0

PRACA DYPLOMOWA

Osobliwości angielskiego gatunku detektywistycznego w literaturze (na materiale detektywów angielskich i amerykańskich)

adnotacja

Praca bada cechy języka angielskiego gatunek detektywistyczny.

Praca składa się ze wstępu, dwóch rozdziałów, zakończenia oraz spisu źródeł.

Pierwszy rozdział pracy poświęcony jest historii rozwoju gatunku detektywistycznego, a także pracy badaczy w tym obszarze.

W drugim rozdziale przedstawiono cechy gatunku detektywistycznego w literaturze angielskiej, analizę dzieł oraz porównanie angielskich i amerykańskich kryminałów.

Praca została wydrukowana na 69 arkuszach z 59 źródeł, zawiera 1 tabelę.

Wstęp…………………………………………………………………………………6

1 Gatunek detektywistyczny w literaturze anglojęzycznej...........................................8

1.1 Kształtowanie się gatunku detektywistycznego w literaturze…………………………...9

1.2 Historia gatunku detektywistycznego…………………...10

1.2.1 Twórczość detektywistyczna przed XX wiekiem (1838 - 1889)……………10

1.2.2 Dzieła detektywistyczne z lat 1890 - 1901…………………………...13

1.2.3 Twórczość detektywistyczna XX wieku (1902 - 1929)……………......15

1.3 Badacze gatunku detektywistycznego……………..18

2 Cechy gatunku detektywistycznego………………..23

2.1 Cechy anglojęzycznych dzieł detektywistycznych………………….25

2.1.1 Realizacja wizerunku pary detektywistycznej „detektyw – jego towarzysz”……….28

2.1.2 Intryga i dwudziałkowa budowa robót……………………36

2.1.3 Kryminał i baśń………………………………………………………………43

2.1.4 Elementy rzeczywistości w kryminałach…………………….46

2.2 Detektyw dziecięcy………………………………...51

2.3 Detektyw ironiczny jako gatunek szczególny……………………………....54

2.4 Realizacja reguł gatunku w różnych typach kryminałów……………………………………………………………………………………...59

Zakończenie ……………………………………………………………………………………….63

Spis wykorzystanej literatury………………………………………………….65

Wstęp

Tajemnice i tajemnice zawsze przyciągały ludzkość, aw szczególności społeczeństwo anglojęzyczne. Odkąd Edgar Allan Poe napisał pierwszy kryminał pt język angielski, zainteresowanie tym gatunek literacki nie wysycha.

Znaczenie tego badania polega na próbie podkreślenia tego, czego badacze gatunku detektywistycznego nie dotknęli wcześniej, a mianowicie: porównania gatunków kryminału angielskiego i amerykańskiego.

Przedmiotem badań jest gatunek detektywistyczny w literaturze.

Tematem są cechy gatunkowe angielskiego kryminału.

Celem tego WRC jest zwrócenie uwagi na cechy gatunku detektywistycznego w literaturze anglojęzycznej.

Zadania - porównanie angielskich i amerykańskich kryminałów, prześledzenie genezy gatunku w literaturze anglojęzycznej, wskazanie cech gatunkowych.

Materiałem opracowania były prace autorów anglojęzycznych: Edgara Allana Poe, Agathy Christie, Gilberta Keitha Chestertona, Dorothy Sayers, Arthura Conan Doyle'a, Rexa Stouta, Dashiella Hammetta, Earla Gardnera.

W tej pracy oparliśmy się na badaniach takich autorów, jak N. N. Volsky, Ya. K. Markulan, A. Z. Vulis, A. G. Adamov, G. A. Anjaparidze, T. dictionaries.

Struktura pracy: praca składa się ze wstępu, dwóch rozdziałów i zakończenia oraz spisu bibliograficznego.

We wstępie zarysowano cel i zadania pracy, jej aktualność i nowatorstwo, a także materiał i metody badawcze.

Pierwszy rozdział „The Detective Genre in English Literature” szczegółowo analizuje powstawanie i historię gatunku detektywistycznego, kierunek prac badaczy w tym kierunku.

Drugi rozdział „Cechy gatunku detektywistycznego” poświęcony jest badaniu twórczości autorów anglojęzycznych w celu zidentyfikowania w nich cech gatunku.

Zakończenie zawiera wnioski dotyczące wykonanej pracy.

Praktyczne znaczenie badań polega na możliwości wykorzystania ich wyników na seminariach z literatury obcej w szkole i na uczelni.

Metodologiczną podstawą badań w niniejszej pracy były metody organizacji wiedzy naukowej i przetwarzania danych. W badaniu wykorzystano takie ogólne metody naukowe jak analiza literatury, porównanie i klasyfikacja danych.

Nowatorstwo pracy polega na jednoczesnym uwzględnieniu i analizie twórczości detektywistycznej autorów angielskich i amerykańskich.

1 Gatunek detektywistyczny w literaturze anglojęzycznej

Detektyw - sama nazwa gatunku (przetłumaczona z angielskiego detektyw - „detektyw”) wiele mówi. Po pierwsze, pokrywa się to z zawodem głównego bohatera – detektywa, czyli detektywa, tego, który prowadzi śledztwo. Po drugie, zawód ten przypomina, że ​​gatunek detektywistyczny jest jednym z wariantów szeroko rozpowszechnionej literatury kryminalnej. Po trzecie, istnieje również sposób budowa działki, w którym tajemnica zbrodni do końca pozostaje niewyjaśniona, trzyma czytelnika w napięciu.

Tajemniczość zawsze pociągała człowieka, ale profesjonalne śledztwo w sprawie zbrodni nie mogło stać się fabułą w literaturze, zanim nie powstało jako zjawisko rzeczywistości społecznej. W XVIII-XIX wieku w najbardziej rozwiniętych krajach burżuazyjnych zaczął formować się aparat policyjny, w tym do zwalczania i wykrywania przestępstw. Jedno z pierwszych biur detektywistycznych powstało przy udziale wielkiego angielskiego powieściopisarza Henry'ego Fieldinga, a prawie wiek później Charles Dickens z zainteresowaniem śledził pierwsze kroki słynnego później Scotland Yardu. Zbrodnia jest dla pisarza oznaką złego samopoczucia społecznego, a proces jej ujawniania pozwala zdjąć zasłonę tajemnicy z samego mechanizmu więzi społecznych. W ten sposób pojawia się w utworach element intrygi detektywistycznej i pojawia się postać detektywa, początkowo jako postaci epizodycznej u E. J. Bulwer-Lyttona, C. Dickensa, Honore de Balzac, F. M. Dostojewskiego. Literacki debiut detektywa nie daje jeszcze podstaw do mówienia o narodzinach gatunku detektywistycznego. Zbrodnia i jej ujawnienie to tylko jeden z wątków fabularnych, który nawet stając się wiodącym w „Zbrodni i karze” F. M. Dostojewskiego, w „Tajemnicy Edwina Drooda” C. Dickensa (niekompletny), nie podporządkowuje zainteresowania tylko pytanie - kto zabił? Ważniejsze niż to jest, aby dowiedzieć się, jaki rodzaj osoby zostaje przestępcą i co go do tego popycha.

1.1 Kształtowanie się gatunku detektywistycznego w literaturze

Przodkiem gatunku detektywistycznego jest Edgar Allan Poe, który przeniósł punkt ciężkości z osobowości przestępcy na osobowość tego, który prowadzi dochodzenie w sprawie przestępstwa. W ten sposób pojawia się pierwszy sławny w literaturze detektyw, Dupin, którego niezwykłe zdolności analityczne pozwalają autorowi postawić filozoficzne pytanie o niezrealizowane moce ludzkiego umysłu. Droga do kryminału jako niezależnego gatunku wiedzie przez wydobycie na pierwszy plan samej intrygi śledztwa. Zapewnia powodzenie dzieła, a o jego godności decyduje stopień pomysłowości rozwiązania, skuteczność rozwikłania zagadki zbrodni. Być może pierwszą oznaką narodzin detektywa jest określenie przez Williama Wilkiego Collinsa jego powieści (Kobieta w bieli i Kamień księżycowy) jako sensacyjnych. Detektyw jako gatunek przybierze swoją klasyczną postać w opowiadaniach i opowiadaniach Arthura Conana Doyle'a, pod którego piórem staje się „czysto analitycznym ćwiczeniem”, które jednak „jako takie może być doskonałym dziełem sztuki w swoim całkowicie konwencjonalne granice”. Te słowa, wypowiedziane przez inną znaną angielską pisarkę tego gatunku, Dorothy Sayers, mogą oznaczać, że autorka kryminału jest świadoma ograniczeń swojej formy gatunkowej i nie zamierza konkurować z C. Dickensem czy F. M. Dostojewskim. Jego cel jest skromniejszy - zainteresowanie, ale na drodze do tego celu może osiągnąć pewną doskonałość. Kluczem do sukcesu jest złożoność nieoczekiwanie rozwiązanego problemu logicznego, a także oryginalność osobowości tego, kto go rozwiązuje. Dlatego nazwiska najsłynniejszych bohaterów, takich jak Sherlock Holmes w Conan Doyle, Ojciec Brown w Gilbert Chesterton, Maigret w Georges Simenon, Herkules Poirot i Miss Marple w Agatha Christie, nie ustępują sławą imionom ich twórców . Jeśli jesteśmy przyzwyczajeni do oceniania fikcji na podstawie bogactwa i mistrzostwa słowa, to w kryminale znika to kryterium: „Styl w kryminale jest równie nieodpowiedni, jak w krzyżówce”. Tak sztywno formułuje jedną z zasad gatunku Stephen Van Dyne. Wśród autorów wielu, choć nie tak łatwo, podziela to przekonanie: kwestionowana jest przecież literacka godność gatunku.

1.2 Historia gatunku detektywistycznego

1.2.1 Detektyw pracuje wcześniejXX wiek. (1838 - 1889)

Za pierwszą, w pełni dojrzałą powieść detektywistyczną uważa się historię opublikowaną w Filadelfii w 1841 roku w kwietniowym numerze Graham's Magazine - opowiadanie Edgara Allana Poe "Murder in the Rue Morgue". Pogląd ten był wielokrotnie kwestionowany. „Morderstwo przy Rue Morgue” nie jest pierwszym dziełem, w którym występują wszystkie elementy kryminału: detektyw plus powiernik (para, która później stała się znana jako „Holmes-Watson”), zbrodnia i rozwiązanie problem przez wnioskowanie. Ale to pierwsza praca o „niemożliwej zbrodni w zamkniętym pokoju”. Problem, przed którym stoi detektyw, polega na tym, że po dokonaniu morderstwa nie ma oczywistego sposobu na opuszczenie pomieszczenia, w którym popełniono przestępstwo. Wszystkie drzwi i okna są bezpiecznie zamknięte od wewnątrz, a klucze do drzwi znajdują się w zamkach drzwi. Nawet komin jest zablokowany przez ciało ofiary. I choć zbrodnia wydawała się niemożliwa, Dupin znajduje rozwiązanie problemu. Jednak to nie Edgar Allan Poe wprowadził do kryminału pojęcie „tajemnicy zamkniętego pokoju”. Po raz pierwszy użył go słynny irlandzki pisarz Joseph Sheridan le Fanu (Joseph Sheridan Le Fanu). W listopadzie 1838 r. W Dublin University Magazine ukazał się „Przejście w tajnej historii irlandzkiej hrabiny”. Ta historia, która została przedrukowana w zbiorze zatytułowanym The Purcell Papers, zaczyna się od opisu wcześniej nierozwiązanego morderstwa w zamkniętym pokoju. W kolejnych wersach zawarta jest wiadomość, że bohaterkę opowieści omal nie spotkał ten sam los. Ale bohaterka przeżyła i zdołała wyjaśnić tajemnicę. Rozwiązanie jest zupełnie inne niż pomysł E.A.Poe. Świadomy nowości tego urządzenia fabularnego, Le Fanu użył go z innymi postaciami w opowiadaniu „Zamordowany kuzyn” („Morderstwo kuzyna”), a także w swojej piątej powieści „Wujek Silas” („Wujek Silas”).

Od tego czasu temat „zamkniętego pokoju” podejmowało wielu pisarzy, a co najmniej trzech z nich, opublikowanych w latach 1852-1868, było autorami na dość wysokim poziomie. W lutowym numerze Household Words, wydawanym przez C. Dickensa, ukazało się opowiadanie Wilkiego Collinsa „Strasznie dziwne łóżko”, w którym bohater ucieka przed straszną śmiercią w zamkniętym pokoju i wskazuje żandarmerii „diabła w samochód”, któremu prawie udało się go zabić. Historia została opublikowana w antologii After Dark w 1856 roku. Następnie był wielokrotnie wznawiany i wykorzystany przez co najmniej dwóch plagiatorów. Pierwsza, „An Odd Tale” H. Bartona Bakera, ukazała się w Christmas Annual w 1883 roku i była bardzo popularna w czasach publikacji. Drugim było opowiadanie „Gospoda dwóch czarownic” Josepha Conrada.

Thomas Bailey Aldrich włączył bohaterskiego detektywa w 1862 roku. Out of His Head to epizodyczna powieść, która przedstawia prawdopodobnie pierwszego naprawdę ekscentrycznego detektywa, Paula Lynde'a. Stała się ostatnią anglojęzyczną powieścią tego okresu z motywem „zamkniętego pokoju”. Nastał spokój. Ale gatunek „niemożliwej zbrodni”, który zapoczątkował, na zawsze zajął swoje miejsce w literaturze detektywistycznej.

Jednak w Europie obraz był inny. W Niemczech w 1858 roku ukazała się książka „Nena Sahib”. Autorem był Niemiec narodowości Hermann O. F. Goedsche, który pisał pod pseudonimem Sir John Retcliffe. Ta długa i nie zawsze interesująca historia jest pełna ostrej krytyki brytyjskiej polityki kolonialnej w Indiach, a treści detektywistycznych jest bardzo mało. Mimo to powieść zawiera szczegółowy opis morderstwa w zamkniętym pokoju z rozwiązaniem tak prostym i atrakcyjnym, że prawdziwy sprawca wykorzystał je w 1881 roku. (Ale to mu nie pomogło i wpadł w ręce policji).

Francja zawsze dawała światu pisarzy miłość i talent do niemożliwych kryminałów. W tych wczesnych dniach kryminału dwóch francuskich autorów miało okazję ustawić poprzeczkę. Pierwszym był Eugene Chavette ze swoją powieścią La Chambre du Crime (1875). Długa, rozwlekła narracja o typowo wiktoriańskiej złożoności nie została przetłumaczona na żaden inny język na świecie. Później, w 1888 roku, ukazało się opowiadanie „Czarna perła” słynnego pisarza Victoriena Sardoya. W nim detektyw zostaje skonfrontowany z kradzieżą z zamkniętego pokoju zamiast morderstwa, które jest niemal obowiązkowe w przypadku kryminału. Historia opowiedziana dobrym językiem z perspektywy detektywa Corneliusa Pumpa. Proponowane rozwiązanie, choć bardzo pomysłowe, jest mało realistyczne. Historię można znaleźć w The Three Romances (The Romances by Brentanos, 1888) i The Lion's Skin (Vizetelly, 1889).

1.2.2 Prace detektywistyczne z lat 1890 - 1901

Aż do lat 90. magazyny o sztuce pełne były wielu „sensacyjnych” historii o brutalnych śmierciach w pułapkach, nadprzyrodzonych zatruciach i diabelskich maszynach. Ale w Ostatnia dekada W XIX wieku ponownie na pierwszy plan wysuwa się element detektywistyczny „tajemnicy zamkniętego pokoju”. Inicjatywa wyszła od Israela Zangwilla. Wymyślił zupełnie nowy sposób wyjaśnienia tajemniczej zbrodni w zamkniętym pokoju. Była to Tajemnica wielkiego łuku, napisana w 1891 roku. Wydarzenia w tej pracy mają miejsce we wschodnim Londynie, który autorka dobrze znała. Słowo „Bow” nawiązuje do nazwy dzielnicy stolicy Wielkiej Brytanii i nie jest w żaden sposób związane z łucznictwem. Drugim było opowiadanie Arthura Conan Doyle'a The Motley Ribbon z 1892 roku , w którym wielki detektyw mierzy się z problemem „zamkniętego pokoju” i złowrogiego doktora Grimsby'ego Roylota. Historie Sherlocka Holmesa były bardzo popularne i publikowane przez The Strand Magazine.

Niemożliwe zbrodnie nie raz przyciągały uwagę pisarza. Przykładem jest nieopublikowana relacja o zniknięciu niejakiego pana Philimore. W przyszłości mistrz „zamkniętego pokoju” John Dixon Carr we współpracy z synem Arthura Conan Doyle'a, Adrianem Conan Doylem, napisze kilka opowiadań - kontynuację przygód wielkiego detektywa.

W sierpniu 1898 roku w The Strand Magazine opublikowano The Story of the Lost Special . Tajemnicą było zniknięcie pociągu na krótkim odcinku torów między dwiema stacjami. Co więcej, zwykły pociąg podążający za „specjalnym” przyjechał na stację docelową ściśle według rozkładu i żaden z jego pasażerów nie zauważył po drodze niczego niezwykłego. "To szaleństwo. Czy pociąg może zniknąć w biały dzień w Anglii przy dobrej pogodzie? Lokomotywa, tender, dwa wagony osobowe, pięć osób - i to wszystko zniknęło na bezpośredniej linii kolejowej. Co ciekawe, detektyw nie jest wymieniony w tej historii. Cytuje jednak list pewnego „logika-amatora”, który uważał, że jeśli odrzuci się różne niemożliwe opcje, to ta, która pozostaje, choć niewiarygodna, jest tą prawdziwą. Następnie pomysł „znikającego pociągu” wykorzystali Leslie Lynwood, Melville Davisson Post, August Derleth i Ellery Queen. Co więcej, ten ostatni poszedł dalej, w jego opowiadaniu „Boska lampa” cały dom znika.

Spośród pisarek można wyróżnić tylko Adę Cambridge (Ada Cambridge), która w opowiadaniu „O północy” („O północy”), napisanym w 1897 r., Opisuje straszną historię zniknięcia mężczyzny.

Można powiedzieć, że epokę dopełniają dwie powieści, z których każda jest na swój sposób niezwykła. Pierwsza, The Justification of Andrew Lebrun (1894), napisana przez Franka Barretta, łączyła tajemnicę, dramat, śledztwo, a nawet fakt naukowy. To jeden z wczesnych przykładów zniknięcia z zamkniętego i strzeżonego pomieszczenia laboratoryjnego. Ofiarą jest piękna córka dziwnego naukowca, który tam pracował. Druga, niemożliwa zbrodnia opisana przez Louisa Zangwilla w Dziewiętnastym cudu (1897), jest również bardzo niezwykła. Mężczyzna zostaje zmyty na oczach świadków z burty promu kanałowego i niemal jednocześnie jego ciało wpada przez górne okno pewnego studia w Londynie.

1.2.3 Twórczość detektywistyczna XX wieku. (1902 - 1929)

The Strand Magazine w 1903 roku opublikował historię, która otworzyła nowy etap w powieści detektywistycznej o niemożliwych zbrodniach. Samuel Hopkins Adams (Samuel Hopkins Adams) stworzył efekt „zamkniętego pokoju” w otwartej przestrzeni, bez odniesienia do drzwi i okien zamykanych od wewnątrz. Ściśle mówiąc, sceną opowieści „Latająca śmierć” jest plaża. Detektyw nie ma problemu, gdyż przestępca opuścił zamknięte pomieszczenie. Po prostu jej nie ma. Efekt „niemożliwości” uzyskuje się przez to, że nie ma możliwości opuszczenia miejsca zbrodni bez pozostawienia śladów na piasku. Ale tak właśnie się stało. Wkrótce pomysł ten podjęli inni autorzy. W 1906 roku ukazały się dwie prace, które dziwnym zbiegiem okoliczności nazwano nawet niemal identycznie „Latającym człowiekiem” i „Człowiekiem, który potrafił latać”. Zostały napisane przez Alfreda Henry'ego Lewisa z „The Man Who Flew” (USA) i Oswaldem Crawfurdem „The Flying Man”. W obu utworach mowa jest o zabójstwie i późniejszym zniknięciu przestępcy z miejsca zbrodni. Zarówno tam, jak i tam akcja toczy się zimą na zaśnieżonym terenie, a zabójca nie pozostawia na śniegu śladów.

Innym głównym bohaterem tego okresu był amerykański dziennikarz, który szanował twórczość Le Fanu i dlatego przyjął francuskie nazwisko Jacques Futrelle (Jacques Futrell). Jest jednym z najbardziej płodnych pisarzy niemożliwych kryminałów. Ze swoim głównym bohaterem, profesorem Augustem Van Dasenem, którego autor nazywa Myślącą Maszyną („Myśląca Maszyna”), czytelnik poznaje w opowiadaniu „Problem komórki 13” („Tajemnica kamery No. Detektywi”. „Myśląca „Maszyna” potrafiła wytłumaczyć, jakim podstępem człowiek był w stanie wydostać się ze strzeżonej celi więziennej. Błyskotliwa fantazja autora znalazła wyraz w wielu innych opowiadaniach, w których opisywał coraz to nowe rodzaje przestępstw niemożliwych lub wprowadzał zmiany do wcześniej wymyślonych metodami. W " W przypadku tajemniczej broni wyssał całe powietrze z ciał ofiar, w Domu, który był, zniknęły drogi i domy, w Porwaniu dziecka milionera Blaisa ("Porwane dziecko Blace, Millionaire") na śniegu, nagle się urwał - jakby nieszczęsne dziecko rozpłynęło się w powietrzu. W jednym ze swoich najlepszych opowiadań, "The Phantom Motor" ("The Phantom Motor"), Futrell opisał zniknięcie samochodu z chronionego odcinka drogi z jednym zjazdem.

W 1911 r. Opublikowano zbiór „Ignorance of Father Brown” („Innocence of Father Brown”), znany już wówczas G. K. Chesterton. Przygody księdza Browna zostały zebrane w pięciu kolekcjach. Ksiądz-detektyw często spotyka się z niemożliwymi zbrodniami. Kolejną autorką, która przyczyniła się do rozwoju literatury o przestępstwach niemożliwych, była Carolyn Wells. Jej pierwsza powieść detektywistyczna z prywatnym detektywem Flemingiem Stone'em (Fleming Stone) zatytułowana „The Clue” została wydana w 1909 roku. Napisała około stu prac, z czego około dwudziestu - o zbrodniach niemożliwych. Nigdy wcześniej pisarka nie poświęciła tyle uwagi temu gatunkowi.

Pierwsza wojna światowa zakończyła się w 1918 roku iw tym samym roku w Stanach Zjednoczonych narodziła się nowa gwiazda dociekań literackich. W powieści Melville'a Davissona Posta wyhodowano wujka Abnera, coś w rodzaju wiejskiego detektywa z amerykańskiego zaplecza. Wujek Abner jest całkiem słusznie uważany za jednego z członków Wielkiej Czwórki, obok A. Dupina, S. Holmesa i księdza Browna.

