Detektív (anglicky detektív, z lat. detego - odhaľujem, odhaľujem) - literárny žáner, ktorého diela popisujú proces vyšetrovania záhadnej udalosti s cieľom objasniť jej okolnosti a vyriešiť hádanku. Zvyčajne je takáto udalosť trestným činom a detektív opisuje svoje vyšetrovanie a definíciu vinníka, v tomto prípade je konflikt postavený na strete spravodlivosti s bezprávím, ktorý vyvrcholí víťazstvom spravodlivosti.
Hlavnou črtou detektívky ako žánru je prítomnosť nejakého tajomného incidentu v diele, ktorého okolnosti sú neznáme a musia byť objasnené. Najčastejšie popisovaným incidentom je trestný čin, aj keď existujú detektívky, ktoré vyšetrujú udalosti, ktoré nie sú trestné.
Podstatnou črtou detektíva je, že skutočné okolnosti incidentu nie sú čitateľovi oznámené aspoň v ich úplnosti až do ukončenia vyšetrovania. Namiesto toho je čitateľ vedený autorom procesom vyšetrovania, pričom má v každej fáze možnosť zostaviť si vlastné verzie a vyhodnotiť známe fakty. Ak dielo na začiatku popisuje všetky detaily incidentu alebo incident neobsahuje nič neobvyklé, tajomné, potom by sa už malo pripísať nie čistej detektívke, ale príbuzným žánrom (akčný film, policajný román atď.) .
Dôležitá vlastnosť klasická detektívka - plnosť faktov. Riešenie záhady nemôže vychádzať z informácií, ktoré neboli čitateľovi poskytnuté pri popise vyšetrovania. V čase, keď je vyšetrovanie ukončené, by mal mať čitateľ dostatok informácií na to, aby sa o nich mohol rozhodnúť. Skryť sa dá len pár drobných detailov, ktoré neovplyvnia možnosť odhalenia tajomstva. Po dokončení vyšetrovania musia byť vyriešené všetky hádanky, musia byť zodpovedané všetky otázky.
„Svet detektívov je oveľa usporiadanejší ako život okolo nás,“ taký bol názor N. N. Vasiliev na žáner „detektíva“.
Čo sa často vyskytuje v detektívnom žánri:
Bežné prostredie. Podmienky, za ktorých sa udalosti detektívky odohrávajú, sú vo všeobecnosti bežné a čitateľovi dobre známe (v každom prípade sám čitateľ verí, že sa v nich sebavedomo orientuje). Vďaka tomuto čitateľovi je spočiatku zrejmé, čo je z opisovaného obyčajné a čo zvláštne, nad rámec.
Stereotypické správanie postáv. Postavy do značnej miery postrádajú originalitu, ich psychológia a vzorce správania sú celkom transparentné, predvídateľné, a ak majú nejaké výrazné črty, potom sa o nich čitateľ dozvie. Stereotypné sú aj motívy konania (vrátane motívov zločinu) postáv.
Existencia pravidiel výstavby pozemku, ktoré nie vždy zodpovedajú skutočný život. Takže napríklad v klasickej detektívke sa z rozprávača a detektíva v zásade nemôže stať zločinec.
Zaznamenané je ďalšie obmedzenie, po ktorom takmer vždy nasleduje klasická detektívka – neprípustnosť náhodných chýb a nezistiteľné zhody. Napríklad v skutočnom živote môže svedok povedať pravdu, môže klamať, môže sa mýliť alebo zavádzať, alebo môže jednoducho urobiť nemotivovanú chybu (náhodne si pomýliť dátumy, sumy, mená). V detektívke je vylúčená posledná možnosť – svedok je buď presný, alebo klame, alebo má jeho chyba logické opodstatnenie.
Evolúcia žánru
Prví vývojári žánru boli takí slávnych spisovateľov, ako E. A. Poe, G. K. Chesterton, A. Conan Doyle, G. Leroux, E. Wallace, S. S. Van Dyne, D. Hammett, E. Quinn a ďalší.
Azda prvým teoretikom detektívky ako špeciálneho žánru bol G. K. Chesterton, ktorý v roku 1902 vystúpil s článkom „Na obranu detektívnu literatúru". Chesterton vo svojej eseji zdôrazňuje, že „detektívny román alebo poviedka sú úplne legitímne literárny žáner". „Najdôležitejšou výhodou detektívky je, že je to najskoršia a zatiaľ jediná forma populárna literatúra, ktorý vyjadroval istý zmysel pre poéziu moderný život» .
Začiatkom 20. storočia sa objavili pokusy o vypracovanie noriem, podľa ktorých by diela vznikali. detektívny žáner. V roku 1928 teda anglický spisovateľ Willard Hattington vydal svoju zbierku literárne pravidlá, pričom to nazývame „20 pravidiel pre písanie detektívok».
Medzi modernými výskumníkmi detektíva by mali byť A. Adamov, G. Andzhaparidze, N. Berkovsky, V. Rudnev, A. Vulis. Ich diela sledujú históriu žánru, analyzujú jeho poetiku a študujú umelecké paralely v dielach rôznych autorov.
Detektívka podľa V. Rudneva ide o „žáner špecifický pre populárna literatúra a kinematografia 20. storočia. Rudnev vysvetľuje zvláštnosť detektívneho žánru tým, že „hlavným prvkom žánru je prítomnosť hlavnej postavy – detektíva (zvyčajne súkromného), ktorý rieši (odhaľuje) zločin. Hlavnou náplňou detektívky je teda hľadanie pravdy.
Vráťme sa k definícii žánru:
DETEKTÍV (lat. detectio - odhalenie anglického detektíva - detektíva) - kus umenia, ktorej dej je založený na konflikte dobra a zla realizovanom pri odhalení zločinu.
Ukazuje sa, že v detektívke vystupuje do popredia výchovný a psychologický moment: detektívka musí ukázať triumf dobra, nevyhnutnosť trestu za zlo a tiež umožňuje odhaliť podstatu zločinu. Ako je človek motivovaný k spáchaniu trestného činu? Ako sa to deje: za všetko môže okolie, alebo sa k tomu prikláňa on sám?
Detektív ukazuje človeka v ojedinelej situácii – počas osobného resp sociálna dráma. Detektív je intenzívny boj, či už ide o intelektuálny boj, vypočúvanie, prenasledovanie, streľbu alebo boj proti sebe.
Bratia Weinerovci si to všimli predpokladom detektív je spoločenský. A keďže ide o detektíva zločin, „berie si kúsok života, v ktorom sa nahromadili výbušné sily, v ktorých „negatívne stránky“ prelomili sociálne základy morálky a zákonnosti. Sú to spisovatelia detektívok, ktorí odhodlane a nemilosrdne odhaľujú boľačky a hnisanie spoločnosti.
Charles P. Snow napísal, že detektívka je znakom civilizácie a vyšetrovanie zločinu je symbolom všetkého pozitívneho, čo je v modernom svete, romantika v plnom zmysle slova. Táto vlastnosť detektíva je obzvlášť cenná teraz, v čase akútneho nedostatku skutočnej romantiky, nebezpečného boja proti zlu, jeho odhaleniu a trestu.
