Gatunek detektywistyczny w literaturze. Gatunek detektywistyczny w literaturze anglojęzycznej

Detektyw (ang. detektyw, z łac. Detektyw opisuje swoje śledztwo i definicje winnych, w tym przypadku konflikt zbudowany jest na zderzeniu sprawiedliwości z bezprawiem, którego kulminacją jest zwycięstwo sprawiedliwości.

Główną cechą detektywa jako gatunku jest obecność w pracy jakiegoś tajemniczego incydentu, którego okoliczności są nieznane i muszą zostać wyjaśnione. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, chociaż istnieją kryminały, które badają zdarzenia, które nie mają charakteru przestępczego.

Istotną cechą detektywa jest to, że rzeczywiste okoliczności zdarzenia nie są przekazywane czytelnikowi, przynajmniej w całości, aż do zakończenia śledztwa. Zamiast tego czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces dochodzenia, mając na każdym etapie możliwość zbudowania własnej wersji i oceny znanych faktów. Jeśli praca początkowo opisuje wszystkie szczegóły incydentu lub incydent nie zawiera niczego niezwykłego, tajemniczego, to należy go już przypisać nie do czystej historii detektywistycznej, ale do pokrewnych gatunków (film akcji, powieść policyjna itp.) .

Ważna właściwość klasyczny detektyw - pełnia faktów. Rozwiązanie zagadki nie może opierać się na informacjach, które nie zostały podane czytelnikowi w opisie śledztwa. Do czasu zakończenia dochodzenia czytelnik powinien mieć wystarczająco dużo informacji, aby oprzeć na nich własną decyzję. Można ukryć tylko kilka drobnych szczegółów, które nie wpływają na możliwość ujawnienia tajemnicy. Po zakończeniu śledztwa wszystkie zagadki muszą zostać rozwiązane, wszystkie pytania muszą zostać rozwiązane.

„Świat detektywa jest znacznie bardziej uporządkowany niż życie wokół nas”, taka była opinia N. N. Wasiliewa na temat gatunku „detektyw”.

Co często można znaleźć w gatunku detektywistycznym:

Zwykłe środowisko. Warunki, w jakich rozgrywają się wydarzenia kryminału, są na ogół powszechne i dobrze znane czytelnikowi (w każdym razie sam czytelnik uważa, że ​​​​jest w nich pewnie zorientowany). Dzięki temu czytelnikowi początkowo oczywiste jest, co jest zwyczajne z tego, co jest opisywane, a co dziwne, poza zakresem.

Stereotypowe zachowanie postaci. Bohaterowie są w dużej mierze pozbawieni oryginalności, ich psychologia i wzorce zachowań są dość przejrzyste, przewidywalne, a jeśli mają jakieś wybitne cechy, to stają się one znane czytelnikowi. Stereotypowe są także motywy działań (w tym motywy zbrodni) bohaterów.

Istnienie zasad budowy działki, które nie zawsze odpowiadają prawdziwe życie. Na przykład w klasycznym kryminale narrator i detektyw w zasadzie nie mogą okazać się przestępcami.

Odnotowuje się jeszcze jedno ograniczenie, po którym prawie zawsze następuje klasyczna kryminał – niedopuszczalność przypadkowych błędów i niewykrywalnych dopasowań. Na przykład w prawdziwym życiu świadek może mówić prawdę, może kłamać, może się mylić lub wprowadzić w błąd, lub może po prostu popełnić nieumotywowany błąd (przypadkowo pomylić daty, kwoty, nazwiska). W kryminale ostatnia możliwość jest wykluczona – świadek albo jest dokładny, albo kłamie, albo jego błąd ma logiczne uzasadnienie.

Ewolucja gatunku

Pierwsi twórcy gatunku byli tacy znani pisarze, jak E. A. Poe, G. K. Chesterton, A. Conan Doyle, G. Leroux, E. Wallace, S. S. Van Dyne, D. Hammett, E. Quinn i inni.

Być może pierwszym teoretykiem detektywa jako gatunku specjalnego był G. K. Chesterton, który w 1902 r. literatura detektywistyczna". W swoim eseju Chesterton podkreśla, że ​​„powieść detektywistyczna lub opowiadanie jest całkowicie uzasadnione gatunek literacki". „Najważniejszą zaletą detektywa jest to, że jest najwcześniejszą i jak dotąd jedyną formą literatura popularna, co wyrażało pewien zmysł poezji Nowoczesne życie» .

Na początku XX wieku podjęto próby wypracowania norm, według których powstawałyby dzieła. gatunek detektywistyczny. Tak więc w 1928 roku angielski pisarz Willard Hattington opublikował swój zbiór reguły literackie, nazywając to „20 regułami dla pisanie kryminałów».

Wśród współczesnych badaczy detektywa powinni być A. Adamov, G. Andzhaparidze, N. Berkovsky, V. Rudnev, A. Vulis. Ich prace śledzą historię gatunku, analizują jego poetykę i badają artystyczne paralele w twórczości różnych autorów.

Detektyw według V. Rudneva jest to „gatunek specyficzny dla literatura popularna i kinematografii XX wieku. Rudnev wyjaśnia specyfikę gatunku detektywistycznego faktem, że „głównym elementem jako gatunku jest obecność w nim głównego bohatera - detektywa detektywa (zwykle prywatnego), który rozwiązuje (wykrywa) przestępstwo. Główną treścią detektywa jest zatem poszukiwanie prawdy.

Wróćmy do definicji gatunku:

DETECTIVE (łac. detectorio - ujawnienie angielskiego detektyw - detektyw) - dzieło sztuki, którego fabuła oparta jest na konflikcie dobra ze złem, zrealizowanym w ujawnieniu zbrodni.

Okazuje się, że w kryminale na pierwszy plan wysuwa się moment wychowawczy i psychologiczny: kryminał musi ukazywać triumf dobra, nieuchronność kary za zło, a także umożliwia ujawnienie charakteru zbrodni. W jaki sposób motywuje się osobę do popełnienia przestępstwa? Jak to się dzieje: czy za wszystko winne jest środowisko, czy też on sam się do tego skłania?

Detektyw pokazuje osobę w rzadkiej sytuacji - podczas osobistej lub dramat społeczny. Detektyw to intensywna walka, czy to walka intelektualna, przesłuchanie, pościg, strzelanie czy walka wręcz.

Zauważyli to bracia Weiner warunek wstępny detektyw to społeczność. A skoro sprawa detektywa jest przestępstwem, to „odbiera on wycinek życia, w którym nagromadziły się siły wybuchowe, w którym »negatywne strony« przebiły się przez społeczne fundamenty moralności i praworządności. To pisarze-detektywy zdecydowanie i bezlitośnie odkrywają rany i ropiejące społeczeństwo.

Charles P. Snow napisał, że powieść detektywistyczna jest oznaką cywilizacji, a śledztwo w sprawie zbrodni jest symbolem wszystkiego, co pozytywne w nowoczesny świat, romans w pełnym tego słowa znaczeniu. Ta cecha detektywa jest szczególnie cenna teraz, w dobie dotkliwego braku prawdziwego romansu, niebezpiecznej walki ze złem, jego demaskowania i karania.

