Obraz v literárnom zdroji sa líši od bežnej filmovej interpretácie. Zheglov má podľa knihy 25-26 rokov (je len o pár rokov starší ako Šarapov), hoci vo filme ide o zrelého 40-ročného muža. Vysoký, obratný, obratný, rýchle hnedé oči vypúlené. Tmavá pleť, modro-čierne vlasy. Veľmi široké v ramenách.
Vedúci oddelenia boja proti gangsterizmu (OBB). Na MUR som päť rokov, teda od roku 1940. Čo robil v období po ukončení 9. ročníka (~ 1936) a pred nástupom k polícii, nie je známe. Vie, ako používať sušič vlasov. Dostupné ocenenia podľa Šarapova: "Rád Červenej hviezdy, odznaky pre vynikajúceho policajta, parašutistu." Komsomolec.
Georgy Weiner už v 21. storočí priznal: „Kto čítal tento román, vie, že je tam napísaný veľmi pozorne a veľmi úhľadne, bez akýchkoľvek revolučných výkrikov, že úžasný človek, vynikajúci detektív Gleb Zheglov v podstate je Stalinov kat. Nemá pre neho žiadnu hodnotu ľudský život, sloboda, zážitky. A pre tých, ktorí si pamätajú trochu histórie, je celkom zrejmé, že po udalostiach z rokov 45-46, opísaných v románe, prišla vlna obludných represií, kde sa práve Zheglovci vyznamenali v zbore ministerstva vnútra. záležitosti-MGB s neslýchaným zneužívaním, neslýchanými zverstvami, pretože ich úprimné presvedčenie o správnosti práce, ktorú robia, ich bezpodmienečné osobné schopnosti, absencia akýchkoľvek morálnych pochybností z nich urobili hroznú zbraň. To je vidieť v románe a je jasné, čo sa stane zajtra od Zheglova. Vo filme je táto téma prakticky preč, pretože text zmizol, no obrovské čaro Voloďu Vysockého zostáva.“ Ivan Dykhovichny dodáva: "Volodya to zjednodušil, pretože to naozaj chcel."
Vo filme
Vzorky
Podľa legendy stál pri zrode filmu Vysockij, ktorý presvedčil bratov Weinerovcov, aby napísali scenár, v ktorom by naozaj chcel hrať. Arkady Weiner spomína: „Vysockij (...) sa doslova zamiloval do Žeglova a tohto románu. Dá sa povedať, že to bola láska na prvý pohľad. Keď odo mňa dostal román ako darček v deň jeho vydania - takpovediac autorský výtlačok (celkovo ich bolo 10), na druhý deň ráno prišiel úplne presiaknutý týmto románom a zvolal, že Bol to on, kto by hral Zheglova, pretože nikto iný ho tak dobre nehral, nebude hrať." Bratia sa rozhodli byť sarkastickí a na oplátku povedali, že Sergej Šakurov aj Nikolaj Gubenko by túto úlohu dobre zahrali.
"Prišiel som presadiť Zheglova." - "V akom zmysle myslíš "vytyčovať"?" Hovorí: „Doslova. Netvárte sa, že neviete, že toto je scenár obrovského sériového filmu a ja by som v tomto filme chcel hrať Zheglova. A vo všeobecnosti vám nikto nebude hrať Zheglova ako ja.“ (zo spomienok Arkadyho Weinera) .
Podľa Govorukhinových spomienok však Vysockij údajne nečítal knihu v čase, keď mu Weinerovci ponúkli Zheglova, ale Vysockij a Govorukhin sa rozhodli, že to spisovateľom nepovedia.
Georgy Weiner dodáva: „Rola bola napísaná pre Volodyu a Volodya od samého začiatku vedel, že túto rolu bude hrať za každú cenu. Problém bol v tom, že Vysockij nebol obrazovkový umelec, nikdy ho nepustili do televízie, a preto hlavnou úlohou bolo získať Vysockého pre rolu. Stálo to veľa krvi a musíme vzdať hold Govorukhinovi, že ako Vysockij súdruh riskoval uzavretie filmu a obhajoval Vysockého kandidatúru pred celým týmto obludným davom z televízie. A toto sa nám podarilo." Arkady dodáva, že úloha Zheglova bola „šitá na mieru“ Vysotskému.
O konkurzoch Govorukhin hovorí: „Mohol som schváliť Volodyu bez konkurzov, pretože pre mňa, rovnako ako pre nás všetkých, bolo jasné, že túto úlohu by mal hrať iba on. Ale kvôli formalite som pre túto úlohu urobil niekoľko testov iných hercov, ktorí zjavne nemohli konkurovať Vysockému. A keď som ich ukázal manažmentu, ukázal som aj tie, ktoré boli, samozrejme, oveľa horšie ako Vysockého vzorky. Vedenie bolo o tom veľmi presvedčené. "Samozrejme, iba Vysockij!" povedali a celkom ľahko ho schválili pre túto úlohu. Medzi „prednými“ Zheglovmi bol Evgeniy Stezhko (nakoniec dostal úlohu Toporkova).
Natáčanie
Pri práci na obrázku sa Vysockij starostlivo pýtal skúsených detektívov na ich prácu a zistil každý malý detail.
Charakteristický je vzhľad Zheglova, ktorý vytvorili kostyméri. Arkady Weiner zdôrazňuje: „Vysockij vyberal oblečenie pre svojho hrdinu v sklade kostýmov filmového štúdia Odessa s kostýmovou výtvarníčkou Akimovou. Nájsť veci trvalo dlho a opatrne. Prvky nevyhnutné pre druhú polovicu 40. rokov 20. storočia vojenská uniforma: nohavice, čižmy. A tiež sako, apačská košeľa, pruhovaný sveter. Zhruba takto bola oblečená filmová postava Al Pacino v jednom z filmov, ktorý sa Volodyovi veľmi páčil.“
Vysotsky pridal k obrázku a zápletke scenár - napríklad to bol Vysotsky, kto prišiel s nápadom umiestniť fotografiu Varya na stenu špajze; a od 19. do 21. júna a od 26. do 30. júna, kým bol Govorukhin v NDR, ho vo všeobecnosti nahradil vo funkcii riaditeľa; potom znova v Moskve. Govorukhin spomenul dve scény, ktoré natočil Vysockij – identifikáciu Foxa a výsluch Gruzdeva.
Výplatný list pre film „Miesto stretnutia sa nedá zmeniť“ je uložený v múzeu filmového štúdia Odessa. Podľa tohto dokumentu dostal Vysockij 42 rubľov za deň natáčania. V. Konkin dostal o desať rubľov viac
Piesne
Vysockij ponúkol pre film niekoľko svojich piesní ( “Pre tých, ktorí sú v MUR”, "Pieseň o konci vojny", "Balada z detstva" a ďalšie), tak či onak v súlade so zápletkou, ale nakoniec ich odmietol Govorukhin, ktorý veril, že nezodpovedajú obrazu Zheglova. Keď ho Govorukhin pozval, aby spieval pieseň A. Vertinského „The Lilac Negro“ (táto epizóda nie je v knihe), Vysockij spočiatku túto myšlienku odmietol. No nakoniec súhlasil – v sérii je však prednes piesne za klavírneho sprievodu popretkávaný prozaickými frázami. Navyše, v inej epizóde, ktorá mu bola uložená (predchádzajúca v jediná scéna, keď sa Zheglov objaví v slávnostnej policajnej uniforme kapitána NKVD, Vysockij si oblieka uniformu (hoci umelec tiež kategoricky odmietol nosiť túto uniformu zo stalinskej éry) a znevažuje ho slovami: "...Ach, Šarapov." môj domáce oblečenie: niečo ako pyžamo. (...) Áno, pretože som si to nikdy nemusel obliecť a asi ani nebudem musieť.“
Spomienky Arkadyho Weinera na piesne však opäť protirečia Govorukhinovým slovám: „Vysockij napísal šablóny pre všetkých päť piesní, ale keď prebiehalo natáčanie vo filmovom štúdiu v Odese, zrazu povedal: „Chlapci, nie je správne, ak pôsobím ako spevák a skladateľ. Vynakladáme veľa úsilia, aby do desiatej minúty prvej epizódy divák zabudol, že som Vysockij. Ja som Zheglov. A keď zaspievam svoju pieseň, všetka moja práca vyjde nazmar.“ Neochotne sme s ním museli súhlasiť.". Georgy Weiner hovorí to isté: "Povedal Vysockij, keď to skúsil." rôzne varianty: „Podľa mňa je to svinstvo. Len čo začnem piť, všetci hneď povedia: čo je to za Zheglov, toto je Vysockij.“
Interpretácia obrazu
Georgy Weiner oceňuje výkon Vysockého: „Treba poznamenať jednu dôležitú okolnosť: Vysockij veľmi presne pochopil sociálna rola Zheglova... Tak jasná a silný muž„ako sa Zheglov za určitých historických predpokladov, ponechaný na svoje inštinkty a chápanie právneho vedomia, mení z pažby, pomocou ktorej držal zločin na uzde, na cep proti slušným ľuďom.