Keď už hovoríme o detektívke, nemožno ignorovať spisovateľa, ktorý spôsobil revolúciu žánru zvečnením klasickej detektívky. Je to, samozrejme, Agatha Christie! Predstavila svet nový koncept próza, hlásanie právneho štátu a triumf rozumu, ochrana spoločnosti ako celku i jednotlivcov v súkromí pred hrozbou cudzieho zásahu do cudzích práv a slobôd. Geniálny Edgar Allan Poe, ktorý založil detektíva ako takú, inklinoval k mystike, a preto nesformoval „ideu Nemesis“, spravodlivosti pre zločincov, ktorú neskôr objavila Christie; významný príspevok k rozvoju tohto žánru urobil Arthur Conan Doyle, ktorý navrhol univerzálny obraz hrdinu - legendárneho Sherlocka Holmesa, známeho svojou logikou a odhodlaním; otázkami morálky sa opakovane zaoberal rešpektovaný Keith Gilbert Chesterton, prostredníctvom svojho hlavného hrdinu – otca Browna – obrátil sa na pozorného čitateľa. Ale bola to žena, ktorá bola predurčená viesť víťazný pochod detektíva, ktorý sa v 20. a 30. rokoch stal sebavedomou predstaviteľkou západnej strednej triedy. Christie, ktorá vo svojich dielach uviedla takmer ideálnu spravodlivosť a nevyhnutnosť trestu pre zločinca ako leitmotív, nezabudla ani priamo na literatúru, získala si dôveru čitateľov prenikavou jednoduchosťou, rozpálila intrigy na maximum a maľovala každodenné kolízie dobra. stará Británia.
Analýza diela Agathy Christie
"Vražda Rogera Ackroyda"
Na analýzu bol prijatý román „Vražda Rogera Ackroyda“, ktorý bol svojho času uznávaný ako jedno z najlepších diel Agathy Christie a majstrovské dielo žánru.
Román sa odohráva vo fiktívnej anglickej dedine Kings Abbott. Príbeh začína smrťou pani Ferrarovej, bohatej vdovy, o ktorej sa hovorí, že zavraždila svojho manžela. Dedinčania veria, že vdova spáchala samovraždu, kým nezomrie Roger Ackroyd, vdovec, ktorý sa mal oženiť s pani Ferrarovou.
Hercule Poirot, ktorý dorazil na miesto činu, začína vyšetrovanie a má okolo seba veľa podozrivých - Ackroydových príbuzných a priateľov, z ktorých každý sa zaujímal o jeho smrť. Jeden z nich – posledný, ktorý videl Ackroyda živého – doktor James Shepard – je rozprávačom príbehu a krok za krokom sleduje Poirotove činy, pričom pôsobí ako akýsi „doktor Watson“ – asistent a životopisec profesionálneho detektíva. Tu a tam sú v texte románu roztrúsené „kľúče“ od tajomstva – rady, výhrady, detaily – schopné pri pozornom čítaní otvoriť oči tomu, čo sa deje dávno pred rozuzlením príbehu.
Kľúčovým slovom, ktoré je podľa nás základom románu, je slovo „slabá vôľa“. Prvýkrát ho vyslovil v 17. kapitole Dr. Shepard a potom jeho sestra Caroline pre seba.
„Začali sme hovoriť o Ralphovi Patonovi.
Trvala som na tom, že je to muž so slabou vôľou, ale nie zlomyseľný.
A! Ale slabosť, kde to končí?
To je pravda, - povedala Caroline, - vezmite si aspoň Jamesa mäkkého ako voda. Keby som tam nebol, aby som sa o neho staral
Moja drahá Caroline,“ povedal som podráždene, „nemohla by si byť osobná?
Si slabý, James,“ pokračovala úplne nedojatá mojou poznámkou, „som o osem rokov staršia ako ty. Nevadí mi, ak o tom vie monsieur Poirot."
Je to slabosť vôle, ktorá vedie k dramatickým následkom: vydieranie, dohnanie k samovražde, zabitie človeka a zrada priateľa pre osobné záujmy. Hercule Poirot to vyjadril takto:
„- Vezmime si človeka – seba obyčajný človek ktorý nemá v úmysle zabíjať. Ale niekde v hĺbke duše je určitý sklon k slabej vôli. Nič ju neovplyvňuje a neprejavuje sa. Možno sa nikdy neukáže a ten človek pôjde do hrobu čestný a všetkými rešpektovaný. Ale predpokladajme, že sa niečo stalo. Dostane sa do ťažkej situácie.Alebo ani to nie. Náhodou sa dozvie nejaké tajomstvo, tajomstvo, od ktorého závisí niečí život alebo smrť. Jeho prvým impulzom je o tom vypovedať, čestne si plniť svoju občiansku povinnosť. A vtedy sa prejaví jeho sklon k slabej vôli. Vidí, že sa dajú zarobiť peniaze – veľké peniaze. A potrebuje peniaze, túži po nich. A je to také jednoduché. Pre ich získanie nemusí nič urobiť. Len musí byť ticho. Toto je začiatok. Ale vášeň pre peniaze rastie. Potrebuje viac a viac! Je omámený nálezom zlatej bane pri jeho nohách. Stane sa chamtivým a vo svojej chamtivosti prekabáti sám seba."
Ktovie, koľko ďalších vrážd by mohlo nasledovať, keby páchateľa nezastavili? Zasiahnutí mohli byť aj najbližší ľudia.
„Ale Caroline ma vystrašila najviac. Myslela som si, že na to príde. V ten deň hovorila zvláštnym spôsobom o mojom sklone k slabej vôli.
Najpozoruhodnejšou technikou, ktorej použitie viedlo k mnohým diskusiám, je použitie nespoľahlivého rozprávača, ktorý sa nakoniec stane vrahom. Vo svojom záverečnom priznaní sa doktor Sheppard snaží ospravedlniť z možných obvinení z klamstva:
„Ako spisovateľ som so sebou celkom spokojný. Čo by mohlo byť presnejšie, napríklad tieto slová: „List bol prinesený o dvadsať minút deväť. Keď som o desať minút pred deviatou odchádzal, zostal neprečítaný. S rukou na kľučke som váhavo zastal a poobzeral sa okolo seba, či som urobil všetko. Bez toho, aby som čokoľvek vymýšľal, som vyšiel von a zavrel za sebou dvere.
Zámerom Agathy Christie bolo, aby doktor Sheppard neskrýval pravdu a neklamal – len mlčal. Najmä „zabudne“ spomenúť, čo sa stalo medzi 20.40 a 20.50, keď bol skutočne zabitý Roger Ackroyd.
Udalosti nadobudnú v očiach čitateľa nový význam, keď sa vrah dozvie. Dr. Sheppard sám žasne nad jeho duplicitou, zložitosťou vyšetrovania a skutočnosťou, že toľko ľudí bolo podozrivých. Na jednej strane ho premáha strach z odhalenia, na druhej strane obdivuje a je hrdý na svoju prefíkanosť, že dokáže zakrúžkovať napr. slávny detektív ako Poirot!
Vrah ani po odhalení neľutuje, čo urobil, o zničených životoch v domnení, že dostali zaslúžený trest, odplatu. Neľutuje ani seba. Je skľúčený z jednej veci: že sa tam objavil Hercule Poirot.