Mówiąc o kryminale, nie można pominąć pisarza, który zrewolucjonizował gatunek, uwieczniając klasyczny kryminał. To oczywiście Agatha Christie! Przedstawiła świat nowy koncept prozą, głoszącą rządy prawa i triumf rozsądku, chroniącą całe społeczeństwo i jednostki prywatnie przed groźbą cudzego wkroczenia w prawa i wolności innych ludzi. Geniusz Edgar Allan Poe, który założył detektywa jako takiego, skłaniał się ku mistycyzmowi i dlatego nie stworzył „idei Nemezis”, sprawiedliwości dla przestępców, którą później odkrył Christie; znaczący wkład w rozwój tego gatunku wniósł Arthur Conan Doyle, który zaproponował uniwersalny obraz bohatera – legendarnego Sherlocka Holmesa, słynącego z logiki i determinacji; Kwestie moralności wielokrotnie rozważał szanowany Keith Gilbert Chesterton, zwracając się do uważnego czytelnika przez swojego głównego bohatera – księdza Browna. Ale to kobiecie przeznaczone było poprowadzenie zwycięskiego pochodu detektywa, który w latach 20. i 30. stał się pewnym reprezentantem zachodniej klasy średniej. Stawiając niemal idealną sprawiedliwość i nieuchronność kary dla przestępcy jako motyw przewodni swoich prac, Christie nie zapomniała wprost o literaturze, zdobywając zaufanie czytelników przenikliwą prostotą, podgrzewając intrygę do granic możliwości i malując codzienne zderzenia dobra stara Brytania.

Analiza twórczości Agathy Christie

„Zabójstwo Rogera Ackroyda”

Do analizy wzięto powieść „Morderstwo Rogera Ackroyda”, uznaną kiedyś za jedno z najlepszych dzieł Agathy Christie i arcydzieło gatunku.

Akcja powieści rozgrywa się w fikcyjnej angielskiej wiosce Kings Abbott. Historia zaczyna się od śmierci pani Ferrar, bogatej wdowy, która podobno zamordowała swojego męża. Wieśniacy wierzą, że wdowa popełniła samobójstwo, aż do śmierci Rogera Ackroyda, wdowca, który miał poślubić panią Ferrar.

Przybyły na miejsce Herkules Poirot rozpoczyna śledztwo, mając wokół wielu podejrzanych – krewnych i przyjaciół Ackroyda, z których każdy był zainteresowany jego śmiercią. Jeden z nich – ostatni, który widział Ackroyda żywego – dr James Shepard – jest narratorem opowieści i krok po kroku śledzi poczynania Poirota, pełniąc rolę swoistego „Doktora Watsona” – asystenta i biografa zawodowego detektywa. Tu i ówdzie w tekście powieści porozrzucane są „klucze” do tajemnicy – ​​aluzje, zastrzeżenia, szczegóły – zdolne, przy uważnej lekturze, otworzyć oczy na to, co dzieje się na długo przed zakończeniem opowieści.

Kluczowym słowem, które naszym zdaniem jest podstawą powieści, jest słowo „słaba wola”. Po raz pierwszy zostało to wypowiedziane w rozdziale 17 przez dr Sheparda, a następnie przez jego siostrę Caroline do siebie.

„Zaczęliśmy rozmawiać o Ralphie Patonie.

To człowiek o słabej woli, upierałem się, ale nie złośliwy.

ORAZ! Ale słabość, gdzie się kończy?

Zgadza się - powiedziała Caroline - przynajmniej weź Jamesa miękkiego jak woda. Gdyby mnie tam nie było, żeby się nim opiekować

Moja droga Caroline — powiedziałem z irytacją — czy nie mogłabyś podejść do sprawy osobiście?

Jesteś słaby, James – kontynuowała, zupełnie niewzruszona moją uwagą – jestem osiem lat starsza od ciebie. Och! Nie mam nic przeciwko, jeśli monsieur Poirot o tym wie.

To właśnie słabość woli prowadzi do dramatycznych konsekwencji: szantażu, doprowadzenia do samobójstwa, zabicia człowieka i zdrady przyjaciela dla dobra osobistego. Oto jak ujął to Herkules Poirot:

„- Weźmy człowieka – samego siebie zwyczajna osoba który nie ma zamiaru zabijać. Ale gdzieś w głębi duszy istnieje pewna skłonność do słabej woli. Nic na nią nie wpływa, a ona się nie manifestuje. Może nigdy się nie pokaże, a ta osoba pójdzie do grobu uczciwa i szanowana przez wszystkich. Ale załóżmy, że coś się stało. Wpada w tarapaty, a nawet nie. Przypadkowo poznaje tajemnicę, od której zależy czyjeś życie lub śmierć. Jego pierwszym odruchem jest opowiedzenie o tym, uczciwe wypełnienie obywatelskiego obowiązku. I wtedy objawia się jego skłonność do słabej woli. Widzi, że można zarobić – duże pieniądze. A on potrzebuje pieniędzy, pragnie ich. I to takie łatwe. Nie musi nic robić, aby je zdobyć. Musi tylko milczeć. To jest początek. Ale pasja do pieniędzy rośnie. On potrzebuje coraz więcej! Jest odurzony odkryciem kopalni złota u jego stóp. Staje się chciwy i w swojej chciwości przechytrza samego siebie”.

Kto wie, o ile więcej morderstw mogłoby nastąpić, gdyby sprawca nie został zatrzymany? Najbliższe osoby również mogły zostać trafione.

„Ale Caroline przerażała mnie najbardziej. Myślałem, że może to rozgryźć. Mówiła tego dnia w dziwny sposób o mojej skłonności do słabej woli.

Najbardziej godną uwagi techniką, której użycie doprowadziło do wielu dyskusji, jest użycie niewiarygodnego narratora, który ostatecznie jest zabójcą. W swoim ostatnim wyznaniu dr Sheppard próbuje usprawiedliwić się przed możliwymi oskarżeniami o kłamstwo:

„Jestem całkiem zadowolony z siebie jako pisarza. Co może być dokładniejszego, na przykład następujące słowa: „List został dostarczony za dwadzieścia dziewiąta. Pozostał nieprzeczytany, kiedy wyszedłem za dziesięć dziewiąta. Z ręką na klamce zatrzymałem się z wahaniem i rozejrzałem się, zastanawiając się, czy zrobiłem wszystko. Nic nie wymyślając, wyszedłem i zamknąłem za sobą drzwi.

Intencją Agathy Christie było, aby dr Sheppard nie ukrywał prawdy i nie kłamał – po prostu milczał. W szczególności „zapomina” wspomnieć o tym, co wydarzyło się między 20.40 a 20.50, kiedy faktycznie zginął Roger Ackroyd.

Wydarzenia nabierają nowego znaczenia w oczach czytelnika, gdy zabójca staje się znany. Sam dr Sheppard jest zdumiony jego dwulicowością, złożonością śledztwa i faktem, że tak wiele osób było podejrzanych. Z jednej strony ogarnia go strach przed zdemaskowaniem, z drugiej podziwia i jest dumny ze swojego sprytu, że potrafi krążyć wokół takiego słynny detektyw jak Poirot!

Nawet po zdemaskowaniu zabójca nie żałuje tego, co zrobił, zrujnowanego życia, wierząc, że spotkała ich zasłużona kara, zemsta. Nie użala się nawet nad sobą. Jest przygnębiony jedną rzeczą: że pojawił się tam Herkules Poirot.

