Trpela som silnou horúčkou. Staral sa o mňa iba môj sluha. Do tohto opusteného hradu sa vlámal sluha a odvliekol ma, zraneného banditmi, aby som nezamrzol na ulici. Na prechodné ubytovanie sme si vybrali jednu z malých tmavých miestností.
Sluha sa mi neodvážil vykrvácať, keďže som toho už tak veľa stratil, ani požiadať o pomoc niekoho iného. Ale včas som si spomenul na ópium uložené v mojich nádobách. Kedysi som ho fajčil zmiešaný s tabakom v fajke, ale teraz som mal pochybnosti o dávkovaní. Predtým som používal iba morfium a ópium čistej forme- nikdy. Potom som sa rozhodol začať s veľmi malou dávkou a v prípade potreby ju zvýšiť. Nebral som do úvahy, že bezvýznamné množstvo čistého ópia v mojom stave sa môže ukázať ako obrovské.
V noci som ležala, snívalo sa mi o tom, že zaspím alebo si aspoň potichu čítam knihu, ktorá sa našla v izbe vedľa postele. Tento zväzok obsahoval opisy a históriu vzniku všetkých umeleckých diel uložených na hrade. Sluha už spal. V rohu osvetlenom sviečkami som zrazu uvidel nezvyčajný obrázok. Bol to portrét mladej ženy v zlatom oválnom ráme. Asi hodinu som sa jej pozeral do tváre. Zdalo sa, že je nažive. To ma potešilo aj vystrašilo. Z hľadiska zručnosti bola práca umelca bezchybná.
V zozname som rýchlo našiel portrét dievčaťa. Popis hovoril, že táto krásna mladá kráska sa zamilovala a vydala sa za maliara. Ale umelec nebol uchvátený svojou mladou manželkou: jeho srdce úplne patrilo umeniu, čo spôsobilo horkosť a žiarlivosť jeho manželky. Dokonca aj túžba jej manžela zachytiť ju na plátne bola pre ňu otravná, ale keďže bola submisívna a zamilovaná, dlhé dni mu pózovala na portréte.
Zdalo sa, že každým dňom je čoraz slabšia a stráca sa melanchólia. Všetkým sa zdalo, že tento úžasný portrét bol priamym dôkazom umelcovej lásky k jeho manželke. Nikto však netušil, že keď sa práca na obraze už blížila ku koncu, maliar sa na dievča prakticky nepozeral, ale s horiacimi očami a bolestivým vzrušením pozeral na svoje dielo.
A tu je naposledy Zamával štetcom a urobil posledný ťah na plátne. Muž bol fascinovaný svojou prácou a dlho obdivne hľadel na plátno s akousi úctou a úctou. Nakoniec zvolal: "Toto je život sám!" A až potom sa pozrel na svoju ženu a všimol si, že je už mŕtva.
V „Oválnom portréte“ možno počuť myšlienku, ktorú už poznal Edgar Poe, že umenie súťaží so životom a umenie a smrť majú rovnakú povahu.
Obrázok alebo kresba Oválny portrét
Ďalšie prerozprávania do čitateľského denníka
- Zhrnutie Long Dafnis a Chloe
Dej sa odohráva v dedinke na samom okraji gréckeho ostrova Lesbos. Otrocký pastier kôz našiel opusteného chlapca, ktorého kŕmila jedna z jeho kôz. Chlapček bol zabalený do luxusnej látky so zlatou náušnicou
- Zhrnutie rozprávky Kolobok
Kedysi žila a žila moja stará mama a starý otec. Raz môj starý otec požiadal moju babičku, aby upiekla buchtu. Starká pozbierala zvyšky múky z nádob, vyšli dve hrste a dali do pece. Buchta bola voňavá a červenkastá, babička ju dala vychladiť k oknu.
- Zhrnutie Yakovlev Knight Vasya
Chlapec Vasya bol bacuľatý, nemotorný a všetko na ňom sa neustále lámalo a padalo. Priatelia si z neho často robili srandu a mysleli si, že je taký tučný, pretože veľa jedol. Povedali si, že na takého dobre živeného muža sa žiadne brnenie nezmestí.
- Zhrnutie knihy Mysli a zbohatni od Napoleona Hilla
Hmotné bohatstvo a sláva sú tie špeciálne výhody, o ktoré sa každý rozumný človek snaží.
- Zhrnutie Dona Quijota od Cervantesa
V jednej dedine, ktorá sa volá La Mancha, žil istý Don Quijote. Toto hidalgo bolo veľmi nezvyčajný človek, rád čítal romány o rôznych rytierov, ktorý na dlhú dobu blúdil po zemi
Dielo Edgara Allana Poea zapadá do časového rámca takého nápadného a silného fenoménu umenia, akým je romantizmus. Romantizmus vznikol v Európe v r koniec XVIII storočia a trvala počas celého prvého polovice XIX. Romantizmus spochybňoval modernu a zároveň bol najjasnejším fenoménom našej doby, medzi ktorými bol módny vzdelaných ľudí. Veľkí básnici romantizmu, ktorých tvorba sa objavila na začiatku storočia - Byron, Coleridge, Shelley, Žukovskij, Lermontov - mali silné korene v predchádzajúcej literatúre a sami udávali „tón“ pre dlhé roky, a ozveny romantizmu môžeme nájsť v dielach symbolistov a modernistov.
Toto je však európsky romantizmus, kým americký romantizmus mal svoje vlastné charakteristiky. Americké špecifiká romantickú literatúru nespočíva v žiadnom špeciálnom literárne prostriedkyči témach, ale z väčšej časti v pôde, v ktorej vyrastala. Chronologicky sa objavila súčasne s európskou, no ich cesty sa rýchlo rozišli „na samom začiatku a nikdy sa poriadne neskrížili“ 1.
Dopadlo to tak, lebo hoci mali európsky romantizmus a americký romantizmus spoločnú túžbu po tajomnom, nevedomom až desivom a ideály boli tiež spoločné, zároveň sa americký a európsky romantizmus ocitli v rôzne polohy, v nerovnakej „váhovej kategórii“ (takpovediac). Odtiaľ medzi nimi vznikla skrytá polemika, ktorá občas prepukla, no nikdy neprešla do stavu otvorenej konfrontácie.
