებში მე-19 საუკუნის ბოლომდე გავრცელებული იყო ბავშვების ლექსებით მილოცვა დაბადების დღეებსა და დღესასწაულებზე. მასწავლებლებმა ბავშვებთან ერთად ისწავლეს ლექსები, რომელთა უმეტესობა ნასესხები იყო სპეციალურად ამ მიზნით გამოქვეყნებული კრებულებიდან (იხ. მაგალითად: ბ.მ. ფედოროვი. ბავშვების სიყვარულის მისალმებები, ან ლექსების კრებული, რომლებსაც ამბობდნენ ბავშვები მშობლებისა და ახლობლების მილოცვის მიზნით. სანკტ-პეტერბურგი. , 1834; ახალი საბავშვო მილოცვები ლექსებში, ბედნიერი დღესასწაულები. საჩუქარი ბავშვებსა და მშობლებს. სანქტ-პეტერბურგი, 1838; მე-2 გამოცემა. პეტერბურგი, 1847). თავის ავტობიოგრაფიულ ჩანაწერში ნეკრასოვს მოჰყავს თავისი პირველი ლექსი, რომელიც შვიდი წლის ასაკშია დაწერილი და დედის სახელობის დღეს მიმართა (იხ.: PSS, ტ. XII, გვ. 20); შესაძლოა ეს იყო „იმ ეპოქის მოსიარულე მილოცვის ლექსები“ (Nekrasov P. A. ლექსების სრული კრებული. 9th ed. L., 1935, p. 561). ამ მილოცვის ვერსია (ფიქტიური პიროვნების, თოთხმეტი წლის ბიჭის სახელით) მოცემულია ნეკრასოვის „პრუჟინიმის შენიშვნებში“ (1845) (იხ.: PSS, ტ. V, გვ. 531).
...არა ნაჭერი ქერა...-- ქერა არის აბრეშუმის მაქმანი დახვეწილი, თეთრი ან კრემისფერი.
...სასადილოში გადაწყდა...-- სასადილო სახლის სასადილო არის სასადილო ოთახი ეზოს ხალხისთვის.
"და თქვენ იწყებთ ლედი მაკბეტის როლის თამაშს ცხოვრებაში", - უპასუხა მახვილი ყურმილი და წინააღმდეგობაში თეატრალურ მოგონებებს მიმართა. "მაკბეტი" რუსულ სცენაზე 1861 წლამდე არ დადგა. ლიუბსკაიას შედარება ლედი მაკბეტთან არის. ეფუძნება შორეულ ასოციაციას შექსპირის ჰეროინის ზოგად გარეგნობასთან და არ შეესაბამება ტრაგედიის შეთქმულებას. სიტყვები „უბრალოდ არ არის საკმარისი ხელების სისხლით შეღებვა“ ნიშნავს V მოქმედების 1 სცენას.
...შჩუკინის ეზოშიც არ ეკითხებიან!! - შჩუკინ დვორი არის სანქტ-პეტერბურგის ბაზარი, რომელიც მდებარეობს სადოვაიას ქუჩის, No21 (ახლანდელი No28) და ჩერნიშევის შესახვევის კუთხეში, ამჟამინდელი Apraksin Dvor უნივერმაღის ერთ-ერთი შენობის ადგილზე.
...კატებში დახუნძლულ მოხუც ქალზე მიუთითებს და მეომარს...-- კატები ქალის ფეხსაცმელია; მეომარი - თავსაბურავი გათხოვილი გლეხის ქალებისთვის, თავზე შემოხვეული შარფი.
...ღამე გაათია ქუჩაში ან ჯიხურში.-- ეს ნიშნავს პოლიციის ყუთს, დაცვის სახლს.

შეაფასა წიგნი

მშვენიერი რუსული კლასიკა... თუნდაც ბევრი ნაკლოვანებით, ჩემთვის მაინც მშვენიერი რუსული კლასიკაა.
ვკითხულობდი, ვიხალისე, ვტკბებოდი, სიამოვნებას ვაძლევდი, როგორც შემეძლო. ეს წარმოუდგენლად მყუდრო, მომხიბვლელი წერის სტილი, ეს გმირები, მათი ისტორიები და ბედი - ეს არის ჩემი კითხვა პირველიდან ბოლო ასომდე.
იმავდროულად, რომანი სულაც არ არის იდეალური და მისი ნაკლოვანებები აშკარაა ყველაზე უკრიტიკო მკითხველისთვისაც კი.
ალბათ ყველაზე აშკარა ნაკლი არის რომანის აშკარა განუვითარებლობა, ასე ვთქვათ. სიუჟეტში ბევრი უფსკრულია, ბევრი მოთხრობის ნაწყვეტი უადგილოა, ბევრი სტრიქონი ირღვევა, თხრობაში გამორჩეული როლის შემსრულებელი პერსონაჟები უცებ უბრალოდ ქრება გვერდებიდან, რაღაც კავშირები აკლია.