„A potem co będzie dalej? Weronal? To byłoby jak zemsta z góry, coś w rodzaju poetyckiej sprawiedliwości. Nie ponoszę odpowiedzialności za śmierć pani Ferrars. Było to bezpośrednią konsekwencją jej własnych działań. Nie żal mi jej. Nawet sobie nie współczuję. Więc niech to będzie weronalne. Ale byłoby lepiej, gdyby Herkules Poirot nigdy nie przeszedł na emeryturę i nie przyjeżdżał tu uprawiać dynie.

Tak więc, na podstawie powyższego, możemy wyciągnąć następujące wnioski

1. Po opracowaniu definicji gatunku „detektywistycznego” i zbadaniu ewolucji tego gatunku dowiedzieliśmy się, że cechą charakterystyczną klasycznego kryminału jest jego pomysł moralny lub moralność. Tak więc w powieściach A. Christie sprawa zawsze zamienia się w karę przestępcy i triumf sprawiedliwości.

2. W kryminałach można złapać wiele wychowania, a nawet ostrzeżenia, podane są sytuacje, które są związane z uniwersalnymi ludzkimi wadami. Zwykle bohaterowie są umieszczani w bardzo ekstremalnych sytuacjach, co pomaga autorowi ujawnić ukryte cechy osobowości u pozornie zamożnych ludzi.

Co widzimy w Zabójstwie Rogera Ackroyda Agathy Christie?

Zdrada kochany dla zysku

Zdradzenie przyjaciela dla osobistych korzyści

A jaki jest wynik?

Łatwe pieniądze, które szczęścia nie dają

Jazda do samobójstwa

Zabicie człowieka

Ciągły strach przed ujawnieniem

Ale po co, można się zastanawiać, człowiek potrzebuje dodatkowych problemów, skoro życie jest już pełne różnych kłopotów. Wpędzony w ślepy zaułek, braki finansowe i inne problemy stopniowo załamują człowieka i wkrótce ulega on nałogom, pogrążając się np. w kradzieży czy szantażu. Potem przychodzi moment wszechogarniającego strachu, w wyniku którego trzeba popełnić kolejną, poważniejszą zbrodnię, aby uniknąć kary za pierwszą.

Czy ktoś w tej chwili myśli, że podwaja swoją sytuację? Zło niszczy człowieka, jeden występek ciągnie drugi, a łatwe pieniądze idą tylko w popiół, jak łatwo je zdobywają, tak łatwo odchodzą.

W tej pracy główny bohater zaczyna pisać powieść o wszystkim, co się dzieje. Po co pisać o własnej zbrodni? Chodzi o niesamowitą pewność siebie człowieka, który umiejętnie zbudował sobie alibi i miał nadzieję wysłać tę książkę Herkulesowi Poirotowi jako pierwszą nierozwiązaną zbrodnię w swojej praktyce. A co ostatecznie nie wyszło?

Ludzie nie powinni zapominać, że żadna zbrodnia nie uchodzi bezkarnie, a jeśli wyrok nie zostanie wydany przez sąd, to życie, surowsze i bezlitosne, zniesie to.

Znając świat, ludzie stają się mądrzejsi i czystsi. Powieść detektywistyczna to także rodzaj wiedzy – poprzez obserwację do „oświecenia”, do odkrycia prawdy. Dramaty ludzkie w powieściach Agathy Christie nie wysuwają się na pierwszy plan, zawsze pozostają w głębi, dlatego produkują takie mocne wrażenie. Jakbyś w pogoni za zabawną historią mijasz ludzkie losy.

Materiały z tego opracowania mogą być wykorzystane w przeprowadzeniu zajęcia dodatkowe w literaturze, w klasie podczas nauki literatura zagraniczna XX wiek jako materiał dodatkowy.

Dobry kryminał będzie miał uroczych bohaterów, pasjonującą intrygę i zagadkę, która nie pozwoli oderwać się od lektury. Ale napisanie naprawdę wartościowego kryminału, zwłaszcza jeśli nie robiłeś tego wcześniej, może być trudne. Z pomocą odpowiednie przygotowanie, burzy mózgów, planowania i edytowania oraz rozwoju postaci, możesz pisać kryminał którym będą odczytywane.

Kroki

Część 1

Zrozum różnicę między gatunkiem detektywistycznym a thrillerem. Detektywi zawsze zaczynają od morderstwa. Główne pytanie w kryminale lub powieści, kto popełnił przestępstwo. Thrillery zwykle zaczynają się od sytuacji, która prowadzi do Poważna katastrofa, jak np. akt terrorystyczny, Napadu na bank, wybuch jądrowy I tak dalej. Głównym pytaniem w thrillerze jest to, czy główny bohater będzie w stanie zapobiec katastrofie.

• W kryminałach czytelnik do końca powieści nie wie, kto popełnił morderstwo. Detektywi są zbudowani na logicznych łańcuchach poszukiwania celów przestępczych lub na puzzlach.
• Kryminały są pisane w pierwszej osobie, podczas gdy thrillery są zwykle pisane w trzeciej osobie i obejmują wiele punktów widzenia. W kryminałach upływ czasu jest zwykle bardziej miarowy, ponieważ bohater/detektyw próbuje rozwiązać przestępstwo. Ponadto kryminały mają zwykle mniej sekwencji akcji niż thrillery.
• Ze względu na wolniejsze tempo czasu w kryminałach, postacie w kryminałach są zwykle głębiej napisane i wszechstronne niż w thrillerach.

1. Przeczytaj przykłady detektywów. Istnieje wiele świetnych kryminałów i powieści, z których możesz nauczyć się pisać kryminał. dobra fabuła i rozwiniętymi postaciami.

   Zidentyfikuj głównego bohatera przedstawionych opowiadań i powieści. Pomyśl o tym, jak autor przedstawia głównego bohatera i jak go opisuje.

2. Określ miejsce i scenerię przykładowej historii. Zastanów się, w jaki sposób autor przedstawia miejsce i czas opowiadania.

   • Na przykład w drugim akapicie pierwszej strony głęboki sen Marlow umieszcza czytelnika w miejscu i czasie narracji: „Główna sala Sternwoods miała dwa piętra”.
   • Czytelnik rozumie, że Marlowe znajduje się przed domem Sternwoodów i że jest to duży dom, najprawdopodobniej bogaty.

3. Pomyśl o przestępstwie lub zagadce, którą musi rozwiązać główny bohater. Z jaką zbrodnią lub zagadką będzie musiał zmierzyć się bohater? Może to być morderstwo, zaginięcie osoby lub podejrzane samobójstwo.

   • W głęboki sen Generał Sternwood zatrudnia Marlowe'a do „zaopiekowania się” fotografem, który szantażuje generała skandalicznymi zdjęciami jego córki.

4. Określ przeszkody i problemy, które może mieć główny bohater. Dobry detektyw zniewoli czytelnika trudnościami, jakie napotka bohater podczas wypełniania swojej misji (wykrywania przestępstw).

   • W wielkie marzenie Chandler komplikuje pościg detektywa Marlowe'a za fotografem, zabijając fotografa we wczesnych rozdziałach, a także przez podejrzane samobójstwo szofera generała. Więc Chandler wprowadza do historii dwa morderstwa, które ma rozwiązać Marlowe.

5. Rozważ rozwiązanie przestępstwa. Pomyśl o rozwiązaniu sprawy kryminalnej na końcu kryminału. Ujawnienie przestępstwa nie powinno być zbyt oczywiste ani naciągane, ale też nie powinno być niewiarygodne ani nie powinno pojawić się znikąd.