„A čo bude potom? Veronal? Bolo by to ako odplata zhora, niečo ako poetická spravodlivosť. Neberiem sa na zodpovednosť za smrť pani Ferrarsovej. Bol to priamy dôsledok jej vlastných činov. Nie je mi jej ľúto. Neľutujem ani seba. Tak nech je to veronal. Ale bolo by lepšie, keby Hercule Poirot nikdy neodišiel do dôchodku a neprišiel sem pestovať tekvice.
Takže na základe vyššie uvedeného môžeme vyvodiť nasledujúce závery
1. Po vypracovaní definície žánru „detektívka“ a skúmaní vývoja tohto žánru sme zistili, že charakteristickým znakom klasickej detektívky je jej morálna myšlienka alebo morálka. Takže v románoch A. Christieho sa prípad vždy zmení na potrestanie zločinca a triumf spravodlivosti.
2. V detektívkach sa dá zachytiť veľa výchovy a aj varovania, sú dané situácie, ktoré sa spájajú s univerzálnymi ľudskými neresťami. Väčšinou sú postavy zasadené do veľmi vyhrotených situácií, čo pomáha autorovi odhaliť skryté osobnostné črty u navonok prosperujúcich ľudí.
Čo vidíme vo filme Vražda Rogera Ackroyda od Agathy Christie?
Zrada milovaný pre zisk
Zradenie priateľa pre osobný prospech
A aký je výsledok?
Ľahké peniaze, ktoré neprinášajú šťastie
Šoférovanie k samovražde
Zabitie človeka
Neustály strach z odhalenia
Ale prečo, človek sa pýta, potrebuje nejaké ďalšie problémy, pretože život je už plný rôznych problémov. Zahnaný do slepej uličky, finančný nedostatok a iné problémy človeka postupne zlomia a onedlho podľahne nerestiam, potopí sa napríklad ku krádežiam či vydieraniu. Potom príde chvíľa ohromujúceho strachu a v dôsledku toho sa musí spáchať ďalšie, vážnejšie zverstvo, aby sa zabránilo trestu pre prvého.
Myslí si človek v tejto chvíli, že svoju situáciu zdvojnásobuje? Zlo koroduje človeka, jedna neresť ťahá druhú a ľahké peniaze idú len popolom, ako ľahko ich získajú, tak ľahko odídu.
V tomto diele Hlavná postava začne písať román o všetkom, čo sa deje. Prečo písať o svojom zločine? Všetko je to o neuveriteľnej sebadôvere človeka, ktorý si kompetentne vybudoval alibi a dúfal, že túto knihu pošle Herculovi Poirotovi ako prvému nevyriešenému zločinu v jeho praxi. A čo sa nakoniec nepodarilo?
Ľudia by nemali zabúdať, že žiadny zločin nezostane nepotrestaný, a ak súd nevynesie rozsudok, znesie ho aj život, krutejší a nemilosrdnejší.
Keď ľudia poznajú svet, stávajú sa múdrejšími a čistejšími. Aj detektívny román je istým druhom poznania – cez pozorovanie k „osvetleniu“, k objaveniu pravdy. Ľudské drámy v románoch Agathy Christie nie sú vyzdvihované do popredia, vždy zostávajú v hĺbke, a preto vytvárajú také silný dojem. Akoby v honbe za zábavným príbehom prechádzate ľudskými osudmi.
Materiály tejto štúdie môžu byť použité pri realizácii mimoškolské aktivity v literatúre, v triede pri štúdiu zahraničnej literatúry 20. storočia ako doplnkový materiál.
Dobrá detektívka bude mať očarujúce postavy, vzrušujúce intrigy a hádanku, ktorá vás nenechá prestať čítať. Ale napísať skutočne hodnotnú detektívku, najmä ak ste to doteraz nerobili, môže byť ťažké. S pomocou správna príprava, brainstorming, plánovanie a úpravy a vývoj postavy, môžete písať detektívka ktorým sa budú čítať.
Kroky
Časť 1
Príprava na písanie- V detektívkach čitateľ až do konca románu nevie, kto vraždil. Detektívi sú postavení na logických reťazcoch hľadania cieľov zločinu alebo na hádanke.
- Detektívky sú písané v prvej osobe, zatiaľ čo trilery sú zvyčajne písané v tretej osobe a pokrývajú viacero uhlov pohľadu. V detektívkach je plynutie času väčšinou meranejšie, keďže hlavný hrdina/detektív sa snaží zločin vyriešiť. Tiež detektívky majú tendenciu mať menej akčných sekvencií ako trilery.
- Kvôli pomalšiemu tempu času v detektívkach bývajú postavy v detektívkach napísané hlbšie a všestrannejšie ako v trileroch.
-
Prečítajte si príklady detektívov. Existuje veľa skvelých detektívok a románov, s ktorými sa môžete naučiť písať detektívku. dobrá zápletka a rozvinuté postavy.
Identifikujte hlavnú postavu v prezentovaných príbehoch a románoch. Zamyslite sa nad tým, ako autor predstaví hlavného hrdinu a ako ho opíše.
-
Určite miesto a prostredie príbehu-príkladu. Zamyslite sa nad tým, ako autor zobrazuje miesto a čas príbehu.
- Napríklad v druhom odseku prvej strany hlboký spánok Marlow umiestni čitateľa na miesto a čas rozprávania: "Hlavná sála Sternwoodovcov mala dve poschodia."
- Čitateľ chápe, že Marlowe je pred domom Sternwoodovcov a že je to veľký dom, s najväčšou pravdepodobnosťou bohatý.
-
Zamyslite sa nad zločinom alebo hádankou, ktorú musí hlavná postava vyriešiť. S akým zločinom alebo hlavolamom sa bude musieť hlavný hrdina vysporiadať? Môže ísť o vraždu, nezvestnú osobu alebo podozrivú samovraždu.
- AT hlboký spánok Generál Sternwood si najme Marlowa, aby sa „postaral“ o fotografa, ktorý generála vydiera škandalóznymi fotografiami jeho dcéry.
-
Určte prekážky a problémy, ktoré môže mať hlavná postava. Dobrá detektívka zaujme čitateľa ťažkosťami, ktorým bude hlavný hrdina čeliť pri plnení svojho poslania (odhaľovanie zločinu).
- AT veľký sen Chandler skomplikuje prenasledovanie fotografa detektívovi Marloweovi zabitím fotografa v prvých kapitolách, ako aj podozrivou samovraždou generálovho šoféra. Chandler teda zavedie do príbehu dve vraždy, ktoré má Marlowe vyriešiť.
-
Zvážte riešenie zločinu. Zamyslite sa nad tým, ako sa zločin vyrieši na konci detektívky. Odhalenie trestného činu by nemalo byť príliš zrejmé alebo pritiahnuté za vlasy, ale nemalo by byť ani nepravdepodobné alebo pochádzať odnikiaľ.
- Odhalenie trestného činu by malo čitateľa prekvapiť bez toho, aby ho zmiatlo. Jednou z výhod detektívneho žánru je, že tempo svojho príbehu si môžete nastaviť tak, aby odhalenie prichádzalo postupne, nie unáhlene.