Dôvodom bolo, ako píše Anastasjev: „Európania sú nástupcovia, mali niekoho, s kým viesť dialóg, bez ohľadu na to, aké intenzívne a dokonca dramatické formy mal. Američania sú inovátori, priekopníci“ 2.
To znamená, že americkí romantici nemali amerických predchodcov. Naša vlastná americká literatúra začala práve u amerických romantikov, ktorým sa podarilo vytlačiť tlačiara, ktorý publikoval európska literatúra a " užitočné knihy“ a vedľa seba postavil amerického spisovateľa, ktorý presviedča svojich krajanov, že „obloha v pohári kvetu“ nie je o nič menej hodný ako zrná, ktoré treba zbierať v čase zberu.“ 3. Vo veľkej miere sa spolieha na európsku literárna tradícia, z ktorej veľa čerpali Americkí romantici však mali stále svoj vlastný pohľad na svet, jeho minulosť, prítomnosť a budúcnosť, odlišný od ich európskych „klubových kolegov“. Problém a zvláštnosť amerického romantizmu spočívala práve v tom, že nemal č literárne korene na domácej pôde. Nemal žiadneho predchádzajúceho Američana literárna tradícia a v tomto zmysle nebolo s kým polemizovať, nebolo čo prekonávať, čo napádať a po čom túžiť. Kým európski romantici sa túžobne pozerali do minulosti, americkí romantici mysleli viac na súčasnosť.
Rozdiel spočíva aj v sociálno-ekonomických procesoch prebiehajúcich v tom čase v Európe a Amerike. V Európe to bola doba aktívneho napredovania tretieho panstva, stále viac a viac vysoké úrovne. Buržoázia sa peniazmi zmocňovala stále viac pozícií a prenikala do ďalších a ďalších vysoké gule a odsúvanie zbedačenej šľachtickej aristokracie nabok. Aristokracia stráca svoj bývalý vplyv, svoje niekdajšie pozície a peniaze začínajú byť čoraz dôležitejšie. Tretí stav, keď zrodil nepriateľa v podobe proletariátu s jeho nemilosrdným vykorisťovaním, ducha zámožnosti a zisku, zrodil nepriateľa v aristokratickej, inteligentnej sfére – v podobe básnika (dajme tomu nazvite ho romantickým spisovateľom, lebo romantizmus sa vyznačuje úzkym súhraním poézie a prózy) . Romantickému básnikovi bol cudzí duch zisku, ktorý prenikal do jeho súčasnej spoločnosti, a ciele „tu a teraz“ ho nezaujímali a neuspokojovali ho, nelákala ho pravdepodobná budúcnosť, svoj čas považoval za stratený čas. hrdinovia, to mu bolo cudzie. A preto romantický básnik obrátil svoj pohľad do minulosti a našiel hrdinov v období stredoveku a dokonca aj staroveku. Túžba po „dobe hrdinov“, pochmúrnosť v prítomnosti a intenzívny pohľad do minulosti pri hľadaní ideálu – charakterové rysy európsky romantizmus.
A v Amerike literatúra odrážala európsku situáciu len v prevrátenej podobe. Spisovatelia sa tu nemali na čo spoliehať, na čo sa pozerať späť a pravdepodobne by ani nemali. Ich minulosť bola nablízku, stačilo ju len oslobodiť od zbytočných (podľa nich) vrstiev, zvykov, tradícií a brať všetko živé, pohnúť sa vpred.
Americký romantizmus prekvital na úrodnej pôde: bol to čas skutočného, skutočného a úplného dobytia Ameriky, čas hrdinov. A ak pre romantického Európana nebolo v modernej dobe žiadneho hrdinu, tak pre americkú modernu nimi bola takpovediac presýtená. Obdobie dobývania krajín, obdobie priekopníkov bolo pre Ameriku aj obdobím rozkvetu demokracie – so všetkými jej zlými a dobré stránky, éra vynálezov (bol vynájdený šijací stroj, revolver, dopravný pás, telegraf), éra tvorby kapitálu. A hoci ju napĺňal duch akumulácie a hrabania peňazí, bol tu aj osviežujúci tok túžby vybudovať novú spoločnosť, nový štát a dobyť otvorené priestranstvá. V Európe sa nič také nestalo. Tretie panstvo v Amerike bolo po prvé v istom zmysle zdravšie ako európske a po druhé, tvorilo takmer absolútnu väčšinu, keďže každý mal šancu zarobiť si na seba. Všetko tu bolo nestále a nové. Preto bol americký romantizmus optimistickejší a racionalistickejší ako európsky. Americkí romantici sa nebáli pozerať do budúcnosti a nevyhýbali sa ani moderne, pretože nemali takmer žiadnu minulosť.
Taká bola pôda, na ktorej rástol talent Edgara Allana Poea.
Edgar Allan Poe vynikal medzi svojimi krajanmi vo všetkom: talente, osude, aj životnej filozofii a kreativite (ktoré boli pre neho ako správneho romantika neoddeliteľné).
Edgar Allan Poe sa narodil v Bostone 19. januára 1809 v rodine herca a vo veku dvoch rokov zostal sirotou. Malý chlapec sa ujal bezdetný bohatý obchodník s tabakom John Allan. Existuje legenda (jedna z mnohých, ktoré obklopovali meno Edgara Poea počas jeho života), že Poeovi rodičia boli upálení zaživa pri požiari v divadle. Sám tento príbeh ako dieťa opakovane počul od svojej čiernej pestúnky, ktorá chlapcovi rada rozprávala hororové príbehy. Možno to malo vplyv na jeho prácu.
V dome Johna Allana Edgar vyrastal v blahobyte a nikdy mu nebolo nič odopreté. Dostal vynikajúce vzdelanie, so svojím adoptívnym otcom navštívil Anglicko, kde sa dostal do úzkeho kontaktu s romantizmom a nasal jeho ducha. Po návrate z Anglicka začína Edgar po prvý raz pociťovať psychickú labilitu v dôsledku uvedomenia si, že je nevlastným synom a je úplne závislý od priazne svojho nevlastného otca. V konečnom dôsledku to vedie k tomu, že v roku 1825, keď bol študentom na univerzite vo Virgínii, sa pohádal so svojím adoptívnym otcom, pretože odmietol zaplatiť svoje „dlhy cti“ - Poe hral karty a bol veľmi neúspešný.