“...Vo všeobecnosti bolo veľa obmedzení. Glavlit napríklad dostal slávny príkaz od námestníka ministra vnútra Jurija Churbanova, z ktorého vyplývalo: literárnych hrdinov- detektívi a vyšetrovatelia mali zakázané piť, odlúčiť sa od manželiek a nedajbože mať milenku! Dohliadať na nás, spisovateľov a novinárov, v tom čase existoval celok vládny systém: Glavlit, tlačová kancelária KGB, tlačová kancelária ministerstva vnútra a tlačová kancelária prokuratúry ZSSR. Konkrétne hovorím o tomto cenzúrnom šialenstve, aby bolo jasné: objavenie sa takého jasného antihrdinu, akým je Gleb Zheglov, v literatúre je pre bratov Weinerovcov silným prielomom. Boli už veľmi slávni ľudia keď začali pracovať na Age of Mercy. Myslím, že je to ich hlavný román. Víťazstvo nad cenzúrou nastalo aj vďaka tomu, že román vyšiel vo Voenizdate. Vojenská cenzúra sa nezaujímala o morálny charakter detektívov; zaujímalo ich, či román obsahuje vojenské tajomstvá – opis nového tanku alebo rozmiestnenia vojsk. Nič z toho v románe nebolo. Takže prvýkrát v detektívnu literatúru vznikol obraz antihrdinu - vysoký, s tenký pás, cigánsky fešák Gleb Zheglov. On Ťažký človek. Svoje chlebové lístky som mohol dať susedovi; Alebo mohol vziať kriminálny prípad, ktorý si kamarát zabudol na stole, schovať ho a pozerať sa, ako jeho kamarát celý deň trpí. Weinerovci nemali radi svojho hrdinu - nikdy sa neobjavil nikde inde a Sharapov sa „sťahuje“. nová kniha"Vertikálne preteky". Vysockij urobil Zheglova iným. Hercov spevácky šarm a zručnosť zmenili antihrdinu na hrdinu. „Zlodej musí ísť do väzenia“ - to sa stalo prikázaním mnohých detektívov. Ale, žiaľ, nastrčiť zbraň alebo drogy niekomu, kto to potrebuje, sa pre niektorých stalo takou samozrejmosťou ako pre Zheglova – strčiť peňaženku do vrecka zlodeja Kosťu Saprykina, ktorého nezabudnuteľne stvárnil Sadalsky.“
Predposledná rola
Vysotsky hral Zheglova vo veku 41 rokov. Dve úlohy - Zheglov a Don Guan v „Malých tragédiách“ z toho istého roku 1979 sa ukázali ako posledné pre Vysotského, ktorý zomrel budúci rok. Govorukhin spomína: „10. máj 1978, prvý deň natáčania. A narodeniny Marina Vladi. Sme v Odese, na chate nášho priateľa. A tu prichádza prekvapenie. Marina ma vezme do inej miestnosti, zamkne dvere a s plačom sa pýta: „Nechajte Voloďu ísť, zastrelte iného umelca. A Volodya: "Pochop, mám toho tak málo, že nemôžem stráviť rok svojho života na tejto úlohe!" O koľko by diváci prišli, keby som to v ten večer vzdal. Keď som raz povedal túto príhodu na stretnutí s publikom, z publika prišla poznámka: „Stojí rok Vysockého života za túto rolu?“ Je to zákerná otázka. Ak by ten rok, ktorý natáčanie zabralo, strávil písaním poézie, potom by odpoveď bola jednoznačná: nestojí to za to! Byť básnikom - to bolo jeho hlavným cieľom v tomto živote! Ale Voloďa mal iné plány, ja som ich poznal a vybudovali sme mu jemný režim natáčania, aby mohol uskutočniť všetko, čo si naplánoval: navštíviť Tahiti, vydať sa na turné po amerických mestách.“
Vysockij životopisec k tejto epizóde presviedčania dodáva: „Sám Vysockij na minútu podľahne slabosti: „Zostáva mi tak málo, nemôžem na tejto úlohe stráviť rok svojho života!“ V skutočnosti si nemyslí. asi takto: nezabíja práca, ale pocit beznádeje. Zheglov to môže vytiahnuť práve teraz. Toto nebude štandardný sovietsky policajt, nie „policajt“, ale postava ako Balzacov Vautrin: on sám je jedným z „bývalých“, prostredie zlodejov dokonale pozná. V scenári to nie je, ale takýto podtext sa dá presadiť čisto psychologicky. Plus schopnosť slučkovať tvorivý životopis, spojiť túto tvorbu s ich ranými „zlodejskými“ piesňami, aby všetkým ukázali, odkiaľ prišli. Možno je „Balada o detstve“ celkom vhodná na to, aby ste ju počuli v zákulisí. A môžete písať aj o konci vojny... Áno, aké pochybnosti - on sám spustil všetky tie rozruch, kašu si uvaril sám. Poďme to vyriešiť!"
V roku 1987 za vytvorenie obrazu Zheglova v televízii celovečerný film„Miesto stretnutia sa nedá zmeniť“ a pôvodné prevedenie piesní, Vladimír Vysockij, získal štátnu cenu ZSSR (posmrtne).
Ďalší osud Zheglova
Georgy Weiner v 21. storočí niekoľkokrát (pozri aj vyššie) hovoril o svojej osobnosti literárna postava, pričom načrtol kontúry jeho vývoja a poznamenal, že filmová interpretácia všetko zjednodušuje: „... v mysliach miliónov ľudí je hrdinom, veselým chlapíkom, obetavým, úžasným človekom. Nikto nechápe, že ten chlap si toho veľa prežil krátky čas vyšli tí krásni, očarujúci mladí a nebojácni pracovníci MGB, ktorí vykrúcali ruky a vybíjali zuby: Zvládli prácu bez zla a bez akejkoľvek zlomyseľnej túžby trápiť týchto ľudí. Pracovali ako tesári: dosky bolo potrebné hobľovať a píliť.“
Piesne
Gleb Zheglov sa prvýkrát objavuje v písaní piesní samotného Vysotského - v humornej piesni „Bratrom Weinerovým“:
Občania, ach, ako dlho som nespieval, ale nie z lenivosti -
Nikto nie je: manželka je v Paríži, všetci priatelia sú vo väzení.
Dokonca aj Gleb Zheglov, ktorý trochu hovoril o novom féne -
Nič som nespieval, čudák, päť večerov za sebou. .
Vysockij ho spomína aj v piesni „Nespieval som ti vo filme, aj keď som chcel...“ o natáčaní:
Nespieval som ti vo filme, aj keď som chcel,
Podporili ma aj moji bratia:
Tam, podľa knihy, môj Gleb niekde spieval,
A celý MUR vydržal všetkých päť dní,
Ale v Odese bol Zheglov vyžmýkaný. .
Možno je to presne tá pieseň, na ktorú si Arkady Weiner spomína a hovorí, ako Vysockij presvedčil jeho a jeho brata, aby napísali pokračovanie: „Boli sme nútení opustiť pokračovanie, pretože sme plánovali román „Liek na strach“. Ale musíte poznať Vysotského húževnatosť, nevzdal sa nás. A jedného rána, keď sa skupina zhromaždila, spieval komickú pieseň „On Weinerism“, venovanú môjmu bratovi a mne. Boli sme veľmi spokojní." Celkovo Vysotsky venoval bratom 2 piesne.
Almazov, Boris Alexandrovič, v piesni venovanej pamiatke Vysotského (o lodi pomenovanej po umelcovi), spomína túto postavu:
Jeho kormidelník je pevne utesnený v palube,
Stál ako inšpektor Zheglov. .
V roku 1990 skupina „Lyube“ prvýkrát predviedla pieseň Alexandra Shaganova „Atas“, venovanú hrdinom filmu „Miesto stretnutia sa nedá zmeniť“:
„Gleb Zheglov a Volodya Sharapov
Nie nadarmo sme sedeli pri stole.
Gleb Zheglov a Volodya Sharapov
Chytia gang a vodcu...“ .
Pieseň Michaila Shelega je venovaná hrdinom filmu „Miesto stretnutia sa nedá zmeniť“ Čierna mačka"v žánri ruského šansónu:
„Kapitán Zheglov vystopoval Foxa.
Gruzdev žiada Šarapova o výsluch.
.
pozri tiež
- David Gotsman (televízny seriál „Likvidácia“)
Napíšte recenziu na článok "Gleb Zheglov"
Komentáre
Poznámky
- . www.sovsekretno.ru. Získané 3. apríla 2016.
- „Segodnya“ č. 80 (3213), 15. 4. 2009, s. 4, „Žeglov teraz fajčí okolo Lucenka 24 hodín denne“
Úryvok charakterizujúci Gleba Zheglova
Prípad pohoršení prezentovali tak, že po dolapení transportu major Denisov bez akéhokoľvek predvolania prišiel v podnapitom stave k náčelníkovi proviantu, nazval ho zlodejom, vyhrážal sa mu bitím a keď vyviedli, vrútil sa do kancelárie a zbil dvoch úradníkov a jednému vyvrtol ruku.Denisov v odpovedi na nové Rostovove otázky so smiechom povedal, že sa to zdá, akoby sa tu objavil niekto iný, ale že to všetko sú nezmysly, nezmysly, že ho ani nenapadlo báť sa nejakých súdov a že ak by títo eštebáci opováž sa ho šikanovať, odpovedal by im, aby si to zapamätali.
Denisov sa o celej tejto záležitosti vyjadril hanlivo; ale Rostov ho poznal príliš dobre na to, aby si nevšimol, že vo svojej duši (skrývajúc to pred ostatnými) sa procesu bál a trápila ho táto záležitosť, ktorá, samozrejme, mala mať zlé následky. Každý deň začali prichádzať papiere, žiadosti na súd a prvého mája Denisov dostal rozkaz odovzdať eskadru svojmu staršiemu mužovi a dostaviť sa na veliteľstvo divízie pre vysvetlenie v prípade výtržníctva v proviantnej komisii. V predvečer tohto dňa vykonal Platov prieskum nepriateľa s dvoma kozáckymi plukmi a dvoma husárskymi eskadrami. Denisov, ako vždy, jazdil vpredu a predvádzal svoju odvahu. Jedna z guliek vypálených francúzskymi strelcami ho zasiahla do mäsa hornej časti nohy. Možno by inokedy Denisov neodišiel z pluku s takou ľahkou ranou, no teraz využil túto príležitosť, odmietol sa hlásiť divízii a odišiel do nemocnice.
V júni sa odohrala bitka pri Friedlande, ktorej sa obyvatelia Pavlogradu nezúčastnili a po nej bolo vyhlásené prímerie. Rostov, ktorý hlboko pociťoval neprítomnosť svojho priateľa, keďže o ňom od jeho odchodu nemal žiadne správy a obával sa postupu svojho prípadu a jeho zranení, využil prímerie a požiadal, aby išiel do nemocnice navštíviť Denisova.
Nemocnica sa nachádzala v malom pruskom mestečku, dvakrát zdevastovanom Rusmi a francúzske vojská. Práve preto, že to bolo v lete, keď bolo na poli tak pekne, sa na toto miesto s rozbitými strechami a plotmi a špinavými ulicami, otrhanými obyvateľmi a opitými a chorými vojakmi potulujúcimi sa okolo neho naskytol obzvlášť pochmúrny pohľad.
V kamennom dome, na nádvorí so zvyškami rozobratého plota, rozbitými rámami a sklami, bola nemocnica. Niekoľko obviazaných, bledých a opuchnutých vojakov kráčalo a sedelo na nádvorí na slnku.
Len čo Rostov vstúpil do dverí domu, zaplavil ho zápach hnijúceho tela a nemocnice. Na schodoch stretol ruského vojenského lekára s cigarou v ústach. Za lekárom išiel ruský záchranár.
"Nemôžem prasknúť," povedal doktor; - Príďte večer do Makara Alekseeviča, budem tam. – Zdravotník sa ho spýtal ešte niečo.
- Eh! Rob ako chceš! Nie je to jedno? - Doktor videl, ako Rostov stúpa po schodoch.