-
Pozrite si prvý koncept. Keď si načrtnete svoj detektívny príbeh, prejdite si príbeh a hľadajte kľúčové body, ako napríklad:
- Zápletka. Uistite sa, že vaše príbeh pokračuje podľa plánu a má jasný začiatok, stred a koniec. Mali by ste si tiež všimnúť zmeny vo vašej hlavnej postave na konci príbehu.
- Hrdinovia. Sú vaše postavy, vrátane hlavnej, jedinečné a jasné? Správajú sa všetky vaše postavy podobne alebo sú iné? Sú vaše postavy originálne a očarujúce?
- Tempo histórie. Tempo príbehu je to, ako rýchlo alebo pomaly sa udalosti vo vašom príbehu rozvinú. Dobré tempo bude pre čitateľa neviditeľné. Ak sa vám zdá, že všetko ide príliš rýchlo, venujte väčšiu pozornosť vnemom, aby ste zvýraznili emócie postáv. Ak sa vám zdá, že ste zabŕdaní do detailov, zostrihajte scény na tie najpodstatnejšie informácie. dobré pravidlo je vždy ukončiť epizódu skôr, ako si myslíte, že by ste mali. To pomôže udržať napätie z epizódy na epizódu, čo umožní príbehu napredovať správnym tempom.
- Otočte sa. Obrat môže buď zničiť, alebo urobiť celý detektívny príbeh. Je to na spisovateľovi, ale veľa dobrých detektívok má na konci šmrnc. Uistite sa, že váš rad nie je príliš lacný. Čím jedinečnejší je zvrat, tým ľahšie sa bude opísať. Keď napíšete otrepaný zvrat, ako napríklad „a tu sa zobudili“, musíte byť skvelým spisovateľom, aby tento zvrat fungoval. Dobrý zvrat dokáže urobiť hlupáka nielen čitateľa, ale aj samotného hrdinu. Naznačte zvrat v scénach epizódy, takže keď si čitateľ začne pamätať predchádzajúce časti príbehu, bude prekvapený, ako im to mohlo uniknúť. Snažte sa však, aby odbočka nebola vyslovene príliš skoro.
Pochopte rozdiel medzi detektívnym žánrom a trilerom. Detektívi vždy začínajú vraždou. Hlavná otázka v detektívke alebo románe, kto spáchal trestný čin. Thrillery zvyčajne začínajú situáciou, ktorá vedie k veľká katastrofa, ako je napr. teroristický čin, Banková lúpež, nukleárny výbuch A tak ďalej. Hlavnou otázkou v trileri je, či sa hlavnému hrdinovi podarí zabrániť katastrofe.
Za prvé diela detektívneho žánru sa zvyčajne považujú príbehy napísané v 40. rokoch 19. storočia, no prvky detektívky používali mnohí autori už skôr.
Napríklad v románe Williama Godwina (1756 - 1836) „Dobrodružstvá Caleba Williamsa“ (1794) je jednou z ústredných postáv amatérsky detektív. Veľký vplyv na rozvoj detektívnej literatúry mali aj Zápisky E. Vidocqa vydané v roku 1828. Bol to však Poe, kto vytvoril prvého Veľkého detektíva – amatérskeho detektíva Dupina z príbehu „Vražda v Rue Morgue“. Potom prišli Sherlock Holmes (C. Doyle) a otec Brown (Chesterton), Lecoq (Gaborio) a pán Cuff (Wilkie Collins). Bol to Edgar Allan Poe, ktorý vniesol do deja detektívky myšlienku rivality pri riešení zločinu medzi súkromným detektívom a oficiálnou políciou, v ktorej spravidla preberá úlohu súkromný detektív.
Detektívny žáner sa v Anglicku stáva populárnym po vydaní románov W. Collinsa Žena v bielom (1860) a Mesačný kameň (1868). V románoch Wilderova ruka (1869) a Mat (1871) írsky spisovateľ Detektívka C. Le Fanu sa spája s gotickým románom.
Zakladateľom francúzskej detektívky je E. Gaborio, autor série románov o detektívovi Lecoqovi. Stevenson napodobňoval Gaboriau vo svojich detektívkach (najmä v "Diamant z Raja").
Zvyčajne zločin pôsobí ako incident v detektívke, autor opisuje jeho vyšetrovanie a identifikáciu páchateľov a konflikt je postavený na strete spravodlivosti s bezprávím, ktorý vyvrcholí víťazstvom spravodlivosti.
Hlavnou črtou detektívky ako žánru je prítomnosť v diele istého záhadného incidentu, ktorého okolnosti sú neznáme a musia sa objasniť. Najčastejšie popisovaným incidentom je trestný čin, aj keď existujú detektívky, ktoré vyšetrujú udalosti, ktoré nie sú trestné (napríklad v Zápiskoch Sherlocka Holmesa, ktoré patria do detektívneho žánru, sa v piatich príbehoch z osemnástich nenachádzajú žiadne zločiny).
Podstatnou črtou detektíva je, že skutočné okolnosti incidentu nie sú čitateľovi oznámené v plnom rozsahu, kým nie je ukončené vyšetrovanie. Čitateľ je vedený autorom procesom vyšetrovania, pričom v každej fáze dostáva príležitosť zostaviť si vlastné verzie a vyhodnotiť známe fakty.
Detektív obsahuje tri hlavné dejotvorné prvky: zločin, vyšetrovanie a riešenie.
Vlastnosti klasického detektívneho žánru:
- úplnosť faktov (do ukončenia vyšetrovania by mal mať čitateľ dostatok informácií, aby na jeho základe mohol samostatne nájsť riešenie)
- rutina situácie (podmienky, v ktorých sa udalosti odohrávajú, sú všeobecne bežné a čitateľovi dobre známe)
- stereotypné správanie postáv (akcie sú predvídateľné a ak majú postavy nejaké výrazné črty, potom sa o nich čitateľ dozvie)
- existencia a priori pravidiel pre zostavenie zápletky (rozprávač a detektív sa nemôžu ukázať ako zločinci)
Charakteristickým rysom klasickej detektívky je morálna myšlienka, alebo morálka, označujúca v rôznej miere všetky diela tohto žánru. Detektív končí potrestaním zločinca a triumfom spravodlivosti.
Encyklopedický YouTube
1 / 5
✪ Dvojitá vražda (dokument o vyšetrovaní vraždy) – skutočné príbehy
✪ Sledovanie lásky
✪ Forenzný expert skúma 20 vyšetrovaní miesta činu z filmu a televízie | Kritika techniky | WIRED
✪ Fantastická maskulinita Newta Scamandera
✪ Staňte sa lekárskym detektívom
titulky
Definícia
Hlavnou črtou detektívky ako žánru je prítomnosť nejakého tajomného incidentu v diele, ktorého okolnosti sú neznáme a musia byť objasnené. Najčastejšie popisovaným incidentom je trestný čin, aj keď existujú detektívky, v ktorých sa vyšetrujú udalosti, ktoré nie sú trestné (napríklad v Zápiskoch o Sherlockovi Holmesovi, ktoré určite patria do detektívneho žánru, sa v piatich príbehoch nenachádzajú žiadne zločiny. osemnásť).