ძალიან შესამჩნევია, რომ რომანი დაიწერა ჟურნალისთვის, როდესაც პირველი თავები უკვე იბეჭდებოდა და ბოლოები ჯერ კიდევ არ იყო გამოგონილი. სავსებით ბუნებრივია, რომ როცა წერ, ჩნდება რაღაცის გამოსწორების ან ადრე გამოქვეყნებულზე რაიმეს დამატება, მაგრამ ეს უკვე შეუძლებელია. ალბათ ამიტომაა, რომ ბევრი პერსონაჟის ისტორიები დაქუცმაცებული, დაუდეტალური, თუნდაც შორსწასული და ცოტა ალოგიკური ჩანს. არ ვიტყოდი, რომ ამ მომენტმა დიდად გააფუჭა შთაბეჭდილება, მაგრამ არასრულყოფილების განცდა დარჩა. მეტი მინდოდა გამეგო პეტრუშაზე და მრეცხავ ნასტასია კირილოვნაზე შვილიშვილებთან ერთად და მუსიკის უსინათლო მასწავლებელზე და არა მხოლოდ მათზე... ბევრი რამ. საინტერესო პერსონაჟებირომანში, მაგრამ ხშირად მათ ბედს მხოლოდ დროებით ეხება და თითქოს დავიწყებული აქვთ, თუმცა თხრობაში მათ გარკვეული (ზოგჯერ მნიშვნელოვანი) როლი ენიჭებათ. Სამწუხაროა...
თქვენ ასევე შეგიძლიათ დაადანაშაულოთ ​​რომანი გადამეტებულ დრამაში, გადამეტებულ ხელის კვნეტაში, ტირილში და სხვა ისტერიულ გამოვლინებებში, რათა მკითხველთა ქალი ნახევარი მოეწონოს. მაგრამ რომელი მელოდრამატული კლასიკაა სრული მის გარეშე?
ჯერ კიდევ არის რამდენიმე წვრილმანი, რისი ამოღებაც შესაძლებელია, მაგრამ ზოგადი ფონზე ისინი ნამდვილად არ იმსახურებენ ყურადღებას. იმის გამო, რომ მაშინაც კი, თუ ნაკვეთის მშენებლობას შეიძლება ეწოდოს არა ყველაზე წარმატებული, რომანის მრავალი უპირატესობა მაინც ანაზღაურებს რაიმე ნაკლოვანებას.
რუსული ბუნების ლაღი აღწერილობები, სხვადასხვა ფენის ცხოვრების ცოცხალი და სანახაობრივი გამოსახულებები რუსული საზოგადოება, საინტერესო პერსონაჟები, საოცარი დიალოგები... და ეს ყველაფერი ყოველგვარი დამღლელობისა და ზედმეტი სიტყვიერების გარეშე, ხშირად თანდაყოლილი ამ ტიპის ლიტერატურაში.
იმდენად ლამაზი და მიმზიდველი, რომ რომანის ბოლო სტრიქონებიდან რამდენიმე საათში, როცა უკვე დავიწყე კიდევ ერთი (საკმაოდ კარგი, ერთი შეხედვით) წიგნის კითხვა, უცებ ჩავფიქრდი, რომ მენატრება... მენატრება "მკვდარი ტბა". ეს არის მშვიდი, ამოწურული შრიფტი, მე-19 საუკუნის შუა პერიოდის რუსულობის მიმზიდველი ატმოსფეროში. ჩემთვის ეს წიგნი ისეთი კითხვა აღმოჩნდა, რომელიც თავად პროცესს სიამოვნებას მოაქვს, როცა დასასრულს არ ელოდები (და არ გინდა), არამედ უბრალოდ ისიამოვნე დაწერილით.

შეაფასა წიგნი

ბავშვობაში ბებიას კერძო სახლში შვებულებაში ჩასული, ჩემთვის არაფერი იყო განსაკუთრებული წაკითხვა ინტერნეტის წინა, პლანშეტის, წინა კომპიუტერის ეპოქაში, ჟურნალ „რაბოტნიცას“ ძველი ნომრები, მხოლოდ ერთი იყო ან. ორი წიგნი და ნომერი გაქრა. მაგრამ მე ვიყავი ჩაფლული ერთ წიგნში, ძველ, ძველ, გაფუჭებულ ტომში ყდის გარეშე, სქელი, გაყვითლებული ფურცლებით. ახლახან გამახსენდა ეს სრულიად მივიწყებული წიგნი და გადავწყვიტე მეპოვა ის, რაც ბავშვობაში წავიკითხე მე-19 საუკუნის დიდებულზე. მხოლოდ ის გამახსენდა, რომ სათაურში იყო სიტყვა ტბა და რომ იყო გოგონა ლიუბა, რომელიც მოგვიანებით მსახიობი გახდა.
რამდენჯერმე მომიწია ამხანაგ გუგლისადმი ჩემი თხოვნის ხელახალი ჩამოყალიბება და გარკვევა, სანამ მან საბოლოოდ გამიგო და მომცა ვარიანტი: „მკვდარი ტბა“, ნ. ნეკრასოვი. ნეკრასოვი? ანუ ნეკრასოვი იყო? ვაი და აჰ, სირცხვილი ჩემს ნაცრისფერ თმას, მაგრამ მთელი ცხოვრება მეგონა, რომ ნეკრასოვი პოეტი იყო და მხოლოდ პოეტი.
როდესაც ხელახლა წავიკითხე მრავალი წლის შემდეგ, ის მაგია, რასაც ბავშვობაში ვგრძნობდი, არ გამიჩნდა, მაგრამ მაინც სიამოვნებით წავიკითხე წიგნი. ამ წიგნს ვერ ვუწოდებ მსოფლიო ლიტერატურის შედევრს; მე მაქვს რაღაც ბუნდოვანი განცდა, რომ ეს არის მე-19 საუკუნის მასობრივი ბაზრობა ამაღლებული ქალბატონებისთვის „ტირილისა და ტანჯვისთვის“. ეს ის წიგნია, რომელსაც ახალგაზრდა სკოლის მოსწავლეები, ალბათ, ღამით ფარულად კითხულობენ...