- Prečo ste tu, vaša ctihodnosť? - povedal doktor. - Prečo si tu? Alebo ťa guľka nezabila, takže chceš dostať týfus? Tu, otče, je dom malomocných.
- Z čoho? - spýtal sa Rostov.
- Týfus, otec. Kto vstane, zomrie. Len my dvaja s Makejevom (ukázal na zdravotníka) sa tu bavíme. V tomto bode zomrelo asi päť našich bratov lekárov. "Hneď, ako príde nový, bude pripravený o týždeň," povedal doktor s viditeľným potešením. "Zavolali pruských lekárov, pretože to sa našim spojencom nepáči."
Rostov mu vysvetlil, že tu chce vidieť ležať husárskeho majora Denisova.
- Neviem, neviem, otec. Len si pomyslite, mám tri nemocnice na jedného človeka, 400 pacientov je príliš veľa! To je tiež dobré, pruské dámy, ktoré sú dobrodincami, nám posielajú kávu a žmolky za dve libry mesačne, inak by sa stratili. - Smial sa. – 400, otec; a stále mi posielajú nové. Koniec koncov, je ich 400? A? – obrátil sa na záchranára.
Záchranár mal vyčerpaný pohľad. Očividne otrávene čakal, ako skoro odíde štebotajúci doktor.
"Major Denisov," zopakoval Rostov; – zranil sa pri Molitene.
- Zdá sa, že zomrel. Eh, Makeev? – spýtal sa lekár ľahostajne záchranára.
Záchranár však slová lekára nepotvrdil.
- Prečo je taký dlhý a červenkastý? - spýtal sa doktor.
Rostov opísal Denisovov vzhľad.
"Bol, bol jeden," povedal lekár akoby radostne, "tento musel zomrieť, ale ja to zvládnem, mal som zoznamy." Máš to, Makeev?
"Makar Alekseich má zoznamy," povedal zdravotník. „Poďte do dôstojníckych komnát, tam sa sami presvedčíte,“ dodal a otočil sa k Rostovovi.
"Ech, radšej nechoď, otec," povedal doktor, "inak by si mohol zostať tu." "Ale Rostov sa uklonil lekárovi a požiadal záchranára, aby ho sprevádzal."
„Neobviňujte ma príliš,“ zakričal doktor spod schodov.
Rostov a záchranár vošli do chodby. Nemocničný zápach bol v tejto tmavej chodbe taký silný, že ho Rostov chytil za nos a musel sa zastaviť, aby nabral sily a mohol ísť ďalej. Napravo sa otvorili dvere a o barlách sa vyklonil tenký žltý muž, bosý a oblečený len v spodnej bielizni.
Oprel sa o preklad a hľadel na okoloidúcich žiariacimi, závistlivými očami. Pri pohľade cez dvere Rostov videl, že na podlahe ležia chorí a ranení na slame a kabátoch.
-Môžem prísť a pozrieť sa? - spýtal sa Rostov.
- Čo mám sledovať? - povedal záchranár. Ale práve preto, že ho záchranár očividne nechcel pustiť dnu, vošiel Rostov do komôr vojakov. Vôňa, ktorú už cítil na chodbe, tu bola ešte silnejšia. Táto vôňa sa tu trochu zmenila; bol ostrejší a bolo cítiť, že odtiaľto pochádza.
V dlhej miestnosti, jasne osvetlenej slnkom cez veľké okná, ležali chorí a ranení v dvoch radoch s hlavami pri stenách a v strede nechali priechod. Väčšina z niektorí boli v zabudnutí a nevšímali si tých, čo vstúpili. Všetci, ktorí boli na pamiatku, vstali alebo zdvihli svoje tenké žlté tváre a všetci s rovnakým výrazom nádeje na pomoc, výčitky a závisti na zdravie iných ľudí, bez toho, aby spustili oči, sa pozreli na Rostov. Rostov vyšiel do stredu miestnosti, pozrel sa do susedných miestností s otvorenými dverami a videl to isté na oboch stranách. Zastal a ticho sa obzeral okolo seba. Nikdy nečakal, že toto uvidí. Pred nimi ležal takmer cez strednú uličku na holej podlahe chorý muž, pravdepodobne kozák, lebo mal vlasy ostrihané do sponky. Tento kozák ležal na chrbte a mal roztiahnuté ruky a nohy. Jeho tvár bola karmínovo červená, oči mal úplne prevrátené, takže bolo vidieť len bielko a na bosé nohy v rukách, ktoré mal ešte červené, sa žily napínali ako povrazy. Udrel sa zátylkom o podlahu, niečo chrapľavo povedal a začal to slovo opakovať. Rostov počúval, čo hovoril, a rozpoznal slovo, ktoré opakoval. Slovo znelo: piť – piť – piť! Rostov sa rozhliadol a hľadal niekoho, kto by mohol dať tohto pacienta na jeho miesto a dať mu vodu.
-Kto sa tu stará o chorých ? – spýtal sa záchranára. V tom čase z vedľajšej miestnosti vyšiel vojak z Furstadtu, ošetrovateľ nemocnice a ubíjajúcim krokom sa natiahol pred Rostova.
- Prajem vám veľa zdravia, vaša česť! – skríkol tento vojak a prevrátil očami na Rostova a zjavne si ho pomýlil s vedením nemocnice.
"Odneste ho, dajte mu vodu," povedal Rostov a ukázal na kozáka.
„Počúvam, vaša ctihodnosť,“ povedal vojak s potešením, prevrátil očami ešte usilovnejšie a natiahol sa, no nepohol sa zo svojho miesta.
"Nie, tu sa nedá nič robiť," pomyslel si Rostov, sklopil oči a chystal sa ísť von, ale pravá strana pocítil významný pohľad smerujúci na seba a pozrel sa späť na neho. Takmer v samom rohu sedel na plášti s tenkou, prísnou tvárou, žltou ako kostra a neoholenou sivou bradou, sedel starý vojak a tvrdohlavo hľadel na Rostova. Na jednej strane mu sused starého vojaka niečo zašepkal a ukázal na Rostov. Rostov si uvedomil, že starý muž ho má v úmysle o niečo požiadať. Prišiel bližšie a videl, že starec má len jednu nohu pokrčenú a druhá vôbec nie je nad kolenom. Ďalší sused starého muža, ležiaci nehybne s hlavou odhodenou dozadu, dosť ďaleko od neho, bol mladý vojak s voskovou bledosťou na tvári s tupým nosom, stále pokrytej pehami a očami prevrátenými pod viečkami. Rostov pozrel na vojaka s tupým nosom a po chrbte mu prebehol mráz.
"Ale tento, zdá sa..." obrátil sa k záchranárovi.
„Ako sa žiadalo, vaša ctihodnosť,“ povedal starý vojak s chvejúcou sa spodnou čeľusťou. - Skončilo to dnes ráno. Veď aj to sú ľudia, nie psy...
"Pošlem to hneď, oni to vyčistia, oni to vyčistia," rýchlo povedal záchranár. - Prosím, vaša ctihodnosť.
"Poďme, poďme," rýchlo povedal Rostov, sklopil oči, scvrkol sa, snažil sa nepozorovane prejsť radom tých vyčítavých a závistivých očí upretých na neho a odišiel z miestnosti.
Po prejdení chodby záchranár zaviedol Rostova do dôstojníckych izieb, ktoré pozostávali z troch miestností s otvorenými dverami. Tieto izby mali postele; ranení a chorí dôstojníci na nich ležali a sedeli. Niektorí chodili po izbách v nemocničných šatách. Prvým, koho Rostov stretol v dôstojníckej izbe, bol malý, chudý muž bez ruky, v šiltovke a nemocničnom plášti s prehryznutou hadicou, ktorý kráčal v prvej miestnosti. Rostov naňho pozeral a snažil sa spomenúť si, kde ho videl.
„Tu nás Boh priviedol, aby sme sa stretli,“ povedal malý muž. - Tushin, Tushin, pamätáš sa, že ťa vzal blízko Shengrabenu? A odstrihli mi kúsok, takže...,“ povedal s úsmevom a ukázal na prázdny rukáv róby. – Hľadáte Vasilija Dmitrieviča Denisova? - spolubývajúci! - povedal, keď zistil, koho Rostov potrebuje. - Tu, tu a Tushin ho zaviedol do ďalšej miestnosti, z ktorej bolo počuť smiech niekoľkých hlasov.
"A ako sa tu môžu nielen smiať, ale aj žiť?" pomyslel si Rostov, stále počúvajúc tento zápach Mŕtve telo, ktorý zachytil ešte vo vojakovej nemocnici a stále okolo seba videl tie závistivé pohľady, ktoré ho sledovali z oboch strán, a tvár tohto mladého vojaka s vyvalenými očami.
Denisov zakrytý hlavou prikrývkou spal v posteli napriek tomu, že bolo 12 hodín poobede.
"Ach, G"ostov? "To je skvelé, to je skvelé," zakričal rovnakým hlasom, ako zvykol robiť v pluku; ale Rostov si so smútkom všimol, ako sa za týmto obvyklým chvastaním a živosťou skrýva nejaký nový zlý, skrytý pocit. vo výraze tváre, intonácii a slovách Denisova.
Jeho rana, aj keď bola bezvýznamná, sa stále nezahojila, hoci od zranenia už uplynulo šesť týždňov. Jeho tvár mala rovnaký bledý opuch, aký bol na všetkých tvárach v nemocnici. Ale to nebolo to, čo zasiahlo Rostov; zarazilo ho, že Denisov s ním akoby nebol spokojný a neprirodzene sa naňho usmieval. Denisov sa nepýtal na pluk ani na všeobecný priebeh veci. Keď o tom Rostov hovoril, Denisov nepočúval.
Rostov si dokonca všimol, že Denisov bol nepríjemný, keď mu pripomenuli pluk a vo všeobecnosti ten ďalší, slobodný život, ktorý sa odohrával mimo nemocnice. Zdalo sa, že sa na to snaží zabudnúť starý život a zaujímal sa len o vlastný obchod s dodávateľmi. Keď sa Rostov opýtal, aká je situácia, okamžite vytiahol spod vankúša papier, ktorý dostal od komisie, a jeho hrubú odpoveď naň. Vzchopil sa, začal čítať svoje noviny a najmä nechal Rostova, aby si všimol ostne, ktoré v týchto novinách povedal svojim nepriateľom. Denisovovi súdruhovia z nemocnice, ktorí obkľúčili Rostov – osobu, ktorá práve prišla zo slobodného sveta – sa začali postupne rozchádzať, len čo Denisov začal čítať noviny. Z ich tvárí si Rostov uvedomil, že všetci títo páni už viackrát počuli celý tento príbeh, ktorý sa im stal nudným. Len sused na posteli, tučný kopijník, sedel na posteli, zachmúrený a fajčil fajku, malý Tushin bez ruky ďalej počúval a nesúhlasne krútil hlavou. Uprostred čítania Ulan prerušil Denisova.