Podstatnou črtou detektíva je, že skutočné okolnosti incidentu nie sú čitateľovi oznámené aspoň v ich úplnosti až do ukončenia vyšetrovania. Namiesto toho je čitateľ vedený autorom procesom vyšetrovania, pričom má v každej fáze možnosť zostaviť si vlastné verzie a vyhodnotiť známe fakty. Ak dielo na začiatku popisuje všetky detaily incidentu alebo incident neobsahuje nič neobvyklé, tajomné, potom by sa už malo pripísať nie čistej detektívke, ale príbuzným žánrom (akčný film, policajný román atď.) .
Podľa slávny autor detektívi Val McDermid, detektívka ako žáner bola možná až s príchodom súdneho procesu založeného na dôkazoch.
Vlastnosti žánru
Dôležitou vlastnosťou klasickej detektívky je úplnosť faktov. Riešenie záhady nemôže vychádzať z informácií, ktoré neboli čitateľovi poskytnuté pri popise vyšetrovania. V čase, keď je vyšetrovanie ukončené, by mal mať čitateľ dostatok informácií na to, aby sa o nich mohol rozhodnúť. Skryť sa dá len pár drobných detailov, ktoré neovplyvnia možnosť odhalenia tajomstva. Po dokončení vyšetrovania musia byť vyriešené všetky hádanky, musia byť zodpovedané všetky otázky.
Niekoľko ďalších znakov klasickej detektívky súhrnne pomenoval N. N. Volsky hyperdeterminizmus detektívovho sveta(„Svet detektívov je oveľa usporiadanejší ako život okolo nás“):
- Bežné prostredie. Podmienky, za ktorých sa udalosti detektívky odohrávajú, sú vo všeobecnosti bežné a čitateľovi dobre známe (v každom prípade sám čitateľ verí, že sa v nich sebavedomo orientuje). Vďaka tomuto čitateľovi je spočiatku zrejmé, čo je z opisovaného obyčajné a čo zvláštne, nad rámec.
- Stereotypické správanie postáv. Postavy do značnej miery postrádajú originalitu, ich psychológia a vzorce správania sú celkom transparentné, predvídateľné, a ak majú nejaké výrazné črty, potom sa o nich čitateľ dozvie. Stereotypné sú aj motívy konania (vrátane motívov zločinu) postáv.
- Existencia apriórnych pravidiel pre konštrukciu zápletky, ktoré nie vždy zodpovedajú skutočnému životu. Takže napríklad v klasickej detektívke sa z rozprávača a detektíva v zásade nemôže stať zločinec.
Tento súbor vlastností zužuje pole možných logických konštrukcií založených na známe fakty aby ich čitateľ ľahšie analyzoval. Nie všetky detektívne podžánre však presne dodržiavajú tieto pravidlá.
Zaznamenané je ďalšie obmedzenie, po ktorom takmer vždy nasleduje klasická detektívka – neprípustnosť náhodných chýb a nezistiteľné zhody. Napríklad v reálnom živote môže svedok povedať pravdu, môže klamať, môže sa mýliť alebo zavádzať, alebo môže jednoducho urobiť nemotivovanú chybu (náhodne si pomýliť dátumy, sumy, mená). V detektívke je vylúčená posledná možnosť – svedok je buď presný, alebo klame, alebo má jeho chyba logické opodstatnenie.
Eremey Parnov poukazuje na nasledujúce črty klasického detektívneho žánru:
Príbehy Edgara Allana Allana Poea napísané v 40. rokoch 19. storočia sa zvyčajne považujú za prvé diela detektívneho žánru, ale prvky detektívky používali mnohí autori už skôr. Napríklad v románe Williama Godwina (-) „Dobrodružstvá Caleba Williamsa“ () je jednou z ústredných postáv amatérsky detektív. Veľký vplyv na rozvoj detektívnej literatúry mali aj Zápisky E. Vidoka, vydané v r. Bol to však Edgar Poe, ktorý podľa Yeremeyho Parnova vytvoril prvého Veľkého detektíva – amatérskeho detektíva Dupina z príbehu „Vražda na ulici Morgue“. Dupin následne splodil Sherlocka Holmesa a otca Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaboriau) a pána Cuffa (Wilkie Collins). Bol to Edgar Allan Poe, ktorý vniesol do deja detektívky myšlienku rivality pri riešení zločinu medzi súkromným detektívom a oficiálnou políciou, v ktorej spravidla preberá úlohu súkromný detektív.
Detektívny žáner sa v Anglicku stáva populárnym po vydaní románov W. Collinsa „Žena v bielom“ () a „Moonstone“ (). V románoch „Wilder's Hand“ () a „Checkmate“ () od írskeho spisovateľa Sh. Le Fanu je detektívka spojená s gotickým románom. Za zlatý vek detektíva sa v Anglicku považujú 30. - 70. roky. 20. storočie. Práve v tomto období vyšli klasické detektívne romány Agathy Christie, F. Bidinga a ďalších autorov, ktoré ovplyvnili vývoj žánru ako celku.
Zakladateľom francúzskej detektívky je E. Gaborio – autor série románov o detektívovi Lecoqovi. Stevenson napodobňoval Gaboriau vo svojich detektívkach (najmä v "Diamant z Rajah").
Dvadsať pravidiel písania detektívov od Stephen Van Dyne
V roku 1928 anglický spisovateľ Willard Hattington, známejší pod pseudonymom Stephen Van Dyne, zverejnil svoj súbor literárnych pravidiel, ktorý nazval „20 pravidiel písania detektívov“:
1. Čitateľovi je potrebné poskytnúť rovnaké možnosti ako detektívovi na rozlúštenie záhad, k čomu je potrebné jasne a presne nahlásiť všetky usvedčujúce stopy.
2. S ohľadom na čitateľa sú povolené len také triky a podvody, ktoré môže zločinec použiť vo vzťahu k detektívovi.
3. Láska je zakázaná. Príbeh by mal byť hrou nie medzi milencami, ale medzi detektívom a zločincom.
4. Zločincom nemôže byť ani detektív, ani žiadna iná osoba profesionálne zapojená do vyšetrovania.
5. Logické závery by mali viesť k odhaleniu. Náhodné alebo nepodložené priznania nie sú povolené.
6. Detektív nemôže chýbať v detektívovi, ktorý metodicky hľadá usvedčujúce dôkazy, v dôsledku čoho prichádza k rozlúšteniu hádanky.
7. Povinný trestný čin v detektívke - vražda.
8. Pri riešení danej záhady treba vylúčiť všetky nadprirodzené sily a okolnosti.
9. V príbehu môže účinkovať len jeden detektív – čitateľ nemôže súťažiť s tromi alebo štyrmi členmi štafetového tímu naraz.
10. Páchateľ musí byť jedným z najvýznamnejších alebo najmenej významných hercičitateľovi dobre známe.
11. Neprípustne lacné riešenie, v ktorom je vinníkom jeden zo sluhov.
12. Hoci páchateľ môže mať komplica, hlavný príbeh by mal byť o zadržaní jednej osoby.
13. Tajné alebo zločinecké komunity nemajú v detektívke miesto.
14. Spôsob vykonania vraždy a metodika vyšetrovania musia byť primerané a odôvodnené vedecký bod vízie.
15. Pre inteligentného čitateľa by mala byť stopa jasná.
16. V detektívke nie je miesto pre literatúru, opisy namáhavo vypracovaných postáv, prifarbovanie situácie prostriedkami fikcia.