W 1926 roku w Stanach Zjednoczonych ukazała się pierwsza książka Willarda Huntingtona Wrighta, The Benson Murder Case. Autor podpisał powieść Stephen Van Dine (S.Van Dine). Praca odniosła sukces i została okrzyknięta „arcydziełem literatury detektywistycznej”. Jego publikacja zapoczątkowała „złoty wiek detektywa” (1920-1940). Powieść ta zawierała zestaw postaci, które stały się standardem w detektywie:

1 Sleuth jest kochankiem Philo Vance'a, snobem, erudytą i miłośnikiem sztuk pięknych;

2 Stephen Van Dyne – rodzaj wirtualnego, niewidzialnego doktora Watsona;

3 John Marhley – prokurator okręgowy Nowego Jorku, bardzo słaby intelektualista w sensie zawodowym;

4 Sierżant Has jest niemym, niemal komicznie niemym policjantem.

Okres ten kończy się wraz z wydaniem pierwszej części powieści Anthony'ego Wynne'a (Anthony Wynne) o detektywie, doktorze Eustace Hailey (Eustace Hailey). Pierwsza książka, Pokój z żelaznymi okiennicami (1929), dotyczyła standardowego już problemu zamkniętego pokoju, ale potem autor dał się poznać jako mistrz innej formy zbrodni niemożliwej: morderstwa niewidzialną bronią.

Badacze nazywają kolejny okres w rozwoju gatunku detektywistycznego „złotym wiekiem”. To lata po drugiej wojnie światowej można nazwać okresem rozkwitu detektywa jako zjawiska masowego, które objęło wszystkie segmenty społeczeństwa. Niezliczone opowiadania, opowiadania i powieści pisali różni autorzy – zarówno ci, którzy później stali się klasykami gatunku, jak i ci, którzy nie pozostawili po sobie żadnej pamięci. Do tej pory detektyw jest najbardziej gatunek czytelny w prawie wszystkich krajach. Niektóre jej typy ukształtowały się także w gatunkach niezależnych – powieść policyjna, kryminał dla dzieci, kobieca, ironiczna. Dlatego gatunek detektywistyczny można bezpiecznie nazwać najbardziej zróżnicowanym w literaturze.

1.3 Śledczy gatunku detektywistycznego

Gatunek detektywistyczny należy do literatury, która przez długi czas pozostawała bez uwagi poważnej krytyki. Powszechna dostępność i popularność dzieł tego gatunku budziła wątpliwości co do ich wartości artystycznej. Być może pierwszym teoretykiem detektywa jako gatunku specjalnego był Gilbert Keith Chesterton, który ukazał się w 1902 roku artykułem „W obronie literatury detektywistycznej”. Od tego czasu ukazało się wiele refleksji na ten temat, a należały one głównie do praktyków gatunku detektywistycznego. W naszym kraju impuls do teoretycznego rozumienia literatury detektywistycznej pojawił się stosunkowo niedawno. Wśród autorów, którzy pisali na ten temat, należy pamiętać YaK Markulan, A. Z. Vulis, A. G. Adamov, G. A. Andzhaparidze. Prace tych autorów mają charakter przeglądowy. Wyjaśnia to fakt, że wielu nie uważa gatunku detektywistycznego za literaturę poważną: traktują go z pewną pogardą, klasyfikują jako literaturę masową i nie uważają za godną badań. Najwyraźniej więc w Rosji nie ma tradycji ani szkoły krytycznej analizy detektywistycznej. Jednak naszym zdaniem oddolna, masowa literatura jest również warta studiowania. J. Khankish wyraził kiedyś tę myśl: „Dzisiejsi czytelnicy coraz bardziej kochają literaturę, która wydaje się być „poza prawem” i ugrzęzła jedną nogą w makulaturze. Krytyka głosząca monopolistyczną dominację wysokiego stylu artystycznego nie zajmuje się „niskimi gatunkami”, a przecież studiowanie „literatury popularnej” obiecuje wiele odkryć literackich, kulturowych, historycznych i psychologicznych. Historia literatury nie może być historią tylko pisarzy: po części powinna być także historią czytelników ”Tymczasem zainteresowanie czytelników literaturą detektywistyczną uderza swoją stabilnością: gatunek ten jest jednym z najbardziej rozpowszechnionych i poczytnych we współczesnej społeczeństwo. Ale, jak słusznie zauważa węgierski badacz gatunku detektywistycznego T. Keszthely, „popularność gatunku nie może jej zagrażać, tak jak nie może być oznaką doskonałości”. detektyw” Tibora Keszthely'ego z Węgier. W tych pracach śledzona jest historia gatunku, analizowana jest jego morfologia, badane są kontakty i podobieństwa typologiczne w pracach różnych autorów. Krytycy literatury i sztuki próbują rozwikłać tajemnicę półtorawiecznej popularności gatunku detektywistycznego. Wszystkie powyższe badania łączy jedno: traktują kryminał jako zjawisko kojarzone głównie z fikcją (literaturą masową lub formułową). Jednym z pierwszych, który zaczął mówić o literaturze formalnej, był John Cavelty, który poświęcił poważną i obszerną monografię takim gatunkom beletrystyki, jak melodramat, western, kryminał. Pod formułą literacką proponuje rozumieć pewne bloki fabularne, które sięgają do tych samych archetypów (np. „historia miłosna”). Ich istnienie nie ogranicza się do jednej epoki kulturowej. Tak więc pierwszą cechą literatury formalistycznej jest jej standardowy charakter. Drugą cechą literatury formalnej, jej główną funkcją, jest ucieczka i relaksacja. Cavelty wyjaśnia niezwykle szerokie rozpowszechnienie literatury formułowej w naszych czasach: „Fakt, że formuła jest często powtarzanym modelem narracyjnym i fabularnym, czyni ją rodzajem stabilizującego początku w kulturze. Ewolucja formuł jest procesem asymilacji nowych wartości, nowych zainteresowań, asymilacji zwykłej świadomości. Śledząc tradycje gatunku detektywistycznego, gromadząc elementy niezbędne do jego powstania, badacze wymieniają nazwiska Szekspira, Woltera, Beaumarchais, Godwina, Dickensa, Balzaca. Być może Ernst Theodor Amadeus Hoffmann był najbliżej stworzenia próbki gatunku detektywistycznego w swoim opowiadaniu Mademoiselle de Scudery (1818), w którym jest zarówno tajemnica, jak i śledztwo w sprawie zbrodni, ale „brakuje postaci detektywa”. Niemal wszyscy badacze liczą prawdziwą historię detektywa od czasu pojawienia się „opowieści logicznych” (lub „racjonalizacji”) Edgara Allana Poe „Morderstwa na Rue Morgue” (1841), „Tajemnica Marie Roger” (1843). ), „Skradziony list” (1844). ), którego wspólnym bohaterem był pierwszy słynny detektyw Auguste Dupin. Czasami dwa kolejne opowiadania Poe są uważane za przykłady gatunku detektywistycznego: „Złoty robaczek” (1843) i „Jesteś mężem, który to stworzył!” (1844). Jednak po stworzeniu gatunku Poe nie stał się twórcą terminu „detektyw”. Po raz pierwszy wprowadziła go Ann Katherine Green, rodaczka Poego, która w ten sposób zdefiniowała gatunek swojej sprawy Leavenwortha (1871). Tak więc wszyscy badacze twórczości Poego, a także teoretycy detektywistyki, uważają amerykańskiego romantyka za przodka tego gatunku, a raczej kryminału. Pierwszy, który dał w krajowej krytyce literackiej analiza holistyczna twórczości Edgara Allana Poe i wydobył cechy gatunkowe jego opowiadań, był Yu V. Kowalow. W dziale „Opowieści detektywistyczne” swojej monografii naukowiec szczegółowo analizuje „opowieści logiczne” Poego, wskazując, że pojęcie to jest „szersze niż pojęcie kryminału”. Gatunek kryminału przez całą swoją historię pozostaje wierny pewnemu sztywnemu zbiorowi reguł, kanonowi. „Autor współczesnego kryminału stoi przed odwiecznym zadaniem bycia oryginalnym w ramach kanonu”. Można tu dostrzec podobieństwo do literatury starożytności i średniowiecza, gdzie o podporządkowaniu sztuki kanonowi decydowały specyfiki świadomości mitologicznej czy teocentrycznej. Detektyw niejako nosi w sobie resztki takiej świadomości, wspomnienia ludzkości o czasach, gdy wiara w triumf sprawiedliwości była niezachwiana. Ten detektyw swoim podporządkowaniem się kanonowi robi wrażenie nowoczesny mężczyzna z jego pragnieniem stabilizacji. Z punktu widzenia pisarza XX wieku kryminał jest „strukturą zamkniętą”, gdzie fabuła nie dopuszcza fluktuacji semantycznych, a rozwiązanie jest jedyne możliwe. To właśnie ze względu na swój normatywny charakter estetyka gatunku detektywistycznego tak często przekłada się na zasady. Nieprzypadkowo gatunek ten uzyskał ostateczną formę właśnie w twórczości Poego, którego poglądy estetyczne odznaczały się analitycznością, racjonalizmem i pewną normatywnością.

Najważniejsze cecha gatunku jej zakresem jest opowiadanie. „Etetyzując sprawę, opowiadanie odsłania do maksimum sedno fabuły – centralne zwroty akcji, sprowadza materiał życiowy do ogniska jednego wydarzenia” . Zdarzenie to okazuje się z reguły zaskakujące, często paradoksalne. „Opowieść jest niesłychanym wydarzeniem, które miało miejsce” – powiedział Goethe. G.K. Chesterton w artykule „O powieściach detektywistycznych” napisał: „Powieść detektywistyczną należy budować na wzór opowiadania, a nie powieści”. Długa powieść detektywistyczna „napotyka pewne trudności. Główny problem polega na tym, że powieść detektywistyczna jest dramatem masek, a nie twarzy. Zawdzięcza swoje istnienie nie prawdziwemu, ale fałszywemu ja bohaterów. Aż do ostatniego rozdziału autor jest pozbawiony prawa do opowiadania nam najciekawszych rzeczy o swoich bohaterach. I dopóki nie przeczytamy powieści do końca, nie może być mowy o jej filozofii, psychologii, moralności i religii. Dlatego najlepiej, jeśli jej pierwszy rozdział jest jednocześnie ostatnim. Kryminał oparty na nieporozumieniu powinien trwać dokładnie tyle, ile opowiadanie.

Do procesu rozwiązania zagadki detektywistycznej najlepiej nadaje się opowiadanie i powieść zbudowana na zasadzie opowiadania. Połączenie niewiarygodności z realistycznymi szczegółami pozostaje najważniejszym elementem strukturalnym gatunku detektywistycznego. Z jednej strony „do końca kryminału nie może być mowy o jakiejkolwiek wiarygodności”. Z drugiej strony „historia detektywistyczna nasycona jest tzw. ideologią realistyczną, w której każdy przedmiot ma jedno znaczenie”. Współczesny teoretyk gatunku detektywistycznego pisze: „Udana równowaga realnego i nierealnego powstaje wtedy, gdy cała sytuacja, choć absurdalna, jest jednak wiarygodna w szczegółach. Akcja detektywa jest prosta, ale przewinięta wstecz: od teraźniejszości, od zagadki pokazanej na ekspozycji, przechodzimy w przeszłość, w nieznane, by odtworzyć wydarzenia, które już się rozegrały” [Cit. na 11, 210-211].

Tak więc, ponieważ wielu badaczy i krytycy literaccy często nie traktowali gatunku detektywistycznego poważnie, teoretykami gatunku stali się praktycy. Studiowali pierwsze kryminały, studiowali klasyczne przykłady gatunku, aby później na ich podstawie tworzyć własne dzieła, nie gorsze pod względem artystycznym od znanych na całym świecie powieści, opowiadań i opowiadań.

2 Cechy gatunku detektywistycznego

Ważną właściwością klasycznego kryminału jest kompletność faktów. Rozwiązanie zagadki nie może opierać się na informacjach, które nie zostały podane czytelnikowi w opisie śledztwa. Do czasu zakończenia dochodzenia czytelnik powinien mieć wystarczająco dużo informacji, aby oprzeć na nich własną decyzję. Można ukryć tylko kilka drobnych szczegółów, które nie wpływają na możliwość ujawnienia tajemnicy. Po zakończeniu śledztwa wszystkie zagadki muszą zostać rozwiązane, wszystkie pytania muszą zostać rozwiązane.

Kilka innych znaków klasycznej powieści detektywistycznej N. N. Volsky nazwał zbiorczo hiperdeterminacją świata detektywa - „świat detektywa jest znacznie bardziej uporządkowany niż życie wokół nas”:

1) Zwykłe środowisko. Warunki, w jakich rozgrywają się wydarzenia kryminału, są na ogół powszechne i dobrze znane czytelnikowi (w każdym razie sam czytelnik uważa, że ​​​​jest w nich pewnie zorientowany). Dzięki temu czytelnikowi początkowo oczywiste jest, co jest zwyczajne z tego, co jest opisywane, a co dziwne, poza zakresem.

2) Stereotypowe zachowanie postaci. Bohaterowie są w dużej mierze pozbawieni oryginalności, ich psychologia i wzorce zachowań są dość przejrzyste, przewidywalne, a jeśli mają jakieś wybitne cechy, to stają się one znane czytelnikowi. Stereotypowe są także motywy działań (w tym motywy zbrodni) bohaterów.

3) Istnienie a priori zasad konstruowania fabuły, które nie zawsze odpowiadają prawdziwe życie. Na przykład w klasycznym kryminale narrator i detektyw w zasadzie nie mogą okazać się przestępcami.

Ten zestaw cech zawęża pole możliwych konstrukcji logicznych opartych na znanych faktach, ułatwiając czytelnikowi ich analizę. Jednak nie wszystkie podgatunki detektywistyczne dokładnie przestrzegają tych zasad.

Odnotowuje się jeszcze jedno ograniczenie, po którym prawie zawsze następuje klasyczna kryminał – niedopuszczalność przypadkowych błędów i niewykrywalnych dopasowań. Na przykład w prawdziwym życiu świadek może mówić prawdę, może kłamać, może się mylić lub wprowadzić w błąd, lub może po prostu popełnić nieumotywowany błąd (przypadkowo pomylić daty, kwoty, nazwiska). W kryminale ostatnia możliwość jest wykluczona – świadek albo jest dokładny, albo kłamie, albo jego błąd ma logiczne uzasadnienie.

Jedną z najciekawszych rzeczy dla wszystkich miłośników gatunku detektywistycznego jest „Dwadzieścia zasad pisania detektywów” Van Dyne'a. Ronald Knox, jeden z założycieli Klubu Detektywów, również zaproponował własne zasady pisania kryminałów. Jednak współczesny obraz kryminałów od dawna wyklucza istnienie niektórych punktów, dlatego rozważymy tylko niektóre z nazwanych zasad, które nadal są wdrażane w kryminałach.

1) Konieczne jest zapewnienie czytelnikowi równych z detektywem szans rozwikłania tajemnic, dla których jasne i dokładne jest zgłoszenie wszystkich obciążających śladów;

2) Nie może zabraknąć detektywa, który metodycznie szuka obciążających dowodów, w wyniku czego dochodzi do rozwiązania zagadki;

3) Obowiązkowe przestępstwo w detektywie - morderstwo;

4) W opowiadaniu może występować tylko jeden detektyw – czytelnik nie może konkurować z trzema lub czterema członkami sztafety jednocześnie;

5) Tajne lub przestępcze społeczności nie mają miejsca w kryminałach;

6) Sprawcą musi być osoba wymieniona na początku powieści, ale nie może to być osoba, której tok myślenia pozwolił czytelnikowi podążać.

7) Głupi przyjaciel detektywa, Watson w takiej czy innej formie, nie powinien ukrywać żadnej z myśli, które przychodzą mu do głowy; pod względem zdolności umysłowych powinien być nieco gorszy - ale tylko nieznacznie - od przeciętnego czytelnika.

Każda z powyższych cech ma charakter precedensowy, kanony i reguły gatunku pojawiały się stopniowo, po opublikowaniu pierwszych utworów. Próbując zrozumieć sukces powieści nowego gatunku, pisarze stworzyli własne dzieła na obraz i podobieństwo poprzednich. Jednocześnie jednak każdy starał się wnieść coś swojego, innego od pozostałych, coś niezapomnianego i ciekawego. Dlatego nigdy nie znajdziemy ścisłego trzymania się wszystkich reguł gatunku w jednym utworze, a to jest bezużyteczne, bo bardzo szybko przeżyłoby swoją użyteczność, nie dając nawet szansy na dalszy rozwój.

2.1 Cechy anglojęzycznych dzieł detektywistycznych

Klasyczny angielski detektyw oparł się na wartościach stabilnego społeczeństwa, składającego się z przestrzegających prawa ludzi. Jednym z najważniejszych motywów czytania tego typu kryminałów jest doświadczenie przywracania ładu normatywnego, aw efekcie stabilizacja własnej pozycji (w tym statusu społecznego). Ten podstawowy zarys powieści detektywistycznej przeszedł w latach trzydziestych XX wieku znaczące zmiany. w amerykańskim detektywie, przede wszystkim w D. Hammetcie i R. Chandlerze oraz ich licznych naśladowcach. Rzeczywistość tamtych czasów wdziera się do narracji ze swoimi problemami, konfliktami i dramatami – przemytem alkoholu, korupcją, przestępczością gospodarczą, mafią itp. powieści kryminalne". Literatura detektywistyczna, aw szczególności klasyczna powieść detektywistyczna, ze względu na swoją specyfikę, jest bardziej nastawiona na myślenie i logikę niż tradycyjna fikcja. W klasycznym kryminale narracja nie jest prowadzona z pierwszej czy trzeciej osoby, ale z perspektywy asystenta detektywa.

Gatunek detektywistyczny był oczywiście modny w innych krajach – we Francji i Ameryce, ale dopiero w Anglii powstała „klasyczna” szkoła kryminału. Tutaj forma literacka została poddana najbardziej starannej i kompletnej obróbce. „Główna trudność w pisaniu kryminałów polega na tym, że czytelnik uczy się i kształci w procesie czytania. Jeśli pokazałeś czytelnikowi, jak traktować ślady pozostawione przez przestępcę na miejscu zbrodni, to już nie będziesz go zaskakiwał śladami stóp.

Angielski kryminał dotyczy głównie Anglii i prawie zawsze Anglików (Herkules Poirot się nie liczy). Anglia natomiast ma wielowiekowe tradycje – narodowe, społeczne, literackie. Angielski detektyw bada niektóre z tych tradycji i czerpie z innych. Znany brytyjski krytyk i literaturoznawca Walter Allen w swoim dziele „Tradition and Dream” zwrócił uwagę na specyfikę powieści angielskiej w porównaniu z amerykańską. „Amerykańscy pisarze skłaniają się ku przedstawianiu niezwykłej, samotnej osobowości, która z natury jest wypychana ze społeczeństwa, środowiska, a nawet własnego mikrokosmosu, któremu się sprzeciwia. Brytyjscy powieściopisarze, wyróżniający się przywiązaniem do tradycji, dokładnością i wyważeniem, wręcz przeciwnie, mają tendencję do przedstawiania postaci w pełni jej powiązań społecznych, środowiska i motywacji; ujawniając związek między człowiekiem a społeczeństwem, nie przeciwstawiają ich sobie nawzajem, ale uważają je za jedność. Ta obserwacja zdaje się odnosić również do gatunku detektywistycznego. W amerykańskim detektywie samotni przestępcy, samotne ofiary, samotni poszukiwacze prawdy i detektywi zachowują się tak, jakby nie było dla nich społeczeństwa, jakby byli sami na świecie, jakby zbrodnia była ich własnym biznesem, a koleje ich losów są podyktowane nie tylko okrutnymi prawami amerykańskiego porządku społecznego, ale pewnym losem, siłami wyższymi. W angielskim detektywie jest zupełnie na odwrót. Nawet kiedy ta czy inna postać wraca do literackiego pierwowzoru amerykańskiego, jest mocno związana z angielską rzeczywistością. „Sherlock Holmes, Lord Peter Wimsey (powieści D. Sayersa) to postacie bliskie Dupinowi, które starają się wyrwać je z otoczenia, z systemu ich więzi osobistych i społecznych! A te postacie są umiarkowanie warunkowe i zostały napisane nie bez odrobiny romantyzmu, ale nadal nie będzie można ich wyciągnąć. ”

Element różnicy narodowej przenika nawet do intrygi. W amerykańskim kryminale nacisk kładzie się zwykle na akcję lub opis. rozprawa sądowa. Autorzy angielscy preferują niespieszne i gruntowne badania intelektualno-psychologiczne. Bardzo ważna jest dla nich jeszcze jedna rzecz - kto dokładnie przeprowadza to śledztwo. „Profesjonaliści, a zwłaszcza pracownicy Scotland Yardu, jednym słowem policja działa jak angielski detektyw na uboczu; Czasami w ogóle się nie pojawia. A jeśli prowadzi śledztwo, to niejako nieoficjalnie angażuje się w sprawę nie z bezpośredniego obowiązku, ale przez znajomego - przez krewnych, przyjaciół, aby pomóc „bez rozgłosu”, pomóc, wspierać. Miejsce profesjonalistów z lekką ręką Conana Doyle'a zajęli amatorzy, którzy stali się nimi z powołania, nastawienia lub uprawiania śledztwa kryminalnego jako hobby, a nawet po prostu zaangażowani w śledztwo siłą okoliczności.

Najwyraźniej nie chodzi tu o kaprys autora, ale o historycznie ustalony sposób życia. W przeciwieństwie do Francji, a nawet Stanów Zjednoczonych, w Anglii granica między życiem prywatnym i publicznym człowieka przebiega dość ostro. Nie byle kto, ale Brytyjczycy wymyślili słynną formułę „Mój dom jest moją fortecą”. Policja jest nadal bardzo niechętnie wpuszczana do tej fortecy. Policja z kolei słusznie narzeka, że ​​taka postawa uniemożliwia im pracę. W oczach angielskiej publiczności policjant nie może stać się postacią heroiczną, a tym bardziej romantyczną, dlatego raczej nie nadaje się do roli literackiego bohatera. W Anglii nigdy nie było warunków do rozkwitu tak zwanej powieści „policyjnej”, tak popularnej we Francji od XIX wieku, aw XX wieku dała Georgesowi Simenonowi wielotomową epopeję. Bohater taki jak komisarz Maigret nie mógłby pojawić się w angielskim kryminale. To nie do pomyślenia, żeby Holmes lub Poirot mogli powiedzieć coś takiego:

„… naszym głównym zadaniem jest ochrona państwa, jego rządów wszechczasów, instytucji, potem ochrona pieniądza, dóbr publicznych, własności prywatnej, a dopiero potem życie człowieka... Czy kiedykolwiek przyszło ci do głowy, żeby przejrzeć kodeks karny? Trzeba by przejść na stronę 177, aby znaleźć słowa odnoszące się do przestępstw przeciwko osobie… Paragraf 274 dotyczący żebractwa poprzedza paragraf 295, który odnosi się do umyślnego zabicia osoby… .