"Ale pre mňa," povedal a obrátil sa k Rostovovi, "musíme len požiadať panovníka o milosť." Teraz vraj odmeny budú veľké a určite odpustia...
- Musím sa spýtať panovníka! - povedal Denisov hlasom, ktorému chcel dať rovnakú energiu a zápal, ale znelo to zbytočnou podráždenosťou. - O čom? Keby som bol lupičom, požiadal by som o milosť, inak ma budú súdiť za to, že som vzal čistá voda lupičov. Nech posúdia, nikoho sa nebojím: Čestne som slúžil cárovi a vlasti a nekradol! A degraduj ma a... Počúvaj, píšem im priamo, tak píšem: „keby som bol embéčko...
"Je to múdro napísané, určite," povedal Tushin. Ale o to nejde, Vasilij Dmitrich,“ obrátil sa tiež k Rostovovi, „musíš sa podriadiť, ale Vasilij Dmitrich nechce. Audítor vám predsa povedal, že váš biznis je zlý.
"No, nech je to zlé," povedal Denisov. "Audítor vám napísal žiadosť," pokračoval Tushin, "a vy ju musíte podpísať a poslať im." Majú pravdu (ukázal na Rostova) a majú ruku v centrále. Lepší prípad nenájdete.
"Ale povedal som, že nebudem zlý," prerušil ho Denisov a znova pokračoval v čítaní svojich novín.
Rostov sa neodvážil presvedčiť Denisova, hoci inštinktívne cítil, že cesta, ktorú navrhol Tushin a ďalší dôstojníci, bola tá najsprávnejšia, a hoci by sa považoval za šťastného, keby mohol Denisovovi pomôcť: poznal nepružnosť Denisovovej vôle a jeho skutočný zápal. .
Keď sa skončilo čítanie Denisovových jedovatých listov, ktoré trvalo viac ako hodinu, Rostov nepovedal nič a v najsmutnejšej nálade, v spoločnosti súdruhov z Denisovovej nemocnice, ktorí sa okolo neho opäť zhromaždili, strávil zvyšok dňa rozprávaním o tom, čo poznal a počúval príbehy iných. Denisov celý večer zachmúrene mlčal.
Neskoro večer sa Rostov pripravoval na odchod a spýtal sa Denisova, či budú nejaké pokyny?
„Áno, počkajte,“ povedal Denisov, pozrel sa späť na dôstojníkov, vytiahol spod vankúša papiere, podišiel k oknu, kde mal kalamár, a sadol si písať.
„Zdá sa, že ste bičom neudreli zadok,“ povedal, vzdialil sa od okna a podal Rostovovi veľkú obálku. , pričom o vínach provizórneho oddelenia čokoľvek spomenul, požiadal iba o milosť.
„Povedz mi, zrejme...“ Nedokončil a usmial sa bolestivo falošným úsmevom.
Po návrate k pluku a oznámení veliteľovi, aká je situácia v Denisovovom prípade, Rostov odišiel do Tilsitu s listom panovníkovi.
13. júna sa v Tilsite zišli francúzski a ruskí cisári. Boris Drubetskoy požiadal dôležitú osobu, s ktorou bol členom, aby bola zaradená do družiny určenej na pobyt v Tilsite.
"Je voudras voir le grand homme, [Rád by som videl veľkého muža," povedal o Napoleonovi, ktorého, ako všetci ostatní, vždy volal Buonaparte.
– Vous parlez de Buonaparte? [Hovoríš o Buonaparte?] - povedal mu generál s úsmevom.
Boris sa spýtavo pozrel na svojho generála a hneď si uvedomil, že ide o žartovnú skúšku.
"Mon princ, je parle de l"empereur Napoleon, [princ, hovorím o cisárovi Napoleonovi," odpovedal. Generál ho s úsmevom potľapkal po pleci.
"Pôjdeš ďaleko," povedal mu a vzal ho so sebou.
Boris bol jedným z mála na Nemane v deň stretnutia cisárov; videl plte s monogramami, Napoleonov prechod po druhom brehu popri francúzskej stráži, videl zamyslenú tvár cisára Alexandra, zatiaľ čo on mlčky sedel v krčme na brehu Nemana a čakal na Napoleonov príchod; Videl som, ako obaja cisári nastúpili do člnov a ako Napoleon, ktorý najprv pristál na plti, kráčal rýchlymi krokmi vpred, stretol Alexandra a podal mu ruku a ako obaja zmizli v pavilóne. Od jeho vstupu do vyšších svetov Boris si zvykol pozorne sledovať dianie okolo seba a zaznamenávať si to. Počas stretnutia v Tilsite sa pýtal na mená tých osôb, ktoré prišli s Napoleonom, na uniformy, ktoré mali na sebe, a pozorne počúval slová, ktoré povedali dôležité osoby. Práve v čase, keď cisári vchádzali do pavilónu, pozrel na hodinky a nezabudol sa znova pozrieť na čas, keď Alexander z pavilónu odchádzal. Stretnutie trvalo hodinu a päťdesiattri minút: v ten večer si ho zapísal medzi iné skutočnosti, o ktorých sa domnieval, historický význam. Keďže cisárova družina bola veľmi malá, pre človeka, ktorý si vážil úspech vo svojej službe, bola prítomnosť v Tilsite počas stretnutia cisárov veľmi dôležitou záležitosťou a Boris, keď bol v Tilsite, cítil, že odvtedy je jeho postavenie úplne ustálené. . Nielenže ho poznali, ale si ho bližšie obzreli a zvykli si naňho. Dvakrát plnil príkazy pre samotného panovníka, takže ho panovník poznal z videnia a všetci jeho blízki sa mu nielenže nevyhýbali ako predtým, považovali ho za nového človeka, ale boli by prekvapení, keby tam nebol.
Boris žil s ďalším pobočníkom, poľským grófom Žilinským. Žilinskij, Poliak vychovaný v Paríži, bol bohatý, vášnivo miloval Francúzov a takmer každý deň počas jeho pobytu v Tilsite sa francúzski dôstojníci z gardy a hlavného francúzskeho veliteľstva schádzali na obed a raňajky so Žilinským a Borisom.
Večer 24. júna pripravil Borisov spolubývajúci gróf Žilinskij večeru pre svojich francúzskych známych. Na tejto večeri bol vážený hosť, jeden z Napoleonových adjutantov, niekoľko dôstojníkov francúzskej gardy a mladý chlapec zo starého šľachtického stavu. francúzske priezvisko, Napoleonova stránka. Práve v tento deň Rostov, ktorý využil tmu, aby nebol rozpoznaný, v civilnom oblečení prišiel do Tilsitu a vstúpil do bytu Žilinského a Borisa.
V Rostove, ako aj v celej armáde, z ktorej pochádzal, revolúcia, ktorá sa odohrala v hlavnom byte a v Borisovi, ešte zďaleka nebola dokončená vo vzťahu k Napoleonovi a Francúzom, ktorí sa stali priateľmi nepriateľov. Všetci v armáde stále prežívali rovnaké zmiešané pocity hnevu, pohŕdania a strachu voči Bonapartovi a Francúzom. Až donedávna Rostov pri rozhovore s kozáckym dôstojníkom Platovským tvrdil, že ak by bol Napoleon zajatý, zaobchádzalo by sa s ním nie ako s panovníkom, ale ako so zločincom. Len nedávno, keď sa Rostov na ceste stretol so zraneným francúzskym plukovníkom, sa rozpálil, čo mu dokázalo, že medzi legitímnym panovníkom a zločincom Bonaparte nemôže byť mier. Preto bol Rostov v Borisovom byte čudne zasiahnutý pohľadom na francúzskych dôstojníkov v rovnakých uniformách, na ktoré bol zvyknutý pozerať úplne inak ako na reťaz. Len čo uvidel francúzskeho dôstojníka vykláňať sa z dverí, zrazu sa ho zmocnil pocit vojny, nepriateľstva, ktorý vždy pociťoval pri pohľade na nepriateľa. Zastal na prahu a po rusky sa spýtal, či tu žije Drubetskoy. Boris, ktorý na chodbe počul cudzí hlas, mu vyšiel v ústrety. Jeho tvár v prvej minúte, keď spoznal Rostova, vyjadrila mrzutosť.
"Ach, to si ty, som veľmi rád, veľmi rád, že ťa vidím," povedal však s úsmevom a priblížil sa k nemu. Ale Rostov si všimol jeho prvý pohyb.
"Nemyslím si, že som načas," povedal, "Neprišiel by som, ale mám čo robiť," povedal chladne...
- Nie, len som prekvapený, ako si prišiel z pluku. "Dans un moment je suis a vous," [V tejto chvíli som vám k službám," obrátil sa k hlasu toho, kto ho volal.
"Vidím, že nechodím včas," zopakoval Rostov.
Z Borisovej tváre sa už vytratil výraz mrzutosti; Keď si to očividne premyslel a rozhodol sa, čo robiť, obzvlášť pokojne ho vzal za obe ruky a odviedol do vedľajšej miestnosti. Borisove oči, pokojne a pevne hľadiace na Rostova, akoby boli niečím zakryté, akoby na ne bola nasadená nejaká clona – modré internátne okuliare. Tak sa zdalo Rostovovi.
"Ale no tak, prosím, môžete prísť o čas," povedal Boris. - Boris ho zaviedol do miestnosti, kde sa podávala večera, predstavil ho hosťom, zavolal mu a vysvetlil, že nie je civilista, ale husársky dôstojník, jeho starý priateľ. "Gróf Žilinský, le comte N.N., le capitaine S.S., [gróf N.N., kapitán S.S.]," zavolal hostí. Rostov sa na Francúzov zamračil, neochotne sa uklonil a mlčal.
Žilinský toto nové zjavne neprijal s radosťou ruská tvár do svojho kruhu a Rostovovi nič nepovedal. Zdá sa, že Boris si nevšimol rozpaky, ktoré sa z novej tváre vyskytli, a s rovnakým príjemným pokojom a zakalením v očiach, s ktorými stretol Rostova, sa snažil oživiť rozhovor. Jeden z Francúzov sa s obyčajnou francúzskou zdvorilosťou obrátil na tvrdohlavo mlčiaceho Rostova a povedal mu, že pravdepodobne prišiel do Tilsitu, aby videl cisára.
"Nie, mám prácu," odpovedal stručne Rostov.