   • Ujawnienie przestępstwa powinno zaskoczyć czytelnika, nie wprowadzając go w błąd. Jedną z zalet gatunku detektywistycznego jest to, że możesz budować tempo swojej historii, tak aby odkrycie następowało stopniowo, a nie w pośpiechu.

6. Zobacz pierwszą kopię roboczą. Po napisaniu historii detektywistycznej przejrzyj ją, szukając kluczowych punktów, takich jak:

   • Intrygować. Upewnij się, że twój Historia się toczy zgodnie z planem i ma wyraźny początek, środek i koniec. Powinieneś również zwrócić uwagę na zmiany, jakie zaszły w twoim głównym bohaterze pod koniec historii.
   • Bohaterowie. Czy twoje postacie, w tym główna, są wyjątkowe i jasne? Czy wszystkie twoje postacie zachowują się w podobny sposób, czy są różne? Czy twoi bohaterowie są oryginalni i czarujący?
   • Tempo historii. Tempo opowiadania określa, jak szybko lub wolno rozwijają się wydarzenia w opowiadaniu. Dobre tempo będzie dla czytelnika niewidoczne. Jeśli wydaje ci się, że wszystko dzieje się zbyt szybko, zwróć większą uwagę na doznania, aby podkreślić emocje bohaterów. Jeśli wydaje Ci się, że ugrzęzłeś w szczegółach, skróć sceny do najistotniejszych informacji. dobra zasada jest zawsze kończyć odcinek wcześniej, niż myślisz, że powinieneś. Pomoże to utrzymać napięcie z odcinka na odcinek, pozwalając historii rozwijać się we właściwym tempie.
   • Skręcać. Tura może albo zniszczyć, albo sprawić, że cała historia detektywistyczna. To zależy od pisarza, ale wiele dobrych kryminałów ma zwrot akcji na końcu. Upewnij się, że twoja kolej nie jest zbyt tania. Im bardziej unikalny zwrot akcji, tym łatwiej będzie go opisać. Kiedy piszesz oklepany zwrot akcji, na przykład „i tutaj się obudzili”, musisz być świetnym pisarzem, aby ten zwrot zadziałał. Dobry zwrot akcji potrafi oszukać nie tylko czytelnika, ale i samego bohatera. Wskazówka na zwrot akcji w scenach odcinka, tak że kiedy czytelnik zaczyna przypominać sobie poprzednie części historii, jest zaskoczony, jak mógł to przegapić. Staraj się jednak nie ustawiać skrętu zbyt wcześnie.

Za pierwsze dzieła z gatunku detektywistycznego uważa się zazwyczaj opowiadania pisane w latach czterdziestych XIX wieku, jednak elementy kryminału wykorzystywało wielu autorów już wcześniej.

Na przykład w powieści Williama Godwina (1756 - 1836) „Przygody Caleba Williamsa” (1794) jednym z głównych bohaterów jest detektyw-amator. Duży wpływ na rozwój literatury detektywistycznej wywarły również Notatki E. Vidocqa, opublikowane w 1828 roku. Jednak to właśnie Poe stworzył pierwszego Wielkiego Detektywa – detektywa-amatora Dupina z opowiadania „Morderstwo przy Rue Morgue”. Potem pojawili się Sherlock Holmes (C. Doyle) i ksiądz Brown (Chesterton), Lecoq (Gaborio) i Mr. Cuff (Wilkie Collins). To właśnie Edgar Allan Poe wprowadził w fabułę kryminału ideę rywalizacji w rozwiązaniu sprawy kryminalnej między prywatnym detektywem a oficjalną policją, w której z reguły prywatny detektyw przejmuje stery.

Gatunek detektywistyczny staje się popularny w Anglii po wydaniu powieści W. Collinsa Kobieta w bieli (1860) i Kamień księżycowy (1868). W powieściach Wilder's Hand (1869) i Checkmate (1871) Irlandzki pisarz Detektyw C. Le Fanu łączy się z powieścią gotycką.

Założycielem francuskiego detektywa jest E. Gaborio, autor serii powieści o detektywie Lecoq. Stevenson naśladował Gaboriau w swoich kryminałach (zwłaszcza w „The Diamond of the Raja”).

Zwykle przestępstwo ma charakter incydentu w kryminale, autor opisuje jego śledztwo i identyfikację sprawców, a konflikt budowany jest na zderzeniu sprawiedliwości z bezprawiem, którego kulminacją jest zwycięstwo sprawiedliwości.

Główną cechą detektywa jako gatunku jest obecność w pracy pewnego tajemniczego incydentu, którego okoliczności są nieznane i muszą zostać wyjaśnione. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, chociaż istnieją kryminały, które badają zdarzenia, które nie są kryminalne (na przykład w Sherlock Holmes Notes, który należy do gatunku detektywistycznego, nie ma przestępstw w pięciu z osiemnastu historii).

Istotną cechą detektywa jest to, że rzeczywiste okoliczności zdarzenia nie są przekazywane czytelnikowi w całości, dopóki śledztwo nie zostanie zakończone. Czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces dochodzenia, otrzymując na każdym etapie możliwość zbudowania własnej wersji i oceny znanych faktów.

Detektyw zawiera trzy główne elementy fabularne: przestępczość, dochodzenie i rozwiązanie .

Cechy klasycznego gatunku detektywistycznego:

- kompletność faktów (do czasu zakończenia śledztwa czytelnik powinien mieć wystarczającą ilość informacji, aby na ich podstawie samodzielnie znaleźć rozwiązanie)

- rutyna sytuacji (warunki, w jakich toczą się wydarzenia są na ogół powszechne i dobrze znane czytelnikowi)

- stereotypowe zachowanie postaci (działania są przewidywalne, a jeśli postacie mają jakieś wybitne cechy, to stają się one znane czytelnikowi)

- istnienie apriorycznych zasad konstruowania fabuły (narrator i detektyw nie mogą okazać się przestępcami)

Charakterystyczną cechą klasycznej powieści detektywistycznej jest tzw pomysł moralny czy też moralność, naznaczająca w różnym stopniu wszystkie dzieła tego gatunku. Detektyw kończy się ukaraniem przestępcy i triumfem sprawiedliwości.

Encyklopedyczny YouTube

1 / 5

✪ Podwójne morderstwo (dokument o śledztwie w sprawie morderstwa) - Prawdziwe historie

✪ Stalking z miłości

✪ Ekspert medycyny sądowej bada 20 dochodzeń na miejscu zbrodni z filmów i programów telewizyjnych | Krytyka techniki | PRZEWODOWY

✪ Fantastyczna męskość Newta Skamandera

✪ Zostań detektywem medycznym

Napisy na filmie obcojęzycznym

Definicja

Główną cechą detektywa jako gatunku jest obecność w pracy jakiegoś tajemniczego incydentu, którego okoliczności są nieznane i muszą zostać wyjaśnione. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, choć zdarzają się kryminały, w których badane są zdarzenia, które nie mają charakteru kryminalnego (np. osiemnaście).