2.1.1 Realizacja wizerunku pary detektywistycznej „detektyw – jego towarzysz”

Najważniejszym wkładem Poego w rozwój gatunku detektywistycznego było stworzenie nierozłącznej pary głównych bohaterów: intelektualnego detektywa i jego bliskiego przyjaciela, który wciela się w rolę kronikarza opisywanych wydarzeń. Ta technika kompozycyjno-narracyjna jest używana przez wielu zwolenników Poego, w tym A. Conana Doyle'a i A. Christie. Można powiedzieć, że Edgar Allan Poe w swoich opowiadaniach logicznych stworzył pewien model bohatera gatunku detektywistycznego. Jedna ze słynnych pisarek, mistrzyni gatunku detektywistycznego, Dorothy Sayers, napisała: „Dupin jest osobą ekscentryczną, a ekscentryczność od kilku pokoleń jest wysoko ceniona przez autorów kryminałów”.

Według wielu badaczy i teoretyków gatunku detektywistycznego, aby napisać dobry klasyczny kryminał, należy przestrzegać niektórych praw tego gatunku, jak na przykład „Dwadzieścia zasad pisania detektywów” Stephena Van Dyne’a czy Ronalda Dziesięć przykazań Knoxa. Zasady te ukształtowały się po przestudiowaniu powieści kryminalnych i opowiadań pisarzy, których dzieła nazywamy dziś klasykami gatunku. Jednym z warunków jest obecność asystenta detektywa, który jest obecny podczas śledztwa w sprawie przestępstwa. W klasycznym kryminale taki asystent jest najczęściej także narratorem i przyjacielem detektywa. Pojawienie się tego tandemu w kryminałach zawdzięczamy Edgarowi Allanowi Poe, ale największą światową sławę zdobyła para Holmes-Watson Arthur Conan Doyle. Nie mniej znani byli także bohaterowie Agathy Christie - Poirot-Hastings i Rex Stout - Wolf-Goodwin. Jeśli rozdzielimy te pary, stanie się oczywiste, że obecność asystenta w niewielkim stopniu wpływa na talenty słynnych detektywów. Kim są ci towarzysze wielkich detektywów i do czego służą? Po pierwsze, zgodnie z tymi samymi pisanymi i niepisanymi regułami gatunku, sam detektyw nie może pełnić roli narratora, ale potrzebny jest ktoś, kto będzie obok detektywa, opisze przebieg śledztwa i przedstawi czytelnikowi fakty, dowody, podejrzanych, jak również jego własne wnioski. Po drugie, postacie takie jak Watson, Hastings czy Goodwin najlepiej kontrastują ze swoimi wybitnymi przyjaciółmi. Wielcy detektywi na ich tle jeszcze lepiej prezentują się, co oznacza, że ​​towarzysz potrzebny jest przede wszystkim autorowi kryminału, aby podkreślić wagę bohatera dzieła. I po trzecie, jak mówi dziewiąte przykazanie Ronalda Knoxa:

„Głupi przyjaciel detektywa, Watson w takiej czy innej formie, nie może ukrywać żadnych rozważań, które przychodzą mu do głowy; pod względem zdolności umysłowych musi być nieco gorszy - ale tylko nieznacznie - od przeciętnego czytelnika”.

Można z tego wywnioskować, że asystent detektywa jest kwintesencją wszystkich czytelników naraz, ich odbiciem na kartach dzieła. To postać, która wciąga czytelnika w akcję, dając mu osobiste miejsce w fabule kryminału. Jednak mimo tej samej roli, każda postać „gra” ją na swój sposób. Jeśli Christie i Conan Doyle potrafią wyśledzić pewne podobieństwo drugoplanowych postaci, to Archie Goodwin Stout jest uderzająco różny od swoich kolegów. Czytelnicy poznają okoliczności znajomości kapitana Hastingsa i doktora Watsona z ich towarzyszami już w pierwszych dziełach ich twórców. Pozycja obu bohaterów jest również dość podobna. Oto co pisze Krystyna:

„Zostałem odesłany z frontu do domu jako inwalida i po spędzeniu kilku miesięcy w raczej przygnębiającym domu rekonwalescencji otrzymałem miesięczny urlop zdrowotny. mający

żadnych bliskich krewnych ani przyjaciół, próbowałem zdecydować, co robić, kiedy wpadłem na Johna Cavendisha” .

To cytat z Conana Doyle'a:

„Zostałem trafiony w ramię kulą z Jezail, która roztrzaskała kość i zadrasnęła tętnicę podobojczykową. (…) Przez wiele miesięcy moje życie było zwątpione, a kiedy w końcu doszedłem do siebie i wyzdrowiałem, byłem tak słaby i wychudzony, że komisja lekarska zdecydowała, że ​​nie należy tracić ani jednego dnia na odesłanie mnie z powrotem do Anglii. Sześć pensów dziennie pozwoli mężczyźnie być” .

Stout ma inny obraz – w czasie opisanych wydarzeń Goodwin mieszka z Wolfem w posiadłości od 7 lat, ale nie ma informacji o tym, jak się poznali i co ich połączyło:

„W ciągu siedmiu lat widziałem Woolf zaskoczonego tylko trzy razy”. Lub „- Archie! Absolutnie bez sensu jest w tym przypadku wysłuchiwanie opinii pana Kremera. Wydawało mi się, że w siedem lat nauczyłeś się tego” .

Jeśli mówimy o pozycji zajmowanej przez tych trzech bohaterów, istnieją również pewne podobieństwa i różnice. Łączy ich to, że każdy z bohaterów mieszka lub mieszkał przez jakiś czas ze swoim znajomym detektywem, a także to, że każdą z par łączy naprawdę przyjacielskie, a nie zawodowe relacje. Ale nawet tutaj Archie Goodwin jest poza zasięgiem. Nie jest tylko przyjacielem i asystentem detektywa, ale pracuje dla niego:

„Już dawno panu mówiłem, panie Wolfe, że połowę pensji dostaję za pracę dzienną, a drugą połowę za słuchanie pańskich przechwałek”.

"Używałem go jako etui na dokumenty: legitymację policyjną, pozwolenie na broń i licencję operacyjną" .

Nie mamy takich informacji o Hastingsie czy Watsonie i nie wiemy, czy wielcy detektywi dzielili się z nimi swoimi pensjami. Jednak obaj mają odpowiednio wojskową przeszłość, każdy umie obchodzić się z bronią iw razie potrzeby potrafi się nią posługiwać.

Należy również zwrócić uwagę na stosunek samych detektywów do swoich przyjaciół i vice versa. Naszym zdaniem najbardziej harmonijny związek tworzą Sherlock Holmes i Watson. Oczywiście Watson podziwia i zasługuje na podziwianie talentów Holmesa:

„Wyznaję, że byłem mocno zaskoczony tym świeżym dowodem praktycznego charakteru teorii mojego towarzysza. Mój szacunek dla jego zdolności analitycznych wzrósł cudownie”.

„Przybliżyłeś wykrywanie tak blisko nauki ścisłej, jak nigdy dotąd na tym świecie. Mój towarzysz zarumienił się z przyjemności na moje słowa i szczery sposób, w jaki je wypowiedziałem. Zauważyłem już, że był tak wrażliwy na pochlebstwa w stosunku do jego sztuki, jak każda dziewczyna może być jej piękna” .

Holmes jednak nie traktuje swojego przyjaciela z pogardą. W każdym przypadku mocno podkreśla, jak znacząca jest dla niego obecność Watsona, chwali go za umiejętność uchwycenia istoty wydarzeń i trafnego ich przedstawienia.

— To naprawdę bardzo dobrze, że przyszedłeś, Watsonie — powiedział. „To dla mnie duża różnica, mieć przy sobie kogoś, na kim mogę całkowicie polegać” .

„Watsonie, jeśli możesz poświęcić czas, byłbym bardzo zadowolony z twojego towarzystwa”.

„Cieszę się, że mam przyjaciela, z którym mogę omówić moje wyniki” .

W Agacie Christie widzimy zupełnie inny obraz: Herkules Poirot nie przepuszcza okazji, by mówić niepochlebnie o zdolnościach umysłowych swojego przyjaciela i wywyższać się.

— Więc — powiedziałem — co wywnioskujesz? Na co mój przyjaciel udzielił tylko dość irytującej odpowiedzi, nakłaniając mnie do użycia własnych naturalnych zdolności” .

„Masz wspaniałe serce, przyjacielu, ale nie wiesz, jak prawidłowo poruszać mózgiem” .

Jednocześnie sam Hastings często wątpi w talenty słynnego detektywa i pozwala sobie wyrazić swoje wątpliwości prosto w twarz:

„Miałem wielki szacunek dla bystrości Poirota – z wyjątkiem sytuacji, gdy był, jak to sobie opisałem, „głupim uparciuchem” .

– Czasami przypominasz mi pawia z luźnym ogonem – zauważyłem zjadliwie. .

Relacji Nero Wolfe'a z Archiem Goodwinem nie można nazwać jednoznacznym – z jednej strony są to niewątpliwie przyjaciele, którzy w chwili zagrożenia są dla siebie gotowi na wszystko. Z drugiej strony nie można sobie wyobrazić ludzi bardziej odmiennych i nieprzydatnych do wspólnego życia. Efekt ten potęguje tylko fakt, że wszystkie powieści i opowiadania o Nero Wolfe są pisane w sposób ironiczny, co nie może nie wpływać na komunikację szefa z jego podwładnym. Goodwin jest człowiekiem czynu, nie potrafi długo usiedzieć w jednym miejscu, a Wolfe’a zniechęca nawet konieczność wstania z ulubionego krzesła.

„Archie, zrozum to: jako człowiek czynu jesteś do przyjęcia, jesteś nawet kompetentny. Ale ani przez chwilę nie mogłem się z tobą pogodzić jako psycholog” .

„Jak się masz?" zapytał uprzejmie Wulf. „Wybacz mi, że nie wstaję, rzadko to robię." .

Goodwin, uznając geniusz swojego przyjaciela, wciąż jest niezadowolony z metod swojej pracy czy swojej roli w śledztwie:

„Kiedy prowadziliśmy śledztwo, miałem ochotę kopnąć go tysiąc razy, patrzeć, jak leniwie idzie do windy, idzie na górę do szklarni, by pobawić się swoimi roślinami lub przeczytać książkę, ważąc każde zdanie lub dyskutując z Fritzem o najbardziej racjonalny sposób przechowywania suszonych ziół, kiedy biegam jak pies i czekam, aż powie jej, gdzie jest właściwy otwór.

„Czuję się, jakbym był jakimś stylowym meblem lub psem na kolanach” .

W klasycznej opowieści detektywistycznej ogólnie przyjmuje się, że detektyw zawsze pracuje dla idei, a nie dla nagrody. Motywy, które kierują nim do tego lub innego biznesu, są różne, czy to usprawiedliwienie niesprawiedliwie oskarżonej osoby, czy chęć rozwiązania niezwykle trudnej zagadki, w której widzi jakieś wyzwanie rzucone jego umiejętnościom. Tak czy inaczej, to nie są pieniądze. Conan Doyle w pełni zgadza się z tym stereotypem, dlatego Watson tak charakteryzuje Holmesa:

„Jednakże Holmes, jak wszyscy wielcy artyści, żył ze względu na swoją sztukę i, z wyjątkiem przypadku księcia Holdernesse, rzadko zdarzało mi się, aby żądał dużej nagrody za swoje nieocenione zasługi. Był tak nieziemski - lub tak kapryśny - że często odmawiał pomocy potężnym i bogatym, gdy problem nie przemawiał do jego sympatii, podczas gdy tygodnie najbardziej intensywnego poświęcał sprawom jakiegoś skromnego klienta, którego sprawa przedstawiała te dziwne i dramatyczne cechy, które przemawiały do ​​jego wyobraźni i stanowiły wyzwanie dla jego pomysłowości” .

Herkules Poirot w zasadzie również pasuje do wizerunku bezinteresownego miłośnika tajemniczych historii. Interesuje się procesem rozwiązywania przestępstwa. A jeśli dramaty rodzinne lub sekrety miłosne, nie zawsze podaje je do wiadomości publicznej. Nero Wolfe różni się nieco w swoich osądach:

„Mam inne sposoby na nudę, ale walka z przestępcami to moja praca. I upoluję każdego, jeśli mi za to zapłacą” .

Nie można jednak powiedzieć, że Wulf podejmuje się każdej sprawy, o której usłyszy, podobnie jak innych detektywów pociąga go przede wszystkim tajemnica oraz to, jak ciekawa i ekscytująca może być ta właśnie sprawa.

Osobną kwestią jest kwestia relacji prywatnych detektywów z funkcjonariuszami organów ścigania. Zgodnie z typowym zestawem bohaterów klasycznego kryminału konieczne jest posiadanie oficjalnego przedstawiciela prawa w powieści lub opowiadaniu. Inaczej detektyw-amator prowadzący śledztwo „z miłości do sztuki” nie miałby prawa istnieć. Inną ważną funkcją wizerunku policjanta jest ponowne podkreślenie zasług bohatera. Wywodząc się z tego obrazu, autorzy najczęściej sięgają po ironię, czasem groteskę lub sarkazm, a wybór ten jest jak najbardziej uzasadniony. Kiedy Watson czy Hastings popełniają błędy we wnioskach, rozumowaniu i działaniach, możemy im to wybaczyć i zrozumieć, ponieważ, jak już wspomniano powyżej, my sami się w nich odbijamy. Ale kiedy policja popełnia te same błędy, a nawet na tle nienagannej logiki detektywa-amatora, nie można obejść się bez ironii, zwłaszcza że sam detektyw, z całym swoim talentem, nie może obejść się bez policjanta. Niemniej jednak każdy detektyw zdaje sobie sprawę, że laury kolejnej rozwiązanej sprawy nie przypadną mu do gustu, dlatego nie dziwią te nuty zaniedbania i niepochlebne epitety, które czasem wychodzą z ust głównych bohaterów powieści detektywistycznych.

„Przyniesie ci to nową chwałę" - zauważyłem. „Pas du tout" - sprzeciwił się spokojnie Poirot. „Japp i miejscowy inspektor podzielą się chwałą między sobą". .

"To wszystko, co chciałem się dowiedzieć, proszę pani. Ale nie martw się – twoi angielscy policjanci, nie posiadający w najmniejszym stopniu wybitnych zdolności Herkulesa Poirota, nie będą w stanie wykonać takiego zadania” .

„A zakładając, że ława przysięgłych koronera ogłosi werdykt umyślnego morderstwa przeciwko Alfredowi Inglethorpowi. Co zatem stanie się z twoimi teoriami?-Nie będą wstrząśnięci, ponieważ dwunastu głupich ludzi zdarzyło się popełnić błąd! Ale tak się nie stanie. Po pierwsze, krajowa ława przysięgłych nie chce brać na siebie odpowiedzialności, a p. Inglethorp stoi praktycznie na pozycji miejscowego giermka. Poza tym — dodał spokojnie — nie powinienem na to pozwalać! .

"„Nie jestem pewien, czy pójdę. Jestem najbardziej nieuleczalnie leniwym diabłem, jaki kiedykolwiek stał w skórzanych butach - to znaczy, kiedy mam napad, bo czasami potrafię być wystarczająco żwawy”.

- Ależ to jest właśnie taka szansa, za jaką tęskniłeś.

„Mój drogi kolego, co mnie to obchodzi? Przypuśćmy, że rozwikłam całą sprawę, możesz być pewien, że Gregson, Lestrade i spółka wezmą na siebie całą zasługę.pochodzizistnieniejakiśnieoficjalnypostać" .

Urzędnicy z kolei nie lubią prywatnych detektywów za ich wielką wnikliwość i umiejętność dostrzegania tego, co wykracza poza ich własne zrozumienie. Nie przeszkadza im to jednak przyznać się do porażki, a czasem podziwiać pracę prywatnego detektywa:

"Pamiętasz sprawę Altary? To był łajdak! Polowa europejskiej policji ścigała go i wszystko bezskutecznie. W końcu złapaliśmy go w Antwerpii, i to tylko dzięki staraniom Monsieur Poirot" .

Podsumowując powyższe, można zauważyć, że pomimo różnic w stylach, metodach opisu śledztwa, a także własnej interpretacji wizerunku obowiązkowej pary „detektyw-asystent”, odnajdujemy w tym obraz, który podkreśla ograniczenia gatunku. Jednak różnice w wizji tego obrazu świadczą o kunszcie autorów, którzy stworzyli go w ramach powieści detektywistycznej.

2.1.2 Intryga i dwudziałkowa budowa robót

Detektyw przyciąga badacza takimi cechami gatunkowymi, jak stabilność schematów kompozycyjnych, stabilność stereotypów, powtarzalność podstawowych struktur. Ta pewność znaków pozwala uznać detektywa za „najprostszą komórkę”. W gatunku detektywistycznym rozwinął się pewien standard konstrukcji fabuły. Na samym początku zostaje popełniona zbrodnia. Pojawia się pierwsza ofiara. Z tego epicentrum przyszłych wydarzeń rozchodzą się trzy promienie-pytania: kto? Jak? Dlaczego? Intryga detektywistyczna sprowadza się do prostego schematu: zbrodnia, konsekwencja, rozwiązanie zagadki. Ten schemat rozwija się w łańcuch wydarzeń, które tworzą dramatyczną akcję. Tutaj zmienność jest minimalna. Fabuła wygląda inaczej. Dobór materiału życiowego, specyfika detektywa, miejsce akcji, metoda śledztwa, określenie motywów zbrodni tworzą wielość konstrukcji fabularnych w granicach jednego gatunku. Możliwości zróżnicowania znacznie się tutaj zwiększają. Wzrasta również udział osobowości autora. Jego postawa moralna, społeczna i estetyczna, bez względu na to, jak bardzo mogą się wydawać ukryte, ujawni się w charakterze fabuły materiału.

Z punktu widzenia intrygi w kryminale można wyróżnić dwa rodzaje dzieł: te, które urzekają intensywną akcją i te, które urzekają intensywnością intelektualnych poszukiwań. Motywacje psychologiczne, perswazyjność fikcyjnych postaci są obowiązkowe w obu przypadkach. Najbardziej uderzającym przykładem awanturniczego kryminału jest dzieło amerykańskiego autora Dashiella Hammetta. Błyskawiczna zmiana wydarzeń, ich naprzemienność tworzą efekt ciągłej akcji, dzięki której ujawniają się bohaterowie, pokazana jest atmosfera społeczna, a przede wszystkim ujawniana jest zbrodnia. Tego typu powieści detektywistyczne tworzą przed oczami czytelnika swoisty obraz, film ukazujący to, co jest napisane.

„Zadzwoniłem do Panburna i powiedziałem mu, że Exford poręczył za niego”.

„Jedyną godną uwagi rzeczą, której dowiedziałem się na Ashbury Street, było to, że walizki dziewczyny zostały zabrane zieloną furgonetką”.

"W przechowalni dowiedziałem się, że walizki zostały wysłane do Baltimore. Wysłałem kolejny telegram do Baltimore, w którym podałem numery kwitów bagażowych."

„Po południu otrzymałem kserokopie zdjęcia i listów dziewczyny, wysłałem po jednym egzemplarzu każdego oryginału do Baltimore. Potem wróciłem do firm taksówkarskich. W dwóch z nich nic dla mnie nie było. Dopiero trzecia poinformowała mnie o dwóch telefonach z mieszkania dziewczynki”.

„Młody mężczyzna o lśniących blond włosach przyniósł je z szybkością błyskawicy – ​​dość grubą teczkę,-i Exford pospiesznie znalazł wśród nich tego, o którym wspomniałem”.

"Nasz apel do prasy przyniósł efekty. Już następnego ranka ze wszystkich stron zaczęły napływać informacje od wielu osób, które w dziesiątkach miejsc widziały zaginionego poetę" .

Te cytaty z opowiadania Hammetta „Kobieta o srebrnych oczach” doskonale oddają styl amerykańskiego detektywa. Każde z działań detektywa nie jest szczegółowo opisane. Wszystkie przykłady ilustrują wydarzenia z jednego dnia. Dialogi są najczęściej zastępowane mową pośrednią.

Próbki intelektualnego detektywa psychologicznego - najlepsze powieści Agathy Christie, Conana Doyle'a, Gilberta Chestertona i wielu innych. Dzieła tych autorów urzekają, jak urzeka rozwiązanie problemu szachowego, łamigłówki czy równania matematycznego. Tutaj czytelnik nie jest zewnętrznym obserwatorem wydarzeń, martwiącym się o bohaterów, ale pełnoprawnym uczestnikiem śledztwa. Im mniej postaci, tym głębiej można wniknąć w charakter każdego z nich, zbadać osobowość ukształtowaną przez czas i środowisko. Najbardziej uderzającym przykładem jest opowiadanie Agathy Christie „Czterej podejrzani”. Z tytułu jasno wynika, że ​​krąg osób zaangażowanych w tę sprawę jest bardzo ograniczony.

„Ale jest jeszcze jeden aspekt sprawy – ten, o którym mówiłem. Widzisz, były cztery osoby, które mogły zrobić tę sztuczkę. Jeden „jest winny, ale pozostali trzej są niewinni. I jeśli prawda nie zostanie odkryta, ci trzej pozostaną w strasznym cieniu wątpliwości”.

„Doktor Rosen spadł pewnego ranka ze schodów i około pół godziny później został znaleziony martwy. W tym czasie musiał mieć miejsce wypadek, Gertrud była w swojej kuchni przy zamkniętych drzwiach i nic nie słyszała – tak mówi. Fraulein Greta była w ogrodzie, sadzenie cebulek - znowu tak mówi.-tak mówi; a sekretarz wyszedł na spacer i znów ma na to tylko swoje słowo. Nikt nie miał alibi - nikt nie może potwierdzić niczyjej historii. Ale jedno jest pewne. Nikt z zewnątrz nie mógł tego zrobić, bo obcy w małej wiosce King's Gnaton zostałby zauważony bezbłędnie" .

To jest główna intryga takich dzieł - są podejrzani i nie jest ich tak wielu, jest przestępstwo i możliwe alibi dla każdej postaci. Teraz czytelnik ma możliwość rozwikłać tajemnicę na równi z bohaterami dzieła. Rywalizacja w umiejętności wyciągania wniosków lub zadowalanie się autorskim wyjaśnieniem jest kwestią czysto indywidualną.