Rostov sa stal nesvojprávnym ihneď po tom, čo si všimol nevôľu na Borisovej tvári, a ako sa to vždy stáva u ľudí, ktorí nie sú v poriadku, zdalo sa mu, že sa naňho všetci pozerajú nepriateľsky a že všetkých vyrušuje. A skutočne všetkým prekážal a sám zostal mimo novozačatého všeobecného rozhovoru. "A prečo tu sedí?" povedal pohľady, ktoré naňho hostia vrhli. Postavil sa a pristúpil k Borisovi.
"Privádzam ťa však do rozpakov," povedal mu potichu, "poďme, porozprávajme sa o obchode a ja odídem."
"Nie, vôbec nie," povedal Boris. A ak si unavený, poďme do mojej izby, ľahni si a oddýchni si.
- Naozaj...
Vošli do malej izby, kde spal Boris. Rostov, bez toho, aby si sadol, okamžite s podráždením - akoby sa Boris pred ním z niečoho previnil - mu začal hovoriť o Denisovovom prípade a spýtal sa, či sa chce a môže opýtať na Denisova prostredníctvom svojho generála od panovníka a prostredníctvom neho doručiť list. . Keď zostali sami, Rostov sa prvýkrát presvedčil, že je mu trápne pozrieť sa Borisovi do očí. Boris prekrížil nohy a hladkal ľavou rukou tenké prsty pravá ruka, počúval Rostov, ako generál počúva správu podriadeného, ktorý sa teraz pozerá na stranu, teraz s rovnakým zakaleným pohľadom, ktorý sa pozerá priamo do Rostovových očí. Zakaždým sa Rostov cítil trápne a sklopil oči.
„Počul som o takých veciach a viem, že cisár je v týchto prípadoch veľmi prísny. Myslím, že by sme to nemali prinášať Jeho Veličenstvu. Podľa mňa by bolo lepšie opýtať sa priamo veliteľa zboru... Ale vo všeobecnosti si myslím...
- Takže nechceš nič robiť, len to povedz! - Rostov takmer kričal bez toho, aby sa pozrel do Borisových očí.
Boris sa usmial: „Naopak, urobím, čo budem môcť, ale myslel som...
V tom čase bolo pri dverách počuť Žilinského hlas, ktorý volal Borisa.
"No, choď, choď, choď..." povedal Rostov, odmietol večeru a zostal sám v malej miestnosti, dlho v nej chodil sem a tam a z vedľajšej izby počúval veselú francúzsku konverzáciu. .
Rostov prišiel do Tilsitu v deň najmenej vhodný na príhovor za Denisova. Sám nemohol ísť ku generálovi v službe, pretože bol vo fraku a prišiel do Tilsitu bez povolenia svojich nadriadených, a Boris, aj keby chcel, nemohol to urobiť nasledujúci deň po Rostovovom príchode. V tento deň, 27. júna, boli podpísané prvé mierové podmienky. Cisári si vymenili rozkazy: Alexander dostal Čestnú légiu a Napoleon Andrej 1. stupeň a v tento deň bol pre prápor Preobraženského pridelený obed, ktorý mu dal prápor francúzskej gardy. Na tomto bankete sa mali zúčastniť panovníci.
Rostov sa s Borisom cítil tak trápne a nepríjemný, že keď sa naňho Boris po večeri pozrel, predstieral, že spí, a na druhý deň skoro ráno, snažiac sa ho nevidieť, odišiel z domu. Vo fraku a okrúhlom klobúku sa Nikolaj túlal po meste, obzeral si Francúzov a ich uniformy, obzeral si ulice a domy, kde Rus a francúzskych cisárov. Na námestí videl rozkladanie stolov a prípravy na večeru, na uliciach videl visiace závesy s transparentmi ruských a francúzskych farieb a obrovskými monogramami A. a N. V oknách domov boli aj transparenty a monogramy.
„Boris mi nechce pomôcť a ja sa naňho nechcem obrátiť. Táto záležitosť je rozhodnutá - pomyslel si Nikolai - medzi nami je po všetkom, ale neodídem odtiaľto bez toho, aby som pre Denisova urobil všetko, čo môžem, a čo je najdôležitejšie, bez toho, aby som doručil list panovníkovi. Cisár?!... Je tu!“ pomyslel si Rostov a nedobrovoľne sa opäť priblížil k domu, v ktorom býval Alexander.
V tomto dome boli jazdecké kone a družina, ktorá sa zrejme pripravovala na odchod panovníka.
"Môžem ho vidieť každú chvíľu," pomyslel si Rostov. Keby som mu mohol priamo odovzdať list a povedať mu všetko, naozaj by som bol zatknutý za to, že som mal na sebe frak? nemôže byť! Pochopil by, na koho strane je spravodlivosť. Všetko chápe, všetko vie. Kto by mohol byť spravodlivejší a štedrejší ako on? No, aj keby ma zatkli za to, že som tu, aká je škoda?" pomyslel si pri pohľade na dôstojníka vchádzajúceho do domu obývaného panovníkom. „Koniec koncov, klíčia. - Eh! Všetko je to nezmysel. Pôjdem a sám odovzdám list panovníkovi: o to horšie to bude pre Drubetskoya, ktorý ma k tomu priviedol." A zrazu, s odhodlaním, ktoré sám od seba neočakával, Rostov, cítil list vo vrecku, odišiel priamo do domu, v ktorom žil panovník.
Gleb Zheglov
Gleb Zheglov nám dal román bratov Weinerovcov „Éra milosrdenstva“ (1976) a pravdepodobne vo väčšej miere aj film „Miesto stretnutia sa nedá zmeniť“ (1979), ktorý bol nakrútený podľa neho. Úlohu Zheglova vo filme hral Vladimir Vysotsky. Herca si diváci zapamätali predovšetkým pre túto rolu, ktorá vytvorila akýsi portrét osobnosti samotného Vysockého.
Film zničil stereotypy charakteristické pre sovietsku kinematografiu, najmä myšlienku starostlivo vytvorenú predchádzajúcou históriou Sovietsky ľud o policajtoch a bezpečnostných dôstojníkoch ako o krištáľovo čestných, ideálne slušných ľuďoch. V „Mieste stretnutia...“ sa zamestnanci MUR azda po prvý raz vyhli idealizácii.
Dej filmu „Miesto stretnutia sa nedá zmeniť“ je postavený na protiklade dvoch hrdinov. Autori vytvorili model konfrontácie, v ktorom: inteligentný Šarapov s rozvinutým právnym vedomím a „kopček“ Zheglov, náchylný na svojvôľu, bojujúci za jednu vec, vyzerajú ako úplné protiklady. Po uvedení filmu Literaturnaya Gazeta napísala, že „Žeglov vyjadruje duchovnú a právnu podstatu stalinizmu“. Ale Zheglova hral Vladimir Vysockij. Herec, zachovávajúc zmysel modelu, ho naplnil životnou pravdou, na ktorú si pamätajú všetci po päťdesiatke. Preto s najväčšou pravdepodobnosťou väčšina ľudí zo staršej generácie pripúšťa, že v tejto špecifickej historickej realite mal pravdu Zheglov, nie Šarapov. Okrem toho si Šarapov mohol dovoliť luxus „čistého“ len preto, že využil výsledky Zheglovovej „špinavej“ práce. Ide o to, že tradičné sovietske myslenie sa pozerá na všetkých účastníkov právnej drámy a dáva si záležať na zosúladení všetkých záujmov (nielen záujmov podozrivého ako potenciálnej obete štátu). Postupom času, ktorý stratil svoje ideologické korene a stal sa „marginalizovaným“, je obraz Gleba Zheglova napriek tomu stále obľúbený súčasnou generáciou mladých divákov.
Mnoho fráz z filmu („Zlodej by mal byť vo väzení“, „Teraz – Hrbáč! Povedal som – Hrbáč!“) sa dostalo do bežného slovníka.
Slávny detektív Gleb Zheglov, vyšetrovateľ Moskovskej kriminálky, je nám známy z dramatických povojnových udalostí v Moskve v auguste - novembri 1945.
Zamestnanci MUR – skúsený operatívec Gleb Zheglov a vojak v prvej línii, no nový vo vyhľadávaní Vladimir Šarapov – konfrontujú gang Black Cat. Pracovná skupina sa najprv zaoberá niekoľkými prípadmi súčasne, ale potom, čo celú Moskvu zaplnili chýry o „čiernej mačke“, úrady požadujú, aby bol vyšetrený iba tento gang. V skutočnosti je ťažké odhaliť členov gangu - podozrivý Gruzdev sa môže ukázať ako nevinný, zamestnanec MUR - zbabelec a zradca a jeden z banditov Black Cat - frontový priateľ agenta Šarapova.
Psychologický portrét Zheglova dobre ilustruje spor medzi Šarapovom a Zheglovom o falzifikát. Zheglov vložil dôkazy do vrecka zločinca šklbania menom Brick, aby ho nimi vydieral, aby od neho získal informácie potrebné na objasnenie zločinu. Potom za prítomnosti svedkov skonfiškuje peňaženku, pričom hovorí o rokoch, ktoré vreckový zlodej strávi „na južnom pobreží Severného ľadového oceánu“, teda slovami novinára z novín Nevskoe Vremya platí „ klasickým spôsobom nastavenie policajtov." V. Vysockij o tom v rozhovore s korešpondentom Moskovského rozhlasu povedal: „Mimochodom, veľa ľudí má rád toho Žeglova tak šikovne, ako schválne strčí svoju peňaženku do vrecka zlodeja, pretože je to očividný zlodej... V mene mojej postavy, tvrdím, že je to potrebné Takto sa s nimi vysporiadať: vyvíjajte na nich tlak od začiatku do konca, ak ste si na sto percent istý, že ide o zločinca.“
Obraz Zheglova je neoddeliteľne spojený s obrazom národného básnika Vladimíra Vysockého, ktorý hral túto úlohu, ktorá sa už v čase uvedenia filmu formovala v masovom povedomí. Oba obrazy akoby splývali v jeden, vzájomne sa dopĺňali a obohacovali. Je tiež známe, že pre Vysotského bola táto úloha jeho obľúbenou filmovou prácou až do konca života.
V májový večer v roku 1978 sa Vysockij, Vladi a Govorukhin zišli na chate v Odese, aby prediskutovali scenár budúceho filmu. A zrazu Marina Vladi so slzami v očiach chytí Govorukhina za ruku a vedie ho von z miestnosti. "Nechajte Voloďu, zastrelte iného umelca!" Vysockij jej zopakoval: „Pochop, mám toho tak málo! Nemôžem na tejto úlohe stráviť rok svojho života." „O koľko by publikum prišlo, keby som sa toho večera vzdal,“ spomínal neskôr Govorukhin.