მაგრამ ოსტატი ოსტატია და ნეკრასოვი ცუდად ვერ წერს, მაშინაც კი, როცა რომანს მხოლოდ საზოგადოების საჭიროებისთვის წერს. ნათელი პერსონაჟები, კარგი ენა, ოჯახური საიდუმლოებები, შურისძიება, ძველი წყენა, გატეხილი ბედი, იკითხება საკმაოდ მომხიბვლელად და ინტერესით.
სხვათა შორის, მე-19 საუკუნეში მსახიობის პროფესია სულაც არ ითვლებოდა გოგონების სანუკვარ ოცნებად, როგორც ახლა. ეს არაერთხელ არის აღწერილი კლასიკაში; მსახიობებს ძირითადად სასოწარკვეთილების გამო ირჩევდნენ, ოჯახის დანგრევის შემდეგ; სამსახიობო პროფესიის პრესტიჟი მაღლა იყო, ყველაზე კატეგორიულთა შორის სიტყვა "მსახიობი" პრაქტიკულად უტოლდებოდა. სიტყვები "შენახული ქალი" ან კიდევ უფრო უარესი. დიახ, იყო რამდენიმე ვარსკვლავი, რომელიც განსაკუთრებულ პოზიციას იკავებდა, მაგრამ მსახიობების უმეტესობამ, განსაკუთრებით პროვინციულ თეატრებში, საკმაოდ სავალალო არსებობა მოიპოვა.
წიგნის კითხვისას სულ ვფიქრობდი: „რატომ ნერვიულობენ ისინი იქ? შეიძლება რამდენიმე საუკუნის შემდეგ გავძლიერდეთ, მაგრამ ეს უსასრულოა: "ოჰ, მან ტიროდა, ხელები მოიხვია", „მას ჰქონდა ნერვული შეტევა“, „შეიძრწუნა და უგონო მდგომარეობაში ჩავარდა ამაინის მკლავებში“ და „ის თავს ცუდად გრძნობდა“გამოჩნდება ყოველ ორ გვერდზე :-)).
ასე რომ, წიგნს ვურჩევ მათ, ვისაც სურს გაიცნოს ნეკრასოვი, როგორც პროზაიკოსი, ან როცა უნდათ რაიმე „რომანტიული“ და „სენსიტიური“ მე-19 საუკუნიდან.

მკვდარი ტბა

გმადლობთ წიგნის უფასოდ ჩამოტვირთვისთვის ელექტრონული ბიბლიოთეკა http://nekrasovnikolai.ru/ ბედნიერი კითხვა! მკვდარი ტბა. ნიკოლაი ალექსეევიჩ ნეკრასოვი, ავდოტია იაკოვლევნა პანაევა ნაწილი პირველი თავი I ზაფხულის საღამო შუადღის ოთხი საათი; დღე ცხელია, მაგრამ ჰაერი სუფთა და სურნელოვანი. მზე გულმოდგინედ ათბობს სხვა სოფლის ქოხებისგან შორს მდგარი დიდი, უხერხული სახლის მუქ ნაცრისფერ კედლებს. მის ხუროთმოძღვრებაზე ერთი რამ შეიძლება ითქვას: ის ალბათ დაუმთავრებელი იყო, როცა სახურავი გადახურეს. ფანჯრები, პატარა და მწირი, მჭიდროდ არის ჩაკეტილი. სახლს ასევე აქვს ბაღი; მაგრამ ის საერთოდ არ იცავს მას მზისგან; იასამნის ბუჩქებისა და აკაციების გარდა მასში ხეები არ ჩანს. თუმცა მასში არის ყველაფერი, რაც სოფლის ბაღისთვისაა საჭირო: აკაციისგან დამზადებული გადახურული ხეივანი, აჟიოტაჟით, ცუდ ბილიკებზე მოთავსებული რამდენიმე მოღუშული სკამი; გვერდით არის მარწყვით ქედები, ხოლო ღობის გასწვრივ გადაჭიმულია მოცხარის და ჟოლოს ბუჩქები. ნახევრად დამპალი ტერასა სვეტებითა და თეთრად შეღებილი ხის მოაჯირებით იხსნება ბაღში და მისგან ბილიკი გადაჭიმულია; ჩადის პატარა მდინარეზე, რომელიც დაფარულია ჭაობის შროშანებითა და სხვა ბალახებით. მდინარეზე ჩინურ სტილში არის ვიწრო ხიდი. მასზე გადასასვლელს სჭირდება გამბედაობის საკმარისი მარაგი, რადგან ზოგან დაფები ლპებოდა, დანარჩენები კი შეხებისას ხტებოდნენ. მაგრამ მისი გამბედაობისთვის იგი გულუხვად დააჯილდოვეს, მოულოდნელად აღმოჩნდა მშვენიერ ტყეში მოსაწყენი, შიშველი ბაღის ნაცვლად. უზარმაზარმა ხეებმა შეცვალეს გაზსაკი და გადახურული ხეივანი, მწვანე რბილმა ბალახმა ყვავილებით შეცვალა დამპალი ხის სკამები. აქ ყველაფერი ისე მხიარულად და მდიდრულად სუნთქავდა, თითქოს პატარა მდინარე კი არა, მთელი ზღვა ჰყოფდა ორ ბაღს. სახლში შესვლისას დავინახავთ ერთ-ერთ მთავარ ოთახს, უჩვეულოდ განიერ და დაბალ, იატაკით შეღებილი სქელი ყავისფერი, შებოლილი