Utalentowany kryminał spełnia wszystkie trzy funkcje: potępia zbrodnię, dostarcza wiedzy o nowych aspektach życia i „pakuje” to wszystko w dobrze skoordynowaną fabułę, która może przykuć uwagę czytelnika. Dlatego klasyczny gatunek detektywistyczny jest nie mniej popularny w naszych czasach. W klasycznym angielskim kryminale nie znajdziemy naturalizmu i przedstawiania krwawych scen. Zbrodnia jawi się jako czysto intelektualna zagadka. Francuski detektyw, w przeciwieństwie do angielskiego, jest otwarty, liczba podejrzanych nie jest z góry określona, ​​każdy może się wśród nich znaleźć. W przeciwieństwie do angielskiego, przedstawia zbrodnię jako produkt okoliczności, a nie charakteru. Taki jest detektyw Simenona, zawierający ogromną ilość detali obrazkowych, przepełniony opisami miejscowości i zwyczajów. Ameryka, w przeciwieństwie do Anglii i Francji razem wziętych, preferuje szybki rozwój wydarzeń. Istnieje nawet opinia, że ​​w Ameryce nie ma detektywa, jest tylko film akcji. Nie jest to do końca prawdą, chociaż generalnie bohaterowie cenią zdecydowane działanie na pierwszym miejscu, a legalność dopiero na drugim. Być może w kraju takim jak Stany Zjednoczone tego rodzaju praca zapewnia czytelnikowi niezbędną okazję do wyładowania się. Przedsiębiorczość, gotowość do obejścia prawa w nagłych wypadkach lub przynajmniej skorzystania z niego wedle własnego uznania - oto cnoty amerykańskich bohaterów.

Okazuje się, że w każdym kraju istniał podział priorytetów, a co za tym idzie funkcji detektywa. W Anglii zajmuje pierwsze miejsce funkcja moralna- przestępca musi zostać ukarany, tajemnice rodzinne zachowane, a nadszarpnięty honor przywrócony. We Francji autorzy skłaniają się ku funkcji poznawczej – obraz psychiki detektywa, działania ludzi w określonych okolicznościach, przyczyny i motywy zbrodni opisane są równie dokładnie, jak sam proces śledztwa. Z kolei amerykańscy detektywi wolą dać czytelnikowi możliwość relaksu, odwrócenia uwagi Życie codzienne odpowiednio funkcja rozrywkowa lub rozrywkowa staje się dla nich nadrzędna.

Badacze gatunku detektywistycznego wskazują na szczególną „dwuwątkową konstrukcję” detektywa. Obejmuje „fabułę śledztwa i fabułę zbrodni, z których każda ma swój własny skład, własną treść, własny zestaw znaków”. Dla autorów najnowszych kryminałów śledztwo w sprawie zbrodni stanie się celem samym w sobie, nabierze niezależnej wartości artystycznej. W klasycznych angielskich kryminałach fabuła przestępstwa jest zwykle przedstawiana w formie opowiadania. Czytelnik prawie nigdy nie jest świadkiem morderstwa czy kradzieży, często nie „odwiedza” miejsca zbrodni, ale wszystkie szczegóły poznaje od osoby trzeciej. Podręcznikowy przykład - opowiadania Agathy Christie z serii "Panna Marple" - świetny przykład na to, że można rozwiązać zagadkę kryminalną siedząc w domu.

„Kiedy byłem tu w zeszłym roku, rozmawialiśmy o różnych tajemniczych przypadkach. Było nas pięciu lub sześciu. Wszystko to był wymysł Raymonda Westa. On jest pisarzem! Cóż, każdy po kolei opowiadał jakąś tajemniczą historię, rozwiązanie o których wiedział tylko on. Rywalizował, że tak powiem, w rozumowaniu dedukcyjnym: kto będzie najbliżej prawdy.

- I co?

— Nie spodziewaliśmy się, że panna Marple zechce do nas dołączyć, ale oczywiście z grzeczności zaproponowaliśmy. A potem stało się coś nieoczekiwanego. Czcigodna dama przeszła nas wszystkich!

- Tak ty!

- Czysta prawda. I uwierz mi, bez większego wysiłku.

- Nie może być. Prawie nigdy nie opuszczała St. Mary Meade.

„Ale, jak mówi, miała tam nieograniczone możliwości badania natury ludzkiej, jak pod mikroskopem”. .

U Conana Doyle'a najczęściej Holmes otrzymuje list lub notatkę opisującą przestępstwo, albo klient mówi sobie, dlaczego potrzebował usług detektywa.

„Minęło kilka tygodni przed moim własnym ślubem, kiedy jeszcze dzieliłem pokoje z Holmesem na Baker Street, kiedy wrócił do domu z popołudniowego spaceru i znalazł na stole czekający na niego list” .

– A tak przy okazji, skoro interesują cię te małe problemy i skoro jesteś wystarczająco dobry, by opisać jedno lub dwa moje błahe doświadczenia, to może cię zainteresować. Rzucił na stół arkusz grubego, zabarwionego na różowo papieru listowego, który leżał otwarty. „Przyszło ostatnią pocztą” – powiedział. „Przeczytaj to na głos”

W amerykańskim kryminale więcej uwagi poświęca się fabule zbrodni. Do morderstwa może dojść zupełnie nieoczekiwanie w budynku pełnym ludzi, jak na przykład Rex Stout w opowiadaniu „Czarne orchidee”, a autor z pewnością zwróci uwagę na opis zwłok, jego nienaturalnie wykręconą nogę czy strużka krwi na czole. Nie można powiedzieć, że w angielskim detektywie takich opisów w ogóle nie ma, ale są one przedstawione bez większej szczegółowości i raczej przypominają policyjny raport – same fakty i żadnych emocji. Jeśli mówimy o bohaterach fabuły zbrodni, tutaj można znaleźć pewne różnice. W angielskim detektywie ludzie niechętnie zabijają: detektywi są pod presją okoliczności, przestępcy są przytłoczeni niesprawiedliwością społeczną. W amerykańskim - łatwo.

„Pedał opowiadał się za natychmiastowym zabiciem zarówno Barka, jak i Raya. Próbowałem wybić sobie z głowy tę myśl: to się nie uda. Okręciłem Raya wokół palca. Był gotów rzucić się dla mnie w ogień. mi, że przekonałem Fagę, ale... W końcu zdecydowaliśmy, że Bark i ja weźmiemy samochód i odjedziemy, a Rey zrobi przed tobą durnia, pokaże ci parę i powie, że ich pomylił dla nas. Poszedłem po płaszcz przeciwdeszczowy i rękawiczki, a Bark poszedł do samochodu. A Fag go zastrzelił. Nie wiedziałem, że chce to zrobić! Nie pozwolę mu! Zaufaj mi! Nie pozwolę, by Bark się dostał zraniony." .

Treść fabuły śledztwa w każdym detektywie sprowadza się do jednego – detektyw prowadzi śledztwo w sprawie przestępstwa, znajduje sprawcę, zdradza tajemnicę. Oczywiście jest to tylko podstawa, na którą nakłada się reszta fabuły i umiejętności autora. Jeden punkt staje się wspólny dla wszystkich kryminałów dowolnego autora w dowolnym kraju - ujawnienie tajemnic następuje zawsze na samym końcu pracy. W przeciwnym razie autorzy znajdują własne sposoby na zobrazowanie metod detektywa, jego charakteru i działań. Angielski detektyw to detektyw myśli, amerykański detektyw to działanie. Nic dziwnego, że stwierdzenie Holmesa „To jest sprawa trójfazowa, Watsonie” stało się aforyzmem, który odzwierciedla główną istotę angielskiej powieści detektywistycznej - główna umiejętność każdego detektywa polega na umiejętności nieszablonowego myślenia i logicznego rozumowania.

Tak czy inaczej, gatunek detektywistyczny ma dziś mnóstwo dzieł, które mogą zadowolić każdego czytelnika. Ludzie, którzy są zwróceni ku swojemu życiu wewnętrznemu i mają analityczny sposób myślenia, skłaniają się ku klasycznym angielskim kryminałom. Realiści natomiast preferują autorów francuskich. Zwykle tacy ludzie zwracają uwagę na małe rzeczy w życiu. Każdy, kto czyta dzieła Dashiella Hammetta, Raymonda Chandlera czy Rexa Stouta, ma charakter zdeterminowany i niezrównoważony, skłonny do nieskrępowanej manifestacji uczuć. Skoncentrowane rozwiązywanie intelektualnych zagadek go nie interesuje. Jednak wszystkich miłośników detektywów pociąga jedno - tajemnica, którą trzeba rozwiązać.

2.1.3 Detektyw i bajka

Bardzo ciekawą myśl wyraził Tibor Keszthely w swojej Anatomii detektywa: „Rodzice chrzestni detektywa poważnie nie docenili nowonarodzonego dziecka literatury. Nazwali to powieścią lub opowiadaniem i jako takie potępili, chociaż jest to baśń.

Główną postacią kryminału jest detektyw, człowiek o wyjątkowych zdolnościach, bohater miejskiego folkloru, podobny do bohatera baśni. Obaj dokonują niepowtarzalnych czynów, których nikt nigdy nie widział ani o których nikt nie słyszał, a w trakcie tego czasami są narażeni na śmiertelne niebezpieczeństwo. Walczą z zagadkami, tajemnicami, zagadkowymi zagadkami. Walczą z czarownicami i czarodziejami, przerażającymi, błyskotliwymi złoczyńcami. W przygodach i zmaganiach prowadzi ich i kusi nadzieja pomyślnego poszukiwania skarbów, wzbogacenia się, ale w większości przypadków bardziej szlachetnym celem jest zbawienie człowieka, zniszczenie zła. Detektyw musi usprawiedliwić niewinnego skazanego, podejrzanego, musi zdemaskować mordercę. A on, niczym bohater z bajki, kieruje się wiarą w swoje powołanie, napędzaną pasją poszukiwania prawdy.

Obaj potrzebują dowcipnego myślenia i fizycznej odwagi, aby rozwiązać problem. „Książę na białym koniu musi udzielić przebiegłej odpowiedzi na trzy podchwytliwe pytania lub stoczyć śmiertelną walkę z siedmiogłowym smokiem, by zdobyć rękę księżniczki. Słynnemu detektywowi – za przeprowadzenie błyskotliwego śledztwa w celu odkrycia tajemnicy i być może przy pomocy broni zneutralizować groźnego złoczyńcę, gotowego na wszystko, cofniętego pod mur” – słowa Keszthely tylko potwierdzają fakt, że baśń i detektyw w równym stopniu ukazują łańcuch zdarzeń wokół jedynie szkicowych obrazów. Ani baśń, ani kryminał nie dostarczają rozwiniętych postaci. Bohaterowie kryminału są tak samo statyczni, niezmienni, jak w odwiecznym świecie baśni. Czytelnik otrzymuje je gotowe, w określonym stanie. Nie zmieniają się, nie poprawiają, nie rozwijają.

pozostaje bez zmian i stan cywilny detektyw-mistrz, dla niego czas się zatrzymuje, jak dla śpiącej królewny, która za sto lat budzi się świeża, wesoła i młoda. Herkules Poirot przeszedł na emeryturę z brukselskiej policji w 1904 roku i dopiero wtedy w Londynie zaczął ponownie angażować się w swoje rzemiosło jako prywatny detektyw. Od tego czasu prowadzi badania z niesłabnącą energią od dziesięcioleci, nie tracąc ani wigoru fizycznego, ani świeżości ducha. Jeśli przyjąć, że przeszedł na emeryturę w wieku sześćdziesięciu lat, to w 1974 roku powinien mieć dokładnie sto trzydzieści lat. Stara panna, słynna detektyw Jane Marple, została przedstawiona ogółowi społeczeństwa w 1928 roku w opowiadaniu, a od tego czasu minęło ponad pół wieku i postarzała się zaledwie o dwadzieścia lat. Twarze wokół nich też się nie starzeją. Gospodyni Sherlocka Holmesa, doktor Watson, siostrzeniec Jane Marple i inni pojawiają się raz po raz przed czytelnikami.

Niewinnymi podejrzanymi są złoczyńcy z Kopciuszka i księżniczka kryminału oddana władzy. Zarówno tam, jak i tutaj wydarzenia obfitują w powtórzenia, stałe motywy. Młodszemu księciu zawsze towarzyszy szczęście. Po rozwiązaniu wszystkich trzech problemów zdobywa nagrodę. Detektyw jest również pełen stereotypowych zwrotów akcji. Sherlock Holmes zazwyczaj wybiera ze swojej korespondencji ciekawe przypadki. Przygody Perry'ego Masona z amerykańskim pisarzem Earlem Gardnerem niezmiennie zaczynają się od tego, że ktoś chce skorzystać z usług słynnego prawnika w jakiejś dziwnej lub podejrzanie błahej sprawie.

— Moja sekretarka — powiedział Perry Mason spokojnym tonem — powiedziała mi, że chce się pan ze mną widzieć w sprawie psa i testamentu. Mężczyzna skinął głową. – Pies i testament – ​​powtórzył mechanicznie.

„Cóż”, powiedział Perry Mason, „porozmawiajmy najpierw o testamencie”. Niewiele wiem o psach .

„Zacznę od początku i przedstawię ci całą sprawę. Nie zajmę ci dużo czasu. Czy wiesz coś o szklanych oczach?

Perry Mason potrząsnął głową.

"Dobrze, coś ci powiem. Wykonanie szklanego oka to sztuka. W Stanach Zjednoczonych nie ma ponad trzynastu czy czternastu osób, które potrafią je zrobić. Dobrego szklanego oka nie można odróżnić od naturalnego oka, jeśli oczodół nie jest uszkodzony.

Mason, obserwując go uważnie, powiedział: - Poruszasz obojgiem oczu.

„Oczywiście, że poruszam obojgiem oczu”. Mój oczodół nie został uszkodzony.Mam około dziewięćdziesięciu procent naturalnego ruchu. „Mam zestaw pół tuzina oczu – dla niektórych duplikaty, a niektóre do noszenia w innych warunkach. Jedno oko miałem nabiegłe krwią. To była wspaniała praca. Użyłem go, kiedy poprzedniego wieczoru byłem na imprezie.

Adwokat powoli skinął głową. — Kontynuuj — powiedział.

„Ktoś go ukradł, a na jego miejscu zostawił podróbkę” .

Zarówno w pierwszym, jak i drugim przypadku sprawy zaczynają się dość dziwnie i nietypowo, wycie psa i kradzież szklanego oka trudno nazwać poważnymi wykroczeniami, ale później, w obu przypadkach, detektyw musi stawić czoła morderstwa. Po odkryciu zbrodni następuje seria obowiązkowych epizodów: przesłuchania, rozmowy. Po przedstawieniu zwykle następuje wyjaśnienie. Tu i ówdzie zakłada się obecność osób ukrywających swoje prawdziwe nazwisko, stopień, zawód. Dlatego i tu, i tam charakterystyczny jest motyw uznania-denuncjacji. W obu akcjach liczy się rytm: spowolnienie wydarzeń, interweniowanie w nie dokładnie o północy.

Rewolucja przemysłowa zadała śmiertelny cios feudalizmowi. Miasto wchłania wieś, przekształca relacje międzyludzkie. Sztuka ludowa ustępuje miejsca kulturze popularnej. Fascynująca cudami i niespodziankami, tym razem sama baśń przekształciła się w kryminał, by w drugiej połowie XX wieku znów się zmienić, stając się science fiction. Jednak struktura pozostaje taka sama. Kompozycje baśni i kryminału są równie dwubiegunowe: dzielą się na problem i rozwiązanie. Badanie kompozycji wszelkiego rodzaju baśni wykazało, że prosta struktura tego rodzaju może pomieścić co najwyżej dwa wątki fabularne i co najwyżej dziesięć epizodów. Detektyw też nie przekracza granic: morderstwa rzadko są serializowane (w tym przypadku są one również połączone w tę samą fabułę), a liczba podejrzanych jest zawsze wyrażana jako jednocyfrowy. V. Ya Propp w swojej książce „Morfologia baśni” wyprowadza prostą formułę struktury podziału ról: wróg – bohater – dawca, pomocnik. Tę samą formułę można z powodzeniem zastosować do detektywa: morderca – detektyw – odpowiednio świadek, podejrzany.

Nie można z całą pewnością stwierdzić, jak uzasadniona jest ta teoria, ale interesujące jest to, że gatunek detektywistyczny rozprzestrzenił się na literaturę dziecięcą.

2.1.4 Elementy rzeczywistości w kryminałach

Mimo to kryminał nadal pozostaje gatunkiem realistycznym, pomimo elementów gry i podobieństwa do baśni. Czytelnik jest rzetelnie informowany o faktach rzeczywistości i prawdziwych wydarzeniach opisywanego stulecia.

U Conana Doyle'a pozornie niewzruszony porządek epoki wiktoriańskiej, z jej spokojem i stabilnością, wydaje się być wchłonięty przez osobowość Sherlocka Holmesa, jego zimna analiza, wyższość, pewna siebie gestykulacja. Nawet intensywne zainteresowanie zbrodnią świadczy również o tajemnym pragnieniu osoby tamtych czasów, aby usłyszeć niesamowitą sensację, która ratuje przed nudą życia. „Imperialna władza Anglii była u szczytu, cały świat u jej stóp, jak jej się zdawało, podobnie jak Sherlockowi Holmesowi, który z protekcjonalnym wglądem raz po raz przywracał porządek wiktoriański, demaskując niszczących go przestępców. " Zdjęcia uliczne przedmieść Londynu, opisy powozów, osiedli, przedmieść - wszystko to są prawdziwe obrazy, na tle których rozgrywa się akcja.

„Był zimny poranek wczesnej wiosny i siedzieliśmy po śniadaniu po obu stronach wesołego kominka w starym pokoju na Baker Street. Gęsta mgła przetoczyła się między szeregami domów w kolorze ciemnobrązowym, a przeciwległe okna majaczyły jak ciemne, bezkształtne plamy przez ciężkie żółte wieńce" .

Upper Swandam Lane to paskudna uliczka kryjąca się za wysokimi nabrzeżami po północnej stronie rzeki na wschód od London Bridge. Pomiędzy sklepem z pomyjami a sklepem z dżinem, do którego prowadziły strome schody prowadzące w dół do czarnej szczeliny przypominającej wejście do jaskini, znalazłem jaskinię, której szukałem” .

U Agathy Christie kompozycja, prosta formuła fabuły, wyizolowanie sceny, ograniczony krąg podejrzanych, racjonalnie skonstruowana fabuła odtwarzają inną historycznie charakterystyczną jedność geograficzną – „pokojowy” nastrój lat dwudziestych i trzydziestych. Angielska wieś z całą jej nudą, plotkami, przesądami, starożytnymi zamkami z kominkami, herbatą o piątej, bibliotekami, tajemnicami rodzinnymi, pisanymi i niepisanymi testamentami, zmęczonymi pułkownikami i emerytowanymi majorami, prowincjonalnymi arystokratami żyjącymi w otoczeniu rodziny.

„Przypomina mi trochę Annie Poultny” — przyznała. „Oczywiście list jest zupełnie jasny – zarówno dla pani Bantry, jak i dla mnie. Nie mam na myśli listu kościelno-społecznego, ale ten drugi. Pan mieszkający tak często w Londynie i nie będąc ogrodnikiem, sir Henry, prawdopodobnie nie zauważyłby tego.

"Miałyśmy z siostrą niemiecką guwernantkę - Fraulein. Bardzo sentymentalna istota. Nauczyła nas języka kwiatów - dziś zapomnianego, ale jakże czarującego przedmiotu".

W końcu wybrał wioskę w Somerset - King's Gnaton, która znajdowała się siedem mil od stacji kolejowej i była wyjątkowo nietknięta przez cywilizację. .

Amerykańscy detektywi mają inne naturalne pochodzenie. Tam rzeczywistość przedstawia inny rodzaj sceny. Z opowiadań Earla S. Gardnera czytelnik dowiaduje się o sile manipulowanej prasy, o środowisku wielkich amerykańskich miast, samolotach jako powszechnym środku transportu w kraju, kolejności sporów sądowych.

„Zlokalizowałeś Pattona? – zapytał Mason.

Tak, zlokalizowaliśmy go i jesteśmy prawie pewni, że jest w swoim mieszkaniu. Mamy sporo narkotyków w biznesie, który prowadzi, być może wystarczająco dużo, by wyglądało na to, że możemy rozpocząć przestępcę oskarżenie. Mieszka w Holliday Apartments na Maple Avenue, numer 3508. Ma mieszkanie 302.

Sprawdziłem to miejsce. To kamienica, która udaje, że ma usługi hotelowe, ale nie ma ich zbyt wiele. W holu jest automatyczna winda i biurko. Czasami ktoś dyżuruje przy biurku, ale niezbyt często.Mam pomysł, że nie będziemy mieli problemu z dostaniem się tam bez zapowiedzi. Możemy dać mu trzeci stopień i prawdopodobnie uda nam się wydobyć od niego przyznanie się” .

Mimo to słynny prawnik-detektyw Gardnera, Perry Mason, nie stał się wzorem amerykańskiego detektywa. Jego wizerunek jest zupełnie inny - to bardziej szeryf, w zachowaniu, gestach, metodach śledztwa, którego przygody sprawiają wrażenie, że jego głównym prawem jest nadal fizyczna wyższość lub broń. Nie odpowiada mu ani rozumowanie intelektualne, ani refleksja psychologiczna. Cechuje go raczej pewność siebie, oparta na doskonałej sprawności fizycznej i naładowanym rewolwerze, lakonizm, monotonna surowość i chłód, wytrwałość, czujna gotowość do zdecydowanego działania. Stąd prosta linia prowadzi do bohatera amerykańskiego detektywa lat dwudziestych i trzydziestych, który zamiast smokingu nosi zwykłą miejską marynarkę, zamienia pachnące cygaro angielskiego „dżentelmena detektywa” na mocnego papierosa lub tytoń. Do dziedzictwa „dzikiego zachodu” przeniknęły już wówczas nowe zjawiska społeczne, gangsterski romans Ameryki lat dwudziestych, energetyczne tempo życia. Jednym słowem najbardziej charakterystycznym amerykańskim przedstawicielem detektywa jest Dashiell Hammett. Wśród swoich wyznawców detektyw mistrz staje się coraz bardziej zdeformowany, zniekształcony, staje się niegrzeczny, okrutny. Obrazy z życia amerykańskiej przestępczości są dokładnie odzwierciedlone od wewnątrz.

„To miejsce spotkań. Prowadzi je Joplin Tinstar, były włamywacz, który włożył w to swoje pieniądze. Prohibicja sprawiła, że ​​prowadzenie moteli stało się opłacalne. Teraz zarabia więcej niż wtedy, gdy patroszył kasy. Restauracja to tylko przykrywka. "White Shack" jest bazą przeładunkową dla trunków, które następnie rozprzestrzeniają się po Halfmoon Bay w całym kraju; z tego Joplin czerpie ogromne zyski" .

W Anglii gatunek ten faktycznie namacalnie odzwierciedla życie warstw średnich i wyższych. Świadczy o tym także tradycyjne dla angielskiego detektywa środowisko społeczne – elegancki świat położony w bezpiecznej odległości od małych ludzi, od ulicy, zawodowych przestępców, zagranicznych oszustów, zwyczajnych miejsc akcji, przedmiotów, wydarzeń. Śledztwa Sherlocka Holmesa często dotyczą ludzi i przedmiotów z egzotycznych krajów. Australia, Ameryka Południowa, Europa łacińska i słowiańska, Norwegia, Szwajcaria, Ameryka Północna, Indie - w oczach mieszkańców kraju wyspiarskiego wszystko to jest jakimś odległym i ekscytującym światem.