Hodnota Zheglovovho obrazu spočíva v jeho extrémnom realizme. Mnohí televízni diváci boli presvedčení, že Gleb Zheglov nie je fiktívna postava. Po premietaní filmu sa listy ešte dlho posielali na adresu: „Ministerstvo vnútra, kapitán Zheglov“.
Zheglov je nekonformný. Zheglov koná v rozpore s amorfným verejný názor, čo je zbytočná zbraň proti pevne štruktúrovanému zločinecká rodina. V prípade potreby sa reinkarnuje podľa charakteru a zvyku zlodejov. Preto ten spev Bricka – vreckára, ktorý patrí k hnevu zločineckej hierarchie a hrá sa na znevýhodnených občianske práva priemerného človeka, neovplyvňuje Fox-operu. Vysockij-Žeglov je podobný epických hrdinov, obrancov ponížených a urážaných, obnovujúcich realitu a hmatateľnosť sveta. Zheglov je strážcom zmyslu existencie. „Ale pre koho som to urobil? Pre seba, pre svojho dohadzovača, pre brata?<…>Teraz vyjdeme von a spýtame sa sto ľudí: čo majú radšej - moje klamstvá alebo tvoju pravdu? A potom budete vedieť, či mám pravdu alebo nie,“ - takto obhajoval Zheglov svoju pozíciu a našiel ospravedlnenie pre „klamanie pre dobro“.
Pamätník Vladimíra Vysockého na obraz vyšetrovateľa MUR Zheglova bol postavený v centre Mariupolu vedľa reštaurácie „Meeting Place“. V Kyjeve pri budove ministerstva vnútra sa nachádza aj pamätník Žeglova a Šarapova.
V roku 1990 skupina Lyube prvýkrát predviedla pieseň Alexandra Shaganova „Atas“ venovanú postavám vo filme „Miesto stretnutia sa nedá zmeniť“.
Zheglov sa na rozdiel od Šarapova nespomína v žiadnej z Weinerových kníh okrem Vek milosrdenstva. Ešte počas Vysotského života však vznikla myšlienka napísať scenár k filmu „Miesto stretnutia sa nedá zmeniť-2“. Weinerovci sa do nej vrátili v polovici 90. rokov, potom koncom 2000. rokov. Myšlienka však zostala nezrealizovaná.
Z knihy Zajatie vo vašej vlasti autora Zrýchlenie Lev EmmanuilovičBORIS A GLEB Každý človek v mojom osude si pamätá stretnutia s ľuďmi, ktorých životy sú nápadné svojou nezvyčajnosťou; so svetlými osobnosťami, ktoré zanechali stopu v histórii. O niektorých som písal v tých relatívne nedávnych rokoch, keď sa zdalo, že títo ľudia budú navždy
Z knihy Spomienky Maximiliána Vološina autora Vološin Maximilián AlexandrovičGleb Smirnov NA EXKURZII V mladosti som mal niekoľko stretnutí s Maximiliánom Alexandrovičom v Moskve a Koktebeli, kde som bol náhodou jeho hosťom. Zvlášť živo sa mi vrylo do pamäti prvé stretnutie, ktoré bolo pre mňa vzhľadom na okolnosti úplne nezvyčajné. Bolo to v lete dvadsiateho roku
Z knihy Zbor armádneho dôstojníka od generálporučíka A.A. Vlasova 1944-1945 autora Alexandrov Kirill MichajlovičGLEB SMIRNOV Gleb Borisovič Smirnov (1908-cca 1981) - maliar a umelecký kritik. Memoáre napísal v roku 1977. Text vychádza z rukopisu uloženého v DMV.
Z knihy Ulugbek autora Golubev Gleb NikolajevičSATSYUK Gleb Petrovich Major RKKA Major ozbrojených síl Korr Narodil sa 8. novembra 1906 v Radzivilove, provincia Podolsk. Ukrajinčina. Od roľníkov. V roku 1918 absolvoval 6 tried vyššieho vzdelania cvičná škola v Kutaisi. Nestranícky. V Červenej armáde od 1. októbra 1927. 1. októbra 1927 bol zaradený ako kadet do zakaukazskej
Z knihy Pamäť, ktorá hreje pri srdci autor Razzakov FedorSPERANSKY Gleb Nikolaevič, poručík ruského zboru, generálporučík B.A. Kapitán vzdušných síl Shteifona KONR Narodil sa v roku 1914 v Petrohrade. ruský. Z rodiny dôstojníka ruskej cisárskej armády. V roku 1920 bol spolu s rodičmi evakuovaný do Kráľovstva SHS. V roku 1923 vstúpil do
Z knihy Svetlo vyblednutých hviezd. Ľudia, ktorí sú vždy s nami autor Razzakov FedorGleb Nikolajevič Golubev
Z knihy Ranevskaja, čo si to dovoľuješ?! autora Wojciechowski ZbigniewStrizhenov Gleb Strizhenov Gleb (filmový herec: „Mimoriadne leto“ (1957), „Život prešiel“ (1959; umelec Petka), „Optimistická tragédia“ (1963; zajatý dôstojník Bielej gardy), „Po tenký ľad"(1966; Frankenberg), "The Elusive Avengers" (1967; kňaz), "Misia do Kábulu" (1971;
Z knihy Atlanta. Môj život po celom svete autora Gorodnitskij Alexander Moiseevič3. október – Gleb Strizhenov Tento herec bol často zamieňaný s jeho slávny brat– hviezda ruskej kinematografie Oleg Striženov. Výzorovo si boli skutočne veľmi podobní, aj keď ich herecké osudy sa vyvíjali inak. Ak Oleg, mladší brat v tomto tandeme,
Z knihy Ejzenštejn v memoároch svojich súčasníkov autora Jurenev Rostislav Nikolajevič1. Gleb Skorokhodov Faina Ranevskaya mala málo skutočných priateľov v najhlbšom zmysle slova. Prvým, ako ste už pochopili, je Pavel Wulf. O ich vzťahu sa toho už popísalo veľa. Anna Akhmatova - a čítate o tomto priateľstve. Marina Cvetajevová. Medzi mužmi špeciálne
Z knihy Listy z Lausanne autora Šmakov Alexander AndrejevičGleb Strážcovia Semenovského pluku Naša študentská zbierka bola podľa rozhodnutia straníckeho výboru spálená na dvore ústavu v predpotopnej kotolni. Naša palacinka z poetického popola sa stala nesformovanou hrudkou V roku maďarských udalostí, za pochmúrneho jesenného svitania. Blízko bažinatého okraja
Z Yaroshenkovej knihy autora Porudominský Vladimír Iľjič Z knihy autoraBORIS A GLEB Každý človek v mojom osude si pamätá stretnutia s ľuďmi, ktorých životy sú nápadné svojou nezvyčajnosťou; so svetlými osobnosťami, ktoré zanechali stopu v histórii. O niektorých som písal v tých relatívne nedávnych rokoch, keď sa zdalo, že títo ľudia budú navždy
Z knihy autoraFaina Ranevskaya a Gleb Skorokhodov Gleba Skorokhodova netreba predstavovať. Slávny novinár, spisovateľ, publicista. A čo je najdôležitejšie, je to muž úžasnej čistoty duše. Urobil veľa pre to, aby mená jasných a talentovaných ľudí Rusko sa neutopilo v temnote
“ () a filmové spracovanie „Miesto stretnutia sa nedá zmeniť“ (), natočené podľa ich scenára, ktoré sa odohráva v auguste – novembri 1945. Úlohu Zheglova vo filme hral Vladimir Vysotsky.
V knihe
Obraz v literárnom zdroji sa líši od bežnej filmovej interpretácie. Zheglov má podľa knihy 25-26 rokov (je len o pár rokov starší ako Šarapov). Vysoké, obratné, obratné, rýchle, vypúlené hnedé oči. Tmavá pleť, modro-čierne vlasy. Veľmi široké v ramenách.
Vedúci oddelenia boja proti gangsterizmu (OBB). Na MUR som päť rokov, teda od roku 1940. Čo robil v období po ukončení 9. ročníka (~ 1936) a pred nástupom k polícii, nie je známe. Vie, ako používať sušič vlasov. Dostupné ocenenia podľa Šarapova: "Rád Červenej hviezdy, odznaky pre vynikajúceho policajta, parašutistu." Komsomolec.
Už v 21. storočí Georgy Weiner priznal: „Tí, ktorí čítali tento román, vedia, že je napísaný veľmi pozorne a veľmi opatrne, bez akýchkoľvek revolučných výkrikov, že úžasný človek, vynikajúci detektív Gleb Zheglov je v podstate stalinistický kat. Pre neho neexistuje hodnota ľudského života, slobody, skúseností. A pre tých, ktorí si pamätajú trochu histórie, je celkom zrejmé, že po udalostiach z rokov 45-46, opísaných v románe, prišla vlna obludných represií, kde sa práve Zheglovci vyznamenali v zbore ministerstva vnútra. záležitosti-MGB s neslýchaným zneužívaním, neslýchanými zverstvami, pretože ich úprimné presvedčenie o správnosti práce, ktorú robia, ich bezpodmienečné osobné schopnosti, absencia akýchkoľvek morálnych pochybností z nich urobili hroznú zbraň. To je vidieť v románe a je jasné, čo sa stane zajtra od Zheglova. Vo filme je táto téma prakticky preč, pretože text zmizol, no obrovské čaro Voloďu Vysockého zostáva.“ Ivan Dykhovichny dodáva: "Volodya to zjednodušil, pretože to naozaj chcel."
Vo filme
Vzorky
Podľa legendy stál pri zrode filmu Vysockij, ktorý presvedčil bratov Weinerovcov, aby napísali scenár, v ktorom by naozaj chcel hrať. Arkady Weiner spomína: „Vysockij (...) sa doslova zamiloval do Žeglova a tohto románu. Dá sa povedať, že to bola láska na prvý pohľad. Keď odo mňa dostal román ako darček v deň jeho vydania - takpovediac autorský výtlačok (celkovo ich bolo 10), na druhý deň ráno prišiel úplne presiaknutý týmto románom a zvolal, že Bol to on, kto by hral Zheglova, pretože nikto iný ho tak dobre nehral, nebude hrať." Bratia sa rozhodli byť sarkastickí a na oplátku povedali, že Sergej Šakurov aj Nikolaj Gubenko by túto úlohu dobre zahrali.