Po hádke s Allanom Poe uteká z domu a odchádza do Bostonu, kde vydáva svoju prvú zbierku básní Tamerlane a iné básne Bostončana. Básne neboli úspešné. Poe zostal úplne bez obživy a bol nútený narukovať do armády, kde slúžil dva roky. Po návrate z armády sa nakrátko uzmieril s Johnom Allanom, no po smrti jeho adoptívnej matky sa pretrhla posledná niť, ktorá ich ako-tak spájala, a napokon sa pohádali, Allan Edgara zo závetu preškrtol.
Edgar Poe žije v Baltimore so svojou tetou, sestrou svojho otca, stretáva sa s jej dcérou, mladou Virginiou, ktorá je predurčená stať sa jeho manželkou a veľká láska celý môj život. Edgar neskôr odrážal črty svojej milovanej Virginie v mnohých portrétoch svojich hrdiniek, takých rafinovaných, nežných, neuveriteľne krásnych a takmer neskutočných ako samotná Virginia.
Poe, ktorý zostal bez peňazí, sa pokúša publikovať a pred hladom ho zachráni poplatok za poviedku „Rukopis nájdený vo fľaši“, uverejnenú v časopise Saturday Visitor v roku 1833. Neskôr Poe písal poviedky a pracoval pre rôzne publikácie ako novinár a redaktor.
Smrť Virginie v roku 1847 bola ranou, z ktorej sa už nikdy nespamätal a záhadne zomrel v roku 1849.
Dielo Edgara Allana Poea je rozporuplné: „ romantické vplyvy a mimoriadne racionalistické kreatívna teória a prax; „aristokratická“ izolácia a svetlý výrazné črty„Amerikanizmus“, obrazy ideálnej krásy iného sveta a umeleckej prozreteľnosti“ 4 – to sú jeho hlavné črty.
Ako už bolo spomenuté vyššie, americký romantizmus sa vyznačuje optimizmom. Edgar Allan Poe sa na prvý pohľad tejto definícii vymyká. Ak by mal byť romantický básnik nešťastný, disident, bitkár, surovec - Podľa nich bol. A romantik musí byť pre svojich súčasníkov nepochopiteľný. A bol. Poe sa po smrti „vrátil“ do Ameriky ako básnik a spisovateľ a to okružným spôsobom cez Európu.
Jeho dielo sa vyznačuje nepotlačiteľnou fantáziou, ktorá je bolestivá, zdá sa, že aj on mystický spisovateľ na prvý pohľad. Ak sa však na jeho tvorbu pozrieme bližšie, uvidíme, že v skutočnosti jeho mystika dostáva viac-menej racionálne vysvetlenie, a to prostredníctvom bolestivých stavov psychiky a vedomia, do ktorých sa hrdina dostáva v dôsledku choroby či intoxikácie.
Jeho próza bola prózou romantického básnika, požiadavky na ňu boli teda rovnaké ako na poéziu predpokladom bolo tam tajomstvo, tajomstvo. Próza sa stala ríšou fantázie. Všetko nadprirodzené ale podlieha drsnej logike, tajomno je prerastené starostlivo vybranými detailmi. Pre nemožné je stanovený vzor. „Najnepravdepodobnejšia zápletka, desivá a tajomná atmosféra, hrozné udalosti v jeho poviedkach sú podopreté takými skutočnými, vitálne pravdivými detailmi a detailmi, že vytvárajú dojem skutočného.“ 5. Mnohé diela sú písané formou filozofického tajomstva, explicitného alebo skrytého, zdá sa, že hovoria o nejakom vedomostí, ktoré možno poskytnúť len básnickej predstavivosti.
Americká literatúra začala novelou. Novella - „malý žáner eposu, krátky príbeh v próze, vyznačujúca sa ostrým dejom, často paradoxným, kompozičnou precíznosťou, nedostatkom opisnosti“ 6. A práve s poviedkou sa začalo spoznávanie americká literatúra ako nezávislá literatúra, ktorá má právo na existenciu a je schopná to potvrdiť. Edgar Poe je spolu s ním jedným zo zakladateľov žánru poviedok v americkej literatúre z dobrého dôvodu možno nazvať jedným z otcov americkej literatúry. „Na prelome storočí sa v Amerike už vyvinula trochu kanonická forma príbehu – akčná poviedka, plná dynamiky, s nečakaným koncom, v ktorom sa sústreďuje všetka sila rozprávania. Poviedka je často postavená na kontraste medzi obsahom a koncom. Všetky tieto črty, ktoré možno nazvať stabilnými črtami žánru, definoval a umelecky demonštroval Edgar Poe“ 7. V definícii podstaty poviedky ako žánru Edgara Poea je generická črta poviedky – novosť – daná. zachováva svoj význam. Len kvalitatívny obsah pojmu „novosť“ sa trochu mení v súvislosti so zvláštnosťami romantického svetonázoru. Do popredia sa dostáva prvok exkluzivity. Pre romantikov je nové totožné s výnimočným, nezvyčajné a romantik sa prostredníctvom neho snaží pochopiť realitu. V novele Edgara Allana Poea je vždy stredobodom pozornosti výnimočná situácia, okolo ktorej sa všetko točí. Poe navyše rozširuje sféru výnimočného zobrazením patologických stavov psychiky, „toto určuje obsah účinku, ktorého požiadavky tvoria základ teórie poviedky Edgara Poea“ 8. Pre Poea dej nie je taký dôležitý ako atmosféra, celková emocionálna intenzita a práve v nich novosť.
Poviedky Edgara Poea možno bežne rozdeliť do dvoch skupín: „logické“ poviedky, kde novosť a ostrosť zápletky spočíva práve v logické hádanky(práve tieto poviedky tvorili základ detektívny žáner) a „gotický“ alebo „fantastický“. Práve v nich sa najplnšie prejavila jedinečná estetika Poeovho diela. Základom tejto estetiky je hlboké a špecifické vnímanie smrti. Smrť je zlovestná postava neustále stojaca za básnikovým ramenom, symbol nielen konca života, ale aj utrpenia a bolesti. Poeova kategória strašného je neoddeliteľne spojená s týmto zvláštnym, osobným vnímaním smrti. Hrozné v Poeovi nie je horor z iného sveta, ale vnútorný svetčlovek, bolesť jeho duše a utrpenie z disharmónie a prázdnoty.