„Od czasu do czasu słyszałem jakieś niejasne relacje o jego poczynaniach: o wezwaniu do Odessy w sprawie zabójstwa Trepowa, o wyjaśnieniu przez niego szczególnej tragedii braci Atkinsonów w Trincomalee i wreszcie o misji, którą miał osiągnięte tak delikatnie i pomyślnie dla panującej rodziny Holandii” .

Historie Dorothy Sayers przedstawiały solidnych, porządnych, dobrze wychowanych młodych ludzi z dobrymi manierami i rumiane panienki. Imponująca armia gości zaproszonych na weekend albo zawsze przebierała się na obiad, kolację, na spacery, albo badała zaginione sztylety. Ściśle przestrzegali czasu spożywania posiłków, nawet jeśli właściciel domu został zasztyletowany lub uduszony w swoim pokoju. „Oczywiście nigdy nie zabijali w jadalni. Nocne godziny nie służyły miłości, lecz – zgodnie z normami przyzwoitości gatunku – spaniu lub zabijaniu.

„Mój drogi Karolu”, powiedział młody człowiek z monoklem, „ludziom, zwłaszcza lekarzom, nie wypada „myśleć” o rzeczach. Mogą wpaść w straszne kłopoty. W przypadku Pritcharda uważam doktora Patersona zrobił wszystko, co mógł, odmawiając zaświadczenia dla pani Taylor i wysyłając ten niezwykle niepokojący list do sekretarza. Wystraszył się i zostawił żonę samą. W końcu Paterson nie miał ani krzty prawdziwego dowodu. całkiem się myliłem - co by się stało!

Odwrotną stroną tego podejścia jest przedstawienie służących. Szofer, lokaj, pokojówka, pokojówka, kucharz, ogrodnik, kamerdyner - wszyscy są postaciami komicznymi lub wątpliwymi osobowościami. Agatha Christie każe im mówić żargonem, podkreślając w ten sposób ich prymitywność. Z jakiegoś powodu szoferzy są tradycyjnie opisywani w sposób najbardziej niemiły. Podejście to jest dobrze odczuwalne w Anglii, gdzie miała miejsce manifestacja arogancji klas wyższych i średnich w stosunku do dużej warstwy ówczesnej służby domowej.

„Zamiast tego zapytał, jaka jest tajemnicza Zarida. Pani Pritchard weszła z entuzjazmem do opisu.

Czarne włosy w zwiniętych kępkach nad uszami – oczy miała na wpół przymknięte – otaczały je wielkie czarne obwódki – na ustach i podbródku miała czarną woalkę – i mówiła jakby śpiewnym głosem z wyraźnym obcym akcentem – po hiszpańsku, ja myśleć-

W rzeczywistości wszystkie zwykłe zapasy w handlu, powiedział wesoło George” .

„Co za podłe aluzje! Podejrzewają, że obrabowałem Madame! Wszyscy wiedzą, że policja jest nieznośnie głupia! Ale ty, monsieur, jesteś jak Francuz…

— Belgijka — poprawił ją Poirot, na co Celestine nie zwróciła uwagi.

- Monsieur nie powinien pozostać obojętny, gdy pada na nią takie potworne oszczerstwo. Dlaczego nikt nie zwraca uwagi na służącą? Dlaczego miałaby cierpieć z powodu tej bezczelnej dziewczyny o czerwonych policzkach, bez wątpienia urodzonej złodziejki. Od samego początku wiedziała, że ​​to osoba niegodziwa! Cały czas ją obserwowała. Dlaczego ci idioci policjanci nie przeszukali złodzieja! Wcale by się nie zdziwiła, gdyby w tej nieszczęsnej dziewczynie znaleziono perły Madame!

Niezależnie więc od fantazji autora kryminałów, wymyślając fabułę swoich dzieł, buduje je na solidnym fundamencie otaczającej rzeczywistości, oddającej ducha i nastrój swojej epoki.

2.2 Detektyw dziecięcy

Mówiąc o gatunku detektywistycznym, nie sposób nie wspomnieć o takim fenomenie jak kryminał dla dzieci. Uważa się, że gatunek ten pojawił się w książkach dla dzieci na początku XX wieku w wyniku powszechnej fascynacji opowieściami o słynnych detektywach. Jednak w 1896 roku opublikowano opowiadanie Marka Twaina „Tom Sawyer the Detective”, w którym światowej sławy chłopcy ujawniają zbrodnię, która zdumiewała wszystkich dorosłych. W 1928 roku pod tytułem „Emil i detektywi” ukazało się opowiadanie dla dzieci niemieckiego pisarza Ericha Köstnera. Na uwagę zasługują również opowiadania szwedzki pisarz Astrid Lindgren o „słynnym detektywie Kalle Blomkviscie”. W Rosji pierwszą pracą detektywistyczną dla dzieci była powieść Anatolija Naumowicza Rybakova „Kortik”.

Najprawdopodobniej to właśnie te prace stały się prekursorem projektowania kryminału dla dzieci w osobnym gatunku. Jednym z pierwszych, którzy pracowali w tym gatunku, była angielska pisarka Enid Mary Blyton, autorka najsłynniejszej serii 15 książek, The Five Find-Outers. Książki z tej serii ukazywały się w latach 1941-1960. W tych samych latach w Stanach Zjednoczonych i Europie Zachodniej pojawiło się wielu innych autorów, piszących w serialach kryminały dla dzieci. Od końca lat dziewięćdziesiątych gatunek ten ukształtował się w Rosji, dając początek własnym autorom i bohaterom.

Niezależnie od kraju, w którym powstają takie dzieła, znajdujemy w nich wiele wspólnego. W prawie wszystkich książkach akcja toczy się w prawdziwych miastach i krajach, nazwy ulic i interesujących miejsc nie są fikcyjne. W książkach Enid Blyton akcja toczy się w fikcyjnym miasteczku Peterswood, ale wszystkie okoliczne miasta i tereny są prawdziwe. A Wilmer Green, Farring i wiele innych miast, w tym Londyn, można znaleźć nie tylko na kartach książek, ale także na mapie Wielkiej Brytanii.

„Więc teraz Pip, Daisy i ja jedziemy na rowerach do Wilmer Green” — powiedział Larry. „To tylko jakieś pięć mil. Przynajmniej najpierw napijemy się herbaty, a potem pójdziemy .

Grubas musiał iść po swój rower, podobnie jak Bets i Pip. Ku jej radości pozwolono przyjechać Betsowi, ponieważ Farring nie było zbyt daleko.dziecijechałwyłączonywesoło" .

Bohater nigdy nie działa sam, zawsze towarzyszy mu towarzystwo przyjaciół, brata lub siostry. Świadczą o tym choćby tytuły serii kryminałów dla dzieci: „Pięciu znalazców” angielskiej pisarki Enid Blyton, „Towarzystwo z Bolszaja Spasskaja” rosyjskich autorów A. Iwanowa, A. Ustinovej, „Hardy Boys " autorstwa amerykańskiego pisarza Franklina Dixona.

Konieczne jest również posiadanie znajomego policjanta lub krewnego pracującego w organach ścigania. Bohaterowie dziecięcych detektywów bardzo rzadko spotykają się z morderstwami. O ile w kryminałach „dla dorosłych” jest to niemal najczęściej obserwowana zasada gatunku, o tyle w kryminałach dla dzieci w tytule często pojawia się zagadka. „Tajemnica spalonej chaty”, „Tajemnica zaginionego kota”, „Tajemnica sekretnego pokoju”, „Tajemnica złośliwych listów”, „Tajemnica zaginionego naszyjnika”, „Tajemnica Hidden House” to tytuły książek wspomnianej już pisarki Enid Blyton. Porównując np. tytuły powieści i opowiadań Agathy Christie – „Morderstwo na łączach”, „Morderstwo Rogera Ackroyda”, „Morderstwo na plebanii”, „Morderstwo w Orient Expressie”, „Morderstwo w Mezopotamii „Murder in the Mews”, „Murder is Easy”, „A Murder is Announced” – a to nie jest pełna lista, możemy śmiało powiedzieć, że kryminał dla dzieci ma również charakter psychologiczny. Bez względu na to, jak poważne byłoby śledztwo, zawsze jest ono przedstawiane w formie gry, dlatego autorzy muszą przestrzegać pewnych ograniczeń w wyborze fabuły, ponieważ zderzenia dzieci i młodzieży z morderstwem bezpośrednio w prawdziwym życiu nie można nazwać gra.

Kryminał dla dzieci daje dorosłym możliwość mówienia tym samym językiem z nastolatkami, pozwala przenieść się w świat lektury i przygody, a także zaszczepić wartości moralne niezbędne do rozwoju harmonijnej osobowości. Czasami potrafi nauczyć, może nawet więcej niż poważna książka napisana przez uznanego autora. Silna przyjaźń, umiejętność pracy w zespole, walka dobra ze złem – to główne wartości kryminału pisanego o dzieciach i dla dzieci.

2.3 Detektyw ironiczny jako gatunek szczególny

Nie sposób wyobrazić sobie współczesnego obrazu gatunku detektywistycznego bez ironicznego kryminału, bodaj najbardziej rozpowszechnionego wśród dzisiejszych czytelników gatunku literackiego. Jako niezależny gatunek ironiczny kryminał ukształtował się ostatecznie dopiero w XX wieku, ale niemal od razu zyskał niewyobrażalną popularność. Najprawdopodobniej pierwsze parodie klasycznych kryminałów stały się podstawą narodzin takiego podgatunku w literaturze. Wśród autorów tego rodzaju literatury spotkać można także uznanych klasyków – Marka Twaina, O. Henry'ego, Jamesa Barry'ego. Gatunek parodii detektywistycznej jest nadal popularny. Jednym z najbardziej uderzających przykładów jest praca „Sherlock Holmes and all-all-all” rosyjskiego autora Siergieja Uliewa, opublikowana pod pseudonimem Jack Kent. Parodia „Dziesięciu małych Indian” Agathy Christie, która zgromadziła na wyspie w zamku dziesięciu słynnych detektywów. Ironia, groteskowo napisane obrazy, a wszystko to oparte na klasycznym angielskim kryminale.

— Ach — westchnęła z rozmarzeniem panna Marple — stary zamek, zimne mury i bagna, bagna rozciągające się na setki mil dookoła… Co za wspaniała sceneria dla morderstwa! Prymitywne, tajemnicze, czysto angielskie morderstwo…

- Och, panno Marple, to szalenie interesujące, kiedy ktoś ciągle jest zabijany! — wykrzyknęła Della Street, przyciskając ręce do piersi.

— Oczywiście — powiedział Sherlock Holmes. - Chyba że cię zabiją.

„Ale przepraszam”, wtrącił się Juve, machając rękami przed jego nosem, „Panna Marple nie mogła mówić o morderstwie!”

– To wykluczone – powiedział Goodwin. - Podejrzewam, że sama jej głowa jest pełna morderstw.

— Niestety, ma pan rację, monsieur — westchnął Poirot. - Och, to jest nasze pragnienie wielkiej sztuki ... " .

Nie możemy jednak powiedzieć, że przed pojawieniem się takich prac fani gatunku detektywistycznego nie znali takiego zjawiska jak ironia. Wręcz przeciwnie, u prawie każdego autora czytelnik znajduje jego przejawy w takim czy innym stopniu. Ironiczne podejście do spraw, sarkazm w dialogach czy opisach, a nawet ironiczny stosunek samego autora do głównego bohatera.

W klasycznych francuskich kryminałach ironia prawie się nie wyraża. Być może wynika to z faktu, że większość detektywistycznych bohaterów to oficjalni przedstawiciele prawa – komisarze Juve i Maigret, agent policji detektywistycznej Lecoq. Autorzy anglojęzycznych powieści detektywistycznych są w tej kwestii mniej stronniczy – łatwo wystawiają policję w niekorzystnym świetle, wyśmiewają klientów, ofiary czy detektywów. W amerykańskim kryminale ironia jest oczywista, przejawiająca się najczęściej w opisie przebiegu śledztwa oraz w dialogach. Każde dzieło Rexa Stouta pełne jest zjadliwych uwag lub sarkastycznych epitetów, które mogą w równym stopniu należeć zarówno do głównego bohatera, Nero Wolfe'a lub jego asystenta Archiego Goodwina, jak i każdego innego bohatera dzieła, nawet jeśli będzie to jego jedyna uwaga.

"Nie byłem szczególnie urażony, gdy Nero Wolfe wysłał mnie tam [Archiego Goodwina]. Poniekąd się tego spodziewałem. Po szumie, jaki wokół wystawy zrobiły niedzielne gazety, stało się jasne, że ktoś z naszej rodziny będzie musiał pójść obejrzeć te storczyki. A ponieważ Fritza Brennera nie dało się tak długo rozstać z kuchnią, a sam Wulff, jak wiadomo, najbardziej pasuje do przydomka Ciała Odpoczynkowego, jak te ciała, o których mówi się w podręcznikach do fizyki, wydawało się, że wybór spadłby na mnie. zostałem wybrany" .

Twórcy klasycznego angielskiego kryminału, choć nie wykraczają poza zasady i kanony stylu, wciąż posługują się ironią w różnych jej przejawach. W opowiadaniach uznanego klasyka Arthura Conana Doyle'a czytelnicy wyczuwają, co dziwne, ironiczny stosunek autora do swojego bohatera. Sam Doyle nigdy nie przywiązywał wagi do swojej pracy detektywistycznej w taki sposób, jak robili to wielbiciele Holmesa. Traktując swoje opowieści jako swego rodzaju rozrywkę, nie uważał za konieczne głębokiego szacunku dla słynnego detektywa, który wyczuwalny jest w jego późniejszych utworach. Ponieważ wizerunek Holmesa od samego początku był wystarczająco określony, autor nie mógł go później „zniszczyć”. Sherlock Holmes doskonale zdaje sobie sprawę ze wszystkich zjawisk i rzeczy, które mogą być przydatne w dochodzeniu w sprawie przestępstw, każdy drobiazg jest dokładnie badany. Kiedy pracownicy Scotland Yardu lub towarzysz Watson spierają się, czy warto poświęcać tyle uwagi temu czy innemu dowodowi, okazuje się, że słynny detektyw posiada rozległą wiedzę na ten temat, a nawet jest autorem szeregu artykułów, monografii czy podręczników. Napisał artykuł o rodzajach szyfrowania (opowiadanie „Tańczący ludzie”), książkę o praktycznej hodowli pszczół („Drugie miejsce”), pracę zatytułowaną „Identyfikacja odmian tytoniu po popiołach” („Znak czterech "), a także szereg artykułów o śladach stóp i oponach, o wpływie zawodu na kształt dłoni i wiele innych. Czasami autor pozwala sobie na wyrażenie ironii w stosunku do Holmesa, wkładając ją w kwestie postaci:

– Może wyjaśnisz, o czym mówisz.

Mój klient uśmiechnął się złośliwie. - Doszedłem do wniosku, że wiesz wszystko bez mówienia - powiedział. .

Można również zauważyć podobieństwo w zastosowaniu tej techniki przez Agathę Christie w serii prac o pannie Marple i Gilberta Chestertona w opowiadaniach o księdzu Brownie. Same opowiadania i opowiadania stylem narracji odpowiadają regułom gatunku detektywistycznego, jednak autorzy wkładają ironiczne uwagi w usta głównych bohaterów i najczęściej na zakończenie pracy. Ta końcowa uwaga z jakimś podtekstem jest często konkluzją lub główną ideą artystyczną całej pracy.

„Sędzia odchylił się w fotelu z bujnością, w której trudno było oddzielić cynizm od podziwu. „A czy może nam pan powiedzieć, dlaczego” – zapytał – „powinniście znać swoją własną postać w lustrze, kiedy dwóch tak wybitnych ludzi nie?

Ojciec Brown zamrugał jeszcze bardziej boleśnie niż wcześniej; potem wyjąkał: „Doprawdy, milordzie, nie wiem, chyba że dlatego, że nie patrzę na to tak często”.

„Dlaczego mówisz”, nazywał się ogrodnik, „ciocia Jane?” — zapytał zaciekawiony Rajmund.

„Cóż, on nie mógł być prawdziwym ogrodnikiem, prawda?”, powiedziała panna Marple. „Ogrodnicy nie pracują w Zielone Świątki. Wszyscy o tym wiedzą”. Uśmiechnęła się i złożyła robótkę na drutach. „To był naprawdę ten mały fakt, który naprowadził mnie na właściwy zapach” - powiedziała. Spojrzała na Raymonda. „Kiedy jesteś gospodarzem, kochanie, i masz własny ogród, poznasz te małe rzeczy” .

Następnie, jak zauważono powyżej, wszystkie te ironiczne intencje i aluzje w klasycznych kryminałach uformowały się w odrębny gatunek, który stał się niezwykle popularny w niemal każdym kraju. Ciekawostką jest, że w Rosji większość autorów piszących w gatunku ironicznego detektywa to kobiety, w Anglii nazwisko Georgette Heyer figuruje na liście założycieli tego kierunku, podczas gdy we Francji po prostu nie ma ironicznych kryminałów napisanych przez kobieca ręka.

Badacze i teoretycy gatunku uważają, że ironiczny detektyw jest fenomenem literatury masowej i nie można go zakwalifikować jako dzieła poważnego, i poniekąd mają rację. W utworach tego gatunku na pierwszym miejscu stawiana jest funkcja rozrywkowa. Subtelny humor, „lekkie” dialogi i nietypowi główni bohaterowie pozwalają oderwać się na chwilę od rzeczywistości, bez wdawania się w refleksje nad tym, co autor chciał przekazać i jak głęboko psychologiczne są jego obrazy. Potem, jak sądzę, dochodzi do głosu funkcja poznawcza – im więcej informacji życiowych można wydobyć z kryminału i im bardziej są one zróżnicowane, tym cenniejsza jest sama praca. Pod tym względem współczesne ironiczne kryminały przewyższają klasyczne, ponieważ głównymi bohaterami są zwykli ludzie niezwiązani z pracą oficjalnych przedstawicieli prawa. I wreszcie trzecia funkcja jest moralna. Przedstawienie zbrodni, przemocy, rozlewu krwi automatycznie pozbawia autora prawa do wysokiego tytułu pisarza. Niestety w współczesne kryminały takie sceny nie są rzadkością. Jednak harmonijne połączenie tych trzech funkcji tworzy dzieło na wysokim poziomie, którego nie można nazwać wyłącznie rozrywkową lekturą skierowaną do przeciętnego czytelnika. Jeśli mówimy o współczesnych anglojęzycznych ironicznych kryminałach, możemy wyróżnić kilku pisarzy, którym udało się stworzyć właśnie takie dzieła. Są to angielscy pisarze Stephen Fry i Hugh Laurie oraz ich amerykański kolega Lawrence Block. Prace tych autorów wyróżniają się ucieleśnieniem wszystkich funkcji, zwielokrotnionych humorystycznym stylem. Ponadto, pomimo odmiennej mentalności autorów, ich książki mają ze sobą wiele wspólnego:

1) każda powieść oparta jest na opowiadaniu detektywistycznym, zbudowanym według określonego schematu, mającym na celu wywołanie efektu komicznego;

2) pechowi bohaterowie z reguły trafiają do niezwykłego, obcego otoczenia i zmuszeni są działać w zupełnie dla nich niezrozumiałym świecie;

3) absurdalność sytuacji, całkowita niezgodność głównych bohaterów z okolicznościami, w których przyszło im działać przez przypadek, rodzi wiele nieporozumień i zabawnych scen; tekst przedstawiony jest w formie szczegółowego monologu bohatera, który niejako rozmawia z czytelnikami, opowiada o swoich przygodach, cytuje zabawne sądy towarzyszy, często przerywa bieg historii, by porozmawiać o życiu, śmiać się z czytelnikami na absurdalność różnych sytuacji; narzekać na smutny los ludzi żyjących w źle zorganizowanym świecie;

4) elokwentne tytuły książek zbudowane według określonych wzorców, oparte na grze językowej;

5) wszystkie powieści z pewnością mają szczęśliwe zakończenie.

Biorąc powyższe pod uwagę, można zatem stwierdzić, że ironiczny i parodystyczny gatunek detektywistyczny powstał dzięki regułom i kanonom klasycznego detektywa. To właśnie ramy, w które klasycy gatunku próbowali wpasować swoje dzieła, zrodziły chęć „uwolnienia” powieści i opowiadań detektywistycznych, uczynienia ich bardziej przystępnymi dla większości czytelników.

2.4 Wdrażanie zasad w różnych typach detektywów.

Jak już zauważono w pierwszym rozdziale tej pracy, gatunek detektywistyczny ma zbiór różnych reguł i kanonów, ale nie wszystkie z nich są realizowane w utworach. Jako ilustracyjny przykład opracowaliśmy tabelę z różnymi typami kryminałów, aby wykazać obecność lub brak w nich jednej lub drugiej reguły gatunkowej. Dla porównania wzięliśmy takie rodzaje kryminałów, jak klasyczna angielska, ironiczna, dziecięca i „fajna” amerykańska, ponieważ naszym zdaniem te typy pełniej odzwierciedlają różnorodność gatunku, a w pewnym sensie nawet sobie zaprzeczają.

Tabela 1 - Implementacja reguł gatunkowych w różnych typach utworów detektywistycznych

Rodzaj detektywa / numer reguły
Klasyczny angielski
Ironiczny
„Fajny” Amerykanin

1) Konieczne jest zapewnienie czytelnikowi równych z detektywem szans rozwikłania tajemnic, w tym celu konieczne jest jasne i dokładne zgłoszenie wszystkich obciążających śladów.

2) Detektyw nie może obejść się bez detektywa, który metodycznie szuka obciążających dowodów, w wyniku czego dochodzi do rozwiązania zagadki. Jak widać z tabeli, pierwsze dwie zasady są w pełni realizowane w każdym typie kryminału, więc można je nazwać fundamentalnymi dla każdej pracy tego gatunku.

3) Obowiązkowe przestępstwo w detektywie - morderstwo. Zasada ta dotyczy nie tylko gatunku „fajnego” amerykańskiego kryminału, ale także ironicznego. Jako przykład możemy przytoczyć twórczość D. Hammetta, jeden ze zbiorów opowiadań nosi tytuł Zabójstwa Dashiella Hammetta. Prawdopodobnie kod amerykańskiego detektywa, często utożsamiany z filmem akcji, nie pozwala autorom na porzucenie najczęstszego wątku w powieści detektywistycznej. Ponieważ ironiczny detektyw należy do literatury masowej, autorzy robią wszystko, by zatrzymać uwagę czytelników na dłużej. We współczesnym świecie najbardziej atrakcyjną i ekscytującą zbrodnią dla miłośnika detektywa jest morderstwo. W klasycznym kryminale pisarze są bardziej lojalni wobec tej zasady. Po przestudiowaniu wszystkich prac Conana Doyle'a na temat Sherlocka Holmesa stwierdziliśmy, że z pięćdziesięciu sześciu opowiadań i czterech noweli tylko dwadzieścia jeden opisuje morderstwo, podczas gdy reszta przestępstw, takich jak oszustwo, kradzież i rozbój, fałszerstwo i zamiary przestępcze rozkładają się równomiernie. W kryminale dla dzieci już sama nazwa wskazuje, że jest jeszcze za wcześnie na angażowanie młodych czytelników w ten obszar detektywistycznego świata, więc najpoważniejszym przestępstwem w tego typu kryminałach może być tylko porwanie, ale nie pozbawienie życia .