"Prišiel som presadiť Zheglova." - "V akom zmysle myslíš "vytyčovať"?" Hovorí: „Doslova. Netvárte sa, že neviete, že toto je scenár obrovského sériového filmu a ja by som v tomto filme chcel hrať Zheglova. A vo všeobecnosti vám nikto nebude hrať Zheglova ako ja.“ (zo spomienok Arkadyho Weinera) .
Podľa Govorukhinových spomienok však Vysockij údajne nečítal knihu v čase, keď mu Weinerovci ponúkli Zheglova, ale Vysockij a Govorukhin sa rozhodli, že to spisovateľom nepovedia.
Georgy Weiner dodáva: „Rola bola napísaná pre Volodyu a Volodya od samého začiatku vedel, že túto rolu bude hrať za každú cenu. Problém bol v tom, že Vysockij nebol filmový herec, nikdy ho nepustili do televízie, a preto bolo hlavnou úlohou získať Vysockého pre rolu. Stálo to veľa krvi a musíme vzdať hold Govorukhinovi, že ako Vysockij súdruh riskoval uzavretie filmu a obhajoval Vysockého kandidatúru pred celým týmto obludným davom z televízie. A toto sa nám podarilo." Arkady dodáva, že úloha Zheglova bola „šitá na mieru“ Vysotskému.
O konkurzoch Govorukhin hovorí: „Mohol som schváliť Volodyu bez konkurzov, pretože pre mňa, rovnako ako pre nás všetkých, bolo jasné, že túto úlohu by mal hrať iba on. Ale kvôli formalite som pre túto úlohu urobil niekoľko testov iných hercov, ktorí zjavne nemohli konkurovať Vysockému. A keď som ich ukázal manažmentu, ukázal som aj tie, ktoré boli, samozrejme, oveľa horšie ako Vysockého vzorky. Vedenie bolo o tom veľmi presvedčené. "Samozrejme, iba Vysockij!" povedali a celkom ľahko ho schválili pre túto úlohu. Medzi „prednými“ Zheglovmi bol Evgeniy Stezhko (nakoniec dostal úlohu Toporkova).
Natáčanie
Pri práci na obrázku sa Vysockij starostlivo pýtal skúsených detektívov na ich prácu a zistil každý malý detail.
Charakteristický je vzhľad Zheglova, ktorý vytvorili kostyméri. Arkady Weiner zdôrazňuje: „Vysockij vyberal oblečenie pre svojho hrdinu v sklade kostýmov filmového štúdia Odessa s kostýmovou výtvarníčkou Akimovou. Nájsť veci trvalo dlho a opatrne. Prvky vojenských uniforiem, ktoré boli pre druhú polovicu 40. rokov nevyhnutné: jazdecké nohavice, čižmy. A tiež sako, apačská košeľa, pruhovaný sveter. Približne takto bola oblečená filmová postava Al Pacino v jednom z filmov, ktorý sa Volodyovi veľmi páčil.“
Vysotsky pridal k obrázku a zápletke scenár - napríklad to bol Vysotsky, kto prišiel s nápadom umiestniť fotografiu Varya na stenu špajze; a od 19. do 21. júna a od 26. do 30. júna, kým bol Govorukhin v NDR, ho vo všeobecnosti nahradil vo funkcii riaditeľa; potom znova v Moskve. Govorukhin spomenul dve scény, ktoré natočil Vysockij – identifikáciu Foxa a výsluch Gruzdeva.
Výplatný list pre film „Miesto stretnutia sa nedá zmeniť“ je uložený v múzeu filmového štúdia Odessa. Podľa tohto dokumentu dostal Vysockij 42 rubľov za deň natáčania. V. Konkin dostal o desať rubľov viac
Piesne
Vysockij ponúkol pre film niekoľko svojich piesní ( “Pre tých, ktorí sú v MUR”, "Pieseň o konci vojny", "Balada z detstva" a ďalšie), tak či onak v súlade so zápletkou, ale nakoniec ich odmietol Govorukhin, ktorý veril, že nezodpovedajú obrazu Zheglova. Keď ho Govorukhin pozval, aby spieval pieseň A. Vertinského „The Lilac Negro“ (táto epizóda nie je v knihe), Vysockij spočiatku túto myšlienku odmietol. No nakoniec súhlasil – v sérii je však prednes piesne za klavírneho sprievodu popretkávaný prozaickými frázami. Navyše, v ďalšej epizóde, ktorá mu bola uložená (v tej predchádzajúcej - v jedinej scéne, keď sa Žeglov objavuje v slávnostnej policajnej bunde kapitána NKVD), si Vysockij oblieka sako (hoci umelec tiež kategoricky odmietol nosiť túto uniformu zo Stalinovho najskôr) a znevažuje ho slovami: "...Ach, Šarapov." Moje spoločenské oblečenie: niečo ako pyžamo. (...) Áno, pretože som si to nikdy nemusel obliecť a asi ani nebudem musieť.“
Spomienky Arkadyho Weinera na piesne však opäť protirečia Govorukhinovým slovám: „Vysockij napísal šablóny pre všetkých päť piesní, ale keď prebiehalo natáčanie vo filmovom štúdiu v Odese, zrazu povedal: „Chlapci, nie je správne, ak pôsobím ako spevák a skladateľ. Vynakladáme veľa úsilia, aby do desiatej minúty prvej epizódy divák zabudol, že som Vysockij. Ja som Zheglov. A keď zaspievam svoju pieseň, všetka moja práca vyjde nazmar.“ Neochotne sme s ním museli súhlasiť.". Georgy Weiner hovorí to isté: „Vysockij po vyskúšaní rôznych možností povedal: „Podľa mňa je to svinstvo. Len čo začnem piť, všetci hneď povedia: čo je to za Zheglov, toto je Vysockij.“
Interpretácia obrazu
Georgy Weiner oceňuje výkon Vysockého: „Treba si všimnúť jednu dôležitú okolnosť: Vysockij veľmi presne pochopil sociálnu úlohu Zheglova... Taký bystrý a silný človek, akým je Zheglov, sa za určitých historických predpokladov, ponechaný svojim inštinktom a chápaniu právneho vedomia, obracia zo zadku pomocou ktorých bol zločin držaný na uzde proti slušným ľuďom.“
“...Vo všeobecnosti bolo veľa obmedzení. Glavlit napríklad dostal slávny príkaz od námestníka ministra vnútra Jurija Churbanova, z ktorého vyplývalo: literárnym hrdinom – detektívom, vyšetrovateľom – zakázali piť, odlúčiť sa od svojich manželiek a, nedajbože, mať milenku! Na dohľad nad nami, spisovateľmi a novinármi, v tom čase existoval celý štátny systém: Glavlit, tlačová kancelária KGB, tlačová kancelária ministerstva vnútra a tlačová kancelária prokuratúry ZSSR. Konkrétne hovorím o tomto cenzúrnom šialenstve, aby bolo jasné: objavenie sa takého jasného antihrdinu, akým je Gleb Zheglov, v literatúre je pre bratov Weinerovcov silným prielomom. Boli to už veľmi známi ľudia, keď začali pracovať na Age of Mercy. Myslím, že toto je ich hlavný románik. Víťazstvo nad cenzúrou nastalo aj vďaka tomu, že román vyšiel vo Voenizdate. Vojenská cenzúra sa nezaujímala o morálny charakter detektívov; zaujímalo ich, či román obsahuje vojenské tajomstvá – opis nového tanku alebo rozmiestnenia vojsk. Nič z toho v románe nebolo. Prvýkrát tak v detektívnej literatúre vznikol obraz antihrdinu - vysoký, štíhly, cigánsky pekný Gleb Zheglov. Je to komplexný človek. Svoje chlebové lístky som mohol dať susedovi; Alebo mohol vziať kriminálny prípad, ktorý si kamarát zabudol na stole, schovať ho a pozerať sa, ako jeho kamarát celý deň trpí. Weinerovci nemali radi svojho hrdinu - nikdy sa neobjavil nikde inde a Sharapov sa „presťahuje“ do novej knihy „Vertical Racing“. Vysockij urobil Zheglova iným. Hercov spevácky šarm a zručnosť zmenili antihrdinu na hrdinu. „Zlodej musí ísť do väzenia“ - to sa stalo prikázaním mnohých detektívov. Ale, žiaľ, nastrčiť zbraň alebo drogy niekomu, kto to potrebuje, sa pre niektorých stalo takou samozrejmosťou ako pre Zheglova – strčiť peňaženku do vrecka zlodeja Kosťu Saprykina, ktorého nezabudnuteľne stvárnil Sadalsky.“
Predposledná rola
Vysotsky hral Zheglova vo veku 41 rokov. Dve úlohy - Zheglov a Don Guan v „Malých tragédiách“ z toho istého roku 1979 sa ukázali ako posledné pre Vysotského, ktorý zomrel budúci rok. Govorukhin spomína: „10. máj 1978, prvý deň natáčania. A narodeniny Marina Vladi. Sme v Odese, na chate nášho priateľa. A tu prichádza prekvapenie. Marina ma vezme do inej miestnosti, zamkne dvere a s plačom sa pýta: „Nechajte Voloďu ísť, zastrelte iného umelca. A Volodya: "Pochop, mám toho tak málo, že nemôžem stráviť rok svojho života na tejto úlohe!" O koľko by diváci prišli, keby som to v ten večer vzdal. Keď som raz povedal túto príhodu na stretnutí s publikom, z publika prišla poznámka: „Stojí rok Vysockého života za túto rolu?“ Je to zákerná otázka. Ak by ten rok, ktorý natáčanie zabralo, strávil písaním poézie, potom by odpoveď bola jednoznačná: nestojí to za to! Byť básnikom - to bolo jeho hlavným cieľom v tomto živote! Ale Voloďa mal iné plány, ja som ich poznal a vybudovali sme mu jemný režim natáčania, aby mohol uskutočniť všetko, čo si naplánoval: navštíviť Tahiti, vydať sa na turné po amerických mestách.“
Vysockij životopisec k tejto epizóde presviedčania dodáva: „Sám Vysockij na minútu podľahne slabosti: „Zostáva mi tak málo, nemôžem na tejto úlohe stráviť rok svojho života!“ V skutočnosti si nemyslí. asi takto: nezabíja práca, ale pocit beznádeje. Zheglov to môže vytiahnuť práve teraz. Toto nebude štandardný sovietsky policajt, nie „policajt“, ale postava ako Balzacov Vautrin: on sám je jedným z „bývalých“, prostredie zlodejov dokonale pozná. V scenári to nie je, ale takýto podtext sa dá presadiť čisto psychologicky. Plus príležitosť dokončiť kreatívnu biografiu, spojiť túto prácu s ich ranými, „zlodejskými“ piesňami, ukázať všetkým, odkiaľ prišli. Možno je „Balada o detstve“ celkom vhodná na to, aby ste ju počuli v zákulisí. A môžete písať aj o konci vojny... Áno, aké pochybnosti - on sám spustil všetky tie rozruch, kašu si uvaril sám. Poďme to vyriešiť!"