Istotną cechą detektywa jest to, że rzeczywiste okoliczności zdarzenia nie są przekazywane czytelnikowi, przynajmniej w całości, aż do zakończenia śledztwa. Zamiast tego czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces dochodzenia, mając na każdym etapie możliwość zbudowania własnej wersji i oceny znanych faktów. Jeśli praca początkowo opisuje wszystkie szczegóły incydentu lub incydent nie zawiera niczego niezwykłego, tajemniczego, to należy go już przypisać nie do czystej historii detektywistycznej, ale do pokrewnych gatunków (film akcji, powieść policyjna itp.) .

Według znany autor Detektywi Val McDermid, detektyw jako gatunek stał się możliwy dopiero wraz z pojawieniem się procesu sądowego opartego na dowodach.

Cechy gatunku

Ważną właściwością klasycznego kryminału jest kompletność faktów. Rozwiązanie zagadki nie może opierać się na informacjach, które nie zostały podane czytelnikowi w opisie śledztwa. Do czasu zakończenia dochodzenia czytelnik powinien mieć wystarczająco dużo informacji, aby oprzeć na nich własną decyzję. Można ukryć tylko kilka drobnych szczegółów, które nie wpływają na możliwość ujawnienia tajemnicy. Po zakończeniu śledztwa wszystkie zagadki muszą zostać rozwiązane, wszystkie pytania muszą zostać rozwiązane.

Kilka innych oznak klasycznej kryminału zostało wspólnie nazwanych przez N. N. Volsky'ego hiperdeterminizm świata detektywa(„świat detektywa jest znacznie bardziej uporządkowany niż życie wokół nas”):

• Zwykłe środowisko. Warunki, w jakich rozgrywają się wydarzenia kryminału, są na ogół powszechne i dobrze znane czytelnikowi (w każdym razie sam czytelnik uważa, że ​​​​jest w nich pewnie zorientowany). Dzięki temu czytelnikowi początkowo oczywiste jest, co jest zwyczajne z tego, co jest opisywane, a co dziwne, poza zakresem.
• Stereotypowe zachowanie postaci. Bohaterowie są w dużej mierze pozbawieni oryginalności, ich psychologia i wzorce zachowań są dość przejrzyste, przewidywalne, a jeśli mają jakieś wybitne cechy, to stają się one znane czytelnikowi. Stereotypowe są także motywy działań (w tym motywy zbrodni) bohaterów.
• Istnienie a priori zasad konstruowania fabuły, które nie zawsze odpowiadają rzeczywistości. Na przykład w klasycznym kryminale narrator i detektyw w zasadzie nie mogą okazać się przestępcami.

Ten zestaw cech zawęża pole możliwych konstrukcji logicznych opartych na znane fakty ułatwiając czytelnikowi ich analizę. Jednak nie wszystkie podgatunki detektywistyczne dokładnie przestrzegają tych zasad.

Odnotowuje się jeszcze jedno ograniczenie, po którym prawie zawsze następuje klasyczna kryminał – niedopuszczalność przypadkowych błędów i niewykrywalnych dopasowań. Na przykład w prawdziwym życiu świadek może mówić prawdę, może kłamać, może się mylić lub wprowadzić w błąd, lub może po prostu popełnić nieumotywowany błąd (przypadkowo pomylić daty, kwoty, nazwiska). W kryminale ostatnia możliwość jest wykluczona – świadek albo jest dokładny, albo kłamie, albo jego błąd ma logiczne uzasadnienie.

Eremey Parnov zwraca uwagę na następujące cechy klasycznego gatunku detektywistycznego:

Historie Edgara Allana Allana Poe pisane w latach czterdziestych XIX wieku są zwykle uważane za pierwsze dzieła z gatunku detektywistycznego, ale elementy kryminału były wykorzystywane przez wielu autorów wcześniej. Na przykład w powieści Williama Godwina (-) „Przygody Caleba Williamsa” () jednym z głównych bohaterów jest detektyw-amator. Duży wpływ na rozwój literatury detektywistycznej wywarły także Notatki E. Vidoka, opublikowane w r. Jednak to Edgar Poe, według Yeremeya Parnova, stworzył pierwszego Wielkiego Detektywa - detektywa-amatora Dupina z opowiadania „Morderstwo na Morgue Street”. Dupin następnie spłodził Sherlocka Holmesa i ojca Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaboriau) i pana Cuffa (Wilkie Collins). To właśnie Edgar Allan Poe wprowadził w fabułę kryminału ideę rywalizacji w rozwiązaniu sprawy kryminalnej między prywatnym detektywem a oficjalną policją, w której z reguły prywatny detektyw przejmuje stery.

Gatunek detektywistyczny staje się popularny w Anglii po wydaniu powieści W. Collinsa „Kobieta w bieli” () i „Moonstone” (). W powieściach „Wilder's Hand” () i „Checkmate” () irlandzkiego pisarza Sh. Le Fanu detektyw łączy się z powieścią gotycką. Za złoty wiek detektywa w Anglii uważa się lata 30. - 70. XX wieku. XX wiek. W tym czasie ukazały się klasyczne powieści detektywistyczne Agathy Christie, F. Bidinga i innych autorów, które wpłynęły na rozwój gatunku jako całości.

Założycielem francuskiego detektywa jest E. Gaborio – autor serii powieści o detektywie Lecoqu. Stevenson naśladował Gaboriau w swoich kryminałach (zwłaszcza w „Diamencie radży”).

Dwadzieścia zasad pisania detektywów autorstwa Stephen Van Dyne

W 1928 roku angielski pisarz Willard Hattington, lepiej znany pod pseudonimem Stephen Van Dyne, opublikował swój zestaw reguł literackich, nazywając go „20 zasadami pisania detektywów”:

1. Konieczne jest zapewnienie czytelnikowi równych z detektywem szans rozwikłania tajemnic, w tym celu konieczne jest jasne i dokładne zanotowanie wszystkich obciążających śladów.

2. W stosunku do czytelnika dozwolone są tylko takie sztuczki i podstępy, jakie przestępca może zastosować w stosunku do detektywa.

3. Miłość jest zabroniona. Historia powinna być grą w berka, nie między kochankami, ale między detektywem a przestępcą.

4. Ani detektyw, ani żadna inna osoba zawodowo zaangażowana w śledztwo nie może być przestępcą.

5. Logiczne wnioski powinny prowadzić do narażenia. Przypadkowe lub bezpodstawne wyznania nie są dozwolone.

6. Detektywa nie może zabraknąć w detektywie, który metodycznie szuka obciążających dowodów, w wyniku czego dochodzi do rozwiązania zagadki.

7. Obowiązkowe przestępstwo w detektywie - morderstwo.

8. W rozwiązywaniu danej tajemnicy należy wykluczyć wszelkie nadprzyrodzone siły i okoliczności.

9. W opowiadaniu może występować tylko jeden detektyw - czytelnik nie może konkurować z trzema lub czterema członkami sztafety jednocześnie.

10. Sprawca musi być jednym z najbardziej lub najmniej znaczących aktorzy dobrze znane czytelnikowi.

11. Niedopuszczalnie tanie rozwiązanie, w którym winny jest jeden ze służących.

12. Chociaż sprawca może mieć wspólnika, główna historia powinna dotyczyć schwytania jednej osoby.

13. W detektywie nie ma miejsca dla tajnych lub przestępczych społeczności.

14. Sposób popełnienia zabójstwa oraz metodyka śledztwa muszą być racjonalne i uzasadnione punkt naukowy wizja.

15. Dla inteligentnego czytelnika wskazówka powinna być oczywista.

16. W kryminale nie ma miejsca na literaturę, opisy misternie opracowanych postaci, kolorowanie sytuacji środkami fikcja.