17. Zločinec nikdy nemôže byť profesionálny darebák.
19. Motív trestného činu má vždy súkromný charakter, nemôže ísť o špionážnu akciu okorenenú nejakými medzinárodnými intrigami, motívmi tajných služieb.
Desaťročie, ktoré nasledovalo po vyhlásení podmienok Van Dynovho dohovoru, napokon zdiskreditovalo detektívku ako žáner literatúry. Nie je náhoda, že detektívov z predchádzajúcich období dobre poznáme a zakaždým sa obraciame na ich skúsenosti. Ale bez toho, aby sme sa dostali do referenčných kníh, môžeme len ťažko pomenovať postavy z klanu Twenty Rules. Moderná západná detektívka sa napriek Van Dynovi vyvinula, vyvracia bod po bode a prekonáva obmedzenia, ktoré si vycucal z prsta. Jeden paragraf (detektív nesmie byť zločinec!) však prežil, hoci ho kino viackrát porušilo. Toto je rozumný zákaz, pretože chráni samotnú špecifickosť detektíva, jeho jadrovú líniu... In moderný román neuvidíme žiadne stopy po "Pravidlách"...
Desať prikázaní z detektívneho románu Ronalda Knoxa
Ronald Knox, jeden zo zakladateľov Detective Clubu, tiež navrhol svoje vlastné pravidlá pre písanie detektívok:
I. Páchateľom musí byť niekto spomenutý na začiatku románu, ale nesmie to byť osoba, ktorej myšlienky bolo čitateľovi dovolené sledovať.
II. Pôsobenie nadprirodzených či nadpozemských síl je samozrejme vylúčené.
III. Nie je dovolené používať viac ako jednu tajnú miestnosť alebo tajnú chodbu.
IV. Je neprijateľné používať doteraz neznáme jedy, ako aj zariadenia, ktoré vyžadujú dlhú dobu vedecké vysvetlenie na konci knihy.
V. V diele sa nesmie objaviť Číňan.
VI. Detektívovi by sa nikdy nemalo pomáhať Šťastný prípad; ani by sa nemal riadiť nezodpovednou, ale istou intuíciou.
VII. Z detektíva sa nemusí stať sám kriminálnik.
VIII. Keď detektív narazí na tú alebo onú stopu, musí ju okamžite predložiť čitateľovi na štúdium.
IX. Detektívov hlúpy priateľ, Watson v tej či onej podobe, nesmie skrývať žiadnu z úvah, ktoré mu prebehnú hlavou; svojim spôsobom mentálne schopnosti priemernému čitateľovi by to malo trochu – ale len trochu – priniesť.
X. Nerozoznateľní bratia-dvojičky a celkovo dvojníci sa v románe nemôžu objaviť, pokiaľ na to čitateľ nie je náležite pripravený.
Niektoré typy detektívov
Uzavretý detektív
Subžáner, ktorý sa zvyčajne najviac približuje kánonom klasickej detektívky. Dej je založený na vyšetrovaní zločinu spáchaného na odľahlom mieste, kde je prísne obmedzený súbor postáv. Na tomto mieste nemôže byť nikto cudzí, a tak zločin mohol spáchať len jeden z prítomných. Vyšetrovanie vedie jeden z ľudí na mieste činu s pomocou ďalších hrdinov.
Tento typ detektívov je odlišný v tom, že zápletka v podstate eliminuje potrebu pátrať po neznámom zločincovi. Podozriví sú a úlohou detektíva je získať o účastníkoch udalostí čo najviac informácií, na základe ktorých bude možné páchateľa identifikovať. Ďalší psychický stres vytvára skutočnosť, že páchateľom musí byť niekto zo známych blízkych ľudí, z ktorých nikto zvyčajne nevyzerá ako zločinec. Niekedy v detektívke uzavretý typ existuje celý rad trestných činov (zvyčajne vrážd), v dôsledku ktorých počet podozrivých neustále klesá.
Príklady detektívov uzavretého typu:
- Edgar Poe, Vražda v Rue Morgue.
- Cyril Hare, „Čisto anglická vražda“.
- Agatha Christie, „Desať malých Indiánov“, „Vražda v Orient Expresse“ (a takmer všetky diela).
- Boris Akunin, „Leviathan“ (podpísaný autorom ako „zapečatený detektív“).
- Leonid Slovin, „Dodatočné príchody po druhej ceste“.
- Gaston Leroux, Záhada žltej izby.
Psychologický detektív
Tento typ detektívok sa môže trochu vymykať klasickým kánonom z hľadiska požiadavky stereotypného správania a typickej psychológie postáv a je priesečníkom žánru s psychologickým románom. Zvyčajne sa vyšetruje trestný čin spáchaný z osobných dôvodov (závisť, pomsta) a hlavným prvkom vyšetrovania je štúdium osobnostných charakteristík podozrivých, ich väzieb, bolestivých bodov, presvedčenia, predsudky, objasňovanie minulosti. Existuje škola francúzskeho psychologického detektíva.
- Dickens, Charles, Záhada Edwina Drooda.
- Agatha Christie, Vražda Rogera Ackroyda.
- Boileau - Narsezhak, „Vlčice“, „Tá, ktorá bola preč“, „Morská brána“, „Obrysovanie srdca“.
- Japrizo, Sebastian, „Dáma s okuliarmi a so zbraňou v aute“.
- Kalef, Noel, "Výťah na lešenie".
- Ball, John, "Udusená noc v Karolíne".
historická detektívka
Historická práca s detektívnymi intrigami. Akcia sa odohráva v minulosti, alebo sa v súčasnosti vyšetruje dávny zločin.
- Eco, Umberto „Meno Rose“
- Robert van Gulick, séria Judge Dee
- Agatha Christie „Smrť prichádza na konci“, „Päť prasiatok“
- John Dixon Carr „Newgate Bride“, „Diabol in Velvet“, „Captain Cut-Throat“
- Ellis Peters, séria Cadfael
- Ann Perry, séria Thomas Pitt, Monk
- Boileau-Narcejac "V čarovnom lese"
- Quinn, Ellery „Neznámy rukopis Dr. Watsona“
- Boris Akunin, literárny projekt"Dobrodružstvá Erasta Fandorina"
- Leonid Yuzefovich, Literárny projekt o detektívovi Putilinovi
- Alexander Bushkov, Dobrodružstvá Alexeja Bestuževa
- Igor Moskvin, cyklus Petrohradský detektív 1870-1883
Ironický detektív
Detektívne vyšetrovanie je popísané z humorného hľadiska. Diela napísané v tomto duchu často parodujú a zosmiešňujú klišé detektívneho románu.