ჭერით, ავეჯით, რომელშიც ყველაფერი ასახავს წლების ასაკს და კეთილმოწყობას. თეთრად შეღებილი მაღალი სკამები, ზურგზე ვარდების თაიგულით, ჩალის ბალიშებით სკამზე მიბმული, ერთმანეთთან მჭიდროდ იყო მიყრილი, კედლებს ესაზღვრება. ოთახის შუაში იდგა მრგვალი სასადილო მაგიდა უთვალავი თხელი ფეხებით, რომელიც უზარმაზარ გაქვავებულ ობობას მოგაგონებდათ. ფანჯრების მოპირდაპირე კუთხეში არის სქელი ნაცრისფერი ქსოვილისგან დამზადებული მოუხერხებელი საფარის მასიური ნაგებობა. ყვითელ, კვამლისფერ კედელზე არის აბონენტით დამაგრებული ბარომეტრი. ერთ კუთხეში იდგა კედლის საათი ფუნტიანი წონებით, რომლებიც თავიანთი უზარმაზარი სიდიდის გამო უფრო შესაფერისი იყო რაინდული ციხის კოშკის გასაფორმებლად, ვიდრე მშვიდობიანი გლეხის სასადილო ოთახი. მოხუცმა ქალმა ფერმკრთალი და მკაცრი სახით შემოიარა ოთახში ქანქარის ერთფეროვანი ხმა. მის მსხვილ და უსწორმასწორო ნაკვთებში ოდნავი სინაზის სრული არარსებობა იყო. ხელები უკან გადასწია და მძიმე ნაბიჯით მიდიოდა ფიქრებში ჩაძირული. მისი ნახევრად სამგლოვიარო კაბა ოთახის სიბნელესთან იყო შეხამებული: იგი შედგებოდა მუქი შინცისფერი კაპიუშონისგან და ხავერდის კონცხისგან ფრთებით; გასაღებების უზარმაზარი თაიგული ღრიალებდა მის ქამარში; ტილის ქუდი მუქი ლენტებით ფარავდა ქალის თმას, შავი და ნაცრისფერი. გოგონა და მოხუცი ისხდნენ ფანჯარასთან, სერპიანკათი დაფარული, ერთმანეთის პირისპირ. წლების კონტრასტმა მკვეთრად გამოხატა ახალგაზრდობა, სიცოცხლით სავსე და ნაზი სიბერე. მიუხედავად გოგონას სრულიად ბავშვური ჩაცმულობისა, მას ადვილად შეეძლო თექვსმეტი წლის ასაკი მიეცეს. გაცვეთილი, ღია ფერის შინცის კაბა მოკლე სახელოებით, რომელიც აჩვენებდა მის მსუქან და ლამაზ მკლავებს და პატარა თეთრი ბავშვის კეპი ვერ მალავდა მის მსუქან მხრებს. გოგონას თმა ლა ჩინუაზი ჰქონდა. (ჩინური სტილი (ფრანგ.)) ოდნავ ტალღოვანი თმა მაღლა ასწია, მშვენიერი შუბლი და ტაძრები გამოაჩინა. მისი ჩოლკა, ძალიან სქელი, დაბლა ეშვებოდა თავის უკანა ნაწილამდე, რომელზეც ბუნებრივად პატარა ხვეულები იხვევდა. თავი ისე მოხდენილად დაედო მის ლამაზ მხრებზე, რომ უნებურად მიიქცია ყურადღება. სახის ნაკვთები პატარა იყო, თვალების გარდა - ნათელი და თამამი; და ლამაზი ტუჩების მონახაზში, მიუხედავად მთელი სახის ჯერ კიდევ ბავშვური გამომეტყველებისა, უკვე იმდენი ენერგია იყო გამოხატული, რომ უნებურად გამოიცნობდი ხასიათის სიმტკიცეს. ჰარმონია დომინირებდა გოგონას მთელ ფიგურაზე, მისი ცეცხლოვანი თვალებიდან დაწყებული ლამაზ თითებამდე, რომლითაც იგი მძივებს ქაღალდზე მუშაობდა, აქტივობა, რომელიც გამოიგონეს მხედველობის დაკარგვისთვის. მოხუცი ძალიან დაბალი იყო: მას შეეძლო თითქმის მთლიანად ეჯდა ვოლტერის გაცვეთილ სკამებზე. მისი სახე თვინიერი იყო, ნაკვთები პატარა, მაგრამ, მიუხედავად მისი დაღლილობისა, მაინც ინარჩუნებდნენ ფორმას. თეთრი ნაქსოვი ქუდის ქვემოდან, რომელიც თავზე ეფარებოდა, თხელი გრძელი ნაცრისფერი თმები ჩამოუვარდა და მისი ჩინტის ხალათის საყელოზე ედო. უზარმაზარი სათვალე თითქმის მთელ მის პატარა სახეს ფარავდა. კალთაზე წიგნი ედო, გვერდით ფანჯარაზე კი ყუთი და ვარდისფერი ჩექმიანი ცხვირსახოცი ედო. სიჩუმე მთელი სახლის ირგვლივ მჩაგვრელი იყო; მხოლოდ ერთი რიტმულად მძიმე ნაბიჯი, რომელიც ახლა ქანქარის დარტყმით იყო ჩახლეჩილი, ახლა მას ეხმიანებოდა, მონოტონურად ისმოდა მთელ დარბაზში. თუმცა ყურადღებიანი თვალი