17. Przestępca nigdy nie może być zawodowym złoczyńcą.

19. Motyw zbrodni ma zawsze charakter prywatny, nie może to być akcja szpiegowska doprawiona jakimikolwiek intrygami międzynarodowymi, motywami służb specjalnych.

Dekada, która nastąpiła po ogłoszeniu warunków Konwencji Van Dyne, ostatecznie zdyskredytowała kryminał jako gatunek literacki. To nie przypadek, że dobrze znamy detektywów z poprzednich epok i za każdym razem sięgamy po ich doświadczenia. Ale trudno, bez wchodzenia do podręczników, nazwać postacie z klanu Dwudziestu Zasad. Współczesny zachodni detektyw ewoluował pomimo Van Dyne'a, obalając punkt po punkcie, pokonując ograniczenia wyssane z palca. Zachował się jednak jeden paragraf (detektyw nie może być kryminalistą!), choć został kilkakrotnie naruszony przez kino. To rozsądny zakaz, bo chroni samą specyfikę detektywa, jego sedno... W współczesna powieść nie zobaczymy żadnych śladów „Zasad”…

Dziesięć przykazań powieści detektywistycznej Ronalda Knoxa

Ronald Knox, jeden z założycieli Klubu Detektywów, również zaproponował własne zasady pisania kryminałów:

I. Sprawcą musi być osoba wymieniona na początku powieści, ale nie może to być osoba, za której myślą czytelnik mógł podążać.

II. Oczywiście wykluczone jest działanie sił nadprzyrodzonych lub sił pozaziemskich.

III. Niedozwolone jest korzystanie z więcej niż jednego sekretnego pomieszczenia lub tajnego przejścia.

IV. Niedopuszczalne jest stosowanie nieznanych dotąd trucizn, a także urządzeń wymagających długiego czasu naukowe wyjaśnienie na końcu książki.

V. Chińczyk nie może pojawić się w pracy.

VI. Detektywowi nigdy nie należy pomagać Szczęśliwy przypadek; nie powinien też kierować się niewyjaśnioną, ale pewną intuicją.

VII. Detektyw nie musi sam okazać się przestępcą.

VIII. Natknąwszy się na tę lub inną wskazówkę, detektyw musi natychmiast przedstawić ją czytelnikowi do zbadania.

IX. Głupi przyjaciel detektywa, Watson w takiej czy innej formie, nie może ukrywać żadnych myśli, które przychodzą mu do głowy; na ich własny sposób zdolność umysłowa powinien ustąpić trochę - ale tylko trochę - przeciętnemu czytelnikowi.

X. Nierozróżnialni bracia bliźniacy i sobowtóry w ogóle nie mogą pojawić się w powieści, chyba że czytelnik jest do tego odpowiednio przygotowany.

Niektóre typy detektywów

Zamknięty detektyw

Podgatunek zwykle najbardziej zbliżony do kanonów klasycznej kryminału. Fabuła opiera się na śledztwie w sprawie przestępstwa popełnionego w odosobnionym miejscu, gdzie występuje ściśle ograniczony zestaw postaci. W tym miejscu nie może być nikogo obcego, więc zbrodnię mógł popełnić tylko jeden z obecnych. Śledztwo prowadzi jeden z obecnych na miejscu zbrodni z pomocą innych bohaterów.

Ten typ detektywa różni się tym, że fabuła w zasadzie eliminuje potrzebę poszukiwania nieznanego przestępcy. Pojawiają się podejrzani, a zadaniem detektywa jest zdobycie jak największej ilości informacji o uczestnikach zdarzeń, na podstawie których możliwa będzie identyfikacja przestępcy. Dodatkowy stres psychiczny tworzy fakt, że sprawcą musi być jedna ze znanych, bliskich osób, z których żadna z reguły nie wygląda na przestępcę. Czasami w detektywie typ zamknięty dochodzi do całej serii przestępstw (zwykle morderstw), w wyniku których liczba podejrzanych stale maleje.

Przykłady detektywów typu zamkniętego:

• Edgar Poe, Morderstwo przy Rue Morgue.
• Cyril Hare, „Czysto angielskie morderstwo”.
• Agatha Christie, „Dziesięciu małych Indian”, „Morderstwo w Orient Expressie” (i prawie wszystkie dzieła).
• Boris Akunin, „Lewiatan” (podpisany przez autora jako „zapieczętowany detektyw”).
• Leonid Slovin, „Dodatkowy przybywa na drugiej ścieżce”.
• Gaston Leroux, Tajemnica żółtego pokoju.

Detektyw psychologiczny

Ten rodzaj kryminału może nieco odbiegać od klasycznych kanonów pod względem wymogu stereotypowego zachowania i typowej psychiki bohaterów i stanowi skrzyżowanie gatunku z powieścią psychologiczną. Zwykle bada się przestępstwo popełnione z pobudek osobistych (zazdrość, zemsta), a głównym elementem śledztwa jest badanie cech osobowości podejrzanych, ich przywiązań, punkty bólowe, przekonania, uprzedzenia, wyjaśnianie przeszłości. Istnieje szkoła francuskiego detektywa psychologicznego.

• Dickens, Charles, Tajemnica Edwina Drooda.
• Agata Christie, Morderstwo Rogera Ackroyda.
• Boileau - Narsezhak, „Wilczyce”, „Ten, którego nie było”, „Brama morska”, „Zarys serca”.
• Japrizo, Sebastien, „Dama w okularach i z pistoletem w  samochodzie”.
• Kalef, Noel, „Winda na rusztowanie”.
• Ball, John, „Duszna noc w Karolinie”.

detektyw historyczny

Praca historyczna z intrygą detektywistyczną. Akcja toczy się w przeszłości lub starożytna zbrodnia jest badana w teraźniejszości.

• Eco, Umberto „Imię Rose”
• Seria Robert van Gulick, Judge Dee
• Agatha Christie „Śmierć przychodzi na końcu”, „Pięć małych świnek”
• John Dixon Carr „Newgate Bride”, „Diabeł w aksamicie”, „Kapitan Podrzynacz gardła”
• Ellis Peters, seria Cadfael
• Ann Perry, seria Thomas Pitt, Mnich
• Boileau-Narcejac „W zaczarowanym lesie”
• Quinn, Ellery „Nieznany rękopis dr Watsona”
• Borys Akunin, projekt literacki„Przygody Erasta Fandorina”
• Leonid Juzefowicz, Projekt literacki o detektywie Putilinie
• Alexander Bushkov, Przygody Aleksieja Bestużewa
• Igor Moskwin, detektyw cykliczny Petersburg 1870-1883

Ironiczny detektyw

Śledztwo detektywistyczne jest opisane z humorystycznego punktu widzenia. Często utwory pisane w tym duchu parodiują i ośmieszają klisze kryminału.

• Agata Christie, Wspólnicy w zbrodni
• Varshavsky, Ilya, „Napad odbędzie się o północy”
• Kaganow, Leonid, „Major Bogdamir oszczędza pieniądze”
• Kozachinsky, Alexander, „Zielona furgonetka”
• Westlake,  Donald, Przeklęty Szmaragd ( gorący kamień), „Bank, który bulgotał”
• Joanna Chmielewska (większość prac)
• Daria Dontsova (wszystkie prace)
• Yene Reite (wszystkie prace)

detektyw fantasy

Działa na pograniczu fantastyki i detektywa. Akcja może toczyć się w przyszłości, alternatywnej teraźniejszości lub przeszłości, a także w całkowicie fikcyjnym świecie.