4) W opowiadaniu może występować tylko jeden detektyw – czytelnik nie może konkurować z trzema lub czterema członkami sztafety jednocześnie. Z proponowanej tabeli jasno wynika, że ​​autorzy kryminałów dla dorosłych przestrzegają takiego prawa. W detektywie dziecięcym w śledztwo najczęściej zaangażowana jest grupa znajomych, składająca się z co najmniej 3-4 osób. Co więcej, każdy bohater ma swoje własne cechy i charakterystyczne cechy. A to wszystko razem sprawia, że ​​kompania dzieci może odkryć kryminalne plany oszustów, z którymi dorośli nie zawsze sobie radzą. Na przykład przejdźmy do tytułów słynnych seriali detektywistycznych dla dzieci: „The Five Find-Outers” angielskiej pisarki Enid Blyton, „Company with Bolshaya Spasskaya” rosyjskich autorów A. Ivanova, A. Ustinova, „The Hardy Boys” przez amerykańskiego pisarza Franklina Dixona.

5) W kryminałach nie ma miejsca na tajne lub przestępcze społeczności. W klasycznym kryminale ta zasada nie zawsze jest przestrzegana. Wspomniany już Conan Doyle w opowiadaniu „Five Orange Seeds” opisuje działalność Ku Klux Klanu, a także w opowiadaniach „A Study in Scarlet” i „Valley of Terror” czytelnik napotyka opis działań masońskich organizacje. W powieści detektywistycznej dla dzieci młodzi detektywi mogą zetknąć się z działalnością gangu lub grupy przestępczej.

6) Sprawcą musi być osoba wymieniona na początku powieści, ale nie może to być osoba, której tok myślenia pozwolił czytelnikowi podążać. Ta zasada dotyczy tylko klasycznego kryminału. Najbardziej uderzającym przykładem są prace Agathy Christie z serii Miss Marple. Jednak druga część zasady o niemożności nadążenia za tokiem myślenia przestępcy jest realizowana we wszystkich typach kryminałów.

7) Głupi przyjaciel detektywa, Watson w takiej czy innej formie, nie powinien ukrywać żadnej z myśli, które przychodzą mu do głowy; pod względem zdolności umysłowych powinien być nieco gorszy - ale tylko nieznacznie - od przeciętnego czytelnika. To prawo gatunku jest ponownie charakterystyczne tylko dla próbek klasycznej kryminału, ponieważ jest jego cechą charakterystyczną. To w klasycznym kryminale występuje para, umownie nazywana „Holmes – Watson”, w innych typach ta zasada nie może być zrealizowana.

Porównując zatem wyniki uzyskane w badaniu deklarowanych typów kryminałów, doszliśmy do wniosku, że gatunek detektywistyczny w literaturze jest wciąż gatunkiem rozwijającym się i zmieniającym, ale zachowuje cechy i cechy klasycznych sampli oraz niektórych kanonów.

Wniosek

Niniejsza praca poświęcona jest rozważeniu cech gatunku detektywistycznego w literaturze anglojęzycznej na przykładzie twórczości autorów angielskich i amerykańskich.

Aby osiągnąć ten cel, w pierwszym rozdziale naszego opracowania omówiliśmy szczegółową historię gatunku i jego rozwój od jego powstania do dnia dzisiejszego. W drugim rozdziale przedstawiono wyniki badań anglojęzycznych kryminałów w celu zidentyfikowania w nich cech gatunkowych. Głównym kryterium wyboru utworów do naszego studium były zasady i kanony gatunku opracowane przez Stephena Van Dyne'a i Ronalda Knoxa. Ich bezpośrednią implementację w pracach przedstawiono w jednym z akapitów w formie tabeli.

Przeanalizowaliśmy ponad sto kryminałów, powieści i opowiadań autorów anglojęzycznych, aby zaprezentować jak najwięcej dokładny obraz implementacja w nich cech gatunkowych.

W toku naszych badań doszliśmy do wniosku, że element odmienności narodowej przejawia się także w literaturze detektywistycznej, dlatego autorzy amerykańscy i angielscy przedstawiają każdą z cech gatunku inaczej. W pracy tej więcej uwagi poświęca się takim cechom, jak realizacja wizerunku pary detektywów detektyw – jego towarzysz, ekspresja intrygi i ironii w kryminale, cechy dwuwątkowej struktury dzieła. Odrębnie rozważaliśmy również specjalne typy detektywów - detektywa dziecięcego i ironicznego - i podkreślaliśmy ich cechy.

Analiza porównawcza amerykańskich i angielskich dzieł detektywistycznych pozwoliła jednoznacznie wykazać, że kodeks angielskiej powieści detektywistycznej jest najbogatszy i najbardziej zamknięty. Amerykański detektyw ma słabsze plany. Dziś powieść detektywistyczną można bezpiecznie przypisać kwitnącemu przemysłowi literackiemu. Przyczyną sukcesu i popularności gatunku detektywistycznego jest to, że czytelnik szuka w kryminale nie tylko utwierdzenia się w przekonaniach na temat racjonalnej struktury otaczającego go świata, ale także doświadczenia w nim własnego poczucia niepewności.

Dlatego w naszej pracy staraliśmy się dokładniej poznać cechy anglojęzycznych kryminałów, badając jednocześnie twórczość autorów angielskich i amerykańskich, podkreślając podobieństwa i różnice, a także identyfikując realizację reguł gatunku detektywistycznego w jej różnorodne formy.

Bibliografia

1 Literatura detektywistyczna // Unicyclopedia. - Tryb dostępu: http://yunc.org/DETECTIVE_LITERATURE.

2 Sidorenko, L. V. Historia literatury zagranicznej XVIII wieku: podręcznik / L. V. Sidorchenko, E. M. Apenko, A. V. Belobratov. - M.: Szkoła wyższa, 2001. - 335 s.

3 Sayers, D. Przedmowa do antologii detektywistycznej / D. Sayers // Jak zrobić detektywa. - M .: NPO „Tęcza”, 1990. - 317 s.

4 Van Dyne, S. S. Dwadzieścia zasad pisania powieści detektywistycznych / S. S. Van Dyne // Jak zrobić detektywa. - M .: NPO „Tęcza”, 1990. - 317 s.

5 „Zamknięte pokoje” i inne niemożliwe zbrodnie. - Tryb dostępu: http://www.impossible-crimes.ru/index.php?Introduction.

6 Artur Ignacy Conan Doyle // Biblioteka Aleksandrytów. - Tryb dostępu: http://www.fantast.com.ua/publ/artur_konan_dojl/6-1-0-157.

7 Cambridge, Ada // Encyklopedia czytelników Clubbook. - Tryb dostępu: http://www.clubook.ru/encyclopaedia/cambridge_ada/?id=40505.

8 Jacques Futrell // Encyklopedia „RuData.ru”. - Tryb dostępu: http://www.rudata.ru/wiki/Jacques_Futrelle"s_"The_Thinking_Machine":_The_Enigmatic_Problems_of_Prof._Augustus_S._F._X._Van_Dusen%2C_Ph._D.%2C_LL._D.%2C_F._R._S.% 2C_M._D.%2C_M._D._S._(książka).

9 Allen G. Nie tylko Holmes. Detektyw od czasów Conana Doyle'a (Antologia wiktoriańskiego kryminału) / A. Green, A. Reeve, E. Hornung. - Tryb dostępu: http://xpe.ru/book/index.php?id=118627.

10 Chesterton, G.K. W obronie literatury detektywistycznej / G.K. Chesterton // Jak zrobić detektywa. - M .: NPO „Tęcza”, 1990. - 317 s.

11 Keszthely, T. Antologia detektywa. Śledztwo w sprawie detektywa / T. Keszthely. - Budapeszt: Korvina, 1989. - 261s.

12 Tuguszewa, M.P. Pod znakiem czterech / M. P. Tugusheva. - M.: Książka, 1991. - 288 s.

13 Markulan, Ya. Detektyw filmów zagranicznych / Ya. Markulan. - L.: Sztuka, 1975. - 168 str.

14 Kovalev, Yu V. Edgar Allan Poe: prozaik i poeta / Yu V. Kovalev. - Ł.: Artysta. Lit, 1984. - 296 s.

15 Andżaparidze, G. A. Przedmowa do monografii Keszthely'ego // Antologia detektywa. Śledztwo w sprawie detektywistycznej. - Budapeszt: Korvina, 1989. - 261s.

16 Wywiad z Alainem Robbe-Grilletem // Jak zostać detektywem. - M .: NPO „Tęcza”, 1990. - 317 s.

17 Van Dyne, S. C. Dwadzieścia zasad pisania kryminałów; Knox, R. Dziesięć przykazań powieści detektywistycznej // Jak zrobić detektywa. - M .: NPO „Tęcza”, 1990. - 317 s.

18 Epstein, M. N. Literacki słownik encyklopedyczny / M. N. Epstein- M. 1987. - 248 s.

19 Eckerman, P. P. Rozmowy z Goethe / P. P. Eckerman. - M, 1981. - 215 s.

20 Chesterton, GK W obronie literatury detektywistycznej / GK Chesterton. - Tryb dostępu: http://fantlab.ru/work107784.

21 Carr, J.D. Wykład w zamkniętym pokoju // Jak zostać detektywem. - M .: NPO „Tęcza”, 1990. - 317 s.

22 Volsky, N. N. Tajemnicza logika. Detektyw jako model myślenia dialektycznego / N. N. Volsky. - Nowosybirsk, 1996. - 216 s.

23 Vulis, A.V. Poetyka detektywa / A.V. Vulis // „Nowy świat”, - nr 1 1978. - S. 244-258

24 Sayers, D. English detektyw novel / D. Sayers // British Ally Nick, - No. 38, 1944. - Tryb dostępu: http://litstudent.ucoz.com/publ/literaturnye_zhanry_i_temy/doroti_sehjers_anglijskij_detektivnyj_roman/6-1-0 - 21.

25 Allen, W. Tradition and Dream / W. Allen - M.: Progress, 1970. - 423 s.

26 Snow, Charles P. angielski detektyw / gr. Green, D. Francis - M.: Prawda, 1983. - S. 3-16.

27 Georges Simenon Maigret i leniwy włamywacz. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/zhorzh_simenon.php.

28 Rex Stout, Liga przerażonych ludzi. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/reks_staut.php.

29 Agatha Christie „Wizyta nieznajomego”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

30 Agatha Christie Kradzież w Grand Hotelu. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

31 Agatha Christie „Tajemnicza historia w Styles” - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

32 Jack Kent "Sherlock Holmes i wszystko-wszystko-wszystko". - Tryb dostępu: http://www.livelib.ru/book/1000289479.

33 Rex Stout „Czarne storczyki”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/reks_staut.php.

34 Dashiell Hammett „Kobieta o srebrnych oczach”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/dyeshil_hyemmet.php.

35 Antsyferova O. Yu Gatunek detektywistyczny i system sztuki romantycznej // Specyfika narodowa dzieł literatury obcej XIX - XX wieku / O. Yu Antsyferova. - Iwanowo, 1994. - S. 21-36.

36 Agathy Christie „Niebieski geranium”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

37 Magazyn Strand. - Tryb dostępu: http://www.acdoyle.ru/originals/magazines/strand/my_strands.htm#1930.

38 Cawelty J.G. Przygoda, tajemnica i romans: historie formuł jako sztuka i kultura popularna / JG Cawelty. - Chicago, 1976r. - 470 s

39 Agatha Christie „Tajemnicza historia w Styles”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

40 Arthur Conan Doyle „Studium w szkarłacie”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

41 Arthur Conan Doyle „Tajemnica Doliny Boscombe”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

42 Arthur Conan Doyle „Przygody czarnego Piotrusia”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

43 Arthur Conan Doyle „Przygoda niebieskiego karbuncle”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

44 Agatha Christie „Król trefl”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

45 Arthur Conan Doyle „Przygoda zblanszowanego żołnierza”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

46 Gilbert Keith Chesterton „Człowiek w przejściu”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/gilbert_chesterton.php.

47 Agatha Christie „Sztabki złota”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

48 Agatha Christie „Czterej podejrzani”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

49 Arthur Conan Doyle „Przygody szlachetnego kawalera”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

50 Arthur Conan Doyle „Skandal w Czechach”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

51 Erle Stanley Gardner, „Sprawa wyjącego psa”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

52 Erle Stanley Gardner, „Przypadek fałszywego oka”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

53 Enid Mary Blyton „Tajemnica spalonej chaty”. - Tryb dostępu: http://www.litmir.net/bd/?b=111865.

54 Enid Mary Blyton „Tajemnica znikającego kota”. - Tryb dostępu: http://www.litmir.net/bd/?b=125784.

55 Arthur Conan Doyle „Przygody miedzianych buków”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

56 Arthur Conan Doyle „Człowiek z wykrzywioną wargą”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

57 Erle Stanley Gardner, „Sprawa szczęśliwych nóg”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

58 Dorothy Leigh Sayers „Śmierć nienaturalna”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/doroti_syeyers.php.

59 Agatha Christie „Niebieski geranium”. - Tryb dostępu: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

Ściągnij: Nie masz dostępu do pobierania plików z naszego serwera.

Główną cechą detektywa jako gatunku jest obecność w pracy jakiegoś tajemniczego incydentu, którego okoliczności są nieznane i muszą zostać wyjaśnione. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, choć zdarzają się kryminały, w których badane są zdarzenia, które nie mają charakteru kryminalnego (np. osiemnaście).

Istotną cechą detektywa jest to, że rzeczywiste okoliczności zdarzenia nie są przekazywane czytelnikowi, przynajmniej w całości, aż do zakończenia śledztwa. Zamiast tego czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces dochodzenia, mając na każdym etapie możliwość zbudowania własnej wersji i oceny znanych faktów. Jeśli praca początkowo opisuje wszystkie szczegóły incydentu lub incydent nie zawiera niczego niezwykłego, tajemniczego, to należy go już przypisać nie do czystej historii detektywistycznej, ale do pokrewnych gatunków (film akcji, powieść policyjna itp.) .

Cechy gatunku

Ważną właściwością klasycznego kryminału jest kompletność faktów. Rozwiązanie zagadki nie może opierać się na informacjach, które nie zostały podane czytelnikowi w opisie śledztwa. Do czasu zakończenia dochodzenia czytelnik powinien mieć wystarczająco dużo informacji, aby oprzeć na nich własną decyzję. Można ukryć tylko kilka drobnych szczegółów, które nie wpływają na możliwość ujawnienia tajemnicy. Po zakończeniu śledztwa wszystkie zagadki muszą zostać rozwiązane, wszystkie pytania muszą zostać rozwiązane.

Kilka innych oznak klasycznej kryminału zostało wspólnie nazwanych przez N. N. Volsky'ego hiperdeterminizm świata detektywa(„świat detektywa jest znacznie bardziej uporządkowany niż życie wokół nas”):

• Zwykłe środowisko. Warunki, w jakich rozgrywają się wydarzenia kryminału, są na ogół powszechne i dobrze znane czytelnikowi (w każdym razie sam czytelnik uważa, że ​​​​jest w nich pewnie zorientowany). Dzięki temu czytelnikowi początkowo oczywiste jest, co jest zwyczajne z tego, co jest opisywane, a co dziwne, poza zakresem.
• Stereotypowe zachowanie postaci. Bohaterowie są w dużej mierze pozbawieni oryginalności, ich psychologia i wzorce zachowań są dość przejrzyste, przewidywalne, a jeśli mają jakieś wybitne cechy, to stają się one znane czytelnikowi. Stereotypowe są także motywy działań (w tym motywy zbrodni) bohaterów.
• Istnienie a priori zasad konstruowania fabuły, które nie zawsze odpowiadają rzeczywistości. Na przykład w klasycznym kryminale narrator i detektyw w zasadzie nie mogą okazać się przestępcami.

Ten zestaw cech zawęża pole możliwych konstrukcji logicznych opartych na znanych faktach, ułatwiając czytelnikowi ich analizę. Jednak nie wszystkie podgatunki detektywistyczne dokładnie przestrzegają tych zasad.

Odnotowuje się jeszcze jedno ograniczenie, po którym prawie zawsze następuje klasyczna kryminał – niedopuszczalność przypadkowych błędów i niewykrywalnych dopasowań. Na przykład w prawdziwym życiu świadek może mówić prawdę, może kłamać, może się mylić lub wprowadzić w błąd, lub może po prostu popełnić nieumotywowany błąd (przypadkowo pomylić daty, kwoty, nazwiska). W kryminale ostatnia możliwość jest wykluczona – świadek albo jest dokładny, albo kłamie, albo jego błąd ma logiczne uzasadnienie.

Eremey Parnov zwraca uwagę na następujące cechy klasycznego gatunku detektywistycznego:

Typowe postacie

• Detektyw - bezpośrednio zaangażowany w śledztwo. Najbardziej różni ludzie: funkcjonariusze organów ścigania, prywatni detektywi, krewni, przyjaciele, znajomi ofiar, czasem zupełnie przypadkowe osoby. Detektyw nie może być przestępcą. Postać detektywa zajmuje centralne miejsce w historii detektywistycznej.
  • Zawodowy detektyw to funkcjonariusz organów ścigania. Może być ekspertem bardzo wysokiego szczebla, może też być zwykłym policjantem, którego jest wielu. W drugim przypadku, w trudnych sytuacjach, czasami zwraca się o poradę do konsultanta (patrz niżej).
  • Prywatny detektyw - dla niego dochodzenie w sprawie przestępstw jest głównym zajęciem, ale nie służy w policji, choć może być emerytowanym policjantem. Z reguły jest niezwykle wysoko wykwalifikowany, aktywny i energiczny. Najczęściej to prywatny detektyw staje się postacią centralną, a dla podkreślenia jego walorów można do akcji wcielić zawodowych detektywów, którzy nieustannie popełniają błędy, ulegają prowokacjom przestępcy, schodzą na złą drogę i podejrzewają niewinnych. Stosowana jest opozycja „samotny bohater przeciwko biurokratycznej organizacji i jej urzędnikom”, w której sympatie autora i czytelnika są po stronie bohatera.
  • Detektyw amator to to samo co prywatny detektyw, z tą tylko różnicą, że ściganie przestępstw to dla niego nie zawód, a hobby, do którego sięga tylko od czasu do czasu. Odrębnym podgatunkiem detektywa-amatora jest osoba przypadkowa, która nigdy nie zajmowała się tego typu działalnością, ale zmuszona jest do prowadzenia śledztwa z powodu pilnej potrzeby, na przykład ratowania niesłusznie oskarżonej bliskiej osoby lub odwrócenia od siebie podejrzeń (są to główni bohaterowie wszystkich powieści Dicka Francisa). Detektyw-amator przybliża czytelnikowi śledztwo, pozwala wywołać wrażenie, że „ja też bym to rozgryzł”. Jedną z konwencji serii detektywów z detektywami-amatorami (takimi jak panna Marple) jest to, że w prawdziwym życiu człowiek, jeśli nie zajmuje się profesjonalnie przestępstwami, raczej nie spotka się z taką liczbą przestępstw i tajemniczych incydentów.
• Przestępca - popełnia przestępstwo, zaciera ślady, stara się przeciwdziałać śledztwu. W klasycznym kryminale postać przestępcy zostaje wyraźnie wskazana dopiero pod koniec śledztwa, do tego momentu przestępca może być świadkiem, podejrzanym lub ofiarą. Czasami działania przestępcy są opisywane w toku akcji głównej, ale w taki sposób, aby nie ujawniać jego tożsamości i nie informować czytelnika o informacjach, których nie można było uzyskać w trakcie śledztwa z innych źródeł.
• Ofiarą jest ten, przeciwko któremu skierowane jest przestępstwo lub ten, który ucierpiał w wyniku tajemniczego zdarzenia. Jedna ze standardowych wersji rozwiązania detektywa - sama ofiara okazuje się przestępcą.
• Świadek - osoba posiadająca jakiekolwiek informacje na temat przedmiotu śledztwa. Sprawca często pojawia się po raz pierwszy w opisie śledztwa jako jeden ze świadków.
• Towarzysz detektywa to osoba, która jest w stałym kontakcie z detektywem, uczestniczy w śledztwie, ale nie posiada umiejętności i wiedzy detektywa. Może udzielić pomocy technicznej w śledztwie, ale jego głównym zadaniem jest bardziej widoczne pokazanie wybitnych umiejętności detektywa na tle przeciętnego poziomu zwykłego człowieka. Ponadto potrzebny jest towarzysz, który zadaje detektywowi pytania i wysłuchuje jego wyjaśnień, dając czytelnikowi możliwość śledzenia myśli detektywa i zwracając uwagę na pewne kwestie, które sam czytelnik może przeoczyć. Klasycznymi przykładami takich towarzyszy są dr Watson z Conana Doyle'a i Arthur Hastings z Agathy Christie.
• Konsultant to osoba, która ma wyraźną zdolność do prowadzenia dochodzenia, ale sama nie jest w nie bezpośrednio zaangażowana. W kryminałach, w których wyróżnia się osobna postać konsultanta, może ona być główną postacią (np. nauczyciel detektywa, do którego zwraca się o pomoc).
• Asystent – ​​sam nie prowadzi śledztwa, ale przekazuje detektywowi i/lub konsultantowi informacje, które sam uzyskuje. Na przykład biegły sądowy.
• Podejrzany - w toku śledztwa zachodzi przypuszczenie, że to on popełnił przestępstwo. Autorzy inaczej postępują z podejrzanymi, jedną z często praktykowanych zasad jest to, że „żaden z natychmiast podejrzanych nie jest prawdziwym przestępcą”, czyli każdy podejrzany okazuje się niewinny, a prawdziwym przestępcą jest ten, którego nie podejrzewano czegokolwiek. . Jednak nie wszyscy autorzy stosują się do tej zasady. Na przykład w powieściach detektywistycznych Agathy Christie panna Marple wielokrotnie powtarza, że ​​„w życiu zwykle winowajcą jest ten, kto jest podejrzany jako pierwszy”.