Ale zároveň Poeova estetika v určitom zmysle optimistický, pretože smrť pre neho neznamená neodvolateľný koniec všetkého, čo vidíme napríklad v poviedke „Oválny portrét“.
Svet „gotických“ poviedok Edgara Poea je zaľudnený duchmi, vládne tu atmosféra strachu, všetko je presiaknuté rozkladom. V poviedke „Oválny portrét“ sa dej odohráva v starom opustenom hrade, ktorý „bol ponurý a majestátny... výzdoba tu bola bohatá, ale starodávna a schátraná“, v miestnosti, kde sa nachádzal bezmenný hrdina poviedka bola umiestnená, posteľ bola s ťažkým baldachýnom z čierneho zamatu. Tajomstvo sa objavuje už od prvých slov – a nie preto, že by sa dialo niečo nepochopiteľné a zvláštne, to nie. Začiatok príbehu je celkom prozaický: hrdina bol chorý a ranený a jeho sluha mu našiel útočisko v opustenom opustenom hrade. Choroba hrdinu nepustí, má horúčku a je nútený užívať ópium, aby si nejako zmiernil svoje utrpenie. Toto je prvá časť príbehu, ako úvod. Samotná novela pozostáva z dvoch častí rôznej veľkosti.
Spisovateľa nezaujímajú intrigy, zaujíma ho niečo iné - „spodný prúd myslenia“, nie okolnosti, ale „filozofia okolností“, nie predmety, ale tiene predmetov. To všetko vidíme v poviedke „Oválny portrét“. Poeova fantázia nemá hraníc, je to však bolestivá fantázia. Začiatok príbehu, aj keď plný temných farieb a obrazov, je celkom prozaický a nie je v ňom nič nadprirodzené, napriek tomu, že sú na to všetky predpoklady. Situácia je podaná tak, že čitateľ neustále v napätí čaká na objavenie sa tohto nadprirodzena a autor čitateľa postupne privádza k fenoménu nadpozemského. Nadpozemský je tradičný obraz pre dielo Edgara Allana Poea – akonáhle si hrdina vezme ópium a jeho vedomie sa priblíži k hraničnému stavu, hra svetla z mnohých horiacich sviečok mu odhalí portrét v oválnom pozlátenom ráme. A tu je vyvrcholenie akcie, pretože zápletkou bolo hrdinovo prijatie ópia a v dôsledku toho zmenený stav vedomia hrdinu, v ktorom sa stáva najviac vnímavým dotykom večnosti.
Portrét zobrazuje krásne mladé dievča – ako všetky Poeove hrdinky, je krásna s neľudsky prízračnou, nebeskou krásou. Okrem toho je umenie umelca také veľké, že hrdina je dokonca vystrašený týmto portrétom - zdá sa, že je taký živý. Zdá sa, že ramená, hruď a hlava dievčaťa vyčnievajú z tieňa, akoby sa pozerala na bezmenného hrdinu príbehu z druhého sveta - áno, možno je to tak? Napokon nasleduje rozuzlenie, druhá časť príbehu, v ktorej sa dozvedáme príbeh portrétu – tajomný a desivý. Rozuzlenie tiež predstavuje ústrednú myšlienku poviedky o veľkú moc umenie, schopné zvečniť smrťou: „Kúzlo spočívalo v neobyčajnom živom výraze, ktorým som bol najprv ohromený a nakoniec zmätený, deprimovaný a vystrašený. Už som nemal silu vidieť smútok skrytý v úsmeve pootvorených pier a skutočne jasný lesk ustráchane rozšírených zreníc.“ Portrét sa objavil pred hrdinom živý a skutočný, oveľa skutočnejší ako všetko, čo ho obklopovalo. Ale (ako vždy vo svojich poviedkach) Edgar Allan Poe nič netvrdí sám od seba – čo sa deje, vidíme očami hrdinu, ponoreného do hraničného stavu vedomia v dôsledku horúčky a ópia. Tu, ako je to veľmi často v prípade Poea, je tu prvok autobiografie, a dokonca ani nie veľmi skrytý - je známe, že sám spisovateľ často fajčil ópium, preto mu boli príznaky tohto stavu známe. Poe nestraší čitateľa skutočne „gotickými hrôzami“, ako to robili európski romantici, najmä Hoffmann; nie, jeho hrôzy nepochádzajú odniekiaľ zvonku, ale ležia v človeku samom, v jeho fantázii a predstavách, pod vplyvom choroby alebo drogy, vytvárajúce príšery. Poe je na romantika príliš racionalistický, ale to ho nerobí o nič menej „gotického“ ako ten istý Hoffmann. V „Oválnom portréte“ nevidíme vzhľad ľudí z iného sveta vo svete, ale ozvenu katastrofy vedomia, ktorá bola oveľa jasnejšie znázornená v „Pádu domu Usherov“. Ilúzia autenticity podporovaná rozprávaním v prvej osobe neznamená, že Poe nám chce skutočne povedať to, čo si na prvý pohľad myslíme, že hovorí. Ponecháva právo rozhodnúť, čo je spoľahlivé a čo nie je zobrazené v tom, čo je zobrazené - hovoria: „verte tomu alebo nie“. Pre samotného pisateľa nie je až také dôležité, ako mu veríme, ale pre neho je dôležité, či počujeme, čo nám chce skutočne povedať. Neistota, neistota a tajomstvo sa začnú hromadiť od samého začiatku a rozuzlenie prichádza na konci. Edgar Allan Poe potrebuje strašné, nezvyčajné, aby uviedol čitateľa do stavu hrôzy, a tým ho „vytrhol z každodennej integrity a zachvel z kontaktu so svetom večnosti, s jeho „nadradenosťou novosti“. “ 9. Tento kontakt je v poviedke „Oválny portrét“ „sa deje v druhej časti.