შეამჩნევდა პატარა კომედიას, რომელიც ჩუმად თამაშობდა საერთო სიჩუმის ფონზე. როგორც კი მაღალმა ქალმა ზურგი აქცია ფანჯრებს, გოგონამ თავი მოაშორა სამუშაოს და ფანჯარასთან მდგარ სკვერებს მიღმა გაიხედა. მოხუცმაც იგივე გააკეთა. გაიღიმა, ფანჯარაში გაიხედა; ზოგჯერ გოგონა ძლივს იკავებდა სიცილს. მაგრამ როგორც კი მაღალმა ქალმა ფანჯრების მოპირდაპირე კარს მიაღწია და შემობრუნდა, გოგონა და მოხუცი მორცხვად შებრუნდნენ სწავლისკენ; მათმა სახეებმა სწრაფად მიიღო სერიოზული გამომეტყველება. მოხუცისა და გოგონას ყურადღება ბაღის ფანჯრებთან მდგარმა მაღალმა ბიჭმა მიიპყრო... თუმცა მას ბიჭი მხოლოდ კოსტიუმით შეიძლება ეწოდოს და ის გრიმასები და ხტუნვებიც კი, რასაც ახლა აკეთებდა. . მისი განიერი მხრები ვიწრო ლურჯი ქსოვილის ქურთუკში იყო ჩასმული, რომლის სახელოები ძლივს აღწევდა მის დაკუნთულ მკლავებს. გრძელი ღია ქერა თმა პერანგის დაკეცილ საყელოზე ჩამოეყარა. ის საკმაოდ მაღალი იყო და, როგორც წესი, გარეგნული სახე ჰქონდა. ლოყები აეწვა კაშკაშა სიწითლით, ოფლი სეტყვავით გადმოვიდა ღია შუბლიდან; მაგრამ მან ვერაფერი შეამჩნია და გულმოდგინედ გაიღიმა და დაიმსხვრა. თუმცა, მისი ხუმრობები, რომლებმაც ასე დაიკავეს მოხუცი და გოგონა, განზრახული იყო მალე დასრულებულიყო. მაღალმა ქალმა კარებთან მისვლამდე შემთხვევით გადააქნია თავი და მოხუცი და გოგონა გააოცა. თითქოს ფხიზლად მიპყრობილი თვალები იგრძნო მათკენ, ორივე აკანკალდა და თავი დაუქნია, ერთი წიგნისკენ, მეორე სამუშაოსკენ. სარკასტულად გაღიმებულმა მაღალმა ქალმა ჩუმად დატოვა დარბაზი გვერდითა კარიდან. გოგონამ გამომხატველი მზერა გაუცვალა მოხუცს და მორცხვად მოისმინა გვერდით ოთახის კარის კაკუნი, რომელიც ტერასაზე გავიდა. ერთი წუთის შემდეგ მაღალი ქალი დარბაზში დაბრუნდა; სუნთქვაშეკრულმა უკან მიათრია ბაღში გაკვირვებული პრანკტერი - უხალისოდ მიჰყვა მას, მთელი სხეულით დაისვენა. თავისი მაღალი აღნაგობისა და ძლიერი მხრების მთელი ძალით დაჯდა ბიჭი სავარძელთან ახლოს და მუქარით თქვა: ”მე ველოდები, ველოდები მას, მგონი, ჯერ კიდევ კლასშია და ის სიამოვნებით იხუმროს, როგორც ზოგიერთი. ბუფონი.” და ზიზღით მიუბრუნდა მოხუცს, რომელიც, როგორც სკოლის მოსწავლე, წიგნში იყო ჩაფლული, დაუმატა: ”არ გრცხვენია?” შემდეგ, სწრაფად გააქნია თავი, მიუახლოვდა გოგონას, რომელმაც თავი დაბლა დახარა სამუშაოზე და მზად იყო შეეგუა უკვე მასზე გაჩენილი ჭექა-ქუხილი. - და თქვენ, ქალბატონო! - წამოიძახა მაღალმა ქალმა, ცუდად მალავდა გაბრაზებას და, თუმცა, ცდილობდა ხმას მეტი თანაბარი მიეცა, - უნდა გახსოვდეს, რომ სხვის პურს ჭამ, სხვის კაბას ატარებ! ყოველ შემთხვევაში, დელიკატურობის გამო, თუ მადლიერება არ გაქვთ, მოუსმინეთ თქვენს კეთილისმყოფელებს. ისინი ფანჯრებთან არ იღრიალებდნენ, მაგრამ იმუშავებდნენ. ასე აფრქვევდა ბრაზს, მაღალი ქალი უფრო და უფრო უახლოვდებოდა გოგონას. აჩქარებული სუნთქვის შეკავებით საწყალმა გოგონამ ტუჩები მოკუმა, რომლებზეც თითქოს ღიმილი ტრიალებდა; ლოყები ეწვოდა და აკანკალებული ხელით დაიჭირა მძივი, რომელიც ჯიუტად აცილებდა მას. მაღალი ქალის ხმა უფრო და უფრო მაღლა იზრდებოდა, სახე ბრაზისგან უბრწყინავდა. მან განაგრძო: ”მე გასწავლით გაკვეთილს, ქალბატონო, გატირებთ და არა გაღიმებას, როცა რამეს გეტყვიან”. მილოდან გადაღებული... მაგრამ შემდეგ მას შეაწყვეტინა სახლის სახურავზე ძლიერმა დაკაკუნებამ და ველურმა ტირილმა: ეს იყო ახალგაზრდა მამაკაცი, რომელიც