- Agatha Christie, Partners in Crime
- Varshavsky, Ilya, „K lúpeži dôjde o polnoci“
- Kaganov, Leonid, „Major Bogdamir šetrí peniaze“
- Kozachinsky, Alexander, "Zelená dodávka"
- Westlake, Donald, The Cursed Emerald ( horúci kameň), "Banka, ktorá hrčala"
- Joanna Khmelevskaya (väčšina diel)
- Daria Dontsova (všetky diela)
- Yene Reite (všetky diela)
fantasy detektívka
Pracuje na priesečníku fantasy a detektívky. Akcia sa môže odohrávať v budúcnosti, alternatívnej prítomnosti alebo minulosti, ako aj v úplne fiktívnom svete.
- Lem, Stanislav, "Vyšetrovanie", "Dopyt"
- Russell, Eric Frank, "Daily Job", "Wasp"
- Holm van Zaychik, cyklus " zlí ľudia nie"
- Kir Bulychev, cyklus "Intergalaktická polícia" ("Intergpol")
- Isaac Asimov, cykly Lucky Starr - vesmírny strážca, detektív Elijah Bailey a robot Daniel Olivo
- Sergej Lukjanenko, Genóm
- John Branner, Squares of the chess city (angl. The Squares of the City,; ruský preklad -)
- Bratia Strugatsky, Hotel „U mŕtveho alpinistu“
- Cook, Glenn, fantasy detektívna séria o detektívovi Garrettovi
- Randall Garrett, séria fantasy detektívok o detektívovi Lordovi Darcym
- Boris Akunin "Detská kniha"
- Kluger, Daniel, cyklus fantasy detektívok „Prípady mágie“
- Edgar Alan Poe – Vražda na ulici Morgue
- Harry Turtledove - Prípad toxických zaklínadiel
politický detektív
Jeden zo žánrov dosť vzdialený klasickej detektívke. Hlavná intriga je postavená na politických udalostiach a rivalite medzi rôznymi politickými alebo obchodnými osobnosťami a silami. Často sa tiež stáva, že samotný hlavný hrdina má od politiky ďaleko, pri vyšetrovaní prípadu však narazí na prekážku vyšetrovania zo strany „mocných“ alebo odhalí nejakú konšpiráciu. Výrazná vlastnosť politická detektívka je (aj keď nie nevyhnutne) možná absencia úplne dobrých postáv, okrem hlavnej. Tento žáner zriedka nájdený v čistej forme, však môže byť neoddeliteľnou súčasťou diela.
- Agatha Christie, veľká štvorka
- Boris Akunin, štátny radca
- Levashov, Victor, "Sprisahanie vlastencov"
- Adam Hall, "Berlínske memorandum" (Quillerovo memorandum)
- Nikolaj Svechin, „Honba na cára“, „Démon podsvetia“
Špiónsky detektív
Na základe rozprávania o činnosti spravodajských dôstojníkov, špiónov a sabotérov v čase vojny aj mieru na „neviditeľnom fronte“. Z hľadiska štylistických hraníc má veľmi blízko k politickým a konšpiračným detektívkam, často kombinovaným v rovnakom diele. Hlavný rozdiel medzi špionážnym detektívom a politickým detektívom je v tom, že v politickom detektívovi zaujíma najdôležitejšiu pozíciu politický základ vyšetrovaného prípadu a antagonistické konflikty, zatiaľ čo pri špionáži sa pozornosť sústreďuje na spravodajskú prácu (sledovanie, sabotáž). , atď.). Konšpiračného detektíva možno považovať za rad špionážnych aj politických detektívov.
- Agatha Christie, „Mačka medzi holubmi“, „Muž v hnedom obleku“, „Hodiny“, „Stretnutia v Bagdade“ (a väčšina diel).
- John Le Carré, "Špión, ktorý vyšiel z chladu"
- John Boynton Priestley, Hmla nad Gretley (1942)
- James Grady, Šesť dní Kondora
- Boris Akunin, "Turecký gambit"
- Dmitrij Medvedev, „Bolo to blízko Rovna“
- Nikolay Daleky, "Prax Sergeja Rubcova"
Ako nezávislý žáner Literatúra detektív má viac ako storočie a pol histórie a celé toto storočie a pol bol veľmi populárny. Jemu hlavné tajomstvo Faktom je, že čitateľ nielen sleduje dobrodružstvá hlavného hrdinu, ale rieši zločin na rovnakej úrovni ako detektív - špekuluje, vyčleňuje podozrivých, premýšľa o motívoch. Najdôležitejšou črtou každej detektívky je hra medzi čitateľom a autorom, takže ak neviete, ako napísať detektívku a postaviť zaujímavá hra s vaším publikom, potom vám tento článok pomôže prísť na to.
Zamyslite sa nad zločinom
Zločin je miesto, kde začať písať detektívku, jej základ, preto treba zločin rozpracovať čo najdôkladnejšie. Vo väčšine diel rozprávame sa o vražde, ale nie vždy - príbeh možno postaviť na pokuse o vraždu, na vyhrážkach obete, na lúpeži spáchanej za zvláštnych okolností alebo na iných mimoriadnych udalostiach. V skutočnosti prípad, ktorý bude tvoriť základ vášho príbehu alebo komiksu, nemusí nutne porušovať trestný zákon- len musí predstavovať nejakú záhadu, ktorú hrdinovia a čitatelia na konci rozlúštia. Pre zjednodušenie však takéto tajomstvo nazveme zločinom, respektíve jeho „vinníkom“ – zločincom a tým, kto sa snaží nájsť stopu – vyšetrovateľom alebo detektívom.
Ak chcete napísať detektívku vysoký stupeň, potom je žiaduce, aby zločin zaujal, avšak aj „jednoduchá“ vražda v temnej uličke môže byť začiatkom vynikajúcej detektívky. Už v tejto fáze je dôležité nielen nejaké vymyslieť záhadná udalosť, ale tiež si hneď určte svoj odhad a aspoň bodkovo načrtnite, ako sa budú udalosti vyvíjať.
Odpovedzte na otázky, ktoré vám pomôžu vymyslieť zápletku pre detektíva: aké dôkazy a stopy vyšetrovateľ získa, aké teórie vybuduje, ako bude vyšetrovanie pokračovať? Sú tam nejakí svedkovia? Kto bude prvý podozrivý, kto druhý atď.? Čo bude páchateľ robiť, spácha ďalšie trestné činy a z akých dôvodov (zahladí stopy alebo dosiahne nejaký cieľ)?
Zločin pekne zapíšte
„Predstavenie“ zločinu je jednou z najdôležitejších scén detektívky: je to začiatok vašej hry s čitateľom a je potrebné, aby ho táto hra vtiahla. Môžete priamo ukázať spáchanie trestného činu (vražda na večera s oslavou), dajte o ňom príbeh (klient si prišiel po radu k súkromnému detektívovi) alebo napríklad dajte scénu. Dôležité je, aby čitateľ, podobne ako vyšetrovateľ, po „vstupe“ mal nejaké indície – východiská, na základe ktorých bude svoje dohady stavať. Uveďte dostatok podrobností, uveďte niekoľko svedkov a/alebo podozrivých.