Druhá časť poviedky je objemovo trikrát menšia ako prvá a je niečo ako vkladačka, poviedka v poviedke. Zároveň je to organicky kombinované s spoločný majetok Poeove poviedky, v ktorých kompozícii je posledný odsek kľúčom k celému dielu, prezrádza autorov zámer, formalizuje myšlienku. Hrdina, fascinovaný a vystrašený výzorom živého portrétu, listuje v zošite, v ktorom sú popísané obrazy a vyrozprávané ich príbehy. Spolu s hrdinom a v jeho vnímaní sa dozvedáme tajomstvo portrétu.
Prichádza rozuzlenie a čitateľ sa dotkne sveta večnosti. Umelec, ktorý portrét namaľoval, šialene miloval svoje umenie, ale aj svoju mladú manželku. A tieto dva pocity sa mu miešali v mysli. Nadprirodzeným spôsobom, bez toho, aby si to sám všimol, odobral svojej milovanej pozemský, smrteľný život a daroval jej večnú mladosť na plátne: „farby, ktoré na plátno naniesol, odobral tomu, kto sedel pred a stal sa z hodiny na hodinu bledším a priehľadnejším“ Preto bol portrét živý - celý život človeka, od ktorého bol portrét namaľovaný, prešiel do obrazu zachyteného na plátne. Opäť sa tu stretávame s myšlienkou hrôzy osamelej duše, nesúladu medzi harmóniou rozumu a citov, ktorá je pre Poeovo dielo endemická, vyjadrená v Poeovom charakteristickom protiklade života a smrti, lásky a umenia a myšlienky „závistlivej“, „pomstychtivej“ smrti, vždy stojacej za ramenom tvorcu... Bez ohľadu na to, aká nejednoznačná je pre Poea postava smrti, jej hlavným sémantickým obsahom je kruté „nikdy“. Táto záhuba je však aj imaginárna – krása bezmennej manželky umelca predsa nikde nezmizla, je nesmrteľná, lebo bola darovaná zhora, ako aj umenie, vďaka ktorému neexistuje smrť. Tragický kľúčový bod novely je v skutočnosti optimistický: smrť, ktorá zvíťazila v pominuteľnom svete tela, prehrala boj v nehynúcom svete umenia: „A vtedy umelec povedal: „Ale je to naozaj smrť?
1- M. Anastasyev „Budivnychi (americký romantizmus)“ // Vikno vo svete, 1999 č. 4, s. 33
2- tamtiež.
3- tamtiež.
4- Eyshiskina N. Edgar Poe, jeho život a dielo // Otázky literatúry, 1963, č. 10, s. 206
5- Gordeeva L.V. Uzamknite sa v temných hlbinách informácií. Edgar Po // Zahraničná literatúra na začiatku, 1997, č. 3, s. 22
6- Moderný slovník-príručka o literatúre. M. 1999, s. 259
7- Akhmedova U. Edgar Poe - majster poviedky // Sovietsky Dagestan, 1980, č. 5, s. 69
8- tamže, str. 70
9- Nefedova T. Niektoré črty dejových situácií v poviedkach E. Poea // Problémy poetiky a dejín literatúry, Saransk, 1973, s. 248
Hlavná postava a jeho komorník prenocujú v opustenom zámku, aby nespali na ulici. Nachádzajú sa v malých apartmánoch, ktoré sa nachádzajú v najvzdialenejšej veži. Na stenách viseli zbrane a početné obrazy, o ktoré prejavil záujem hlavný hrdina.
Pedro zavrel okenice, zapálil sviečky v svietniku a roztiahol závesy. Hlavná postava si dlho prezerala obrazy a čítala zväzok venovaný popisu a analýze týchto obrazov. Nepáčilo sa mu, ako svietnik stál, a aby nezobudil svojho komorníka, sám ním len ťažko pohol. Lúče presunutého svietnika osvetľovali jeden z výklenkov, kde sa nachádzal obraz, ktorý si hrdina predtým nevšimol. Bol to portrét dievčaťa.
Hlavný hrdina zavrel oči, aby upokojil svoju predstavivosť a pozrel sa na obraz sebavedomým pohľadom. Uplynulo dosť času a hrdina opäť so záujmom skúmal obrázok. Bol to krásny portrét mladého dievčaťa v oválnom ráme. Obrázok zaujal hlavného hrdinu svojím živým vzhľadom. Svietnik vrátil na pôvodné miesto a prečítal si popis obrazu. Ukázalo sa, že obraz zobrazuje dievča mimoriadnej krásy, ktoré sa zamilovalo a stalo sa maliarovou manželkou. Ale už bol zasnúbený s jediným rivalom toho dievčaťa – Paintingom.
Maliarova manželka, mladá, usmievavá a bystrá, nenávidela iba maľbu. Bola však krotká a poslušná, a preto nemohla odmietnuť manžela, keď chcel namaľovať jej portrét. Každý deň a každú hodinu maliar pracoval na portréte a nevšimol si, ako sa krása a zdravie jeho manželky postupne vytrácajú. Ale nesťažovala sa. A umelec nechcel vidieť, že odtiene, ktoré aplikoval na plátno, boli odobraté jeho manželke.
A keď bol portrét hotový a podobal sa samotnému životu, maliar sa zrazu obrátil k svojej milovanej, ale už bolo neskoro: zomrela.
Tento text môžete použiť na čitateľský denník
Od Edgara. Všetky diela
- Vrana
- Oválny portrét
- Čierna mačka
Oválny portrét. Obrázok k príbehu
Aktuálne čítam
- Zhrnutie vtákov Aristophanes
Pistheter a Evelpid sú ľudia, ktorí cestovali spolu. Spoločne opustili svoje mesto - Atény, toto mesto, ktoré pre nich znamenalo veľa vecí, pretože tam žili od detstva.
- Zhrnutie Gorkého piesne o Petrelovi
- Zhrnutie vína Bradbury Dandelion Wine
Hlavná herec V táto práca Dvanásťročný Douglas Holfield, ktorý žije v malom mestečku Greentown, vystupuje. Akcia sa odohráva počas leta 1928
- Zhrnutie knihy Wells Ostrov doktora Moreaua
Dielo nám rozpráva príbeh o stroskotanej pasažierke z lode Lady Vane. Hlavná postava, ktorá strávila nejaký čas na pustom ostrove, zdokumentovala svoje dobrodružstvá vo forme poznámok, ktoré neskôr prerozprával jeho synovec.