Kryminał

Historie Edgara Allana Allana Poe pisane w latach czterdziestych XIX wieku są zwykle uważane za pierwsze dzieła z gatunku detektywistycznego, ale elementy kryminału były wykorzystywane przez wielu autorów wcześniej. Na przykład w powieści Williama Godwina (-) „Przygody Caleba Williamsa” () jednym z głównych bohaterów jest detektyw-amator. Duży wpływ na rozwój literatury detektywistycznej wywarły także „Notatki” E. Vidocqa, opublikowane w r. Jednak to Edgar Poe, według Yeremeya Parnova, stworzył pierwszego Wielkiego Detektywa - detektywa-amatora Dupina z opowiadania „Morderstwo na Morgue Street”. Dupin następnie spłodził Sherlocka Holmesa i ojca Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaboriau) i Mr Cuffa (Wilkie Collins). To właśnie Edgar Allan Poe wprowadził w fabułę kryminału ideę rywalizacji w rozwiązaniu sprawy kryminalnej między prywatnym detektywem a oficjalną policją, w której z reguły prywatny detektyw przejmuje stery.

Gatunek detektywistyczny staje się popularny w Anglii po wydaniu powieści W. Collinsa Kobieta w bieli () i Kamień księżycowy (). W powieściach Wilder's Hand () i Checkmate () irlandzkiego pisarza C. Le Fanu, kryminał łączy się z powieścią gotycką. Za złoty wiek detektywa w Anglii uważa się lata 30. - 70. XX wieku. XX wiek. W tym czasie ukazały się klasyczne powieści detektywistyczne Agathy Christie, F. Bidinga i innych autorów, które wpłynęły na rozwój gatunku jako całości.

Założycielem francuskiego detektywa jest E. Gaborio – autor serii powieści o detektywie Lecoq. Stevenson naśladował Gaboriau w swoich kryminałach (zwłaszcza w „Diamencie radży”).

Dwadzieścia zasad pisania kryminałów

W 1928 roku angielski pisarz Willard Hattington, lepiej znany pod pseudonimem Stephen Van Dyne, opublikował swój zestaw reguł literackich, nazywając go „20 zasadami pisania detektywów”:

1. Konieczne jest zapewnienie czytelnikowi równych z detektywem szans rozwikłania tajemnic, w tym celu konieczne jest jasne i dokładne zanotowanie wszystkich obciążających śladów.

2. W stosunku do czytelnika dozwolone są tylko takie sztuczki i podstępy, jakie przestępca może zastosować w stosunku do detektywa.

3. Miłość jest zabroniona. Historia powinna być grą w berka, nie między kochankami, ale między detektywem a przestępcą.

4. Ani detektyw, ani żadna inna osoba zawodowo zaangażowana w śledztwo nie może być przestępcą.

5. Logiczne wnioski powinny prowadzić do narażenia. Przypadkowe lub bezpodstawne wyznania nie są dozwolone.

6. Detektywa nie może zabraknąć w detektywie, który metodycznie szuka obciążających dowodów, w wyniku czego dochodzi do rozwiązania zagadki.

7. Obowiązkowe przestępstwo w detektywie - morderstwo.

8. W rozwiązywaniu danej tajemnicy należy wykluczyć wszelkie nadprzyrodzone siły i okoliczności.

9. W opowiadaniu może występować tylko jeden detektyw - czytelnik nie może konkurować z trzema lub czterema członkami sztafety jednocześnie.

10. Sprawcą musi być jedna z mniej lub bardziej znaczących postaci dobrze znanych czytelnikowi.

11. Niedopuszczalnie tanie rozwiązanie, w którym winny jest jeden ze służących.

12. Chociaż sprawca może mieć wspólnika, główna historia powinna dotyczyć schwytania jednej osoby.

13. W detektywie nie ma miejsca dla tajnych lub przestępczych społeczności.

14. Sposób popełnienia zabójstwa oraz metodologia śledztwa muszą być rozsądne i uzasadnione z naukowego punktu widzenia.

15. Dla inteligentnego czytelnika wskazówka powinna być oczywista.

16. W kryminale nie ma miejsca na literaturę, opisy misternie opracowanych postaci, koloryzujące sytuację za pomocą fikcji.

17. Przestępca nigdy nie może być zawodowym złoczyńcą.

19. Motyw zbrodni ma zawsze charakter prywatny, nie może to być akcja szpiegowska doprawiona jakimikolwiek intrygami międzynarodowymi, motywami służb specjalnych.

Dekada, która nastąpiła po ogłoszeniu warunków Konwencji Van Dyne, ostatecznie zdyskredytowała kryminał jako gatunek literacki. To nie przypadek, że dobrze znamy detektywów z poprzednich epok i za każdym razem sięgamy po ich doświadczenia. Ale trudno, bez wchodzenia do podręczników, nazwać postacie z klanu Dwudziestu Zasad. Współczesny zachodni detektyw ewoluował pomimo Van Dyne'a, obalając punkt po punkcie, pokonując ograniczenia wyssane z palca. Zachował się jednak jeden paragraf (detektyw nie może być kryminalistą!), choć został kilkakrotnie naruszony przez kino. To rozsądny zakaz, bo chroni samą specyfikę detektywa, jego główny nurt… We współczesnej powieści nie zobaczymy nawet śladów „Reguł”…

Dziesięć przykazań powieści detektywistycznej Ronalda Knoxa

Ronald Knox, jeden z założycieli Klubu Detektywów, również zaproponował własne zasady pisania kryminałów:

I. Sprawcą musi być osoba wymieniona na początku powieści, ale nie może to być osoba, za której myślą czytelnik mógł podążać.

II. Oczywiście wykluczone jest działanie sił nadprzyrodzonych lub sił pozaziemskich.

III. Niedozwolone jest korzystanie z więcej niż jednego sekretnego pomieszczenia lub tajnego przejścia.

IV. Niedopuszczalne jest stosowanie nieznanych dotąd trucizn, a także urządzeń wymagających długiego naukowego wyjaśnienia na końcu książki.

V. Chińczyk nie może pojawić się w pracy.

VI. Detektywowi nigdy nie powinno pomagać szczęście; nie powinien też kierować się niewyjaśnioną, ale pewną intuicją.

VII. Detektyw nie musi sam okazać się przestępcą.

VIII. Natknąwszy się na tę lub inną wskazówkę, detektyw musi natychmiast przedstawić ją czytelnikowi do zbadania.

IX. Głupi przyjaciel detektywa, Watson w takiej czy innej formie, nie może ukrywać żadnych myśli, które przychodzą mu do głowy; pod względem zdolności umysłowych powinien być nieco gorszy - ale tylko nieznacznie - od przeciętnego czytelnika.

X. Nierozróżnialni bracia bliźniacy i sobowtóry w ogóle nie mogą pojawić się w powieści, chyba że czytelnik jest do tego odpowiednio przygotowany.

Niektóre typy detektywów

Zamknięty detektyw

Podgatunek zwykle najbardziej zbliżony do kanonów klasycznej kryminału. Fabuła opiera się na śledztwie w sprawie przestępstwa popełnionego w odosobnionym miejscu, gdzie występuje ściśle ograniczony zestaw postaci. W tym miejscu nie może być nikogo obcego, więc zbrodnię mógł popełnić tylko jeden z obecnych. Śledztwo prowadzi jeden z obecnych na miejscu zbrodni z pomocą innych bohaterów.

Ten typ detektywa różni się tym, że fabuła w zasadzie eliminuje potrzebę poszukiwania nieznanego przestępcy. Pojawiają się podejrzani, a zadaniem detektywa jest zdobycie jak największej ilości informacji o uczestnikach zdarzeń, na podstawie których możliwa będzie identyfikacja przestępcy. Dodatkowy stres psychiczny tworzy fakt, że sprawcą musi być jedna ze znanych, bliskich osób, z których żadna z reguły nie wygląda na przestępcę. Czasami w zamkniętym detektywie dochodzi do całej serii przestępstw (zwykle morderstw), w wyniku których liczba podejrzanych stale maleje. Przykłady detektywów typu zamkniętego:

• Cyril Hare, „Czysto angielskie morderstwo”.
• Agatha Christie, Dziesięciu małych Indian, Morderstwo w Orient Expressie.
• Borys Akunin, „Lewiatan” (podpisany przez autora jako „zapieczętowany detektyw”).
• Leonid Slovin, „Dodatkowe przybywa na drugim torze”.

Detektyw psychologiczny

Ten typ kryminału może nieco odbiegać od klasycznych kanonów pod względem wymogu stereotypowego zachowania i typowej psychiki bohaterów. Zwykle bada się przestępstwo popełnione z pobudek osobistych (zazdrość, zemsta), a głównym elementem śledztwa jest badanie cech osobowości podejrzanych, ich przywiązań, punktów bólu, przekonań, uprzedzeń, wyjaśnienie przeszłości. Istnieje szkoła francuskiego detektywa psychologicznego.

• Dostojewski, Fiodor, Zbrodnia i kara.
• Boileau - Narsezhak, „Wilczyce”, „Ten, który odszedł”, „Brama morska”, „Zarys serca”.
• Japrisot, Sebastien, „Dama w okularach i pistolet w samochodzie”.
• Calef, Noel, „Winda na rusztowanie”.
• Ball, John, „Duszna noc w Karolinie”.

detektyw historyczny

Główny artykuł: detektyw historyczny

Praca historyczna z intrygą detektywistyczną. Akcja toczy się w przeszłości lub starożytna zbrodnia jest badana w teraźniejszości.

• Boileau-Narcejac „W zaczarowanym lesie”
• Quinn, Ellery „Nieznany rękopis dr Watsona”
• Borys Akunin, Projekt literacki „Przygody Erasta Fandorina”
• Leonid Juzefowicz, Projekt literacki o detektywie Putilinie
• Alexander Bushkov, Przygody Aleksieja Bestużewa

Ironiczny detektyw

Śledztwo detektywistyczne jest opisane z humorystycznego punktu widzenia. Często utwory pisane w tym duchu parodiują i ośmieszają klisze kryminału.

• Varshavsky, Ilya, „Napad odbędzie się o północy”
• Kaganow, Leonid, „Major Bogdamir oszczędza pieniądze”
• Kozachinsky, Alexander, „Zielona furgonetka”
• Westlake, Donald, „Przeklęty szmaragd” ( gorący kamień), „Bank, który bulgotał”
• Joanna Khmelevskaya (większość prac)
• Daria Dontsova (wszystkie prace)
• Yene Reite (wszystkie prace)

detektyw fantasy

Działa na pograniczu fantastyki i detektywa. Akcja może toczyć się w przyszłości, alternatywnej teraźniejszości lub przeszłości, a także w całkowicie fikcyjnym świecie.

• Lem Stanisław, "Śledztwo", "Dochodzenie"
• Russell, Eric Frank, „Codzienna praca”, „Osa”
• Holm van Zaychik, cykl „Nie ma złych ludzi”.
• Kir Bulychev, cykl „Policja międzygalaktyczna” („Intergpol”)
• Isaac Asimov, cykle Lucky Starr - kosmiczny strażnik, detektyw Elijah Bailey i robot Daniel Olivo
• John Brunner, Szachowe kwadraty miejskie Kwadraty miasta,; Rosyjskie tłumaczenie - )
• Bracia Strugaccy, Hotel „U Martwego Alpinisty”
• Cook, Glenn , serial detektywistyczny fantasy o detektywie Garretcie
• Randall Garrett, seria detektywów fantasy o detektywie Lordzie Darcy
• Boris Akunin „Książka dla dzieci”
• Kluger, Daniel, seria detektywistyczna fantasy „Cases of Magic”
• Harry Tortledove - Sprawa toksycznego wysypiska zaklęć

detektyw polityczny

Jeden z gatunków dość daleki od klasycznego detektywa. Główna intryga zbudowana jest wokół wydarzeń politycznych i rywalizacji między różnymi postaciami i siłami politycznymi lub biznesowymi. Często zdarza się też, że sam bohater jest daleki od polityki, jednak prowadząc śledztwo natrafia na przeszkodę w śledztwie ze strony „mocarstwa” lub ujawnia jakiś spisek. Charakterystyczną cechą detektywa politycznego jest (choć niekoniecznie) możliwy brak całkowicie pozytywnych postaci, z wyjątkiem głównego. Gatunek ten jest rzadkością w czysta forma może jednak stanowić integralną część pracy.

• Lewaszow, Wiktor, „Spisek patriotów”
• Adam Hall, „Memorandum berlińskie” (Memorandum Quillera)
• Fletcher Niebel, „Siedem dni w maju”
• Nikolai Svechin, „Polowanie na cara”, „Demon podziemi”

Detektyw szpieg

Oparta na narracji działalność oficerów wywiadu, szpiegów i dywersantów zarówno w czasie wojny, jak i pokoju na „niewidzialnym froncie”. Pod względem granic stylistycznych bardzo blisko mu do detektywów politycznych i konspiracyjnych, często łączonych w tym samym dziele. Zasadnicza różnica między detektywem szpiegowskim a politycznym polega na tym, że w detektywie politycznym najważniejsze miejsce zajmuje polityczne podłoże badanej sprawy i antagonistyczne konflikty, podczas gdy w szpiegostwie uwaga skupia się na pracy wywiadowczej (inwigilacja, sabotaż itp.). Detektyw spiskowy można uznać za odmianę zarówno detektywa szpiegowskiego, jak i politycznego

• Agatha Christie, „Kot wśród gołębi”
• John Boynton Priestley, „Mgła nad Gretleyem” (1942)
• James Grady, Sześć dni Kondora
• Dmitrij Miedwiediew, „To było pod Równem”
• Nikolai Dalekiy, „Praktyka Siergieja Rubcowa”

detektyw policyjny

Opisuje pracę zespołu profesjonalistów. W utworach tego typu bohater-detektyw jest albo nieobecny, albo tylko nieznacznie ważniejszy w porównaniu z resztą ekipy. Pod względem wiarygodności fabuła jest najbliższa rzeczywistości, a co za tym idzie, w największym stopniu odbiega od kanonów gatunku czysto detektywistycznego (profesjonalna rutyna jest szczegółowo opisana ze szczegółami niezwiązanymi bezpośrednio z fabułą, występuje znaczny odsetek wypadków i zbiegów okoliczności, obecność informatorów w środowisku przestępczym i zbliżonym do przestępczego, sprawca często pozostaje bezimienny i nieznany do samego końca śledztwa, a także może uniknąć kary z powodu zaniedbania śledztwa lub brak bezpośrednich dowodów).

• Schöwall and Vale, seria powieści o członkach wydziału zabójstw kierowanego przez Martina Becka
• Julian Siemionow, „Pietrówka, 38”, „Ogariowa, 6”
• Kivinov, Andriej Władimirowicz, „Koszmar z ulicy Staczka” i późniejsze prace.

„Fajny” detektyw

Najczęściej opisywany jest przez samotnego detektywa, trzydziestopięcio-, czterdziestoletniego mężczyznę lub małą agencję detektywistyczną. W tego typu utworach bohater konfrontuje się niemal z całym światem: przestępczością zorganizowaną, skorumpowanymi politykami, skorumpowaną policją. Główne cechy to maksymalna akcja bohatera, jego „luz”, podły otaczający świat i szczerość bohatera. Najlepsze przykłady tego gatunku są psychologiczne i zawierają znamiona literatury poważnej – na przykład dzieła Raymonda Chandlera.

• Dashiell Hammett, serial o Kontynentalnej Agencji Detektywistycznej „Blood Harvest” – uważany jest za twórcę gatunku.
• Raymond Chandler, „Do widzenia kochanie”, „Wysokie okno”, „Kobieta w jeziorze”.
• Ross Macdonald - wiele prac.
• Chester Hayims, „Biegnij, Murzynie, biegnij”.

Detektyw kryminalny

Wydarzenia opisywane są z punktu widzenia przestępcy, a nie szukających go osób. Klasyczny przykład: Jim Thompson „The Killer in Me”

• James Hadley Chase - „Cały świat w kieszeni”

Detektyw filmowy

Detective skupia się na poczynaniach detektywa, prywatnego detektywa lub początkującego badacza tajemnicze okoliczności przestępstwa, znajdując wskazówki, dochodzenia i sprytne dedukcje. Udany film detektywistyczny często ukrywa tożsamość sprawcy do końca historii, a następnie dodaje element zaskoczenia do procesu zatrzymania podejrzanego. Możliwa jest jednak również sytuacja odwrotna. Znakiem rozpoznawczym serii Colombo było więc ukazanie wydarzeń zarówno z punktu widzenia detektywa, jak i przestępcy.

Napięcie jest często zachowywane jako ważna część fabuły. Można to zrobić za pomocą ścieżki dźwiękowej, kątów kamery, gry cieni i nieoczekiwanych zwrotów akcji. Alfred Hitchcock stosował wszystkie te techniki, od czasu do czasu pozwalając widzowi wejść w stan złowrogiego zagrożenia, a następnie wybierając najdogodniejszy moment dla dramatycznego efektu.

Kryminały okazały się dobrym wyborem na scenariusz filmowy. Detektyw jest często silną postacią o silnych cechach przywódczych, a fabuła może zawierać elementy dramatu, suspensu, rozwoju osobistego, dwuznaczności i nieoczekiwanych cechy charakterystyczne postać.

Co najmniej do lat 80. kobiety w kryminałach często odgrywały podwójną rolę, będąc w związku z detektywem i często odgrywając rolę „kobiety w niebezpieczeństwie”. Kobiety w tych filmach to często zaradne osobowości, uparte, zdeterminowane i często dwulicowe. Mogą służyć jako element suspensu jako bezradne ofiary.

Aforyzmy o detektywie

• Dzięki kryminalistom światowa kultura wzbogaciła się o gatunek detektywistyczny.
• Jeśli nie wiesz, co napisać, napisz: „Wszedł mężczyzna z rewolwerem w dłoni”. (

Jako niezależny gatunek literacki, detektyw ma ponad półtora wieku historii i przez te wszystkie półtora wieku był bardzo popularny. Jego główny sekret Faktem jest, że czytelnik nie tylko śledzi perypetie głównego bohatera, ale rozwiązuje zagadkę kryminalną na równi z detektywem – spekuluje, wyodrębnia podejrzanych, zastanawia się nad motywami. Najważniejszą cechą każdego kryminału jest gra między czytelnikiem a autorem, więc jeśli nie wiesz, jak napisać kryminał i zbudować ciekawą grę z publicznością, ten artykuł pomoże ci to wszystko rozgryźć .

Przemyśl zbrodnię

Zbrodnia to miejsce, w którym należy zacząć pisać kryminał, jego podstawa, więc zbrodnię należy opracować tak dokładnie, jak to możliwe. Większość historii dotyczy morderstwa, ale nie zawsze - historia może być zbudowana na próbie zabójstwa, na groźbach otrzymanych przez ofiarę, na napadzie dokonanym w dziwnych okolicznościach lub na innych niezwykłych wydarzeniach. W rzeczywistości sprawa, która będzie stanowić podstawę twojej historii lub komiksu, niekoniecznie musi naruszać kodeks karny- ma po prostu przedstawiać jakąś tajemnicę, którą bohaterowie i czytelnicy przyjdą rozwikłać na końcu. Jednak dla uproszczenia taką tajemnicę nazwiemy odpowiednio przestępstwem, jej „winowajcą” - przestępcą, a tym, który próbuje znaleźć wskazówkę - śledczym lub detektywem.

Jeśli chcesz napisać kryminał na wysokim poziomie, pożądane jest, aby przestępstwo było intrygujące, jednak nawet „proste” morderstwo w ciemnym zaułku może być początkiem świetnego kryminału. Już na tym etapie ważne jest nie tylko wymyślenie jakiegoś tajemniczego wydarzenia, ale także natychmiastowe zidentyfikowanie domysłu dla siebie i przynajmniej kropkowo nakreślenie rozwoju wydarzeń.

Odpowiedz na pytania, które pomogą ci wymyślić spisek dla detektywa: jakie dowody i wskazówki zdobędzie śledczy, jakie teorie zbuduje, jak potoczy się śledztwo? Czy są świadkowie? Kto będzie pierwszym podejrzanym, kto drugim, itd.? Co zrobi sprawca, czy popełni inne przestępstwa iz jakich powodów (zaciera ślady lub osiąga jakiś cel)?

Zgłoś przestępstwo ładnie

„Wprowadzenie” w zbrodnię to jedna z najważniejszych scen kryminału: to początek twojej gry z czytelnikiem i ważne, żeby ta gra go wciągnęła. Możesz bezpośrednio pokazać popełnienie przestępstwa (morderstwo na przyjęcie), opowiedz o nim historię (klient przyszedł do prywatnego detektywa po poradę) lub np. opowiedz scenę. Ważne jest, aby czytelnik, podobnie jak badacz, po „wprowadzeniu” miał jakieś wskazówki – punkty wyjścia, na podstawie których będzie budował swoje domysły. Podaj wystarczająco dużo szczegółów, w tym kilku świadków i/lub podejrzanych.

Ilustracja z „Blacksad”

Spraw, aby historia była wciągająca, ale nie narzucająca się

Dla tych, którzy decydują się na napisanie powieści detektywistycznej, ważne jest, aby wyczuć dość cienką linię oddzielającą ekscytującą fabułę od nieprawdopodobnej. Wydarzenia, tropy i tropy nie powinny być wymuszone i naciągane, a czytelnik nie powinien stać w pozie Stanisławskiego i powtarzać sobie „nie wierzę”. Oczywiście nie upraszczaj zbrodni, a także korzystaj z szablonów lub wielu szczegółów zapożyczonych z innych kryminałów - dzięki temu historia jest przewidywalna.

Rozmowa o komiksach detektywistycznych, to kiedyś walczyli z nimi nie gorzej niż z prawdziwą przestępczością. Treść takich książek była ściśle kontrolowana, na przykład złoczyńców zawsze należało zatrzymać przed popełnieniem przestępstwa, a ich rzemiosła w żadnym wypadku nie można było ukazywać jako czegoś atrakcyjnego. Tym samym komiksy detektywistyczne okazały się nudne i pozbawione życia. Na szczęście teraz sytuacja się zmieniła i możesz dać upust swojej wyobraźni.

Uzupełnij swoją historię

Jakikolwiek jest twój sekret, na koniec zdecydowanie musisz zgadnąć, wyjaśnić motywy przestępcy i odpowiedzieć na wszystkie pytania, które bohaterowie (czyli czytelnik) zgromadzili w toku akcji. Odwrotna sytuacja jest dopuszczalna tylko w przypadku Davida Finchera w filmie „Zodiak” (m.in. dlatego, że w tym przypadku sprawcy nie wykryto). Zasadniczo detektyw nie jest gatunkiem, w którym mile widziane jest otwarte zakończenie a tajemnica może pozostać nieodkryta. Pomyśl sam: Twoja gra z czytelnikiem musi się skończyć, a jeśli nie dasz odpowiedzi, Twój „przeciwnik” nie będzie wiedział odpowiednio, czy jego domysły są prawidłowe, z gry będzie miał poczucie niezadowolenia, że ​​absolutnie nie potrzebować.