• Lem, Stanisław, "Śledztwo", "Dochodzenie"
• Russell,  Eric Frank, „Codzienna praca”, „Osa”
• Holm van Zaychik, cykl " źli ludzie Nie"
• Kir Bulychev, cykl "Policja międzygalaktyczna" ("Intergpol")
• Isaac Asimov, cykle Lucky Starr - kosmiczny strażnik, detektyw Elijah Bailey i robot Daniel Olivo
• Siergiej Łukjanenko, Genom
• John Branner, Kwadraty szachowego miasta (ang. Kwadraty miasta; tłumaczenie rosyjskie -)
• Bracia Strugaccy, Hotel „U Martwego Alpinisty”
• Cook, Glenn , serial detektywistyczny fantasy o detektywie Garretcie
• Randall Garrett, seria detektywów fantasy o detektywie Lordzie Darcy
• Boris Akunin „Książka dla dzieci”
• Kluger, Daniel, cykl detektywów fantasy „Przypadki magii”
• Edgar Alan Poe - Morderstwo na ulicy Kostnica
• Harry Turtledove - Sprawa toksycznego wysypiska zaklęć

detektyw polityczny

Jeden z gatunków dość daleki od klasycznego detektywa. Główna intryga zbudowana jest wokół wydarzeń politycznych i rywalizacji między różnymi postaciami i siłami politycznymi lub biznesowymi. Często zdarza się też, że sam bohater jest daleki od polityki, jednak prowadząc śledztwo natrafia na przeszkodę w śledztwie ze strony „mocarstwa” lub ujawnia jakiś spisek. Osobliwość detektyw polityczny to (choć niekoniecznie) ewentualny brak zupełnie dobrych postaci, poza głównym. Ten gatunek rzadko spotykane w czysta forma może jednak stanowić integralną część pracy.

• Agata Christie, Wielka Czwórka
• Borys Akunin, radca stanu
• Lewaszow, Wiktor, „Spisek patriotów”
• Adam Hall, „Memorandum berlińskie” (Memorandum Quillera)
• Nikolai Svechin, „Polowanie na cara”, „Demon podziemia”

Detektyw szpieg

Oparta na narracji działalność oficerów wywiadu, szpiegów i dywersantów zarówno w czasie wojny, jak i pokoju na „niewidzialnym froncie”. Pod względem granic stylistycznych bardzo blisko mu do detektywów politycznych i konspiracyjnych, często łączonych w tym samym dziele. Zasadnicza różnica między detektywem szpiegowskim a politycznym polega na tym, że w detektywie politycznym najważniejsze miejsce zajmuje polityczne podłoże badanej sprawy i antagonistyczne konflikty, podczas gdy w szpiegostwie uwaga skupia się na pracy wywiadowczej (inwigilacja, sabotaż itp.). Detektywa spiskowego można uznać za odmianę zarówno detektywa szpiegowskiego, jak i politycznego.

• Agatha Christie, „Kot wśród gołębi”, „Mężczyzna w brązowym garniturze”, „Godziny”, „Spotkania w Bagdadzie” (i większość prac).
• John Le Carré, „Szpieg, który wyszedł z zimna”
• John Boynton Priestley, Mgła nad Gretleyem (1942)
• James Grady, Sześć dni Kondora
• Borys Akunin, „Gambit turecki”
• Dmitrij Miedwiediew, „To było pod Równem”
• Nikolay Daleky, „Praktyka Siergieja Rubcowa”

Tak jak gatunek niezależny Literatura detektywistyczna ma ponad półtora wieku historii i przez te półtora wieku była bardzo popularna. Jego główny sekret Faktem jest, że czytelnik nie tylko śledzi perypetie głównego bohatera, ale rozwiązuje zagadkę kryminalną na równi z detektywem – spekuluje, wyodrębnia podejrzanych, zastanawia się nad motywami. Najważniejszą cechą każdego kryminału jest gra między czytelnikiem a autorem, więc jeśli nie wiesz, jak napisać kryminał i zbudować ciekawa gra ze swoimi odbiorcami, ten artykuł pomoże Ci to wszystko rozgryźć.

Przemyśl zbrodnię

Zbrodnia to miejsce, w którym należy zacząć pisać kryminał, jego podstawa, więc zbrodnię należy opracować tak dokładnie, jak to możliwe. W większości prac rozmawiamy o morderstwie, ale nie zawsze – opowieść można zbudować na próbie zabójstwa, na groźbach otrzymanych od ofiary, na napadzie dokonanym w dziwnych okolicznościach lub na innych niezwykłych wydarzeniach. W rzeczywistości sprawa, która będzie stanowić podstawę twojej historii lub komiksu, niekoniecznie musi naruszać kodeks karny- ma po prostu przedstawiać jakąś tajemnicę, którą bohaterowie i czytelnicy przyjdą rozwikłać na końcu. Jednak dla uproszczenia taką tajemnicę nazwiemy odpowiednio przestępstwem, jej „winowajcą” - przestępcą, a tym, który próbuje znaleźć wskazówkę - śledczym lub detektywem.

Jeśli chcesz napisać kryminał wysoki poziom, to pożądane jest, aby zbrodnia była intrygująca, jednak nawet „zwykłe” morderstwo w ciemnym zaułku może być początkiem doskonałego kryminału. Już na tym etapie ważne jest, aby nie tylko wymyślić jakieś tajemnicze wydarzenie, ale także od razu zidentyfikuj dla siebie przypuszczenie i przynajmniej kropkami nakreśl, jak będą się rozwijać wydarzenia.

Odpowiedz na pytania, które pomogą ci wymyślić spisek dla detektywa: jakie dowody i wskazówki zdobędzie śledczy, jakie teorie zbuduje, jak potoczy się śledztwo? Czy są świadkowie? Kto będzie pierwszym podejrzanym, kto drugim, itd.? Co zrobi sprawca, czy popełni inne przestępstwa iz jakich powodów (zaciera ślady lub osiąga jakiś cel)?

Zgłoś przestępstwo ładnie

„Wprowadzenie” w zbrodnię to jedna z najważniejszych scen kryminału: to początek twojej gry z czytelnikiem i ważne, żeby ta gra go wciągnęła. Możesz bezpośrednio pokazać popełnienie przestępstwa (morderstwo na przyjęcie), opowiedz o nim historię (klient przyszedł do prywatnego detektywa po poradę) lub np. opowiedz scenę. Ważne jest, aby czytelnik, podobnie jak badacz, po „wprowadzeniu” miał jakieś wskazówki – punkty wyjścia, na podstawie których będzie budował swoje domysły. Podaj wystarczająco dużo szczegółów, w tym kilku świadków i/lub podejrzanych.

Spraw, aby historia była wciągająca, ale nie narzucająca się

Dla tych, którzy decydują się na napisanie powieści detektywistycznej, ważne jest, aby wyczuć dość cienką linię oddzielającą ekscytującą fabułę od nieprawdopodobnej. Wydarzenia, tropy i tropy nie powinny być wymuszone i naciągane, a czytelnik nie powinien stać w pozie Stanisławskiego i powtarzać sobie „nie wierzę”. Oczywiście nie należy zbytnio upraszczać przestępstwa, a także używać szablonów lub duża liczba szczegóły zapożyczone od innych detektywów - dzięki temu historia jest przewidywalna.