- Stručné zhrnutie Paustovského šípky
Hlavná postava príbehu Konstantina Georgievicha Paustovského „Rose Hip“, Masha Klimova, sa plavila na lodi z Leningradu (kde nedávno absolvovala lesnícky inštitút) do Dolnej Volhy, aby tam pracovala - pestovala lesy na kolektívnych farmách.
Edgar Poe
Oválnyportrét.
Preklad M. A. Engelhardt
Zdroj textu: Vybrané diela Edgara Allana Poea. Príbehy. I. zväzok, Štátne vydavateľstvo, Berlín, MCMXXIII. s. 247-251. (Svetová literatúra/ Spoj. PC. Severná Amerika) Textová verzia: august 2011"Egli e vivo e parlerebtje se non osservasse la regola del silentio") [*].
(Nápis na talianska maľba St. Bruno).
[*] - "Je nažive a bol by prehovoril, keby nezadržal sľub mlčanlivosti." Moja horúčka bola silná a trvalá. Vyskúšal som všetky prostriedky, ktoré sa dali získať v divokej oblasti Apenín, a všetko neúspešne. Môj sluha a jediný pomocník v odľahlom hrade bol príliš nervózny a nemotorný na to, aby ma nechal vykrvácať, o čo som však už v boji s banditmi veľa prišiel. Ani som ho nemohol poslať na pomoc. Nakoniec som si spomenul na malú zásobu ópia, ktorú som mal spolu s tabakom: v Konštantínopole som bol zvyknutý fajčiť tabak s týmto elixírom. Pedro mi podal krabicu. Našiel som v ňom ópium. Tu však nastal problém: nevedel som, ako dlho ho mám oddeliť na recepciu. Pri fajčení bolo množstvo ľahostajné. Zvyčajne som si fajku naplnil do polovice tabakom a do polovice ópiom, miešal som ju a niekedy celú zmes fajčil bez toho, aby som zažil nejaký zvláštny efekt. Stalo sa aj to, že po vyfajčení dvoch tretín som si všimol známky duševnej poruchy, ktoré ma prinútili zavesiť. V každom prípade sa účinok ópia prejavil tak postupne, že nepredstavoval vážne nebezpečenstvo. Teraz bol prípad úplne iný. Nikdy predtým som ópium neužíval vnútorne. Mal som príležitosť uchýliť sa k laudanu a morfiu a pokiaľ ide o tieto prostriedky, neváhal by som. Ale vôbec som nebol oboznámený s používaním ópia. Pedro o tom nevedel viac ako ja, takže som musel konať náhodne. Neváhal som však dlho a rozhodol som sa to vziať postupne. Prvýkrát som si pomyslel, že si dám veľmi malú dávku. Ak to nezaberie, budem to opakovať, kým horúčka neustúpi alebo sa neobjaví blahodarný sen, ktorý bol pre mňa nesmierne potrebný, no už celý týždeň uniká z mojich vzrušených pocitov. Bezpochyby mi práve toto vzrušenie – nejasné delírium, ktoré sa ma už zmocnilo – bránilo pochopiť nezmyselnosť môjho zámeru stanoviť si veľké alebo malé dávky bez toho, aby som mal nejakú stupnicu na porovnanie. Nikdy by mi nenapadlo, že dávka čistého ópia, ktorú považujem za bezvýznamnú, môže byť skutočne obrovská. Naopak, dobre si pamätám, že som s úplnou istotou určil množstvo potrebné na prvú dávku a porovnal som ho s celým kúskom ópia, ktorý som mal k dispozícii. Časť, ktorú som bez strachu prehltol, predstavovala veľmi malú časť celého kúska v mojich rukách. Hrad, do ktorého sa môj sluha rozhodol násilím vlámať, len aby ma zraneného nenechal pod ním otvorený vzduch, bola jednou z tých pochmúrnych a majestátnych más, ktoré Boh vie, koľko storočí sa medzi Apeninami mračia nielen v predstavách pani Ratcliffeovej, ale aj v skutočnosti. Jeho majitelia ho zrejme opustili veľmi nedávno a len na chvíľu. Vybrali sme si menšiu a jednoduchšiu miestnosť vo vzdialenej veži. Jeho zariadenie bolo bohaté, ale ošarpané a starobylé. Steny boli ovešané kobercami, rôznymi vojenskými brneniami a moderné maľby v bohatých zlatých rámoch. Tieto obrazy, visiace nielen na otvorených stenách, ale vo všetkých zákutiach, ktoré vytvorila bizarná architektúra budovy, vo mne vzbudili hlbokú zvedavosť, možno vzrušenú začínajúcim delíriom, a tak som prikázal Pedrovi zavrieť ťažké okenice. (už padla noc) a zapáľte sviečky vo vysokom svietniku, ktorý stál vedľa postele, a odhrnul čierny zamatový baldachýn so strapcami, ktorý zakrýval posteľ. Napadlo ma, že ak nebudem môcť spať, pozriem sa aspoň na obrazy a prečítam si ich popis v malom zväzku, ktorý skončil na vankúši. Čítal som dlho, dlho - a pozorne som sa díval, s úctou. Hodiny ubiehali rýchlo a nádherne za sebou — bola polnoc. Poloha svietnika sa mi zdala nepohodlná, a keďže som nechcel zobudiť spiaceho sluhu, s námahou som natiahol ruku a prestavil ju tak, aby svetlo osvetľovalo knihu jasnejšie. Táto zmena však priniesla úplne neočakávaný efekt. Lúče početných sviečok (bolo ich naozaj veľa) dopadali do výklenku, ktorý bol dovtedy zahalený hustým tieňom jedného zo stĺpikov postele. Videl som jasne osvetlený obraz, ktorý som si predtým nevšimol. Bol to portrét mladého dievčaťa v prvom rozkvete prebudenej ženskosti. Pozrela som sa na obrázok a zavrela oči. Prečo, to som sám najskôr nechápal. No kým som mala mihalnice stále spustené, začala som rozmýšľať, prečo som si ich dala dole. Bol to mimovoľný pohyb s cieľom získať čas na zamyslenie, uistiť sa, že ma moja vízia neklame, upokojiť a obmedziť moju predstavivosť spoľahlivejším a triezvejším pozorovaním. O chvíľu neskôr som opäť uprela svoj pohľad na obraz. Teraz som nemohol pochybovať o tom, že vidím