Ilustrácia z "Blacksad"Urobte príbeh pútavým, ale nie arogantným
Pre tých, ktorí sa rozhodnú napísať detektívny román, je dôležité cítiť dosť tenkú hranicu, ktorá oddeľuje vzrušujúcu zápletku od nepravdepodobnej zápletky. Udalosti, stopy a indície by nemali byť nútené a pritiahnuté za vlasy a čitateľ by nemal stáť v póze Stanislavského a opakovať si „neverím“. Samozrejme, trestný čin by ste nemali príliš zjednodušovať, rovnako ako používať šablóny resp veľký počet detaily požičané od iných detektívov – vďaka tomu je príbeh predvídateľný.
Rozprávanie o detektívnych komiksoch, potom s nimi svojho času bojovali nie horšie ako so skutočným zločinom. Obsah takýchto kníh bol prísne kontrolovaný, napríklad darebáci mali byť vždy zadržaní pred spáchaním trestného činu a ich remeslo sa v žiadnom prípade nemalo ukázať ako niečo atraktívne. Detektívne komiksy sa teda ukázali ako nudné a nezáživné. Našťastie sa teraz situácia zmenila a vy môžete dať voľný priechod svojej fantázii.
Dokončite svoj príbeh
Nech už je vaše tajomstvo akékoľvek, na konci určite musíte uhádnuť, vysvetliť motívy zločinca a odpovedať na všetky otázky, ktoré sa postavám (čiže čitateľovi) v priebehu akcie nahromadili. Opačný postup je prípustný len pre Davida Finchera vo filme "Zodiac" (aj preto, že v tomto prípade sa páchateľ nenašiel). V podstate detektívka nie je žáner, ktorý je vítaný otvorené finále a záhada môže zostať neodhalená. Zamyslite sa nad sebou: vaša hra s čitateľom sa musí skončiť a ak neodpoviete, váš „súper“ nebude vedieť, či sú jeho odhady správne, respektíve z hry bude mať pocit nespokojnosti, že vy absolútne nie potrebu.
Ilustrácia od Daredevila
Rovnako čitateľ by nemal zostať sklamaný, a preto nikdy nevysvetľujte všetko náhodou resp smrteľná nehoda. Ak je príbeh založený na samovražde, treba ju prinútiť – a nakoniec sa ukáže, kto a prečo donútil nešťastnú obeť skočiť zo strechy. Nepripisujte zločin pôsobeniu vyšších / nadpozemských síl, ak skôr dielo nenaznačovalo nič mystické. Čitateľ vyrieši hádanku, počnúc údajmi, ktoré ste mu poskytli. Ako mohol vedieť, že vo vašom vesmíre démoni unášajú ľudí za bieleho dňa?
V každom prípade je lepšie nechať koniec mierne predvídateľný, než spôsobiť úprimné zmätok a sklamanie. Je ťažké vopred povedať, kto z čitateľov okamžite uhádne vašu hádanku a kto zostane zaujatý až do konca. Pred takmer sto rokmi sa však rozhodlo, že cieľom skutočného detektíva je vyzvať publikum, no zároveň vám umožniť uhádnuť rébus o niečo skôr ako detektív. Predpokladá sa, že v čase otvorenia kariet by mal mať čitateľ všetky informácie, aby zistil, kto je zločinec.
Vyberte si správneho zločinca
Ako sme už povedali, na začiatku práce na detektívke by ste mali vedieť, kto presne spáchal trestný čin. Koho je lepšie zvoliť? Pán či pani X sa spravidla stávajú jednou z najvýraznejších postáv, alebo naopak menej výrazných. Prvá možnosť je vhodnejšia, pretože predstavuje pre čitateľa väčšiu výzvu – zdá sa, že ukazujete, že tu je, zločinec, bol celý čas na očiach. V každom prípade by váš votrelec nemal zostať v texte nepovšimnutý – dajte čitateľovi šancu zachytiť ho.
Pohyb, v ktorom vo všetkých ohľadoch kladný hrdina sa ukáže ako hlavný darebák, sa používa pomerne často, takže by sme neodporúčali uchýliť sa k nemu, najmä niekoľkokrát.
Minimálne v štyroch knihách Dana Browna sa ukázal ako vrah najviac kladný charakter, čo je, samozrejme, už s druhým príbehom vnímané nejednoznačne.
Na druhej strane, identifikácia páchateľa – široká oblasť na hranie sa s čitateľom: ako autor môžete v priebehu deja niekoľkokrát naznačiť jednu osobu, z inej urobiť hlavného podozrivého vyšetrovateľa a z tretej urobiť skutočného vraha. Hlavné je, že toto všetko logicky zapadá do textu.
Ilustrácia z "Gotham PD"
Vytvorte zaujímavého detektíva
Či už je vaším detektívom profesionálny detektív alebo nováčik, súkromný detektív, veselý chlapík alebo obeť podozrivá zo zločinu, dielo na čitateľa zapôsobí oveľa viac, ak vytvoríte živého človeka, ktorý je zvedavý na pozorovanie. Myslite preto okrem zločinu aj na obraz toho, kto ho bude riešiť. Ak váš príbeh zahŕňa konfrontáciu medzi detektívom a zločincom, dôkladne zvážte aj obraz antagonistu. Zároveň sa verí, že detektívka nie je žánrom, kde je potrebné starostlivo, detailne premýšľať nad postavami v duchu Tolstého a predpisovať duševné trápenie, ako to urobil Dostojevskij.
Jeden z jednoduchých trikov, ako urobiť postavu viditeľnou - dať hrdinovi trochu zaujímavá vlastnosť, vyberte niekoľko funkcií a spoľahnite sa na ne. Nie je potrebné vytvárať také excentrické postavy ako Sherlock Holmes alebo Nero Wolfe, ktorý nikdy nevychádza z domu a 4 hodiny denne sa venuje výlučne orchideám. Urobte z hrdinu večne vysmievajúceho sa veselého chlapíka alebo naopak zachmúreného melancholika; znalca kvalitných vín a nežného pohlavia, príp klasická hudba a literatúre; človek s IQ 180, alebo niekto, kto si každý zločin predstavuje ako šachovú partiu a doma prehráva rôzne kombinácie.
Skontrolujte podrobnosti
Vždy pozorne skontrolujte uvedené skutočnosti, vrátane zhody medzi kalibrami a modelmi zbraní (ako aj veľkosti - AK-47 je veľmi ťažké schovať do vrecka džínsov), účinok vybraných jedov (niektoré látky prestávajú byť jedovaté, keď sa zmiešajú s konkrétnym jedlom, zatiaľ čo iné musíte prijať príliš veľa, aby ste sa skutočne otrávili).
Ak píšete o konkrétnom časovom období, ako sú 20. roky 20. storočia v Spojených štátoch s ich chicagskými gangstrami, skúste sa o tom čase dozvedieť čo najviac informácií.
S „high-tech“ dôkazmi by ste mali byť veľmi opatrní, napríklad s tým, ako skutočne vyzerá brzdná dráha z pneumatík na asfalte; aký je rozdiel medzi stopou a povrazom okolo krku obeseného a uškrteného; ako pôsobí trojdňový pobyt vo vode na mŕtvolu atď. Bez takýchto jemností sa nezaobídete, ak chcete písať naozaj dobrý detektív. Pamätajte: detektív je súťaž myslí a čitateľ, ktorý vycíti úlovok, s vami nebude chcieť rýchlo súťažiť a môže stratiť všetok záujem o históriu.