V roku 1987 za vytvorenie obrazu Zheglova v televíznom celovečernom filme „Miesto stretnutia sa nedá zmeniť“ a autorské predstavenie piesní získal Vladimír Vysockij Štátnu cenu ZSSR (posmrtne).
Ďalší osud Zheglova
Georgy Weiner sa v 21. storočí niekoľkokrát vyjadril (pozri aj vyššie) o osobnosti svojej literárnej postavy, načrtol kontúry jej vývoja a poznamenal, že filmová interpretácia všetko zjednodušuje: „...v mysliach miliónov ľudí, je to hrdina, veselý chlapík, obetavý, úžasný človek. Nikto nechápe, že z tohto chlapíka sa vo veľmi krátkom čase stali tí krásni, očarujúci mladí a nebojácni pracovníci MGB, ktorí vykrúcali ruky a vybíjali zuby: Zvládli to bez zla a bez akejkoľvek zlomyseľnej túžby týchto ľudí mučiť. Pracovali ako tesári: dosky bolo potrebné hobľovať a píliť.“ (Neskorší kritici filmu zašli tak ďaleko, že zovšeobecnili túto myšlienku, čím sa Zheglov stal symbolom éry: „Najzrozumiteľnejší obraz súdruha Stalina v r. domáce kino vytvoril – no, kto by o tom pochyboval – Vladimír Vysockij (...) Boli tam všetci – Stalini. Bez ohľadu na priezvisko a funkciu – či už je to Gleb Zheglov alebo Joseph Džugašvili, moskovský policajt alebo vládca polovice sveta.“
Piesne
Gleb Zheglov sa prvýkrát objavuje v písaní piesní samotného Vysotského - v humornej piesni „Bratrom Weinerovým“:
Občania, ach, ako dlho som nespieval, ale nie z lenivosti -
Nikto nie je: manželka je v Paríži, všetci priatelia sú vo väzení.
Dokonca aj Gleb Zheglov, ktorý trochu hovoril o novom féne -
Nič som nespieval, čudák, päť večerov za sebou. .
Vysockij ho spomína aj v piesni „Nespieval som ti vo filme, aj keď som chcel...“ o natáčaní:
Nespieval som ti vo filme, aj keď som chcel,
Podporili ma aj moji bratia:
Tam, podľa knihy, môj Gleb niekde spieval,
A celý MUR vydržal všetkých päť dní,
Ale v Odese bol Zheglov vyžmýkaný. .
Možno je to presne tá pieseň, na ktorú si Arkady Weiner spomína a hovorí, ako Vysockij presvedčil jeho a jeho brata, aby napísali pokračovanie: „Boli sme nútení opustiť pokračovanie, pretože sme plánovali román „Liek na strach“. Ale musíte poznať Vysotského húževnatosť, nevzdal sa nás. A jedného rána, keď sa skupina zhromaždila, spieval komickú pieseň „On Weinerism“, venovanú môjmu bratovi a mne. Boli sme veľmi spokojní." Celkovo Vysotsky venoval bratom 2 piesne „Black Cat“ v žánri ruského šansónu:
„Kapitán Zheglov vystopoval Foxa.
Gruzdev žiada Šarapova o výsluch.
.
Gleb Zheglov – Hlavná postava slávny filmový seriál „Miesto stretnutia sa nedá zmeniť“, vydaný v roku 1979 a založený na románe bratov Weinerovcov „Éra milosrdenstva“. Zamestnanec Moskovského kriminálneho vyšetrovacieho oddelenia alebo MUR Zheglov zasvätil svoj život boju proti banditizmu. Jeho fráza „Zlodej by mal byť vo väzení“ sa stala chytľavou frázou a vo všeobecnosti je tento film, ktorý sa stal tak trochu kultovým, doslova celý rozobraný do úvodzoviek. nie posledná rola Popularita Zheglova ako postavy bola spôsobená aj tým, že ho hral Vladimir Vysockij, vyrovnávajúci sa s nejednoznačnými a komplexná úloha jednoducho geniálne.
Gleb Georgievich Zheglov je skúsený agent, kapitán Moskovského kriminálneho oddelenia, nezmieriteľný, tvrdý, nekompromisný a v niektorých prípadoch veľmi rýchlo zabíjateľný. Na jeho pozadí nadporučík Šarapov, nováčik a bojovník za spravodlivosť, pôsobí naivne až infantilne, no práve na opozícii týchto hrdinov je postavená zápletka.
Prekvapivo, v koncepcii autorov, bratov Weinerovcov, Zheglov je skôr negatívna postava, produkt Stalinova éra, malá, ale silná skrutka obrovskej trestnej mašinérie, ktorá mele každého bez rozdielu. Ale v roku 1979 bol film prepustený a hoci bol natočený veľmi blízko k zápletke knihy, všetko v ňom sa ukázalo byť nesprávne a hlavným paradoxom bola Zheglovova osobnosť. Publikum ho teda milovalo. Tvrdý, nezmieriteľný, neľútostný a nie príliš premýšľajúci Zheglov napriek tomu oslovil sovietskych divákov. Verili mu. Nie je známe, či to bolo spôsobené osobným šarmom Vladimíra Vysockého, alebo či ľudia túžili po „silných vodcoch“, ale sympatizovali so Zheglovom, súhlasili s ním a humanista Šarapov vždy vyzeral o niečo „jemnejšie“. na jeho pozadí ako zamestnanec wrestlingového oddelenia potreboval byť s banditizmom.
Existuje príbeh, že keď Vysotsky čítal Weinerov román „Éra milosrdenstva“, okamžite požiadal, aby pre neho „vyhradil“ úlohu Zheglova a vyhlásil, že nikto ho nebude hrať lepšie ako on. A vo všeobecnosti presne Vladimír Vysockij navrhol Weinerovým, že ich kniha bola veľmi filmová a mala by sa premeniť na scenár. Ale neskôr, keď bolo načase začať nakrúcať, Vysockij s ťažkosťami súhlasil s odvolaním sa na skutočnosť, že mal príliš málo času na natáčanie – potreboval písať.
Nech je to akokoľvek, film sa ukázal byť vážny, silný a veľmi zaujímavý - sledovala ho celá krajina. Hovorí sa, že počas premiérovej projekcie, ktorá bola načasovaná na Deň polície, bol práve v tomto čase zaznamenaný rekordne nízky počet trestných činov v celej krajine, čo bolo dokonca zahrnuté v oficiálnej správe ministerstva vnútra. .
Podľa sprisahania prichádza mladý agent Vladimir Šarapov (ako viete, ktorého hrá Vladimir Konkin), aby slúžil na oddelení boja proti banditom na Moskovskom oddelení kriminálneho vyšetrovania. Je spárovaný so skúseným Glebom Zheglovom, ktorý zvádza nezmieriteľný boj proti gangu Black Cat. Hlavnou niťou filmu je konfrontácia medzi naivným šampiónom spravodlivosti Šarapovom a cynickým, skúseným, a teda bezohľadným Zheglovom, netreba to však brať doslovne. Napriek určitej krutosti nemožno Zheglova vnímať ako „červeného sadistu“ - je to svojím spôsobom dobrý človek, ale na rozdiel od mladého idealistu Sharpova s istotou vie, že zločinca nemožno „napraviť“. A práve z tejto pozície riadi svoje osobné a občianska vojna s organizovaným banditizmom.
Mimochodom, názory na obraz a charakter Zheglova sa medzi divákmi značne líšili - takzvaná inteligencia v ňom videla jasný produkt stalinskej éry, zatiaľ čo „jednoduchší“ ľudia v ňom videli skutočného hrdinu.
Ťažko povedať, či bol Zheglov hrdinom a či bolo vhodné byť za týchto okolností hrdinom, ale stále to nebol záporný charakter, ako ho pôvodne zamýšľali bratia Weinerovci, a to možno povedať s absolútnym dôvera. Bol priamy a zrozumiteľný - nenávidel zbabelcov, opovrhoval filištíncami a „drobnými ľuďmi“ a zároveň oceňoval a rešpektoval „jednoduché a čestní ľudia", ktorý mu platil rovnako. Okamžite sa teda zamiloval do všetkých obyvateľov obecného bytu, v ktorom sa Šarapov usadil - bol rešpektovaný a dokonca zbožňovaný a Šarapovovi lichotilo a bolo príjemné byť s takým človekom kamarát. Napriek tomu toto priateľstvo nebolo predurčené na to, aby bolo príliš dlhé Iný ľudia boli Gleb Zheglov A Voloďa Šarapov.
Film „Miesto stretnutia sa nedá zmeniť“ sa ukázal byť doslova rozobraný do úvodzoviek, a ak sa pozriete na tieto chytľavé frázy, ukazuje sa, že mnohé z nich patria Glebovi Zheglovovi. Bol to on, kto povedal: „Zlodej by mal ísť do väzenia“, „Milosrdenstvo je slovo kňaza“, „Tu je MUR, nie ústav pre vznešené panny!“, „Pôjde do väzenia!!! Povedal som“ a , samozrejme, legendárna veta "Teraz hrbáč! Povedal som: Hrbáč!"
Film “Miesto stretnutia sa nedá zmeniť” zhromažďuje ľudí pred ich televíznymi obrazovkami už štyri desaťročia a napriek tomu, že niektoré scény už poznáme naspamäť, stále vyzerá zaujímavo. Ťažko povedať, v čom je tajomstvo kúzla tejto sovietskej minisérie; možno práve vo svojej nejednoznačnosti - nemá pripravené odpovede a jasne kladné postavy. Takže je Gleb Zheglov- zložitý a jednoduchý človek zároveň, ktorého sa jednoducho nedá charakterizovať. Vysockij sa ukázal ako zložitý a rebelský - príliš priamy a zároveň premyslený, krutý a zároveň láskavý. Zheglov mal nepochybne svoju pravdu - nenávidel zlých duchov banditov a úprimne veril, že ich možno poraziť iba ich zničením. "Ak je na svete diabol, potom to nie je jeleň s kozou nohou, ale je to drak s tromi hlavami, a tieto hlavy sú prefíkanosť, chamtivosť, zrada. A ak jedna uhryzne človeka, potom ostatné dve zožerie ho na popol,“ som si istý Gleb Zheglov.