jasne a neklamem, pretože prvý záblesk sviečok, ktoré osvetľovali obraz, zrejme rozptýlil ospalú otupenosť, ktorá sa zmocnila mojich zmyslov, a okamžite ma vrátil do skutočného života. Ako som už povedal, bol to portrét mladého dievčaťa; hlava a ramená, vo vinetovom štýle, odborne povedané, pripomínajú štýl Sellyho hláv. Paže, hruď a dokonca aj končeky zlatých vlasov sa nenápadne spojili s nejasným, no hlbokým tieňom, ktorý tvoril pozadie obrazu. Oválny pozlátený rám bol zdobený filigránskou prácou v maurskom štýle. Maľba predstavovala vrchol dokonalosti. Ale nie ukážkový výkon Nebola to božská krása tváre, ktorá ma šokovala tak náhle a tak silne. Najmenej som mohol dovoliť svojej predstavivosti, prebudenej z polospánku, aby si túto tvár vzala na celý život. Okamžite som videl, že zvláštnosti dizajnu, štýlu a rámu mali zničiť takúto myšlienku v okamihu jej vzniku a nedovoliť ani chvíľkový sebaklam. Keď som nad tým usilovne premýšľal, strávil som asi hodinu, napoly sedel, napoly ležal a nespúšťal oči z portrétu. Nakoniec, keď som mal dosť tajomstva umeleckej akcie, oprel som sa o posteľ. Presvedčil som sa, že čaro obrazu spočíva v úplnej vitalite výrazu, ktorý ma najskôr ohromil, potom zmiatol, potlačil a zdesil. S hlbokým a úctivým strachom som vymenil svietnik na pôvodné miesto. Keď som tým odstránil príčinu svojho vzrušenia, rýchlo som prelistoval zväzok s popismi obrazov. Keď som našiel číslo, pod ktorým bol oválny portrét uvedený, prečítal som si nasledujúce zvláštne tajomné línie: "Bolo to dievča vzácnej krásy a veselé ako krásne. V zlej hodine videla, zamilovala sa a stala sa umelcovou manželkou. Je vášnivý, usilovný, prísny a vo svojom umení si už našiel nevestu a ona je dievča vzácnej krásy, veselé ako krásne, všetka radosť a smiech, hravé ako mladá srnka, plný lásky a náklonnosť ku všetkému, nenávidiac len svojho rivala - Umenie; strach len z palety, štetcov a iných otravných nástrojov, ktoré jej vzali milenca. Pre novomanžela to bola strašná rana, keď počul, že umelec chce nafotiť portrét aj svojej mladej manželky. Ale bola krotká a poslušná a poslušne sedela celé týždne na vysokej tmavá veža, kde svetlo len zhora prúdilo na bledé plátno. On, umelec, vložil celú svoju dušu do tohto diela, ktoré sa posúvalo z hodiny na hodinu, zo dňa na deň. Bol to vášnivý, divoký a rozmarný muž, ponorený do svojich snov; a nechcel vidieť, že svetlo, ktoré tak zlovestne osvetľovalo odľahlú vežu, ničilo zdravie a dušu jeho mladej manželky, že sa roztápala pred očami všetkých, a len on sám si to nevšimol. Ale ona sa usmievala a nechcela sa sťažovať, pretože videla, že umelec (ktorý si užíval vysokú slávu) nachádzal horúčkovité a spaľujúce potešenie vo svojej práci a dni a noci pracoval na portréte toho, kto ho tak miloval, a predsa chradne. a premárnil sa deň za dňom. Tí, ktorí portrét videli, hovorili tichým hlasom o úžasnej podobnosti a našli v ňom dôkaz nielen o umelcovom talente, ale aj o jeho hlbokej láske k tomu, koho namaľoval s takou úžasnou dokonalosťou. Keď sa však dielo už blížilo ku koncu, cudzích ľudí už do veže nepúšťali, pretože umelec sa oddával svojej práci so šialenou vášňou a takmer nespúšťal oči z plátna a ani sa nepozrel do tváre svojej manželky. . A nechcel vidieť, že farby, ktoré hodil na plátno, utekali z tváre toho, kto sedel vedľa neho. A keď prešlo veľa týždňov a zostávalo už len dokončiť obraz, dotknúť sa štetcom úst a očí, duch mladej ženy sa opäť rozhorel ako plameň umierajúcej lampy. A tak sa urobil posledný ťah, použil sa posledný dotyk a umelec sa na chvíľu zastavil, očarený svojim výtvorom, ale práve v tej chvíli, stále nespúšťajúc oči z portrétu, sa zachvel, zbledol a bola zdesená a hlasným hlasom zvolala: „Áno.“ je to ona sama života, - rýchlo sa otočil, aby sa pozrel na svoju milovanú, - bola mŕtva!"
Zámok, do ktorého sa môj komorník odvážil vniknúť, aby som ja, zasiahnutý ťažkou chorobou, nemusel nocovať pod holým nebom, bol jednou z tých kopy šera a nádhery, ktorá sa v živote mračí medzi Apeninami ako často ako v predstavách pani Radcliffeovej. Vraj ho opustil na krátky čas a veľmi nedávno. Bývali sme v jednom z najmenších a najmenej luxusných apartmánov. Bol vo vzdialenej veži budovy. Jeho bohatá starožitná výzdoba je mimoriadne schátraná. Na stenách pokrytých tapisériou viseli početné a rozmanité zbrane, spojené s nezvyčajnými Vysoké číslo inšpirované maľby našich dní v zlatých rámoch pokrytých arabeskami. Cítil som hlboký záujem o tieto obrazy, visiace nielen na stenách, ale aj v nekonečných rohoch a výklenkoch, ktoré sú nevyhnutné v budove takej bizarnej architektúry, možno spôsobené horúčkou, ktorá sa vo mne začínala rozvíjať; tak som požiadal Pedra, aby zavrel ťažké okenice – už bol večer –, aby zapálil všetky sviečky vo vysokom svietniku pri čelách mojej postele a aby roztiahol strapcový záves z čierneho zamatu čo najširšie. Prial som si to, aby som sa mohol venovať ak už nie spánku, tak aspoň rozjímaniu nad obrazmi a štúdiu objemu nájdeného na vankúši a venovaného ich rozboru a opisu.