ყვიროდა, ხელზე კბენდა და მაღლა ხტებოდა. მაღალი ქალი მისკენ გამოიქცა; ერთ წუთში რისხვა გაქრა სახიდან, შეცვალა შიშმა. შეშფოთებით შეხედა ბიჭს და გაიმეორა: - ყველა შენი ხუმრობა! და მას სურდა მისი ხელის შეხება; მაგრამ მან სასტიკად დაიყვირა: "ოჰ, მტკივა!" - და აირიდა. - - ცივი წყალი და ძმარი, სწრაფად, სწრაფად! - უცებ თქვა მაღალმა ქალმა და მისკენ მივარდნილ გოგონას გასაღებები გაუწოდა. წყალი და ძმარი მოიტანეს, ჭაბუკს ჩალურჯებული ხელი შეუხვიეს. ხუთი წუთის შემდეგ ის მრგვალ მაგიდასთან იჯდა და წიგნს კითხულობდა, მის მოპირდაპირედ კი მაღალი ქალი იდგა ეზოს სიგრძის ქსოვის ნემსებით, რომლითაც შალის შარფს ქსოვდა. ოთახში სიჩუმე სუფევდა, დაირღვა, თუმცა ძალიან მალე ძლიერი დარტყმით, რომელიც ბიჭმა თავი შუბლზე მიადო შემაწუხებელ ბუზს დევნისას. მისმა მოულოდნელმა ხრიკმა გოგონას სიცილი გამოიწვია; მაგრამ მისი სიცილი შეაჩერა მაღალი ქალის მუქარამ და მბრძანებლური შეძახილმა: „ხმამაღლა წაიკითხე!“ ახალგაზრდა კაცი დაემორჩილა. მაგრამ ის კითხულობდა ან ღრმა ხმით და უჩვეულოდ სწრაფად, ან ცახცახებდა, დამახინჯებულ გერმანულ სიტყვებს (გერმანულად კითხულობდა) ისე მხიარულად, რომ მაღალი ქალის გარდა, ყველა ძლივს იკავებდა თავს სიცილისგან. მოთმინება რომ დაკარგა, წიგნი წაართვა და, გადააგდო, მუქარით თქვა: "მოიცადე, ძვირფასო, შეწყვიტე ზარმაცის გართობა ჩემთან ერთად, ნება მიეცით მოვიდეს!" ეტყობოდა, ამ მუქარამ ცუდ კაცზე იმოქმედა: ხელებით მაგიდას დაეყრდნო, პიჯაკის ვიწრო და მოკლე სახელოები გადაიძრო, თავი დაადო და თავმდაბლად დაუწყო მაგიდის ირგვლივ მორბენალ ბუზებს ყურება. ყველა ღრმად შევიდა სწავლაში; გოგონამ შემთხვევით თავი ასწია და ჭაბუკს მოჰკრა თვალი: ორივეს სახეზე ელვასავით სიცილი აენთო; მან ხველებით ჩაახშო და ისტერიკული სიცილი აუტყდა. მაღალი ქალი და მოხუცი შეკრთა; ქსოვს გადააგდო და ხელები მოხვია, პირველმა გაოგნებული შეხედა მოცინარ ახალგაზრდას, რომელიც მტკივნეულ ხელს პირზე იფარებდა. - Რატომ იცინი? - ვნებიანად ჰკითხა მან. წამოხტა და მაგიდაზე დაბნეული ხელით დაარტყა. - - აჰ-აჰ! როგორც ჩანს, მთელი შენი ტკივილი გაქრა სიცილისგან? - სარკასტულად თქვა მაღალმა ქალმა და, ხელი რომ გამოხედა, გულიანად უბიძგა ცელქი კაცს საშენისკენ, ღრიალის: - გაბედე მოტყუება! მაგრამ არ დანებდა: გარე კორპუსის უკან მჯდომი გამუდმებით ცხვირს უბერავდა და ძლიერად ახველებდა, გვერდულად ათვალიერებდა გოგონას. - - ეტყობა დღეს გადაწყვიტე ჩემი გაბრაზება; მაგრამ არ გამოგივა - წადი აქედან!! - თქვა მბრძანებლად მაღალმა ქალმა. მის ხმაში იმდენი ძალა და სიმტკიცე იგრძნობოდა, რომ ჭაბუკმა თვალები დახარა, თუმცა, ადგილიდან არ იძრო. - - Მე შენ გეუბნები! - დაუმატა მოუთმენლად. – – ჩემი ბრალია, აღარ გავიმეორებ! - დამორჩილებული ხმით უპასუხა და აკორდი დაარტყა. - - არ მინდა შენი ბოდიშის მოსმენა! - უფრო თვინიერი ხმით თქვა მაღალმა ქალმა და ზურგით შემობრუნებულმა შენობისკენ დაიწყო ქსოვა. ახალგაზრდამ დიდი ანიმაციით ითამაშა; მის დაკვრაში ასევე შეიძლებოდა ბევრი მექანიკური შრომის დანახვა. ბეთჰოვენის ერთ-ერთ სონატას უკრავდა. ძნელი დასაჯერებელი იყო, რომ ეს იყო იგივე ბოროტი კაცი, რომელიც ერთ წუთში