Rozmowa o komiksach detektywistycznych, to kiedyś walczyli z nimi nie gorzej niż z prawdziwą przestępczością. Treść takich książek była ściśle kontrolowana, na przykład złoczyńców zawsze należało zatrzymać przed popełnieniem przestępstwa, a ich rzemiosła w żadnym wypadku nie można było ukazywać jako czegoś atrakcyjnego. Tym samym komiksy detektywistyczne okazały się nudne i pozbawione życia. Na szczęście teraz sytuacja się zmieniła i możesz dać upust swojej wyobraźni.

Uzupełnij swoją historię

Jakikolwiek jest twój sekret, na koniec zdecydowanie musisz zgadnąć, wyjaśnić motywy przestępcy i odpowiedzieć na wszystkie pytania, które bohaterowie (czyli czytelnik) zgromadzili w toku akcji. Odwrotna sytuacja jest dopuszczalna tylko w przypadku Davida Finchera w filmie „Zodiak” (m.in. dlatego, że w tym przypadku sprawcy nie wykryto). Zasadniczo detektyw nie jest gatunkiem, który jest mile widziany otwarty finał a tajemnica może pozostać nieodkryta. Pomyśl sam: Twoja gra z czytelnikiem musi się skończyć, a jeśli nie dasz odpowiedzi, Twój „przeciwnik” nie będzie wiedział odpowiednio, czy jego domysły są prawidłowe, z gry będzie miał poczucie niezadowolenia, że ​​absolutnie nie potrzebować.

Również czytelnik nie powinien być rozczarowany, dlatego nigdy nie wyjaśniaj wszystkiego przez przypadek lub śmiertelny wypadek. Jeśli historia opiera się na samobójstwie, musi być wymuszone – a na koniec okaże się, kto i dlaczego zmusił nieszczęsną ofiarę do skoku z dachu. Nie przypisuj przestępstwa działaniu sił wyższych / nieziemskich, jeśli wcześniej praca nie sugerowała niczego mistycznego. Czytelnik rozwiązuje zagadkę, zaczynając od danych, które mu przekazałeś. Skąd miał wiedzieć, że w twoim wszechświecie demony porywają ludzi w biały dzień?

W każdym razie lepiej, aby zakończenie było nieco przewidywalne, niż powodować szczere zdumienie i rozczarowanie. Trudno z góry powiedzieć, który z czytelników od razu odgadnie Twoją zagadkę, a kto pozostanie zaintrygowany do końca. Jednak prawie sto lat temu ustalono, że celem prawdziwego detektywa jest rzucić wyzwanie publiczności, ale jednocześnie pozwolić ci odgadnąć rebus nieco wcześniej niż detektyw. Uważa się, że do czasu otwarcia kart czytelnik powinien mieć wszystkie informacje, aby dowiedzieć się, kim jest przestępca.

Wybierz właściwego przestępcę

Jak już powiedzieliśmy, na początku pracy nad detektywem powinieneś wiedzieć, kto dokładnie popełnił przestępstwo. Kogo lepiej wybrać? Z reguły Pan lub Pani X staje się jedną z najwybitniejszych postaci lub wręcz przeciwnie, mniej wybitną. Pierwsza opcja jest lepsza, ponieważ stanowi większe wyzwanie dla czytelnika - wydajesz się pokazywać, że oto on, przestępca, był cały czas w zasięgu wzroku. W każdym razie twój intruz nie powinien pozostać niezauważony w tekście - daj czytelnikowi szansę go złapać.

Ruch, w którym pod każdym względem pozytywny bohater okazuje się być głównym czarnym charakterem, jest używany dość często, więc nie radzilibyśmy się do niego uciekać, zwłaszcza kilka razy.

W co najmniej czterech książkach Dana Browna zabójca okazał się najbardziej pozytywny charakter, co oczywiście już z drugą historią jest postrzegane niejednoznacznie.

Z drugiej strony, identyfikacja sprawcy – szerokie pole do zabawy z czytelnikiem: jako autor możesz kilka razy wskazać jedną osobę w trakcie fabuły, uczynić inną główną podejrzaną śledczego, a trzecią faktycznym zabójcą. Najważniejsze, że wszystko to logicznie pasuje do tekstu.

Stwórz ciekawego detektywa

Niezależnie od tego, czy twój detektyw jest zawodowym detektywem, nowicjuszem, prywatnym detektywem, wesołym facetem czy ofiarą podejrzaną o przestępstwo, praca zrobi na czytelniku znacznie większe wrażenie, jeśli stworzysz żywą osobę, która jest ciekawa obserwacji. Dlatego oprócz przestępstwa zastanów się nad wizerunkiem tego, który go rozwiąże. Jeśli twoja historia dotyczy konfrontacji detektywa z przestępcą, rozważ także dobrze wizerunek antagonisty. Jednocześnie uważa się, że kryminał nie jest gatunkiem, w którym konieczne jest dokładne, szczegółowe przemyślenie postaci w duchu Tołstoja i przepisanie udręki psychicznej, jak zrobił to Dostojewski.

Jedna z prostych sztuczek, jak sprawić, by postać była zauważalna - dać bohaterowi trochę ciekawa funkcja, wybierz kilka funkcji i oprzyj się na nich. Nie trzeba kreować postaci tak ekscentrycznych jak Sherlock Holmes czy Nero Wolfe, który nigdy nie wychodzi z domu i poświęca 4 godziny dziennie wyłącznie storczykom. Uczyń bohatera wiecznie szyderczym wesołkiem lub, przeciwnie, ponurym melancholikiem; koneser dobrych win i płci pięknej, lub muzyka klasyczna i literatura; osoba z ilorazem inteligencji równym 180, albo ktoś, kto każdą zbrodnię wyobraża sobie jako partię szachów i przegrywa w domu różne kombinacje.

Sprawdź szczegóły

Zawsze dokładnie sprawdzaj wymienione fakty, w tym zgodność kalibrów i modeli broni (a także rozmiarów - AK-47 bardzo trudno schować w kieszeni dżinsów), działanie wybranych trucizn (niektóre substancje przestają być trujące po zmieszaniu z określonym pokarmem, podczas gdy inne Musisz wziąć za dużo, aby naprawdę się zatruć).

Jeśli piszesz o konkretnym okresie, na przykład latach dwudziestych XX wieku w Stanach Zjednoczonych z ich gangsterami z Chicago, postaraj się dowiedzieć jak najwięcej informacji o tym czasie.

Powinieneś być bardzo ostrożny z dowodami „zaawansowanymi technologicznie”., na przykład z tym, jak naprawdę wygląda droga hamowania z opon na asfalcie; jaka jest różnica między śladem a sznurem na szyi osoby powieszonej i uduszonej; jak trzydniowy pobyt w wodzie wpływa na zwłoki itp. Bez takich subtelności nie można się obejść, jeśli chce się pisać naprawdę dobry detektyw. Pamiętaj: detektyw to rywalizacja umysłów, a czytelnik, który wyczuje haczyk, nie będzie chciał z tobą konkurować w bystrości umysłu i może stracić zainteresowanie historią.