Ilustracja z Daredevila

Czytelnik też nie powinien być zawiedziony i stąd nigdy nie wyjaśniać wszystkiego zbiegiem okoliczności czy przypadkiem. Jeśli historia opiera się na samobójstwie, musi być wymuszone – a na koniec okaże się, kto i dlaczego zmusił nieszczęsną ofiarę do skoku z dachu. Nie przypisuj przestępstwa działaniu sił wyższych / nieziemskich, jeśli wcześniej praca nie sugerowała niczego mistycznego. Czytelnik rozwiązuje zagadkę, zaczynając od danych, które mu przekazałeś. Skąd miał wiedzieć, że w twoim wszechświecie demony porywają ludzi w biały dzień?

W każdym razie lepiej, aby zakończenie było nieco przewidywalne, niż powodować szczere zdumienie i rozczarowanie. Trudno z góry powiedzieć, który z czytelników od razu odgadnie Twoją zagadkę, a kto pozostanie zaintrygowany do końca. Jednak prawie sto lat temu ustalono, że celem prawdziwego detektywa jest rzucić wyzwanie publiczności, ale jednocześnie pozwolić ci odgadnąć rebus nieco wcześniej niż detektyw. Uważa się, że do czasu otwarcia kart czytelnik powinien mieć wszystkie informacje, aby dowiedzieć się, kim jest przestępca.

Wybierz właściwego przestępcę

Jak już powiedzieliśmy, na początku pracy nad detektywem powinieneś wiedzieć, kto dokładnie popełnił przestępstwo. Kogo lepiej wybrać? Z reguły Pan lub Pani X staje się jedną z najwybitniejszych postaci lub wręcz przeciwnie, mniej wybitną. Pierwsza opcja jest lepsza, ponieważ stanowi większe wyzwanie dla czytelnika - wydajesz się pokazywać, że oto on, przestępca, był cały czas w zasięgu wzroku. W każdym razie twój intruz nie powinien pozostać niezauważony w tekście - daj czytelnikowi szansę go złapać.

Ruch, który okazuje się być głównym złoczyńcą pod każdym względem, jest używany dość często, więc nie radzilibyśmy się do niego uciekać, zwłaszcza kilka razy.

W co najmniej czterech książkach Dana Browna zabójca okazał się najbardziej pozytywną postacią, co oczywiście jest już postrzegane niejednoznacznie w drugiej historii.

Z drugiej strony, identyfikacja sprawcy – szerokie pole do zabawy z czytelnikiem: jako autor możesz kilka razy wskazać jedną osobę w trakcie fabuły, uczynić inną główną podejrzaną śledczego, a trzecią faktycznym zabójcą. Najważniejsze, że wszystko to logicznie pasuje do tekstu.

Ilustracja z „Gotham PD”

Stwórz ciekawego detektywa

Niezależnie od tego, czy twój detektyw jest zawodowym detektywem, nowicjuszem, prywatnym detektywem, wesołym facetem czy ofiarą podejrzaną o przestępstwo, praca zrobi na czytelniku znacznie większe wrażenie, jeśli stworzysz żywą osobę, która jest ciekawa obserwacji. Dlatego oprócz przestępstwa zastanów się nad wizerunkiem tego, który go rozwiąże. Jeśli twoja historia dotyczy konfrontacji detektywa z przestępcą, rozważ także dobrze wizerunek antagonisty. Jednocześnie uważa się, że kryminał nie jest gatunkiem, w którym konieczne jest dokładne, szczegółowe przemyślenie postaci w duchu Tołstoja i przepisanie udręki psychicznej, jak zrobił to Dostojewski.

Jedna z prostych sztuczek, jak sprawić, by postać była zauważalna - dać bohaterowi trochę ciekawa funkcja, wybierz kilka funkcji i oprzyj się na nich. Nie trzeba kreować postaci tak ekscentrycznych jak Sherlock Holmes czy Nero Wolfe, który nigdy nie wychodzi z domu i poświęca 4 godziny dziennie wyłącznie storczykom. Uczyń bohatera wiecznie szyderczym wesołkiem lub, przeciwnie, ponurym melancholikiem; koneser dobrych win i płci pięknej lub muzyki klasycznej i literatury; osoba z ilorazem inteligencji równym 180, albo ktoś, kto każdą zbrodnię wyobraża sobie jako partię szachów i przegrywa w domu różne kombinacje.

Sprawdź szczegóły

Zawsze dokładnie sprawdzaj wymienione fakty, w tym zgodność kalibrów i modeli broni (a także rozmiarów - AK-47 bardzo trudno schować w kieszeni dżinsów), działanie wybranych trucizn (niektóre substancje przestają być trujące po zmieszaniu z określonym pokarmem, podczas gdy inne Musisz wziąć za dużo, aby naprawdę się zatruć).

Jeśli piszesz o konkretnym okresie, na przykład latach dwudziestych XX wieku w Stanach Zjednoczonych z ich gangsterami z Chicago, postaraj się dowiedzieć jak najwięcej informacji o tym czasie.

Powinieneś być bardzo ostrożny z dowodami „zaawansowanymi technologicznie”., na przykład z tym, jak naprawdę wygląda droga hamowania z opon na asfalcie; jaka jest różnica między śladem a sznurem na szyi osoby powieszonej i uduszonej; jak trzydniowy pobyt w wodzie wpływa na zwłoki itp. Nie można obejść się bez takich subtelności, jeśli chce się napisać naprawdę dobry kryminał. Pamiętaj: detektyw to rywalizacja umysłów, a czytelnik, który wyczuje haczyk, nie będzie chciał z tobą konkurować w bystrości umysłu i może stracić zainteresowanie historią.

Dobry kryminał będzie miał uroczych bohaterów, pasjonującą intrygę i zagadkę, która nie pozwoli oderwać się od lektury. Ale napisanie naprawdę wartościowego kryminału, zwłaszcza jeśli nie robiłeś tego wcześniej, może być trudne. Dzięki odpowiedniemu przygotowaniu, burzy mózgów, planowaniu i redagowaniu oraz rozwojowi postaci możesz napisać kryminał, który będzie czytany.

Kroki

Część 1

Przygotowanie do pisania

Zrozum różnicę między gatunkiem detektywistycznym a thrillerem. Detektywi zawsze zaczynają od morderstwa. Główne pytanie w kryminał lub powieść - kto popełnił przestępstwo. Thrillery zwykle zaczynają się od sytuacji, która prowadzi do poważnej katastrofy, takiej jak atak terrorystyczny, napad na bank, wybuch jądrowy I tak dalej. Głównym pytaniem w thrillerze jest to, czy główny bohater będzie w stanie zapobiec katastrofie.

• W kryminałach czytelnik do końca powieści nie wie, kto popełnił morderstwo. Detektywi są zbudowani na logicznych łańcuchach poszukiwania celów przestępczych lub na puzzlach.
• Kryminały są pisane w pierwszej osobie, podczas gdy thrillery są zwykle pisane w trzeciej osobie i obejmują wiele punktów widzenia. W kryminałach upływ czasu jest zwykle bardziej miarowy, ponieważ bohater/detektyw próbuje rozwiązać przestępstwo. Ponadto kryminały mają zwykle mniej sekwencji akcji niż thrillery.
• Ze względu na wolniejsze tempo czasu w kryminałach, postacie w kryminałach są zwykle głębiej napisane i wszechstronne niż w thrillerach.

1. Przeczytaj przykłady detektywów. Istnieje wiele świetnych kryminałów i powieści, których można się nauczyć, jak napisać kryminał z dobrą fabułą i dobrze rozwiniętymi postaciami.

   Zidentyfikuj głównego bohatera przedstawionych opowiadań i powieści. Pomyśl o tym, jak autor przedstawia głównego bohatera i jak go opisuje.

2. Określ miejsce i scenerię przykładowej historii. Zastanów się, w jaki sposób autor przedstawia miejsce i czas opowiadania.

   • Na przykład w drugim akapicie pierwszej strony głęboki sen Marlow umieszcza czytelnika w miejscu i czasie narracji: „Główna sala Sternwoods miała dwa piętra”.
   • Czytelnik rozumie, że Marlowe znajduje się przed domem Sternwoodów i że jest to duży dom, najprawdopodobniej bogaty.

3. Pomyśl o przestępstwie lub zagadce, którą musi rozwiązać główny bohater. Z jaką zbrodnią lub zagadką będzie musiał zmierzyć się bohater? Może to być morderstwo, zaginięcie osoby lub podejrzane samobójstwo.

   • W głęboki sen Generał Sternwood zatrudnia Marlowe'a do „zaopiekowania się” fotografem, który szantażuje generała skandalicznymi zdjęciami jego córki.

4. Określ przeszkody i problemy, które może mieć główny bohater. Dobry detektyw zniewoli czytelnika trudnościami, jakie napotka bohater podczas wypełniania swojej misji (wykrywania przestępstw).

   • W wielkie marzenie Chandler komplikuje pościg detektywa Marlowe'a za fotografem, zabijając fotografa we wczesnych rozdziałach, a także przez podejrzane samobójstwo szofera generała. Więc Chandler wprowadza do historii dwa morderstwa, które ma rozwiązać Marlowe.

5. Rozważ rozwiązanie przestępstwa. Pomyśl o rozwiązaniu sprawy kryminalnej na końcu kryminału. Ujawnienie przestępstwa nie powinno być zbyt oczywiste ani naciągane, ale też nie powinno być niewiarygodne ani nie powinno pojawić się znikąd.

   • Ujawnienie przestępstwa powinno zaskoczyć czytelnika, nie wprowadzając go w błąd. Jedną z zalet gatunku detektywistycznego jest to, że możesz budować tempo swojej historii, tak aby odkrycie następowało stopniowo, a nie w pośpiechu.

6. Zobacz pierwszą kopię roboczą. Po napisaniu historii detektywistycznej przejrzyj ją, szukając kluczowych punktów, takich jak:

   • Intrygować. Upewnij się, że Twoja historia przebiega zgodnie z planem i ma wyraźny początek, środek i koniec. Powinieneś również zwrócić uwagę na zmiany, jakie zaszły w twoim głównym bohaterze pod koniec historii.
   • Bohaterowie. Czy twoje postacie, w tym główna, są wyjątkowe i jasne? Czy wszystkie twoje postacie zachowują się w podobny sposób, czy są różne? Czy twoi bohaterowie są oryginalni i czarujący?
   • Tempo historii. Tempo opowiadania określa, jak szybko lub wolno rozwijają się wydarzenia w opowiadaniu. Dobre tempo będzie dla czytelnika niewidoczne. Jeśli wydaje ci się, że wszystko dzieje się zbyt szybko, zwróć większą uwagę na doznania, aby podkreślić emocje bohaterów. Jeśli wydaje Ci się, że ugrzęzłeś w szczegółach, skróć sceny do najistotniejszych informacji. Dobrą zasadą jest zawsze kończyć odcinek wcześniej, niż myślisz, że powinieneś. Pomoże to utrzymać napięcie z odcinka na odcinek, pozwalając historii rozwijać się we właściwym tempie.
   • Skręcać. Tura może albo zniszczyć, albo sprawić, że cała historia detektywistyczna. Pozostawia się to uznaniu pisarza, ale wielu dobrych detektywów mieć turę na końcu. Upewnij się, że twoja kolej nie jest zbyt tania. Im bardziej unikalny zwrot akcji, tym łatwiej będzie go opisać. Kiedy piszesz oklepany zwrot akcji, na przykład „i tutaj się obudzili”, musisz być świetnym pisarzem, aby ten zwrot zadziałał. Dobry zwrot akcji potrafi oszukać nie tylko czytelnika, ale i samego bohatera. Wskazówka na zwrot akcji w scenach odcinka, tak że kiedy czytelnik zaczyna przypominać sobie poprzednie części historii, jest zaskoczony, jak mógł to przegapić. Staraj się jednak nie ustawiać skrętu zbyt wcześnie.

Definicja

Detektyw - znaczenie i definicja pojęcia terminu, słownik terminów literackich:: Textologia.ru

DETEKTYW(angielski - detektyw; z łac. - ujawnienie) - dzieło sztuki ze szczególnym rodzajem fabuły związanej z ujawnieniem tajemniczych zbrodni, konfrontacją dobra ze złem, gdzie z reguły dobro triumfuje nad złem. Detektyw jako gatunek charakteryzuje się następującymi głównymi cechami ograniczającymi: 1) obecność tajemnicy przestępstwa (najczęściej morderstwa); 2) moralnego i fizycznego starcia na tym gruncie między detektywem zawodowym lub amatorem a przestępcą; 3) proces śledztwa, w którym sprawdzane i dopracowywane są różne wersje wydarzeń, badani są różni podejrzani oraz sam śledczy; 4) identyfikację sprawcy; 5) przywrócenia wszystkich okoliczności przestępstwa.

Ten gatunek literacki ma długą historię w literaturze europejskiej. Za jej inicjatora uważany jest amerykański pisarz Edgar Alan Poe, który w opowiadaniu „Morderstwo przy Rue Morgue” (1841) po raz pierwszy wydobył obraz detektywa-amatora obdarzonego wybitnymi zdolnościami do analizy logicznej.

 DN Uszakow, Duży słownik objaśniający współczesnego języka rosyjskiego (wersja online)

DETEKTYWśmierć, detektyw, ·mąż. (język angielski detektyw). Detektyw, detektyw agent policji.

Słownik etymologiczny języka rosyjskiego. M.: Język rosyjski od A do Z. Wydawnictwo<ЮНВЕС>. Moskwa. 2003.

DETEKTYWAngielski - detektyw (detektyw).

Łaciński - detego (wykrywać).

Słowo „detektyw” zostało zapożyczone z języka angielskiego w drugiej połowie XIX wieku. Ma dwa znaczenia. Pierwszy to „detektyw”, drugi to „gatunek literacki”.praca lub film.

Pochodna: detektyw.

Z Wikipedii, wolnej encyklopedii

Detektyw(Język angielski)detektyw , od łac.detego - ujawniać, ujawniać) - głównie gatunek literacki i filmowy, którego utwory opisują proces badania tajemniczego zdarzenia w celu wyjaśnienia jego okoliczności i rozwiązania zagadki. Zwykle przestępstwo występuje jako taki incydent, a detektyw opisuje jego dochodzenie i identyfikację sprawców, w którym to przypadku konflikt budowany jest na zderzeniu sprawiedliwości z bezprawiem, zakończonym zwycięstwem sprawiedliwości.

Cechy gatunkowe detektywa

Główną cechą detektywa jako gatunku jest obecność w pracy jakiegoś tajemniczego incydentu, którego okoliczności są nieznane i muszą zostać wyjaśnione. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, choć zdarzają się kryminały, w których badane są zdarzenia, które nie mają charakteru kryminalnego (np. osiemnaście).

Istotną cechą detektywa jest to, że rzeczywiste okoliczności zdarzenia nie są przekazywane czytelnikowi, przynajmniej w całości, aż do zakończenia śledztwa. Zamiast tego czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces dochodzenia, mając na każdym etapie możliwość zbudowania własnej wersji i oceny znanych faktów. Jeśli praca początkowo opisuje wszystkie szczegóły incydentu lub incydent nie zawiera niczego niezwykłego, tajemniczego, to należy go już przypisać nie do czystego kryminału, ale do pokrewnych gatunków.

Ważną właściwością klasycznego kryminału jest kompletność faktów. Rozwiązanie zagadki nie może opierać się na informacjach, które nie zostały podane czytelnikowi w opisie śledztwa. Do czasu zakończenia dochodzenia czytelnik powinien mieć wystarczająco dużo informacji, aby oprzeć na nich własną decyzję. Można ukryć tylko kilka drobnych szczegółów, które nie wpływają na możliwość ujawnienia tajemnicy. Po zakończeniu śledztwa wszystkie zagadki muszą zostać rozwiązane, wszystkie pytania muszą zostać rozwiązane.

Jeszcze kilka znamiona klasycznego detektywa zbiorczo nazwano N. N. Volsky hiperdeterminizm świata detektywa(„świat detektywa jest znacznie bardziej uporządkowany niż życie wokół nas”):

• Zwykłe środowisko. Warunki, w jakich rozgrywają się wydarzenia kryminału, są na ogół powszechne i dobrze znane czytelnikowi (w każdym razie sam czytelnik uważa, że ​​​​jest w nich pewnie zorientowany). Dzięki temu czytelnikowi początkowo oczywiste jest, co jest zwyczajne z tego, co jest opisywane, a co dziwne, poza zakresem.
• Stereotypowe zachowanie postaci. Bohaterowie są w dużej mierze pozbawieni oryginalności, ich psychologia i wzorce zachowań są dość przejrzyste, przewidywalne, a jeśli mają jakieś wybitne cechy, to stają się one znane czytelnikowi. Stereotypowe są także motywy działań (w tym motywy zbrodni) bohaterów.
• Istnienie a priori zasad konstruowania fabuły, które nie zawsze odpowiadają rzeczywistości. Na przykład w klasycznym kryminale narrator i detektyw w zasadzie nie mogą okazać się przestępcami.

Ten zestaw cech zawęża pole możliwych konstrukcji logicznych opartych na znanych faktach, ułatwiając czytelnikowi ich analizę. Jednak nie wszystkie podgatunki detektywistyczne dokładnie przestrzegają tych zasad.

Odnotowuje się jeszcze jedno ograniczenie, po którym prawie zawsze następuje klasyczna kryminał – niedopuszczalność przypadkowych błędów i niewykrywalnych dopasowań. Na przykład w prawdziwym życiu świadek może mówić prawdę, może kłamać, może się mylić lub wprowadzić w błąd, lub może po prostu popełnić nieumotywowany błąd (przypadkowo pomylić daty, kwoty, nazwiska). W kryminale ostatnia możliwość jest wykluczona – świadek albo jest dokładny, albo kłamie, albo jego błąd ma logiczne uzasadnienie.

Eremey Parnov zwraca uwagę na następujące cechy klasycznego gatunku detektywistycznego:

• czytelnik kryminału zostaje zaproszony do udziału w swoistej zabawie – rozwikłaniu zagadki lub nazwiska przestępcy;
• « gotycka egzotyka» -

Od piekielnej małpy Edgara Allana Poe, założyciela obu gatunków (fikcji i detektywa), przez błękitnego karbunkuła i tropikalną żmiję Conana Doyle'a, indyjski kamień księżycowy Wilkiego Collinsa, po zaciszne zamki Agathy Christie i zwłoki Charlesa Snowa w łodzi, zachodni detektyw jest niepoprawnie egzotyczny. Poza tym jest patologicznie oddany powieści gotyckiej (średniowieczny zamek to ulubiona scena, na której rozgrywają się krwawe dramaty).

• szkicowość -

W przeciwieństwie do science fiction, kryminały są często pisane tylko ze względu na detektywa, czyli detektywa! Innymi słowy, przestępca dopasowuje swoją krwawą działalność do detektywa, tak jak doświadczony dramaturg dopasowuje role do konkretnych aktorów.

Typowe postacie

• Detektyw - bezpośrednio zaangażowany w śledztwo. Detektywem mogą pełnić różne osoby: funkcjonariusze organów ścigania, prywatni detektywi, krewni, przyjaciele, znajomi ofiar, czasem zupełnie przypadkowe osoby. Detektyw nie może być przestępcą. Postać detektywa zajmuje centralne miejsce w historii detektywistycznej.
• Zawodowy detektyw to funkcjonariusz organów ścigania. Może być ekspertem bardzo wysokiego szczebla, może też być zwykłym policjantem, którego jest wielu. W drugim przypadku, w trudnych sytuacjach, czasami zwraca się o poradę do konsultanta.
• Prywatny detektyw - dla niego dochodzenie w sprawie przestępstw jest głównym zajęciem, ale nie służy w policji, choć może być emerytowanym policjantem. Z reguły jest niezwykle wysoko wykwalifikowany, aktywny i energiczny. Najczęściej to prywatny detektyw staje się postacią centralną, a dla podkreślenia jego walorów można do akcji wcielić zawodowych detektywów, którzy nieustannie popełniają błędy, ulegają prowokacjom przestępcy, schodzą na złą drogę i podejrzewają niewinnych. Stosowana jest opozycja „samotny bohater przeciwko biurokratycznej organizacji i jej urzędnikom”, w której sympatie autora i czytelnika są po stronie bohatera.
• 
  Detektyw amator to to samo co prywatny detektyw, z tą tylko różnicą, że ściganie przestępstw to dla niego nie zawód, a hobby, do którego sięga tylko od czasu do czasu. Odrębnym podgatunkiem detektywa-amatora jest osoba przypadkowa, która nigdy nie zajmowała się tego typu działalnością, ale jest zmuszona do przeprowadzenia śledztwa z powodu pilnej potrzeby, na przykład ratowania niesłusznie oskarżonej bliskiej osoby lub odwrócenia od siebie podejrzeń. Detektyw-amator przybliża czytelnikowi śledztwo, pozwala wywołać wrażenie, że „ja też bym to rozgryzł”. Jedną z konwencji serii detektywów z detektywami-amatorami (takimi jak panna Marple) jest to, że w prawdziwym życiu człowiek, jeśli nie zajmuje się profesjonalnie przestępstwami, raczej nie spotka się z taką liczbą przestępstw i tajemniczych incydentów.
• Przestępca - popełnia przestępstwo, zaciera ślady, stara się przeciwdziałać śledztwu. W klasycznym kryminale postać przestępcy zostaje wyraźnie wskazana dopiero pod koniec śledztwa, do tego momentu przestępca może być świadkiem, podejrzanym lub ofiarą. Czasami działania przestępcy są opisywane w toku akcji głównej, ale w taki sposób, aby nie ujawniać jego tożsamości i nie informować czytelnika o informacjach, których nie można było uzyskać w trakcie śledztwa z innych źródeł.
• Ofiarą jest ten, przeciwko któremu skierowane jest przestępstwo lub ten, który ucierpiał w wyniku tajemniczego zdarzenia. Jedna ze standardowych wersji rozwiązania detektywa - sama ofiara okazuje się przestępcą.
• Świadek - osoba posiadająca jakiekolwiek informacje na temat przedmiotu śledztwa. Sprawca często pojawia się po raz pierwszy w opisie śledztwa jako jeden ze świadków.
• 
  Towarzysz detektywa to osoba, która jest w stałym kontakcie z detektywem, uczestniczy w śledztwie, ale nie posiada umiejętności i wiedzy detektywa. Może udzielić pomocy technicznej w śledztwie, ale jego głównym zadaniem jest bardziej widoczne pokazanie wybitnych umiejętności detektywa na tle przeciętnego poziomu zwykłego człowieka. Ponadto potrzebny jest towarzysz, który zadaje detektywowi pytania i wysłuchuje jego wyjaśnień, dając czytelnikowi możliwość śledzenia myśli detektywa i zwracając uwagę na pewne kwestie, które sam czytelnik może przeoczyć. Klasycznymi przykładami takich towarzyszy są dr Watson z Conana Doyle'a i Arthur Hastings z Agathy Christie.
• Konsultant to osoba, która ma wyraźną zdolność do prowadzenia dochodzenia, ale sama nie jest w nie bezpośrednio zaangażowana. W kryminałach, w których wyróżnia się osobna postać konsultanta, może ona być główną (na przykład dziennikarz Ksenofontov w kryminałach