რომანში ტბის აღწერა მის ბოროტ დანიშნულებას შეესაბამება. მასში მომაკვდინებელი სიმშვიდე და პირქუში საზეიმო ზეიმობაა: „ტბის ირგვლივ, სამ მხარეს, თითქოს გალავნის ფუნქციას ასრულებდა, მთები იყო; იშვიათი ნაძვის ბუჩქებითა და ხეებით დაფარული, მათ ამ ადგილს ციხე-სიმაგრის სახე მისცეს, რომელიც წყლის მარადიულად გლუვ, სარკისებრ ზედაპირს შეიცავდა. წყლისკენ დახრილი უზარმაზარი ხეები საშინელ ჩრდილებს აყენებდნენ მას და უღრან ტყეს შორის შორს აქეთ-იქით ბრწყინავდა ტბის მკლავები, უსასრულოდ ტრიალებული. ერთგვარი სასოწარკვეთა მოედო ტბის ირგვლივ, რომელიც ქარიშხლის დროსაც კი მშვიდი იყო. მთებზე მძვინვარებს ქარი, ყვირის, თითქოს ეშინია ტბის სიმშვიდის დარღვევას; მხოლოდ ხეების მწვერვალები ნელ-ნელა ირხეოდა და ჰაერი უცნაური ღრიალით ავსებდა. პირქუში და გაშლილი ნაძვის ტყე გაუნძრევლად იდგა და ტბისკენ გრძელ ტოტებს აგრძელებდა, თითქოს მზისგან დაცვას ცდილობდა. ტბას ესაზღვრებოდა საშინელი სიმაღლის ღეროები და ლერწმები, ხოლო ნაძვის ბუჩქებს შორის მოღალატეობით იმალებოდა ბალახის სახით ზურმუხტისფერი ხავსი“. რა თქმა უნდა, ნეკრასოვის შრომის მკვლევარებისთვის უსარგებლო იქნებოდა მსგავსი ტბის ძებნა იაროსლავის პროვინციაში. მხატვრული აღწერა განზოგადებული ხასიათისაა. თუმცა, ჩვენ გავბედავთ ვივარაუდოთ, რომ პოეტის ცხოვრებაში "მკვდარი ტბა" ჯერ კიდევ არსებობდა. ის ჯერ კიდევ მდებარეობს ყოფილი ნეკრასოვის სამკვიდროდან გრეშნევოდან ხუთ კილომეტრში და ჰქვია ივანოვი ან ივანოვსკი. ეს მოხდა 1834 წლის 23 ივლისს. იაროსლავის რაიონულ სასამართლოში ჩაწერილი მწირი ჩვენებიდან შესაძლებელი გახდა იმის გარკვევა, რომ ამ დღეს, საღამოს ექვს საათზე, პოეტის მამა ალექსეი სერგეევიჩი წავიდა თავის ვაჟებთან, იაროსლავის გიმნაზიის სტუდენტ ფიოდორ ალექსეევიჩ უსპენსკისთან ერთად. შვებულებაში წაიყვანეს ნიკოლაი და ანდრეი ნეკრასოვების დამრიგებლად და ორი მსახური სანადიროდ. მიაღწია ტბას და აიღო ორი იარაღიდან ერთ-ერთი, ფიოდორ უსპენსკი ნეკრასოვის ძირს ჩამორჩა ასი (დაახლოებით 213 მეტრით). მალე გასროლის ხმა გაისმა და, უკანმოუხედავად, პოეტის მამამ დაინახა, რომ უსპენსკი "დადიოდა ტბის ზედაპირულ ნაწილზე". თითქოს რაღაც არასწორი იყო, ნეკრასოვები უკან დაბრუნდნენ და "მალე გაიგონეს ყვირილი და იქ გაიქცა, დაინახეს უსპენსკი, რომელიც მთლიანად კვდებოდა წყალში". მალევე გაიხადა, ალექსეი სერგეევიჩმა, რომელიც არ იცოდა ცურვა, შევარდა წყალში ახალგაზრდა კაცის დასახმარებლად და კინაღამ მიაღწია მას, როდესაც თვითონ დაიწყო დახრჩობა. გრეშნევსკის მიწის მესაკუთრე დიდი გაჭირვებით გავიდა ნაპირზე. ეს ყველაფერი ძმების ნეკრასოვისა და ერთ-ერთი მსახურის თვალწინ მოხდა. გლეხებს რომ დაუძახეს და ჯოხი შემოიტანეს, ნეკრასოვები გვიან ღამემდე ეძებდნენ უსპენსკის ცხედარს. მომხდარის შესახებ ტიმოხინისა და დიევო-გოროდიშის სოფლის გამგებლებმა განაცხადეს. მეოთხე დღეს ახალგაზრდა მამაკაცის ცხედარი ტბის ზედაპირზე ამოცურდა და სავარაუდოდ დაკრძალეს პოშეხონსკის რაიონის სოფელ ნიკოლო-რამენიეში, საიდანაც სკოლის მოსწავლე იყო. ვინაიდან ტრაგედიის დამნაშავეები ვერ იპოვნეს, გადაწყდა, რომ „ეს საქმე ღმერთს გადაეტანა განსახილველად და საქმე გადაწყვეტილად მიიჩნიეს, არქივში გადაეტანა“. რომანში "მკვდარი ტბა" არის ეპიზოდი, როდესაც მიწის მესაკუთრე კურატოვი და მისი მსახურები ეძებენ ბოშა ქალის სხეულს, რომელმაც თავი მოიკლა ტბაში: "უკვე ბნელოდა და კურატოვი, რაღაც გიჟურ სასოწარკვეთილებაში. , ცურავდა ტბის ირგვლივ ხან ჯილდოებით, ხან მუქარით, ამხნევებდა ხალხს, ტბაში ჩაგდებულიყვნენ და ბოშა ეძიათ. მის ხმაში ცრემლები იდგა. ბოშა ქალს სახელი დაუძახა, თითქოს ტბის ფსკერიდან გამოძახებაზე ფიქრობდა, რომელიც ნაპირზე განლაგებული ათასობით ჩირაღდანი და კოცონი ანთებული იყო ტბაში გასათბობად გადაგდებისთვის. ადამიანების ჩურჩული, რომლებსაც თითქოს ეშინოდათ კურატოვის ხმის ჩახშობა, ბუნების დიდებული სიმშვიდე - ყველაფერი სავსე იყო სასოწარკვეთილებითა და საშინელებით...