Dlho, predlho som čítal – a pozorne, sústredene hľadel. Rýchle, blažené hodiny preleteli a bola hlboká polnoc. Nepáčilo sa mi, ako svietnik stál, a s námahou som natiahol ruku, aby som nerušil spiaceho komorníka, položil som svietnik tak, aby svetlo lepšie dopadalo na knihu. To však malo úplne nečakaný efekt. Lúče nespočetných sviečok (bolo ich veľa) osvetľovali výklenok miestnosti, doteraz ponorenej do hlbokého tieňa, ktorý vrhal jeden zo stĺpov baldachýnu. Preto som videl jasne osvetlený obraz, ktorý som si predtým vôbec nevšimol. Bol to portrét mladého, práve rozkvitnutého dievčaťa. Rýchlo som sa pozrel na portrét a zavrel oči. Prečo som to urobil, mi spočiatku nebolo jasné. Ale zatiaľ čo moje viečka zostali ovisnuté, v duchu som pátral po príčine. Chcel som získať čas na rozmyslenie – uistiť sa, že ma moja vízia neklamala – upokojiť a potlačiť fantáziu v záujme triezvejšieho a sebavedomejšieho pohľadu. Prešlo len pár okamihov a ja som sa znova uprene pozrel na obrázok.
Teraz som nemohol a ani nechcel pochybovať o tom, že vidím správne, lebo prvý lúč, ktorý dopadol na plátno, akoby zahnal ospalú otupenosť, ktorá ovládla moje zmysly, a hneď ma vrátil do bdelého stavu.
Portrét, ako som už povedal, zobrazoval mladé dievča. Bol to len obraz v celej dĺžke, urobený v štýle, ktorý sa nazýva vinetový štýl, podobne ako štýl hláv, ktorý uprednostňuje Sally. Ruky, hruď a dokonca aj zlaté vlasy nenápadne zmizli v nejasnom, no hlbokom tieni, ktorý tvoril pozadie. Rám bol oválny, silne pozlátený, pokrytý maurskými ornamentmi. Ako umelecké dielo nemôže byť nič krajšie ako tento portrét. Ale ani jeho prevedenie, ani nehynúca krása vyobrazeného obrazu ma nedokázali tak náhle a silne vzrušiť. Neexistoval spôsob, ako by som ho mohol prijať v polospánku a na chvíľu živá žena. Okamžite som videl, že črty kresby, spôsob maľby, rám by ma okamžite prinútili odmietnuť takýto predpoklad - nedovolili by mi tomu uveriť ani na chvíľu. Možno som intenzívne premýšľal celú hodinu, ležiaci a nespúšťajúci oči z portrétu. Nakoniec, keď som pochopil skutočné tajomstvo vyvolaného účinku, oprel som sa o vankúše. Obraz ma zaujal absolútnym životným výrazom, ktorý ma najskôr ohromil a potom vyvolal zmätok, depresiu a strach. S hlbokou a úctivou úctou som vrátil svietnik na pôvodné miesto. Keď som už nevidel, čo ma tak hlboko dojalo, dychtivo som schmatol zväzok obsahujúci popisy obrazov a ich históriu. Keď som našiel číslo, pod ktorým bol oválny portrét uvedený, prečítal som si nasledujúce nejasné a zvláštne slová:
„Bola to dievča vzácnej krásy a jej veselosť sa rovnala jej šarmu. A hodina poznačená zlým osudom bola, keď uvidela maliara, zamilovala sa do neho a stala sa jeho ženou. On, posadnutý, tvrdohlavý, drsný, už bol zasnúbený - do Maľby; ona, panna najvzácnejšej krásy, ktorej veselosť sa rovnala jej pôvabu, celá ľahká, celá úsmevná, hravá ako mladá srnka, nenávidela len Maliarstvo, svojho rivala; bála sa len palety, štetcov a iných mocných nástrojov, ktoré ju pripravili o rozjímanie o milencovi. A zhrozila sa, keď počula, ako maliar vyjadril túžbu namaľovať portrét svojej mladej manželky. Ale bola krotká a poslušná a dlhé týždne sedela v posteli. vysoká veža, kde na bledé plátno zhora prúdilo len svetlo. Ale on, maliar, bol opojený svojou prácou, ktorá trvala z hodiny na hodinu, zo dňa na deň. A on, posadnutý, neskrotný, zachmúrený, oddával sa svojim snom; a nemohol vidieť, že duchovná sila a zdravie jeho mladej manželky sa rozplývajú od desivého svetla v osamelej veži; bledla a všetci okrem neho si to všimli. Ale ona sa usmievala a usmievala, bez reptania, lebo videla, že maliar (všade známy) čerpal zo svojej práce horiace nadšenie a pracoval dňom i nocou, aby zajal toho, kto ho tak miloval, a predsa bol každým dňom skľúčenejší a slabší. deň. Niektorí, ktorí videli portrét, si skutočne šepkali o podobnosti ako o veľkom zázraku, dôkaze umelcovho daru a jeho hlbokej lásky k tomu, koho zobrazil s takým neprekonateľným umením. Ale napokon, keď sa práca blížila ku koncu, cudzinci už nesmeli vojsť do veže; lebo v zápale práce maliar upadol do šialenstva a len zriedka odtrhol oči od plátna, čo i len sa pozrieť na svoju manželku. A nechcel vidieť, že tiene nanesené na plátne boli odobraté z líc ženy sediacej vedľa neho. A keď prešlo veľa týždňov a zostávalo už len pohladiť pery a jeden poltón zreničky, duch krásy sa opäť rozhorel ako plameň v lampe. A potom sa štetec dotkol plátna a polotón bol položený; a maliar len na chvíľu stuhol, očarený svojím výtvorom; ale ďalší, ktorý stále nezdvíhal oči od plátna, sa zachvel, strašne zbledol a hlasným hlasom zvolal: „Áno, toto je skutočne život sám!“, zrazu sa obrátil k svojej milovanej: „Bola mŕtva.