“ სავსებით შესაძლებელია, რომ ეს ეპიზოდი დაფუძნებულიყო ნეკრასოვის იმ ივლისის ღამის მოგონებებზე. სხვათა შორის, მიწის მესაკუთრე კურატოვის გამოსახულება ნაწილობრივ გვახსენებს პოეტის მამას. ეს გმირი ბოშა ქალის გარდაცვალების დამნაშავედ იქცა, სინდისის ქენჯნით შეწუხებული, მალე ტბაში კვდება. და მაინც, ბევრი რამ არის გაურკვეველი საქმის მასალებში ფიოდორ უსპენსკის გარდაცვალების შესახებ. მაგალითად, ამბობენ, რომ ახალგაზრდა კაცმა, რომელმაც გადაწყვიტა დახვრიტეს იხვი, „თავისი დაუდევრობის გამო, ჩაცურა ტბაში ღრმა ადგილას და, როცა ძალა ამოწურა, დახრჩობისგან თავი ვერ იხსნა“. თუმცა, მოწმეები რატომღაც არ აცხადებენ ნაპირზე დატოვებულ ნივთებს. გამოდის, რომ უსპენსკი თამაშის შემდეგ ცურავდა იარაღით, ჩანთით, რომელშიც მუხტები იყო და ტანსაცმლით, მაგრამ ეს ნაკლებად სავარაუდოა. ცნობა ახალგაზრდა მამაკაცის გარდაცვალების გარემოებების შესახებ, ჩვენი აზრით, გვხვდება რომანის "მკვდარი ტბის" გმირების დიალოგში: "როდესაც ისინი ნაპირზე გამოვიდნენ, დაღლილმა ჯენტლმენმა, რომელიც წყალს აძვრა, თქვა: "ოოჰ!" რა ცივი წყალია! და რათქმაუნდა: შევამჩნიე, რომ ტბაში აუზები იყო და ისინი ქვევით იწევდნენ. - და რამდენია და თანაც ძალიან ნაპირებთან! და ვინც არ იცნობს ამ ტბას, მიცურავს ნაპირს და ფიქრობს, რომ მიწა ამაღლდება და დაეცემა. -აქ და სახლთან მხოლოდ ტბასთან მიხვალ შეგიძლია, თორემ ჭაობია, - ჩაილაპარაკა ბოშა ქალმა მაშინ, როცა ბანაობის მამაკაცი ქურთუკს იწნავდა. როგორც ჩანს, გიმნაზიის მოსწავლე უსპენსკი იხვის შემდეგ არ ცურავდა, მაგრამ ერთ-ერთ ე.წ. ეს ალბათ იმდენად მოულოდნელად მოხდა მისთვის, რომ სიმშვიდე დაკარგა და გარდაიცვალა. ნ. ა.ნეკრასოვს არასოდეს ახსოვდა ფიოდორ უსპენსკის სიკვდილი. მაგრამ მისმა გარდაცვალებამ, რა თქმა უნდა, არ შეიძლება გავლენა იქონიოს პოეტის ცნობიერებაზე, რომელიც, მოგეხსენებათ, გაიზარდა, როგორც ძალიან დაუცველი და შთამბეჭდავი ბიჭი. სავსებით შესაძლებელია, რომ მან თავი დამნაშავედ იგრძნო ახალგაზრდა მამაკაცის მიმართ. ყოველ შემთხვევაში, წყლის ელემენტი მაგნიტივით იზიდავდა პოეტს თავისკენ. ხანდახან ბედსაც გამოსცდიდა. ასე რომ, ერთ დღეს, ე.ია.კოლბასინის ჩვენებით, მან, ცურვა რომ არ იცოდა, ქალისთვის სიყვარულის დასამტკიცებლად, შუა ვოლგის ნავიდან გადააგდო და მხოლოდ იღბალმა გადაარჩინა. მისი თანამგზავრების მიერ. რომანს „მკვდარი ტბა“ სრულიად ბედნიერი დასასრული აქვს. თავადაზნაურთა ახალგაზრდა თაობამ სრული ბრწყინვალებით აჩვენა თავისი ეკონომიკური შესაძლებლობები: მათ ტბის მახლობლად ჭაობები დაასველეს, მიუწვდომელი ტყე ოსტატურად აქციეს. ლამაზი პარკი. ”ტბამ დაკარგა საშინელი საიდუმლო და მხოლოდ ლეგენდის თანახმად შეინარჩუნა თავისი პირქუში სახელი”, - ასეთი იყო ნიკოლაი ნეკრასოვის უტოპია. ნამდვილ ივანოვოს ტბას ჯერ კიდევ აქვს დახვეული და ჭაობიანი სანაპიროები. და მხოლოდ მეთევზეები სტუმრობენ მას ხანდახან, არ იციან აქ მრავალი წლის წინ მომხდარი ტრაგედიის შესახებ. გრიგორი კრასილნიკოვი, ნ. ა. ნეკრასოვის კარაბიხის მუზეუმ-ნაკრძალის აბაკუმცევოს ფილიალის ხელმძღვანელი.